時間：2022-05-09 00:34:19
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇文物建筑，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
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主辦單位：河南省古代建筑保護研究所
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出版地址：河南省鄭州市
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關鍵詞：已搬遷文物建筑；法興寺；問題：建議及借鑒意義
中圖分類號：TU－87
文獻標識碼：B
文章編號：1008－0422(2012)02－0073－03
1、概述
已搬遷文物建筑主要指當文物建筑受到所處環境的嚴重威脅。或在重大國家、國際利益需要的時候，總之在非常特殊的萬不得已的情況下，為避免其遭受無可挽回的破壞，為更有利于保護它而將其搬遷到更合適環境中去的一類建筑。
2、國內外已搬遷文物建筑典型實例
搬遷文物建筑這種保護方法可以說弊多利少，但就當今國際社會來說，這也是我們面對殘酷的、不可挽回的客觀現實，為保護文物建筑迫不得已而做出的選擇。畢竟這種保護方法，能讓我們為子孫后代保留更多的文物建筑，以及在延續歷史方面做出一些貢獻。現今國內外，已經有很多成功的實例說明選擇這一方法的重要性(表1)。
3、以法興寺為例，探討現今已搬遷文物建筑保護應注意的若干問題及建議
3.1 法興寺的歷史沿革、布局形態與價值判斷
1)歷史沿革
法興寺始建于北魏神鼎元年，初名“慈林寺”，歷經齊、周、隋，延續不廢。至唐發展到鼎盛時期，五代麻衣道者特建山門。宋治平年間改寺名為“法興寺”。元、清也均有修葺。民國元年，山門拆大改小。圓覺毆因屋檐殘破，由單檐歇山頂改為懸山頂，前后檐斗拱截取。1973年三掌殿傾塌，改建成碑亭。1984年3月至1993年春，經國家文物局批準拆遷，法興寺由慈林山搬遷至翠云山。
2)布局形態
搬遷后的法興寺，由于資金的不足，將原本的三進院落，搬遷后只復原了兩進院落。
除后殿續建外，其余照原樣復建。現存建筑八座，坐北朝南，中軸線上由南向北依次建有山門、石舍利塔、長明燈、圓覺殿、毗盧殿。一進院落東西兩側為關帝殿和伽蘭殿、二進院落東西兩側為東配殿和西配殿。
3)價值判斷
長子縣法興寺1988年1月1日被國務院頒布為第三批全國重點文物保護單位，法興寺建筑群規模較大，依山而建，布局緊湊，蘊藏著豐富的歷史文化內涵，其中圓覺殿、石舍利塔、長明燈是寺院最重要的標志性建筑，被稱為法興寺‘三絕’，為研究唐、宋地方建筑物資料。總而言之。法興寺古建筑群具有非常重要的歷史價值，藝術價值、科學價值和社會文化價值。
3.2 已搬遷文物建筑保護中應注意的若干問題及建議
眾所周知，文物建筑是不可再生的文化資源。文物建筑圓滿搬迂復建，并不代表我們可以一勞永逸，不必再為其的處境擔憂。后期的保護管理工作亦是一個不容我們忽視的重點問題，如果相關管理部門不重視這一方面，可能會導致文物建筑再次遭到破壞。本文主要以山西省長子縣法興寺為例，探討文物建筑搬遷后保護應著重注意的幾個方面問題并提出相關建議。
1)真實性方面問題
文物建筑的珍貴價值主要取決于它的真實性，這也是文物建筑搬遷保護的前提。然而文物建筑搬遷不可避免會造成建筑本體與歷史環境脫離，進而喪失歷史環境的真實性，完整性在一定程度上也會遭到破壞。因而保證文物建筑本體及附屬文物的真實性成為決定搬迂文物建筑成功與否的關鍵因素。
法興寺在上世紀八十年代到九十年代進行了整體的搬遷，原寺座北向南。三進院落，由南向北，依次有山門、舍利塔、長明燈、圓覺殿、三掌殿、阿彌陀佛殿。中后兩院配以廊廡配殿。搬遷前僅存舍利塔、長明燈、圓覺殿、其余殿宇均已殘毀。在《奈良真實性文件》中曾指出，“真實性不應被理解為文化遺產的價值本身，而是我們對文化遺產價值的理解取決于有關信息來源是否確鑿有效”。此后，2007年在北京通過的《北京文件》中也進一步對《奈良真實性文件》中“真實性”的定義做出了肯定和補充。搬遷后的法興寺，根據可靠的信息來源仍復原貌，除后殿續建外，其余照原樣復建，且充分考慮到周邊環境的再現，進而最大限度的保證了文物建筑的真實性，完整性。由此我們可以認為法興寺搬遷后的這種復原也具有很高的真實性，這也是法興寺搬遷成功的標志之一。
2)歷史環境方面問題
歷史環境保護不僅包括對文物建筑周邊自然環境的保護，還包括對伴隨文物建筑存在的富有生命力的民俗文化環境的保護。古今中外，任何一個優秀的建筑設計作品都與其所在的環境相互依存。密不可分，都是獨一無二的。建筑離開了原環境，就可能失去其存在的價值。文物建筑歷史環境的保護往往會直接影響到保護對象的歷史價值，影響到人們對保護對象的認知程度。因此對于文物建筑的保護而言，需要保護的不僅是建筑本身，還應包括對其所處歷史環境的保護。搬遷文物建筑已不可避免的失去了“歷史環境真實性”，因此搬遷后文物建筑環境的成功塑造則更具意義。著名實例山西永樂宮的搬遷工程，由于當時人們對文物建筑搬遷保護的經驗還較為欠缺，受到“歐洲博物館式保護方式”的影響，并沒有充分考慮新環境與原有環境的關系問題，顯然這種方法可能會造成相關文物建筑歷史、文化等價值的缺失。而在山西省長子縣法興寺的搬遷保護中，外部環境塑造，地勢選擇，人文環境現狀都盡量保持與原法興寺的一致性，堅持遵守法興寺歷史的真實性、完整性、延續性的原則，更好的保護了文物建筑歷史價值。這也標志著我國在文物建筑保護認識方面的不斷進步。
值得注意的是，法興寺原址并不像永樂宮等搬遷建筑，因原址地處三峽水庫建設形成的淹沒區。不復存在，法興寺原址僅是遭到一定程度的破壞，不再利于文物建筑保存，但其現仍存在。威尼斯第六項曾指出“保護一座文物建筑，意味著要適當地保護一個環境。任何地方，凡傳統的環境還存在，就必須保護。”，以及第十五項也曾提到“遺址必須保存，必須采取必要的措施永久地保存建筑面貌和所發現的文物。進一步，必須采取一切方法從速理解文物的意義，揭示它而決不可歪曲它。”
在法興寺環境保護工作中，除加強搬遷后新環境的保護外，還應對法興寺原址進行一定的保護。法興寺建筑群原址背靠慈林山，山腳下流淌著丹河水，丘壑幽遮，諸峰羅列，‘慈林晚照’為該縣古‘八景之最’，這樣的選址完全符合我們通常意義上理解的古代寺院選址方式――負陰抱陽，背山面水。另因慈林山地處人們常說的煞口，部分人們認為在這樣的地理位置建寺廟是為了阻擋煞氣，以庇佑一方水土。無論上述觀點正確與否，都不難看出古人對于寺廟建筑選址的重視性。
總而言之，法興寺原址的存在為我們研究
北魏乃至唐、宋等時代晉東南地區寺廟的建筑布局、選址方法等提供了寶貴的實物資料，是不可再生的珍貴資源。也是中華名族歷史文化長河的有機組成部分。因此建議相關管理部門對法興寺原址采取適當保護措施，它的存在既有利于加深人們對法興寺歷史連續性的認識，完善法興寺歷史進程的各個環節，也有助于加強法興寺自身的完整性及提升法興寺的歷史價值。
3)保護和利用方面問題
因文物建筑的不可再生性，有效保護則成為文物建筑搬遷的首要目的。因此在保護與利用兩者之間，保護應是處于第一位的。只有當文物建筑得到有效保護的前提下，才可以考慮利用問題。保護與利用兩者相輔相成，唯有當文物建筑找到能夠充分發揮它們文化和物質價值的再利用途徑，才能為文物建筑創造更好的保護條件，進而使文物建筑得到更好的保護。
法興寺搬遷后，由于管理人員有限，建筑自然老化，后期的維護不足，現少部分建筑受到了損害，因此相關管理部門應加強對法興寺的日常維護管理，針對文物遺存現狀采取不同的保護措施：包括重點修復、現狀整修及日常保養。制定更加合理有效的保護措施，以防止文物建筑的二次破壞。
《世界文化遺產公約?實施守則》(草案)中曾指出：“與藝術品相反，文物建筑保護的最好辦法是繼續使用它們”。法興寺主要考慮采取保護與旅游展示相結合的方式。當然像法興寺這種國寶級文物單位，保護文物本體才為重中之重。但合理的展示利用，不但使法興寺的價值得到更好的利用，而且還會在一定程度上帶動地方經濟文化的發展。目前法興寺展示現狀一方面欠缺宣傳，對于法興寺建筑公眾缺少相關的了解。另一方面法興寺建筑群的保護和展示條件落后，有待完善。
建議在展示方面，法興寺可以借鑒芮城永樂宮的成功經驗，拓寬領域。搞好服務。主要有如下幾個方面：①通過展示法興寺的總體布局、空間組織和建筑規模關系，以及建筑類型及結構方式等。結合法興寺的特殊地位和意義，展示與此相關的歷史沿革、佛教故事、人文風情等實物、文字、圖片和資料等，讓人們了解法興寺文物的歷史地位與文化價值。例如每年定期組織中小學生參觀法興寺，接受傳統文化熏陶，弘揚民族文化。②通過展示文物建筑保護的方式、方法、技術和過程，宣傳和普及文物保護知識，提高全民文物保護意識和水平，促進國內外學術交流。③在堅持以不破壞文物遺存本體及環境，防止建設性破壞、旅游開發性破壞等原則下，通過建設完善的基礎服務設施，延長展示路線，以法興寺建筑群為中心，結合周邊的文物旅游景點，使其整體更具吸引力，進而得到更合理的展示利用，使其各方面價值得到提升，并且帶動地方政治、文化、經濟等方面的發展。
4)管理及檔案資料方面問題
嚴謹合理的管理制度，是保證文物建筑得到合理有效的使用和保護的先決條件。文物建筑搬遷后，要制定科學的管理體系，不但包括管理措施的制定，相關管理人員的確立，還包括相應的保護管理設施的完善與建設。只有當其各方面得到落實，文物建筑才能得到有效地保護和利用。法興寺當然也不例外，要想使其得到更為有效的保護，相關部門還需進一步加強對搬遷后法興寺的管理，完善管理體系。
現今法興寺記錄檔案雖然已經建立，但現有資料內容較少。不是很齊全，還有待完善。《威尼斯》第十六項中指出“一切保護、修復和發掘工作部要有準確的記錄，作有分析有討論的報告，要有插圖和照片。清理、加固、調整和重新組合成整體的每個步驟，以及工作進行過程中的技術和外形的鑒定，都要寫在記錄和報告里。記錄和報告應當存在一個公共機構的檔案里，使研究者都可以讀到，最好是公開出版。”
