時間：2023-01-26 21:23:37
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇瓷磚設計師總結，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞 硬裝 軟裝
我們從字面上來理解硬裝和軟裝。它們的解釋分別是，硬裝：除了必須滿足的基礎設施以外，為了滿足房屋的結構、布局、功能、美觀需要，添加在建筑物表面或者內部的一切裝飾物也包括色彩，就如同電腦的硬件，故這些裝飾物原則上是不可移動的。軟裝：人類為了滿足功能、美觀需要、附加在建筑物表面或者室內的裝飾物及設置與設備，也就如同電腦的軟件，故原則上是可以移動與變化的。
在專業院校所學的室內設計專業的方向一般是：硬裝方向。但是隨著時代的發展需求，硬裝的市場已經慢慢的飽和，而軟裝正在興起，硬裝離軟裝有多遠呢，這值得探討。其實在國外，室內陳設設計這個行業發展的已經是相對成熟了，在美國的高點，每年會舉辦的兩次的家具展，在這里還有軟裝設計的王牌學校，高點大學，這儼然成為了幾乎每一個室內陳設設計師向往的大學之一，作為學生的我也不例外。所以我們一定要認清我們與國外的發展的差距，才能知道我們的努力的方向。
硬裝和軟裝其實就是連體的嬰兒，誰也分不開誰，他們之間有相輔相成的關系，所以以下是總結的幾條硬裝與軟裝的關系，還有它們之間的轉化。
第一：是其實硬裝也做軟裝事兒 。客戶被服務的意識正逐漸增強，他們在裝修初期就渴望得到更多的軟裝設計規劃與建議。而軟裝設計師的缺乏，卻跟不上行業的高熱發展，一時無法滿足客戶需求，這讓硬裝設計師開始“兼職”，即硬裝設計師還得做軟裝設計的工作。80后是家裝設計未來的主要客戶群，他們對生活有追求，愛美也懂生活，不斷更新著對軟裝設計的個性化需求。設計師則必須跟隨思想，突破傳統實用性，增加品味要求。硬裝雖然功能至上，但軟裝之“美”才是生活。
第二：“軟”裝也有“硬”道理 。在硬裝行業從業多年的設計師，都希望能夠深入行業發展。但是按傳統思想，做軟裝僅具備營銷意識，缺乏軟裝設計專業知識，已然無法滿足客戶的具體要求。這樣”不專業“的室內設計師最終只能逐漸消聲遺跡于軟裝行業市場。可見，軟裝設計涉獵知識種類繁多，必須有硬性的學習才能勝任。 無論是硬裝師轉投行軟裝，還是硬裝師們想要“軟硬兼施”。面對大量的軟裝知識，他們都顯得有些無所適從：之前接觸機會少，沒有細分概念，沒有系統學習過，等等困境。
例如軟裝設計中的面料材料知識應用廣泛，涉及到裝飾、布藝使用、裝飾畫等多方面。而軟裝設計師必須要有敏銳的眼光、并在頭腦中建立浩瀚的面料知識庫，這必須經過一個長期積累的過程。
再如花藝方面，硬裝設計師也沒有完整的認識。花藝知識及其身后博大精深的地域性文化和民族性風格都需要有深入的學習。其實硬裝設計師沒有經過軟裝知識培訓前，也經常涉獵軟裝設計師的工作，但僅靠對家居設計表層審美意識，只能進行感覺上的鑒別。但真正學習了面料、花藝等詳細的軟裝知識后，不僅能知其然與其所以然，還能將鑒別知識的方法用于甄別其他材料方面。
此外，未來與客戶溝通的時候，能給客戶更加專業的軟裝設計建議。如今的“精明”客戶只會相信專業設計師的意見，而非你的“感覺”！
似乎硬裝到軟裝距離長遠，但先別急著沮喪，再看看一個硬裝設計師在軟裝行業有些什么優勢吧！
一個硬裝設計師，有著對明確劃分功能區域的基本功。相較不懂硬裝的軟裝設計師，在設計前即能規劃出房屋的功能性及預期設計效果。例如，對承重、硬裝材質、涂料、瓷磚等方面，硬裝師有更具體的概念。這避免了軟裝設計與硬裝設計相違背而造成的返工、缺件等麻煩事。懂硬裝的軟裝設計師更有宏觀意識，可以對各方面材質有一個預埋，通過已有經驗，進行系統且立體的分類。好比在瓷磚上的后期加工上：能不能打眼、夠不夠做一定的承重飾物等細節都有專業的認識。
其實，在國外的室內設計中，軟硬裝飾并不會刻意分開，更多的是從前期建筑到后期裝飾，統一布局，整合成一個完整的產品。所以硬裝設計與軟裝設計其實密不可分，且相輔相成。市場需求中所稀缺的正是設計師不能給一個完整的”家”的概念。硬裝到軟裝其實并不遠，距離只在于設計師能不能靜下心來將二者的知識好好地學習、整合且運用到實際設計中去。
作為室內設計師，無論是硬裝還是軟裝都應該具備一些最基本的專業知識，例如裝飾的風格，基礎的裝飾材料……這里以裝修風格為例，我們把室內裝修風格簡單的分為5類：
（1）歐美現代風格；（2）西洋古典風格；（3）日式風格；（4）鄉村風格；（5）風格的確定也就是給整個設計確定一種基調，這樣既能給硬裝的各個部位的造型提供思路，在設計師在展示自己的設計才能的同時，又能夠宏觀的考慮。而風格的劃分對于軟裝的指導意義在于，統籌整個布局以及設計走向，以及給了設計師一個選材的根據，這樣便于設計師把自己的理念注入在整個設計之中。
但真正好的室內設計師所有的風格，設計技巧，其實只是單純他們的手段，他們其實在設計領域是自由的，沒有那么多條條框框。無論是硬裝還是軟裝，能夠打動客戶，打動自己的都是對設計的感情和用心。通常室內設計師是一個雜家，他們懂得很多除專業以外的知識，他們熱愛生活，懂得生活，有這樣的生活態度才能更好的為客戶提供更專業的服務，才能讓客戶更信任你。
參考文獻：
一、工作回顧
年是不平凡的一年，祖國六十華誕的盛大慶典帶給每個中國人無比的鼓舞和震撼，在欣喜于祖國強大、人民安康的自豪中總結個人的工作，我更加感受到做好本職工作是每個工作人員的崇高使命。
1)加入洪盛行這個團隊已近半載,讓我倍受到這個大家庭的溫暖與和諧,在此我感謝各位同事的關照與工作的積極配合,近入公司時我對瓷磚的了解只是了了而知,通過在國安居的學習讓我很快融入陶瓷這個具有強烈竟爭的行業,對我們公司品牌(格萊斯)進行了深入的了解.
2)通過這半年的學習我個人覺得我們公司拋光磚在市場上具有一定的優勢(貨美價廉),但是現在的設計師對仿古磚的傾向度是兼知的,我們公司的仿古磚(駱駝)在市場是具備一定的特色,也深受設計師的歡迎,但是貨源與質量讓我們感覺很頭痛.
3)對于做家裝的設計公司我們公司的價格很難讓設計師操作.
二、工作計劃
“用心工作、踏實做人”，一直是我的座右銘。盡管我們在工作中兢兢業業，但完美離我們總有一步之遙，經過半年來的努力，工作沒大的起色，也沒大的失誤，平庸的業績使我更清醒地看到了自身存在的問題
1)加強對客源資源的整核與鞏固,形成自已的一個客戶圈.
2)對于強勢的竟爭對手與關系復雜的客戶作出一定有效的對策
3)設計師方面我個人一直未有一個明確思路與操作方案希望在今年得以突破.
4)自我解壓，調整心態，創新求變。心態決定工作的好壞，所以在工作中要不斷自我調適，把控積極樂觀情緒的方向，時刻以飽滿的熱情迎接每天的工作和挑戰。創新是一個民族的靈魂，只有不斷在思維上求創新，工作才能出亮點。
三、找好航標，定位人生
“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”我們的人生之路都將歷經坎坷不斷前行，所以走好每一步都至關重要，每個人都應找好人生的航標，找到一條適合自己的路來走，才能在風雨兼程的路上實現自己的價值，見到風雨之后的彩虹。
2013年是不平凡的一年，祖國六十三華誕的盛大慶典帶給每個中國人無比的鼓舞和震撼，在欣喜于祖國強大、人民安康的自豪中總結個人的工作，我更加感受到做好本職工作是每個工作人員的崇高使命。
1) 加入洪盛行這個團隊已近半載,讓我倍受到這個大家庭的溫暖與和諧,在此我感謝各位同事的關照與工作的積極配合,近入公司時我對瓷磚的了解只是了了而知,通過在國安居的學習讓我很快融入陶瓷這個具有強烈竟爭的行業,對我們公司品牌(格萊斯)進行了深入的了解.
2) 通過這半年的學習我個人覺得我們公司拋光磚在市場上具有一定的優勢(貨美價廉),但是現在的設計師對仿古磚的傾向度是兼知的,我們公司的仿古磚(駱駝)在市場是具備一定的特色,也深受設計師的歡迎,但是貨源與質量讓我們感覺很頭痛.
3) 對于做家裝的設計公司我們公司的價格很難讓設計師操作.
二工作計劃
“用心工作、踏實做人”，一直是我的座右銘。盡管我們在工作中兢兢業業，但完美離我們總有一步之遙，經過半年來的努力，工作沒大的起色，也沒大的失誤，平庸的業績使我更清醒地看到了自身存在的問題
1) 加強對客源資源的整核與鞏固,形成自已的一個客戶圈.
2) 對于強勢的竟爭對手與關系復雜的客戶作出一定有效的對策
3) 設計師方面我個人一直未有一個明確思路與操作方案希望在今年得以突破.
4) 自我解壓，調整心態，創新求變。心態決定工作的好壞，所以在工作中要不斷自我調適，把控積極樂觀情緒的方向，時刻以飽滿的熱情迎接每天的工作和挑戰。創新是一個民族的靈魂，只有不斷在思維上求創新，工作才能出亮點。
三找好航標，定位人生
“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”我們的人生之路都將歷經坎坷不斷前行，所以走好每一步都至關重要，每個人都應找好人生的航標，找到一條適合自己的路來走，才能在風雨兼程的路上實現自己的價值，見到風雨之后的彩虹。
1.通過觀察、猜測、實驗、推理等活動，使學生發現圖形和數的排列規律。
2.培養學生的觀察、操作及歸納推理的能力。
教學重、難點：
發現規律，找出規律。
教學準備：
圖片。
教學過程：
一、談話交流，激發興趣
最近老師覺得咱們班的同學表現非常好，上課認真，發言積極，字也寫得特別端正，為了表揚大家，我決定邀請同學們到我的新家玩一玩。
二、創設情境，感知規律
師：現在老師就帶領大家一起去玩玩，好不好？（好）
一路上你都發現了什么，找到了什么規律？（燈柱是紅、藍、黃、綠重復地出現）
揭題：同學們已經會找一些像這樣重復出現的簡單排列的規律，這節課我們就進一步地學習“找規律”。（板書）
師：這里就是我的家，我家新裝了一扇防盜門，很先進，防盜門上有幾組特意設計的密碼，只有輸入正確密碼，才能打開防盜門。
自己先觀察思考，然后擺一擺。
小組交流討論：說說你是怎樣看出來的。
1.讓學生小組合作找出墻面和地面裝飾的瓷磚的圖形排列規律，并用規范的語言來描述規律，幫助總結。
（1）從看的方向不同來尋找規律
（2）從圖形的不同來尋找規律
（3）從圖形的排列來尋找規律
2.對同學們發現的規律進行分析，什么叫循環排列規律？
3.每個學生說一說想法。
設計意圖：創設學生熟悉的活動情境，引發學生自覺參與學習活動的積極性，激發學生的探索意識。
三、動手實踐，創造規律
1.如果你是小小建筑設計師，你能設計出什么樣的美麗圖案？老師和同學拿出各種各樣的圖形卡片，請大家設計一些有循環規律的圖案。
2.展示：、、、
3.讓學生按要求去思考下面的圖形應當怎樣擺。
4.出示練習題：一只鴨子頭像和兩只鳥的頭像（循環排列）
5.看書第115頁，你發現了什么？
四、自主設計，創造規律
師：今天我們認識了新的規律，也用規律解決了生活中的問題，發揮你們的想象創造出漂亮的花邊和圖案，給老師家的窗簾設計花邊。注意：先想好規律，再動手。開始吧！
1.學生活動
2.展示
五、課堂小結
這節課你學會了什么？掌握了什么規律？
六、提高練習
出示小黑板：
1.我愛數學、學我愛數、數學我愛……
2.上下、下右、右左、左右、上左、下上……
關鍵詞：極簡主義；深澤直人；無意識
極簡主義是20世紀60年代興起的一個藝術派系，其外在特征主要表現在形式，構圖以及材料的簡化與純粹，它提倡剝離藝術家創作時的情感表現，用冷靜客觀的處理方式為觀眾留下更廣闊的聯想空間。極簡主義涉及繪畫，雕塑，產品設計等眾多的藝術領域，但是其繪畫以及雕塑作品的影響力并不突出，相反在傳統藝術派系不太注重的產品設計領域，反而有較大的發展潛力。
一、極簡主義設計風格盛行的原因
極簡主義的產品注重以單一的純粹材料和形式，人性化的細節，全面的功能打動人心。目前市場上的高端產品大多奉行極簡主義的設計，例如蘋果手機，香奈兒的服裝，愛馬仕包包。其實，極簡主義設計風格成為大勢所趨是有其深刻的原因的。首先，源自人們的心理需求,在極簡主義之前的設計風格例如歐式風格，中式風格等主要崇尚的是精致，繁瑣的美。這種風格雖有其可取之處，但是時間長了，繁瑣的堆砌會在視覺上對人們產生壓迫，進而就會審美疲勞，渴望回歸簡單，純真的世界，因此人們會把目光轉向極簡主義的設計風格。其次在于極簡主義設計風格本身存在的意義，存在即合理，極簡主義的意義就在于它為設計提供了一種新的選擇，一個新的視角。設計風格之所以能不斷進步就在于不斷地創新，不斷的注入新的活力。當然極簡主義也不是無時無刻都適用的，如果真的長時間深入各行各業，它看似單調的風格又會被人們厭倦.但是在當前，這種設計風格還是很容易為大眾所接受的。
