時間：2022-07-01 22:38:47
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇版權保護論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1設計作品的版權法保護
現代設計藝術的范疇與時俱進，它包括視覺傳達設計、產品設計、染指服裝設計、環境藝術設計等諸多學科。對于設計作品的版權保護，將圍繞設計創意、美學思想以及構成設計作品的各種感官因素展開。其中感官因素又包括設計形狀、圖案、色彩、文案、聲音、觸感等。在我國，版權即著作權，設計作品因具備線條、色彩等方式構成的審美意義而適用于《中華人民共和國著作權法》的保護范圍，著作權自作品創作完成之日起產生。以產品設計為代表的設計作品也同時適用于《中華人民共和國專利法》，包括產品形狀、圖案或者富有美感并適用于工業生產的新設計。為與他人商品區分開來，代表自然人、法人或組織的商標受《中華人民共和國商標法》保護，包括文字、圖形、顏色組合等。同時根據《中華人民共和國反不正當競爭法》規定，經營者不得冒用與知名商品近似的名稱、包裝、裝潢，與他人知名商品引起混淆。
有關知識產權最早的兩部國際公約分別為1883年《保護工業產權巴黎公約》、1886年《保護文學與藝術作品伯爾尼公約》，它們被稱為保護世界經濟與文化的兩部“基本法”《。保護工業產權巴黎公約》對產品外觀、商標等方面提出對設計作品產權的保護《；保護文學與藝術作品伯爾尼公約》強調圖畫、實用藝術、建筑等有關藝術創作的作品均享有版權。1967年，保護工業產權巴黎同盟的國際局與保護文學藝術作品伯爾尼同盟的國際局合并，會員國共同簽訂了《成立世界知識產權組織公約（WIPO）》，該組織成為聯合國保護知識產權的一個專門機構。為通過國家間合作促進世界知識產權保護，又分別誕生了多部世界公約，其中有關設計版權最重要的公約為，1952年《世界版權公約》、1994年《與貿易有關的知識產權協定（TRIPS）》和1966年《發展中國家商標、商號和不正當競爭行為示范法》。
2數字技術對設計版權的挑戰
英特爾公司的創始人戈登•摩爾曾說，當價格不變時，半導體晶片上的組件每隔18個月會增加一倍，性能也將隨之提升。這條定律揭示了信息時代下數字技術發展的速度。數字技術可以更快速、準確地連接市場與消費者，互聯網促使消費者可以不再通過實體媒介獲取設計信息，無線網絡的發展又進一步拓展了人們接收設計信息的終端。傳統的版權制度，主要針對出版社、印刷廠等以版權作品作為盈利目標的實體銷售商，在當下數字時代，設計版權保護的責任更多地需要信息社會服務提供者來擔當。信息社會服務提供者主要有四種，即網絡接入服務提供者、緩存服務提供者、宿主服務提供者和信息搜索服務提供者。
其中宿主服務提供者即為當下人們所使用的博客服務、電子商務、網絡視頻等應用中介；信息搜索服務提供者指在網絡中提供檢索信息功能的服務提供者。例如，谷歌、百度等公司。這兩類信息服務提供者是直接面向公眾的媒介與平臺，它們涉及各類設計成品的展示，個人用戶只需簡單的操作即可獲得作品的副本。因此，作為網絡傳播服務端，信息服務提供者的版權維護行為與設計成果保護息息相關。但由于技術層面上的爭議，目前很多國家版權法對網絡環境下版權責任承擔沒有明確條文，這兩類信息服務提供者沒有完全承擔阻止侵權的任務，而更多的是擔當一份社會責任，對潛在侵害設計版權的圖文信息做出相應限定，在一些特定環境下，為維護版權執行刪除和屏蔽職責。
3版權與設計師權利保護的策略
（1）增強版權意識，保護設計創意。設計作為一種經濟活動，其成果成為消費的具體對象。因此，設計所蘊藏的創意可以直接轉化為有形的經濟價值。對于設計創意的保護，應首先明確版權保護的意識。不論是設計個人或公司，應執行嚴格的作品管理制度，在與委托方的溝通過程中，保護好設計方案，設置必要的防護措施，拒絕網絡傳輸或任何拷貝行為，避免因管理疏漏而產生產權糾紛。同時建立平等的合作關系，在未簽訂合同的情況下不輕易提供任何設計預案，拒絕無序比稿和非公正的招標行為。（2）強化法制，完善設計版權管理。設計是藝術與科學的結晶，它同時具備人類科學實踐的理性和藝術創造的感性。設計作品所包含的感性因素，使作品借鑒與抄襲變得沒有明確界線，難以取證，這使設計產權保護變得異常困難。有關設計作品版權保護的相關法律條文尚未細分，法律懲治侵權與抄襲行為力度較輕，這使一部分經不起物欲誘惑的人鋌而走險，無視相關法律存在。維護設計師權利離不開國家相關法律的實行，構建作品侵權監管機制，完善設計作品版權管理，成為當下設計維權建設的重要途徑。（3）提倡創新，反對設計抄襲。近代以來人類文明獲得了可觀的成果，這得益于思想、科學、技術的不斷創新，創新的理念引領人類從原始走向現代。
對于設計，創新又是設計的靈魂所在。創新思維引導設計立足于社會發展的需求，滿足了人們對美的追求，為人類生活帶來數之不盡的便利。設計抄襲是對他人獨特設計思維的偷竊，這種“盜版”是止步于物欲的生產，沒有任何進步，甚至會擾亂正常的設計行業風氣。提倡創新，反對設計抄襲是對設計師勞動成果的尊重，是推動設計行業發展的正能量。
作者：馬熙逵單位：上海大學美術學院
關鍵詞：學術期刊；數字化傳播；版權保護
中圖分類號：D912.29文獻標志碼：A文章編號：1002-2589（2016）05-0149-02
根據2014年7月15日中國新聞出版研究院出版的《2013―2014中國數字出版產業年度報告》數據顯示，2013年我國數字出版全年收入規模比2012年增長31.25%，高達2540.35億元人民幣[1]。其中，數字化期刊實現逐年平穩增長，我國絕大部分學術期刊也已經基本實現了數字化傳播，知網（CNKI）、萬方、維普、龍源等大型期刊數據庫都是實現學術期刊數字化傳播的有效平臺。與此同時，數字化閱讀已經成為科研人員進行創作研究的重要手段，數字化傳播不僅僅在學術期刊的出版與傳播方式上帶來了革命性的改變，同時也引發了在信息時代有關于學術期刊版權保護的熱烈爭論。毋庸置疑，學術期刊是學術界科研工作人員展示最新研究成果的重要載體，傳承思想，催生創新，對我國科學技術的發展有著不可估量的潛在推動作用。這種作用無論是在紙本時代還是數字化時代都是無法忽略的，相較紙本時代，數字化閱讀對于閱讀者更凸顯方便快捷，科研人員能夠通過特定搜索引擎在數據庫中準確查找所需的學術資源并予以合理利用。數字化傳播已經成為學術期刊可持續發展的必然趨勢。然而，在現行法律框架和倡導資源共享的自媒體時代，加強對學術期刊的電子版權侵權的法律規制，并實現一定程度內的學術資源共享，這是一個值得深入探討的問題。
一、學術期刊的數字化傳播
1996年，美國學者尼葛洛龐帝的《數字化生存》一書進入公眾視野，數字化生存成了人們耳熟能詳的新理念，此書被譽為“20世紀信息技術及理念發展的圣經”[2]。數字化傳播亦可稱之為網絡傳播，是伴隨著數字化技術和網絡技術的發達而產生的一種新的信息傳播方式。1997年，中國學術期刊數字化光盤面世，1999年，世界上全文信息量規模最大的“CNKI數字圖書館”的建成以及《中國知識資源總庫》的正式啟動，在我國學術期刊數字化傳播發展歷程中具有里程碑式的重要意義。之后，萬方數據庫、維普期刊網、龍源期刊網等網絡平臺進一步推動了學術期刊的數字化傳播的進度。當前，幾乎絕大多數的學術期刊除了傳統的傳播途徑外，都加入了數字化傳播的行列中。這已經是不可逆轉的時代大趨勢。
二、學術期刊數字化傳播遭遇版權保護瓶頸
追根溯源，版權是源自英美法系的法律專業術語，側重于保護權利人的經濟權利；著作權是源自大陸法系的概念，側重于保護權利人的精神權利。因此版權和著作權都是舶來品，如今，二者之間在概念上的差別逐步縮小，這也是兩大法系不斷融合和相互借鑒的發展趨勢。在我國法律領域，并沒有嚴格區分版權和著作權，我國的版權保護主要是通過《著作權法》《民法通則》《信息網絡傳播權保護條例》以及相關的規章制度的法律條文得以體現的。為了順應時代的變化，迄今為止，我國的《著作權法》歷經三次修訂，但隨著學術期刊進入數字化時代，以及隨之而來的公眾獲取和傳播資源的便捷程度愈高，現有的《著作權法》和《民法通則》相關條例在數字化期刊版權保護方面遭遇瓶頸，現有的為適應網絡環境指定的《信息網絡傳播權保護條例》的效力還沒有完全發揮出來。
（一）學術期刊數據庫的版權保護主體設定
學術期刊數字化傳播的正規載體是學術期刊數據庫，這里并不涉及一些網絡服務提供商，如百度文庫、豆丁網、道客巴巴等，他們更容易成為版權侵權行為的主體。學術期刊全文電子數據庫涉及三類版權方[3]。其一是單篇學術論文的寫作者，我國《著作權法》第2條規定，“中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發表，受本法保護。”其二是出版者，根據《著作權法》第14條“以改編、翻譯、注釋、整理等方式利用已有作品而產生的新作品為演繹作品，其著作權由演繹者所有”以及第16條“匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現獨創性的作品，為匯編作品，其著作權由匯編人所有。”因此，出版者基于對期刊的設計、編排享有一定的演繹作品版權和匯編作品版權。此外，《著作權法》第30條、31條還專門規定了出版者享有的其他相關權利。其三是期刊數據庫同樣依據著作權法第16條對編輯整理的數據庫文獻資源享有匯編作品版權。
（二）當前學術期刊數據庫版權保護遭遇瓶頸
1.論文作者的版權保護亟須進一步健全
對論文作者的版權保護在《著作權法》中主要體現在復制權的規定上，事實上大量的網絡復制行為并沒有得到及時有效的法律規制，近年來頻頻發生的網絡知識產權侵權行為案件完全能夠說明對于論文作者的著作權并未得到真正完整的保護。此外，目前國內三大期刊數據庫都是以收費形式運作的，通常是以下載頁數作為單位計算來收取用戶費用的，但論文創作者卻被排除在經濟利益分配之外。基于上述情況，目前對于論文創作者的版權保護還更多地停留在文本層面，實際侵犯版權的行為仍然時常發生。
2.網絡環境下的侵權行為舉證更為困難
據不完全統計，我國目前擁有各類學術期刊五千多種，實現數字化傳播的一半以上，用戶可以通過一次性付款獲取想要的學術資源。與此同時，也可以通過計算機技術再次上傳至網絡進行大范圍傳播，且不論其是否從中牟利，最重要的是并未取得著作權人許可，這是在《信息網絡傳播權保護條例》中有明文規定的。對出版社而言，通常被大量傳播的是單篇論文而非整本雜志，因此沒有太強的法律訴求。而對于論文創作者，此種行為已經侵犯了其享有的著作權，但在復雜的網絡環境下，舉證著實成為一項難度極大的工作。3.數字化傳播背景下的侵權隱患
如今，網絡已經成為科學研究不可獲取的重要工具，為了進一步給科研人員提供便利，開放存儲期刊（OpenAccessJournal，簡稱OAJ）作為一種學術信息共享的自由理念和出版模式在20世紀90年代末興起[4]。“付費發表，免費閱讀”是OA倡導的一種一個全新的、顛覆性的理念[5]。中國科技論文在線（http：//paper.edu.cn/）由教育部支持，是目前國內規模最大、發展較好的開放存儲期刊平臺。目前OA期刊的版權模式主要有三種：版權保留、版權分攤、部分版權轉讓[6]。由此而知，OA論文的使用也是視具體情況來使用的，并非籠統的全部免費，否則可能構成侵權行為。
三、健全數字化學術期刊版權保護的對策建議
（一）樹立全社會的尊重版權意識
公民的版權意識是市場經濟倡導法治的重要體現，同時也是促進文化創新和科技進步，激發國家文化軟實力不斷提升的極為重要的激勵因素。版權侵權之所以在我國屢禁不止，在數字化時代更是頻繁發生，最根本的原因是全社會缺乏版權意識，久而久之便形成了全體公民默認的一種“習慣”。盡管，很多專家用“任重而道遠”來形容培養公眾版權意識的艱巨性，但唯有全社會尊重版權，整個社會才會進步，法律制度和秩序才能擁有預設的尊嚴。
（二）加強技術保護措施的法律保護
版權的技術保護措施是版權人的私利救濟方式，歐盟對其做了如下界定：“是設計用于阻止侵犯版權以及與數據庫有關的特殊權利的設備、產品或方法。”[7]技術保護措施無非兩類，一是控制接觸作品，二是控制任意使用作品。從理論上講，如果技術保護措施到位，將會大大增強版權保護安全。但防止版權人的權利濫用又是一個值得探討的問題，因《著作權法》中版權期限是有限制的，超過一定期限就應進入公共領域。因此，技術措施保護的初衷是保護版權，但在具體的操作過程中應關注利益平衡，推動整個社會和諧發展。
（三）提高網絡服務商的準入門檻
網絡服務商是數字化期刊侵權中無法繞開的話題，無論是百度文庫、新浪愛問共享、豆丁網等知名網絡服務商都曾無一例外被曝侵權，用戶上傳大量未經授權的文獻資料廣泛傳播，而網絡服務商不經審核一概準予，在法律責任的承擔上難辭其咎。被社會認可的大型網絡服務商尚且如此，其他資質較低的網絡服務商為了謀取利益，就更是對用戶上傳文獻不加分辨。因此，提高網絡服務商的準入門檻，規范其運行機制，國家版權局可加強與網絡管理部門及公安機關的合作，對涉嫌侵權行為的網絡服務商采取相關法律措施。
（四）確立參與廣泛的社會監督機制
任何形式的管理都必須有監督作為支撐，沒有監督的管理是缺乏效力的。目前，我國已經出臺《互聯網傳播影視作品著作權監督管理辦法》，但有關學術期刊及其相關文獻資料的互聯網監督辦法還未見端倪。國家版權局設立了網絡在線舉報，要極大地發揮在線舉報的作用，就必須依賴廣泛的民眾監督。采取監督形式多樣化，公眾可以通過多種渠道反映暴露出來的版權侵權情況，這需要相關部門的鼓勵和配合，從而在制度層面上保證監督機制的運行。
【摘要】移動互聯網時代數字化的新聞信息復制非常方便，以新聞生產見長的傳統新聞新聞機構生產的新聞作品被渠道見長的網絡媒體侵權使用現象司空見慣，因此，完善新聞版權保護成為當務之急。但在我國著作權保護法的立法沿革中，新聞版權的保護范圍表述不夠清晰。本文力圖厘清新聞版權保護法條中時事新聞和單純事實性消息的內涵，及其立法規定的依據，從而確定新聞版權保護的范圍。
【關鍵詞】著作權法 新聞版權 時事新聞 單純事實消息
一、研究背景以及問題的提出
1、研究背景
在互聯網時代，數字化的新聞信息的復制非常方便，傳播速度非常快，使得侵權變得容易，免費轉載新聞成為司空見慣的現象。今日頭條的出現引發了國內新聞界對版權問題的巨大關注。同時，搜索引擎在鏈接時事新聞的過程，深度鏈接是否侵犯新聞版權也引發了巨大的議。
新聞版權包括人身權和財產權，在新聞生產過程中，需要投入技術設備，需要付出人力成本。如果新聞作品可以不征得允許便可以免費轉載，新聞生產機構會失去生產新聞的動力，最終無人愿意生產新聞。傳統新聞機構作為新聞生產者因為具有采編權內容優勢明顯，但大型商業新聞網站獲得了國務院信息辦公室頒發的傳播新聞的許可證，具有渠道先發優勢，在媒介融合的過程中，傳統新聞機構如果不能運用版權保護自己的內容優勢，將喪失核心競爭力。
2、問題提出
現行《著作權法》第一章第五條第二款規定，本法不適用于時事新聞。此外，在第二章四節第二十二條規定下列情況下使用作品，可以不經過著作權人許可，不向其支付報酬，但應該指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人依照法律享有的其他權利，在二十條第四款規定，報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體已經發表的關于政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登播放的除外。自上個世紀九十年代，著作權法中關于新聞版權這一規定一直沿襲至今，沒有發生變化。