法興寺這類文物建筑群，是不可再生的珍貴資源，為更好的保護其真實性、完整性，應盡快完善其檔案資料。相關部門應對法興寺內建筑及其院落現狀應進行全面、詳盡的考察與記錄，建立完整的文物檔案。一方面可以通過建筑測繪全面、科學、準確對所有建筑進行測量并繪制圖紙，建立技術資料檔案并繪制施工圖紙，編纂成冊。另一方面運用照相、錄相、制作模型等手段，準確、全面地記錄建筑的形式、結構以及裝飾、色彩等情況，同時對法興寺內的附屬文物如彩塑、長明燈等進行測繪、拍照、記錄、并將這些資料予以妥善保管。也可將資料整理匯編公開發表，使其永久流傳干世，也便于人們了解學習法興寺這個建筑群體。
1文物保護工程項目管理模式的選擇
文物保護工程管理形式是直接影響到文物保護工程目標實現的重要因素。文物保護工程既具有一般工程項目的特點，又有其特殊的一面，它的最終目標是以文物建筑修繕原則為基礎使文物建筑得到有效的保護，而不是一般工程的確保質量與工期下獲得最大利潤。所以文物保護工程項目管理形式的選擇就應該圍繞最終目標的實現，怎樣有利于最終目標的實現就選擇這種管理模式。項目管理理論作為一門新興的應用學科，理論研究的歷史并不遙遠，但實踐活動從建筑活動開始而開始。隨著項目管理更加規范化、科學化、全面化，其理論則更加嚴密、準確。《文物保護法》公布實施后，作為工程項目的特殊一員的文物保護工程項目的管理必須更加嚴格和周密，確保文物建筑得到有效的保護。現將現代建筑建設工程項目的管理模式介紹如下，以便選擇出適合文物保護工程項目的管理模式。
1)設計建造模式。這種工程項目管理模式在工程方面最為通用，它是一種傳統的項目管理模式。在這種模式下，業主委托建筑師和咨詢工程師進行前期各項有關工作(如進行可行性研究等)，工程項目評估立項后再進行設計，設計與招標文件完成后，通過招標選擇承包商，最后按設計圖紙進行驗收。這種管理模式應用在文物保護工程，管理模式應是文物保護單位業主委托文物保護專家或通過對文物建筑病害長期的觀察，需要維修時進行立項，然后與文物保護設計單位簽訂設計合同，并進行保護設計。通過審批后，通過招標確定施工方，按圖紙施工，最后驗收。這種管理模式最大的優點是:由于該模式長期被采用，管理方法比較成熟，各方面對有關程序都較為熟悉。業主可自由選擇咨詢、設計人員，對保護設計以及保護施工可以進行有效的控制。很明顯文物保護工程的兩大環節設計與施工在這種模式下被分隔，業主的控制權較大，易產生不利于文物建筑保護的因素。同時，這種管理模式時間跨度較大，但環節聯系松懈，前期資金投入較大，設計變更手續繁瑣。
2)建筑管理模式。建筑管理模式，是近年來國內外廣泛流行的一種管理模式，這種模式與傳統管理模式(設計圖紙全部完成之后進行招標、施工的連續模式)不同，而是采取階段發包方式，又稱快速軌道方式。即業主委托建筑管理工程師(又稱“CM經理”)與建筑師共同負責組織和管理工程的規劃、設計和施工。CM經理負責整個工程的管理，建筑師對設計、施工的管理起協調作用。在主體設計方案確定后，隨著設計工作的進展，完成一部分分部工程的設計后，即對這一部分分部工程進行招標、施工。建筑管理工程師定期與設計方、施工方進行會晤，對成本、質量和進度進行監督。文物保護工程運用這種管理模式，需要文物保護業主首先委托文物建筑管理事務所對文物建筑現存情況評估、立項，設計單位根據評估與實地勘察做出初步設計，審批后，文物管理事務所、設計單位與施工單位同時入場，設計單位對文物建筑進行詳勘，制定出詳實的維修設計，施工單位根據維修圖紙進行保護施工。文物管理事務所負責對工程的全面管理，協調設計與施工，確保文物建筑修繕原則的落實，及時處理出現的各種問題，保證資金的有效使用。采用這種管理模式可以有效的保證文物保護工程目標的實現，縮短設計到施工的周期，節約資金，提高保護設計的水平，設計與施工之間有CM經理進行溝通，維修水平可以得到保證。同時，這種管理模式也有明顯的不足:a．當前業務水平較高的文物建筑管理事務所較少，甚至還沒有文物建筑管理工程師。b．設計與施工同時進行管理較為復雜，協調相對困難。c．業主與管理部門對保護工程的干預不明顯。這種管理模式在制度完備，法律、法規、規范健全與管理人才充足的條件下是較為理想的最終模式，但目前尚不具備這種條件。
3)設計管理模式。設計管理模式類似建筑管理模式，在這種模式下由設計方提供設計與施工管理，或設計與施工組成同一實體向業主提供服務，類似現建工程的項目總承包。這種模式下，設計方起主導作用，指導并監督施工。設計師與CM經理基本相當，更偏向于技術指導。目前文物保護工程的現狀，更適合設計管理模式。首先，文物保護設計人員較為充實，經過幾十年文物建筑修繕經驗的累積已形成了一套基本完整的設計理念。其次，設計與施工能夠緊密的聯系在一起，有利于文物保護工程目標的實現，對文物建筑修繕水平的提高起關鍵作用。
2文物保護工程項目設計管理模式的運用
設計管理模式是指:設計方或設計施工同一體向業主提供保護設計并指導維修施工和施工管理服務。采用設計管理模式時，業主只須簽訂一份設計施工合同。文物保護工程項目運用該模式時，一般文物保護單位的業主委托設計單位對文物建筑現狀情況做出評估，進行立項，并上報管理部門，立項通過后，設計單位對文物建筑做進一步的勘察與保護設計。通過審批后，設計方與施工方組成同一實體由設計方為主，一方面對文物建筑進行全面細致的勘察，提出行之有效的維修措施;另一方面指導并監督施工，對出現的問題做出及時的處理，確保文物維修項目目標的實現。
1)設計管理模式的內容。a．立項階段。該階段目標控制的主要任務是協助文物保護單位業主初步對文物建筑現存情況進行分析，初步判斷現存殘損主要原因，以及維修措施，提出保護工程項目的最終目標。具體的工作就是編寫符合實際情況的保護工程項目建議書。管理部門對項目建議書進行審查，如果同意進行立項，納入維修計劃。b．初步勘察設計階段。該階段在項目建議書批準后進行，主要工作是為文物建筑初步做現狀勘察與保護設計。該階段的管理應從技術上把關，對現狀圖紙要認真校對，準確判斷文物建筑的殘損原因，提出可行的維修措施。編制詳細的勘察報告，通過對各種維修方案的比較，得出最為合理的維修措施。由于條件限制，初步勘察與設計階段不可能全面涉及文物建筑各個構件，只能對文物建筑的維修提出較為粗略的方案。初步勘察結果與設計須經文物主管部門審批后項目才能進行實施。c．項目實施階段。文物保護工程項目初步設計獲得批準后，進入項目實施階段。項目實施階段是決定和影響項目最終目標實現的關鍵階段。首先，要對初步設計提出的維修措施進一步細化，對每一個殘損構件做出行之有效的維修手段。其次，設計與維修施工同時進行，雙方聯系緊密、互相制約、互相提高。項目管理以協調設計與施工為主，在確保保護工程目標的前提下，通過各種技術手段保證項目有序的進行。通過設計師在其中協調，有效的溝通設計與施工兩個環節，及時發現問題和處理問題，更為有利于文物建筑的修繕。該階段的管理工作主要靠設計人員和施工人員，同時業主應依靠監理單位參與對工程項目的質量、資金使用、工期進度、文物安全等各方面的監督，減少保護性破壞的可能性。工程項目完成后，由設計方與施工方共同完成竣工報告。d．驗收階段。管理部門根據立項建議書、初步設計文件、施工設計文件、設計變更文件、竣工報告以及文物修繕原則、有關的法律、法規、規范等，全面對文物建筑的維修進行驗收。通過驗收后，向業主單位移交。
2)設計管理模式人員組成。設計管理模式是以設計人員為主導的管理形式，其保護項目管理人員的組成應以具有文物建筑勘察設計從業資格的設計師為主導成立文物建筑保護工程項目管理部。項目部由設計單位與施工單位共同授權相關權益，對其職責提出總體要求。項目部對保護工程負全責，依據文物修繕原則維修文物建筑。文物保護工程管理項目部的人員組成有主持(具有文物建筑勘察設計從業資格的設計師擔當，其主要職責為全面負責項目的實施與管理，對項目負責)、施工負責人(具有文物建筑保護工程施工從業資格的工程師擔當，主要職責是負責保護工程施工的管理，協助主持完成維修任務)、項目經濟員、設計人員、施工技術員、材料員等。項目部在主持的領導下對保護工程項目的維修措施、施工質量、文物安全、資金使用、資料收集、人員安排等全方面進行科學管理，從而達到文物建筑保護工程項目的最終目標。
3)控制與監督。文物建筑保護工程項目的設計管理模式下的控制與監督分為兩個部分，其一，文物管理部門對保護工程的監督。包括在立項階段對文物建筑修繕建議書的審批;初步勘察設計階段對初步設計的評審;驗收階段根據立項建議書、初步設計文件、施工設計文件、竣工報告等技術文件對文物保護項目進行嚴格的驗收。在項目實施階段管理部門應不定期組織有關專家對保護工程進行檢查。其二，文物建筑保護監理單位對項目進行全過程的監理與控制，嚴格按有關規定規范、技術文件、設計圖紙對保護工程實施情況與技術措施進行檢查，嚴把質量關。
關鍵詞：遺產保護；真實性；玉樹然格寺；修繕
正 文
我國的文物保護制度初步形成于20 世紀60 年代中期。1961年3月4日，國務院頒布了《文物保護管理暫行條例》，這是建國后關于文物保護的重要法規，同時公布了第一批全國重點文物保護單位180 處，建立了重點文物保護制度。這是一個以文物保護為中心的單一體系的歷史時期，之后逐漸發展為以保護歷史文化名城為重要內容的雙層次體系之中。1982 年，首批歷史文化名城公布，這標志著我國名城制度的創立。其后我國文物保護事業不斷發展，期間相繼有《曲阜宣言》（ 2005 年） 、《西安宣言》（ 2005 年） 、《北京文件》（ 2007 年） 、《文物認定管理暫行辦法》（ 2009 年） 等國內及國際文件出臺。相繼于此，我國多個省市亦出臺了省市級文物保護規章條例。進入21世紀以來，國外相對成熟的遺產保護理念不斷輸入，在總結過去實踐成果的基礎上，我國文物建筑保護的概念與理念不斷擴展、延伸： 從早期的保護單體建筑發展到現在的保護歷史城鎮、歷史街區； 由保護名勝古跡、紀念性建筑，發展到保護傳統建筑、鄉土建筑。保護的理念也在不斷深化： 由保護建筑實體，延伸至保護其歷史環境、人文環境、文化環境、民俗傳承。
