時間：2023-06-05 09:56:25
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇別墅設計理念，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
[關鍵詞]中式別墅；設計；理念
別墅注重與自然環境的融合，體現出自然氣息與現代氣息融合的美感，當前人們對別墅設計風格有了更高需求，中式設計被普遍接受，將現代設計風格與中式設計巧妙融合可以體現出別墅設計的獨特之處，更是對我國傳統文化的無比崇尚與對民族精神的敬仰。
1 貴陽現代中式別墅設計的背景
貴陽作槲夜貴州省的省會，有著悠久歷史文化，因境內風景秀麗、貴山之南而遠近聞名，是一座“城中有山，山中有城”的現代化都市，溫度與濕度適中、空氣清潔、紫外線輻射低、水質優良，是我國十大避暑勝地之一。貴陽優越的地理位置與生態環境優勢使當地別墅建筑群日益增多，承托獨特的自然環境與悠久的文化底蘊，為新中式別墅設計提供了靈感。
2 新中式風格及其在別墅設計中應用
2.1 新中式風格的主要內容
新中式實際上是一種設計元素，在我國傳統文化日益被遺忘的情況下，人們開始通過在建筑設計中融入傳統中式元素的方式繼承與發揚傳統文化，對傳統文化有一種全新的認知與理解，是在新中式風格基礎上進行現代化設計。別墅設計中融入新中式風格，既能夠體現出中式建筑的端莊、內斂、含蓄的東方文化魅力，又能夠體現出現代化建筑的開放、多元、新穎。這種設計風格需要站在不同審美角度下打造傳統韻味感的建筑空間。
2.2 新中式別墅設計的環境處理
將別墅建在有山有水的地方，能夠使居住者每日享受到大自然的饋贈，和煦的陽光、潺潺的溪流、空靈的鳥鳴、色彩繽紛的野花等等，這就需要在建筑設計中格外考慮到地形地貌，貴陽處于丘陵地區，長江與珠江分水嶺，山地與丘陵穿插分布，地勢西南高、東北低，該市別墅依據地勢的高低起伏，因地制宜的選擇建設地點，同時考慮到周圍自然環境分布，打造出功能多樣的空間。采用我國古代園林的設計手法，運用到抽象的傳統圖案符號與色彩搭配，移情于景，在現代景觀空間中營造出古典韻味。
2.3 造型處理
傳統的現代化別墅造型更傾向于歐洲的建筑風格，體現出完美的現代建筑氣息，整體上體現大宅氣派之感，新中式運用現代化科技材料將傳統建筑建造手法改變了，同時在傳統設計元素基礎上轉譯，在外觀看來依然是現代建筑風格，但是風格體現上將傳統中式住宅的精髓營造出來。空間上將過于保守、被動的空間觀念去除了，即使采用覆瓦坡屋頂，但是依然體現出特色化的別墅設計。我國古代的建筑設計注重剛理倫常與陰陽平衡，運用五行之說打造空間格局，新中式將傳統思想打破了，在造型上更加體現出便利與舒適性，不再僅注重對稱與陰陽平衡之說。
2.4 建筑用材與顏色的改變
現代審美觀念發生改變，不再一味講求大紅大綠，而是依據需要運用不同的顏色，注重與整體設計風格的契合，營造整體的設計美感，但屋頂依然是以黑、灰為主。在空間設計上，體現簡樸優雅，很多裝飾細節體現傳統美學精神，比如，對花鳥魚蟲的精美雕刻等。
3 結語
本文主要探究了貴陽新中式別墅設計的背景與方法，新中式設計風格逐年被人們接受，體現了傳統與現代藝術的完美結合，在別墅設計建造過程中不僅追求舒適性與便利性，更需要符合內心精神與文化需求，真正讓建筑住宅成為精神歸宿，這也是賦予新中式別墅設計生命力的表現。
參考文獻：
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關鍵詞：傳統居住文化，別墅，設計，應用
當代中國的別墅建筑起步比較晚，主要是改革開放之后的二十幾年，而真正意義上的興起是近十年。從根本上講，現代別墅設計最突出的問題是如何處理好傳統和現代的關系。一種居住方式應該適應生產方式、社會組織方式和隨之而產生的文化。在當前龐大市場的培養下，“中式別墅”成為市場需求的一種，“中式別墅”的本質是別墅設計本土化的藝術思考。別墅產業的逐漸成熟過程，也會是一個中國現代建筑不斷自定義的過程。別墅設計本土化的發展，離不開傳統居住文化在現代別墅設計中的傳承與應用。在中國傳統居住文化和居住建筑的幾千年發展歷程中，有很多符合中國人自身情況的觀念和手法，在現代居住建筑特別是別墅建筑的設計中，是可以借鑒的。
