時(shí)間：2023-05-30 09:13:48
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇電影白銀帝國，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
強(qiáng)大制作班底仍有瑕疵
電影的投資商是郭臺(tái)銘，獨(dú)資1000萬美元，對于一部不太需要“把埃及金字塔炸掉”之類的戰(zhàn)爭特效場面的晉商故事而言，這個(gè)投資絕對不算小。雖然導(dǎo)演姚樹華是個(gè)新人，但成一的小說原著《白銀谷》已經(jīng)很有觀眾基礎(chǔ)，晉商威武的精氣神也通過《喬家大院》這樣的電視劇迅速在群眾心中普及了一輪，更別忘了輔佐姚樹華的強(qiáng)大制作班底，攝影師潘耀明、美術(shù)總監(jiān)奚仲文、美術(shù)顧問張叔平、動(dòng)作指導(dǎo)董瑋、音效設(shè)計(jì)陶經(jīng)……一個(gè)觀眾有感情積淀的故事，外加一群華麗的幕后班底，《白銀帝國》花了真金白銀，的確是有打造成“帝國”的雄心，然而影片呈現(xiàn)出來的卻更像是畢業(yè)生交出的作業(yè)，嚴(yán)格按照教科書的一筆一劃進(jìn)行實(shí)地操作，絲毫沒有在觀眾意料之外，也就難以展現(xiàn)導(dǎo)演對電影氣質(zhì)的把握和深入剖析。
當(dāng)然，最令人詬病的還是影片特效。雖然有曾經(jīng)為《鬼蜮》制作電腦特效的Fatface和美國BaseFX加盟，男主角康三爺在沙漠斗群狼的戲碼依然不能滿足觀眾胃口。“狼看起來假”還是首要反應(yīng)，這也就難為了做足表情的兩位演員，雖然不至影響整個(gè)情節(jié)推動(dòng)，也令影片少了劍拔弩張的緊張效果。
導(dǎo)演回應(yīng)：我很滿意特效
特效我們一共花了20個(gè)月，在后制進(jìn)行到一年兩個(gè)月的時(shí)候還有人勸我把這一段剪掉，因?yàn)榭雌饋硖伲液芎ε掠幸恍〔阶咤e(cuò)了會(huì)造成一個(gè)大傷，到了最后我呈現(xiàn)在銀幕上的已經(jīng)是我蠻滿意的。
一夜威武的男主角缺乏必要支撐
作為海外華人的姚樹華，按說并不該有所謂的意識(shí)形態(tài)桎梏，但由于郭臺(tái)銘給姚樹華的是命題作文，在她手中琢磨出的晉商形象的主要代表康三爺，依然很有“高大全”的嫌疑。
盡管電影一開頭采取了欲揚(yáng)先抑的做法，世人心目中的康三爺是個(gè)不問正事只顧遛鳥喝酒的紈绔子弟，卻因?yàn)榧易寰拮儯幌伦訌乃瘔衾矬@醒，這段男主角的RPG練級(jí)游戲，沒有層層遞進(jìn)、跌宕起伏、峰回路轉(zhuǎn)的戲劇情節(jié)推動(dòng)，反而因?yàn)槿狈π睦礓亯|和適當(dāng)?shù)倪^渡節(jié)奏，變成了無預(yù)警式的一夜威武。讓這種堅(jiān)持心中仁義原則、經(jīng)商理論豐富、實(shí)踐也即可上手的天才型選手化身為新一代晉商的代名詞，也難怪有評(píng)論稱此乃“晉商宣傳片”。
導(dǎo)演回應(yīng)：我這片子就是拍不了殺人砍頭的戲
晉商是什么樣的？我想不光海外觀眾，就連中國人也未必了解。晉商被稱作儒商，他們在道德上制訂了很多高標(biāo)準(zhǔn)，放在現(xiàn)在看來都是很不可思議的事，但在當(dāng)時(shí)卻是確有史實(shí)。所以我這片子就是拍不了殺人砍頭之類的戲，他們沒有這樣做啊！
戲多干嘛也要情來湊：犯了《赤壁》的毛病
沒人想再看個(gè)《大紅燈籠高高掛》似的家族感情隱秘史，《白銀帝國》這部電影的素材可謂繁雜，單把晉商在大時(shí)代背景下的商場傳奇經(jīng)歷拿來說一說，便也是一道醒神劑。影片開頭也似乎有打算這么做的，以“中國的華爾街”作為開場詞，四臺(tái)巨大算盤抬上來進(jìn)行年終分紅結(jié)算，票號(hào)如何虛張聲勢應(yīng)付擠兌風(fēng)暴，如何展開“一兩開戶，異地存取”等現(xiàn)代經(jīng)營理念等，都是過去的銀幕上辮子戲未曾出現(xiàn)的新鮮內(nèi)容。導(dǎo)演也有盡可能想展現(xiàn)晉商世界的企圖心。
然而隨著康三爺?shù)闹饾u覺醒，一段兒女情長的故事在家族事業(yè)和精神的傳承、金融世界的巨大變遷面前占了上風(fēng)。原本以此來烘托男主角的成長史也沒什么問題，可設(shè)置成跟老爸搶女人的戲碼就一下子降低了整個(gè)故事的質(zhì)量。尤其是一看到郭富城與郝蕾的偶像劇般的生離死別長達(dá)5分鐘，前面再有多少感動(dòng)也都灰飛煙滅了。就像《赤壁》明明是男人戲，最后卻變成了《特洛伊》，感情戲固然是一部電影的元素，卻也能有喧賓奪主的功效。
導(dǎo)演回應(yīng)：愛情的力量是很大的
郭臺(tái)銘的確說過“這主要是一部愛情電影”，我覺得愛的力量是很大的，這個(gè)故事的確講的就是愛能夠改變?nèi)耍y道晉商就不能戀愛？
對話導(dǎo)演姚樹華
這個(gè)題材就是史詩
南都娛樂：電影時(shí)長不到2小時(shí)，能容得下豐厚的晉商文化嗎？
姚樹華：我跟我的英國剪輯師在工作的時(shí)候幾乎是在搶戲，他常常做出隨時(shí)要走人的舉動(dòng)，他跟我說，那些票號(hào)里的東西其實(shí)是很枯燥的，我要做的只是展現(xiàn)一部分，令觀眾有興趣，他們感興趣了，自然會(huì)去研究。現(xiàn)在看來，刪掉的一個(gè)多小時(shí)的內(nèi)容我并不覺得可惜，因?yàn)橐醒腥獾墓适拢宰詈蠊适吕锏母星榫€是跟三爺?shù)某砷L直接有關(guān)聯(lián)的。
南都娛樂：這是郭臺(tái)銘給你的命題作文，你自己對晉商故事有情結(jié)嗎？
姚樹華：沒有，我雖然是山西人，但我生在臺(tái)灣，直到做這個(gè)電影之后，我才回去翻我爸爸的回憶錄，跑去問我姐姐，我家原來是什么樣。我原先對山西大院一點(diǎn)概念都沒有，所以看到書里說炮轟大院還覺得奇怪，房子干嘛不直接燒就好了，后來真正去了山西看到大院的樣子，才知道燒是燒不來的。現(xiàn)在做了這個(gè)電影，我才對山西有了感情。
南都娛樂：從那么多晉商故事里你如何找到自己想要的主題？
姚樹華：我從古典里找到主線，比如《李爾王》講的是傳承，《哈姆雷特》是傳承，《教父》也是，即使是現(xiàn)在，這也是很多大企業(yè)要面臨的問題，那么晉商不同的是，精神，也就是我影片里最后要講的。另外，我很清楚我要做的晉商就是要把他們的整個(gè)世界都包進(jìn)來，因?yàn)檫@個(gè)題材就是個(gè)史詩。但這并不意味著我要將影片里每個(gè)人物的故事交代得清清楚楚，就好像你當(dāng)初看《教父》也沒想要知道他里頭做飯的有些什么來龍去脈，最重要的是把格局做出來，把幾個(gè)人的故事說清楚。
評(píng)論
史詩有多遠(yuǎn)
臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)是臺(tái)灣地區(qū)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，在華語圈中它歷史最為悠久，與香港電影金像獎(jiǎng)和中國電影金雞獎(jiǎng)并稱為華語電影最高成就的三大獎(jiǎng)。2009年第46屆金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮將于11月28日在臺(tái)北舉行。從之前的報(bào)名情況來看，本屆金馬堪稱“豪華陣容”。大片大腕全來了：《赤壁》、《梅蘭芳》、《葉問》全都報(bào)名，特別在最佳男主角爭奪上，兩屆金馬影帝郭富城帶著《白銀帝國》和《殺人犯》強(qiáng)勢爭“馬”，同樣也拿過影帝的劉德華與黎明分別有《游龍戲鳳》、《梅蘭芳》加入戰(zhàn)局，就連甄子丹也憑《葉問》來勢洶洶，讓這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)很有看頭。但據(jù)最近公布的提名名單讓人大跌眼鏡，大片全部出局，三大天王也與金馬失之交臂。反倒是低成本影片走到臺(tái)前。在最佳影片爭奪戰(zhàn)中，曾入圍威尼斯地平線單元的《斗牛》以及寧浩執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的賽車》獲得提名，與《如夢》，《不能沒有你》，《臉》同爭最佳影片。
猜想一，黃渤有望金馬稱帝
今年的影帝極有可能落到在《斗牛》中演技不凡的黃渤身上，他將同憑《證人》入圍的張家輝、憑《如夢》入圍的吳彥祖以及憑《不能沒有你》的陳文彬爭影帝。張家輝是今年的新科香港金像獎(jiǎng)影帝，而吳彥祖近年來的銀幕表現(xiàn)也相當(dāng)傲人，因此對黃渤而言，影帝之爭大有四兩撥千斤之感。
猜想二、金馬影后“窩里斗”
繼《臥虎藏龍》的章子怡和楊紫瓊之后，金馬獎(jiǎng)再次把兩位影后的提名都給了同一部電影――周迅和李冰冰憑借《風(fēng)聲》，共同提名了本屆金馬獎(jiǎng)影后。看來這對“華誼之花”在沒完沒了的華誼“一姐”之爭外，還將在金馬獎(jiǎng)上上演一番“窩里斗”。但周迅第43屆金馬獎(jiǎng)時(shí)已憑《如果?愛》拿過最佳女主角獎(jiǎng)了，相比之下李冰冰此次勝算較大
猜想三、最佳女配角章子怡
《梅蘭芳》其實(shí)是一部好片子，但是因?yàn)橛袀ゴ蟮摹栋酝鮿e姬》在前，所以作為同類題材的《梅蘭芳》并沒有引起特別巨大的好評(píng)。但章子怡在片中演出的真實(shí)人物、老生皇后孟小冬，比較之前的演技更加精彩，收斂自如。由于《梅蘭芳》在幾個(gè)主要獎(jiǎng)項(xiàng)失去競爭力后，章子怡拿個(gè)最佳女配角也算是一種補(bǔ)償吧。
猜想四、最佳男配角陳文彬
第一次主演就稱帝，在金馬獎(jiǎng)上特別多，比如內(nèi)地的幾位影后影帝李小璐《天浴》、秦海璐《榴蓮飄飄》，夏雨《陽光燦爛的日子》，張涵予《集結(jié)號(hào)》等等，所以說，金馬獎(jiǎng)最喜歡頒獎(jiǎng)給無名的演員。陳文彬自己本身是一位導(dǎo)演，而且演技超群。何況金馬獎(jiǎng)評(píng)委基本上都是臺(tái)灣電影人，所以陳文彬這攻拿個(gè)最佳男配角不成問題。
猜想五、最佳影片和最佳導(dǎo)演非臺(tái)灣莫屬
在最佳影片最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)提名上，大陸的《南京!南京!》《風(fēng)聲》《梅蘭芳》三部頗受好評(píng)的作品競?cè)珶o提名。而港片《新宿事件》《金錢帝國》《竊聽風(fēng)云》《神》《靈靈狗》等誠意作品也徹底落敗，頗令人大跌眼鏡。反觀臺(tái)灣地區(qū)，《不能沒有你》、《臉》、《如夢》全部入圍，看來今年的最佳影片和最佳導(dǎo)演非臺(tái)灣莫屬。
關(guān)于郝蕾,其實(shí)很難說她是個(gè)什么類型的演員。說小眾,她卻拍了不少大眾電視劇;說大眾,她卻是文藝導(dǎo)演的首選演員。十五歲入行,摸爬滾打了這么些年,郝蕾說她早就看透了很多東西,有些事著急也沒有用。至于未來,“活在當(dāng)下才最重要。”
成都女報(bào):《白銀帝國》的票房成績很不錯(cuò),你自己滿意嗎?
郝蕾:挺滿意的,比我自己想象的要好很多。
成都女報(bào):想過要靠《白銀帝國》拿獎(jiǎng)嗎?
郝蕾:沒想過,順其自然吧。
成都女報(bào):對于未來的計(jì)劃是什么?你有自己的電影工作室,會(huì)自己拍電影嗎?
郝蕾:現(xiàn)在還不知道,我一直有這樣的想法,但還是要看要拍的東西夠不夠好,不能單純地為了拍電影而拍電影,要拿出東西來。至少要過自己這一關(guān)吧,所以也不會(huì)去強(qiáng)求自己要做些什么。想拍的電影的類型有很多,這和自己看電影不一樣,真正要拍的話,什么是拿手的,只有去做了之后才知道。
成都女報(bào):大眾電視劇你也接,小眾文藝片你也接,你接拍電影的標(biāo)準(zhǔn)是什么?
郝蕾:接拍電影唯一一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是好看,至少在我這要覺得好看,才會(huì)去拍。眾口難調(diào),作為電影工作者只能是看哪個(gè)本子吸引你,哪個(gè)導(dǎo)演跟你有默契,靠這個(gè)去選擇。
成都女報(bào):你什么苦戲都愿意上,也特別能拼,你的性格就是這樣嗎?
