時間：2023-05-29 18:02:25
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇科學幻想之父，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
凡爾納是法國的科幻小說家，他是現代科幻小說的重要奠基人，他被公認為現代科學幻想小說的之父。
凡爾納是19世紀法國著名小說家、劇作家及詩人，現代科幻小說的重要開創者之一，被譽為科幻小說之父。
他一生創作了大量優秀的文學作品，作品的著述、描寫多有科學根據，對科幻文學流派有著重要的影響，其主要有《海底兩萬里》《八十天環游地球》等作品。
儒勒凡爾納的父親名叫皮埃爾凡爾納，是一名訴訟人；母親名叫索菲阿洛特德拉菲伊。凡爾納的父親皮埃爾凡爾納是個正統的天主教徒，墨守成規，但學識洲博。他對文學和科學都有濃厚的興趣。母親索菲任性輕浮，但對人熱情誠懇，富于幻想。
1857年1月10日，儒勒凡爾納與奧諾麗娜德維亞恩結婚。1861年8月3日，二人的獨子米歇爾凡爾納出生。
1863年起，凡爾納開始發表以科學幻想冒險小說為主的作品，總名稱為《在已知和未知的世界中的奇異旅行》的系列作品集。
（來源：文章屋網 ）
《地心游記》是法國作家凡爾納的科學小說，凡爾納不愧為“現代科幻小說之父”，他通過非凡的想象力，描寫出一個集科學性和文學性為一體的別有洞天的地心世界：地層深處波濤洶涌的大海、巨大的蘑菇林、驚心動魄的海怪搏斗場面、遠古巨人放牧兇猛的乳齒象的場景、攝人心魄的巖漿奔騰景象，異常珍貴的古生物化石……我隨著凡爾納飽覽地下的種種雄偉奇觀，我眼前不時地呈現出一幅幅生動逼真、扣人心弦的畫面……他的文筆太奇妙了！讓我覺得地心世界仿佛真的存在一樣，誘使我也想去親自探個究竟。
其實，凡稍有地球構造知識的人都知道地心里是不可能存在那個奇妙世界的，更不可能有生物存在。且不說其它因素，單是高溫和高壓，就無法使生物生存。然而，作者凡爾納卻給我們描繪出一個個情節曲折動人的故事，他將科學和探險完美地結合起來，融進了大量的科學知識。讀他的作品，我們不僅可以陶冶情操，還能了解到不少科學常識，樹立一種臨危不懼、百折不撓的勇于探索的精神和患難與共的高尚情操。
放下這本書以后，我陷入了另一種沉思。回眸國內的科幻作品，古代的作品多是神仙鬼怪，近代的作品只會玩穿越，而且一穿越就是幾百年前的封建王朝。而國外的科幻作品多是探險類的或對未來世界的科學幻想。對比之下，我們難道不該思考點什么嗎？傳統的教育觀封殺了我們的想象力，以至于我們只能從流逝的歷史中尋找某些懷舊的記憶，而不是大膽地去用科學的思維幻想未來。所以，我想大膽地呼吁：還原孩子愛幻想的天性，還原孩子的創造性天賦！
六年級:孫海琳曼
科幻小說是隨著近代科學技術發展而產生的一種新的文學樣式。一般認為英國作家瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說。其后，美國詩人愛倫·坡也相繼發表了一些具有科幻性質的小說作品。
到了19世紀末20世紀初，歐洲文學界出現了兩位極其重要的科幻小說家：法國人儒勒·凡爾納和英國人赫伯特·喬治·威爾斯。兩人創作了大量科幻小說作品，并使科幻小說作為一種嚴肅的文學體裁，正式得到主流文學界和讀者們的認可，凡爾納更是被譽為“科幻小說之父”。
凡爾納的作品天馬行空，充滿了奇妙的想象，且科學嚴謹。可以說，凡爾納以科幻小說的形式，預言了20世紀許多科技成就。比如潛水艇的發明、人類進入太空等。《從地球到月球》這部作品中的許多數據，包括飛船發射地點、飛行時間、登月人數都跟后來美國阿波羅登月計劃相近。而美國第一艘核潛艇，也以凡爾納小說《海底兩萬里》中描寫的 “鸚鵡螺號”潛水艇命名。美國核潛艇之父海曼·喬治·里科弗直言，他制造核潛艇，就是受到了《海底兩萬里》的啟發。
如果說凡爾納開啟了科幻小說的大門，那么，威爾斯則是開疆拓土，為后世科幻作家指明了方向。20世紀科幻小說中的幾大主流話題，都是由威爾斯開創的。他在《時間機器》中第一次提出了“穿越時空”這一科幻理念，隨之衍生出無數文學作品，包括國內流行的穿越小說。而他在1898年創作的《世紀大戰》，是第一部寫外星人的文學作品，其對外星人外貌特征的描寫，也成了后來科幻小說中外星人的標準形象。
在這兩位先驅者的帶領下，科幻小說在20世紀進入蓬勃發展時期。歐美涌現出大量科幻小說作家。到了20世紀30年代，美國創辦了一大批風格鮮明的科幻雜志。如《奇異傳說》《驚奇故事》《奇幻與科幻小說雜志》等。《驚奇故事》的主編雨果·根斯巴克第一個提出了“科學幻想小說”這個名詞，用來表示這類新型小說題材。他對科幻小說的杰出貢獻得到了后世的尊敬，美國科幻小說最高獎雨果獎就以他的名字命名。
第二次世界大戰后，科幻小說作品中許多對未來的想象都變成了現實，如火箭、計算機、核武器等。人們發現，20世紀50年代和60年代的現實生活，和40年代出版的科幻小說作品中描繪的場景驚人地吻合。這使得科幻小說受到了眾多讀者的追捧，科幻小說也因此迎來了它的黃金時代。
直至今天，科幻小說仍然是最受歡迎的小說題材之一，由科幻小說改編成的影視作品也被廣泛傳播。除了小說和影視作品，還有許多科幻動漫作品也大受讀者歡迎。
科幻作品推薦：
科幻小說：《海底兩萬里》《時間機器》《基地》《三體》《》
科幻電影：《星球大戰》《變形金剛》《終結者》《盜夢空間》
科幻動漫：《哆啦A夢》《鐵臂阿童木》《鋼之煉金術士》
國內科幻小說作家推薦：
倪匡：1935年出生于上海，1957年到香港，曾經是工人，通過自學成為了職業作家。他的作品范圍極廣，包括武俠、科幻、推理等各類型小說。他也寫過很多雜文、散文評論和劇本。
倪匡最著名的作品當屬科幻小說《衛斯理系列》和《原振俠系列》。從上世紀80年代以來，關于衛斯理和原振俠題材的影視劇已經拍了幾十部，產生了極大的影響力。
