時(shí)間：2022-01-29 02:12:51
開(kāi)篇：寫(xiě)作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇人物外貌描寫(xiě)，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
1、我的爸爸是遠(yuǎn)洋公司商船的大副。他高高的個(gè)兒，微黃的頭發(fā)自然卷曲，白凈的方臉上嵌著一雙充滿(mǎn)智慧的眼睛，高高的鼻梁下，一雙鼻孔顯得特別大。
2、奶奶挎著一只柳條筐兒，挨個(gè)端詳著。時(shí)而彎腰用指頭敲敲，那清脆的“篤篤”聲，激起奶奶臉上的紅暈，抹掉奶奶臉上的條條皺紋。
3、我的外婆胖胖的，不是太高，剪著很精神的短頭發(fā)。她雖然已經(jīng)60歲了，但是說(shuō)話(huà)做事卻還像30歲的人那樣有活力。外婆說(shuō)她年輕的時(shí)候吃不飽飯所以長(zhǎng)得很瘦，身體也不是很好。現(xiàn)在日子過(guò)得好了，身體非常健康，但是身材也越來(lái)越胖了，所以我們總是叫她減肥。
4、外公退休兩年了，瘦瘦巴巴的身架，一臉漁網(wǎng)紋；頭頂上灰白的頭發(fā)，好像戴著一頂小氈帽。
5、爺爺長(zhǎng)著一副古銅色的臉孔，一雙銅鈴般的眼睛，尖尖的下巴上，飄著一縷山羊胡須。他高高的個(gè)兒，寬寬的肩，別看他已年過(guò)古稀，可說(shuō)起話(huà)來(lái)，聲音像洪鐘一樣雄渾有力；走起路來(lái)“蹬、蹬、蹬”他，連小伙子也追不上呢。
6、叔叔身材頎長(zhǎng)，筆挺的西服配著那鮮艷的格子領(lǐng)帶，使他顯得更加文雅瀟灑。
7、外婆一口整齊的假牙，一頭銀灰色的短發(fā)，燙得可時(shí)髦了。鼻梁上架著一副眼鏡，顯得既有學(xué)問(wèn)又有風(fēng)度。她走起路來(lái)腰板挺直，步子又快又帥，連我也跟不上她。平時(shí)，她喜歡穿顏色鮮艷、款式新穎的衣服。如果遇到外出有事，她就在鏡子面前化淡妝，那樣就更加精神、更加年輕了。
8、媽媽?zhuān)吒叩膫€(gè)子，鴨蛋臉上有一個(gè)端正的鼻子。眼角上有一個(gè)端正的鼻子。眼角上爬上了隱約可見(jiàn)的幾條魚(yú)尾紋，但眼睛里還透露出一股靈秀的神采。
9、我有一位阿姨，她有時(shí)髦的長(zhǎng)發(fā)，高聳的鼻梁，像風(fēng)雨中努力支起的一把雨傘，明澈的眸子，白皙的臉龐，她的臉就像一幅涂滿(mǎn)白顏料的畫(huà)，刻有一朵黑色的小花，在冷風(fēng)冷雨拔地而起，那就是“美人痣”。
10、我的爸爸身材矮小，瘦精精的，白白的皮膚，黑黑的頭發(fā)，那一頭自來(lái)卷兒的“大波浪”發(fā)型，誰(shuí)見(jiàn)了都會(huì)以為他是在理發(fā)店?duì)C的。他的同事們都說(shuō)他是縮小了的費(fèi)翔，我也這樣認(rèn)為。
11、我的阿姨是一名中學(xué)老師，她中等身材，披著金黃色的卷發(fā)，有一雙會(huì)說(shuō)話(huà)眼睛，高挺的鼻梁下面是一張能說(shuō)會(huì)道的嘴巴。
12、老爺爺滿(mǎn)頭花白頭發(fā)，黃褐色的臉皮皺紋堆疊，眼睛成了一條線(xiàn)，似乎要花很大的力氣才能睜開(kāi)。
13、我的小叔叔的皮茄克亮閃閃耀人眼，牛仔褲緊繃繃地箍著腿，腳上的皮鞋也是火箭式——真是一派“都市風(fēng)光”。
14、奶奶一臉慈愛(ài)滄桑，年輕時(shí)烏黑的頭發(fā)已有如嚴(yán)冬初雪落地，像秋日的第一道霜。根根銀發(fā)，半遮半掩，若隱若現(xiàn)。臉上條條皺文，好像一波三折的往事。
15、媽媽有一雙不大但很有精神并會(huì)說(shuō)話(huà)的眼睛，眼睫毛微微向上翹，那淡淡的眉毛不注意看好像只有半截。媽媽不會(huì)打扮，不會(huì)跳舞，可是她有一雙巧手。媽媽的手纖巧、靈活，那白凈、細(xì)柔的手指更加顯眼。半夜時(shí)分，我隱隱約約地覺(jué)得臉上有一股異樣的感覺(jué)，借著月光，我驚訝地看到了媽媽掛著淚珠的臉……這夜，媽媽告訴了我一個(gè)秘密：妹妹是一個(gè)被人遺棄的孤兒，媽媽收養(yǎng)了她。
16、在我的記憶中，有那么一位扎著大辮子的女同學(xué)。我現(xiàn)在已記不清她的面容了，卻清楚地記得她那根扎著彩帶、又黑又亮的大辮子。辮子上別著一支精致的貓型發(fā)卡，末梢串上幾顆毛茸茸的小球。走路的時(shí)候，那只小貓和幾顆小球在她背后蹦來(lái)蹦去，特別引人注目。那時(shí)我坐在她的后邊，一抬頭便能看到那條辮子。
17、我有一個(gè)好外婆，他五十多歲了，卻顯得格年親他留著一頭卷發(fā)，一雙忽閃忽閃的大眼睛，非常有神，臉上總掛著笑容。
18、外婆年已七旬，一頭的短發(fā)像罩一了一層白霜，一雙大眼睛已經(jīng)深深地陷了下去，嘴里的牙也已經(jīng)快，一雙粗糙的手爬滿(mǎn)了一條條蚯蚓似的血管，那飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上刻滿(mǎn)了皺紋，像是記載著她70年來(lái)的千辛萬(wàn)苦。
19、外公已經(jīng)很瘦弱，完全沒(méi)有往日的風(fēng)采。我握他粗糙干癟的手，透過(guò)斑白的發(fā)和瘦削的臉，終于近距離地感覺(jué)到了“滄桑”這個(gè)詞的含義。
20、我的媽媽留著一頭烏黑亮麗的短發(fā)，她長(zhǎng)著柳葉眉，一雙大眼睛和一張不大不小的嘴，高高的鼻梁上面架著一副眼鏡。
21、我有一個(gè)阿姨，她有一頭常常的卷發(fā)，一雙水靈靈的大眼睛，一張櫻桃小嘴微笑著。她愛(ài)穿樸素的衣服，一雙溫暖的、樂(lè)于助人的雙手上有幾個(gè)深深的繭子，她就是媽媽的好朋友王阿姨。
22、我的好爺爺身高一米六八，花白的頭發(fā)，濃濃的眉毛，大大的眼睛，高高的鼻梁，滿(mǎn)臉皺紋，有一副慈祥的面龐。爺爺非常愛(ài)我，爺爺每天送我上學(xué)，接我回家，有時(shí)陪我走象棋，有時(shí)輔導(dǎo)我的學(xué)習(xí)。
23、喲！奶奶咋弄得這么齊整：一身新穎合身的銀灰呢套裙，一頭梳得光亮的銀發(fā)，額頭上的皺紋淺了、少了，眼中燃著幸福的光彩。
24、我奶奶已60多歲，兩鬢斑白，滿(mǎn)臉皺紋，鼻梁上架著一副老花鏡。
25、進(jìn)了病房，外婆卻躺在那白色的病床上，人也很瘦，凹陷下去的眼睛已經(jīng)很憔悴了，看到了我，外婆便微笑了，那蒼白的臉上又多了些光彩，用枯瘦如柴的手握住我的手，原來(lái)外婆是腦血栓，因糖尿病引起的，右腳癱瘓了，我么仍舊聊天，聊了不知多久，我伏在床邊睡著了，外婆撫摩著我，還向小時(shí)侯給我講故事……
26、我的爺爺今年58歲，他的個(gè)子高高的，身材不胖不瘦 ，有著一雙閃閃發(fā)亮的大眼睛，滿(mǎn)面紅光，精神矍鑠。爺爺?shù)膼?ài)好很廣泛，下棋、鍛煉身體和寫(xiě)字他都很喜歡。平時(shí)沒(méi)事的時(shí)候，就和我下幾盤(pán)。
27、我的叔叔身高一米八多，站在我旁邊就像一座高大的鐵塔。叔叔每次來(lái)我家，我都迫不及待地跳起來(lái)，要跟叔叔比高。可我不論怎么跳，還是比不過(guò)叔叔。叔叔每則會(huì)摸著我的頭，說(shuō)：“有一天會(huì)比叔叔高的，多吃青菜和水果，不要挑食哦！”叔叔有一頭濃密的黑發(fā)，滿(mǎn)臉絡(luò)腮胡子，一張?jiān)谔?yáng)底下曬得黝黑的臉。小的時(shí)候每次看見(jiàn)我就抱著我用滿(mǎn)臉胡子扎我，弄得我奇癢無(wú)比，整個(gè)身子在他身上亂竄。所以叔叔的外號(hào)叫“張飛”。
28、這時(shí)，一個(gè)50多歲的胖阿姨走了過(guò)來(lái)。她的穿著十分講究，一看就知道是個(gè)有錢(qián)人。尤其是她脖子上那金黃的項(xiàng)鏈，耳朵上那大大的耳環(huán)，還有手上的鉆戒，在陽(yáng)光的照耀下，閃閃發(fā)光，十分的耀眼。
29、你看，外公走起路來(lái)腰板直，腳步快，如果看他的背影，誰(shuí)也想不到他是一位老人。
30、叔叔的臉漲得紅紅的，手還一個(gè)勁兒地抓耳朵，顯出十分拘束的樣子。()
31、奶奶的臉龐長(zhǎng)圓，額上布滿(mǎn)了一道道挺深的皺紋，兩只眼睛深深地陷在眼眶中。
32、外公精神矍鑠地站在門(mén)口，微笑著迎接客人，雪白的眉毛長(zhǎng)得可長(zhǎng)了，簡(jiǎn)直成了兩眼的珠簾。
33、她很瘦小，長(zhǎng)著一對(duì)月牙似的小眼睛，嘴巴旁有顆米粒大小的黑痣。她正閱讀著一本厚厚的書(shū)，那雙眼睛盯在書(shū)頁(yè)上，就像蜜蜂吮吸著花蜜，顯得那么專(zhuān)注。
34、曉玲的樣子真是美極了：瀑布長(zhǎng)的秀發(fā)直披肩膀，一雙水汪汪的大眼睛顯得格外明亮。小巧的鼻子下嵌著一個(gè)能說(shuō)會(huì)道的小嘴巴。她的優(yōu)點(diǎn)是樂(lè)于助人。
35、爸爸長(zhǎng)得瘦瘦的，中等個(gè)，長(zhǎng)著一雙不大不小的眼睛，留著小平頭，高挺的鼻子顯得更有精神。棱廓分明的嘴唇上長(zhǎng)滿(mǎn)了像鋼針?biāo)频暮印?/p>
36、我給爸爸畫(huà)個(gè)像。爸爸鼻粱上架著一回黑框眼鏡。他在學(xué)校教地理，這副眼鏡幫著他看見(jiàn)了中國(guó)，看到了全世界；他也教歷史，這副眼鏡又幫著他看到了書(shū)中古今中外的歷史人物，了解到變化萬(wàn)千的史實(shí)。爸爸的眼鏡可真是個(gè)望遠(yuǎn)鏡呀！我在給爸爸畫(huà)眼圈時(shí)就畫(huà)了一副大大的黑眼鏡框，在鏡片上還畫(huà)了很多圈圈。別看爸爸的鼻子能托起“望遠(yuǎn)鏡”，可是卻不怎么靈。那回他在家里燉肉，把鍋?zhàn)诨馉t上就趴在桌子上備起課來(lái)。肉糊了，他卻沒(méi)聞著，還是我從外邊跑進(jìn)來(lái)告訴他的。是不是爸爸的鼻孔小呢？
37、我的媽媽今年三十八歲，名字叫游玉梅，她的個(gè)子小小的，留著一頭的長(zhǎng)發(fā)，平常不太喜歡打扮，她常說(shuō)：「自然就是美。所以她也不喜歡化妝，她的穿著很樸素，可是整體看來(lái)很美。
