時間：2023-11-14 10:27:36
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇產品設計的來源，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
產品設計想接單需要：首先，要知道自己的產品設計有什么樣的優勢和劣勢，知道了優勢和劣勢才能更好的去設計銷售，才能更好的知道自己該怎么去接單。并且要想清楚該怎么去介紹自己的優勢和劣勢。
產品設計想接單需要：結交更多的人脈才能接到單。不管是做產品設計還是做其他什么樣的工作，人脈永遠是自己銷售的關鍵點，是自己接單的一個重要源泉。產品設計不同于其他的產品銷售，要想接單，還是需要認識更多的人，才能有機會銷售。
產品設計想接單需要：提升自己的知名度和影響力。良好的產品知名度和影響力會讓自己的銷售工作更容易完成，尤其是產品設計，更需要很高的知名度，一方面客戶會更傾向于知名度高的，另一方面會有很多的品牌效應。
產品設計想接單需要：擴大宣傳，通過媒體、廣告、平臺等各種各樣的渠道來進行廣告宣傳，會讓自己的產品設計更容易接單，畢竟廣告宣傳會帶來更多的關注度，也可以吸引到有消費需求的人。
產品設計想接單需要：加入更多的行業社群，通過在社群內宣傳或者尋找一些需求客戶來接單。類似產品設計的行業都有很多自己特定的交流社群，在這些社群中會有很多需求客戶來尋找合適的設計人員或者公司，自己可以通過這樣的方式接單。
產品設計想接單需要：和一些大型的企業或者單位進行合作，利用這些平臺來接單。產品設計雖然是一種十分專業的領域，不是誰都可以做的，但仍舊需要平臺，需要一些大型的企業或者單位來合作，他們的需求量更多。
（來源：文章屋網 ）
“旅游文化”是社會文化中不可缺少的元素，逐漸被大眾群眾所認可，堅持文化創意產品設計是必然趨勢。結合湖湘旅游文化發展趨勢，總結英國旅游產品設計特色，對本土文化創意產品設計提供借鑒。
關鍵詞：
旅游文化；文化創意；產品設計；啟示
“文化元素”是許多創意設計常用的手法，借助朦朧感作為藝術表達范疇，產品設計時可以拓寬個人的主觀思維，將個人已經融入文化創意展現中，也可以靈活地體現出個人思想的內在蘊涵。湖湘旅游文化創意產品設計中，要綜合國外文化概念元素，吸取西方國家創意設計理念，助推本國產品設計革新與發展。
1湖湘旅游文化
旅游產品設計領域涉及的內容更加廣泛，不僅是產品研發，創意傳媒、市場規劃、企業經營等均會遇到不同形式的產品設計內容；這些都是系統性地產品設計過程，文化創意里也要灌輸系統性思維，展現出個人主觀意識的綜合融入，讓產品形式變得更加優越。對湖湘旅游文化產品的開發及其包裝設計的色彩、圖案、材料等方面必須融入湖湘地域文化特色。只有挖掘湖湘文化歷史。提取文化特色才能突出湖湘旅游文化產品的特色。提高湖湘旅游文化產品的作用、設計品位及市場競爭力。
2英國旅游產品設計特色
人是感性的，很多設計師都是在觸景傷情時激發了設計靈感，借景抒情以表達出個人情感意識的變遷，并且在作品中逐一展現出來。創意產品設計是傳統的產品設計重點放在設計、制造和保養上。英國作為西方的浪漫之都，其在旅游產品設計方面尤為重視“創意”的靈活應用，彰顯出西方國度的文化特色。結合英國旅游產品設計現狀，其主要特色包括：
2.1傳承性
英國旅游產品設計中，除了從早期產品設計中體會文化創意外，現代產品設計開始注重個性化改造，倡導自主創新模式的普及應用，體現了作者個人的思維意識，表達了對客觀事物描述的各種看法。現代產品設計是需要創新改革的，只有堅持與時俱進原則，才能顯現出各種文化意識的內在含義，讓作者有足夠的思維空間進行創造。
2.2系統性
英國旅游產品設計注重社會性意識變遷，主張把最新社會動態作為主觀意識進行表達，進而體現出個人意識與社會意識的相互融合，表現出了社會思維與主觀思維的相互統一性。任何一種產品設計都是在交替變化的，新產品設計與研發要有其系統性標準，才能適應產品設計的要求，讓產品作品主題表現得更加清晰，最終提升了產品設計的藝術價值。
2.3人文性
創新是推動時展的先進動力，任何事物只有堅持創新改革，才能體現出其時代價值，才能彰顯出社會變革的主流趨勢。基于文化創意表達情境下，英國設計師要注重創新思維的靈活應用，在遵循客觀事物規律基礎上表達個人思維，讓個人主觀意識在產品描述中得到體現，設計出更加優越的作品。
3對湖湘旅游產品設計的騎士
現在的創意產品設計的發展還處在起步階段，有很多根本性的問題沒有得到解決，其中，產品類型分布不平衡，多數創意產品集中在飾品，小型家居用品，以及藝術品方面。未來，湖湘旅游文化創意產品設計，要結合英國產品設計的傳承性、社會性、人文性等特點，開辟出更加優越性的創意設計平臺。
3.1明確文化意識
產品設計是各種文化創意描述，需要主觀意識元素作為支撐，才能對客觀事物產生明確的認識，寫出符合客觀事實的產品內容，這是現代產品設計必須遵循的基本規律。產品設計中文化創意也是設計靈感的主要來源，什么樣的意識，決定著最終的設計思路，作者要肯定主觀意識的應用價值。任何一種文化創意都是以主觀思想表現出來的，產品設計過程也有其思維性、邏輯性，才能筑造出多個不同的作品形式，表達了個人對產品設計內容的綜合認識。
3.2跟隨時代變遷
現代產品設計領域逐漸倡導先進思維模式，以個人主觀能動性為中心進行產品設計活動，可以很好地刺激設計者完成產品設計活動，將個人思維理念融入作品里。隨著社會旅游事業快速發展，人們對產品設計的定義更加寬泛，不同時期所體現出來的設計思維也不一樣。但是，無論是哪一種文體產品設計范疇，其都離不開文化創意的主觀表達，這是設計者主導地位的根本表現。
3.3挖掘本土特色
“本土元素”是許多大師的常用手法，現實生活中的某一件事、某一物，都是情感的觸發點，很容易被眼前事物所感觸，進而對個人情感有了更深層次的思考，這恰恰是作者個人主觀意識的表達，將其用文化創意在產品設計過程中體現出來。當代產品設計具有明顯的技巧性特點，采用某一種產品設計方式作為文化創意表達途徑，這決定了產品設計過程要堅持文化創意的多樣性組合，采用不同語句方式組合成產品設計語言環境。
4結論
產品設計源自于社會文化創意，吸取了民族在社會變革歷程中的精神產物，表達了個人在產品設計者的主觀變化。結合英國創意產品設計特色，湖湘旅游文化設計中要注重產品設計意境、產品蘊涵的靈活應用，這也是產品設計文化創意表達的一種方式。
