時間：2022-09-12 05:25:18
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇酒店空間設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1.楚文化概念
楚文化是中國春秋時期楚國的物質文化和精神文化的集成，當然也是漢文明的重要組成部分。楚文化是楚國人民的智慧結晶，在特定的歷史條件下，鍛造了楚文化的誕生。楚文化在繼承商周文化的基礎上形成自身的特色，其藝術品設計形式和風格充分體現了楚人的想象力和審美意識。在楚文化的美術中，常常是通過一系列神秘古怪意象的組合來表達楚人的文化精神，給人以自由、生動的想象。通過考古的發現，楚文化物品的造型嚴謹，花紋細致，對銅器制作的發展起著重大的推動作用。
2.楚文化的特征
1）開放性
楚文化誕生于荊楚地域，荊楚地域的特殊地理位置使得荊楚地勢呈現多樣復雜。并且荊楚處于我國比較中心的地位，長江橫貫其中，交通格局闊達。雖然荊楚地帶有封閉性的一面，但開放性才是楚文化的主流。
2）進取性
楚人具有積極的處世態度，并且擁有優良的文化傳統，凝練出楚文化的最基本精神——自強進取。在諸侯的爭奪戰中，楚國人自強不息，以自己的堅韌精神應對著歷史的挑戰，在戰爭中求生存求發展。楚國人不僅擁有艱苦創業的自強精神，還有自主創新的進取精神，并且楚國人擁有強烈的民族責任感和愛國主義熱情。這些優良的傳統對于當今社會仍有重要的指導作用，需要被發揚光大。
3）浪漫性
隨著社會的發展，人們對生活質量的要求越來越高，越來越講求生活中的浪漫氣息。浪漫主義不僅是藝術的創作方法，更是一種思維方式。楚文化中的浪漫色彩，在屈原的文學作品《風》、《騷》，馬王堆漢墓的帛畫等代表中都有所體現。將浪漫融入到主題酒店空間設計中，是社會發展的需要。
二、關于主題酒店空間設計中主題的選擇
1.主題選擇的原則
酒店是商業化產物，因此，酒店的經營需要實現的是利益的最大化。從經濟學角度來講，低投入高收益原則是商家提倡的投資方式。因此，主題酒店作為酒店的一種，在投資的時候也要堅持這一原則。
2.選擇主題需要考慮的因素
（1）文化理念適用的群體
每種主題酒店其消費的理念不同，因此其針對的消費對象也不同。文化主題酒店的意義在于通過文化的作用將酒店的物質功能層面上升到精神文化層面，進而通過文化精神層面增加物質環境的附加值。定位好客戶群，選擇正確的文化主題，是主題酒店盈利的關鍵。城市文化狀況一個主題酒店所在城市的文化狀況對于主題酒店能否長久經營下去起著至關重要的作用。一個城市文化狀況的好壞，直接影響到當地居民對主題酒店的接受能力，并且城市文化的豐富與否還直接關系到外來人口的數量，二者成正相關關系。
（3）文化的真正內涵
文化作為一種智慧的積淀，有不同的表現形式。主題酒店在選取文化主題的時候，一定要對選定的文化內涵有深入的了解，如果曲解了文化的內涵在酒店建設中就會出現偏差，這樣就會在一定程度上影響消費者對酒店的印象。這類事件的出現，對于樹立酒店的良好形象及對酒店品牌的打造都是非常不利的。
三、楚文化與主題酒店空間設計的融合
主題酒店的空間設計貴在對主題的定位，一旦酒店主題定位下來，就必須致力于酒店的全方位建設，讓消費者可以從酒店的一草一木中感受到其蘊含的文化內涵。
1.借助主題酒店建筑外觀造型傳承楚文化
主題酒店的建筑外觀造型對消費者來說是消費者與酒店最直接的聯系，其對消費者的吸引程度在一定程度上決定著消費者是否選擇入住，因此以楚文化為主題的酒店必須要挑選最富有楚文化特征的建筑符號來展現酒店的文化，使酒店富有歷史文化的人文氣息，傳遞楚文化的豐富文化內涵。
2.通過酒店內部裝飾傳遞楚文化
作為人們真正居住使用的酒店房間內部環境，對楚文化主題的體現也是非常重要的。首先，主題酒店講求的是文化內涵的統一，所以內部裝飾主題要與建筑外觀相互襯托，達到整體的統一，并且要突出楚文化的特征。酒店內部的設計是以空間為載體帶給消費者感官上的視覺效果的，要讓消費者置身在酒店的文化主題之中。在酒店的內部裝飾中要注意細節，合理搭配房間的事物，巧妙地將楚文化要素融入到主題裝飾物品中，達到各個功能區都充滿楚文化氣息，帶給客戶美好的楚文化主題體驗氛圍。
3.巧妙融入歷史人物
眾所周知，屈原是楚文化的代表人物，其作品充分的展現了楚文化的深刻內涵。“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”，這句勵志的名言激勵著很多中國有為人士不斷奮發向上。楚文化充滿正能量，而社會的進步需要正能量的推動，因此在楚文化酒店的空間設計中要將屈原這種楚文化代表性的人物融合其中，通過其文學作品烘托酒店的文化氣息，傳承楚文化的進取性。
4.尊重楚人信仰
人們在追求美好生活的道路上，難免會遇到不美好的事情，因此人們總是對充滿正義感的故事充滿興趣，需要有自己的信仰。楚人在戰爭中磨練了意志，擁有堅定的信仰。在信仰的支持下，楚人擁有頑強的斗志，他們勇敢、智慧，這是楚文化的深刻內涵之一。楚人的信仰是火神祝融和太陽，這兩大信仰都充滿能量。在主題酒店空間設計中要將楚人的信仰融入其中，可以讓消費者更加深切地體會到楚文化的博大。相信楚人的信仰文化，對于主題酒店的空間設計可以起到巨大的促進作用。
四、結語
關鍵詞：色彩；現代酒店；色彩空間
中圖分類號： P35文獻標識碼： A
1色彩在酒店空間設計中的作用
色彩能夠改變人的心情，記錄我們情緒的體現。我們的思維甚至能夠感知到色彩輕微的轉變，從而去體會生活的微妙變化。任何一個空間色彩感覺都有可能喚起我們心底那種深淺不一的情感，一個鮮艷亮麗的顏色或者一種深沉灰暗的色調，當中都會帶給我們整個空間不同的視覺欣賞，一個暖色調的空間會讓人倍感親切溫暖，但是在夏天暖色調會有煩躁感，反之冷色調就會有清涼的感覺。就像紅色的空間色調給人一種熱烈奔放的情感，而綠色的空間色調給人一種很清涼舒服的感覺，黑色空間色調給人一種壓抑的沉重感等。色彩是室內空間設計中調節空間氛圍最重要的元素之一，既有表現空間裝飾氣氛的作用，還有一定的審美效果。同時色彩在空間里能通過感知、印象產生相應的心理影響和生理影響，也直接影響空間的裝飾效果。室內空間色彩裝飾能左右我們的情緒，并在一定程度上影響我們的行為活動，所以色彩運用得是否恰當合理，在室內空間設計中是非常重要的。因此，色彩的完美設計可以更有效地發揮設計空間的使用功能，提高工作和學習的效率。
而酒店作為一種最普遍的消費形式，在現代生活中占據一定地位，它的色彩運用，同樣已成為一個酒店裝飾藝術的主要表現要素，而酒店作為具有發展前景的城市文化模式，更需要色彩學的協助設計，色彩設計正是設計師為酒店餐飲空間營造主題氛圍最直接簡單的工具。
2影響酒店的色彩的因素
2.1環境因素
現代酒店的發展越來越多元化，所處不同國家，不同民族，不同地域，酒店的形式都有著不同的表現，帶有當地最直接的歷史文化的痕跡。酒店所處的地理環境不相同，裝飾色彩也應有不同的考量，如位于山地、海濱、風景區、鬧市區、郊區等。應因地制宜，在不破壞原有環境的基礎上，進行適合的設計。不但建筑造型的體態應與周圍環境相配合，還應考慮與建筑內外空間的色彩協調統一。色彩是為人建筑服務的，而建筑則承載著人的活動。所以不能用色彩去阻擾人的活動，這是色彩運用的基本原則。不同民族、不同地區由于歷史文化長期形成的習俗、生活觀念也在色彩有不同反映。所以在設計過程中要考慮酒店所處的地域環境。當地所用建筑材料如石材、木材、竹、藤質地以及織物、工藝品等室內外裝飾材料的運用，所形成的裝飾效果往往富有當地的地域性色彩，應該予以充分的利用，這是體現地域性元素的一個重要體現。
2.2氣候的因素
由于不同地區由于氣候原因，如熱帶、寒帶、亞熱帶等，一般都希望有相應的色彩空間環境與之相配合，以便在心理上取得平衡，如國內南北方在建筑用色上，由傳統的習慣和明顯的地域差異，這是不言而喻的。那它反映在當地酒店形態上，也受地域影響它固有的文化色彩。
2.3心理的因素
每座酒店都有它的客源，和經常的服務對象，應該研究他們住店的特殊要求和希望，并從色彩的角度去滿足他們的要求。色彩對人的心理、生理影響和重要性已被實驗所證實。不同的生物和活動內容，對色彩有不同的要求，如居住、睡眠、餐飲、娛樂、休息等等，都應有相應的色彩環境。但從整體上講，一個酒店在色彩上應有明確的主導色彩，局部應服從整體要求，才能充分發揮色彩的作用和魅力，給旅客留下深刻的印象。不同空間的色彩要求可以在統一色調的基礎上適當變化色彩的明度和彩度，或者采用其他方法，如通過布置陳設品、綠化花卉來點綴和補充對缺乏某些色彩的不足。
3 色彩在酒店空間中的設計原則
3.1功能性設計
隨著社會經濟的發展，人們對精神生活的要求也越來越高，對體現現代城市文化一部分的酒店設計，有著越來越高的要求。而這些要求不僅體現在酒店的基本的功能上，還要體現在酒店空間的不同細節上。而酒店色彩是人們了解酒店的最直接的體現。酒店的色彩主要考慮其功能性和精神要求，其目的在于給人以視覺上的舒適之感。因為色彩對人的心理及生理有著顯著的影響。因此，色彩設計應充分與酒店空間功能性格特點相協調。考慮其功能性，認真分析每一處公共空間的使用性質；要適應不同生活層次的需要，所以在酒店設計運用中，要更加科學化和藝術化的運用色彩。
3.2空間構圖設計