二、極簡主義風格的杰出代表深澤直人
那么說到杰出的極簡主義風格設計師，就不得不說一下深澤直人了。深澤直人是日本著名的產品設計師，其在設計領域的地位可與原研哉，隈研吾相提并論，他的設計生涯十分輝煌。他是典型的能把日本特色的設計風格與國際風格完美結合的代表人物。曾獲得過紅點，日本優秀設計獎等多項大獎，曾與蘋果，無印良品等多個品牌合作過，并且創立了一個新的產品品牌“±0”，他的設計主張就是用最少的元素來展現產品全部的功能。下面將列舉具體的作品，通過仔細的分析和鑒賞，來更好的理解深澤直人的設計哲學。如上圖所示，這是深澤直人設計的一種飲料外包裝，這一系列果汁皮的飲料包裝最大的特色就在于它逼真的模仿了香蕉，草莓，獼猴桃等水果外殼的形狀，顏色，和觸感。香蕉包裝側面上還有一個類似于香蕉莖的小接口，草莓表皮上的小顆粒和獼猴桃表皮上的細絨毛都做得栩栩如生。這都是采用一種新型的加工方式制作的。這種外包裝可以給顧客帶來一目了然的感覺，逼真的設計似乎同時打開了顧客的視覺，觸覺與嗅覺，讓顧客很快速的了解不同外包裝對應的不同的果汁類型，同時這種外包裝非常的醒目，它寓意它的果汁是包裹在果皮里的，突出了該品牌果汁的新鮮，健康，很容易在眾多產品之中脫穎而出，具有十足的創意性和趣味性，引起大家的興趣。如上圖所示，這是深澤直人設計的一款加熱器，外形的線條簡潔圓潤，體量較小，色澤艷麗，像正午火辣辣的太陽，又像一串鮮嫩欲滴的紅辣椒。其實，整個設計最突出的就是加熱器表層上的一片細小的紅色絨毛，這種材質的運用引發了人們的強烈的觸覺感受。溫暖的絨毛弱化了冰冷的機器所帶來的疏離感，火紅的顏色又與加熱器的功能遙相呼應。
三、深澤直人的設計特點
上面幾款產品都是深澤直人比較具有代表性的作品，從上面幾個產品，我們可以大致了解了深澤直人的設計風格，其實對于深澤直人的設計，我們不僅要看到他的顯而易見表面的設計的特點，更要看到他深層次的一種設計哲學，設計理念。1）深澤直人的產品設計有一個非常突出的特點：簡潔。外形往往是簡單的幾合體，顏色也以純色為主，且多采用暖色調，線條的銜接利落流暢，讓人賞心悅目。但是簡潔并不意味著平淡，他的簡潔實際上是對事物本質的關注。事物的本質是純粹的，唯一的，該是什么樣子，就應該是什么樣子。沒必要為了追求標新立異的外表而改變生活用品最本質的面貌。其實現在市場上的很多設計師都存在這樣的問題，僅僅是為了追求產品獨特的外表，非要把產品凹成奇奇怪怪的形狀，或是附加上一堆華而不實的繁瑣的裝飾物，改變了物能夠帶給人的最舒服的狀態，也硬生生的改變人們習慣的生活方式，這種嘩眾取寵設計理念實際上是很幼稚的。深澤直人這種簡潔的設計風格解開了奢華繁瑣的事物給人們帶上的枷鎖，使人們又重新回歸到一種舒緩，愉悅的節奏當中。這種簡潔并不等于粗糙的簡陋，其實通過對上面幾件產品的欣賞我們也感受到了深澤直人的風格是簡潔但優雅的。這種風格似乎是很多日本設計師都得心應手的。它抽去了一切不必要的，累贅的設計，但是這種取舍是建立在完美發揮物品的功能的基礎上的，不是隨意剪裁的。麻雀雖小，五臟俱全。那些看似極度簡約的線條和形狀其背后包含著深層復雜的思考及精準的計算有時為了達到對簡約質樸的精神追求甚至不惜費時耗料以實現形式與功能設計與素材物質與精神的精確平衡。深澤直人關注每一個細節，力求達到完美，也體現了一種對人性的關懷。冷漠的產品終究是很難打動顧客的。深澤直人的簡潔不同于密斯凡德羅那種一味地追求簡單的形式甚至不惜犧牲功能的刻板風格，也不同于功能主義那種只重視產品功能的發揮而完全不在意外表美觀的粗糙風格。這種風格是在日本傳統審美趣味的滋養下生長出來的。簡潔不意味著單調，其毫無侵略性的形式反而留給觀眾更自由，更廣闊的發揮空間。深澤直人用自己簡潔卻優雅的獨特風格打動了都市人的心。2）深澤直人在設計時還特別注意多種感官的混合開發，例如上面介紹過的著名的果汁包裝系列，不僅用鮮艷的色彩調動了人的視覺關注，同時逼真的草莓顆粒以及獼猴桃絨毛的鑲嵌使得外包裝的觸感更加強烈，這就是觀眾在欣賞的時候同時調動了視覺和觸覺，印象更加深刻。深澤直人注重不加掩飾的表現物品原材料本身具有的質感。在現在這個“熱媒介”時代，設計師在設計產品是也要拋棄過去那種只在視覺表現上下功夫的落后的設計理念，應當結合多種感覺表現，充分調動觀眾的感官，為他們創造一個立體的，全面的產品體驗過程。3）深澤直人的設計風格之所以獨樹一幟，不僅僅在于其突出的產品外形設計特點，還在于其獨特的設計哲學。深澤直人多次在公開場合強調自己的設計是一種無意識的設計，無意識其實就一種隱藏在人們內心深處的，還沒有認識到的意識形態。人們在日常生活中常常會有一些無意識的舉動。深澤直人是這樣解釋無意識行為的：“在沒有放雨傘的地方，幾乎所有的人都會把雨傘往墻上一靠，而雨傘的另一頭就放在瓷磚與瓷磚之間的縫隙中。這種情況下，比如你造一座新房子的時候，要設計放雨傘的東西，你不需要把這個地方設計成平常的專門放雨傘的一個空間。你只要在地上開一條縫，當你家來客人的時候，他就會把雨傘往那兒一放。這個無意識的動作，實際上設計者的目的就達到了，達到放雨傘的功能。”深澤直人認為設計師應該關注人們內心深處的無意識的需求，設計出來的產品迎合這無意識的需求，能夠讓人們可以自然的，純熟的使用產品，而不需要說明書，這才是最讓人放松的設計。那么，其實就我理解，無意識設計應該就是一種對人性的關懷，就是不光要考慮到人們常規的需要，還要考慮到額外的需要。站在使用者的角度上去考慮產品的功能，這才是真正的人性化。無意識設計關注到的是人們平時自己都沒有注意到的細節，因而人們在使用的時候往往覺得這種設計似曾相識，感到無比親切。通過對深澤直人的設計的分析，我們不僅了解到簡潔的產品外形的魅力，也了解到了先進的設計理念。聯系實際，當今中國的產品設計水平還是比較落后的，大多數產品外觀仍舊是過于繁瑣，花里胡哨，甚至一些產品根本都是中看不中用。總體上還是需要好好學習這些日本設計師的理念，技巧的。怎樣抓住機遇，順應極簡主義產品設計的趨勢，仍舊是一個非常值得探討的問題。
作者:陳瑾 單位:作者單位：四川大學
參考文獻
設計師如何與客戶溝通?
一：跟客戶談圖紙時是否應該有前后步驟，應該怎樣最合理？
當我們第一次接觸一個客戶，無論我們和他談什么，房子也好，家具也好，工作也好，我們的目的應該是如何利用第一次短暫的接觸盡快的和客戶做朋友，在公司強大的聲譽和制度的背景下，動用個人的人格魅力去影響客戶，和他作朋友，無論客戶的個人性格有什么缺陷，我們應該嘗試著去喜歡他。因為他是我們的客戶，而且世界上也沒有完美的人。所以這時候的談話應該說沒有什么步驟，
但是進行到談圖紙階段的接觸，的確應該遵循一定的步驟。因為每個方案無論大小，都是你對自己心中設計的理論體系的闡述。
第一步應該是闡明自己的理論基礎，并且動用自己擅長的任何引導或說服手段打動客戶，使他接受并喜歡我們的理論。這個工作在見圖前就該進行，比方說一個電話，或見圖前設計過程中的一個約見。因為我們強調的理論（比如功能至上，反對形式等），對于某些客戶來說，需要時間考慮。這個階段的目的是使客戶在見圖前先提升認識，并有了充分的準備來接受我們的理念。第二步是拿出一個精彩的設計說明，文字的魅力是對圖紙的一個補充。事實上文字最容易引起客戶的好感，同時設計說明也使很多難以用話語表達的意念從容的表達出來，對于抽象事物的闡述文字比話語更系統，更具有參照性。一個優秀的設計師，必然是個博學的人，文字的功力也很重要。這個步驟的目的是讓客戶感覺到我們的工作扎實到位，并且體現我們的專業素質，使客戶對我們的公司和設計師產生好感。第三步是用最負責任的態度講述平面布置圖，
因為幾乎90%的功能組成在這里都有最直觀的展現。這就要求我們的工作的嚴禁性，平面布置圖要和其他圖紙保持統一。談平面布置圖時，我們的目的不是使客戶了解平面布置的方案狀況而已，而是使客戶欣然接受我們提倡的追求功能至上以人為本的觀念，從而對我們公司，對設計師本人認同乃至對方案的初步認同。這個時候有些客戶可能會產生煩躁的情緒，這說明你的談話不是很成功，你沒有打動他，或者你的方案存在問題，但以后的步驟或許可以彌補。一般的通過觀察客戶，我們認為這個階段的目的達到后，可以進行第四步，講效果圖之外的其他圖紙，這個步驟的目的是讓客戶充分了解每個細節，了解我們為他們作的工作細致入微，讓他在我們的描述中帶他走入這個環境，讓他對這個環境感到親切并意識到這就是他的領地。如果方案沒有太大缺陷的話，這個步驟將會很流暢。達到這個目的后，可以進行第五步。效果圖是最敏感最易產生異議的，所以放在最后。如果以前的步驟順利，效果圖不大好，你可以說“效果圖永遠趕不上我為你真正打造的空間更生動，這正是空間的靈動和電腦的悲哀”；如果前面的步驟不順利，漂亮的效果圖會挽回局面，你可以說“你看這么迷人的環境，其實就是前面枯燥的數據，這正是現代設計完全數據化的魅力”。在桌子上至少應該有三中東西，一套圖紙（含預算）、一本正式的客戶意見筆記本、一張稿紙。每個步驟中，客戶有可能會有些意見，隨時記在筆記本上，絕對不可在圖紙上亂畫。不要說這不是正式給客戶的圖紙，如果你自己都不珍惜自己的圖紙，別想讓客戶在乎你的設計。這個筆記本還可以記錄客戶對預算的意見。對于圖形的描繪可以在稿紙上，有用的話加在圖紙里，而不能畫在筆記本上，這樣客戶會感覺你對他的意見根本不在乎。
二：什么樣的顏色能讓人緩解疲勞，什么顏色能刺激人的大腦？
人的居住環境是半封閉的，但人類無論發展到哪一階段都擺脫不了他的自然屬性。因此，能緩解人的疲勞的環境的色彩，拿到室內來就能緩解人的疲勞，比如海的顏色{藍}、天空的顏色（淺藍），水的顏色（翠綠）植物的顏色（草綠）等等。同樣能刺激人大腦的環境顏色拿到室內來也同樣刺激人的大腦。比附火的顏色（橙）、血的顏色（紅）、烈日的顏色（黃），夜的顏色（黑）強光的顏色（冷白）等。需要強調的是，服務與客戶，就要尊重他的色彩體系，每個人喜歡的自然環境不同，也意味著他們對室內顏色的認同也不同，只是很多人都近似相同而已。但是我們面對的世界和環境很少有單一色系的，色彩的情緒還存在著一個搭配的問題。比方說一個錢綠色配上一個中性的紫色，也是有很強的刺激的。另外還有些情況不象我們預想的那樣，比方說黃色和黑色混在一起，就會變成一個墨綠色的效果。顏色本身的情緒如何比較好掌握，可我們面臨的問題是搭配，有很多家居產品的色彩必須考慮近來，如果預計不到這些因素，我們難以對方案的最終效果作出把握。
三：怎樣才能從客戶進門到交談把握好其心理？
這個問題過于大，一本《犯罪心理學》都要4厘米的厚度，所以這是一個很寬泛的概念，只能從幾個點來分析。把握好客戶的心理其實就是揣摩他的心理。1、首先揣摩他是個什么性格的人，這有助于擊破他的心理防線。有些人很強硬，我們的工作很不好做，就需要讓他知道你很尊重他，你需要先肯定他，再引導他，并讓他明白，你的方案再好也和他的水平分不開，你的理念再高，也和他相匹配。有的人細致，我們想的建議的比他還要細致。有些人沒有主見，常常拿不定主意，這時候正是我們幫他做決定的時候。2、揣摩他的經濟實力，使你的建議或方案切中他的承受能力，這有助于使甲方感覺放松和安全，并為自己的消費行為增強信心。3、揣摩他的生活方式，這有助于你和他做朋友，在最初的接觸中，就要走入他的家庭，成為他們當中的一員。4、揣摩他的品行和人際關系，這有助于保護我們自己。5、揣摩他的感情世界，這有助于你找到一種他喜歡的姿態或形象和他接觸，在短時間內取得他的好感和信任，并使你的理念和今后的方案一標中的。無論一個客戶的背景如何，品行如何，財富如何，對你的信任程度如何，他都是真實存在的，都有他的思維和感覺，都有自己想表達的東西，只是他喜歡或不喜歡對你說的問題。最好的辦法就是想辦法讓他對你開口，如果他不懂得設計，或和你有著太多的不同而不愿開口，那么你可以用我曾給你們講的那些咨詢點來提問題并做記錄，總之就是想法讓他在輕松的氣氛里和你開口，向你傾訴，無形當中你就變成了能夠給他幫助的人，他對你講的越多，對你的好感也越多。每個人都該明白，和客戶的交往（尤其是最初的交往）就是心靈的交往，絕對不該過于現實（僅僅停留在方案上），用你的心靈你的感情贏得他的好感和尊重，用你的人格魅力擊破他的防線，征服他的信任。
四：當你手里沒有單，新客戶又不愿交量房定金時，怎么辦？
①聽其它設計師談判，找出差距，盡力克服。②找經理協助。③如客戶相當信任你，只是不愿意出定金，可先去測量。然后認認真真的做方案，第一次看方案時再收其定金。
五：談判時需要掌握哪些主要信息？
①房屋的自然情況：包括地理位置、使用面積、物業情況、新舊房、是買的還是單位分的。②業主情況：業主的職業、收入、家庭成員、年齡等（了解這些情況要注意把握分寸）。③是否已拿到鑰匙（這一點是最重要的，是決定你下一步該怎么做的關鍵）。④設計方面的思路，業主準備為裝修投入多少資金