中國第一個專門為科幻小說設立的獎項——倪匡科幻獎，就是為了表彰倪匡對中國科幻小說的貢獻而設立的。
劉慈欣：1963年生于北京，曾是計算機工程師。劉慈欣從上世紀90年代開始創作科幻作品，現在是中國科幻小說的主要代表作家，被譽為中國科幻的領軍人物。他曾于1999年到2006年連續八年獲得中國科幻銀河獎。其作品宏偉大氣、想象絢麗，注重表現科學的內涵和美感，并努力創造出一種具有中國特色的科幻文學樣式。
《三體》三部曲是劉慈欣迄今為止最重要的作品，又被稱為《地球往事三部曲》，講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程，被譽為是中國科幻文學的里程碑之作，在各大書評網科幻類小說的排名高居榜首。
王晉康：曾經是工程師，為了給兒子講故事而偶然開始了科幻創作，處女作《亞當回歸》獲得了1993年全國科幻征文獎，該作品在1997年又獲得了中國科幻銀河獎。
王晉康的小說厚重、大氣，他常站在不同的角度來思考科學技術的發展。他的作品中一直傳達著“科學技術是雙刃劍”的理念，時常表現出科技發展所帶來的問題。王晉康的作品頗具特色，尤其是其小說結尾處，常常奇峰突起，并少有大歡喜、大團圓的結局，常給人沉重的壓抑感，引人深思。
何夕：又名何宏偉，于1991年開始創作科幻小說，是中國新生代科幻小說的代表作家之一。他的多部作品，如《光戀》《電腦魔王》《平行》等都獲得過銀河獎。
何夕喜歡在未來科學發展的基礎上，對人性的善惡進行探討。他的作品既包含著宏大的科學背景，又有著細膩的感情，其中也不乏美好的愛情。將復雜的科學背景和人們細微的感受融于一文，是他小說的特點。
中國科幻大本營
——《科幻世界》
《科幻世界》創刊于1979年，前身是《科學文藝》和《奇談》，至今已有30多年的歷史。《科幻世界》主要刊登國內外一流科幻小說和最前沿的科學動態，是全世界發行量最大的科幻雜志，也被譽為中國科幻期刊中一塊歷久彌新的金牌。
法國作家凡爾納被譽為“現代科學幻想小說之父”。他的代表作——《地心游記》，像磁石一般吸引了千千萬萬的讀者，而我也深陷其中。
初讀此書，是從故事的末尾看起的。沒看幾眼，我就撇下一句“沒意思”離去了。一個月后，眼角的余光不經意瞥見書架上的它，從中抽出，拂去書上些許塵埃，靠著椅背，細細品讀，字字句句斟酌，不知不覺竟已過去好幾個時辰了。放下書，不禁覺得之前淺薄了它。
從最初的神秘信件到最后克服障礙重返地面，探險三人組歷經艱難險阻，曲曲折折，使我的心也跟著跌宕起伏。
一張六七百年前的羊皮紙成就了這次旅行——里登布洛克教授廢寢忘食地探究其中的奧秘，當破解玄機后，拉著侄子阿克賽爾，要去“地心”！在執拗的叔叔面前，阿克賽爾只得順從。他們輾轉來到冰島，聘請了向導漢斯，著手準備去斯奈菲爾的相關事宜。他們穿越了人跡罕至的草場和熔巖地帶，發現了那座將帶給他們奇遇的斯奈菲爾火山，并登上了頂峰。之后的故事才是險象環生。“真正的探險之旅開始了。在這之前，我們所經歷的只是勞累疲乏，而不是什么困難，可從現在開始，每時每刻，每走一步，都會遇上困難的。”誠如書中主人公所說的，缺水、迷路、大風暴、海怪大戰，各種難以想象的事接二連三地發生，不過這些都被他們堅韌的毅力一一克服了。但是，命運又為探險三人組出了一道難題：經歷了千難萬險，就在他們馬上就要到達地心的時候，火山爆發了！在炙熱巖漿的翻滾下，幸運女神再次眷顧了他們，他們從意大利的斯德隆布利島成功逃出并回到了自己的國家。
放下書本，這些精彩的故事仍然刺激著我的大腦皮層，回蕩在腦海，久久不能散去。雖然最終主人公們并沒有更深入地心，但他們那不止不休的探險精神深深打動了我。正因如此，《地心游記》俘虜了我的心，使我擁有了勇往直前、永不放棄的決心！
（注：此文發表在《作文指導報·初中版》2013年1月8日，第2期，[，！]總第641期。刊號：CN41-0086。作者為福建省晉江市季延初級中學2013屆14班/賴佳靈。）
我很喜歡聽《真心英雄》和《陽光總在風雨后》。這兩首歌，真可謂詞好調美，舒耳舒心：不經歷風雨，怎么見彩虹……陽光總在風雨后，請相信有彩虹……是的，成功需要風雨中的等待，它不可能隨隨便便、輕輕松松獲得的。
好事多磨，成功需要風雨中的等待。生活經驗告訴人們，做任何事情都不能一蹴而就的。小小的燈泡使我們人類大大地向前邁了一步，可是當初愛迪生卻是花了整整三年的時間，吃盡了苦頭。他每天工作十八、九個小時，每天清早三、四點的時候，他才頭枕兩、三本書，躺在實驗用的桌子下面睡覺。有時他一天在凳子上睡三、四次，每次只半小時。大約經過五萬次的試驗，寫成試驗筆記一百五十多本，方才達到目的。在這三年中，朋友離他而去了，親人對他絕望了，贊助商更是見利忘義……在這風雨中，他不離不棄，等待著，艱難地等待著，最終成功了。他知道，成功的花兒是要經過風雨的洗禮才能綻放，才能變得更加鮮艷奪目。如果他認為成功觸手可及，垂手而得，就不能在風雨中等待，也就絕不會獲得成功的快樂。
冰心說過：成功的花，人們只驚慕她現時的明艷！然而當初她芽兒，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。這句話也就是說要是沒有風雨中的等待，是沒有現時明艷的成功花兒。《人生圣經》列舉了一些名人的檔案：曹雪芹寫作《紅樓夢》用了十年，司馬遷寫作《史記》用了十五年，達爾文寫作《物種起源》用了二十年，馬克思寫作《資本論》用了40年，歌德寫作《浮士德》用了六十年……這些告訴我們，成功需要風雨中的等待。
在風雨中等待需要耐心，需要堅持，否則成功也與你擦肩而過的。儒勒·凡爾納是19世紀法國著名科幻小說家，被譽為“科學幻想小說之父”。然而當初他的第一部小說《氣球上的星期五》接連被15家出版社退回。在他痛苦和氣憤之后，他又走進了風雨之中，繼續等待。他不是萎靡不振，沒有怨天尤人，他便嘗試著走進了第16家出版社。經理赫哲爾閱讀后，當即表示同決出版，并與他簽訂了20年的寫作出版合同。試想想他要是經歷這樣的風雨之后而心灰意冷，他能有以后的杰出成就嗎？
