時間：2023-01-24 05:27:37
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇文化創新設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
一、引言
旅游產品是旅游業者通過開發、利用旅游資源提供給旅游者的旅游吸引物與服務的組合。即向游客提供一次旅游活動所需要的各種服務的總和。既包括有形的物質服務也包括無形的精神服務。因此，旅游者和目的地之間的文化碰撞直接影響旅游產品的服務質量，而好的旅游產品也必然是能引起旅游者共鳴并且對旅游者本身所存在的文化體系產生觸動的。從這一點說，旅游產品的價值決定于旅游者和旅游目的地的相互關系。同時，旅游產品還是一種文化活動。旅游的實質就是體驗，是脫離一種文化去感受另外一種文化的活動。由此，筆者認為旅游者與旅游目的地的“互動關系”本質上是一種異地文化交往關系，旅游產品價值實現的過程一定程度上也是異地文化交往互動的過程。
隨著全球化的發展，不同文化之間的交流日益頻繁，文化互動也越來越普遍，基于這樣的視角下，旅游者更加注重對文化碰撞的體驗，如何設計具有當地特色同時又具有國際視野的旅游產品，成了很多旅游目的地思考的問題。
二、文化交往
文化具有以下幾個特性：獨立性、包容性以及可塑性。在人類的發展中，文化起到了導向，整合以及維持秩序的作用。不同的文化是名族身份的文化和作為民族智慧的文化，一方面，文化是各民族人民的創造，是民族人民本質力量的確證和民族人民歷史的證明，是民族之間相互區別的標識和身份；另一方面，文化本質上是人類各民族在實踐地改造對象世界的過程中創造和積累起來的生存和發展的智慧。同時，文化具有普遍性與民族特殊性，在文化交往中應當正確處理文化的普遍性和民族的特殊性關系。隨著全球化的發展，文化交往一詞不斷出現的學者的視野中，不同文化在信息技術如此發達的社會不斷進行交匯融合，對當地以及世界各地的文化都產生了不同的影響；同時，文化霸權主義、文化帝國主義現象確是一種現象存在，西方國家奉行裸的文化霸權主義文化政策和外交策略，借助其強大的經濟實力和發達的信息通訊技術，大肆推銷其文化，導致一些在全球文化交往中處于弱勢地位的民族文化的內外環境緊張，致使保護民族文化的呼聲日高。因此在文化交往中，必須正確處理文化交往與拒斥文化霸權主義的關系，不能通過退回自身的方式消極地抵御文化霸權主義。實際上，通過廣泛地交往，實現文化的創新與發展，才能有效地抵御文化霸權主義。但是，我們不能把文化交往單獨看成是文化的互相傳遞，他是一個相互學習，對當地以及世界文化共同發展的一種現象，把“小文化”的概念拓展為“大文化”。
在現代旅游中，旅游者的品味越來越高，具有本地文化特色的旅游服務產品總是能夠吸引很多的旅游者。因此，我們在旅游產品設計的時候一定要考慮到旅游者精神享受，這也是旅游者出游的最終目的，實現精神愉悅，建立旅游者與旅游目的地的文化認同，從而真正與旅游者建立起深層次關系。
三、文化交往視角下的旅游產品文化設計創新
（一）由表及里的感知規律與由內而外的設計理念
旅游者對于旅游目的地的認識是形式到意識，有感知到感悟的過程。旅游者對旅游目的地的感知可以分為以下三個方面：物質層面，交往層面和心理層面。針對旅游者三方面的感知，旅游目的地也應該根據以上心理進行旅游產品的設計，包括實物載體、活動安排和主題核心。形成主題―活動―物質載體這一系列的產品設計。形成由內而外的設計理念，一內核為本，設計為輔的措施，抓住精髓才能做好產品設計。在這三者之中，主題起到了統領全局的作用，活動的組織、物質載體依次次之，活動的組織、物質載體在主題的內涵之下進行設計。如此設計思路下形成的旅游產品與旅游者文化交往的各層次相對應起來，滿足了旅游者從低到高，由表及里的文化交往，而不僅僅是傳統旅游產品所提供給旅游者只有單純的觀賞、聆聽的單向性接受。
（二）旅游產品系列
如何給旅游者提供優質全面的旅游感受，這是很多旅游規劃設計最重要的環節。形成旅游產品系列對于旅游目的地具有很好的品牌效應，可以通過一個主題的不同側面，對這一主題進行詮釋，從簡單的物質享受上升到個人的精神升華。比如：孔子紀念館，以儒家思想為宗旨，設計出各類相關產品，對于儒家思想的闡述精確到位，這樣也可以讓旅游者更深入的了解儒家文化！
（三）注重旅游者與旅游目的地居民文化聯系的真實性設計
真實性是旅游學界研究的重點領域，每個文化都有其真實內涵和虛假外延，旅游者追求目的地的本真性，希望通過旅游感受當地的特色。為了達到還原當地原生態，作為旅游者要有追求本真性的意愿，同時當地居民一定要保護好自己的文化，盡量不要被文化交流影響自己本真的生活。對于產品的設計，第一，加強旅游資源要素整合，在旅游產品中體現當地原汁原味生活景象與文化內涵，從而使旅游者對于旅游目的地有著更加深入的理解，也使他們與當地居民做了一次文化與意識層面的間接交流，有益于雙方了解。第二，積極引導居民參與旅游服務。
四、旅游產品文化創新實踐應用――以安徽五千年文博園為例
（一）園區簡介
五千年文博園，坐落在“文化之邦、狀元故里”的安慶市太湖縣，東與天柱山相望，南與廬山呼應，居長江中下游旅游熱線之上，交通十分便捷。景區規劃占地5000畝，以“中華文化主題公園”為建設定位，以創建“中華民族的精神家園”為目標，致力于打造一座世界朝圣東方文明的藝術殿堂。景區先后被國家文化部命名為“國家文化產業示范基地”，被國家旅游局評定為“國家AAAA級旅游景區”，2012年成為網民最關注的“中國十大文化旅游景區”、“安徽省省級服務業集聚區”，入選“長三角100個不得不去的地方”、“安徽旅游品牌影響力獎――四大景區品牌”等。
五千年文博園項目由“一夢千年”景區、“十里畫廊”景區等部分組成，一期“一夢千年”景區已于2011年5月18日正式對外開放，二期“十里畫廊”景區也將于2014年5月建成開放。
文博園是以雕塑為基礎，打造中華文化長廊，著力打造一下文化特征：
第一，傳統文化主題。
五千年文博園 “一夢千年”景區占地600畝，以古典徽派建筑與蘇州園林相結合，亭臺樓閣、小橋流水、碑廊石刻，文化名景盡含其中，園內建有五千年文化長廊、根雕文化園、中華百工坊、文化古棧道、四大名著文化園、中華孝道園、華夏愛情文化園等百座人文景點及非遺藝術館群。置身園中，水墨丹青，一步一景，嘆為觀止，讓游客有穿越時空、一夢千年之感。
第二，休閑娛樂主題。
五千年文博園 “十里畫廊”景區占地600畝，由“三百六十行”文化園、“清明上河圖”文化園、“煙雨江南”文化園和“創意石界”文化園等景點組成，其中“三百六十行”文化園是以兩萬平方米古建和1800多件青銅人物雕塑相結合，以再現康乾盛世時期的三百六十個行業；“清明上河圖”文化園是以獲得3項國家發明專利的斜坡建筑藝術主體再現張擇端筆下的汴梁繁華，這是一個由無數創意串起來的一件原創大作；“煙雨江南”文化園是以水鄉的形式來演繹水鄉的文化與故事，打造一座立體的露天水鄉藝術館；“創意石界”文化園由一園四館組成，分別是創意奇石園、遠古滄桑館、自然天成館、大象無形館和天人合一館，該園區的藝術價值和視覺震撼將超過根雕館群，是將無言的奇石世界賦予其生命與情感，是對奇石文化最深層次的解讀。
（二）文博園旅游活動組團結構
根據由內而外設計理念，主題――產品――載體技術路徑，文博園旅游產品設計應該同時兼具真實性和參與性。將不同的園區通過一定紐帶很好的銜接，設計出適合大家參與的娛樂活動，這樣可以從表層的物質層面上深到心里層面。同時，也可以與周邊的農家樂進行合作，打造出一個環文博園文化旅游帶，對于當地的旅游產業發展也有很大的幫助！
參考文獻：
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【關鍵詞】竹；家具；文化；傳統
0 緒論
提到文化，人們自然想到文學、藝術、哲學等等，但文化的產生和發展必然要受到自然環境的影響，包括地理氣候、生態資源等諸多因素，其中對中國文化影響最深遠的植物資源，非竹莫屬[1]。 “寧可食無肉，不可居無竹?！弊屛覀兞私獾健熬印迸c“竹”之間千絲萬縷的聯系，竹在家居中的利用，可以追溯到農耕時代，我國在先秦時期已經有了竹家具；這個充滿東方情調的生活哲學，也曾是一代又一代中國文人雅士的精神追求，他們賦予竹之十德：正直、奮進、虛懷、質樸、奉獻、卓爾、善群、性堅、操守、擔當[2]。許多營造氣氛的場合常常能見到竹子的身影，這是因為竹子對中國人而言頗具特殊意蘊，是西方人無法理解的東方美學，可見竹文化在中國不可動搖的歷史地位。
我國是竹子資源最豐富的國家，全世界有1200多種竹子，我國就占了500多種[2]。竹子的環保特性值得一提，竹子進行光合作用時，吸入二氧化碳、釋放出的氧氣比樹木多35%，還能更有效地結合土壤，避免土壤侵蝕。竹子也是世界上生長速度最快的植物，生長周期短，繁殖能力強，3―4年即可成材，完全成長后高度可達35―40米，可稱為“取之不盡，用之不竭”的環保材料，與可持續發展的思想不謀而合[3]。猶如竹子的旺盛生命力，這種材質也蘊含著很大的開發空間。竹材紋理美觀自然，觸感溫和舒適，易于加工，經久耐用，竹纖維材料強度高，彈性好且密度小，抗拉強度是鋼材的3―4倍，抗壓強度比混凝土高。