2002年最高人民法院出臺《最高人民法院關于審理著作權民事糾紛案件使用法律若干問題的解釋》，第16條規定通過大眾傳播媒介傳播的單純事實消息屬于著作權法第五條第（二）項規定的時事新聞。傳播報道他人采編的時事新聞應該注明出處。1991年制定了《中華人民共和國著作權實施條例》，在2013年進行第二次修訂實施至今。該條例第五條規定，著作權法和本條例下列用語的含義，第一款規定，時事新聞是指通過報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體報道的單純事實消息。
為了應對互聯網沖擊，2014年6月公布了《征求意見稿》。在2014版草案中第一章九條第二款將其修改為本法不適用于通過報紙、期刊、廣播電臺、電視臺、網絡等媒體報道的單純事實消息。
通過比較可以發現，征求意見稿跟現在正在施行的著作權法在新聞版權規定上發生了變化。那么新聞作品到底有沒有版權？新聞版權立法的依據是什么？本文試圖通過文獻綜述來討論這些問題。
二、法規中時事新聞或單純事實消息的內涵
通過著作權法和相關法規變化的梳理可以看到，最初立法用語為時事新聞，隨后在下位法實施條例修改中將時事新聞的含義規定為單純事實消息，在著作權修訂草案征求意見稿中修訂為單純事實消息。時事新聞和單純事實消息二者開始指向同一個事物，表述逐漸走向規范。但時事新聞或者單純事實消息內涵到底是什么，邊界到底有多寬？這個問題非常重要。直接決定著新聞作品是否受著作權法保護，或者什么樣的新聞作品才受新聞作品的保護。但是在各種專著和論文中分歧較大。
翟真在《版權法中“時事新聞”概念探疑》中寫到，多數法學界人士傾向于新聞作品版權應該受到限制的觀點，甚至有人認為所有新聞作品均無版權，把時事新聞解釋為所有作品。而新聞學界認為新聞作品（甚至包括某些時事新聞）符合版權保護的基本要求，除了少數不符合版權保護實質要件的，絕大多數新聞作品都享有版權，呼吁刪除不保護時事新聞的規定。
在《生存危機中的紙媒著作權維護路徑探析》一文認為，新聞無版權是法律誤讀，理由是許多人忽略了時事新聞和時事新聞作品的區別，時事新聞作為一種客觀事實，確實不受著作權保護，但作者依據時事新聞創作的時事新聞作品是受著作權法保護的。同時他認為第五條增加了誤讀的可能性，理由是由于這里使用了消息，很容易讓人理解為新聞作品門類中的消息，進而擴展至全部新聞報道范疇，從而引發新聞無版權的感慨。此外，如果媒體刊播的報道內容基本屬于新聞事實消息，報道者的主要工作是如實記錄、傳播，目的只為說明一個事實，修辭非常少，可歸入時事新聞。經過這番梳理，大量的深度報道、調查性報道、言論等被排除在時事新文章之外，享有版權。
在他們看來，法律規定的意思是著作權法不適用于客觀的新聞事實，所有對客觀新聞事實的報道都受著作權法的保護，這一理解大大擴展了著作權保護的范圍。但這一理解和2013年實施條例的規定性有沖突。
孔洪剛在《平的世界和數字化的邊界――淺論新媒介傳播環境下新聞版權保護》一文中認為，根據新聞報道各體裁的特點，單純事實消息是指寫作形式相對固化的純新聞、硬新聞，即強調時間性和重大性，重在迅速傳遞消息的動態新聞和現場報道。他的依據是單純事實消息是用簡單的文字把一事實作為信息反映出來，其他記者和報刊也只可能用同樣的方式表達，符合唯一表達的標準。比較接近的說法有，彭蘭在《避風港原則下的不免責――新聞作品版權保護探析》中認為單純事實消息是指全部信息由5W+（1H）構成，沒有包含修辭、評論、情感和思想等成分，也沒有任何作者可以發揮的余地和個性表達的空間。李繚凇堵坌攣諾陌嬡價值》一文中指出，單純事實消息的特征是簡單、僅達到表述清楚的最低標準、時效性極強，新聞作品的特征是詳細、跟隨記者的獨特視角而呈現豐富內容、時效性較強到一般。
以上三人的觀點大體一致，共同勾勒了單純時事新聞的特征，在這里，那些純新聞、硬新聞，不包含修辭、評論、情感和思想的新聞作品不受著作權法保護，除此之外的新聞作品受版權法保護。
1980年出版的《世界新聞史》一書中，翁其根介紹了日本昭和45年制定的新聞法中的規定。日本文化廳在《新出版法概要》中做了行政解釋，“所謂‘只不過是傳達事實的零碎消息和時事報道’，是關于人事往來、訃告、火災、交通事故等日常消息。這些東西沒有版權。一般的報道、通訊、新聞照片，不屬于這個范圍，應作為作品加以保護。”翁其根在文中指出，動態新聞、簡明新聞沒有版權，其他報紙、電臺、電視臺、有線廣播都可以自由的轉載、播出。社論可以有條件的自由利用，即在沒有特意注明禁止轉載的場合，其他報紙、雜志社可以自由轉載。但是外部投稿者的作品，知名作家的連載小說、漫畫、評論等都有版權受到完全保護。本報記者寫的富有特色的通訊、特寫、報告文學和社內執筆者寫的書評、影評、劇評、以及理論性、學術性的專欄、也有版權受到保護。
翟真在《版權法中“時事新聞”概念探疑》中力求通過弄清中國著作權法和《伯爾尼公約》的淵源關系，探究中國版權法中時事新聞一詞的來龍去脈。文中指出，為了盡快和國際接軌，中國在1990年以《伯爾尼公約》為藍本制定了《著作權法》。《中國著作權手冊》在解釋版權外文術語時把“current events ”翻譯成時事，中國著作權法之所不適應于時事，就是因為受伯爾尼公約影響的緣故。伯爾尼公約中規定，成員國可將純時事報道排除在版權保護之外。
伯爾尼公約關于新聞作品的規定為：“The protection of this Convention shall not apply to news of day or to miscellaneous facts having the character of more items of press information.”（本公約提供的保護不適用于每日新聞和單純報刊信息性質的各種事實）。同時伯爾尼公約第十條規定，為報道時事新聞（for the propurse of reporting current event）可以合理使用版權作品。據此翟真認為，中國正式頒布的著作權法沒有使用純事實報道這一術語，卻將中國著作權法第22條第三項中新聞事實的字面表述時事新聞照搬過來，表示純新聞報道，忽略了時事新的本意。大概受了為報道時事新聞的影響（reporting current event），因為current events在字面意思上翻譯為時事新聞。在非專業新聞人士眼中純事實新聞和時事報道的區別并不明顯，從而導致時事新聞被排除在著作權保護法之外。這是一個蠻有趣的猜測，也有一定的道理。
三、單純事實消息不適于著作權保護立法依據的檢討
1、單純事實消息之所以不為著作權保護的理由
法律條文的內容規定性本身基于解決現實問題的需要，立法目標決定了法律條文的內容。由于中國現行著作權法淵源于伯爾尼公約。因此首先需要探討伯爾尼公約的相關立法依據。
宋慧獻在《版權保護與表達自由》一書中指出，關于單純時事消息被排除在版權保護范圍之外的原因，伯爾尼公約本身固然沒有明言，但《保護文學和藝術作品伯爾尼公約（1971年巴黎文本指南）》指出，“不論是新聞和事實本身，還是對它們的單純報道，都不受到保護，因為這類素材缺少可以被看成文學和藝術作品的必要條件。這一例外完全證實了一條基本原則，即一件作品要受到保護，必須包含充分的智力創作成分”。由此可以看出，單純的事實消息之所以不受保護，是基于思想/表達之區分的版權法原則。
正是基于這樣的理念，翟真在《新聞作品的版權性》一文中，提出了版權性的說法，即作品享受版權法保護必須滿足的條件，指作者構建新聞話語的原創性以及選擇、判斷的精神投入和資金投入。同時他認為存在一個悖論，新聞作品要求客觀公正，事實和觀點分開，由此造成新聞作品的原創性低于其他作品類型。按照原創性的由低到高，他將新聞作品劃分出九個類別，依次為記錄性消息、新聞現場直播、調查性報道、新聞通訊、解釋性報道、新聞記錄電影、匯編作品、演繹作品、新聞論文。
吳漢東在《著作權合理使用的憲法問題研究》一書中指出，對于新聞報道不給予著作權保護，其目的是保護大眾獲得知識和信息的權利。新聞的本源和功能決定了新聞不應成為著作權意義上的作品，不宜為著作權所有人獨占使用。作為時事報道的新聞，應該改視為公共財產，不能作為某一特定主體的專有權力。這種觀點較為極端，但是頗具代表性。
2、認為時事新聞應該受到著作權的保護之理由
李光霞在《時事新聞應受的法律保護合理性研究――以著作權保護為例》一文中指出，按照洛克構造的財產權勞動體系理論，任何人對自己的勞動付出都具有所有權，這構成了知識成果具備知識產權的理論依據。從新聞生產的過程來看，時事新聞也是新聞工作者腦力體力勞動的結晶。在保護新聞工作工作者財產權的同時也應該保護其人格權。
3、從總體上看，當前新聞著作權法基于其歷史沿革，立法的依據主要基于作品是否具有獨創性，有其局限性，因此在時事新聞的保護中有待于其他法律予以救助。王昆侖在《保護新聞內容資源的他山之石――美國版權保護的思路》一文中指出，雖然單純事實消息不受著作權法保護，但是一旦他人未經許可就利用這些消息獲取商業利益，采編者可以利用最新消息盜用原則提訟。同時具備以下五個條件便使用于最新盜用原則：A 原告為生產或收集信息付出成本，B信息具有較強的時效性，C 被告使用信息對原告勞動構成搭便車，D 被告提供的產品或服務與原告存在直接的競爭關系，E 搭原告或者其他人便車會導致人們不再有積極性提供信息服務，從而實質性威脅信息服務的生存或質量。
結論：在媒介融合融合背景下，傳統新聞機構在積極構建新媒體傳播渠道的同時，能否利用著作權法，保護好自己的內容優勢，具有重要的意義。通過討論單純事實消息的內涵的不同觀點，進一步厘清其內涵，即結構簡單的，五個W一個H，時效性強，不含評論、情感的消息。同時也揭示清楚了著作權法基于獨創性的保護原則。
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摘 要：文章通過對高校圖書館電子刊物版權問題的抽樣調查與分析，歸納總結了當前圖書館電子刊物風險情況，并提出了規范制度、強化管理、完善政策的相應具體防范措施。
中圖分類號：G250 文獻標識碼：A 文章編號：1003-1588（2014）01-0106-03
作者簡介：王洪華（1972-），廣東石油化工學院圖書館館員。
1 圖書館電子刊物版權概況
1.1 美國電子資源版權政策
美國圖書館館藏電子刊物以事先獲得權利人授權為基礎，涉及的版權問題可比照復制權進行，在相應法律框架下承擔必要的責任與風險[1]。美國電子刊物版權的政策原則主要依據憲法第1條第8款的規定[2]，在對作品持有者進行法律保護的基礎上，允許在一定條件下自由獲取該作品，在以學術研究為目的的非營利性使用時，在一定的界限內，根據合理使用原則，可以自由獲得版權作品[3]。如果超出合理使用界限，應協商許可證或者在許可同意的前提下才可使用版權資料，電子刊物服務提供商和圖書館在簽訂許可協議時，對版權的特殊的限制均作出明確規定，部分資料均有點擊選擇條款，必須接受條款才能進行下載使用[4]。從上述法律條款和相應規定我們可以看出，美國對用戶使用電子刊物的版權防范意識較強，版權侵權行為控制比較具體和到位，這也是美國用戶普遍對電子刊物版權的認知程度較高的主要原因。
1.2 我國電子資源版權政策
與歐美發達國家比較，我國電子資源版權問題研究和起步較晚，雖然近年來發展比較迅速，但依然存在一些不容忽視的問題，主要表現在以下幾個方面：一是版權政策各自為政的現象比較普遍，多種版權政策共存。二是版權政策內容還不夠詳細和完整，對違規行為的處理缺乏可操作性。三是版權政策的約束力還不強，技術支持不夠。2008年北京大學圖書館制訂下發了《北京大學校園網電子資源使用管理辦法》，《辦法》明確提出了電子資源的使用及維護以《中華人民共和國著作權法》為依據，并提出了應遵守法律法規和學校規定，并遵循合理使用的原則，對電子資源的范圍也有十分明顯的說明。該《辦法》是目前為止我國關于電子刊物版權問題最完善的管理政策，對圖書館電子資源違規使用調查和處理均提出了明確管理辦法，可視為未來電子刊物版權管理的政策框架[5]。
2 高校圖書館電子刊物版權侵權風險分析
2.1 電子刊物版權風險防范意識不強
筆者通過網上對全國“211工程”大學圖書館電子刊物風險防范情況進行調查，調查對象選擇北京大學、清華大學、北京科技大學、浙江大學、天津大學等全國“211工程”高校圖書館。調查結果見表1。
通過表1分析，我們可以看到，當前對于圖書館電子刊物侵權問題重視程度普遍不足，主要體現在四個方面：①專有出版占比低，僅為8.44%，復制權占比僅為34.25%。②信息管理不夠明確，半數左右高校無信息管理制度。③電子刊物版權懲罰警告占比低，僅為9.87%。④管理不夠細致，信息更新和高校均不足5%。
調查結果也顯示，全國“211工程”大學中僅有53所制訂出臺了相應的圖書館電子刊物管理政策，其余近50%的高校均無相應管理政策。僅有5份圖書館電子刊物版權正則的機構為高校，其余均為圖書館數字資源管理部、網絡部等分支結構，在對93份各類圖書館電子刊物版權政策跟蹤研究發現，僅有4個進行了更新。目前有約10%的圖書館曾由于用戶違規使用電子刊物而受到電子出版物供應商的警告等處罰。而這些表現歸根結底均是由于對電子刊物版權風險防范意識不足造成的。
2.2 圖書館電子刊物版權風險
圖書館在獲得電子刊物合法使用許可的前提下，應提前向電子刊物權利人獲得相應授權。館藏刊物數字化與發行權、廣播權、復制權并不是平行權利，可視為復制權的行為，在對圖書館文獻資料進行數字化的過程中，對于版權問題可根據復制權規定進行處理，同時需要在相應法律框架規定內進行，否則可能會導致侵權指控風險[6]。研究中我們發現，僅有34.25%的圖書館實施了復制權管理，大部分圖書館對電子刊物復制權、網絡出版權、專有出版權、信息管理權構成的侵犯不夠重視，存在與讀者共同承擔侵權責任的風險。
2.3 數據庫引進和開發造成的版權風險
我國著作權法明確提出，獨創性是編輯作品受到保護的前提和基礎，圖書館電子刊物及編輯作品只有其作品的選擇以及編排的行為完全符合著作權法關于獨創性和原創性要求時，相應的電子數據庫才會獲得著作權保護。然而在實踐研究中我們發現，擁護網絡出版權的圖書館僅為44.37%，在電子刊物數據庫建立中存在較大風險，如何在法律允許的范圍內，尊重既成數據庫開發和公眾利益的平衡，是圖書館建設的主要核心問題之一。對于圖書館引進的數據庫，其中涉及版權問題主要表現在非授權用戶私設服務器的IP地址，調查結果顯示，非法IP占比達到4.11%，數量達到861次。用戶出現數據庫內容惡意下載問題多存在商業利益目的。這些行為違反了事先的約定，違反了版權利益數據庫開發將導致數據庫被禁用，并可能被追究侵權責任。圖書館將舉行共同及個別承擔責任。
2.4 圖書館技術措施問題
隨著互聯網的發展和數字技術的進步，圖書館館藏資料權利人的權利有了較多的不確定性因素，圖書館館藏刊物數字化技術是一把雙刃劍，由于圖書館電子刊物是超大規模的、分布式的、便于使用的、沒有時空限制的、可以實現跨庫無縫鏈接的，因此，在版權保護技術手段上存在更大難度。當前大部分圖書館在管理方面依然側重于對規避侵權的技術措施，在規避技術措施的方面尚存在較多的管理漏洞。