郝蕾:我不知道別人是什么樣的,但是我比較尊重自己的直覺。因?yàn)槿绻芏鄸|西都用一個(gè)道理來評(píng)判的話,沒什么用。我不太會(huì)去想拍這個(gè)戲苦不苦,難不難,作為一個(gè)職業(yè)演員,只要覺得這個(gè)劇本是自己喜歡,有意思,會(huì)讓人有激情,我愿意去演,就夠了。別的我就不會(huì)多想了。
成都女報(bào):那么努力得到的獎(jiǎng)項(xiàng)卻不多,入行多年卻一直不夠大紅大紫,你著急過嗎?
郝蕾:沒有。如果把心思放在這個(gè)上面的話,就沒有心思去考慮怎么演戲了。人的腦子就像電腦一樣,達(dá)到一定容量之后就裝不下其他東西了。我的腦子容量比較小,裝不下那么多東西,就只能是好好演戲。老天爺賦予每個(gè)人的東西也不一樣,上天能讓我演戲就已經(jīng)很滿足了,紅不紅沒那么重要。這都是生不帶來死不帶去的,獎(jiǎng)項(xiàng)什么的都隨緣。
成都女報(bào):現(xiàn)在的心態(tài)和才入行的時(shí)候相比,變化大嗎?
郝蕾:不大。我入行比較早,15歲就開始演戲了。平時(shí)做事時(shí)都是比較認(rèn)真,很較勁。可是心里邊狀態(tài)都是一樣的,都是為了把事情做好。至于以后要怎么拍,票房怎么樣,這個(gè)都應(yīng)該去問發(fā)行商,我只管自己的演出。文藝界的東西我看得太多了,所以心里一直都沒有什么大風(fēng)大浪的。特別正常。如果把事情看得長遠(yuǎn)一點(diǎn),就不會(huì)著急了。只要能活到80歲,我就把戲演到80歲。
成都女報(bào):你演出過很多角色,大部分都是駕輕就熟了,什么樣的角色對于你來說才是挑戰(zhàn)?
郝蕾:沒想過這個(gè)事情。演戲最重要的就是理解,我不會(huì)去想哪個(gè)角色是挑戰(zhàn),轉(zhuǎn)而更多地去關(guān)注通過這部戲的拍攝,心智的成長以及對這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)。所以沒事的時(shí)候特別喜歡跟比我境界高的人聊天,或者看很多書。這樣會(huì)更廣闊地去理解人生、理解每一個(gè)人。也能把遇到的某些角色演繹得不一樣。
成都女報(bào):對于演藝事業(yè),自己最大的期待是什么?
郝蕾:比以前更進(jìn)步一點(diǎn)。以前我總覺得期待沒有用,希望期待越大失望越大。現(xiàn)在我反而認(rèn)為,活在當(dāng)下是一個(gè)特別好的事情。比如明天要吃什么,今天想是沒有用的,明天一旦肚子餓了,自然就知道該吃什么了,完全就是一個(gè)庸人自擾的問題。我學(xué)會(huì)冷靜、客觀地去體會(huì)每一天的生活。所有的情緒是喜悅的還是煩躁的,這個(gè)特別重要,是我最近體會(huì)到的,也算一個(gè)升華吧。
外界對于郝蕾的評(píng)價(jià),大部分的形容詞是勇敢和好勝。當(dāng)這兩個(gè)詞放在一個(gè)女人身上,有時(shí)候會(huì)變成負(fù)擔(dān)和指責(zé)。所以在年過三十經(jīng)歷了感情的波折,郝蕾學(xué)會(huì)了慢下來觀察這個(gè)世界,享受以前被忙碌所忽略的生活。然后她說:“現(xiàn)在我就愿意報(bào)著一顆釋懷的心,不用在柔軟的心外面再包一個(gè)鐵樣的外殼。”
成都女報(bào):一直那么努力,有沒有想過要慢下來?
郝蕾:我很愛這個(gè)職業(yè),我愛演戲,一直以來,為了演戲可以放下一切,甚至有時(shí)候我覺得連父母都沒那么愛。現(xiàn)在卻覺得,我可以在愛工作的同時(shí)再愛其他的東西,有一種特別放松的心態(tài)。我會(huì)帶著一顆敏感的心,一種積極向上的態(tài)度繼續(xù)去尋找幸福,包括將來可能跟朋友云游四海,也可能就是在下午兩點(diǎn)多,找一個(gè)很安靜的咖啡館,沒有什么人,看喜歡的書,喝著咖啡。
成都女報(bào):外界說起你的時(shí)候,總是喜歡用“好勝”,生活中的你是這樣的嗎?
郝蕾:我剛看完的一本書里寫了一句特別好的話:你看待別人,他給你的印象無非是內(nèi)心深處的一種投射,像鏡子一樣。因此,不熟悉的人看我,可能就是哈哈鏡;朋友、家人可能就是比較寫實(shí)的鏡子,不太走樣。像放大鏡,那照出來的就不可能是本身的樣子。是大胖子還是竹竿,自己是知道的,所以沒有必要去考量這個(gè)鏡子是怎么映照出來的影像。
成都女報(bào):會(huì)不會(huì)覺得演戲可能給你帶來了常人所不能承受的漂泊感?
郝蕾:是的。所以現(xiàn)在我不愿意逼著自己去工作,我一定要選到我認(rèn)為最好的。在這段期間我推掉了不少的戲,其實(shí)不是因?yàn)閯e人的東西不好,是因?yàn)橛袡n期的時(shí)候沒時(shí)間看劇本。我就跟經(jīng)紀(jì)人說你先選吧,如果你覺得在我的標(biāo)準(zhǔn)里面是能夠入線的,那我們再聊,如果不行的就不用跟我說了。不會(huì)說“就算這個(gè)劇本有問題,我郝蕾還是可以演好”這樣的話了。實(shí)在沒有必要讓自己活得這么擰巴,這么累。
成都女報(bào):家在你心中的概念是什么?
郝蕾:之前遇到一個(gè)心理醫(yī)生跟我聊了幾句,就說,現(xiàn)在我最重要的是在心里面建立一個(gè)家,建立一種安全感。這不是父母或者朋友能給與的,需要自己慢慢去修練。其實(shí)我是一個(gè)極度敏感的人,痛苦會(huì)比別人痛苦,快樂也會(huì)比別人快樂,這挺折騰人的。
成都女報(bào):幾個(gè)月前被媒體拍到街頭痛哭的樣子,很讓人心疼,那是你最疼的時(shí)候嗎?
郝蕾:以前極度難過的時(shí)候,我都不知道怎么處理。現(xiàn)在很少難過了,因?yàn)槁?處理傷痛的辦法就是正視它,面對它,解決它,然后穿越它,最后放下它。
成都女報(bào):在感情上,你還是一個(gè)勇敢的人嗎?
郝蕾:我不知道怎么去定義勇敢。原來我覺得自己特別勇敢,什么都可以面對,其實(shí)根本就不是這樣的。那不過是私自給自己貼了一個(gè)勇敢的標(biāo)簽而已。現(xiàn)在不再想貼任何標(biāo)簽,老天爺給我什么,我就盛著,不像以前那樣強(qiáng)烈地想得到什么,不顧一切橫沖直撞。
成都女報(bào):最想對自己說什么?
關(guān)鍵詞：融資方式；華誼集團(tuán)；中影集團(tuán)；金融貸款
一、電影融資渠道介紹
我國電影業(yè)主要使用的電影融資方式有八種：金融貸款、版權(quán)預(yù)售、政府出資、電影基金、間接贊助、個(gè)人融資、廣告投入、風(fēng)險(xiǎn)投資、以及海內(nèi)外企業(yè)投資等。隨著電影投資環(huán)境的進(jìn)一步改善，香港、美國、日本、韓國、英國、荷蘭、加拿大地區(qū)的資金也逐步進(jìn)入中國制片領(lǐng)域。而隨著這些資金的逐步進(jìn)入，單一的資金制作的影片比例已經(jīng)越來越小，混合資金運(yùn)作已經(jīng)成為目前我國電影融資的主要形式。
二、案例分析
（一）廣告投入的代表——華誼集團(tuán)。
華誼公司與馮小剛合作的多部電影，如《手機(jī)》、《大腕》、《天下無賊》等將廣告投入這一融資渠道的作用發(fā)揮到最大。以新片《非誠勿擾》為例，影片5000萬投資里有一大半是來源于廣告收入。（另有招行的獨(dú)家貸款。）在過去的幾年中，華誼兄弟保持100%增長率，占據(jù)了國內(nèi)制片市場40%的份額、電影發(fā)行市場30%的份額。從2000年至今，華誼兄弟先后獲得來自太合集團(tuán)、TOM集團(tuán)、雅虎中國、分眾傳媒等機(jī)構(gòu)的資金總計(jì)4億多元，這些資金保證了華誼兄弟能夠持續(xù)不斷地投入到擴(kuò)大再生產(chǎn)中。2009年，華誼兄弟正式上市成為華誼兄弟傳媒股份有限公司。北京電影學(xué)院院長張會(huì)軍認(rèn)為，“華誼”兄弟的上市將為國有公司的新一輪發(fā)展帶來契機(jī)。“
（二）海內(nèi)外企業(yè)投資代表——中影集團(tuán)。
由韓三平領(lǐng)導(dǎo)的中影集團(tuán)把我國的國營制片廠的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致。僅08年一年，中影集團(tuán)發(fā)行的影片票房總收入高達(dá)27億元，占全國票房總產(chǎn)值67%。中影集團(tuán)以獨(dú)家、聯(lián)合、、協(xié)助等不同形式發(fā)行了國產(chǎn)影片150部，共產(chǎn)出票房19.5億元，比07年狂增10億元，全年8部過億影片中影集團(tuán)參與。從08年的《赤壁》到09年的《建國大業(yè)》，有了中影集團(tuán)在背后做力盾，影片吸引到許多國內(nèi)外的影視公司融資。拿《赤壁》為例，總投資額8000萬美元的影片投資方包括中國電影集團(tuán)、美國獅門山制作公司、北京保利博納電影發(fā)行有限公司、北京紫禁城影業(yè)有限責(zé)任公司、橙天智鴻影視制作有限公司、北大春秋鴻文化投資有限公司、日本AVEX、韓國Show-box等11家單位。該片采取“主打中國文化、集合亞洲資源、全球營銷”的制作模式，涵蓋了國有、民營、社會(huì)、境外等多種渠道的資金，影片上映不到一周內(nèi)地票房即突破1.5億元，創(chuàng)造了新的記錄，同時(shí)在中國香港、中國臺(tái)灣、韓國等地上映后均位居首周票房榜之首。
此外，以《建國大業(yè)》、《長江七號(hào)》、《寶葫蘆的秘密》、《投名狀》、《面紗》、《玉戰(zhàn)士》、《風(fēng)云2》為代表的一批影片，就吸引了美國、芬蘭、日本、韓國、臺(tái)灣、香港等國家和地區(qū)的一批具有國際聲譽(yù)的著名制片公司。中國電影的發(fā)展，離不開世界，打好全球營銷的王牌，中影集團(tuán)自然穩(wěn)坐我國電影業(yè)的龍頭寶座。
（三）銀行金融貸款。
在金融貸款這一融資渠道方面，目前已有招行、交行、北京銀行等多家銀
行介入文化產(chǎn)業(yè)融資市場。北京地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)融資氣氛活躍主要與大環(huán)境有關(guān)，目前北京市對已經(jīng)形成一定規(guī)模、獲得商業(yè)銀行文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目貸款的企業(yè)，按照項(xiàng)目貸款利息總額的50%---100%給予貸款貼息支持，這減輕了企業(yè)的負(fù)擔(dān)。
北京銀行以版權(quán)質(zhì)押方式為華誼兄弟提供一億元的電視劇打包貸款，共14部456集電視劇，包括張紀(jì)中的《兵圣》、胡玫的《望族》、康洪雷的《我的團(tuán)長我的團(tuán)》等。為控制風(fēng)險(xiǎn)，北京銀行與華誼兄弟約定，銀行貸款不能超過其投資總額50%。08年，北京銀行還為《畫皮》提供了1000萬元版權(quán)質(zhì)押貸款。在這個(gè)項(xiàng)目上，北京銀行不僅在貸前對借款人提出嚴(yán)格的用款計(jì)劃、還款措施，采取了個(gè)人無限連帶責(zé)任等有效的擔(dān)保措施，貸中、貸后還采取了十分嚴(yán)格的監(jiān)管措施。截至2008年9月末，北京銀行累計(jì)審批通過文化創(chuàng)意企業(yè)貸款46筆，8.53億元。《長江七號(hào)》、《赤壁》、《深海尋人》、《白銀帝國》、《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》等影片都獲得了北京銀行的融資支持。
據(jù)第一財(cái)經(jīng)日報(bào)的消息，一些新的融資模式也正在進(jìn)入我們的視野。香港國際影視展及HAF（香港亞洲電影投資會(huì)）已經(jīng)成為亞洲最重要的影視展以及電影投資會(huì)，以外，亞洲電影節(jié)及韓國釜山PPP計(jì)劃、東京影展及東京國際映畫節(jié)、中國臺(tái)北金馬影展等也具有一定的融資功能。
三、發(fā)展中國電影投融資體系的建議
客觀上說，我國電影水平與發(fā)達(dá)國家相比還有很大的距離。國家已經(jīng)明文提出一定要發(fā)展好中國電影。這也給中國電影的良性發(fā)展帶來了很好的政治氣候。
因此，在后金融危機(jī)時(shí)代，我國電影業(yè)應(yīng)繼續(xù)在投融資的體系上投入更多的注意力，進(jìn)一步完善政策，推動(dòng)我國的電影投融資模式的建立。在借鑒國內(nèi)外的成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，要對它們的經(jīng)典案例進(jìn)行分析，以此來完善我國投融資體系。
隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，成本昂貴的膠片電影已經(jīng)滿足不了觀眾日益增長的對電影的需求量，發(fā)展好數(shù)字化電影已經(jīng)成為必然的趨勢，也是我國電影業(yè)要繼續(xù)努力的方向之一。此外，我國農(nóng)村人口占全國人口的百分之六十左右，如果能開發(fā)好農(nóng)村電影市場，吸引7億的農(nóng)村觀影群，這將大大加速中國電影業(yè)的發(fā)展。
最近半年，港產(chǎn)片呈現(xiàn)出頗為熱鬧的景象，先后有多部片投入拍攝并有六七部影片會(huì)在香港暑假檔公映。