竹子蘊含的特殊人文價值和環保價值，使得國內外設計師開始關注竹在設計上的應用，掀起一場全新的竹革命。隨著時代的發展，現代家居不僅僅以“功能”為唯一目的，外形高雅、設計時尚、堅固耐用等新環境下的新要求，都必須讓我們對竹提出更高的要求。這就需要能順應竹子的自然特性，結合新的材料工藝，超越對竹的傳統定位，在功能上進行改良和拓展，使之更符合現代人的生活需求。
1 市場調查
通過查閱竹材料特性、市場應用現狀的資料和實地走訪，以及對142個消費者的問卷調查，我們得出了關于竹家具創新設計的以下結論：
（1）市場上的竹家具種類主要有原竹、竹集成材、竹重組材、竹材彎曲膠合家具等，但竹家具的市場總體占有率依舊不高，一般多為與其他材質混合使用，而且竹子多為配角，可見這一塊還有很大的發展空間。
（2）圓竹、竹編、竹集成、重組竹……竹材料加工工藝不斷在創新和發展，但是現在一般竹材加工往往效仿木材的材料特性和加工工藝，沒有很好地利用竹材的特有品質。
（3）中國古代早就開始使用竹家具，這些原竹家具使用的竹材沒有經過任何的現代化的防腐處理，很容易出現蟲蛀、開裂甚至腐爛等問題。近幾年出現的竹家具，解決了原竹家具的很多問題。但由于對傳統竹家具的偏見，新型竹家具的優良特性并沒有被消費者認識到。
2 “竹家具”設計的基本特點
2.1 設計理念
竹，因為他的堅韌不拔的品性被古代文人冠以了君子的稱號?！皩幙墒碂o肉，不可居無竹”東坡先生如是說?？墒怯捎诔鞘械陌l展，鋼筋水泥土、人造板材等各種冰冷的東西充斥著我們的生活。為了擺脫這樣的情況，我們選取竹子這一材料結合竹子特有的文化設計了這么一套家具。從居無竹到居有竹，我想增加的不只是竹子，更是增加了一些綠色，一些清新，一些自然以及一些文化氣息。而且竹子做材，不僅用料便宜，更是綠色環保無毒的。
2.2 設計造型
根據竹子的優良的韌性做的彎曲，融入了竹子堅韌不拔這一文化要點，如圖2所示。
竹子相間排列給人一種錯落感，使視覺感不再單一。且使用整根原竹，保留了竹子的竹節和它空心這一特點，融入了竹文化中的虛心接受，高風亮節這兩個方面，如圖3。
由竹直接劈成片拼合而成保留了竹節，寓意做人要高風亮節，如圖4。
2.3 造型及人機工程分析
這套竹家具由一個卷書案及一把凳子構成。家具的用材全由原竹切片然后排列成面，再由整根竹子經彎曲后做腿。完完全全的保留了竹子原有的風味。因為竹子具有的良好的韌性，所以使竹子的彎曲工藝不像木頭那樣繁瑣，所以我們在整套家具的設計中加入了大量的曲線，使整套家具更具曲線美，看上去更加柔和，美麗。
全套家具的尺寸在設計前我們都查閱了人機工程學上的數據，所以符合人的使用習慣，使人們在使用的時候不會說因為更換了材料而產生一些不適的感覺。相反，因為在制作時考慮人機這一因素，所以會讓使用者更加的舒適。竹子清新的氣息，也會讓人心曠神怡。使生活品質得到一定的提高。
2.4 家具與竹文化
中國傳統中，竹子象征著生命的彈力、長壽、幸福和精神真理。竹子空心，象征謙虛，品格虛心能自持，竹的特質是堅韌不拔，凌云，不畏風雪，竹節必露，竹梢拔高，比喻高風亮節，有氣節，是儒、道兩家思想的反應，在我國有深刻的文化內涵[4]。本套家具保留了竹子的空心、有竹節的特征且通過彎曲突出表現了竹子的堅韌的品性?？吹酱颂准揖呔涂芍庇^的看到竹看到那抹彎曲，從而想起竹子帶給我們的堅韌不拔、高風亮節以及虛心接受的這種文化。竹家具不僅改變了家具用材方面，更因為結合了竹文化給人一種反思，讓我們的心可以不再那么浮躁。
3 市場場景與產品價值
3.1 市場場景
中國是四大文明古國，是世界竹文化的發祥地。人們種竹，用竹，畫竹，詠竹，竹一直伴隨我們，延綿數千年。竹從古至今在我們生活中起著重要的作用，竹文化也一直滲透在我們生活中。我國是世界竹子產區之一，是世界上，面積最大，資源最豐富，栽培歷史悠久的國家。我國木材能源短缺，而竹是一種速生材，作為家具材料能源，具有很好的開發價值。
從文化上看，竹文化歷史悠久，古人使用竹簡，文人墨客詠竹作詩，以竹為畫。古人用“寧可食無肉，不可居無竹”表達了對竹的喜愛，竹更有“心虛節堅，堅韌不拔，風度瀟灑”的君子美稱。竹是我們中華民族的文化特色。
在全球化的格局下，文化的力量不可估量，竹文化在竹家具產品中的體現，會使竹家具更具中國的傳統特色，更具深厚的文化內涵，使用者使用會更具有精神享受，同時產品的價值也就更大。傳承竹文化的竹家具投入到市場會更受歡迎，得到青睞。竹文化的傳承與發展需要我們一起去努力。
3.2 產品價值
從功能上看，產品結合傳統文化與現代工藝作為公共設施符合人們的基本需要，并考慮人機舒適性，滿足人們的生理及心理從精神上看，產品有著深厚的傳統文化底蘊，又吸取了現代的發展精神，傳承與發展，用文化感染使用者。
從環保上看，竹子生長速度快，三到四年可成材，使用竹材利用完可再生，是很環保的材料。
從經濟上看，對于豐富資源的合理應用，可以創造財富。用我們的文化吸引外國，提升產品本身的價值，在國內外都可創造財富。
4 結語
文化產業的市場需要開發，發展。產品不僅只是外形與功能，它的文化內涵越來越顯得重要。中華民族豐富多彩的文化越來越顯得搶眼，主打文化的竹家具是它的靈魂所在，精神內涵所在，滿足廣大群眾的精神需求。如果竹家具可以熱銷，推動的不僅只是經濟，更多的是對中華傳統文化的傳承與發展，是對文化全球化作了積極的意義。
【參考文獻】
[1]楊鋒.竹與中國文化[J].散文，1996（3）：20-21.
[2]本刊編輯部，李科.居有竹[J].中華手工，2010（5）：28.
2010年美國蘋果公司了一種叫IPAD的平板電腦，這種電腦定位介于蘋果智能手機iPhone和筆記本電腦產品之間，隨即在全世界掀起了IPAD熱，最初IPAD被人們理解為一種奢侈的娛樂工具，為一些時尚人士所擁有，隨后，IPAD的教育功能迅速地被一批敏銳的教育界人士發現。IPAD作為一種很好的學習工具，現已風靡于發達國家。
■ 技術支撐文明傳承，工具促進教育變革
回顧人類歷史，技術始終伴隨著人類發展，而每一次技術的革新，都會促進人類社會的轉變，人類的學習方式、生活方式、生產方式、交往方式也隨之改變。
1992年到2012年，信息技術在這20年之間的發展，超過人類歷史之前幾千年的發展，完成了從電化教學（1995年以前教學工具以收錄機、錄像機、投影機、幻燈機、電視為代表），信息網絡（1995—2010年教學工具以電腦、投影機、電子白板、windows系統為代表），移動互聯（學習工具以IPAD平板電腦、云計算、windows系統、ios系統為代表）兩次飛躍。我們發現學習工具的功能更加整合、體積重量更加輕巧、使用功能更加人性化、價格更加便宜、存儲更加巨量。
1995年，我校提出創設“校園信息高速公路”的構想，先后經歷了“建網、建隊、建庫（關注技術實現）”、“信息技術與課程整合初探（探索新型模式）”，“學科突破、深化整合（從兒童發展出發，優化學科教學）”，“信息技術與學校集團化發展（優質資源均衡化）”，“新技術運用創新課堂文化”幾個發展階段。從“關注技術”、“模式探究”到“以人為本優化學科”，再到“均衡發展”，并以“課堂文化”為落腳點。
在信息技術促進課堂變革的進程中，我們始終以師生內在需求和教學的實際運用為核心，提供相應的技術服務。在各學科的課堂教學中為師生創設大量問題解決的實踐機會，以任務為驅動，讓師生用信息技術來解決課程學習問題。通過學習社區、視頻會議、即時通等工具為師生搭建交流溝通平臺；通過提供概念圖、圖表、可視化工具、超媒體等支架工具，讓學生用技術支持學習。同時，為了讓師生跨越“技術障礙”，消除“技術恐懼感”，我們用“簡單工具實現豐富的教與學過程”的思路，為師生提供零距離、零學習的簡單工具，如博客、微博、搜索工具、谷歌地球、電子雜志、思維導圖等。
■ 面向未來，構建新型“云課堂”文化
所謂“新信息技術環境下卓越課堂文化”，是指構建以移動互聯技術和平板觸控技術為核心的新技術學習環境，探索新技術條件下“以生為本”的“云課堂”教與學的新模式，促進教與學的變革。我校從2010年開始應用新信息技術進行教與學方式的變革。
1.“新信息技術環境下卓越課堂文化建設”的核心理念和價值取向
“以生為本，問題導學，通過移動互聯來實現‘六學’，即個體自學、同伴助學、互動展學、教師導學、網絡拓學、實踐研學”，是新信息技術環境下卓越課堂文化建設的核心理念和價值取向。
以平板多點觸控技術、無線互聯技術和智能語音技術為代表的新技術，從有線到無線、從笨重到輕便、從固定到移動、從復雜到簡單，使用方式更趨人本化，更能體現以學生為本的特點。
師生互動：學生隨時隨地都可以通過平板電腦將作品發給老師、同學或家長分享，同時老師可以立即對學生的作品進行批改和評論，然后回復給學生。
低碳便攜：一個16G的IPAD可以儲藏800多本電子圖書，一棵20歲樹齡的樹可以造3000張A4紙，如果平均每冊書100頁，一棵樹可以造30本書，一個16G的IPAD可以拯救27棵樹的生命，全國共有3億多中小學生，如果用IPAD可以少砍伐80億棵樹。
無線網絡：在無線互聯網的環境下，教室不再需要大量的布網線和電源線，這不僅可以保障學生的安全，也為學校節約了經費。在學校的每一個無線網絡覆蓋點，學生可以隨時上網。
語音識別：語音識別功能改變了師生傳統的搜索方式，無論性別、年齡、口音、音調、節奏等，發出的聲音都能最大限度地在語音搜索中進行識別。