風雨中的等待是酒的發酵，是蓄勢待發，而不是坐以待斃。彼得問上帝失敗的理由有多少種？上帝說失敗的理由有100種，第101次努力就一定會成功！每個人都會經歷風雨，嘗過失敗的苦澀滋味，但并不是每一個人都能等到甘甜的那一天，并不是每一個人都能等待到成功。99次希望，98次失望，差了一次，便算不上鍥而不舍了。我們心靈的底層總是害怕失敗，有時連再等待一次的勇氣都沒有，成功怎么會青睞你呢？曹雪芹嘆道：“十年辛苦不尋常”。所以，當你失敗了99次，請你做第100次嘗試；而假如你已經失敗100次，那就請開始第101次的努力。這就是風雨中的等待，風雨中的等待貴在堅持。
我們不能懼怕風雨，需要在風雨中洗禮，等待風雨中爆發。“而今我又走進風雨，再苦再難也要堅強，只為那些期待人生……心若在、夢就在，只不過是從頭再來”！
2022最新關于《神秘島》讀后感范文 今天我買了一本書——《神秘島》，書中講述的是：
一八六五年二月，正值美國南北戰爭，一個戰俘為了逃離監獄。乘坐熱氣球逃走了。路上遇到了大風把熱氣球吹到了一個島上。一開始，他們一無所有，但在史密斯的幫助下，他們自己動手做出了他們需要的東西，他們用鐵做刀，用陶土做爐子，用生鐵做鉗子、鏟子等。他們遇到了一次又一次的艱險，又一次又一次的遇到奇跡。比如：赫伯特生病時，他們發現了藥；史密斯被救；海里的紙條等。他們在島上過著自由自在的生活。最后，他們回到了美國。
書中一個情節，就是一群狐貍上了小島，為了不讓這群狐貍吃掉家禽，史密斯他們拿著兵器去保護小島。這讓我想我們國家受侵略的時候，那些軍人拿著槍去迎戰。我要好好學習，做一個發明家，要是有人侵入我們的國土，我就拿起我的新發明去迎戰。
《神秘島》讓我明白了：知識是偉大的。我們要多學習，積累自己的知識，這樣遇到困難就不會束手無策。
2022最新關于《神秘島》讀后感范文
這次寒假，我看了一本叫《神秘島》的書，之前我看過一本叫《格蘭特船長和他的兒女》，神秘島是那本書的續集。《神秘島》這本書是由法國作家儒勒—凡爾納所寫。
這本書的主要內容是工程師（史密斯）、戰地記者（史佩萊）、水手（潘克洛夫）、史密斯的仆人（納布）還有一個年輕人這五個人組成。有一次，這五個人被一陣突如其來的颶風刮到了一個荒島上，他們在荒島上一共生活了三年。在這三年中，他們遇到了很多危險。他們憑著自己的智慧以及神秘人的幫助，每次都能克服困難，幸存下來。他們就憑著自己的雙手創造了一座花崗石宮，要知道就憑他們五個人造一座房子也是難中加難了。所以我長大也要向他們學習，不要老靠著別人，要靠自己克服困難。然而他們在小島上也幫助了別人，讓別人也能脫離困境。后來，他們又多了一名隊員，就是他們救出的那個人—————艾爾通。最后，他們六個人憑著自己的實力以及神秘人的幫助，又戰勝了海盜的攻擊，回到了自己日思夜想的祖國。
看了這本書，使我受益匪淺。特別是書中的神秘人內莫船長，他自己快要死了，還接二連三地幫助別人，又送給別人一盒珍貴的財寶。而我卻和他恰恰相反。這樣一比較，我感覺很羞愧，所以我要向他學習，從他那里學習那種不為自己，而為別人著想的品質，我就能做得更好。書中的納布也很優秀，他為了找到自己的主人，不惜自己的生命與大海拼搏，最后終于找到了自己的主人。他這種對主人忠心耿耿的精神，值得我們大家學習。
2022最新關于《神秘島》讀后感范文
這段時間我讀了被譽為“現代科學幻想小說之父”的法國著名作家儒勒· 凡爾納寫的小說《神秘島》。
這本書主要講的是美國南北戰爭時期北方的五名俘虜逃到一個孤島上的奇妙生活和冒險經歷。這五個人以工程師史密斯為首，他們雖然來到了一個荒涼的孤島上但是并沒有放棄生存而是靠自己的智慧和雙手建立了自己的家“花崗石宮”，在島上生活的這段時間他們不僅要與毒蛇猛獸搏斗還要時刻提防海盜的侵襲，其間發生了很多不可思議的神奇事情，最后在神秘人的幫助下在火山爆發之前成功逃離了孤島，生存了下來。
從1891年開始，威爾斯為一些報刊撰寫文章。1893年，威爾斯患上肺出血。休養期間，他開始撰寫短篇小說、散文和評論，進行科普創作。隨后，《全國觀察家》發表了威爾斯關于時間旅行設想的連載文章，1895年，這些連載以《時間機器》為名發表為小說。《時間機器》被認為是有史以來最好的科幻小說，小說的出版迅即引起轟動，頓時，威爾斯聲名鵲起。《時間機器》奠定了威爾斯作為科幻小說作家的地位，有評論家將《時間機器》出版的1895年認定為“科幻小說的誕生元年”。
《時間機器》沒有傳統小說跌宕起伏的故事情節，也不刻意表現人物微妙復雜的情感變化，而是將重心置于對科學發展可能性的預測及對現代社會發展的哲理性思索上，戲劇化地表達了作者威爾斯對人類社會終極發展處境的人文主義關懷。故事主人公“時間旅行者”乘著自制的“時間機器”穿越時空隧道，飛到公元8027年。此時，人類物產豐裕，然而，先進的生產方式及文明所給予人類的養尊處優的生活習慣卻反作用于人類這個物種，人類呈現出退化的態勢。資本主義社會固有的階級分化產生了致命性的惡果，資產階級和無產階級分別異化為兩種截然不同的生物。由于長期不勞作、不思考，資產階級的智力和體力都發生了退化，他們蛻變為體態矮小、纖弱的埃洛伊人，生活于地面上的豪華宮殿中，飽食終日，無所事事，智力水平卻只相當于5歲的孩童。資本家的剝削對象，那些常年在地下工作的工人則異化為夜間活動的地下居民莫洛克人。辛苦的勞作使莫洛克人變得兇悍粗野、形如狐猴。他們生活于黑暗的地下世界，整日在隆隆的機器旁工作，以勞動養肥手無縛雞之力的埃洛伊人供自己食用。經歷了一系列歷險之后，“時間旅行者”又飛到了更久遠的未來。三千萬年后的地球滿目瘡痍，唯一的活物是白色的蝴蝶和巨型螃蟹，即將熄滅的太陽發出微弱暗淡的光，空氣稀薄的地球淪為一個冷凄、寂寞的龐然大物。此處，小說向我們展示了一幅人類未來的前景，表達了威爾斯對文明和科技最終會給人類帶來的后果的擔憂和困惑。在無限的時間和廣袤的空間視域內，人類渺若纖塵，人類的未來風雨飄搖，威爾斯的科幻小說重新拾回了英國文學中那種對前途的憂慮和不安。