38、他是我的一個(gè)朋友，一張?zhí)O果臉，兩邊的臉頰胖呼呼的，細(xì)皮，摸上去滑滑的，上面長(zhǎng)著幾縷烏黑的頭發(fā)，前面留了幾條卷發(fā)，眉毛粗粗的呈“八字”。一雙水汪汪而又明亮的眼睛鑲嵌在上面，上下兩排眼睫毛向上翹。上面長(zhǎng)著挺拔的鼻子。他還有一張大嘴，兩邊嘴唇紅撲撲的，里邊透出兩排潔白的牙齒。臉的兩邊是對(duì)招風(fēng)耳。從遠(yuǎn)處看，覺(jué)得他挺有活力的，其實(shí)他并不愛(ài)運(yùn)動(dòng)。
39、叔叔生得膀大腰圓，胳膊如檁腿如柱，走起路來(lái)踩得地板都吱吱響。
40、我媽媽不太有文化，但卻是爸爸的助手和工廠(chǎng)的老板娘。歲月上午流逝在媽媽的額頭上深深地刻下了幾道皺紋。黑色的短發(fā)讓她顯得十分有精神。媽媽的一對(duì)眉毛十分濃厚，右眉的上面還長(zhǎng)有一顆痣。工作的疲勞讓媽媽的臉變得消瘦起來(lái)。她說(shuō)話(huà)十分溫和，走起路來(lái)，腰直挺挺的。家中的家務(wù)活都是媽媽做的，也許是疲勞，也許是時(shí)間。她的手變得十分干枯，好像一根快要折斷的老樹(shù)枝。
41、李平是個(gè)熱情、開(kāi)朗的小姑娘。她中等個(gè)頭，長(zhǎng)得胖乎乎的，留著齊耳的短發(fā)，圓圓的臉，眼睛不大，卻明亮、有神，小巧、秀氣的鼻子下面嵌著一張紅紅的小嘴，從這張小嘴里常流淌出快樂(lè)的歌聲。李平整天笑呵呵的，和她在一起，什么苦惱的事兒都會(huì)忘掉。
42、我爺爺已經(jīng)80歲了，他戴著厚厚的老花鏡，耳朵里常塞著助聽(tīng)器，可他每天還能喝一斤加飯酒，吃?xún)赏腼垼眢w硬朗著哪。爺爺說(shuō)，這得歸功于他的“三樂(lè)主義”
43、外公的手，有小蒲扇那么大，每一根指頭都粗得好像彎不過(guò)來(lái)了，皮膚皺巴巴的，像樹(shù)皮一樣。
44、“辣子”班長(zhǎng)是誰(shuí)呀？告訴您吧，她便是赫赫有名的尖子生——李新。瞧，她來(lái)了。彎月兒似的眉毛，水靈靈的大眼睛，薄薄的嘴唇。對(duì)了，還有一副別致的眼鏡。不過(guò)，只有讀書(shū)、寫(xiě)字時(shí)，那眼鏡才跳上鼻梁。她待人熱辣辣的，辦起事兒來(lái)火辣辣的，所以同學(xué)們稱(chēng)她為“辣子”班長(zhǎng)。
45、我的奶奶是個(gè)中學(xué)教師。她烏黑的眉毛下面有一雙炯炯有神的眼睛，個(gè)兒不高，略胖的身子總是那樣忙忙碌碌。奶奶是一個(gè)對(duì)工作極其認(rèn)真負(fù)責(zé)的人，我很敬佩她。
46、“叮咚叮咚”的門(mén)鈴聲響了，一位高高的，瘦瘦的，而且有一點(diǎn)禿頭的中年人走出來(lái)幫我們開(kāi)門(mén)，他穿著一件白色的襯衫，系著一條黑的領(lǐng)帶，他就是我的叔叔。
47、我的大姨的一雙大大的眼睛里布滿(mǎn)了血絲，滿(mǎn)頭的白發(fā)更能表現(xiàn)出她那飽經(jīng)風(fēng)霜的面容。
1、走近一看，只見(jiàn)他臉上、背上都浸著一顆顆豆大的汗珠，汗衫與濕透了，幾只蚊子叮在他肩膀上吸血。我連忙一巴掌打過(guò)去，把他嚇了一跳。我把毛巾遞給他，他不在意地擦了一下，又埋頭工作起來(lái)。
2、他渾身都是圓圓的，特別是肚子像酒桶一般凸起來(lái)，人沒(méi)到，肚子先到了。
3、他肩膀?qū)掗煟聿母叽螅Y(jié)實(shí)得像一堵墻似的。
4、他的圓滾滾的大肚子高高隆起，像一口上百人煮飯用的大鍋反扣在他的身上。
5、他黑蒼蒼的臉上長(zhǎng)滿(mǎn)了密匝匝的絡(luò)腮胡子，像一叢被踩過(guò)的亂糟糟的茅草。
6、這是個(gè)三十來(lái)歲的年輕人。身穿軍用棉大衣，腳穿高筒皮靴。高個(gè)子，方臉盤(pán)，長(zhǎng)得很魁梧。下巴上有一顆黑痣，那雙眼睛在黑暗中閃著亮，使人覺(jué)得粗獷又精明。
7、這個(gè)三十多歲的中年人，中等身材，四方臉龐，由于長(zhǎng)年在地里干活，臉上的皮膚顯得很粗糙。好像好幾夜沒(méi)睡上安穩(wěn)覺(jué)，他兩只眼睛深深地陷了進(jìn)去。
8、只見(jiàn)那個(gè)人臉皮雪白，以致脖子上的血脈清清楚楚地現(xiàn)出來(lái)，像根根的青繩子。
9、他的一對(duì)耳朵啊，活像兩片神氣活現(xiàn)地?fù)伍_(kāi)著的河蚌殼兒。
10、他的一雙小腿練得像小鐵棒那樣堅(jiān)硬。
11、他踮著腳從幾層人的后面，把脖子拉長(zhǎng)得像一只鵝。
12、他肩膀、胸脯全是疙瘩肉，真像個(gè)牛犢子。
13、他黑里透紅的臉上露出一排白玉米似的牙齒。
14、又瘦又長(zhǎng)的兩條腿像兩根竹竿支在地上。
15、他高高的個(gè)子，寬寬的肩膀，穿著褪了色的軍衣，古銅色的臉上嵌著一雙明亮的大眼睛。額角上已經(jīng)有好幾道皺紋了。
16、這孩子的頭發(fā)像春天里的嫩草一樣柔細(xì)。
17、他今天顯得很年輕，簡(jiǎn)直和平時(shí)判若兩人。素日不修飾臉的人，今天胡子刮得光光的。經(jīng)常穿的黑色中山裝被嶄新的銀灰色西裝所代替，褲子上有筆直的褲線(xiàn)。還有那“咯噔咯噔”發(fā)出輕松愉快的聲音的尖頭皮鞋，真叫“黑又亮”。
1、我的外公是個(gè)地地道道的莊稼老漢。古銅色的臉上，深深地刻著一道道皺紋；兩只小蒲扇似的大手，長(zhǎng)滿(mǎn)了老繭。雖說(shuō)外公今年已六十多歲了，可干起莊稼活來(lái)，居然還敢跟年輕人從個(gè)高低。
2、爸爸長(zhǎng)著濃濃的眉毛，一雙炯炯有神的大眼睛總是閃著嚴(yán)厲的目光。可能是因?yàn)殚L(zhǎng)期從事腦力勞動(dòng)的原因，額頭上那深深的皺紋和他不到四十歲的年齡很 相稱(chēng)。
3、何滿(mǎn)子四歲，剃個(gè)光葫蘆，天靈蓋上留著個(gè)木梳背兒，一交立夏就光屁股，曬得全身上下就像剛從煙囪里爬出來(lái)一樣。
4、馮成是我們班的同學(xué)。他個(gè)子不高，眼睛又大又亮，尤其是他長(zhǎng)著兩只大耳朵和兩片厚嘴唇，活像一個(gè)大號(hào)的鈴鐺。為此，同學(xué)們送他個(gè)外號(hào)大鈴鐺。說(shuō)來(lái)也巧，從二年級(jí)至今，馮成每天給班里的教室開(kāi)門(mén)、鎖門(mén)，也像一個(gè)打點(diǎn)的鈴鐺，這外號(hào)就叫開(kāi)了。
5、他穿一身舊制服衣裳，高大的身板有些單薄。一張瘦條臉上，栽著一些不很稠密的胡須，由于臉色顯出一種病容似的蒼白，那胡須看起來(lái)倒黑森森的。他實(shí)際上除過(guò)氣管有些毛病外，身體并沒(méi)有什么大病。只是因?yàn)槎嗄陙?lái)體力勞動(dòng)少此，身板才顯得單薄了一些。
6、小平今年剛?cè)龤q，個(gè)兒不高，胖乎乎的，很討人喜歡。別看他人不大，倒是早早地戴上了一副眼鏡。不管是跟你說(shuō)話(huà)還是玩兒，他的手總是不時(shí)地向上推推眼鏡，上幼兒園的孩子就戴眼鏡了，真像個(gè)小大人。
7、星期天，我去排隊(duì)買(mǎi)米。在我前面的是一個(gè)男青年，他算不上胖，但也夠健壯的了。圓圓的臉龐上，兩道細(xì)眉，一雙大眼睛，配上稍小了點(diǎn)的鼻子，也還算勻稱(chēng)。就是嘴唇厚了點(diǎn)，像非洲人似的。
8、老頭子渾身沒(méi)有多少肉，干瘦得像老了的魚(yú)鷹。可是那曬得干黑的臉，短短的花白胡子卻特別精神，那一對(duì)深陷的眼睛特別明亮。很少見(jiàn)到這樣尖利明亮的眼睛，除非是在白洋淀上。
9、她大概叫瑯瑯，穿一件紅底白點(diǎn)小罩衣，凸額頭，塌鼻梁，一頭頂柔軟的卷發(fā)，總是不聲不響，像個(gè)沉靜的小哲學(xué)家。
10、他的膚色像大理石一樣潔白，這使熱情的南方民族看來(lái)更加光輝燦爛，更加崇高。他矯健的身材穿了一件棕色的緊身短上衣，一把精工雕鏤的匕首掛在他左邊屁股上。他轉(zhuǎn)動(dòng)一雙多愁善感的眼睛，同時(shí)露出了一口白牙齒。
11、我有一個(gè)妹妹，今年一歲。她很活潑，也很可愛(ài)。每次，人家問(wèn)她眼睛在哪里，她就把眼睛瞇得很小；問(wèn)她鼻子在哪里，她就把鼻子摸一摸；問(wèn)她嘴巴在哪里，她就把舌頭伸出來(lái)，非常好笑。
12、她身旁站著個(gè)身穿淡絳紗衫的女郎，也是盈盈十六七年紀(jì)，向著段譽(yù)似笑非笑，一臉精靈頑皮的神氣。這女郎是鵝蛋臉，眼珠靈動(dòng)，另有一股動(dòng)人氣韻。
13、我的同桌張珊，人長(zhǎng)得挺秀氣，挺水靈，卻落得個(gè)毛頭小子的綽號(hào)張露能。
14、我的奶奶已經(jīng)是七十多歲的人了。頭上布滿(mǎn)了銀發(fā)，抬頭紋和眼角紋都很重。她平時(shí)總穿著一件藍(lán)色的上衣、黑色的褲子。奶奶的頭發(fā)是自然卷曲的，看上去中真美；慈祥的眼睛總是笑瞇瞇的，說(shuō)起話(huà)來(lái)又清脆又好聽(tīng)。
15、哥哥在我們村農(nóng)機(jī)隊(duì)開(kāi)拖拉機(jī)。他個(gè)子高高的！身體很魁梧，黑紅的臉上有一塊塊傷疤，每當(dāng)我抬起頭看到這些傷疤的時(shí)候，腦海里便浮現(xiàn)出了一位拖拉機(jī)手給我描述的動(dòng)人故事……
16、我的奶奶今天的穿戴與平時(shí)大不相同：頭戴絨線(xiàn)帽，身穿一件嶄新的黑呢子大衣和一條混紡呢褲子，腳上穿著一雙油亮亮的平底皮鞋。她手拄拐杖，滿(mǎn)臉洋溢著喜氣，手里拿著一張的紅紙，出了門(mén)。
17、姐姐七歲是一年級(jí)學(xué)生，穿著白襯衫和藍(lán)色的學(xué)生褲，胖墩墩的像個(gè)小東瓜，又像是個(gè)胖鼓鼓的花生米。她的名字就叫小胖。她跑起來(lái)很吃力，臉蛋累得通紅，微微凸出的前額滲出細(xì)小的汗珠。
18、大姨今年三十多歲，高高的個(gè)子，鴨蛋臉上有一個(gè)端正的鼻子。眼角上有一個(gè)端正的鼻子。眼角上爬上了隱約可見(jiàn)的幾條魚(yú)尾紋，但眼睛里還透露出一股靈秀的神采。