我國已經公布的文物保護規章及倡導文件中，對中國古代建筑的特點及保護修復的相應理念已有所探討。如《曲阜宣言》，該宣言著眼于我國古代木構建筑的實際，提出學習借鑒國外在文物建筑保護方面的先進經驗、先進理念是必要的，但這種學習不是不加分析的照搬，而是要經過消化吸收、緊密結合本國實際加以運用”。《曲阜宣言》還提出了“‘原狀’應是文物建筑健康的狀況，而不是被破壞、被歪曲和破舊衰敗的狀況。衰敗破舊不是原狀，是現狀。現狀不等于原狀。不改變原狀不等于不改變現狀。對文物建筑原狀的解讀以及判定等諸多問題，“真實性原則”都有著切實可行的解決。真實性原則具有豐富的內涵，它在文物修復中的貫徹與應用要求所有修復方案、保護措施均應建立在對文物建筑現狀真實、詳實的勘研之上，它要求在建筑本體構件的歷史、文化、藝術等價值評定的基礎之上，最大限度保存、傳承現狀文物建筑所蘊含的文物價值與歷史信息。
雷麗芬在《當下我國城市建筑遺產保護面臨的危機與思考》中談到“建筑遺產本應是建設頂級的、具有民族文化特征和差異化的世界城市過程中最有支撐力和不可替代的資源，然而，當我國面臨城市建筑遺產保護與經濟發展之間的利益沖突之時，人們更多地向眼前的經濟利益傾斜。當下，我國建筑遺產面臨城市發展帶來的建設性與保護性的雙重破壞，加上國民與政府對建筑遺產的價值認識以及建筑遺產保護的意識淺薄，使得我國城市建筑遺產面臨隨時斷層的危機。”
高宜生在《真實性原則在我國建筑遺產保護修復中的應用》提到我國的建筑遺產也面臨諸多生存危機，如盲目的開發建設對歷史文脈的割裂，各地盛行的“拆毀真文物，制造假古董”等現象。
下面將以青海玉樹高原寺廟文物保護為例，反應在高寒地區、少數民族特色的宗教建筑文物保護的“真實性”原則的實現。
然格寺位于青海省玉樹藏族自治州玉樹縣小蘇鄉境內，所在地名為江西村然格卡，距州府所在地結古鎮約 200 多公里，距江西村約 20 公里，海拔 3776 米。然格寺所在的環境非常優美，從寺院的選址來看，其東臨珍那山，南望然幫山，西鄰貢多當澤山，北依葉然拉澤山，周邊群山環繞，如蓮花盛開，而然格寺就坐落在這蓮花盆地里，極為殊勝。
然格寺現有現有桑珠頗章大經堂、新大經堂、空載佛塔、轉經筒殿、閻王護法殿等大小不等的殿堂 5 座，還有 37 處傳統僧舍，以及各類佛塔、察察房十余座。另外，目前還有正在建設的接待房、大廚房以及僧舍 32 座等寺院建筑。這些建筑以大經堂為為中心，隨山勢高低自由布置，錯落有致、主體突出，再加上周邊山林的護擁襯托，具有藏傳佛教寺院自然古樸、宛如天造，并與環境融為一體的特征。2010 年 4 月 14 日，玉樹地區發生 7.1 級強烈地震，然格寺受到地震破壞影響，納入災后文物搶救保護項目。北京清華城市規劃設計研究院受玉樹州文體廣電局委托，對然格寺部分建筑進行了勘測研究，制定出針對性的原址搶救保護修繕方案。其中，總負責人始終秉承文物保護“真實性”原則，強調在修復過程中盡最大努力保留寺廟建筑的原始特征，所以，在整個過程當中，徹底的研究了玉樹地區寺廟建筑的原始施工及構造以及所用材料的研究。
然格寺文物建筑的整體保存狀況不一，有只需加固修繕的，也有整體較大面積坍塌恢復重建的。其中，桑周頗章大經堂受地震破壞及年久失修，存在屋頂漏雨和墻體開裂，壁畫也有較嚴重的開裂。空載佛塔頂部塔剎歪閃，屋頂漏雨長草，殘損較為嚴重。轉經筒殿殘損相對較為輕微，但屋面開裂、漏雨的問題依然存在。另外，閻王護法殿、普巴護法殿因地震前就殘損嚴重，再加上地震破壞作用，整體或局部大面積坍塌，造成較為嚴重的損失。僧舍大多整體保持較好，主要存在屋頂漏雨、椽木糟朽以及門窗構件缺失的現象。
從整體評估分析來看，大經堂后的山體存在滑坡以及水土流失的現象，院落土質地面雨季排水不暢，道路泥濘，給寺院建筑造成一定的威脅，給僧眾帶來不便。修繕的難點是閻王護法殿的恢復重建，因地震后清理了原有殘損墻體和構件，也未有照片記錄，只能靠現狀剩下的殘垣斷壁以及當地僧眾的解說來恢復。
在修繕的過程中要求盡可能保存原有構件材料，需補的構件要與原構材質規格相似，所有更換的構件必須標識修繕年代，具有可識別性；必須按傳統工藝材料、工藝做法修補，加固補強部分要與原結構、原構件連接可靠；新材料、新技術必須考慮可逆性。所有大木、小木油飾都要進行除塵以及去垢的工作，并根據文物修復“最小干預”、以及“可識別性”原則，補飾油飾彩繪。
小結
我國古代建筑遺產的修復是一項復雜的綜合性項目，它涉及歷史、文化、技術、工藝、時代特征等諸多內容的研究。其中，真實性原則是古代建筑成功修復的重要原則之一，具有豐富的內涵。貫徹文物建筑修復的真實性原則，重在建筑遺產修復前及修復中對現狀真實、詳盡、精準的勘察與研究； 重在對歷史上各個時期所留存的諸如做法、工藝、藝術等信息的詳盡記錄與價值評定； 重在對文物建筑所包含的各時代價值豐厚的文化信息的發掘、研究與傳承；重在維修檔案的科學建立四大方面。玉樹地震后，更大范圍的引起了高原地區具有民族特色宗教建筑的維護與修繕工作，在整個修繕過程中始終堅持“真實性”原則，盡最大努力，通過對傳統施工工藝、構造、材料的巧妙應用，恢復及保留了青海玉樹地區寺廟的歷史特征。
xxx局：
根據《xxx局關于文物建筑安全隱患及消防安全大檢查情況的通報（xxx發[2019]x號）》整改要求，xxx局聯合公安消防、文化執法大隊工作人員，對我縣x個市級文物建筑安全問題隱患進行對照檢查，具體整改如下：
成立綜合執法檢查小組。由公安消防大隊、文物管理所、文化市場綜合執法大隊等組成綜合檢查小組，組長由xxx副局長擔任。于x月xx日至x月xx日分別到xx鎮、xx鎮、進行文物建筑消防安全整改檢查。對照存在安全隱患及問題逐項整改，主要以四個方面進行了整改。
一、市級文物建筑消防安全整改情況。目前已對xxx人民會堂舊址、xx戰地醫院舊址成立各保護單位消防安全工作領導小組、成立各文保單位志愿消防隊、成立各保護單位消防安全疏散工作組、各文物保護單位消防安全管理制度、制訂各文物保護單位突發事件應急預案、制訂各保護單位火災脫險逃生應急采取的措施等工作得到落實。
二、消防器材的配備及更新情況。目前已與公安消防達成協議，統一對市級文物保護單位xx人民會堂舊址、xxx戰地醫院舊址維護維修后，更新滅火器26只、消防水池1個。
三、對xx設施周邊雜草灌木、碉堡內生活垃圾進行清理。目前已經整改規范。
總之，近年來的文物保護工作無論有多么的艱辛和困難，但是在縣委、政府的正確領導下，在上級業務部門的關心和支持下，我縣的文物保護工作都能得到有序的開展。在下步工作中我們會更加積極努力工作，認真完成好上級業務部門交辦的各項工作任務。
文物保護工程檔案的重要性
《中華人民共和國文物保護法》第十五條要求，各級文物保護單位都要建立記錄檔案。文物保護工程檔案是文物保護單位記錄檔案的重要組成部分，具有文物特有的唯一性和不可再生性，文物保護工程的施工對象是已經存在的建筑物，必須遵守“不改變文物原狀”的原則，以保護歷史遺產為目的，保護原有歷史痕跡，使其延年益壽。文物管理部門對工程設計方案的報批與審批程序、工程招標程序、施工驗收合格標準、竣工專家驗收程序等主要內容都與現代建設工程有較大不同，這使得文物保護工程與現代建筑工程或一般的房屋維修工程有著本質的差別。因此，文物保護工程檔案在內容、收集整理和歸檔管理等方面都有特殊性。
建立完備、規范和統一的文物保護工程檔案，是文物保護工程的工作內容之一，也是文物管理部門和建設管理部門的共同要求，文物保護工程產生于文物保護工程的全過程，需要本著“對歷史負責，為后人著想”的態度，將修繕項目的過程真實地記錄并保存下來，為日后查考及其文物保護利用工作，提供翔實可靠的記錄。
文物保護工程檔案的歸檔內容
文物保護工程是對核定為文物保護單位的和其他具有文物價值的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟、寺廟和石刻，近現代重要史跡及代表性建筑、壁畫等不可移動文物進行保護的工程，它分為保養維護、搶險加固、修繕、保護性設施建設和遷移等工程類型，按照《中華人民共和國文物保護法》、《中華人民共和國建筑法》和《文物保護工程管理辦法》的有關規定，結合工程實踐經驗，歸納出文物保護工程檔案的主要內容為：立項申報文件、勘察設計文件、施工技術設計文件、施工技術文件和竣工資料5個方面。
1 立項申報資料。包括業主單位及上級主管部門名稱、擬立項名稱和地點、文物保護單位級別和時代、保護范圍與建設控制地帶、公布與執行情況、保護工程必要性與實施可行性的技術文件、錄像或照片等形象資料，經費估算與來源、工作計劃、擬聘請勘察設計單位的名稱及資信情況，以及上級主管部門批復的文件等。
2 勘察設計文件。包括反映文物建筑歷史狀況，固有特征和損害情況的勘察報告、實測圖、照片；保護方案、設計圖及相關技術文件；工程設計概算、材料試驗報告書、環境污染情況報告書、工程地質和水文地質資料及勘探報告。
3 施工設計文件。包括施工設計圖、設計說明書、施工圖預算、相關材料試驗報告及檢測鑒定結果。
4 施工技術文件。包括施工方案、施工人員進場前接受文物保護相關知識培訓的記錄、施工記錄和施工統計文件、施工過程中收集的有關文物資料、質量自檢報告、隱蔽工程辦法驗收記錄。
5 竣工資料。包括工程總結報告、竣工報告、竣工圖紙、財務決算書。按照《文物保護工程管理辦法》的規定，重要工程應當在驗收后三年內發表技術報告，因此，在文物建設修繕過程中還應注意收集技術報告，編寫相關檔案資料。
文物保護工程檔案的管理
文物保護工程檔案的建立與管理，是一項具有長遠意義的基礎性工作，必須緊密聯系實際，合理有效地管理好文物保護工程檔案，充分發揮工程檔案應有的作用，為文物建筑的保護、利用和管理服務。中國是歷史悠久的文明古國，擁有豐富的文化依存，我國已知的不可移動文物約有40萬處，其中大部分是文物建筑，做好文物保護工程檔案的管理，是一項十分重要的、艱巨的且有意義的工作，就目前的現狀而言，需從以下方面加強對文物保護工程檔案的管理。