酒店空間格局根據不同的設計都有所不同。而酒店的內部的色彩配置必須符合不同空間構圖原則，充分發揮室內色彩對空間的美化裝飾作用，處理好主體空間與背景色調、協調與對比主次等關系。在酒店設計時要把握空間的主色調關系，在整體中起到渲染和烘托的作用。同時大面積的色塊不宜采用過分鮮艷的色彩，可用小面積的色塊來提高明度可彩度。當然也要看不同的空間設計想法進行調整。另外，酒店空間色彩設計要體現空間設計的穩定感、韻律感和節奏感，體現設計的藝術效果。
3.3色彩空間效果設計
不同的色彩可以改善不同的空間環境，可以對不同的空間格局可以利用色彩的物理作用，可以對酒店空間的形式進行改善。空間過高時，可用近感色來減弱空曠感：可以加入很過裝飾元素豐富空間。柱子過粗時，可用重色調或豎條狀色彩減弱粗笨之感，墻體過大時，可用收縮色或者不同色塊進行層次的遞進，調節墻面的體塊感。
3.4注重色彩的標識設計
（1）注重安全標識。在大自然中，某些動物利用自身色彩以示警告。在我們的生活中我們也運用一些色彩來表示不同的安全標志。紅色表示消防和危險信號；綠色表示安全；色表黃示注意。所以鮮艷的色彩具有一定的提示效果。
（2）運用色彩進行空間導向。在酒店設計中，設計者常利用具有一定方向性的天花色彩分割空間，利用色彩區分墻面，劃分區域。運用裝飾色彩圖案，鋪設地面，用來明確交通空間，并具有導向作用。
（3）色彩空間分區。我們可以利用不同的顏色來進行空間上的劃分。比如在商場里，通常用不同顏色的柜臺進行分區。具有一定的視覺導向性。在體育活動場所里，也常常用顏色來進行分區。酒店空間也多以色彩裝飾空間、豐富空間、劃分空間。
（4）管道識別作用。在酒店空間中，我們可將在外的管道涂上不同的顏色，以示區分。這樣有利于管道和設備的維修管理。
4結語
色彩不僅僅在酒店中起著重要的作用，在任何一個空間設計中都起著重要的作用。跟其它的相比，色彩更能引起人們的重視，而且還直接影響著人們的心理和情緒。因為在人體的各種知覺中，視覺是最主要的感覺。色彩還能夠改變室內環境氣氛。一般有經驗的建筑師和室內設計師都十分重視色彩對人的物理的、生理的和心理的作用。在設計中加以恰當的運用色彩及其色彩的裝飾效果，是很重要的。空間的色彩構成是一個非常復雜的綜合性問題，多空間、多變化、多組合的色彩設計，受色彩對比及調和的影響與制約，同時也受使用功能的支配，還有室內、光線、材料、家具、人為等因素的影響。把握好這些，才能形成既有對比變化又有協調統一的視覺效果，營造出既高雅又富有情趣的人性化酒店空間，為人們創造出一個喻悅舒適的生活環境。
參考文獻
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【關鍵詞】酒店空間設計，建設單位，酒店管理公司
《酒店空間設計》是建筑裝飾設計的一門重要的專業設計課程。作為建筑裝飾設計課程中最為復雜，難度最大的課程之一；怎樣真正讓學生了解酒店空間，了解酒店設計項目的全過程，在這個復雜的項目中各個角色的責任。能以真實的體驗和感受去設計，往往成為教學上一大難題。傳統的教學方法，按照書本上的知識教學，把那些專業的設計與施工技術要求，各種設備、設施的標準，以及很多酒店項目的數據直接灌輸給學生，一直效果不佳。畢竟酒店空間不同于一般的住宅、餐廳、辦公空間、商業空間等。它離學生的生活比較遠，大家接觸酒店的機會很少。特別是一些高級的五星級、白金五星級酒店，很多學生根本沒有進去過，更不要談在里面吃、住、商務活動等。沒有真實的體驗，沒有自己切身的感受怎么可能真正學到這么專業的知識；怎么可能從客戶的角度去設計酒店空間呢？我覺得如果要真正的讓學生學到這些專業知識，做到“學以致用”。在教學上需要多元化，突破以往的傳統教學模式，采用我校積極倡導的“開發內化式”教學。變傳統的填鴨式教學為互動式教學，讓學生積極的參與進來，去調查研究、去分析、去思考。更深刻的理解酒店設計中甲乙雙方的責任與需求。這樣才能真正的做到以人為本，以客戶為本；為項目而設計、為甲乙雙方去設計。而不是虛無縹緲的無現實意義的胡思亂想。因此，我覺得這門課的重點在于學生對整個酒店空間設計項目全過程的實際體驗。為了達到這一目的，我嘗試了以下幾項創新教學方式。
一、實地考察調研，編寫調查報告。
酒店設計不同于餐廳、住宅、寫字樓等一般性設計項目，學生曾經使用過、感受過，有自己的體驗。酒店相對層次高、消費較高，很多學生沒體驗過，甚至沒有走進去過。酒店空間設計作為一個獨立的設計項目非常復雜，需要考慮的不僅是建筑與空間的設計。而是，酒店投資方、酒店管理公司、目標客戶三方的需要。單純的靠老師去講課，靠講解書本上的知識，學生很難真正明白其中的特點、細節。讓他們實地考察調研，一方面能激發他們的興趣，另一方面能弄明白課上不清楚的問題，還能讓學生大膽的走出學校，接觸社會。通過小組形式的考察調研，還能鍛煉學生的團隊協作能力和整理資料、編寫報告的綜合能力。以其中一個4人小組為例，4個學生一起到武昌某大型酒店調研。我們的學生通過與酒店管理公司的交流，不僅參觀了酒店的大堂、大堂吧、中西餐廳、旋轉餐廳等公共空間。甚至還走進該酒店一間間不同的客房，親自感受了每個客房的桌椅、床品、藝術品、衛生間等。小到煙灰缸、開關插座，大到家具、潔具、電器。直觀的感受加上酒店客戶經理耐心的講解，他們真正明白了標準客房、商務客房、行政套房、總統套房等不同房間的特點。每個房間對客戶的定位，提供的針對，以及相對應的價格。這樣以來，他們得到的資料非常完整，最后整理提交的報告甚至比網上和酒店宣傳冊頁上對該酒店的介紹還要詳盡、完整。
二、學生走上講臺，講解調研報告、答疑。
我們學校在教學上一貫注重講解和答疑，老師在這方面做了很多的工作，我覺得這是非常重要的。但是，學生的講解和答疑能力同樣是必不可少的，在實際教學中又往往容易被忽視。做一個成功的設計師，都會進行項目的講標或者給客戶講解設計。然而，很多學生有開口難的問題；平時學習很認真，設計的作品非常出色。可是一旦讓他們起來回答問題，或者講解自己的設計作品，他們馬上就羞紅了臉，一個字都說不出來。訓練這方面的綜合能力是我們應該努力的方向之一。學校一直倡導“開發內化式”教學，鼓勵老師大膽嘗試，鼓勵我們在課堂上求新、求變、增加與學生的互動。因此，這次調研之后，我要求每組都派代表上臺來，結合自己的ppt調研報告為大家做公開講解。讓其他學生進行提問，講解者進行解答。所有同學都互動起來，也讓很多害羞的同學第一次走上臺，自信的面對大家，學生都感覺自己成了課堂的主人。當然，僅僅只是講解還是不夠的。設計師的產出是設計作品，銷售的是自己的設計思想，但實質上銷售的就是自己這個人，自己的人格魅力。因此，我們要求學生不但是要講解，還要注意語言的魅力、服裝、儀表、動作等。要將自己的自信、專業能力、審美品味通過上臺講解展現出來。通過這樣的學習，學生基本客服了上臺的恐懼，很多優秀的學生以此展示自己獨特的魅力，讓我們看到了當代大學生不同的的風采。
三、模擬甲乙雙方，體驗甲乙雙方的感受和需要。
任何一個建設項目都是甲乙雙方（建設單位和施工單位）共同努力的產物。酒店也不例外。作為乙方（施工單位的設計師），學生們能體會到他們的一些感受。設計思路，設計要求等，但項目中的一些細節卻是大家很少了解的。例如：室內設計師與建筑設計師、結構設計師、水電暖設計師等方的協作與溝通。設計合同、設計師在不同階段的任務等。而作為建設單位的甲方，絕大多數同學更是完全沒有了解。為了增加大家對甲乙方的責任與義務的了解與體驗。我要求大家分成若干小組，每個小組都作為一個甲方，以甲方的思路提出自己需要設計的酒店項目的具體要求。如：酒店的星級、酒店的風格、主要客戶群體、客房價格、環境交通與園林設計等。讓他們自己去想、去討論，達成一致后編寫完整的設計任務書。然后通過抽簽的方式，讓其他的小組抽到任務書，成為相對應的乙方（設計方）。這樣，學生互為甲乙雙方，既能體會設計師的感受，又能了解建設單位的各種責任。能夠以甲方的角度去審視乙方的設計，又能以乙方的角度要求要求甲方的配合，維護自己的利益。當模擬甲乙雙方開設計創作會議時；大家都非常踴躍的投入其中，由于甲乙方立場不同，在很多問題的看法上也有了不同的見解，很多小組甚至激烈的爭論起來。通過這樣的學習，每位小組成員都更深刻的體會到甲乙雙方在酒店設計項目中的作用和責任，為將來實際工作積累了很好的經驗。
四、擬定設計合同，按合同時間遞交設計圖紙。
在大學的學習中，合同一向都是大家比較弱化的環節。大家總是簡單的認為合同將來工作時在了解就可以了。而且，一般的設計師也會很自然的把擬定合同，了解合同當作別人的工作。其實，設計工作中，合同是非常重要的一個環節。一個設計師不懂合同，就如同在懸崖上走鋼絲，非常的危險。記得我在設計公司工作時，公司就有同事因為沒注意按合同上規定的時間遞交施工圖，而遭到甲方的罰款。而且，公司的合同擬定幾乎只有我們幾個老員工可以做。年輕的設計師有的不懂、有的不敢。在“酒店空間設計”的教學中，我要求各組同學都要定制合同。每個小組又都分別體驗了合同雙方的工作感受。作為甲方的時候要督促乙方小組合同要求的時間與數量遞交不同的圖紙。而作為乙方時，則要把工作計劃做到合同規定的每個時間節點之前。我們定制了一個簡單的游戲規則，遞交作業的時間按合同上不同時間段的規定辦。這樣，老師和班干部不再需要催著同學交作業，大家都會互相監督。我們還模擬正式合同中的罰款規定，如果不能在合同規定時間遞交圖紙，將被“罰款”。當大家自己訂立了合同以后，每個同學都真正了解了合同的意義，也讓很多平時生活中習慣了松散的人，對學習工作的態度嚴謹起來。