2.5 圖書館下載和打印服務中的侵權
在網絡環境下，圖書館電子刊物信息資源的訪問主要手段包括下載、瀏覽、打印等。圖書館為用戶提供信息資源進行下載，要求用戶在打印時一定要注意版權問題。下載并打印可視為復制處理，在客戶使用館藏電子刊物時建議圖書館對用戶進行一定限制，在用戶進行下載和打印過程中，應嚴格遵守版權法的有關規定，對于下載未發表的作品，必須由原始版權擁有者提供必要的授權。
3 高校圖書館電子期刊版權侵權風險防范策略
3.1 健全的版權保護制度
隨著圖書館建設的不斷深入，電子刊物的版權保護應被置于更加重要的位置，并被賦予新的內涵，為適應圖書館發展和電子期刊版權保護的要求，在健全版權制度方面應做好以下七個方面的工作：①要將版權保護作為經常性、日常性工作進行管理。②要進一步明確版權保護的責任人和激勵措施。③要在醒目位置對受版權保護的作品的版權保護和版權管理信息進行清晰的標注，使用戶清楚了解版權聲明。④建立監督制度，采用定期和不定期的檢查，確保版權管理措施得到有效實施。⑤建立賠償制度，著作權人警告后立即停止和終止服務。⑥建立版權持有人之間的溝通機制，以提高圖書館著作權保護的透明度。⑦建立許可和收費制度，報刊轉載法定許可使用工作的圖書館，根據法定標準費用，如果沒有版權擁有者，應該在使用工作回來后一個月內傳輸發送中國版權保護中心。
3.2 加強讀者管理
圖書館版權所承擔的侵權風險大部分均是由于讀者非法使用的作品侵犯造成的，如果讀者均按照管理規定閱讀圖書館館藏電子刊物，則完全可以避免侵權問題。網絡環境下，圖書館加強讀者的管理顯得尤為緊迫，要進一步嚴格落實登記制度，對讀者制定版權保護規范服務，相應版權保護條款應包含在圖書館與讀者之間簽署的相應合同條款中，確保圖書館能獲得讀者的真實身份、地址和證明自己的資格和行為能力。這樣，工作人員一旦發現有侵權事件，應及時向讀者發出警告，并立即停止侵權行為，并有義務告知讀者版權擁有人的真實信息。圖書館還應在網站醒目位置介紹版權保護知識，提醒讀者版權保護，并提前告知讀者侵權后果。圖書館還應加強對讀者的監督和指導工作，及時糾正讀者不良行為，消除讀者使用電子刊物中的侵權風險。
3.3 完善版權保護政策
要多措施并舉地對圖書館電子刊物版權政策加以完善，注意發揮圖書館協會的作用，及時制訂出臺行業的版權保護政策，并應在相關網站上進行公示。電子刊物版權保護政策包括：版權擁有者通知圖書館藏書其作品的使用的目的、方法、范圍；對版權擁有者的版權保護承諾，并通知版權持有人應享有的權利，版權所有者有權隨時獲得信息，并要求對其作品進行刪除，對各項訴訟權利和其他權利及免責聲明等均應做出明確規定。受版權保護的政策應該是動態和不斷變化的，根據新的形勢和變化對版權保護政策進行調整和更新，確保圖書館版權政策更加規范和系統。
4 結語
圖書館不能等待完全建立健全了相應法律制度后再進行建設，必須走與法律同步發展的道路。每次新技術的應用，科技成果庫中的版權制度均會用碰撞的結果告訴我們，圖書館的發展需要技術支持，技術應用需要法律的保護，法律需要技術實踐獲得新的證據。
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關鍵詞：傳統出版業；數字化轉型；發展思路
中圖分類號：G23 文獻標識碼：A 文章編號：1003-1502（2015）05-0110-04
當今，以數字通訊技術、多媒體交互技術、移動互聯網技術為代表的技術革命正在改變和重塑傳統出版業。數字出版產業已成為我國出版業轉型發展最具潛力的領域之一和重要的經濟增長點，2014年我國數字化閱讀率首次超過傳統媒體閱讀率，達到了58.1%。在網絡媒體和手持閱讀終端開拓數字出版產業巨大市場的同時，也對傳統出版物市場造成了一定沖擊。面對出版市場的需求轉變，傳統出版單位應積極轉變觀念，對于符合數字化出版條件并具有市場需求的出版產品，積極制訂具有專業特色的數字產品開發計劃，拓展市場盈利空間。為此，本文擬從以下幾方面具體分析傳統出版單位在開展數字出版業務中面臨的問題并探討解決對策。
一、定位：如何確定適合自身的商業模式
在移動互聯網時代，傳統出版業的出版流程和商業模式，正面臨著革命性的改變。微信、微博等社交網絡的出現，使出版內容的平臺和呈現形式更加多元化，作者可以和更多的潛在讀者直接交流，而傳統出版流程中編輯方式、營銷推廣渠道也有了更多的選擇。能夠根據不同的作者群體制定個性化的出版方案，利用新技術改革編輯出版方式，尋求適合自身的商業盈利模式，這些將是傳統出版行業在數字化轉型進程中面臨的最大機遇和挑戰。傳統出版單位要找準數字出版產業鏈中的定位，基于自身出版內容的特點與優勢，選擇適宜的商業模式與路徑，才能更好地開發數字出版項目、投入數字產品生產，完成從傳統出版向數字出版的轉型。
1.專業出版社
在移動互聯、大數據環境下，專業出版社作為專業知識和數據資源的提供者，可以對現有資源進行深度加工和集約整合，為讀者提供專業知識資源服務平臺，實現從出版商向現代信息服務商的轉型發展。具體來講，專業出版社可通過對已有的海量內容資源和優勢產品進行分類加工和集約整合，以應用軟件系統和移動互聯網為平臺，面向讀者和作者提品訂制、信息推送、數據檢索、在線出版等知識資源服務。同時，專業出版社可以與專業相關的行業協會、高等院校、科研機構建立合作，在作者、讀者、專家、企業之間建立社交圈子，通過學術探討和互動交流，不斷提升產品服務的種類和品質，實現相關信息資源的多元化擴展，以吸引更多讀者訂購產品。
2.大眾出版社
對于大眾出版物，讀者對于產品的購買具有分散性和偶然性，市場上同類產品較多，每家出版社的市場占有率都較為有限。對此，大眾出版社可以共同打造開放式的數字出版平臺，根據出版市場變化和大眾需求，實現出版內容的有效整合，形成品牌集聚效應。盡管目前免費閱讀和盜版出版物依然占有一定市場空間，但隨著出版商版權保護意識的不斷提高，相關法律法規的不斷完善，以及數字出版服務商對出版物資源的不斷整合規范，通過數字出版服務平臺進行付費閱讀將逐漸成為未來的發展趨勢。例如2015年4月成立的咪咕數字傳媒有限公司，聚集眾多數字出版、文化產業和互聯網相關企業，涉及文學閱讀、專業出版、在線教育、有聲閱讀、媒體等眾多領域，目前手機閱讀平臺匯聚超過43萬種精品正版內容，涵蓋圖書、雜志、漫畫、聽書、圖片等產品，先后吸引了4.2億大眾讀者進行數字閱讀，它的出現不僅為大眾出版社向數字出版轉型發展提供了平臺，也為眾多出版社尋求數字出版的協同發展提供了途徑。
3.教育類出版社
教育類出版社在數字教育領域具有較大優勢，應采取網絡在線訂制教育產品和音像教材出版相結合的商業模式。同時，我國的教育類出版社應進一步將移動互聯、在線教育與數字出版深度融合，將目光投向電子書閱讀器的應用與開發上，通過與技術運營商合作開發適合學生閱讀的閱讀終端，不但可以滿足閱讀需要，也具備了手寫、批注等功能。目前我國教育類圖書在出版市場上占有較大份額，手持終端設備應用在數字教材、教輔類圖書中，不但可以減少傳統紙質書刊生產過程中造成的環境污染、資源浪費等現象，也可以減輕學生負擔，開辟新的商業合作模式。
4.期刊社
專業化是期刊數字出版的最顯著特征，其讀者群相對集中，同時由于資金較少、技術力量不足、人力有限等因素，期刊社獨自建設平臺開展數字出版業務仍有一定困難，因此，與期刊數據庫網站合作是目前多數期刊社較為理想的運營和宣傳模式。例如國內的中國知網數字出版平臺，面向海內外讀者提供專業期刊、圖書、工具書、報紙、會議論文、學位論文的在線出版、閱讀和下載服務，對于專業期刊社來講，擁有廣闊的發展空間，是一個很好的宣傳渠道。在該運營模式下，出版單位不參與運營，雙方收益由技術提供商根據讀者下載量主導分配，出版方不能直接掌握市場反饋信息，不利于長遠發展。對此，建議國家相關部門出臺相關政策，對此類期刊數據庫網站在收益分成方面作出規范和調整，使之更利于專業期刊的長期發展。同時，對于經濟實力雄厚的大眾類期刊社，可結合自身優勢，由當地出版集團為牽頭組織，與國內有實力的通訊運營商、技術商開展合作，開發適用于智能手機、平板電腦等終端設備的應用程序、微信公眾平臺以及交互式多媒體電子雜志。
二、困境：如何確保數字資源安全運營
數字出版是以技術開發與版權增值為核心的產業，而版權保護是保證數字出版正常運營的關鍵因素，沒有安全運營的保障，就無法保障出版產業鏈中各個環節間經濟利益分配，更談不上數字出版產業的健康發展。目前我國數字出版產業在版權保護方面依然面臨困境，版權保護意識的落后、盜版出版物的泛濫、法律法規的不完善以及人才缺失等問題，是導致這一現狀的主要因素。因此，面對迅速發展的數字出版業，關鍵要解決數字出版資源的安全運營問題。要解決這一問題還需要來自技術、法律和政府的多重保護。
1.數字版權保護技術先行
在實施數字出版進程中，數字版權保護技術主要用于避免出版成果在未經授權的情況下被非法復制。目前廣泛應用于互聯網中的版權保護技術有數字內容加密技術、水印技術和DRM技術，其中DRM技術保護效果較好，應用范圍最廣。在未經授權的情況下，DRM技術可以避免數字出版物被非法復制、篡改，能夠對出版物的閱讀、下載、打印次數實現控制。數字版權保護技術承載著出版方、技術運營商、讀者和作者的利益，它在一定程度上限制內容資源共享，但最終目的是為了實現信息資源的傳播和經濟與社會的繁榮發展。因此出版方和技術運營商在使用數字版權保護技術避免侵權現象發生和實施利益分配的過程中，既要保護出版方、技術運營商和作者的權益，也要考慮到讀者和公眾的利益，在技術研發和版權保護過程中兼顧安全性和人性化因素，建立有利于作品傳播、便于讀者使用的技術環境，力求在四者之間實現利益均衡分配。
2.數字版權保護應多方聯動
保護數字版權不僅要體現在技術上，更要植根在思想和認識上。要樹立數字版權的自我保護意識，絕非僅靠作者就能做到，應該建立起一張由公眾、作者、出版單位、出版行政管理部門共同參與的“監督舉報網絡”。出版行政管理部門要加大數字版權保護宣傳力度，強化著作權保護意識，呼吁民眾提高反盜版意識；加快制定技術創新和版權保護標準，為版權保護提供有效技術手段；加大力度打擊數字出版物盜版侵權行為，保障著作權人合法權益；積極建立以法規、技術和標準相結合的版權保護體系，加強對新興媒體環境下非法出版的監管，全面凈化互聯網和手機出版環境；積極探索實施數字出版監管的有效方式，強化長效動態監管機制。
3.加快數字出版產業發展的法規體系建設
保障數字出版的安全運營，除了著作權人、出版社的共同努力外，國家出版行政管理部門還要加快數字出版產業發展的法規體系建設，并在實施中加強動態監管，及時發現數字出版安全中的侵權問題，盡快修訂《互聯網出版管理暫行規定》、《出版管理條例》等法律法規，制定《手機媒體出版服務管理辦法》、《互聯網文學出版服務管理辦法》、《數據庫出版服務管理辦法》等相關管理辦法，界定數字出版物的使用權限及適用范圍，制定數字產品侵權認定標準，對微博、微信等新媒體平臺的信息傳播行為納入的法律監管體系，確保著作權人在數字出版產業鏈中的合法利益等。
三、展現形式：如何支持跨媒體多終端運營
在數字出版發展道路上，出版企業應根據自身優勢和特點，找到適合自己的“跨媒體、多終端”發展之路，為出版企業進軍數字出版產業鋪平道路。
1.充分做好市場調研，找準定位，制訂發展計劃
出版企業應在充分分析自身優勢與特點的基礎上，對出版社近幾年出版的暢銷出版物進行篩選，選擇部分優秀出版物，對其內容實現數字化，確定適宜宣傳推廣的媒體及終端，與相關的技術運營商、硬件商共同制訂合作開發計劃。同時，數字出版物要實現跨媒體多終端運營，從技術層面的實現角度來講，涉及到數字出版文件格式的標準建立、跨媒體硬件支持開發等問題，對此，出版企業應設立數據加工、網絡編輯等崗位，做好人才儲備和培養計劃，以具備出版物實現多終端閱讀的技術支持條件。
2.積極尋求合作，對傳統出版流程進行改造
出版單位實施數字化戰略，需要對在線云出版和按需印刷出版加以重視。云出版可以實現對出版資源的數據加密，使出版商選擇適合的發行渠道進行授權、分發，即時掌握產品的銷售情況以及讀者的點擊、查詢、購買行為，實現資源在PC、手機、電視、平板電腦等多終端的跨媒體閱讀，云出版實現了作者―出版社―運營商―讀者的產業鏈布局，拓展了出版商的銷售渠道和盈利模式，為數字產品的分發授權、推廣展示、線上交易等環節提供了一站式解決方案。云印刷平臺采用物聯網、大數據、云計算等先進技術，在全球范圍內共享印刷服務，實現出版內容的高效安全分發與異地實時印刷，這種基于“互聯網+印刷業”的技術應用，打通了創作、設計、出版、印刷、發行等各個產業環節，整合了數字出版產業鏈的大部分資源，簡化了傳統出版流程，節約了印刷和發行成本，從而提升了服務效益。
綜上所述，數字出版是以數據通訊技術、移動互聯網技術、多媒體技術、智能化技術等高新技術為基礎，融合與傳承人類文明和傳統出版內容而發展起來的新興出版業態，它的出現不會完全取代傳統紙質媒介出版物，但卻將在出版市場中拓展出新的盈利空間和傳播渠道。面對數字化出版浪潮，傳統出版企業應充分發揮自身優勢，強強聯合謀共贏，立足創新拓發展，積極利用新興媒體和新技術改造出版流程，在跨媒體、多終端的數字化出版道路上探尋新的發展空間。
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Thoughts on Digital Transition and Development
of Traditional Publishing Industry
Zhang Ming
【關鍵詞】網絡教育資源；學習對象；數字版權管理；內容打包
【中圖分類號】G40-057
【文獻標識碼】A
【論文編號】1009-8097（2013）02-0099-05
一 引言
版權問題是數字化教學資源公共服務體系建設中面臨的核心問題之一，是近年研究的一個熱點領域。它涉及法律機制、技術保護措施、標準化等相關問題，引起了法律學、信息科學、圖書情報學、教育技術學等學科學者的研究興趣和廣泛關注。版權控制的核心在于合理使用和利益平衡。如何平衡版權人和公眾利益，支持用戶對數字內容的合理使用，是當前版權保護的難點問題。
教育資源的構建缺乏統一的協議和規范，使得資源問的交換缺乏一定的版權保護及權利管理機制。眾多的資源庫擁有者不愿意進行無償地數據共享和交換，造成資源整合和共享嚴重受阻。目前，國內有關資源的權利描述和數字版權管理的研究還處于起步階段。國外也正在大力開展權利描述語言和數字版權管理等方面的研究，例如澳大利亞的CLOIS項目。數字版權管理在教育資源的權利描述、內容模型建立、權利執行機制和安全的訪問控制協議和算法等方面的相關研究甚少，而這又是推動網絡教育沿著縱深方向應用并發展的重要方向之一。教育資源的數字版權管理主要存在的問題：
（1）缺乏對教育資源數字版權管理系統架構的研究。安全體系架構主要體現在對教育資源的訪問控制協議和使用控制協議的研究。但是，我國目前在標準化的學習資源數字版權管理體系方面開展的研究不夠深入。
（2）沒有教育資源權利描述以及對應的應用策略。在一定教育意義上的可重用學習對象技術及教育資源內容權利描述策略很少，缺乏相關學習對象元數據和內容包裝等規范的研究。
（3）缺少教育資源可信任執行環境及執行策略。我們對權利可執行性的研究主要包括三個重要方面：教育資源的許可證模型、控制接口和權利執行策略。
（4）缺少對標準化教育資源的權利保護實際應用案例和方案方面的研究。
