時間：2022-08-26 05:00:48
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇當代建筑設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
【關鍵詞】新有機建筑，設計觀念，方法研究
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A 文章編號：
一、前言
改革開放以來，我國的建筑行業取得了輝煌的發展成果，對我國經濟的增長和人們生活水平的提高注入了新的活力。伴隨著生態危機和能源危機的出現，人們對清潔，節能，生態，環保的建筑有著更多的青睞，而新有機建筑就是一種可以滿足人們這種需要的建筑結構，通過遵循自然建筑與周邊相關事物的內在自然規律，使得建筑設計更加生態發展的需要，更加符合低碳節能環保的社會經濟需要，在生態環境惡化，能源危機加劇的情況下，加強對新有機建筑設計的分析探討，具有深遠意義。
二、有機建筑設計概述
1.有機建筑的概念
有機建筑（organic architecture）是現代建筑運動中的一個派別，代表人是美國建筑師F•L•賴特。這個流派認為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存于世的內在因素決定的。同樣地每個建筑的形式、它的構成，以及與之有關的各種問題的解決，都要依據各自的內在因素來思考，力求合情合理。這種思想的核心就是“道法自然”（賴特十分欣賞中國的老子哲學），就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有機的，因而取名為“有機建筑”。
2.手法主義與結構突破
波浪的曲線、不規則扇形、階梯狀平面，作為其具有代表性的三個有機形式語言，在他的設計中重復出現。阿爾托在紐約世界博覽會芬蘭館通過內部空間的塑造，給使用者帶來真實的空間感受，空間體驗變成一系列的發現，從而達到了空間的連續性、整體性。蘆原信義認為阿爾托是“用加法創造空間”，即先確定內部，再向外建立次序，雖然對外部空間會有一些損失，但是內部功能及空間理想狀態能得到充分研究，所以每個局部都十分人性化、充滿關懷。賴特則借助于建筑結構的可塑性和連續性去實現空間的整體性。用面或邊界代替承重墻是賴特“搗毀方盒子”理念的全部內容，他引出了懸臂粱的概念，這使角柱喪失支撐功能，角落被打開，盒子隨之消失，樓板和屋頂在空中伸展開來。而他的有機一開始便意味著把混凝土懸臂設計成自然、樹狀的形式，這種形式的構思從裝飾引申到整個結構。
三、新有機建筑的特征及其手法運作
隨著人類價值觀念的轉化，有機建筑試圖重新詮釋“建筑—環境—人”的關系，從人與自然的宏觀高度以及可持續發展的角度深入考慮建筑問題。在建筑界，新有機建筑受到不同學派的啟迪，以現代建筑偏情一支的理念為基礎，發展中的有機建筑作為一種“活著”的傳統，秉承繼承與發展并行的思想與方法以及共生與互動的原則，隨著意識與技術的變革不斷的修正、拓展和深化，并在多層次、多角度的實踐中，表現為一種多元綜合、交叉與互補的趨勢。
1. 混沌有機的同一整體：“人—建筑—環境”系統的建構
新有機建筑將“人—建筑—環境”視為有機系統的同一整體，并有意識地促成三者之間的互動與同構。
（一） 共生與重構
在與環境關系的處理上，有機建筑與環境的關系從適應性的有機融合轉向更為主動的共生，甚至對環境進行重構。建筑與環境在自然與社會層面上的有機結合，作為所在環境內在自然結構秩序以及歷史文脈的再現與延續，反映自然與人文形態的秩序性與復雜性；建筑生成后進一步與所在環境相互作用，與環境形成多重的動態有機關聯與提升。
（二）建筑介入環境的方式
有機建筑以動態、謙遜的方式介入自然，嵌入、隱埋、隆起、融合、扭曲、翻轉、皺折、切割多元化的手法隨機應用或交揉構成，形成豐富的大地景觀系統。其中與基地構架的契合是一項重要內容。
2.建筑形態與空間的多層次建構
（一）分形幾何的轉換應用：基于整體的尺度層級體系建構
從生態系統的觀念來看，建筑自身也是一個不可分割的系統整體，并存在一系列的子系統，如結構構架系統、表皮系統、空間系統、設備系統等，每一個系統都有不同的尺度層級。
誕生于20世紀70年代的分形幾何，將分維、尺度層級與自相似性等特性引入到設計領域，為表現復雜的結構、動態與韻律提供了靈感和尺度。比如，土層的隔熱保溫、保濕性能營造了展館內的穩定氣候布蘭塞爾住宅“V”字形的體態兩端與草地相連，中部緩緩凸起，使用空間被巧妙地埋于地下，屋面鋪上植被融入環境橫濱國際客運碼頭通過扭曲、褶皺和升降形成連續的表皮與空間，并隱喻“山谷、丘陵、緩坡、洞穴”。
（二）連續空間的建構
當代新興的拓撲學為有機建筑提供了更多的想象空間，拓撲界面的流動性和粘連性消解了傳統建筑學中墻體、地面和屋面之間的界限，使建筑空間融為一體。
烏什達一梵德雷建筑，以連續、豐富、整體且形態自由的空間隱喻靈活柔軟的內臟，建筑將傳統意義上模塊化的地板、墻壁和天棚等建筑語匯以一種粘性的流動感表現出來，住宅內部與外部空間形成流動與互動，空間與活動的安排仿佛一個戲劇性的事件
（三）人性化的場所建構
除了建筑形態與空間，當代有機建筑還特別注重場所的建構，關注人造空間與自然空間的交互，注重多重事件的發生與體驗，并盡量避諱傳統建筑語言的片斷性，追求深層次開放的有機空間體系。有機建筑追求自然意趣、奇異空間以及戲劇性故事情節的營造，從注重視覺的空間構成到注重感覺(聽、觸、嗅)的場所營造，還有對歷史記憶的關注等，當代有機建筑完成了從空間到場所的革命性飛躍。
3.建筑“機能”的生態模擬：能動、動態與主動
進化中的生命有機體，在資源消耗上往往最為節約，而且具有自我調整能力。有機建筑旨在像有機體一樣適應環境、優化自身機能，實現高效、低能耗與有機更新。新有機建筑關注建筑與氣候環境之間的相互適應與互動過程。勞倫·亨德爾森(Lawrence Henderson)發展了達爾文(Charles Robert Darwin)的適應觀，認為有機體與環境存在雙向互動和協調的整體關系，強調各種因素相互作用并產生關聯與影響，各個有機體為適應這些影響而產生變化。
有機建筑把萬物變化的生動過程與靜態形式結合起來，形式追隨“能量”的過程，服從(而非抵觸)自然界中各種活躍的力量并由此而生成特定的形態。這種“能量”，包含著自然結構的力量、風力、熱流和水流、地能、電場與磁場，以及人體具有的微妙能量，如精神、意識等。這些能量的有機整合與互動，可以形成適宜的人居環境。
四、結束語 自然萬物是進行新有機建筑設計的靈感源泉，這是有機建筑崇尚自然，遵循自然內在規律的特性所賦予的。在有機建筑設計過程中，任何有生命的機體，他們的內在結構和外部形態都會對有機建筑設計有著深遠的啟迪和影響，因此，在進行新有機建筑設計過程中，要本著尊重自然規律，遵守一切事物的內在聯系的原則，通過科學合理的設計，使得建筑整體成為一個有機整體，成為一個不可分割的有機體，使得建筑整體能夠和周邊的自然生態環境，社會經濟條件都能夠有機的和諧共生，這種設計思想，不僅僅有助于改善人們的生活環境，也對促進社會生態文明建設，創造社會主義生態文明有著十分重要的影響。總之，這是新時期一種值得推廣的建筑設計方法。
參考文獻：
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關鍵詞：高層建筑，結構性，結構設計，結構表現
建筑在誕生之初就被認為是技術與審美融合的產物。這就意味著一個好的建筑，它必須經得起適用性、經濟性與美觀性這三重考驗。只有正確符合結構邏輯的建筑才能具有真實的表現力和實際的實踐性，單純追求藝術表現而忽視結構原理設計出來的只能是雕塑作品或虛假的造型而已。而伴隨著高層建筑在我國的迅速發展和建筑高度的不斷增加，其類型與功能也愈加復雜和多樣化，高層建筑的建筑構思與結構設計也越來赳成為工程師們工作的重點之所在。
1、高層建筑的結構性
現代的高層建筑變得越來越纖細，產生更大側移的可能性比以往大體積的多層高樓要大。建筑愈高，自然界所產生的重力荷載、風荷載和地震荷載的影響愈大。正因如此，抵消這些荷載的結構作用成為高層建筑設計的一個重要方面。高層建筑對側向荷載的動力反應，可以通過改進結構系統以及選擇有效建筑形狀的措施加以控制。論文格式，結構表現。因此，高層建筑的形式在很大程度上和結構的有效性能有關，這也就決定了建筑的經濟性。建筑的結構性能可以定義為建筑承受荷載以及抵抗側移的能力，同時也決定著建筑各種體量的組成。
2、高層建筑結構設計特點
1)水平荷載成為決定因素。一方面，因為樓房自重和樓面使用荷載在豎向構件中所引起的軸力和彎矩的數值，僅與樓房高度的一次方成正比；而水平荷載對結構產生的傾覆力矩，以及由此在豎向構件中引起的軸力，是與樓房高度的兩次方成正比；另一方面，對某一定高度樓房來說，豎向荷載大體上是定值，而作為水平荷載的風荷載和地震作用，其數值是隨結構動力特性的不同而有較大幅度的變化。
2)軸向變形不容忽視。高層建筑中，豎向荷載數值很大，能夠在柱中引起較大的軸向變形，從而會對連續梁彎矩產生影響，造成連續梁中間支座處的負彎矩減小，跨中正彎矩和端支座負彎矩值增大；還會對預制構件的下料長度產生影響，要求根據軸向變形計算值，對下料長度進行調整；另外對構件剪力和側移產生影響，與考慮構件豎向變形比較，會得出偏于不安全的結果。
3)側移成為控制指標。論文格式，結構表現。與較低樓房不同，結構側移已成為高層建筑結構設計中的關鍵因素。隨著樓房高度的增加，水平荷載下結構的側移變形迅速增大，因而結構在水平荷載作用下的側移應被控制在某一限度之內。
4)結構延性是重要設計指標。相對于較低樓房而言，高層建筑結構更柔一些，在地震作用下的變形更大一些。為了使結構在進入塑性變形階段后仍具有較強的變形能力，避免倒塌，特別需要在構造上采取恰當的措施，來保證結構具有足夠的延性。
3、高層建筑結構其他設計方法
1)選擇有效房屋形式以控制側移。由于水平荷載成為決定性因素，因而控制側移成為必要 手段。過去的高層建筑形式多為矩形棱柱體，而從幾何觀點看，這種形式對側移是頗為敏感的。倘若采用對側向力不太敏感的房屋形式，比如外柱傾斜式、上窄下寬式、圓形或橢圓形、三角形和新月形的房屋形式，利用它的幾何形狀所具有的力學特點，就可使結構更加有效，造價也更低。
2)高層建筑地下室的設置。當今高層建筑的下面都設有地下室，這通常出于兩種考慮及需要。一種出于使用要求。比如可將大面積停車場或倉庫、機房、配電間等一系列附屬用房和人防工程等設于地下，從而節約地上建筑面積。另一種，則是出自結構的考慮和需要，因為設置地下室可減輕地基壓力，提高房屋層數，增加房屋抗傾覆力和改善房屋抗震性能和總體剛度。因此，如何減輕作用于地基上的總荷重具有很現實的意義。論文格式，結構表現。
3)高層建筑中轉換層的應用。伴隨著建筑多層次、多功能的發展，轉換層結構應運而生。 轉換層屬水平結構，用它去改變下方樓層柱子的 排列，或過渡上下層剪力墻的不同布置，以此來 獲得特別的樓層柱網即創造大空間并將上部荷載 傳遞到下面相對少而大的柱或墻上，也是現代高 層結構設計的重要內容。