人類自誕生之日起就慨嘆生命的短暫，然而，威爾斯卻設想出了一架能自由穿梭于時空中的機器，不僅超越了自古以來困擾著人類的時光局限，更打破了牛頓確立的一成不變的時間觀，以幻想的形式提出了“四維空間”的構想。如今，“四維空間”、“四維幾何”已獲得廣泛認同。《時間機器》問世20年后，現代科學巨匠愛因斯坦完成了廣義相對論的研究，從理論上證明了時間和空間位移的相對性原理，闡述了“時間旅行”的可能性，《時間機器》中荒誕不經、天方夜譚式的時空觀竟然得到了理論證實。
繼《時間機器》之后，威爾斯陸續發表了《莫洛博士的島》《隱身人》《星際戰爭》《神食》《第一次登上月球的人》《當睡者醒來》《獲得自由的世界》等大批重要的科幻小說。威爾斯的科幻小說對后世的科幻小說產生了重要的影響。他的《當睡者醒來》開創了“反烏托邦”小說的先河。前蘇聯作家扎米亞京的《我們》、英國作家赫胥黎的《美麗新世界》及喬治，奧威爾的《一九八四》等“反烏托邦”小說經典之作都繼承了威爾斯所開創的這一傳統。
《第一次登上月球的人》把讀者引入了奇幻的月球世界。根據月球人所擔任的不同社會職責，威爾斯賦予了他們不同的形象：數學家四肢萎縮，腦袋卻碩大無比，警察肌肉發達，郵差腿腳細長。這些奇形怪狀的月球人影射了在社會中從事各種職業的現代人。擁有最高智慧的“月球大王”四肢萎縮，腦袋卻膨脹巨大，此后，“大腦袋”成為科幻小說中外星人的標準形象。
1898年，威爾斯在《星際戰爭》中首次描述了外星人和地球人之間可能的文明；中突——星際之間的戰爭。從此，在科幻小說史上，人類和外星人之間一直烽火連綿、沖突不斷。1938年，《星際戰爭》被改編成廣播劇，奧森，韋爾斯買下廣播權，在美國新澤西電臺演播，當時適值“二戰”前國際氣氛緊張的特殊時期，“火星人來了”的廣播即刻引起全民性恐慌，許多人信以為真，紛紛收拾行李到鄉間避難，美國街頭出現了類似于《星際戰爭》中倫敦附近大逃亡的景象。美國政府派出警察將廣播劇本全部燒毀，但仍有部分劇本保留了下來。后來，劇本被公開競拍，為好萊塢著名導演斯蒂芬，斯皮爾伯格所獲，于2005年改編成轟動全球的電影《星球大戰》。
威爾斯的科幻小說有意無意地預言了科技的發展趨勢及未來可能出現的科學成果，在一定程度上推動了最新科學技術的發展及應用。在《獲得自由的世界》一書中，威爾斯發明了“原子彈”一詞。書中描述，原子裂變時釋放出極大的能量，人類企圖把原子彈當做毀滅敵人的終極武器，最終，幾百座城市在“原子爆炸的沖天大火”中化為灰燼。據說，原子彈的發明即源于此書。當時，威爾斯的科幻小說中所描述的原子彈促使移居英國的匈牙利物理學家利奧，西拉德博士前往美國，他說服愛因斯坦提醒美國總統羅斯福，人類確實可以利用原子裂變技術制造出威力巨大的炸彈。威爾斯的《獲得自由的世界》促進了原子彈在現實生活中的誕生。在《莫羅博士的島》中，莫羅博士對動物進行的肢體移植和大腦改造與20世紀的器官移植及動物無性繁殖的“克隆”技術有異曲同工之妙。在《星際戰爭》中，火星人使用的“熱線”類似于現代激光武器，“黑煙”類似于第一次世界大戰中德軍使用的毒瓦斯，小說所描寫的火星人大規模荼毒生靈的場面在兩次世界大戰中得到了印證。威爾斯在《第一次登上月球的人》中生動地描摹了宇宙航行的失重現象，人類在月球上的軟著陸，以及飛船返回地球時在海中濺落等景象，這些大膽的設想均被現代宇航員登月及返回地球著陸時所采納。
威爾斯青年時期生活的艱辛使他洞察了社會的弊病和各種社會不公。成年后，威爾斯致力于探索社會的發展與改革，他加入過改良主義的“費邊社”，會晤過羅斯福，曾兩度訪問前蘇聯，受到了列寧和斯大林的接見。在科幻小說中，威爾斯密切關注科學發展與人性及社會的相互關系，將科學預見、文學技巧及社會人文關懷融于一體，創造出了典型的“軟科幻”小說。威爾斯借助于科學幻想，對科學技術發展可能引起的負面作用提出了警告。他認為，如果沒有社會的發展與人性的進步，科技的膨脹只能導致人類的災難。
1939年，73歲的喬治，威爾斯獨坐在酒會大廳的某個角落，為自己寫下了短小的墓志銘：“上帝將要毀滅人類——盡管我警告過你們”，這種近乎玩笑的做法飽含著他對于人類未來及科學發展前景的憂慮與擔心。
人類的發展史也是科學技術的發展史。科學給人類帶來了越來越多的福音，我們的生活已經離不開現代科技的支撐。
平時我們能夠接觸到大量與科學相關的文字，在閱讀時應該做到以下幾點：關注科研的最新進展、最新成果，關注新的科學事件，以提高閱讀科技說明文的能力，并為作文準備充分的素材；關注科學與人文的和諧，理解人類應該合理利用科技、正確發展科技。
寫作中引用有關科學事例時應該做到準確、新穎、靈活。所謂準確就是要能準確記住事例中科學家的名字、科研成果等，而忌用“有一個科學家”等模糊的說法；所謂新穎就是要能關注科研的最新進展、成果，能用到一般同學所沒有用到的最新事例；所謂靈活就是要活用事例，不要把它僅僅當作是議論文中的例子來用，可以通過想象等手段加工成敘事類文章。寫作時還要理解科學是把雙刃劍，不可夸大其作用，也不應排斥，要強調合理利用，力求科學與人文的和諧統一。
B經典閱讀
海水灌溉農田
人類利用海水直接灌溉農田的夢想由來已久。但是，由于種種技術條件的限制，這始終被認為是異想天開的科學幻想。實際上，在利用海水直接灌溉農田上，的確有一個很大的技術障礙。因為每1000克的海水中平均含有35克鹽，用這樣的海水來灌溉綠色植物，那不是在“腌咸菜”嗎？顯然，能否培育出“抗鹽”的兩棲作物是實現利用海水直接灌溉農田的基本思路。