通過上述這些教學嘗試，學生不再是單純的從書本上獲得知識，也不再是單純的獲得專業知識。而是，更為全面的獲得綜合能力上的提高，全方位的了解酒店空間項目的立項、策劃及設計的全過程。并且，更為全面的提高了自己的調研、制作ppt報告、講解、分析與設計能力，為將來更好的投入到設計工作打下堅實的基礎。
參考文獻：
[1]《高等教育心理學》伍新春，2007年4月
[2]《大學心理學》趙鳴九，2007年5月
關鍵詞： 酒店空間；藝術設計；主題表現
中圖分類號：TU318 文獻標識碼：A
引言
隨著社會經濟的發展以及文化的交流，我國酒店的內容和形式呈現多元化發展，酒店的功能不僅僅局限于日常吃飯、宴會，酒店還是人們閑暇休閑、商務洽談、與親朋好友相聚進行情感交流的場所。
一、酒店空間的功能屬性與藝術主題空間的概念與發展
合理和恰當的定位功能屬性以及選取恰當的藝術主題,可以創造以人為本的豐富多彩的酒店環境。色彩的應用是室內設計中重要的設計環節，而酒店主題的突出可以使酒店設計更為的生動、完整。主題酒店以酒店所在的地理特征和文化特質為素材，使酒店的裝飾設計圍繞一個主題進行有針對性的服務，從而營造出各種各樣的空間氛圍來提升酒店的產品質量和品位格調。
二、酒店空間中藝術主題體現的價值
酒店功能多樣化的局面產生社會文明進步的必然現象，與此同時，人們對酒店的環境藝術設計有了更高的要求，只有營造舒適、自在、溫馨、優雅的酒店環境才能符合人們的需求，不僅僅是在食物美味可口方面下功夫，酒店的功能劃分和消費定位也影響著酒店的商業效益。
酒店主要是消遣、放松、住宿的地方，要具有獨有、創新的特點，并升華特色產品和服務，具有容易被客人瞬間接受并長期追隨享受的特點，順應時代的變化。酒店的空間場所相對獨立化，具有一定的封閉性，消費人群主要針對單身人士量身定做，所以，酒店的空間劃分上力求營造休閑、時尚的獨特韻味。
三、酒店空間藝術主題的定位研究
1. 酒店空間藝術主題的定位關系到材質選擇
酒店空間感是建筑的整體效果帶給人的心理感受，它是給消費者進入酒店空間的第一印象，酒店空間中的軟裝飾從細節反應了一個酒店的服務態度和品位。桌布、餐巾及窗簾等，應盡量選用較薄棉紡類織物，環保、舒適、透氣、易清洗，有利于酒店環境衛生；或裝修裝飾一些花草盆景、景觀小品，雅致靈動；或在陽臺、茶幾、轉角、空中設計一些綠色植物，既能凈化空氣，又能美化酒店室內環境，同時配以插花藝術作品，或者陶瓷燈具小品[1]。酒店的室內設計應注重于大自然相結合，裝飾設計出更加貼近的人與自然的和諧環境。形成整體上的美觀、和諧，讓人們有一個舒適、親切的休閑環境。
2. 酒店空間藝術主題的空間劃分和主題形象的研究
在一個統一的酒店空間中，通過不同區域色彩的變化，劃分出不同的空間[2]。在主題酒店這個相對公眾化的空間中如果都用墻來分割空間那樣就會很死板。因此，在主題酒店環境設計中大廳、客房、衛生間、樓梯都用不同顏色的地鋪來區分，這樣既劃分了酒店空間功能又把大小空間相連，使主題酒店空間開闊，讓人時沒有空間狹小的感覺，更符合人的心理感受。豐富了酒店空間層次，對空間的劃分、延續與融合，使主題酒店空間互相滲透，增加了酒店空間的整體感和層次感[3]。整體設計上使酒店空間更適合人的心理需求。
主題酒店的標準間是必備的空間之一，它比起其他主題性質的客房來說，顯得面積偏小，價格實惠，裝飾設計簡約而沒有太突出的特色，但是它仍然具備發展的優勢。標準間的設計要具備良好的隔音措施和通風采光，利用寬大的防護性玻璃將室外景觀引入酒店室內，在色彩上用優雅的白色和沉穩的黑色，在陳設上大面積的藝術墻和現代家具打造了一個簡約和時尚的設計風格。
3. 酒店空間藝術主題的色彩分配研究
人們對于色彩有著與生俱來的敏感度。而酒店空間設計的色彩又是一種重要的設計方式，當設計師進行酒店色彩搭配設計的時候，都離不開視覺氛圍的營造，從人的視覺感官上來說，色彩給人以美的精神享受，使人獲得美感和創意、激發想象力，通過對色彩的合理運用和完善調配才能凸顯出酒店空間設計的文化韻味。色彩既然如此重要，那么它在酒店空間設計中處于何種地位呢？我們應該如何正確地利用色彩對比在酒店空間設計中的地位，讓酒店空間以良好的視覺感受傳遞給人們呢？
在酒店空間中每個空間的功能都是相互聯系的，沒有空間是孤立存在的，色彩可以用來充當一個連接的紐帶，使酒店的空間呼應，人在這樣的空間里能有序的找到他們所需要的功能，方便他們的住宿及其他的服務。
4. 酒店空間藝術主題的空間布局與裝飾研究
酒店空間室內陳設注重室內設計的整體和諧、統一性。隨著現代人的生活品質的提高，人們對自己所享受的生活空間有著越來越高的要求和新的生活理念，酒店的裝飾不再是追求豪華與奢侈，而是走進室內，給人眼前一亮，煥發出精神與活力，消散生活的疲憊和不愉快。
5. 酒店空間藝術主題的風格研究
酒店空間設計中最應該關注的是要符合消費者的心理審美觀，具有大眾文化觀。夜店的設計要能綜合運用燈光打造出炫目繽紛的效果，如舒緩、淡雅的紫色燈光符合年輕人、白領及高端人群的生活品位，溫情、浪漫的超凡優雅感，通過燈光效應營造靜謐悠揚的燈光氛圍。酒店的整體設計效果要善于利用各種時尚新銳的元素，把握流行前線，渲染出溫馨舒適的場景，營造層次感極強的休閑氛圍。
一般的行政套房位于景觀極佳、私密性較強的樓層，采用了東南亞酒店的建筑風格，木質和木石結合的材料、大大的屋檐、坡屋頂結構、高高的室內坡屋頂和開敞的四壁將自然景觀融入到室內之中，低調而華麗的暖黃色房頂、對稱的植物裝飾畫、復古的燈具等等給予顧客全新的體驗。在細節上特別重視顧客的感受，利用虛實分割的鏡面產生獨特的擴大空間面積的奇妙感覺，地面采用防滑地板突出人性化的關懷。
四、酒店空間中藝術主題體現的設計發展
隨著文化經濟的發展，酒店空間中藝術主題有著更廣闊的發展平臺和空間，酒店空間中藝術將在多個領域中發揮著重要作用[4]。
提倡綠色環保，干凈舒適的居住空間環境，不僅是酒店設計的重要點，也是整個人類社會所應該大力宣揚的。在此基礎上，傳誦本土文化，發展民族特色，使酒店體現出一種獨特的文化個性，從而定義中國酒店的新形象。
針對室內空間的局限性，簡約成了一個很好的代名詞，時尚是一貫的青睞，現代化的設計理念深入人心，創造一個充滿潮流氣息、現代科技化、簡潔而不簡單、優雅、時尚的居住空間成了未來酒店的發展趨勢。
參考文獻
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運用等幾個方面，來探討現代餐飲空間發展的新方向以及傳統裝飾元素給人們帶來的情感體驗和感悟，強調了現代餐
飲空間設計發展中對中國傳統文化的繼承與創新，體現了傳統裝飾元素在現代餐飲空間設計的重要性。
關鍵詞：傳統裝飾元素餐飲空間空間設計情感體驗
中圖分類號：TU247.3 文獻標示碼：A 文章編號：1003―0069（2014）09―0081―02
餐飲空間設計講究藝術美與實用性相結合，能夠創造出帶有思想情感的環境氛圍，使它能夠陶冶人的情操，產生情感的共鳴，從而讓人流連于內而忘返。就如逸美時光咖啡的品牌主張是“咖啡和環境是我們的重點，但歸根到底，我們創造的是時光。”這充分說明了餐飲空間中除了菜品的好外，空間環境的設計一樣重要，它能夠激起人們情感上的波瀾，從而吸引著顧客的光顧和享受這段就餐時光。這就對設計師表達了更嚴格的要求，餐飲空間情節的表達以及顧客的情感體驗與感受成為衡量室內設計成功與否的新標準，而中國傳統文化內涵的熏陶與表達，則需要在現代餐飲空間設計中加入中國傳統裝飾元素。
一 傳統裝飾元素的魅力與價值
本文所說的傳統裝飾元素特指具有中國民族文化的傳統裝飾元素，中國傳統裝飾元素在整個餐飲空間設計發展歷史中扮演著重要的角色，它是一味調味劑，豐富了空間的韻味與魅力，同時它也是中華文化重要的組成部分，具有其特有的文化底蘊與內涵。
傳統裝飾元素是中華幾千年文化積淀的產物，它不僅僅是空間的物質包裝元素，而且更具有美化的功能，通過傳統裝飾元素的應用能夠折射出深厚的民族精神文化內涵，并且傳統裝飾元素承載著一個民族的文化傳統，能夠成為民族文化的傳承標記，是歷史的烙印。
二 現代餐飲空間設計的發展趨勢
就國內來說，近幾十年來餐飲空間可謂發生了天翻地覆的變化。上世紀70年代以前，國內對餐飲空間的研究并不多，大部分按照舊時代的設計思路來設計布置餐館，改革開放后，國外的現代簡約風格設計給人帶來了一次視覺的沖擊，簡練的設計風格不像中式繁瑣，一切從簡，讓人們意識到餐飲空間可以如此設計，便開始效而仿之，但一切從簡后，空間布局的設計上開始略顯簡單而沒有內涵，隨著社會的發展，人們對餐飲的環境要求變高，這樣的設計顯然滿足不了人們需求。
現階段，在我國不同的城市，開始出現個性和特色的主題餐飲空間設計，充分考慮到了使用者的感受，從入口的服務到入座就餐、點餐、上餐，再到中途的走動，直到最后起身離開都戀戀不舍，可以看出這些餐飲空間設計的優點，功能布局合理，動線流暢，環境舒適，細部的設計也對顧客體貼入微，對于整個的就餐過程，被安排地井井有條，讓人身心放松，心情愉悅，就餐也同時變成了一種精神享受，但也有相當一部分餐飲空間是高檔材料的堆砌和某種藝術符號的拼貼，模式雷同，而國內更多的中小型餐館簡陋粗糙、缺乏設計，這已經不能適應今天人們對餐飲環境的精神需求。
對于空間的裝飾，可能有人會喜歡奢華的氣派，有人則獨愛質樸的含蓄；有人喜歡熱鬧的歡快，有人則追求恬淡的天真，但只有以人為本，滿足客戶需求的設計才是最好的設計，而多元化的民族特色才是真正的國際品質，設計需要反映和傳承民族的傳統文化，不僅是傳統民族元素的表面運用，更應該是對傳統文化底蘊的深入認同和表達，所以不管是外來文化的藝術影響，還是我們自身的需求，都要求設計師們要認真學習和借鑒，開創出多元化的，具有自己民族傳統文化特色的現代餐飲空間設計的新局面。