目前關于教育資源有兩類保護方法：一類是基于開放共享許可的開放教育資源的版權保護。如：知識共享許可協議（CC）倡導靈活的“部分權利保留”的著作權利用模式。這種模式在保護資源版權的同時，讓開放的教育資源得到更多更好的利用。另一類是基于數字版權管理（Digital Rights Management，以下簡稱DRM）技術的數字內容的版權保護。該模式主要依靠加解密和數字水印等技術來控制數字化教育資源在授權范圍的合理使用，從而保護教育資源的版權。
本文主要研究基于學習對象的教育資源的版權管理模型。首先分析學習對象的相關技術，并提出以學習對象為基礎的版權管理模型：然后對具體的實施方案進行了論述；最后通過一個案例來驗證該模型的可用性，以促進教育資源的合理利用。
二 相關研究
1 國外教育資源的版權保護研究現狀
教育資源的DRM主要涉及資源、權利描述和信息的安全性等問題。目前，DRM系統的使用依然處于早期階段。市場上已經出現了一些較為突出的DRM解決方案。例如：微軟的WMRM（Windows Media Management System）、IBM的EMMS（Electronix Media Management System）、InterTrust的Rights System以及Real Networks的RMCS（RealSystems Media Commerce Suite）等。但是，這些解決方案總是與一定的商業模式結合，并主要針對某類媒體資源和具體應用環境。
ARIADNE（Alliance of Remote Instructional Authoring and Distribution Networks for Europe）是歐盟資助的遠程教育編輯和分發網絡協會。在共享和重用的ARIADNE情景中，提供了大量的數字版權存儲信息。學習對象及其元數據被存儲在分布式的知識庫系統中。當需要資源時，可以通過本地服務器或者個人管理獲取資源。
加拿大的EduSource項目設計并執行了分布式數字權利管理系統。該系統通過權利描述語言與學習資源標準相結合，不僅設計了一套軟件應用產品，而且還為其國家學習基礎框架提供了標準化的工具、系統、實踐內容和相關協議。
2 學習對象技術&版權保護
學習對象是一種可重用的教學資源構件，它是指可以在技術支持的學習中使用、重用或引用的數字化或非數字化的實體（LOM，2000）。學習對象不僅包括教學資源，還包括教學資源必要的描述信息、組織信息，它是在教學資源的基礎上抽象出來的一個概念。
IEEE采用學習對象元數據（Learning Object Metadata，LOM）來表示學習對象信息的規范，其目的是提供比查看學習資源本身更多的有用信息。LOM標準采用可擴展的樹形結構定義學習對象屬性的通用概念數據模型，并提供了一種描述學習對象屬性的語義模型，用于支持信息的交換。其基本框架主要有9個類別組成，分別是：通用（General）、生存期（Lifecycle）、元-元數據（Meta-MataData）、技術（Technical）、教育（Educational）、權利（Rights）、關系（Relation）、評注（Annotation）和分類（Classification），這9個類別相互獨立，各自有明確的語義。
數字版權管理是對數字內容在生產、傳播、銷售和使用過程中所涉及的權益進行保護的一系列軟硬件技術。DRM技術融合了數字簽名技術、加解密技術、密鑰管理技術等與信息安全相關的技術。Open DRM根據超級分發模式將一個典型的數字版權保護系統分成三個部分：內容服務器、許可證服務器以及客戶端控制組件。
三 網絡教育資源的數字版權管理模型
1 教育資源DRM系統模型
教育資源版權保護系統功能包括三個方面：權利創建、權利和學習對象的管理、學習對象的使用。其中，信息創建模塊負責管理權利信息，創建數字內容的使用權利，并指定權利的相關使用規則。信息管理模塊分為內容存儲和權利交易，包括將數字內容和內容的元數據信息存入管理系統，處理數字內容的使用權利交易等等。信息使用模塊的功能是對許可證進行管理并控制數字內容的使用。基于以上分析，提出針對教育資源的版權管理模型，如圖1。它由內容服務器、許可證服務器和客戶端三個部分組成。
內容服務器包括存儲學習對象庫、學習對象的標識信息庫以及對學習對象進行安全處理的打包工具。該組件主要實現對學習對象的存儲、加密等功能。我們首先將內容處理結果以及生成的學習對象標識元數據等信息進行打包處理，從而形成可分發的受保護內容，在傳輸中保證了這部分信息的安全性。除了保障傳輸過程的安全性，打包過程還負責為學習對象創建默認使用權限。最后，將加密密鑰信息和權限信息一起發送給許可證服務器組件。
許可證服務器包括四個主要部分：密鑰庫、權限庫、用戶身份標識庫以及DRM許可證產生器。該組件主要對客戶端身份可靠性進行認證，并可以根據客戶端請求生成并發放內容許可證，在有必要時會產生相關的電子交易過程。
客戶端主要由DRM控制器以及內容瀏覽器等工具組成。該部分不僅能夠收集用戶身份標識等信息，組件中的DRM控制器還負責申請許可證并對內容的使用進行控制。它能夠嚴格按照許可證中的權限和條件來控制執行相應的操作，是DRM系統實現授權使用控制的關鍵。
圖1中，學習對象保護和執行的基本流程如下：
（1）使用DRM打包工具對學習對象進行加密，并封裝成安全的文件包。
（2）將打包封裝好的學習對象通過超級分發或其他方式傳給客戶端。
（3）客戶端對收到的加密包進行完整性驗證。
（4）用戶向許可證服務器申請學習對象的使用許可證。
（5）播放程序依據許可證中的信息執行權力，并記錄相關使用信息。
2 DRMS信息架構模型
（1）內容加密和包裝
內容（CP）包裝不限定資源的具體內容和格式，而把重點放在內容結構上，并提出實現這種結構的系統方法。它為不同的學習管理系統和開發工具之間交換數字化學習資源提供了一個規范，在把學習內容包裝成統一的數據格式的基礎上綁定足夠的支持信息，以更好地滿足學習者的需要。
內容包裝是數字版權保護執行的前提，其核心功能是對內容進行加密。采用學習對象技術描述的教育資源能夠在不同的層次上被整合繼承并重復使用，實現不同學習系統之間的資源共享。目前在教育領域比較統一的內容包裝標準是基于LOM和CP的相關規范，本文結合這兩個標準構造出內容包裝模型，如圖2。
（2）權利描述
在DRM系統中，數字內容的使用權利用權力描述語言進行描述。權利描述語言框架模型由資源、主體、權利、義務、約束組成其中，主體指權利的者和權利獲得者；資源指受保護的學習對象；權利指主體對資源所擁有的操作；義務指主體在行使一定權利時需要承擔的責任；約束指主體對資源使用相應權利時應滿足的條件。
目前，發展最完善的是Content Guard公司的XrML和ODRL組織提交的ODRL。這兩種權利描述語言已經被有關標準組織采納使用。本文考慮到ODRL的簡單、開放和易用性，以及它與教育的本質相結合的特性，推薦采用ODRL對學習對象的權利進行描述。研究中，具體的權利描述通過許可證的形式來實現。
（3）許可證結構
許可證結構模型由主體（Principal）、權利（Rights）、資源（Resource）和條件（Condition）四個基本元素和它們的關系構成，如圖3。
許可證文件，即許可證集，由主體（Principal）、權利（Rights）、資源（Resource）和條件（Condition）四個基本元素以及它們的關系構成。四個基本元素的關系定義在“授權”中，它們的關系可以表述為以下過程：權利給特定的主體；權利與資源相關聯，為主體使用相關資源的權限；主體對特定資源執行權利時必須滿足特定的條件。Issure模塊包含了者信息和簽名信息。
本文中的許可證模型是由N（N大于等于1）個許可證組成，在許可證集中，每個許可證都是唯一標識LicenseID。為了保證DRM系統的可靠性，許可證在發放和傳輸過程中必須進行數字簽名以識別身份，必須加密處理以防止數據竊取。同時，客戶端需要建立安全容器來存儲和管理許可證。
（4）客戶端使用控件模型
客戶端的主要功能是負責收集用戶身份標識和用戶機器信息，向許可證服務器申請授權，以及存儲和管理許可證，控制學習資源的使用。客戶端組件是執行版權保護的核心模塊，也是實現教育資源數字版權管理功能的關鍵。
3 DRMS與e-Learning系統的結合
網絡教育資源的數字版權管理應該是e-Learning系統的一部分，可以將其與系統的其他現有模塊整合在一起。如圖4展示的是以學習內容管理系統為中心的、包含數字版權管理功能的在線學習系統的多層體系結構模型。
DRM系統與LCMS系統整合的體系結構被劃分為三層：數據層、應用層和用戶層。
數據層主要是標準化的學習對象庫，它用來對可重用學習對象進行標識和存儲。參照LOM模型和CP模型，將網絡上現有的和正在建設中的數字資源對象（Digital Assets）以及可共享內容對象（SCO），通過內容制作工具轉化成標準的學習對象。
應用層包括學習內容管理系統（LCMS）、數字版權管理系統（DRMS）、學習管理系統（LMS）、內容管理系統（CMS）。LCMS負責建設和管理學習對象，通過內容制作工具將各類教育資源組織成學習對象，儲存到內容對象庫。由于學習對象受DRM系統保護，用戶通過LMS訪問學習對象時，需要向DRM系統申請授權，當獲得相應的許可之后才能使用。
LCMS負責建設和管理學習對象，它通過內容制作工具將網上的各類教育資源組織成學習對象，并儲存到內容對象庫。學習對象庫中的內容受到DRM系統的保護，通過資源管理系統的學習對象受到DRM系統的保護。這些可重用的學習對象還可以在不同的LMS之間共享和檢索。由于這些學習對象是受DRM系統保護的，當用戶通過LMS訪問某個學習對象時，需要向DRM系統申請授權，當獲得相應的許可之后才能使用。
用戶層包括瀏覽器以及播放器在內的客戶端應用程序，這些應用程序可與DRM系統交互，并將學習對象呈現給用戶。
四 教育資源版權保護應用案例研究
教育資源版權管理模型及其系統已應用到國家發改委下一代互聯網的相關項目中。下面以一個視頻教學資源為例，探討教育資源的版權保護的具體執行方法。
1 視頻教學資源內容安全包裝
打開已安裝好的客戶端打包工具，如圖5所示。
將已創建好的視頻教學資源，通過內容打包工具對資源進行打包封裝。打包工具首先創建關于這個資源的LOM描述信息，手動填寫：資源名稱，關鍵字，資源描述，資源的授權地址，版權屬性以及默認使用權限。然后，選擇開始打包，系統將根據資源打包者填寫的相關信息，生成XML格式的文件頭。然后一起封裝成.drm格式的文件，并將加密信息自動上傳到服務器。打包后的視頻文件不能直接打開，選擇以記事本格式打開，可看到以XML格式描述的文件頭，其他信息是不可讀的密文，如圖6所示。在文件頭中只能看到剛才手動輸入的資源名稱，關鍵字，資源描述，資源的授權地址，版權屬性等信息，其他信息為不能識別的密文。
2 版權保護下資源播放許可及使用
用戶從學習內容管理系統下載到該視頻資源后，不能直接打開播放。在第一次使用時需要連接登錄到DRM服務器請求許可證。圖7為播放器中嵌入的請求許可證界面。
成功獲取許可證之后，才能在指定的機器上觀看該視頻資源。同時，客戶端播放器組件會自動讀取本地許可證，提取出視頻文件的加密密鑰，然后解密并在播放器中呈現給用戶。此時，播放器組件會根據用戶的使用情況及時更新許可證信息。
論文關鍵詞 著作權法 課程教學 網絡信息時代
一、著作權法的現世價值及其研究意義
在知識經濟時代，由于版權產業的范圍在不斷拓展，版權的經濟和社會重要性將會越來越大，甚至從國內外的相關版權糾紛可以看出這種重要性已經越來越大，版權產業對國內經濟和國際貿易的貢獻，正在以一種特殊的的方式不斷增長。因此，在高等法學院校知識產權法學專業，著作權法課程教學的重要性應當得到合理的體現。牢牢掌握著作權法律制度的時代演進，特別是信息網絡環境下著作權法律制度的變革與創新，從教學上找準知識產權人才培養和行業需求的結合點，實現教育與行業的雙贏，達到在強化著作權保護的同時，也有利于卓越知識產權法律人才的培養，為國家知識產權戰略的實施提供有力的人才保證和智力支持。
眼下，我國正在對現行著作權法律制度進行第三次修訂。這次修訂與前兩次不同，是在沒有任何外來因素干擾前提下的主動修訂，并呈現出諸多亮點。從國家版權局公布的草案來看，這次修訂對我國現行的著作權法律體系作了很大的調整，譬如，修訂草案增加了行政部門的查封扣押權，對“延伸性集體管理制度”作了明確規定，增加了“作者出租權”等，許多規定加大了對侵權行為的打擊力度，以為更好地保護著作權人的利益。但同時，草案中許多規定也引起了輿論的軒然大波和相關業界的巨大爭議。基于此，如何尋找修訂的突破口，以更好地彰顯著作權法保護權益人的立法意圖，平衡利益沖突，考驗著修法工作的進一步開展。站在著作權法教學的視角，我們需要全面審視我國著作權法律制度，關注修法的重點、熱點和爭議的焦點，分析著作權法律體系的演變過程，探討傳統環境與網絡環境下的適應性問題，不僅是著作權法修訂工作的主要任務，同時也體現著著作權法課程教學的時代坐標。
通過深入研究，若能深刻把握著作權演繹的時代特征，厘清著作權制度的現世價值，構架信息網絡環境下知識產權學人的著作權知識體系，這對當世著作權保護工作的推進，對鼓勵創新、建設創新型國家，對于促進卓越知識產權法律人才的培養，為國家知識產權戰略的實施提供有力的人才保證和智力支持，等等，都能起到舉足輕重的作用，使之從根本上有益于國家文化軟實力提升。
二、國外的著作權法課程教學研究現狀
目前，國外關于著作權課程教學研究主要是通過知識產權法學課程教學研究這一方式來體現的。然而，知識產權教育對于國內外許多學術教育機構來說還是一個比較新的領域，仍處于不斷的發展之中。正如世界知識產權組織高級顧問拉瑞·奧爾曼先生所言，“幾十年來，知識產權一直是少數法律專業人士的專有領域。通常，他們都是在以知識產權為基礎業務的公司工作或代表顧客處理與知識產權有關問題而獲得其知識產權專業知識的。最好的情況，也只是在學習法律期間聽過知識產權的入門課程。直到最近，知識產權教育一直維持這樣的現狀。”盡管越來越多的國家已經或正在采取推動措施，使其知識產權立法和國家知識產權政策現代化，然而，對于革新和擴展知識產權教育的進展卻依然很緩慢，形成的較為顯著的成果國外也不多見。目前主要有高木善幸等所編著的《Teaching of Intellectual Property Principlesand Methods》（知識產權教學原則與方法）等。有關著作權課程教學研究的代表性論述和觀點如下：
匈牙利版權協會主席米哈依·菲徹爾博士在其所撰寫的《版權與相關權教學》一文中這樣認為，20世紀中葉，無論是本科生的課程還是研究生的課程，有關版權的內容似乎并不重要，在知識產權教學中有關版權部分通常包括以下方面的內容：概述版權保護的社會性——政治正當性、確認適用的國內法和國際條約（[當時]一般只涉及《伯爾尼公約》），各項精神權利和經濟權利，以及對這些權利的例外與限制，保護期，版權合同，以及簡要闡述可采用的執行措施。后來，隨著版權及版權相關領域的快速地發展，包括《羅馬公約》以及許多國家對鄰接權的承認，許多可以用來創作和使用作品及相關權的新技術的出現，大規模盜版的出現，版權保護擴展到新的作品類型（例如，計算機程序、數據庫以及視頻游戲），版權產業對國民經濟以及國際貿易越來越重要，數字技術與因特網的成功給版權和相關權帶來了巨大的挑戰，版權和相關權的國際規范和國內立法以及其實際應用，都需要做出重大變革。在知識經濟的背景下，版權與相關權變得越來越重要，同時也變得越來越復雜，對于知識產權的這一分支，我們現在顯然應給予更多的重視，這種重視也應在教學上得以充分體現。