4)高層建筑防火設計。高層建筑因其巨大的高度和復雜的功能，一旦發生火災便將造成巨大的危害。因而高層建筑防火問題若不能妥善解決，高層建筑的存在和發展都將受到嚴重威脅。因此在進行高層建筑防火設計時，要首先考慮結構防火，比如火災的因素、火災的控制、消防通道、救護工作以及結構的防火方式等。其次，在明確結構防火目的的同時，還要對防火有效時間和防火程度及范圍進行設計。論文格式，結構表現。最后，還要保證建筑的穩定性，即建筑的承重結構必須在防火墻經火災燒毀后仍能殘存下來。論文格式，結構表現。
4、高層建筑結構表現涵義及內容
結構是影響建筑設計的重要因素，當代結構設計已經突破了傳統概念上的“結構支撐”，越來越多的重視結構形態的表現性。結構表現成為建筑創作中形態構思的重要方法，結構表現著重挖掘建筑結構中的藝術因素，尋找結構和藝術的結合，變抽象的結構概念為生動的建筑語言。結構的表現不僅因滿足功能要求呈現出來，而且通過結構工程師和建筑師的合作，還能實現設計者的個人美好愿望。
建筑結構藝術體現是建立在對工程原理特別是結構的原理和性能理解的基礎上，并包含三層含義：效能、經濟和雅致。所謂效能就是指在充分發揮結構優勢基礎上，又充分利用天然資源，從而使其盡可能有效的承受施加在它們上面的荷載。經濟也是衡量一個建筑好壞的標準之一，節約天然資源的要求要和節約社會資源的需要相平衡，要做到用最少的錢建造最多功能的建筑，也正是由于設計者們注重經濟的理念，將建筑造型與結構造型更有機的結合，才創造了許多偉大的結構藝術品。另外，雅致的結構形式更能夠打動人心，引起人們的審美情感。雅致的結構表現因素有很多，比如結構形態的節奏與韻律，張力和動感；結構形態剛與柔的對比；結構形態的簡潔與明確，機理與變化；結構形態的精妙平衡等等。
5、高層建筑結構設計與建筑設計理念
從表象層面看，建筑表現為空間方面的概念和形式是表現總體環境的。論文格式，結構表現。對于某個建筑物的最初方案設計，建筑師考慮更多的是它的空間組成特點，而不是詳細地確定它的具體結構。但是，關于空間形式的整體設想，也要求建筑師必須考慮建筑形式中有關荷載與抗力之間關系的某些準則，即結構概念。這包括以下幾方面：一是所設想的空間形式應當固定在地面上；二是所設想的空間形式應當具有質量并能承受豎向重力荷載；三是所設想的空間形式必須能抵抗水平風力作用和地震作用。所以，在進行高層建筑設計時，建筑師的基本任務是：一方面要與結構工程師及其他T程技術人員協調合作；另一方面要根據建筑功能要求、建筑立意、場地情況、外力特征、施工條件及效率等因素，尋找出最經濟，合理，美觀的建筑方案。
6、結語
高層建筑設計中，由于水平荷載起主要控制作用，為考慮水平荷載，結構上必須提供必要手段去應付。因此，有些人認為結構在建筑形式中似乎充當了主角地位，這種看法不夠正確。如果說結構是建筑設計的唯一準則的話，那么，我們只能由矩形或圓形的高層建筑，建筑設計也只不過重復使用這種單調的建筑形式罷了。但前面的討論已經給我們啟示，現代高層建筑設計中，結構設計與結構表現必須相互配合，這也說明了建筑師與結構工程師充分合作的必要性。因此，我們可以說建筑不僅反映了建筑師對結構工程師的尊重，以結構的構成來表達建筑的完美形式；它更反映了結構工程師對建筑師的理解，以創造性的結構處理去適應建筑功能的需要。
參考文獻:
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[論文摘要]建筑的地域性是建筑的基本屬性之一，其對當地的建筑學教育會提出不同的社會要求，而建筑的特色在很大程度上也取決于建筑的地域性。建筑學教育更應當重視建筑地域性設計理念的培養，從而讓我們的建筑地域性得以延續，、
作為歷史文化結晶的地域建筑，是地域文化在物質環境和空間形態上的體現，正是由于建筑的地域性差異才使世界建筑文化變得豐富多彩。而建筑地域性的重要性則需要從學生起開始灌輸，作為培養建筑師的高等院校在建筑學教育中對這一教學方向不能忽視。應當使學生在進入這一學科的初始階段就認識到只有重視建筑地域性的特色才能設計出優秀的建筑作品。
一、建筑地域性
建筑總是在一定的地區、地段、地點內的空間建造，建筑的地域性是建筑與建造地點相關的自然、經濟、技術和社會文化地理方面的關聯，是某一地區建筑區別于其他地區建筑的特點，是建筑的基本屬性之一。在建筑設計中必須加以考慮。
影響建筑地域性的因素有兩個方面：一是當地氣候與地形因素，這是客觀存在的。我國南北方氣候差異巨大，南方氣候悶熱潮濕，要求建筑防潮、通風，而北方的氣候風沙大，冬季嚴寒，這就要求建筑注重防風沙和保暖。從地形地貌來看也有平原與丘陵山地的區別，看重慶的吊腳樓與北京的四合院，其為了適應地形從建筑形態上就有明顯的區別。另一個是當地的人文及歷史傳承，這是主觀存在的影響因素，隨著時間的流逝，建筑已經不再是簡單的予人棲息之處，還承載了民族內涵和歷史意義。縱觀那些歷史悠久的城市，我們總能找到一些某個歷史時期留下來的與其他城市不同的建筑形態，這些建筑形態讓城市區別于其他城市。可以說，地域建筑文化本身就是其本土文化的一部分。
二、建筑學教育中的建筑地域性特色體現
建筑地域性的存在，在培養建筑師的教育中也不可避免地會打上地域性的印記。早在八十年代，就有人根據當時的建筑風格把建筑學派分為以清華大學為代表的“京派”、以同濟大學為代表的“海派”和以華南理工大學為代表“廣派”。這些高校培養出的建筑學學生其設計風格都帶有鮮明的地域性，或者說本校自身的設計風格。
以華南理工大學為例，廣州地處亞熱帶地區，氣候炎熱多雨，常受臺風吹襲。因此當地的傳統建筑在解決通風、隔熱、防風、防雨、防潮等方面都極具特色。而位于廣卅l的華南理工大學于1932年成立，在當時廣州就出現了一批重要的具有中國傳統樣式的建筑，例如中山紀念堂、中山圖書館等，且嶺南地區素有開放的商埠文化氛圍，客觀上刺激了建筑業的發展。在這樣的時代背景下誕生的華南理工大學，在建校之初，建筑學科的發展就具有鮮明的嶺南特色。之后到五、六十年代，隨著夏昌世、龍慶忠、陳伯齊三位教授的加人，辦學風格開始強調對地方歷史文化和地域氣候的關注，為華南理工的建筑學教育開拓了嶺南現代建筑創作、亞熱帶建筑科學研究、華南建筑史學等整體發展的學科建設道路。1953年，夏昌世教授設計的中山醫學院采用了開敞自由式的布局，結合環境氣候設計了多種遮陽格柵，不但在建筑外觀上通透輕巧，還保證了建筑的遮陽，成為亞熱帶氣候建筑的典范。到了現在，華南理工大學以何鏡堂院士為代表，其建筑學教育延續了一貫的嶺南派建筑風格，不單在研究生教育中以此為主要研究領域，連在本科教育中都開設了嶺南建筑與園林和廣州城建發展史兩門選修課。正是由于其這樣富有地域特色的建筑教育風格，使得華南理工大學輕易地通過了學科評估。而其培養的學生，長期生活在嶺南，耳濡目染當地文化，教師義側重于嶺南建筑的教授，畢業之后，他們的設計風格都帶上了濃厚的當地風格，成為廣東地區嶺南建筑風格的接班人，讓建筑的地域性得以保持發展。
三、當代建筑學教育中建筑地域性發展的誤區
我國目前已有80多所高校建立了建筑系科，各地的自然地理條件和風土人情不盡相同，學生所受的環境熏陶也不盡相同。但是在改革開放后，海外建筑設計的大量涌入讓各地的界限越來越模糊，城市逐漸喪失了自己的特色，淪為一個技術性的人T產品聚集體。居住小區缺乏與周邊的聯系正淪為一個個封閉的城中村。城市街區形態與單體建筑之間豐富復雜的聯系機制被簡化為幾個僵化的數據控制，人們缺少交流的地方，社會變得冷漠，地方文化特征也面臨被消解的壓力。在這樣的背景下，建筑學教育也面臨著外來文化的巨大沖擊，海外的建筑書籍和互聯網讓人們的眼界變得開闊，但是隨之而來的問題是世界建筑的大同；另一方面，我們過快的城市發展速度，忙碌的出圖出方案使多數院校的教學不能深入的挖掘教學特色、院校特色和地方特色，只是平平淡淡培養出能夠快速出圖的好手。建筑的地域性需要建筑設計師來完成延續，建筑學教育地域性的喪失將會使得我們的城市更進一步的喪失地域感，建筑學教育的改革迫在眉睫。
四、把握建筑學教育規律，挖掘、建設本校的建筑地域性
在當代中國的建筑創作中，地域性建筑設計無疑是一個重要且值得肯定的探索方向，在建筑學教育中，建筑地域性的挖掘和建設也是需要我們靜下心來慢慢去做的事情。像清華、同濟、華南理工這些學校，保留其地域性是十分重要的策略，而那些還沒有找到自己辦學特色的學校則需要深入挖掘出當地特色。具體的方法可以包括：
其一，挖掘和依賴本地資源，教師本身提高對當地地域性的了解與掌握，這樣才能更好地教授學生。
其二，加強教材建設與教學內容更新相結合。在保證評估基本要求的基礎上，強化本地特色。例如北方的建筑御寒保暖技術、南方的防潮隔熱技術等等。
其三，改革實踐教學環節，參與到當地的實踐項目或者科研項目中去，讓學生在實踐項目中更直接的體會到當地建筑地域性。
吳良鏞先生曾經指出：“中國擁有深厚的文化傳統，又有著豐富的東方哲學思想與美學精神，因此，如何運用現代的理念和技術條件，吸取傳統文化的內涵，創造優美的生活環境，探索新的形式，這可能是尋找失去的靈魂。避免世界文化趨同，促進當代城鄉環境豐富多彩的途徑之一。”建筑學教育作為培養建筑師的搖籃，也必須充分認識到這點，挖掘出自身的地域性特點，從而讓我們的建筑地域性得以延續。
[參考文獻]
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關鍵詞：文化建筑；裝飾藝術；美學意蘊
為了把文化打造成一張城市的名片，現在許多城市建設者和管理者不斷地挖尋當地的文化與特色，文化建筑受到越來越多的城市規劃者的重視，一座座文化建筑如文化館、博物館、展覽館等在城市中被修建。文化建筑作為向人們提供文化活動場所的建筑的總稱，是建筑設計中非常具有審美價值的部分，集中體現了建筑學的藝術性的特點，可以反映城市中人們的生活水平。從某種意義上說，文化建筑承載了國家、地域以及城市的獨特性，其中，蘊藏豐富審美意境的文化建筑更是人類文化傳播的一個重要載體。筆者主要對文化建筑中裝飾藝術的美學意蘊進行研究與分析，希望文化建筑這一具有深厚歷史意義的文化交流場所，能以獨特的魅力被傳承下去。
一、文化建筑與裝飾藝術的概述
文化建筑在現代城市中主要承擔的作用，是為人們提供休閑與娛樂的場所，方便人們在這里進行文化交流，豐富人們的生活趣味。文化建筑凝聚了多種多樣的文化，在一定程度上彰顯了城市的文明程度，反映了社會文化的發展趨勢和特點。文化建筑設計水平的高低，可以反映城市規劃者和建設者對城市文化的重視程度。注重對文化建筑設計的挖掘，有利于提升城市的文化內涵，加強民眾之間的聯系和交流，提高城市的文明水平。隨著文化建筑設計行業的不斷發展，裝飾藝術在其中的地位越來越重要。可以說，裝飾藝術與文化建筑已經發展融合成了一個整體。無論是文化建筑的墻面、地面還是其他一些建筑構件等，都離不開裝飾藝術的應用。另外，文化建筑設計者對裝飾藝術手法的選擇也非常重要，只有保證文化建筑和裝飾藝術協調一致，才能形成一個完美的整體。這樣，文化建筑才會有生命力，人們在欣賞文化建筑時才會感到喜悅，才會被建筑裝飾豐富細致的美感所折服。裝飾藝術的應用不僅為文化建筑增添了美感，也大大提升了其審美價值，進而增強了文化建筑的整體藝術性。