無線互聯環境下的平板觸屏技術通過手指觸摸方式，延伸了人的感官反應，讓人機交互方式更加人性化，師生的閱讀方式、分享方式、教學方式和溝通方式都將產生前所未有的變化。同時，師生的互動方式、學習資源的獲取方式，以及學習評價模式也將發生革命性的改變，師生開展隨時隨地的基于“云端”的移動學習成為可能。
2.創設新課程資源和教學環境，為“云課堂”奠定物質文化基礎
豐富的課程資源和高效的交互式學習平臺是開展“云端”學習的基礎。
根據需求開發多樣化的學科課程資源，是“云課堂”得以深化的物質基礎。
基于無線互聯環境下的平板觸屏技術對學習資源獲取方式的變化，我們做了以下改變。
第一，對學校原有的交互式學習導入平臺進行了全面改造，學校網絡平臺同時支持PC電腦與平板電腦的瀏覽與互動，并滿足平板電腦對視頻庫和課例庫的高清播放。
第二，根據師生需求開發基于IPAD閱讀的電子書，目前學校數字圖書館已經積累了近兩千冊供師生自由下載閱讀的數字圖書。
第三，根據學科學習的需要收集整理了80多個應用軟件，并為師生列裝相關的學習軟件。目前，我們正著手開發語文、英語交互式電子教材，開展互動學習，創新閱讀模式。
打造全新教學環境，建設“學習者中心”的“云課堂”硬件環境。
關鍵詞：陶瓷；衛浴產品；創新設計
引言
隨著我國衛浴產品市場的競爭日益激烈，只有不斷創新產品設計，才能促使企業在當前的競爭環境中占據主動。衛浴產品包括浴缸、馬桶、水龍頭等物件，如今市場上的衛浴產品種類多樣，陶瓷制品頗受青睞，對現代陶瓷衛浴產品進行創新設計，滿足了消費者的真實需求。在人們不斷追求生活質量的背景下，現代陶瓷衛浴產品的設計逐漸走向多元化發展的道路。在環保理念的指引下，產品的功能設計需要突顯強大的實用性特點；將傳統的中國文化應用于現代陶瓷衛浴產品的造型設計中，提高家庭生活的格調；通過色彩的創新設計營造出溫馨的衛浴空間，提升家庭的整體生活品質。充分認識到現代陶瓷衛浴產品創新設計的重要意義，采用積極的創新設計方式，不斷提高現代陶瓷衛浴企業的市場核心競爭力。
1現代陶瓷衛浴產品創新設計的意義
在企業的經營發展中，進行創新設計，有利于提高企業的市場競爭力，并且推動企業的長遠發展。針對現代陶瓷衛浴產品企業，在日益變化的市場環境中，只有掌握創新性設計，提高用戶滿意度，才能提高企業的經濟效益。對現代陶瓷衛浴產品進行創新性設計可以起到延長產品生命周期的目的，不斷降低產品的生產成本，完善產品的生產工藝，可以提升市場效應?，F代陶瓷衛浴產品的創新設計也具有提高產品審美價值的意義。隨著人們對生活品質的要求逐漸提高，將現代陶瓷衛浴產品作為一種時尚的物品，也展現出家庭的文化內涵。通過創新設計使得現代陶瓷衛浴產品朝個性化和多樣化的方向發展，并且不斷提高當前的市場占有率。也為我國的陶瓷產業發展打下堅實的基礎。通過創新設計來增強客戶粘度，不斷提高現代陶瓷衛浴產品的附加值。
2現代陶瓷衛浴產品創新設計的具體內容
現代陶瓷衛浴產品進行創新設計需要明確設計理念，以此形成完善的設計方案，保證創新設計出來的現代陶瓷衛浴產品具有較強的實用性。在可持續發展觀的指導下，了解環保觀念對現代產品的重要性，設計出功能強大的陶瓷衛浴產品。從當前的中國市場需求出發，創新設計現代陶瓷衛浴產品的造型也應富含傳統的民族文化，以吸引更廣的受眾群體。結合各個家庭衛浴中不同的空間環境，使得色彩創新設計能夠適用于不同的家庭。
2.1基于環保理念的功能創新
基于環保理念進行現代陶瓷衛浴產品的設計創新一直是設計師們堅持的主題，隨著科技的進步，現代陶瓷衛浴產品可以提高利用率，滿足循環發展的使用要求。將環保型材料應用于現代陶瓷衛浴產品中，保證產品無害的同時也要提高產品的耐用程度?；诃h保的理念，進行現代陶瓷衛浴產品功能創新設計時需要設計和推廣使用節水型的衛浴產品。滿足使用要求的前提下，降低沖水馬桶的用水量，可以設計出兩段式省水馬桶，與淋浴產品實現統一，全面提高衛浴產品的節水功能。需要重視衛浴的清潔環境，降低衛浴產品藏污納垢的垢幾率，提高家庭生活的品質。創新設計時可選擇抗菌性陶瓷，其具有細胞分解功能，能夠有效地消滅衛浴產品在使用過程中產生的細菌。選用現代化的衛生陶瓷，提高衛浴空間內的負離子濃度，進而凈化空氣的效果?，F代陶瓷制品具有強大的環保屬性，確保衛浴產品在使用和閑置狀態下均可處于節能狀態。基于環保理念創新設計現代陶瓷衛浴產品的功能，提高產品功能的使用合理性。例如：通過將衛浴空間內的烘干器與水龍頭有機結合，吹風機與浴霸有機結合等方式，提高產品的功能屬性，進而提升衛浴產品的利用效率，實現降低資源消耗的效果。功能性創新需要做到以人為本，保證人們能夠在輕松的環境中享受現代陶瓷衛浴產品提供的便利，以此提高客戶的滿意度，達到提高銷量且創造經濟效益的目的。例如：我國當今的家庭結構以子孫三代共同居住為主，在衛浴產品的創新設計過程中，需要考慮到老人及小孩的實際需要，通過安裝坐便器把手、自由調節馬桶高度等功能性創新設計來提高現代陶瓷衛浴產品的實用性。
2.2重視文化內涵的造型創新
現代陶瓷衛浴產品與人們的生活和工作是息息相關的，其創新設計遵循生活和精神文化內涵，有利于打下良好的客戶基礎。對現代陶瓷衛浴產品進行造型創新需要重視本土的生活文化，考慮到國人的使用習慣，在造型創新中體現出人文關懷，根據南北方人生活習慣的差異性，進行造型創新設計時，需要考慮到陶瓷面盆的尺寸、坐便器高度、淋浴頭大小等問題。由于中國人的洗衣習慣為先手洗再機洗，所以在設計陶瓷洗衣板及面盆時需要考慮此類行為習慣。重視精神文化內容的產品表達，基于人們對生活品質的追求，創新設計現代陶瓷衛浴產品時需要從精神文化用嬗胗沒Р生共鳴，將含蓄、自然、圓潤等造型設計融入其中，表現出國人低調柔和的審美觀感。在現代陶瓷衛浴產品的造型創新設計中可以引入傳統的圖案表示美好的寓意，并充分展現出別具一格的品牌特色。產品的造型曲線需要注意美感的表達，以此激發用戶的購買欲。設計者充分了解中國民族的傳統文化，將其巧妙地應用于產品設計中，突顯本民族的文化內涵。設計創新是各行業、各鄰域需要重視的問題，只有不斷推陳出新，才能在激烈的市場競爭中站穩腳跟。現代陶瓷衛浴產品進行創新設計可以立足于本民族文化，重視文化內涵，將地方特色放入造型創新設計中，以此擴大受眾面。學習西方的先進設計經驗，實現與本土設計的有機統一，通過飽含民族文化內涵的現代陶瓷衛浴產品來達到創新設計造型的目的，進而起到推動企業經濟發展的目的。
2.3滿足空間環境的色彩創新
對現代陶瓷衛浴產品進行色彩創新需要滿足空間環境的條件要求。家居空間環境中，衛浴產品的設計需要與整體的空間環境形成協調統一?；谑覂瓤臻g的大小，來設計現代陶瓷衛浴產品，當室內空間較小時，可通過創新現代陶瓷衛浴產品的色彩設計，使得空間看上去寬敞明亮，滿足用戶的戶型需求。隨著時代的發展，純白色的室內設計及衛浴空間設計已經難以滿足現代人的審美需要，通過色彩創新設計，為現代陶瓷衛浴產品打造出豐富的裝飾，營造出全新的視覺空間。進行現代陶瓷衛浴產品色彩創新設計的過程中，不能過于重視單色調的使用，需要結合室內整體的設計風格，以主題為基準，進行格調創新，通過局部的色彩裝飾，為用戶提供富有美感的視覺享受?，F代陶瓷衛浴產品的色彩創新設計，需要滿足空間環境的實際條件，根據用戶的心理特征需求，打造出舒適的衛浴環境。例如：自然主題的衛浴空間環境中，傳達出大海的自由情懷，現代陶瓷衛浴產品在進行色彩創新設計時，需要結合空間整體環境設計感，通過海浪及藍白色系的元素進行設計，突顯其與室內空間的整體融合感。當家庭整體設計風格為民族風時，可以從傳統的民族圖案入手，采用柔和的色彩，突出產品的實用，并傳達出美好的祝愿，滿足空間環境的色彩創新設計中，無論室內空間的整體風格是高貴典雅的還是現代復古的，都需要運用好色彩及裝飾，充分展現出衛浴空間的獨特風格。用戶在選擇現代陶瓷衛浴產品時，也期望能夠與家庭其他空間內的設計形成統一，享受在整體化及創新性的家庭設計氛圍。
3結語
對現代陶瓷衛浴產品進行創新設計需要立足于當前的設計環境，把握未來的設計趨勢，通過富有靈魂的設計為人們的工作生活提供便利。隨著人們生活水平的提高，在更加嚴格的生活品質要求下，只有創新設計現代陶瓷衛浴產品才能滿足現代化人類的生產生活要求。對現代陶瓷衛浴產品進行創新設計，可以基于環保理念的功能創新、重視文化內涵的造型創新、滿足空間環境的色彩創新，從產品結構、功能應用、造型風格、色彩裝飾等角度出發，通過富有創新精神的現代陶瓷衛浴產品來提升現代人的家居格調?，F代陶瓷衛浴產品的創新設計也符合陶瓷衛浴產品企業的發展需要，通過創新性設計在激烈的市場競爭中占據主動，并不斷提高用戶粘性，以較高的客戶滿意度來提高企業的經濟效益，促進陶瓷衛浴產品企業的可持續發展。
參考文獻：
一、消費者的消費心理與新產品
(一)消費者從市場學的角度來講，消費者指的是在各時空范圍內進行消費活動的群體或個人，也就是參與消費活動的主體是人。從消費的過程籠統地講，消費者就是指各種各樣消費品的需求者、購買者以及使用者。從這個定義上分析，整個消費過程實際上就是需求購買使用的過程。雖然從這個過程可以清楚地看出消費者定義的復雜性，但是在生活中常有這樣的事情，購買者不一定是使用者，需求者也不一定是購買者。因此，我們將具有消費過程的某一過程或全過程的消費參與者統稱為消費者。