19、他年紀(jì)約摸三十五六歲了，鬢角的頭發(fā)略微禿進(jìn)去一些，眉毛濃黑而整齊，一雙眼睛閃閃有神采。他看人時(shí)，十分注意；微笑時(shí)，露出一口整齊微白的牙齒；手指粗大，指甲縫里夾著黑泥巴，穿一件舊青布棉襖，腰上束條藍(lán)布圍裙。
20、爸爸長(zhǎng)得瘦瘦的，中等個(gè)，長(zhǎng)著一雙不大不小的眼睛，留著小平頭，高挺的鼻子顯得更有精神。棱廓分明的嘴唇上長(zhǎng)滿(mǎn)了像鋼針?biāo)频暮印０职值闹R(shí)可多了，經(jīng)常給我講許多神奇有趣的科學(xué)小故事，想出許多方法來(lái)鍛煉我。
21、孫老師是我們班的數(shù)學(xué)老師。她中等身材，35歲模樣。一張和藹可親的面龐，總是那么慈祥。從那黑邊眼鏡中透出的目光，總是那么炯炯有神，那么和善。她的語(yǔ)言總是那么含意深刻，那么奇妙，引人發(fā)笑。
22、這小家伙，才五歲，長(zhǎng)得特別惹人喜歡。大腦門(mén)，高鼻子，一雙跟他媽媽一樣漂亮的黑眼睛。他整天跟在爺爺身后轉(zhuǎn)，給爺爺傳話(huà)，取東西，送報(bào)紙。()別人說(shuō)他是爺爺?shù)木l(wèi)員。
23、等她走近，我才有機(jī)會(huì)仔細(xì)地打量了她一番：只見(jiàn)她齊耳的短發(fā)，一雙眼睛大大的，嘴角還帶著笑。上身穿一件紅色衣服，別著蘇州十中的校微。她溫和地對(duì)我說(shuō)：小妹妹，坐我的車(chē)吧！說(shuō)著，她把自行車(chē)推了過(guò)來(lái)。
24、廳門(mén)推開(kāi)，進(jìn)來(lái)了一男一女，男的長(zhǎng)身玉立，氣宇軒昂，背上負(fù)著一個(gè)包裹，三十七八 歲年紀(jì)。女的約莫二十二三歲，膚光勝雪，眉目如畫(huà)，竟是一個(gè)絕色麗人。金庸《飛狐外傳》
25、李臘梅因愛(ài)管閑事，才當(dāng)上了兩道杠的衛(wèi)生委員。你別看她官小、個(gè)矮，可嗓門(mén)兒高。不管是誰(shuí)做了錯(cuò)事，她非要弄個(gè)水落石出并讓你認(rèn)錯(cuò)不可。因此，我把她的名字偷偷改為辣梅。
26、姐姐七歲，是一年級(jí)學(xué)生，穿著白襯衫和藍(lán)色的學(xué)生褲，胖墩墩的像個(gè)小東瓜，又像是個(gè)胖鼓鼓的花生米。她的名字就叫小胖。她跑起來(lái)很吃力，臉蛋累得通紅，微微凸出的前額滲出細(xì)小的汗珠。
27、我的媽媽在衛(wèi)生學(xué)校當(dāng)老師。她濃濃的眉毛下面有一雙明亮的大眼睛，端正的鼻子下面有一張愛(ài)嘮叨的嘴，胸中卻有一顆關(guān)心人的心。
28、妹妹剛生下來(lái)時(shí)，樣子真難看：塌鼻梁，腫眼泡，整天閉著眼睛睡覺(jué)。圓圓的腦袋上，長(zhǎng)著毛茸茸的頭發(fā)，小臉兒通紅通紅的，一點(diǎn)沒(méi)有她現(xiàn)在這么好看。
29、這時(shí)候，一個(gè)高個(gè)子青年人匆匆忙忙 地朝了鋼口跑去。他頭上戴著鴨舌帽，鴨舌前吊著一副藍(lán)色的眼鏡，滿(mǎn)臉通紅，流著汗水，腳穿帆布襪子和厚鞋，手上戴著帆布手套。
30、她的臉頰豐滿(mǎn)，鼻子端正，黑黑的大眼睛嫵媚動(dòng)人，耳朵上穿了小孔，大概是預(yù)備戴耳環(huán)吧，她帶著那種小演員的活潑而調(diào)皮的神氣，知道自己長(zhǎng)得美，時(shí)而也露出幾分羞澀。
31、姐姐身材苗條，長(zhǎng)得很健壯，比我整整高了一個(gè)頭。她的脖子略長(zhǎng)些，惹我生氣時(shí)，我就會(huì)喊她“長(zhǎng)勁鹿”。她剪著挺有精神的運(yùn)動(dòng)頭，看起你來(lái)，兩眼忽閃忽閃的，好像會(huì)說(shuō)話(huà)。
32、小菊到今年已經(jīng)十四歲了，但是她的身體長(zhǎng)得不高，手臂依然那么細(xì)小，顴骨照舊凸出，十個(gè)指頭像一束枯竹枝，仿佛一折就會(huì)折斷似的；因?yàn)樗窒荩钥雌饋?lái)她的身體輕飄飄的。
33、一個(gè)黃衣少女笑吟吟的站在門(mén)口，膚光勝雪，雙目猶似一泓清水，在各人臉上轉(zhuǎn)了幾轉(zhuǎn)。這少女容貌秀麗之極，當(dāng)真如明珠生暈，美玉瑩光，眉目間隱然有一股書(shū)卷的清氣。
34、玲玲不到兩歲，胖墩墩的。紅撲撲的小臉蛋上，有一雙水靈靈的眼鏡。小辮兒朝天翹著，粉紅色的發(fā)帶在頭上一顛一顛的，像兩只飛舞的彩蝶。尤其逗人喜愛(ài)的，是她那張伶俐的小嘴。
35、李阿姨快四十歲了，長(zhǎng)年的辛勞，給她眼角留下淺淺的魚(yú)尾印跡。不過(guò)，她那濃密油亮的短發(fā)，仍是那么烏黑。眼睛雖是單眼皮，但秀氣、明亮。那高高的鼻梁下經(jīng)常有力地緊抿著的嘴唇，顯示著青零星的活力。
36、哥哥只有二十多歲，一頭黑發(fā)，中等個(gè)子，身材勻稱(chēng)。他說(shuō)不上很漂亮，但是五官端正，從他眼睛里可以看出他是個(gè)聰明而有精力的年輕人。他給人安靜與和善的感覺(jué)，而且臉上還帶著孩子般的稚氣。
37、這是個(gè)三十來(lái)歲的年輕人。身穿軍用棉大衣，腳穿高筒皮靴。高個(gè)子，方臉盤(pán)，長(zhǎng)得很魁梧。下巴上有一顆黑痣，那雙眼睛在黑暗中閃著亮，使人覺(jué)得粗獷又精明。
38、我哥哥剛滿(mǎn)二十歲，五大三粗的身材，勁鼓鼓的。頭發(fā)又黑又硬，一根根向上豎立著，兩道濃眉下襯著一雙大眼睛，瞪起眼看人就像小老虎。特別是那雙大腳板，穿上42碼的球鞋，走起路來(lái)蹬蹬響。
39、爺爺退休已有兩年了，瘦瘦巴巴的身架，一臉的魚(yú)網(wǎng)紋。頭頂上灰白的頭發(fā)，好像戴著一頂小氈帽。笑起來(lái)下巴頦高高地翹起，因?yàn)樽炖餂](méi)有幾顆牙了，嘴唇深深地癟了進(jìn)去。
一、要抓住人物特征和精神面貌
描寫(xiě)人物外貌就是對(duì)人物的長(zhǎng)相、衣飾、姿態(tài)、神態(tài)等進(jìn)行描寫(xiě)。長(zhǎng)相可以從臉膛、耳朵、眼睛、頭發(fā)、胡子、皺紋、獨(dú)特的面部標(biāo)記等方面進(jìn)行描寫(xiě)；衣飾可以從衣服、鞋帽等方面進(jìn)行描寫(xiě)；姿態(tài)是寫(xiě)人物的習(xí)慣姿態(tài)和動(dòng)作等；神態(tài)就是對(duì)人物的喜怒哀樂(lè)進(jìn)行描寫(xiě)。但是，描寫(xiě)人物外貌不能面面俱到，什么都寫(xiě)。要從反映人物的性格特點(diǎn)出發(fā)，抓住人物的特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)。如：
頭頂上盤(pán)著大辮子，頂?shù)脤W(xué)生制帽的頂上高高聳起，形成一座富士山。也有解散辮子，盤(pán)得平的，除下帽來(lái)，油光可鑒，宛如小姑娘的發(fā)髻一般，還要將脖子扭幾扭。實(shí)在標(biāo)致極了。（《藤野先生》）
魯迅先生抓住了“清國(guó)留學(xué)生”的“大辮子”這一外貌特征，把一群胸?zé)o救國(guó)之志，生活糜爛庸俗的“清國(guó)留學(xué)生”描繪得入木三分。“高高聳起，形成一座富士山”“油光可鑒，宛如小姑娘的發(fā)髻一般”是比喻，“實(shí)在標(biāo)致極了”是反語(yǔ)，表現(xiàn)了魯迅先生對(duì)他們腐朽生活的極其厭惡和辛辣諷刺。
魯迅先生對(duì)人物的外貌描寫(xiě)抓住了人物的特征，揭示了人物的思想性格，表達(dá)了鮮明的愛(ài)憎感情，加深了讀者對(duì)人物的印象。由此可見(jiàn)，外貌描寫(xiě)的要求是：根據(jù)需要，抓住特征，繪形傳神，刻畫(huà)性格。
二、要符合人物的身份、性格特點(diǎn)
蕓蕓眾生，世間百態(tài)，如何寫(xiě)活人物的外貌？下面就是我搜集的一些描寫(xiě)人物外貌的片段，我們來(lái)分析這些片段，看看這些片段抓住了哪些方面來(lái)描寫(xiě)人物的外貌，突出了人物的什么特點(diǎn)。如：
弟弟是個(gè)不滿(mǎn)七歲的小男孩。他個(gè)子不高，胖墩墩的，翹鼻子，薄嘴唇。一笑起來(lái)，紅潤(rùn)潤(rùn)的臉蛋兒上就會(huì)現(xiàn)出一對(duì)深深的酒窩。也許是還沒(méi)有上學(xué)的緣故吧，弟弟像只撒歡兒的小兔子，很少有一時(shí)的安靜。
這是一個(gè)不滿(mǎn)七歲的小男孩的外貌。作者抓住他“個(gè)子不高、胖墩墩的、翹鼻子、薄嘴唇、紅臉蛋兒、深酒窩”寫(xiě)出了小男孩的長(zhǎng)相；抓住“弟弟像只撒歡兒的小兔子，很少有一時(shí)的安靜”寫(xiě)出了小男孩好動(dòng)的特點(diǎn)。長(zhǎng)相可愛(ài)，活潑好動(dòng)，這就是小男孩的特點(diǎn)。
個(gè)兒挺高，背有點(diǎn)駝，四方臉，高顴骨，臉上布滿(mǎn)皺紋，兩鬢都斑白了。
一句看似簡(jiǎn)單的外貌描寫(xiě)，由于作者抓住了“駝背、高顴骨、皺紋、白發(fā)”的特點(diǎn)，一位飽經(jīng)風(fēng)霜的老人的形象就呈現(xiàn)在讀者面前了。
總之，好的外貌描寫(xiě)，不僅能夠使人物凸現(xiàn)在讀者眼前，還能讓我們從他的外在形象上看出他的思想、身份、地位、經(jīng)歷、遭遇和氣質(zhì)，體現(xiàn)出其性格特征。
三、要運(yùn)用修辭手法，豐富人物形象
比喻、夸張、排比等修辭手法的運(yùn)用，可以使人物性格更鮮明，更能突出人物的內(nèi)心世界。如：
左拉中等身材，微微發(fā)胖，一副樸實(shí)但很固執(zhí)的面龐。他的頭像古時(shí)意大利版畫(huà)中人物的頭顱一樣，雖然不漂亮，但表現(xiàn)出他的聰慧和堅(jiān)強(qiáng)性格。（《福樓拜家的星期天》）