二、文化建筑中裝飾藝術的審美特征
在當今的文化建筑中，裝飾藝術的設計已從過去單一化的裝飾風格，發展到造型、圖案等多種元素結合的裝飾藝術風格，這主要是由于現代科技和社會審美的發展而改變的。文化建筑中的裝飾藝術崇尚與環境相和諧的審美觀，環境美是所有建筑美學的核心追求之一，這就要求在文化建筑的裝飾風格上做到以環境為整個設計過程的出發點和回歸點。文化建筑要創造出現代化的人性化空間，在裝飾藝術設計過程中要協調好人與環境、建筑與環境的關系，進而提升整個文化建筑的親和力。文化建筑作為人們生活環境的一部分，要與自然環境、社會環境融合，這也是文化建筑設計的一個重要主題。另外，現代文化建筑中的裝飾藝術總會有一些出人意料的審美新鮮感。由于裝飾藝術形式的不斷豐富和文化建筑風格的多樣化發展，當設計師將文化建筑與裝飾藝術的設計元素組合在一起時，往往會有出乎意料的感覺。不同的設計理念強烈碰撞，不僅滿足了人們對文化建筑中蘊含的新鮮事物的好奇心，還突出了文化建筑較為新穎的審美感受。文化建筑中裝飾藝術的審美主題具有大眾性。文化建筑在日常的生活環境中隨處可見，更貼近人們的真實生活。隨著人們文化需求的提高，設計者可以通過文化建筑中的裝飾藝術設計傳達和弘揚大眾需要的文化。因此，裝飾藝術設計應用在文化建筑方面，可以通過豐富多樣的形式展現文化建筑的精神文化內涵，進而提高文化建筑所在城市的精神文化內涵。從這一點來看，文化建筑設計對裝飾藝術設計提出了更高的要求，不僅要求裝飾藝術設計滿足人們日常生活的實用性需求，還要求其注重對人們精神文化內涵的提升，同時，這也為文化建筑的裝飾增加了豐富的精神文化元素。
結語
隨著時代的快速發展，我國城市對文化建筑的需求不斷增加。文化建筑受到人們越來越多的關注，它豐富了現有生活的樂趣，提高了整個城市的文明水平。文化建筑中的裝飾藝術設計主要是在建筑主體的基礎上進行專門設計的一種藝術表現形式，它不僅增加了文化建筑的審美特征，而且提升了文化建筑的精神內涵。
參考文獻：
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[論文摘要] 中國的建筑設計事務所正處于大發展的時期，但同時也暴露出了許多問題，主要表現在專業化程度不夠，企業形式單一、缺乏風險應對能力，管理結構不夠成熟，建筑師受管理教育較少，新興事務所不注重行政制度等。本文從分析中國建筑事務所的現狀入手，對比外國事務所的成功的發展經驗，旨在通過對當代中外建筑事務所管理制度與行政制度的對比研究，找尋當代中國建筑事務所亟待解決的問題，為各種設計師事務所建立更加合理、高效的管理模式提供方向。
一、中國建筑事務所目前存在問題
1.大型設計院的壓力
大型設計院與政府之間的密切關系使政策的制定傾向設計院的既得利益。事務所的業務性質被政策局限在傳統設計院的補充上，使其失去了發展壯大的機會，阻礙了小型建筑事務所通過合作取得大型項目的機會。
這也導致大量在職公職建筑師在設計院以外掛名從事第二職業。引起“一些單位與個人間的矛盾，同時加大注冊管理難度”。
計劃經濟體制遺留下來的大型設計院與行政機構之間千絲萬縷的關系正在被逐漸改正，設計事務所與設計院間的競爭也趨于正常化。這正是市場細分的結果，從當前設計市場可以看到，人們以前擔心的諸如設計事務所搶走大型設計院的項目的情況并沒有演變為惡性競爭。設計事務所因為自身的靈活機制，開辟了更多的設計領域，為我國建筑整體品質提高加速。
2.企業形式
當今中國建筑事務所的企業形式單一，市場較著名的建筑事務所以兩個方面特征區別于傳統設計院的。“以行業內名人領銜成立；采用合伙人制的企業形式（無限責任公司）”。
建設[2000]285號《建設部關于印發〈建筑工程設計事務所管理辦法〉的通知》中規定“建筑工程設計事務所（以下簡稱設計事務所）是指具備一級注冊執業資格（或取得高級職稱的）、在當地有一定知名度的專業設計人員合伙設立，從事建筑工程設計……合伙人對設計事務所的債務承擔無限責任和連帶責任”。另外，該管理辦法的附件《建筑工程專業事務所資質標準》中提到申請建筑設計事務所的資質條件為“……至少有三名……一級注冊建筑師作為發起人……建筑設計事務所資質不分級別……”，執業范圍則參考的是注冊建筑師的標準。
以合伙人制作為設計事務所的基本企業形式固然有利于規范市場，但是單一的企業形式并不利于青年未成名建筑師成立其設計事務所。在大型設計院中無法得到重視的青年設計師正是中國建筑事務所的主力軍，如果沒有一種機制鼓勵和扶持沒有名氣但有足夠能力的青年建筑師，我們的事務所必定會成為著名建筑師們的擺設。
二、發達國家和地區與當代中國建筑事務所比較分析
1.專門化程度
事務所的專門化，不僅包括設計領域專門化，還可以理解為在事務所堅持原則上的一種劃分。在發達國家，“建筑事務所以對建筑的認識和追求來分為本質截然不同的兩類:組織事務所或稱之為商業性事務所（corporation），與建筑家工作室，或稱之為藝術性事務所（atelier，studio）”。
“組織事務所是提供建筑設計咨詢服務換取報酬的由建筑師組成的公司，通過以圖紙等設計文件對項目的預期計劃為商品的價值交換過程，獲得投資回報及贏利的經濟實體。”因此，設計是作為生意和業務（business），設計項目是作為一個經濟工程（project）而被運作，對時間、成本的控制是非常嚴格的，“多快好省”的設計是贏利的保障。
“建筑家工作室是獨立建筑師或有相同志向的建筑師組合。本質上是以文化批判創新和藝術實驗為目的的建筑藝術創作團體和建構的工匠作坊，經濟運行的維系及發展則只是其附屬產物。其目標是精神的獨立和藝術創作的獨立。”
目前的中國，我們常混淆兩者間的差別。找準各自的定位對建筑事務所的發展有至關重要的作用。對其性質的細分不僅有利于建立起盈利模式，更有助于整個“實驗建筑－商業建筑－反思（實驗建筑)－商業建筑(提升）”良性互動的建立。
而在商業性事務所中的設計領域的專門化的優勢明顯:
以美國som事務所為例，它擅長于商業摩天大樓設計，很少涉足其他類型建筑。亞利桑那州圖森市的adp公司，是300人左右大公司，但仍專長于超凈車間、醫院及高校建筑。
長期推動某方向的專門化設計，資深設計人員可擁有相對較多的經驗，也會比其他公司擁有更多該領域內的固定合作伙伴，更熟悉專用的建筑產品。這不僅意味設計更加得心應手，還意味著可以得到更加優惠的價格優勢。
中國現在的建筑事務所“仍然比較廣泛”，以北京梁開建筑設計事務所為例，“成立一年多來，除了設計完成了承德等一批國家康居示范工程項目之外，還承接了一些大型公共建筑的前期和設計工作。”
2.企業形式與規模
“美國目前約10000家的建筑設計事務所，最小的只有1人，最大的1800人，其中約85%的在6人以下。其形式可以是合伙人制、私人公司、專業公司、有限責任公司等，而且還可以采用有限—合伙人制公司(如som公司)，其中有限責任性質的公司占大多數，無限責任的合伙制公司很少。”
“英國90% 以上的公司不超過6人，40人以上的只占1%，幾家較大的設計公司集中了20% 以上的建筑師。”“有限—合伙人制公司是近年來開始流行的企業形式，在15年前還不允許有這種性質的企業成立。”
英美的建筑設計事務所中，大部分是新型的“有限—合伙人制”，這比我國現在廣泛常用的無限責任的合伙人制更易控制風險和保障合伙人的利益。
國內大部分業主對于傳統設計院的極端信任，以及相應設計保險制度的缺位都給一些初出茅廬的建筑師開辦建筑事務所帶來極大的困難。小規模的項目（如房屋裝修）正變得越來越多，《物權法》的頒布也使小型建筑事務所的增多成為趨勢。但大規模小型建筑事務所的出現還亟待各種注冊制度、知識產權保護措施和資格準入制度的建立，以及市場對建筑師的信任。
3.管理結構
在歐美發達國家的小規模事務所“典型的人員構成模式是1個～2個合伙人(或注冊建筑師），1個辦公室助理，1名兼職會計、2名～3名實習生。”
美國的一般有三種類型:“一種是只有一個老板，公司歸他一個人所有,英文稱為sole proprietorship，一般小型事務所多是這種類型;一種是有幾個合伙人;公司歸合伙人所有;英文稱partnership;第三種是股份制公司（稱corporation）;持股人都是公司的主要負責人，由于持股人（stockholder）擁有的股份數量不同，在公司的地位及發言權也不一樣,一般比較大的事務所都是股份制。”
因此，建筑事務所的管理模式具有一定的獨特性：為了保證自己對項目設計的控制權，起主導地位的建筑師往往掌握著事務所大部分的股份且不對外出售，即對事務所的行政和管理起著決定作用。建筑師不僅需要進行設計，還需要對項目進行管理，才能夠保證工程按照設計意圖執行。而對于骨干的獎勵模式可以看出老板建筑師對員工分層對待的特點。這幾個層次可以按照以下順序排列:董事長（持有股份，領導事務所）;董事（持有股份，對決策具有影響力）;副董事（享有年終分紅）;建筑師、設計師、項目經理（工資）;技師、繪圖員（工資）。
三、挑戰
1.提高建筑師自身的管理素養。管理方面的素質對于項目和運營事務所具有舉足輕重的作用，而這有賴于引起教育體系的共識。
2.促進多元化的企業形式，建立設計保險制度。增強對風險的應對能力。
3.明確建筑事務所定位。我們需要根據自身的特點提高專業化程度，設計適合的人員構成模式。合適的模式能夠使事務所的項目進行得更加順利，更可以使員工產生必要的歸宿感。
參考文獻:
[1]衛更太:歐美的小規模建筑設計事務所.中國勘察設計，2006，04:28～30
[2]王早生:美國、英國建筑事務所及建筑市場管理制度考察報告.中國勘察設計，2005，04:15～18
關鍵詞:信息時代; 工業建筑; 建筑教育; 教學改革
Abstract:This paper expatiates the actuality and the development trend of the industrial architecture in information era, points out the differences of the design level of the industrial architecture between China and the Occident developed countries, analyses the reasons of the differences by combining the actuality of the education of the industrial architecture in Chinese colleges and universities, calls on attach importance to the industrial architecture education, and puts forward some constructive opinions of the industrial architecture education in our colleges and universities.