作者：葉菡 單位：長沙民政職業技術學院
參考文獻；
禪是東方傳統文化的精髓，擁有著深厚的文化底蘊，它影響著包括中國、日本以及韓國在內的東亞地區的設計發展，形成了特有的優美而又理性的設計特征以及別具特色的“東方設計”風格。隨著全球化腳步的邁進，促使產品設計趨于國際化、標準化，而設計師們漸漸地意識到，具有東方文化的禪意產品設計慢慢形成一種時尚的潮流，這種潮流將禪意的精神深化并創意性地將其融入到產品設計當中，在東方文化與現代設計中找到契合點，尋求具有東方特色的產品設計之路。
一、禪意在產品設計中的化繁為簡
禪宗認為:“多即是一，一即是多。”這與“少即是多”的西方現代主義設計理念不謀而合。而禪意的設計思想與西方現代主義設計思想的不同之處在于，禪意美學認為去除物質上的少從而去尋求精神上的多。在當下的生活當中各種產品琳瑯滿目，不經意之間就被復雜化了，矯揉造作的設計掩蓋了生活本身的使用需要，在這樣的審美疲勞之后，人們更加追求心靈深處對于精神需求的渴望。通過簡單、明確的方式，創造出能夠帶給人們內心深處以美感的設計，成為當下設計師所探索的主題。然而，反思現代設計，有相當一部分設計師的設計已經脫離了產品設計的本質，過分強調現代技術與工業生產去創造光彩奪目的視覺刺激，缺少了設計的思想與內涵。原研哉曾說:“設計除了關注顏色、形態和材質外，還有另外一種設計的可能，這就在于靜靜觀察如何感覺以及如何令受眾感覺。”這種思想以簡潔、純粹、彰顯靜謐、洗練而優雅的品位，貼近人們內心，讓人感悟出簡樸、誠實的設計精神境界。
二、禪意在產品設計中的質樸無華
禪意追求的是一種寧靜、安詳的意境。禪意的色彩多以黑、白為主，這種質樸的色彩凝聚了歲月的沉積，呈現出一種渾然天成的古樸美。除了常用的黑白，還包括米色、棕色以及芥黃色、銹紅色、雀茶色等灰色系列。在禪意的設計法則中更傾向于中性色或黑白灰色調的搭配，這種顏色柔和溫潤的表現力，產生了寧靜安詳的情趣，正是禪意所追求的“靜”態之美。無印良品的禪意表達在產品設計上可謂獨具一格，突出了日本禪宗提倡的“清、靜、寂”等哲學思想，并與現代設計完美的結合，呈現出獨具濃郁現代禪意的設計風格。在產品設計中大量的日本傳統色彩單色和自然色被使用，純凈質樸、貼近自然，使人們體會到平和的心境，傳達出“無印良品式”的禪意生活哲學。與色彩繽紛的商業環境相比，無印良品的色彩搭配則考慮到了人、物和環境之間的和諧關系，營造出一種具有親和力的整體氣氛，減少了人們在購物過程中的疲勞感。其產品素雅的色彩，在眾多產品中脫穎而出，深受消費者的青睞。
三、禪意在產品設計中的返璞歸真
禪主張樸素之美，例如呈現出泥土的本色，粗糙的質地，隨意的造型、展現出樸素簡約之美的素燒陶藝。清淡和素雅，講究原汁原味，刺身生食，重視食物與食器關系視覺之美的日本料理。這些都是禪意美學追求“心化自然”“返璞歸真”的設計理念，已經成為當下時尚的主流。禪意的產品設計更講究日常生活用品中的自身材質的體現，因此，禪意在產品設計中的表達多以石頭、竹子、木材、陶瓷、棉麻等作為倡導樸素美學，體現出材料的天然之美，在樸素中尋求含蓄而高雅的藝術意境。禪意的返璞歸真最好的體現在服裝設計當中。簡明流動的線條、天然的質感、自然元素的圖案，通過簡潔的設計傳達出人與服裝之間渾然天成的內在美感。國際時尚界著名的日本設計大師三宅一生的設計理念深受東方禪宗美學和思想的影響，他的設計最能表現出服裝的意境。在他的服裝設計中體現出的細密疏松的肌理效果和自然材質的質感，在大自然中尋找靈感，運用自然元素進行設計。他這種對于服裝設計的表現方式，體現了與西方服裝風格完全不同的東方氣質和魅力。三宅一生的服裝設計手工精致、材料質樸，顯示出了“崇尚自然，返璞歸真”的禪意設計思想，并形成一股“新自然風潮”。日本設計師面出薰的火柴設計，則充分體現了面出薰對自然的尊重。每一根火柴柄都是造型各異的掉落在地上的小樹枝，尖端涂上鮮紅的發火劑，擺放在一起錯落有致，像一條條剛剛發芽的春枝，帶給人們以生命的希望。這個專題是由面出薰對火柴做的再設計作品，與普通的火柴相比較，突出了天然材質的個性化，每一根火柴都是一件藝術品，都是不可復制的。與標準化的現代產品設計相比，面出薰的設計借助了自然材料的個性和表現力彰顯出了產品的藝術氣質，使人們對于產品的認知不再只是概念化的分析，而是一種品味和鑒賞。面出薰說:“我的想法是在人們把這些小樹枝還給地球母親之前，讓它們為人類再做點事情。掉落在地上的小樹枝的形狀是優美的，這樣的設計也許能夠讓人忘記繁忙的時間，喚起人們對自然、火、人以及各種各樣的世間萬物的印象。”
四、禪意在產品設計中的隱喻傳達
禪的本質是超越，超越思維的局限，超越認知的極限，利用設計的形態、色彩、材料的矛盾與沖突，超出語言表現的范疇，賦予設計新的理念，其傳達的意境遠遠超越了設計本身所描寫的符號。禪也是東方傳統文化的精髓，是一種人生的大智慧，當禪的思考與設計擦出火花之后，便能創造出具有靈性的設計作品。因此，禪意設計希望能回歸到設計的本源，靜心以禪，啟迪智慧，用禪意的理念去尋找接近人們內心的產品設計，才能為設計在文化潮流中找到立足之地。洛可可集團上上品牌的上山虎“一炷香、一杯茶”的設計體現了禪宗的一種“禪定”的概念。香臺上的虎取自漢代的虎符造型，進行現代設計的提煉，以虎喻人，以石代山。對于香臺的設計其實是關于香灰的設計，香枝燃盡散落臺上，表現的是虎在上山過程中的足跡，也表達了我們每一個人的人生軌跡。虎并沒有征服這座山，我們也沒有征服我們的人生。每次香灰的軌跡不一樣，每個人的人生軌跡也不相同。從生命的開始一直到生命的結束，回首相望漫漫人生路。茶杯的設計，靈感來源于禪宗公案，更多體現的是對“當下智慧“的啟示。虎在懸崖邊上，進一步是深淵、退一步是懸崖。我們每個人都會面對進退兩難的處境，時刻都需要智慧去面對問題，傳達了活在當下的禪意智慧。五、禪意在產品設計中的意境之美我們經常在東方繪畫作品當中看到大量的“留白”，以空白為載體渲染出美的藝術境界。這些空白帶給人們豐富的想象空間，進而流露出禪宗中“空”的意境之美，蘊含了傳統的東方美學思想。在禪的思想里以“象外之象，意外之意”來表現一種深幽的空靈境界，這種空靈的境界在產品設計中則通過“虛空”進行體現，做到“無中生有”的美學境界，追求一種意境之美。讓人們獲得一種視覺和心理上的擴充感，豐富了空間的內涵，給人一種幽遠的精神意境，激發每一個觀眾的想象。由韓國設計師設計的具有禪意的U盤，采用最少的元素和最簡單的材料做出了令人難忘的設計。U盤的設計使用金屬構件、木材、透明有機玻璃的組合，通過禪意中“空”的概念，追求存儲設備容量求“大”的意境，讓人值得玩味。六、結語一件優秀的產品設計是能夠打動人心，甚至能夠體現出一個民族的精神。禪意在產品設計中的表達帶給設計師更多的靈感來源、新的美學智慧與思想，使設計的產品更加深入人心，發人深思，并通過運用禪宗的智慧尋找人們生活的本質，使人們得到精神境界的提升。