六：衛生間的暖氣如何處理才會更好的防止熏黑墻壁？
衛生間的瓷磚一般不怕熏。暖氣的黑色蒸氣是銀粉漆里的鉛和汞散發的，是金屬顆粒，一般的不會小于瓷磚表面的凹凸，啞光的瓷磚可能麻煩些，但通過仔細的擦拭應該可以清理掉，畢竟瓷磚是不怕水的。
七：設計中的形狀的穿插使用？
說形狀不如說結構。裝飾語言中存在各種符號：顏色，結構、材料、光線、設備、器物、家具等等。形狀的穿插屬于結構的范疇。結構的組織有些忌諱，不可出現過多的單純平行的情況，不可出現絕對的對稱，盡量不出現大量平貼的情況，很多人喜歡擱板就是因為它使結構突出了墻壁的限制。平衡有兩種，一種是對稱的平衡，一種是秤桿式的平衡，一般的情況下我們取后者，因為它更富于感情內涵。如果排除家具、電器和飾品單獨推敲裝修的結構是不對的，我們搞的既然是室內設計，就要綜合各種因素。使空間充滿活力的不僅是裝修的結構，各種家居產品的介入會使一面墻壁甚至某個空間出現一些可以想象的連線，這些現實存在的連線也和裝修的結構一起參與了空間的構成以及平衡的塑造。結構的組合不僅需要平衡也需要節奏感，粗和細的組合，深和淺的組合，正和斜的組合等等。大部分空間的長度是大于高度的，所以 一面墻壁的頂角和地角形成的兩條水平線會比兩個墻角形成的垂直線更加清晰，這種空間本來就具備橫向的屬性；家具大部分是擺在地面上，如果某個環境里，落地家具都是近似的高度，也出現了一條水平的線，這時候就需要一個縱貫天花和地面的線條增加房間的戲劇化效果。如果一個墻壁上出現了一個三角形，這個墻壁一定很舒適，如果一個平面布置方案里，在一個方正的地面上出現了一個三角形布置的家具組合，也會使這個房間的功能和交通以及視覺感受達到完美的境地。
八：室內效果燈光布置如何效果會更佳，畫面會更飽滿？
討論畫面是否意味著效果圖，如果單純為了效果圖考慮燈光是錯誤的。我們該從真正的環境入手。現在的確應該結束一個主燈的時代了，功能的分區意味著每個相對獨立的功能區的照明也相對獨立出來，每個照明僅僅為該功能區服務，照度不再強大，照明的目的十分明確和理智。單獨使用某個功能區的照明，會出現該區域明亮并且精彩，四周的景物處于被暫時忽視的暗環境當中，整個空間主題突出，視覺效果強烈。如果所有照明全部打開其總照度也不過是過去一個主燈的照度，各個功能區處在或明或暗的照明條件中，功能區之間的閑散區域相對較暗，這樣整個空間由于區域性的明暗不均勻變的富于節奏變化并且秩序井然。由于照明數量的增多，照明手段也相對豐富起來，各種小型的局域性的燈具，基于不同的目的出現由貼頂到嵌嵌再到懸垂的層次上的變換。一個照明手段豐富，目的明確的方案會讓人感覺吊頂的多余。
九：:設計的時候感覺什么都特別普通，沒什么新意
正好就者這個問題給大家談一下我最近在想的問題，就是關于一個設計師成長的歷程。一個設計師的成長可能要經歷幾個階段。首先是入門，這時候，他的腦子里到處都是疑問，需要了解和掌握的太多，自己覺得很困頓并且勞累，而且始終伴隨著緊迫感和在一個龐大的體系中迷失方向的失落感。這個階段不妨把它叫做迷失時代，迷失時代他最需要的是學習，盲目的給自己找定位是很危險的。經過一段時間的學習和積累，他對整個設計體系的感知逐漸清晰，各種流行的和不流行的形式，都以另人感動的魅力襲擊他向世界開放的頭腦，這時候的整個世界變的色彩繽紛而且生動無比。他逐漸走入繽紛時代。他以前所未有的熱情去感受和接受這些語言和符號，他開始以興奮和倔強的情緒去常識這些東西并用實踐的方式使他們在 自己的顯示器中和現實中出現，并且變成自己的掌握和成就。這個階段，他也開始熱愛生活和生命，開始逐漸塑造自己真正的感情世界，開始熱愛這個行業并為自己建立職業生涯找到了切實的理由。這個階段的后期，設計師開始以冷靜的心靈考慮取舍并試圖為自己尋找一個可靠的定位，無論周邊的環境如何，他的道路開始逐漸清晰。在這個幸福而漫長的時期之后，突然他感到了疲憊。他知道自己嘗試了很多，總結了很多，但是現在的境地就是無法在形式上找到另人驚心動魄的突破了，他感到自己的設計再也無法打動自己，開始意識到過去為自己塑造的很多面貌原來很不鮮明或者根本就不是自己的。他再次陷入苦惱，但是他未必意識到這正是一個設計師的優秀品質，尋求不凡和階段性的突破是一個優秀設計師的天性。所以他進入了一個特殊的階段黑色時代很多設計師的的夭折和職業素質的泯滅就是在這個階段，其實他要尋找的突破不是形式的突破，而是人生的突破。只有很優秀的人或很幸運的人才會突破黑色時代而繼續攀升。他們開始反思自己，開始平靜下來考慮設計的本質。形式的最終突破就是放棄形式。他開始關注生活投入生活和研究生活，他變成了一個感情細膩，生活灑脫的人，他開始意識到自己的人格境界，自己的生活方式和感情表達方式加上生命的目的正是自己鮮明的面貌，他意識到自己正走向一種境界，真正屬于自己的形式語言和符號圍繞者這種狀態應運而生，思想不再被形式所控制，他的設計中，形式真正的作為一種為表達環境的精神空間服務的手段而變的不再張揚和膚淺。在一段時間的摸索，自己的理論體系逐漸清晰并成熟之后，他具備了一種能力，用自己的理論和人格面貌去影響自己的客戶和周圍的人，并且引導他們進入那種境界。這個時期的設計師是成熟和另人尊重的，因為他已經進入了他的灰色時代。他開始走出工作室第一次去關注人，關注自然，開始不完全依賴材料市場而是向生活要材料，他意識到應該注重自己的經歷積累，戲劇化的人生概念使他為此振奮。他的作品變的更穩定更嚴謹也更平淡，同時也具備了精神張力，這種精神狀態已經淘去了浮躁的形式感而進入了一種塵埃落定的心境，你會聽到時間流逝的聲音，和平靜的永恒的另人絕望而不可超越的幸福。這不是滄桑而是生活的最高境界。他征服客戶的方式不是眼花繚亂的形式手段而是心靈。當一個設計師具備了大量的優秀案例，在社會上享有了崇高的聲譽和財富的時候，他開始憑著感覺和思想做事情。他已經看穿了人間事故，無論他的生活和作品都是他本人的化身，社會上開始推崇他的理論和著作，他變成了一個博學的德高望重的思想家，他的思想已經不僅僅對本行業具有指導意義，對很多其他的領域也具有杰出貢獻，他對世界對人類對設計對自己的生涯已經看的無比清晰和透徹，他進入了設計師最高階段白色時代，這個階段的設計師是真正的大師，他們擁有不朽的人格。
這五個階段不僅僅是專業的成長，更是人格的成長，所以這是一個規律，每個人的進步都應該是循序漸進而不存在跳躍的發展。
十：什么樣的顏色能讓人緩解疲勞，什么顏色能刺激人的大腦？
人的居住環境是半封閉的，但人類無論發展到哪一階段都擺脫不了他的自然屬性。因此，能緩解人的疲勞的環境的色彩，拿到室內來就能緩解人的疲勞，比如海的顏色{藍}、天空的顏色（淺藍），水的顏色（翠綠）植物的顏色（草綠）等等。同樣能刺激人大腦的環境顏色拿到室內來也同樣刺激人的大腦。比附火的顏色（橙）、血的顏色（紅）、烈日的顏色（黃），夜的顏色（黑）強光的顏色（冷白）等。需要強調的是，服務與客戶，就要尊重他的色彩體系，每個人喜歡的自然環境不同，也意味著他們對室內顏色的認同也不同，只是很多人都近似相同而已。但是我們面對的世界和環境很少有單一色系的，色彩的情緒還存在著一個搭配的問題。比方說一個錢綠色配上一個中性的紫色，也是有很強的刺激的。另外還有些情況不象我們預想的那樣，比方說黃色和黑色混在一起，就會變成一個墨綠色的效果。顏色本身的情緒如何比較好掌握，可我們面臨的問題是搭配，有很多家居產品的色彩必須考慮近來，如果預計不到這些因素，我們難以對方案的最終效果作出把握。
裝修的目的對于很多人來說，已經不僅僅滿足于將房間打扮得漂亮，更主要墻來說，非承重墻是次要的承重構件，但同時它又是承重墻極其重要的支撐。它至少要承受兩部分載荷，一部分是墻體的自重，以六層住宅為例，底層住宅內的非承重墻要承受上面五層墻體的重量；另一部分從結構上講，非承重墻通常還是設計上的抗震墻。也就是說，如果發生地震，這些非承重墻將和承重墻一起承受地震力。所以，就某一個家庭來說，拆除非承重墻或在墻上打個洞沒有太大問題，但如果整棟樓的居民都隨意拆改非承重墻體，將大大降低樓體的抗震力。
據相關專家介紹，有些房間內的承重墻是可以拆除的，如分隔墻用的輕質材料石膏板、GRC板以及各種金屬和木制隔斷。衛生間內的半磚墻，如果樓層結構中設計了支撐墻體的支撐梁，可以拆除，否則就不能拆。但注意不能破壞防水層，否則還要重做。連接陽臺的磚墻從結構上講雖不算承重墻，但一般比較厚，對陽臺也有一定的承重作用，所以最好也不要拆，特別是舊房。也就是說，只有半磚墻或輕質墻可以直接拆除，否則，必須經過物業管理部門同意后再拆除。
拆掉承重墻很可能會導致水、暖、電路的隨之改動，所以設計時就應將這些問題考慮周全。如果業主的裝修設計中有拆墻的打算，那么事先要由裝飾公司向物業部門交申請，批準后才可開工。因為樓房竣工時，原設計單位會給物業公司留一份圖紙，其上對承重墻、非承重墻等各種墻體的厚度、材質等都標識得很清楚。根據圖紙，物業公司便能確定哪些墻能拆，哪些墻不能拆。如果遇到特殊情況，住戶和施工隊應同物業公司商量，并請教有關結構設計人員，對拆后可能出現的情況要及時采取補救措施。
十一：我們小區物業規定由你們交納物業管理費和物業押金，你們為什么要我們交？ ①我們與物業的關系是平等的，都是在為您服務，我們的合同規定，如果我們在施工過程中違反了物業的規定，罰款是由我們負擔，而且您付我們的工程款是分期的，所以也不用擔心我們；②由于各物業的要求是不同的，在我們為您做的預算里，并沒有含物業管理費及物業管理押金應該由裝飾公司來交，而且我公司沒有義務（大部分屬于不合理收費或亂收費）也沒有能力（我們的利潤很薄）交納這兩項費用，況且絕大部分物業押金都是物業公司設下的圈套，完工后他們常以各種借口和理由不還、少還或晚還，我公司是非常正規的名牌企業，我們不可能象其它公司那樣從客戶的裝修成本中擠壓出這部分費用交給物業，而作為業主，您在跟物業公司打交道時是占上風的，因此還是由您交納這部分費用為好。③我們會與您簽定關于物業押金的補充協議，其中規定，如果我們在施工過程中損壞了物業的物品，或違反了物業管理規定而使您交納的押金被罰款，我們將合理地承擔相應部分
十二：設計衛生間時，各種電器適合在什么位置？
燈光一般在頂部，鏡前燈在鏡子上訪的墻壁上，浴室可以安裝稍暗的壁燈增加安逸的情調。無論衛生間還是洗漱間或是浴室，開關的位置以走入該空間之前就可以把燈打開為合理。插座的位置主要在下面幾個位置：鏡子旁邊可供吹風機使用，整體浴室旁邊，洗衣機旁邊，如果沒有特殊情況，插座都是防水的。奢侈的浴室，都應該配有浴后的休息區域，可以有CD、讀書燈、按摩器、飲水機、電話等電器設施。烘干器一般在洗漱盆旁邊的墻壁上。
十三：大戶型如何分析方案？
大戶型和小戶型相比，最大的不同就是大小的不同，即視覺感受的不同。這樣說就是想告訴大家，大戶型不可怕。其次，大戶型的人口多，至少有可能多。第三，大戶型的交通復雜而且路線長，盡可能的減少行走路線是很嚴肅的問題。第四，由于房間多，功能區劃分有可能趨于嚴密、復雜和完善，而每個功能區內部的職能卻相對單一。第五，大戶型可能造成的空蕩感，會降低房間的親和力，需要用各種空間劃分的手段使它飽滿起來。第六，大戶型的空間開闊也會造成氣氛的嚴肅和冷峻，加之房間數量多，可能造成家庭成員之間關系緊張并且有了互相回避的條件。用更多更舒適甚至更具有針對性的共享空間為他們之間的溝通和交流情感提供充分的條件。創造令人愉悅的空間是一個設計師的更高素質。
在設計隱藏門和坡屋頂上有些難度
我從來不支持把門隱藏起來，這樣就把簡單的問題復雜化了。門就是門，就是方便進出，藏起來怎么能符合以人為本的設計理念呢。況且門就要打開，能打開就必然和墻壁間存在縫隙，這就是狐貍的尾巴，當我看到這個縫隙總是覺得可笑。大家不要仿效金昌店的衛生間，那是一個失敗的設計師的失敗案例。哪怕這個門再另人無奈，也要當作門處理，它于周邊的環境或協調或對比，總有解決問題的方式，逃避不是辦法。坡屋頂是最近十年在意大利米蘭流行起來的。坡屋頂的魅力就在與它本身。我們作設計就是想賦予空間一種另人信服的性格和精神力量，這種力量和性格坡屋頂與生懼來，無須粉飾。當你用吊頂的概念去考慮坡屋頂時，永遠會感覺到挫折感，這種建筑的性格強硬而切堅決，所以坡屋頂不是難裝飾，而是根本不可能裝飾。就好象白人很少用增白霜，因為她無須增白，而黑人根本就不用增白霜，因為她知道自己就白不了，而且就自己的面部結構，即使真的白了也未必好看。
客戶選擇設計師，會對他寄予厚望，認為他水平不一般，但是這種信任也伴隨者一些疑慮，他看到設計師的圖紙和案例后，感到和他想象的相去甚遠，于是信心大減。
十四：遇到這種情況如何去與他溝通講解，充實他的頭腦?