這句話(huà)運(yùn)用了比喻的修辭手法，抓住意大利版畫(huà)中人物頭顱所具有的線(xiàn)條刻板和硬朗的特點(diǎn)，表現(xiàn)出左拉的堅(jiān)強(qiáng)性格。在進(jìn)行外貌描寫(xiě)時(shí)，只有充分運(yùn)用修辭手法，才能使人物形象血肉豐滿(mǎn)、流光溢彩，給人留下深刻鮮明的印象，讓人產(chǎn)生無(wú)盡的聯(lián)想。
四、要有一定的順序
外貌描寫(xiě)也要有一定的順序，寫(xiě)前也要先想好按照怎樣的順序?qū)懀缓笾鹨粊?lái)寫(xiě)。比如我們打算從長(zhǎng)相、穿著兩個(gè)方面去寫(xiě)一個(gè)人的外貌，如果在長(zhǎng)相描寫(xiě)中插入穿著描寫(xiě)，就會(huì)令讀者費(fèi)解。這樣雜亂無(wú)章的外貌描寫(xiě)，是不能給讀者留下深刻印象的。
1.按照從整體到局部的順序?qū)憽＜聪让鑼?xiě)人物的全貌，再描寫(xiě)人物。如：
那小家伙不過(guò)十一二歲，黃黃的小臉，一雙大眼睛，兩片薄嘴唇，鼻子有點(diǎn)兒翹，兩只腳穿著破草鞋，凍得又青又紅。
寥寥幾筆就刻畫(huà)出了一位年齡小、長(zhǎng)期經(jīng)受寒冷饑餓折磨身體虛弱，但十分頑強(qiáng)的小的形象，小的樣子仿佛就出現(xiàn)在我們面前。這個(gè)片段是按一定順序?qū)懙模葘?xiě)了年齡，后寫(xiě)了長(zhǎng)相（包括臉、眼睛、嘴唇、鼻子），又寫(xiě)了衣著（鞋子），最后寫(xiě)了腳。我們讀來(lái)感到條理清楚，印象自然會(huì)深刻些。
2.按照從局部到整體的順序?qū)憽＜聪让鑼?xiě)某些部位所具有的明顯突出的特點(diǎn)，然后寫(xiě)人物的全貌。如：
長(zhǎng)期監(jiān)獄生活把弟弟折磨得面黃肌瘦。他長(zhǎng)得腦袋大，身子小。難友們都很疼愛(ài)他，叫他“小蘿卜頭”。（《我的弟弟“小蘿卜頭”》）
這段外貌描寫(xiě)先寫(xiě)他的臉面、腦袋、身子，然后寫(xiě)他的全貌像個(gè)“小蘿卜頭”，有序、簡(jiǎn)練而生動(dòng)。
3.按照不同方面的順序?qū)憽＜磸娜菝病⑸聿摹⒎棥⒛挲g等不同方面，有選擇地進(jìn)行描寫(xiě)。如：
我的姥爺今年六十五歲。臉上已經(jīng)長(zhǎng)滿(mǎn)了皺紋，頭發(fā)卻又黑又亮，一雙眼睛十分明亮。
這段話(huà)按照從年齡到長(zhǎng)相的順序抓住姥爺?shù)奶攸c(diǎn)進(jìn)行描寫(xiě)，給我們刻畫(huà)出了一位年齡大，但精神健旺的老人形象。
她整齊的劉海下藏了一對(duì)又黑又細(xì)的眉毛，一雙忠誠(chéng)的眼睛像星星似的眨呀眨，眼瞼上一排濃密、纖長(zhǎng)的睫毛，直挺又小巧的鼻子下有張薄如蟬翼的嘴唇，她的皮膚有些干燥，但還是被染上淡淡的紅云，潔白的外套裹住了她柔若無(wú)骨的身軀，一條金藍(lán)色的牛仔褲，扎著金色蝴蝶結(jié)的秋季靴，走起路來(lái)悄無(wú)聲息。
一個(gè)舉著千絲萬(wàn)縷陽(yáng)光，伴著清新舒爽涼風(fēng)的清晨，她來(lái)了。微風(fēng)拂過(guò)她如墨的青絲，輕挑著的秀眉洋溢著一種名為喜悅的東西。一雙丹鳳眼閃著狡黠的光，忽閃勿閃的，像極了兩顆黑寶石。小巧玲瓏的鼻子下，一顆紅透了的櫻桃欲言又止，嫣然一笑，笑靨如花。紅得似火的外衣緊裹著那柔弱似水的身體，干凈的牛仔褲，紅黑交錯(cuò)的運(yùn)動(dòng)鞋發(fā)出不安份的節(jié)奏。
這僅是游舸航的優(yōu)秀片斷。
她整齊的劉海下藏了一對(duì)又黑又細(xì)的眉毛，一雙忠誠(chéng)的眼睛像星星似的眨呀眨，眼瞼上一排濃密、纖長(zhǎng)的睫毛，直挺又小巧的鼻子下有張薄如蟬翼的嘴唇，她的皮膚有些干燥，但還是被染上淡淡的紅云，潔白的外套裹住了她柔若無(wú)骨的身軀，一條金藍(lán)色的牛仔褲，扎著金色蝴蝶結(jié)的秋季靴，走起路來(lái)悄無(wú)聲息。
一個(gè)舉著千絲萬(wàn)縷陽(yáng)光，伴著清新舒爽涼風(fēng)的清晨，她來(lái)了。微風(fēng)拂過(guò)她如墨的青絲，輕挑著的秀眉洋溢著一種名為喜悅的東西。一雙丹鳳眼閃著狡黠的光，忽閃勿閃的，像極了兩顆黑寶石。小巧玲瓏的鼻子下，一顆紅透了的櫻桃欲言又止，嫣然一笑，笑靨如花。紅得似火的外衣緊裹著那柔弱似水的身體，干凈的牛仔褲，紅黑交錯(cuò)的運(yùn)動(dòng)鞋發(fā)出不安份的節(jié)奏。
世上沒(méi)有兩片相同的樹(shù)葉，同樣，世上也沒(méi)有兩個(gè)完全相同的人。正因?yàn)槊總€(gè)人都有屬于他自己的外貌特征，我們才能夠認(rèn)識(shí)大千世界中這許許多多的朋友。今天，我們就一起來(lái)學(xué)習(xí)如何把這些千差萬(wàn)別的人物外貌寫(xiě)進(jìn)我們的作文。
（1）先來(lái)一個(gè)競(jìng)賽！看誰(shuí)先猜出她是誰(shuí)？
1、只見(jiàn)他黑臉短毛，長(zhǎng)嘴大耳，圓身肥肚，穿一件青不青、藍(lán)不藍(lán)的梭布衣服，提一柄九齒釘耙。（豬八戒）
2、他有三頭六臂，脖子上套著乾坤圈，腳踏風(fēng)火輪，威風(fēng)八面。（哪吒）
3、他身穿金光閃閃的戰(zhàn)袍,頭戴金冠,手持從東海龍宮掠來(lái)的金箍棒,顯出一副威武霸氣的樣子。一對(duì)火眼金睛炯炯有神,透露出鏟除一切妖魔的決心。渾身透露出一種天不怕、地不怕的精神。（孫悟空）
4、他，有一張消瘦的面孔、錫蓋骨突出的錫蓋、烏黑的頭發(fā)和一雙翠綠的眼睛，戴著一副用許多膠帶粘在一起的圓框眼鏡。他對(duì)自己的外表最喜歡的是額頭上那道閃電似的淡淡的疤痕。
總結(jié)：外貌描寫(xiě)是指對(duì)人物的容貌、身材、衣著打扮等進(jìn)行的描寫(xiě)。描寫(xiě)外貌就象給人畫(huà)像或照相，是讀者結(jié)識(shí)一個(gè)個(gè)活生生的逼真的人。因此，外貌描寫(xiě)也叫肖像描寫(xiě)。有效的外貌描寫(xiě)，不僅可以使讀者看到一個(gè)個(gè)具體的人，而且還能在一定程度上看到所描寫(xiě)任務(wù)的內(nèi)心世界，因此，有人說(shuō)，外貌是理解人物的鑰匙。
（1）抓住人物外貌的特點(diǎn)進(jìn)行描寫(xiě)
師：我們共同學(xué)習(xí)、生活已經(jīng)有兩個(gè)月了，大家對(duì)同桌應(yīng)該非常熟悉了吧，下面就請(qǐng)大家觀察同桌的外貌，說(shuō)說(shuō)你的同桌長(zhǎng)得什么樣。
指名說(shuō)同桌外貌，要求：①語(yǔ)句盡量完整②描述要有整體感③其他同學(xué)要注意聽(tīng)，準(zhǔn)備評(píng)述。
生(1)：高高的鼻梁，大大的眼睛，厚厚的嘴唇，他身體高高的，瘦瘦的，穿一身運(yùn)動(dòng)服。
[學(xué)生評(píng)述]缺少整體感，眼睛也并不大。
生(2)：我的同桌是一個(gè)小胖子，圓圓的臉上長(zhǎng)著一雙明亮的大眼睛，他穿著灰色的運(yùn)動(dòng)上衣，黑色的長(zhǎng)褲，白色的運(yùn)動(dòng)鞋，看起來(lái)可機(jī)靈了。
[學(xué)生評(píng)述]像是像，而且也注意了整體，但“機(jī)靈”的特點(diǎn)沒(méi)表現(xiàn)出來(lái)。
生(3)：我旁邊這一位是個(gè)黑大個(gè)子，一頭鋼針?biāo)频亩贪l(fā)直豎在頭上，叫人一看就知道是個(gè)身體健壯的人，他長(zhǎng)得濃眉大眼，黑黝黝的臉上常帶著憨厚的笑容。
[學(xué)生評(píng)述]講得棒極了，把同桌的外貌說(shuō)得惟妙惟肖。
生(4)：他高高的個(gè)子，圓圓的臉蛋上長(zhǎng)著一雙炯炯有神的大眼睛，高高的鼻梁下面長(zhǎng)著一張不大不小的嘴，他穿一件白色襯衫和一條黑色的長(zhǎng)褲，腳上穿一雙棕色皮鞋。
[學(xué)生評(píng)述]一張不大不小的嘴可不可以不說(shuō)？
生(5)：他身材高挑，約有1米60的樣子。他的臉色白皙，顯然是缺少運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。高高的鼻梁上架著一副無(wú)框眼鏡，就像白面書(shū)生，顯得十分文靜。
[學(xué)生評(píng)述]說(shuō)得很好，抓住了人物的特點(diǎn)。
我們一開(kāi)始能夠輕而易舉地說(shuō)出這些人物的名稱(chēng)，是因?yàn)椴煌娜嗽谕饷采隙加信c別人不同的地方，即每個(gè)人的外貌都有自己的特點(diǎn)，而作者也描寫(xiě)出了他們外貌的特點(diǎn)。所以，我們?cè)趯?duì)人物進(jìn)行外貌描寫(xiě)時(shí)，一定要把人物外貌的特點(diǎn)描寫(xiě)出來(lái)，使認(rèn)識(shí)他（她）的人看到你寫(xiě)的內(nèi)容能猜出他（她）是誰(shuí)，不認(rèn)識(shí)他（她）的人也能想象出他（她）的樣子。
師：從大家的評(píng)論中，我們可以發(fā)現(xiàn)，要想把人物的外貌描述準(zhǔn)確，就要抓住人物外貌的特征。如“鋼針?biāo)频念^發(fā)，黑黝黝的面孔”、“高高的鼻梁上架一副無(wú)框眼鏡，就像白面書(shū)生”等。也可以抓住人物習(xí)慣性的動(dòng)作、衣著、打扮來(lái)寫(xiě)。至于“不大不小的嘴”、“白襯衫、黑褲子”等可寫(xiě)可不寫(xiě)的內(nèi)容要盡量少寫(xiě)或干脆不寫(xiě)，像千人一面的“濃濃的眉毛下是一雙水靈靈的大眼睛”就更要不得了。[?板書(shū)：抓住人物外貌的特征]
（2）進(jìn)行外貌描寫(xiě)時(shí)要注意反映出人物的性格特點(diǎn)
猜猜他們的性格：
1、黑熊般一身粗肉，鐵牛的遍體頑皮。交加一字赤黃眉，雙眼赤絲亂系。
怒發(fā)渾似鐵刷，猙獰好似狻猊。天蓬?lèi)荷废略铺荨Ｊ痔犭p板斧，人稱(chēng)鐵牛兒。
──摘自《水滸傳》
師：同學(xué)們，從這個(gè)片斷中，你能猜出他是誰(shuí)？
生(6)：黑旋風(fēng)李逵。
師：這個(gè)人的性格怎樣？
生(7)：兇狠、粗魯、勇敢。
師：從哪些地方可以看出來(lái)？
生(8)：??