作者:李曉東 單位:天津商業大學
太原理工大學的工業設計專業有強大的師資，齊全的硬件設施和實驗設備，有較好的就業前景。
簡介：
工業設計系工業設計專業主要招收理工類學生，專業方向為產品設計方向。本方向以機械工程，計算機輔助設計技術和美學，產品造型設計等為基礎，著重于工業產品形式和功能的完美設計的研究和實踐，以創造“人，機，環境”系統的最佳匹配與和諧關系。
培養：
工業設計專業要求學生應具備較系統的專業基礎理論知識，熟悉市場經濟體制下的產品設計開發戰略。具有較為廣泛的造型藝術、科學技術、人機工程、生產工藝方面的知識和扎實的設計技能。在產品設計方面具有較強的綜合分析能力和解決問題的能力。
課程：
主干課程包括力學、電工學、機械設計基礎、產品設計原理和方法、造型設計基礎、工程材料、人機工程學、設計心理學、計算機輔助工業設計、視覺傳達設計、環境設計等。
（來源：文章屋網 ）
按消費者生活位置分類，然后針對特定區域的客戶制定專項產品設計開發策略。消費者需求的“互異性”與“相同性”是市場細分的客觀條件與理論基礎。進行市場細分的基本前提和有效依據，即在復雜的異質化市場中鎖定需求一致的顧客群——“異中求同”。市場細分對于企業發展及產品設計開發具有重要的促進作用。
二、產品設計定位——與正確的客戶建立正確的設計關系
（一）產品設計定位的內涵
菲利普•科特勒認為，產品設計定位是為了適應消費者心目中的某一特定地位而設計公司產品和營銷組合的行為。一個產品想要投入市場，并得到消費者的認可，設計者在前期一定要確定好產品的使用人群，即所謂的“目標消費群”。如果把新潮的時尚服裝向思想較為保守的中老年人推銷，或者讓他們購買新型前衛的電子產品，其結果可想而知——錯誤的設計定位會導致企業的失敗乃至倒閉。
（二）可感知的預設用途
可感知的預設用途是由唐納德•A•諾曼提出的。其在《情感化設計》中提到產品設計的真正挑戰是“去理解終端用戶未得到滿足的和未表達出來的需求”。唐納德•A•諾曼曾舉例：某公司請HerbstLazarBell設計公司設計一種地板清潔機，以滿足更多需求。最終設計出的產品多了茶杯座。而且，市場證明該產品是成功的。為什么呢？原來，當設計者觀察維護工人如何清理大型建筑的地板時，發現工人在操作大型清潔打蠟機時喝咖啡很困難。于是，茶杯座應運而生。由此可見，優秀設計的產生需具備以下幾點：1.豐富的生活經驗是基礎；2.對市場的深入了解是前提；3.設計的創新思維與技能是條件。設計來源于生活，其是通過觀察、體驗、感悟而引發出的靈感火花。另外，產品設計定位還要考慮到設計風格及文化內涵的層面，可以把民族文化的精粹引入產品設計的譜系風格定位。
三、市場定位——市場細分與產品設計定位的橋梁
通過市場細分確定目標市場，亦可稱之為市場定位。市場定位對于新產品開發能產生很大影響。產品設計通過精準的市場定位，可以對目標消費者的購買能力、同類產品的競爭情況進行分析對比，尋找產品創新的切入點，使企業能適應市場的需要進行“精準式開發”。可以說，市場定位是市場細分與產品設計定位之間的橋梁，起著不可取代的連接作用。市場細分和目標市場選擇是企業活動的第一步，沒有合理的市場細分和正確的目標市場選擇，所有的設計活動將因不能針對目標顧客需求、不能聚焦優勢資源、不能擺脫紅海競爭而顯得蒼白無力。企業經營者在頭腦中有清晰的思路和目標，可以根據公司的經營模式、指導方針以及實際的銷售情況改進設計策略。例如，海爾集團的成功，可以歸結于對市場的深入研究和準確定位。如海爾的小神童洗衣機，就是根據消費者夏天洗衣次數多、單次量少的特點而專門推出的，取得了很好的市場銷量。
近年來，海爾通過特殊市場細分制定了專項產品策略，推出“定制冰箱”：消費者可以根據自己的喜好定制自己喜歡的外觀色彩或內置設計的冰箱，這是一種突破性創新。市場定位是市場細分與產品設計定位的橋梁。總體來說，正確進行市場定位具有以下好處：1.獲得消費者較高的忠誠度；2.便于設置壁壘，保護企業利潤；3.針對性強，易于成功。沒有市場定位，企業在經營時就如同“瞎子摸象”“大海撈針”“航海中沒有方向感”。不鎖定目標市場，就難以在市場競爭中找到自己的定位，不進行明確的市場定位，企業也就難以規劃和塑造差異化的品牌形象，并賦予品牌獨特的核心價值，當然有針對性地設計新穎獨特的產品去滿足市場也就無從談起了。實際上，廣義的產品范疇包含很多內容，只要是用于商品價值交換的設計物，皆可稱之為產品。例如，建筑就是一種供人居住的特殊產品，其設計要求、理念與方法在本質上同產品設計是一致的，道理相通。
四、結語
一、苗族傳統服飾圖案文化
苗族本身沒有獨立的語言文字，相關的表達通常需要利用苗族歌謠、一些傳說以及工藝美術品來表達。自古以來，苗族人民就對一些民間故事、民間傳說情有獨鐘，習慣性的將客觀自然界所存在的事物當作自身圖案象征的來源。例如，苗族將蜘蛛花用來象征祖先們的英勇，以虎爪花當作苗族歷史遷徙過程中與老虎搏斗的場景。服飾作為苗族文化、圖案的載體，其圖案多為抽象的幾何形體，每一個圖案背后都有一個故事來源，因此圖案對于色彩、造型和結構有著較為明顯的特征。雖然苗族人們的傳統服飾圖案多為對自然界和借鑒和模仿，但在藝術表現方面卻自始至終沒有脫離事物本身的形象特征。在苗族服飾圖案文化中，圖案的類型主要劃分為四大類：單型、連續型、適合型、綜合型四種。單型圖案多為抽取出來的單個圖形符號或是以某種物象變形而產生的圖形，主要有太陽圖案、星辰圖案、十字圖案、蝴蝶圖案等。連續型圖案主要是針對一個或多個圖案加以重復的復制，可以左右、上下方向延伸達到圖案的無限重復性。適合型圖案往往由一個或者幾個圖案共同組成，可以當作一個獨立的圖案進行裝飾。綜合型圖案通常被用于腰帶、背帶裝飾，其圖案可以包括上述三種類型圖案，組合性很強。苗族服飾圖案文化可謂是種類繁多、內容多樣，變化萬千，為現代藝術的發展提供了豐富的創作源泉。