Keywords:information era; industrial architecture; architecture education; teaching innovation
中圖分類號:TU279
文獻標識碼:A
文章編號:1008-0422(2009)07-091-02
1引言
2008年10月,中國建筑學會工業建筑專業委員會在北京召開了第七屆全國工業建筑學術研討會,參加會議的單位有設計部門、科研單位和高等院校。通過這次會議交流,我們驚喜的發現:許多工業建筑設計院越來越重視建筑師在工業建筑項目中的地位,年輕的建筑師們對工業建筑的創作熱情日益高漲,一批高水準、高質量的工業建筑精品讓我們耳目一新,特別是上海1933老場坊的改造設計項目[1],經過建筑師匠心獨具改造后的內部空間讓參觀者都頗為感動。但是,不可否認,近幾年來,業界對工業建筑的教育關注不夠,特別是高等院校的建筑教育體系中依然忽視了工業建筑教育,在這次研討會上僅有2～3所大學建筑院系的代表與會,該現象反映了工業建筑教育在我國高校建筑教育中受到忽視的現狀。
2我國工業建筑的發展現狀
2.1我國工業建筑的成就
全國解放以來,我國工業建筑經過了半個多世紀的發展,取得了輝煌的成就。特別是在改革開放以后,工業建筑無論是在量還是在質方面都有了較大的提高,出現了新的面貌。主要表現在以下幾個方面[2]。
2.1.1新興的工業園區迅速發展
高新技術在向生產力轉變的過程中出現了更多的工業建筑類型,新概念、新思想、新形式不斷涌現,諸如高新技術產業區、科技園、軟件園、創業園等。這些新興的工業園區都納入了城市總體規劃,除了生產建筑之外,還有完善的辦公、娛樂、科研等多種功能的輔助配套建筑,并精心設計了優美的廠區環境,把生產、工作與生活設施綜合起來,有效地提高了生產效率和生活質量,體現了企業精神和城市現代風貌。
2.1.2 工業建筑的廠房設計向大跨度和“彈性”大空間發展
為了滿足企業改建、擴建的生產需要,工業建筑的廠房設計向大跨度和“彈性”大空間發展,廠房內部空間環境引入人性化的設計,保護了工人的身心健康,提高了生產效率。
2.1.3 工業建筑結構類型趨向多樣化
大開間、大跨度的柱網形式,型鋼與混凝土組合結構、預應力結構、空間網架結構、輕型鋼結構、桁架結構、懸索結構、空間膜結構等結構體系以及壓型鋼板墻體和屋面體系等廣泛應用于工業建筑。
2.1.4 舊工業建筑的改造和再利用得到重視
建筑并不是一次性的易耗品,目前,尚有一些因工藝落后而廢棄的工業建筑其建造質量仍能滿足其他用途。因此,以可持續發展的態度來對待因時代變遷而出現的眾多舊工業建筑,重視對其進行改造和再利用,已成為我國現代工業建筑設計中的一個重要課題。近年來,我國老工業基地的一些工廠企業通過調整生產結構、挖潛改造,重新煥發青春,如長春一汽大眾新廠。舊城中的老廠有的易地重建,有的舊貌換新顏,如前文所提到的1933老場坊的改造,將已廢棄的工業遺產盤活,現已改造成為一個環境優美的時尚之都。
2.2 信息時代下工業建筑的發展趨勢
隨著數字信息化時代的來臨,現代工業生產的模式也在發生變革,已從早期以加工業為主,轉型為以電子信息工業、化學、生物、金屬機械工業為主的高科技產業:即從勞動密集型轉型為技術密集型。在全球范圍內可持續性發展觀念和各種文化思潮的興起,都極大地促進了工業建筑創作的進一步繁榮。在當今信息時代下工業建筑有以下幾個發展趨勢[3]:生態、節能、省地、可持續發展的趨勢;人類工程學的應用以及空間環境人性化設計的趨勢;高科技化及多元化的趨勢;文化性趨勢。
2.3 我國工業建筑與國外的差距
與過去相比,我國工業建筑的發展取得了輝煌的成就。但是,與發達國家相比,我國的工業建筑在觀念方面、體制方面、技術方面和教育方面都還存在著較大的差距[4]。這里固然有各專業工業設計院在“以工藝為主”的思想指導下,建筑師們普遍認為工業建筑僅僅在工藝流程之外依附結構“涂脂抹粉、穿衣戴帽”,對工業建筑創作缺乏熱情等原因,但長期以來我國建筑教育界對工業建筑教育的忽視卻更值得我們深思。
3我國高等院校中的工業建筑教育
工業建筑設計水平就是建筑師技術水平的體現,而建筑師的技術水平與學校教育、在職培訓等有著密切的關系。通過調查發現,我國高等院校的建筑教育中普遍存在著嚴重忽視工業建筑教育的問題。因此,如何盡快全面提高我國工業建筑的整體水平,縮短與發達國家的差距,解決我國高等院校的工業建筑教育中所存在的問題已迫在眉睫。
3.1我國高校建筑院系工業建筑教育的現狀
3.1.1 課程開設方面
國內大多數高校建筑院系不重視或完全忽視了工業建筑的教育。據統計,在我國設置了建筑院系的高校已超過60所,但在這些院校的建筑學教育中,基本上取消了工業建筑設計原理的講授和相關的課程設計。根據調查,只有重慶大學、北京建筑工程學院、中南大學等不到十所高校的建筑院系開設了工業建筑設計原理這門課程。長期以來,高校建筑教育對工業建筑的忽視造成了優秀工業建筑設計人才的缺乏,嚴重影響了我國現代工業建筑設計水平的提高,導致我國工業建筑創作思想領域一直處于比較低沉的局面。
3.1.2 教學師資力量方面
各高校建筑院系具備工業建筑實踐經驗的師資力量嚴重不足,高校建筑學專業的教師大部分只是具有民用住宅、公共建筑等方面的工程實踐經驗,現有的師資力量無法滿足工業建筑教學的需求。
3.1.3 教輔教材方面
與工業建筑相關的教材嚴重匱乏,現有的教材內容舊,技術落后,所講述的創作思想遠遠滯后于當代建筑理論的發展,已不能滿足當前信息時代下工業建筑課程的教學需要。目前,市面上介紹國內外優秀的工業建筑作品,以及新技術、新材料、新的建筑理念在工業建筑中的應用等相關的參考書籍寥寥無幾。
3.2加強工業建筑類型特色教育,培養寬口徑設計人才的建議與對策
3.2.1 加強培養學生的基礎素質
建筑教育的教學計劃及大綱應加強培養學生的基礎素質,拓寬專業,增加社會適應性,構建以學科為基礎,學科交叉、文理滲透為途徑的人才培養體系;加強學生的自然科學基礎、人文社會科學基礎、專業理論基礎和基本技能訓練,將學生培養成為專業基礎扎實,實踐動手能力強的建筑設計人才。
3.2.2 重視工業建筑教育,加強學生對工業建筑的全面認識
通過建筑歷史、設計原理、材料構造、工程實踐等環節,讓學生了解工業建筑的歷史、現狀和發展方向。引導學生對工業建筑設計產生興趣,培養學生運用科技新知識解決工業建筑的整體性、綜合性、靈活性等問題,加強新結構、新材料、新技術、新工藝的綜合性知識的學習,處理好工業建筑大尺度、大比例、大空間的相互關系,進而訓練其發展思維,鼓勵其獨創性,以彌補傳統建筑教育中的不足。
3.2.3 引導學生樹立可持續發展的建筑設計思想
工業建筑能耗在社會總能耗中占有較大的比例。無論舊工業的改造還是新工業的開發,工業建筑始終與城市規劃、環保、節能、地理環境、經濟、文化、人居都有著密切的關系。在現代工業建筑設計中,必須把可持續發展作為一個重大戰略來實施,使經濟建設與人口資源、環境相協調,實現良性循環。可通過在建筑設計教學活動中加強對學生可持續建筑理論教育,鼓勵學生關注環境,探索高舒適、低能耗建筑設計,探索新能源、可再生資源的利用與建筑一體化設計,培養學生關注環境、生態、藝術、技術的可持續發展的建筑設計理念。
3.2.4 重視工業建筑生產和生活區域的環境設計
在教學中貫徹“以人為本”的建筑設計思想,重視工業建筑生產和生活區域的環境設計。隨著現代化工業生產的生產工藝、管理高度科學化及人們經濟文化生活的不斷提高,人們對生產條件、勞動環境的要求也越來越高。因此在工業建筑設計中,也應更多地強調以人為本的設計理念,注重人的生理和心理感受,在設計上表現為注重營造室內外環境。
3.2.5 改革教學方法
在教學模式上,可以采取跨學科的教學與實踐相結合的方法,采取“請進來帶出去”的教學方法。例如,在學校開設工業建筑設計課程時,聘請設計院具有實踐經驗的建筑師、結構工程師、暖通設備工程師來學校給學生講授各學科與工業建筑相關的知識,并結合設計院現有的工業建筑項目給學生布置課程設計題目,讓學生“真題真做”;學校與設計部門聯合建立實習基地,畢業設計時將學生分派到設計院去,在實踐中學習和運用工業建筑設計的相關原理,加深對工業建筑相關規范的理解和執行,同時著重培養學生在設計中的跨學科交流和協作能力。
3.2.6 建筑教育是終身的教育
要著重培養學生的自學能力、研究能力、表達能力、組織管理能力以及團隊協作能力,能隨時吸取新的創作思想,運用新的科技成果,發展、整合專業思想,在今后的工作實踐中才能不斷突破自我,不斷取得創新和發展。
4結語
近幾年來,我國科學技術的迅速發展和經濟的持續高速增長,為工業建筑的發展提供了千載難逢的機遇;在當今瞬息萬變的信息社會,科技的進步使得新工藝、新材料、新設備、新技術不斷推陳出新,工業建筑的發展同樣面臨著新的挑戰。回顧我國工業建筑發展的歷史,我們已取得了卓越的成就;但不可否認我國工業建筑的發展還存在各種各樣的問題,與歐美發達國家相比在設計理論、技術、教育等方面存在著較大的差距。
吳良鏞先生在《北京》中提倡“全方位教育”,并指出“未來建筑事業的開拓、創造以及建筑學術的發展寄希望于建筑教育的發展與新一代建筑師的成長”[5]。為了更快更好地提高我國工業建筑創作的整體水平,應對信息時代所帶來的新的挑戰,在此,我們建議高校建筑院系重視和加強工業建筑教育,呼吁更多的建筑大師、建筑教育界的有識之士、工程界有經驗的工程師,都來參與我國高校建筑院系的工業建筑教育事業,共同開創我國工業建筑設計蓬勃發展的新局面。
參考文獻:
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[3] 袁淵.現代工業建筑發展趨勢探析(碩士學位論文).重慶:重慶大學.2005.