在近十幾年里，科學家經過大量的研究與實踐，發現并培育出了“鹽生植物”。這種植物的特性之一是，它們喜好海水環境，并能在海水中正常生長。它們的根部有個“過濾”裝置，能把海水的鹽分過濾掉，使作物體內獲得淡水營養。目前，科學家已經發現有14種作物具有這種特性，其中有兩種鹽生植物能產生同小麥相當的蛋白質，可望成為人們的新型食品。生長在墨西哥沿岸的海蓬子就屬于兩棲鹽生植物。在我國，科學家發現生長在海岸灘涂的堿蓬也是一種鹽生植物。經過人工培育馴化，它的嫩芽可成為餐桌上的美味，它的種子因富含不飽和脂肪酸可制成保健食用油。
篩選和培育鹽生植物的另一種途徑是利用農作物雜交技術。20世紀80－90年代，美國科學家就利用雜交技術培育出鹽生農作物。用70％的海水直接灌溉這些農作物，獲得生長良好的黃瓜、西紅柿。用鹽度3．8％的海水灌溉小麥、大麥等農作物，也獲得了理想的收成。近十幾年中，人們利用基因技術又培育出多種新的鹽生植物。在干旱少雨的沙特阿拉伯，人們就成功地進行了這種實驗。
將海水進行簡單的技術處理也能收到令人驚奇的效果。科學家進行實驗，將經過磁化的海水直接用于農作物灌溉，實驗結果是出乎意料的，每公頃海灘平均收獲茄子15噸，或高粱30噸，或西紅柿33噸。這項技術雖然還處在實驗階段，但它初步顯露出的希望使得人們有理由相信人類利用海水直接灌溉農田的夢想在不久的將來會成為現實。
考點訓練
1.下列各項因素，與海水能否直接灌溉農田不相關的一項是（ ）
A.時間因素，古代人類對此僅僅是夢想，而隨著時間的推移，夢想才可能變成現實。
B.海水鹽度因素，鹽度的高低決定了農作物是否能不被“腌咸菜”，并能夠有效吸收養分。
C.作物自身因素，能找到在海水環境中正常生長的作物的話，就可能實現海水灌溉。
D.雜交技術因素，將耐鹽基因植入普通作物中，培育出新的鹽生植物就能實現海水灌溉。
2.下列關于科學家為實現海水直接灌溉農田而做的實驗的說法，正確的一項是（ ）
A.鹽生植物的根部有“過濾”裝置，它能把海水中的鹽分過濾掉，使作物體內獲得淡水營養。
B.科學家發現了海蓬子、堿蓬等能產生同小麥相當的蛋白質，并富含不飽和脂肪酸的多種鹽生植物。
C.科學家利用含鹽分的水灌溉用雜交技術培育出的黃瓜、西紅柿、小麥等，獲得了理想的收成。
D.利用磁化技術簡單處理海水，可消除大量鹽分，然后直接用于灌溉，收到了驚奇的效果。
3.下列對原文的推斷，不正確的一項是（ ）
A.篩選和培育鹽生植物是實現海水直接灌溉的重要途徑，因此基因雜交技術在這一領域有著重要的前景。
B.在干旱少雨的沙特阿拉伯，人們就成功地進行了實驗，這意味著不久的將來人們就可以征服沙漠了。
C.成功向海洋進軍，獲得大量的海水資源，這將可以使淡水資源日益緊缺的壓力得到有效的減緩。
D.這項技術還處在實驗階段，但初步顯露的希望使人們相信，利用海水直接灌溉農田的夢想在不久的將來會成為現實。
閱讀指南
說明文，尤其是科技說明文要強調說明的準確性，因為在科研工作中往往會因差之毫厘而謬以千里。在科技說明文閱讀題中也要求體現準確，所以往往設置“細節題”――從細節處進行考查。這就要求考生在選擇正確答案時要做到“句句查來歷”，即在對任何一個句子作出是正確還是錯誤的判斷時，必須在原文中找到相應的依據。
比如第2題，A項雖然在原文中有“它們的根部有個‘過濾’裝置，能把海水的鹽分過濾掉，使作物體內獲得淡水營養”的依據，但與題目要求選擇的“實驗”無關；原文沒有說海蓬子、堿蓬就是“能產生同小麥相當的蛋白質”的兩種鹽生植物，而且“富含不飽和脂肪酸”的是堿蓬的種子，不是海蓬子等，更不是“多種”，所以B項也不能選；原文3、4兩段提到利用含鹽分的水灌溉雜交技術培育出的黃瓜、西紅柿、小麥等，獲得了理想的收成，所以C項正確；原文說“將經過磁化的海水直接用于農作物灌溉”，而不是“消除大量鹽分”，所以D項不正確。
C經典作文
白色日光經過三棱鏡以后就會閃現紅、橙、黃、綠、藍、青、紫七色光。其實不僅僅是日光，當你換一種方法，也能看出貌似單調、相同、不變的世間萬物中的多彩來。
請以“多彩”為話題作文，題目自擬，體裁不限，不少于800字。
范文展示
斑斕科學
蔡玲玲
不知從何時起，人類的祖先無意間就打開了“科學”這道神奇的大門，隨著充滿好奇心的人類的不斷探索和實踐，科學也漸漸揭開了其神秘的面紗，展現出了她的斑斕色彩。
科學是紅色的。它悲壯，激昂，震撼著人的心靈。被稱為“鐳的母親”的居里夫人一生都在為科學事業拼搏奮斗，以最大的熱情去迎接每一次挑戰。長期與放射性物質打交道使她不幸身患重病，然而她卻從未退縮過。她就是科學史上那一抹紅色，她的熱情和奉獻精神激勵著一代又一代的學者去攀登科學的高峰。
科學是金色的。幾十年如一日，袁隆平終于成功地培育出了居于世界領先水平的雜交水稻，極大地緩解了中國人多田少的嚴峻形勢。袁隆平被尊稱為“世界雜交水稻之父”，但他卻說自己只是一個中國農民。又是一年秋，金燦燦的稻子大豐收。金色，是付出后的收獲。
科學是綠色的，如自然界的生命一樣朝氣蓬勃。就在一棵蘋果樹下，一個成熟的蘋果砸出了牛頓的靈感，“萬有引力”學說就這樣被發現了。后來，這項發現又與牛頓的三大運動定律相結合，構成了經典物理學理論體系，讓人類在認知自然的過程中又邁出了可喜的一步，讓后人找到了一個可以站得更高的巨人的肩膀。綠色，是創造力的代名詞。
科學是藍色的。哥白尼大膽地提出了“日心說”，卻因其與人們思想中根深蒂固的“地心說”相矛盾而遭到了教會的封殺。雖然直到臨終前，他才有機會將他的《天體運行論》付印成書，但就像黎明前黑暗中東方的那一縷藍色，“日心說”引起了人類宇宙觀的重大革新，并從根本上動搖了歐洲中世紀以來宗教神學的理論支柱。
科學是銀色的。2003年楊利偉穿著銀色的宇航服邁出了中國載人航天之路的第一步，標志著我國航天技術又上高峰。2005年，浩瀚的太空又印下了費俊龍、聶海勝的身影，我們與發達國家在航天技術上的差距越來越小了。銀色，是中國宇航人成熟的象征。