二、現代陶藝產品設計中苗族傳統圖案的運用
1.苗族傳統圖案運用的價值
藝術品本身體現的價值主要表現在設計過程中，對圖案和色彩的運用。從藝術品的使用價值角度考慮，藝術品最大限度的存在可以通過自身的視覺美，也能讓消費者享受到視覺體驗和藝術品的文化內涵。相比于一些簡單的工藝品，陶藝產品主要依附于高價值的陶藝品來獲取效益，單純具有欣賞價值的陶藝產品并不能帶來可觀的效益，更不能與具有文化內涵的產品相媲美。而苗族傳統圖案正賦予現代陶藝產品追求的文化內涵，二者之間的相結合完美體現著現代藝術與傳統文化結合而產生的效果。當現代陶藝設計產品融入傳統圖案元素，不僅提高了陶藝產品自身的藝術性，更進一步提高了陶藝產品的內在價值。
2.苗族傳統圖案運用的方式
相比于圖案在服飾中的運用，現代陶藝產品中圖案的運用顯得相對較小，也正因為如此，傳統圖案元素在現代陶藝產品中的運用顯得十分靈活，便捷。例如一些簡單的幾何圖案、人物花草圖案等，在現代陶藝產品設計中均可以充分展示且能夠創新運用。此外，根據現代陶藝產品設計過程中所要求材料的不同，對圖案的挑選寄運用也不盡相同。圖案作為一種意識形態，可以先將圖案元素運用在整個陶藝產品設計過程中，根據設計者的設計理念進行處理。以我們日常生活中的茶具為例，在陶藝制作過程中可以運用蠟染的點染方法將圖案壓印在泥坯上，一些復雜的圖案展現在茶具上就相對容易多了。因此，現代陶藝產品設計中對苗族傳統圖案的運用，需要根據自身的創作特點加以靈活運用，這樣才能將現代藝術與傳統文化完美結合起來。
三、結語
苗族傳統圖案文化是苗族豐富的文化資源，是苗族人民辛勤勞動的產物和智慧的結晶。其記載了苗族歷史的發展與變遷，象征著苗族人們的勇敢、善良、淳樸，代表著苗族的風俗面貌。將苗族傳統圖案與現代陶藝產品設計相結合，不僅可以促進民族陶藝產品的開發，同時也可以將苗族傳統文化傳承、發揚下去，為現代藝術與傳統文化完美融合奠定良好基礎。
作者：邱大平 單位：懷化學院
【關鍵詞】生態設計；產品設計；產品生態設計
設計活動是為了創造更加美好的生活。然而，工程機械企業產品所引發的高消費、高能耗、高排放卻違背了設計的根本目的。為了人類未來的生活可持續性，人們開始提倡保護自然資源、保護環境、綠化環境。在設計界，更加提倡人與自然、人與環境的和諧設計。美化環境、保護環境、節約能源成為設計中需要考慮的重要因素。有人稱之為“循環再生”設計，表明設計不僅僅是為產品設計而設計，也要為人類和自然的和諧生存設計。所以，生態設計的理念由此應運而生。
1.生態設計涵義
生態設計也稱之為生命周期設計，即利用生態學的思想，在產品生命周期內優先考慮產品的環境屬性。除了考慮產品的性能、質量和成本外，還要考慮產品的回收和處理，同時也要考慮到產品的經濟性、功能性和審美等因素。在以往的設計意識驅動下，人們一味追求更新、更好、更高級的產品，這種產品以刺激消費為動力，以市場需求為目標，追求給人類創造的財富和利潤。在這種價值觀念的驅使下，設計的產品往往能耗很高、污染嚴重、壽命很短，無視后續的產品生產及使用過程中的資源消耗以及對環境的影響。但是，隨著人們環保意識的提高，人們逐漸認識到設計對環保所起的重要作用，與環境友好的生態設計成為關注的焦點，從重新發現簡樸，節制復雜性，優先使用來源充分、易再生、對人類和環境無害的材料，設計壽命長的產品，在未來產品設計中真正意義上實現生態設計。
2.工程機械產品設計理念的演變歷程
2.1傳統工程機械產品設計理念
產品設計是一個將人的某種目的或需要轉換為一個具體的物理形式或工具的過程。傳統的工程機械產品設計理念，是以人為中心，以滿足人的需求和解決問題為出發點，無視后續的產品生產及使用過程中資源和能源的消耗以及對環境的污染。傳統的工程機械產品設計一般包括產品功能需求分析、產品規格定義、設計方案實施、參考產品評價4個階段。主要考慮的因素有：市場消費需求、產品質量、成本、制造技術的可行性等，很少考慮節省能源、資源再生利用以及對生態環境的影響。
2.2工程機械產品綠色設計理念
為確保人類的生活質量和經濟的可持續發展，自20世紀80年代以來，旨在保護環境的“綠色”行動在世界各國紛紛興起。“綠色設計”、“綠色產品”、“綠色制造”等新概念、新理論、新方法層出不窮。工程機械產品綠色設計是指在工程機械產品的設計意識、設計定位及設計方法等問題上，將生態意識、環境因素融入到整個設計理念中，即在產品生命周期內，優先考慮產品的環境和資源屬性，以減少對環境的污染和資源的耗費。
2.3工程機械產品生態設計理念
由于綠色設計的局限性，現代意義上的生態設計成為設計時尚。這種設計在產品生命周期內優先考慮產品的環境屬性，除了考慮產品的性能、質量和成本外，還考慮產品的回收與處理，以及產品的經濟性、功能性和審美等因素，從而設計出對環境友好又能滿足人的需求的產品。在具體實施上就是將工程機械產品生產過程比擬為一個自然的生態系統，對系統的輸入與產出進行綜合平衡，而在這一平衡過程中需要進行整個壽命周期分析，即產品全生命周期分析，從而設計出安全可靠且具有耐久性的產品。
3.工程機械產品生態設計的方法
3.1注重產品的性能。在產品滿足設計功能的前提下，在制造、使用過程中材料、能源消耗得越少越好，對環境影響越小越好。對環境的影響包括：對空氣的影響、水的消耗量和對水的污染、對土壤的影響、制造和使用時的發熱和能量的消耗、廢物再生可能性、使用壽命等等。這就是說除了高性能質量外，生態產品還要求產品的生態質量，產品制造過程中的生態制造以及回收處理的生態化。對我國工程機械來說，主要時要求產品排放低、能耗小。
3.2選擇對環境友好的材料。以來源充分自然生長的、對人體無害的、節省能源的材料來滿足產品功能的需要，以最少的用料實現最佳的效果。TBM PS/2E微機的零部件百分之百可以回收重新利用，被稱為綠色PC機。1994年德國公司Foron設計了無氟冰箱，它采用簡單碳氫化合物丙烷、丁烷作為制冷劑，首先使壓縮機把它液化，然后讓它汽化吸熱，這種冰箱減少了70%的能耗，達到了既對環境無害又節約能源的雙重功效。
4.我國工程機械企業如何開展產品生態設計
4.1將產品生態設計納入到國家發展、企業戰略管理層次中。產品的生態設計涉及全世界的生態環境，最關鍵的是得到國家、企業領導的認可和支持。只有將產品生態設計納入國家發展、企業戰略管理層次中，才能真正提高產品環境績效。主要原因是致力于長期的生態產品設計戰略可以較早地發現未來可能出現的環境機會和威脅，還可以提高企業的環境績效和企業競爭力。