關鍵詞：建筑設計；圖像；圖像表達
1 建筑圖像便于人們觀看建筑方案的形象，并對其形成判斷
建筑圖像本身作為應用技術與設計藝術的結合物，是一個涵蓋廣泛的研究課題。有研究者正致力于建筑工程方面的圖像的研究，主要研究方向包括：在保證信息傳遞完整和準確的前提下，讓建筑設計、工程投標及施工等過程更順暢，讓不同知識背景的人都能對建筑圖像形成直觀和準確地判斷。
1.1 圖像表達和圖像處理的主要內容
廣義上，圖像就是所有具有視覺效果的畫面，它包括：紙介質上的、底片或照片上的、電視、投影儀或計算機屏幕上的。國際圖像藝術推廣機構對圖像處理流程的闡述是：圖像處理是對圖像進行分析、加工和處理，使其滿足視覺、心理以及其他要求的技術。圖像處理是信號處理在圖像域上的一個應用。大多數的圖像是以數字形式存儲，因而圖像處理很多情況下指數字圖像處理。
1.2 建筑工程圖是工程項目建設的技術依據和重要的技術資料。
建筑工程圖是以投影原理為基礎，按國家規定的制圖標準，把已經建成或尚未建成的建筑工程的形狀、大小等準確地表達在平面上的圖樣，并同時標明工程所用的材料以及生產、安裝等的要求。它是工程項目建設的技術依據和重要的技術資料。建筑工程圖包括方案設計圖、各類施工圖和工程竣工圖。由于工程建設各個階段的任務要求不同，各類圖紙所表達的內容、深度和方式也有差別。方案設計圖主要是為征求建設單位的意見和供有關領導部門審批服務；施工圖是施工單位組織施工的依據；竣工圖是工程完工后按實際建造情況繪制的圖樣，作為技術檔案保存起來，以便于需要的時候隨時查閱。
2 建筑設計領域圖像表達形式正在發生深刻的變革
最近幾年，未來主義的建筑設計大師們在建筑視覺方面的影響表現得異常耀眼，無論是庫哈斯設計的中國央視新大樓、安德魯斯主筆的中國國家大劇院、還是扎哈?哈迪德“操刀”的意大利卡利亞里現代藝術博物館等，都充分展示了設計師們對傳統建筑形式的突破，并創造出一些全新的建筑圖像表達形式。從他們的設計圖像中，我們可以明顯地感覺到建筑空間的非物質屬性和對文化符號的構筑。
2.1 以“圖像”和“形象”為中心的視覺文化傳播系統構筑了我們新的視覺生態環境
以視覺為中心的符號傳播系統正向傳統的符號傳播系統發起挑戰。圖像化造型是一個顯著的特征，這種造型和符號所追求的是引發受眾的深層次對文化的記憶和對未來的想象。庫哈斯倫等人執教的倫敦建筑聯盟學院（AA）在現代世界新的文化形態作為他們作品的主題與造型方面有著很好的嘗試。
因此，信息化的后工業社會中，文化的表現與傳播形式已經發生根本的變化。現代傳播科技構筑了全新的文化傳播系統，以“圖像”和“形象”為中心的視覺文化傳播系統構筑了我們新的視覺生態環境。
2.2 當前建筑工程領域在圖像表達方面存在一些問題
為加強對建筑工程質量的管理，國家出臺了《建筑工程質量管理條例》、《建筑工程設計文件編制深度規定》等法規制度。這些制度通過對各類建筑施工圖等圖紙進行審查等形式，來保證建筑設計過程符合法律法規的要求，審查合格才能準許施工，能有效保障建筑建成后的使用不會對人民生命財產安全、健康、環保，以及其他公共利益等造成損失。
除施工圖外，建筑圖還有其他多種形式，手繪建筑表現圖就是其中比較常見的一種。手繪建筑表現圖是城市規劃、風景園林、建筑及室內裝飾等設計行業中應用較廣的一種圖像表現方式。它的目的主要是設計師用來表達設計意圖，客觀上也是設計師與客戶進行項目溝通的橋梁。因此手繪建筑表現圖既是設計的重要組成部分，又是一門借助圖像傳達設計思維的語言，正因為如此，其在現今設計行業中發揮著重要作用。
近年來建筑業的增長速度很快，成為拉動國民經濟快速增長的重要力量，在這樣的背景下，也暴露出一些問題，在建筑圖像表達方面主要體現在：其一，無論是設計和施工方，還是客戶方，存在著刻意壓縮前期推敲設計方案，不求圖像表達的準確和美觀問題，過于追求建設工期的現象，其中一些建筑施工圖在繪制過程中由于欠考慮或趕工期等原因存在一些問題，給設計方、施工方，乃至使用方等帶來了很大的不便；其二，紅火的建筑行業也形成了投標環節激烈競爭的局面，部分建筑設計從業人員急功近利，片面強調建筑圖像很“炫”的視覺效果，而忽視了深究建筑圖像的準確性等問題。
2.3 建筑工程行業亟須建立一套圖像表現規范，視覺形象統一的模式
在中國，建筑工程圖圖像表現研究的應用領域，還未形成具體模式，同類研究更是寥寥無幾。過去，建筑設計的過程就被看成是一種藝術創作的過程，建筑圖像對于建筑師而言就好比戰士的寶劍一樣重要。那個時候建筑圖像主要是通過草圖表現出來的。隨著工業化時代的推進，科技發展的浪潮呈現出前所未有的態勢。在計算機日益發達的今天，很多建筑師逐漸地關注各種計算機輔助設計軟件對圖像表達的培養。
建筑工程等行業亟須建立一套圖像表現規范，視覺形象統一的模式。使過于專業化的工程圖，通過技術與視覺藝術化處理，在保證信息傳遞完整和準確的前提下，讓建筑設計、投標及施工等過程交流更順暢，讓不同知識背景的人都能對工程圖形成直觀和準確的判斷。
3 建筑工程圖像表達的研究思路與方法
在建筑設計中，方案圖、透視圖以及施工圖等的繪制是整個設計過程非常重要的階段。在這些階段，設計者和圖像繪制著密切配合，將頭腦中創意構思出的建筑形象逐步由抽象到具象，模糊到清晰，并在位置、尺寸形狀上落實出來。這些繪制建筑圖的階段，應該調動設計師的專業知識，在空間組織上要充分考慮到建筑物的用途，滿足使用方的功能使用要求；在建筑形象上要配合功能定位，既落落大方，又獨具美感，牢牢把握住建筑實用性和藝術性的要求。
3.1 嚴格按照國家有關法律法規的要求組織建筑設計圖紙，是建筑工程圖像表達研究的保障
我國目前的建筑工程設計一般劃分為三個基本階段，依組織實施的流程分別為方案設計階段、初步設計階段、施工圖設計階段。
三個階段的基本任務主要是：方案設計階段主要任務是建筑方案的宏觀定性；初步設計階段主要任務是方案設計的進一步深化，是各專業對方案的宏觀定性；施工圖設計階段主要任務是施工圖設計的主要階段，是各專業對（下轉第頁）（上接第頁）工程實施的具體量化。
國家有關建筑工程的規范針對建筑施工的表達主要分兩個部分，即文字部分和圖形部分。文字部分包括：封面與目錄、建筑設計說明、建筑施工用料表、門窗表、節能及日照計算書；圖形部分包括有：總平面圖、建筑平面圖、立面圖、剖面圖、大樣詳圖等。
無論所設計的什么類型的建筑，無論建筑規模大小，均嚴格按照以上規定組織建筑設計圖紙制作，并開展圖紙的圖像表達制作。這是進行建筑工程圖像表達研究的規范性保障。
3.2 充分汲取國內外建筑圖像表達研究的最新成果，跨學科進行研究是建筑工程圖像表達研究的主要思路
通過前文對國內外建筑圖像表達方面的介紹和分析，我們可以借助互聯網絡對具有典型性和類比型的圖像進行試讀；對繁雜、復樣的表達形式與手法進行概括；對不同應用領域、不同面向的圖像，從媒介形式與材料技法的角度進行闡述與分析。以上方式可以采用文獻歸納法、圖像分析法、綜合研究法等方法進行。
同時，研究者還可以充分利用當代藝術、現代建筑理論、計算機數字媒體技術、建筑工程制圖等學科領域之間的交叉和互融研究成果，來論述建筑工程投標領域圖像表達的基本原理和方法，以綜合研究的方法避免線性研究的局限。利用計算機軟件及圖像交互技術，借鑒現當代實驗建筑繪畫的某些表現手法，進行一系列建筑工程圖像設計實踐，嘗試建立基本的實驗模式。
3.3 確定研究范圍，重點及創新點
對建筑圖像的表達研究，首先必須力求準確定義建筑圖像的表達形式，站在解決實際問題的角度把建筑設計、投標及施工等環節中各種復雜的、綜合的圖像視覺關系，通過直觀且相對規范的方式表達出來，以起到指導工程實踐的作用。研究者宜直接參與到建筑設計工程實踐中，跟蹤和調研研究成果的優點和不足，及時調整研究內容。
（1）研究范圍可以包括但不限于以下幾個部分：其一，建筑圖像運用于非構件性符號。它在建筑空間中本身就是一個完整信息載體，發揮著所含信息的傳播作用，是以一個單獨個體的形式出現的。其二，建筑圖像作為功能性構件。它與空間的其他部分共同組成了整體，以此種形式傳達空間中所包含的信息。其三，建筑圖像運用于建筑結構形態。將圖形設計中的構成原理應用于建筑結構形態，使建筑結構具備了圖形的因素。
（2）研究的重點。其一，充分調研行業及企業，了解評審專家、設計師、施工人員等對建筑圖像表達的看法，總結和歸納建筑設計、投標及施工等對圖像表達存在的主要問題；其二，對國內外運用計算機輔助設計軟件繪制的建筑設計圖，在色彩渲染等方面的最新成果進行分析研究；其三，借助設計學科基本理論，分析建筑設計方案圖的圖像表現在視覺形象構成、圖形結構要素等方面的基本模式；其四，相關建筑設計工程投標的標書文件對建筑圖像中涉及的材料視覺、觸覺等的表現形式進行分析研究，初步形成研究成果。
（3）研究方式及創新。研究中，可以充分利用當代藝術、現代建筑理論、計算機數字媒體技術、建筑工程制圖等學科領域之間的交叉和互融研究成果，來論述建筑工程投標領域圖像表達的基本原理和方法，以綜合研究的方法避免線性研究的局限。
并且，利用計算機軟件及圖像交互技術，借鑒現當代實驗建筑繪畫的某些表現手法，進行一系列建筑工程圖像設計實踐，嘗試建立基本的實驗模式。
突出應用領域的創新是課題研究的根本課題，重點解決應用層面的幾個問題，如工程投標圖集過于枯燥，圖像不夠美觀的問題，使建筑工程圖的圖像表現更加直觀；解決工程設計團隊與施工團隊間溝通不順暢的問題，使建筑工程圖的圖像表現更加準確。
參考文獻：
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【關鍵字】場所營造；城市建筑設計；表層場所營造；文脈營造
改革開放以來，我國城市的發展迅速，城市在功能結構、空間容量、交通和基礎設施等方面發生了翻天覆地的變化，城市建筑也在不斷的更新換代中改造或者重建。但是城市的規劃和建筑設計的重點在于迎合各種建設項目和開發的需求，使得現在的建筑缺乏整體聯系性，使城市原有的城市特色喪失殆盡，很多城市都面臨著“城市危機”的威脅。因此有必要在城市的建筑設計中引入場所營造理論，恢復城市的建筑肌理，在承接城市文化底蘊的基礎上滿足不同角色現代化發展的需要。
1 城市場所營造理論概述
隨著全球化的推進，人與場所之間的危機關系不斷加深，促進了場所營造理論的健全和發展。在改革開發的前三十年中，由于標準化的全球力量對場所意義產生了嚴重的沖擊，在一定程度上阻礙了場所的多樣性發展，最終導致形成了“千城一面”的全球景觀，難以使城市居民產生歸屬感和認同感。面對已經嚴重存在的“城市危機”，如何在城市建設中利用場所營造成為城市管理者的一項緊迫任務。
場所營造即關于場所的營造行為，目前沒有全面精確的定義。根據專家學者國別、專業背景的不同，有的場所營造理論定義關注城市設計，有的則傾向景觀設計和公共藝術視角，但是都直接或間接的將場所營造作為打造有意義的場所的方法，認為場所營造通過將多學科的活動進行融合，在多領域的共同努力下，能夠為人提供一種具有認同感和歸屬感的場所，能夠創造主題鮮明、有內涵和吸引力的環境，能夠促進人們的社會交往。
2 場所營造理論應用于城市建筑設計
我國的城市在經濟全球化和城市化進程的推動下，正在發生著巨大的變化，出現了特色喪失、文脈斷裂、空間無序、空間意義弱化等很多城市問題，利用場所營造理論能夠恢復城市的特色，修復出現的問題。本文在說明了場所營造理論在城市建筑設計中的作用的基礎上，從場所營造的人性化、城市建筑的場所文脈營造和城市街道表層場所營造三個角度詳細探究了場所營造理論在城市建筑設計中的應用。
2.1 城市建筑設計中場所營造理論的作用
