時(shí)間：2022-03-18 21:55:38
開(kāi)篇：寫(xiě)作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇電影梅蘭芳，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
著名導(dǎo)演陳凱歌的《梅蘭芳》以1400個(gè)拷貝的投入量超大規(guī)模發(fā)行上映，僅2008年12月4日上映首日便拿下1500萬(wàn)的票房收入，位列2008年國(guó)產(chǎn)片單日票房第四名，首個(gè)周末票房已經(jīng)達(dá)到4218萬(wàn)元人民幣，在2008年打著賀歲旗號(hào)的多部影片中，《梅蘭芳》的首部周末票房目前最高的影片。一般而言，賀歲市場(chǎng)是以大投資、大制作、全明星陣容、狂轟濫炸立體式的宣傳推介為集體特點(diǎn)的純商業(yè)片為主的，而2008年，作為人物傳記類型的藝術(shù)片《梅蘭芳》卻在一片廝殺聲中取得不錯(cuò)的戰(zhàn)果，這為國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影實(shí)現(xiàn)商業(yè)訴求提供了可供借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。
商業(yè)外殼與文化取向的有機(jī)整合
文藝片一直都是令電影制作和院線發(fā)行方比較為難的選擇，中國(guó)文藝電影往往存在“市場(chǎng)感覺(jué)”不到位的現(xiàn)象。隨著觀眾欣賞品位的逐步提升，在經(jīng)歷了一些內(nèi)容空洞、故事性不強(qiáng)，只追求所謂“視覺(jué)盛宴”的大片之后，今天的消費(fèi)者對(duì)于電影的選擇越來(lái)越理智。而現(xiàn)實(shí)生活的高度物化使人們對(duì)于那些能夠?qū)κ澜邕M(jìn)行審美判斷與思考，引領(lǐng)觀眾進(jìn)行精神超越的藝術(shù)電影更加青睞。也許正是看到了這一點(diǎn)，投資方中影集團(tuán)北京電影制片廠、中環(huán)國(guó)際娛樂(lè)和英皇電影不惜斥資9000萬(wàn)，搭造了88個(gè)大型場(chǎng)景，動(dòng)用10多萬(wàn)群眾演員參加演出，并重金邀請(qǐng)章子怡、黎明等國(guó)際巨星擔(dān)任主演，來(lái)打造一部以藝術(shù)人物傳記為主要題材的年度賀歲巨片。對(duì)于中影集團(tuán)這只電影市場(chǎng)的“大鱷”而言，打出的這張“文藝牌”盡管有些冒險(xiǎn)，但是按照電影市場(chǎng)的規(guī)律和消費(fèi)心理來(lái)說(shuō)，這種膽識(shí)和勇氣其實(shí)已經(jīng)使電影成功了一半。正如導(dǎo)演陳凱歌所說(shuō)，《梅蘭芳》拍的是中國(guó)人的精神，希望《梅蘭芳》能為中國(guó)文化留下點(diǎn)東西，為中國(guó)人留下點(diǎn)東西。由此不難看出，與一些商業(yè)大片相比，《梅蘭芳》具有更深遠(yuǎn)的文化意義，也恰恰正是對(duì)于這種文化意義的選擇，讓電影《梅蘭芳》包括中影集團(tuán)一下子就提升到了“高品質(zhì)”、“責(zé)任感”、“文化傳承”、“主流價(jià)值取向訴求”等高度上，這無(wú)疑成為該電影最大的營(yíng)銷。
大眾一般對(duì)于藝術(shù)電影與商業(yè)電影的認(rèn)識(shí)存在有明顯的區(qū)隔，其實(shí)二者并沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)分，藝術(shù)電影也需要觀眾和票房，而商業(yè)電影也必須維護(hù)一定程度的藝術(shù)內(nèi)涵。電影《梅蘭芳》無(wú)疑是一部華語(yǔ)商業(yè)藝術(shù)大片，雖然影片充斥著不少京味兒十足的中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)，但是商業(yè)大片與生俱來(lái)的商業(yè)元素還是處處可見(jiàn)的。《梅蘭芳》其實(shí)是試圖運(yùn)用現(xiàn)代電影商業(yè)營(yíng)銷手段來(lái)運(yùn)作的一部文藝片，與前一段時(shí)間文藝片《太陽(yáng)照常升起》不同的是，該部電影有著準(zhǔn)確而明智的市場(chǎng)定位。《太陽(yáng)照常升起》在影片的藝術(shù)色彩上是成功的，但是卻遭到票房的滑鐵盧，根本原因是投資方硬把一部純粹的藝術(shù)片當(dāng)成商業(yè)大片去打造，結(jié)果明明創(chuàng)了文藝片的票房記錄，結(jié)果卻制造出了商業(yè)大片票房慘淡的結(jié)局。電影《梅蘭芳》的票房注定了不會(huì)高得離譜，投資方聰明地運(yùn)用商業(yè)途徑來(lái)全力推介這部藝術(shù)片，如果是對(duì)票房沒(méi)有不切實(shí)際的過(guò)高期望，這其實(shí)是件并不十分困難的事情，相反，倒是會(huì)輕而易舉地拔得賀歲檔商業(yè)藝術(shù)片的頭籌。
名導(dǎo)演與名演員的雙重保險(xiǎn)
梅蘭芳在中國(guó)基本上是家喻戶曉的藝術(shù)人物，他的生平事跡并不新鮮，稍不留心就會(huì)拍成了“英雄”式、“德藝雙馨”式的主旋律藝術(shù)人物片，在這個(gè)沒(méi)有多少文化耐心的時(shí)代拍攝這樣的電影的確是一件令人為難的事情。但是，《梅蘭芳》選擇的是陳凱歌這個(gè)有著較強(qiáng)市場(chǎng)號(hào)召力的導(dǎo)演，觀眾對(duì)于沉寂了三年的著名導(dǎo)演的新作充滿了好奇與期待，是否能借《梅蘭芳》雪《無(wú)極》之恥，是否可以超越當(dāng)年的《霸王別姬》都成為電影《梅蘭芳》的重要賣點(diǎn)。在《梅蘭芳》中，我們也可以看到陳凱歌的真誠(chéng)，如他自己所說(shuō)：“這部影片我不是為了拿獎(jiǎng)而拍的，我是為了向全世界介紹梅蘭芳這位京劇藝術(shù)大師的一生。”陳凱歌體現(xiàn)了自己的大家風(fēng)范，不得不讓人對(duì)其肅然起敬，這讓拍攝和制作影片的商業(yè)活動(dòng)有了更深層次的社會(huì)意義。讓文化薪火相傳，讓電影走出國(guó)門(mén)，讓世界人民了解中國(guó)的藝術(shù)家，這就賦予了這部商業(yè)電影更加深遠(yuǎn)的時(shí)代責(zé)任，成為該部電影的最大的價(jià)值所在。當(dāng)然，也只有《梅蘭芳》商業(yè)價(jià)值的最大化才能創(chuàng)造《梅蘭芳》藝術(shù)價(jià)值的最大化。
《梅蘭芳》據(jù)說(shuō)在日本、韓國(guó)賣得非常好，這在很大程度上得益于“名導(dǎo)演+名演員”的明星效應(yīng)，購(gòu)得該片版權(quán)的韓國(guó)藝家?jiàn)蕵?lè)有限公司總裁李成硅就曾經(jīng)坦言，《梅蘭芳》對(duì)韓國(guó)最大的吸引力是章子怡、黎明的人氣以及導(dǎo)演陳凱歌在國(guó)際上的聲望。同時(shí)，又有陳紅、孫紅雷、王學(xué)祈、英達(dá)、安藤政信等巨星的通力合作，超強(qiáng)的陣容自然就成為歲末國(guó)人舉目期待的文化盛事。《梅蘭芳》的拍攝和制作陳凱歌選擇的是一直以來(lái)合作的日本精英團(tuán)隊(duì)，而這個(gè)班底是華人商業(yè)電影市場(chǎng)中最具有文藝氣息的組合，也是當(dāng)年《霸王別姬》的制作團(tuán)隊(duì)，既保證了電影的文化內(nèi)涵，又借助了商業(yè)片高水準(zhǔn)的推手力量，這讓《梅蘭芳》擁有了最完美的拍攝和制作保障。陳凱歌、黎明、章子怡等眾多國(guó)際電影人的加盟和優(yōu)良的制作班底，讓《梅蘭芳》在影迷心中的認(rèn)知度迅速升高，《梅蘭芳》也從一部題材并不新穎的文藝片迅速升級(jí)為值得期待的商業(yè)大片。
大投入與全方位的推介宣傳
馬爾羅在60多年前就已提醒人們：“必須永不忘記，電影是一門(mén)工業(yè)。”今天中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)定位和電影產(chǎn)品的商業(yè)屬性已經(jīng)不容置疑，中影集團(tuán)公司董事長(zhǎng)韓三平認(rèn)為，電影賀歲市場(chǎng)的票房應(yīng)該在十個(gè)億左右。而影片的競(jìng)爭(zhēng)是異常激烈和殘酷的，不難發(fā)現(xiàn)，《梅蘭芳》從籌備之日起，以往賀歲大片用過(guò)的宣傳推廣手段，《梅蘭芳》幾乎全部都進(jìn)行了采用。有消息稱《梅蘭芳》投資9000萬(wàn)，而在廣告和宣傳前期的預(yù)算起碼在兩三千萬(wàn)元，在拍攝前期，盡管投資方奉行保密策略，但還是“不小心”透露出了章子怡、黎明、梁朝偉、王力宏等候選人，而導(dǎo)演是陳凱歌、李安還是關(guān)錦鵬也都成了話題，演員黎明苦練蘭花指、章子怡拜師學(xué)唱戲等消息的散布又讓觀眾對(duì)這部電影增加了不少期待。為配合發(fā)行，中影集團(tuán)還將在中央電視臺(tái)投放2000萬(wàn)元的硬廣告，同時(shí)也不放過(guò)各大城市的流動(dòng)媒體、路牌燈箱等媒介。為杜絕盜版發(fā)生，《梅蘭芳》在正式上映前還進(jìn)行小范圍試映，所有看片人員均需執(zhí)請(qǐng)?zhí)⒔邮馨矙z才能進(jìn)影院。
為配合《梅蘭芳》的全球上映，主創(chuàng)特意剪出多個(gè)不同版本的預(yù)告片在不同的時(shí)間段推出，同時(shí)制造了一些新聞事件如紙手銬的侵權(quán)事件、電影主演章子怡、黎明的緋聞以及阿嬌在影片中的留刪、陳紅打擊盜版、官網(wǎng)賣高價(jià)、章子怡、黎明深情獻(xiàn)唱主題曲等消息以引發(fā)人們對(duì)《梅蘭芳》的關(guān)注。北京、深圳、
廣州等多家影城還紛紛舉辦了各種與電影藝術(shù)氣息相匹配的電影主題活動(dòng)，紛紛加入了為影片造勢(shì)的行列。而梅葆玖先生對(duì)電影給予高度評(píng)價(jià)，他表示陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》對(duì)梅蘭芳做了精準(zhǔn)的概括，對(duì)黎明和章子怡這兩位人選是滿意的。這一看似輕描淡寫(xiě)，其實(shí)最“權(quán)威”的評(píng)價(jià)把整個(gè)電影的推廣宣傳送到了新的。
舉辦試映會(huì)與調(diào)整原檔期的戰(zhàn)術(shù)張力
[關(guān)鍵詞]電影；《梅蘭芳》；評(píng)論；取巧
《梅蘭芳》電影拍攝的消息在幾年前一直在轉(zhuǎn)播著，因此很多觀眾對(duì)該片給予了很高的期望。然而，當(dāng)《梅蘭芳》真正問(wèn)世以來(lái)，卻遭受著一些觀眾的批評(píng)。面對(duì)這部毀譽(yù)參半的歷史正劇，下面從《梅蘭芳》這部電影的各個(gè)角度分析一下梅蘭芳拍攝的一些不足之處。
一、影片的情節(jié)存在的問(wèn)題