率先上映的是《矮仔多情》，阮世生導(dǎo)演，擔(dān)綱主演是近期“冒起”的小個(gè)子喜劇演員王祖藍(lán)，講的是其貌不揚(yáng)的小個(gè)子男孩追女仔鬧出來的笑話。雖與《變型金剛2》對撼，亦有300多萬港幣票房。接下來上映的是郭富城主演的《殺人犯》和劉青云主演的《再生號(hào)》，始料不及的是，前者首映當(dāng)天（7月10日）票房收入就過百萬――100.58萬元（港幣，下同），后者則有64萬票房。《變型金剛2》仍在上映，3D動(dòng)畫片《冰河世紀(jì)之威龍駕到》（港譯名）更是后來居上位居票房榜首，那兩部港產(chǎn)片能夠取得160多萬港幣的首映票房成績，的確給香港影人帶來驚喜，也給香港觀眾帶來意外收獲。
如果說，《竊聽風(fēng)云》、《追影》、《大內(nèi)密探零零狗》、《白銀帝國》、《機(jī)器俠》和《麥兜響當(dāng)當(dāng)》等以香港影人為班底的合拍片，在創(chuàng)作形式上可列入港產(chǎn)片的話，那么，集中在暑假檔上映的港產(chǎn)片就多達(dá)15部了――哪怕是將合拍的上述6部減除，也有9部“純港產(chǎn)片”上映。
這是自2003年以來從未有過的數(shù)字。
已上映的港產(chǎn)片中，最惹人注目的是新導(dǎo)演周顯揚(yáng)的《殺人犯》。周顯揚(yáng)過去只拍過高清小制作，但該片呈現(xiàn)出的影像效果和配樂，以及郭富城的精彩演出令人耳目一新；《再生號(hào)》是韋家輝向來擅長的宿命論輪回題材；即將上映的《復(fù)仇》是杜琪峰拿手的黑調(diào)子電影，參加過本屆戛納影展；向來堅(jiān)持本土題材的邱禮濤，這回拍的《Langhing Gor之變節(jié)》是TVB電視劇《學(xué)警狙擊》的延伸；休息許久的彭浩翔終于開戲，片名叫《維多利亞一號(hào)》，據(jù)說本片充滿血腥暴力和瘋狂，頗有些昆頓?塔倫蒂諾風(fēng)格；《月滿軒尼斯》講述成年人愛情，很有些中產(chǎn)調(diào)調(diào)，多年未拍片的張學(xué)友“復(fù)出”與湯唯合作，或許會(huì)有一定賣點(diǎn)；《很想和你在一起》與《保持愛你》一樣，都屬低成本青春愛情故事，鎖定年輕人市場。
慣于直面好萊塢的港產(chǎn)片，不設(shè)防，來者不拒。再過幾天，《哈利?波特》第六集上映，我相信港片亦不會(huì)嚴(yán)陣以待，仍將以平常心與之比拼，“輸”了，很正常，沒有人會(huì)怪責(zé)，但要有意避開，就顯得沒有自信心了。通俗地說，港片是屬于見慣“大場面”的，不怵好萊塢。
畢竟，香港電影是以港人熟悉的方式、手法和港人熟悉的演員去詮釋他們熟悉的故事。故此，即使有時(shí)港片票房不一定比得上那些“大片”，但彼此的目標(biāo)不一樣，港片特有的生存空間成就了它的生存之道。
港片是否因此真的復(fù)蘇？復(fù)蘇，恐怕言之尚早。但是，港片經(jīng)過“真空期”并“痛定思痛”后，或許已開始適應(yīng)新環(huán)境，過渡期后，該是重新上路的時(shí)候了。
Base FX憑著多年產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)及優(yōu)秀的制作水準(zhǔn)承包許多海內(nèi)外知名電影、影集的特效項(xiàng)目,也協(xié)助陸川導(dǎo)演新片《王的盛宴》之視覺特效。
此次訪談Base FX副總裁謝寧從他的專業(yè)角度分析海內(nèi)外電影特效的運(yùn)用方式及前景。
獲兩座艾美獎(jiǎng)的工業(yè)光魔伙伴
Base FX正式成立于2006年,憑著《太平洋戰(zhàn)爭》、《海濱帝國》兩部作品獲得2010、2011年艾美獎(jiǎng)的最佳視覺效果獎(jiǎng)。在這兩部作品中,恰巧體現(xiàn)特效公司在電影制作環(huán)節(jié)的不同作用,以《太平洋戰(zhàn)爭》而言,特效成為一名俱備表演性質(zhì)的角色,戰(zhàn)爭場景中傷亡的士兵、大炮、飛彈、煙火皆可采用特效動(dòng)畫制作出,大量節(jié)省成本與人力。在《海濱帝國》影集中,特效成為輔助、強(qiáng)化視覺美術(shù)的繪畫師,像是溢出來的血水、斷指傷口的描繪,幫助影片完成視覺美感的敘事。電影特效公司分為廣義與狹義兩種,廣義的特效指所有用電腦CG制作出的模型、材質(zhì)、燈光、合成、渲染、動(dòng)力學(xué)特效等。狹義的特效專指電影特效環(huán)節(jié)中動(dòng)力學(xué)特效,包含風(fēng)、雨、雷、電、爆炸,和以物理運(yùn)算出的動(dòng)態(tài)效果等。Base FX以廣義的特效公司自許,從電影制作一開始的概念設(shè)計(jì)圖到后期合成都能參與勝任,而且特別擅長生物角色動(dòng)畫、流體、動(dòng)力學(xué)特效及寫實(shí)級(jí)別的3D數(shù)字繪景和場景延伸。
Base FX是一個(gè)國際化的公司,洛杉磯的辦公室負(fù)責(zé)海外市場的擴(kuò)展,國外客戶的聯(lián)系接洽與海外專家技術(shù)支持等,而三里屯的制作基地主要負(fù)責(zé)項(xiàng)目管理和制作。
早期的Base FX多承接國外項(xiàng)目,像是《超級(jí)8》(Super 8)、《關(guān)鍵第四號(hào)》(I Am Number Four)、《靈魂沖浪》(Soul Surfer)等,近年來,國內(nèi)電影特效的觀念開始跟進(jìn),而且電影制片的預(yù)算大幅提升也促使國內(nèi)導(dǎo)演開始嘗試不同類型的創(chuàng)作,像是魔幻題材的《畫壁》,影片中神秘仙境、奇幻效果、奇異生物、華麗唯美的場景都經(jīng)由Base FX依美術(shù)概念圖落實(shí)呈現(xiàn)。《白銀帝國》、《趙氏孤兒》等,Base FX皆有部份參與。多年前,后期特效只占影片總預(yù)算的10%左右,而今特效可以占影片預(yù)算的40%并非少數(shù),國內(nèi)的特效預(yù)算雖然還不似國外的比例如此之重,但是國內(nèi)導(dǎo)演利用特效動(dòng)畫來強(qiáng)化影片視覺的概念已經(jīng)萌芽,只是目前中國電影特效多數(shù)以寫實(shí)需求為主,像是《趙氏孤兒》中箭蠓的動(dòng)畫,缺乏國外駭人怪物之類的生物角色表現(xiàn)。
Base FX能獲得海內(nèi)外電影制片公司的認(rèn)可并非偶然,他們主要采用市面上常見的軟件,像是Maya、Houdini、Nuke、Mari等,但是每一個(gè)部門會(huì)配置1-2位TD人員(technical director),專門研究軟件的運(yùn)用研發(fā),雖然多數(shù)特效公司選用的軟件大致相同,但是因?yàn)檠邪l(fā)的軟件插件不同而創(chuàng)造出不同的制作效果,Base FX極為看重內(nèi)部的技術(shù)研發(fā)、嘗試創(chuàng)新,每日有固定時(shí)間在放映室觀片檢驗(yàn)制作成品的效果,此外,也不吝惜培訓(xùn)新人,Base Camp便是其中一項(xiàng)免費(fèi)提供的培訓(xùn)項(xiàng)目,這些因素都是促使他們不斷進(jìn)步成長的原因。
2012年5月25日工業(yè)光魔(ILM)與Base FX已經(jīng)于達(dá)成戰(zhàn)略合作協(xié)議,工業(yè)光魔是喬治.盧卡斯(George Lucas)1975年為了制作《星球大戰(zhàn)》(Star Wars)而成立的特效部門,現(xiàn)今已然成為全球視覺特效的指標(biāo),去年制作的《飆風(fēng)雷哥》(Rango)更獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。
二者之間的合作無疑會(huì)把更多好萊塢的項(xiàng)目引入中國制作,國內(nèi)特效的發(fā)展主要是依照國外的步伐,與工業(yè)光魔合作最大的獲益將是可以得到先進(jìn)的技術(shù)支持,勢必推動(dòng)國內(nèi)電影特效的發(fā)展水平。
以《王的盛宴》為例,解讀中國電影特效的運(yùn)籌
《王的盛宴》是Base FX最近新完成的項(xiàng)目,相對國內(nèi)多數(shù)電影,只把特效擺在后期位置,導(dǎo)演陸川反而前期制片規(guī)劃就邀請Base FX參與。Base FX在作品中主要擔(dān)任的兩大項(xiàng)目是咸陽城的整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)跟“欲望之海”相關(guān)鏡頭的制作。關(guān)于咸陽城,導(dǎo)演想塑造出一個(gè)雄偉宏大、占據(jù)滿山遍野的都城,而不單單只是一座宮殿,一開始陸導(dǎo)的美術(shù)制片組開始繪制設(shè)計(jì)草圖,但礙于結(jié)構(gòu)較零散無法完整體現(xiàn)這都城的感覺,所以Base FX依據(jù)劇本跟導(dǎo)演的想法開始參與規(guī)劃設(shè)計(jì),利用三維建模的方式虛擬出一個(gè)咸陽城的場景,還有部份的鏡頭運(yùn)動(dòng)效果,有了這么一個(gè)模型,可以減少搭建實(shí)景的成本,也對全片的Layout有較全面的概念。
劉邦夢境“欲望之海”的鏡頭是講述咸陽城空中出現(xiàn)眾多的仕女揮舞著身軀,表現(xiàn)出咸陽城是一個(gè)誘惑、魅惑之地,這鏡頭最初的CG草圖呈現(xiàn)五彩繽紛的畫面,預(yù)設(shè)是以藍(lán)幕拍攝真人跳舞再加以合成到空中,但是為了營造出更加迷離夢幻、不易捉摸的欲望,之后與采用另一種特效表現(xiàn)方式,跳舞的仕女仍是采用動(dòng)態(tài)捕捉(Motion Capture)取其動(dòng)作,整合到三維動(dòng)畫人物模型中加以調(diào)整,人物的表現(xiàn)不再寫實(shí)而是似有若無和云朵合而為一,這種含蓄的手法,似乎更貼近劉邦心中那蓄勢待發(fā)的欲望,場景部份只有搭建一部份的石磚道路,至于遠(yuǎn)山、翻動(dòng)的湖泊、巖塊上的青苔在拍攝階段大量采用藍(lán)綠幕遮罩技術(shù),到后期采用特效方式處理,大量減少前期美術(shù)組的工作量。從《王的盛宴》這部作品,已經(jīng)可以嗅出特效技術(shù)不再只是云、水、閃電等簡單的物理運(yùn)算技術(shù)。特效公司更大的效用在于將電影前期的文字概念視覺化,呈現(xiàn)影片完成后的預(yù)視圖,并提供制作中期的拍攝建議,以便能與后期特效動(dòng)畫更完美的組合,達(dá)到導(dǎo)演的預(yù)期效果。在國外許多拍攝復(fù)雜、運(yùn)動(dòng)鏡頭變化多端的電影會(huì)要求特效公司制作「前期視覺預(yù)覽(previsualization),以數(shù)字動(dòng)畫的技術(shù)粗略呈現(xiàn)電影分鏡到影片的假想預(yù)設(shè),避免攝制中期的錯(cuò)誤與失誤。(編輯:謝若琳)
根據(jù)Base FX常年與海外電影制片業(yè)接觸的經(jīng)驗(yàn),能請您談?wù)剣鴥?nèi)外面對視覺特效動(dòng)畫有無差異性?
依據(jù)我的經(jīng)驗(yàn),我主要感受到國內(nèi)外在運(yùn)用視覺特效上有兩點(diǎn)的差異:
一是整體規(guī)劃上,最早期我們是接國外的項(xiàng)目居多,但是這幾年國內(nèi)的比例一直在上升,所以目前是海內(nèi)外差不多的比例。至于合作上,國內(nèi)外兩者的不同主要是由于產(chǎn)業(yè)的差異,國內(nèi)特效電影無論是在體制還是成熟度上與國外相比都有一定程度的差距,打個(gè)比方說,國外像是三四十歲的成熟男子,而國內(nèi)則是十來歲的青少年,國外的電影從業(yè)人員了解整個(gè)影片制作的流程規(guī)劃,從前期、中期、后期這些環(huán)節(jié)的連結(jié)都清楚掌握,具有多年的產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn),而且產(chǎn)業(yè)成熟,分工明確,所以在不同制作階段的成本、風(fēng)險(xiǎn)能適度分配與預(yù)測,整體的計(jì)畫性較強(qiáng)。國內(nèi)了解后期特效制作的導(dǎo)演雖然逐漸增加,但仍有很多導(dǎo)演、制片人在前期規(guī)劃和中期拍攝過程中,沒有意識(shí)到或者沒有充分重視某些細(xì)節(jié)的設(shè)定對后期制作的重要性。從而給后期特效的執(zhí)行帶來一定程度的困難,所以國內(nèi)電影指定影片的整體規(guī)劃上相對較弱。因此,我們所承接的國內(nèi)影片都會(huì)盡早參與到影片的前期規(guī)劃中去,平拍現(xiàn)場視效指導(dǎo)跟組協(xié)助拍攝,以最大限度的解決這些不必要的困難。
二為客戶需求滿足上,國外客戶能明確表達(dá)特效制作后希望達(dá)到的目標(biāo)效果,國內(nèi)制片公司卻常常沒有明確的概念,當(dāng)最后特效完成時(shí),才提出大方向上的變動(dòng)和調(diào)整。這反映整個(gè)產(chǎn)業(yè)成熟度的問題,因?yàn)閲獾目蛻艨梢栽诔墒斓漠a(chǎn)業(yè)鏈中找到相對應(yīng)的效果而國內(nèi)還在摸索的階段,相對而言國內(nèi)有許多需要調(diào)整跟磨合的地方。然而,明顯可見的現(xiàn)象是國內(nèi)的特效電影制作正在快速提升成長,國內(nèi)的制片、導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)透過制作特效電影項(xiàng)目正在快速積極學(xué)習(xí),掌握相關(guān)知識(shí)中。
對于視覺特效動(dòng)畫,一般都是歸類于電影后期制作的環(huán)節(jié),能請您說明一下這樣的現(xiàn)象是否合適?