科學是黑色的。火藥是人類的重要發明之一，然而它最重要的用途卻是在戰場上。從古到今，有多少人在炮火的轟鳴中化為灰燼！黑色，是讓人類最心痛的災難。
斑斕的科學色彩構成了我們生活的萬花筒。愿人類消除科學中不和諧的黑色，欣賞到更為璀璨、斑斕的科學之花。
技法點拔
【關鍵詞】 科幻電影；“時間坐標”；“意義坐標”；表征意義；深層實現
[中圖分類號]J90 [文獻標識碼]A
一、元年概念：時間坐標非意義坐標
科幻電影是基于電影類型的一種分類。學界對“科幻”的定義一直不乏論爭，為避免“泛科幻”甚至“偽科幻”過度模糊類型邊界，一般定義科幻片為：以科幻元素為題材，以科學幻想性情景為背景，擁有以基本科學邏輯為支撐的脈絡，在此基礎上展開敘事的影片。在世界范圍內，科幻最初以科幻文學的形式產生并逐漸推廣，科幻電影更因影像表現力和大眾號召力，將科幻熱度與影響力提升至新高度，進一步拓寬了此題材的受眾基礎。早在1902年，法國導演梅里愛的《月球旅行記》可被視為科幻電影的開山鼻祖，《太空旅行記》、《海底兩萬里》等科幻題材影片延續著相關創作。隨著好萊塢異軍突起，19世紀末到20世紀20年代，科幻片類型逐漸確立，并趨向成熟。從早期的《化身博士》到“科學怪人系列”，到《2001太空漫游》、《黑客帝國》，再到近年的《星球大戰》系列、《星際穿越》等等，美國科幻文學、科幻電影成為世界科幻之標桿，二者相輔相成，美國科幻文化已然形成完善的產業鏈條。
在中國，科幻熱潮也并非朝夕，實際卻存在著嚴重的供需斷層。長期以來，中國本土科幻小說乏善可陳，電影一度無跡可尋，長期處于近乎停滯狀態，依靠好萊塢科幻大片填補需求缺口。一方面是好萊塢科幻片的大賣，一方面是本土科幻片的難產，好萊塢科幻片之成功，突出了高科技時代科幻的巨大市場潛質，卻更反襯了中國科幻的疲軟，再次提醒中國電影市場科幻類型的長期空白。從中國科幻的發展及現狀觀之，可見本土科幻電影的長期空白并非“無欲”，而是一種源于無能的尷尬沉默。2015年，以《三體》等科幻文學改編電影正式投拍、中影啟動《超新星紀元》等多部科幻大電影項目為標志，中國首批科幻電影創作集中展開，2015年因此被稱為“中國科幻電影元年”。
中國科幻電影長期缺失，使得本土科幻片項目集中萌芽具標志性意義，“中國科幻電影元年”之說透露著業界的關注與期待，但質疑聲不絕。此前，以《母親》、《流浪北京》、《甲方乙方》等代表作作為起點支撐，類似作品相繼出現，相關類型在后續發展中更呈現出積極上升的發展態勢，由此，“獨立電影元年”、“賀歲片元年”意義達成，概念延續至今。目前，“中國科幻電影元年”卻僅僅是一個“前置概念”，作為“靜態坐標”而存在：由于大部分作品尚未成型，后續發展態勢實際無從談及。誠如中國科普作家協會組織工作委員會副主任閆安所言，所謂元年應為“一種類型片正在走強，在之后幾年也有比較多的作品跟進，有持續性，從而形成了相對成系統的類型片整體。但對于科幻片而言，現在大家熟知的作品都還在制作中，今年過去后會怎么樣，現在還看不出來，從文學作品到電影創作上也沒有看到可供大規模持續發展的依據”（1）。應該說，就本土科幻片投拍客觀事實而言，在狹義時間概念上，建立“時間坐標”以紀念科幻電影類型在中國的開創性意義，“元年”之謂無可厚非，而在意義層面“元年”卻相去甚遠。
標志性的開端是否足以延伸出符合內在意義的坐標軸以及值得關注的后續動態？“制作熱”能否換來“觀影熱”，未見真容的首批作品中能否出現實力佳作，堪當中國科幻片“奠基之作”重任？能否將現象熱潮轉化為對本土科幻片的信心和認同，實現本土科幻片供需鏈條的良性循環，最終建立起成熟的本土科幻片類型和與之對應的穩定市場？如是種種尚屬未知，挑戰卻屬必然，從這一層面上，如今無論何種論斷似乎都為時尚早。“中國科幻電影元年”要真正成為實至名歸的“意義坐標”，現象名詞到內部實現相距幾何尚難定論。“元年”提出之價值在于意義層面的喚醒與發展之道的探尋。由“元年”這一時間起點，可以開啟對本土科幻電影創作的關注，引發業內的重視與集中探討，對上述問題進行脈絡梳理。結合實踐動態進行策略研究，將眼光聚焦于整個類型面對的挑戰與機遇，深入意義實現層面，旨在對中國科幻電影歷史空白、起步階段將面臨的風險及后續發展問題進行前瞻性分析及策略探討。若首輪嘗試完成，經歷行業大浪淘沙后，“元年”之謂得以保留，方可宣告意義層面元年成立。而當下，尋求實現“中國科幻電影元年”“意義坐標”之法，才是當下“時間坐標”建立的價值所在。
二、一步險棋：中國科幻難產緣由與開局之險
科幻電影在本土產生之遲正是基于其難度風險，也提示著“元年”之后，前路必然并非坦途。總體而言，中國科幻片難產在于本土文化特質影響下的先天性缺陷，以及源于科幻特殊性帶來的高風險系數。
（一）根源劣勢：“科學意識”的先天性薄弱
就思想根源而言，西方科學意識與中國人文意識的根本不同決定了科幻難于從中國誕生。中國受儒家文化影響，文士哲人的思考多集中于修身齊家，傳統使得人文情懷深埋，長期影響著國人對世界的認知。文人掌握話語權，科技與研發停留在功用層，科學不受重視，科學意識難以形成、普及。西方文化中科學啟蒙作為重要一環，更早致力于宇宙等未知領域的探索。最為年輕的美國或恰因歷史單薄，反將目光更多集中在現代科技的探尋，解決問題的邏輯回環和科學意識形成主導。基于不同文化培植下的思維模式差異，及與之對應的成長、教育環境，中美分別形意識主導下的“文化教育”――中式傳統教化影響下耳濡目染，和科學意識主導下的“科學教育”――側重科學思維、創造力啟蒙。此差異體現在文學創作中，中國誕生了人文色彩濃厚的神話傳說、神怪故事等，歐美超現實主義創作中科幻文化則成為重要組成。