4.2注重企業內部合作。產品生態設計是一個系統工程。產品設計部門是生態設計的關鍵，但采購部門選購材料，生產部門生產產品，營銷部門最終銷售產品，這些部門都對產品的環境績效起著不同的作用。目前，我國工程機械企業和其他行業企業應該重視生態設計中各個部門之間的合作，如研發部門提出的設計方案需要得到企業內部其他各個部門的認可并提出意見。只有這樣，才能保證生態設計的成功實施并切實有利于提高企業產品的環境績效，提升企業的綠色形象和國際競爭力。
【關鍵詞】生態設計產品設計產品生態設計
設計活動是為了創造更加美好的生活。然而，工業化所引發的高消費、高能耗卻違背了設計的根本目的。為了人類未來的生活可持續性，人們開始提倡保護自然資源、保護環境、綠化環境。在設計界，更加提倡人與自然、人與環境的和諧設計。美化環境、保護環境、節約能源成為設計中需要考慮的重要因素。有人稱之為“循環再生”設計，表明設計不僅僅是為產品設計而設計，也要為人類和自然的和諧生存設計。生態設計的思想由此應運而生。
一、生態設計涵義
生態設計也稱之為生命周期設計，即利用生態學的思想，在產品生命周期內優先考慮產品的環境屬性。除了考慮產品的性能、質量和成本外，還要考慮產品的回收和處理，同時也要考慮到產品的經濟性、功能性和審美等因素。在以往的現代意識驅動下，人們追求更新、更好、更高級的產品。產品的不斷更新，以刺激消費為動力，以市場需求為目標，追求人均占有的則富和能源，這些價值代表了現代化。在這種價值觀念的驅使下，設計的產品往往壽命很短，不把產品的使用壽命放在第一位，無視后續的產品生產及使用過程中的資源消耗以及對環境的影響。但是，隨著人們環保意識的提高，人們逐漸認識到設計對環保所起的重要作用，與環境友好的生態設計成為關注的焦點，從重新發現簡樸，節制復雜性，優先使用來源充分、易再生、對人類和環境無害的材料，設計壽命長的產品，在未來設計中從真正意義上實現生態設計。
二、產品設計理念的演變歷程
1.傳統產品設計理念
產品設計是一個將人的某種目的或需要轉換為一個具體的物理形式或工具的過程。傳統的產品設計理念，是以人為中心，以滿足人的需求和解決問題為出發點，無視后續的產品生產及使用過程中資源和能源的消耗以及對環境的污染。傳統的產品設計一般包括產品功能需求分析、產品規格定義、設計方案實施、參考產品評價4個階段。主要考慮的因素有:市場消費需求、產品質量、成本、制造技術的可行性等，很少考慮節省能源、資源再生利用以及對生態環境的影響。
2.產品綠色設計理念
為確保人類的生活質量和經濟的可持續發展，自20世紀80年代以來，旨在保護環境的“綠色”行動在世界各國紛紛興起。“綠色設計”、“綠色產品”、“綠色制造”等新概念、新理論、新方法層出不窮。產品綠色設計是指在產品的設計意識、設計定位及設計方法等問題上，將生態意識、環境因素融入到整個設計理念中，即在產品生命周期內，優先考慮產品的環境屬性，以減少對環境的污染。
3.產品生態設計理念
由于綠色設計的局限，現代意義上的生態設計成為設計時尚。這種設計在產品生命周期內優先考慮產品的環境屬性，除了考慮產品的性能、質量和成本外，還考慮產品的回收與處理，以及產品的經濟性、功能性和審美等因素，從而設計出對環境友好又能滿足人的需求的產品。在具體實施上就是將工業生產過程比擬為一個自然的生態系統，對系統的輸入與產出進行綜合平衡，而在這一平衡過程中需要進行整個壽命周期分析，即產品全生命周期分析，從而設計出安全可靠且具有耐久性的產品。
三、產品生態設計的方法
1.注重材料的性能。在產品滿足設計功能的前提下，在制造、使用過程中材料、能源消耗得越少越好，對環境影響越小越好。對環境的影響包括:對空氣的影響、水的消耗量和對水的污染、對土壤的影響、制造和使用時的發熱和能量的消耗、廢物再生可能性、使用壽命等等。德國標準研究所提出，與傳統產品相比，對環境友好的產品應當滿足使用要求.在制造、應用和回收處理中需要較少的資源，對環境造成較少的負擔。這就是說除了高性能質量外，生態產品還要求產品的生態質量，產品制造過程中的生態制造以及回收處理的生態化。
2.選擇對環境友好的材料。以來源充分自然生長的、對人體無害的、節省能源的材料來滿足產品功能的需要，以最少的用料實現最佳的效果。TBMPS/2E微機的零部件百分之百可以回收重新利用，被稱為綠色PC機。1994年德國公司Foron設計了無氟冰箱，它采用簡單碳氫化合物物丙烷、丁烷作為制冷劑，首先使壓縮機把它液化，然后讓它汽化吸熱，這種冰箱減少了70%的能耗，達到了既對環境無害又節約能源的雙重功效。
四、我國企業如何開展產品生態設計
1.將產品生態設計納入到企業戰略管理層次中。產品的生態設計涉及企業各個部門，最關鍵的是得到企業領導的認可和支持。只有將產品生態設計納入企業戰略管理層次中，才能真正提高產品環境績效。主要原因是致力于長期的產品設計戰略可以較早地發現未來可能出現的環境機會和威脅，可以從根本上提高企業的環境績效和企業競爭力。
2.注重企業內部合作。產品生態設計是一個系統工程。產品設計部門是生態設計的關鍵，但采購部門選購材料，生產部門生產產品，營銷部門最終銷售產品，這些部門都對產品的環境績效起著不同的作用。目前，我國企業應該重視生態設計中各個部門之間的合作，如研發部門提出的設計方案需要得到企業內部其他各個部門的認可并提出意見。只有這樣，才能保證生態設計的成功實施并切實有利于提高企業產品的環境績效，提升企業的綠色形象和國際競爭力。
3.加強上、下游企業之間的合作。進行產品的生態設計，必須考慮上游供應商的生態設計狀況，與環境效益良好的供應商緊密合作，才能真正生產出環境效益良好的產品。同時，只有對產品進行生態設計，才能成為重視環境效益的下游企業的供應商。
我國企業可以借鑒國外企業的成功經驗。對于生產最終產品的企業，對上游企業的環境績效進行評估，并把結果集成到產品生態設計中，實現從根本上提高企業的環境績效，提高產品的國際競爭力;對于生產中間產品的企業，通過產品生態設計，改進產品的環境績效，從而爭取成為國外企業長期穩定的供應商。
參考文獻:
[1]王慶斌.綠色包裝之綠色設計[J].鄭州工程學院學報，2001，(2):64-67.