(二)消費心理消費心理是指消費者在購買、使用和消費商品過程中的一系列心理活動。消費者在消費過程中的任一具體的行為方式均受消費心理的影響。消費者要不要購買該類商品，應該選擇什么品牌;什么花色、款式;在哪些場所購買等都與消費者性格、思想、觀念以及相應的心理因素有直接的關系。這種在消費過程中發生的心理活動就叫做消費心理。［3］消費心理與消費者的年齡、性別、文化程度、消費習俗、流行消費等很多因素有關。
(三)消費心理與新產品新產品是指在構成要素上進行了整體或部分創新的產品。［4］新產品的開發主要是為了滿足消費者日益變化的新需求，這里所指的需求分兩個方面:第一，是指市場的需求(消費者的需求)。第二，是微觀需求，是指消費者的心理需求。消費者對新產品的需求除了實用性、便捷性、舒適性、耐用性、經濟性、安全性以及綜合性等基礎功能外，還有對產品的象征性、審美性、時尚性以及個性性與性別差異性等的心理需求。對于新產品的開發，既要分析消費者對新產品的基本使用價值需求，更要考慮新產品是否滿足消費者的心理需求。當然，這要根據具體的產品決定側重因素。比如:以滿足消費者生理需求為主要功能的產品開發，主要考慮功能是否多樣化，使用是否便捷化，是否具有可靠性和環保性等。以滿足消費者追求個性化心理為主要需求目標的新產品開發設計，則主要考慮能否充分展現產品的身份與個性，能否滿足消費者的自尊感和自我價值體現性，能否滿足消費者個體情感差異的心理需求等才是此類心理需求條件下對新產品開發創新設計時重點要思考的問題。
二、以消費心理學為基礎的馬尾繡創新設計產品
(一)創新產品的基本特點從市場消費理論講，創新的產品大致有這么幾種類型:全新創意產品、新換代產品、改良后新產品、模仿式新產品。創新設計的產品具有共同的特點:創新產品具有新的原理、新的構造或新的組成結構;采用了新的具有優勢的原料或部件;質量或性能方面更具先進性;功能更具實用性。
(二)建立在消費心理學理論基礎上的馬尾繡創新設計產品馬尾繡在水族先民生活中通常只用在婦女服飾、背帶、童帽、繡花鞋等有限的生活用品上，在傳統的水族生活中有著特殊的作用和意義，是水族民俗文化的集中體現。在博物館中這些令人驚嘆的文化藝術精品，一絲一線都是水族先民生活歷程以及心靈和精神的高度凝煉，使專家學者贊不絕口。但其作為產品在旅游市場等出現在消費者面前時，相對較高的價格與其現實生活中的經濟和實用價值在眾多消費者心目中是不成正比的。(圖1馬尾繡服飾局部圖圖2馬尾繡童帽圖3馬尾繡小電扇圖4馬尾繡銀飾小電扇圖5轉動著小電扇)因此，馬尾繡在現實市場中是不能滿足或適應現代消費者心理需求的。從消費心理學的角度來看，為了使市場更好地接受馬尾繡，“創新設計”是第一步，只有將水族古老文化藝術的精華與現代設計手段相結合，才能使現代消費者更好地接受。圖3中的小電扇是將水族馬尾繡與現代材料相結合創新設計的旅游產品設計。圖4中的小電扇是運用水族馬尾繡童帽中的馬尾繡與銀飾元素裝飾創新設計開發出的旅游小產品。旅游產品是指市場上由旅游經營者向游客提供的，滿足其一次旅游活動中所消費的各種物質產品和服務的總和。［5］旅游產品的市場營銷是作為市場營銷理論的一個分支，具有市場營銷學的普遍共性。從消費心理學的角度講，在通常情況下，消費者新產品的接受過程如下:了解欲定嘗試評判決擇。消費者除了需求之外，對新產品還有一定的心理要求，諸如是否便捷實用，是否耐用經濟，是否舒適安全，是否具有審美情趣，是否能夠彰顯個性以及體現時尚。
1.定位準確首先，對于圖3與圖4中馬尾繡文化旅游新產品的創新與開發要考慮顧客的需要，也就是針對目標消費者進行分析。作為旅游消費者，有本地和異地游客，通常情況下，本地游客只是我們目標消費群體很小的一部份，需要購置此類文化旅游產品的主要消費群體是外地游客或外國游客。馬尾繡屬于非物質文化藝術遺產，對其產品目標受眾的定位既要考慮到消費者具有一定的文化素養，又要考慮消費者具有一定的藝術修養以及受眾的消費水準。圖3與圖4系列電扇旅游產品具有濃郁的水族傳統文化特色，價格定位屬普通大眾消費能力所能接受產品。為此，在成本較低的情況下，以批量生產代替傳統刺繡手工生產的格局，以較低的價格占領市場，以巨大的銷售數量來刺激消費者對水族馬尾繡傳統文化技藝的感知力，擴大社會影響力。2.便捷實用性上述圖中旅游產品小電扇創新設計，在設計以袖珍型為主，對于材料的選擇運用PP材料，強度高、彈性好、輕巧耐用，電源處特別設計了用USB接口直接充電。另外，此款產品耗材小，成本低，既考慮到經濟性因素，又考慮到該產品的定位是“文化旅游小產品”，可謂便于攜帶、簡單實用。當然，這類旅游小產品只是旅游文化紀念品開發的一種途徑，在設計或加工、制作過程中，或消費者的實際使用過程中定會發現更多的諸如此類的形形的旅游小產品，對典型的傳統地域文化進行挖掘刺激以帶動貴州旅游產業更進一步發展。3.產品的多樣性消費需求的多樣性決定了產品的多樣性。同樣，旅游產品要符合消費者心理需求的特點決定了產品創新設計的多樣性。圖3、圖4中的小電扇是水族馬尾繡元素在旅游產品中創新設計的范例。采用馬尾繡多種元素在小電扇中巧妙運用的系列設計，從產品的款式、色彩、視覺肌理上都進行了精心構思與設計，盡可能地滿足消費者的心理需求和使用要求。4.較強的地域性特色是文化旅游產品的靈魂。對馬尾繡產品而言，水族文化便是特色之本。融入了水族民俗文化的旅游產品附加價值就會更高，相對生命周期也比較長。具有水族文化特色的旅游產品很容易從當前同質化的旅游產品中脫穎而出。我們要開發出具有更多功能且能滿足旅游消費者多種心理及用途需求的產品，更好地滿足旅游消費者對異地文化風情等的體驗，彰顯獨特的個性美感與欣賞品味，從而使消費者產生好奇心和購買欲望。5.獨特的審美情趣上圖中旅游產品小電扇不僅經濟實惠、輕巧易帶、使用方便，而且有很好地視覺美感和較好的觸覺手感，小電扇的轉速可隨機調試，旋轉的風扇猶如水族孩童和少女嬉戲和舞蹈時漂動歡快的銀鈴與裙擺一樣。擺放不同色彩或同種款式的小電扇在一起展示，“群扇”旋轉時猶如一群水族少女在翩翩起舞。當電扇靜止時，風扇葉片上都是水族的銅鼓紋、刺繡、蠟染、童帽等水族喜聞樂見的傳統紋樣，充分利用了水族傳統文化藝術中獨具特點的元素，體現了貴州多彩的旅游文化資源。除此之外，扇葉上運用了水族馬尾繡女式服飾和小孩童帽中的紋樣元素，濃重、明快的色彩，飽滿吉祥的圖案以及具有浮雕感的肌理效果，突現出一種生動和諧、精美細膩的藝術審美情趣。小電扇的成功設計與開發為貴州文化旅游產品的開發提供了可供參考的發展思路。6.時尚性與個性化水族馬尾繡非物質文化藝術元素與現代時尚材料相結合，運用現代化的高科技與現代設計語言的創新設計與加工，是古老傳統文化與當代文化的一種融合。設計師應充分利用現代高科技與貴州省優秀的非物質文化藝術，讓“新生”的帶有民族特色文化的旅游產品彰顯出強烈的時代氣息和時尚的輕柔之美。這正迎合了生活在喧囂都市中的人們在快節奏和高壓力狀態下，愈加對民間樸實無華藝術的追求以及對水族人民純真質樸情感的一種向往。此外，作為國家級非物質文化藝術遺產，水族馬尾繡旅游產品的創新開發應該與貴州省特有的喀斯特地貌自然景觀有機結合，這也是一種新的發展模式與途徑，值得我們研究和反思。當前，將非物質文化資源向旅游產品轉化，已成為馬尾繡非物質文化藝術在現代市場經濟尋求生存與發展、保護與傳承的有效途徑。
三、結論
文章從消費心理學的角度出發，對貴州水族馬尾繡非物質文化藝術遺產進行了產品的創新設計與開發，得出了如下結論:首先，針對馬尾繡等非物質文化藝術遺產的保護和更好地傳承，在新的社會時代背景下更需要抓住機遇，充分利用現代科學技術與傳統文化藝術元素的有機融合，多渠道進行開發和發展，尋求健康快速成長的途徑。其次，指出了消費者和消費心理的定義，對消費者消費的過程做了理論分析，總結了影響消費心理的一般因素有:年齡、性別、文化程度、消費習俗、流行消費等諸多因素。第三，闡述了產品開發與消費心理之間的關系，主要從消費者對新產品的需求和購買過程中的心理需求兩個方面分析。從而得出:開發出多種功能且能滿足不同層次旅游消費者多種心理及用途需求的旅游小產品，更有益于旅游產品的銷售和水族文化的傳播;第四，指出了通常情況下創新設計產品的類型和一般特點以及產品創新的動因是:承載著傳統古老水族文化藝術的馬尾繡非物質文化藝術遺產的傳統產品在款式、功能等方面不能滿足和適應現代消費者的心理需求，必須從消費心理學的角度出發對其重新定位和創新設計;第五，總結了消費者對創新產品的接受過程，概括了消費者在選購新產品時一般心理評定標準;第六，從消費心理學理論出發，以馬尾繡非物質文化藝術遺產為主題進行創新設計后開發出的旅游產品“小電扇”為例，對馬尾繡創新設計產品與消費者心理需求之間的關系進行了詳細論述，得出對馬尾繡進行的旅游產品創新設計應與貴州省特有的旅游業有機結合，已成為馬尾繡等非物質文化藝術遺產生存與發展、應用與保護、傳承與發展的一條有效途徑。既能彰顯馬尾繡等非物質文化藝術遺產的魅力，引起社會各界的關注，又能提高經濟效益，為區域經濟的協調發展以及社會文化的發展發揮特有的價值。
作者：張超朱曉君果霖單位：貴州大學藝術學院云南農業大學
[關鍵詞]臥室家具；生活需求；創新設計