中國科學基礎先天薄弱，科幻情結不具備孕育土壤，這決定了科幻在中國的“舶來”身份，本土科幻的形成是一個接受融合的意識重構過程。科幻世界觀的建構為偏西式思維的產物，文化背景及思維方式造成中國本土科幻創作存在先天不足，它們雖不足以最終決定中國科幻存亡，但植根于思想層的文化背景、大眾科幻意識的薄弱，與科幻在中國的接受、傳播和本土科幻興起的遲滯、科幻創造力不足等，有著必然的因果關聯。歐美科幻的傳入對中國產生了直接啟蒙，引發中國科幻熱潮并觸發科幻創作，而面臨的首層難題是思維轉換及本土化建構：科學意識、邏輯能力、想象力等超出創作本身的“科幻思維”要求對創作群體考驗巨大；跳出西方理念、世界觀建立的科幻規則，科幻故事的“本土化”實現難上加難。
（二）創作、技術、資本的“科幻特殊性”
中國本土科幻創作的瓶頸，在文學階段已引發諸多思考，創作是本土科幻面對的最為基礎、核心的問題。近年來盡管本土科幻文學已有起色，劉慈欣作為科幻文學創作當之無愧的領軍人物，以其《三體》系列作品為代表掀起本土“科幻”風暴，中國科幻產業熱萌芽，最終觸發科幻文學改編科幻電影，催生此次科幻電影元年。然而，置于科幻類型大命題之下，如今本土科幻太過單薄，少數派終究不可能真正支撐起中國科幻。科幻影片項目以大熱科幻文學改編為主，以劉慈欣作品主挑大梁，而劉慈欣的可復制性偏弱，一位作家制作難以支撐中國科幻片產業鏈條的延續。必須承認，中國的科幻原創力遠未達標，后續科幻創作是否能持續跟進尚難確定，尤其當科幻拓展至電影，原創力問題得不到解決，科幻電影更難以為繼。作為“科幻”與“電影”的雙重舶來品，科幻的基因缺陷等起點劣勢自然過渡到電影中，不僅“先天的不利”引發創作之難，同時，科幻類型的特殊性帶來一系列后天限制，決定科幻電影對創作、技術、資本等綜合實力提出更高要求，創作難加實現難的高難度系數、科幻題材與技術資本高度捆綁帶來的超高風險、市場不成熟與受眾包容度偏低增大失敗幾率等等，如是都加劇了我國本土科幻片起步階段的難度。
當下，少數成功的科幻文學已為電影創作提供了藍本，即便科幻劇本原創壓力被稍適緩解，且不論資源不足的實際隱患，單就科幻文學跨文本改編而言，相較普通文學其面臨更多挑戰。除去文學到電影跨文本過程中需作出的必然取舍，科幻的現實可行性成為影響最大的考量標準之一。科幻文學不受現實可能性制約，在特定的科學邏輯中敘述天馬行空，電影影像雖能增強科幻的表現力，卻并不如文學般隨心所欲，其設想卻并非能全部實現，構想的復雜性、思維的發散性自然受到限制。在影像呈現的現實考量下，原作建構的奇幻世界觀或將因此折損，實現難度增大改編難度，對科幻電影的呈現邊界做出了限制。同時，從現有改編觀之，科幻文學往往存宏大構想帶來“鴻篇巨制”改編難問題：如長篇科幻文學《三體》長達三部，大量的文字改編工作是一大考驗，其篇幅帶來的改編難度在此次影片籌備階段可見一斑。《三體》電影版為分系列展開，如今進行的僅為第一部制作。而長遠觀之，文學改編僅為科幻電影的一大來源，未來科幻電影創作可能更多依賴原創，這意味著對科幻作家的影像思維書寫和電影工作者的科幻素養提出更高要求，無疑又是一輪新的挑戰。
電影是技術與藝術的結合體，電影構想實現的過程越發依賴技術支持，科幻題材則將技術門檻進一步提高，技術難度是科幻題材面臨的一大現實問題。中國在電影前后期技術中并不占優勢，諸如CG特技等大量依賴歐美技術團隊支持，而對技術的熟悉度實際上與構想的提出和實現存在直接關聯，科幻電影尤其如此。自然，當前中國電影的技術水平在突飛猛進，而更為被動的限制在于技術需求必然要付出高成本，高資本要求使得科幻片帶著與生俱來的超強商業屬性，這決定其發展的被動性。此外，高投入類型應為成熟電影市場下，創作、技術、資本全面跟進催生的產物，如好萊塢科幻，基于其市場的成熟穩定，其足以具備高成本科幻題材攝制的實力，市場包容性與風險承受力完備，使得科幻類型獲得萌芽機會。
而現今，中國的電影工業成熟度遠未達標，電影產業尚未擁有足量資本支撐，科幻類型面臨高投入高風險系數，卻并不具備足夠的風險承受力。正在籌拍的由劉興和小說改編的作品《超新星紀元》、《流浪地球》和《微紀元》，預計成本分別為6000萬美元、5000萬美元和4000萬美元，它們的投入雖然在國產電影攝制的大環境下并不算低，但置于好萊塢大片語境下，對于科幻這一自帶“大片屬性”的類型資本而言卻并不太多。《三體》宣稱將無上限追加成本，然而就先期投入與風險評估下，實際上限也不會太高。科幻特技與資本關聯之密切，是無奈卻也是現實，尤其中國未掌握成熟的核心技術，不僅帶來創作難度限制呈現效果，也進一步加大了資本投入壓力。在本土科幻電影起步階段，無法對呈現效果與商業回饋作出可靠預判，投入與實現效果的必然關聯下，節制資本的簡單嘗試無法實現。巨大風險與可見的實現難度下，比起小成本電影的安全易贏，科幻電影自非此階段商業模式下的“聰明之選”。就觀演關系而言，國內科幻電影觀眾審美水平的建立，是基于好萊塢成熟科幻片水平培養而來，所以對本土科幻片的期待值與低包容性也會成我國科幻電影面臨的巨大壓力。首批作品的成敗直接關乎觀眾的信心與科幻影片創作的信心。基于中國科幻電影起步階段的水平，結合觀眾好萊塢培育出的高審美期待，一旦首輪嘗試表現不佳，對本土科幻片的后續創作甚至可能是毀滅性的打擊。基礎薄弱加難度壁壘，國內科幻低起點難以匹配高期待、高投入，高現實風險與低投機可能之下，一般性嘗試望而卻步，中國科幻電影長期陷入需求創作而鮮有嘗試的惡性循環。
三、本土科幻類型先河：值得冒險的開局
中國科幻電影元年意義的真正實現頗具難度，其起步階段存在諸多問題，發展也面臨一系列可預見性風險，初次嘗試乃值得冒險的開局。此次集中涌現具有填補類型空白的開創性意義，除了里程碑的標志性，其更具嘗試性價值。