1 借鑒傳統居住文化的現代別墅戶型平面設計
傳統民居的軸線對稱關系是為了體現封建的倫理觀念和禮制思想，將建筑（廳、堂）和庭院間隔形成遞進的關系，通過走廊縱向將一進進的建筑穿起來，同時又在橫向把落與落分開，形成私密性的變化，這種進與落之間的遞進關系是傳統中國民居平面布局的模式，典型平面就是鈕家巷潘宅。
別墅建筑往往定位越高端，建筑面積越大，在建筑平面布局上采用圍合的庭院與集中式布局相結合的方式越適合。以廳為核心布置建筑形成一個建筑群，在建筑群體之間用走廊串起來，再穿插上不同類型的庭院花園，形成中西式布置方式的有機結合，既有集中式布局的便利性，又能創造出多變的庭院空間，并且可以根據功能需要分成幾個單獨的區，減少干擾。
2 借鑒傳統居住文化的現代別墅組團設計
在建筑組團的處理上，傳統的中國城市住宅有很強的功能適宜性，傳統住宅是一種裝配構件，它的建筑是標準構件，形成了標準的院落，由院落的水平展開形成變化，在建筑上變化不大，靠平面的規模和群體組合實現區別。在平面布局上是庭院的同構，以圍合庭院之間相互嵌套在水平面上展開，形成現有的結構。在現代別墅中考慮組團的關系上，對傳統可變的戶與戶之間衍生關系的處理是一個需要解決的難點。在現代別墅的總平面規劃中，住宅在平面布局和功能流線上已經不考慮家族的需要了，另一方面在古代的住宅中，空間的功能需要非常復雜，很多功能是復合的，而且傳統住宅是通過空間的位置來指代空間。但是現代的別墅往往是沿用西方以功能的名稱來指代空間的方式，空間變得單一，處理起來也相對簡單。
現代建筑技術的發達使建筑的定做得以實現，傳統住宅之間的密切關系也隨著居住人口之間血緣關系的消失而減弱，單體建筑之間的同構關系處理也有了不同的方式。很多別墅的處理手法是完全獨立的建筑關系，建筑之間是排斥的，交往被限定到某一特定的公共空間內，實際效果并不好；但是也有部分別墅采用多合院的方式，如庭院的多合組團。
3 借鑒傳統居住文化的現代別墅規劃設計
在整體規劃設計上，現代的處理手法有以下幾種：
1）采用魚骨狀的規劃方式，將別墅放在主干道旁邊，每家采用盡端支路與主干道相連，戶與戶之間沒有什么聯系，單體建筑也是集中式的平面。這種布局方式以道路肢解地塊，使建筑過于孤立，不易形成交往空間。2）建筑單體以西式集中式為主，增加了一些平面的廊亭等建筑，在平面上稍微自由一些，在平面中部設置園林，園林成為把玩的空間，是魚骨狀規劃方式的變體，建筑與園林結合略顯生硬。3）大園林串接單體建筑的思路，先在地塊上規劃一個大型園林，再將建筑作為園林中的元素，放入園林中，建筑單體的平面與園林的規劃平面在設計過程中相互作用，相互影響，通過調整可以獲得二者的相對平衡，在效果上建筑平面更加靈活，富于變化，而園林的有機性與趣味性也得到增強，建筑和園林的融合效果更加和諧。4）采用原有民居布局中的尺度關系，將原有的民居中的空間關系加以保留，如傳統街道的網格狀布局與魚骨形街巷平面的相互交融，這種構成關系下形成的街寬大約10 m，巷長250 m～350 m左右，巷與巷之間的距離約60 m～80 m，這種尺度構成了一般規模的宅院單元，因此設計中將傳統的進與落的尺度關系也加以保留，以巷弄的尺度關系來限定單體建筑尺度的單元，形成建筑與規劃的同構關系，以對傳統居住文化的尺度保留來限定空間，形成對傳統的繼承。
4 借鑒傳統居住文化的現代別墅空間設計
庭院是室內環境和室外環境的一個過渡，因此成為中國古典建筑平面組織的一個重要內容。房屋設計的目的是為了建立兩種不同性質的空間。一種是有屋頂封閉的室內空間，一種是沒有屋頂四周同樣是封閉的室外空間。這兩種截然不同的空間分別滿足人在其間不同性質活動的要求。