在城市建筑設計中引入場所營造理論的目的在于解決我國的“城市危機”問題，這些問題的解決主要依靠場所營造理論的作用達到。場所營造理論在城市建筑設計中的作用主要體現在以下幾個方面：
2.1.1 場所營造可以使人們對城市面臨的特色危機和環境困境有更好的認識。
2.1.2 場所營造在滿足人們對實用性要求的基礎上，為人們打造一個可以依存的環境，該環境要主題鮮明、內涵豐富、具有吸引力，能夠滿足人們的生理、精神、視覺等方面的要求。
2.1.3 一項好的場所營造方案應該做到以公共領域為核心、以混合使用為基礎、以步行環境為主體、以城市文脈為依托、以景觀質量為保障，將這些因素融合打造一個有活力、有吸引力的場所。
2.1.4 場所營造在帶來視覺享受和精神愉悅的同時，還可以將建筑與城市的經濟活力和文化活力結合在一起。
2.1.5 場所營造有利于恢復人與場所的和諧關系，具備人文、特色、過程和真實等價值取向，可以使人產生歸屬感和認同感。
2.2 人性化場所營造在城市建筑設計中的應用
人作為社會的能動主體，其主觀感受越來越受到關注，在城市的建筑設計中更應該注重人的感覺，努力營造人性化的場所。人對場所的要求歸納起來主要有可識別性、舒適度、安全感三個要素。
可識別性即要求城市場所要具有獨立的個性，在眾多的場所之中，每一個場所都要容易被人們發現，因此除了整體外觀之外，場所的功能、文化特色、主題要鮮明，給處于場所的人一種積極向上的感覺以及濃厚的文化品位。
環境舒適即要求城市場所的環境條件適宜人停留或者居住，空氣要干凈清新，公共場所要衛生、設施齊全，非公共場所要安靜，滿足人們的工作、學習或生活需要。在城市場所營造中進行良好的綠化設計，使建筑與環境完美結合，可以增進人與自然的親近，滿足人們在環境方面的心理需求。
安全感則要求城市場所具有一定的安全保障，使人們能夠放松的在其中進行各種活動。特別在近年事故發生率增多的情況下，城市場所的安全程度關系著人們的生命財產安全，因此在城市的場所營造中注意建筑結構要安全、環境要安全、要具有完備的安全防范措施等。
2.3城市建筑的場所文脈營造
由于長期以來自然環境以及人為力量的破壞，在我國的很多城市中，完整的歷史舊城已經很少存在，城市的文脈只能建立在非連續性的歷史地段上，城市的特色風貌正在逐漸淡化。傳統的歷史文化場所雖然不是珍貴的文物，但是眾多場所的組合體現著城市的文化特色，對于營造較高水平的城市場所具有重要作用。
城市的場所營造可以在城市歷史文化特色的基礎上進行，利用對城市歷史文化場所的復興，實現城市在就業、旅游、商業等方面的發展，同時達到使城市居民產生歸屬感的目的。但是，社會在發展和進步，對于城市的場所文脈營造不應該僅僅局限于對傳統文化場所的維護，還應該適應現代社會的需求有所發展，以城市的傳統文化為核心，將其傳統特色與城市的經濟振興相結合，實現保持城市風格和獲得經濟發展兩方面的成果。
根據需要達到的效果進行分析，城市場所文脈營造的關鍵點有：良好的步行環境、不同類型的建筑、尺度較小的街區、公共領域、混合使用。
2.4 城市地標建筑的場所營造
城市地標在城市形態上具有支配性，是代表城市的標志性符號，展示著城市的特色或者商業性的成功，擔負著帶動周邊發展的重任。主題公園、博物館、海洋世界等是城市地標的常見類型，它們一般具備很強的新引力，往往是城市中人群密集的地方。
在對城市地標建筑進行場所營造的過程中，要注意使其具有一定的文化特征，可以引起人們情感的共鳴，在地標建筑的設計上要求獨特，無論對城市居民還是觀光人員，都應該具有較強的吸引力。達到以上效果的城市地標建筑，容易被人們所認同，從而觸動城市的多個層面，促進城市場所的發展。
2.5 城市街道表層場所營造
人們對城市的意向很重要的一部分來源于城市的街道表層，城市街道表層是城市歷史文化長期積累的結果，優秀的街道表層場所營造對于推動城市經濟的發展、為城市增添活力有著重要的作用。
在對城市的街道表層設計的過程中，要注意充分利用街道的重要歷史建筑或公共建筑，形成明確的街道主題，為城市的品牌打造起到輔助作用。此外還要注意街道表層細節的營造，要為行人提供方便的步行道，使人產生想停留下來參與商業活動的感覺，在步行區域要限制臨街停車，但是要提供集中的停車空間。城市街道表層的綠化可以改善尺度感，是道路增添人文關懷，使人在街道上感覺更舒適。
3 發展與展望
隨著生活水平的提高，人們將更加關注其工作生活環境的整體水平，對城市的場所營造產生新的需求。而城市的存在和發展作為歷史的組成部分，也必須具有自身的特色和風格，特別對于北京、杭州等文化古城，更應該注重場所營造理論在城市建筑設計中的應用，努力將我國的歷史文化傳承下去。總之，場所營造理論在城市的建筑設計中具有廣泛的需求，具體實踐具有多樣性的特征，需要建筑設計師和城市規劃人員的長期探索。
參考文獻
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[關鍵詞]城市園林 景觀設計 現狀 趨勢
中圖分類號：TU986.2 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）08-0294-02
城市園林景觀設計成為了社會關注的焦點。現代的園林建筑更為講究時尚元素的搭配，主要是受到西方文化思想的影響，雖然給人以清新脫俗之感，但卻不符合中國傳統文化內涵。隨著時代的變遷，人的思維模式和生活方式都在發生著改變，而傳統思想卻成為了人們思想意識中固有的審美定位。那么，在城市園林景觀設計中，保持其時代設計風格以與周圍的環境相協調之外，還要從文化的角度出發，將園林作為城市設計的延伸，用以通過綠色景觀維護城市生態系統，推動城市健康穩定可持續發展。
一、城市園林景觀現狀綜述
城市園林景觀是自然景觀與人文景觀的結合，是傳統設計與現代設計的交融，是休閑娛樂與文化教育的場所。在城市園林景觀設計中，納入了生態學與美學，從園林的宏觀布局出發，將園林景觀的局部結構與不同元素的形態特點相互作用，塑造出具有審美效應的園林風景。
景觀園林設計意境不再是理論性的風景園林學，而是將建筑設計、環境規劃、自然生態等等融為一體的綜合性研究課題。將園林中的自然要素整體考慮，納入人工要素，建筑作為園林的主脈，對園林起到重要的布局效應，將自然環境與建筑設計相互協調，不僅可以提升園林的藝術價值，而且還使園林的功能性得以完善。在擁擠的城市中，園林是少有的綠地，其不僅發揮著城市生態平衡的效應，也是城市居民休閑的場所，是城市文明的象征。從人們精神生活需求角度而言，園林景觀是人們日常生活中可以接觸到的空間藝術，其具有社會公益性，也存在著生活現實性，符合人們休閑娛樂的物質生活需要，也發揮著提升城市居民精神層次的功能。從宏觀的角度而言，城市是國家的微觀形象，發揮著國家在世界中的窗口形象的作用。園林作為城市文化集聚地，發揮著城市品牌效應，從城市園林景觀設計，就可以感受到國家的經濟發展實力，國家的文化內涵所散發出來的魅力。因此，在城市園林景觀設計中，要強調文化意識和服務意識，特別是中國的傳統文化、城市的本土文化，都要滲入到園林景觀設計中，并將當地的自然特征和人文特征作為園林景觀的靈魂提升到藝術審美的高度。如果說，多元文化所體現的是文化共融性，那么，文化的個性化呈現則是文化差異性的體現，也正是城市品牌效應所在。
二、城市園林景觀設計要素
（一）城市園林中的建筑設計
在中國文化中，建筑是其中的重要一項，它就宛如是承載了歷史元素且已經凝固了的語言符號一樣，將中國文化特征以建筑形式、建筑設計風格而滲透出來。在中國，不同的社會歷史階段，都會有不同風格的園林建筑設計。按照傳統的園林設計，多以環境塑造為主，園林建筑雖為園林的主脈，但是所發揮的是輔的作用，并散發著人文氣息。現代的園林建筑設計雖然存在著功用性，但是依然以景觀價值為主，搭配在園林景觀當中，將園林景觀中所蘊含的基點凸顯出來。園林的建筑設計通常選擇自然材料，與磚石搭配，給人以和諧之感。基于中國傳統文化使然，城市園林建筑在設計上依然存在著具有歷史代表性的裝飾構件，多數體現在門窗設計上。在園林建筑設計中，幾乎每一處設計都是運用了紋樣作為無聲的語言表達思想，各種裝飾物同樣發揮著通過視覺判斷解讀文化內涵的作用。如果說，中國的園林建筑設計中所裝飾的圖案充滿著藝術情趣，那么，只要人們駐足觀看，就會對景觀設計的文化內涵以解讀。
（二）城市景觀中的綠色設計
現代的城市中，園林是綠色角落，雖然在擁擠的城市中占地面積不大，但是卻發揮著景觀效應、生態效應、人文效應和審美效應。綠色設計是城市園林景觀的重要表達，具有象征性意義。
近些年來，城市居民的環保意識逐漸增強，并提出了綠色生態環境保護、低碳生活等等的理念，主要是基于日漸嚴重的城市環境污染而對城市綠色環境的渴望。城市園林景觀設計作為城市綠色設計的重點，所涵蓋的范圍已經不再拘泥于固有的園林、城市公園等等，而是擴散到廣場、小區、街道的綠色景觀設計，使綠色規劃成為城市規劃中的重要部分。從生態的角度而言，城市園林所發揮的重要作用是對城市綠色生態環境以協調，使城市居民在健康的環境中生活，同時對于城市整體形象以美化。由此可見，城市景觀中的綠色設計符合了更高的審美需求。
從可持續發展的角度而言，城市園林的綠色設計使城市園林中的自然環境，城市規劃以及城市居民的日常生活之間相互協調，形成城市形象，隨著城市景觀設計的不斷升級，綠色設計所發揮的作用已經由綠色功能性上升到審美高度。可見，園林綠色設計最終的受益者是城市居民，他們享受著綠色環境條件和健康而舒適的生活。
三、現代城市園林景觀設計現狀
（一）城市園林景觀盲目改造，導致本土文化喪失
面對日益嚴重的城市污染，城市園林景觀建設備受重視。為了提高園林景觀的時代感，在園林景觀設計的時候，策劃者將越來越多的時代元素用于設計當中，消耗了大量的資源，而且還形成了光污染，甚至于對周圍的環境形成“熱導效應”。園林自身存在著生態系統，開展城市園林建設，更多的是對園林實施保護，并進一步規劃建設，使其符合城市規劃意圖。但是，目前的園林景觀設計則是對園林過多的改造以營造人工自然，結果導致園林的原生態環境遭到破壞。處于多元文化時代，東西方文化之間相互交融，一些園林景觀設計上，拋棄了原有的生態環境的同時，還將傳統設計摒除，取而代之的是西方園林設計風格，從而使得園林景觀設計失去了城市本土化內涵，導致原有的生態平衡系統遭到破壞。
（二）園林景觀設計過多的人工雕琢而導致自然生態缺失
城市園林景觀設計已經融入到城市規劃建設當中，除了講究景觀的視覺效果之外，還要發揮其功能性，尤其是居民小區的園林景觀，道路兩旁的帶狀公園等等，除了具有整體性美觀的視覺效果之外，還要強調其功能性，以發揮文化意識引導的作用。但是現代的園林景觀設計過于傾向于外在的美觀，讓城市居民感覺到自己是在欣賞園林設計，而無法解讀其中的文化內涵。為了將園林融入到城市生活中，發揮園林的功能性，園林的設計者往往會將園林的部分空間設計為游樂場所。特別是居民小區中的園林，更多的是人工塑造園林，各種建筑和生活設施被添加到小區的園林景觀當中，以方便小區居民閑暇之余享受自然風光。但是開發商往往會從經濟的角度考慮問題，而將更多的景觀以各種建筑造型替代，以人工種植花草樹木搭配滿足居民的審美取向，不僅使園林生態遭到破壞，自然風貌蕩然無存，還缺少了園林景觀特有的生機和活力。
（三）園林景觀設計流行元素過多而忽視了傳統文化元素的滲入
城市園林景觀設計要更多地體現城市發展理念，園林設計雖然因地制宜展示多樣化的風格，但是從空間結構的構建上，要講究時間的動態性，因此而使園林設計者在園林景觀設計中會注入流行元素，打造特色各異的人工環境。然而，這種園林景觀設計雖然會產生良好的視覺效果，卻會給人以缺乏文化底蘊的感覺。從審美的角度而言，過于講究時尚性的人工塑造的城市園林在風格上會拘泥于時代文化特征，具有一定的流行元素和共通性，使本土文化特點消失。中國的傳統文化源遠流長，影響著每一個時代的人。處于多元文化的今天，更應該發揮傳統文化的魅力，通過園林景觀設計呈現出來，使城市居民在園林中消遣娛樂的同時，還能夠間接性地吸收中國文化的精髓。