《梅蘭芳》整部片子給人的一種感覺(jué)是視覺(jué)感受有余，而情感感受不足。這樣講的原因是，整部片子沒(méi)能夠再現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的歷史滄桑之感。從整個(gè)情節(jié)的構(gòu)思方面來(lái)講，都不能夠達(dá)到一定的立意和境界。套路非常陳舊，有些內(nèi)容是為了顯示而顯示，走的基本上是多年前郭沫若的《屈原》等一類歷史劇的路子。在有些情節(jié)的處理上顯得非常生硬，也不能夠展現(xiàn)出梅蘭芳的性格特點(diǎn)。甚至有一些劇情的“原創(chuàng)度”非常高，這樣偏離了歷史的史實(shí)，例如，在《梅蘭芳》電影當(dāng)中有一個(gè)情節(jié)是戲迷的刺殺事件，就存在了非常大的錯(cuò)誤。本身這一段歷史的史實(shí)是比較模糊的。但是，在影片當(dāng)中卻擅自將齊如山歸為刺殺梅蘭芳的幕后操作者，這樣的胡編亂造不僅僅有失客觀，還影響到別人對(duì)影片的評(píng)價(jià)。不僅僅沒(méi)法從側(cè)面反映出梅蘭芳的精神品質(zhì)，還歪曲了一定的史實(shí)，對(duì)于影片的影響是非常不好的。
另外，前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，梅蘭芳的一生是豐富多彩的。但是這部電影只列出了幾個(gè)故事：與十三燕打?qū)ε_(tái)，與孟小冬的戀愛(ài)，蓄須明志。而這些情節(jié)處理得并不好，有取巧的嫌疑。下面本文來(lái)逐步分析一下。
第一，關(guān)于與十三燕打?qū)ε_(tái)的情節(jié)。
關(guān)于這段情節(jié)，稍微對(duì)梅蘭芳?xì)v史有了解的人都會(huì)看出，實(shí)際上的十三燕就是譚鑫培作為原型的。這種創(chuàng)造性情節(jié)不僅僅沒(méi)有體現(xiàn)梅蘭芳的個(gè)性，對(duì)于當(dāng)時(shí)梨園行的情理也不符合。這種任意渲染的所謂歷史情結(jié)，與20世紀(jì)50年代的為顯示而顯示的歷史劇極為相似。這部分的情節(jié)雖然可以說(shuō)是精彩。但是要知道“尊師”是中國(guó)文化的精髓，在當(dāng)時(shí)的觀念當(dāng)中，師道是非常重要的。如果連最起碼的師道也不能夠尊重的話，那么梅蘭芳本人的名聲也就一落千丈了。因此，這個(gè)對(duì)臺(tái)的情節(jié)很明顯是不符合梅蘭芳本人的性格特點(diǎn)的，在梨園行中也屬于錯(cuò)誤之舉。本是應(yīng)該摒棄的情節(jié)，卻被陳凱歌拿來(lái)進(jìn)行“創(chuàng)新”，不得不說(shuō)是這部戲的第一大敗筆。
另外，梨園行當(dāng)中，琴師是非常重要的。在名角進(jìn)行練習(xí)、吊嗓的時(shí)候，一般都會(huì)有琴師跟在身邊。但是《梅蘭芳》整部戲都忽略了這些細(xì)節(jié)問(wèn)題，在整部戲當(dāng)中，不乏唱戲的情節(jié)，但是卻不見(jiàn)一個(gè)琴師出現(xiàn)。導(dǎo)演在了解京劇方面很顯然是存在著知識(shí)上的漏洞，也可以看出，導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候存在著取巧的思想和態(tài)度，沒(méi)有從細(xì)節(jié)上面做好，讓整部片子更加嚴(yán)謹(jǐn)。
第二，關(guān)于與孟小冬的愛(ài)情情節(jié)。
這一段情節(jié)，導(dǎo)演完全沒(méi)有對(duì)愛(ài)情的兩位主角給予最基本的尊重，對(duì)于本應(yīng)該是史實(shí)的情節(jié)，卻做出了模糊的處理。梅蘭芳和孟小冬的愛(ài)情故事，并非是虛無(wú)縹緲的愛(ài)情，他們兩人的成婚，是歷史上的真實(shí)案件。但是，陳凱歌導(dǎo)演在這方面卻進(jìn)行了模糊處理，將兩人成婚的史實(shí)改為戀人。俗話說(shuō)：“信以傳信，疑以傳疑。”傳記電影既然是以歷史作為根本進(jìn)行拍攝的話，就必須要尊重人物的歷史，反映最基本的史實(shí)。否則，越過(guò)底線的話，再好的故事也是失敗的。
第三，關(guān)于梅蘭芳對(duì)待日軍的問(wèn)題。
在這一方面，《梅蘭芳》這部電影就與以前的一些片子如《關(guān)漢卿》有著相似之處了，也是通過(guò)偽造一系列的時(shí)間，通過(guò)這些偽歷史事件對(duì)人物的形象進(jìn)行夸大，為求能夠樹(shù)立人物的光輝形象，而忽略了客觀的歷史事實(shí)。在編寫(xiě)日本軍的劇情的時(shí)候，無(wú)限度將梅蘭芳的人物形象高大化。最典型的就是關(guān)于的情節(jié)。要知道，歷史上的梅蘭芳在抗戰(zhàn)之前，和日本人的關(guān)系是不錯(cuò)的。體現(xiàn)在幾個(gè)方面，在之前，梅蘭芳曾經(jīng)到過(guò)日本那里做過(guò)演出，并受到了日本人的歡迎。在日本發(fā)生關(guān)東大地震的時(shí)候也進(jìn)行過(guò)募捐，這些都是梅蘭芳和日本人關(guān)系友好的證明。而當(dāng)年的時(shí)候，日本兵雖然肆虐我國(guó)，但是也不會(huì)至于那樣騷擾梅蘭芳先生的。導(dǎo)演通過(guò)這樣改寫(xiě)劇本，突出了日本兵的可恨之處，但卻沒(méi)有真正體現(xiàn)到梅蘭芳先生的人格魅力。
另外，梅蘭芳在抗戰(zhàn)的時(shí)候也的確是拒絕為日本人演戲，并且做出了蓄須明志的舉動(dòng)，并一直堅(jiān)持到抗戰(zhàn)的勝利，這樣的行為為人所敬佩。但是這部影片對(duì)此進(jìn)行了夸大化處理。歷史事實(shí)并非像影片所說(shuō)的那樣，梅蘭芳先生雖然是表明了自己的態(tài)度，但是他畢竟是一位藝術(shù)家，是一位視藝術(shù)為生命的藝術(shù)家，舞臺(tái)是他的一切。歷史上并沒(méi)有描述他陷入一個(gè)如何有計(jì)劃如何有預(yù)謀的圈套當(dāng)中，也沒(méi)有描述他有著視死如歸、橫眉冷對(duì)的革命家態(tài)度。相反，像梅蘭芳先生那樣依舞臺(tái)而生的藝術(shù)家，從備受尊重的舞臺(tái)藝術(shù)生活淪落到遠(yuǎn)離舞臺(tái)，從高額的出場(chǎng)費(fèi)淪落到抗戰(zhàn)時(shí)期變賣字畫(huà)維持生計(jì)的生活，從表演的巔峰淪落到不能再演戲，要為日后的生計(jì)所擔(dān)憂；正是盛年的他，卻不能夠演戲，這樣的內(nèi)心，這樣的傷痛，這樣的經(jīng)濟(jì)壓力又有誰(shuí)能夠有深刻的體會(huì)？然而，面對(duì)種種的不濟(jì)，梅蘭芳先生依然選擇拒絕為日本人演戲、蓄須明志，這樣的精神難道不值得贊頌嗎？抗戰(zhàn)八年時(shí)期，梅蘭芳先生所面對(duì)的困難、苦楚并不是一兩個(gè)大義凜然的面孔可以表達(dá)出來(lái)的。導(dǎo)演沒(méi)有從這些地方突出梅蘭芳先生的偉大之處，卻胡亂編造歷史，以盲目突出梅蘭芳先生的高大形象，這與《關(guān)漢卿》一戲?qū)﹃P(guān)漢卿人物進(jìn)行“改造”，通過(guò)胡編亂造來(lái)盲目突出關(guān)漢卿的人物形象有何不同？
關(guān)于梅蘭芳先生抗戰(zhàn)時(shí)期的內(nèi)心心態(tài)表現(xiàn)，導(dǎo)演最起碼應(yīng)通過(guò)梅蘭芳先生的回憶錄《梅蘭芳舞臺(tái)生活三四十年》了解一下梅蘭芳先生的內(nèi)心變化。在遠(yuǎn)離了舞臺(tái)一段時(shí)間之后，梅蘭芳先生曾經(jīng)試過(guò)在家中緊閉窗戶，偷偷地唱了一段昆曲。但是嗓音已經(jīng)比不上之前，幾不復(fù)能唱，梅先生頹然許久……電影在拍攝的時(shí)候?yàn)槭裁床荒軌驈倪@些側(cè)面，通過(guò)描寫(xiě)梅蘭芳的惆悵，來(lái)反映梅蘭芳的偉大之處呢？
二、影片的內(nèi)容本末倒置
導(dǎo)演在拍攝《梅蘭芳》這部電影的時(shí)候，沒(méi)有徹底地了解到梅蘭芳先生歷史。因此也只是嘩眾取寵地凸顯出幾個(gè)廣為人知的故事，而且還是進(jìn)行了不必要的改編的。梅蘭芳被譽(yù)為四大名旦，但是這并不是他名氣大的根本原因。更重要的一個(gè)原因是他在世界上的地位。在1935年，他曾經(jīng)訪問(wèn)了蘇聯(lián)。梅蘭芳先生訪問(wèn)蘇聯(lián)的意義是非常大的，但遺憾的是《梅蘭芳》這部電影卻沒(méi)有很好闡述這一事件。雖然說(shuō)《梅蘭芳》并不是紀(jì)錄片，但是與其花心思對(duì)歷史事件進(jìn)行胡編亂造，不如將有意義的歷史事件融入影片當(dāng)中。導(dǎo)演在拍攝的過(guò)程當(dāng)中完全是有能力處理好這些細(xì)節(jié)的，但是很遺憾的是陳導(dǎo)演并沒(méi)有這樣做。
三、影片的選角方面存在著問(wèn)題
《梅蘭芳》電影選擇了著名的香港歌手黎明擔(dān)任主角。在商業(yè)的策略上，這一點(diǎn)是無(wú)可反駁，黎明擔(dān)任主角或許有一定的號(hào)召力。但是，這里就存在著一個(gè)比較大的缺點(diǎn)，就是黎明的氣質(zhì)問(wèn)題。任何人都可以看得出，黎明無(wú)論在外形上還是在身材上，都與梅蘭芳先生本人有著很大的距離。另外，黎明所擔(dān)任的主角是一位藝術(shù)大師。因此這對(duì) 于演員的要求也是非常高的，不僅要求演員的氣質(zhì)要像，還要要求演員對(duì)于以前京劇演員的一些生活特質(zhì)、職業(yè)特質(zhì)進(jìn)行深入的了解，這在短時(shí)間內(nèi)是不可能達(dá)到的，因此，黎明在電影當(dāng)中的表演不得不說(shuō)有一些生硬，這也是導(dǎo)演在走捷徑、取巧所導(dǎo)致的敗筆。
四、影片采用敘事割裂法導(dǎo)致的問(wèn)題
電影主要是通過(guò)三個(gè)部分組成的，然而三段的故事敘述存在著嚴(yán)重的割裂現(xiàn)象。例如，在講到第二個(gè)故事的時(shí)候，主要講述了梅蘭芳與孟小冬的愛(ài)情，上面已經(jīng)講了其歷史不準(zhǔn)確的問(wèn)題，故此不一一敘述。孟小冬和梅蘭芳最終沒(méi)有走到一起，這是第二個(gè)故事的結(jié)局。然而這么一段刻骨銘心的愛(ài)情，在第二個(gè)故事結(jié)束之后就再也沒(méi)有相關(guān)的敘述，孟小冬也再?zèng)]有出現(xiàn)在觀眾的眼前。那么，梅蘭芳對(duì)于孟小冬的感情又是如何呢？第三個(gè)故事是講述梅蘭芳的愛(ài)國(guó)情懷，這一段的故事和前一段愛(ài)情故事，并沒(méi)有什么相關(guān)聯(lián)的地方。但是其實(shí)導(dǎo)演在這方面可以做得更好的，在《勇敢的心》里面，導(dǎo)演就很好地將華萊士的愛(ài)國(guó)情懷和愛(ài)情相結(jié)合，這樣華萊士的人物形象也就豐富起來(lái)了。
《梅蘭芳》當(dāng)中這樣的拍攝手法完全割裂了故事的完整性，這樣導(dǎo)致的后果主要有兩點(diǎn)。