1 完善管理制度建設。建立健全并嚴格執行檔案管理工作的規章制度，是保證檔案管理工作正常進行的首要條件。為此，要加強對文物保護工程檔案管理工作的研究，建立科學、嚴謹、可操作性強的規范標準和工作規程，從而保證文物保護工程檔案的質量。首先建立文物保護工程檔案驗收制度。基層文物管理部門應根據《中華人民共和國文物保護法》及其實施細則編制文物保護工程檔案驗收管理制度，使該行業檔案驗收程序化、制度化，從制度上確保文物保護工程檔案管理質量，使參與各方對檔案資料管理工作形成對文物保護工程檔案資料負責就是對歷史負責的責任意識。其次建立文物工程檔案移交制度。文物管理部門應制定文物修復工程檔案移交管理制度，規定業主單位組織施工、監理、設計等單位對工程檔案進行驗收移交管理，規定業主單位留存檔案資料內容、套數、時間；規定移交手續辦理程序；規定移交有關各方責任；規定當地文物管理部門接受的資料內容、套數、時間以及質量要求等內容。
如果有權決定其命運的人能夠意識到，隨著“梁林故居”的轟然倒下，見證現代文學史上一段佳話的實物建筑也將灰飛煙滅，無論怎樣也該有一種疼的感覺吧。遺憾的是，似乎并不是所有人都這么想，也不是什么人都有這種歷史感。惜哉。
北京城多年來痛失多少老建筑，造成多少讓人心痛的記憶。這種文化缺失感，短時間內恐怕難以修復。
圍繞北總布胡同24號院梁思成、林徽因故居去留問題，這兩年來多有爭議。一度還傳出，該處已被文物部門認定為不可移動文物，誰料最終還是避免不了“維修性拆除”的命運。如今經過那里，在現代文學史上蜚聲一時的“太太客廳”已不復存在，“只剩下門樓上幾根斑駁紅漆的木房梁”，訴說著文化的凄涼。
記得前年拆遷風聲又緊之時，曾呼吁開發商不妨把這處不是文物的文物保護起來。由開發商出面保護，一者，文物部門不用再費心思要不要做文物認定(北京類似建筑數量不少)；二者，熱愛文物遺址的文人雅士也會樂觀其成，至少結果不算太差；三者，將來這里的周邊不論建成什么，“梁林故居”都只會提升該處的人文品位，而不是相反。回頭想來，這竟是保護“梁林故居”最具操作性的一個辦法。惜哉。
其實這么做花不了開發商多少錢，而拆了“梁林故居”也不會給開發商增加多少利益。只不過，這家開發商需要具備一點人文品位，以及多少具有敬畏文化的意識。所謂文物、故居，意味著失去不可再得。如果有權決定其命運的人能夠意識到，隨著“梁林故居”的轟然倒下，見證現代文學史上一段佳話的實物建筑也將灰飛煙滅，無論怎樣也該有一種疼的感覺吧。遺憾的是，似乎并不是所有人都這么想，也不是什么人都有這種歷史感。惜哉。
北京城多年來痛失多少老建筑，造成多少讓人心痛的記憶。這種文化缺失感，短時間內恐怕難以修復。近年來，本已原貌不存的“梁林故居”引起這么多爭議，卻也表明，更多人逐漸意識到，倘若不抓緊文化保護工作，留給后代子孫的文化遺產將越來越少。去年北京啟動了中軸線申遺文物工程，將對沿線文物進行修繕、保護與復建。這可視作文化保護理念回歸的一個標志性事件。按照現如今的文化保護思維和政策，不難預料，梁林故居再挺過兩三年，保護而不是拆遷將成為最大共識。惜哉。
既然世間已無“梁林故居”，對著這處斷壁殘垣，還能夠說些什么?批評開發商有辱斯文?人家本來就是做生意的。批評政府部門保護不力?“梁林故居”連文物都算不上(僅被列為新發現文物項目)。“梁林故居”的悲劇性命運，大概就在這里。文化保護工作是有形的，文化保護理念卻是無形的。因此，只有當社會普遍尊重文化，像“梁林故居”這樣雖不具文物之名卻具有重要保護價值的建筑遺存，才可能得到應有的保護。
關鍵詞：文物建筑 保護歷史街區 可持續利用
Abstract: This paper according to the definition of historical blocks, reaffirming the necessity and urgency of the implementation of protection, and analyzes the existing problems and shortcomings of protection measures, the implementation of sustainable utilization is to protect the inevitable way.
Keywords: architectural heritage; conservation; historic district; sustainable utilization;
中圖分類號：TU984.1 文獻標識碼：A
1.必要性與迫切性
1.1必要性
歷史街區是指在某一地區(主要是指城市)歷史文化上占有重要地位，代表這一地區發展脈絡和集中反映地區特色的建筑群。其中或許每一幢建筑都不是文物保護建筑，但整體上具有非常完整而濃郁的傳統風貌，是這一地區歷史的見證[7]。
由上述定義可知：歷史街區是城市乃至人類歷史文化傳統的載體,反映著城市及人類歷史文化的延續和發展,是一種重要的文化資源[6]。其保護的本質就是保護城市及人類的歷史信息，保護城市及人類的文化資源。
1.2迫切性
經濟的發展、技術的進步,使城市建設得以空前的發展,城市面貌日新月異.20世紀80年代中后期興起的舊城改造熱潮,也使歷史街區的保護與更新問題提到重要的日程.進入90年代,舊城改造中“保護”與“發展”的矛盾日益突出,如何在城市現代化建設中,處理好歷史街區的保護與城市建設發展的矛盾,使之既能滿足現代生活的需要,又能更好地保持和延續該地區的建筑文化,成為當前城市設計工作的首要問題[6]。
我國具有多民族性、多地域性、文化多元性，但是，現在所有這些正經受“國際化模式”的沖擊，民族文化與地域特色面臨衰竭。所以，對歷史街區的保護有利于發揚我國的民族傳統和地域特色，時下已迫在眉睫。
2.現行保護評述
2.1現行保護措施
（1）國外經驗[5]
保護范圍。國外對歷史街區的保護范圍很廣，從開始的宮殿、教堂、官邸等發展到住宅、作坊等及其周圍的歷史環境，甚至整個歷史街區。
法律保障。對于歷史街區的保護，國外大都有較為完善的法律保障體系。如法國，1962年頒布《馬兒羅法》，規定將有價值的歷史街區規劃為“歷史保護區”，并且成立了“國家規劃師”制度。
保護規劃任務。規劃工作主要是修整住房與改善交通。修整住房的目的是能夠使人們繼續居住使用；改善交通主要是在修建環路，截流外來交通，只有居住在老城的人才可以開車入城，當然還要輔以改善城內公共交通，改善交通管理等措施。
（2）國內措施[1]
保護范圍。
對于歷史街區的保護，我國于1982年、1986年和1994年先后指定了3批歷史文化名城[9]。可以說保護范圍從建筑到城市，面面俱到。
法律保障。
法律保障可分為兩個方面:一是從文物保護法的角度,如1982年《中華人民共和國文物保護法》的頒布;二是從城市規劃法的角度,對文物建筑及其周圍環境進行保護。在1991年頒布的《城市規劃編制辦法》中，從宏觀（總體規劃）、微觀（區域規劃）上規定了對文物建筑的保護。
保護措施。
目前，我國歷史街區的保護主要有以下模式。1、文物保護型開發。2、文史博物館型開發。3、旅游景觀型開發。4、轉換功能型開發。5、糾偏復原型開發。6、生態園林型開發。但是，所有這些模式都沒有考慮使用適度性原則，導致一些歷史街區每天的外來客流量及交通量太大，因此，并沒有起到很好的保護作用，相反卻遭到某些破壞，如敦煌石窟等。
2.2差距及評述
我國歷史街區的保護工作從體制及范圍上已經系統化、體系化，日趨完善。但是，實際實施卻有一些偏差[10]。
保護觀念的誤區
包括幾種常見的現象：對重點保護單位予以保留，相鄰建筑全部拆除，變歷史街區保護為歷史建筑保護；拆除歷史建筑，代之以歷史風格建筑，即所謂的“假古董”等。
保護方式不當
比如新加的建筑尺度控制不當，及交通規劃不當，對街區景觀、肌理和路網結構造成破壞等。
以追求經濟利益為根本目標進行保護
常見到一些保護，為增加商業面積以追求經濟利益，變居住和文化等功能為商業功能，對原有生活形態造成破壞。還有為追求建筑面積，擴大建筑體量，對街區景觀造成破壞。更為嚴重的干脆進行房地產開發，將歷史街區保護演變成舊城改造。
生活網絡破壞遭破壞
出于保護要求，降低歷史街區的建筑密度和居住人口是必然的要求。但是，常見到一些保護動輒把街區里的大量居民遷往其他小區，甚至遷到幾個小區。絲毫不會顧及到居民潛在的各種生活危機。
公眾參與不夠
對歷史街區的任何保護措施，都會對居民的利益產生直接影響。我國的歷史街區保護規劃方案，在房地產公司、政府和設計部門的合力作用下形成。居民只有接受的義務而沒有發表意見的權利。侵犯居民利益的做法有意無意間隨時發生。如果說其它規劃中尚可做到消極的公眾參與，那歷史街區里的居民就沒那么幸運了。
保護資金來源單一
我國的歷史街區保護都面臨著資金缺乏的問題，因此大多是作為舊城改造的一部分，以房地產開發公司為主體進行的，政府出政策和場地，房地產開發公司出錢進行“保護”。
保護實施效果不佳
近幾年，由于國家行政決策的引導，財政資金的資助，極大地推動了各地歷史街區保護工作的開展，各地紛紛制定以保護為名的各種總體、詳細規劃，然而實施結果卻差強人意。例如有些城市對于歷史文化環境的保護，只注重單體文物建筑的散點保護，忽視了其生成和存在的環境，割裂了文物建筑、歷史古跡與城市歷史脈絡的密切關系；有些城市將歷史街區視為危房、棚戶地區，對其進行早已被西方國家否定了的推土機式危房改造，代之以“現代建筑”的板式公房，或者借助于對墻頭、檐口等部位的處理而加以美化，雖然從房屋、材料、質量等配件等方面有了提高，但是在商業利益驅動下的市場行為，拋棄了對居民社會、心理及其傳統生活形態選擇的權利的考慮，破壞了原有社會結構的穩定，將居民遷居的各種利益損失轉嫁給城市社會，還有些城市在產業調整重一味地注重以旅游業、商業為龍頭的“第三產業”的比例提高，任意杜撰歷史興建仿古一條街，破壞了真正的歷史遺存，造成無可挽回的損失。這些問題使人們不得不對歷史街區保護與整治工作的整個過程進行深入的思考[8]。