三 傳統裝飾元素在現代餐飲空間設計中的運用
傳統裝飾元素一直以來都以不同的形態運用于室內空間設計中，例如中國傳統建筑中的亭臺樓閣，小橋流水，這些元素被借鑒到室內的裝飾中，充分體現中國建筑的古典之美，也賦予了空間的特殊的意義：又或是中國山水畫中的意境幽深，也被運用到空間裝飾中，使空間的整個環境給人一種置身自然的情懷；中國不同的民族都有自己不同的民族特色，所以在裝飾上的元素也是豐富多彩的，在空間裝飾中形成了不同的地域文化特色，總之傳統裝飾元素在中國的餐飲空間裝飾設計中一直占有著重要的地位。
而隨著時代的發展，中國經濟的迅速增長令世人矚目，與其他國家之間的文化交流越來越頻繁，讓更多的國家了解中國。在現代藝術設計領域中，國際設計屆越來越多地重視了中式元素和符號的使用，設計師們對于中國傳統元素的喜愛也表現在了各個方面，服裝、影視、繪畫、音樂都能看到中國傳統元素的影子，餐飲空間裝飾設計也不例外，國外的設計師們大膽運用中國傳統裝飾元素，并帶來了前所未有的視覺體驗，因此，中國傳統裝飾元素在世界藝術潮流中也將起著舉足輕重的作用。而國內的設計師也開始注意到了傳統文化的魅力和內涵，改革創新出新的中式的裝修風格，改掉純粹的元素堆砌手法，開始通過對傳統文化的認識，將現代時尚感元素與傳統裝飾元素結合在一起，用現代人的審美需求來打造出富有傳統韻味兼有新鮮感的事物，讓傳統藝術在當今社會得到合適的體現，這就是傳統裝飾元素在現代餐飲空間中被賦予的新的歷史使命。
傳統裝飾元素在現代餐飲空間設計中的運用，主要利用傳統裝飾元素通過不同方式的闡述與組合，營造出了不同的空間裝飾風格，具有代表性的有文人、雅士氣息的浪漫、自然的詩意、古樸的地域特色裝飾風格，這些風格的空間裝飾設計滿足了現下顧客的就餐需求，也具有一定的文化內涵，而不同的裝飾風格給顧客帶來的情感體驗，空間感悟也不同，同時傳統裝飾元素的意義也得到了最大程度的表達與釋放。
（1）具有文人、雅士氣息的浪漫裝飾風格
文人雅士氣息的裝飾風格講究一種意境氛圍，像文人字畫、琴瑟琵琶、紋飾圖案等傳統裝飾元素都可用于餐飲空間裝飾中，體現文人墨客的超凡灑脫的浪漫主義情懷，但如何具體的運用要求設計師要有所創新，既要有傳統又要適應當下，讓傳統裝飾元素充分發揮出它的最大效益。
如周莊花間堂季香院酒店的設計，它是由三幢明清風格的老建筑改造而成，本身就具有中國傳統建筑風格，但設計師沒有照舊翻新，而是保留一些想要的并加入自己的想法，卻闡釋了新的意義，首先在取名上無不體現詩情畫意，“季香”二字取自四季飄香之意，這座具有歷史價值的建筑，在布局上分為東、中、西三進，其中第二進磚雕門樓上還保留了當年一位秀才題寫的“花萼聯輝”四個大字，莊花間堂季香院酒店的設計主題是“穿越季節的感官之旅”，設計師的靈感來自于中國傳統的24節氣。其次酒店的設計保存了大部分原有的建筑風貌，從二樓最高的一間名為“秋棠”的房間，可以看到屋頂上每一根檁條及磚塊都修舊如舊，能夠體會到老宅子的魅力。最后在空間裝飾上是傳統與現在相結合，在繼承的基礎上予以創新，客房的設計中將古老的中國特色與現代摩登家具交織在了一起，竹枝編制的中式大床，各式各樣的瓷器擺設以及地方特色的手工藝品，都與窗外的古鎮風景相得益彰，無不彰顯著這座百年古宅的獨特魅力。在家具的設計上設計師在莊重的中式家具中加入了鮮艷的色彩，使原本成熟凝重的空間多了幾分俏皮，給人帶來了輕松愉悅的感受。
設計師在改造的時候細心地將那些民國時期的木床、雕花木梁和屋頂的磚瓦小心翼翼的拆下，并且編號保存，再原樣修復，重現了當年這座建筑中所住之人的氣魄和地位，保留了部分傳統的裝飾元素，又加入了新的現代元素，兩者很好地相融合，給人帶來了不一樣的情感體驗，周莊花間堂季香院酒店設計每個小空間都能給人一種安靜，清心，向往的身心感受，整個空間有文化內涵的表達，又不滯后于當代的設計。
（2）具有自然詩意的裝飾風格
人類生活在地球上，在宇宙中恍如一顆顆砂礫那樣的渺小，但確是存在的，所以人們想探索宇宙的未知，而對于大自然確是懷著崇敬的心，既想探索，又無比向往憧憬，她給予了人類生存的環境，而隨著科技的發展，我們離大自然越來越遠，在現在喧囂的城市生存，卻開始懷念大自然的美好，所以自然詩意的田園裝飾風格是人們所喜愛的，傳統裝飾元素通過不同形式運用在餐飲空間設計中，如傳統的木質結構搭配綠色植物；傳統園林的手法搭配現代簡約的風格；傳統的紋飾圖案搭配現在家具，裝飾出自然詩意的空間環境，傳統而富有新意，不是浮于表面而是更有內涵。就如深圳的東會所，設計師在情感的表達上具有如“禪”如水的境界，設計中處處透出對自然的向往和東方文化的底蘊。整個設計中是一種均衡的表達，力量的均衡、文化的均衡，在鋼板上鑿出如沙粒的孔，暗喻了人類與自然與宇宙關系，仿佛就是一粒渺小的沙塵正在等待塵埃落定，整個空間平淡如水，卻有禪意。在選材上用了青石、松木、火藥、烤漆鋼板，手法上采用了傳統的造園手法，曲竹瘦石一樣不缺，確是現代演繹和東方哲學的闡釋，茶室的設計上采用了復雜的傳統木構造，整個空間的表達上寧靜、和平，具有自然詩意。
從古至今，人們對自然的感覺既想擺脫束縛又想與之親近，而將自然景物引入室內的做法，意在以小見大，寓情于景，表達人們對于自然的依戀、熱愛，希望與自然和諧相處的情感，所以在今天的餐飲空間裝飾上，運用借景的手法，將自然引入空間中，同時在裝飾上選用竹藤、根雕家具、字畫、盆栽、石、磚、木雕，在色調上多用材料的本色以及自然的紋理，打造出素雅、樸實、自然的裝飾風格，讓就餐的人們感受自然，同時獲得一種愉悅身心的享受。
（3）具有古樸地域特色裝飾風格
現在的人在空余時間多愛出去旅游，放松身心，舒緩壓力，去不同的地方當然不會錯過地方的特色美食，中國是個多民族的國家，不同的民族文化也有所不同，所以在餐飲空間設計上體現不同地域特色的裝飾風格，很適應當下時代的發展。人們可以通過裝飾風格了解這個地方的民俗、文化、歷史等，進而感受這個城市的美麗，如楚湘園酒店的設計，它是以湘菜系為主要菜系的酒店，整個空間裝飾上運用了大量的楚風紋樣圖案，在墻面、門窗、地板、天花上隨處可見，在家具的設計上也借鑒了出土的楚文化文物的造型，每個小空間都可以讓顧客體驗楚人的浪漫、熱情，整個空間設計上是現代的，但傳統的裝飾元素無處不在，既具有文化內涵又不落后與當下的設計。
西安左右客酒店的設計，雖不具有濃郁的地域特色，但也能感覺出西安人的熱情好客，人們的古樸本質，我想這就是設計師想要得到的效果，相信去過的人都會喜歡這家酒店，它是一家兼傳統特色、文化底蘊、低碳環保、簡約時尚為一體的主題酒店，它在室內裝飾設計上很注重細節的設計，每個小角落小空間都給人感覺雅致、舒心、放松、美好，在傳統元素的運用上有老家具、老字畫、老磚瓦、老土布等古樸元素，外加上新設計，在喧囂的城市給人們帶來了一份寧靜的體驗和鄉村的情懷。
地域特色的餐飲空間設計上，傳統裝飾元素的運用多通用了解當地的民俗文化、歷史，從中提取出具有代表性的元素、符號運用到空間裝飾中，還有當地的手工藝品都極具地域特色，在空間裝飾上都有出彩的效果。在整個餐飲空間設計中需要注意風格的整體性和藝術性，方能使傳統裝飾元素很好的融入空間并起到點睛的作用。
傳統裝飾元素在現代餐飲空間設計中的應用，不論是何種風格的設計，都使餐飲空間既具有了文化精神內涵，同時涵蓋了現在時尚感，并給顧客帶來了高度的意境感受。
關鍵詞：酒店設計；平面布局
平面布局設計是酒店空間設計的基礎，也是酒店設計中的重要環節之一，嚴謹合理的平面布局決定著酒店各功能空間的面積和形態，對整個酒店空間的三大界面以及地面鋪裝設計、頂面天花設計、燈光照明設計等都具有十分重要的指導意義，而且平面布局的合理性將直接影響到酒店運營的效率甚至效益。所以在設計中要進行全面深入的合理化分析研究，科學優化的規劃設計，從而實現酒店室內空間環境優美、舒適方便、更具有人情味。
1 平面布局的內容和原則
（1）平面布局的內容。平面布局是對室內空間的詳細分配。在酒店空間設計中，需要依據設計理念、策劃定位、面積分配情況特別是使用功能的要求，利用各種裝飾隔墻、建筑原始結構或有隔斷作用的家具設施及植物綠化等，對室內空間再次進行細致的規劃。通過解決空間形態、面積等問題，達到空間的最佳使用功能。（2）平面布局的原則。平面布局對整個酒店設計起著關鍵的作用。人性、科學、合理是平面布局設計的基本原則。
2 酒店平面布局的重要性
在酒店室內設計中，作為設計者一般都要在平面布局設計上投入較多的精力和時間，通過發散思維設計、相互比較、及時修整方案，盡量做得完整、理想化。平面布局設計是地板拼花設計、頂面天花設計、水路電路設計、燈光照明設計等的根本，在設計中具有指導性意義，完全影響著設計的最終效果，也是進一步深入設計的重要環節，其他設計都是為平面布局服務的。平面布局設計要始終以實用第一、審美第二為前提，平面布局設計的不理想，怎樣的復雜的形式和絢麗的色彩也無法達到完美的室內空間設計。
酒店平面布局規劃還要經得起時間和實踐的檢驗。平面布局一旦設計的不合理而產生的相關問題，與其相應的設計，比如三大界面中的地面、頂面、立面的設計就都沒有了實際的意義。等最后整體施工完成以后，再發現出現的各種問題，如果想修改，就非常困難了，費料費工，費時費心，進退兩難，后悔都來不及了。有部分問題是業主所導致，但大多數問題責任主要在于設計者，畢竟設計者是酒店空間設計中最專業的組成人員，因此也起著最專業的作用。
3 酒店平面布局的常用方法