不同的電影類型特效公司參與的時(shí)間點(diǎn)有所不同,并沒有一條通用的規(guī)矩。然而,對于特效量很大的影片,前期愈早與特效公司合作對影片效果的呈現(xiàn)跟成本控制有較大的益處。特效公司前期參與電影制作的主要目的是可以依需求去設(shè)計(jì)影片攝制方式,每部影片有不同的困難點(diǎn),高預(yù)算成本與低預(yù)算成本可執(zhí)行的方式不同,倘若,制片公司事先沒有與特效公司溝通,只依自己的想法拍攝,那許多成定局的影像想利用后期特效調(diào)整或是讓特效動(dòng)畫發(fā)揮的余地都有局限。特效公司可以在拍攝前期就提供不同拍攝方案以便于符合后期特效的執(zhí)行,所以有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演與制片人往往會(huì)在電影拍攝前期就要求特效公司參與一同規(guī)劃安排。像是電影《王的盛宴》,Base FX概念總監(jiān)從制片前期的概念視覺風(fēng)格設(shè)計(jì)就與導(dǎo)演的美術(shù)組溝通設(shè)計(jì)出咸陽城的場景。
現(xiàn)在的電影能不能帶給觀眾視覺驚艷直接與票房收益相連,國外擅長巧妙運(yùn)用視覺特效帶出影片的風(fēng)格跟話題,像是《阿凡達(dá)》、《2012》、《指環(huán)王》,不知道國內(nèi)是如何看待特效引導(dǎo)視覺風(fēng)格與美學(xué)這部份?
國內(nèi)事實(shí)上也有許多相似的想法跟瘋狂的好劇本,尤其是中國有許多歷史題材、神話傳說可以被利用,像是封神榜、軒轅大帝、聊齋志異等,都有機(jī)會(huì)成為媲美《指環(huán)王》的作品,但是目前真正能從劇本想法到螢?zāi)挥跋竦睦訁s寥寥可數(shù),這些奇幻雄偉的想像還是需要面對現(xiàn)實(shí)的壓力。這不僅僅是資金或技術(shù)層面的難題,而是回歸到前面所提及的國內(nèi)制片產(chǎn)業(yè)鏈不夠健全,目前國內(nèi)投資拍攝電影的資金已經(jīng)不是大問題,卻缺乏優(yōu)秀的制片人合理分配資金在各階段執(zhí)行的百分比,此外,能良好整體規(guī)劃制片流程的公司也不多,許多制片公司在前、中、后期三階段的制片目標(biāo)不明確,互相配合度不夠,任一部份具體實(shí)施的環(huán)節(jié)出差錯(cuò),都會(huì)影響其他方面的進(jìn)行。
不過，我們更關(guān)注的是，作為一家典型的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，華誼兄弟能否保持業(yè)績持續(xù)增長，我們將分析公司下半年的主要作品，并對這些作品的票房予以評(píng)估。通過對下半年3部主要電影的要素分析，我們預(yù)計(jì)這3部電影的總票房將達(dá)到14億元。
調(diào)整收購條款避爭議
6月，華誼兄弟宣布以6.72億元的價(jià)格、15.87倍溢價(jià)收購手游公司銀漢科技50.88%的股權(quán)。
收購手游公司銀漢科技后，華誼兄弟9月2日又發(fā)公告，稱擬斥資2.52億元人民幣的股權(quán)轉(zhuǎn)讓價(jià)款收購南京弘立星恒文化傳播有限公司（以下簡稱弘立星恒）和南京嘉木文化傳播有限公司（以下簡稱嘉木文化）合計(jì)持有的浙江常升影視制作有限公司（以下簡稱浙江常升）70%的股權(quán)。
當(dāng)人們還在熱烈分析和討論收購“浙江常升”背后的原因時(shí)，華誼又有新動(dòng)作。
9月10日，華誼兄弟再發(fā)公告，宣布兩件事情。其一，公告稱收購浙江常升的交易細(xì)節(jié)可能調(diào)整，以“避免公眾產(chǎn)生的誤解”。對交易結(jié)構(gòu)作出調(diào)整，1.52億收購款將直接從二級(jí)市場上購買華誼兄弟股票，而不再指定購買王中軍和王中磊股票，鎖定期不變。
之前外界有眾多猜測，華誼兄弟投資張國立剛剛成立數(shù)月的浙江常升，且根據(jù)交易條款大股東王氏兄弟有變相減持傾向。此舉正是對這一猜測，公司做出的調(diào)整。
其二，公司公告宣布擬以自有資金2.1億元收購江蘇耀萊影城管理有限公司（以下簡稱江蘇耀萊）20%的股權(quán)。2013年上半年院線方面，華誼兄弟實(shí)現(xiàn)收入1.01億元，同比增長99%，投入運(yùn)營的影院達(dá)到15家，成為新的利潤貢獻(xiàn)點(diǎn)。
華誼兄弟參股江蘇耀萊僅20%，沒有控股權(quán)，且12家影院放在全國市場來說影響并不算大，很難說為電影發(fā)行帶來多少便利。業(yè)內(nèi)人士分析稱，華誼兄弟此舉除了補(bǔ)強(qiáng)院線實(shí)力之外，資本運(yùn)作制造市場熱點(diǎn)的意義更大，不斷推升股價(jià)嘗到甜頭，這相較于投資電影風(fēng)險(xiǎn)更小。
股東忙減持
2013年上半年在華誼兄弟股價(jià)漲幅一路飄紅的這段時(shí)間，華誼兄弟的“大股東們”也頻頻從股市中兌現(xiàn)真金白銀。公司董事虞鋒減持套現(xiàn)4594.24萬元；隨后5月24日和27日，董事王中磊累計(jì)套現(xiàn)1.77億元；6月3日，公司副董事長馬云則以每股30.32元的價(jià)格拋售308.87萬股，套現(xiàn)9364.94萬元，馬云宣稱，在未來12個(gè)月內(nèi)，不排除繼續(xù)減持的可能。
6月4日，公司上半年業(yè)績預(yù)告，宣稱公司上半年凈利增長可達(dá)300%，但在這樣一則利好公告卻未抵消馬云減持的“負(fù)面影響”，公司股價(jià)暴跌9.59%，華誼兄弟選擇在次個(gè)交易日停牌。
根據(jù)Wind數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，馬云至今累計(jì)減持華誼兄弟股票1718.03萬股，累計(jì)套現(xiàn)3.61億元。2010年11月26日，馬云減持300萬股，交易均價(jià)30.04元/股，套現(xiàn)9012萬元；2011年5月6日，馬云減持1109.16萬股，交易均價(jià)16.00元/股，套現(xiàn)1.77億元；2013年6月3日，馬云減持308.87萬股，交易均價(jià)30.32元/股，套現(xiàn)9364.94萬元。
對此，有證券分析員表示：其實(shí)也并非所有減持都是不看好公司發(fā)展，高管的減持背后，也透射出A股市場的不成熟——多年來A股市場的股票都極少分紅，上市公司的吝嗇已經(jīng)是多年風(fēng)氣，在這種情況下，上市公司控股股東、高管想依靠長期持有股票、獲取分紅來得到收益希望渺茫，因此只能當(dāng)股價(jià)達(dá)到其心理價(jià)位時(shí)逢高賣出套現(xiàn)。
因此，改變高管大舉減持風(fēng)氣的根本辦法，仍是采取相應(yīng)制度提高A股市場的分紅比例。
券商紛紛給出買入評(píng)級(jí)
對于華誼兄弟近期頻繁的并購動(dòng)作，盡管市場反響不一，但主流券商均對公司的前景紛紛看好。
海通證券認(rèn)為，公司前期收購銀漢、浙江常升，無論是游戲還是電視劇，都是完善主業(yè)、補(bǔ)充自身的內(nèi)容環(huán)節(jié)。本次投資參股江蘇耀萊，開始對渠道環(huán)節(jié)做出布局。江蘇耀萊擁有12家影院，且盈利狀況較好，考慮到渠道環(huán)節(jié)的重要性，本次交易的估值合理。江蘇耀萊本身的利潤情況較好，按照凈利潤2013年7000萬、2014年8400萬的水平，已經(jīng)具備上市的可能（港股中橙天嘉禾和星美國際2012年凈利潤水平分別為約9000萬和3000萬）。本次20%的參股屬于嘗試性的一個(gè)布局，華誼自身也擁有14家影院，未來可期待公司自身業(yè)務(wù)與江蘇耀萊可能的一些聯(lián)動(dòng)。
對于公司的業(yè)績和市場表現(xiàn)，海通證券認(rèn)為，預(yù)計(jì)2013～2014年EPS為1.14元和1.26元，按照2014年45～50倍PE，對應(yīng)目標(biāo)價(jià)區(qū)間為56.7元～63元，維持“買入”評(píng)級(jí)。
國信證券認(rèn)為，收購是院線布局較好捷徑，高溢價(jià)收購是值得的。獨(dú)立發(fā)展影院的模式成本壓力太大，這從華誼過去兩年電影院持續(xù)虧損可以看出。電影院的地理位置優(yōu)勢非常重要，這是新電影院無法比擬的，收購現(xiàn)有影院可以快速占據(jù)重要商圈，優(yōu)質(zhì)影院具有稀缺性，應(yīng)享受估值溢價(jià)，致力于全產(chǎn)鏈擴(kuò)張的公司更應(yīng)看重戰(zhàn)略，而非估值。
國信證券分析師表示，華誼兄弟綜合性娛樂帝國初見雛形，維持“推薦”評(píng)級(jí)。從橫向上看，華誼兄弟依托于優(yōu)質(zhì)的電影內(nèi)容，多元化發(fā)展內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，如影視、游戲、音樂和影視文化城等；縱向看，將繼續(xù)向下游擴(kuò)張，全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的模式已具規(guī)模。
申銀萬國分析師也認(rèn)為，常升影視變更交易方案更加有力于二級(jí)市場股東，有助推動(dòng)公司電視劇業(yè)務(wù)戰(zhàn)略布局持續(xù)推進(jìn)。本次交易方案相比前期變更主要集中在利潤承諾、敬業(yè)禁止以及股票購買方式三個(gè)方面，可以看做是變相的“定向增發(fā)”，且對張國立團(tuán)隊(duì)有了更長時(shí)間的業(yè)務(wù)鎖定時(shí)間，同時(shí)本次支付款項(xiàng)中 1.52 億元資金轉(zhuǎn)為從二級(jí)市場直接購買也更加有利于二級(jí)市場股東，且表明張國立團(tuán)隊(duì)對公司長期發(fā)展的信心，有助于保證張國立與公司利益一致，推動(dòng)公司電視劇業(yè)務(wù)戰(zhàn)略布局持續(xù)推進(jìn)。
下半年值得期待的電影
上半年公司電影業(yè)務(wù)實(shí)現(xiàn)營業(yè)收入4.74億元，同比增長230%，占整個(gè)營業(yè)收入一半以上。收入主要來自《十二生肖》、《西游降魔篇》、《忠烈楊家將》等3部影片。
根據(jù)計(jì)劃，公司下半年有《狄仁杰之神都龍王》、《私人定制》等幾部影片陸續(xù)上映，重點(diǎn)影片票房有超預(yù)期可能，作為行業(yè)龍頭，公司將繼續(xù)分享國內(nèi)電影市場盛宴。