第一，破壞了影片的整體性。一部電影的整體性是非常重要的，影片的敘事當(dāng)中，情感要有起伏，才能夠避免電影乏味。《梅蘭芳》一片當(dāng)中，沒(méi)有貫穿整部電影的感情主線，有的也只是分割了之后的小故事情節(jié)，在電影當(dāng)中，三個(gè)故事的情節(jié)和的不相同，這就導(dǎo)致了電影的分散，缺少統(tǒng)一的情感線索，導(dǎo)致了三個(gè)故事缺少必要的聯(lián)系，換句話說(shuō)，將三個(gè)小故事單獨(dú)拿出來(lái)制成電影是完全可以的。另一方面也反映了電影的內(nèi)容分散，拼湊感覺(jué)明顯。這種整體感的缺失，導(dǎo)致觀賞上乏味無(wú)趣，影響了觀眾的觀賞。
第二，破壞了人物的形象。人物的塑造是否成功主要有兩個(gè)方面：第一是演員，黎明的演技在上文已經(jīng)描述過(guò)了，無(wú)論是在氣質(zhì)方面，還是對(duì)京劇演員生活的深入了解方面，黎明都不是出演梅蘭芳先生的最好選擇。第二點(diǎn)，就是電影本身的拍攝問(wèn)題了，就拿第二段故事，梅蘭芳先生和孟小冬的愛(ài)情故事來(lái)講，在第二段故事當(dāng)中，梅蘭芳先生和孟小冬的愛(ài)情來(lái)得刻骨銘心，電影當(dāng)中運(yùn)用了一切的手法對(duì)兩人的愛(ài)情進(jìn)行刻畫(huà)，突出梅蘭芳先生真摯的感情。但是當(dāng)?shù)诙€(gè)故事結(jié)束之后，孟小冬就再也沒(méi)有出現(xiàn)了，在第三個(gè)故事當(dāng)中，梅蘭芳轉(zhuǎn)眼之間就與原本不和的妻子患難與共。這樣的劇情不免讓人覺(jué)得非常突然，到底梅蘭芳對(duì)孟小冬的感情是否真摯呢？
在整部電影當(dāng)中，每一個(gè)故事，陳導(dǎo)演都竭盡全力凸顯梅蘭芳先生的性格。但是陳導(dǎo)演犯了一個(gè)錯(cuò)誤，就是在每一個(gè)故事段突出梅蘭芳先生的精神的時(shí)候，完全忽略了他的另一品行。因此，梅蘭芳先生的形象特點(diǎn)就由本來(lái)豐滿變成后來(lái)形象的單一化，這是影片的又一大敗筆。
五、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，《梅蘭芳》充其量不過(guò)是一部商業(yè)化的電影，陳凱歌也不過(guò)是拍了一部人情電影。并且由于拍攝手法、劇情內(nèi)容等硬傷，影響了觀眾對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)，梅蘭芳先生如此豐富多彩的一生，被一部電影如此糊弄過(guò)去，實(shí)在是不應(yīng)該，作為拍攝過(guò)《霸王別姬》的陳導(dǎo)演，拍攝出《梅蘭芳》這樣的作品，不得不讓人唏噓。
[參考文獻(xiàn)]
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在沉寂三年以后，陳凱歌的新片《梅蘭芳》僅2008年12月4日上映首日便拿下一千五百萬(wàn)的票房收入，位列2008年國(guó)產(chǎn)片單日票房第四名，首個(gè)周末票房已經(jīng)達(dá)到四千二百一十八萬(wàn)元人民幣，在2008年打著賀歲旗號(hào)的多部影片中，成為一部周末票房目前最高的影片。一般而言，賀歲市場(chǎng)是以大投資、大制作、全明星陣容、狂轟濫炸立體式的宣傳推介為集體特點(diǎn)的純商業(yè)片為主的，而2008年，作為人物傳記類型的藝術(shù)片《梅蘭芳》卻在一片廝殺中取得不錯(cuò)的戰(zhàn)果，這為國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影實(shí)現(xiàn)商業(yè)訴求提供了可供借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)，也為陳凱歌的導(dǎo)演生涯畫(huà)上了絢麗的一筆。
按照廣電總局電影管理局的統(tǒng)計(jì)，2007年中國(guó)內(nèi)地電影的票房總收入達(dá)到了三十三點(diǎn)二七億元。其中，國(guó)產(chǎn)電影占到了十八點(diǎn)零一億元，但是文藝片一直都是令電影制作方和院線發(fā)行方比較為難的選擇，中國(guó)文藝電影往往“市場(chǎng)感覺(jué)”不到位，多數(shù)的文藝片常常存在叫好不叫座的現(xiàn)象。在賀歲檔推出一部以藝術(shù)人物傳記為主要題材的年度賀歲巨片，無(wú)論是對(duì)于中影集團(tuán)這只電影市場(chǎng)的“大鱷”還是陳凱歌本人而言，這張“文藝牌”打得都有些冒險(xiǎn)。但是，正是這種冒險(xiǎn)，讓陳凱歌獲得了“商業(yè)訴求”與“藝術(shù)訴求”的雙贏。陳凱歌一直強(qiáng)調(diào)，《梅蘭芳》拍的是中國(guó)人的精神，希望《梅蘭芳》能為中國(guó)文化留下點(diǎn)東西，為中國(guó)人留下點(diǎn)東西。他在不同場(chǎng)合還表示，大家辛苦工作三年，如果只為票房這一個(gè)期待，那這三年是不值得的。有些電影不是拍給自己的，不是自?shī)首詷?lè)的，不能只關(guān)注票房得失。而這一點(diǎn)同樣也獲得國(guó)際影星章子怡的認(rèn)同：“我覺(jué)得《梅蘭芳》是可以讓全世界人們了解他的最好方式。”
其實(shí)，作為一代京劇藝術(shù)家――梅蘭芳在中國(guó)基本上是家喻戶曉的藝術(shù)人物，他的生平事跡并不新鮮，稍不留心就會(huì)拍成了“英雄”式、“德藝雙馨”式的主旋律藝術(shù)人物片，在這個(gè)沒(méi)有多少文化耐心的時(shí)代拍攝這樣的電影的確是一件令人為難的事情。正是通過(guò)《梅蘭芳》，陳凱歌再次彰顯了他的深厚傳統(tǒng)文化烙印和貴族氣質(zhì)，在商業(yè)片的外殼里我們可以嗅到濃濃的中國(guó)文化氣息，感覺(jué)到他撲面而來(lái)的書(shū)卷氣后的深邃的思想，欣賞到他內(nèi)斂而不張揚(yáng)，傳統(tǒng)而又不失現(xiàn)代的風(fēng)格。對(duì)于陳凱歌而言，《霸王別姬》是成功的文藝片的典范，而《無(wú)極》則是失敗的商業(yè)片的教材，電影《梅蘭芳》正是繼承了《霸王別姬》的厚重，而避免了《無(wú)極》的膚淺。
在《梅蘭芳》中，我們也可以看到陳凱歌的真誠(chéng)，如他自己所說(shuō)：“這部影片我不是為了拿獎(jiǎng)而拍的，我是為了向全世界介紹梅蘭芳這位京劇藝術(shù)大師的一生。” 陳凱歌體現(xiàn)了自己的大家風(fēng)范，不得不讓人對(duì)其肅然起敬，這讓拍攝和制作影片的商業(yè)活動(dòng)有了更深層次的社會(huì)意義。調(diào)查顯示，觀看帶有中國(guó)元素的電影，是外國(guó)人了解中國(guó)的最有效途徑，讓文化薪火相傳，讓電影走出國(guó)門(mén)，讓世界人民了解中國(guó)的藝術(shù)家，這就賦予了這部商業(yè)電影更加深遠(yuǎn)的時(shí)代責(zé)任，成為該部電影的最大的價(jià)值所在。《梅蘭芳》在商業(yè)電影市場(chǎng)中探索出了一條實(shí)現(xiàn)藝術(shù)片價(jià)值最大化的道路。
《梅蘭芳》是在提醒陳凱歌，也同樣是在提醒中國(guó)的電影市場(chǎng)。
關(guān)鍵詞:《霸王別姬》;《梅蘭芳》;陳凱歌;導(dǎo)演藝術(shù)
中圖分類號(hào):J911文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2010)06-0058-01
一、從影片題材上來(lái)講,都是圍繞著京劇來(lái)展現(xiàn)的,深刻展示了中國(guó)民族文化和民族傳統(tǒng)這恐怕也是外界總將二者拿來(lái)比較的首要原因
兩部影片對(duì)京劇藝術(shù)都有很大篇幅的描繪:《霸王別姬》中,京劇表演既是劇中人物的職業(yè),也是貫穿電影始終的主線。那一曲“霸王別姬”,見(jiàn)證了蝶衣與小樓一生的情仇牽絆,也哀嘆了蝶衣如戲般癡魔的人生。《梅蘭芳》同樣有很多京劇的展示。作為一代京劇大師的傳記,京劇當(dāng)然是作為重頭戲被著力描繪的,從少年時(shí)期與十三燕的精彩比試一舉成名,到與孟小冬的合演,再到赴美演出,以及抗日期間的拒演,所有的情節(jié)都圍繞著京劇來(lái)鋪展,所有的段落也都離不開(kāi)京劇的展示。一幕幕精彩的戲劇唱段既體現(xiàn)了梅蘭芳扎實(shí)的京劇功力、向人們展示了京劇的魅力,更是從中反映了梅蘭芳的優(yōu)秀的人格品質(zhì)。
二、影片的敘事結(jié)構(gòu)都延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)的“影戲電影”模式,并融入自身的特色
陳凱歌的電影很好地繼承和發(fā)揚(yáng)了影戲電影講述方式,并結(jié)合自身的特點(diǎn),逐漸形成了一個(gè)“陳凱歌模式”的電影敘事手法。他善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對(duì)人精神的制約與影響,展現(xiàn)人的復(fù)雜性,同時(shí),針砭不合理的非人道的人性弱點(diǎn)。他的影片充滿了對(duì)更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關(guān)切與向往,以其深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功力彰顯了對(duì)“人”這個(gè)主題的關(guān)注。
《霸王別姬》改編自香港女作家李碧華的小說(shuō),使得電影劇本本身就有很深刻的文學(xué)內(nèi)涵和深厚的文化積淀。在搬上大銀幕之后,更是充分運(yùn)用了電影語(yǔ)言的豐富多彩,將段小樓和程蝶衣歷經(jīng)了半個(gè)世紀(jì)風(fēng)雨沉浮的恩怨情仇演繹地淋漓盡致。其中起重要作用的就是敘事的影戲化,突出人物命運(yùn)的闡釋,盡可能地突出矛盾、深刻挖掘人物內(nèi)心情感,真實(shí)背景下的人物經(jīng)歷給人以很大的心理認(rèn)同感,使影片的故事講述極為成功。
在經(jīng)歷了《無(wú)極》的滑鐵盧之后,陳凱歌經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的休整,終于重新回歸了將人物命運(yùn)作為影片的核心。他將梅蘭芳的人生境遇以及情感、道德訴求作為影片的內(nèi)容核心,最大程度地汲取了中國(guó)戲曲的營(yíng)養(yǎng),即情節(jié)曲折、人物鮮明、線索清晰、結(jié)構(gòu)相對(duì)封閉。從根本上講,它折射了觀眾希冀在藝術(shù)中求得心理滿足的樸素愿望。在這點(diǎn)上,梅蘭芳是成功的。
三、對(duì)人性的關(guān)注和對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)
對(duì)人性的關(guān)注是陳凱歌電影的又一大特色。在他的電影中,這一點(diǎn)往往表現(xiàn)為在歷史的風(fēng)云變幻中表現(xiàn)一個(gè)人跌宕起伏的人生命運(yùn)。陳凱歌《霸王別姬》中所展現(xiàn)的悲歡離合是“人生如戲、戲如人生”這個(gè)哲理最好的詮釋。“”所帶來(lái)的心靈震撼和情感壓抑讓我們重新審視那段人性泯滅、顛覆一切的歷史;舊社會(huì)京劇作為中華傳統(tǒng)文化精髓的同時(shí),所造成的表演者人格扭曲和精神摧殘的后果都值得我們深刻反思。