師：對(duì)，寫(xiě)一個(gè)人的外貌，就是要以刻畫(huà)人物性格為核心，抓住能體現(xiàn)性格的外貌特征來(lái)寫(xiě)，這樣才能寫(xiě)出有血有肉的“活”人來(lái)。
2、她大概叫瑯瑯，一頭柔軟的卷發(fā)，凸額頭、塌鼻梁，穿一件紅底白點(diǎn)小罩衣，總是不聲不響，像個(gè)靜默的小哲學(xué)家似的。（文靜）
同學(xué)們憑什么猜出她們的性格？
每個(gè)人都有自己的性格特點(diǎn)，性格決定了她們?cè)诖┲虬绲确矫妫赐饷采希┡c眾不同。性格影響外貌，反過(guò)來(lái)說(shuō)，根據(jù)一個(gè)人的外貌能猜出一個(gè)人的性格。所以我們?cè)谶M(jìn)行外貌描寫(xiě)的時(shí)候，要注意反映出人物的性格特點(diǎn)。
師：對(duì)，由此可見(jiàn)，從一個(gè)人的外貌是可以看出他的性格、風(fēng)度、修養(yǎng)的。我們?cè)趯?xiě)人物外貌時(shí)，也要抓住人物的性格特點(diǎn)，精神品質(zhì)，對(duì)外貌的特征進(jìn)行合理的取舍，使之成為一個(gè)整體。這樣我們描繪的人才不僅僅有“形”，才能夠有“神”，才是一個(gè)活生生的，有血有肉的人。[板書(shū)：要注意反映出人物的性格特點(diǎn)]
（3）進(jìn)行外貌描寫(xiě)時(shí)要有一定的順序。（一般從整體到局部，局部描寫(xiě)時(shí)從上到下） 例：乍一看，她個(gè)子挺高的，身材很好，不胖也不瘦，是塊跳舞的料。細(xì)看，她留著齊耳短發(fā)，頭上總是一左一右地夾著兩只發(fā)夾，把頭發(fā)緊緊地?cái)n在耳朵后面，顯出一張光滑白凈的臉龐。她的眼睛不大，細(xì)細(xì)長(zhǎng)長(zhǎng)的，但是很有神采，一笑就變成了兩條縫。鼻子微微上翹，給人一種俏皮的感覺(jué)，顯得十分可愛(ài)。她平時(shí)最喜歡穿的是一條藍(lán)底白花的連衣裙，裙擺又寬又大。她一跑動(dòng)起來(lái)，裙子就像一只花蝴蝶一樣飛起來(lái)了。
[板書(shū)：進(jìn)行外貌描寫(xiě)時(shí)要有一定的順序。（一般從整體到局部，局部描寫(xiě)時(shí)從上到下）]
（4）描寫(xiě)外貌要注意反映人物的內(nèi)心感情
小游戲：猜猜她們的心理活動(dòng)
1、除夕晚上，兒子、孫子都來(lái)到她身邊，她滿(mǎn)臉皺紋都舒展開(kāi)了，就像盛開(kāi)的瓣，每根皺紋里都洋溢著笑意。（表達(dá)了老人享受“天倫之樂(lè)”的幸福心情）
2、她望著老伴兒的遺像，嘴唇微微抖動(dòng)著，刀刻般的皺紋里，流淌著串串淚珠。 （寫(xiě)出了老人傷心、悲痛的思想感情）
[板書(shū)：描寫(xiě)外貌要注意反映人物的內(nèi)心感情和作者對(duì)人物的感情傾向。]
三、現(xiàn)場(chǎng)演練
（1）引導(dǎo)觀察并寫(xiě)作。請(qǐng)?jiān)诎鄡?nèi)選擇一位同學(xué)為描寫(xiě)對(duì)象，3—5分鐘的時(shí)間，對(duì)其外貌進(jìn)行描寫(xiě)，字?jǐn)?shù)在100字以?xún)?nèi)，不得出現(xiàn)該同學(xué)姓名。（出示幻燈片10）
（2）同桌互相修改：有無(wú)錯(cuò)別字，語(yǔ)句是否通順，是否言之有序，有沒(méi)有寫(xiě)出人物的
特征。
（3）生寫(xiě)片斷，教師巡視。
四、游戲：猜猜她是誰(shuí)？
師：下面，我們來(lái)做一個(gè)游戲。請(qǐng)同學(xué)們就自己剛才描述的同學(xué)外貌，其他同學(xué)猜猜他說(shuō)的是誰(shuí)，能猜出來(lái)，我們就獎(jiǎng)勵(lì)這位同學(xué)熱烈的掌聲。
契訶夫《裝在套子里的人》中的別里科夫，老是穿雨鞋，帶雨傘，把臉藏在高高的衣領(lǐng)里，對(duì)他的衣著扮相的描寫(xiě)，充分顯示了他逃避現(xiàn)實(shí)、封閉保守、害怕變革、死板冷漠的性格特征。如果作者硬要讓他“穿西裝，打領(lǐng)帶”，顯得“新潮、開(kāi)放、有朝氣”，那就與他的性格特點(diǎn)背道而馳了。
魯迅《藥》中對(duì)劊子手康大叔，外貌描寫(xiě)得也極為傳神：
突然闖進(jìn)了一個(gè)滿(mǎn)臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間。
“滿(mǎn)臉橫肉”，顯示其兇殘、蠻橫;“玄色布衫”，以黑衣襯“黑心”;“散著紐扣”“胡亂捆在腰間”，通過(guò)對(duì)其猥瑣形象的描寫(xiě)，顯示劊子手的蠻橫無(wú)禮。
生動(dòng)的肖像描寫(xiě)，能服務(wù)于人物性格的塑造，使讀者以形窺神，窺見(jiàn)人物的內(nèi)心世界和精神面貌。
魯迅筆下的祥林嫂，第一次到魯四老爺家做工，外貌是這樣的：
……頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。
“頭上扎著白頭繩”，暗示是寡婦，祥林嫂死了丈夫，但她仍以扎白頭繩的方式懷念丈夫，顯出她的純樸和忠貞;“烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心”，色彩單調(diào)，顯示了她的樸素和端莊;“臉色青黃”，顯出她家境貧寒，營(yíng)養(yǎng)不良，心靈受到極大的創(chuàng)傷。“兩頰還是紅的”，暗示她“年輕，有力氣”，在魯四老爺家做工，不是白吃飯的人。而祥林嫂臨死前的外貌，卻變成：
……五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人;臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的;只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。
“頭發(fā)全白”，衰老至極;“瘦削不堪”，長(zhǎng)期營(yíng)養(yǎng)不良和精神痛苦使她備受折磨;“黃中帶黑”，無(wú)血色，含病態(tài)，離死期不遠(yuǎn);“消盡了先前悲哀的神色”，飽受生活的打擊，她已變得麻木，遲鈍，毫無(wú)生氣。
曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于賈寶玉出場(chǎng)時(shí)的一段外貌描寫(xiě)也十分傳神：
頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額;穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢著結(jié)長(zhǎng)穗宮絳，外罩石青起花八團(tuán)倭緞排穗褂;登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫(huà)，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即嗔視而有情……
摘要：本文通過(guò)對(duì)蒲松齡在《聊齋志異》中人物的各種描法進(jìn)行了綜合的分析，認(rèn)為這些人物形象在蒲松齡的筆下都具有外貌內(nèi)化與心靈外化的特征，蒲松齡這種對(duì)人物的描法是具有獨(dú)創(chuàng)性的，是值得我們當(dāng)代敘事理論研究和借鑒。
關(guān)鍵詞：《聊齋志異》；人物；描法；內(nèi)化；外化
《聊齋志異》作為我國(guó)古代文言文短篇小說(shuō)的代表作，標(biāo)志著我國(guó)古典小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)新的高峰。《聊齋志異》的藝術(shù)成就首先表現(xiàn)在塑造了一系列令人難忘的人物形象上，蒲松齡在書(shū)中中塑造了一大批栩栩如生的人物形象，其手法和技巧值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，尤其是文本中對(duì)人物外貌內(nèi)化與心靈外化的有機(jī)結(jié)合的描寫(xiě)更是值得研究。
《聊齋志異》經(jīng)常將人物的外貌同人物的言行揉合在一起，在動(dòng)態(tài)中向人物的精神領(lǐng)域推進(jìn)，勾畫(huà)出人物的神情態(tài)度，揭示出人物的內(nèi)在氣質(zhì)。因此，它對(duì)于文本中人物的外貌的描寫(xiě)與一般的小說(shuō)不同，它卻很少對(duì)人物的體形、容貌和服飾等作靜止的描摹和精細(xì)的刻劃，往往只有三言?xún)烧Z(yǔ)，甚至一筆帶過(guò)。然而，就是這三言?xún)烧Z(yǔ)，卻讓人物情態(tài)畢現(xiàn)，神采飛動(dòng)，以一目而盡傳精神。
在《章阿端》的故事里，男主人公衛(wèi)輝戚生售居一巨第，一日“獨(dú)臥荒亭中”，見(jiàn)“一女郎自西北隅出，神情婉妙”，生起，“裸而捉之.女急遁”，后女無(wú)處可躲，“便坐床上.近臨之，對(duì)燭如仙，漸擁諸懷.……生強(qiáng)解裙襦，則亦不甚抗拒。”其中“裸而捉之”的這個(gè)“裸”字，既是寫(xiě)戚生的外形，又是寫(xiě)他的動(dòng)作，更是寫(xiě)他“有氣敢任”的深層性格，是緊貼人物內(nèi)在性情勾勒的一幅肖像畫(huà)！當(dāng)然，女鬼“亦不甚抗拒”也對(duì)女鬼的形象作了側(cè)面的描寫(xiě)。
《聊齋志異》即使需要對(duì)人物的容貌、體形和服飾作較多的描述，也往往是采取分散處理的辦法。例如，《辛十四娘》中，從“廣平馮生，少輕脫，縱酒。昧爽偶行，遇一少女，著紅帔，容色娟好”開(kāi)始，對(duì)十四娘身上的紅帔、腳上的蓮履、面上的蒙紗、耳上的耳環(huán)、頭上的金花等都進(jìn)行了描寫(xiě)，但卻沒(méi)有一次寫(xiě)足，而是分散在相關(guān)的情節(jié)中順手介紹出來(lái)。作者這樣處理，不但可以避免一次性集中描寫(xiě)所容易出現(xiàn)的堆砌、板滯現(xiàn)象，而且有助于隨著情節(jié)的發(fā)展而不斷借助于人物的外貌傳達(dá)出人物內(nèi)在的神韻和氣質(zhì)。
《聊齋志異》這種緊貼人物內(nèi)在精神勾勒人物外貌的藝術(shù)手法，是一種很高超的造型技藝。它的運(yùn)用有著深刻的美學(xué)依據(jù)。蒲松齡本人對(duì)“神似”說(shuō)也極為推崇，他在自己的理論文章和文學(xué)作品中曾多次談及。《聊齋志異》如此描寫(xiě)人物外貌，正是他在小說(shuō)創(chuàng)作中對(duì)這一美學(xué)思想的藝術(shù)實(shí)踐，并且取得了極大的成功。我們都知道，人物肖像固然存在著由色、聲、形等要素組成的自然屬性，但是，在千萬(wàn)年的人類(lèi)社會(huì)實(shí)踐中，這些自然屬性已經(jīng)高度人化，滲入了各種社會(huì)屬性。這些社會(huì)屬性不僅反映在人物的言行、神態(tài)上，甚至在人物的體形、服飾上都留下了烙印。正因?yàn)槿绱耍鑼?xiě)人物外貌，便不能只滿(mǎn)足于寫(xiě)人物容貌的扁、圓、黑、白，人物體形的高、矮、胖、瘦等自然屬性，更要注重將這些自然屬性中所內(nèi)含的喜、怒、哀、樂(lè)和莊、諧、飄、澀等社會(huì)屬性揭示出來(lái)，讓讀者透過(guò)人物外貌而窺見(jiàn)人物的內(nèi)心世界。注意把人物的外貌與人物的心靈融貫起來(lái)，透過(guò)人物的外在形態(tài)掘進(jìn)人物的內(nèi)心世界，這是讓肖像描寫(xiě)充分獲得審美價(jià)值的一條基本途徑。《聊齋志異》正是沿著這一途徑進(jìn)行審美創(chuàng)造的。《聊齋志異》在將人物外貌內(nèi)化的同時(shí)，又致力于將人物的心靈予以外化。
在西方小說(shuō)中，通常作者親自出面，去剝開(kāi)遮蓋人物心靈的外形，直接將筆主人公的心田，或通過(guò)靜態(tài)的心理分析去加以陳述，或通過(guò)大段的內(nèi)心獨(dú)白去予以坦露。《聊齋志異》的心理描寫(xiě)與此完全不同。它的基本方法是將人物內(nèi)隱的心靈引向外在的言、行、態(tài)，借助于人物的言、行、態(tài)去映照出人物的內(nèi)心世界，從而使人物心理在動(dòng)態(tài)中成為可視可觸的具象形態(tài)。這就是《聊齋志異》人物心理描寫(xiě)的具象化。