隨著社會的發展，人們物質文化生活水平的提高，人們對臥室家居環境的要求也不斷提高。設計一套適合的臥室家具，布置一個舒適的臥房環境，有利于人們的學習、工作、生活與休息。新經濟時代背景下臥室家具的創新設計，首先要考慮到用戶的需求，參照居住人的不同而設計出不同的需求模式。比如：供夫婦居住的臥室，雙人床一般配置二個床頭柜。一套臥室家具通常還包括多門大衣柜，梳妝臺與梳妝凳等。對臥室家具的創新設計要與家居環境整體氛圍相和諧，應考慮到各個方面的因素。比如，家具的造型、材料、質感、色彩等要與家居風格匹配。
一、臥室家具設計的創新
明清兩代的家具是傳統的中式家具的典型代表，明式家具簡約空靈、方正素雅，清式家具繁縟華麗、莊重肅穆，兩者不同的風格建構了我國傳統家具的形成體系，屹立于世界藝術之林。然而，隨著人類生活的發展，傳統的中式臥室家具難以滿足生活需要，創新臥室家具設計已成必然。在對傳統臥室家具改良的基礎上進行創新，設計出符合時代精神的“新傳統風格古典家具”，是現在創新工作的首要目標[1]。
現代人的臥室生活早已經將電視柜、電腦桌等現代生活的產物搬了進去，科技發展帶來的這些新家具類型的出現，也為臥室家具創新設計帶來了前所未有的挑戰?！敖韫砰_今，化古為新”強調創新設計中式的臥室家具，面對這個創新要求的壓力，家具設計人員常常缺乏靈感。其實，所有的經驗、理念、理解和感悟總是源于生活實踐的。面對新的挑戰，設計師們需要冷靜地分析辨別，深入生活，體味生活，在生活方式發生微妙變化時，迅速捕捉信息與靈感，按照現代人的居室空間陳設、生活上的需求將臥室家具不足之處改良調整，緊跟時代潮流，使它更加完美。
二、臥室家具設計注意事項
總體來說，臥室家具應以穩健、簡潔、實用為主，給休憩的人一種心靈上的安定、溫馨的感覺。臥室家具的裝飾位置、裝飾形式、裝飾手法特別是裝飾尺寸的大小會帶給人們完全不同的感覺，因此合適的臥室家具裝飾尺度會帶來美的享受。人喜歡簡練、淳樸、圓渾、沉穆、典雅的風格，因此在進行家具裝飾上特別要注意線形收放的比例和尺寸，要通過深淺寬窄、舒急緊緩、平扁高低這些細微處理，有效增加家具的柔和感，收放和過渡不能過于突兀，在視覺上注意收分起伏和線形的流暢，優美的曲線結合樸素的直線[2]。
決定家具造型基本特征是線條的設計。水平線可以表達家具立面造型，給人以舒展，寧靜、安定的效果；垂直線給人以莊重、挺拔之感；曲線表現出速度、動力和彈性；斜線的散射、上升和變化等給人不安定感等等，所以，家具設計師一般在臥室家具造型上少使用或不使用斜線，而適當地運用一些曲線，給臥室帶來優雅、溫和、豐滿、柔軟的感覺[3]。
假設臥室整體色調采用自然純樸的格調，家具可以選用深色的實木，具有很強的裝飾性和親和力，有利于身心健康，能給人視覺上帶來自然、輕松、雅致的感覺。還有，注意對臥室的家具尺寸進行合理的設計，在使用的時候方便、快捷，同時帶來輕松、愉快的心情。人體在躺著的時候臀部所產生的壓力比較大，在設計床時要加強臀部位置的支撐力，那樣就能有效地使人體的脊柱呈自然狀態，人就會感覺舒服。
同時，注重臥室家具的符號設計特色。中國人厚愛悠久的歷史文化傳統圖案，喜愛在家具設計上的裝飾圖案造型要素等符號。例如在家具上鐫刻“壽”字圖案的門把拉手，精美的漢字圖形與門把拉手的古銅色相輝映，意寓“富貴長壽”、“福壽雙全”，讓國人品味到了傳統文化的魅力。這些“符號”是人們注重臥室設計的點綴之點，而設計師將這些“符號”巧妙的運用到現代家具的設計中，不僅僅是點綴、裝飾的需要而且也是文化的傳承和超越[4]。符號的利用其實就是要在家具設計的傳統與現代之間找到一個契合點，以此來滿足人類潛意識上的感官需求。
三、臥室家具未來的創新設計趨勢
（1）臥室家具創新設計應考慮與家居環境相結合
臥室對生活壓力越來越大的現代人來說，不僅僅是一個躲風避雨、修養身心的地方，它更是人們疲憊心靈的歸宿，是享受溫馨生話、體會生活樂趣的避風港，所以，臥室的家具創新設計應與人的家居環境以及對生活方式的需求相結合。因此，時尚大方，簡約適用，和諧舒適是現代臥室家具設計所必須融入的因素，同時也是家居主人生活態度和品位的體現。
（2）臥室家具創新設計應考慮與家具新技術新工藝相結合
技術工藝是臥室家具造型設計的重要章節。貼面技術、涂飾技術、彎曲技術、澆筑工藝等等，都是家具造型設計得以進行的重要手段。不同的技術應用會使同一種材料有相異的質感表現，最終影響到家具產品的整體效果。與傳統家具生產方式相比，現代家具生產改先期組裝為后期組裝直接反映了生產設計觀念的革命性轉變。而鉆、銑、鋸、刨等機械加工手段極大地提高了生產加工能力和產品加工精度，基于各種人造板材的應用最終實現了家具的標準化、通用化、系列化生產。在今后的臥室家具設計中，借助現代化高生產效率的設備工藝是必然趨勢，現代工業技術與設計藝術的巧妙結合將為臥室家具的設計提供更大的創新與發展[5]。
（3）臥室家具創新設計應考慮與傳統文化內涵相結合
很多國人的心底都有著濃郁的中國傳統情結，民族文化的精髓深受人類的喜愛，在繼承中國傳統文化基礎上，加入時尚元素的臥室家居風格越來越受到青睞。因此，筆者認為：在家具的創新設計中融入適合現代家居生話的新民族文化和新的傳統裝飾風格，對傳統裝飾手法進行提煉升華，加入創新時尚的設計元素，是將來臥室家具創新設計的一大發展趨勢。文化的傳承與延續強調保持具有地域、民族特色的文化，造型設計的傳承與延續強調用具有地域、民族特征的思想和方法去對待設計的問題，同時，合理安排臥室家具造型中的裝飾元素是臥室家具未來創新與發展的重中之重，家具設計師在追求完美、和諧、圓滿、天人合一的設計理念的同時，更要掌握繁而有序、多樣而統一的現代造型藝術。
四、結語
臥室家具的造型不僅滲透了我國傳統文化，也飽含了深刻的民族意識。隨著經濟和科技的發展，臥室家具的設計也迎來了全新的發展時期。本文在分析臥室家具創新注意點的基礎上，對未來創新設計的趨勢進行了預測，是對傳統家具造型設計進行的再認識分析。現代臥室家具的創新利用新技術、新材料、新工藝等必將形成與傳統設計上一脈相承而又更進一步的新型風格，充分利用現代計算機技術、信息等資源與時俱進，給予了國人對臥室設計的更多選擇范圍與應用空間。臥室家具設計師重視對日常生活的切身體驗，從細節出發、從功能出發，與新材料、新技術保持高度的一致，創造出更多形態優美、材料環保、功能合理、色彩豐富的臥室家具新形式。
參考文獻：
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[3]何修傳.論新中式家具的創新設計方法[D].北京理工大學學報（社會科學版），2007年6期
【摘 要】城市居住空間優化設計的最終本質是有效解決人類居住的問題，優化人們居住環境，提高人們居住質量，文章對居住空間的文化符號設計、綠色設計和可持續設計等主流方向進行深入探討，結合國內外實際居住空間設計案例，提出了多元方向是居住空間創新設計的發展方向。
【關鍵詞】多元方向；居住空間；空間設計
隨著城市環境的飛速發展，人們生活的居住空間也發生了翻天覆地的變化。對于城市居住環境來說，人們已經從單一的滿足居住需求逐漸上升到追求理想的居住空間環境，從物質需求層面發展到精神文化層面的追求。城市建設的快速發展使得居住環境和條件發生了日新月異的變化，城市中不同的社會公眾對居住環境的需求也有所不同，時代的進步改變了人們傳統生活方式，使得人們不得不重新設計居住空間，由此導致了居住空間設計面臨了很多難以解決的現實問題，包括居住空間缺乏創新設計理念；難以準確把握地域文脈；過度設計帶來的審美疲勞；實際建造與空間設計不匹配等，這些問題進一步引發了多元方向居住空間的創新發展思考。
一、文化符號居住空間設計
在現代社會環境下，消費文化是多元方向居住空間創新設計的重點研究方向，文化不但能夠轉換為物質消費，滿足人們對文化消費的欲望。人們通常會利用文化符號消費來突出個人身份與地位，而居住空間的設計人員則是文化符號的實際操縱者。
居住空間符號處于現代社會消費文化層面表現得異彩紛呈。居住空間的設計要充分把握消費文化，突出其物質和非物質因素。消費文化的物質因素指的是文化構建方式及其載體；非物質因素則體現了居住空間設計的多種文化意向。對于消費文化的意向來說，主要是由消費者本身思想情感的切實體驗，以符號的形式保證居住空間意識傳達與接收相互統一。在這種文化符號的轉換過程中，其表達意向更具深層文化內涵。
在香港城市居住空間設計中，嘉薈軒住宅社區中的一套住宅設計提出了“甘露”的主題點，由“甘露”二字的表面意義理解，自然而然聯想到干凈、清澈、透明的意向。為了有效說明空間設計師將創意點轉化成為深層的設計語言，下面以“甘露”的臥室作為實際案例進行分析。住宅臥室與衛生間以玻璃墻隔離開來，臥室中與床相反的墻面采用鏡面裝飾，玻璃墻和鏡面墻都用植物圖案的連續紋樣進行裝飾，進而形成了圖與底的構建關系。由于玻璃墻的透明性較好，人們在臥室時可以透過玻璃墻直接看到衛生間，鏡面墻由于具有較強的反射性，可以將對面墻的裝飾物直接反射，但是，玻璃墻的透明性和鏡面墻的反射性都在植物圖案的作用下被相應消弱，臥室空間的視覺感更加層次分明，植物圖案是第一個層次，人們肉眼看到的透明物和反射物都處于第二層次，當兩個層次共同作用于人眼視覺時，人們可以切身感受到如甘露般的干凈、清澈、透明的空間品質。由此可見，空間設計師將抽象的文化符號創造成深刻的意向，最終轉換成豐富的空間符號，在居住空間設計方面仍然處于領先位置。
二、綠色居住空間設計