美國圣路易士華盛頓大學知識產權和技術法課程項目的Thomasand KaroleGreen法學教授兼主任查爾斯·R.麥克馬尼斯博士在其所著的《講授知識產權當前的趨勢和未來的發展》一文中認為，知識產權乃至整個法律教育的最終目的不是簡單地傳授法律知識，而是交給學生將法律適用于新情況的必要的分析技能。因此，知識產權法教師的最主要的也是最具挑戰的工作之一，就是幫助法學學生發展能力，以分辨新出現的法律問題并預測知識產權法律和政策的未來發展。這個挑戰對于知識產權法教師來說顯得特別困難，因為知識產權法本身是不斷發展的。例如，TRIPS將知識產權保護納入貿易法的核心地帶，要求WTO各成員遵守一系列具體的關于知識產權保護和實施的最低國際標準，并且規定，如果對于某個成員是否違反知識產權存在爭議，該爭議將提交WTO爭端解決程序進行處理。WIPO試圖就知識產權保護的國際最低標準，在其成員國間達成共識，但是沒有成功。僅在TRIPS生效的兩年后，WIPO就認為有必要召開一次國際會議，制定兩個新條約，以解決數字革命帶來的版權問題。這兩個條約分別是《世界知識產權組織版權條約》以及相關聯的《世界知識產權組織表演和錄音制品條約》。以上這些代表著知識產權法教師們需要在相應的教學中講授新出現的國際知識產權問題。作為知識產權教學的一個重要方面，關于版權法的教學同樣如此。
三、國內著作權法及其課程教學研究現狀分析
國內，隨著網絡數字技術變革帶來的時代挑戰和國情巨大變化，以及隨之而產生的著作權權能擴張和不同利益主體相關需求的加深，不斷地推動著我國著作權制度體系的變革與創新。從著作權法教學的視角來看，我們認為這些變化是能夠在著作權法課程設置、教學內容設計和教學方式變革上得到適時、合理體現的。誠然，目前國內專門針對著作權法教學研究的學者不多，但不能因此而認為國內沒有學者對作為著作權法教學內容的版權與鄰接權相關問題所進行的研究，兩者雖然視角不同，但內容不變，本質一樣，目的相同。具有代表性的觀點如下：
中南財經政法大學知識產權研究中心主任吳漢東教授認為，在互聯網逐步普及并日漸改變人們生活方式的今天，網絡產業已成為我國經濟增長的重要引擎，與此同時，網絡產業所涉及的版權保護問題也日益凸顯。互聯網改變了傳統的信息擁有者、傳播者和使用者之間的利益格局，引發了版權擁有者與網絡技術產業之間的激烈沖突。網絡環境下，網絡音樂、網絡視頻及搜索引擎等網絡產物的蓬勃發展給版權保護帶來了前所未有的挑戰。目前，我國在立法層面雖初步建立了涉及互聯網版權保護的法律體系，但仍需不斷地完善；從司法實務上看，雖已出現眾多典型判例，但均未建立良性的解決機制；就理論而言，網絡版權案件所涉及到的版權間接責任制度、合理使用制度及技術中立原則等問題有待更深入地探討。例如，搜索引擎服務商“主觀認知”標準，新興網站存儲空間技術的替代責任，P2P技術條件下引誘侵權及最終用戶責任，現行數字圖書館運營模式下的版權侵權，網絡游戲軟件產業中的“私服”與“外掛”等網絡時代版權保護存在的問題，都需要進行深入的研究。我們認為，這也是著作權法教學內容變革，尤其是網絡著作權教育教學革新的關鍵所在。
中國社會科學院知識產權中心李明德教授長期從事著作權法的研究，他針對網絡時代著作權演變的關鍵性問題，結合我國的現實國情，在《美國對于計算機軟件的保護》一文中指出，網絡環境中有關版權和鄰接杈保護的內容主要有三個：一是作者就其作品所享有的“向公眾傳播權”，或者表演者就其表演、錄音制品制作者就其錄音制品所享有的“向公眾提供權”；二是對于技術措施的保護，即作者、表演者和錄制者為了在網絡壞境中保護自己的作品、表演和錄音制品，有必要設置某些限制他人訪問或使用自己作品、表演和錄音制品的有效技術措施，而法律則應當對這些技術措施加以保護，防止他人加以規避；三是對于權利管理信息的保護，即權利人為了授權的方便而在作品、錄音制品上附加的有關作者、表演者、錄制者的信息，以及授權他人使用相關客體的條件，而法律則應當對這些信息加以保護，防止他人刪除或修改。李明德教授闡述的三個方面是傳統著作權法律制度中所不具備的，從著作權法的第三次修訂草案來看，此三個方面的相關問題草案都給予了較為明確的規定，這也必然會成為網絡著作權教育教學的重要方面。
關鍵詞:版權戰略;文化產業;中國
中圖分類號:DF523
文獻標志碼:A
文章編號:1673-291X(2009)21-0095-04
二、美國版權戰略的主要內容
(一)美國的版權產業
在美國,人們主要采用“版權產業”來表述商業的和法律的意義上的文化產業。廣義的版權產業,是指與創作、傳播、復制和發行文學、藝術和科學作品的行業和收集、儲存與提供信息的信息行業,主要包括圖書、報刊、音像、電子出版業,廣播、電影、電視業、音樂、戲劇、舞蹈等藝術表演與其他娛樂業,工藝美術、建筑藝術、園藝設計業,電腦程序設計與軟件開發業,信息網絡傳播業、廣告業等等。簡單地說,版權產業就是使用智力作品并依靠版權保護進行經營和持續發展的產業。版權產業是知識經濟的重要支柱和重要組成部分,是現代出版產業持續發展的動力和源泉。版權作為一種獨立的產業,美國在1977年就確立了。為了加強版權保護制度的建設,美國在1976年修訂了歷經半個多世紀的版權法。自此,美國經濟結構發生了戰略性的轉變,由過去以農業、重工業為主轉變為優先發展信息業和服務業為主的產業結構。
版權產業是當今知識經濟時代最重要的產業之一,是文化產業的核心和基礎因素,其發展水平被國際社會認為是衡量一個國家或地區創新能力和核心競爭力的基本標尺。依照國際知識產權聯盟的標準,版權產業可分為四類。第一,“核心版權產業”,主要包括廣播影視業、錄音錄像業、圖書、報刊出版業、戲劇創作業、廣告業、計算機軟件和數據處理業等,其基本特征是研制、生產和傳播享有版權的作品或受版權保護的產品。第二,“部分產權產業”,產業內的部分物品享有版權保護,較典型的如紡織、玩具制造和建筑業等。第三,“發行類版權產業”,主要是以批發和零售方式向消費者傳輸和發行有版權的作品,如書店、音像制品連鎖店、圖書館、電影院線和相關的運輸服務業等。第四,“版權關聯產業”,其所生產和發行的產品完全或主要與版權物品配合使用,如計算機、收音機、電視機、錄像機、游戲機和音響設備等產業[1]。
(二)美國版權產業在經濟發展中的地位
版權產業與美國的經濟發展、外匯收入、文化擴張息息相關。版權產業對美國經濟作出了重大貢獻。在美國,版權產業尤其是“核心版權產業”,已成為國民經濟的支柱產業和美國經濟增長的主要動因,是美國“知識經濟”的驅動力。根據國際知識產權聯盟發表的《美國經濟中的版權產業:2002年度報告》,版權產業對美經濟的作出了重大貢獻。
1.美國版權產業帶動經濟增長。根據有關的報告顯示,自1977―2001年的24年里,美國GDP中版權產業一直保持穩定增長勢頭,其中“核心版權產業”的年增長率平均為7.01%,超過同期其他非版權類經濟部門增長率(3.0%)和美國經濟總增長率(3.2%)的兩倍多。24年中,其產值已從1977年的434億美元上升到2001年的5 351億美元。1999年以來,美國經濟大幅下滑,2001年的美國經濟已顯露疲憊之態,GDP增長從2000年的4.14%降到2001年的1.18%。然而,美國版權產業卻能“逆勢而行”,其凈產值依然保持遞增態勢。在實際GDP中,“核心版權產業”1999―2000年和2000―2001年的增長率分別為8.36%和3.34%。2001年,美國“核心版權產業”凈產值總計為5 351億美元,占當年GDP比重的5.24%;總體版權產業產值達到7 912億美元,約占GDP比重的7.75%。就產值來說,核心版權產業超過了美國制造業中的任何部門,如化學、金屬加工、塑料與橡膠制品、電子設備、工業機械與設備,也超過了所有主要制造業產值的總和[2]。
2.美國版權產業創造大量的就業機會。1977年,美版權產業的就業人數為300萬人,占全國就業總量的3.30%,2001年美國版權產業就業人數已達800萬人,占全部就業人數的5.90%。“核心版權產業”的表現尤其突出,創造的就業機會遠多機、汽車、鋼鐵、藥品、紡織、食品加工和電子器件等傳統知名產業,提供的就業量甚至比化工、紡織、木材、造紙、家具、飛機、石油和煤炭產業的就業人數總和還要多。
3.美國版權產業的出口額居美國各行業之首。1991―2001年,出口額平均年增長9.41%。據保守估算,2001年美國“核心版權產業”的出口額至少有889.7億美元,遠遠超過化工、汽車、飛機、農產品、計算機和電子器件等產業的出口額。計算機軟件和電影業的出口表現最為搶眼,2001年的出口額分別為607億和1 469億美元,是美創造出口利潤的兩個大戶。
三、美國版權戰略對中國文化產業發展的啟示
(一)完善的法律制度,重視版權的保護
美國是世界上較早實行知識產權保護制度的國家之一,1790年美國就頒布實施了第一部《版權法》。此后,根據美國經濟、科技和社會發展的需要,美國國會不斷地對《版權法》加以調整和完善。1976年美國對版權法進行了全面修改,修改后的版權法構成了美國現行版權法的基本法律框架。1976年版權法自實施以來到2000年先后經歷了46次修正,經過不斷修正,使法律更加完善,版權保護也更加全面。例如,2003年美國版權法將個人著作權保護期從著作人終生及死后50年延長至70年,公司版權保護期從75年延長到95年[3]。
在不斷發展和進步的科學技術背景下,文化產業中圍繞版權方面也不斷地出現新的法律空白,為了彌補這些空白,美國政府及時制定相關的法律法規。例如,為了加大對涉及電影和錄音制造業的版權侵權的處罰力度,國會在1982年通過了《反盜版和假冒修正法案》。最為明顯的是在數字版權領域,為了加強數字版權保護,美國國會頒布實施了多部數字版權保護法案。為了保護和促進美國軟件產業的發展,美國在1980年就頒布實施了《計算機軟件保護法》,成為最早采用版權制度來保護軟件知識產權的國家。為了適應數字化時代對文化產業發展的需要,美國國會先后通過了《反電子盜版法》(1997年)和《跨世紀數字版權法》(1998年),以加強數字化知識產權保護。通過這些法律、法規的頒布,加強對美國文化產業的保護,提高文化產業的競爭力。
在加強國內相關立法同時,美國大力推動知識產權保護的國際化進程,以促進其文化產業占領國際市場。根據美國文化產業發展的需要,美國通過《伯爾尼公約實施法》,開始對《伯爾尼公約》的成員國提供高水平的版權保護。當《伯爾尼公約》對版權保護的原則和標準,已經不能滿足美國的需求,一方面,他們利用1988年《綜合貿易與競爭法》中的特別301條款,迫使其他國家加強對美國版權的保護;另一方面,從1986年開始,美國利用《關稅和貿易總協定》烏拉圭回合談判的機會,全力推動建立與國際貿易相關的國際版權保護體制和機制,1994年最終達成了TRIPS協議。大大提高了國際保護版權的整體水平,而且為越來越多的國際版權糾紛建立了爭端解決機制,TRIPS協議使美國日益強大的文化產業獲得了廣泛有效的國際保護機制。
(二)政府制定優惠政策,營造良好的投資環境
美國政府一直鼓勵非文化部門和外來資金的投入版權產業,為此他們積極創造良好的投資環境,吸引大量資本在版權產業中尋覓商機。早在1917年,美國聯邦稅法就規定對非盈利性文化團體和機構免征所得稅,并減免資助者的稅額。美國政府還注重通過制定優惠政策,鼓勵各州、各企業以及全社會對文化事業進行贊助和支持。美國還采用貿易保護主義,對外國進口文化產品課以重稅,外國文化產品要打入美國市場,只能采取直接投資的方法,這在一定程度上促成了美國國內較高的利潤回報率,從而吸引大量國際資本投資美國版權產業。目前,在好萊塢最具實力的電影制片廠中,哥倫比亞三星的幕后老板是日本的索尼公司,福克斯的老板則是澳大利亞的新聞集團。在流行音樂產業中,在美國市場上賺取鈔票更多的是日本的索尼、荷蘭的寶麗金、德國的BMG等。
(三)加大版權產業的科技投入和創新
在激烈的市場競爭中,版權產業的發展要依靠科技的力量,不斷的創新,創新才能創造新的文化產品和價值。美國的版權產業非常注重加大對科技的投入和應用,網絡傳輸、數字化、通訊衛星、數字電視等高新技術的廣泛應用,使美國版權產業擁有了向全世界擴展的“橋梁”和“利器”。例如,在圖書和唱片業,利用因特網技術開發的網上售書業務,極大促進了產品銷量的飛速增長。并且在文化產品的開發上,在引進別國產品內容的同時,進行了大膽的創新,加入本國文化和高科技的手段,大大增強了藝術感染力,各種表演惟妙惟肖,驚心動魄,讓藝術和科技的真正融會貫通。
(四)遵循市場規律,追求高額利潤
美國版權產業以產業規律來經營,在市場競爭機制下,依靠商業運作,讓最好的文化產品流行于市場,利用市場的有利資源充分發揮其優勢,促進版權產業的發展。美國版權產業一直遵循“高成本,高收益”的投資理念,“利潤最大化”永遠是他們的第一信條。與普通商業投資相比,投資美國版權產業的回報更為巨大和迅速。比如,風靡全球的《泰坦尼克號》投資近2億美元,《蜘蛛俠》三部電影的總投資近6億美元,但它們的票房收入分別高達18億和25億美元。高收益率堅定了投資者對投資美國版權產業的信心,從而使美國版權產業始終立于不敗之地。同時,美國的版權產業嚴格遵循市場規律,通過產品開發、建立全球銷售網絡、宣傳促銷和捆綁銷售等多種手段和方法,以實現利潤最大化。例如,迪斯尼公司的營銷策略是分五步走來獲取最大利潤:票房收入是第一輪收入;發行錄像帶、DVD是第二輪收入;迪斯尼主題公園的推廣是第三輪收入;特許經營和品牌專賣是第四輪收入;最后,通過電視媒體獲取最后一輪收入。據統計,在迪斯尼的全部收入中,電影發行加上后續的電影和電視收入只占30%,主題公園的收入占20%,其余的50%則全部來自品牌銷售。
(五)注重人才戰略,重金培養引進、儲備大量專業人才
版權產業是智力密集型產業,需要吸引、培養、儲備一大批具有國際化視野、具有創新精神的管理型人才、市場拓展型人才、技術型人才。正是這些高素質的專門人才推進了美國版權產業的高速發展。美國版權產業利用其雄厚的資金和廣闊的市場前景,每年從世界各地吸收大量優秀文化藝術人才,源源不斷地給美國文化產業市場注入新鮮血液。在人才引進的同時,他們還根據產業發展的需要,通過多種方式,培養了一大批高素質的文化產業人才。正是這些人才的重用,才使得美國版權產業擁有現在的高速發展。
三、美國版權戰略對中國文化產業發展的啟示
黨的十七大報告明確提出了要大力發展中國的文化產業,并把它作為經濟發展的支柱產業,文化產業發展的核心是要加大科技投入和創新,這為中國文化產業的發展提供了理論支撐。而中國所指的文化產業比美國的版權產業在內涵和外延上還要寬泛。中國社科院知識產權中心李順德教授認為:文化產業的核心是版權產業。從本質上講,文化產業是以版權產業為核心的提供精神產品的生產和服務的產業。狹義的文化產業就是指版權產業,包括出版發行業、新聞業、廣播影視業、網絡服務業、廣告業、計算機軟件業、信息及數據服務業等。廣義的文化產業,除了版權產業以外,還包括藝術創作業、藝術品制作業、演出業、娛樂業、文物業、教育業、體育業、旅游業等。中國應借鑒美國實施版權戰略成功經驗對我們的啟示,在文化產業立法、文化產業的科技投入和創新、文化產業的產業化以及國家在政策措施上的扶持都應該有所作為。