酒店的平面布局是設計師首先要完成的任務，作為一個有經驗的設計師，要懂得在接到酒店裝修前，結合酒店的具體情況，最關鍵的就是要進行酒店平面布局圖的設計制作。（1）根據建筑結構分配空間。酒店的平面設計圖要根據酒店的具體結構安排，在不影響酒店大體環境的前提下進行。這種布局設計方法是最為簡單的方法之一，但相對比較穩妥，一般不會出現原則性的大方向問題。尤其針對是新建設的酒店建筑，在建筑設計中其實已經結合酒店需要的基本功能空間有了初步的規劃，從這里也能看得出建筑設計與室內設計是相輔相成的，好的建筑設計對后期的室內設計特別是平面布局起著關鍵性的作用。在這種情況下，最好不要勉強標新立異、拆梁換柱，更改原始布局或建筑基本結構，否則，將事與愿違，耗資費力，也很難取得好的效果。（2）根據功能要求做平面布局。酒店的平面布局要結合酒店具體功能要求量身定做，同時，由于建筑結構本身的限制，特別是有些建筑結構不能滿足相應的酒店的部分功能要求，這就需要結合實際情況改變現有的墻體結構，這也是比較有效的做法，當然并非所有墻體都可以隨意拆除的，在保證承重墻體不變的前提下，可以按照酒店功能要求對空間重新劃分布局。合理的功能分區首先要求明確酒店有哪些具體的使用要求，也就是功能的定位。比如酒店首層主要有服務接待、休息等待、座談小飲、復印傳真、商品購物、儲物、飲食、住宿等服務。然后分析總結出各個功能空間之間的聯系，哪些空間使用頻率高，哪些空間要求又一定的私密性等等，根據以上的各種要求，首層相應的需要安排酒店大堂、總服務臺、辦公室、大堂吧、休息等候區域、電梯廳、商務中心、品牌專賣店、公共衛生間、餐廳、客房等功能空間。（3）結合流線設計分配功能空間。酒店室內主要的流線一般有以下幾個系統，即賓客流線系統、服務流線系統和設備流線系統。其中賓客流線系統包括用餐的客人、住宿的客人、參加會議的客人、來訪賓客及其他等的流線；服務流線系統包括餐飲空間的出入、住宿空間的進出、服務工作人員的出入、布草用品和食物等的出入流線；設備流線系統包括網絡信息、水路、電路、暖氣等的流線。在對功能空間的分配上應緊密結合流線設計，流線的規劃與設計中，要讓賓客清晰明了，很快速便捷的找到通道。一個流線的展開往往從酒店入口處開始，而流線也是連接酒店各個功能空間的交通空間，比如賓客從酒店大門進入酒店大堂空間，接著通往休息廳、電梯間、各種餐廳、會務空間、商場等空間時，根據賓客流線的需要，大堂的服務臺、樓梯間和電梯間應靠近酒店大門，并且要有清晰的標志設計，為快速到達住宿空間或餐廳等的客人帶來便捷，減少在大堂空間中的來回穿梭，另外，也可以快速的把各類人群區分開來。（4）根據主題勾畫布局。這種方法可以采用酒店的標志圖形圖案或酒店特色主題形象符號進行初步的平面勾畫，達到形似意象，此方法適合特點鮮明、時尚前衛的酒店，能夠充分的反映酒店的主題特色，還能夠提高酒店的文化內涵。這就要求所選用的酒店標志或形象符號要造型簡潔，或把標志及形象符號給予概括提煉，達到能夠采用
的標準要求。設計師要做的是根據具體的情況進行平面設計圖的制作，這樣才能保證酒店裝修順利的完工。（5）泡泡設計法。酒店的設計師可以根據泡泡設計法進行平面布局設計圖的制作，泡泡設計法也是設計方法的一種，通過對泡泡的勾畫來完成理想的平面布局設計方案。在這里提到的畫的所謂的泡泡并不僅僅代表的是具體的位置和大小，而是拿泡泡自身的形狀作為酒店平面布局構思的一種方法和手段。首先畫出大小不等的一些泡泡，把泡泡的大小和位置確定之后，把設計思想融入其中，然后有目的性的多次勾畫修改再勾畫，在勾畫的過程中打開設計的思路，明確表示每一個酒店功能空間的泡泡形狀和空間相互之間的過渡與銜接，逐漸使流線的方式和形態清晰明白，從而呈現出空間設置恰當、優美的輪廓形象，這種泡泡設計的方法比較適合于動態曲線空間的平面布局設計。不過，現在大多數酒店建筑受本身結構造型的一些限制，室內空間多是規整的四方的造型，其實無論是規整的四方形空間還是曲線空間都可以運用泡泡的構思設計方法，我們可以根據情況把泡泡的外輪廓變得或曲或直。室內空間本身其實本沒有具體的形態，因為我們用界面把空間圍合限定，所以室內空間才變得有形起來，我們所做的酒店設計就是要實現分割空間的界面以及產生空間感的其他方法形式。在實際的設計中要注意多運用發散式的思考方式，因為酒店設計不僅是實用的、科學的、技術的，也是藝術的、哲學的、感覺的。因此作為設計師一定要懂得進行改革創新，將新鮮的設計元素融入到設計當中去。
4 結束語
總之，酒店設計中的平面布局是一切設計的重要開端。設計師要做到高度重視，酒店平面布局設計的方法各種各樣，多數設計師都有自己常用的設計方法，有的結合平面構成的基本法則，也有的運用網格分割法則等等，無論采用哪種設計方法，只要能做出讓消費者印象深刻的有美感的作品，都是算是好的設計方法。但值得注意的是，設計并不是越復雜越好，設計切忌盲目堆砌。要搞清楚復雜與變化的之間的關系，清晰設計的主要目的就是把無序的空間變的有秩序，把無規律的空間變為整齊嚴謹的空間，把空白的空間變得生動有趣，做到方中有園，圓中有方，曲直有致，破立有度。平面布局的序列感、節奏感是設計的追求，實用和美感是設計的目的。一個好的平面布局設計可以提高酒店室內空間的利用率，也孕育著酒店整體設計風格的形成，因此，平面布局設計是酒店整體設計至關重要的環節。
參考文獻：
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關鍵詞：酒店空間設計；界面處理；和諧設計
在隨著經濟文化多元化的發展，以及旅游不斷的升溫，度假酒店空間形態等多元化發展，客人住酒店空間形態不再只是滿足簡單的休息，就餐，而是要求不同狀態的體驗交流。現代酒店空間形態不再是傳統意義上僅僅滿足單一休息功能而存在的商業空間，而更多表現為一個城市文化和品位，是城市文化的一部分。一邊滲透社會文化對設計和功能的影響，另一邊又將多元文化會聚表現在這一空間里。如客房的設計，客房是酒店空間形態創造效益的地方，也是為客人提供休息、放松的地方。面對客人要求日漸提高，在功能上客房除了要滿足舒適的休息，還要有家溫馨情感的要求。
一、當前我國酒店的空間設計特點
中國酒店空間形態室內設計的現狀是：中國雖然是世界最早出現旅館的國家，但是現代酒店空間形態室內設計卻是在改革開放后從模仿借鑒中慢慢發展的逐步形成的，所以起點較低。很多不同的城市、不同的定位酒店空間形態，卻有著同樣的設計風格，甚至一個作品風格混亂。大到從裝飾材料、風格，小到洗漱間布局、客房窗簾都是驚人的相似，缺乏創新點。這是中國現代酒店空間形態室內設計極為普遍性的問題。 隨著我國經濟高速穩定發展，人民生活水平顯著提高，國際間交流合作不斷擴大，我國酒店空間形態業面臨著大好的發展局面，呈現出勃勃生機，正如奧運會和世博會的舉辦。因此，酒店空間形態的發展隨同經濟的發展從第一天起就沒有停止過。一個好的酒店空間形態設計也應與時俱進，既能體現當地特色，又能從風格上不斷創新。
二、科學的酒店空間設計
當下的很多大型酒店空間形態對顧客私密性的關注與日俱增。所以，酒店空間形態設計要營造一個安全舒適的場所。如監控通往室內各處的節點，以及建筑入口并減少入口．使用墻、隔斷、柵欄、電視錄像、移動監控以及防止闖入者感應燈等手段來設計功能分區；應該采用新型材料和現代科技，例如隔音材料．保證顧客的隱私權。
一個酒店空間形態設施的科學完善與否，體現著這個酒店空間形態的經營者和設計師是否對人性的持有高度的肯定。應該根據實際調研和有關數據資料進行仔細的分析研究，對于酒店空間形態設施的規模設計，需要考慮相應規模的管理及相應服務;確定相適應的建筑室內空間規模及布局．使得既便于靈活管理．又具有良好經濟效益。一個酒店空間形態的最高規模層次應該是物質外在和精神內涵的綜合統一，也就是。使顧客獲得高品質的酒店空間形態生活體驗。所有公共建筑．特別是酒店空間形態，都要貫徹實行防災防盜、保護人身財產安全規定和設置安全標志。比如在濕度較大和人流較集中的區域，在地面、墻面的材料使用上采取防滑材料；排除地面的高低差；設置扶手和警示標志；在色彩和照明方面要能夠喚起注意力；在使用家具、器具、設備時．即使操作失誤也能確保安全。采用綠色環保建筑材料；減少輻射和污染；設置滅火、報警等消防設備和醒目的安全通道。
三、現代酒店的人文設計
在注重酒店空間形態設計產品質量同時，更加要注重情感的愉悅和滿足，建筑環境與人就應該有機的統一，就馬斯洛的人本哲學理念：人都是偏好那些能與自我心理需求產生共鳴的感性產品。酒店空間形態室內設計不僅要滿足經營管理和發展需要，更注重于締造酒店空間形態的生命。在初始規劃酒店空間形態室內整體功能時就要適應社會人口、消費結構和地方特色。把握人與人、人與自然的融洽關系上，構建設計酒店空間形態室內空間。一定程度上調整或修改空間的布局．功能、大小．滿足顧客的各類要求。在確保健康、環保的前提下盡可能地塑造酒店空間形態室內空間那份屬于“人“的性格和生命。
從滿足賓客需要出發，方便客人的活動來講――這是酒店空間形態設計最基本的要求。從便捷的入店客人角度來考慮；酒店空間形態的室內設計就要盡可能地分別考慮散客和團隊客人不同的需求。好的布局設計應該在酒店空間形態的入口處就體現出其的實用方便，除主入口外，還設有團隊會議客人獨立出入口和行李出入口。
四、酒店動態的界面處理
美國威爾遜室內建筑設計公司主設計師
《現代裝飾》：作為經驗豐富的賭場設計師，覺得怎樣的賭場空間設計更能滿足顧客的消費心理，為了達到顧客心理上某些期望，在燈光、顏色、材料的運用上有哪些考究?