在經(jīng)歷了《無(wú)極》視覺(jué)造型語(yǔ)言嘗試的失敗之后,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的休整,陳凱歌又回歸了挖掘人性的影片敘事當(dāng)中。《梅蘭芳》是他回歸的典型代表:它讓我們認(rèn)識(shí)到,電影還是應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)人道主義情懷,對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的憂患意識(shí),以及對(duì)人生和生命的感悟。《梅蘭芳》中展示的人物命運(yùn)關(guān)注、歷史和個(gè)體關(guān)系的思考都讓我們看到了中國(guó)電影優(yōu)良傳統(tǒng)的復(fù)活。正如《霸王別姬》以程蝶衣一生命運(yùn)和情感作為主線一樣,《梅蘭芳》截取了梅蘭芳的生活片段來(lái)展現(xiàn)他的人生選擇和命運(yùn)。通過(guò)對(duì)他一生的展示,我們發(fā)現(xiàn),“掙脫枷鎖,走向藝術(shù)――尤其是人格的獨(dú)立和生命的自由”,是陳凱歌在影片中所要表達(dá)的核心內(nèi)容。
雖然《梅蘭芳》在很多地方都是沿襲甚至照抄了《霸王別姬》的思路,使兩部影片多少有些“神似”,但陳凱歌也應(yīng)該很明白,作為一部已經(jīng)成為經(jīng)典了的電影,要想使《梅蘭芳》延續(xù)甚至《霸王別姬》的輝煌,又是多么的困難。
首先,《霸王別姬》是一部劇情片,而《梅蘭芳》是傳記作品,完全不同的影片體裁決定了表現(xiàn)方式上的諸多差異。《霸王別姬》中雖然人物所處的環(huán)境是真實(shí)的中國(guó)歷史時(shí)期,但片中的人物卻都是虛構(gòu)的,根據(jù)影片表達(dá)的主題和思想的需要,人物的形象、經(jīng)歷等都可以隨時(shí)為劇情所需隨時(shí)做出改動(dòng),使之可以更好地為影片服務(wù)。但是《梅蘭芳》卻不同,它是一部人物傳記,影片的內(nèi)容是由真實(shí)歷史左右的,固然可以有一些藝術(shù)上的演繹,但大方向上都是要嚴(yán)格按照史實(shí)來(lái)講述的。特別是梅家人對(duì)影片的監(jiān)控和操縱上可謂過(guò)于嚴(yán)格:在演員的挑選上、劇本的審核上、甚至每句臺(tái)詞的把握上都親力親為地把關(guān),這從另一方面也成了束縛陳凱歌的藝術(shù)發(fā)揮的“紙枷鎖”。
其次,演員的表演方面。在看完《梅蘭芳》之后,我不得不覺(jué)得,在演員的選擇方面,影片也存在著一定的問(wèn)題。演員的挑選歷來(lái)是決定影片成敗的關(guān)鍵因素,當(dāng)初《霸王別姬》的深入人心,除了上面說(shuō)到的主題、結(jié)構(gòu)等方面,很重要的一個(gè)原因就是演員絲絲入扣的表演。張國(guó)榮表演的程蝶衣,舞臺(tái)上的一顰一笑、一招一式都嫵媚生動(dòng)與京劇演員不差上下;舞臺(tái)下的生活中更是將一個(gè)“不瘋魔不成活”的癡情戲子形象演繹的出神入化。而《梅蘭芳》中扮演成年梅蘭芳的黎明,卻多少顯得有些呆板了。
第三,影片的結(jié)構(gòu)方面。《霸王別姬》的故事結(jié)構(gòu)是連接緊密,連貫始終的。半個(gè)時(shí)代的風(fēng)風(fēng)雨雨,將程蝶衣和段小樓的一生展現(xiàn)的淋漓盡致;每個(gè)故事的選取都恰到好處而不顯突兀,很好地貫穿了影片的主線。但是相比之下《梅蘭芳》的故事結(jié)構(gòu)就相對(duì)弱了些,首先是要講的東西太多也太雜,一一闡述不僅削弱了影片的表現(xiàn)力,更會(huì)使觀眾感到枯燥而冗長(zhǎng);另外梅家人嚴(yán)格的操控讓影片在幾近成型的時(shí)候又經(jīng)過(guò)了大范圍的刪減,雖然陳凱歌后期的裁剪基本修復(fù)了影片的故事線,但經(jīng)歷了多次刪減的《梅蘭芳》在劇情的連貫性上還是打了很大的折扣。
第四,影片的主題方面。雖然兩部影片都深刻地挖掘了人情人性,但兩者的深刻程度又是有著很大差別的。《霸王別姬》里沒(méi)有太正面的、直接的教導(dǎo),而是通過(guò)了一系列的故事和人物經(jīng)歷使觀眾自己去體味,影片所要表現(xiàn)的一切都在其中深埋,要靠觀眾的感悟去形成自己的判斷;相比之下《梅蘭芳》就太直白也太急功近利了些。影片中提升人物形象的臺(tái)詞比比皆是:“梅蘭芳不是你的,也不是我的,他是座兒的。”“無(wú)論戰(zhàn)爭(zhēng)誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù),梅蘭芳是不朽的。”“誰(shuí)要是毀了梅蘭芳的這份孤單,誰(shuí)就是毀了梅蘭芳”……配合著千挑萬(wàn)選的場(chǎng)景段落,一個(gè)“高大全”的人民英雄生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。這是觀眾們真正想看到的全面的梅蘭芳嗎?恐怕在這里要打一個(gè)問(wèn)號(hào)。
總之,《梅蘭芳》作為陳凱歌執(zhí)導(dǎo)《霸王別姬》十五年后的回歸之作,成功地一洗之前《無(wú)極》之恥,在票房和藝術(shù)上雙雙獲得了成功。雖然時(shí)過(guò)境遷,我們不能過(guò)于嚴(yán)苛地要求他將《梅蘭芳》拍攝成完全超越《霸王別姬》的顛覆性力作,但作為中國(guó)電影發(fā)展歷程上繞不開(kāi)的重要作品,《梅蘭芳》已經(jīng)成功了。對(duì)一個(gè)電影大師來(lái)說(shuō),一生中能有一部代表作,就已經(jīng)算是極為成功的了,陳凱歌的《梅蘭芳》終究還是在《霸王別姬》面前敗下陣來(lái)。不知道他的下一步作品,將會(huì)是重復(fù)還是超越呢?
參考文獻(xiàn):
2008年世界注目于中國(guó)。當(dāng)中國(guó)正以一個(gè)更為開(kāi)放的心態(tài)迎接五湖四海賓朋之際，更多全球矚目的文化事件相繼在中華大地上發(fā)生，而由國(guó)際頂級(jí)導(dǎo)演陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《梅蘭芳》，就是備受世人關(guān)注的中國(guó)電影巨制。在中國(guó)電影喜迎又一經(jīng)典力作之際，以挑戰(zhàn)迪拜世界島而聞名于國(guó)內(nèi)地產(chǎn)圈的星耀集團(tuán)，成為了《梅蘭芳》房地產(chǎn)行業(yè)首映禮尊榮合作伙伴，將牽手《梅蘭芳》共同綻放于神州大地。
據(jù)悉，此次星耀集團(tuán)將邀請(qǐng)啟明東方暖公關(guān)公司承辦《梅蘭芳》牽手星耀五洲大型活動(dòng)，即11月20日起《梅蘭芳》全球體驗(yàn)館落戶星耀五洲售樓中心現(xiàn)場(chǎng)；11月30日《梅蘭芳》牽手星耀五洲綻放住交會(huì)；12月1日《梅蘭芳》協(xié)同星耀五洲進(jìn)行大型電臺(tái)直播；12月2日《梅蘭芳》與星耀五洲一起進(jìn)行全球會(huì)暨全球首映禮盛典。為了解星耀集團(tuán)此番攜手《梅蘭芳》進(jìn)行跨界合作的初衷，《樓市》記者特意對(duì)星耀集團(tuán)總裁顏勇進(jìn)行了專訪。
“《梅蘭芳》作為2008年中國(guó)電影的代表力作，它反映了梅蘭芳先生對(duì)于藝術(shù)的不懈追求以及中國(guó)京劇的迷人神韻，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一次完美詮釋。而由星耀集團(tuán)所開(kāi)發(fā)的星耀五洲，則是在天津東南1 1000畝的天嘉湖水域填筑一片4100畝的陸上板塊，在尊重湖水生態(tài)原貌的基礎(chǔ)上，按照真實(shí)的世界版圖水陸7:4的比例，微縮亞洲、歐洲、美洲、大洋洲、非洲五大洲板塊，并汲取五大洲建筑的鮮明特色、地域文化特色、風(fēng)景名勝及風(fēng)土人情所建造的中國(guó)版‘世界島’。從某種意義上來(lái)說(shuō)，星耀五洲和《梅蘭芳》一樣，都將人類最美好的文化和文明得以重現(xiàn)，因此星耀五洲攜手《梅蘭芳》將文化經(jīng)典為世人所共享。”顏勇表示道。
隨著“京津一體化”、“大首都”以及“環(huán)渤海經(jīng)濟(jì)圈”崛起的利好影響，位于天津津南板塊的以世界版圖為設(shè)計(jì)元素的星耀五洲，成為了業(yè)內(nèi)外人士的關(guān)注焦點(diǎn)。據(jù)顏勇總裁介紹，星耀五洲在所有公建規(guī)劃之初，就定下了做世界之最的基調(diào)，包括世界規(guī)模最大的室內(nèi)滑雪場(chǎng)、世界最舒適的七星級(jí)360。全水景豪華酒店、世界上獨(dú)一無(wú)二的湖心豪宅“海之鉆”，以及被稱之為五大博覽園的建筑博覽園、園林博覽園、橋梁博覽園、雕塑博覽園及諺語(yǔ)博覽園。
顏勇指出：“星耀五洲之所以進(jìn)行這樣的定位，就在于天津是個(gè)開(kāi)放化、國(guó)際化、高速發(fā)展的城市，而星耀五洲的建造不僅突出了世界五大洲的文化特色，更把東西方文化進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)了魅力的新天津，宜居的新天津。”
由于受到國(guó)際“金融海嘯”的影響，國(guó)內(nèi)眾多的房地產(chǎn)企業(yè)面臨著資金鏈緊張的問(wèn)題，而星耀五洲作為一個(gè)體量巨大的地產(chǎn)項(xiàng)目，是否擁有充足的資金儲(chǔ)備以保證項(xiàng)目的順利進(jìn)行，成為了業(yè)內(nèi)外人士關(guān)注的話題。對(duì)此，顏勇表示，星耀集團(tuán)日前已經(jīng)聯(lián)合中信信托發(fā)起成立了中國(guó)最大規(guī)模的房地產(chǎn)基金――中信盛景星耀地產(chǎn)基金，基金規(guī)模達(dá)到了68.9億元，所有募集資金將用于星耀五洲的建設(shè)和發(fā)展。
“在充足的資金支持下，我希望能在5年時(shí)間內(nèi)，將世界五大洲的建筑經(jīng)典和完美園林展現(xiàn)在星耀五洲，讓這里成為世界經(jīng)典居住文化的展示地和國(guó)際化的宜居所在。”顏勇透露，未來(lái)中信盛景星耀地產(chǎn)基金很有可能成為星耀地產(chǎn)的上市平臺(tái)。
人們認(rèn)識(shí)余少群,是從2008年底上映的電影《梅蘭芳》開(kāi)始的,他在片中扮演的青年梅蘭芳,英俊灑脫、氣宇不凡,尤其在片中男扮女裝的表演,從面部表情、身段體態(tài),到一舉手一投足,靚麗、嬌媚,柔骨百轉(zhuǎn),充滿了“女人”味,形神兼?zhèn)涞膶⒕﹦〈髱熋诽m芳的舞臺(tái)神韻展現(xiàn)了出來(lái)。梅蘭芳大師的兒子、著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生看過(guò)電影后,對(duì)余少群的表演給予了充分肯定他再現(xiàn)了我父親當(dāng)年的英姿。一夜之間“青年梅蘭芳”余少群紅遍大江南北,很多知情人說(shuō):“他的成功,除了天賦條件和刻苦努力外,關(guān)鍵緣于他對(duì)機(jī)會(huì)和自己命運(yùn)的把握,他是一個(gè)非常懂得取舍的人!”