即使你被他看到的設計真的很糟糕，也要把責任推到甲方身上。也就是說，你要想盡一切辦法讓他明白，一個再優秀的設計師，也是服務于不同的人。設計不是畫畫，不是表現設計師本人的感受，而是基于不同客戶的要求和生活習慣去針對性的做設計，我們把它叫做“個案處理”（即對每個客戶都當作個別案例服務）。你可以很坦然甚至面帶微笑的對他說“你有你的生活，而這也同樣是我需要尊重的”。針對他看了你為別人作的方案后不滿意的情況你所作的任何反映都只有一個目的，就是讓他明白你同樣會為他量身訂做他的家，并且盡快的把他的目光從別人家的圖紙上引回自己的事務上來。畢竟他對你為別人作的設計不滿意比將來為他作的設計不滿意要存在更多的漠視。但是如果出現了這個情況，你就該把他的設計工作當作這一年中最重要的大事來作，因為無論如何已經有人開始對你提出批評了
十五：在了解客戶的前提下，把握大體的設計思路應該從何處著手？
你可以這樣想問題，當你面對電腦的時候，你所要作的不是去作一個空蕩蕩的裝修，而是去布置一個飽滿的生活場景，圍繞著房屋的主人，表達他們的人生態度和生活方式，你象一個編劇或導演，用你的百般熱忱去再現他們的生活。無論你的水準有多高，劇目的主人公只是客戶，而整個過程中絲毫不見你的蹤影，可是一切又都和你有關，你是這一切的締造者。 影響思路的主要方面是：1、財務支持能力。你當然要做分析，除了必做的之外你還有多大的發揮的空間。2、建筑。回想你見到的優秀方案里是否有和這個戶型類似的，而那些方案是怎么解決問題的。那么你現在面對的建筑有什么優缺點和特點，需要發揚和強化哪些特點或優點，需要回避和弱化哪些特點或缺點。任何裝飾的語言或符號如果具備了建筑的性格特征，就會令人感覺到輕松愉快，反之就會很虛偽和做作。3、確定甲方的生活方式和生活狀態。你需要設想他在這里生活的場景，設計時不是單獨面對空蕩蕩的房子然后讓它精彩起來，而是在這個環境里出現甲方的影子讓你的想象生動起來。在你的屏幕背后，在這些反復輸入的數據背后，自始至終都有房屋主人在這個即將誕生的環境里飲食起居的蹤影。4、擬訂主題。即你所要表達的是什么生活概念，什么文化狀態，什么空間性格、什么功能要求，什么環保和生態設計理念，乃至什么家庭關系氛圍，不要猜想這些都是摸棱兩可的，你這樣定位了將來都會實現的。
十六：有的客戶說不上自己想要什么，或者他就不說，讓你看著設計，怎樣更好的把握這樣的客戶呢？
客戶說不上自己想要什么，是因為他不了解設計，不了解我們的工作，并不是沒有感覺和生活熱情。他不說，是因為拘束，或是沒有一個準備，或者就是給你一個難題，我什么都不說，看你有什么辦法讓我感興趣。對于前兩者，你要調動他們傾訴的熱情，引導和開發他們腦子里太多的問號，變成問題，你對這些問題的答復的同時就在一步步走近他的家門。對于后者，你可以提出一些方向讓他去選擇，或者直接談你的理念，因為他就是想聽聽你的高見。但是你在一通適當的演說征服他的認識之后，還是要敲開他的心門，讓他說出來他的情況，哪怕是你給他下問卷，一個一個的問題讓他回答。你一定要讓他明白設計就是量體裁衣，再好的裁縫也不會在沒有尺寸的前提下憑著自己的感覺為別人做衣服。
期末前，我們土木工程專業學生的第一次實習開始了，實習分兩部分：參觀中鐵的隧道施工、廣東工業大學校本部實驗室現場與在中鐵工地現場觀看錄像。通過參觀學習使我們對建筑施工和結構實驗有了初步的認識，這對我們將來的學習和實踐起了提示了向導的作用。現在我就對參觀施工現場與建工實驗室這部分內容作一個總結。
上午：參觀廣東工大學建筑系的實驗室
上午我們興致勃勃地坐車來到大學城，參觀廣東工業大學的建筑系實驗室。這是一座比較新穎而且是全國最好最大型之一，在廣東省排名第二的土木建筑專業實驗室。一進去，最吸引我們眼球的是那兩排有很多洞孔的墻體，腳底下的地板也一樣有許多小洞孔。實驗室里面剛好有一座剛做好的試驗橋梁，它是一座斜拉橋，想必是之前做實驗遺留下來的，它主要是使用了大量的鋼筋砌成的一座橋梁……在實驗室，我們還可以看到其他各種構件的模型。聽完老師介紹他們的實驗室，才知道那些洞孔的作用。
原來那些叫做軟力墻，是配合千斤頂來操作試驗是使用的，老師說是因為做有關力的實驗時需要的力太大，所以需要這一堵墻。老師說他們這個實驗室還沒有完善，因為很多的實驗器材還沒有運回來，到時候他們這里就真的成為全國高校數一數二的行列的一員，在土木建筑實驗室這方面。在實驗室，我們看到了許多大型的實驗儀器，它們實質上都是給試件提供壓、拉、剪方面的應力，從而檢測其能承受力的能力，也就是它們的強度。在這里我們認識到各種工地應用的試驗器材，還有，老師講述了我們專業的一些相關知識…….
實驗室的作用在于給結構設計師一個能檢驗其設計可行性的場所，這對建筑物的安全性和可靠性是至關重要的，同時也是科學實驗所必備的。
下午：參觀中鐵隧道施工現場
星期五下午我們參觀了中鐵公司在建的海珠區的一條隧道。當我們到達集合地點時，我看到同學們頭上都戴著工程帽;同時工地的生活區與施工區的門上也寫著：不戴安全帽者不得進如施工現場;當然在施工現場結構主體外面的防護網上也寫著標語：安全責任，重于泰山;由此可見在建筑施工當中首先要注意的問題就是安全問題。過去由于生產企業不重視民工安全造成了很多工傷和死亡事故，這些事故給工人和企業帶來了很大的損害!同時，為了確保施工能順利進行和施工的安全，工地是要用磚墻圍護起來的，只有建筑施工的各種車輛和內部人員才可以出入，我們實習也要經過他們的同意呢!
進到施工區，我們一眼就看到了滿是管片的施工現場，當時感覺這樣的隧道施工其實也沒什么難度，不想房屋建筑那樣，結構主體給我的感覺就是一個“圓柱形”。這個可能是因為我把它與農村里打井鉆井聯系在一起的緣故吧。隧道上面，這個場地是堆放建筑材料用的，可以看到所堆放的建材主要是管片，沒有水泥、砂、石之類的建材，這是因為現在已經都采用了成品混凝土來澆筑結構了。這樣可以保證混凝土的質量，減少施工浪費和降低生產成本。
我們跟著現場管理員，在老師的帶領下下了隧道，我們踏上用鋼管和鐵網搭接成的梯子，開始覺得很危險，四周都有伸出來的鋼管或鐵條。進口處西四周都是水泥墻，還真的有點擔心泥土倒塌……有三四層樓那么高，我們可以清楚地看到支撐上部重量的柱子很大，大到使我們都覺得層高變小了。在承重柱的四周有很多構造柱，它們是用來加大墻的強度的，以避免因墻身過長導致容易坍塌。
一路下去，里面還有很多水辦公之家，下面濕漉漉的。我們走在鐵網上，看著四周，這樣的一個圓形管道，靠的是那些做好的管片在支撐。施工人員跟我們講述了，安裝管片的過程“安裝管片應該從底部開始，定位好，裝上螺栓，對稱拼裝上面部分，最后濕封頂部分，接著就是裝上螺栓，從橫縱方向”。
我接著往里面前進，聽到那震耳欲聾的聲響，管理員說那就是盾構機，好龐大的一組機器…..我們的現場參觀時間很有限，只看到了機車在往外運挖出來泥土，還有工人在隧道里面工作，沒有看到他們他們怎樣安裝管片的過程，如何裝栓……就這樣我們就走完了全程，出來我們就滿頭大汗了…….所以認識也是很片面的，這個只能作為我們對施工的感性認識吧!
2017土木工程認知實習報告總結【二】
一、實習時間和地點：
1.201X年8月29日星期一，陜西理工學院南區，實驗樓;
2.201X年8月30日星期二，漢江新城和天河望江郡，住宅樓;
3.201X年8月31日星期三，漢中職業技術學院新校區;
4.201X年9月1 日星期四，陜西理工學院北區，工業廠房;
5.201X年9月2 日星期五，漢中市世紀陽光商場。
二、實習目的：走進施工現場，親身感受建筑工地的氛圍，把理論和實踐相結合，為以后進一步實習和工作打基礎。
三、實習認識感受和學到的知識
建筑設計原則：根據任務書的要求，綜合運用所學的理論知識，遵循有關的設計規范，滿足有關功能要求，詳細收集有關資料，使設計能夠滿足相關的使用功能。
我們土木工程專業學生進行了為期一周的認識實習，主要是參觀施工現場，先后參觀了實驗樓、住宅樓、綜合樓、工業廠房以及商場。
星期一上午參觀了我們學校南區實驗樓的施工現場，共十三層之高。我們到達集合地點后，頭上都戴著工程帽;同時施工區的門上也寫著：不戴安全帽者不得進如施工現場;由此可見在建筑施工當中首先要注意的就是安全問題!同時，為了確保施工能順利進行和施工的安全，工地是要用磚墻圍護起來的，只有建筑施工的各種車輛和內部人員才可以出入，我們實習是提前經過他們同意的!