不能忘記華誼兄弟還有一個(gè)核心競爭力“馮小剛”，下半年有最傳統(tǒng)“馮氏喜劇”電影的上映，還有由他首次擔(dān)任總導(dǎo)演的中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這臺(tái)大戲即將拉開帷幕。
通過對下半年3部主要電影的要素分析，我們預(yù)計(jì)這3部電影的總票房將達(dá)到14億元。
《私人定制》
推薦：
電影類型：劇情、喜劇
主創(chuàng)人員：導(dǎo)演馮小剛，編劇王朔
主演：葛優(yōu)、宋丹丹、白百合、李小璐、鄭凱
投資發(fā)行方：華誼兄弟傳媒股份有限公司
文化標(biāo)簽：馮小剛+王朔+葛優(yōu)=傳統(tǒng)馮氏喜劇
故事內(nèi)容：主要講述一個(gè)海歸派與暴發(fā)戶之間的矛盾沖突。
發(fā)行檔期：12月19日
預(yù)計(jì)票房：6億
點(diǎn)評(píng)：這絕對是傳統(tǒng)的馮氏喜劇，電影的導(dǎo)演是馮小剛，編劇是王朔，主演是葛優(yōu)，這是馮氏喜劇的“鐵三角”。
絕不質(zhì)疑在這個(gè)“暴發(fā)戶”的貴族成長史的故事中，觀眾能再次欣賞到王朔的臺(tái)詞中透露的痞氣、地道的京腔和無賴式嬉笑怒罵；還有葛大爺信手拈來、無處不在的蔫兒壞。
作為在賀歲檔上映的電影，除了買一樂兒的同時(shí)，或許能讀出電影中導(dǎo)演和編劇本要到達(dá)的某種訴求。或許是對人類劣根性的批評(píng)，或許對社會(huì)不良習(xí)氣的諷刺，這一切都有待電影上映時(shí)見分曉。
《狄仁杰之神都龍王》
推薦：
電影類型：劇情、動(dòng)作、懸疑、歷史
主創(chuàng)人員：導(dǎo)演徐克，監(jiān)制陳國富、施南生
主演：趙又廷、馮紹峰、楊穎、林更新、金范
投資發(fā)行方：華誼兄弟傳媒股份有限公司
文化標(biāo)簽：神探狄仁杰
故事內(nèi)容：少年狄仁杰破案奇遇記。
發(fā)行檔期：9月28日
預(yù)計(jì)票房：5億
點(diǎn)評(píng)：瞄準(zhǔn)國慶檔的《狄仁杰之神都龍王》吸引眼球的噱頭一個(gè)都不少，大導(dǎo)演、大制作、懸疑、武俠、水下3D技術(shù)……
用一句話來形容整個(gè)故事，“狄仁杰和他的小伙伴兒們破案奇遇記。”
而扮演狄仁杰和他的小伙伴兒們的主演，作者用“F4+杉菜”來形容。趙又廷、馮紹峰、林更新和金范這四位亞洲電影圈的新近小生，再加上貌美的楊穎，聚齊了亞洲新近崛起的偶像的電影，對準(zhǔn)的主流觀影人群肯定是年輕觀眾。
這不是一部簡單的“粉絲電影”或者“爆米花”電影，因?yàn)椴灰鲆暷缓蟮膶?dǎo)演徐克。被譽(yù)為香港的怪才導(dǎo)演，徐克的電影一直充滿極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，他十分喜歡嘗試新技術(shù)拍攝。此部電影中觀眾能看到水下的3D技術(shù)。
《控制》（又名《控城計(jì)》）
推薦：
電影類型：劇情、喜劇
主創(chuàng)人員：監(jiān)制馮德倫、吳彥祖
主演：吳彥祖、姚晨
投資發(fā)行方：華誼兄弟傳媒股份有限公司、銀都機(jī)構(gòu)有限公司
文化標(biāo)簽：高科技、犯罪、動(dòng)作
故事內(nèi)容：《控制》講述的故事發(fā)生在科技高度發(fā)達(dá)的未來之城，講述了一場關(guān)于陰謀與救贖的故事。
發(fā)行檔期：11月21日
預(yù)計(jì)票房：3億
點(diǎn)評(píng)：作為女主角的姚晨，《控制》系其產(chǎn)后復(fù)出的第一部大銀幕作品，也是吳彥祖首次擔(dān)任監(jiān)制的電影。
《美麗的秘密》改編自同名小說,是2002年由墨西哥投入巨資拍攝的一部家庭溫情大片。精妙絕倫的情節(jié)絕對讓您出乎意料、機(jī)智風(fēng)趣的語言令人捧腹,猶如豐盛的美味大餐,為觀眾呈現(xiàn)出獨(dú)一無二的充滿童趣、現(xiàn)代的墨西哥風(fēng)情全貌。飾演霍爾蓋的凱特?尤拉多在這部電影里的表演可圈可點(diǎn),特別是他的眼神和肢體語言表現(xiàn)得都非常到位,而這部電影也奠定了他以后在墨西哥電影界發(fā)展的基礎(chǔ)。憑借不凡的故事內(nèi)容和深刻的寓意,《美麗的秘密》獲得了的里雅斯特電影節(jié)最佳影片、最佳女主角獎(jiǎng);低達(dá)拉哈拉電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng);瑞丹斯電影節(jié)觀眾獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
經(jīng)典臺(tái)詞:
埃斯波蘭薩:人都是為了聲望而奔波,不少人深陷其中難以自拔,人們都拜倒在聲望面前。所有人都是如此,所以我躲到這兒來。聲望讓人不顧一切,大眾和出版商看中的只是你的聲望,而不是你本人。他們只為聲望喝彩,而藝術(shù)家只是一個(gè)角色。那些人追捧你,不過是為了你的知名度,他們不關(guān)心你是誰。他們愛慕你,崇拜你,可一旦你陷入困境,比如生病或者需要有人陪伴的時(shí)候,就沒人出現(xiàn)在你面前,到那時(shí)候,就沒人會(huì)想起你,關(guān)心你,來看望你。他們關(guān)心的是你的社會(huì)角色,所以你永遠(yuǎn)不可以犯錯(cuò)誤,他們不會(huì)原諒你的錯(cuò)誤,也永遠(yuǎn)不會(huì)把你當(dāng)做一個(gè)真正的人。我的朋友們都沒弄懂這個(gè)淺顯的道理。
埃斯波蘭薩:快樂著你自己的快樂,不需要?jiǎng)e人的指點(diǎn);快樂著你自己的快樂,不要讓世事影響你;只要你樂意去感覺,感覺你自己的快樂,感覺生的快樂。不要重蹈我的覆轍,在過去的許多日子里,我沒有跟隨自己的心和直覺走。永遠(yuǎn)不要背叛你的童年,去生活吧,仿佛自己就是兩歲嬰兒,不知道為何恐懼,為何壓抑。不要在乎世人對你的看法,享受生活吧,就像你第一次觸摸清水一樣清涼的感覺,就像第一次接受母親的一樣,盡情享受,盡情生活。不要去學(xué)他們裝出一副大人物的樣子,做你自己,不要受他人左右。
埃斯波蘭薩:獎(jiǎng)勵(lì)就是羞辱失敗者,也羞辱成功者,因?yàn)楫?dāng)某些人勝過別人,他同時(shí)也羞辱了自己,那些佯裝喜歡我的人,他們根本不知道我是誰,他們并不了解我,他們根本不懂得我為什么高興,為什么悲哀,他們只知道我成功了,所以給我獎(jiǎng)勵(lì)。
埃斯波蘭薩:人的智慧與魅力并不是隨著年齡的增長而增長。
霍爾蓋:那么多有趣的道理你是怎么想出來的?
埃斯波蘭薩:這不是我的創(chuàng)造,這是生活,我愿意花時(shí)間去思考。
霍爾蓋:思考也需要時(shí)間?
埃斯波蘭薩:人們會(huì)抽時(shí)間談戀愛,吃東西,我們做的每一件事都需要用時(shí)間。
霍爾蓋:上學(xué)要起得很早,老師沖你大喊大叫,他們都是一群瘋子。
埃斯波蘭薩:是的,他們都是瘋子。
霍爾蓋:沒完沒了的作業(yè),忍受老師們的斥責(zé)。
埃斯波蘭薩:他們都是輸不起的人。
埃斯波蘭薩:上學(xué)不是唯一重要的事。
霍爾蓋:那還有什么呢?
埃斯波蘭薩:真正的人生、感情、關(guān)愛與思考。
埃斯波蘭薩:你很在乎別人對你的看法嗎?
霍爾蓋:是的,難道你不在乎么?
埃斯波蘭薩:我的孩子,是不是沒有別人你就無法認(rèn)清自己?
藝術(shù)家的高貴靈魂
《美麗的秘密》中的埃斯波蘭薩雖已是垂暮的老人,卻有著對世俗通透的理解。作為當(dāng)時(shí)墨西哥知名的藝術(shù)家,她卻對圈內(nèi)爭奪名利的風(fēng)氣極其厭惡,寧可躲進(jìn)“小樓成一統(tǒng)”,也不愿與世俗同流合污。
隱居的埃斯波蘭薩在世人的眼里是個(gè)可怕的老太婆,甚或瘋婆子而已。直到霍爾蓋無意間地闖入,一場人生對話就此開始。霍爾蓋自信、樂天的性格,感染了埃斯波蘭薩,讓她在瀕臨死亡之際,回望自己孤獨(dú)的一生,卻保持著一顆不屈服于世俗的高貴靈魂,深感欣慰。埃斯波蘭薩將嘔盡心血寫就的《偽君子的行為》的手稿交給了霍爾蓋,并交代在他20歲時(shí)才能打開看。(因?yàn)榘Ｋ共ㄌm薩正是20歲時(shí)成名。)
十多年之后,鏡頭一轉(zhuǎn),我們看見的霍爾蓋不再是那個(gè)自信滿滿、樂觀積極的小男孩,而是對生活牢騷滿腹的年輕人。當(dāng)霍爾蓋正對著未婚妻抱怨工作的諸多不如意時(shí),他無意間在電視中看到了那位老人追悼會(huì)即將召開的消息,他才知道原來那位老太太是舉世公認(rèn)的藝術(shù)家埃斯波蘭薩。
當(dāng)霍爾蓋拿著埃斯波蘭薩的手稿《偽君子的行為》趕到追悼會(huì)現(xiàn)場時(shí),他看到埃斯波蘭薩正被一群“偽君子”所包圍。此時(shí),一場穿越時(shí)空,跨越生死的對話發(fā)生在埃斯波蘭薩和霍爾蓋之間,面對埃斯波蘭薩的“恨鐵不成鋼”的指責(zé),霍爾蓋痛哭流涕,他突然明白,要做回自己。
《美麗的秘密》這部電影,語言樸實(shí),畫面平靜,卻有一種徐徐道來的親切感,有一種于平靜中見驚雷的感覺。看到霍爾蓋,我們會(huì)很自然地聯(lián)想到自己和周遭的人,腦海中會(huì)產(chǎn)生一連串的反問。曾經(jīng)兒時(shí)的你,自由的心可是依然如昔?當(dāng)外界附加的聲望和財(cái)權(quán),你是否會(huì)拿你的善良、愛和快樂和上帝交換?當(dāng)年的那個(gè)沒有層級(jí)之分的你,什么時(shí)候?qū)W會(huì)開始撒謊,然后狡辯,甚至墮落?
你一天天長大,開始西裝革履,附加上華麗的裝扮,游走于偏離的層級(jí)生活狀態(tài),觀察、狐疑、迷茫然后彷徨于其中。是吧,這都是為了生活?為了達(dá)到那個(gè)所謂的聲望,以進(jìn)入更高的生活狀態(tài)。
一年又一年,時(shí)間流逝中,你越來越長大,智慧卻是零增長。歲月讓你明白,長大并不意味著智慧的增長。偶爾地回望兒時(shí)那個(gè)陌生的面孔,滿眼含淚,早已模糊走遠(yuǎn),回不去了。你早已在名望的重錘下成了神,而不是人。那就小心些走吧,高高游走于巔峰之際,一個(gè)無端的噱頭,也能成為他人淹沒的水池。
曾經(jīng)的你,仰望現(xiàn)在的你,竟然如此地平庸,平庸到你們似乎從來不是一個(gè)合體;現(xiàn)在的你,遙望曾經(jīng)的你,竟然如此的清澈透明,透明到你們從來沒有遇見。只是一種穿透人生的觀和念,你可知否?