由于現代別墅的面積減小，而且建筑密度較大，現代大部分的別墅面積在300 m2～400 m2之間，而且容積率很少低于0.3，造成了規劃密度過高，而且私密性很差，戶與戶之間的視覺干擾比較嚴重。同時中國人的傳統居住習慣與西方人不同，更注重居住的私密性。為了解決這個問題，很多項目將傳統的院落結合現代的西式別墅空間，將院落引入住宅空間，以提高住宅的私密性，將東方的庭院與西方的集中式別墅結合起來。以萬科第五園為例。該項目位于深圳，由著名美籍華人學者
王受之先生定案名為“第五園”，項目沿襲了嶺南地區傳統民居的一貫風格。在設計上吸收了嶺南民居竹筒屋和西關大屋的傳統做法。在第五園，存在著多元居住空間，整個社區是村落式規劃，由邊界清晰的、不同形式的住宅類型組成一個大的“村落”。
5 借鑒傳統居住文化的現代別墅裝飾設計
由于居住文化的觀念層次和心物結合層次的變化，很多傳統民居的物質表現在現代來說已經失去了它的精神和文化支撐，它的具體功能也大部分消失，變成了一種裝飾性的建筑符號，包括照壁、天井、坡屋頂、山墻等建筑元素。合理將傳統建筑中的建筑元素轉化成為裝飾設計，適當加以簡化，取其筋骨追求神似，來喚起人們的共鳴，營造出一個符合人們審美需求的空間。我們要創造現代的新建筑，就不能拒絕先進的現代技術和設計理念，要尋找一種途徑，以現代的理念和方式再現傳統鄉土建筑形式語匯。我們在設計中強調的應該是神似，是對傳統空間尺度的繼承，既然強調傳神，形式上就不必拘泥，創新才是現代中式建筑前進的動力。我們提倡的傳統文化的傳承不是形式上的模仿和抄襲，而是提煉文化中的精神，繼承傳統中的靈魂，從時代的角度去認識傳統，勇于創新，才能創造出真正屬于我們自己的中國建筑新文化。
參考文獻：
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作者簡介：
關鍵詞：別墅建筑；景觀設計；表現；應用
一、別墅建筑景觀設計的含義
別墅不是簡單意義上的建筑與景觀的共合體，其包含了建筑藝術文化、時代潮流、生態環境、景觀園林文化、高科技配套設施、優質的服務、室內設計理念等等，更重要的是具有人文含義的滲透、精雕玉琢的工藝。就別墅建筑景觀設計而言，通常設計在環境優美、空氣清新的地帶，為消費者提供了適宜居住和棲息的獨特住宅，從室內空間的各個功能區域延伸到面積不大但富有詩意棲居的室外景觀環境，達到生活與幻想的環境。別墅景觀設計包含了別墅建筑及建筑空間和建筑外景觀設計，如果單單考慮建筑、植物綠化就失去了別墅本身的價值了。別墅景觀設計包含了相應的配套設施及景觀文化，如自然環境、生態環境、景觀園林、景觀文化、配套設施、人文藝術等，還有就是優質的服務。無論是墻體設計、屋檐設計、景觀小品等都要精雕細琢，并賦予其具有時代特征的新文化內涵。其建造的環境在優美的地帶，提供人們棲居的住所，從室內空間的各個功能區域到室外的景觀環境都給人以舒適優美的享受。
二、別墅設計與景觀設計的關系
別墅的特點在于空間更加廣闊,居住功能劃分更加細致化,提供個性化的生活方式,擁有私有的庭院空間,環境綠化比率較高。別墅設計與景觀設計就是在于研究別墅空間中,景觀、植被的合理分布。創造一種可循環,可持續的低碳環保空間,使其符合形式美法則,更加人性化。需要進行資源、生態以及材料和功能的劃分,滿足人們的生活需要的同時要合理分布植被景觀,符合居民居住、休閑的景觀需要,提升生活品味,展示綠色、人文的人居環境形象。一個完整的別墅設計不論從選材、建筑結構還是配飾的搭配都應該是全面的。景觀設計是一種對于自然山水、生態環境、地理的規劃與整合。只有景觀設計與別墅設計的完美結合,才能算是一套完整的別墅設計。
三、別墅建筑景觀設計的表現與應用
（一）別墅建筑景觀設計布局的表現與應用