進到施工區，我們一眼就看到了科技樓的結構主體，當時結構主體給我的感覺就是不像建筑和不好看。這個可能是因為它和我所看到的過的已經建好并投入使用的樓不同。主體前面有個很大的場地，是堆放建筑材料用的，可以看到所堆放的建材主要是鋼筋。在鋼筋堆放區我們可以看到不同型號的鋼筋是分開放的，而且還在其前面標明鋼筋的型號和進場時間等信息。
我們跟著老師上了樓，我們踏上用鋼管和鐵網搭接成的梯子，開始覺得很危險，四周都有伸出來的鋼管或鐵條。在承重柱的四周有很多構造柱，它們是用來加大墻的強度的，以避免因墻身過長導致容易坍塌。一路上去，我們看到上面幾層樓板的支架還沒有拆，這些支架是用鋼管和模板組成的，鋼管很密，可見要承受完全沒有強度的混凝土板和梁需要很大的支撐力。
上到第十三層，我觀察了其中的幾條梁和柱，就像老師說的：梁的下部是首力筋，主梁有九條，次梁有六條;上不是架立筋，主梁和次梁也不同;受力筋和架力筋之間用箍筋綁扎。柱子不一樣，三四條梁要交匯于柱，就必然要使梁的鋼筋穿過柱子，這樣使得柱頭的鋼筋十分密集，同時澆筑混凝土時也要注意密實。板的配筋一般有受力筋和架力筋，受力筋在下方，分縱橫兩路;架力筋在上方，也是縱橫兩路放著。擺好的鋼筋要用鐵絲綁扎好，為了保證面筋不被踩低下去，還要用馬蹄筋將其抬高......我們已感受到了濃厚的建筑氛圍。
星期二上午我們參觀了漢江新城和天河望江郡，主要是住宅樓。我們先后參觀了住宅樓的基礎、墻體、柱子、樓板層、樓梯、屋頂以及門窗等部分，也重新鞏固了一下它們的作用。當然，陽臺、供水供電設備以及各種預留縫，還有抗震墻等我們都做了詳細的了解。
以前總是對建筑工地的塔吊充滿許多疑問，特別是塔吊是如何升降的等問題。塔吊是工地上一種常用的起重設備，主要用的是杠桿原理。通過老師的講解和查資料，我對塔吊的升降原理有了充分的了解：塔吊塔身是模塊化設計，由多個長方形塔身鋼架連接而成，在塔柱里面裝有一個油壓千斤頂，想要升高塔身就用千斤頂，然后升高，將塔柱伸長，再用自身的吊臂吊起一段柱身放進去，再縮起千斤頂，就這樣往塔身下放一個模塊。
塔吊的橫桿也就是起重臂是固定在有轉盤的大套筒中，而塔吊的基座相當于一個小套筒，大套筒在小套筒中的滑升，隨著施工高度的增加而增加小套筒的連接件，隨之將大套筒滑升至施工高度。降落過程也類同于此，大套筒向下滑落一節，小套筒就拆除一節，并用大套筒的起重臂將其降落。
通過老師的講解和相關資料，對混凝土的養護也有了更多的了解.混凝土養護:為了保證已澆筑好的混凝土在規定的齡期內達到設計要求的強度,并防止產生收縮裂縫,必須認真做好養護工作。針對本工程的特點,對不同的部位選用如下的養護方法:
首先，對于梁板等水平構件采用覆蓋澆水養護。在平均氣溫高于+5℃的自然條件下,用覆蓋材料對混凝土表面加以在覆蓋并澆水養護,使混凝土在一定時間內保持水化作用所需要的適當溫度和濕度條件。應符合下列規定:
①覆蓋澆水養護在混凝土澆筑完畢后的12h以內進行。
②澆水養護時間內,對采用硅酸鹽水泥、普通硅酸鹽水泥等拌制的混凝土,不得少于7d。
③澆水次數根據能夠保持混凝土處于濕潤的狀態來決定。
④混凝土的養護用水與拌制水相同。
⑤當日平均氣溫低于5℃時,不得澆水。
其次，對于混凝土柱采用薄膜布養護。采用不透水、氣的薄膜布養護，用薄膜布把柱表面敞露的部分全部嚴密的覆蓋起來,保證混凝土在不失水的情況下得到充足的養護。其優點是不必澆水,操作方便,能重復使用,能提高混凝土的早期強度,加速模具的周轉。養護時必須保持薄膜布內有凝結水。
再次，對于墻體混凝土要采用薄膜養生液養護。 薄膜養生液養護是將可成膜的溶液噴灑在混凝土表面上,溶液揮發后在混凝土表面結成一層薄膜,使混凝土表面與空氣隔絕,封閉混凝土中的水份不再被蒸發,而完成水化作用。
最后，還要考慮冬期混凝土的養護
豎向結構混凝土采用綜合蓄熱方法養護。對于水平結構,采用上鋪塑料布加保溫被的方法進行保溫養護,保溫被覆蓋要嚴實,防止混凝土裸露,確保混凝土不受凍。
星期三我們參觀了漢中職業技術學院新校區，在這里，我主要向老師了解了一下箍筋的相關知識：
箍筋用來滿足斜截面抗剪強度，并聯結受力主筋和受壓區混凝土使其共同工作，此外，用來固定主鋼筋的位置而使構件(梁或者柱)內各種鋼筋構成鋼筋骨架的鋼筋。
箍筋分類：分單肢箍筋、開口矩形箍筋、封閉矩形箍筋、菱形箍筋、多邊形箍筋、井字形箍筋和圓形箍筋等。
箍筋設置：箍筋應根據計算確定，箍筋的最小直徑與梁高h有關，當h≦800mm時，不宜小于6mm;當h>800mm時，不宜小于8mm。梁支座處的箍筋一般從梁邊(或墻邊)50mm處開始設置。支承在砌體結構上的鋼筋混凝土獨立梁，在縱向受力鋼筋的錨固長度范圍內應設置不少于兩道的箍筋，當梁與混凝土梁或柱整體連接時，支座內可不設置箍筋。
箍筋加密：箍筋加密區是對于抗震結構來說的，根據抗震等級的不同，箍筋加密區設置的規定也不同。一般來說，對于鋼筋混凝土框架的梁的端部和每層柱子的兩端都要進行加密。梁端的加密區長度一般取1.5倍的梁高。柱子加密區長度一般區1/6每層柱子的高度。但最底層(一層)柱子的根部應取1/3的高度。
箍筋加密范圍：加密范圍是按照規范規定來的，沒有具體的計算公式。柱子和梁的加密區箍筋的設置方法為：①柱箍筋加密范圍是：底層柱的柱根加密區長度應取不小于該層柱凈高的1/3，以后的加密區范圍是按柱長邊尺寸、樓層柱凈高的1/6,及500mm三者數值中的最大者為加密范圍。②梁箍筋加密范圍：加密范圍從柱邊開始，一級抗震等級的框架梁箍筋加密長度為2倍的梁高，二、三、四級抗震等級的框架梁箍筋加密長度為1.5倍的梁高，而且加密區間總長均要滿足大于500mm，如果不滿足大于500mm，按500mm長度進行加密。
星期四參觀了北校區機械學院的實習廠房，一座比較老式的工業廠房建筑，外表像以前的民用建筑。用的是斜屋頂，這樣有利于排水，室內的凈高明顯高于民用建筑。兩側柱子是典型的工業廠房的柱式，上部有牛蹄，用于安裝吊車的軌道。其寬面也個立了兩根抗風柱，這些柱和每隔一段距離設的梁使墻能有足夠的剛度以抵抗強風的荷載。在一個高溫鍋爐旁的柱子，外圍貼了防火材料，保護柱子。
實驗室的作用在于給結構設計師一個能檢驗其設計可行性的場所，這對建筑物的安全性和可靠性是至關重要的，同時也是科學實驗所必備的。在實驗室，我們看到了許多大型的實驗儀器，它們實質上都是給試件提供壓、拉、剪方面的應力，從而檢測其能承受力的能力，也就是它們的強度。 在實驗室，我們還可以看到做各種構件的模型。 當然，我們不僅看了各種機器，而且對建工實驗有了初步的認識，并建立起一種實驗檢驗假設的觀念，這次參觀應該是有比較大的收獲的。
通過這幾天的現場參觀，我們對建筑有了一般的感性認識，但對于施工的過程與一些細部問題和可能發生的危險問題我們知道得還比較少。
星期五我和舍友四人自行參觀了漢中市的世紀陽光商場。當然，商場是已裝修好并投入使用了，四周當然沒有伸出來的鋼管或鐵條等。為了充分利用空間，樓層間的凈高不高于3米的。在這里，我們幾個主要了解了墻面裝修需要注意的一些事項。
墻體的裝修，有很多種，
一、乳膠漆。是目前墻面處理的主流。
在二次裝修中，乳膠漆涂飾前，對于原涂料層的處理基于下面幾種原則：
1、新房子的墻面一般只需要用粗砂紙打磨，不需要把原漆層鏟除。
2、普通舊房子的墻面一般需要把原漆面鏟除。方法是用水先把其表層噴濕，然后用泥刀或者電刨機把其表層漆面鏟除。
3、對于年久失修的舊墻面，表面已經有嚴重漆面脫落，批燙層呈粉沙化的，需要把漆層和整個批燙鏟除，直至見到水泥批燙或者磚層。
4、然后用雙飛粉和熟膠粉調拌打底批平，再就是涂飾乳膠漆了，面層需涂2遍至3遍，每遍之間的間隔時間以24小時為佳。須提醒的是，很多工業涂料都有或多或少的毒性，施工時要注意通風，施工后也要至少一周以上時間揮發后方能入住。
二、噴涂。是水溶性涂料的一種涂刷方法，利用水包油的特點，使用加壓噴色槍進行施工。可形成多種顏色紋理，效果淡雅，有立體感。噴涂施工方式的最主要優點是施工快速，可大大縮短施工工期。其缺點是后期維護困難，容易因小部分披落而使整個表面傷痕累累，除非大面積處理，否則無法恢復原狀。另外要注意的是，如果對金屬表面進行噴涂處理，最好是選用金屬漆(磁漆類)。
三、墻紙。裝修相當普遍。主要有紙造墻紙、化纖墻紙、塑料墻紙。而布質的墻紙一般稱為墻布，不劃歸墻紙一類。墻紙可印圖案，圖案變化多端，色澤豐富，且施工方便快捷。
墻紙的施工，最主要的關鍵技術是防霉和處理伸縮性的問題：
1) 防霉的處理。墻紙張貼前，需要先把基面處理好，可以雙飛粉加熟膠粉進行批燙整平。待其干透后，再刷上一兩遍的清漆，然后再行張貼。
2) 伸縮性的處理。墻紙的伸縮性是一個老大難問題，要解決就是從預防著手。一方面一定要預留0.5mm的重疊層，有一些人片面追求美觀而把這個重疊取消，這是不妥的。另外，盡量選購一些伸縮性較好的墻紙。
四、瓷磚。瓷磚多數應用于廚房、廁所，陽臺等墻面。瓷磚裝修的最大優點是耐臟。瓷磚裝修一個主要問題是防水層的處理。因為在廚廁等地方多數要用水。所以墻面的防水更應高度注意。沒有做防水的新房子或者需要更換瓷片的舊房子，都需要重新做防水層。防水層的處理主要辦法是：地面及墻面1米高度的宜用專業的防水劑，例如911號防水劑。而墻面高于1米的位置可以選用便宜一點的瀝青油做防水。
如果經濟不充許，也可以直接用瀝青或者樹脂做地面防水。地面及地面20厘米的位置一定要做厚點。新房子做防水層，施工后要注意檢查表面應無空隙。舊房子拆除舊瓷磚面后，需要先簡單做水泥批燙后，方可做防水層。瓷磚施工后，如果出現破損需要進行維修時，要小心，如果該位置偏低，可能防水層在拆除時破裂，在補上新磚前，同樣進行進行防水層修復，方可鋪貼瓷磚。裝修完畢后，盡量避免在低于1米高度的地方鉆打孔眼。
五、木板飾面。木板飾面是現在一些高檔裝修的做法。一般是在9厘底板上貼3厘飾面板，再打上蚊釘固定。木板飾面可作各種造型，且木飾面板具有各種天然的紋理，可給室內帶來華麗的效果。
無論何種裝修，都要保持表面的清潔。飾面板買進場后就應該刷一遍清漆做為保護層。
木板飾面中，如果采用的是飾面板裝飾的，可能技術問題不大，但如果采用的是夾板裝飾，表面刷漆(混油)的做法的話，那么可能就有防開裂的要求了。
木飾面防開裂的做法是：
1) 接縫處要45度角處理。其接觸處形成三角形槽面。
2) 在槽里填入原子灰膩子，及貼上補轂鏈?表面調色膩子批平。
4) 再進行其他的漆層處理。木飾面的固定用的釘一定要使用蚊釘，在表層處理時，用調色膩子填平即可。
六、石材飾面。石材裝飾墻面的做法，屬于高檔裝修做法。一般多采用進口大理石，造價較高。在墻面裝修中采用石材施工，主要分為兩種做法：濕貼法和干掛法兩種。
1、 濕貼法與瓷磚的鋪設是一樣的，具體施工方法請參閱本文上款有關瓷磚的施工部分。
2、 干掛法是目前在建筑業備收歡迎的做法。但由于干掛法需要占用額外的空間位置，所以對于面積較小的室內裝修時，較少采用。
總結 ： 在實習中我們的確接觸了不少實際應用的東西，但離實際水平較高的生產方式和比較先進的技術還有很大的差距。我發現我們看到的生產工藝都是不算先進的，就像我們看錄像的支模方式在科技樓還沒有用上，而人家在八十年代初就已經開始使用了，這可能是因為施工單位的物資匹備不足，但先進的生產工藝確實可以提高施工進度和生產質量。
【摘要】建筑設計的是否考慮好抗震要求，將直接影響建筑物的抗震能力。好的建筑抗震設計必須是建筑設計與結構設計的共同協作和良好配合才能實現。文中提出了建筑設計中的主要抗震設計問題，如：建筑體型，建筑平面和豎向布置要有利于建筑抗震。并結合震害，論述了建筑體型簡單對稱、平面和豎向布置中質量與剛度分布均勻協調對建筑抗震的重要性。文章強調了應重視建筑立面裝飾構件、室內建筑構件（非承重內隔墻，內隔斷等）以及各種建筑裝飾制品與主體結構的抗震連接與錨拉，保障其不發生傷人的災害；此外還提出了高層建筑中屋頂的某些抗震要求和多層砌體房屋應遵守的總高度、層數以及高寬比限值控制問題。
【關鍵詞】建筑設計，抗震工程，問題，應用