第一次取舍:放棄中考報(bào)藝校,執(zhí)意踏上戲曲路
余少群1982年出生在武漢,父母是一般職工,干的工作和藝術(shù)八竿子都打不著。他的爸爸媽媽和天底下絕大多數(shù)父母一樣,希望余少群好好學(xué)習(xí),將來(lái)考上一所好大學(xué),然后找個(gè)好工作,安安穩(wěn)穩(wěn)的生活。可是,余少群不知道像誰(shuí),從小就活潑好動(dòng),喜歡蹦蹦跳跳,尤其喜歡戲曲,一聽(tīng)到鏗鏘有力的鑼鼓和絲弦悠揚(yáng)的戲曲曲牌,就手舞足蹈的跟著比劃、哼唱,渾身興奮,他的這個(gè)愛(ài)好讓父母非常頭疼。
余少群14歲那年,武漢藝術(shù)學(xué)校漢劇專業(yè)招生,他在學(xué)校聽(tīng)到消息非常高興,決定要去報(bào)考,用他自己的話說(shuō),“連做夢(mèng)都想當(dāng)演員”。誰(shuí)知他興高采烈的跑回家和父母一說(shuō),他們當(dāng)頭就是一盆冷水堅(jiān)決反對(duì)。于是余少群就跟父母央求,說(shuō)自己如何如何喜歡戲曲,將來(lái)在這方面一定能有發(fā)展,可無(wú)論他怎么央求父母依然不答應(yīng)。一看好好說(shuō)不行,余少群便使出小孩子所能使的渾身解術(shù),又是軟磨硬泡,又是死打爛纏,還找遍了家里所有的親戚,讓他們幫自己勸說(shuō)父母,可父母還是那句話不同意。一看這架勢(shì),余少群竟破釜沉舟,使出了“殺手锏”,以絕食向父母抗議,并把自己關(guān)在房間里堅(jiān)決不出來(lái)。萬(wàn)般無(wú)奈之下,他父母只好妥協(xié),極不情愿的同意了他的要求,同時(shí)和他約定,如果這次考不上藝校,就安下心來(lái)好好讀書(shū)。沒(méi)想到天資聰慧、面容姣好的余少群還真不含糊,經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的精心準(zhǔn)備,最終在眾多報(bào)名者中脫穎而出,一舉中的。
余少群如愿以償進(jìn)了藝校后,學(xué)校根據(jù)他的條件讓他專攻文武小生。別看余少群當(dāng)時(shí)還是個(gè)毛頭小子,可志向很高,一心要當(dāng)一名有出息的演員。他不僅上課認(rèn)真聽(tīng)講,細(xì)心揣摩,課后還刻苦練習(xí),學(xué)校的練功房里常常留下他不知疲倦的身影,既使放假回家,也要抽空在樓院里練身段、跑圓場(chǎng),時(shí)常惹的鄰居們駐足觀看。春秋幾度,在辛勤汗水的陪伴下,經(jīng)過(guò)6年的刻苦學(xué)習(xí),余少群最終以優(yōu)異的成績(jī)走出校門(mén),進(jìn)入武漢漢劇院,圓了自己的演員夢(mèng)。
第二次取舍:輝煌時(shí)華麗轉(zhuǎn)身,漢劇名流甘做越劇新秀
由于功底扎實(shí),進(jìn)武漢漢劇院一年后,余少群就迎來(lái)了事業(yè)上的第一個(gè)高峰。2004年他因成功主演《玉簪記》,被漢劇藝術(shù)大師陳伯華看中,將其收為“關(guān)門(mén)弟子”。入門(mén)后余少群虛心好學(xué),刻苦練功,深得師傅喜愛(ài),在陳柏華大師的悉心教授下,表演水平大幅提高,2005年,年僅23歲的他就舉辦了個(gè)人藝術(shù)專場(chǎng),并獲得了“武漢市藝術(shù)人才津貼”,這在漢劇,乃至全國(guó)年輕戲曲演員中都是十分罕見(jiàn)的。一時(shí)間,鮮花、掌聲向余少群涌來(lái),地位和待遇也節(jié)節(jié)攀升,他成為漢劇界一顆令人矚目的新星,漢劇界業(yè)內(nèi)人士一致斷言,他在漢劇領(lǐng)域的前程不可限量。然而誰(shuí)也沒(méi)想到,此時(shí)風(fēng)光無(wú)限的余少群,卻對(duì)自己的發(fā)展前景產(chǎn)生了憂慮,他認(rèn)為:“漢劇在地方戲劇種中,影響力不是很大,甚至比不上黃梅戲、豫劇。作為青年演員,要在這個(gè)劇種中有更大的發(fā)展,恐怕很難。”思忖再三,余少群做出了一個(gè)驚人決定改學(xué)越劇。余少群改學(xué)越劇的消息一傳出,劇院上下一片嘩然,領(lǐng)導(dǎo)、師傅、同事紛紛勸他留下來(lái),可不管誰(shuí)出面勸說(shuō),余少群都不改決定,不久便在一片挽留聲中,毅然放棄漢劇、放棄擁有的一切名利和高福利待遇,義無(wú)反顧的奔赴上海,踏入了越劇界。
一名戲曲演員,以23歲的“高齡”改學(xué)其他劇種,并非易事,但余少群是那種認(rèn)準(zhǔn)了的事就會(huì)全力以赴去做的人。剛學(xué)越劇時(shí),表演盡管由于劇種不同有些差異,但對(duì)于戲曲功底很好的余少群來(lái)說(shuō),還非什么太大的難事,最大的難處是唱腔和念白,因?yàn)樵絼≈腥峋d似水的吳儂軟語(yǔ),與湖北話差距很大,余少群必熟練掌握好江浙話,才能登臺(tái)演繹角色。為了盡快過(guò)語(yǔ)言關(guān),余少群想了很多辦法,除了買來(lái)相關(guān)書(shū)籍仔細(xì)研讀發(fā)音,買來(lái)大量越劇經(jīng)典劇目光碟認(rèn)真觀摩,還自己只做了小卡片,把一些常用的江浙話寫(xiě)在上面,再標(biāo)上讀音,隨身攜帶,只要一有空就拿出來(lái)背記。有一個(gè)周末,他乘公交車去看一位朋友,上車后正好有座位,他一坐下便拿出卡片看起來(lái),結(jié)果由于過(guò)于專注,車子過(guò)了四站他才發(fā)現(xiàn)。
此外,他還經(jīng)常利用外出辦事等機(jī)會(huì),主動(dòng)找人搭訕,鍛煉聽(tīng)說(shuō)能力,就是靠著這樣一股勁頭,經(jīng)過(guò)一番常人難以想象的苦練,沒(méi)用多長(zhǎng)時(shí)間,余少群便掌握了越劇的念白、行腔及表演程式,表演技藝突飛猛進(jìn),令人刮目相看,連一些科班出身的年輕越劇演員都自嘆不如。余少群的進(jìn)步,領(lǐng)導(dǎo)看在眼里,喜在心頭,他進(jìn)院不到一年便被委以重任參加越劇電視連續(xù)劇《楊乃武平冤記》的拍攝,在劇中挑大梁,擔(dān)綱主角楊乃武。拍攝中,余少群憑借俊美的扮相和精湛的演技,將楊乃武的坎坷人生演繹得淋漓盡致。此劇拍攝完成經(jīng)中央電視臺(tái)播出后,立即在越劇界和戲曲觀眾中引起轟動(dòng),人們從此記住了這位飄逸瀟灑越劇新秀。余少群自己也暗下決心,要加倍努力,爭(zhēng)取在藝術(shù)上有更快的進(jìn)步、更大的發(fā)展。
第三次取舍:告別賈寶玉角逐“梅蘭芳”,一舉成名
2007新版電視劇《紅樓夢(mèng)》劇組開(kāi)始面向全國(guó)選秀,余少群一得到消息,立即覺(jué)得這是提升自己表演技藝的一次絕好機(jī)會(huì),他立即毫不猶豫的報(bào)名參加了“賈寶玉”一角的角逐。在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中,由于形象出眾,戲劇功底深厚,余少群一路過(guò)關(guān)斬將,順利“殺入”五強(qiáng),且在五個(gè)賈寶玉候選人中,勝出的呼聲最高,甚至有傳言說(shuō),投資方已認(rèn)定賈寶玉一角非余少群莫屬。
然而,就在紅樓選秀進(jìn)入倒計(jì)時(shí),即將見(jiàn)分曉時(shí)的一天,余少群突然接到電影《梅蘭芳》劇組一位工作人員打來(lái)的電話:“陳凱歌導(dǎo)演正在籌拍電影《梅蘭芳》,經(jīng)過(guò)全國(guó)遴選,他認(rèn)為你演青年梅蘭芳比較合適,不知你愿不愿意接這個(gè)角色,如果愿意,陳導(dǎo)希望你能馬上過(guò)來(lái)面試!”“,我考慮一下就給您答復(fù)!”放下電話,余少群非常興奮,然而很快他就陷入了沉思:毫無(wú)疑問(wèn),無(wú)論是飾演《紅樓夢(mèng)》中的“賈寶玉”,還是《梅蘭芳》中的青年梅蘭芳,對(duì)自己未來(lái)的發(fā)展都有非同尋常的意義。但紅樓選秀已接近尾聲,自己經(jīng)過(guò)艱苦拼搏,已經(jīng)獲勝在望,而梅蘭芳只是面試,能否通過(guò),未知因素太多。是停止選拔,舍棄眼看到手的賈寶玉,還是去面試,爭(zhēng)取未知的梅蘭芳……一時(shí)間,這成了一道擺在余少群面前的選擇題,等待他的抉擇。
接完電話后一連大半天,余少群滿腦子都是賈寶玉、梅蘭芳,梅蘭芳、賈寶玉……當(dāng)天晚上連飯都沒(méi)吃好。一位好友看到余少群心思重重的神情,問(wèn)他是不是遇到什么煩心事了,余少群就把情況和他說(shuō)了,好友一聽(tīng)立即說(shuō):“這還用琢磨呀!你為‘賈寶玉’付出了多少辛苦!眼看要到手了,卻要舍棄,這不是犯傻嗎?”“喔!”余少群應(yīng)了一聲,沒(méi)再說(shuō)什么,他知道,朋友是好意,說(shuō)的也是實(shí)情。然而自己還是下不了決心。當(dāng)天晚上,余少群躺在床上,碾轉(zhuǎn)反側(cè),久久難以入眠,經(jīng)過(guò)一夜的反復(fù)思考,最終他認(rèn)為:梅蘭芳是京劇藝術(shù)大師,飾演他,肯定離不開(kāi)戲曲表演的東西,自己作為一名戲曲演員,有得天獨(dú)厚的條件,同時(shí)通過(guò)劇情,也能把自己臺(tái)上臺(tái)下的風(fēng)采全面展現(xiàn)給觀眾,從這個(gè)意義上講,飾演梅蘭芳對(duì)自己來(lái)說(shuō)是一個(gè)千載難逢的機(jī)會(huì)。同時(shí)余少群還認(rèn)為:能參加梅蘭芳青年梅蘭芳角逐的演員,必定都是年輕戲曲演員中的佼佼者,與他們拼爭(zhēng),即便落選,這個(gè)過(guò)程對(duì)自己也是一個(gè)非常難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。因此無(wú)論從哪方面講,為了這個(gè)機(jī)會(huì),舍棄賈寶玉,都值!想到這,余少群下了角逐梅蘭芳的決心。很多親朋好友,以及《紅樓夢(mèng)》投資方有關(guān)人士知道了余少群的選擇后,都表示出極大的惋惜。
余少群做出選擇后,馬上打電話告知了《梅蘭芳》劇組,隨后便趕往北京見(jiàn)陳凱歌。見(jiàn)面后,陳凱歌和他聊了一個(gè)多小時(shí),交談接近尾聲時(shí),余少群落落大方的對(duì)陳凱歌說(shuō):“陳導(dǎo),您就選我吧,肯定沒(méi)錯(cuò),我不會(huì)讓您失望的!”這話一下逗樂(lè)了所有在場(chǎng)的人,連一向不茍言笑的陳凱歌臉上也露出了微笑,大家對(duì)這個(gè)年輕人的自信贊賞不已。此后不到一個(gè)星期,余少群便接到了劇組的入選通知。
梅蘭芳與孟小冬的傳奇婚戀
孟小冬是北京的旗人，至今她的侄子侄女仍然按旗人規(guī)矩稱姑母孟小冬為“大爸爸”。她的故里在盧溝橋畔的宛平城，而出生在上海，到她這一輩已然是三代京劇世家。她8歲學(xué)戲，12歲在無(wú)錫首次登臺(tái)演出《捉放曹》，13歲在上海乾坤大劇場(chǎng)掛牌唱戲，演過(guò)《空城計(jì)》、《烏龍?jiān)骸返日谧T派戲，也唱過(guò)《貍貓換太子》和《劉羅鍋》等海派戲。但是為追求譚派藝術(shù)的真髓，她毅然在1925年到北平向陳秀華、陳彥衡、孫佐臣、鮑吉祥、蘇少卿、言菊朋等京劇名家請(qǐng)益譚（鑫培）派老生藝術(shù)。因行家認(rèn)為譚派藝術(shù)爐火純青，臻于化境，孟小冬遂多次尋找機(jī)會(huì)希望立雪余門(mén)，但是就在這個(gè)時(shí)候梅蘭芳出現(xiàn)了，而且出現(xiàn)了電影《梅蘭芳》中與梅蘭芳合演《游龍戲鳳》的一幕。