(一)啟示之一――中國應建立文化產業法律保障體系
1.中國須制定文化產業法及相關法規。社會主義市場經濟是法制經濟、秩序經濟。文化產業涵蓋面廣,牽涉到眾多業務主管部門,如果沒有一套科學完善系統的文化產業法,是極不利于文化產業發展的。文化產業主要是精神產品的生產,文化產業既要按照《公司法》、《合同法》、《證券法》等基本法律法規運作,又要遵循文化市場需求和其自身發展規律運行[4]。
文化產業立法首先要解決市場準入的問題。鑒于中國文化產業發展現狀,需要降低門檻,以吸收更多的資金進入文化產業[5]。比如降低注冊資本,注冊資金不設最低限額,在出資方式上應該有多樣性,權利、技術、勞務、品牌等都可出資。在文化企業的組織形式上也應具有多樣化。可以是個體、個人合伙和獨資企業的形式,也可以是企業法人和合作組織等形式。在設立程序上要簡化審查批準程序。在規范市場上,制定公平競爭的文化市場規則,提高文化經營效益。應該按照文化產業性質制定有關法律法規,如文化產業投資法、文化市場管理法、文化產業稅收政策等。
2.加大打擊侵權、盜版力度。中國在2000年修改著作權法后,提高了著作權保護的標準,超過了TRIPS協議的最低要求,但版權市場上盜版事件屢禁不止,這將影響中國版權產業的發展。因此,中國的版權的保護在今后還有必要繼續加強。第一,要加大行政執法力度。發揮版權、新聞出版、海關、工商、公安、“掃黃打非”、文化等部門聯合打擊侵權盜版行為的優勢,形成綜合治理、齊抓共管的反盜版態勢;大力懲治和打擊重點地區、重點行業的假冒和盜版行為,情節嚴重者,一經查實,不僅要給予權利人足夠的賠償,甚至懲罰性賠償,還要加重對侵權者的刑事處罰力度[6]。第二,加強版權的司法保護。中國最高人民法院成立了知識產權審判庭,對審理著作權案件起到了倡導和監督作用。建議在經濟比較發達、文化比較繁榮的地區,基層以上的人民法院都應建立知識產權審判制度。第三,要激發權利人自我保護的法律意識。使“尊重他人的版權,保護自己版權”的意識深入人心,版權所有者、經營者應進一步提高版權保護意識,積極合理地運用法律手段與技術手段打擊侵權與盜版。
(二)啟示之二――制定促進文化產業發展的優惠政策,培育國內文化產業
文化產業發展離不開政府政策的扶持和導向,目前中國已經出臺了《關于支持文化事業發展的若干經濟政策的通知》等一系列支持文化產業發展的重要文件,提出了對文化基礎設施加大投入,培育文化產業發展的良好市場環境,文化經營單位所得稅返還和征稅優惠,扶植落后地區的文化發展等政策。同時,政府還應及時采取有效的調控措施,促進文化產業的快速發展,一是促進體制創新,培育市場主體,推動國有經營性文化單位的改革;二是逐步放寬市場準入政策,降低門檻,向民營資本開放;三是積極整合文化資源,充分發揮在國家宏觀調控下市場對文化資源配置的基礎性作用,打破地區、部門、行業、所有制界限,對文化資源重新進行整合,提高集約化經營水平和產業集中度;四是實施“走出去”的發展戰略,采取有效措施對出口的文化產品和文化服務給予優惠,為文化企業開拓國際市場,擴大市場份額、提高國際競爭力創造必要條件;五是扶持發展具有示范性、導向性的重點文化產業項目,以一定數量的政府投資,作為文化產業引導資金,以資金補助和信貸貼息等形式,支持重點文化產業項目的開發與運營;六是加強文化產業理論和政策法規研究,加強知識產權保護工作的落實等。政府對文化產業發展的調控措施,并不會抑制文化產業的多元發展,而是更有利于增強文化產業發展的活力,促進文化產業發展的豐富性和多元性。
(三)啟示之三――加大文化產業科技投入和技術創新
文化產業的生產要求創造性和個性,要求自主知識產權以及原創性,創新到一定程度時,就可以批量生產,而且同一產品被拷貝的次數越多,其產生的價值和品牌效應就越大。比如,美國的卡通產業產值與汽車產業產值相當,而其視聽產品出口額僅次于航空航天等少數行業。因此,在文化產業競爭十分激烈的今天,我們要創造競爭的優勢,必須采取各種措施促進先進科技與文化產業的結合。第一,政府要制定政策法規,促進科技成果向文化產業轉化。對科技含量高的文化產業實行優惠政策和獎勵,把文化產業的科技化研究納入國家研究課題。由政府撥出一定的資金,鼓勵文化產業的科技開發。第二,促進科技轉化機制的良性運行。研究單位、文化管理部門、科技中介機構和文化經營單位,要協調疏通科技向文化產業的轉化,加速科技新成果向文化產業轉化的進程。第三,有條件的文化產業單位要建立研發中心。通過資金投入、招集人才,瞄準尖端技術,開發文化產品,使文化產業的經營單位集生產、研發和銷售為一體。第四,提高文化產業各個環節的科技含量。在研發手段、生產環節、傳播渠道、接受方式等方面,借助科技的手段予以創新,形成自主知識產權的技術及產品,建立起自己的文化技術標準體系,把握制定文化產業游戲規則的主動權。只有落實這些措施,中國文化產業才能趕超發達國家的水平。
像中國的“藍貓”就是依靠自己的作品創新和技術創新,贏得了與外國版權產業巨頭叫板的機會[7]。從2001年開始,“藍貓”跨越多個行業迅速延伸到圖書、音像、玩具、文具、鞋服等16個行業。目前這部動畫片僅品牌授權年收入已達1 600萬元,版權輸出至15個國家和地區,專家估計“藍貓”的核心版權產業年銷售額將超過4億元。
(四)啟示之四――掌握版權市場的運行規律
在文化產業中,文化產品的創意、生產、營銷有其獨特的產業鏈模式,而這種產業鏈模式的本質是要求投資者、經營者和從業者必須走向市場,遵循市場運行規律,注意文化創新,開拓產業資源,加大科技投入,刺激市場消費,以追求利潤的最大化。
比如,中國三臣卡通集團就借鑒了迪斯尼的商業運作模式,在“藍貓”上做文章取得了巨大的成功。一是組建了藍貓產業群:依托藍貓卡通形象為品牌資產,通過商標分類授權的形式與其他眾多公司形成股份公司。藍貓產品研發和設計主要采取委托研發或買斷技術的形式,借助外部科研力量組建虛擬研發網絡。藍貓制造主要依靠采取OEM形式或由品牌授權公司制造。藍貓銷售渠道主要靠自建的2 600家專賣店和合作伙伴的網絡。藍貓在品牌運作上借鑒了寶潔的多品牌策略,推出了“淘氣”、“咖喱”、“菲菲”、“甜妞”等子品牌。藍貓的廣告宣傳主要依靠藍貓系列卡通電視片或者用節目換取電視臺廣告播放權形式。二是“藍貓”的版權產業延伸。三辰卡通企業集團以系列卡通電視劇中的“藍貓”形象為品牌,以“藍貓”觀眾――兒童為目標市場,進行版權產業延伸,開創了中國“版權產業延伸”之先河。藍貓獨特的“藝術形象―生產制造―整合營銷”產業鏈模式被業內尊稱為“藍貓模式”。
(五)啟示之五――文化產業的人才培養
中國與發達國家在文化產業上的競爭,不僅僅是資本實力、技術含量、市場環境、品牌專利等方面的競爭,更主要的是文化產業人才的競爭。如果沒有盡快解決人才問題,就必然會拖文化產業發展的后腿,造成研發落后、文化產品缺乏競爭力、營銷模式落后、經營效益差,甚至大量的文化企業被國際集團兼并的危險。所以,培養引進文化產業專業人才,豐富人才資源,是目前的當務之急。中國應高度關注文化產業人才培養和引進工作,完善人才激勵機制,拓寬人才選拔途徑,創造優秀人才脫穎而出的環境。目前急需培養和引進的是:科技創新人才、經營管理人才、文化經紀人才、文化傳播和營銷人才。要創造條件吸引和聘用海外高級人才,實施引得進、留得住、用得活的人才戰略。國家文化產業創新與發展研究基地以及綜合性大學,應積極參與文化產業人才的培養、培訓工作,為文化產業可持續發展積蓄人力資本。
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關鍵詞：期刊；數字出版；編輯；職能轉變
doi： 10.3969/j.issn.2095-5707.2014.01.017
Function Transformation of Medical Journal Editors under the Environment of Digital Publishing
Gao Ronghui， Fan Hongyu*
（Institute of Information on Traditional Chinese Medicine， China Academy of Chinese Medical Sciences， Beijing 100700， China）
Abstract： This paper describes the transformation of function， mode of thinking and action of medical journal editors under the environment which changed from traditional to digital publishing. Editors should increase the identification of authenticity of the manuscript on the base of the traditional editing proofreading， converte from selecting the manuscript to meta information， from using media to control the media， from sitting on the brand to enhance the brand effect， from post offices to promote reading， from the unconscious copyright to the importance of copyright. And editors also need advance with the times and promote the development of the publishing industry.
Key words： journal； digital publishing； editors； function transformation
隨著科技的迅猛發展，網絡傳播已滲透到信息情報傳播的各個角落，互聯網、移動互聯網的快速發展，以iPad、iPhone為代表的智能移動終端出現等，開創了在線閱讀、超文本閱讀為特征的屏幕閱讀時代，科技人員也越來越普遍地通過網絡檢索、閱讀研究資料進行科技交流。醫學期刊也被快速推入數字化出版時代，數字出版給編輯的業務流程、編排體例、編排格式等帶來沖擊。從傳統的紙質變為虛擬的網絡，雖然出版模式改變了，但功能是否發生變化了呢？傳統出版方式下的編輯職能，轉為數字化出版后會發生什么變化呢？在數字出版的大環境下，醫學期刊編輯應如何應對、如何利用傳統的出版方式促進醫學科技期刊的發展，是必須面對和思考的問題。
1 在傳統編輯審校稿件基礎上增加了鑒別稿件真偽
到目前為止的醫學科技期刊，是將醫學研究的新理論、新療法、臨床體會、心得等通過論文的形式進行組織、撰寫后，投給編輯部，通過編輯修改、加工，形成符合編輯規范的文稿，并印刷成以紙為載體的出版物，公開發表、發行，讓更多的同行或相關人員了解、學習，起到將知識、信息廣泛傳播的作用。在稿件出版前的一系列過程中，作者的稿件雖具有原始價值，但不一定具有完整、科學、高質量的表現形式。編輯的任務之一就是對稿件進行取舍、對符合錄用條件的稿件提出審稿意見、督促其盡快修改，對修改后仍不滿意的稿件進行文字加工，使稿件質量、表現形式得以優化、提升，達到期刊的出版要求。
進入數字化出版時代，由于網絡的發達，人們獲取信息、數據極其便捷，稿件的不端行為日益凸顯，科研的誠信問題包括科研過程中造假、重復發表、論文抄襲等越來越受到關注。編輯又增加了鑒別稿件真偽的工作，即通常所說的把關[1]。期刊的編輯、包括編委會在內的相關人員要對刊載的稿件進行質量控制、把關，去偽存真，通過同行評議、定稿會等不同方式，篩選有價值、高質量的稿件，這也是全社會的科研活動能公正、客觀、有序進行的前提。
2 由選擇稿件轉為薈萃信息
醫學期刊出版的固有流程是讀者投稿，編輯通過初審、復審、外審、終審等一系列過程，根據稿件的社會價值、新聞價值大小，從中選出可用的稿件。根據期刊欄目的需求對決定采用的稿件進行加工、出版。選擇稿件的過程基本是被動接受的過程。
在數字化出版環境下，由于其載體具有海量存儲、開放性、交互性等特性，加上同類期刊之間的競爭日益明顯，優質稿源的去處較多。期刊編輯就必須改變以往“守株待兔”式的工作方式、習慣，從選題策劃開始，千方百計通過市場調研、跟蹤報道熱點問題等多種方式、途徑，聚焦學術前沿、突出期刊特色，以提高雜志的傳播效果。編輯需要從大量的來稿中選出具有較高學術水平的稿件，因每篇稿件都有其自身特點，要考慮各稿件之間的關聯性及其薈萃后可能產生的效果，通過專家評議，定稿會等討論的結果，組成有相同主題的稿件群，以使期刊達到更好的整體效果、傳播效果。這一過程中，雖然作者是原創，但在成稿之前的一系列活動中，編輯起著在科技需求基礎上再創造的作用。
3 由利用媒介轉為駕馭媒介
傳統的出版模式僅要求編輯能深諳Word、Adobe、Acrobat等基本的文稿編輯軟件，掌握圖表繪制軟件等，就能對文稿進行相關專業的處理，即可完成日常工作。
但數字化出版要求編輯不僅能利用、而且要有駕馭媒介的能力。最基本的技術支撐是多媒體數字技術、計算機聯網傳輸以及電信通道服務。編輯通過服務器處理、對所要出版的內容進行加工，直接傳輸到互聯網上；讀者通過個人電腦搜索、閱讀，也可以使用較便捷的手持閱讀器先從網上下載到閱讀器上，再在閱讀器上閱讀。網絡出版，直接從作者、出版者，到達讀者，中間沒有印刷加工過程，也沒有發行環節。可以理解為同時就是發行。因此，其最大特點是快捷、直接。盈利模式，已沒有物流、資金流的循環系統，只是以出版者、讀者點擊閱讀，實行網上即時支付。但網絡數字化出版，帶來的只是出版形式的變化，醫學期刊為學術交流而設置的初衷以及功能并未改變，所以，醫學編輯的角色更加重要。在對學術前沿信息的收集、整理、更新過程中，可以闡發自己有價值的判讀或取向；或客觀公正地表達對相關稿件的評價等，促進與作者的互動與促進[2]。駕馭媒介的能力包括：①遠程服務提高了稿件處理能力：在線稿件處理系統的使用，很大程度上方便了作者投稿、讀者閱讀、編輯審稿、專家審稿等工作流程，在使用過程中，還要根據作者反饋、編輯自身的工作特點及流程要求不斷完善各項功能，使該系統盡可能操作簡便、直觀易用。②充分利用數字化媒體的力量，對傳統期刊進行開發、改革，延伸傳統科技期刊的價值鏈，發揮傳統期刊在醫學傳播領域的權威性、公信力等優勢，營造健康的學術環境。③充分利用網絡、博客、微信、微博等互動平臺，發揮虛擬空間的人際傳播功能，加強不同研究領域、支分、維度的聯系。聚集焦點問題，引發學術爭鳴，使學術氛圍更加活躍。讀者、作者、同行專家都可以直接、便捷地了解期刊動態，及時提出合理化的意見或建議，促進期刊的迅速壯大和發展。
4 由坐擁品牌轉為提升品牌效應
期刊品牌是科技期刊的無形資產，可反映期刊的發展潛力和長期的競爭力。以前總認為中華醫學會系列期刊是“老牌精品”、有幾十年的辦刊基礎，出版業務能力、專業水平毋庸置疑，所以只要循規蹈矩地持續下去就能立于不敗之地。但事實上，僅有業務能力，對市場經營活動一無所知、不認真打造品牌也不一定能適應數字化出版的需求。