Jim RimeIspach：游客們之所以來到賭場，是因為這里能為他們提供一個超現實的、戲劇性的、華麗壯觀的世界。既然豐富多彩、華麗壯觀的場面為人們所期待，那么你的設計也必須盡可能的宏偉而盛大。
《現代裝飾》：您作為具有豐富經驗的設計師，想必一定對這個行業非常了解，那么拉斯維加斯堪稱是賭城業發展最完善的地區。你認為它在設計上有哪些值得借鑒的地方?
Jim RimeIspach：拉斯維加斯總是激勵設計師們跳脫固有的舒適圈，并嘗試采用最新、最好的材料制作出最好的產品。和紐約一樣，拉斯維加斯也是一個不夜城，這里永遠上演著開張和重新開張的故事，城市發展和創新永無止盡，而這也是其他城市所能借鑒的。
《現代裝飾》：您所設計的賭城酒店所在地區，賭業發展的現狀如何?該地區／國家的人文及風俗相較其他地區有哪些差異?針對這些差異您是如何應對的?
Jim RimeIspach：不清楚。
《現代裝飾》：賭場空間被認為是一項復雜的設計，因為在硬件基礎設施上有很多嚴格的要求，您在設計中是如何進行處理的?并且在其衍生附屬設施(如：餐飲、購物、娛樂、會議、展覽等)的設計上，你是如何利用及平衡其關系的?他們在設計及經營中對賭場空間起到怎樣的作用?其設計目的和特點是什么?可舉例說明。
Jim RimeIspach：我們對于賭場空間的設計是以它的順利營業為前提。基于對基礎設施方面需求、標準及挑戰的認知和了解，我們試圖通過設計提升而非貶損空間。由于事先大量的技術規劃已融入設計中，因而在我們的設計中不存在任何事后添加的因素。
每個空間都需要塑造自己的故事，帶給人與眾不同的經歷，然而空間之間的連續性又賦予了整體空間以獨特性。在澳門威尼斯人度假酒店的設計中，每個不同的區域都共同擁有“威尼斯人”的設計元素，真切反映和再現了意大利和威尼斯的豪華宮殿以及當地建筑等。設計師通過一種共通的設計語言貫穿整體空間，然而在顏色、面料、地毯以及照明等細節上，每個空間又各有千秋。酒店餐廳是從其自身經驗出發設計的，因而極其貼合其品牌形象以及菜式風格，獨具特色。
《現代裝飾》：賭城酒店的設計多長時間需要重新裝修?客戶都基于什么目的進行重新設計?
Jim Rimelspach：對于澳門威尼斯人度假酒店來說，大部分重新裝修一般會安排在第二年進行，其中包括對某些既存空間的重新裝修以及打造全新的空間。隨著行業市場的迅猛發展，客戶會試圖判斷消費者或玩家的價值取向，了解他們的需求。隨后，設計師會以消費者需求為導向進行空間設計。
關鍵詞：商業綜合體；建筑設計；特色
前言
商業綜合體建筑對于城市的發展有著非常重要的作用和價值，為了最大限度保障設計工作的質量水平，設計師需從多個方面把握好商業綜合體建筑的設計要點，根據實際情況做好細節處理，以此提高工程的實際使用功能。
一、城市商業綜合體的特色分析
1.1 功能多樣化
對于城市綜合體的建筑群中所有的功能之間是互相聯系的，這樣就促成了一個完整的生活環境的構成。在城市綜合體中包括購物、辦公、娛樂、餐飲院線等一些功能，是一個集系統化于一體的生活場所，為使用者提供吃、住、購、娛全方位的服務的一個載體；讓顧客感受到是城市中的小城市，使得人們的生活需求獲得更好的滿足。
1.2城市綜合體的總體統一性
在城市綜合體當中，所有的個體的建筑風格既相互獨立，彼此之間也互相聯系著。例如，在城市綜合體設計中所需的建筑材料、顏色上一定要確保其協調一致。城市綜合體的建筑設計和城市的空間要相互照應，能夠融于一體，這樣不論是從建筑整體的外部空間設計，還是從建筑局部的內部空間設計，都能夠與建筑所在的城市空間形成一體化的效果。
1.3城市綜合體的交通呈現立體化
城市綜合體選用立體化的交通形式，對城市的交通壓力有很好的緩解作用，有效的把車、人混雜現象分開。城市綜合體呈現出交通立體化，對于交通不但起到很好的緩解作用，同時在視覺上更給人一種舒適的感覺，使得城市公共生活空間更能夠符合人們的生活需求。
二、城市商業綜合體建筑的設計要點
2.1交通流線的引導
城市商業綜合體內，需要良好的交通流線，大量的人群 ， 可以在建筑內部空間形成流動且到達目的地。整個建筑的入口的數量應該合理。所以可以利用城市步行橋及城市軌道交通系統也可以連接建筑設計為建筑入口，形成雙首層或者三首層的設計。建筑內部交通通過中庭、走道及自動扶梯、電梯、貨運和樓梯間等其垂直交通設施 ， 最終形成在各個方向的交通系統。
2.2使用空間設計
在城市綜合體中，對于不同的功能空間而言，建立相互依賴、價值互補的關系是極其重要的。還要與城市和景觀和交通 ， 從而形成科學合理的綜合體結構。目前 ， 商業綜合體在是產品形式一般有五種 ： 酒店、寫字樓、商業和住宅公寓。建筑師在綜合體具體的建設中，應該依據相關的概念來分析，比如目的地 ， 多樣性和參與性。
2.3交通組織設計
首先對于商業綜合體的出入口設計，要根據人車分流的原則確定人流與車流出入口。分流原則是處理商業綜合體建筑內外部各種交通流線，使其連通、順暢，而且互不干擾的基本原則，交通設計可分可合，根據功能的不同要有所分隔，例如綜合體中的辦公及酒店其交通疏散系統需和商業綜合體分別設置，為了避免不同人流及物流或者車流的流線交叉，每個功能都有自己的獨立出入口和交通線路。
2.4休閑服務空間設計
隨著現代城市節奏的加快和生活壓力的加大，現代都市人需要的是一個釋放壓力，需求慰藉的一種場所。購物的過程中人們更需要的是一種體驗式消費。在這種大趨勢下，在商業綜合體中休閑服務的空間設計顯得尤為重要。休閑服務空間指的是為人們提供各種休閑服務活動所需的場所或空間。
2.5綜合體景觀設計
（1）入口景觀設計
入口是商業綜合體室內與外部空間的樞紐，起著引導人流、集散人流的作用，它是消費者進入建筑內部空間的第一印像，是商業空間重要的組成部分。入口是內外環境的交界面，其景觀設計則需要協調整體景觀環境，更重要的是強化消費者視覺感受，提起消費者對進入內部空間的興趣。入口門廳處常常會采用對稱式的雕塑、花束、水池等建筑小品列隊兩側，形成列隊歡迎的儀式感，并且引導消費者進入其空間。
圖1 西單大悅城入口夜景
（2）中庭景觀設計
中庭自身的建筑造型形態豐富，由扶梯或者電梯結合形成韻律感十足的內部空間，在此基礎上加之景觀環境的畫龍點睛更可以豐富中庭的視覺感受。
例如中庭植物景觀的設計，首先要強調多層次性。利用中庭空間的回廊或者層層的扶梯與植物相結合，達到豐富空間、削減建筑生硬的冷漠感。同時要考慮到人在不同空間的視覺效果，仰望、俯瞰、以及移動中的空間景觀。中庭中不同位置分別設計不同的植物造型。例如在中心利用植物與花燈結合形成吊墜的空中植物形成視覺中心，在回廊安置花槽懸垂型的景觀植物形成大面積垂直的綠植墻面等等設計手法（圖2）。
圖 3. 20 商業中庭綠植設計
結語
綜合體為新式表現的商業建筑的設計，比之普通的商業建筑設計而言要求更高，最終的建筑業更加具有優越性。一個優秀的商業綜合體設計將能夠最大限度的提高對空間的利用率，提升經濟效益，滿足不同消費群體的需求。這就要求在設計當中應該從選址定位、空間設計等之上進行，同時遵守設計原則。
目前及未來商業綜合體設計的展望
我國目前實體傳統商業受到網絡商業的沖擊，很多商業的功能急需改變，實體店的業態調整也在探索中，現在實體商業逐步在由實體銷售漸漸的改為體驗為主及展示為主的商業形式，在商業轉換過程中如何和市場接軌，商業建筑的承載形式商業建筑的設計方向還需要我們繼續研究實踐。
一、徽派建筑裝飾藝術表現
木雕是除去磚雕之外徽派裝飾藝術中應用最為普遍的裝飾手法之一，運用范圍和數量都十分可觀，在徽州地區有著“有堂皆設井，無窗不雕花”等膾炙人口的名句，稱贊木雕的精美和普遍。木雕的應用多數集中在室內設計中的窗體、花罩、雀替、梁枋、隔扇、天井欄板等部位，雕工精湛、素材豐富，藝術效果美輪美奐。與磚雕和木雕相比，石雕難度相應要高一些，因而應用頻率和范圍也有著一定的局限性，其應用主要集中在需要防潮受力的關鍵部位，比如門檻、牌坊、廊柱、臺階、墓葬裝飾等，這些石雕中有很多經典之作，比如，黟縣西遞“膠州刺史荊藩首相胡文光的石牌坊”就是為了紀念膠州刺史胡文光而建造的，上面的石雕技藝出眾，造型富麗，十分古樸精湛。除此之外，徽派建筑裝飾藝術還廣泛應用了建筑彩畫與楹聯匾額裝飾，以蘇式彩畫中的天花木地和月亮應用較為普遍，楹聯匾額裝飾則是獨屬于徽州地區的建筑裝飾文化，后來廣泛傳播［2］。
二、徽派建筑裝飾藝術理念