當(dāng)時(shí)北京一方是楊小樓、余叔巖、荀慧生和陳德霖的“雙勝社”正與從日本演出凱旋的梅蘭芳唱對(duì)臺(tái)戲，而孟小冬的進(jìn)京使本來(lái)的“兩軍對(duì)壘”立即變成了“三足鼎立”，大有與梅楊余三大賢分庭抗禮的勢(shì)頭。因此當(dāng)時(shí)的重要堂會(huì)戲非楊、梅、余加孟小冬不可。1926年下半年，梅蘭芳與孟小冬在梁燕蓀公館合演《四郎探母》，梅先生男扮女裝，飾演鐵鏡公主，孟小冬女扮男裝，飾演楊四郎，人稱“釵弁互易”。后來(lái)，時(shí)任民國(guó)政府財(cái)政總長(zhǎng)兼銀行總裁的王克敏五十歲生日，大唱堂會(huì)戲，席間有人提議，請(qǐng)孟小冬和梅蘭芳兩人合演一出《游龍戲鳳》。孟小冬演正德皇帝，梅蘭芳演李鳳姐，人稱“陰陽(yáng)顛倒”。根據(jù)當(dāng)時(shí)記載：“18歲的孟小冬在32歲的大名角梅蘭芳面前并不膽怯，演來(lái)落落大方，非常瀟灑，臺(tái)下不斷地拍手叫好。許多梅迷和孟迷更是希望二人能就此假戲真做，成就一段傳奇姻緣。”此后孟、梅兩人又不斷合演《梅龍鎮(zhèn)》、《四郎探母》和《二進(jìn)宮》等戲，不斷的藝術(shù)合作使二人加深了了解，互生愛(ài)慕之情。1927年的農(nóng)歷正月二十四，經(jīng)時(shí)任中國(guó)銀行總裁的馮耿光等人撮合，孟小冬與梅蘭芳的洞房花燭就設(shè)在東城東四牌樓九條35號(hào)馮公館里。
然而，連續(xù)發(fā)生的兩件事情給這一天作良緣亮起了紅燈。原來(lái)梅蘭芳當(dāng)時(shí)有兩位夫人，宣統(tǒng)時(shí)娶原配夫人是京劇名旦王順福之女，武生王毓樓之五妹，名明華，雖生一子但早逝。梅蘭芳于1922年又娶崇雅社的旦角福芝芳，但分居另過(guò)。所以孟小冬與梅蘭芳結(jié)婚時(shí)特別強(qiáng)調(diào)“名定兼祧”的平等身份。后王夫人因肺結(jié)核病逝。不久，梅蘭芳的大伯母逝世，孟小冬前往奔喪，被福夫人拒之門(mén)外，頓覺(jué)羞辱異常，后經(jīng)梅蘭芳一再賠禮，才有所緩和。不料又出現(xiàn)了一位追星族李志剛，為追求孟小冬竟帶著手槍到東四牌樓九條馮宅要與梅蘭芳火并，當(dāng)場(chǎng)李志剛擊斃了調(diào)解人張漢舉，自己也被軍警亂槍擊斃，梟首示眾。此事有警察局的告示貼在九條口，刊登在報(bào)紙上，使梅孟婚姻雪上加霜。一時(shí)謠言滿天飛，弄得一對(duì)恩愛(ài)夫妻形同陌路。這也是孟小冬從東四牌樓三條遷徙到錢(qián)糧胡同隱居的原因。
但生活上的打擊反而激發(fā)了孟小冬在藝術(shù)上的奮進(jìn)。1938年，她終于拜師余叔巖先生，從頭開(kāi)始學(xué)習(xí)譚、余派老生藝術(shù)真髓，持之以恒，五年不輟而修得正果。她每學(xué)好一出戲就公開(kāi)演出一次，大約三十余出。雖然演出不多，但總是不鳴則已，一鳴驚人，被同業(yè)尊為須生楷模。1947年，她在上海為杜月笙祝壽暨賑災(zāi)義演《搜孤救孤》，全國(guó)的京劇名老生前往觀摩，著名須生馬連良和香港《大成》雜志主編沈葦窗竟然擠在一個(gè)凳子上看了一出戲，沒(méi)有買到戲票的戲迷都在家聆聽(tīng)話匣子的實(shí)況轉(zhuǎn)播。據(jù)著名科學(xué)家王選回憶，那兩天晚上的上海灘真可謂萬(wàn)眾空巷。演出后觀眾不走，要求謝幕。孟小冬不解，說(shuō)：“我又沒(méi)有唱錯(cuò)，憑什么謝幕？”后經(jīng)壽星杜月笙央求，孟才答應(yīng)只要觀眾再湊夠10萬(wàn)大洋，賑濟(jì)陜西災(zāi)民，就親自出面答謝。臺(tái)下一齊響應(yīng)，紛紛認(rèn)領(lǐng)捐款數(shù)目，孟小冬才卸了裝，穿著她一生不變的服裝，即孟氏旗袍上臺(tái)向觀眾致謝。
為了使自己從梅蘭芳的婚姻中走出來(lái)，孟小冬經(jīng)師姐妹、杜月笙的四姨太姚玉蘭撮合，1950年正式嫁給了杜月笙并隨杜到香港定居，杜死后到臺(tái)北閑居，1977年逝世，葬于臺(tái)北縣南山之上。目前，孟小冬的唱片在音像市場(chǎng)的排行榜上始終名列前茅，堪稱經(jīng)典。
梅蘭芳與陳伯華的知己情誼
文/遺失
梅蘭芳生前對(duì)漢劇事業(yè)十分關(guān)懷，與漢劇大師陳伯華有過(guò)很好的交往。
1934年，16歲的漢劇藝人陳伯華以“小牡丹花”的藝名名噪江城。她剛成名時(shí)，有人說(shuō)她是“小梅蘭芳”。可她對(duì)外界的情況了解很少，竟不悅地說(shuō)：“我不是小牡丹嗎？又當(dāng)什么小梅蘭芳！”當(dāng)時(shí)正是京劇的黃金年代，“四大名旦”名震南北。武漢由于戰(zhàn)亂荒災(zāi)，多年交通阻塞、市場(chǎng)蕭條，很少見(jiàn)到第一流的京劇演員南下演出。這一年，梅蘭芳偕譚富英、金少山等京劇“四大名旦”來(lái)漢演出。消息傳開(kāi)，盛況空前，人們紛紛涌向劇場(chǎng)，不惜連夜排隊(duì)購(gòu)買戲票。
武漢頭面人物黃連斌在大舞臺(tái)附近的飯店舉行盛大的歡迎宴會(huì)，陳伯華作為武漢演員的代表出席作陪。席間，主人向梅蘭芳介紹了陳伯華及她扮演的虞姬。梅蘭芳彬彬有禮地向陳伯華致意。
次日，梅蘭芳在大舞臺(tái)（今人民劇場(chǎng)）演出京劇《霸王別姬》，陳伯華在長(zhǎng)樂(lè)演出漢劇《霸王別姬》，無(wú)形中成了打擂臺(tái)的架勢(shì)。結(jié)果，兩家劇場(chǎng)均告爆滿。有一天，梅蘭芳來(lái)觀看陳伯華的演出。陳伯華當(dāng)時(shí)有些緊張，梅蘭芳親切地鼓勵(lì)她說(shuō)：“陳小姐，你別著急啊！”
這次交往，使陳伯華萌生了對(duì)京劇的興趣和愛(ài)好，對(duì)梅蘭芳人品的尊重和敬佩。梅蘭芳來(lái)漢演出，大舞臺(tái)附近車水馬龍，觀眾云集，這使陳伯華感到十分震驚。按照當(dāng)時(shí)漢劇行當(dāng)?shù)呐f例，一位名演員公然坐在臺(tái)下去欣賞另一位演員的演出是很失禮的。強(qiáng)烈的欲望，促使陳伯華大膽地讓母親托人買了票，趁梅蘭芳的正戲開(kāi)演前擠進(jìn)人叢中，終于一飽眼福。梅蘭芳扮演的虞姬，雍容華貴，氣度莊重，雙目傳神，使陳伯華看得入了迷，也明白了山外有山、天外有天、藝無(wú)止境的道理。
1936年底，陳伯華告別了酷愛(ài)的舞臺(tái)和親愛(ài)的觀眾，和曾任馮玉祥參謀長(zhǎng)的劉驥將軍結(jié)婚。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，她和丈夫流離上海。在丈夫的理解和支持下，她以普通觀眾的身份，在劇場(chǎng)里盡情觀賞京劇表演。特別是梅蘭芳的演出，她場(chǎng)場(chǎng)必到，甚至不惜搭船乘機(jī)匆匆地趕場(chǎng)。她充分吸收梅派藝術(shù)的精華，為日后創(chuàng)造“陳派”藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
上海淪陷后，梅蘭芳蓄須明志、拒絕為日寇演出的舉動(dòng)使陳伯華深為感動(dòng)。他們的交往更加頻繁了。梅蘭芳經(jīng)常結(jié)合自己的經(jīng)典劇目對(duì)陳伯華說(shuō)戲，他的精辟見(jiàn)解，使陳伯華開(kāi)始真正接觸和理解到梅派藝術(shù)的真諦，從過(guò)去的盲目求新，逐漸變成有意識(shí)地追求創(chuàng)新了。
抗戰(zhàn)勝利后，51歲的梅蘭芳剃須后首次登臺(tái)，在黃金大戲院（今上海大眾劇場(chǎng)）演出。他演《霸王別姬》時(shí)，唱腔更圓潤(rùn)了，劍舞得更美了。這使陳伯華更加熱愛(ài)梅蘭芳的表演了，同時(shí)也激發(fā)了她致力于漢劇藝術(shù)革新、登向新的高峰的決心。這時(shí)，她的漢劇表演藝術(shù)更趨于成熟了。
武漢解放后，陳伯華參加了抗美援朝義演，受到廣大觀眾的稱贊。1950年，陳伯華返歸漢劇梨園，重新煥發(fā)出藝術(shù)的春天。1952年，她參加了全國(guó)首屆戲曲觀摩會(huì)演，表演的是漢劇《宇宙鋒》。她發(fā)揮出“金嗓子”優(yōu)勢(shì)，榮獲演員一等獎(jiǎng)，轟動(dòng)了京華。她剛謝完幕回到后臺(tái)，就見(jiàn)梅蘭芳含笑走來(lái)，誠(chéng)懇地說(shuō)：“你這是陳派。”過(guò)了兩天，梅蘭芳看完她的演出后，又一次親切真誠(chéng)地說(shuō)：“你演得好極了。真的，你這樣的表演不可多得！”
引起業(yè)內(nèi)關(guān)注
日前，第二屆中國(guó)玩具展在滬舉行。國(guó)內(nèi)動(dòng)漫界新秀米粒影業(yè)力推的“動(dòng)畫(huà)片定制化開(kāi)發(fā)”受到眾多制造廠商的關(guān)注。米粒影業(yè)作為一個(gè)專業(yè)影視制作公司，專注于動(dòng)漫形象的開(kāi)發(fā)及電影情節(jié)的創(chuàng)意，將最原始的需求分析和后期的制造生產(chǎn)留給專業(yè)的制造廠商；根據(jù)制造廠商的推廣策略，為其定制動(dòng)畫(huà)影視作品。整體來(lái)說(shuō)，米粒影業(yè)扮演的是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的推手角色。今年夏天，米粒影業(yè)與盛大游戲聯(lián)合制作動(dòng)畫(huà)大電影《龍之谷—黑龍崛起》就是一個(gè)經(jīng)典案例。
3ds Max高級(jí)平滑插件推出
日前，個(gè)體3ds Max插件開(kāi)發(fā)工作室Marius Silaghi推出高級(jí)平滑軟件TurboSmooth Pro。
該新擴(kuò)展組件主要用于“為你的模型創(chuàng)建自然、流暢，并有‘半尖銳特征’的折縫”，這些折縫遠(yuǎn)比TurboSmooth內(nèi)設(shè)調(diào)節(jié)器生成的折縫效果要好。
在TurboSmooth Pro中，設(shè)計(jì)師可通過(guò)輪廓厚度或平滑組來(lái)控制折縫。而此前，用戶須解決眾多問(wèn)題并通過(guò)一系列輔助工具才能實(shí)現(xiàn)人工折縫。今夏，Pixar動(dòng)畫(huà)工作室完成了OpenSubdiv的，其開(kāi)放源程序庫(kù)透過(guò)平行運(yùn)算架構(gòu)進(jìn)行高效細(xì)分曲面評(píng)估。此后，該插件便采用了這種細(xì)分法。
TurboSmooth Pro目前支持32位和64位及以上版本的3ds Max，售價(jià)為40歐元（約50美元）。
漫畫(huà)家林瑩推出梅蘭芳漫畫(huà)
近日，著名漫畫(huà)家林瑩推出的長(zhǎng)篇梅蘭芳系列漫畫(huà)作品第三部《梅蘭芳·竹之卷》上市。這部從2008年開(kāi)始創(chuàng)作的全套漫畫(huà)作品，目前已經(jīng)創(chuàng)作過(guò)半，第三部以“竹”為名，是因?yàn)橹褡幼鳛楦哐拧⒓儩崱⑻撔摹⒂泄?jié)的文化象征。
在本卷漫畫(huà)的故事之中，林瑩著重講述了京劇大師梅蘭芳從一個(gè)小有名氣的京劇藝人逐漸成長(zhǎng)為征服一個(gè)時(shí)代的梨園“梅大王”的故事。畫(huà)作還首次還原當(dāng)年讀者在電影《梅蘭芳》中無(wú)緣看到的梅蘭芳與夫人福芝芳相識(shí)、相知、相伴的愛(ài)情故事。