【關鍵詞】產品設計 用戶體驗 以人為本 設計和開發
以人為本的產品設計，即融入人因工程中以人為本的的產品設計。與普通產品設計相比，基于用戶體驗的以人為本的產品設計不但提高了用戶在操作上的舒適度感受，而且在設計過程中追求人機的完美結合。
1 產品設計中的用戶體驗的定義及意義
產品設計中的用戶體驗是指在設計中，通過采用以人為本的設計理念，讓整個產品的界面設計立體化，使之呈現豐富而典型的形象，通過實施跟蹤調查用戶的感受，不斷優化產品設計，從而設計出最符合人們需求的產品。對于人類來說，人類在生理和心理各個方面都是動態的，具有不穩定性，所以在產品設計時，必須要考慮的就是可識別性原則。因為人類對于不同產品的外觀是具有一定識別規律的，而這個規律也是在進行外觀設計時候重點考慮的，只有直觀、立體以及具有文化內涵的產品形象和產品設計才是滿足現代設計要求的優秀設計。
基于用戶體驗下的產品設計是實現產品與客戶之間完美的溝通，提高用戶對于產品的認可程度，這也是一種人機交互的體現。在設計中通過分析用戶群體的需求狀況，在用戶與產品之間建立一種交互式的關系。只有基于以人為本理念下的產品設計才能夠真正連起用戶和產品之間的關系，才能實現完美的產品與客戶互動，才能夠設計出最優秀的作品。
2 基于用戶體驗的產品設計原則
用戶體驗是一個較為綜合的產品設計類型，其作為連接消費者和產品之間的橋梁，在產品設計活動中占據了重要的地位。盡管用戶體驗的目的是為了提高消費者對于產品的認知程度，但是在進行產品設計的時候不但要能夠將產品特色、企業的文化理念等元素傳遞給消費者，同時產品設計要能夠體現社會的正確的價值觀、審美情趣以及審美追求。因此在進行產品定位設計的時候，要充分考慮到以下因素對于產品設計的影響。
2.1 體現產品的特色
隨著現代社會的發展，越來越多的產品涌向市場，市場上琳瑯滿目的產品也讓消費者挑花了眼。因此如何讓產品在眾多競爭的產品中脫穎而出，吸引消費者的眼球，能夠讓消費者產生消費欲望便格外重要。
因此，設計人員在進行設計的時候，要充分考慮到產品的特點，根據產品的特性設計出不同風格的產品包裝。從而保證產品能夠與其他同類產品區分開來，使得消費者第一眼就能對產品產生興趣。
2.2 體現企業的品牌理念
在進行產品設計的時候，不僅要使設計的產品包裝能夠體現產品特色，同時也能夠將企業的品牌理念灌輸到產品設計中，從而進一步提高產品的附加價值。
縱觀當今社會，在任何一個個令人驚嘆的銷售指標的背后，并不是由簡單的產品包裝體現的，而是通過產品包裝將自己的企業理念展現出來的。如圖1所示，百事可樂當年在可口可樂公司已經基本壟斷碳酸飲料市場的前提之下，通過制定正確的營銷戰略，將自己的產品定位為年輕一族消費群體之上，在產品包裝的商標上都采取迎合年輕人的風格，在產品設計上更加符合年輕人追求自由、激情奔放的思想。因此一經上市就受到廣大年輕人的追捧，很快在可口可樂的生產壟斷中打開缺口，從而為百事可樂公司贏得生存的空間。
2.3 體現企業文化
包裝設計是對產品的包裹與裝飾。產品的來源是企業，因此包裝設計活動也需折射企業文化，將企業的文化傳遞給消費者。如圖2所示，“白無瑕”蝸牛漆是一家擁有數十年從事油漆類產品開發的企業。在激烈的市場競爭中，公司為了應對市場發展的需求，特地委托了TRLMNION設計工作室對企業的產品包裝進行重新設計。設計師從人類追求潔白的心理訴求著手，將“白無瑕”的產品與潔白的雪花相對比，從而承托出“白無瑕”生產的白漆產品質量較好，其潔白程度能夠和雪花相對比。
2.4 體現一定的文化追求
在進行產品設計的時候將傳統文化融合進去，將當今社會的文化內涵通過產品包裝體現出來。同時產品設計也是人類文化活動體現，每一個產品設計都是設計人員的文化結晶，深受人類社會文化深層次的影響。因此，在進行產品設計的時候，要充分考慮到文化的影響，通過產品設計將文化傳遞出來。如圖3所示中國著名設計師陳幼堅設計茶緣包裝。中國茶文化歷史悠久，源遠流長，中國著名設計師陳幼堅革新傳統的茶文化包裝設計，采用復古設計。通過采用封建貴族手提鳥籠的傳統文化習慣為設計切入點，再加上詩情畫意的背景襯托，這就將中國傳統的茶文化以及茶禮儀展現給當今的消費者。使得消費者在品茶的同時，能夠了解到中國的茶文化。
3 產品設計中的用戶體驗策略
在產品設計中進行用戶體驗的目的就是最快地將信息產品推銷給消費者，使得消費者在看到產品包裝的時候能夠第一眼就了解產品特征、屬性、用途、成分等。因此在進行產品設計的時候其包裝畫面應該突出產品的形象，也就是說要綜合運用攝影、繪畫、色彩、文字等手段將產品信息體現給消費者。因此產品定位可以從以下幾個方面進行構思。
3.1 產品特性定位
產品特性定位是指在進行產品設計的時候，要強調產品的類型，使得消費者能夠了解產品。設計的產品是洗面奶還是化妝品？是香奈兒香水還是潤膚液？再加上同類產品也有不同的類型之分，因此進行產品特定定位具有重要的意義。同時有的產品較為精細，在產品設計的時候就需要精心策劃，使其與同類產品區分開來。產品特性定位設計好能夠保證產品信息的可靠性、準確性，從而能夠使得消費者迅速、快捷而準確地掌握該產品的有關信息，便于指導消費行為。
3.2 產品特色定位
不同產品進行生產所采用的生產工藝、原材料都是不相同的，因此在進行產品設計的時候要充分考慮到產品的使用功能、造型、色彩、使用時間以及檔次等因素，使得產品包裝有著自己的特色。同時為了將產品與市場上其他同類產品區別開來，就需要在產品設計的時候強調產品的特色。例如在進行不同學生用畫筆的設計包裝中，就需要根據畫筆的顏色進行區分，從而使得消費者在看到產品包裝時就能夠認清產品。其次由于同類的彩色鉛筆包裝很多，可以采用“跳棋彩色畫筆”這一產品包裝形式，巧妙地將不同顏色的畫筆與不同格子的跳棋位置相對應，從而保證產品設計的科學性。
3.3 消費者的消費心理定位
進行消費者的消費心理定位就是要明確消費者對于產品的接受程度，這是因為不同消費水平、文化層次、社會層次的消費者對于產品檔次的需求程度是不相同的。因此在進行產品設計的時候，要充分考慮到包裝后的產品是賣給哪一類消費者，從而明確產品是為哪一類型消費者生產的，銷售對象又是誰，這些消費者在經濟能力、文化層次等方面的具體情況又是怎么樣的。通過正確定位消費者的消費心理，使得消費者通過的產品包裝能夠對于產品產生認同感，使其感受到這產品是為自己定制的。因此在進行消費者的消費心理定位時，要充分考慮到消費者所處的社會階層、社會角色、性別、年齡等因素，以消費者為主體進行產品設計，提高消費者對于產品設計的認可程度。
3.4 合理規劃視覺信息結構
設計人員在進行產品設計的時候，會采用不同種類的視覺元素進行設計。而當同一個產品上存在多種視覺元素的時候，用戶就會根據自己的認知先后順序對于這些視覺元素進行逐一認知。因此，設計人員在進行產品設計的時候，為了保證自己設計的某些視覺元素會首先被用戶所認知，那么就需要合理規劃視覺信息結構，保證用戶在瀏覽產品的時候能夠按照自己的視覺設計順序進行。
（1）控制視覺信息的數量。因為在單個產品中，用戶認知的信息是有限的。如果為了增加視覺信息的內容而增加了很多與主題關聯性不是很大的信息，那么就會給用戶帶來視覺疲勞，從而影響的視覺信息傳遞效果。通常采用刪掉不必要的信息或者是將信息轉移到下一級頁面的方式來控制視覺信息的數量，提高視覺信息傳遞質量。
（2）控制視覺信息的次序。由于在一個產品上會存在很多的視覺信息元素，而這些信息視覺元素對于信息傳遞功能是不相同的。需要控制視覺信息的次序，保證重要的視覺信息能夠最先被用戶所認知。因此需要把重要的信息與其他信息區分開來，對于重要程度不同的視覺信息元素進行不同能級的處理。而為了保證信息傳遞及時，需要給需要突出的某些信息使用不同的方式進行突出。
結語
通過本文的研究可以很清楚地看出，貫徹以人為本的理念，尊重用戶的體驗感受，這對于當前的產品設計具有重要的意義。它不僅僅有著非常廣大的市場，同時也是一種對新時代人類安全舒適性的一種責任，必須要對產品設計需求進行必要的人因工程設計研究，來進一步提高產品設計的質量。
從人類健康發展的角度去認識和看待產品設計，并努力地調整產品對人類的適應性。
參考文獻
[1]董建明，傅利民，GavrielSalvendy著.人機交互：以用戶為中心的設計和評估[M].北京：清華大學出版社，2003，9.