現代社會在發展建設進程中，人們對自然生態環境的不斷開發，進一步導致了資源短缺的問題。同時，人們在日常生活中的行為活動，也對自然生態環境造成了負面影響。自然生態環境問題日益嚴重，人們面臨著生存危機的挑戰。因此，綠色設計理念在居住空間設計中應運而生，居住空間的綠色設計指的是盡量降低自然生態環境負擔，減少污染材料的使用，利用各種技術手段、工藝手段降低對環境的污染。目前，綠色居住空間設計的探索發展從未停止，在空間設計語言方面，“現代穴居”注重的是原材料的美感，包括墻面和地面的肌理美感，木質樓梯材料的紋理美等，同時，“現代穴居”的采光設計業充分體現了綠色設計理念，住宅一層利用大面面積進行采光，二樓入口上端開設矩形窗口進行采光，三層頂尖部分可以采用天井式采光模式。綠色居住空間設計要求人們更加關注自然生態環境，通過以上實際案例可以看出，在多元文化背景下，對自然生態環境的保護設計也是居住空間創新設計的組成部分。
三、可持續居住空間設計
居住空間的可持續設計指的是在不影響正常生活條件基礎上，適當改變日常生活的設計方式。在實際居住空間設計中，可持續設計主要包含兩個方面的內容，一是對歷史建筑物的修復，使其重新煥發勃勃生機，凸顯歷史建筑的內涵價值；二是對于居住空間設計技術來說，將多專業建筑模型技術進行整合，應用于居住空間設計中。
由此，對城市老舊建筑的改造和修葺，充分發揮老舊建筑的作用，對城市可持續發展有著重要現實意義。一般情況下，老舊建筑都擁有城市地理位置的優勢，可以充分反映某一時期城市文化特征，但在開發利用方面卻存在著相當多的不利因素。例如，老舊建筑結構落后、資源消耗嚴重，此時，可持續居住空間的設計為實踐發展提供了有力保障。可持續居住空間設計主要有兩方面特征，一是注重居住空間設計過程中的協同工作模式，二是體現多專業交互的工作方式?？梢姡沙掷m居住空間設計正不斷走向信息化發展之路。例如，利用Autodesk Revit平臺可以實現三維模式的空間設計，在相同的建筑信息模型上完成整合設計，防止不同專業在整合設計中出現矛盾，有效降低設計成本，切實縮短設計周期。由此可見，可持續居住空間的設計為研究人員提供了科學化、直觀化、流程化的平臺。
四、結論
綜上所述，本文通過對居住空間創新設計發展方向的深入探討，得出了以下結論，多元方向體現了居住空間創新設計的明顯特征，居住空間的創新設計不僅體現在設計風格和設計形式方面，而是要更多注重人類現實生活環境，以及多元文化對促進社會可持續發展的意義，運用和諧自然生態環境的理念與建造技術充分結合，真正提高人們居住生活質量。
參考文獻
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關鍵詞：用戶家居生活形態 家具創新設計 用戶調研
在新的生產方式不斷涌現的背景下，用戶家居生活方式在不斷更新，用戶對家居環境的需求也隨之變化，這為家具設計提出更高要求的同時，也成為促進家具創新設計的動力。家具創新設計不僅僅是一味標新立異，除了考慮工藝和生產，更應該關注用戶對家具及整個家居環境的需求，從用戶對家居風格的喜好、日常家居習慣及家具使用方式上挖掘用戶潛在需求信息，尋找家具創新設計的突破點，才能使家具設計滿足新時代用戶生活的需要，更好地適應市場需求。
一、用戶家居生活形態調研
（一）用戶家居生活形態的調研主要形式
用戶家居生活形態調研主要采用用戶家訪與問卷調查相結合的方式。[1]通過對以家庭為單位的用戶的走訪調查，深入挖掘用戶對家具的需求信息及對家居環境的要求。整個調研主要分為三部分，首先是了解用戶的基本信息，主要是關注用戶的年齡、性別、職業和家庭成員組成等?？紤]到被訪者的心理，對于收入、經濟狀況、家庭結構等敏感性問題，要從側面注意問題的婉轉性，盡量避免用戶產生防御抵觸心理，影響調研真實性。其次是對用戶現有生活方式、行為習慣和家居環境的調研和分析，包括用戶的基本生活形態、通訊、休閑等生活方式及家庭布局、家具擺放等。最后，是用戶對家具設計各因素關注度的調查。
（二）抽樣調研與用戶信息統計
本課題選擇上海、南京、常州、武漢等城市，共選取50戶家庭進行抽樣調查。家庭組成包括年輕夫妻無子女的兩口之家、夫妻和獨生子女的三口之家、夫妻和公公婆婆組成四口之家、有第三代的五口之家等四種組成形式。為了方便對調研信息的統計分析，首先對被調研用戶信息進行整理，如表一所示。
（三）調研數據分析
家訪和調研問卷首先經過人工檢查和處理，篩選出數據相對完整的有效問卷進行編號整理，結合SPSS軟件對用戶家居生活形態問卷和信息數據進行提取和統計分析。
經過問卷統計發現，隨著社會發展，人們物質生活水平提高，人們的家居環境的要求不斷提高，并且對家居環境整體氛圍，家具風格文化內涵，家具產品個性化更加注重。如圖一，利用因子分析法，[3]對用戶對家具最關注的主要因素進行了提取，分別是家具的風格、家具個性化、家具品牌、家具材料、家具功能、家具價格、家具安裝以及家具與現有家居環境的匹配程度八個因素。圖二則是用戶對于家具風格喜好統計圖，從中可以看出新中式風格仍然是用戶對于家居風格的首選。
根據上文對用戶家居生活形態的調研與結果分析，下文將對家具創新設計趨勢和設計切入點進行分析。
二、基于用戶家居生活形態調研的家具創新設計淺析
（一）家具創新設計應與家居環境結合
通過調研可以發現，用戶對家居環境整體性越來越注重，因此家具創新設計應與家居環境以及現代人生活方式相結合。家具作為人們在家庭居室內物質和精神的生活服務的終端之一，跟人們的日常生活息息相關。所以，一方面家具創新設計應該重點考慮其使用地點和環境。家對生活壓力越來越大的現代人來說，不僅僅是一個躲風避雨、安心休憩的房屋結構，它更是人們心靈的歸宿，是生活重壓下人們與親人享受溫馨生活、體會生活樂趣的避風港。時尚大方，簡約適用，和諧舒適是現代家居環境所必須具備的。在這樣的家居環境影響下，人們需要的不僅僅是具有實用功能的物品，更是能以獨特的設計打動人心，融合了設計師的創新和靈感，提升生活品質，舒緩生活中的部分壓力，增添生活樂趣的家具產品。另一方面，家具設計創新需要與用戶現有家居環境相匹配，家居產品作為整體家居環境中的一員，既要能融入整個家居環境，也應該是家居主人生活態度和品位的體現。
（二）家具創新設計應與新的中式風格相結合
中國風悄然刮過，掀起了全球范圍的中國熱。在秉承中國傳統文化基礎上，加入時尚元素的家居風格也越來越受到青睞。很多人心底都有著濃郁的中國傳統情結，對自己本民族的文化精髓的留戀和鐘愛，因此在家具設計中可以融入適合現代家居生活的新民族文化和新的傳統裝飾風格，在秉承中國傳統的文化思想基礎上，對傳統裝飾手法進行提煉升華，加入創新時尚的設計元素。
以往傳統中式風格家具的設計師將視角更多地放在具有中國特色的外表裝飾上，并以雕龍刻鳳等繁復的花紋來奪人眼球。而這些中國元素的大量疊加，雖然外表花哨絢麗，卻往往沒有演繹出中國文化的精髓，既無法給人留下深刻印象，又容易造成視覺疲勞。
“萍鄉花果”品牌視覺形象創新設計的內容。品牌的形象設計是一項系統工程，它涉及的學科很多，內容很豐富，其中視覺識別部分的設計因其是一種非常有效地傳播方式，它能無形中縮短引導消費者選擇購買產品的時間，其作用在是顯而易見的。從現代設計藝術學角度考慮“萍鄉花果”這一地方百年老字號的視覺形象元素，重組品牌的理念和文化，運用圖形、色彩、文字等設計元素，包括標志、標準字、標準色、廣告語、形象物、包裝、賣場設計等以及相關的延展設計，使“萍鄉花果”原有的形象得到創新和延伸，呈現出傳統的中國傳統手工技藝與現代時尚元素互融的嶄新面貌。繼承和發揚“萍鄉花果”精湛的工藝和價值，真正實現生產性保護。
2“萍鄉花果”品牌視覺形象的創新設計
運用視覺語言來塑造品牌形象，具體來講是以企業視覺識別系統設計活動展開的。本文主要從設計藝術學角度來探討萍鄉花果品牌視覺形象創新設計的最直觀的部分—視覺識別部分“。萍鄉花果”在新形勢下導入企業視覺識別系統理念，充分挖掘地方“老字號”品牌文化底蘊，適應時代的需要，從而拓展市場，這也是必然的趨勢。
（1）品牌的名稱和標志創新設計。
萍鄉花果因其作為非物質文化遺產，這一老字號品牌名稱擁有深厚的文化底蘊和較高的市場知名度。因此，不適合輕易更換。標志是視覺識別系統的核心內容，是具有特殊意義的符號。對“萍鄉花果”的視覺識別設計中，首先要進行標志的設計，利用現代的審美觀對已有的元素進行保留、修改、優化、創新設計，這樣的融合，既可以保留歷史的優勢，繼承和發揚產品的優點，又符合現代人的審美，適應市場的需要。萍鄉花果產品主要以原生態食材加工而成，通過切、雕、織等工藝造型，花形圖案豐富而別致，手法及效果形似傳統的剪紙藝術，有的題材則又像鏤空的玉雕，精致而靈巧，只不過它是雕刻在食品上面，手法較之更為粗獷些，藝人憑借嫻熟精湛的技藝在平面的、凸面的、立體的植物切片和果物原形進行創作，題材廣泛。
（2）產品的包裝創新設計。