四、城市園林景觀設計發展趨勢
城市環境要實現生態可持續，就要倡導“低碳生活、綠色環保”的環保理念，城市園林景觀設計中，充分利用可再生資源，并注重自然環境條件的利用，以打造自然景觀為主。那么城市園林景觀設計要從空間規劃的角度出發，保持自然地域特點，對于自然條件以合理利用。園林景觀中人化自然的改造，依然以當地的水源以及各類植物為主，以保持原有的生態群落。
園林設計在中國已經形成了固有的園林文化，以含蓄、內斂以及寫意為主。將代表中國傳統文化的裝飾元素用于園林景觀的藝術處理中，以使景觀發揮著散發中國傳統文化內在底蘊的功能，從而使中國文化魅力展現出來，更增強了園林景觀的文化底蘊。以園林建筑設計為例，園林建筑多選取古典造型，是對于傳統建筑的模仿，但是并不是簡單的仿古，而是審美角度上對中國傳統園林建筑文化的認同。園林建筑的設計風格上，往往是經過傳統文化元素裝飾，諸如書法、篆刻、古典水墨畫等等，給人以意境無窮之感。將這些人文元素融入到園林景觀塑造中，使得景觀更有自然天成之感。
此外，現代的園林已經納入到城市規劃范疇中，那么就要實現園林共享性，使其與城市空間自然融合。對園林實施社區化管理，特別是居民小區以及城市街道兩旁的園林，要充分發揮其城市功能性，讓園林真正意義地融入到城市居民的日常生活中。
五、結語
綜上所述，當人們物質條件充分滿足的情況下，對于文化鑒賞層次會有所提高，更為向往精神追求。園林景觀發揮著點綴城市的作用，其設計風格不僅代表著城市文化，更是中國文化的展示平臺。將園林景觀設計中注入時代性的元素由于社會背景使然，但是，要使園林散發著獨特的魅力，傳統文化依然是園林景觀設計的主旨，并實現園林與城市空間共享，充分地發揮園林的功能性。
參考文獻
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基于國內園林建筑小品發展現狀，從設計要素與設計原則兩方面，闡述了人性化設計基本理論，并結合Lawgne躺椅這一典型設計案例進行了說明，以期為我國當代園林建筑小品的人性化設計提供參考。
關鍵詞:
人性化設計，園林建筑小品，躺椅，設計要素
0引言
隨著現代科技的高速發展，人性化設計在機械設備、交通工具、建筑設施等多方面領域不斷演進與發展，形成了較為成熟的理論體系，顯著提高了人們的生活水平。其在進入科研領域后迅速取得廣泛關注，成為越來越多設計師所追求的目標，在建筑領域尤為突出。人性化設計在現代建筑中不僅具有重要的理論價值而且擁有很強的指導作用。園林建筑小品作為園林造景的四大要素之一，具有重要的觀賞與實用價值，在當代園林建筑中起著舉足輕重的作用。然而人性化元素在當代園林建筑小品中的體現卻并不顯著，一些建筑商一味追求建筑的速度與利益，忽略了建筑小品在細節上的品位，導致其實用價值和審美價值大打折扣。此外，部分設計師過于在意自身的主觀意識，而缺乏對觀賞者心理需求的考慮，即缺乏人性化設計，導致建筑小品的功用難以充分發揮。本文從人性化設計基本理論入手探討如何將人性化理念融入到園林建筑小品的設計中，從而為現代園林建設事業的發展提供一定的理論指導。
1園林建筑小品概述
園林建筑小品的基本定義是造型精致小巧，功能簡潔明了，富有情趣，且選址合適的精美園林建筑物。無論是現代園林抑或古典園林，園林建筑小品已逐漸演變成其中數量最多、應用最廣的人文景觀，并成為展現園林裝飾性與觀賞性的重要構景要素。通常按功能和適用范圍可將其分為供休息、裝飾、照明、展示和方便園林管理及游人使用的建筑小品。曾有評語“從而不卑，小而不卑，順其自然，描其空間，取其特色，求其取景”，展現其重要的特征品質與理論品質。園林建筑小品不僅具有一定的實用功能(如園燈、園椅、標識牌)，更具有重要的觀賞價值，如景墻、門洞等建筑小品的應用，會使得整個園林更具藝術格調。它同時影響著周圍景觀的整體風貌與品質，設計得當時可以展現周圍環境所蘊藏的歷史文化，并滿足人們的審美與心理需求，帶給觀賞者視覺與心靈上的享受，在整個園林中起畫龍點睛的作用。
2人性化設計基本理論
建筑的人性化設計指建筑者在充分考慮人的基本生理、心理、行為和文化等需求與環境相互協調的基礎上，在建筑小品上完成人性化需求的物質化。通俗來講，就是建筑小品的設計應在兼顧人的生理需求與精神需求的同時，滿足建筑與環境的協調性。
2．1基本設計要素
園林建筑小品類似于其他的建筑設計，對其進行人性化設計應把握一些共性的設計要素。設計者必須掌握這些基本要素，并將抽象的理論知識轉化為可操作、觸手可及的設計形式。
2．1．1造型要素
造型要素包含建筑物的體量、形態等外觀特征，人性化設計要求在園林建筑小品設計時要遵循“人機工程學”基本原理，即以人的尺度為設計依據。人的尺度通常指人體在環境中完成各項活動的空間范圍，它潛在決定了建筑小品的空間規格，如電話亭的高度、座椅的寬度等。建筑小品的設計應以滿足人的需求為基礎，以“服務于人，滿足于人”為宗旨，服從于人的生活尺度，為人的生理和心理活動提供相應的空間、環境等。
2．1．2色彩要素
對色彩要素的運用可以達到改善空間感、表達特定思想主題并烘托氛圍的作用。不同色彩建筑所傳達的感情各異，其會引起觀賞者不同的思維變化與心理感受。因此，建筑的人性化設計必須依據不同性別和年齡的人群對園林主題風格的需求來選擇園林建筑的色調。如在兒童主題公園中，以象征生機活躍、充滿生命力的紅色作為建筑小品的色彩基調，往往更符合兒童的審美情趣。
2．1．3文化要素
一個地方的自然環境、風俗習慣、建筑風格、、審美特性等構成了當地獨特的文化內涵。建筑是這些文化特征的綜合體與體現者，其創作過程是文化內涵不斷演繹與升華的過程。因此，類似于壁畫、雕塑之類的園林建筑小品應保留當地的文化底蘊，并使其在建筑設計中得以體現，讓觀賞者與當地居民能夠產生文化認同感。
2．1．4功能要素
功能要素要求建筑具有一定的使用價值，這也是園林建筑小品的基本屬性之一。其中最為典型的是服務型建筑小品，它是園林中公共需求的基礎設施，為游人在游覽途中提供生活服務，在園林中不可或缺。此類建筑小品常見的功能有照明、展示、導游、宣傳等。園林和公園是居民和游客觀賞、休閑娛樂的場所，也是進行文化宣傳的陣地。服務型建筑小品中的宣傳類小品如解說牌、文化長廊、展覽欄等因造型新穎、主題清晰、布局靈活，易于被游客接受，具有很好的使用功能。此外，亭廊等建筑小品應滿足不同天氣的特點，為游客提供一個遮風避雨、消暑納涼的場所。
2．1．5行為要素
建筑小品的選取及布局應考慮不同層次人的需求，如考慮兒童在成長過程模仿能力強、活動范圍小、閱歷淺等行為特點，其設計應尊重兒童的天性，將園林建筑小品巧妙地轉化成游玩系統，在滿足兒童好奇與冒險心理的同時，對孩子進行啟發和引導。而成人游客在園林中疲倦時，一般希望選取可以觀賞自然風光的地方進行休憩，因此為滿足此類游客的行為和心理需求，供休息用的亭廊一般設置在能觀賞風景之處。
2．2基本設計原則
2．2．1以人為本原則
園林建筑小品設計的本質目的是更好的為人服務，因此其最基本的設計原則為“以人為本”。建筑小品的設計反映了人對空間的新要求，即因不滿足原有環境而進行的創新與提高。這種創作活動由主觀因素與客觀因素共同決定。人是自然環境的服務對象，是環境的主體，因此園林建筑小品的設計必須從人的生活習慣、行為特點、心理需求出發，以這些參考依據來決定對空間的改進。
2．2．2協調性原則
協調性原則要求建筑小品的造型、色彩、風格等與環境協調一致，從而更好地滿足人的生理與精神需求。建筑小品作為實體構成的空間，需要服從局部環境協調整體環境利益的原則，使景觀能夠達到渾然一體的效果。尤其是“仿生學”的巧妙運用可以達到以假亂真的效果，從而使建筑具備了更高層面的審美屬性與審美意義。
2．2．3個性化原則
個性化設計的本質目的是為了體現不同時代的人在生活觀念與建筑觀念方面的差異，即賦予建筑設計鮮明的時代特征。它根據社會的精神文化與物質文化兩方面特征展現當代人們在生活內容與行為模式等方面的特點，從而更好地把握當今社會的價值觀等時代特性，使設計具有歷史延續性。
3人性化設計在園林建筑小品中的應用
對園林建筑小品進行人性化設計應結合人性化設計基本理論中的基本設計原則與設計要素來進行，本文結合園林建筑小品中符合人性化設計的杰出作品Lawgne躺椅來進行賞析。Lawgne是由建筑師TimvandenBurg與藝術家LisetteSpee聯合設計的供公眾休息用的園林躺椅，其布置于荷蘭布雷達的瓦爾肯伯格公園中央噴泉旁的草坪之中，供過往的游客休息與觀賞周圍景色所用。整個建筑小品的外觀都為弧形設計，造型簡潔卻極富表現力，既增加了游客躺坐休息的舒適度，又展示了優美的外形輪廓。其表層覆蓋有一層人工草皮，質感與肌理皆與周圍的天然草坪相協調，且其體量完美地匹配了人的尺度要求，達到了建筑與環境的完美結合。此外，整個躺椅小品的色彩基調與環境相一致。純和的綠色，既烘托出生機勃勃、清新質樸的氛圍，又傳達出瓦爾肯伯格公園“貼近自然、融入自然”的主題。
4結語
為使園林建筑小品更充分地發揮其功用，設計師在進行人性化設計時應堅持以人為本、協調性和個性化設計原則，并從建筑的造型要素、色彩要素、文化要素、功能要素與行為要素五方面入手，力求在保障人的基本生理與心理需求的同時，在人與自然環境之間搭建起溝通的橋梁，從而幫助人們更好地融入自然。
作者：周建新 王慶斌 單位：河南工業大學設計藝術學院
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關鍵詞：建筑設計；生態學理念；應用
中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A 文章編號：
當前建筑業是巨大的能耗產業，將生態原則整合納入到傳統建筑的設計體系已經逐步提到議事日程來。當前我國在這一方面已經取得了一定的成就，但針對目前現狀來看仍然不是很完善，還需要我們進一步的研究。
1建筑設計中的生態學理念
現在人們往往通過遵循就近環保的原則選擇建筑材料，利用清潔能源(如太陽能、風能、地熱能以及各種再生能源)供給建筑，采用高效的建筑設備提高利用率，使用生態智能系統與活水凈水生態工程等來實現建筑的節能和生態化。而事實上，生態設計應該是在一個成型的設計系統里對能源和材料謹慎使用的整體考慮。因此，生態建筑的建造需要優秀的設計和工程來創造一個健康愉快的居住空間，使得人、建筑與自然生態環境之間形成一個良性的關聯，最終實現建筑的生態化。
2生態建筑設計的原則
首先，整體設計。這一原則要求我們在做設計的時候，應當從生態整體的觀點出發，使得建筑物與自然環境、社會人文環境以及經濟環境之間達到和諧共生，成為一個有機整體，使得人、建筑、環境構成一個良性循環的系統。其次，高效無污染，這一原則是前一原則的延伸。提高能源的利用效率，采用對自然環境以及對人體無害的材料，盡可能減少建筑物對周圍環境的破壞，以最少的非再生資源消耗換取最大的使用價值，即舒適健康的人居環境，這是生態建筑最基本的要求，也是生態建筑最為顯著的特點，貫穿于建筑的始終。再次，靈活多適。由于建筑系統在其全壽周期內，與周圍環境存在著相互作用的關系，這種相互作用會隨著時間的變化而變化，同時建筑物的功能在這個周期之內也會發生變化，為了避免過早廢棄，需要建筑師采用“適應性改變”、“靈活性設計概念”、“長壽多適概念”以及“合理廢棄概念”等策略，以使建筑物能夠適應未來的變化。