著名京劇藝術(shù)家梅葆玖也在不同場(chǎng)合多次稱贊林瑩的畫(huà)功和創(chuàng)作精神，并稱通過(guò)這個(gè)形式，可以把京劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)展示給年輕人。
50米漫畫(huà)相約50年后
第五屆中國(guó)國(guó)際漫畫(huà)節(jié)日前在廣州首次現(xiàn)場(chǎng)了“2012中國(guó)動(dòng)漫流行詞匯”——“正能量”，并展示了50多位國(guó)內(nèi)漫畫(huà)家共同繪制的50米長(zhǎng)卷。敖幼祥、姚非拉、BENJAMIN、客心、寂地、夏達(dá)、童亦名、十九番、朱斌、愛(ài)歐等參與繪制。跨界藝術(shù)家黑馬大叔用睿智小語(yǔ)的諷刺漫畫(huà)貫穿始終。長(zhǎng)卷將埋入地下，等待50年后開(kāi)啟。
自動(dòng)面部動(dòng)畫(huà)系統(tǒng)FaceFX
2013版
他有著一張典雅的臉和一顆不羈的心。
從漢劇、越劇到京劇，不同劇種的三次跨越，
他說(shuō)，每一次都留下了腳印。
學(xué)漢劇10年，名譽(yù)鵲起時(shí)卻又從零開(kāi)始學(xué)唱越劇，
隨后從一個(gè)文武小生到電影《梅蘭芳》中的花旦，
每一次選擇都義無(wú)反顧。
他說(shuō)：我知道自己要什么，只要自己認(rèn)定了就去做。
雖然只有20余歲，生命的一半時(shí)間卻都在粉墨人生。
余少群覺(jué)得自從學(xué)戲曲那天起，
似乎就是為梅蘭芳而準(zhǔn)備的。
我不想要一覽無(wú)余的人生
9歲那年，爺爺奶奶帶他第一次去看戲，他幼小的心就被那個(gè)舞臺(tái)深深吸引，“我覺(jué)得戲曲特別美，特別有意思。”
在沒(méi)有報(bào)考武漢藝校之前，誰(shuí)也不知道粉墨人生的種子已在他的身體里扎根。12歲那年漢劇院來(lái)學(xué)校招生，剛上初中的他背著父母向同學(xué)借了30塊錢(qián)去考試，一年后拿到錄取通知書(shū)，他才向父母吐露實(shí)情，這個(gè)從小聽(tīng)話的乖孩子頭一次讓大人認(rèn)識(shí)到他其實(shí)是個(gè)“認(rèn)定了就要去做”的倔小子。
余少群不會(huì)爭(zhēng)吵，他把自己關(guān)在房間里不和父母說(shuō)話。冷戰(zhàn)數(shù)日，走出房間后的他向父母說(shuō)道：“如果不讓我學(xué)戲，書(shū)我也不想再讀了。”最終父母遵從了他的意愿，13歲的余少群做出了人生第一個(gè)重大決定。
在武漢市藝校漢劇專業(yè)學(xué)習(xí)的6年里，余少群年年被評(píng)為“優(yōu)秀學(xué)生干部”和“三好學(xué)生”，在戲曲表演方面打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，2000年獲得首屆武漢市藝術(shù)人才“藝?yán)侏?jiǎng)”；2004年因主演《玉簪記》被漢劇藝術(shù)大師陳伯華收為關(guān)門(mén)弟子，第二年，20歲剛出頭就舉辦了個(gè)人藝術(shù)專場(chǎng)……他迅速成長(zhǎng)為漢劇院的臺(tái)柱和當(dāng)家小生，一個(gè)年輕演員應(yīng)該得的和不該得的他全得到了。
但這時(shí)他又做出了一個(gè)驚人決定，他要以23歲的“高齡”改學(xué)越劇。
很多人不明白他為什么還不知足，有的人在漢劇團(tuán)工作了一輩子也沒(méi)辦過(guò)個(gè)人專場(chǎng)。“我不是不滿足，而是恐懼。我似乎已經(jīng)看到了人生盡頭――拿一個(gè)一級(jí)演員的頭銜，當(dāng)個(gè)團(tuán)長(zhǎng)，我提前看清這條路才對(duì)自己說(shuō)：我不能這樣。”
從另一個(gè)角度說(shuō)，余少群確實(shí)還不滿足。因?yàn)閻?ài)戲曲，他就更想突破自己，尋求更大的發(fā)展。從小喜歡看《紅樓夢(mèng)》的他，最先從書(shū)中知道了越劇。“越劇那么美，讓我眼前豁然開(kāi)朗，它不是演流派，不是皮黃劇種，而是演程式、招式、路式――你看這一招耍得多好看。越劇以表現(xiàn)人物和情感為主，創(chuàng)作氛圍是自由的，用聲情并茂感染你。”
比這次改變更困難的是說(shuō)服家人。終于過(guò)了這一關(guān)，他才以“人才引進(jìn)”的方式進(jìn)入浙江省越劇團(tuán)。一切從零開(kāi)始，重新開(kāi)始跑龍?zhí)祝埠翢o(wú)怨言。一年多后，他就舉辦了越劇個(gè)人專場(chǎng)。“正是有越劇的過(guò)渡，才讓我在《梅蘭芳》中有比較到位的表演。”冥冥之中他等來(lái)了拍梅蘭芳的機(jī)會(huì)，在拍電影之前，他以為自己會(huì)很緊張害怕，但當(dāng)站在鏡頭前，他馬上知道了自己可以駕馭的東西是什么，于是把自己多年在戲曲中得到的經(jīng)驗(yàn)與功底都傾注在青年梅蘭芳里面。
也有人說(shuō)，余少群沒(méi)學(xué)好漢劇就學(xué)越劇，沒(méi)學(xué)幾天越劇又學(xué)京劇。
“如果有人這樣說(shuō)，我會(huì)告訴他：我走過(guò)的每一步都留下了腳印。”余少群看似柔弱其實(shí)果斷的性格，令他做事情理直氣壯。“中國(guó)人講外圓內(nèi)方，我的性格就是這樣，不會(huì)把很極端的東西表現(xiàn)在外面，也會(huì)聽(tīng)取別人的意見(jiàn)。但我知道自己想要的是什么。”
影響一生的恩師
余少群的從藝之路看來(lái)幾乎是一片坦途，但其中的甘苦付出只有他自己知道。
進(jìn)入藝校后，余少群最自卑的竟是自己的個(gè)子太高。“當(dāng)時(shí)我已經(jīng)快長(zhǎng)到了1米70，但我的師弟師妹們比我只小一兩歲，個(gè)子才有一米四幾。老師說(shuō)，你這么高以后怎么辦，誰(shuí)給你配戲？”
老師告訴他用磚頭吊膝蓋，可以把腿功練好了還能不長(zhǎng)個(gè)，于是每天同學(xué)們下課后，他繼續(xù)留在排練室在把桿上再吊兩小時(shí)；老師說(shuō)不吃魚(yú)也能少長(zhǎng)個(gè)，于是他就不吃魚(yú)。他不去想在今后的生活中身高對(duì)于一個(gè)男人的重要性，他想的只是舞臺(tái)。為了舞臺(tái)和戲曲，他覺(jué)得這樣做值得。心誠(chéng)則靈，幾年后他長(zhǎng)到1米74就真的再也不長(zhǎng)了。
年少學(xué)戲，余少群最難忘的是嚴(yán)師――年齡上可以做他爺爺?shù)乃卫蠋煟星樯蠀s如兄如父。
“當(dāng)時(shí)宋老師已經(jīng)70多歲了，他一生未婚，把所有熱情都放在他喜歡的戲曲上。從來(lái)都與世無(wú)爭(zhēng)，每年都是優(yōu)秀教師。”余少群作為他的最后一批學(xué)生，宋老師對(duì)他既慈愛(ài)又嚴(yán)厲。每天早上6點(diǎn)半開(kāi)始練功，但宋老師不到6點(diǎn)就推開(kāi)宿舍門(mén)，站在床邊看著還沒(méi)睡醒的少群，伸出手里的刀坯子就朝他打一下。“嚇醒來(lái)看到是他，迅速穿上衣服就跑到練功房去。后來(lái)他一來(lái)，如果看到我們已經(jīng)開(kāi)始練功，就非常開(kāi)心，否則還要挨打。”“等到下課了老師把自己做的好吃的帶過(guò)來(lái)，說(shuō)吃吧吃吧。這種單純的快樂(lè)也讓人忘不掉。”
“18歲那年的情人節(jié)，很多同學(xué)都出去過(guò)節(jié)了。雖然我沒(méi)有女朋友，也特別想出去玩。但宋老師說(shuō)不行，要我把大刀再耍多少遍。他說(shuō)：以后各種各樣的誘惑太多了，小小一個(gè)外國(guó)的節(jié)算什么？要學(xué)會(huì)約束和克制自己。”
“演《梅蘭芳》之前的培訓(xùn)期間，師弟打來(lái)電話說(shuō)宋老師病危，讓我趕緊回去。聽(tīng)說(shuō)當(dāng)時(shí)他已經(jīng)神志昏迷了好幾天，我一見(jiàn)到他，說(shuō)：宋老師我回來(lái)了。沒(méi)想到他清醒了，對(duì)我說(shuō)：小兔崽子……乖乖，我就想你呢。”
“你在拍電影。”他說(shuō)。
“同學(xué)們告訴我，宋老師一直在等我回來(lái)。”
“送走宋老師，我回到北京，《梅蘭芳》就開(kāi)拍了。了解了宋老師這個(gè)人，一直到今天進(jìn)入娛樂(lè)圈，我的心態(tài)都很平和。宋老師讓我知道：人的一生什么是最快樂(lè)的。”
由《梅蘭芳》改變的道路
很多人說(shuō)余少群是學(xué)戲的，所以飾演梅蘭芳是件很容易的事。“生角到旦角的轉(zhuǎn)換其實(shí)很困難。不要說(shuō)太多招式，只說(shuō)坐，小生坐是端著挺著的，教我學(xué)梅派的李玉芙老師說(shuō)――少群你不能這樣，腿要收回來(lái)，交叉放好！腰別老挺著，肩放松。看人別瞪著看！過(guò)去婦女看一眼就收回來(lái)，是用余光掃過(guò)去，而不是真看。李老師幫助我全部改過(guò)來(lái)。開(kāi)始經(jīng)常出笑話，一個(gè)招式上邊是花旦，下邊是武生。”這幾乎是一個(gè)脫胎換骨的過(guò)程。
“影片中《汾河灣》那段戲，梅蘭芳不聽(tīng)十三爺爺?shù)脑捯膽颍趺锤模考词垢挠植荒苡写蟮淖儎?dòng)。其實(shí)改動(dòng)就是一個(gè)小的轉(zhuǎn)身、一個(gè)眼神。梅先生說(shuō)，這點(diǎn)就充分體現(xiàn)出梅派了。”
“當(dāng)時(shí)他對(duì)我說(shuō)：我來(lái)教你――抬起你的手，托住你的腮，凝神回望。那一瞬間，我找到了梅派的感覺(jué)。”
2008年12月初，余少群簽約海潤(rùn)影視，預(yù)示著他將朝著全面藝人的方向發(fā)展。在單曲《戲夢(mèng)人生》中唱到的“音樂(lè)響起，鑼鼓聲疾，大幕徐徐開(kāi)／鳳冠峨眉，蠻腰細(xì)步，我入戲中來(lái)……”，正是對(duì)自己10余年的戲曲經(jīng)歷和在電影《梅蘭芳》中“戲如人生、人生如夢(mèng)”的切身感受和總結(jié)。
回望學(xué)戲十幾年，給余少群留下的多是快樂(lè)，“即使是當(dāng)年的困難，如今想來(lái)也全是好玩。”一路學(xué)戲走到今天，問(wèn)他最要感激的人是誰(shuí)時(shí)，他的回答是：“要感謝這么多年來(lái)帶給我困難的人。也就是為難我的人，給我壓力的人。沒(méi)有他們，我不會(huì)成長(zhǎng)得這么快。”
梅蘭芳,名瀾,字畹華,祖籍江蘇泰州,1894年10月22日出生在北京的一個(gè)梨園世家。是世界人民熟知的戲曲藝術(shù)大師,我國(guó)最杰出的京劇表演藝術(shù)家。
從電影《梅蘭芳》及一些書(shū)籍中可以得知，梅蘭芳不僅是一位杰出的戲曲藝術(shù)大師，而且還是一位講究飲食保健的養(yǎng)生學(xué)者，這從他的飲食習(xí)慣和食療的一些秘籍中即可看出。梅先生非常欣賞淮揚(yáng)菜，堅(jiān)持不飲酒，不吃冷飲，不食酸辣。滋補(bǔ)甜品、湯水的食單也多有講究――核桃蠶蛹湯、核桃酪是他心愛(ài)的食品。
梅蘭芳還常服用各種保健中藥,他護(hù)嗓的秘訣是常年用石斛煎水,代茶飲用。中醫(yī)認(rèn)為,石斛味甘淡、微咸,性寒,藥性十分平和,能很好地保護(hù)聲帶。
按理說(shuō),梅先生的養(yǎng)生之道有利于延年益壽,但他僅活了66歲,為何他會(huì)早逝呢?筆者結(jié)合中西醫(yī)養(yǎng)生理論,認(rèn)為梅蘭芳先生精于養(yǎng)生而不能長(zhǎng)壽主要有以下三方面的原因。