由于時代的飛速發展，現代產品包裝設計必須突出品牌個性化和創新性，可持續性“。萍鄉花果”的產品包裝多年沒有更新，已經失去了市場競爭力，現有的包裝帶有復古的視覺元素，雖然會留住一些忠實的老顧客，但很難吸引擴大更多潛在的新客戶。如今的現代人更渴望看見的是在追憶過去的同時，與現代生活產生交融的視覺元素，帶來新的視覺沖擊力、新鮮感。因此，要深入分析自己產品將針對消費群體，他們的真實需求和消費心理是什么。1）重新定義消費群體。以拓展市場為目的，認真分析和研究產品和市場的具體現狀，找準發展趨勢與包裝設計形式的融會點，使其煥發出新的形象面貌，吸引更多的消費群體，帶來更廣闊的發展機遇和空間，獲得良好的經濟效益和社會效益。2）要優化包裝的造型設計。在造型上使之更能體現本地的人文特征和地域特色，區別于其他地區的商品包裝。另外還可以利用原材料本身的造型來進行設計，產品屬性類別各有不同，產品包裝也應差異化。3）注重包裝圖形的地域特點，風格要統一，使產品具有很強的視覺沖擊力。4）注重包裝色彩的視覺感。萍鄉花果本來就蘊含著的藝術，雕刻、編織、色彩搭配、造型等無不體現它獨有的藝術魅力，有很高的觀賞價值，在色彩方面，包裝用色一般采用暖色調，可用鮮艷奪目的純色和冷暖對比強烈的各種色塊，明快的色彩能突出食品新鮮，可口美味感覺；以符合消費者的心理和愛好。另外，還要根據原料的不同和口感的不同來采用不同的色彩，巧妙地直接選用產品本身的顏色。保留其原汁原味的色彩特點，著重挖掘其深厚的地域文化藝術內涵，體現出它古樸、清秀、高雅的審美情趣，用其獨特的觀賞性和高雅的審美性來打動消費者內心深處那份懷舊情結。5）注重包裝材料及新工藝的可持續性。
（3）產品的賣場環境設計。
賣場設計要緊緊圍繞歷史悠久、傳統手工藝的食品所固有的屬性和文化內涵而展開，對其進行準確定位，要根據產品的歷史文化來構思設計，使其不能失去其原來的本色，在設計構思上既要融合歷史，又要符和現代的市場要求。產品的的賣場設計，目的是使賣場中的產品變得更吸引人，是一種偏感性思維的設計。在商品配置中要充分考慮賣場色彩以及造型的協調性和美感，在視覺上給顧客一種愉悅的美感，刺激顧客的消費欲望，迅速打動顧客，做到非常好的銷售效果。品牌的風格與賣場的風格要統一，賣場整體和陳列面設計是否有美感，都會影響顧客進入、停留、選擇和做出購物的決定。賣場的布置與裝修風格是品牌文化與經營理念的一個外在表現“，萍鄉花果”產品的賣場設計，可以按美的規律進行組織性的視覺營銷，可以通過平衡、重復、呼應等搭配手法使賣場呈現節奏感，營造賣場氛圍，要充分展現品牌的形象，淋漓盡致地體現精湛的手工技藝和地域文化特色，表達的方式很多，如：采用復古的中式風格的裝飾賣場、利用一些先進的材料展示產品造型的圖片、制作工藝的圖片，利用產品包裝疊加成一些復古的元素等等。在相關地方開設作坊式賣場，邊做邊賣，能吸引了大量觀眾觀看，運用現代化數字技術，以聲光色電來再現其歷史神韻。
3結語
關鍵詞：洛陽；公共座椅；創新設計；地域文化
隨著時代的進步與發展，公共座椅作為一種城市標識，遍布在城市中的公園、廣場等各種公共場所。不僅給人們提供了休憩的便利，也為城市景觀增添了一抹亮色。它反映著一個城市的進步與發展，展現著一個城市的形象與內涵，對公共座椅進行功能完善和設計創新是體現公共座椅自身價值、提升城市形象的關鍵之所在。本文以洛陽市的公共座椅為對象進行調查研究，闡述公共座椅進行優化創新的必要性和措施。
一、洛陽公共座椅設計的現狀分析
公共座椅按其擺放位置可分為室內公共座椅和室外公共座椅，室內公共座椅有候車室公共座椅、商場公共座椅、教室座椅、影劇院公共座椅等，室外則多設置于公園、休閑廣場、購物廣場以及人行道兩側等公共場所。公共座椅作為一種便利性公共設施，越來越頻繁地出現在我們的日常生活之中。通過對洛陽市公共空間公共座椅的調查研究與對比分析，我們發現公共座椅在設計與應用上普遍存在以下幾點問題。
（一）擺放位置與數量不足
有的公共座椅擺放在一塊較為空曠的環境中，周圍沒有喬灌木相掩襯，這就使公共座椅缺乏一定的私密性，同時該處公共座椅的使用頻率受天氣影響程度較大。同時，面積較大，公共座椅的數量略少，公共座椅之間間距過大，不能為行人提供及時且充足的休憩便利。
（二）設計尺度不規范
部分公共座椅舒適度較差，座面過高或過低都會令使用者腿部肌肉不能處于較為舒適的放松狀態，影響使用者的休息質量。公共座椅的靠背設計也需要改進，有的公共椅為追求座椅的形式美感，靠背與座面的傾斜角度設計不合理，導致公共座椅舒適感不足。
（三）材料選擇不當
洛陽市內的公共座椅所選材料通常為塑料、木材、石材以及混凝土材料。（1）塑料可塑性強，可做多種造型處理，然而塑料材質的公共椅堅固性較差，同時塑料又為不可降解材料，不利于綠色環保；（2）木材是天然環保材料，作為室外公共座椅的組成部分，長期經受風吹日曬雨淋，會使木材使用壽命大幅縮減；（3）石材通常與木材相結合使用，具有堅固耐用的特性，然而由于石材自身質量較重，導致公共座椅不便移換位置，后期更換較為費力。這些材料一直以來都被當做公共座椅的主要制作選材，價格低廉，能滿足公共座椅制作基本需求，然而除了材料自身所存在的缺點，其外在觀賞性與環保性也有待提高；另外材料選擇與空間特性的聯系性較弱，材料選擇的不當一定程度上會使公共座椅與空間環境不符。
（四）缺乏時代感
隨著經濟與科技的不斷發展，人們的審美水平也隨之不斷提升，對待事物的觀點態度與之前大不相同。各種為人熟知的產品被時代潮流重新塑造，以新奇且張揚的形態呈現在公眾面前，成為時代寵兒。然而在洛陽市的洛浦公園以及西苑公園中，公共座椅仍然延續著過去的形態特征，樣式老舊，缺乏新意，與不斷進步發展的社會形態脫軌，規整統一的造型與單一的功能定位缺乏勇于突破創新的時代感。
（五）缺少地域文化特色
在對泉舜購物廣場和寶龍城市廣場的考察中，我們發現該公共空間內的公共座椅形式表現呈現出過度統一的趨勢，除造型、色彩、材料之外，沒有考慮到對公共座椅賦予一定的內涵與文化氣息，難以體現出洛陽深厚濃郁的地域文化特征，使洛陽市內的公共座椅與其他城市的公共座椅沒有太大區別，無法體現公共座椅作為城市公共設施的地域代表性。
二、洛陽公共座椅的創新設計
公共座椅作為一種使用率極高的公共設施，為人們的日常生活提供著基本的休憩功能，然而通過對洛陽市部分公共場所的公共座椅調查分析可以看出，洛陽市公共空間座椅存在諸多不足之處，因此我們對洛陽市公共座椅進行了功能與造型的優化創新設計，新型公共座椅主要具有以下特點：
（一）遵循人體工程學的規范要求
公共座椅座面距離地面高度、靠背高度以及座面與靠背之間所成夾角應按照人體工程學的尺度規范設置，使公共座椅的使用舒適度得到提升。除此之外，公共座椅的將各組成部分都應根據人體工程學中所歸納出的數據制作，使其更具科學性和舒適性。
（二）功能、形式的優化創新
普通公共座椅由座基、座面以及靠背組成，只具備休憩功能，新型公共座椅通過對公共座椅各個組成部分的改造設計使之產生新的功能特性，突破公共座椅單一功能局限，為人們提供更多便利。經優化設計后的公共座椅除了具有基本的休憩功能之外，還可通過結構改良調整使之具備一定的裝飾效果以及放置物品等功能特性，線條流暢的造型設計使公共座椅極具視覺美感，同時優美靈動的線條又呈現出韻律感，使公共座椅如同一件裝置藝術品，具有一定的裝飾性，打破功能單一的公共座椅功能定位。在形式上，公共座椅應突破規則整齊的傳統表現形式，以流暢曲線代替直線造型，圍合性封閉式聯排座椅代替直線排列，模糊性座面區域設計代替統一明確的座面布置，從而在視覺層面上對公共座椅進行優化創新，賦予公共座椅新的表現形式，為使用者提供新穎獨特的視覺感受。
（三）地域文化的融入
洛陽市公共座椅的設計中大多缺乏地域文化元素的運用，導致洛陽市公共座椅普遍表現為地域特征不夠鮮明；在洛陽市公共座椅的創新設計中，將能夠代表洛陽特色的文化符號簡化為一系列抽象的視覺文化符號，在保留其文化精髓的同時簡化其外在形式，使之能夠更好地應用于公共座椅的裝飾與造型之中，在滿足了公共座椅的基本功能特性之后，從更深層次考慮，豐富其內涵。公共座椅的設計應當由內向外地散發出洛陽所特有的地域文化氣息，可以提取和運用洛陽文化中的固有元素，如將牡丹圖案融入公共座椅的靠背造型，使古城悠久的歷史文化底蘊同現代時尚元素結合起來。地域文化的融入賦予了公共座椅以濃厚的古韻，同時也因結合現代元素而不會顯得古板沉悶，將古韻與時尚感、科技感有機結合，古今融合，將洛陽古城的深厚底蘊通過現代技術方法注入到座椅的設計中，在追隨時代腳步的同時宣揚城市歷史文化精神。
（四）人性化設計理念
設計的目的在于滿足人的需求，“以人為本”是所有設計應當優先考慮的方法理念。人性化設計除了通過科學的手段和方式滿足人的基本使用需求之外，同時應考慮其更高層次的心理需求，如安全需求、尊重需求以及自我實現需求。在洛陽市新型公共座椅的設計中，我們將人性化作為設計的靈魂，從使用者角度進行思考，充分考慮公眾在使用過程中可能出現的需求，使公共座椅體現出設計的人性化。對不同使用人群的不同需求細化思考，盡可能地迎合使用者需求；對特殊群體如殘疾群體等，尤其要凸顯出設計的人性化。例如，在普通群體使用的公共座椅旁邊，設置一個無座面公共椅，方便輪椅使用者停留、休憩、交流。
三、結語
隨著社會的快速發展和生活方式的轉變，人們對設計的功能需求和審美標準都有所提高，這就要求我們對原有的設計進行審視、優化與創新，使之與使用者的需求形成動態鏈接。在對洛陽市公共座椅的優化創新設計中，功能優化與形式創新賦予了公共座椅新的生命，使其能夠更好地滿足人們的使用需求，同時，極具形式美感和時代特征的造型表現，對洛陽地域文化內涵的提煉與表現也至關重要。洛陽是一座有著五千多年歷史文化積淀的古城，其公共設施的設計應當融入歷史文化元素，彰顯其風格與韻味。因此，洛陽市公共座椅的創新設計既要實現其基本功能，又要將地域文化作為一種精神理念注入到設計之中，使公共椅座不僅在功能、造型上得到優化創新，在內涵表現上也要得到更深層次的豐富與提升。