科技期刊在數字化時代能生存下來并脫穎而出，特別需要品牌的影響力。期刊品牌作為出版專業的無形資產，能產生多重效應，這是傳統出版者在數字網絡化出版產業鏈中的立足之本。因此，醫學編輯要樹立品牌的經營意識，做好“把關人”，將期刊的質量視為第一生命，積極采用新技術、新手段如不端學術文獻檢測系統等審查來稿，保證出版質量。隨著出版業的發展，期刊品牌的強化、再塑成為出版者必須面對和思考的問題。筆者認為，開發高質量稿源的途徑包括：①采用走出去、開門辦刊的方法，積極參加醫學各相關專業的學術會議、學術活動，掌握最前沿的學術動態和成果，爭取通過會議約到優質稿源；②深入高校或科技機構，追蹤重大項目的研究進展，組織參加項目研究的專家定向撰寫某領域的稿件；③深入聽取學術界、出版界相關專業人士的意見和建議，改進期刊的經營、出版、發行模式；④定期組織編委會、座談會等相關會議，聽取利用期刊發展的建議，開辟新欄目。找準期刊的定位，面向科技，從根本上提高辦刊質量和水平，以強化期刊的品牌特色[3]。
5 由郵局轉為推介導讀
科技期刊以往的發行完全依靠郵局，發行費的40%歸郵局所有，而且期刊丟刊、查無下落的問題難以得到解決。進入網絡時代，編輯部應積極開展與期刊營銷有關的多種宣傳活動，擴大營銷途徑。在郵局的基礎上，編輯部可通過郵購業務，直接聯系讀者、作者，將雜志直接寄送到他們手里；通過在網絡平臺上開放獲取，建立更多聯系；對專業群的讀者重點突破，建立雙向互動以增加發行。
期刊出版的終極目標是滿足讀者工作及自身發展的需求，因此，在辦刊過程中應時刻樹立盡最大努力讓讀者滿意的服務意識。編輯是站在引領學科發展的制高點判別稿件優劣的，編輯的專業知識、信息掌握能力不僅是判斷稿件的依據，也是編輯擁有的豐富而潛在的資源[4]。在期刊推介導讀方面，醫學期刊編輯應重點考慮從以下幾個方面入手：①導讀的推介作用：一個好的編輯可以通過對文稿的審修，將自己對作者文稿的創新判斷用文字以導讀的形式置于文稿之前，除突出展現期刊重點之處外，還可激發讀者進一步關注此文信息的興趣。編輯通過導讀，可使讀者獲得期刊的文本信息、及時了解專業動態資訊，提高期刊的傳播效率。②期刊專號的推介作用：集結出版期刊專號是最能體現辦刊宗旨及期刊編輯思路、學術敏感、文化積累和創新意識的。專號的選題策劃可使期刊的當期發行量大大增加、知名度提高，也是推介和導讀的最好方式。③對投稿作者進行論文寫作培訓：針對當今大學生科研能力、動手能力較差的問題，定期或不定期舉辦定向培訓，為期刊培養一批有專業潛力、高寫作水平的忠實作者。
6 由無識版權轉為重視版權
長期以來，傳統的科技期刊出版以紙媒為主，版權意識薄弱，甚至認為期刊的版權理所當然的歸編輯部所有，對版權的保護問題處于無意識狀態。但數字化出版的產業鏈中，內容的版權、授權、運營是產業發展的關鍵。由于缺乏相關技術法規的保護，普遍存在數字版權的利潤分配不平衡、侵權盜版等問題，特別是數字環境下，版權保護面臨的風險越來越大[5]。因此，作為科技期刊的編輯，要更新版權意識，認識到數字版權與紙質期刊版權的分離，注意數字版權的合法取得和保護。
7 結語
作為中國的醫學期刊編輯，應責無旁貸地承擔起一份振興中國傳統醫學的責任。醫學期刊在傳播科技新知識、新技術的過程中，也為發現人才、培養人才做出了貢獻。作為醫學期刊的編輯，我們能做到不懷偏見、不因人廢言、不看人選稿，只根據稿件判斷其科學價值，使更多的科研人才能夠通過論文的發表而脫穎而出。對中醫中藥的基礎研究、臨床研究給予更多的關心和指導，促使中醫中藥的相關研究實現規范化和標準化。作為醫學期刊的編輯，應與時俱進，客觀、公正、敏銳地從眾多論文中甄別出符合醫學發展要求的論文予以發表，在選題、組稿、審稿等過程中，發現新思路、新方法、新理論，促進中醫藥事業的健康發展。
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關鍵詞：電子書，網絡出版，電子閱讀
1. 電子書概念理解
電子書的稱謂來自于英文中的E-book，就是Electronic Book的縮寫，這是和傳統出版中在紙張上印刷出版進行傳播的圖書P-book(Paper book)相對應的。人們對于電子書這一概念的理解，有著非常大的差別，尤其是對其內容與載體的不同內涵的理解。有人認為它“是紙質書（P-Book）的對應物，它是以電子版的方式在互聯網上出版、發行，讀者通過個人電腦或便攜式閱讀終端進行有線下載或無線下載接收并閱讀的數字化圖書。” [2]有人認為電子書是“以電子記錄信息，以比特為載體，以數字內容為流通介質，裝有計算機芯片的有別于傳統紙制的圖書”。[1]也有人認為電子書是“指將信息以數字形式存儲在光盤、磁盤等存儲介質上，通過計算機網絡進行傳播，并借助于計算機或類似設備來閱讀的電子圖書，它由三要素構成：①E-book的內容，②電子書的閱讀器，③電子書的閱讀軟件。”可以看出，無論是電子書的內容、閱讀設備，還是電子書的閱讀軟件，甚至是網絡出版都被冠以電子書的頭銜[3]。
2.電子書的發展
嚴格來講，電子書的發展經歷了三代：第一代電子書，是采用login授權的方式從遠程登錄到存放書的服務器去取。這種方式無法進行版權保護，所以現在基本上僅是公司用于內部文件對傳的方式。第二代電子書，應用各種閱讀器軟件，將符合格式的書下載到PC上，用顯示器來看。常用的閱讀軟件有Adobe公司的AcrobatReader、華康公司的DynaDoc，以及超星公司的國產閱讀器軟件Ssreader和北大方正的Apabi等。這些閱讀器制作出的供下載閱讀的電子書能夠保持紙質書原來的版式和色彩，有可以限制拷貝和打印，所以受到作者和出版社的歡迎。但是這些閱讀器軟件相互之間不能兼容，另外，購書者無法脫離開PC，需要一直在PC上閱讀。第三代電子書，是真正意義上的“電子書”，是電子讀物與電子閱讀器的有機合成體，是一種類書型的電子文化產品。電子閱讀器是一個書本大小的閱讀器硬件，幾百克重，支持網上購買和下載電子書。由于可以對硬件加密，所以這種方式對版權保護得最好。第一代電子書采用遠程登錄的方式，從存放圖書的服務器上，以匿名用戶的身份下載獲取的，這種方式不能進行著作權的保護，現在已經沒有人使用了。論文參考，電子閱讀。而真正開創電子書新天地的是電子書專用閱讀軟件的出現，例如Adobe公司的AcrobatReader、Microsoft公司的Reader、超星公司的國產閱讀軟件SsReader以及著名的方正的Apabi系列軟件等等。隨著互聯網的興起，無形的電子書（即脫離了光盤、存儲卡等硬件的電子書）開始以多種格式通過互聯網廣泛傳播，影響越來越大。電子書從有形到無形，似乎驗證了“大道無形”的中國傳統哲學。電子書的概念開始拓展，拓展到電子書的制作、發行、數字版權保護系統，電子交易系統，同時也延伸到電子書的多種閱讀設備(電子書專用閱讀設備、個人電腦、掌上電腦以及電子書包等)。這樣，人們就得到了一個廣義的電子書概念，而原有的電子書定義演變成了電子書的狹義概念[4] 。
3.網絡出版
3．1電子書的發展催生了網絡出版
隨著電子書閱讀器的發明和不斷發展，它使人們在閱讀電子書的時候，有了真正讀書的感覺，可以隨時隨地地讀，可以隨心所欲地讀。目前，常見的電子書閱讀器有SoftBookPress公司開發的軟書（Softbook），NuvoMedia公司推出火箭書（Rocketbook），國內遼寧出版集團與美國秦通公司推出的“掌上書房”，天津津科電子有限公司與北大方正推出的“翰林電子書”等，此外，韓國和日本也推出了很多非常先進的閱讀器。可以看出，電子書就是網絡出版的產品，同時“E-book在線閱讀或從網上下載閱讀的特點提出了新概念——網絡出版”。在史蒂芬·金的電子版小說的成功后，互聯網上的電子書概念便實際上從狹義變成了廣義，而這種演變為IT業和出版業帶來了新的商機。IT業內的一些著名公司，包括Microsoft、Adobe等等，相繼進入電子書領域，并推出它們的產品和服務，國內的北大方正電子也大張旗鼓地加入了這一陣營。出版業的很多重要公司也對電子書的前景看好，對其給予充分關注。從而推動了網絡出版產業的產生和迅速發展，“電子圖書吹響了網絡出版的號角”。
3.2 網絡出版涵義[4] [5]
狹義的“網絡出版”就是具有合法出版資格的出版機構，以互聯網為載體和流通渠道，出版并銷售數字出版物的行為。這一概念肯定網絡出版是傳統出版手段在電子與網絡時代的新形式，主體的合法性、作品的數字化、流通的網絡化和交易的電子化構成了網絡出版的基本要素。廣義網絡出版可以定義為“利用互聯網創建、管理和傳遞（訪問）數字內容，并為組織或個人創造價值的過程技術”，其概念模型如下圖
廣義網絡出版強調了網絡出版的技術屬性，即“利用互聯網創建、管理和傳遞（訪問）數字摘要素，即①電子版權：合法獲得授權，完善的數字版權管理方案。②電子出版物：電子圖書、電子報刊及其他數字化文檔。③數字化出版標準：對數字化出版物的格式、權限、傳播方式制定統一標準。④電子圖書生成器：數字化出版物的制作、加密；設置下載、復制、出售、轉借的權限⑤電子圖書網站：數字化出版物的傳播、交易媒介。⑥電子閱讀器：閱讀數字化出版物的電子設備，包括PC機、PDA、電子書的專用手持閱讀設備等等[6]。
3.3網絡出版與傳統出版的關系[7]
網絡出版與傳統出版之間的關系，是一個認識和理念的問題。現代化的網絡出版與傳統圖書出版一樣，都是以傳播內容為己任的產業。網絡出版并不是一項孤立的單體業務，它與出版社的其他業務是一個緊密結合的整體。論文參考，電子閱讀。論文參考，電子閱讀。這兩種業務之間是一種資源共享、相互促進、相互交叉的關系。論文參考，電子閱讀。論文參考，電子閱讀。同一內容資源可以結合不同傳播載體、受眾的特點進行多種形式的重復開發，還可以附加其他內容進行深層次挖掘，或衍生擴展出其他增值服務。論文參考，電子閱讀。所以，網絡出版的發展戰略是整個出版社發展戰略中的一個重要步驟，是出版社整體發展布局中不可分割的一部分，應該依據出版企業整體的戰略定位制定網絡出版的發展戰略。
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1988年畢業于江蘇省廣播電視大學，館員，南通職業大學
關鍵詞 數字出版；科技期刊；工作方式
中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）180-0014-02
自改革開放深入實施后，我國綜合國力顯著提升。現階段，我國在發展中仍處于社會主義初級階段，雖然數字出版在我國的起步時間較晚，但是在我國經濟和科學技術的支持下，其發展速度較快，與傳統出版業相比較，數字出版的增長率明顯提高。就當前發展形式看來，數字出版已經逐漸成為本行業的領頭羊，并成為未來科技期刊出版發展的必然趨勢。本文在研究中，針對當前科技期刊編輯發展現狀，對編輯智能、工作方式以及自我調整方法等展開研究，能夠為日后促進科技期刊編輯的發展奠定堅實的基礎，具有一定的現實研究價值和意義。
1 數字出版視角下科技期刊編輯職能的轉變現狀
1.1 內容提供者轉為信息的服務者
通過對科技期刊編輯的職能工作分析能夠發現，在傳統編輯出版模式下，科技期刊編輯的主要工作職能，是對相關科技論文進行加工，是科技期刊內容的提供者[1]。而在數字出版視覺下，通過對數字信息的利用，科技期刊編輯的職能，逐漸向信息資源服務方面轉化和延伸。在數字出版視覺下，編輯可以通過對知名網站導讀、手機播報以及微博等諸多功能，充分實現對讀者的引導。同時，編輯也可以充分利用數字信息資源優勢，對所獲得的相應資源內容加以整合，從而提升科技期刊的特色化和個性化。
在傳統編輯出版模式下，由于編輯的主要工作職能是對相關科技論文的加工與整合，因此對于傳統編輯的要求較少，具有一定的文字編輯能力就能夠實現對期刊的出版。數字出版的出現，逐漸提升了對科技期刊編輯的要求，此種環境下的科技期刊編輯不僅要具備文字編輯能力，同時也要擁有足夠的專業知識和文化水平。據不完全統計，我國科協科技期刊辦刊隊伍中，具有碩士以上及本科學歷的工作人員占比83.6%[2]。由此能蚩闖觶我國科技期刊對編輯的要求日益提高。在數字出版時代霞，傳統的文字編輯者逐漸向綜合性編輯轉變。
2 數字出版視角下科技期刊編輯工作方式的轉變現狀
數字出版視覺下，不僅轉變了科技期刊編輯的職能，同時也極大程度上轉變了科技期刊的工作方式。科技期刊編輯工作方式的轉變，首先體現在編輯流程的轉變。在傳統編輯出版模式下，編輯出版的流程一般為對題目的選擇、稿件的組建、稿件的審核、編輯的文字加工、以及排版和校對等，各環節具有相對獨立性。而在數字出版的新環境下，上述各獨立環節之間的明顯界限日益呈現相對弱化性，逐漸形成各環節的一體化，并將作者的校對融入到稿件的編輯流程中，提升了作者的責任意識。
數字出版視覺下編輯工作方式的轉變，不僅體現在編輯流程的轉變，同時也體現在編輯手段的轉變[3]。隨著科學技術的不斷發展，網絡日益應用于社會各行業中，期刊編輯工作中的文字處理和信息反饋速度日益提升，在傳統編輯出版模式中常用的手抄筆錄編輯手段，逐漸轉為現階段的電子文檔編輯。此種編輯手段的創新，極大程度上降低了手抄的失誤率，同時也提高了稿件的處理效率。
3 數字出版視角下科技期刊編輯自我調整的方法
3.1 利用數字資源提升自身知識能力
由于數字出版環境對科技期刊編輯提出更高的要求，因此科技期刊編輯應充分加強對自我的調整，首先要利用數字資源，提升自身的知識能力。科技期刊編輯在利用數字資源時，要加強對現有數字資源的收集和分析，明確數字資源對期刊編輯工作的重要性，通過專業知識的再教育，不斷更新自身所了解的專業知識，從根本上提升自身的知識水平。同時，科技期刊編輯可以通過在線課程培訓的方式，了解相關領域的科學發展動態和趨勢，占到科學技術的前沿。
3.2 充分加強對數字媒體技術的運用
科技期刊編輯在自我調整過程中，不僅要加強對數字資源的利用，同時也要加強對數字媒體技術的運用。伴隨著網絡技術的出現和發展，數字出版環境下要求科技期刊編輯能夠充分利用網絡進行傳播，并建立獨立的網站[4]。科技期刊編輯在自我調整過程中，要明確數字媒體技術對數字出版的重要性，并加強對數字媒體技術當前發展現狀的了解，為日后對數字媒體技術的進一步利用奠定基礎。此外，科技期刊編輯要加強對網絡技術和數字媒體技術的學習和利用，加強自身的網絡語言組織能力，掌握網頁制作的基本常識和相關知識。同時，科技期刊編輯也要通過對數字媒體技術的應用，實現對期刊網頁的優化。
3.3 提高對數字版權的保護能力
數字出版環境下，科技期刊編輯也要充分提高對數字版權的保護能力。對于數字版權的最好保護，便是與數字出版相關的法律法規。因此，科技期刊編輯在自我調整過程中，要加強對數字版權的認識，明確數字版權在數字出版環境下的重要性，根據對數字版權的了解，充分提升自身的數字版權意識。此外，要明確當前關于數字出版相關法律法規的出臺情況，并主動學習法律法規中的內容，關注相類似案例的進展，并通過對國外數字版權保護經驗的學習與借鑒，避免數字版權的糾紛發生，從根本上提高科技期刊編輯對數字版權的保護能力。
4 結論
在科學技術日益發展的信息化時代下，數字出版逐漸成為出版行業發展的必然趨勢，并在人們的生產生活中占據十分重要的地位。根據數字出版的特點和特性，數字化出版在應用和發展中對科技期刊編輯的職能和工作方式等均提出了較大的挑戰。為了進一步明確在數字出版環境下，對科技期刊編輯的新要求，促進科技期刊編輯的全面發展，本文展開了相關的研究。從科技期刊編輯的職能轉變、工作方式轉變以及自我調整轉變等方面，展開對數字出版視覺下，科技期刊編輯發展的具體轉變情況。期望通過本文關于數字出版和科技期刊編輯的相關研究，為日后促進科技期刊編輯的全面發展，提供寶貴的建議。