從科幻大類型概念出發，科幻是一種思維的發散，有助于想象的延伸、世界觀的拓展。所謂“硬科幻”更強調科學邏輯的建構，故而科幻創作者中不乏科學家等理論基礎夯實的人群，甚至通過科幻構想與理論結合，尋求研究的前沿課題。最初的科幻構想中，有為數不少的成為現實研發的指導方向，對現實創造做出啟發。科幻小說之父儒勒?凡爾納的《海底兩萬里》后，潛水艇成為現實，一定意義上，科幻有著先見性意義，甚至與科學理論的研究互為指導。《星際穿越》邀請世界著名物理學家吉普?索恩作為科學顧問，視覺呈現黑洞模型，為目前為止表現天體物理學最為精準的影片。（2）索恩和《星際穿越》視效小組通過影片籌備中的實踐積累，撰寫天文物理學界和電腦制圖界相關技術論文，“通過快速旋轉黑洞發現了一些與引力透鏡有關的東西，是此前從未見過的”（2）。此外，科幻對大眾科學意識的培養、興趣的啟迪意義更無需贅言。科幻電影發揮影像的力量將科幻影響力推至新高度，實現了影像表現和功能的外延拓展。
回到中國的科幻片創作，之于本土電影創作與受眾，這是一種新型嘗試與選擇。科幻題材實現了國產電影表現外延的拓展、舊空間的突破、表現元素及視角的拓寬。歐美科幻大熱的影響從文學拓展到電影，類型的細化關聯受眾的爭取，有助于增大受眾群及科幻類型影響力，改善中國科學意識相對缺失、科學思維貧瘠的舊貌，有利于國民科幻熱情的建立、科幻意識的培養和科幻類型的普及，也反向促進了科幻的發展，甚至影響對科學的探尋和追求。在科技浪潮下，本土創作是對創作者與觀眾的雙重啟蒙，改變以往根植于傳統的單一神怪思維，對中國科幻意識、科學精神的再啟蒙，借助影像將科學精神進行視覺化梳理。
同時，在先天劣勢與后天實現難度及市場尚未成熟的多重因素制約下，本土科幻長期以來未能出現，但問題的真正解決需要以付諸實踐性嘗試為開端，唯有真正開啟現實實踐，創作難題與技術難度才能被真正展開，從而面對并予以解決。在技術層面，事實上如《星球大戰》等大片的特效團隊BsseFX公司本部設于中國，承擔了《畫皮》等國產片的特效呈現，本土“洋團隊”對于先期借助國外團隊先進技術實現科幻構想頗具便利。同時中國的技術團隊水平日益提高，其間不乏佳作，科幻片發展與技術水平的更大的價值在于科幻元年的開啟將科幻提上議程，在模式、技術引進及實踐過程中探索，基于時間嘗試為技術的提升等方面問題提供了可能。
元年的時間坐標到意義的實現探尋過程，是元年提出的真正價值所在，盡管會不可避免地面臨諸多難度與挑戰，以及與生俱來的超高風險系數制約，但中國所謂IP熱之后，科幻文學能催生新的創作熱情令人欣喜，這的確是值得冒險的有力開局。
四、元年之警與路向何方
盡管本土科幻電影的嘗試極具價值，但在機遇與風險并存下必須正視，所謂“科幻電影元年”的出現為商業資本催生而出的必然，而非創作成熟應運而生的自然。資本助力而非實力召喚的“引產兒”，必然更加問題重重。
首先，科幻創作尚不成熟，而當下基于文學熱觸發科幻片創作第一春，電影以原有文學資源為基礎，容易忽略我國科幻原創力的實際缺失。創作力薄弱是問題之核，也是最難解決的難題。必須警惕科幻偽繁榮，要思考科幻文學資源被用盡后，后續創作在何處？此外，由于科幻電影極強的商業屬性，科幻電影與生俱來的“大片”特性，使得資本控制下的妥協與堅守成為其面臨的一大考驗。高投入加劇對回饋的期待性、目的性，更易傾向商業需求，從而在創作中作出讓步，忽略內在深度的思考，湮沒其原本創作，最終浮于表面，甚至走入迎合的極端。加之中國對科幻的理解一度存在誤區，“泛科幻”的廣義概念下，科幻電影的創作更容易忽略以科學邏輯為核心的科幻內核，最終走入“偽科幻”的岔路。同時，高技術要求下，技術駕馭與內容權衡在發展尚未成熟階段更易淪為技術奴隸，陷入“炫技”的極端。科幻不能舍棄科學邏輯和精神內核，在創作中尋求科學精神、哲學內涵甚至人性意義的探索，應作為終極內在要義。此外，觀眾的不包容與院線商業化考量下，科幻片的早期嘗試缺乏外部支持，自身劣勢加之環境的苛刻，使得科幻片的成長壓力巨大。
科幻元年的提出讓上述問題被正視、思考，要在問題萌芽中發現可行之道，梳理未來路在何方。中國科幻電影如何更好地創作發展？好萊塢成熟的科幻類型模式提供了內容啟迪，更在創作模式上給予了借鑒。在美國，科學家等專業人士參與科幻創作，朱迪福斯特的《接觸未來》，全程由卡爾薩根擔任科學顧問，諸如此類，對于提高科幻創作整體水準功不可沒。在成熟的好萊塢科幻片體系中，科學顧問成為創作的核心要員，科學家參與電影攝制也成為科幻電影質量的一大保證，與此同時，科幻電影創作甚至與科學研究形成成熟度的互利模式。《星際穿越》請到著名物理學家吉普?索恩擔任科學顧問，根據其給出的數學數據，最終實現黑洞及相關理論的視覺呈現，是現今為止，天體物理學界最貼近、精準的模型。索恩對電影團隊進行指導，電影攝制則對其研究做出輔助，可見科幻電影發展成熟，甚至進入“反哺”科學研究的新階段。此外，以好萊塢航空題材科幻為代表，美國宇航局介入攝制，與科學顧問協同助力科幻電影，以確保科學、精準。由此可見，中國科幻電影的發展，除在創作、拍攝中要注重電影的觀賞性，更應注重與科學權威資源的結合，同樣需要相關專業技術部門參與指導。如劉慈欣所言，中國科幻大片難產源于“缺少對科幻概念的認識，以及情懷”。所以，真正的科幻要把握科學元素之核，實現電影產業與科幻專業、內在深度的結合，將產業鏈、科學鏈甚至思想情懷鏈條作銜接。作為觀眾，對于尚在襁褓的中國科幻片應給予一定的耐心與包容；行業層面，要予以專業關注引導、院線適當保護等傾向性扶植，給這一薄弱的新興類型以發展的時間與空間。中國科幻電影元年的意義實現非一日之功，一種長期缺失的新類型不可能一日大熱，只有在發展中探尋生存之道，科幻類型成型、成熟才指日可待。
注釋：
（1）參見《國產科幻電影的春天來了嗎》，《中國科學報》2015年2月28日。
（2）參見《真實再現黑洞：恒星光線環繞穹界》，新浪科技?科學探索，http：//.cn/d/2014-11-06/09269766316.shtml。
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