參考文獻：
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［關鍵詞］ 仿生設計 仿生創新 產品仿生設計
一、產品仿生設計
“仿生學”是1960年由美國斯蒂爾博士提出的從生物界發現原理來解決人類技術問題的一門綜合性的交叉學科，是利用自然生物系統構造和生命活動過程作為技術創新設計的標準，有意識地進行復制，它使人類社會由向自然索取轉入向自然界學習和創造世界的新紀元。
產品仿生設計核心目標是利用仿生學提升產品的綜合品質，需要綜合考慮產品外部系統中的環境因素、人機因素、市場經濟因素和產品內部系統中的功能要素、結構要素、材料要素、界面要素、造型要素、色彩要素、文化情感要素等等。在產品仿生設計的概念設計階段，如果沒有一個科學、系統的指導方法，設計師很容易將思維放在單一角度去思考，特別是因為過多地考慮造型、色彩等因素而忽略其它因素。
二、產品仿生創新內涵
產品仿生創新是指在社會及市場需求指引下，通過有效的觀察、研究和模擬自然界生物的各種特性，包括生物的功能結構、材料色彩、生態外形、情感文化因素、為產品設計提供新的思路和方法，產生有環保價值和市場價值的新技術、新產品的方法論。
三、產品仿生創新機理
相似類比產品仿生創新機理，指人們在進行產品創新時，將產品與相關生物進行類比，利用已有產品特征與生物功能的相似性，可得到新的產品創新思路或方案。人類大部分創新產生于相似類比，它是產品仿生創新的重要機理。比如從鳥的飛翔到飛機、飛艇和飛船設計，從人的行為到機器人設計等。
同理轉換仿生創新機理，指將生物功能特征經過同理轉換后，移植于創新體而得到新的創新。如在研制輪船、導彈等動力裝置時，將海中極具流線結構的魚類外形同理轉換到產品設計，即可實現產品的仿生創新。
四、產品仿生創新原則
優先選擇原則，在進行創新設計活動時，應首先確立向自然界生物學習的優先原則。因為生物在進化過程中采用了最為經濟合理的模式，形成了最為完美的結構與性能，能夠提供幾乎全部人類需要的創新啟示。
需求取向原則，創新設計與技術發明等之間的最大區別在于創新設計起于發明而止于消費，即創新設計必須要創造出具有市場價值的商品。所以，堅持需求取向原則意義重大，它體現出了創新固有的價值性與目標取向性。
近似選擇原則，由于生物的功能、造構及行為極其復雜，而人類在產品仿生創新過程中還存在很多技術問題，因此我們不可能實現完全意義上的仿生創新，但只要選擇部分功能或得到相關的創新啟示后，也許就能實現我們所需的創新方案。
多生物組合原則，每一種生物物種的獨特性質或功能在應用起來只是單一而片面的。在進行仿生創新時，應全面組合與創新主題相關的一類或一組生物體特殊性質或功能進行仿生創新，取得等于或優于生物原型的創新成果。
在產品仿生創新研究中，容易產生誤導的是直接復制生物系統的某種功能、某種結構或某個細節，所以在產品仿生創新中要系統的理解生物的功能原理、工作機制以，實現以特定功能為仿生創新的中心目的。
五、產品仿生創新策略途徑
在產品仿生創新中存在三類相關模型：生物體原型、生物系統描述模型和創新模型。其中生物體描述與轉換模型是生物體原型與創新模型之間必不可少的映射轉換中介。具體來說，仿生創新步驟如圖l所示。
產品的仿生創新，主要是指在市場需求導向下，利用仿生創新方法對產品進行的創新，該創新可以產生重要的使用及市場價值。主要途徑方式為：
1.功能結構仿生創新：模擬生物機體內部結構和外部體現的功能時，可以研制出類似于生物體特征的具有高市場價值的仿生技術產品。鑄造型砂專家秦升益在研究用國內硬度較低沙漠沙替時，受到了雞蛋結構的啟發，將沙漠沙進行高強度材料腹膜處理形成類似“雞蛋殼”的結構，發明了性能優異的腹膜砂。
2.生態外形仿生創新：通過模擬生物機體外觀生態形狀，可以設計出具有生命力和環境適應能力的吸引眼球的創新形態產品。產品外形仿生創新方面可從具象和抽象仿生兩方面著手，設計出比如各類飛行器、各類仿生物外形的建筑、類人機器、流線型產品等等。
3.材料色彩仿生創新：模擬生物體的有機材料和功能性色彩，能夠產生性能優良具有特殊功能的產品，比如迷彩服裝的保護功能和蛇體色的警告功能，仿生皮蜂窩支撐材料等等。
4.情感文化仿生創新：通過自然界中某一特定的生物形態的心理情感和審美反映的應用，使產品具有文化底蘊和某種文化特征，比如竹子在我國它具有有節、挺拔凌云的形態特征，笛子所表現出的聲音不但曲律優美同時具有中國的文化情感特征。
六、結語
產品仿生創新設計不僅可以為產品提供先天性優勢的功能解決方案，也可將綠色、環保、節約的生態理念帶到新產品的開發與制造過程中，以豐富產品的精神與文化內涵，使產品變得更加人性化和情感化。通過對自然界的模仿設計而成的產品會喚起使用者對大自然的回憶，從而讓產品成為牽系人類社會與自然的中介，成為人類情感得以寄托的寓所。
參考文獻：
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關鍵詞：家具設計 需求 創新設計
一、家具設計概述
家具，從字面上理解是指人在室內生活和工作中所使用的一種器具，是人們最熟悉的日常用品之一，是一種以滿足生活需要為目的，追求視覺與文化理想的共同產物，人們工作、生活和學習都離不開它。
家具設計是個既古老又時尚的行業。當歷史走進了“工業革命”時代后，家具設計自然成為工業設計學科的一個重要門類，它將藝術與工業融合在一起，既是一門藝術，又是一門應用科學。家居設計主要包括造型設計、結構設計以及工藝設計三個方面。功能、舒適、耐久、美觀這四個方面對于家具設計來說是最基本的要求。人的不同需要導致了人為滿足各種需要而進行的勞動生產和創造，生產工具和生活用品的產生充分體現了人類要生存的最基本要求。同樣，家具也是源于人們的需要而生產的，是造物活動的產物。于是，家具作為滿足人們使用的基本要求的生活用品而出現。當然，好的家具設計不止滿足人們實用、舒適、耐用等基本的使用需求，它還必須滿足人們的審美需求。即適應人們多層次的精神需要。
二、家具設計中創新設計的運用
在近幾年家具設計中，有趣味、益智、游戲性等多種設計手法頻繁的出現在兒童和青少年的家具中，而且這種設計手法漸漸的融入普通家具設計中。這樣的設計出奇不意，給人更多的吸引性、奇趣性的同時，不僅給人們的生活增添了更多的情趣，而且能夠體現出獨特的個性情趣，透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。
（一）形態的創新設計
其中，最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想，既滿足了現代生活方式對家具多樣化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏，追求適合人體結構的造型的同時，重視人在視覺感知上對產品的第一印象，讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師，南娜•迪設計的著名的蝴蝶椅，多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時，讓家具使用起來富有人情般的親切感。
（二）功能的創新的設計
功能的創新設計中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能，經過對使用方式的創新挖掘，又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設計，可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間，也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統家具產品中，功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子與CD架，這兩個原本八竿子打不著的家具卻經過設計師的巧妙構思，運用創新的設計元素改變了它們原有的基本造型，將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改變，即拓展了功能，又提升了使用樂趣。融入創新的設計便多了份人情味，更具有吸引力。
（三）材料的創新設計
家具設計的最終目的是為人類服務，而滿足和完善人們對家具的使用需求后，因此將現代技術和設計相結合來設計家具是社會發展的必然要求。設計者應當通過運用各種新材料、新結構、新技術的運用為主要創造要素，強調各種創新元素的綜合能力運用，尋求一個最佳的結合點，創造出美的造型形式，來表現一個產品對人的作用和影響。因此，家具創新的設計從外觀到使用，無不需要考慮各種新材料與設計的融合。
現代家具設計在滿足人們基本功能的需求上，還應當體現現代消費者求新、求奇和求趣的視覺審美與心理審美的需求，這就需要設計師在設計家具時融入各種創新的設計概念。如有一種叫“書蟲”（BookWorm）的書架，它是用,塑料做的，并能任意彎曲，也是特別適合小空間。這種書架的設計就是將新材料運用到家具的創新設計中，讓原來書架的造型隨空間的大小而改變形狀，打破了木質或金屬書架堅固布點的造型。