對于建筑抗震設計，至今仍然存在著一種誤解，似乎建筑抗震只是結構工程師的事，與建筑師關系不大。因而，長期來只有對結構設計的抗震設計規范和規定，卻沒有一本專門談建筑設計的抗震設計規范或規定。建筑抗震的實踐表明，一個地震區的工業建設項目（建筑物），如果沒有良好的建筑總體布置方案，單靠結構抗震計算和抗震構造措施，在較強烈地震作用下，仍是難以取得建筑抗震的較好效果，甚至減輕不了建筑物的震害程度。《建筑抗震設計規范》的新修訂內容中，在抗震設計的基本要求一章里，增加了針對建筑師建筑設計應遵守的有關規定。有了這方面的規定，就可以使建筑設計與建筑抗震要求有機地結合起來，使建筑抗震設計水平達到一個新的比較完善的高度。
建筑設計中需重視的幾個抗震問題
1.建筑構件（非結構構件）設計及建筑連接節點構造設計問題隨著建筑立面和室內空間裝飾標準的提高和發展，在建筑設計上采用的建筑構件品種、材料和形式越來越多。例如，立面上大量采用的外貼瓷磚，外貼、外掛大理石，花崗巖板材，還有外掛的玻璃幕墻等；室內裝飾普遍采用的空中吊燈、吊頂，較高裝飾標準采用的人工藝術造景，壁雕，懸挑的裝飾畫，豎立的雕塑制品等。所有這些立面和室內的裝飾，都有一個其本身材料和構造是否能抗御住地震的震動而不壞的問題，同時還有與建筑物主體結構相牢固連接的問題。多次地震的震害表明，國外有不少高層建筑的外立面裝飾玻璃幕墻在地震時出現了“玻璃雨”的破壞。其原因就是所采用的玻璃幕墻（包括材料性能及其與主體結構的連接構造）不能適應建筑物在地震中產生大變形的要求。所以，在采用玻璃幕墻時，在建筑設計要求上，必須使玻璃幕墻具有足夠的強度和變形能力，在其與主體結構的連接構造上，要將連接節點設計成能沿水平向有相應變位能力的節點構造，使其與建筑物的地震變形脫開，不給外掛的玻璃幕墻造成變形破壞。
對于外掛的大型石材面板與主體結構的連接構造也應按上述要求考慮處理。對直接外貼的板材和瓷磚，則必須使其與主體結構能牢固錨拉和粘結，使其在地震時不脫開不墜落。我國則有的直貼得很高。需要重視其抗震的構造連接問題。對室內的各種裝飾工程，尤其是懸吊的大型燈具，浮掛的雕塑，各種懸桃的人工藝術造景等，在建筑設計上，一定要重視其在地震發生時的抗震穩定性，在其與主體結構的連接構造上也宜考慮它有一定的相對于建筑物的變形能力和必要的節點連接強度，防止其在地震中發生墜落或倒塌傷人。在建筑設計中，還有相當多的屬于建筑布置的非結構構件，保障其抗震穩定性，不發生倒塌破壞，或采用與主體結構脫開的保障自身穩定的抗震措施。
2.建筑上應滿足的設計限值控制問題
根據大量震害的經驗總結，現行《建筑抗震設計規范》（GBJ11-89）對房屋建筑在建筑設計中應考慮的一些抗震要求的限值控制提出了規定。這些規定，建筑設計應予遵守。一是房屋的建筑總高度和層數。例如，在設防烈度為8度時，粘土磚多層房屋的總高度不宜超過18m，層數不宜超過六層；底層框架多層磚房的總高度不超過16m，層數不超過五層；鋼筋混凝土框架房屋總高度不超過45m，框架抗震墻的高層建筑的總高度不宜超過100m等的規定。而在目前實際設計中，有的總高度超過，有的層數超過；還有的在建筑設計中總高度雖未超過，但房屋的高寬比超過規定，如在8度地區有的超過2.2。所有這些超規，都可能對建筑物的抗震安全帶來不利，特別是對于高寬比過大的多、高層建筑更是不利。因為在這種情況下，存在房屋的整體抗震穩定問題。應該說，這些限值的控制在建筑設計上只要重視抗震是完全可以做到的。而在某市的抗震設計審查中發現，建筑超高和高寬比過大的設計達14%之多。這說明在建筑設計中未能嚴格按照《規范》規定進行設計的問題不是個別的，應引起建筑設計的重視。二是對房屋抗震橫墻間距和局部墻體尺寸的限值控制。這是根據多層砌體房屋和底層為框架的多層砌體房屋在歷次地震中所出現的破壞特征所提出來的規定。對抗震橫墻間距的最大限值控制，是因為當橫墻間距過大時，使縱墻的側向變形加大，抗震承載力降低，甚至導致縱墻的側向失穩破壞倒塌。對房屋局部墻體尺寸最小限值的控制，是因為這些部位的墻體（包括承重和非承重外墻的盡端墻，內墻的陰角，高出屋面的女兒墻）在小于規定的最小限值時，墻體截面的抗震強度（抗彎、抗剪）就不能滿足要求，就會導致墻體的開裂和倒塌破壞。所以，在建筑進行平立面布置設計時，要考慮這些來自實際震害經險的設計控制規定，使建筑設計為建筑抗震提供良好的基礎。
3.屋頂建筑的抗震設計問題
在高層和超高層建筑設計中，屋頂建筑是一個重要的設計部分。從近幾年對一些高以建筑抗震設計審查結果來看，屋頂建筑存在的主要問題，一是過高，有的高達20～30m；二是過重，亭樓式的重建筑用作建筑頂部裝飾越來越多。這樣的屋頂建筑，加大了變形，也加大了地震作用。對屋頂建筑自身和其下的建筑物的抗震都不利。且前者的抗側力墻體與其下樓層的抗側力墻體上下不連續時，更會帶來地震的扭轉作用，對建筑物抗震更不利。為此，在屋頂建筑設計中，宜盡量降低其高度；采用高強輕質的建筑材料和輕型的藝術造形；使層頂建筑結構的質量和剛度分布比較均勻，地震作用沿結構的傳遞比較通順；使建筑重心與其下部建筑物的重心盡可能相一致；當屋頂建筑較高時，要使其具有較好的抗震穩定性，而且不發生扭轉地震作用。
結束語：總起來說，建筑設計是建筑抗震設計的一個重要方面，建筑設計與建筑抗震設計有著密切的關系。它對建筑抗震起著重要的基礎作用。一個優良的建筑抗震設計，必須是在建筑設計與結構設計相互配合協作共同考慮抗震的設計基礎上完成。為此，要充分重視建筑設計在建筑抗震設計中的重要性，在建筑抗震設計中更好地發揮建筑設計應有的作用。以上認識僅供建筑抗震的設計師們參考。
一、建筑設計中對建筑材料的符號化提煉
建筑中對材料的應用不僅包含了基本的實用功能，還包含這對文化符號的提煉。近年來，容易復制并且批量生產的現代建筑大量出現，但這種簡單的復制卻將中國建筑的傳統性與地域性的完全剝離出去。拉夫曾經說過：“很多人對自己家鄉的地理有一種親切感，而且他們能夠體會到那種維護家鄉的責任感。”一直以來，不少建筑師都試圖將傳統的文化和現代的文化進行有機和融合，其中不乏優秀實例。對傳統形式建筑物的內涵進行挖掘和提煉，對其材料的符號化提煉，能使設計出的建筑空間表現出更加深層的含義。
(一)尼洋河游客接待站接待站位于林芝的尼洋河旅游景區，包括了漂流活動更衣室以及游客衛生間等一些功能。建筑師試圖運用大膽單純的色彩，抽象性的幾何形體和粗獷的石材樸素的建造手段，通過當地藏民可以理解的方式，來探索建筑文化的當代表達。接待站對藏區民居的傳統建造技術進行了采用和改良。混凝土基礎以上便是600mm厚的毛石承重墻體。大部分門窗洞口都深深地凹入墻面，洞口兩側的墻體作為扶壁墻在結構上增加了建筑的整體剛度，同時也減小了室內空間跨度，屋面采用簡支梁和檁條體系的木結構，局部跨度較大的木梁用200mm×300mm的木材拼合而成。阿嘎土是當地建筑中常常用到的一種屋面防水材料，屋面的卷材防水上面用150毫米厚的阿嘎土進行覆蓋，疏松的粘土在加水反復進行拍打，最后會形成可用的屋面防水層和保溫層。還利用阿嘎土的塑性在檐口內側拍打出檐溝，并用槽鋼加工的雨水口形成有組織排水。建筑師嘗試從這些鄉土技術中找出最獨具特色的風格。
的建筑物有一種直指人心的色彩感，因此建筑師也把顏色的元素放入建筑物的公共空間當中。接待站將的礦物顏料涂刷在毛石墻面中，這樣一來就將顏色的轉化變成了空間的幾何轉化。從日出再到日落，來自各個方面和角度的陽光照射到洞口，并且從建筑中穿過，這時人們可以體會到不同的色彩效果。而且在這些色彩當中，包含了獨有的風格，它們既是單純的，也是復雜的，將這些單純和復雜結合起來，對建筑物進行了完整的詮釋。
（二）成都天空別院成都的天空別院是一個2萬平方英尺的企業會所，它包括了短期住房、辦公空間以及娛樂實施。設計師認為中國傳統的建筑最精華的部分在于景觀之間精妙的視覺聯系，以及互相流動的空間布局。因此，建筑從傳統民居中提取了庭院和坡屋頂這兩個本土符號。建筑內各功能區圍繞著多個裝著玻璃窗的院落布局，將光線、空氣和景觀引入空曠的室內空間。多中心的設計形成了多層次的空間，從一個庭院可以穿過其周圍的空間，看到其他的庭院，從而營造出豐富的視覺層次。
為了表達中國文化而又不至于陷入中式風格的傳統套路，建筑外部選用了本土建筑材料：陶瓦屋面以及灰磚外墻。天空別院由向內傾斜的坡屋頂所組成，隨著柔和曲線的起伏，波峰和波谷的變化給大面積的外墻帶來了抑揚頓挫的節奏。屋頂采用的陶瓦，除了采用傳統材料來表達文化符號之外，也利用不同瓦片單元的縫隙以及瓷磚精細的斷面來調整屋頂的平整度，從而實現扭曲的屋頂景觀。建筑外墻高度從11米到15米不等，磚墻基本上是基于朝向的紋理樣式實驗。外墻并非嚴格的東西向，但所有砌磚都保持了連續的統一朝向，從而產生了非常豐富的肌理表面（圖2）。同時，磚砌表面上的門窗洞口，嵌入了醒目的考登鋼材質的外八字結構（圖3）。鋼材的使用，將相對較小的開口統一成特別的圖形符號。而外八字的倒角，也呼應了屋頂的類型學符號，營造出獨特的建筑語言。
二、總結與體會
符號是信息的載體，在進行設計的時候準確的把握符號系統，將經驗和見識編織到符號創意當中去，結合對本土材料的應用和改良，并且運用到現代的建筑空間設計當中，往往能夠創造出個性化、本土化的設計符號以及設計理念。
作者：秦曉彥高珍單位：中國西南建筑研究院有限公司
關鍵詞：色彩紋理樣式
“地”是城市景觀空間的根本，不同的“地”體現了不同空間的使用特性。寬闊的草坪可供坐憩、游戲；空遠的水面、成片種植的地被物可供觀賞；而硬質鋪裝的道路和廣場可疏散和引導人流，通過精心推敲的形式、圖案、色彩和起伏可以獲得豐富的環境景觀、提高空間的質量。城市鋪地，由于它自始至終地伴隨著生活在城市中的人們，影響著城市的風景效果，所以也成為城市整個空間構成中不可缺少的一部分。
在城市中，鋪地和山、水、植物、建筑等，共同構成城市景觀的統一體。鋪地作為市空間界面的一個方面而存在著，應像室內設計時必然要把地板設計作為整個設計方案中的一部分統一加以考慮一樣。在以下的內容里，便針對深圳華南城皮革皮具及紡織服裝二期中廣場的鋪裝設計，從鋪裝的色彩、紋理、式可以給人們帶來的感受及鋪裝的造價對景觀設計的影響進行探討。
1工程概況
深圳華南城是華南國際工業原料城的別稱，位于深圳市龍崗區平湖物流基地園區，規劃占地面積約150平方米，總建筑面積約150萬平方米，總建筑面積約220萬平方米，總投資逾50億元人民幣。是集交易、展示、電子商務、信息交流、倉儲、配送、貨運以及金融結算等功能于一體的超大規模工業原料及成品展示交易中心，也是及采購、旅游、餐飲、休閑、娛樂為一體的現代綜合商貿城。華南城二期建筑面積超過170萬平方米，2007年7月開始動工建設。深圳市最大單體建筑，單體建筑面積分別達38萬平方米和33萬平方米的皮革皮具二期、紡織服裝二期，其景觀面積都約為10萬平方米，鋪裝占據了約80%的用地面積。這就使其成為整體設計中最為重要的元素。
2鋪裝色彩設計
色彩是環境主要的造景要素，是心靈表現的一種手段，它能把“情緒”賦予風景，能強烈的訴諸于情感，而作用于人的心理。因此，在鋪裝設計中，色彩的運用，越來越引起人們的重視。鋪地的色彩必須是沉著的，色彩的選擇應能為大多數人說共同接受。它們應穩重而不沉悶，鮮明而不俗氣。色彩必須與環境統一，或寧靜、情節、安定，或熱烈、活潑、舒適、或粗糙、野趣、自然。
不同的色彩會引起不同的心理反應，一般認為暖色調表現熱烈、興奮的情緒，冷色調表現幽雅、寧靜、開朗、明快、給人以清新愉，灰暗色調表現憂郁、沉悶。因此在鋪地設計中，有意識地利用色彩的變化，可以豐富和加強空間的氣氛。
鋪裝的色彩設計中，色調的調和是最為關鍵的因素，鋪裝的形式有很多種，如石材鋪裝、混凝土鋪裝、塊石鋪裝、碎石和卵石鋪裝等各式各樣，如同時存在，忽視色調的調和，將會大大地破壞園林的統一感。如在同一色調內，利用明度和色度的變化來達到調和，這時則更容易得到沉靜的個性和氣氛。色調在配色時也要注意，按近似色調配合是，一是要在近似色調之間決定主色調和從屬的色調，兩者不能同等對待；二是如果使用的色調增加了，則應減少造型要素的數量，按對比色調配合時，對比色調的配色是由互補色組成的，由于互相排斥或相吸引都會產生強烈的緊張感，因此對比色調在設計時應用的比較謹慎。