埃斯波蘭薩是真正的藝術(shù)家,淡泊名利,窮其一生,追求一種高貴的靈魂。俯看當(dāng)下各種各樣的圈子,充斥著名和利的百般誘惑。譬如娛樂圈,燈紅酒綠,華燈高照,各種各樣的面具越來越不可捉摸,成就了“明星”,卻很少造就真正的藝術(shù)家。
不久前,號(hào)稱香港四大天王之一的郭富城在《白銀帝國》媒體見面會(huì)上,自稱為“表演藝術(shù)家”,從而在娛樂圈內(nèi)引起軒然大波,爭議不斷。當(dāng)媒體記者反問,“覺得什么樣的人才能稱為‘表演藝術(shù)家’”時(shí),郭富城說:“首先要熱愛表演工作,熱愛演藝事業(yè),尊重演藝事業(yè),才能變成表演藝術(shù)家。我覺得我對我的工作很熱愛,很有熱情。當(dāng)然,也需要有天分。”
本次論壇主要包括嘉賓主旨發(fā)言和現(xiàn)場互動(dòng)交流兩個(gè)環(huán)節(jié)。首先,由中國電影合作制片公司總經(jīng)理張恂(業(yè)務(wù)室主任張正正言)、中國電影藝術(shù)研究中心副研究員邊靜、南京師大文學(xué)院教授孫慰川、臺(tái)灣著名影評(píng)人鄭秉泓、中華臺(tái)北電影資料館影展工作者胡延凱、福建師范大學(xué)教授袁勇麟、廈門大學(xué)教授李曉紅七位嘉賓代表做主旨演講。隨后,臺(tái)灣著名制片人葉育萍、臺(tái)灣著名編劇蔡宗翰、臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)影像研究院院長井迎瑞,以及中國電影合作制片公司業(yè)務(wù)室主任張正正與廈門大學(xué)人文學(xué)院張艾弓、王曉紅兩位老師就相關(guān)議題進(jìn)行了互動(dòng)交流。論壇針對新世紀(jì)臺(tái)灣電影創(chuàng)作趨向及其在臺(tái)灣本土市場表現(xiàn),引進(jìn)到中國大陸公映的臺(tái)灣影片的市場表現(xiàn)及其前瞻,ECFA前后中國大陸和臺(tái)灣合拍電影發(fā)展趨勢等議題進(jìn)行了探討與交流。
一、新世紀(jì)臺(tái)灣電影的多元觀察針對新世紀(jì)臺(tái)灣電影的發(fā)展態(tài)勢,論壇嘉賓從不同的視角出發(fā),進(jìn)行了全方位的探究與分析,主要集中于以下幾個(gè)面向:
（一）電影創(chuàng)作趨向
孫慰川從“臺(tái)灣電影里的國族認(rèn)同迷思”這一命題出發(fā),指出新世紀(jì)初期臺(tái)灣電影在文化認(rèn)同、民族認(rèn)同和國家認(rèn)同這三個(gè)層面上均呈現(xiàn)出對中國認(rèn)同的游移和疏離。首先,本土文化認(rèn)同的建構(gòu)和日本元素的介入致使臺(tái)灣電影在文化認(rèn)同層面對中國認(rèn)同產(chǎn)生游移;其次,對大陸人/外省人的他者建構(gòu)和對后殖民者迷思中的日本他者的建構(gòu)導(dǎo)致在民族認(rèn)同層面上疏離中國認(rèn)同;另外,在當(dāng)下的臺(tái)灣電影中已難以尋覓到關(guān)于民族國家的清晰表述或認(rèn)同指標(biāo),在國家認(rèn)同層面上表現(xiàn)出對中國認(rèn)同的迷失。他認(rèn)為,臺(tái)灣電影始終在中國情結(jié)、本土意識(shí)與日本迷思這三種意識(shí)形態(tài)中徘徊,反映出目前臺(tái)灣電影里國族認(rèn)同的復(fù)雜性、多重性和模糊性,這使得一些臺(tái)灣電影難以進(jìn)入大陸文化市場。
李曉紅從電影傳統(tǒng)的角度對新世紀(jì)臺(tái)灣電影展開分析。她在發(fā)言中指出,臺(tái)灣電影頗為引人矚目,把當(dāng)下臺(tái)灣電影放在世界華語電影的格局中,尤其可見臺(tái)灣電影在豐富華語電影方面所做出的努力與貢獻(xiàn)。然而,除了《那些年,我們一起追的女孩》得到大陸觀眾的熱烈追捧外,《海角七號(hào)》,特別是《賽德克•巴萊》在大陸地區(qū)并未獲得預(yù)期的票房。因此,臺(tái)灣電影要想獲得大陸市場的肯定,還有很大努力的空間。她認(rèn)為,臺(tái)灣電影在20世紀(jì)八九十年代形成了兩種傳統(tǒng),一種是臺(tái)灣新電影的小傳統(tǒng),是以侯孝賢為代表的,以表現(xiàn)臺(tái)灣本土歷史、文化、族群生活為主的電影傳統(tǒng),即在地化傳統(tǒng);另一種臺(tái)灣新電影的大傳統(tǒng),是以李安為代表的,以表現(xiàn)中華文化、倫理、道德為主,對東方文明精致化呈現(xiàn)的電影傳統(tǒng),即東方文明傳統(tǒng)。當(dāng)下的臺(tái)灣電影獲得臺(tái)灣市場的肯定是充分繼承了以侯孝賢為代表的臺(tái)灣新電影“小傳統(tǒng)”并將之推向極致的結(jié)果。然而,由于兩岸多年的隔絕狀態(tài),大陸對臺(tái)灣的了解還不是很深入,故在臺(tái)灣引起重大反響的題材,對大陸觀眾來說還是有很大的隔膜。因此,當(dāng)下臺(tái)灣電影要開拓大陸市場,爭取大陸觀眾,必須要重視臺(tái)灣新電影的大傳統(tǒng)。
鄭秉鴻將2012年上半年臺(tái)灣電影的發(fā)展態(tài)勢總結(jié)為兩股風(fēng)潮。其中一股風(fēng)潮是“小屏幕的逆襲”,即一批出身小屏幕電視電影的導(dǎo)演紛紛在電影大銀幕上展露身手,并取得不錯(cuò)的成績;另一股風(fēng)潮是新本土電影隱隱成型。在互動(dòng)環(huán)節(jié),蔡宗翰從自身創(chuàng)作電影《九降風(fēng)》劇本的經(jīng)歷出發(fā),闡釋了當(dāng)下臺(tái)灣電影創(chuàng)作的一個(gè)突出特點(diǎn)——青春題材備受青睞。他指出,這一方面是受到臺(tái)灣新電影“從真實(shí)生活出發(fā)”的傳統(tǒng)的影響,促使創(chuàng)作者傾向于從個(gè)人成長經(jīng)歷出發(fā)進(jìn)行劇本創(chuàng)作,并注重觀察和回憶;另一方面也是由于創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不夠豐富,電影環(huán)境不夠成熟等因素的制約,使得青春電影成為一種相對容易掌握的電影類型。在這些因素的共同作用下,臺(tái)灣電影出現(xiàn)青春熱潮。他表示,在接下來的創(chuàng)作中要努力拓寬視野和思路,做一些不同的嘗試。
（二）電影市場考量
邊靜對2009年以來臺(tái)灣導(dǎo)演作品大陸市場進(jìn)行了考察。她指出,近幾年臺(tái)灣電影借ECFA之力,進(jìn)入大陸市場的力度明顯加強(qiáng)。其中,愛情片或者包含愛情類型的復(fù)合類型片占絕對優(yōu)勢,并且大部分影片出自臺(tái)灣年輕導(dǎo)演之手,在藝術(shù)和市場方面表現(xiàn)出的整體實(shí)力優(yōu)于前輩導(dǎo)演,體現(xiàn)著臺(tái)灣新生代電影導(dǎo)演的崛起和臺(tái)灣電影的新生面。盡管如此,卻有73%的臺(tái)灣導(dǎo)演作品在大陸市場的票房表現(xiàn)一般或很差。針對臺(tái)灣本土影片在大陸市場“水土不服”的表現(xiàn),她提出三點(diǎn)建議:首先,減少投機(jī)心理,推出誠意之作;其次,從制片、創(chuàng)作和營銷等多方面入手,提高臺(tái)灣電影在大陸市場的認(rèn)知度;另外要推進(jìn)兩岸的深度合作,不僅包括資金、技術(shù)、人才等形式層面的合作,還要注重兩岸藝術(shù)文化觀念的交流和提升,使影片中的藝文品質(zhì)與市場形成良性呼應(yīng)。
（三）電影政策探析
胡延凱從臺(tái)灣電影輔導(dǎo)策略的視角觀察臺(tái)灣電影現(xiàn)況。臺(tái)灣電影長片輔導(dǎo)金產(chǎn)生于電影事業(yè)不景氣的20世紀(jì)80年代后期,90年代在商業(yè)性或藝術(shù)性的側(cè)重以及輔導(dǎo)成效方面?zhèn)涫軤幾h和質(zhì)疑。盡管如此,輔導(dǎo)金仍然是十多年電影創(chuàng)作人才拍片的主要資金來源,并使臺(tái)灣電影在“影片創(chuàng)意構(gòu)思”、“深度人文涵養(yǎng)”等層面上逐漸受到國際影壇的重視。從以創(chuàng)作來活絡(luò)臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)的角度來看,輔導(dǎo)金是成功的。新世紀(jì)以來,臺(tái)灣電影的輔導(dǎo)策略更加全面和多元,不僅長片輔導(dǎo)金推出許多興革措施,還設(shè)置了電影短片及紀(jì)錄長片輔導(dǎo)金,并且輔導(dǎo)電影的補(bǔ)助項(xiàng)目種類越來越多,從制作期的輔導(dǎo)金和優(yōu)良劇本獎(jiǎng)到上片后的宣傳費(fèi)和戲院補(bǔ)助款等都有,堪稱全面性補(bǔ)助。這些輔導(dǎo)策略為培植新銳導(dǎo)演和復(fù)興臺(tái)灣電影貢獻(xiàn)了很大力量。
二、兩岸合拍電影的全面總結(jié)
（一）發(fā)展現(xiàn)狀與未來趨向
張恂在她的發(fā)言稿中,首先介紹了大陸電影產(chǎn)業(yè)尤其是合拍電影的發(fā)展歷程,并指出合拍影片已經(jīng)成為大陸市場的票房主力和海外市場的主打產(chǎn)品。其中,兩岸合拍電影一直受到高度重視,近幾年出臺(tái)了一系列電影合拍的利好政策,如合拍片一旦審查通過后,便享受國產(chǎn)片的待遇,不受進(jìn)口指標(biāo)的限制直接進(jìn)入大陸市場發(fā)行,還可參加“華表獎(jiǎng)”特設(shè)的優(yōu)秀合拍片獎(jiǎng)項(xiàng),如果獲獎(jiǎng)還可得到獎(jiǎng)金。并且,隨著兩岸電影人的交流日益增多,兩岸合拍電影無論從數(shù)量還是質(zhì)量都呈上升趨勢。最后,張恂提出未來兩岸合拍電影潛力非常巨大,兩岸文化同根同源,無論是人才資源還是景地設(shè)施,都擁有比其他合作對象更能融合的先決條件,完全可以,優(yōu)勢互補(bǔ),在合拍數(shù)量和影片質(zhì)量上取得突破性發(fā)展。鄭秉鴻從票房、美學(xué)和在地性的角度分析了后海角年代的合拍趨勢。他認(rèn)為,臺(tái)灣電影在《海角七號(hào)》之后邁入一個(gè)新的里程碑,誠如香港電影在21世紀(jì)初早已面臨“北上抑或堅(jiān)守本土”的關(guān)鍵抉擇,臺(tái)灣電影自2008年絕處逢生以來,產(chǎn)業(yè)面向逐漸成型,合拍亦成為不可避免的趨勢。他將兩岸合拍電影分為兩種路線:其一是以1949年為交集,強(qiáng)調(diào)兩岸因?yàn)闀r(shí)代錯(cuò)誤而造成的遺憾與文化隔閡,如今透過密切交流而亟待彌補(bǔ)、回顧;其二是強(qiáng)化“寶島”品牌,發(fā)揚(yáng)草根在地文化,并佐以類型包裝。
（二）經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與問題反思
袁勇麟十分關(guān)注兩岸合拍片中的閩南文化元素。他指出,從20世紀(jì)80年代初至今,兩岸以技術(shù)、資金、人員、制作等多種方式進(jìn)行電影合拍,產(chǎn)生了諸如《霸王別姬》、《風(fēng)月》、《二十三十四十》、《云水謠》、《白銀帝國》等一系列叫好又叫座的優(yōu)秀影片,日益發(fā)展成為兩岸合作的一種有益嘗試。兩岸不同的文化元素在合拍電影中產(chǎn)生了各種碰撞與融合,其中,閩南文化作為臺(tái)灣文化和福建文化的主要形態(tài),在兩岸合拍片中得到了諸多展現(xiàn)。兩岸電影合作既要理解彼此的文化差異,同時(shí)也要注重文化上的相互融通。
邊靜認(rèn)為,在兩岸電影合作中,要注重發(fā)揮臺(tái)灣電影在細(xì)節(jié)與情感上的細(xì)膩表現(xiàn)、痞子幫派土匪殺手等題材創(chuàng)作、草根敘事與關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度等方面的優(yōu)勢。并且,她主張?jiān)谖幕g性思維下進(jìn)行兩岸電影合作。她認(rèn)為,大陸市場力量固然重要,但“和而不同”是矛盾,也是活力。因此,臺(tái)灣導(dǎo)演面對大陸市場時(shí),第一要重視與臺(tái)灣島內(nèi)市場的互動(dòng),重視臺(tái)灣電影的優(yōu)勢與特色;第二在合拍中要有所為有所不為,要保持個(gè)性特點(diǎn),不要為了大陸市場做一些簡單的迎合。兩岸都應(yīng)在堅(jiān)持自己優(yōu)秀的藝術(shù)文化特色中發(fā)展提升,為華語電影整體形象描繪豐富生動(dòng)的層面。孫慰川提出,國族認(rèn)同是兩岸電影合作中既不可回避、又敏感而棘手、較難處理的一個(gè)問題。目前,越來越多的臺(tái)灣電影正在進(jìn)入大陸文化市場,兩岸的合拍片也日益增多,而準(zhǔn)確、清晰的國族認(rèn)同是臺(tái)灣電影順利步入大陸文化市場的重要前提,也是兩岸合拍片長足發(fā)展的必備基石。李曉紅認(rèn)為,兩岸合拍的關(guān)鍵在于選取兩岸都能獲得認(rèn)可的題材,應(yīng)該將臺(tái)灣電影的小傳統(tǒng)與大傳統(tǒng)相結(jié)合,兩者兼行并進(jìn)才能為兩岸電影合作提供更為廣闊的思路和空間。
鄭秉鴻指出,雖然合拍電影可以借由的資金、人才,尋求更廣大的市場與國際賣埠,但是,從題材、演員的選擇到審批、檢查的過程,從語言文化的隔閡到在地特色的拿捏,以及檔期的協(xié)調(diào)、盜版的威脅,兩岸合拍之路仍存在一些需要努力跨越的障礙。互動(dòng)環(huán)節(jié)的各位嘉賓根據(jù)自己的專長也針對新世紀(jì)兩岸合拍電影取得的經(jīng)驗(yàn)和存在的問題展開廣泛交流和討論。葉育萍提出,兩岸影視合作在法律政策、財(cái)務(wù)操作和文化習(xí)慣方面還有一些問題需要反思和克服。首先需要思考的是,合拍片如何在兩岸不同的電影法規(guī)政策之間尋求平衡,從而爭取擁有兩岸最大的無障礙市場。其次需要注意的是,兩岸對資金匯出的管制致使合拍電影的財(cái)務(wù)操作程序較為繁瑣,兩岸電影人應(yīng)該如何適應(yīng)和克服。最后需要關(guān)注的是,如何平衡兩岸的文化差異和審美趣味。對于這個(gè)問題,葉育萍十分贊同李曉紅教授的觀點(diǎn),認(rèn)為應(yīng)該重視和發(fā)揚(yáng)臺(tái)灣電影的大傳統(tǒng),關(guān)注人性共同關(guān)心的主題。井迎瑞指出,目前兩岸的文化交流仍有待深入,其中一個(gè)重要的問題是缺乏對歷史的回顧,就電影而言同樣如此。他特別提到2012年4月底由臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)主辦的“閩南文化影展暨論壇”,還宣讀了與會(huì)者共同簽署的旨在推動(dòng)閩南語電影發(fā)展和閩南文化交流的“安平電影議定書”,主張建立一種“回看”機(jī)制,以影展或回顧展的方式讓社會(huì)重新理解歷史,大力呼吁對老電影的尊重和了解。
黑子,本名張永剛,遼寧鞍山臺(tái)安人,因出身貧寒,12歲時(shí)便考入鞍山京劇院學(xué)習(xí)武生,后來又進(jìn)入影視圈摸爬滾打。黑子的妻子張芙蓉畢業(yè)于上海音樂學(xué)院聲樂系,是系里的高材生,畢業(yè)后留校擔(dān)任聲樂老師。不過,就是這樣一對看起來很有差距的男女,最后竟然結(jié)成了夫妻。而且,婚后的黑子事業(yè)不斷發(fā)展,先后在《英雄》、《地雷戰(zhàn)傳奇》、《白銀帝國》等大片中擔(dān)綱主要角色,漸漸步入一線男星的陣容……
愛無貴賤,“城堡公主”戀“乞丐”
張芙蓉最開始認(rèn)識(shí)黑子的地方是在上海音樂學(xué)院旁邊的一家菜館。那一次,兩個(gè)人偶爾在一起演出,演出結(jié)束后,所有的演職人員出去吃宵夜,張芙蓉發(fā)現(xiàn)菜都上來后,他居然向服務(wù)員要了一個(gè)盤子,還要了一個(gè)碗,張芙蓉不知道黑子要干什么,過了一會(huì)兒,只見黑子把每個(gè)盤子里的菜都夾一口,滿滿地盛了一盤子端走了。張芙蓉感到很奇怪,不知道他端著這盤菜要去哪兒?