由此我們可以看到，《聊齋志異》的心理描寫(xiě)，總是伴隨著情節(jié)的發(fā)展，將人物的心理同人物的言、行、態(tài)融合在一起，互為因果，互為表里，互為映襯，使之從內(nèi)隱狀態(tài)轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的視覺(jué)形象。
一般學(xué)者都認(rèn)為，蒲松齡是寫(xiě)女性的鐵筆圣手，同樣的人物，他比前輩作家寫(xiě)得生動(dòng)豐滿(mǎn)，他還涉獵他人沒(méi)有涉獵的，寫(xiě)出新人形象。因此，我們還要單獨(dú)論述《聊齋志異》中的女性形象。
聊齋里的狐女阿繡是個(gè)真誠(chéng)的、執(zhí)著的美的追求者，是個(gè)外貌美和心靈美的獲得者。《阿繡》似乎也寫(xiě)二美一夫，卻創(chuàng)造出模樣兒完全一樣，個(gè)性很不相同的兩個(gè)優(yōu)美女性，特別是美的追求者狐女阿繡。男主角劉子固認(rèn)識(shí)了雜貨鋪少女阿繡，念念不忘。因?yàn)榘⒗C“姣麗無(wú)雙”，姣美艷麗，無(wú)人可以比。但是他向阿繡家求婚時(shí)，卻得到個(gè)消息，阿繡已經(jīng)訂給廣寧人了。劉子固沮喪的同時(shí)，“徘徊癡念”希望能遇到個(gè)類(lèi)似阿繡的。這時(shí)，狐女幻化成阿繡的模樣來(lái)和劉子固歡會(huì)。狐女為什么這樣做？不是想鳩占鵲巢，而是艷羨阿繡的美，希望和她媲美。劉子固的仆人很聰明，他告訴小主人，這個(gè)跟你來(lái)往的少女不是阿繡，她的臉色過(guò)白，面頰稍瘦，笑起來(lái)沒(méi)有小酒渦，不如雜貨鋪的阿繡美，這個(gè)阿繡不是鬼就是狐。劉子固是個(gè)銀樣蠟槍頭，本來(lái)跟狐女阿繡好得蜜里調(diào)油，一旦得知狐女的怪異身份，“大懼”。讓家人準(zhǔn)備下兵器伏擊狐女阿繡。對(duì)這樣的寡情郎，狐女阿繡采取忍讓?xiě)B(tài)度，她說(shuō)：她知道劉子固一直想念阿繡，正打算幫助他們團(tuán)聚，她雖不是阿繡，卻自認(rèn)為不比阿繡差。她讓劉子固仔細(xì)看看，她到底像不像阿繡？狐女落落大方述衷腸，劉子固卻嚇得毛發(fā)俱豎，一聲不敢吭。狐女說(shuō)“我且去，待花燭后，再與君家美人較優(yōu)劣也。”狐女有神力，卻不報(bào)復(fù)無(wú)情義的劉子固，而是把失落的愛(ài)，無(wú)私奉送他人，當(dāng)民女阿繡陷入被亂軍俘虜?shù)奈ｋy時(shí)刻，狐女阿繡即使不特別加害，少女阿繡也清白難保，甚至性命難保，狐女阿繡卻施展神力把民女阿繡從戰(zhàn)亂中救出，溫情脈脈地告訴她：愛(ài)你的人馬上就來(lái)了，你跟他回家吧。狐女幫薄情郎和阿繡建立幸福美滿(mǎn)的家庭后，真假阿繡開(kāi)始了妙趣橫生的比美。在《阿繡》這個(gè)故事里，“美”起著重要的杠桿作用。與其說(shuō)狐女最初追求劉子固是愛(ài)劉子固，不如說(shuō)狐女在追求阿繡的美，借劉子固誤認(rèn)，給自己的美做證明。狐女阿繡不是愛(ài)情的多余人，而是愛(ài)情的締造者；不是家庭的“第三者”，而是家庭的保護(hù)神。狐女以德報(bào)怨，替劉子固找到真阿繡，愛(ài)一個(gè)人不意味著占有，愛(ài)一個(gè)人就要讓他跟所愛(ài)的人走到一起，這是狐女的哲學(xué)，高尚的哲學(xué)，也是美的哲學(xué)。狐女在追求形態(tài)美同時(shí)，獲得內(nèi)心美。修煉形體美的同時(shí)，獲得道德美。
在封建宗法制社會(huì)中，婦女本來(lái)處于最低層，受到夫權(quán)壓制，但世界是復(fù)雜的，偏偏出現(xiàn)了潑婦。其實(shí)婦女的極度潑悍正是其極度虛弱的異端表現(xiàn)。蒲松齡寫(xiě)過(guò)好幾篇關(guān)于潑婦的小說(shuō)。最有代表性的是《馬介甫》：狐仙馬介甫認(rèn)識(shí)了楊萬(wàn)石，到他家拜訪(fǎng)，看到一個(gè)老頭穿著棉花露在外邊的破衣服在門(mén)口捉虱子，馬介甫以為是傭人，讓老頭通報(bào)。老頭走了后，有人告訴他，這老頭就是楊萬(wàn)石的親爹。一會(huì)兒，楊氏兄弟穿得整整齊齊地迎出來(lái)了，馬介甫要求拜見(jiàn)老人，楊家兄弟推辭說(shuō)病了，接著，楊家兄弟說(shuō)請(qǐng)馬介甫吃飯，飯卻遲遲不來(lái)。反復(fù)催促才有飯送出來(lái)，粗糙得難以下咽。原來(lái)，虐待老人，不讓招待客人的都是楊萬(wàn)石的妻子尹氏！尹氏把公爹當(dāng)成奴隸，自己不給老人穿好衣服，馬介甫送楊老頭好衣服，她竟然在公爹身上一條一條撕開(kāi)，還動(dòng)手扇公爹的耳光，揪公爹的胡子。最后逼得公爹出家做了道士。楊萬(wàn)石的妾給尹氏整治得連話(huà)都不敢跟楊萬(wàn)石說(shuō)。當(dāng)尹氏發(fā)現(xiàn)妾懷孕，立即動(dòng)手打得“崩注墮胎”；對(duì)弟弟、弟媳、侄兒，尹氏更無(wú)人性，害得弟死，弟婦再嫁，侄兒幾乎喪命。尹氏主要虐待對(duì)象是她的丈夫。因妾懷孕，尹氏命楊萬(wàn)石“跪受巾幗”，跪著戴上女人的首飾，楊萬(wàn)石怕老婆怕得登峰造極，怕老婆給戴上的女飾脫落，直挺挺地立著，氣也不敢喘！尹氏這個(gè)潑婦真是寫(xiě)絕了。
另外，《黃英》中的黃英蘊(yùn)含菊精之意。傲霜挺立的，向來(lái)是文人高潔秉性和高雅生活的象征。《黃英》里陶家姐弟和馬子才偶然相識(shí)，因?yàn)榉N菊話(huà)題談得投機(jī)，馬子才邀請(qǐng)?zhí)占医愕茏〉郊依铩ｑR子才是自命清高的文人。他喜歡，也佩服陶氏姊弟種植的才能，但當(dāng)陶三郎跟他商量賣(mài)菊為生時(shí)，立即嗤之以鼻，說(shuō)“以東籬為市井，有辱黃花矣。”陶生反駁馬子才說(shuō)：“自食其力不為貪，販花為業(yè)不為俗。” 陶三郎和姐姐黃英堅(jiān)持把種花賣(mài)花當(dāng)成事業(yè)做，大張旗鼓賣(mài)花，他們從靠馬子才接濟(jì)，到享用過(guò)于世家，從過(guò)去借住馬子才的荒園，到自己蓋起講究的樓房。馬子才喪妻以后迎娶了黃英，馬家所用的東西，都由黃家供應(yīng)，幾個(gè)月后，馬家的東西都是從陶家拿來(lái)。馬子才恥以妻富，認(rèn)為黃英破壞了他的清風(fēng)高名，特別不能忍受賣(mài)菊褻瀆東籬，不樂(lè)意過(guò)仰仗妻財(cái)?shù)娜A貴生活，他埋怨黃英：“仆三十年清德，為卿所累。今視息人間，徒依裙帶而食，真無(wú)一毫丈夫氣矣。人皆祝富，我但祝窮耳！”馬子才的話(huà)語(yǔ)，表達(dá)出兩種傳統(tǒng)觀念，一是傳統(tǒng)男性觀。在封建社會(huì)中，女性“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”，沒(méi)有社會(huì)生存能力，仰男人鼻息生活。二是傳統(tǒng)的重農(nóng)輕商思想。在傳統(tǒng)士子眼中，金錢(qián)是污人清白的“阿堵物”，躬耕南畝才是清高。黃英回答馬子才：“妾非貪鄙，但不少致豐盈，遂令千載下人，謂淵明貧賤骨，百世不能發(fā)跡，故聊為我家彭澤解嘲耳。”陶淵明之所以窮，并非沒(méi)有能力，而是沒(méi)把精力放到求取財(cái)富上，是不為也，非不能也。勞動(dòng)致富，既能使自己過(guò)得好一點(diǎn)兒，又為陶淵明爭(zhēng)口氣，堂堂正正，何恥之有？黃英句句在理地批評(píng)了馬子才以貧為清高的酸腐論調(diào)。黃英用古代文人用以比喻清高的致富心安理得，宣言要改變馬子才“祝窮”傳統(tǒng)，結(jié)果馬子才只好認(rèn)輸，認(rèn)同了她的商業(yè)行為。
一、抓人物特點(diǎn)
俗話(huà)說(shuō)：“人心不同，各如其面。”描寫(xiě)外貌就要“以形傳神”地把人物的特點(diǎn)反映出來(lái)，決不能為寫(xiě)外貌而寫(xiě)外貌，每個(gè)人都有自己的特定外貌，從一定程度上表現(xiàn)出自己的內(nèi)心狀態(tài)。如六年級(jí)上冊(cè)第17課《少年閏土》一文中這樣寫(xiě)閏土：“他正在廚房里，紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個(gè)明晃晃的銀項(xiàng)圈。這可見(jiàn)他的父親十分愛(ài)他，怕他死去，所以在神佛面前許下心愿，用圈子將他套住了。”讀了這段話(huà)，閏土這個(gè)在海邊長(zhǎng)大的農(nóng)村少年形象就躍然紙上了。作者僅僅抓住閏土的臉、頭上、頸上的裝飾就把海邊生長(zhǎng)的特點(diǎn)――紫色、紹興人的風(fēng)俗――小氈帽，刻畫(huà)得淋漓盡致。
二、注意人物身份
人物身份不同，衣著打扮自然也不同。如第11冊(cè)15課《金色的魚(yú)鉤》一文寫(xiě)炊事班長(zhǎng)：“炊事班長(zhǎng)快四十歲了，個(gè)兒挺高，背有點(diǎn)駝，四方臉，高顴骨，臉上布滿(mǎn)皺紋，兩鬢都斑白了。”這段話(huà)把一位勤勞、樸實(shí)、誠(chéng)懇而飽經(jīng)風(fēng)霜的人物形象刻畫(huà)得栩栩如生，為后文寫(xiě)老班長(zhǎng)為了照顧病號(hào)而光榮犧牲埋下伏筆，這樣的描寫(xiě)就是注重人物身份成功地人物外貌描寫(xiě)。
三、注意人物內(nèi)心感情
人總是生活在一定的環(huán)境中，在不同的時(shí)期、不同情況下，年齡、經(jīng)濟(jì)地位、職業(yè)、心境、感情都在起一定的變化。這種變化必然會(huì)反映到人物的外貌來(lái)。因此，外貌描寫(xiě)不僅要寫(xiě)出人物特點(diǎn)，還要寫(xiě)出人物思想感情變化而給外貌帶來(lái)的變化。要通過(guò)人物神態(tài)表情的描寫(xiě)反映出人物的內(nèi)心世界。如人物“高興”時(shí)的外貌：每逢高興的時(shí)候，他就容光煥發(fā)，他那矮小、結(jié)實(shí)的身體像充了電似的精神十足，使他的兩眼和皮膚增添了令人難以相信的光彩。
人物疼痛時(shí)的外貌：鉆心的疼痛又一次向她襲來(lái)……她兩手緊緊摳住車(chē)廂，摒住了呼吸。她臉色白得像一張紙，冷汗把額頭、鬢發(fā)都濕透了，緊閉的雙眼已含滿(mǎn)淚水，瑟瑟發(fā)抖的長(zhǎng)睫毛像在水里浸泡著一樣，緊緊咬著下唇滲出一縷血痕……
人物“發(fā)怒”時(shí)的外貌：他真的發(fā)怒了，一張?jiān)景變舻哪槤q得通紅，額上靜脈突起，眼睛瞪得圓圓的；牙齒也咬得嘎吱嘎吱地響……
人物“傷心”時(shí)的外貌：他拼命忍著，緊閉著雙唇，跟孩子似的把嗚咽哽咽下去，可是眼淚還是涌上來(lái)，亮晶晶地?cái)D在眼圈邊上，一忽兒功夫兩顆大淚珠離開(kāi)眼睛，慢慢地順著兩頰流了下來(lái)。
以上事例形象地描繪出人物在不同心境時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的外貌特征，突出了人物的內(nèi)心情感，突現(xiàn)了人物性格特征。
四、注意人物的性格特征
人各有各的性格，就是一對(duì)雙胞胎，盡管長(zhǎng)相一樣，但性格和氣質(zhì)是不盡相同的。因此，人物的外貌描寫(xiě)不能為描寫(xiě)而描寫(xiě)，而要刻畫(huà)人物的思想性格。抓住這個(gè)特征反復(fù)描寫(xiě)，不僅可以敘寫(xiě)人物的命運(yùn)變化過(guò)程，顯示人物感情的變化，而且可以反映人物思想境界的升華。這一點(diǎn)，對(duì)于塑造人物形象，突出文章主題，增強(qiáng)文章的感染力是極其重要的手法之一。當(dāng)然相反的要注意，離開(kāi)人物性格的外貌描寫(xiě)就顯得蒼白無(wú)力外是不可能感染讀者的。如下面片段：“矮矮的身材，黃里帶白的臉色，濃黑的胡子，和善的眼睛里射出正直的慈愛(ài)的光芒。”這段話(huà)是12冊(cè)第20課《書(shū)的故事》里描寫(xiě)魯迅先生的外貌，寫(xiě)出了魯迅先生的和藹可親、正直、善良的性格特點(diǎn)。又如“她叫小麗，穿一件紅底白點(diǎn)小罩衣，凸額頭，塌鼻梁，一頭柔軟的卷發(fā)：總是不聲不響，像個(gè)靜默的小哲學(xué)家似的。”這段先描寫(xiě)小麗的長(zhǎng)相輪廓，然后用比喻的手法寫(xiě)出她文靜的特點(diǎn)。
五、要寫(xiě)作注意順序
肖像描寫(xiě)往往是多方面進(jìn)行的，寫(xiě)作應(yīng)按照合理的順序進(jìn)行。人物的面容長(zhǎng)相、五官特征、身材的高矮胖瘦、衣著及表情等，怎樣以較好的順序去體現(xiàn)呢?