3 生態建筑設計要點
生態建設要點側重在生態住宅的實際運用和生態理念的深入。生態住宅設計，指的就是綜合運用當代建筑美學、建筑技術科學、人工環境學等，把住宅建造成一個小的生態系統，為居住者提供舒適、健康、環保、高效、美觀的居住環境的一種設計實踐活動。生態必須是雙重的功效，既包含環境的保護又包含人類生活的保障。生態建筑的理念要深入到選材、施工、設計等各個環節當中去。其技術策略應該體現在住宅區物理環境與能源系統設計兩個方面。同時又與綠化設計以及建材的選擇息息相關，這兩個方面應該引起相關人員的足夠重視。
4建筑設計中生態學理念的體現
4.1建筑外部生態景觀設計
建筑外部生態景觀設計的目標是建筑場地規劃與景觀設計方案能夠改善局部小氣候，在盡可能小的物理空間容納盡可能多的生態效應。建筑布局能影響局部氣候，將室外氣候控制得離“舒適區域”越近，那么制造一個舒適的室內氣候所需消耗的能量就越少。合理的建筑布局能夠降低建筑物本身的能源消耗，從而節省開支。因此，應綜合考慮建構及布局設計方案，使之有助于發揮施工地點本身特點。同時，應該根據當地的生態系統綜合考慮被設計的系統和布局所需要的植被。如綠色空間和建筑綠化、動植物生境和生物多樣性的營造、水景觀和其他人工景觀的特異性、公共空間的美化、與對當地自然環境的親和性、適應性等。這些充分體現地域特點，與當地自然生態景觀融為一體的設計能有效調節局部氣候。
4.2建筑內部居室生態工程
將生態學原理應用于建筑結構設計中，賦予建筑以生命活力，使得建筑具有當地文化特色，適應當地自然條件。充分通過自然通風、自然采光、建筑綠化等來實現建筑自動隔熱制冷以及合理對建筑內部光、溫、濕、氣的控制，提升建筑內部環境的舒適性、無害性、方便性和生態合理性，實現建筑使用過程中的低能耗。
4.3建筑場地生態恢復工程
在建筑小區引進城市農業和庭院經濟，在建筑的屋頂、中層及立面營造綠色立體空間，在一定程度上對建筑占用土地的原有生物生產或生態服務功能進行恢復，對系統的經濟效益進行補償，為居民提供一種更接近自然的空間。其次，建筑場地中需要關注建筑的具置，基地面積的增減、形狀的變化，道路，需要鋪設的地方等等都應該符合生態學的土地利用方法。
5 生態建筑設計的發展趨勢
5.1 節約原材料
建筑材料的應用是建筑的主要部分，建材的節約就成為了建筑節約的關鍵。在科學技術的支撐下，人們已經開始逐步的減少建筑物梁柱的利用數量，一方面營造了建筑的空間和立體感，增強建筑物的美感，另一方面又節省了材料，節約了資金。被稱為索膜結構先驅和開拓者的費賴·奧托，推崇“最少”的原始建筑學，認為這種建筑學“能將結構和裝飾結合起來”，轉換成現代建筑，就是“輕的、節能的、靈活的、適應性強的”。
5.2 節約能源
世界的總體能源儲量緊缺，這就驅使人們的建筑理念也開始向節能方向轉變。建筑的節能主要體現在節能建材的利用方面。建筑物可以利用自然通風來減少空調和電風扇的使用，降低了空調釋放的有害氣體對環境的破壞，同時也降低了能量的消耗，給用戶節約了經濟成本。針對于環保節能，人們開始逐漸的開發太陽能。太陽能成本低、無污染、能源廣，已經廣泛的應用到了建筑的諸多方面當中去，給人們的生活帶來了便利的條件。我國的太陽能開發程度還有所欠缺，需要相應的借助國外的成功案例。資源的再利用也是節能的一個方面，結合經濟和環境利益，我國的建筑已經開始逐漸的加大了對建筑物就有材料的利用程度。
5.3 建筑再利用
循環利用成為目前環保的一個重要課題。建筑師將這一理念引入到建筑業中來，并在實踐中得到了良好的發展。發達國家對于建筑的再利用工程發展得十分良好，出現了許多成功的、值得借鑒的案例。我國以往的建筑都是停留在大規模拆毀和大規模的再建基礎上，缺少再利用思想的引導。建筑再利用可以利用原有可利用的資源，再結合一定程度的新資源進行城市建筑，既有環保的功效，又能節省人力、物力、財力，降低成本，迎合我國和諧發展的理念。
經濟的發展已經給生態環境帶來了一定程度的破壞，人們從長遠的發展角度出發，開始逐漸的重視生態環境的保護，生態觀念已經深入到諸多領域，城市建筑也應該隨著時代的步伐重視生態規劃。一方面符合生態環境和人類未來發展的趨勢，一方面也迎合了市民需求和心理。因此，生態建筑設計的理念必將深入人心，生態建筑的發展前景將會越來越廣闊。
結語
以上對生態設計的探究，以便于我們在未來的設計中更好的體現生態性，從而實現人與自然的和諧共處。設計師作為推進人類文明的一員，肩負著重要的使命，設計師又是連接建筑景觀與人之間的紐帶，影響著人們的生活方式和社會文化的變更。因此，生態設計不僅是一個技術層面上的思考，更是一個觀念上的變革，它在一定程度上具有理想主義色彩。要達到生活舒適與資源消耗平衡，短期經濟效益與長期環保目標平衡，需要設計師與消費者及全人類的共同努力.
參考文獻：
[1].宋海林，胡紹學.關于生態建筑的幾點認識和思考(一)[J].建筑學報，1999，(03).
[2]金月梅，劉福智.自然通風在適宜地域建筑設計中的運用[A].建筑環境與建筑節能研究進展--2007全國建筑環境與建筑節能學術會議論文集？[C]，2007.
關鍵詞：工藝技術；建筑品質；建議；主觀因素
中圖分類號： TU198 文獻標識碼： A
一、影響建筑品質的主觀因素分析
(一)社會因素
(1)建筑活動中的社會角色
建筑的決策者通常是由那些能夠在建筑活動中提供人力、物力、財力支持的一方來擔當，建筑師則更多的是扮演參與決策的技術專家或服務者。正因為這種社會角色分工存在的必然性使得建筑活動不僅是單純的造物活動，同時也是執行者與決策者在建設目標、建設方式等方面的博弈，這個過程必定會受到執行者與決策者在社會活動中的工作職能的影響。
(2)市民文化與大眾審美
市民文化和大眾審美是一個地區長時間積淀下來的意識形態方面的共性特征。這些特征是地理環境、人文環境、氣候環境、生活習慣、、歷史事件等因素綜合作用的結果，對于工藝技術的表達具有選擇作用。客觀的工藝技術在文化特征與大眾審美的綜合作用下，具有了民族精神與地域性特征，避免了工藝表現的趨同性，從而保證了建筑工藝表現的藝術價值。
(二)行業因素
中世紀末期，為了與不斷涌入城市的逃亡農奴競爭，并最終維護已有利益、保護辛苦學來的手工技藝，各行各業手工藝人聯合起來成立了行會。不斷完善的行會制度，逐漸形成了各行各業對于職業精神與職業素質的要求和行業內部的運營機制。如果將建筑師的職業實踐作為建筑理論的一部分進行研究，那么職業精神、職業素質以及行業內部的運營機制必然對建筑品質的塑造起到了不可忽視的引導與督促作用。
(三)個人因素
建筑活動具有藝術創作的主觀性與偶然性。建筑并不是一個單向的、精準的數理推導過程，而是在滿足特定的功能要求、技術要求的基礎上，自由發揮建筑師的想象力與創造力進行創作的過程。在這一過程中，建筑師的個人能力、文化背景、審美情趣、成長環境等等因素都會影響到其對于工藝的選擇與應用，進而呈現出不同的工藝表達方式。這種個人因素的影響存在于每一個建筑活動中，其作用方式、影響結果又存在著極大的差異性和偶然性。
二、當代中國建筑實踐中影響建筑品質的主要因素
(一)建筑師的技術展開與工程控制能力有待于提高
對于當前中國建筑實踐而言，非技術性因素是影響建筑品質提升的關鍵因素。其中，首當其沖的是建筑自身的職業能力，特別是建筑師的技術展開能力和工程控制能力有待于提高。
首先，與國外優秀建筑師相比，中國建筑師選擇適應性技術的能力欠缺。以蓋里為例，他的作品是典型的參數化設計成果，建成效果也得到了世界廣泛的認可。他的成功之處就在于他本人及與其相配合的專業設計團隊采取了一系列的適宜性工藝技術。
其次，中國建筑師在技術落實環節的工程控制能力不足。在建筑實踐過程中，凡是建筑專業的問題都是可以控制的，但這些問題不是單純的功能和空間問題，更多的是與各專業技術相關的交叉問題。解決這些交叉問題既需要建筑師有扎實的專業基本功，同時也需要建筑師對建筑相關技術有全面的、清醒的認識。當然，作為一個集體創作行為，建筑師自身職業能力的充分發揮必須在良好的行業運營機制下才能夠實現，于是又引出了當代中國建筑實踐中影響建筑品質的另一個因素，即建筑行業運營機制。
(二)建筑行業驗收與反饋機制有待于完善
建筑活動是一個極復雜的多系統合作過程，其行業運營通常包括“可行性研究――規劃與建筑設計――商業合同――施工――竣工驗收――保養與反饋”六大部分內容。每一部分工作內容都有對應的評估系統與技術支持系統，對建筑師各環節的工作進行了嚴格監督，保證整個建筑設計流程的有效運營。然而，在中國當前的建筑實踐中，由于建設周期短、工期緊張，通常不能保證建筑活動全過程按照標準運行，特別是在“竣工驗收”和“保養與反饋”階段，缺乏良好的、行之有效的保障機制。這造成了建筑工程質量得不到有效的監督與保障、工藝經驗得不到及時的總結與反饋，阻礙了建筑品質的提升。
(三)市場對于建筑精致性的需求不明顯
在市場規律逐漸發揮主導作用的建筑活動中，缺乏對于精致性的需求是當前建筑品質不高的原因之一。理論上講，建筑的精致性需求主要來源于三個方面：其一是業主方對商業價值的需求；其二是施工方在技術突破方面的需求；其三是設計方自我實現需求。在當前中國的建筑實踐中，這三方面對于精致性的需求都不明顯。
(四)建筑產業鏈需要進一步系統化
建筑工藝需要一系列相互關聯的產業協同工作，它們彼此之間存在良性競爭和合理的經濟制約關系，這有效地督促了相關廠家進行技術改進，保證了建筑工藝的圓滿完成。而中國的建筑行業還沒有形成如此精細、嚴謹的技術體系。盡管近幾年建筑行業相關技術廠家正在向專業化、精細化、系統化的方向轉型，然而健康產業鏈的形成卻不是一蹴而就的事情。
三、提高建筑品質的幾點建議
(一)工藝系統架構
具體而言，工藝系統的知識構架包括兩個層面的內容：第一個層面與工藝技術相關，它包括材料知識、工法知識、設備知識、施工知識、構造知識6個子系統；第二層面與意識形態相關，它包括設計理念、比例形式、象征意義3個子系統。技術層面的各個子系統直接關系到是建筑的實施過程，是建筑品質塑造的必要條件。而意識形態層面各子系統則是建筑師希望通過建筑傳遞出來的精神含義，是建筑能夠得到大眾認可的感觀依據。兩個層面各個子系統之間相互作用、協同工作，最終實現工藝經驗的圓滿完成及其與判斷經驗的耦合。
(二)適宜性技術調整
建筑工藝與制造業相比較為保守，對于建筑工藝體系中單項技術的提升與調整并不是一味地追求技術指標的刷新，而是要針對建筑所在地的整體技術水平和環境特征進行適宜性調整與可行性技術開發。適宜性的技術調整與可行性的技術開發能夠在特定的經濟技術條件下，最大限度地發揮技術優勢，塑造工藝表達的地域性特征，實現高品質的建筑需求。
(三)產業鏈整合
當代技術體系是一個自組織系統。按照經濟學家理查多．龍西尼（RiccardLeoncini）的觀點，當代技術系統是按照自組織演變模式和選擇機制向前發展的。一個系統的進化是其子系統之間相互作用，連續、平穩地進行物質交換和信息交換的過程。而健全的產業鏈是各個子系統之間協同工作的基本生產模式。在建筑行業內部建立、健全系統化的專項技術產業鏈有助于建筑品質的提升。
結語
建筑品質的研究主體是建筑師，研究對象是建筑的工藝技術呈現。建筑品質問題的內涵是建筑活動中所必需的技術條件，而外延是與建筑活動相關的人文環境。建筑師判斷建筑品質的基本原則是在特定的媒介條件下，工藝經驗的圓滿完成以及其與判斷經驗的耦合。影響建筑品質提升的因素由主客觀兩方面組成。論文從主觀方面進行了必要的分析，針對中國當代建筑實踐的現狀問題，提出了提升建筑品質的意見。
參考文獻
[1]秦佑國.細部設計概論:兼論工藝技術[J].建筑創作,2010,01:176-179.