在好奇心的驅(qū)使下,張芙蓉悄悄地跟在黑子后面,黑子沒發(fā)現(xiàn)后面還有個(gè)“尾巴”,來到飯店大門旁的一個(gè)小乞丐身邊,原來,黑子在進(jìn)飯店的時(shí)候就看到他了,黑子說:“你吃吧,這還熱著呢,不用著急,你吃完了以后我再拿盤子!”看到黑子要轉(zhuǎn)身了,張芙蓉急忙跑了回去。
這次“跟蹤”讓張芙蓉對黑子注意起來,后來,她漸漸了解到黑子以前的辛酸:黑子本名張永剛,黑子則是乳名。12歲那年,黑子從臺(tái)安農(nóng)村考入了鞍山京劇院。在那里,他努力練功。10年后,技藝精湛的黑子去吉林京劇院繼續(xù)深造,學(xué)戲劇導(dǎo)演專業(yè)。此時(shí),黑子遇到了人生路上的領(lǐng)路人。黑子的班主任對他說:“黑子,如果好好做,你將是中國最好的戲劇導(dǎo)演,但你需要有更高的目標(biāo)!”
為了攢錢去南方進(jìn)一步發(fā)展,黑子開始在長春的各個(gè)酒吧里唱歌。不久,黑子帶著辛苦攢下來的4萬塊錢來到了上海,但不幸被一個(gè)要給他出唱片的“伯樂”騙了,身無分文的黑子來到了外灘情人墻,在那里露天睡了一個(gè)禮拜。而就在第七天的時(shí)候,用來跑場的自行車竟然也不翼而飛了。就在黑子徹底絕望的時(shí)候,身邊唯一值錢的呼機(jī)響了,上面是一位上影導(dǎo)演的信息。
黑子又一次找到了希望,從外灘步行30多公里趕到了上影廠,這一次黑子終于獲得了一個(gè)不錯(cuò)的角色。
了解了黑子這么多的秘密,張芙蓉對這個(gè)剛毅的男人產(chǎn)生了好感。
那時(shí),張芙蓉是上海音樂學(xué)院的高材生,是黑子眼中不折不扣的“城堡公主”,而黑子只是一個(gè)草臺(tái)班子的演員,但兩個(gè)人卻總能找到機(jī)會(huì)聚在一起。
作為一個(gè)演員,最大的理想就是成名成腕,可是真正爬到金字塔頂尖的演員只是極少的一部分,大部分人只是在塔身甚至是塔座里掙扎。不過有一次,黑子還是認(rèn)真地告訴張芙蓉:“一個(gè)男人就是要為心愛的女人頂起一片天,這是多年的生活磨練給我的最大感悟。”說這話的時(shí)候,黑子的眼睛濕漉漉的,張芙蓉的心里更是被眼前這個(gè)男人的眼淚滋潤出一片感動(dòng)。
感情撞壁,心未和愛一起走
兩人戀愛后,張芙蓉的父母強(qiáng)烈反對女兒的這段戀情,父親曾寫了十多頁的信紙勸女兒重新選擇,女兒卻又寫了十多頁的信紙回給了父親。張芙蓉放寒假回家的時(shí)候,她的父親既不看她,也不跟她說話,直到兩個(gè)人戀愛三年后,張芙蓉對她的父母說:“能不能帶他回來過個(gè)年,因?yàn)樗母改付既ナ懒?他也沒有家。”張芙蓉的爸爸說:“我們都還沒有做好思想準(zhǔn)備,你怎么就把他帶回來?”張芙蓉說:“你總要給他一次機(jī)會(huì),讓他展現(xiàn)一下自己,因?yàn)槟銈儾惶私馑?”在張芙蓉的死纏爛打之下,父母同意了。
初次見面的時(shí)候,兩位老人并沒有表現(xiàn)出足夠的熱情,黑子完全能感覺出來。黑子受不了這種沉悶,長時(shí)間的沉默后,冷不丁地蹦出來一句:“阿姨,我現(xiàn)在沒錢,我現(xiàn)在也沒有房子,但將來我一定會(huì)有,我會(huì)讓你的寶貝女兒住在非常寬敞的房子里,同時(shí)等你二老年紀(jì)大了,我請你二老到我家去養(yǎng)老,我什么都管!”這一番話后,兩位老人終于被黑子的誠懇打動(dòng)了,幾個(gè)月后,終于為他們舉辦了婚禮。
不過婚后,浪漫很快就被現(xiàn)實(shí)生活撞出一條條裂痕。張芙蓉被上海音樂學(xué)院留下來教音樂,學(xué)院為了方便,就近為她租了一個(gè)單身公寓。那一段時(shí)間的黑子沒有正式工作,于是天天跑到張芙蓉那里給她做飯,做完后再送到學(xué)校去。每當(dāng)黑子的身影出現(xiàn)在學(xué)校門口時(shí),張芙蓉的同事都會(huì)羨慕地對她說:“啊,你老公可真好,天天給你做飯吃!”黑子聽了這話后卻感到很不是味兒,作為一個(gè)東北漢子如今卻養(yǎng)不起一個(gè)家,他的內(nèi)心里五味雜陳。
2001年,經(jīng)過一番考慮,黑子最終還是離開了上海,來北京發(fā)展自己的事業(yè),黑子對張芙蓉說:“你給我三年的時(shí)間,如果三年內(nèi)我混不出個(gè)名堂來,我們兩個(gè)就分手,我不能再這樣拖累你。”張芙蓉說:“不要給自己的壓力太大了,實(shí)在不行就回上海,我教書賺的錢夠咱們兩個(gè)花的了!”黑子聽了熱淚盈眶。
來到北京后的第一年,黑子連接了幾部大戲,包括《神雕俠侶》、《京都疑云》和《西游后傳》等。但是進(jìn)入第二年,由于受整個(gè)影視業(yè)不景氣的大環(huán)境影響,他在北京發(fā)展得不太好,幾乎接不到什么戲。
2004年,張芙蓉辭去了在上海的優(yōu)厚工作來到北京。按理說這次和黑子團(tuán)聚應(yīng)該有一種“久別勝新婚”的感覺。但張芙蓉很快有一種很強(qiáng)的失落感,因?yàn)槌撕谧又?其他人她都不認(rèn)識(shí),身邊沒有一個(gè)朋友。這時(shí),黑子也遇到發(fā)展上的瓶頸,心情也是時(shí)好時(shí)壞,兩人常常因?yàn)橐恍┈嵤露[別扭。一次,兩人在家里做牛排吃燭光晚餐,吃飯前,黑子接了一個(gè)女同事的電話,那位女同事很喜歡開玩笑,故意在電話里大聲說:“黑子,昨晚我看見你和一個(gè)女的在一起吃飯,但是不是嫂子啊!”
張芙蓉聽了,臉頓時(shí)黑了下來,等黑子關(guān)上電話,她生硬地說:“對不起,看來今晚的飯攪亂你昨夜的回憶了!”她站起來走進(jìn)臥室,重重關(guān)上門!黑子呆呆地望著關(guān)上的門,郁悶極了,把牛排扔到盤子里起身出去了……
從那以后,張芙蓉變得越來越敏感,兩個(gè)人常常你一句我一句地吵架,然后嗓門就不知不覺地高了起來。由于黑子對張芙蓉從來都是輕聲細(xì)語,突然之間他變成一副兇巴巴的樣子,張芙蓉自然受不了了,兩個(gè)人因此吵得愈加厲害。有一次,一氣之下的張芙蓉打電話給物流公司,讓物流公司第二天把她所有的東西都拉回上海去。
沒想到黑子更“絕情”,第二天一睜眼,她收到黑子給她的一條短信:“我已經(jīng)回家了,現(xiàn)在在鞍山。”張芙蓉一看到這條短信后徹底地失望了。就在張芙蓉準(zhǔn)備返回上海之時(shí),黑子卻突然出現(xiàn)了,還拉了曾經(jīng)開玩笑的女同事,原來,黑子并沒有走,而是躲在劇組里反思。那個(gè)女孩很不好意思地對張芙蓉說:“黑子是個(gè)十分正直善良的丈夫,他這些天在劇組里也十分痛苦,我們都能看得出來,他一直是深愛著你的。你能不能給他一次機(jī)會(huì)?否則我也會(huì)感到不安。”其實(shí),張芙蓉并沒有忘記黑子,幾天來,她一直把黑子的照片放在枕邊,每天晚上拿出來,看著就流淚。
當(dāng)黑子再次請求張芙蓉原諒時(shí),她再也無法控制自己了,一頭撲進(jìn)他的懷里,放聲痛哭。黑子緊緊地抱著她,喃喃地說:“不要哭,今生今世,我們再也不分開了!”
愛無芥蒂,“草根”終成影壇硬漢
2005年5月,大型電視連續(xù)劇《商賈將軍》在玉龍灣影視基地開始拍攝。這部戲是根據(jù)卓琳同志的父親――浦鐘杰先生富有光彩的傳奇人生而編撰攝制的。《商》劇劇本的創(chuàng)作漫長而艱辛,曾經(jīng)多位著名作家、編劇之手。這個(gè)劇本在進(jìn)入審查程序中得到各級(jí)黨委和政府主管部門的認(rèn)可,并得到了全國重大革命歷史題材創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組電視劇組的好評(píng)以及浦家后人的熱情肯定。
就是這樣一部重頭大戲的導(dǎo)演主動(dòng)找到了黑子,一時(shí)間,黑子很是驚訝。導(dǎo)演卻對他笑著說:“黑子,我早就盯上你了!”原來,這位導(dǎo)演平時(shí)非常注意收集演員的資料,他早就發(fā)現(xiàn)黑子是一位埋在土里的珍珠,他搜集到的黑子的資料,竟然比黑子本人擁有的還要多!