1.從整體到局部
如第10冊(cè)第22課《豐碑》這樣描寫(xiě)軍需處長(zhǎng)：他的神態(tài)十分鎮(zhèn)定，十分安詳：右手的中指和食指間還夾著半截紙卷的旱煙，火已被雪打滅；左手微微向前伸著，好像在向戰(zhàn)友借火，單薄破舊的衣服緊緊地貼在身上。這段話(huà)先整體寫(xiě)軍需處長(zhǎng)一神態(tài)鎮(zhèn)定、安詳，再局部描寫(xiě)一右手、左手、衣服，這就是從整體到局部的順序。
2.從局部到整體
所謂從局部到整體就是先描寫(xiě)某些部位所具有的明顯突出的特點(diǎn)，然后再寫(xiě)人物全貌。如長(zhǎng)期監(jiān)獄生活把弟弟折磨得面黃肌瘦。他長(zhǎng)得腦袋大，身子小，難友們都很疼愛(ài)他，叫他“小蘿卜頭”。這是《我的弟弟“小蘿卜頭”》一文描寫(xiě)“小蘿卜頭”的外貌，先寫(xiě)他的臉面、腦袋、身子，然后再描寫(xiě)他的全貌像個(gè)“小蘿卜頭”，文章有序、簡(jiǎn)練而生動(dòng)。
3.按不同方面
一、抓住人物的外形特點(diǎn)
仔細(xì)觀察人物的外貌，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人都有其特點(diǎn)。想要發(fā)現(xiàn)特點(diǎn)，首先就要對(duì)人物的外貌進(jìn)行仔細(xì)的觀察。魯迅認(rèn)為描寫(xiě)人物外貌的核心是“畫(huà)眼睛”，的確，“眼睛是心靈的窗戶(hù)，人的才智和意志可由此看出來(lái)。”其次，描寫(xiě)人物外貌的時(shí)候，要有順序，要從整體到部分，從上到下，有條有理地?cái)⑹龀鰜?lái)。有位小作者是這樣寫(xiě)他的媽媽的：
我的媽媽長(zhǎng)得很漂亮。中等身材，她那柔順的黑色長(zhǎng)發(fā)自然地披在肩上，她的皮膚很白，但臉上卻有許多小黑痣，她經(jīng)常自我解嘲：“多痣多福！”媽媽的眼睛大大的，黑色的眼珠子如夜幕中的星空，閃爍著迷人的光亮，深邃、神秘、溫柔，只要被她的眼睛盯上，我就會(huì)情不自禁地安靜下來(lái)。媽媽愛(ài)笑，她一笑，臉上就會(huì)漾起兩個(gè)小酒窩。
你看，小作者抓住了媽媽的特點(diǎn)――美麗，并依次描寫(xiě)了媽媽的長(zhǎng)發(fā)、黑痣、眼睛、酒窩，一個(gè)栩栩如生的人物就浮現(xiàn)在我們眼前了。
二、抓住人物的性格特點(diǎn)
一個(gè)人物除了有外在形象，還有內(nèi)在的性格特點(diǎn)。只有深刻地反映人物的性格特點(diǎn)，人物形象才更加豐滿(mǎn)、有血有肉。要想表現(xiàn)一個(gè)人的性格，首先要精心選擇材料。如寫(xiě)媽媽愛(ài)美，可以通過(guò)寫(xiě)媽媽花很長(zhǎng)時(shí)間打扮自己；寫(xiě)媽媽關(guān)心“我”，可以選擇雨天送傘這件事情來(lái)表現(xiàn)；寫(xiě)老師敬業(yè)，可以通過(guò)她帶病堅(jiān)持上課來(lái)表現(xiàn)……其次，要寫(xiě)清楚過(guò)程，圍繞著當(dāng)時(shí)的環(huán)境，主要人物做了什么，說(shuō)了什么，表情怎樣，自己心里是怎么想的，其他人又是怎么說(shuō)的……如果將整個(gè)過(guò)程詳細(xì)地展示在讀者的面前，透過(guò)文字，讀者就能了解到人物的性格特點(diǎn)。
龔鈕亮向四周掃視了一番，隨手拿起一枝鉛筆，鋪開(kāi)一張白紙，瞄了一下坐在他右前方的施佳林，迅速地勾勒起來(lái)，只見(jiàn)他先大略地勾勒出人物的頭、胳膊和上半身，接著，著重刻畫(huà)人物的頭部，“刷刷”三四筆就描出了施佳林長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)和短短的稍有彎曲的劉海。開(kāi)始畫(huà)眼睛了，只見(jiàn)龔鈕亮只用了兩筆就畫(huà)好了她的眼眶，再用幾條細(xì)短的曲線(xiàn)描出了眼眶中的眼珠子。然后，用極其簡(jiǎn)單的線(xiàn)條畫(huà)出施佳林的手臂和她桌上的書(shū)，轉(zhuǎn)眼間一個(gè)小女孩的側(cè)面半身像就被畫(huà)出來(lái)了：她端端正正地坐著，眼睛一眨不眨地盯著手中的那本書(shū)，真是個(gè)專(zhuān)心致志的“小書(shū)迷”！簡(jiǎn)直就是一張剛拍下的照片！太神了！龔鈕亮再端詳了片刻，又添上幾筆，露出了滿(mǎn)意的微笑，最后，在紙的右下角簽上龍飛鳳舞的“鈕亮畫(huà)”后，將紙遞給了施佳林：“送給你，喜歡嗎？”施佳林一看，兩眼放光，一把奪過(guò)來(lái)：“喜歡，喜歡，謝謝你！”
（摘自《小畫(huà)家》）
你看，一個(gè)愛(ài)好畫(huà)畫(huà)的小朋友是不是浮現(xiàn)在了你的腦海中？
（1）深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無(wú)際的碧綠的西瓜，其間有一個(gè)十一二歲的少年，項(xiàng)帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了。
（2）他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周?chē)寄[得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風(fēng)，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個(gè)紙包和一支長(zhǎng)煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開(kāi)裂，像是松樹(shù)皮了。
「摹擬價(jià)值
這兩處外貌描寫(xiě)片段出自魯迅的小說(shuō)《故鄉(xiāng)》，描寫(xiě)對(duì)象（1）處是少年閏土，（2）處是中年閏土。魯迅先生是人物肖像描寫(xiě)的高手，他的文字，總是舉重若輕，“項(xiàng)帶銀圈，手捏一柄鋼叉”，便將少年閏土機(jī)靈活潑、勇敢能干的形象刻畫(huà)得十分傳神；而中年閏土的木訥與善良，苦難與愚昧，也都在細(xì)膩的外貌描寫(xiě)中如抽絲剝繭般一一展現(xiàn)。兩處描寫(xiě)，形成了令人觸目驚心的對(duì)比效果，“少年英雄”的幻滅，現(xiàn)實(shí)閏土的悲劇，加深了“我”對(duì)閏土的同情，對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。
魯迅外貌描寫(xiě)的高明之處在于，他不但能夠把人物的外部形態(tài)生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前，而且可以以形傳神，揭示人物的內(nèi)心世界，由表及里地表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和思想品質(zhì)。他塑造的人物，如阿Q、孔乙己、祥林嫂、楊二嫂……外貌描寫(xiě)都各具特色，或白描勾勒，或工筆細(xì)繪，或夸張描摹，出神入化的外貌描寫(xiě)，使得這些人物成為閱讀者心中恒久難忘的經(jīng)典形象。
因此，真正的肖像描寫(xiě)要竭力做到“以貌知人，以形傳神”。 雖然，我們的外貌描寫(xiě)尚達(dá)不到魯迅那樣的藝術(shù)高度，但只要我們從生活出發(fā)，從人物的實(shí)際出發(fā)，認(rèn)真觀察，細(xì)心揣摩，同樣能夠生動(dòng)地刻畫(huà)人物外貌，甚至可能有精彩之筆。
「范本分析
兩處描寫(xiě)各有千秋，值得反復(fù)推敲咀嚼。先看第一處對(duì)于少年閏土的描寫(xiě)。作者并未處處著墨，而是簡(jiǎn)筆勾勒，“項(xiàng)帶銀圈，手捏一柄鋼叉”，簡(jiǎn)單兩句，一個(gè)威風(fēng)凜凜的小英雄的形象就躍然紙上。而“深藍(lán)的天空”“金黃的圓月”“一望無(wú)際的碧綠的西瓜”，這些色彩鮮明的景物描寫(xiě)，又恰到好處地給人物增添了幾分童話(huà)般理想的色彩。
再看中年閏土。作者一改筆風(fēng)，用工筆的細(xì)致，著力精雕細(xì)刻。“灰黃”的臉上，“加上了很深的皺紋”，周?chē)[得“通紅”的眼睛；“破氈帽”“極薄的棉衣”以及“又粗又笨而且開(kāi)裂”的像“松樹(shù)皮”的手。可以想象，“我”是懷著怎樣的一份心痛，細(xì)細(xì)打量這兒時(shí)的偶像、童年的好友的。此處的外貌描寫(xiě)，不僅活生生地刻畫(huà)了一個(gè)沉默到絕望的農(nóng)民形象，也為下文“我”懷著一份難言的沉痛談?wù)撓Ｍ泻蜔o(wú)做足了鋪墊。
「摹擬要求
對(duì)某一人物進(jìn)行細(xì)致觀察，揣摩人物的個(gè)性氣質(zhì)，通過(guò)外貌描寫(xiě)反映其個(gè)性。
「摹擬習(xí)作
片段一
摹擬指數(shù)：
爺爺曾是個(gè)“英俊小生”，上天賦予了他永遠(yuǎn)不胖的身材與黝黑迷人的膚色。他總是穿一身白汗衫，顯得既樸實(shí)又有活力。爺爺愛(ài)抿一口小酒，瞧，他用三根手指端住酒杯，緩緩地送到嘴邊，淡淡的酒香使他的神情變得飄飄然。接著，他將杯口對(duì)準(zhǔn)嘴唇間的縫隙，豪氣萬(wàn)丈地一口喝下。他的眉頭忽地舒展開(kāi)來(lái)了，咧著嘴，伴著一聲“嗯——”，他已經(jīng)笑瞇了眼，陶醉于美酒的滋潤(rùn)，活像個(gè)滿(mǎn)面紅光的彌勒佛。（曹乃佳）
點(diǎn)評(píng) 曹乃佳同學(xué)的語(yǔ)言表述能力較強(qiáng)。該段描寫(xiě)中，對(duì)悠然自得、深諳生活樂(lè)趣的爺爺，小作者主要從動(dòng)作和神態(tài)兩方面進(jìn)行了細(xì)致刻畫(huà)。遺憾的是，對(duì)于人物外貌，除了一句“活像個(gè)滿(mǎn)面紅光的彌勒佛”之外，并無(wú)太多出彩之處。
片段二
摹擬指數(shù)：
她穿一身休閑襯衣和牛仔褲，長(zhǎng)卷發(fā)披到腰際。她的五官并不算精致，卻顯得十分可親，很容易讓人產(chǎn)生好感。微卷的劉海下，是一雙明麗如春水的眼，漾著動(dòng)人心弦的漣漪；略顯堅(jiān)毅的下巴線(xiàn)條，配上蜜色的皮膚，看起來(lái)元?dú)鉂M(mǎn)滿(mǎn)。她端坐在鋼琴凳上，指尖飛舞，修長(zhǎng)的手指骨節(jié)分明，洋溢著藝術(shù)家的氣息。（熊丹培）
點(diǎn)評(píng) 從著裝到五官，再到整體形象，熊丹培同學(xué)的描寫(xiě)算得上有條不紊，但是，也正因?yàn)槊鑼?xiě)得過(guò)于全面，人物的個(gè)性反而顯得不夠鮮明。其實(shí)，外貌描寫(xiě)不必求完全的“形似”，而應(yīng)追求“神似”的境界。
片段三
摹擬指數(shù)：
上課時(shí)，他像一只樹(shù)袋熊一樣懶懶地趴在桌子上，躲在眼鏡后面的眼神恍惚不定，黑而濃的眉毛配合著不開(kāi)心地?cái)Q在了一起，嘴也微微下撇。但是，下課鈴剛蹦出第一個(gè)音符，他就立刻挺直了背，像一只早春的雛鳥(niǎo)充滿(mǎn)了生氣；黑鏡框后的豆子眼也頓時(shí)變得黑亮起來(lái)，眉毛隨之舒展開(kāi)來(lái)；同時(shí)，嘴角不甘落后地向上彎起一個(gè)大大的弧度。（曹玉澤）
點(diǎn)評(píng) 曹玉澤同學(xué)通過(guò)對(duì)人物眼神變化、身姿變化的描寫(xiě)，細(xì)致入微地表現(xiàn)了一個(gè)孩子對(duì)下課的熱切盼望。“樹(shù)袋熊”和“早春的雛鳥(niǎo)”的比喻特別生動(dòng)傳神。不足之處在于，描寫(xiě)還只是停留于人物的外表，沒(méi)有走進(jìn)人物的內(nèi)心，缺少一點(diǎn)由外而內(nèi)的層次感。
片段四