一是勞累。誘發(fā)心肌梗死的原因很多,而勞累是重要因素之一。梅先生到了晚年,還忙于演出、排新戲、拍電影、應(yīng)付寫(xiě)特約稿和參與社會(huì)活動(dòng)。由于忙,一部由他口述、秘書(shū)執(zhí)筆的傳記《舞臺(tái)生活四十年》時(shí)斷時(shí)續(xù)地寫(xiě)了10年,因?yàn)檫B口述的時(shí)間也擠不出而沒(méi)有完篇。
二是神傷。精神因素是冠心病的又一個(gè)重要原因。梅先生待人寬厚,但感情太易沖動(dòng)。他得悉愛(ài)徒李世芳飛機(jī)失事,精神幾乎崩潰。當(dāng)?shù)弥嫌奄M(fèi)穆的死訊,也是痛哭不止。而程硯秋先生患心肌梗死溘然長(zhǎng)辭,更使他在晚年受到了沉重的精神打擊。看來(lái),多愁善感,不善于調(diào)節(jié)心理平衡,也是養(yǎng)生保健的大敵。冠心病是一種心身疾病,從心身醫(yī)學(xué)和行為醫(yī)學(xué)的角度來(lái)說(shuō),一個(gè)不善于控制感情的人,不但容易發(fā)生疾病，還會(huì)使疾病發(fā)展至嚴(yán)重程度。多愁善感對(duì)預(yù)防疾病也極為不利。
三是慢性煙害。吸煙是導(dǎo)致發(fā)生冠狀動(dòng)脈硬化的重要因素。吸煙可引起冠狀動(dòng)脈供血不足加重冠心病。另?yè)?jù)研究表明,凡吸煙者,痛閾升高,可掩蓋胸痛――冠心病的重要預(yù)警信號(hào),放松對(duì)疾病的警惕。梅先生雖然不是煙不離手,畢竟也吸煙,而冠心病人都應(yīng)該絕對(duì)戒煙。
醫(yī)學(xué)家一致認(rèn)為,冠心病的形成是綜合因素,包括高血壓、高血脂、吸煙、缺少運(yùn)動(dòng)、糖尿病、遺傳因素……雖然遺傳是不可改變的因素，但形成冠心病的其他許多因素卻是可以變化的。我們每個(gè)人應(yīng)注意建立合理的生活方式，堅(jiān)持平衡膳食,與煙絕緣，適度運(yùn)動(dòng),積極防治高血壓病、糖尿病，少飲或不飲酒。這都是預(yù)防冠心病實(shí)實(shí)在在的舉措。
保健是全方位的,顧此失彼將前功盡棄。
似乎選一個(gè)在大眾看來(lái)越不靠譜的演員，來(lái)演一個(gè)眾所周知，深入人心的角色，已經(jīng)成為拍電影的時(shí)髦。前一陣子，《赤壁》選角，吳宇森選梁朝偉演諸葛亮，尤勇演劉備已經(jīng)夠讓人倒胃口的了，現(xiàn)在又傳出陳凱歌選定黎明來(lái)演梅蘭芳。黎明的演技已經(jīng)夠讓人質(zhì)疑的了，而陳凱歌的擰巴則不得不讓人懷疑他的心態(tài)，是否還沒(méi)從《無(wú)極》的失敗中調(diào)整過(guò)來(lái)。
筆者對(duì)黎明的質(zhì)疑，首先是其形體外貌和梅蘭芳的差距太大，其次是對(duì)其演技的不認(rèn)可，再次是對(duì)其京劇方面的修養(yǎng)擔(dān)心。大家都知道，黎明演戲向來(lái)是以木訥、呆板，沉默寡言“取勝”，《甜蜜蜜》、《半生緣》乃至《三更之回家》中，這種風(fēng)格雖然多少和角色本身貼合，但因?yàn)槠溥^(guò)于“本色”，總不能讓觀眾從他身上入戲，老是以為這還是黎明，而不是黎明所扮演的那個(gè)人。而梅蘭芳一代名旦，本身就是一個(gè)大師級(jí)演員，讓一個(gè)二流演員表演一個(gè)大師的一生，算不算是對(duì)大師的“矮化”呢？
況且梅蘭芳當(dāng)年演戲之所以好，不單單是唱腔絕佳，更重要的是練就一身無(wú)人可比的“舞功”。我聽(tīng)說(shuō)他為把眼神練得“飛光流轉(zhuǎn)，顧盼生輝”，特意在自家院子里養(yǎng)鴿子，每天早上一左一右放飛鴿子的同時(shí)，順便練習(xí)甩眼神，鴿子往哪邊飛，眼神就往哪邊瞧，久而久之，臻于“巧笑倩兮，美目盼兮”的境界。試想，以黎明那雙呆若木雞的眼睛，怎么來(lái)演好梅蘭芳大師的那一雙眼睛，都是一個(gè)很大的問(wèn)題，更遑論其他了。
《梅蘭芳》一直被看作是陳凱歌《無(wú)極》慘敗之后的翻身之作，是其重獲大眾對(duì)其藝術(shù)信任的關(guān)鍵，可如果他依然一意孤行，繼續(xù)挑戰(zhàn)大眾對(duì)其“藝術(shù)探索”的容忍底線，自食苦果的時(shí)候，就怪不得別人了。
吳宇森當(dāng)然有理由認(rèn)為自己能夠拍一部自己心目中的赤壁之戰(zhàn)，哪怕這《赤壁》跟《三國(guó)演義》毫無(wú)關(guān)系，但你陳凱歌難道還可以拍一部和大眾心目中的梅蘭芳毫無(wú)關(guān)系的《梅蘭芳》嗎？真到那個(gè)時(shí)候，你遭遇的也許就不僅僅是一個(gè)饅頭的問(wèn)題了。
所謂“自救之人，不行危途”，陳凱歌現(xiàn)在重要的是重塑大眾對(duì)你的信任，就不要再冒險(xiǎn)用些怪招了。怪招殺人，誠(chéng)然出其不意，但怪招傷己，就大大地得不償失了。不靠譜就是不靠譜。千萬(wàn)別把不靠譜的事情當(dāng)成成功捷徑，這是只有投機(jī)分子才會(huì)干的事情。
陳大導(dǎo)演，你準(zhǔn)備好蒸饅頭了嗎？
根據(jù)筆者的研究，在手繪的電影海報(bào)中，上世紀(jì)五六十年代創(chuàng)作的電影海報(bào)無(wú)疑是值得大書(shū)特書(shū)的，因?yàn)樗删土酥袊?guó)手繪電影海報(bào)的輝煌。時(shí)至今日，當(dāng)人們?cè)賮?lái)欣賞半個(gè)多世紀(jì)前的經(jīng)典手繪海報(bào)，仍能讓觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈震撼和視覺(jué)沖擊力。那么，為何五六十年代創(chuàng)作的手繪電影海報(bào)有如此魅力和魔力，筆者以為，主要反映在以下三個(gè)方面：
首先是上世紀(jì)五六十年代國(guó)內(nèi)眾多的畫(huà)家、美工師懷著滿腔熱情投身到電影海報(bào)的創(chuàng)作中，他們不計(jì)報(bào)酬，廢寢忘食，一絲不茍，將自己的聰明才智奉獻(xiàn)給海報(bào)藝術(shù)創(chuàng)作。據(jù)筆者觀察，那時(shí)藝術(shù)家創(chuàng)作中有兩支隊(duì)伍，一支筆者稱之為“正規(guī)部隊(duì)”，他們是中國(guó)電影系統(tǒng)的美工師。如著名美工師顏地、石天、樊楠（女）、王延陵、李念淑（女）、海雄、焦煥之、谷梅（顏地夫人）、何建國(guó)等，這些美工師都是舊社會(huì)過(guò)來(lái)人，繪畫(huà)功力深厚，有的盡管不是科班出身，全靠自學(xué)成材，像樊楠就是靠自學(xué)而走上美工師道路的。她創(chuàng)作的《六億人民的勝利》（紀(jì)錄片）、《南島風(fēng)云》（故事片）、《驕傲的將軍》（動(dòng)畫(huà)片）、《楊門(mén)女將》（戲曲片）等海報(bào)具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和沖擊力，并讓觀者看后回味無(wú)窮、刻骨銘心。至于顏地、石天、王延陵、李念淑、海雄、焦煥之、谷梅、何建國(guó)也是佳作迭出。另一支隊(duì)伍筆者稱為“特種部隊(duì)”，這部分藝術(shù)家主要是國(guó)畫(huà)家、油畫(huà)家、版畫(huà)家、漫畫(huà)家等，如蔣兆和、葉淺予、黃胄、關(guān)良、程十發(fā)、黃永玉、張仃、胡若思、詹同、趙延年、廖炯模、華君武、郁風(fēng)、蔡振華、鄭克捷、孟光、何孔德、陳逸飛、趙友萍、沈堯定等。如此眾多藝術(shù)家投身電影海報(bào)創(chuàng)作，這在世界上也是罕見(jiàn)的。
其次是電影海報(bào)的創(chuàng)作手法豐富多彩，除了過(guò)去常用的水粉畫(huà)和攝影外，又將國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、白描、版畫(huà)、剪紙、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)、雕塑、素描、年畫(huà)、版畫(huà)、卡通等運(yùn)用到電影海報(bào)的創(chuàng)作中，如此眾多的創(chuàng)作手法在以往是沒(méi)有的，像版畫(huà)《紅色娘子軍》、《林沖》、《英雄小八路》、《和北京五十萬(wàn)革命群眾共慶十八周年》國(guó)畫(huà)《早春》、《枯木逢春》、《不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)》、《周信芳舞臺(tái)藝術(shù)》、《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)》，漫畫(huà)《女理發(fā)師》，雕塑《白求恩大夫》、《貝多芬》，素描《誰(shuí)是兇手》、《中日青年友好大聯(lián)歡》，連環(huán)畫(huà)《金銀灘》、《智取華山》、《列寧在十月》、《兩家春》，剪紙《金色的海螺》、《尤三姐》、《鋼琴伴唱紅燈記》，白描《》、《垂簾聽(tīng)政》等海報(bào)讓人耳目一新、百看不厭。
再次是這一時(shí)期無(wú)論美工師還是藝術(shù)家都留下了一批不朽的經(jīng)典海報(bào)，如美工師中被譽(yù)為“海報(bào)泰斗”的顏地，他創(chuàng)作的《南征北戰(zhàn)》《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》（下）《劉胡蘭》《金銀灘》《保衛(wèi)勝利果實(shí)》《翠崗紅旗》《內(nèi)蒙人民的勝利》《葡萄熟了的時(shí)候》《大地重光》《光芒萬(wàn)丈》《拾玉鐲》等眾多海報(bào)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)張力，至今仍大受藏家的青睞和追捧。而石天的《趙一曼》、《人民的戰(zhàn)士》，王延陵的《智取華山》、《淮上人家》，李念淑的《沖破黎明前的黑暗》、《結(jié)婚》，焦煥之的《渡江偵察記》《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》（上）《抗美援朝》（與王延陵合作）。海雄的《雞毛信》《平原游擊隊(duì)》《夜半歌聲》，谷梅的《土地》、《少年游擊隊(duì)》，陳述的《鐵道游擊隊(duì)》、《護(hù)士日記》，何建國(guó)的《梅蘭芳》、《姹紫嫣紅》等海報(bào)膾炙人口，經(jīng)久耐看。同樣，其他門(mén)類藝術(shù)家創(chuàng)作的海報(bào)也是精彩迭出，像蔣兆和的《馬蘭花開(kāi)》海報(bào)以寫(xiě)實(shí)造型取勝，程十發(fā)的《枯木逢春》和《》海報(bào)以線條取勝，《林則徐》海報(bào)以氣勢(shì)人物取勝，黃胄的《阿娜爾罕》以速寫(xiě)人物取勝，關(guān)良的《周信芳舞臺(tái)藝術(shù)》以神取勝，胡若思的《紅樓夢(mèng)》以工筆色彩取勝，詹同的《女理發(fā)師》以人物夸張取勝。從中可以看出藝術(shù)家們八仙過(guò)海，各有千秋，各具特色，許多海報(bào)即使幾十年后重溫仍具很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和沖擊力。
總之，上世紀(jì)五六十年代創(chuàng)作的手繪電影海報(bào)影響很大，不少可以說(shuō)影響了一代人乃至幾代人，它令人難忘、令人回味、令人驕傲。如果用“創(chuàng)作巔峰、世紀(jì)輝煌”來(lái)概括，恐怕是再恰當(dāng)不過(guò)了。（責(zé)編：石曉）