不過,在拍攝《商賈將軍》的時(shí)候,黑子由于入戲太深,性格變得喜怒無常,整天焦躁不安,生物鐘也變得非常紊亂。尤其是最后一場戲,黑子扮演的七十歲的老人坐在搖椅上,慢慢閉上眼睛去世,這個(gè)鏡頭拍完后整部劇就結(jié)束了,劇組也解散了,但黑子卻無法跳出來,沒事的時(shí)候還總是坐在小凳子上,總是想搖。那一段時(shí)間,黑子晚上徹夜難眠,白天無精打采、面容憔悴,整個(gè)人像霜打的茄子。
后來,當(dāng)黑子從云南回到北京家中時(shí),出現(xiàn)在張芙蓉眼前的黑子蔫頭耷腦,形容枯槁得像個(gè)小老頭。從事聲樂教育多年,張芙蓉清楚,黑子拍戲落下的后遺癥如果不及時(shí)矯治,任其發(fā)展下去,很有可能帶來精神上的問題。張芙蓉陪著黑子去看心理醫(yī)生。在配合心理醫(yī)生進(jìn)行藥物治療的同時(shí),張芙蓉還采取音樂療法。她讓黑子躺在沙發(fā)上,播放一些旋律舒緩的音樂。在妻子的提示下,黑子進(jìn)入了催眠狀態(tài),漸漸地,他進(jìn)入了一個(gè)安寧、祥和、溫暖的世界。這樣經(jīng)過多次治療之后,黑子的睡眠質(zhì)量明顯提高了不少,他漸漸感到渾身輕松,內(nèi)心的不安與煩躁緩解了許多。
催眠療法進(jìn)行一段時(shí)間后,在心理醫(yī)生的指導(dǎo)下,張芙蓉開始為黑子播放一些旋律明快激昂的樂曲,為他展現(xiàn)一個(gè)美好、沸騰而動(dòng)感的世界,讓激情和生命的火花在他心頭膨脹……黑子仿佛覺得自己的心靈被純凈的溪水清洗了一次,靈魂得到了凈化。他的郁悶和焦躁漸漸煙消云散,又恢復(fù)了開朗、活潑的性格。
【關(guān)鍵詞】信息化；初中歷史；策略
一、利用多媒體教學(xué)激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣
興趣是一種看不見的感情沖擊力，具有短暫、容易減弱或遷移的特點(diǎn)。傳統(tǒng)教學(xué)手段，顯示不同歷史時(shí)期的問題，不僅耗時(shí)多，學(xué)生接受的信息量少，而且抽象的內(nèi)容也難以令學(xué)生產(chǎn)生興趣并掌握知識(shí)。而運(yùn)用現(xiàn)代多媒體技術(shù)，可大大增加課堂教學(xué)密度，重現(xiàn)生動(dòng)傳神的歷史畫面。引起學(xué)生的求知欲。
如《新航路的開辟》一課中，對于迪亞士、哥倫布、達(dá)·伽馬、麥哲倫4位航海家的航海路線，學(xué)生往往難以區(qū)分記憶。教師可利用自制的多媒體課件，分別演示4位航海家的航海過程。在路經(jīng)重要地點(diǎn)時(shí)，通過自動(dòng)、醒目地顯示所經(jīng)地點(diǎn)的名稱，并配以聲音講解，使學(xué)生產(chǎn)生強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)興趣，從而很快記住4位航海家的航海路線。
二、利用多媒體教學(xué)振奮學(xué)生的思想情感
情感是人在社會(huì)實(shí)踐中產(chǎn)生和發(fā)展起來的，歷史學(xué)科在情感教育方面占有獨(dú)特的優(yōu)勢，而愛國主義情感則是歷史課情感教育的一個(gè)突出方面。在多媒體教學(xué)中，應(yīng)注重學(xué)生愛國思想情感的培養(yǎng)，注重用歷史事實(shí)撥動(dòng)學(xué)生的心弦。如《的烽煙》一課，應(yīng)讓學(xué)生認(rèn)識(shí)到清政府的腐敗、人民的愚昧，這是情感教育的重點(diǎn)。在教學(xué)中可先通過電腦CAI課件顯示本節(jié)課的4個(gè)主要問題：①前的國內(nèi)外形勢；②鴉片輸入的危害；③；④林則徐的愛國思想。然后，通過播放專題片《》中有關(guān)清朝政府的腐敗和國家落后、歐美各國的發(fā)展、英國向我國大量輸入鴉片的片斷，生動(dòng)地再現(xiàn)鴉片的輸入給我國社會(huì)帶來的災(zāi)難。給清政府造成的危機(jī)。使學(xué)生認(rèn)識(shí)到帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的罪惡，而林則除為了民族的利益，不畏強(qiáng)敵查禁鴉片，將230多萬斤鴉片付之一炬的“”，大長了中國人民的志氣，大滅了帝國主義的威風(fēng)。
眾所周知，我們所講的歷史，就是過去一幕幕生動(dòng)場面夾雜著眾多人物活動(dòng)的組合體。歷史具有過去性的特點(diǎn)，加之時(shí)代的阻隔，學(xué)生對歷史人物的行為、思想及感情。對歷史事件的發(fā)生、發(fā)展過程，往往難以理解，而多媒體教學(xué)是生動(dòng)、形象地再現(xiàn)歷史的最好方法。多媒體還具有兩個(gè)或多個(gè)畫面的同步顯示功能，可通過比較、綜合、分析，形象地再現(xiàn)課本知識(shí)，促進(jìn)學(xué)生的“已知”與“新知”的聯(lián)系，從而使學(xué)生的思維向系統(tǒng)、全面的方向發(fā)展。
三、利用多媒體教學(xué)激活學(xué)生的思維
多媒體教學(xué)能激活學(xué)生的思維，是實(shí)施素質(zhì)教育的一個(gè)重要切入點(diǎn)，它能開啟學(xué)生閉塞的思維，從而培養(yǎng)學(xué)生分析問題和解決問題的能力。分析和綜合是思維活動(dòng)的基本過程，是相互聯(lián)系的思維方法。在歷史教學(xué)中，只有對復(fù)雜的歷史材料正確地進(jìn)行分析、綜合和概括，才能揭示事件或現(xiàn)象的本質(zhì)聯(lián)系和規(guī)律性。所以，培養(yǎng)和發(fā)展學(xué)生的思維能力和分析綜合能力是極其重要的。
如在講授《古代埃及的金字塔》這一節(jié)內(nèi)容時(shí)，可通過播放有關(guān)介紹金字塔的錄像及照片，引導(dǎo)學(xué)生觀察：金字塔外觀宏偉、莊嚴(yán)；內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裝飾精致；工程堅(jiān)固耐久。進(jìn)而引導(dǎo)學(xué)生思考：金字塔有什么用？在地處沙漠地區(qū)、沒有機(jī)械設(shè)備的前提下，金字塔是如何建造起來的？學(xué)生展開豐富的想象，積極發(fā)言。提出了多種多樣的建造方案。采用多媒體手段進(jìn)行課堂教學(xué)，克服了學(xué)生對教師的依賴性思維缺陷，培養(yǎng)了學(xué)生的求異思維能力和創(chuàng)造力。通過探索性學(xué)習(xí)。獨(dú)立性思考。學(xué)生自覺地掌握了知識(shí)。
四、利用多媒體教學(xué)能提高學(xué)生的思想品德修養(yǎng)
培養(yǎng)學(xué)生良好的思想品德和道德情操是學(xué)校教育的重要任務(wù)。在教學(xué)過程中，要把思想品德教育擺在重要的位置，要挖掘歷史教材中蘊(yùn)含的思想內(nèi)容。要對學(xué)生進(jìn)行基本觀點(diǎn)教育、四項(xiàng)基本原則教育、愛國主義教育、革命傳統(tǒng)教育和國情教育。但是，在課堂教學(xué)中使用傳統(tǒng)的教學(xué)方法，單靠語言來描述，缺乏情景渲染，往往不能使學(xué)生產(chǎn)生共鳴，難以發(fā)揮歷史學(xué)科的思想教育功能。多媒體教學(xué)的優(yōu)勢在于，它不僅可以寓真理于具體、生動(dòng)、活潑的形象中，而且使已發(fā)生的歷史事件經(jīng)過藝術(shù)加工，再現(xiàn)在學(xué)生面前。
如在講授《》這一節(jié)內(nèi)容時(shí)，可播放電影《林則徐》中的幾個(gè)鏡頭：官兵吸食鴉片，戰(zhàn)斗力削弱；政府白銀外流，出現(xiàn)銀荒；人們吸食鴉片，造成家破人亡。短短幾個(gè)鏡頭，不僅形象地再現(xiàn)了鴉片輸入給中國社會(huì)帶來的災(zāi)難。而且增強(qiáng)了學(xué)生對的認(rèn)識(shí)，了解了的巨大危害。使學(xué)生在接受歷史知識(shí)的同時(shí)也自覺地接受了防毒反毒教育。
所謂多媒體技術(shù)，就是聲音、文字、圖形、圖像、視頻等信息的載體。多媒體教學(xué)就是把這些媒體按一定的要求和原則有機(jī)地整合起來，利用文字、實(shí)物、圖像、聲音等多種媒體向?qū)W生傳遞信息，以實(shí)現(xiàn)一定的教學(xué)目的的一種現(xiàn)代教學(xué)手段。
二、初中歷史教學(xué)中運(yùn)用多媒體技術(shù)的意義
運(yùn)用多媒體技術(shù)輔助教學(xué)，將極大地豐富課堂教學(xué)的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)方式。具體到歷史學(xué)科，在開發(fā)歷史課程資源的過程中，多媒體教學(xué)以其信息量大、簡潔靈活、動(dòng)態(tài)感強(qiáng)、傳遞迅速、形象直觀、聲畫皆備等特點(diǎn)被越來越多的歷史教師所采用。多媒體教學(xué)，可以使久遠(yuǎn)陌生的歷史人物形象化；使紛繁復(fù)雜的歷史事件趣味化；使深?yuàn)W難懂的歷史哲理明晰化。這些特點(diǎn)有利于激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)歷史的興趣，培養(yǎng)他們的歷史思維能力和歸納總結(jié)能力。多媒體教學(xué)法彌補(bǔ)了傳統(tǒng)教學(xué)手段的不足，讓學(xué)生更直觀、更全面地獲取知識(shí)，充分發(fā)揮了學(xué)生在教學(xué)過程中的主體地位。因此，多媒體教學(xué)是初中歷史發(fā)展的必然趨勢，是初中歷史教學(xué)改革的必然結(jié)果。
三、初中歷史教學(xué)中多媒體技術(shù)的運(yùn)用
1、運(yùn)用多媒體技術(shù)開發(fā)課程資源
歷史是一門開放性的課程，它不是以教科書為中心的課程設(shè)計(jì)，所以，教師自主開發(fā)課程資源尤為重要。現(xiàn)代信息技術(shù)具有檢索方便和交互性強(qiáng)、傳輸質(zhì)量高、速度快、信息量大，使用方便等優(yōu)勢，大大拓展了教育和教學(xué)的資源，有利于教師篩選并鏈接相關(guān)背景。多媒體技術(shù)在歷史教學(xué)中有明顯的優(yōu)點(diǎn)，體現(xiàn)在：情境性，媒體教學(xué)可圖文并茂、聲情兼具地再現(xiàn)歷史情景，具有很強(qiáng)的直觀性，使學(xué)生有身臨其境之感。例如，在講炮火中的科索沃的內(nèi)容時(shí)，先利用多媒體呈現(xiàn)美國轟炸南聯(lián)盟、襲擊中國駐南大使館造成大量軍人和平民傷亡的記錄片，然后引導(dǎo)學(xué)生思考：以美國為首的北約為什么要越過聯(lián)合國安理會(huì)，發(fā)動(dòng)科索沃戰(zhàn)爭？導(dǎo)彈襲擊中國駐南大使館說明了什么?如何看待美國打出的"人權(quán)高于"的旗號(hào)？強(qiáng)烈的音畫沖擊，使學(xué)生有一種身臨其境的感覺。
再以《拜占庭帝國和基督教》這課為例，這課教學(xué)內(nèi)容來說，歷史久遠(yuǎn)，并且屬于世界史范疇，課本的描述偏向概要性，而缺乏易于理解的解釋性文字，造成學(xué)生學(xué)習(xí)興趣不高，也難于掌握這方面的知識(shí)。有了多媒體技術(shù)的輔助，教師通過轉(zhuǎn)變教學(xué)模式，將單調(diào)的課堂教學(xué)變成教師主導(dǎo)、學(xué)生參與的活潑的多媒體課堂，大大提高了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。學(xué)生在解決問題的過程中有了一種成功的體驗(yàn)。更重要的是，學(xué)生被這些社會(huì)熱點(diǎn)、焦點(diǎn)問題所吸引，增強(qiáng)了探求和解決人類社會(huì)面臨的各種問題的強(qiáng)烈責(zé)任感。
2、運(yùn)用多媒體技術(shù)展示歷史資料
在歷史教學(xué)中，掌握豐富的歷史資料對一個(gè)老師來說非常重要，因?yàn)檫@些資料往往是對歷史最好的詮釋，也能幫助學(xué)生通過這些資料對歷史的發(fā)展有自己的認(rèn)識(shí)和理解，對學(xué)生在歷史練習(xí)中遇到的相關(guān)歷史問題有更深的理解力。但在傳 統(tǒng)教學(xué)中老師很難以把掌握的歷史資料展示出來，讀一遍學(xué)生很難記住老師念了什么。多媒體教具就能很好地通過屏幕將資料展現(xiàn)在學(xué)生面前，讓學(xué)生思考討論。如在講述《》那一節(jié)時(shí)為了更好地了解李鴻章(洋務(wù)派)與鄭觀應(yīng)(早期 維新派)在探索中國富強(qiáng)道路的問題上有什么異同，就可將有關(guān)《江蘇巡撫李鴻章致總理衙門原函》的相關(guān)資料及鄭觀應(yīng)《盛世危言.自序》中相關(guān)資料通過多媒體展示出來，其教學(xué)效率就大大提高。
3、運(yùn)用多媒體技術(shù)挖掘教材的德育因素
教師應(yīng)該依據(jù)教材內(nèi)容，充分利用多媒體輔助教學(xué)會(huì)聚時(shí)空的優(yōu)勢，可無限延伸學(xué)生的各種感官，擴(kuò)展感受時(shí)間、空間領(lǐng)域，向他們提供與教學(xué)內(nèi)容相適應(yīng)的翔實(shí)、典型的具體經(jīng)驗(yàn)和感性材料，根據(jù)青少年的認(rèn)知特點(diǎn)，更好地對學(xué)生進(jìn)行德育滲透，創(chuàng)設(shè)良好的德育情境，使學(xué)生產(chǎn)生感情共鳴，從而達(dá)到內(nèi)化學(xué)生道德情感的思想教育效果。如講授""內(nèi)容時(shí)，可播放電影《林則徐》中的幾個(gè)鏡頭：官兵吸食鴉片，戰(zhàn)斗力削弱；政府白銀外流，出現(xiàn)銀荒；人們吸食鴉片，造成家破人亡。短短幾個(gè)鏡頭，不僅形象地再現(xiàn)了鴉片輸入給中國社會(huì)帶來的災(zāi)難，而且增強(qiáng)了學(xué)生對的認(rèn)識(shí)，了解了的巨大危害，使學(xué)生在接受知識(shí)的同時(shí)也自覺地接受了防毒反毒的教育
四、利用多媒體教學(xué)應(yīng)注意的幾個(gè)問題
1、利用多媒體教學(xué)應(yīng)注意選取恰當(dāng)?shù)慕虒W(xué)內(nèi)容，不能濫用多媒體技術(shù)
多媒體技術(shù)輔助教學(xué)是初中歷史一種新的教學(xué)模式，它與傳統(tǒng)的教學(xué)模式相比，有許多優(yōu)點(diǎn)，但它也不是萬能的。可在實(shí)際教學(xué)中，有些教師卻走入了這樣的誤區(qū)：即多媒體成了課堂的中心，不論教學(xué)內(nèi)容是否恰當(dāng)都要采用多媒體教學(xué)。在一節(jié)課的時(shí)間里，圖文、動(dòng)畫、音頻、視頻等無所不包，學(xué)生不斷地接受視覺、聽覺上的刺激，課堂上熱熱鬧鬧。可是學(xué)生就象一臺(tái)機(jī)器，被動(dòng)地接受多媒體這臺(tái)"機(jī)器"的"灌"。其實(shí)，現(xiàn)代化的教學(xué)手段是必要的，但并不是運(yùn)用了現(xiàn)代化的教學(xué)手段就是實(shí)現(xiàn)了教學(xué)的現(xiàn)代化，并不是制作了新奇生動(dòng)的課件就能提高課堂教學(xué)效果。
2、利用多媒體教學(xué)應(yīng)注意多種新教學(xué)手段的交替使用，以發(fā)揮最佳的教學(xué)效果
如除電腦演示外、還可利用實(shí)物投影儀在幻燈片上寫板書、寫副板書；或直接把課本上的人物、實(shí)物、地圖、表格、史料和課文內(nèi)容投影到大屏幕上，加強(qiáng)教學(xué)的直觀性，加強(qiáng)記憶的效果；利用錄音機(jī)放一段輕音樂以調(diào)節(jié)課堂氣氛，或與課文內(nèi)容有關(guān)的歌曲，以提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。
3、利用多媒體教學(xué)中應(yīng)注意與傳統(tǒng)教學(xué)方式的密切結(jié)合，配合使用