【關鍵詞】產品設計；發展趨勢；綠色；個性
產品設計未來發展是一種完全依據新思路的創造性的設計，這種未來型設計也許不能為當代人們所接受，但它是人們對今后生活的美的憧憬，是未來社會圖景和人們新生活形態的設計。因此，這需要不斷的探索未知，不斷地尋找新的設計理念和新的設計語言，不斷地了解設計的發展趨勢，才能伴隨著科技的發展而不斷完善自己。
一、計算機輔助產品設計的發展
計算機輔助產品設計，是以計算機技術為支柱的信息時代的產物。與以往產品設計相比，計算機輔助產品設計在設計方法、設計過程、設計質量和效率等各方面都發生了質的變化，把產品的創新性、外觀造型、人機工程等設計提升到一個新的高度。
創新是產品設計的根本，計算機輔助產品設計在產品開發創新性上表現出極佳的優越性和便利性。一個新產品可以有多個切入點進行創新，如功能、結構、原理、形狀、人機、色彩、材質、工藝等，而這些創新切入點均可以利用先進的計算機技術，進行預演、模擬和優化，使產品創新能在規定的時間內準確、有效地得以實現。比如在計算機輔助產品造型方面，使實體模型向產品模型轉化成為可能；在人機界面方面，由于計算機技術尤其是多媒體、虛擬現實等技術的發展，使產品人機交互界面的設計有了全新的突破。常用產品設計軟件有：3DMAX、Pro/Engineer等。隨著計算機技術的進一步發展，計算機輔助產品設計將會使人們對設計過程有更深的認識，對設計思維的模擬也將達到一個新境界。它將使產品創新設計手段更為先進、有效，人機交互方式更加自然、人性。
二、綠色與仿生產品設計的發展
（一）綠色設計
綠色設計是20世紀80年代出現的一股國際性的設計思潮。由于全球性的生態失衡，人類生存問題引起了世界范圍的重視，開始意識到發展和保護環境、設計與保護環境的重要性。綠色設計與我們常說的生態設計概念相同，源自于人們對現代技術所引起的環境及生態破壞的反思，體現了設計師的道德和社會責任心的回歸。它的主要內容包括產品制造材料選擇和管理、產品的可拆卸性和可回收性設計。產品綠色設計經歷了以下幾個發展階段：（1）工藝改變過程。主要是減少對環境有害的工藝，減少廢氣、廢水、廢渣的排放。（2）廢物的回收再生。主要是提高產品的可拆卸性能。（3）改造產品。主要是改變產品結構、材料、使產品易拆、易換、易維修，使所有的能源消耗最低。（4）對環境無害的綠色產品設計，這點是當前設計師們正在努力的方向。
綠色設計涉及的領域非常廣泛，也是現今的設計領域國際流行趨勢。例如在建筑方面：綠色建筑要求在高空建筑空中花園，使人們身在高空也能呼吸新鮮的空氣和欣賞大自然的風光；在裝修材料方面：倡導綠色裝修成為當今的一大潮流，盡量減少居室裝修材料的使用量，選擇盡量避免減少有毒物質材料，盡量有綠色無污染環保材料；又比如在交通工具、家用電器、家具等設計方面：特別是交通工具（汽車）的綠色設計倍受設計師的關注，因為交通工具是空氣和噪聲污染的主要來源，同時也消耗大量的寶貴資源。綠色設計將成為今后工業設計發展的主要方向之一。廢棄物回收再利用曾是綠色設計的典型方法。
（二）仿生設計
仿生設計也是當今國際上的流行設計趨勢，廣泛應用于材料、機械、電子、環境、能源等設計與開發領域。仿生學是以模仿生物系統的原理來構建技術系統，使人造技術系統具有或類似生物系統特征的學科，它不是純生物學科，而是把研究生物的某種原理作為向生物索取設計靈感的重要手段。大自然生物中存在許多豐富多彩的外形、巧妙的機構、結構和系統工作原理，值得設計師去研究和探索。
三、家族化系列產品設計的發展
一般情況下，人們常把相互關聯的成組、成套的產品稱為系列產品，在功能上它有關聯性、獨立性、組合性、互換性等特征。系列產品主要有四種形式：成套系列、組合系列、家族系列和單元系列。家族系列產品是由功能獨立的產品構成。例如意大利設計師Fiocco設計的廚房小用品系列，它們的功能各不相同。家族系列中的產品不一定要求可互換，而且系列中的產品往往是同樣的功能，只是在形態、色彩、材質、規格上有所不同而已，這和成套系列產品有相似之處。在整體統一的設計中，尋求恰到好處的多樣性、變化性。例如設計師Maggioni設計的小垃圾箱系列，功能都是裝垃圾的，但它們的外形和色彩有所區別。家族系列產品在商業競爭中更具有選擇性，更能產生品牌效應。
隨著社會經濟的發展，消費者的消費行為變得更有選擇性，市場需求加速向個性化、多樣化的方向發展。人們對產品的要求越來越高，體現在對產品功能、形態、色彩、規格等綜合需求質量的提高上。系列產品對于柔性化生產方式具有非常重要的意義，它巧妙地解決了量產與需求多樣化的矛盾，使產品能以最低成本生產出來，因而系列產品設計也是目前廣為流行的設計趨勢。新晨
四、個性化產品的發展
當今社會，人類不同的需求、欲望和價值觀（下轉第81頁）
（上接第57頁）念，在設計領域中將占更重要的位置。今天提出來的個性化產品，是基于人類文明的進展，提示我們要認識到人的生理機制和心理機制是互不相同的，人人都有權利參與社會生活和共享社會文明發明、創造的一切成果。繁忙的經濟社會強調理性，人與人之間缺少了感情性的交流與溝通。所以在設計中使理性與感性相互補充、相互滲透、和諧相處。并且注重設計的非統一性，突出個性與特色，強調創意與創新，這也是產品設計發展的趨勢之一。它可以提供給不同人群展現個性的空間與平臺。凡是符合于產品內在結構和功能的，并且能滿足物質需求和精神需求，為廣大人民喜愛的設計，都會受到大家的認可與歡迎。