3.我國保護措施之我見
（1）單純為保護的保護不利于調動保護的積極性
一提到保護,人們自然就會聯系到投入。在當今百業待興的前提下,資金到處都急需,因此,要對歷史街區投入相當多的資金是會叫人舍不得。何況為了保護歷史街區的投入,是無直接經濟效益可言的,因此,單純為保護的保護不利于調動保護的積極性。
（2）為利用的保護不利于長期的保護
像開發房地產那樣,進行大投入、大改造,開店面、搞集市,走商業化道路的保護,這對“保護者”來說,積極性肯定高,既進行了“保護”,又能迅速得到回報。但是,過度的改造勢必會偏離保護的正確軌道,形式上得到了“保護”,實質上是換了一種方式的破壞。
（3）走可持續利用的保護之路是唯一正確的保護之路
走可持續發展之路是當今世界共同追求的發展之路。歷史街區的保護也應該走可持續發展之路。為什么說走可持續利用的保護是唯一正確的保護之路呢?因為———歷史街區的保護當以保護為重,保護是歷史街區能長盛不衰的根本保證,保護是本,因此,必須認真保護；但是,如上所述,由于單純為保護的保護不利于調動大家的積極性,所以,必須要在保護中進行合理的利用。如平遙南大街、屯溪老街、臨海紫陽街、紹興倉橋直街等就是可持續利用保護的典范。歸納它們的共同的特點就是走了可持續利用的保護之路:
保留了歷史的特色。即歷史街區歷史上是什么樣,現在還是要保留什么樣。簡而言之,一是歷史上是商業街還是保留商業街,歷史上是居民區還是保留居民區,歷史上是居民與商業夾雜的還是保留居民與商業夾雜;二是原來建筑是什么年代特色現在仍保存原來的特色,以明清建筑風貌特色的街區,還是保存明清建筑風貌特色,清末民初建筑風貌特色的街區,還是保存清末民初建筑風貌特色;三是保留了當地民俗特色的建筑風貌,平遙南大街就是晉派,屯溪老街就是皖派,紹興倉橋直街那就是典型的浙派了。
合理進行了利用。即一是吸取國外歷史街區保護的經驗,在建筑外貌保存的前提下,對居民居住的建筑內部進行現代裝修,例如紹興倉橋直街居民家家都有了抽水馬桶,都能安裝空調,好的條件居民也樂意居住,合理的利用也促進了保護;二是能開設店鋪的盡量開設與居民、游客相關的店鋪,例如屯溪老街、紹興倉橋直街,合理利用店鋪的設置不僅滿足了廣大居民與游客的需要,也收到了較好的回報;三是出賣部分空置住房;四是用部分空置住房給現在還在外地的當代名人居住,使之成為今后的名人故居;五是嚴格保護富有特色的樓堂館所、名人故居、富有民俗特色的民居、店鋪、作坊等,這類建筑是歷史街區中的精華所在,這是歷史街區最具投資價值的部分,保護得好與不好,關系到整個街區的文化品位,是歷史街區能否合理利用的關鍵,保護好,這些建筑都能合理利用為旅游業的寶貴財富,將會產生很好的經濟效益,平遙南大街、屯溪老街就是實例[1]。
4.結語
新的開發要從街區的現狀與特點出發,在總的城市設計原則與整體構思下,運用城市設計的觀點,注重歷史街區中的建筑形態、城市環境、建筑文化三者間的有機聯系,做到歷史街區的保護與城市建設可持續發展的協調統一[6]。
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關鍵詞：護國戰爭紀念館；文物；防雷工程設計
引言
四川省文物保護單位護國戰爭紀念館，位于四川省瀘州市納溪區永寧街道五頂山社區（原棉花坡鎮五頂山社區）陶家大院，大院始建于清咸豐二年1852年，到今160年，為大院總占地面積8655平方米。護國戰爭紀念館雖幾經滄桑，至今仍然保存較完整。該建筑物呈四合院布局，有三朝門、三重堂、四事院、八天井、大小住房并雜屋38間，展示了川南民居建筑的傳統文化。
1 防雷措施原則
護國戰爭紀念館內均為磚木結構古建筑，通過對護國戰爭紀念館進行了防雷現狀調查及防雷保護設計現場勘查，我們了解到，該建筑年代均較久遠，高度大約為12米左右（到頂端最高處），建筑的房頂是典型的瓦房頂，無任何防雷設施。根據《建筑物電子信息系統防雷技術規范》（GB50343-2004）和《建筑物防雷設計規范》（GB50057-2010）關于雷電防護分級的規范要求，本次防雷工程的防護級別可做如下劃分三類建筑物，應設直擊雷防護措施及采取防閃電侵入措施。根據《文物建筑物防雷工程勘察設計和施工技術規范（試行）》要求，文物建筑物防雷需采取直擊雷防護措施，當文物建筑具有低壓電氣線路和電子系統時，應加裝防LEMP措施，同時防雷裝置應具備人身安全防范措施。
2 建筑物防雷設計方案
從整體上看，護國戰爭紀念館的防雷問題主要存在下述幾個因素：
建筑構造：護國戰爭紀念館屬于清咸豐年間建筑，年代久遠。其建筑結構為磚瓦木質結構建筑，屋脊由小青瓦堆砌而成，無任何防雷接閃措施。
所處位置：護國戰爭紀念館位于山丘上一塊較大平地，兩側是多層建筑物，前后空曠，故所處的地理位置以及空曠環境，導致雷擊概率增加、雷擊強度增大。
接地不理想：由于建筑年代都較為久遠，當時的人們對科學防雷的認識還不是很完善，因此護國戰爭紀念館的相應建筑沒有采取接地處理措施。
綜上所述，需對護國戰爭紀念館進行有效的防雷保護措施。
2.1 直擊雷防護
2.1.1 防護方案說明
古建筑防雷，與一般意義上的防雷有所不同。針對護國戰爭紀念館來說，建筑是采用磚木結構，同時覆蓋小青瓦，呈四合院布局。整體而言這一類建筑的雷擊防護是一個更為復雜的問題。
對于第三類防雷建筑物，按照目前的防雷技術規范要求，其防雷措施十分嚴格。其防直擊雷的措施宜采用裝設在建筑物上的避雷網（帶）或避雷針或由其混合組成的接閃器。避雷網（帶）應按規定沿屋角、屋脊、屋檐和檐角易受雷擊的部位布設，并應在整個屋面組成不大于20m×20m或24m×16m的網格。所有避雷針應與避雷帶相互連接，同時引下線應沿建筑物四周均勻或對稱布置，其間距不應大于25m。當僅利用建筑物四周的鋼柱或柱子鋼筋作為引下線時，可按跨度設引下線，但引下線的平均間距不應大于25m。同時，每根引下線的沖擊接地電阻不應大于30歐姆。
根據實際情況，接閃器選擇直接裝設在建筑物上的避雷帶結合避雷針的方式，避雷帶的主材可采用Φ10圓鋼作為主材，避雷帶主要安裝在建筑的屋脊等易受雷擊的部位，避雷針則主要安裝于屋脊兩端建筑物易受雷擊的部位，以保證其對屋檐及檐角的有效保護范圍。
2.1.2 防護方案
本方案考慮在建筑物屋頂的屋脊主梁上設置一條避雷帶，避雷帶采用Φ10圓鋼作為主材。具體實施方案即每隔1.0米在屋脊設置一個支撐桿，避雷支撐桿根據現場的情況結合古建筑防雷整體的美觀與協調要求，采用定制專用避雷帶支撐卡。避雷支撐卡整體呈現“丫”形，將“丫”形的底端固定于屋頂上，另一端設置成U形，從而形成一個與屋脊相匹配的固定裝置。然后用同材質的圓鋼從每個支撐桿的“U”形槽口中穿過，避雷帶之間通過焊接方式連通。與此同時，用有效高度為1.2m，特制的避雷針，將之安裝于屋脊的兩端（可根據現場確定避雷針的固定方式，即墻體抱錮或直接固定于屋脊上），并將避雷帶以焊接方式保證其與避雷針有效連通。（備注：避雷帶的具體制作安裝工藝也可根據現場最后確定）
在上述雷擊接閃器的安裝完畢后，對所有的焊點做防腐防銹處理。
然后分別用35mm2的BVR雙色線作為接地引下線，從避雷帶末端的接地端子處引出，沿房邊引下，分別連接至地面部分的人工輔助接地體的引出線上。與此同時，該地網的引出線還應按規范要求，宜與附近的埋地金屬管道（包括水管）等有效連通，以增加泄流通道，提高雷擊防護能力。接地引下線需做穿管處理，在固定后應刷和外墻相仿顏色做舊處理。
根據對護國戰爭紀念館附近的現場勘測，結合直擊雷防護的要求，需要在紀念館后面兩側各做一人工輔助地網，再在倆小院天井內各做一人工輔助地網，地網的實施方案附后。
2.1.3 接地系統的處理
存在問題：無接地裝置。
規范依據：依據GB50343-2004《建筑物電子信息系統防雷技術規范》第5.2.6條規范：接地裝置應優先利用建筑物的自然接地體，當自然接地體的接地電阻達不到要求時應增加人工接地體。
施工規范依據如下：GB50057-2010《建筑物防雷設計規范》第5.2.7條的規范要求：當設置人工接地體時，人工接地體宜在建筑物四周散水坡外大于1m處埋設成環形接地體，并可作為總等電位連接帶使用；GB50057-2010《建筑物防雷設計規范》第6.2條的規范要求：人工接地體在土壤中的埋設深度不應小于0.5m，宜埋設在凍土層以下。水平接地體應挖溝埋設，鋼質垂直接地體宜直接打入地溝內，其間距不宜小于其長度的2倍并均勻布置，銅質和石墨材料接地體宜挖坑埋設；接地裝置宜采用熱鍍鋅鋼質材料。鋼質接地裝置宜采用焊接連接，其搭接長度應符合以下規定：扁鋼與扁鋼搭接為扁鋼寬度的2倍，不少于三面施焊；扁鋼與鋼管、角鋼互相焊接時，除應在接觸部位兩側施焊外，還應增加圓鋼搭接件；焊接部分應做防腐處理；接地裝置連接應可靠，連接處不應松動、脫焊、接觸不良。
2.1.4 施工方案
地網的形狀可依據施工現場所處的位置確定，大致可為“環”形、“一”字形。先開挖接地溝槽，地溝長度約為20米。由于是在風景區施工，考慮到建筑物四周地理限制，接地網可施工區域面積有限，因此本方案設計考慮專用的高性能銅包鋼專用接地棒作為垂直接地體。該專用接地棒在接溝槽內每隔3米進行安裝，并在溝槽內澆注降阻劑10袋，垂直接地極之間用4mm×40mm的熱鍍鋅扁鋼焊接。然后用熱鍍鋅扁鋼作為地網引出線。以上工程完工后，將所有焊接點做防銹處理，再向地網溝槽內回填充實土壤對地面恢復處理，完成地網的建設工程，使其達到≤30Ω的規范要求。
（備注：護國戰爭紀念館區域共需建設4處接地地網，分別紀念館后面兩側各做一人工輔助地網，再在倆小院天井內各做一人工輔助地網。由于地網施工具有一定的不確定性，因此在施工過程中對接地溝的長度以及材料用量可根據施工實際適當進行增減或調整，以最終達到接地電阻要求為準）
2.2 感應雷防護――交流電源防雷方案
2.2.1 供電線路的浪涌保護