徽派裝飾藝術中磚雕、木雕和石雕作品工藝上乘，取材廣泛，不僅大量使用了中國傳統富有吉祥寓意的各種花鳥圖案、神話故事等，還使用了不少美觀的幾何紋樣與民間廣泛傳播的故事題材為內容，無論是圖案還是人物故事的選擇都彰顯了徽派建筑裝飾藝術中濃郁的傳統文化和民俗特色，彰顯了古代人民對于美好生活的追求與向往。比如，吉祥寓意十分典型的磚雕《福祿壽三星》、《五福捧壽》、《和合二仙》、《鶴鹿同春》等，以傳統文化中忠孝禮義為主題的民間故事《岳母刺字》、《臥冰求鯉》等，這些都深刻表達了徽派建筑裝飾藝術對于傳統文化與民俗的重視，也是其一大經典特色。除此以外，徽派建筑裝飾藝術在裝飾細節的處理手法上也頗有獨到之處，以門樓和門罩為例，二者是徽派建筑外立面處理的重點，門罩裝飾線腳井然有序，雕工精美，疏密有致，裝飾內容豐富多彩，門罩多以向外突出的線腳裝飾，附于屋檐翹角，輕巧靈動，這些極富特色的裝飾與平整白凈的高墻形成鮮明對比，從而在視覺效果上更加突出和強調了裝飾的精美與布局的合理，在日常生活中還能夠滿足防塵防雨的效果，可謂是雙贏。徽州地區的建筑裝飾藝術風格的形成和本地區的傳統文化與風俗有著密切的關系，其裝飾風格古樸、精致，厚重且不失富麗。古時候由于徽州地區生存條件不太好，許多徽州男子都有出外闖蕩求生活的習俗，常年在外漂泊的生活使得他們骨子里對于回歸家鄉的企盼十分強烈，反映在建筑裝飾藝術中，就是匠心獨運的在墻體上雕刻形態逼真的樹葉形漏窗，寄托著他們落葉歸根的寓意和追求。古代徽州人民將自己對人生的感悟和追求融入建筑裝飾藝術的處理和創造中，無論是小門小戶還是高門大戶，都十分重視室內家居的精心布置，從楹聯匾額的裝飾到天井、園林建筑的裝飾設計，都極富特色，不僅重視外觀之美，同時也在其中寄托了無數的情感訴求，比如重視讀書、重視守家創業、提倡吃虧是福，這些理念都在其裝飾設計中有所體現［3］。發展到現代，徽派建筑裝飾藝術理念對于現代裝飾藝術產生了很大的影響，尤其是在室內設計方面，對于現代室內設計的創新有著寶貴的參考價值。現代室內空間設計裝飾呈現著多元化和西化現象，面對社會和經濟不斷發展的潮流趨勢，現代人的審美取舍也在不斷變化，古代徽派建筑裝飾文化作為我國古代傳承到現在的寶貴文化，是室內設計師不斷創新和探索的重要源泉，也是現代室內設計發展的寶貴資源與文化精髓，值得大力提倡和應用。
三、徽派建筑裝飾藝術與現代室內空間設計的融合與實踐
徽派建筑裝飾藝術理念和建筑實踐對于現代裝飾藝術的發展起到了十分重要的作用。徽派建筑裝飾藝術內蘊含的形式因素有很多，比如，材料、造型、色彩、肌理、空間、體積等。擁有者深厚底蘊的徽派建筑文化不僅在造型方面十分出眾，在設計理念方面也別具一格。作為深受文人與文學影響的徽派建筑，最典型的就是高墻、天井、大廳、黛瓦、粉壁、馬頭墻等，通過磚石木等雕刻形成了獨具特色的居家裝飾特色。這些建筑裝飾文化精華隨著傳承融入現代室內空間設計中，將現代裝飾文化的發展和探索進一步深入，不斷地拓展藝術空間，提升藝術審美，將眾多的文化思想蘊含其中，帶給人舒適和觀賞享受的同時，將現代人期盼家業興旺、生活平安喜樂等眾多美好愿望寄托其中，形成了獨具特色的現代室內空間設計風格和實踐。比如，在室內家居裝飾設計中巧妙地應用磚石木三雕，很多現代室內空間作品設計中都將現代工藝手法、圖案和新型材料等與徽派裝飾藝術風格相結合，形成了兼具現代性與古代工藝美感的特殊設計。在設計中運用仿古材料，營造動人的古韻氛圍，同時配合現代工藝流程和新型設計與材料來營造現代感。比如，許多室內衛生間鏡面和地板的設計，鏡面上采用磨砂材料或者粘貼材料設計成吉祥圖案，地板和墻壁上應用現代雕刻手法雕刻人或物，有些走仿古風格以古代題材為主，有些則與西方現代抽象藝術相結合走中西結合道路，有些則以主人的手腳印為主，顯得妙趣橫生。尤其是石雕，在許多大型度假村或假日酒店的空間裝飾中應用頻率十分高，不僅是由于這種裝飾藝術風格十分大氣、厚重，能夠營造出富麗堂皇、大氣磅礴的效果，其中也蘊含了其美好的期望，比如，酒店、別墅門前通常會擺放一些瑞獸，如貔貅、石獅子等驅兇避邪，招財進寶，酒店大廳內設置具有徽派建筑特色的聚寶盆取財源廣聚之意，既有裝飾效果也不失雅趣。木雕更多的則是以中式建筑風格裝飾為主，比如，家具、中式仿古建筑等，營造古香古色的情趣，十分典雅古樸。徽派建筑裝飾藝術作為十分精美出眾的重要裝飾藝術流派之一，對于現代室內空間設計產生了重要影響，它與現代設計手法和理念相結合，將眾多極富傳統文化寓意的裝飾元素以創新的手法呈現，在保留其精美、簡潔、凝練的風格基礎上，更好地闡述了其文化內涵，可以說對于現代室內空間設計水準的提升起到了十分積極的作用。比如，古代徽州建筑裝飾藝術中對于門罩門樓的處理就十分注重突出其氣勢，通過對比效果彰顯裝飾的精美和磚雕的惟妙惟肖，現代室內空間設計在許多部分也都參考這種裝飾處理手法，通過抬高臺階、出挑屋檐等手段重點突出需要加以表現的部位，避免了過于程式化和單調貧乏的弊端，尤其是在極富傳統文化氣息的民俗化室內空間設計中，徽州門罩的精美裝飾手法和對于裝飾線腳以及造型的特殊處理都被靈活運用在許多室內設計作品上［4］。
磚雕、木雕和石雕中的精美雕刻手法也成為眾多中式家裝室內空間設計的重要參考范本，尤其對于重視和喜好中式文化的民俗風情設計者而言，在門窗和窗套的設計方面巧妙運用這些精美的裝飾藝術手法，在室內設計中形成錦上添花的設計亮點。比如，浴室、餐廳的墻面設計，不少都應用了磚雕和木雕手法，在極富民俗特色的同時也十分具有新意和文化內涵。徽州彩畫設計和楹聯匾額裝飾也是現代室內空間設計中應用較多的設計，蘇式彩畫設計色彩鮮艷，表現力豐富，經常被應用于室內墻面設計和眾多家裝設計，為室內增添活力與韻味;楹聯匾額裝飾在一些喜好傳統文化和民俗的設計者手中不僅兼具了現代室內空間設計大方、美觀、舒適的特點，而且還從精神層面上給人以感召，比如，以雕刻工藝布置的一些室內立面裝飾，以一些格言警句或者詩詞歌賦為內容帶給人欣賞美的同時，也營造了十分古樸濃郁的家裝風格。比如，徽州民居中的天井設計。徽州建筑少窗，采光通風都靠天井，取財不外流的吉祥寓意，天井的設計在不同的房屋布局中處于不同的位置，比如，四合屋在正廳、三合屋在庭前，這種設計在晴天太陽光一瀉而入被稱為灑金，雨天則稱為流銀，也有著四水歸堂即財源滾滾來的吉祥寓意。參考徽派建筑中這種吉祥設計，著名設計師馬怡西主持設計了人民大會堂安徽廳的室內設計，就是采取四水歸明堂的吉祥寓意，在大廳四周設計抽象的屋檐，帶有鮮明的徽派建筑風格，裝飾設計十分典型，帶有鮮明的徽州民居文化色彩，不僅充分體現了地方建筑文化特色，且設計時并未簡單局限于傳統圖形的拷貝復制，而是進行了二次藝術加工，經過提煉、精簡和重新組合，形成了十分具有徽派建筑裝飾藝術風格的設計［5］。在去年，中國(合肥)首屆徽派建筑設計與家居文化展以全國展會的形式深度展現了古代徽派建筑藝術風采，并融合現代室內空間設計理念展出了眾多代表未來家居文化魅力的展品。在展會中，不少徽派和新徽派建筑裝飾企業都進行了深刻友好的交流，對徽派建筑裝飾藝術的傳承和創新進行了深入的交流，并且展出了眾多融合二者優點的創新家裝展品，這無疑對推動徽派建筑裝飾藝術理念和現代室內空間設計理念的融合與實踐起到了積極的推動作用，值得大力推廣。對于現代室內空間設計來說，古代建筑裝飾藝術是可供借鑒的寶庫，研究古代建筑裝飾技術能夠促使現代家裝行業更好的傳承傳統文化與創新，徽派建筑裝飾藝術作為十分精美出眾的重要裝飾藝術流派之一，對于現代室內空間設計產生了深刻影響，促使其積極創新與實踐。
作者：張樂 單位：安徽工商職業學院
關鍵詞：裝飾畫；裝飾性；現代酒店；室內設計
隨著現代人們生活水平的提高和精神上的需求，對居住、工作、娛樂的室內空間環境關注程度日益加深，對室內設計師也提出了更高層次的要求。不僅在居住空間，而且在商業空間也要求更具有創意，更具魅力。而軟裝配飾作為當下流行詞匯，是關于整體環境、空間美學、陳設設計、生活功能、材質風格、意境體驗、個性偏好等多種復雜元素的創造性融合，裝飾畫作為軟裝配飾的一個重要元素，對現代酒店室內空間的視覺表達和文化的滲透作用在今天已被大家重視。
1 裝飾畫的概念
裝飾畫是一種運用高度概括美學語言，人們可以在具象和抽象的廣闊視野里毫無拘束地探求，大膽地運用形式美的規律，用夸張、變形等手法對自然物象進行加工、創造來美化社會，美化人們的生活，體現作者意識和審美觀念的藝術形式。
裝飾畫如果按照材質來分可以分為油畫、動感畫、木制畫、攝影畫、絲綢畫、編織畫、烙畫等，從表現風格來分分為抽象主義、自然主義和構成主義。裝飾畫作為一種視覺藝術，通過不同的題材、內容和藝術風格來實現個性與環境的統一，當代裝飾畫作為軟裝飾的一種元素，是室內空間中可移動的裝修，體現出了當代設計師的品位，是營造室內空間氣氛的點睛之筆。
2 裝飾畫的裝飾性對現代酒店設計空間視覺表現
現代酒店設計作為室內空間設計這門綜合性環境設計學科的一個分支，同時涉及物理環境和心理環境兩大方面，在進行酒店設計時必須遵循藝術設計美學規律，才能實現酒店設計的裝飾美感。隨著社會不斷飛速發展，各種類型的酒店都層出不窮，客人對酒店的環境要求也在相應地提高。大多數酒店的設計風格都相似，多數都無法體現出自己的獨特之處，這就需要我們通過裝飾設計來提高審美性和趣味性，因此常常在酒店之中擺放獨特的裝飾畫，這會起到意想不到的效果。
2.1 裝飾畫裝飾性
裝飾畫具有風格多樣、材質豐富、安裝方便等特點，在室內空間廣泛使用，室內空間許多細節需要裝飾畫的裝飾性來填補和美化空間的效果，這樣還能賦予室內空間思想和情感上的特殊意義，營造出美輪美奐的意境。同時，酒店裝飾畫也可以通過不同的尺寸、圖形、色彩等變化來打破酒店室內空間的單調、空曠，往往會豐富空間。高檔酒店裝飾畫可以通過其視覺形象傳遞信息，能超越地域界限、語言差異和文化差異。酒店裝飾畫的裝飾性對現代酒店室內設計有特殊的意義。
2.2 現代酒店室內空間裝飾畫視覺表現