中國當代設計在改革開放短短的20多年期間有了長足進步。進入21世紀的中國經濟持續高速發展，特別是加入WTO以及申辦2008年北京奧運會和2010年上海世博會的成功，更為發展中國工業設計提供了一個歷史性的機遇。在新世紀，融入全球經濟的中國工業設計應當把握機遇，擔負起傳統與現代、民族性與國際性雙向交流，填補鴻溝的歷史使命，早日介入世界現代設計浪潮，力爭把具有中國特色的設計推向世界，納入世界的軌道。產品設計成為當今乃至未來人們關注的焦點之一，這就需要設計者不斷地研究產品設計的發展趨勢。設計以人為本，體現現代、體現綠色、體現個性，從而不斷地滿足不同人群的消費需求、欲望和價值取向。設計者既要面對現實，又要敢于大膽想象與創新；既要任重而道遠，又是勢不可擋。因此，我們要努力追趕設計的發展趨勢，創造出新時代藝術與科技相統一的嶄新產品。
參考文獻
工業設計是指以工學、美學、經濟學為基礎對工業產品進行設計。
工業設計分為產品設計、環境設計、傳播設計、設計管理4類。包括造型設計、機械設計、電路設計、服裝設計、環境規劃、室內設計、建筑設計、平面設計、包裝設計、廣告設計、動畫設計、展示設計、網站設計等。 工業設計又稱工業產品設計學，工業設計涉及到心理學，社會學，美學，人機工程學，機械構造，攝影，色彩學，方法學等，是一門綜合性將工業產品加以美化與功能化的學科。用以增加顧客的購買欲望，達到生產者的銷售目的。
（來源：文章屋網 ）
關鍵詞：產品設計；人文要素；形態
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）30-0189-01
一、日用產品設計形態要素
日用產品設計，功能是我們必須要滿足的，在滿足功能的前提下，才能考慮設計作品的形態。形態受設計者自身文化、信仰、情感等的影響，在造型過程中，會不自覺地把很多因素考慮進去，色彩、質感、肌理、結構、材料、工藝等（物質因素）和文化、傳統、宗教、信仰、民俗、情感等（心理因素）這些諸多因素融入到其設計形態里，消費者在選擇他們所鐘愛的形態時，同樣也會摻雜著他們自己的情感，形態其實成為消費者與設計者之間情感交流的紐帶。美的形態不一定是最有效的形態；最有效的形態則一定是美的形態。這是因為，最有效的形態一定包含合理的結構、科學的用材、精巧的加工、恰當的語義等，這些正是至美的先決條件。對待形態必須做到反復推敲，精工細作、形神兼備、行之有效。
形態往往具有一定的獨特含義，這種含義有時是指示性的，如箭頭、按鈕、把手等，有時又是象征性的，如莊嚴的神廟教堂等。由此可見，形態是可以傳達一定的含義和情感的。形態的義就是指形態所包含的意義或寓意，它具有象征性、說明性和指示性。形態語義是對整體造型形態的補充和詮釋，也是整體形態的重要組成部分，具有了語義功能，才使得形態變得豐富多彩。形態語義從某種意義上講就是人類情感的物質化、造型語言的形象化。許多人喜歡逛IKEA，常被IKEA賣場的里家居的陳設所吸引，沖動地買張桌子、椅子，一盞燈在置物臺上和擺放在家中，感情就不一樣了，一盞燈、一張桌子或許他的價值就是一個標簽的定價，但是桌椅擺放在家中，它的價值是隨著使用者的歲月而與日俱增的。因為你對它有了感情。在設計時，形態的情感物質化必須要掌握合適的“度”，否則將或造成喧賓奪主的局面。這個“度”應取決于整體形態，當整體形態體量較大且造型較簡單時，我們可以適量增加它的度，當整體形態較小或者造型較復雜時就要減小它的度。實際設計中要把握形態各部分的平衡關系，只有形態“平衡關系”協調，才會讓我們的視覺感受到舒適、美觀、豐富。
二、日用產品設計人文要素
設計其實受到特定的時代背景、科技發展、經濟狀況、人文脈絡的影響和制約，因為設計是為人的設計決定了這一點，因此在產品設計過程中或多或少地會融入許多人文思想，她是一個時代、一個民族、一種觀念信仰的表現，在現今設計領域與產品設計的結合更加密切。具有渾厚民族文化底蘊的中國，其審美精神的內涵，反映了中華民族文化燦爛多彩精深博大。設計在古代被稱謂之經營，象中國畫在世界繪畫史上獨樹一幟。當下，也有很多產品設計具有濃厚的民族氣息，象一些酒的外包裝、中秋月餅盒之類，也有一些平面設計民族韻味十足，設計作品所表現出的中國氣派和時代感，說明設計者已經把民族文化藝術基因完美的融合了現代設計觀念中。很多經典設計精致細膩讓人過目不忘，一些生活家居小產品似乎都在向我們講述著一個個美麗的故事。
三、傳統人文要素在日用產品設計形態中的應用
中國傳統文化總是將一些生活在人類身邊的植物動物賦予精神文化的內涵。比如在我國傳統文化史中，將竹、梅、蘭、菊共稱 “四君子”。并詠物喻志，表達自己的思想。面對竹燈，你可能會想起唐朝詩人王維的那首《竹里館》：“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯；深林人不知，明月來相照。”體會竹子給人的淡泊，自適其適，悠游于紛繁生活之外的情懷。喜鵲自古以來深受人們的喜愛。是好運與福氣的象征。對于高尚純潔愛情的向往和認同感，在日常產品設計中，這個情節可以作為設計的元素，寄托人們對“有情人終成眷屬”這一美好期盼的祝福情結。我們可以提取喜鵲特征進行變形，抽象形象使之與產品造型相和諧。適度的用一些仿自然形態設計手法來創意開發產品。
四、結語
設計來源于我們的日常生活如何設計具有民俗地域文化風格的產品，也不一定就是在產品外觀上涂上人們認為喜慶的色調，或者將中國傳統紋樣圖案生硬地刻畫在產品的外殼上，或者刻意地將不相關聯的中國吉祥物附加給產品。設計師需要有豐富的知識積淀和生活經驗，同時要對中國文化有著細微的了解，，物質文化遺產和非物質文化遺產可以給設計師很多的思考和靈感，把握其敏感的形態，并將其概念化抽象化，用一種簡潔的設計語言來表達。使產品形態的物質化和功能結構文化情感于一體。
廣西壯族自治區教育廳科研項目，項目編號：200808LX173，項目名稱：從設計的角度研究廣西“特色文化”