存在問題：主要電源線路及重點設備供電電源的多級防雷。
規范要求：由于整個供用電系統的雷電防護等級屬于B級，依據GB50343-2004《建筑物電子信息系統防雷技術規范》第5.4.1條的規范要求：在直擊雷非防護區（LPZ0A）或直擊雷防護區（LPZ0B）與第一防護區（LPZ1）交界處應安裝通過Ⅰ級分類試驗的浪涌保護器或限壓型浪涌保護器作為第一級保護；第一防護區之后的各分區（含LPZ1區）交界處應安裝限壓型浪涌保護器。
整改依據：同樣依據GB50343-2004《建筑物電子信息系統防雷技術規范》第5.4.1條5.4.2條的規范要求：電源線路多級SPD防護，主要目的是達到分級泄流，避免單級防護隨時過大的雷擊電流而出現損壞概率高和產生高殘壓。通過合理的多級泄流能量配合，保證SPD有較長的使用壽命和設備電源端口的殘壓低于設備端口耐雷電沖擊電壓，確保設備安全。同時，浪涌保護器安裝的數量，應根據被保護設備的抗擾度和雷電防護分級確定。
整改措施：由于整個系統處于雷暴高雷區，為了確保防雷效果，同時依據的規范要求，護國戰爭紀念館的電源線路需采用安裝電源浪涌保護器的措施，以避免因為電源線路帶來的雷電侵害。
根據護國戰爭紀念館的供電方式，可以在整個紀念館的總配電箱處安裝一個三相電源避雷器，型號為BSPB380-60P作為機房電源供電的第一級保護。該型號的電源避雷器為箱式設計，性能可靠、外形美觀、安裝方便。該級防雷器不僅能有效消除高強度雷電流對電源系統及設備的沖擊，同時對因電壓波動過大造成的供電線路中存在的浪涌過電壓也具有明顯的抑制作用。
2.2.2 電氣設備、SPD接地網整改
存在問題：無接地裝置或接地阻值不符合要求。
規范依據：依據GB50343-2004《建筑物電子信息系統防雷技術規范》第5.1.2條的規范要求：需要保護的電子信息系統必須采取等電位連接與接地裝置。第5.2.6條規范：接地裝置應優先利用建筑物的自然接地體，當自然接地體的接地電阻達不到要求時應增加人工接地體。
問題分析與整改措施說明：不同用途的接地系統，共用一個總的接地系統時，接地電阻應滿足其中最小值的要求。對功能性接地，為保障其正常穩定工作，一般由電子信息系統設備決定，常見要求R≤2.0Ω、1.0Ω。對于保護性接地，按其重要性和安全性決定。防雷接地R≤30、10、4Ω；防電擊接地R≤4Ω；防靜電接地R≤100Ω；防電蝕接地R≤10Ω。對于配電系統，如電力線路、設備的接地電阻由地電位和入地電流計算決定。根據規范要求結合現場的實際情況，由于被保護的供配電系統主要是一些照明、生活等用電設備的供電，并沒有集中的電子信息系統設備，因此，對于其電氣保護與感應雷防護接地而言，其接地電阻應按規范確定為R≤4Ω，本方案也以其為要求進行相應的電氣保護與感應雷防護接地系統的設計。
接地網可依據施工現場所處的位置確定，大致可為“環”形、“一”字形。先開挖接地溝槽，地溝長度約為40米，溝槽內每隔3米安裝一個銅包鋼專用接地棒作垂直接地，并在溝槽內澆注降阻劑20袋，垂直接地極之間用4mm×40mm的熱鍍鋅扁鋼焊接。然后用熱鍍鋅扁鋼作為地網引出線。以上工程完工后，將所有焊接點做防銹處理，再向地網溝槽內回填充實土壤并對地面恢復處理，完成地網的建設工程，使其達到≤4Ω的規范要求。
（備注：由于地網施工具有一定的不確定性，因此在施工過程中對接地溝的長度以及材料用量可根據施工實際適當進行增減或調整，以最終達到接地電阻要求為準）
3 維護
每年雷雨季節前應對接地系統進行檢查和維護。主要檢查連接處是否緊固、接觸是否良好、接地引下線有無銹蝕、接地體附近地面有無異常，接地電阻工作是否正常。必要時應挖開地面抽查地下隱蔽部分銹蝕情況，如果發現問題應及時處理。
4 結束語
文章對四川省瀘州護國戰爭紀念館的實際出發，依據現代防雷技術，詳細闡述了護國戰爭紀念館防雷工程設計依據，防雷設計的內容，對文物建筑物的防雷設計有一定參考價值。
隨著社會現代的發展，對文物建筑的保護和規劃的不斷更新，使得文物建筑物內遭受雷擊的概率不斷增加、雷擊方式不斷變化，應用現代防雷技術，結合文物建筑特點，做出詳實可行的防雷設計，以便更好的保護文物建筑，為保護古代文化的延續做出貢獻。
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一、總則
為了及時處置我市文物保護工作中的突發事件，提高應急反應能力，最大限度地減少突發事件對文物的危害和影響，根據文物法律、法規和《國家文物局突發性應急工作管理辦法》制定本預案。
本預案所稱突發事件，是指全市各級文物行政主管部門管理的博物館、紀念館和古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻、壁畫、近代現代重要史跡和代表性建筑遭盜竊、盜掘、損毀、火災、丟失的事件。
二、適用范圍
本預案適用于全市各級文物行政主管部門管理的文博單位發生突發事件的預防、預警、應急準備和應急響應等工作。
三、工作原則
(一)預防為主：要始終把預防突發事件發生放在各項工作的首位，細致排查各類文物突發事件的隱患，采取有效的預防和控制措施，減少突發事件發生的機率。
(二)依法管理：文物突發事件預防、控制的管理及應急處置工作，要嚴格執行《文物保護法》及國家有關法律、法規。
(三)屬地負責：處置文物突發事件實行條塊結合、以塊為主、屬地管理。各地人民政府對本行政區域發生涉及文物的突發事件負總責。當地文物行政主管部門在政府的統一領導下處置文物突發事件。市文物局指導協調全市文物突發事件應急處置工作。
(四)快速反應：各文博單位應相應建立預警和處置快速反應機制，在突發事件發生時，立即進入應急狀態，啟動各級預案，在當地人民政府統一領導下，果斷采取措施，在最短時間內控制事態，將危害與損失降到最低程度。
四、應急組織及職責
市文物局設立突發事件應急指揮部，總指揮由市文物局局長擔任，副總指揮由事發單位的主管局領導擔任，其他班子領導為指揮部成員。指揮部下設辦公室，主任由副總指揮兼任，副主任由局辦公室主任和文物安全處處長擔任，辦公室成員由市文物局機關各處室負責人組成。
(一)應急指揮部主要職責
指揮、下達應急處置任務，研究解決突發事件處置過程中的重大問題。
(二)應急指揮部辦公室主要職責
1、處理應急指揮部的日常事務，負責突發事件發生時應急工作的組織協調、應急方案的具體執行等工作。
2、及時向國家文物局、省文物局和市政府上報有關情況和信息，加強同相關部門的聯系、溝通。
3、按照國家和我市有關突發事件信息工作指導方針，擬確定或與有關部門共同研究信息的內容、時間、方式等，并實施。
4、負責做好處置突發事件過程中的法律咨詢。
(三)市文物局各處室的工作職責
1、辦公室負責突發事件應急處置中的協調和指揮工作，及時向國家文物局、省文物局和市政府上報有關情況和信息，協調信息等工作。
2、文物考古科研處負責不可移動文物因自然因素及人為非故意因素引起的突發事件調查與處理工作。負責不可移動文物突發事件的善后業務與技術處置指導工作。
3、文化遺產處負責對文物安全突發事件應急處置提出咨詢建議和進行技術指導等。
4、博物館處負責文物收藏單位因自然因素及人為非故意因素引起的突發事件調查與處理工作。負責可移動文物突發事件善后的業務與技術處置指導工作。
5、文物安全處負責對由人為因素引起的文物違法行為、安全事故的突發事件調查與處置工作。負責做好處置突發事件過程中的法律咨詢。
6、計劃財務處負責應急事件的后勤保障工作。
7、組織人事處和紀委協調文博單位責任人員的追究處理。
(四)市直文博單位和文物系統地方應急指揮部
各市直文博單位和縣(市、區)文物系統及各文博單位，比照市文物局應急指揮機構的組成、職責，結合本地、本單位實際情況，成立本地、本單位應急指揮部。
五、預防和預警機制
(一)預防預警信息
按照早發現、早報告、早處置的要求，各文博單位應做好應對突發事件的思想準備和組織準備，加強日常管理和監測，注意日常信息的收集與傳報，對可能發生的涉及文物安全的預警信息進行全面評估和預測，制定有效的監督管理責任制和預防應急控制措施。
(二)預防預警行動
1、各文博單位應制定各種突發事件應急預案，建立必要的預警和快速反應機制，對本單位文物安全工作加強事前的監督檢查。定期演練各種應急預案，磨合、協調運行機制，增強對突發事件的應對處理能力。
2、各文博單位應制定安全責任制度，明確日常安全工作措施。強化日常人力、物力、財力儲備。
3、對外開放的文博單位，尤其是旅游旺季，要提前制定相應的安全工作方案和應急預案，報上級文物主管部門和當地公安機關備案。
4、各地公安機關依照有關法律、法規，負責文博單位的治安管理工作。文博單位應主動接受公安機關的管理、監督和指導。
(三)預警支持系統
各級文物行政部門和文博單位應確保安全工作人員數量，明確其崗位職責。安裝必要的消防、安全防范技術設備，配備預警通訊和廣播設備，預留公安、消防、救護及人員疏散的場地和通道。對外開放的文博單位應嚴格核定人員容量，加強對現場人員流動的監控，在售票處、出口和主要通道要設置識別標志，指定專人負責疏導工作。
六、突發事件等級劃分
(一)重大突發事件(I級)
1、全國重點文物保護單位發生火災、被盜、損毀、文物建筑坍塌的。
2、省級文物保護單位發生重大火災、嚴重被盜、大面積損毀、重要文物建筑坍塌的。
3、館藏一級文物丟失、損毀的，或館藏二級文物丟失、損毀5件(含5件)以上的。或館藏三級文物丟失、損毀10件(含10件)以上的，或館藏文物丟失，損毀20件(含20件)以上的。
(二)較大突發事件(Ⅱ級)：
1、省級文物保護單位發生火災、被盜、損毀、文物建筑坍塌的。
2、市級和縣級文物保護單位發生重大火災、嚴重被盜、大面積損毀、重要文物建筑坍塌的。
3、館藏二級文物丟失、損毀5件(不含5件)以下的，或館藏三級文物丟失、損毀5件(含5件)以上的，或館藏文物丟失、損毀10件(含10件)以上的。
(三)一般突發事件(III級)
1、市級和縣級文物保護單位發生火災、被盜、損毀、文物建筑坍塌的。
2、館藏文物丟失、損毀的。