摹擬指數(shù)：
被染成黑色的發(fā)，夾雜著幾縷“逃兵”般的銀絲，軟軟地趴在額前，一雙小而渾濁的眼睛緊緊地盯著眼前的樂(lè)譜，卻又在不經(jīng)意間放出一種歡快而明亮的光，仿佛在急切地向每個(gè)人證明：這不是一位遲暮的老人，而是一名充滿(mǎn)朝氣與活力的少女！她圓圓的臉上布滿(mǎn)褐色的斑，宛若一面斑駁的墻。她張大嘴，走調(diào)的歌聲就這樣斷斷續(xù)續(xù)迸濺而出。似乎是察覺(jué)到了什么，她瞇起眼，咯咯地笑了，于是，那爬滿(mǎn)滄桑的臉頓時(shí)皺成了一朵花。這般爽朗而明快的笑顏。或許，年輕，可以并不僅僅指容顏。（薛然之）
點(diǎn)評(píng) 將老人作為描寫(xiě)對(duì)象本來(lái)沒(méi)有什么特別之處，但薛然之同學(xué)筆下的“她”，可堪與高爾基筆下的“外祖母”媲美。頭發(fā)、眼睛、臉色，細(xì)膩的描寫(xiě)飽含著獨(dú)特的體驗(yàn)，而幽默的比喻更是錦上添花，鮮明地刻畫(huà)出一個(gè)外表蒼老而內(nèi)心蓬勃的老人形象。結(jié)尾的那句感悟，讓人回味無(wú)窮。
片段四
摹擬指數(shù)：
寫(xiě)記敘文無(wú)疑離不開(kāi)寫(xiě)人和記事，必然要通過(guò)對(duì)事情的敘述、人物的描寫(xiě)刻畫(huà)來(lái)表現(xiàn)一個(gè)主題。正常情況之下學(xué)生能把事情敘述清楚，但人物的刻畫(huà)與描寫(xiě)往往成為學(xué)生作文中的軟肋，而人物刻畫(huà)得成功與否則直接關(guān)系到作文的成敗。因此老師會(huì)不遺余力地反復(fù)講解人物刻畫(huà)的技巧方法，也要求學(xué)生廣泛閱讀大量的寫(xiě)人的記敘類(lèi)型的文章以提高人物刻畫(huà)的水平。但這些做法往往并不能取得理想的效果，學(xué)生的作文水平也沒(méi)有能因此而提高多少。結(jié)合十多年的語(yǔ)文教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，筆者認(rèn)為，廣大語(yǔ)文教師無(wú)需舍本逐末，完全可以充分利用課內(nèi)文本來(lái)提高學(xué)生的刻畫(huà)人物的能力。
初中階段課內(nèi)寫(xiě)人類(lèi)型的文章(連同記敘文、小說(shuō))不下于10篇，既然這些文章能選來(lái)作為初中語(yǔ)文課文，必定有它的可取之處，而且這些文章中刻畫(huà)的人物往往能給學(xué)生留下非常深刻的印象，有些人物學(xué)生甚至一輩子也忘不了，教者完全可以以這些課文為教材，直觀的教給學(xué)生如何寫(xiě)人。
先看以下兩則對(duì)人物的描寫(xiě)的片段：
孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)彩，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。――魯迅《孔乙己》
他的面孔是黃里帶白，瘦得教人擔(dān)心，好象大病新愈的人，但是精神很好，沒(méi)有一點(diǎn)頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長(zhǎng)，顯然好久沒(méi)剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好象濃墨寫(xiě)的隸體“一”字。――阿累《一面》
以上兩個(gè)片段都是人物的外貌描寫(xiě)，教者在講這些課文的時(shí)候一定會(huì)把它們作為重點(diǎn)語(yǔ)段來(lái)加以仔細(xì)分析。兩個(gè)片段對(duì)人物外貌的刻畫(huà)都非常成功，堪稱(chēng)經(jīng)典。教者完全可以引導(dǎo)學(xué)生自主分析語(yǔ)段的精妙之處，適當(dāng)對(duì)相應(yīng)的技巧加以點(diǎn)評(píng)總結(jié)，進(jìn)而教會(huì)學(xué)生如何描寫(xiě)人物的外貌。比較兩則片段的共同之處我們可以有以下發(fā)現(xiàn)：
1 作者在對(duì)人物外貌進(jìn)行刻畫(huà)時(shí)都緊緊抓住了人物的外貌特征。所謂人物的外貌特征即人物的外貌區(qū)別于其他人的、最具個(gè)性的方面。《孔乙己》中對(duì)孔乙己的刻畫(huà)抓住了他的衣著、身材、胡子，《一面》中對(duì)魯迅先生的描寫(xiě)則重點(diǎn)抓住了他的頭發(fā)和胡須，突出表現(xiàn)了他的瘦而且有精神。
2 人物的外貌刻畫(huà)不但著重寫(xiě)人物的“形”，更突出表現(xiàn)了人物的“神”，即人物的性格特征。人物的外貌往往就是人物性格的外在體現(xiàn)。《孔乙己》片斷中從孔乙己身著又臟又破的長(zhǎng)衫可以看出他清高、懶惰的性格。而《一面》片斷中對(duì)魯迅先生直豎著的頭發(fā)和濃墨寫(xiě)的隸體“一”字似的胡須的描寫(xiě)則形象的將魯迅先生頑強(qiáng)、剛毅的性格展現(xiàn)得非常到位。
3 人物的外貌描寫(xiě)都符合人物身份和社會(huì)地位。人物的長(zhǎng)相相對(duì)而言是成靜止?fàn)顟B(tài)的，不可能發(fā)生多大變化的，但人物的外貌卻可以隨著人物身份與地位的變化而變化，在描寫(xiě)人物的外貌時(shí)，人物的身份和地位應(yīng)當(dāng)成為必須要考慮的因素之一。孔乙己是一個(gè)沒(méi)落的讀書(shū)人，又不具備最起碼的生存技能，那他只能生活在社會(huì)最底層，過(guò)著窮困潦倒、倍受的生活。魯迅先生身為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命先驅(qū)，的旗手，一直堅(jiān)持與封建勢(shì)力作斗爭(zhēng)，生理、心理透支嚴(yán)重，也只能“瘦得叫人擔(dān)心”了。
另外，課內(nèi)文本中還有一些關(guān)于人物描寫(xiě)的語(yǔ)段也應(yīng)引起重視，如：
我吃了一驚，趕忙抬起頭，卻見(jiàn)一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人(楊二嫂)站在我面前，兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫(huà)圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。
―一魯迅《故鄉(xiāng)》
我握的是手嗎?活像半截老松木!
掌面像鼓皮一樣硬，干線(xiàn)繭布滿(mǎn)每個(gè)角落，手指肥圓。一個(gè)手指似三節(jié)老甘蔗。
――姜孟之《一雙手》
他(魯迅)用竹枝似的手指遞給我，小袖管緊包在腕子上：“你買(mǎi)這本書(shū)吧――這本比那一本好。”
――阿累《一面》
以上三則描寫(xiě)人物外貌的語(yǔ)句還成功的運(yùn)用了比喻的修辭手法對(duì)人物進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，使得文章的語(yǔ)言更加生動(dòng)，人物形象更加直觀可感，這一點(diǎn)也值得廣大學(xué)生學(xué)習(xí)借鑒。
除了人物的外貌描寫(xiě)以外，人物的動(dòng)作描寫(xiě)也可以從課內(nèi)文本中找到很多成功的例子加以學(xué)習(xí)。
看下面幾則片段：
我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯得努力的樣子，這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。
――朱自清《背影》
孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了!”他不回答，對(duì)柜里說(shuō)，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆。”使排出九文大錢(qián)。
他從破衣袋里摸出四文大錢(qián)，放在我手里，見(jiàn)他滿(mǎn)手是泥，原來(lái)他便用這手走來(lái)的。――魯迅《孔乙己》
屠戶(hù)把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過(guò)來(lái)，道：“這個(gè)，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿了回去?”范進(jìn)道：“眼見(jiàn)得我這里還有這幾兩銀子，若用完了，再來(lái)問(wèn)老爹討來(lái)用。”屠戶(hù)連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣。
――吳敬梓《范進(jìn)中舉》
以上三個(gè)片段中對(duì)人物動(dòng)作的刻畫(huà)堪稱(chēng)一絕。《背影》片段中“探”、“攀”、“縮”、“傾”四個(gè)動(dòng)詞準(zhǔn)確地把父親作為一個(gè)體態(tài)偏胖的中年人攀爬月臺(tái)之艱難刻畫(huà)得淋漓盡致。父親對(duì)兒子深深的愛(ài)也在這四個(gè)動(dòng)詞中得到了充分的流露與展現(xiàn)。也正因?yàn)槿绱耍@個(gè)片段曾讓多少讀者為之動(dòng)容流淚。《孔乙己》片段中孔乙己拿酒錢(qián)的兩個(gè)動(dòng)詞富于變化，“排”字形象地展示了孔乙己想要在“短衣幫”面前炫耀的虛榮心理，而“摸”則表現(xiàn)了孔乙己精神和肉體所受的折磨之深和窮困潦倒的尷尬局面，兩個(gè)動(dòng)詞的變化生動(dòng)地展現(xiàn)了孔乙己經(jīng)濟(jì)狀況和身體狀況的每況愈下，為他最終走向死亡埋下了伏筆。《范進(jìn)中舉》中“攥”、“舒”、“縮”、“揣”四個(gè)動(dòng)詞充分的展現(xiàn)了胡屠夫貪財(cái)、自私、虛偽的性格。
寫(xiě)作中出色的動(dòng)作描寫(xiě)不僅要表現(xiàn)人物做什么，更要表現(xiàn)人物在怎樣做，從而通過(guò)準(zhǔn)確的、具有表現(xiàn)力的動(dòng)詞的運(yùn)用揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，顯現(xiàn)人物的性格。如果能做到這一點(diǎn)，可以說(shuō)人物的動(dòng)作描寫(xiě)就成功了。
再看課內(nèi)文本中對(duì)人物神態(tài)的刻畫(huà)與描寫(xiě)。
我父親臉色早已煞白，兩眼呆直，啞著嗓子說(shuō)：“啊!啊!原來(lái)如此……如此……我早就看出來(lái)了!……謝謝您，船長(zhǎng)。”――莫泊桑《我的叔叔于勒》
孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道，“竊書(shū)不能算偷……竊書(shū)!……讀書(shū)人的事，能算偷么?”
――魯迅《孔乙己》
寫(xiě)人物神態(tài)的成功與否取決于有沒(méi)有能夠通過(guò)對(duì)人物的神態(tài)刻畫(huà)反映出人物在特定情境下的特定的心理狀態(tài)。《我的叔叔于勒》片段中對(duì)菲利普“臉色早已煞白”的神態(tài)描寫(xiě)將菲利普在得知弟弟于勒破產(chǎn)了，自己的發(fā)財(cái)夢(mèng)破滅時(shí)的恐懼、絕望的心理準(zhǔn)確的表現(xiàn)了出來(lái)；《孔乙己》片段中描寫(xiě)的孔乙己“漲紅了臉”、“額上的青筋條條綻出”的神態(tài)則生動(dòng)地表現(xiàn)了孔乙己在遭到別人嘲笑時(shí)的羞愧、尷尬、難堪、憤怒而又要挽回自己的面子的復(fù)雜的心理狀態(tài)。