參考文獻
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[關鍵詞]民間；民間文學藝術；法律保護
民間文學藝術是人類珍貴的文化遺產，論文是各民族、種族、種群等群體集體智慧的結晶。目前，民間文學藝術被任意使用、破壞的情況時有發生，有些瀕臨失傳，因此，民間文學藝術形式亟待法律保護。根據我國著作權法，對民間文學藝術作品的保護由國務院另行規定，由于“民間文學藝術”的諸多問題尚處于理論探討階段，至今仍未出臺行政法規進行規制，使相關人的利益無從保護。所以有必要對民間文學藝術的涵義、特征、主客體、權利內容等進行探討，為其法律保護奠定理論基礎。
一、民間文學藝術的涵義
群眾集體1：3頭創作、口頭流傳，并不斷地集體修改、加工的文學，是民間文學[1]。民間藝術則是勞動人民直接創造的或廣泛流傳于民間的藝術。包括民間音樂、民間舞蹈、民間工藝、民間美術等[2]。創作者的集體性或群眾性、藝術形式的繼承性和漸進性是兩者的鮮明特征。所以，民間文學藝術是指由社會群體集體創作，或群體中具有傳統技藝、反映該群體傳統特征的個人創作并被群體認可，由該群體世代相傳并不斷發展的體現該群體生活歷史、風俗習慣、環境地貌、心理特征的文學和藝術形式。
二、民間文學藝術的特征
(一)主體的群體性
民間文學藝術的主體往往表現為一個或幾個民族、種群，是一個或幾個地域所共有的文化現象，它是該民族、種群、地域的某個個體或是群體集體創作并在歷史發展過程中，世代相傳，每一歷史單元的人們在上一單元流傳下來的民間藝術的基礎上不斷加工、修改，融入本代人的智慧、創作構思。就某一歷史單元而言，它對上一單元流傳下來的藝術形式的修改、加工，用現代版權法的觀點來看，即是一種演繹、整理的過程。正是經過這種不斷的整理、演繹，而形成本歷史單元對前文化現象的繼承，即整個前文化現象的沉積。由于民間文學藝術具有明顯的地域特色，反映了該地域、民族、群體特有的精神風貌，它是該群體對外的象征，所以民間文學藝術的權利主體毫無疑問地當屬產生這一藝術的群體。
(二)時間上的延續性
民間文學藝術是經世代相傳而逐步形成的，每一歷史單元的人們在對其繼承的基礎上，融入本代人的獨立意識，使其具有本歷史單元特有的文化風格，這是一種再創造的過程，而相對于后歷史單元而言，它便成為徹頭徹尾的前文化現象。所以在民間文學藝術發展的過程當中，其延續性表現的十分突出，這一藝術形式，是永遠難以終結的，除非將其拋棄。
(三)藝術成型的漸進性
民間文學藝術并非一朝一夕形成的，它須經過數代人在生產、生活實踐中，大量積累、總結，同時又與某一時代特有的制度、環境、氣候等密切相關，所以它的成型是漸進的、漫長的，從而藝術價值也是無與倫比的。
(四)法律保護的交叉性
由于民間文學藝術的特殊性，使其法律保護具有了多樣性，畢業論文僅僅依靠某一形式的法律保護，根本無法滿足其需要。
(五)藝術形式的多樣性
民間文學藝術具有多種藝術形式，它不同于版權法所保護的僅以一種藝術形式體現的口述、音樂、舞蹈、美術等作品，它包含了這些藝術表現形式。’
(六)具有濃厚的地域特色
民間文學藝術扎根于勞動人民之中，根源于勞動人民的生存空間、生活環境，當地的一草一木、一山一水，都可能滲透于民間藝術之中，脫離了這種地域環境，也就無所謂民間文學藝術，特有的地域風格培育了當地人相同或相似的審美情趣、心理特征、生活方式，當他們把這種文化底蘊宣泄于藝術創造之中，也就有了民間文學藝術的地域性。
（七)創作的隨意性
民間文學藝術的創作，不局限于一定的形式，創作群體往往在生產、生活中即興發揮，創作者的主旨并不是完成藝術，而是表達內心的感受，這就使得其藝術形式不拘一格。
(八)繼承之外的創新性
民間文學藝術“在人類社會發展的歷史長河中，經長期的傳述⋯⋯不斷創新和進步⋯⋯而且這種創新和進步并非刻意所追求”[3]。
三、民間文學藝術的主體、客體、權利內容
(一)民間文學藝術的主體：目前學術界主要有國家、民族等群體、國家民族雙層主體等幾種觀點。
1．國家：持這種觀點的學者，認為版權主體應為特定的個體，民間文學藝術的主體具有不特定性，不便于以類同于現代版權作者的身份去認定，因而不得以向國家“求救”。
此外，將民間文學藝術的權利主體分為事實主體、法律主體。碩士論文“群體或民族⋯⋯是民間文學藝術作品事實上的權利主體。”[4]“國家應當作為民間文學藝術原生作品法律上的所有權和著作權主體。”[5]此種觀點實質上是確定國家作為權利主體。在法制社會中，對權利進行保護時，不會去考慮誰是法律上的主體、誰是事實上的主體。法律所要保護的就是法律明文規定的權利主體。所以這種事實與法律主體之分僅是理論上的劃分，在實踐中對于所謂的“事實主體”而言，并無多大利益。
2．群體(民族、種群、種族等)：持此種觀點的學者，是從藝術原創性的角度出發，認為民間文學藝術是群體成員個體或集體創作、繼承、發展的產物，它蘊含著本群體的集體智慧和獨創性，是本群體生活和生產的反映，與國家或其他群體并無密切關系，因而它的權利主體無疑應為群體。
3．國家和群體兩個層面的權利主體：“民間文學藝術表達的原始主體也可相應地在獨立國家和民族地區兩個層面上進行區分。”[6]持此觀點的學者，基于四點考慮：①民間文學藝術作為一種集大成的文化現象，它的藝術價值、經濟價值非常之大，這使得它具有了易受侵害性和破壞性，這也就是近年來如此多的外國人前來觀摩、欣賞、采風的原因所在。國際文化交流的頻繁，國家站出來與群體同作為主體，可能會更有利于民間文學藝術的保護。②群體作為民間文學藝術的單一權利主體，可能存在兩種傾向：一是保護意識淡薄：因為民間文學藝術在當地流傳多年，人人得自由使用，在人們的觀念中根本沒有形成這是一種權利客體的概念，所以也未形成一種保護意識。二是民間文學藝術的文化利用和開發的程度不夠：國家作為另一主體。可能會促進其經濟、文化價值的發揮，以防形成壟斷。③“考慮到劃分公有領域的標準。也即民間文化在何種層面上應該受到保護，在何種層面上應當自由利用的問題。”[7]民間文學藝術作為弱勢文化與主流文化、中華文化與西方文化的交流地位是否平等?這是作者從文化交流的地位問題上所作的分析，這里更多地涉及到什么是公有領域的問題，將在下文著重論述。④國際上對民間文學藝術進行保護的國家僅為少數，而我國文化歷史悠久，有著璀璨的民間文學藝術寶庫，少數民族等群體面對來自國外的文化“掠奪”，自然顯得勢單力薄，這里似乎也凸現了國家作為主體的有益性。
4．國家作為民間文學藝術主體的弊端
(1)若國家作為權利主體，欲使用人向國家授權機關(學者多建議為文化部)申請使用，是行政許可，還是民事法律關系?如侵害人對民間文學藝術進行侵害，文化部代表權利人——國家向司法部門侵害人，由于文化部(權利行使主體)屬于行政機關，那么這時的訴訟是什么性質?民事訴訟?還是行政訴訟?
(2)如權利主體是國家，即所有權歸屬國家，就像土地、森林、河流等自然資源一樣，由國家壟斷所有。自然資源是自然界的恩賜，它具有有限性，國家出于整體利益出發，將其劃歸國有，以利于共享及合理開發使用。但民間文學藝術可以說與國家這一抽象主體并無關系，它是特定人群的智力成果。在經過若干年的流傳、加工、發展、升華而形成的代表區域特色、文化、心理、習慣、風俗、的藝術成就，所以它的所有權絕不能從群體上升到國家。如果僅以“保護”、“發揚”為旗號，將其收歸國有，這便是一種文化霸權、財富掠奪。民間文學藝術雖受生存環境、自然環境的影響，但它更多的融入人類特有的思想內容，它的創造性，絕非自然的原生力量能與其媲美。
(3)如果權利主體是國家，那么對于民間文學藝術的原生境人則是一種難以接受的突變，成為一種對原權利人(群體)權利的限制而派生的使用權。而且此時既然權利主體是國家，權利屬性是公權，那么作為權利人的相對方使用人應是一視同仁的，都須經過批準，都須付費，否則法律將有失公平，然而這對于民間文學藝術的故土簡直不可思議。基于以上原因，民間文學藝術的權利主體應當僅為群體，問題是這個“群體”該如何認定?是一個民族地方、一個村、一個地區等?這里我們首先要研究民間文學藝術的生長環境，民間文學藝術具有濃郁的地方特色，有學者認為民間文學藝術在民間跨區域流傳，也許不同民族、不同區域具有同一民間藝術表現形式，如果是這樣可源引“最密切聯系原則”，將具有相同或相似文化特征的區域群體視為該民間文化的權利主體。學術界同意群體作為權利主體的學者，多認為該群體中的每一成員均可成為權利行使主體，但由于群體中的個體成員眾多，受自身觀念、意識等條件限制，難以較為妥當的行使權利。所以鑒于群體行使權利的不便性，可成立“民間文學藝術保護委員會”，推選出德高望重的民間藝人組成非官方組織，由該組織作為行使主體行使權利。
(二)民間文學藝術的客體：民間文學藝術不外乎包含以下幾種藝術形式
1．口頭藝術形式：包括神話、傳說、民間故事、諺語、謎語等。由于這類藝術形式以口頭方式表達。與現代版權法保護的口述作品同屬語言形式，它的獨創性也體現在這種言語表達之中，所以完全可以以類似于口述作品的方式，對其給予版權法的保護。
2．聲音藝術形式：如民樂、民歌等民間文學藝術，這種藝術形式與版權法中的音樂作品并無多大差別，醫學論文都是聲音彼此之間的協調、劃分、結合以及對立矛盾的解決，聲音量的不同、時間的長短和節奏是該形式的內在根據[8]。所以可以借助于音樂作品的保護方式予以保護。
3．動作藝術形式：對于這種藝術形式，也有學者稱為形體表達或行為表達，如民間舞蹈、民間戲劇、民間曲藝等，均是通過連續的動作、表情、節奏等形體動作的組合來表達其藝術魅力，與現代版權法所規范的舞蹈作品、戲劇作品、以及曲藝作品極為相似，所以可以給予版權保護。
至于民間體育活動、民間游戲，如賽龍舟、朝鮮族的蕩秋千等，起初表現為勞動人民在生產之余的一種娛樂活動，但隨著不斷發展、總結，對其技術要求和精度越來越高，現代雜技中多有高難度的蕩秋千等藝術形式，所以我國著作權法給予保護的雜技作品有很多地方與民間體育活動相似，國內也有學者對雜技作品是否屬于民間文學藝術有所討論，因而從這點看出，民間體育活動可以以類似于雜技作品的方式予以保護。
4．造型藝術形式：如民間工藝、民間美術、民間雕塑、民間建筑以及民居、民間服飾、民間裝飾等，這類民間文學藝術在外表甚至措詞上均與版權法中的美術、雕塑、建筑等藝術作品極其相似。現代版權法對這類作品僅僅保護其藝術造型、藝術圖案，即結構、形式，而其具體的制作工藝、技術手段等在所不問。所以民間文學藝術的造型藝術形式可以與其類同保護。但這種藝術形式，畢竟有著不同于版權法所保護的建筑等藝術作品。它往往從內至外都透露著極高的價值。它所表現的作為實物部分的物以及制作手段、技術構思、工藝手法往往才是最具吸引、最具魅力的地方，然而僅僅保護造型圖案的版權法自然無能為力，所以必須通過其他法律給予綜合保護。如民居、壁畫(如敦煌壁畫)等，除版權法保護其造型外，實物部分交由其他法律如文物法的保護。<貴州省民族民間文化保護條例>已有所規定：民間工藝如竹編、蠟染、木雕、民間服飾、民間裝飾等，對于其精湛的藝術構思和高超的工藝技巧(現代版權法將此歸入屬于思想內容)，可以予以專利、技術秘密的保護。
對于少數民族地區特有的一些民間樂器如苗族的六管蘆笙，其更類似于實用工藝品。雖然我國著作權法未將實用工藝品列入法條，但<保護文學藝術作品伯爾尼公約>第二條、第七條將其納入保護范圍，世界已有國家承認實用藝術品既可享受工業設計和模型權的保護，也可享受著作權的保護，即雙重保護。所以民間樂器等民間藝術以類似兩者之間實用工藝品的方式加以保護會更為有利。
5．綜合藝術形式：如祭禮(如民間祭祀活動)、宗教儀式、節日慶典活動(如火把節、潑水節)、民間游藝活動等，這種藝術形式往往集言語、聲音、動作、藝術造型于一體，人們在這些活動中載歌載舞，這類富有民俗涵義的藝術形式，往往成為一個或幾個民族、種群的代表、標志、象征。如果僅將其理解為習慣風俗不加以保護，實為對傳統文化遺產的一種輕視。鑒于目前尚無相關法律給予保護的情況，應就其各個部分分別予以類似口述作品、音樂作品、舞蹈作品、曲藝戲劇作品、美術作品等的法律保護。
通過以上幾種藝術形式的列舉，我們可以得出民間文學藝術大體包括三大類：即“傳統工藝”、“文學藝術”、“民風民俗”[9]。
此處存在一個問題即公有領域的問題，哪些藝術形式進入公有領域，可以自由使用?我認為諸如白蛇傳、花木蘭、牛郎織女等在我國廣為流傳，可謂家喻戶曉、人人皆知的民間文學藝術形式可以視為進入公有領域，自由使用，但這類藝術形式相對于境外，則尚未進入公有領域，如被侵害，由國家作為主體進行保護，須強調的是：國家在這里充當主體，并非本文所指的權利主體，因為進入公有領域的一切作品，其所有權歸屬國家，所以國家在此向境外侵權者主張權利，并無不妥。
(三)民間文學藝術的權利內容
1．精神權利
署名權，此項權利對于權利主體至關重要，它有利于對創作者聲譽的提高，(民間文學表達形式保護條約)(草案)：一切使用者在使用有關民間文學表達形式時，必須指出它們的來源(不僅要指出作為居民團體的來源，如部落，還須指出作為地理位置的來源，如某國、某省)；文化尊嚴權(保護作品完整權)，由于民間文學藝術對外往往代表著該民族等群體，對這種藝術形式的肆意濫用、破壞常會傷害民族自尊心，所以有必要賦予權利主體此項權利，以保護民間文學藝術不受歪曲；修改權，作為民間文學藝術創作者的群體應當享有修改或授權他人修改的權利，以利于民間文學藝術的進步和發揚光大。
2．經濟權利：按現有多數保護民間文學藝術作品的國家的作法，保護到授予權利主體(只能是群體，不可能是個人)以“復制權”及“翻譯權”兩項，職稱論文以及與之相應的“傳播權”與“付酬權”，是沒有多大爭論的，爭論集中在是否授予“改編權”[10]由此可見，群體至少享有四項經濟權利，至于改編權，筆者認為有必要授予權利人。針對目前民間文學藝術被任意改編，改編者利用改編作品獲得暴利，而原創人(群體)卻分文不得，實為不公平。
3．權利的行使：如前所述，民間文學藝術的權利行使主體為類似于“民間文學藝術保護委員會．，的民間團體，但對于精神權利的行使，一般由群體自己行使，無須代行，唯一存在問題的是當該類權利受到侵害時，則須由行使主體向司法機關請示救濟；對于經濟權利，自始至終由行使主體行使，所得收益用于保護、開發、推廣、發揚本區域的傳統文化。
四、民間文學藝術的法律保護體系
探討民間文學藝術的法律保護問題，英語論文必然考慮民間文學藝術的主體群體性和客體藝術形式的多樣性。民間文學藝術到底保護什么?進而民間文學藝術應由哪些法律予以保護?
民間文學藝術需要保護的不僅是具有版權特征的民間文學藝術作品，也需對尚未形成作品的其他民間文學藝術形式通過專利、技術秘密等加以全面保護。這就是為什么<保護民間文學表達形式，防止不正當利用及其他侵害行為的國內法示范法條>使用“表現形式”的措詞，而不用“作品”的原因所在，以免將民間文學藝術的保護僅限制在民間文學藝術作品的版權保護上。
所以對于民間文學藝術的法律保護，應當根據其特殊性，給予綜合考慮，形成以版權法為主體，多種法律法規如專利法、文物法等全面予以救濟的法律保護體系。
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