在華南城的鋪裝設計中，為了突出其廣場的統一、沉穩、大氣，設計中主要運用了石材的鋪裝，但難點就在于很容易使其變得單調、沉悶。所以，色彩的調和便在整個鋪裝設計中起到了關鍵性作用。由于自然因素的原因，石材并沒有那么多鮮艷的色彩。設計中，主要運用了紅色、黃色、淺灰色、深灰色、黑色等色彩。為使設計效果統一、沉穩，將主色調定為了灰色，其余均為從屬色調。整體設計上使人感到整齊、舒適，沉穩、大方。由于華南城的用地性質，經濟效益是業主最關心的問題，設計時著重突出了商場的主入口的重要性，在主入口的鋪裝設計中，運用了紅色、黃色等鮮艷的色彩，紅、黃能使人感到溫暖、華麗、強烈、愉快，讓人在進入商場之前便會感到一種親切感。幾種色彩的運用，讓整個鋪裝設計既成熟穩重又不過于單調。
3鋪裝紋理設計
如果說鋪裝色彩的設計是給人視覺上的感官，那么，鋪裝的紋理設計便是給人觸覺上的感觸了。
鋪裝的紋理也可說成是鋪裝材料的質感。鋪裝的美，在很大程度上要依靠材料質感的美。一般鋪地材料以粗糙、堅固、渾厚者為佳。質感的表現，必須盡量發揮材料本身所固有的美，以體現出花崗巖的粗獷、鵝卵石的圓潤、青石板的大方等不同的鋪地材料的美感，同一種材料也可以經過人工的打造，創造出不同的質感。
材料的紋理與環境和距離有著密切的關系，鋪裝的好壞不只是看材料的好壞，而是決定于它是否與環境相諧調。在材料的選擇上，與建筑物的調和是決定設計好壞的關鍵之一。不同材料紋理之間的調和給人的感受也是不一樣的，分同一條河、相似調和及對比調和。紋理變化也要與色彩變化均衡相稱，如果色彩變化多，則紋理變化要少一些。如果色彩、樣式均十分豐富，則材料的質感要比較簡單。
華南城的鋪裝設計中，石材的應用上占據了絕大部分。紋理的變化過少，也會使整個設計的變得單調、乏味。設計中，每一種性質的空間，都是用不同質感的材料進行設計，主要運用同一種材料的不同質感來創造變化豐富的鋪裝效果。人工打造的石材紋理主要有燒面、荔枝面、光面、亞光面、拉槽面等很多種變化，燒面與荔枝面比較相似，在質感上粗糙、剛健，以產生一種強的力感。光面、亞光面質感細膩，使人感到雅致而愉快。不同質感的材料配合在一起，不僅豐富了整體的鋪裝設計，同時還起到了劃分空間的作用。
4 鋪裝樣式設計
在一個優秀的鋪裝設計中，鋪裝的樣式往往會決定整個鋪裝設計的好與壞。鋪裝的地面以它多種多樣的形態、樣式來襯托和美化環境，增加景觀的特色。樣式起著裝飾路面的作用，而鋪裝樣式因場所和周圍環境的不同又各有變化。一些用磚鋪成直線或平行線的路面，可達到增強地面設計的效果。
通常，與視線相垂直的直線可以增強空間的方向感，而那些橫向通過視線的直線則會增強空間的開闊感。另外，一些基于平行的形式和一些成一條直線鋪裝的磚或瓷磚，會使地面產生伸長或縮短的透視效果。其他的一些形式會產生更強大靜態感。如正方形、圓形、和六邊形等規則、對稱的形狀都不會引起運動感，而會形成寧靜的氛圍，在鋪裝一些休閑區域時使用效果很好。同心圓那樣的圖案通常是以一些磚頭、鵝卵石等小而規則的鋪裝材料組成。把這些材料布置在地面或廣場中央會產生強烈的視覺效果。鋪裝的樣式也可將一塊完整的場地劃分成不同功能的空間。鋪裝尺度的大小、拼縫的設計，色彩和質感等，都與場地的尺度有密切的關系。如大場地的質地可粗些，樣式不宜過細。而小場地則質感不宜過粗，樣式也可以細些。
華南城的廣場面積過大，因此鋪裝樣式的尺度也較大，設計采用規整是方正線條組成，從視覺感官上給人以整齊劃一的感覺。并且利用整齊方格形的鋪裝將整個廣場劃分成商業、消防、休閑三個功能空間，并利用建筑柱位進行鋪裝設計，使其與建筑及周圍環境充分融合到一起。
5鋪裝造價
造價往往是業主最關心的問題，但它在不同程度上也會影響到設計師的設計。鋪裝的造價也同樣對整體設計有一定的影響，不同的造價所用的材料、色彩、紋理都不相同，材料中，石材的鋪裝價格相對較高，這并不表示高的價格就一定會營造出好的鋪裝設計，好的設計往往是經過設計師在通過各種思考后精心設計出來的。而往往有些業主會單純的認為，用石材做鋪裝才會有好的效果，檔次才會高，甚至有時會因為造價太低要抬高造價而選擇石材，與設計師的意圖想矛盾。這時便會對設計師的設計造成一些不必要的影響。因此，鋪裝的造價在鋪裝的設計中，同樣也起著一定的作用，這就要設計師在設計中更加靈活的去把握自身的設計尺度，適應因造價的原因而造成的改變，做出優秀的鋪裝設計。
華南城的鋪裝設計并非是一個成功的設計，整個設計中90%以上的鋪裝材料是石材，在當今自然資源稀缺的環境中，這并不是一個被人提倡的設計。相反環保、生態、可再生資源的利用才是當今世界最熱門的關鍵詞，以景觀行業為甚。花崗巖和粘土磚是景觀建設中經常采用的材料，這勢必就會對自然資源造成大量的破壞。如果能把一些工業廢料回收加工作為鋪裝的基本材料，只在重點部分才使用少量的花崗巖等不可再生資源，這樣既回收了工業廢料，又節約了大量的自然資源。隨著人類資源的不斷匱乏，相信不久的將來，設計師也會越來越謹慎地運用石材，取而代之的會是對可再生資源的大量運用。
參考文獻
1.《道路和廣場的地面鋪裝》 [日]金井 格等著2002.中國建筑工業出版社
2.《日本景觀系列6――地面鋪裝》[日]畫報社編輯部 2003. 遼寧科學技術出版社
3.《景觀設計師便攜手冊》 [美]尼古拉斯?T?丹尼斯，凱爾?D?布朗著 2002.中國建筑工業出版社
第一章：收口的定義
在此，我將收口簡易地定義為：(不同的)飾面材料在(不同的)空間的銜接。
這里要作出解釋的是：
1、此定義中的‘飾面材料’可以為單一的、也可以是多元的；而‘空間’可以為三維交叉，或二維銜接，甚至是一維對碰。不同飾面和不同空間關系相互組合，就形成了各種由簡單到復雜的各類收口關系。
2、飾面材料是裝修表面看到的材料，是直接的效果，但如果基層的材料未能解決轉換問題，就會直接影響飾面的收口。因此定義中的飾面材料也應含糊地包括基層材料。
3、所謂‘銜接’，是‘轉換’意義上的延伸，只要是順暢地轉換，流暢地銜接，就是好的收口。當然也會有無需轉換的銜接，也許這也是完美收口之一。
4、此定義只是在裝飾工程當中使用的狹義定義。
明確收口的定義后，接下來要解決的問題就是歸納出收口的方法，繼而形成理論的主干，讓總結出來的方法再指導我們實際工作當中出現的問題，演繹裝飾的藝術。
第二章：歸納收口原則
經過總結，收口包含以下若干收口原則：
一、陰角收口原則
實際操作上就是在視覺上形成凹陷，讓材料在陰角銜接。因為陰影關系，材料交接形成的瑕疵會變得模糊；另外因為陰角關系，使用上不容易受外物碰撞，有良好的使用功能。由于有這樣的好處，陰角收口就成為各種收口的主要方式，可占到所有收口總數量的85％以上。甚至為解決收口問題，將收口收于陰角即可。由于使用頻率較高，有必要對陰角收口再進行細分：
1、直角陰角收口
這是最普通的收口，通常由于交接的對稱性，能達到很好的效果。
2、銳角(鈍角)陰角收口
在大小、強弱對比較為強烈的材料轉換，為了避免生硬的交接，如電箱面板、開關面板和墻身的交接，如果覺得直角收口的面板會生硬，就可以選擇斜邊收口的面板，這就根據不同的設計師對配合相應的設計風格進行選定了。
3、陰坑收口
對于在陰角收口上仍不可避免地存在較大的縫隙，而直接影響美觀，這種收口也是一種不錯的選擇。如門套和墻身因為施工誤差，出現不對稱的大小不均的縫隙，就可以用摻和較高比例膠水的膩子灰，進行鉤縫。將不均勻的縫隙鉤成對稱均勻的陰坑，模糊墻身和木作之間銜接，雖然只屬于修補，但效果還不錯。當然，陰坑收口也可以是設計師根據自己的風格故意形成陰坑以達到自己的設計效果。
其實無論是何種材料的轉換，只要將其收口在陰角，都不會太難看。因此施工的時候，只需想辦法將口收在陰角，這就是思考的方向。不能在陰角形成收口的話就想辦法造成陰角，甚至是增加陰角也可以。
二、凹凸收口原則
經常有人這樣說：收口不是凸出來，就應該凹下去，千萬不能做平了，否則轉換就比較困難了。事實上，有時候收不了的口，就應該想辦法凸出來或凹下去。下面介紹兩種方法：
1、壓邊收口法，它是裝修收口最基本、最常用的方法。不同飾面材料之間以及不同結構之間的收口均可采用此方法，就是用相鄰兩種材料或構件中的一種遮蓋在另一種材料或構件之上，讓其中一種材料成為主體，以達到收口目的。壓邊收口有一些使用原則：1、易于加工或處理的飾面遮蓋難于加工處理的飾面。選用易于在施工現場加工或處理的飾面作為遮蓋飾面。遮蓋材料進行處理，使施工縫更加嚴密，也節省人工。
2、不會位移的遮蓋可能位移的。在裝修施工中，飾面常常因變形而需留有一定的伸縮空間，避免擠爆或是拉裂裝飾面。這些部位采用壓邊法收口，給下層可能變形的飾面留一定的伸縮空間。可以避免收口縫產生變形。例如墻身石材和壁畫之間的收口，無論壁畫是突出墻身或凹陷在墻身內，都能順利的銜接。但如果兩者是在統一平面的話，可以想象，收口是多么的別扭。即使是同一材料在同一的空間出現交接，由于不同的尺寸規格，材質無法對碰，壓邊收口也成為必不可少的一種選擇。
三、突出收口原則
為進行過渡部位的裝飾，而增加過渡的部位收口，甚至將收口明顯地突出，以表現空間的過渡。這就是突出收口的原則。
突出收口原則主要是在不能銜接的過渡位置，在原有AB兩樣材料在的前提下，增加第三樣材料c、收口關系就從原來的AB之間的關系，變成Ac和Bc的收口關系。從另一角度講是曲折地解決AB的收口。擴展地理解該原則，可以增加c、D、F等多樣的材料，目標只是解決AB的解決關系，但增加收口的材料可以是多元化的。只要能最終解決AB的收口，當然是越少增加收口越好。
用特制的裝飾構件遮蓋需要收口的飾面，這是最常見的收口方式。如天花線、裝飾線、空調風口等等收口用裝飾構件遮蓋需要收口的飾面，簡化了飾面在收口位置的處理，大大地降低了人工成本，提高了工作效率。使用裝飾線進行收口時，由于飾線與飾面的接觸面柜對較小，又由于變形等原因產生空鼓、脫落等質量問題。因此，除了使用粘接劑固定外，還應盡量使用螺絲、釘子等進行加固。如果因為飾面的要求不能使用螺絲、釘子等加固時，應想辦法增大飾線與飾面的接觸面積。甚至可以采用暗榫來進行固定。
當然，突出的收口應該和原有的材料有著一定的風格的統一，甚至讓增加突出(或凹陷)的收口成為統一空間的一部分。這樣的收口既成為工程工藝的需要，也成為藝術表現的手法和途徑。
四、留縫收口原則
留縫收口法是在相鄰的材料或構件之間留出一定寬度的縫隙進行收口。這種收口方法有兩種情況：
1、質地較硬的材料收口。質地較硬的材料，特別是體積較大時，如果使用密縫收口很難保持接縫嚴密，因此，質地較硬、規格較大的材料，例如石材、瓷磚、玻璃等，收口方式通常采用留縫收口。材料規格較小時，使用留縫收口可以使飾面顯得整齊美觀，但是會增加施工的人工。是否留縫一般由設計師的設計要求和風格決定。如果材料規格誤差較大時，也可適當留縫避免累計誤差。收口縫的大
小根據材料的尺寸確定，施工完畢后用介質等進行勾縫處理。
2、還有一種留縫收口是由建筑師的設計風格決定的，主要用來分隔不同的構件，或者分隔不同的建筑部位。考慮建筑設計風格來分隔不同的構件、設置收口縫。這種留縫收口其實是綜合運用各種收口方法做出一定寬度的收口縫或者分割縫，來達到收口的目的。這種留口既是一種收口施工工藝，也是一種設計風格。
五、交錯收口原則
如果收口是復雜的，還有一個方法是讓它更為復雜，讓收口收在交錯復雜當中，視覺變得模糊，收口自然渾然天成，收口也就成為一種另類風格。很常見的例子就是自然面的文化石的鑲貼、堆砌的天然石材(如英石、太湖石、黃蠟石、人造的玻璃鋼石型等)、部分的藤編造型等。材料之間根本就不用考慮收口，只要順著勢粘合、搭接即可收到效果。
六、45度(135度)原則
當收口之間再想不出辦法，可以考慮此原則。因為收口難看，又無法處理，就退而求次，讓它收得好看一點就可以了，這也是沒辦法的辦法。
最常見的例子，地腳線太厚，門套線太薄，結果門套線壓不住腳線，但又因為設計和工程的失誤，已經無法改變兩者的其中一種的厚度。結果是在交接位置，將地腳線倒角磨邊，腳線在收口位置變薄了，收口就形成了。