七、應急響應
(一)應急預案啟動
1、I級突發事件發生后，市文物局啟動本預案，指導應急處置工作。在參與應急處置的同時，將事件情況核實后及時上報市人民政府和國家文物局。
2、II級突發事件發生后，依照屬地管理的原則，由事發地縣(市、區)文物行政主管部門成立應急指揮部，啟動應急預案，在當地人民政府的統一領導下，負責本行政區域的應急處置工作。縣(市、區)文物行政主管部門在參與應急處置的同時，將事件情況及時上報市文物局，市文物局在迅速核實情況后，視情況啟動應急預案，在及時將情況上報市政府、省文物局和國家文物局的同時，積極指導協調應急處置工作。
3、III級突發事件發生后，依照屬地管理的原則，由事發地縣(市、區)文物行政主管部門成立應急指揮部，啟動應急預案，在當地人民政府的統一領導下，負責本行政區域的應急處置工作。縣(市、區)文物行政主管部門在參與應急處置的同時，將事件情況及時上報市文物行政主管部門，市文物行政主管部門在迅速核實情況后，視情況啟動應急預案，在及時將情況上報市文物局的同時，積極指導協調應急處置工作。
(二)信息報送
1、基本原則
(1)迅速。突發事件發生后，各文博單位應同時多級多頭上報，其中向市文物局報告的'時間不得晚于知道突發事件發生后40分鐘。市文物局接報信息并核準后，應立即向市政府和國家文物局報告，時間最遲不得晚于知道事件發生后40分鐘。
(2)真實。報送信息應盡可能客觀實際，真實準確。
(3)全面。力求多側面、多角度地提供信息。要防止片面性，避免斷章取義，更不能對上報信息層層截留、級級過濾。
2、報送內容
(1)事件發生的時間、地點和現場情況。
(2)事件的簡要經過、文物受損及人員傷亡情況。
(3)事件原因分析。
(4)事件發生后采取的措施、效果及下一步方案。
(5)其他需要報告的事項。
3、報送形式
突發事件信息可用電話口頭初報，隨后報送書面報告，必要時和有條件的應附音像資料。
(三)指揮和處置
1、接到突發事件報告后，市文物局應急指揮部辦公室根據事件的性質和嚴重程度提出啟動相應級別的應急預案的建議。
2、市文物局各處室按照突發事件的性質和分類，根據各自職能分工，投入到應急工作中。
(四)信息
按有關規定執行，由應急指揮部辦公室向社會客觀、準確、全面、及時地信息。
八、后期處理
(一)文物行政部門組織文博單位開展突發事件受損文物的價值評估，提出修復和保護的意見或建議，組織開展對突發事件的事后補救和受損文物的保護工作。
(二)事件處理結束后，市文物局及時將情況書面報告市政府、省文物局和國家文物局。
(三)根據事件暴露出的有關問題，進一步修改和完善有關防范措施和處置預案。
(四)獎懲有關人員。
九、應急保障
(一)信息保障
建立健全并落實突發事件信息收集、傳遞、處理、報送各個環節的工作制度，完善各文博單位已有的信息傳輸渠道，保持信息報送設施性能完好，并配備必要的應急備用設施和技術力量，確保信息報送渠道的安全暢通。
(二)物資保障
各文博單位要建立突發事件應急物資儲備制度。儲備足夠的突發事件應急物資。儲備物資放在交通便利、儲運安全的區域。
(三)人員保障
各文博單位應組建突發事件的處置應急隊伍，根據突發事件的具體情況，在各級應急指揮部門的統一指揮下，開展應急處置工作。
(四)宣傳、培訓保障
加強各文博單位突發事件預案的普及工作，公布應急指揮部和接警電話，宣傳突發事件的預防、處置等常識，有效預防突發事件發生和減輕因突發事件造成的損失。積極組織突發事件應急隊伍進行培訓，定期進行突發事件應急模擬綜合演練，提高應急體系協同配合和快速反應能力。
十、附則
關鍵詞：古建筑防火火災危險性 防火對策
古建園林的防火主要是指古建筑等其他的防火。古建筑，主要是指存在于地面上的歷史上各個朝代的建筑物和構筑物。包括宮殿、陵墓、衙署、街道、民居、園囿、壇廟、寺觀、庵堂、塔、樓臺、亭閣、城池以及橋梁、堤壩等。古建筑是珍貴歷史文化遺產的重要組成部分，是不可再生的文化資源。加強古建筑的防火工作，確保古建筑的安全，是一項緊迫而又艱巨的任務。
一、古建園林防火的重要性
古建園林中的古建筑除了建筑物本身的價值之外，它所收藏的藏經、佛像、各類藝術品等文物對于研究人類歷史、宗教、藝術等方面都具有十分重要的意義。因此保護古建筑有著非常重要的價值。
隨著旅游業的發展，古建園林越來越受到百姓的喜愛，成為大家廣為游賞的地方。在游客增多的同時，也不斷給給文物古建筑的消防安全工作帶來新的火災隱患和問題。一些當地居民為依靠旅游資源增加收入，在部分文物古建筑保護范圍內私搭亂建房屋，開設飯店、商鋪，造成防火間距嚴重不足，消防通道不暢，嚴重威脅著古建筑的安全。據統計，近年來每年都有幾十起的古建筑火災，尤其是對于木結構建筑，火災的危害對古建筑是毀滅性的。因此，搞好古建園林的防火工作是一項緊急而又艱巨的任務。
二、我國古建園林的火災危險性
文物古建筑單位的火險因素，不但具備一般木質建筑的共同特點，而且就其使用和地位的特點而言，其火災危險性更為突出和特殊。建筑規模之大，形式之多，用途之廣，結構之特殊，文物之集中，是一般建筑無可比擬的。
（1）木材燃燒溫度高排煙大，造成撲救困難
由于我國古建筑所用的建筑材料中木材最多，決定了其一旦燃燒，則火焰大，溫度高，如果燃燒不完全，則會產生很大的濃煙。實驗表明：1公斤木材燃燒時可生成20立方米煙霧，體積相當于木材體積的300倍。一座1000平方米的大殿，如在其中燃燒20公斤木材，五分鐘內，整個大堂將會充滿煙霧。而且對于文物古建筑又不宜施展破拆手段，使得消防隊員很難進入，這也在一定程度上增大了撲救難度。
（2）著火容易，蔓延快。
我國文物古建筑大多為木結構或磚木結構的三、四級耐火等級的建筑，耐火性能極差。以山西為例18118處文物建筑中磚木結構的就有9000余處，宋、元以前的地上文物建筑占全國的72.6%，其中國家級文物保護單位有119處，木結構或磚木結構的就有93處。這些古建筑所用的木材，一般含油較多，年代久遠，所以極為干燥。而且整個建筑大量木結構外露，非常容易著火燃燒。另外除木材用量大外，建筑內有其他懸掛可燃物，如字畫、垂幃等燃燒條件都很好，都非常容易著火。
我國古建筑由于當時的建筑藝術局限性的影響，有些建筑緊密相連，既沒有防火分區，又沒有消防通道，基本上毗連成片，缺少防火分隔和安全距離。如果一處著火，一時得不到及時有效的撲救，毗連的古建筑，很快就會出現大面積燃燒的局面。因此，古建筑發生火災后極易蔓延擴大，撲救非常困難，容易形成“火燒連營”。
（3）位置偏僻，交通不便水源缺乏
大多數古建筑構建在半山腰或山頂，人煙稀少，交通不便，周圍沒有消防水源或距離水源很遠，給古建筑的滅火帶來了很大的困難。
（4）各種佛教活動用火繁多，隱患大
佛教活動場所，每逢香期，燒香的信眾連年增加，法會期間更是爆滿。香客在燒香拜佛的同時也給這些建筑帶來了火災隱患。燃燒的香燭，擁擠的人群每時每刻都威脅著這些古建筑的安全。引起的火災約占到古建筑火災的10%以上。
（5）雷擊造成火災
由于古建筑的特定條件，一般都是建在較高的臺基之上，建筑群屋體高大，處在平原河湖岸邊的古建筑大部分單獨聳立，接觸點高，極易引起雷電火災。我國許多的古建筑都沒有實施有效的避雷措施，從而導致了很多古建筑火災，這種火災約占到古建筑火災15%左右。如：1987年8月24日，北京故宮博物院景陽宮遭受雷擊引起火災。近幾年我國也發生多起因雷擊引起的古建筑火災，如2004年5月11日凌晨4時左右，山西省重點文物保護單位稷山縣大佛寺，由于雷擊發生火災，寺中古建筑高二層的大殿很快就被大火燒毀坍塌化為廢墟，所幸殿內大佛損傷不大。
（6）電氣造成火災
文物古建筑單位使用電氣極為普遍，不僅用于照明、做飯、燒鍋爐，有的還用于宗教活動。電氣出現問題也非常容易導致古建筑火災，此類火災約占古建筑火災的20%左右。如：2003年1月19日17時，湖北十堰丹江市武當山旅游經濟特區遇真宮發生火災，燒毀建筑283平方米，直接財產損失66萬元，其火災原因就是電線短路。
（7）其他因素引起的火災
主要是柴草堆積時間過長引起的自燃，集會、還愿時燃放煙花爆竹，小孩玩火，報復縱火，放火，危險品引起的爆炸等原因引起的火災。這類火災也占有一定的比例。
三、古建園林防火對策
抓好古建筑的防火安全管理，一定要嚴，強調“防”。千方百計的消除各種火災隱患，真正做到防患于未然。
（1）單位內部要嚴格管理，消除各種隱患
古建筑單位應該建立以法人代表為領導的防火安全小組或委員會，進行監督，檢查消防安全工作。建立健全的消防安全制，制定歷次檢查記錄等。單位內部要建立健全的崗位防火責任制，按照崗位分工。領導班子劃分防火區域，責任落實到個人。古建筑的每一個區域，大到殿堂，小到一盞供燈，凡是有人有火的地方，都應該有人負責。將易燃材料與火源、火種分別存放，消除不必要的易燃材料，建立一個安全的環境。
《古建筑消防管理規則》中規定：凡在古建筑單位工作的職工和宗教職業者，均須具有基本的防火與滅火知識，積極參與消防活動，并作為工作考核的一個條件。因此，各古建筑的管理和使用單位，要加強消防管理，建立義務消防組織，開展消防訓練、演習，定期進行教育、培訓，利用各種形式學習掌握防火知識、滅火本領，并經常性地組織自防和聯防活動，提高職工（僧侶）的自防自救能力，防火患于未然。
（2）加強消防硬件設施建設，增加安全系數
古建筑的消防重點應該是根據建筑的具體情況合理、實用地設置消防設施。特別是對一些古建筑的結構、疏散系統不符合規定的，就更需要增設消防設施來彌補。在對建筑的整體消防安全作一個較為全面的評估后，結合建筑構造的特點，合理布置其消防設施。消防設施的增設，既要不影響建筑的風貌，又要使古建筑在消防設計上達到安全要求。
①在古建筑內配備一定量的輕便的滅火器，這樣可以及時得撲滅初期火災。
②凡是消防車無法達到或者進入的古建筑，都應該開辟消防車道且形成環行，便于發生火災時，消防隊員能夠及時達到及進行撲救。在設有消防車道的古建筑，要進行嚴格管理，保持消防車道的暢通。