酒店裝飾畫視覺表現要和整個酒店的尊貴、高檔、富麗堂皇、大氣相匹配。酒店裝飾畫可以裝飾在公眾區域、客房、宴會區域、辦公會議區域、休閑娛樂等地方。在國內現代酒店裝飾畫中，手繪油畫和金色裝飾油畫最多，一是酒店最常用的燈光和黃色，黃色顯示尊貴、富貴，黃色燈光只有打在金色上面才可以反射出質感和真金般的色彩；二是酒店一般選擇用富貴、吉祥、寓意較好的圖案，而這些圖案又以工筆花鳥魚蟲草為代表，而這些圖案只有在手繪油畫上面才可以制作出來，現代酒店大堂是用山水和松鶴圖來表現酒店的氣勢，而這里最好用油畫，有立體的肌理效果，行云流水，讓客戶在辦理訂房和相關事宜的時候能放松心情；貴賓休息室配畫的選擇多以安靜、雅趣為主題的圖案居多，休息者不僅可以在這里安靜地等待辦理相關事宜還可以欣賞文化意味很濃的畫面，獲得放松和享受，給賓客處在一種享受生活的文化氛圍之中。
3 裝飾畫的裝飾性在現代酒店文化中的作用
新中式設計酒店內所使用的裝飾畫與裝飾物件體現中式元素與中式文化的藝術氣質，同時也反映出一種修身養性的生活境界。新中式設計酒店內大部分使用風景畫作為主要內容，遠山若隱若現，樹枝呼之欲出，點綴兩只活潑的小鳥，生動而又富有生活氣息。有著緩緩注入高山流水般的恬靜，賦予了新中式設計酒店一種令人遐思的畫卷氣息。讓客人回味與冥想中國傳統文化在現今的演繹過程。
成都富力麗思卡爾頓酒店作為全國五星級高檔酒店，是獨特的地方性特色高檔酒店，風格時尚簡約，設計靈感源于成都2000多年的厚重歷史文化，古典美和現代感在細節間自然展現，具有強烈的設計感和藝術品性。大廳里有著濃烈的國風，裝飾造型上以及裝飾畫圖案、風格、材料工藝上已經帶著滿滿的裝飾感，各個空間的裝飾畫都體現出了成都濃厚的地域文化風情，讓走進這個酒店的每個客人都能通過酒店裝飾畫來傳遞酒店文化。
上海靜安香格里拉大酒店是香格里拉酒店集團麾下第三家奢華酒店，地處上海浦西中心地段，設計風格摩登精致，映襯了上海這座活力都市的過去、現在及未來。自然裝飾畫是香格里拉酒店不可或缺的一部分。酒店特邀兩位中國當代藝術大師為酒店量身創作了數幅藝術珍品。當客人到達酒店后，一幅長5.9米、高2.9米，由曾梵志先生創作的油彩畫便映入眼簾。而出自周春芽先生經由豫園五景啟發的5幅畫作也陳列在酒店中，讓整個酒店顛覆傳統保守的風格，打造更年輕、時尚、優雅和前衛的酒店空間。
4 結語
裝飾畫成為構建現代室內設計空間不可缺少的一部分，也成為現代酒店設計的點睛之筆。理解和感受現代酒店設計強大的藝術感染力，用它獨有的裝飾性語言去點綴整個空間構造，賦予新的意義，充滿文化內涵。值得我們每位設計師去學習和思考。
參考文獻：
[1] 王勝健，何玲玲.淺談裝飾畫在現代室內設計中的應用與需求[J].科教導刊（電子版），2015（17）.
[2] 周靜.裝飾畫在室內設計中的應用與研究[J].建筑工程技術與設計，2014（10）.
關鍵詞:物質屬性、精神屬性、復合化、歸屬感、地域主義
Abstract: In the modern sense of the hotel not only to reflect its material properties, but also to show the spirit of the psychological attributes to the customer experience. A large-scale star hotel is not only a completely independent city-state, as the city of a special class of buildings, hotels are one of the city, is a city of culture, the hotel itself is the image of the city part of the image. Future development of the inn will be more intelligent, humane, and a variety of functions composite, and also to be able to evoke a sense of belonging to the family customers. In order to highlight the different parts of the hotel characteristics, geographical ideology will also be gradually integrated into hotel design.
Keywords: physical attributes, mental attributes, composite, belonging, Regionalism
中圖分類號：S611 文獻標識碼： A文章編號：
一）地域性旅館建筑形成要素
地域性建筑的形成離不開三個主要因素：一是本土的地域環境、自然條件、季節氣候，然而在很多城市之中旅店的建設往往是對技術的追求，過度標榜其標志性，往往忽視環境對于旅館建筑的重要影響因素，往往后期會花費更多的投入才能達到人們對于環境的需要，這樣的做法是對生態的破壞；二是歷史遺風、先輩祖訓及生活方式,每個地區的人們都會有他們獨特的生活和行為模式，這些特有的行為模式如果能在地域性賓館中出現，它會給入住這樣賓館的顧客對于一個地區的幻想，產生歸屬感；三是風土人情、當地用材，地域性旅館建筑文化是對本土文化和風情的外在延續，是人們對于精神需求的表現形式，一棟好的地域賓館必然是多方面因素的疊加結果，這也就決定了能代表一個地區的旅館建筑也是一個地區環境、生活方式和本土文化的綜合體現。當今旅館的功能越來越多樣性和復雜性,旅館的也不單單是暫時停留的驛站,同時也是人們休閑娛樂和精神釋放的場所，所以地域性的旅館建筑從發展需要上來說更能長遠的適應人們的需要,無論是環境的處理、文化的延續以及行為模式的體現，地域主義旅館建筑更容易讓顧客產生對家的幻想，對陌生地點的心理歸屬感。
二）地域主義對于旅館設計的意義
1.節能環保
地域性賓館，就是將建筑看成一個生態系統，通過組織（設計）建筑內外空間中的各種物態因素，使物質、能源在建筑生態系統內部有秩序地循環轉換，獲得一種高效、低耗、無廢、無污、生態平衡的建筑環境。地域性酒店建筑利用當地現有材料，在體現當地特色的同時減少了外來材料的運輸能量的消耗，當地材料的施工工藝當地人員更了解和熟悉，施工速度以及準確度更高，有利于提升建筑自身品質。隨著人們對于建筑節能的認識不斷深入，選擇低碳、綠色、生態的生產生活方式已成為普遍共識。只有掌握了建筑節能的技術，才能更好地推廣建筑節能工作，酒店建筑的節能環保時地域性酒店建設需要考慮的一個重要方面。在酒店空間設計中可選用當地具有地方特征的材料,并吸取當地傳統的加工工藝,結合現代材料及處理手法,創造出具有鮮明個性特征的內部空間氣氛。自然的紋理、天然的材質、具有地域風情的陳設,這些足以讓人感受到當地的風土人情。東南亞等地的休閑度假酒店,就常常選用天然的竹、藤、木為酒店空間設計的主要材料,配合其他環保材料等,恰當地營造出熱帶酒店舒適的自然境界。
2.豐富旅店的內容和形式
成功的賓館設計要滿足基本的物質需要，視覺審美等的要求外，還要能展現不同地區所特有的地域性和文化性，這樣建出來的建筑才會具有獨特性。國際化建筑思想下的賓館建筑形式、處理手法以及建筑設計理論使得賓館的空間環境即場所精神趨于無趣，單調，建筑很難喚起顧客的同一幻想，產生歸屬感。世界上的建筑應該是多樣的，因為不同的地區和名族肯定會存在地域和文化的差異，而酒店的設計從功能上是滿足使用，這是與國際必須接軌的，換句話說，也是具有同國際相同的規范、相同的標準，以滿足不同國度及不同民族的消費權及使用權，而酒店的精神取向及文化品味則因考慮地域性及文化性的區別，我認為，這是一個酒店的成功所在。不同地區必然會有環境和文化上的差異，以此差生的酒店建筑必然是多樣的，代表一個地區的行為模式以及共同幻想。當我們漫游在不同城市時候就不會出現形象和功能雷同的畫面了。九寨溝國際大酒店就打破現在酒店的格局，提取傳統的建筑語匯，同時注意和環境的融合，其依山造勢，傍水取形，建筑風格有傳統的藏式特色。
3.展現地域的文化性
所謂設計的地域性，是指設計上吸收當地傳統以及本區域歷史所遺留的種種文化痕跡。地域性的旅館是直觀的展現當地文化，地域性的旅館要能展現當地所特有的文化傳統，其設計不單單是建筑形象及元素，也涉及能喚起顧客共鳴的場所精神。建筑作為一種文化，是經濟、技術、哲學、藝術等要素的有機綜合體。建筑的地域性指出建筑只有根植于所處地域的土壤，結合自身的實際情況，才能發現問題的本質而提出相應的解決辦法。在中華大地上，不同社會結構和發展水平的地域自然地理環境、民俗風情習慣、政治經濟情況，孕育了不同特質、各具特色的地域文化，諸如齊魯文化三晉文化、蜀文化、巴文化、徽文化……不同個性特質、各具鮮明特色的地域文化，不僅是源遠流長的中華文化的有機組成部分甚至是精華部分，而且是中華民族的寶貴財富。酒店設計需要重視歷史,重視自己民族文化的特色與傳承。一個完整的酒店空間設計是對時間、空間、人文等多元觀念的綜合表現,它給人的感受應該是多層次的,現代酒店設計更需要從內容到形式上充分反映當地的文化特征,體現歷史文脈的延續中華大地上各具特色的地域文化已經成為地域經濟社會全面發展不可或缺的重要推動力量—地域文化方面為地域經濟發展提供精神動力、智力支持和文化氛圍，另一方面通過與地域經濟社會的相互融合，產生巨大的經濟效益和社會效益，直接推動社會生產力發展。
參考文獻
[1] 牛昌茂;;節能減排舉措的分析[J];能源與節能;2011年06期