另外，該原則在木飾面材料的收口中使用也較多，其做法通常是將木構件或飾面的碰接邊刨成45(135)度的斜角，然后彼此搭接。木飾面碰接收口一般出現在大面積的木飾面、陽角木飾面等搭接的位置。需要注意的是，由于碰口的部位一般使用膠水等粘接劑進行固定，強度不高；而木材容易隨溫度和濕度的變化產生變形，在碰口的位置容易產生翹曲空鼓變形。當發生翹曲空鼓變形時，可以用針筒將膠水注入空鼓的部位，然后壓平、固定牢固。
七、榫接收口原則
榫接收口法一般用在厚度較大的木飾面板或是實木材料的收口中，具有一定的強度，不僅是收口的一種方法，還是木作施工連接的一種方法。它是中國最古老的收口藝術，無論是受力的梁柱搭接，紅木家具，甚至任何的實木連接，都主要的連接藝術。在今天看來仍有無窮的藝術生命力。只是制作的工藝要求較高，施工難度較大，效率較低，實際當中也就盡量避免使用。但由于它有一定的強度，現今木地板已經做成標準的輩接口，方便施工。
八、補償介質收口原則
這種收口是客觀實際情況已經無法滿足陰角收口法的形成條件，無法形成陰角，可以考慮使用補償介質收口法。具體的做法是使用一種原有材料以外的第三種材料，這種材料和前兩種材料都形成收口。
如最常見的是打膠。特別是質地較為堅硬的材料相碰，如玻璃、石材等。打膠是不可缺少的收口。同時，打膠也是一種很普遍的施工工藝，非常實用。在外行來看，幾乎能掩蓋所有收口缺陷。曾經有一次樓盤交樓，業主收樓檢查質量后，我帶領約lO個班組逐家檢查和收尾，打膠工人居然是最忙的，也是最有效率和效果的。但行家對打膠的評價的是：真正的收口是不用打膠的。話雖偏激，但也不無道理。因為打膠畢竟是在遮蓋缺陷，而非展現材質的變換。當兩種材料的質地都比較硬(或者已經事實造成，無法改面，又需補救)，如果要求二者收口縫必須嚴密一致的話，施工起來費時費工，難度極大。于是，我們使用嵌縫膠來處理收口縫，可大大降低施工難度。同時還可使飾面的銜接位置具有一定的收縮性。
第三章：如何演繹收口原則
除了為解決現場情況羅列出收口的方案，如何選擇收口方案也有一些原則及如何取舍和評優的問題：
1、裝修設計的風格是服從于建筑物的整體設計風格的，而裝修設計的風格同時也決定了裝修的收口方法。因此，裝修收口的方法應該與建筑的整體風格相一致。例如，一個具有現代主義風格的建筑往往具有純粹的幾何形體、清晰有力的線條、單純明快的色彩、莊重大方的造型，沒有多余花哨的裝飾，留縫收口就成為主要選擇。仿古的實木裝飾就應該更多地采用榫接收口。
2、裝飾面的構造和功能對裝修收口方法的選用也是至關重要的，飾面的構造、功能不同，對收口的強度、美觀的要求也不一樣。在經常受力的部位對收口的強度要求較高，在醒目的部位對飾面的美觀協調的要求就比次要的部位高。例如，同樣的實木飾面，在墻身就可能使用45度碰接收口或壓邊收口，而木地板就采用榫接收口。
3、施工難度的高低也是決定收口方法的因素。在滿足設計要求的前提下，施工難度低、效率高的收口方案就是最佳的方案。一般來說，壓邊收口效率最高，留縫次之；碰接收口難度較大；榫接收口因費時費工現在除了特殊的要求，在裝修施工中很少采用。
4、在實際設計施工中應根據設計效果和施工成本控制的要求靈活應用。在同一收口位置，不同的收口方法都有可能達到同樣的收口效果，而同樣的收口方法由于對細部處理的不同也可能產生不同的裝飾效果。收口方法的選用一般由設計師的風格和意圖、飾面的構造和功用、施工的難度以及材料的性質決定的。這些方法應該根據設計的風格、裝修的檔次、材料的性質、構件的形式等進行選用。同樣，過于復雜的收口方法，會直接影響工程的成本。只要達到設計的效果，就應該使用更簡潔的收口方式，以降低成本。
5、同時需再次指出的是，真正的收口應該是設計師為滿足設計的效果，無可避免地要轉換飾面材料，繼而形成的收口。因此原則上，如何選擇收口方案應該是設計師的職責。
第四章：總結
通過大量調查發現，國內現有的地鐵導向標識形態趨向統一化、標準化，具有很典型的工業化大生產的特點，是“功能主義”的體現。其設計者僅僅是將目光聚焦在人們直接注意到的導向標識形態的外延意義上，即其物理的功能屬性，卻忽略了與使用者心理和社會文化相關的內涵意義，從而使地鐵導向標識形態只具備基本的理，無法貼切地反映出時代的潮流，欠缺本土文化的傳承，同時也未能與使用者在情感上形成一種心理互動關系。對于地鐵乘客來講，在享受導向標識物理功能的同時，更加需要其提供精神文化層面的非理性意義，滿足人們深層次的感性需求。這需要設計師更多地對地鐵導向標識形態設計的內涵加以關注，追求內在精神與外在形式的統一，而不是僅僅將目光停留在外延意義的層面。如圖1所示為目前廣州地鐵導向標識形態的設計，站內導向牌采用黑色矩形，站外標識柱和導向柱采用紅柱身、黃箭頭的造型，缺乏對當地文化特色的表達和傳承。
2產品形態語意概述
“產品語意學”這一概念正式出現于1983年,由美國工業設計師協會定義：產品語意是研究人造物的形態在使用情境中的象征特征，并將此應用于設計中。即將人們在社會生活中有明確意義的形態或形態符號，應用到產品的形態設計中。它拓寬了“為人而設計”的研究領域，由人機學范疇，擴展到“心理、精神需求”領域。作為產品語意學的符號，產品形態在產品語意的表達上起著至關重要的作用。產品形態的構成要素主要有色彩、文字、圖形符號和造型，這些要素所包含的語意能傳達給人們最直觀的感受，并以人的感受方式體現產品的文化、性能、情感，賦予產品“人情味、親切感”。因此，地鐵導向標識的形態設計可以從這些方面來入手。
3廣州地鐵廣佛線導向標識的形態語意設計
廣佛線是全國第一條橫跨兩個城市的地下城際軌道交通線路，連接廣州市和佛山市，線路呈東西走向，西起佛山市魁奇路，東達廣州市瀝滘，總長約32.16公里，共設21座車站。廣佛線作為廣佛都市圈及珠江三角洲經濟圈重要的交通樞紐，推進了廣佛“同城化”，加速了兩地政治、經濟、文化等領域的交流和融合，在設計方面也充分融入了嶺南文化特色。如站點內墻材料摒棄傳統建筑材料搪瓷鋼，采用具佛山特色的輕質陶瓷磚鋪貼；地鐵出入口采用剪紙玻璃盒造型，以形態通透的玻璃材質為主，在外立面上嵌入剪紙、陶瓷元素，既有時代感又有鮮明的地域文化特色。但在導向標識形態設計方面繼續沿用了廣州地鐵的設計規范，缺乏對廣佛線周圍環境、地理位置、地域文化等因素的考慮。如何將嶺南文化元素融入地鐵導向標識的色彩、文字、圖形、造型等各個要素之中，是設計師需要思考和解決的問題。
3.1色彩要素設計
在地鐵導向標識系統設計中，色彩是形成可識別性和系統性的重要方法，它能夠超越不同語言、不同年齡和不同文化程度造成的障礙，傳達文字、甚至圖形無法傳達的信息。同時，色彩還是豐富視覺效果、渲染環境氣氛的重要手段，作為一種極具功能性又富含情感象征性的語言，色彩無疑是地鐵導向標識設計中不容忽視的要素之一。廣佛線導向標識系統的色彩設計過程中，首先應通過對具有地域文化特色的嶺南藝術（建筑、繪畫等）、城市風貌（地理特征、近現代建筑、人文歷史等）及廣佛線的空間環境進行色彩信息取樣，進而對樣色進行提煉、比對、歸納，經過綜合考量，最后總結出廣佛線導向標識系統的色彩體系。具體可從以下兩方面分析：一是古代建筑的色彩。例如嶺南建筑色彩有著明朗淡雅的特點，喜愛用淺色淡色，同時又使用青、藍、綠等純色作為色彩基調。二是當地人們所喜愛的民間工藝和民俗色彩。例如佛山的陶瓷、剪紙、粵繡、飄色、彩燈、舞獅等。如圖2所示，通過對嶺南特色建筑、廣州市花、嶺南畫派、剪紙、飄色、茶藝、美食等色彩的提煉和分析，獲得代表嶺南特色文化的色彩體系，可從中選擇出廣佛線視覺導向標識系統的主色調。
3.2文字要素設計
文字是最直接的信息傳達方式，包括漢字、拉丁字母和數字，無論是何種類型的文字，運用在地鐵導向標識設計中，都應以信息傳達的瞬間識別和準確判斷為前提，在此基礎上增加其藝術性和文化特色。如何在保證文字功能高效發揮的情況下，增加文字的藝術性和文化特性呢？以字體為切入點，根據需要對現有字體進行改良設計，以適應新的使用環境。例如從書法字體出發，總結字體結構，結合導向標識系統字體的功能性需要及現代人的閱讀習慣，對其進行簡化設計，使其既具有地域文化特色，又符合現代設計標準。嶺南書法源遠流長，它吸收了中原深厚的書法藝術，又凸顯嶺南地方的特色，涌現出“白沙書派”“、竹本派”、“康（有為）體”等嶺南書藝的流派和一批功底深厚的著名書法家。因此，將書法字體引入到地鐵導向標識的設計中，會帶給乘客與眾不同的情感體驗。廣州地鐵已經做了這方面的嘗試，將書法字體運用在地鐵站各站的站名上，為了彌補書法字體識別性弱的缺陷，將文字的尺寸放大，有效的增強了文字的識別強度，并形成了廣州地鐵特有的藝術風格。
3.3圖形符號要素設計
圖形符號具有簡潔清晰、通俗易懂的特點，能夠超越語言和文字的障礙，通過構建視覺形象語言來傳達給受眾所需的各種信息，被廣泛運用在地鐵導向標識的設計之中。隨著時代的發展，圖形標識的實用功能已經不能滿足人們的精神需求，在設計時，應在不影響乘客理解意義的最大尺度內，增強圖形符號的地域文化性的表達。在對廣佛線導向標識的圖形符號進行設計時，應該充分了解線路各個站點的周邊環境、地理位置、特色文化等信息，選擇最具代表性的文化元素，進行抽象、提煉、簡化等處理獲得可再設計的象征符號，將其融入到導向標識的圖形設計中。可從以下三個方面來設計：一是借鑒城市中標志性建筑的圖形符號，融入標志物形象的導向標識能夠傳播文化知識，引起乘客的情感共鳴。如佛山電視塔、世紀蓮、嶺南明珠、通濟橋、百花廣場等。二是尋找城市中的文物古跡，從遺留下來的文物古跡中提煉創意設計元素，來體現地域特色。如佛山的祖廟、南風古灶、東華里、康有為故居，均為國家級重點文物保護單位。三是從城市獨特的自然景觀出發，如佛山的南海西樵山、順德清暉園、佛山梁園、千燈湖等自然景觀，將其融入地鐵導向標識的設計中，會給地鐵乘客帶來新的印象和感受。如圖4a所示，通過對嶺南建筑及其裝飾構建的抽象、簡化，提煉出了可以進行再設計的文化符號，并以廣佛線的祖廟站與千燈湖站為例，將提煉出的具有代表性的圖形與中國印章元素相結合，在細節處對印章造型進行變換，塑造出兩列火車交錯行駛的場景，體現了現代交通的快速發展（如圖4b所示）。同時，這種具有地域文化特征的站名圖形符號，不僅增強了導向標識的識別性，還體現了嶺南地區獨特的氣質與性格。
3.4造型要素設計
地鐵導向標識中的文字、圖形、色彩等要素承載著引導乘客出行的大量信息，其功能的實現必須依附于某種載體才能介入到地鐵空間環境中將信息有效的傳達給乘客，這就涉及到了導向標識的造型設計。產品造型形態的生成不僅應具有基本使用功能，同時還應滿足使用者對精神文化的追求。以地域文化為出發點的形態語意是造型設計的核心，將其核心精神融入造型設計之中重新加以整合，使造型具有文化性和藝術性，既可以提高乘客的情感體驗，增強標識的識別性，還可以美化地鐵的空間環境，反映城市的文明程度，提高城市的整體形象。廣州、佛山是嶺南文化的興盛之地，形成了以務實、開放、兼容、創新為特點的地域文化特色[10]。因此，在設計廣佛地鐵導向標識的造型時，可以通過運用抽象、簡化、分解、重構、異化等方法，依照現代設計審美觀念，找到恰當的、具有代表性的、能夠為大多數人識別和理解的文化符號作為原型,將其再現于地鐵導向標識的造型設計之中。如圖5a所示，為廣佛線導向標識形態設計方案一，其基本造型形態取材于廣州市市花———木棉花，木棉象征蓬勃向上和生機勃勃，素有“英雄樹”之美稱，象征著英雄不屈服于邪惡的正義精神和高尚品質。通過將花瓣的造型進行提煉，并運用簡化、升華等藝術處理手段，形成了廣佛線導向標識的整體造型形態，色彩應用木棉花的本色———紅色，給人以熱情、溫暖的感覺。如圖5b所示，為廣佛線導向標識形態設計方案二，其基本造型形態來源于嶺南特色建筑———鑊耳屋，鑊耳屋是嶺南傳統民居的代表，因其山墻狀似鑊耳，故稱“鑊耳屋”，蘊含“富貴吉祥，豐衣足食”之意。柱子下方的曲線型裝飾融合了包羅萬象的太極圖案，體現了嶺南文化的開放性和包容性，色彩采用褐色，增強識別性，并給人一種古樸、可靠、簡潔的心理體驗。兩種方案中導向牌和導向柱表面的符號設計主要應用了3.3節中所提煉的具有嶺南文化特色的圖形符號要素，整個設計使得地鐵導向標識的形態具有濃厚的地方文化韻味。
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