③設置防火分區,有效組織排煙。結合功能合理進行防火分隔。明確古建筑使用功能，并根據增設的現代化消防設施的使用功能和古建筑火災危險性，確定防火分區的面積；有效增設排煙設施，提高對煙氣的控制能力。根據建筑的實際情況，采用擋煙垂壁等措施劃分防煙分區，盡量采用自然排煙方式。
④當建筑的耐火等級較低，消防設計的其他部分也不能滿足現行規范的要求時，可以采取增設現代化消防設施的方式來達到防火要求。即在不破壞古建筑的原有結構、不影響其使用功能、滿足古建筑裝飾效果的前提下，增設以自動噴水滅火系統、火災自動報警系統為主的防火裝置。
⑤消防水池。對缺水地區或山頂等，消防車不易上去的地方，應設消防水池，儲水量要滿足撲滅一次火災，不應小于持續時間3小時的量。
（3）提高構件的耐火等級，減少火災荷載
針對文物古建筑大多采用木構架為主的結構方式，耐火等級低，極易燃燒的特點，在保護文物的前提下，可以使用防火涂料對建筑物及內裝飾材料進行阻燃處理等科技手段，增強建筑物整體的耐火等級。
文物保護范圍內的、有特色的，屬被保護和保留的建筑結構應首先確定其耐火極限，對建筑防火分區、疏散系統等與其原有的耐火等級不匹配的，則應采用對其結構進行防火保護或處理來提高其耐火等級。如果不在保護范圍內的建筑結構可以用耐火極限較高的現代建筑材料來替代。
（4）消防部門要加強監督檢查
把經常性的防火安全檢查和季節性的檢查及重大節日的防火安全檢查緊密地結合起來，做好檢查記錄，對發現的不安全因素和重大火災隱患，要明確責任，及時整改。對火災易發生的重點部位立即整改，在重要時期要堅持晝夜巡邏。
（5）加強古建筑周圍其他建筑的防火管理
古建筑周邊建筑，樹林等發生火災，發生蔓延，導致古建筑著火的可能性很大。因此要搞好周邊其他建筑的防火，且應設置能改變火勢蔓延方向的消火栓，既能應用于內部發生的火災，也能改變外部火災的蔓延方向。
（6）加強消防宣傳教育，增強防范意識
文物古建筑單位的重點部位和旅游熱點，應設立明顯的防火標志和防火安全制度，嚴禁將易燃、易爆和引火物品帶入古建筑和文物單位。
宣傳消防法規。組織古建筑內部人員學習法規和制度，明確消防安全自查，隱患自除，責任自負的要求。對他們進行消防知識培訓，向他們講授消防安全常識和撲救火災的基本技能，正確使用滅火器，消火栓來撲救初期火災。通過培訓使他們懂得用火安全管理，懂得常用電氣的安全使用，懂得易燃物品的安全管理，會正確地報火警和正確使用滅火器材，會撲救初期火災和疏散人員和重要物資。
（7）嚴防電氣、雷擊起火的火災
在古建筑內安裝電器設備必須經文物行政管理部門和公安消防機構批準，并嚴格執行國家規范。對使用的電器設施、設備要落實專職電工定期檢查和維修。電源線宜穿管布置，并設置控制開關及自動保護裝置，做到人離斷電。
高大的古建筑，應視地形、地物需要，安裝不同的避雷設施，每年雷雨季節來臨之前，必須對所有古建筑的避雷裝置進行檢查和測試，對不符合要求的避雷設施，必須立即修復。
四、結語
我國雖然已經為文物古建筑單位消防安全做了很多的工作，但還是遠遠不夠的。文物古建筑單位還在不時地發生火災。這些民族文化遺產不應該就這樣輕易地被火魔吞噬。我們只有立足于防控，千方百計地消除各種起火的因素，不讓火災發生，真正做到防患于未“燃”，才能讓古建筑遠離火災。
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關鍵詞：視覺景觀 控制方法 規劃管理
Abstract：This paper presentations view managements of Europe and Hongkong and anlyses their advantages and disadvantages to provide assistance to our urban planning management.
Keywords：Visual Management, urban planning management.
1、規劃管理中需要視覺景觀的控制
城市的特色建筑與景觀風貌是城市寶貴的財富。在城市面貌更新迅速的今天，如何建立一套完整的視覺景觀控制方法，以保護原有的城市景觀特色，同時指導未來城市建設？
不論是早期的西特，還是后來的凱文林奇、培根，無不在著作中闡述了視覺景觀對城市形態的重要作用。
因此，對于規劃管理者，需要這樣一系列方法，對視覺景觀進行有效的保護與控制。
2、各國規劃管理中的視覺景觀控制方法
在現有的城市規劃管理實踐中，各個國家的城市管理部門尤其是歐美國家，作為城市景觀風貌保護與規劃的先行者，提出了多種控制視覺景觀的方法。
2.1英國的眺望景觀
所謂眺望景觀，即通過對眺望點及眺望對象間的建筑高度控制進行風景保護。
具體來說，針對各景觀設定景觀視廊、廣角眺望周邊景觀協議區與背景協議區3個分區，在各分區中實行不同的高度控制管理。
眺望景觀的不足之處在于，實際開發項目和建筑物是形態非常復雜的建筑物。因此，采取的高度控制是否真能起到保護景觀的作用，單由圖表或二維的平面分析很難下結論，而必須在實際建造過程中加以觀察。
2.2法國的紡錘形控制方法
紡錘形控制，是在具有特別意義的景觀中，阻止障礙建筑侵入的控制方法。表示針對某歷史建筑物，以從某一眺望點觀察到的景觀為保護對象，力求阻止損害景觀的建筑在其背景中出現。
巴黎市根據這些保護屬性及景觀的特殊性，采用了三種紡錘體形式：遠景、全景、視廊。同時，巴黎的紡錘形控制為：與嚴格的全城高度控制互動；在此基礎上，以保護具有某種特別意義的景觀為目的；考慮到方便建設許可申請，準備了表示最為嚴格的高度控制的綜合性規劃。巴黎市的紡錘形控制規劃，雖不適用少數特例，但從977年創設至今基本未作變動，共劃定了48條控制地帶，幾乎覆蓋整個巴黎上空。（圖1-6）
巴黎的紡錘體控制，實際也是基于二維平面或立面，運用幾何圖形計算，進行視線控制的方法。
2.3德國的城市天際線與眺望景觀控制方法
德國的城市天際線與眺望景觀控制方法，分高層建筑與普通建筑兩個體系進行分別控制。
2.3.1斯圖加特市將高層建筑作為城市風景之“圖”
將市中心教堂的高度作為斯圖加特高層建筑的高度基準實施限制和引導。通過設置高層建筑禁建區、調查研究區、開發區，對城市風景實施控制。其中舊城區被指定為高層禁建區，高層建在開發區被限制在近距離高速鐵路沿線的14個車站附近地區。
2.3.2慕尼黑通過區劃控制形成“底”
慕尼黑20世紀初頒布的《階段式建筑條例》，將建筑分為10個階段，在周邊建筑密度低的開放型社區，規劃中允許建造最高2層的建筑物（階段9）；相反，在市區封閉型的街區規劃中允許帶屋頂的5層建筑（階段1）。
德國的城市天際線與眺望景觀控制方法，也是基于二維圖紙層面的分析與控制。其中高層控制，通過剖面圖的高度分析與控制，最終將限制結果落到城市總體平面控制圖上。具體實施方面，采用控制引導方法。由城市的具體責任部門，從城市美學立場或視覺角度出發，要求建筑師或建筑委托人將保持街景和眺望景觀的內容明確納入規劃及說明書中。
2.4香港的視覺景觀控制
香港規劃署于2003年11月完成的《城市規劃標準》，其第11章“城市設計指引”為評審城市設計的大體綱領，規定了主要進行視線保護的三大景觀要素：山脊線的保護、文物建筑的保護和觀景廊道的塑造與保護。主要運用了視線分析的方法，通過選取重要視點，控制視點與景物之間的建筑高度與密度，形成一定的觀景廊道，進行保護控制。
2.4.1山脊線保護
《指引》中提到：在香港采用發展高度輪廓，目的是要維持并加強城市與天然景色，特別是與山脊線、山峰的關系。為保護維港兩岸的重要山脊線、山峰和山巒的景觀， 從主要和人流匯聚的望點望向的山脊線應維持一個不受建筑物遮擋地帶。
2.4.2文物建筑的保護
為保護文物建筑，《指引》規定應為歷史文物保存或創造一個適當的四周環境，在可行的情況下，保留和擴大可眺望歷史文物的景觀視廊。
2.4.3設立眺望點與觀景廊道的保護
在港島北岸，為配合扯旗山和其它山脊線、山峰，以保護從九龍望向的景觀，設立眺望點。在這些望點的觀景廊內，應避免無限制高度及破壞“不受建筑物遮擋地帶”的發展。對于個別地區的景色， 可視乎情況考慮其它合適的望點。
2.4.4空間層次控制方法
《標準》中對城郊過度地帶、城市中心地帶、濱海地帶等各種重要城市景觀地區提出了豐富城市空間層次感的控制方法。
1.在市區邊緣環境，為實現市區與鄉郊地區之間的景觀過渡，最高建設應位于中心地帶， 然后向市鎮邊緣地點遞減為中至低層。
2.在新開發地區，為使新開發與地形和景觀環境相配合，新開發應配合新市鎮地形和景觀環境，并漸次降低建筑物高度，使新市鎮與鄰近的低矮發展環境互相協調和融合。
3.在文娛、商業中心、核心地點，為豐富城市空間層次，應建立地標。
4.在市鎮中心，為營造視覺調劑和緩沖空間，可以突出利用低矮建筑物， 例如社區會堂、學校等。
5.在濱海空間，為保證從海面看城市時，空間具有較豐富的層次感，應發展出高低有致的高度輪廓，避免形成“墻壁效應”。
香港的視覺景觀控制方法，控制面非常詳盡，也取得了較好的結果。其方法主要為定性控制。
3.討論與結語
綜合來看，上述視覺景觀控制方法主要集中為兩種類型：一是宏觀層面上，立足于二維的空間中，根據視覺通廊劃定控制范圍；二是微觀層面上，通過定性判斷，劃定控制區域內的建筑高度、景觀地貌特征。在規劃設計管理中，這些控制方法對各城市景觀的保護發揮了重要的作用，值得我們借鑒。
但同時，這些方法也存在很大不足。主要表現為一方面，由于計算機三維技術的限制，這些控制方法大都基于二維層面，對于分析現實中復雜的建筑組合情況，存在著很大困難，由此便依賴管理者的主觀判斷；另一方面控制方法以定性分析為主，缺乏定量的控制方法，也帶來一定的不科學合理性。
要解決上述問題，需要我們借助計算機模擬三維技術的發展，引入定量分析方法，使規劃管理中視覺景觀的控制方法更加客觀合理與實用。相信隨著計算機技術的發展，數據庫的普及，這些問題將在不久的將來很快實現。
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