窗體頂端別墅景觀設計的布局是整個景觀設計的關鍵所在。通過景觀設計中的造景、鋪裝、建筑物等元素進行合理的布局，形成整個景觀園林的布局效果。利用簡潔豐富的花卉與植被、景觀小品造景等形成曲折搭配的景觀效果，曲折的園路配有花卉與植被形成庭院幽深效果。另外，還要考慮布局的方位。某些植物對于水分、陽光的需要不同、質感的差異等，在進行布局時要充分考慮景園的水路問題、陽光光照問題、土壤成分問題等的方位所在，如果沒有考慮到這些問題會直接影響到植物生長發育的效果。通常在布局設計過程中，植物建在采光效果極佳的區域，或根據不同植物的特點而進行布局，朝南方向為最佳。但采光效果較差的區域，也就是背陰處，可以建造成陰地植物的觀賞區域。
（二）別墅建筑景觀設計色彩的表現與應用
影響別墅建筑景觀設計風格的因素之一包括別墅景觀色彩。確定別墅庭院色彩主色調的一個技巧，就是運用建筑的色彩以及周圍環境的色彩。色彩設計會結合建筑物本身的色彩與景觀造景元素相結合，尤其是與花卉與植被的色彩相互混搭。通常建筑物的色彩較為單一，成深色、灰色較多，因為花卉與植被的顏色較為復雜，所以主體建筑物的顏色不宜復雜，這樣才能形成統一的色彩效果，避免色彩錯中復雜。在西方國家的觀念里，在花園中栽觀葉植物是非常平常的事情。可以栽種一些色彩鮮明，有強烈對比的植物，增加花壇的明亮度，比如橙色、黃色、紅色和紫色的觀葉植物。
（三）別墅建筑景觀設計植被的表現與應用
別墅建筑景觀設計中無論是外部景觀還是室內景觀設計，都離不開植被的襯托與造型藝術。室外景觀賦予了設計師在園林造園方面更多的設計靈感，不僅能體現出設計師的藝術修養、文化內涵，更能反映出設計師對園林景觀設計的專業能力，以及對當前景觀設計所具有的時代潮流的掌握與創新發揮。對于園林造園的植被方面，對于喜歡中式風格的居住者來說，更多的會選擇以江南園林為代表的蘇州園林景觀設計作為設計來源；對于喜歡歐式風格的居者來說，更多的會選擇歐洲景觀設計元素。無論哪一種，其在庭院中都是以灌木植物為主，將花卉穿插其中，或者建造些涼亭、木橋等。花卉一般會選擇生長周期較長、能滿足四季觀賞的品種。對于具有經濟條件的、喜愛花卉的居住者來說，在花卉的選擇方面種類較多，品種復雜。但無論什么花卉與植被，最重要的是后期保護設施與配套設施，尤其是面積較大的、四季時令的、觀賞性極高的花卉與植被，需要四季變化的配套設施，如暖棚、水養、濕度等；而面積較小的、花期較短的花卉與植被，在配套設施方面的投入則會較小。總之，別墅景觀設計中花卉與植被的應用更重要的是配套設施，這樣才能保護好景觀植被。
（四）別墅建筑景觀設計鋪裝的表現與應用
別墅景觀設計離不開路面鋪裝，。路面鋪裝要注重兩個方面：一是功能上要合理，如果違背了合理的路線，任何路面鋪裝都是沒有意義的。合理的路面鋪裝要考慮居住者的人群特點，從年齡、身體狀況、個人的生活方式等方面考慮。這樣就決定了道路如何鋪裝，鋪裝在什么地方。例如，車庫門前的鋪裝、入園的鋪裝、主干道的鋪裝，要牢固和防滑，在材料上要堅固實用，在形式上要簡潔大方、整體，不僅要便于施工，還要利于后期的保養與維修；對于觀賞區的道路鋪裝，應當與主干道的鋪裝相互呼應，不能脫離整體道路的線路，根據景觀設計的設計而便于流通與觀賞，對于花卉區域要與植物的自身特點而設計鋪裝。另一方面則是鋪裝材料的選擇上要合理。材料的選擇不僅要考慮材料本身的材質特點，還要考慮材料的圖案類型與色彩。材料的材質特點決定了鋪裝的質量，對于不同區域采用不同材料質量，容易損壞的區域要堅固的材質，材質的質量也決定了鋪裝的施工工藝的復雜程度。另外，對于設計者來說，圖案與色彩是造園鋪裝的重點，色彩的搭配、圖案的拼裝會直接影響景觀設計的效果。在景觀設計的整體風格下，選擇合適的色彩與圖案的鋪裝材料，可以為整個景觀設計增加設計韻味。對于別墅景觀設計中園路的設計，多采用我國古典園林手法，普遍采用了窄、幽、雅的造園特點。窄，是道路狹窄，可以充分節省空間，減少不必要的浪費，因為別墅作為私家園林，人數較少，即便有客人來訪也是寥寥無幾，所以沒必要設計得比較寬闊；幽，可為幻覺理解，將道路設計的較為崎嶇或是多變曲折的造型，增加景園的神秘感，可以帶來趣味的效果，使人產生神秘的錯覺視覺效果，有種身臨其境、幽深的感覺，同時也會產生庭院寬闊的視覺效果；雅，是優雅，是古人對園林造園的最高境界，多而不亂、少而不空、密而不重、松而不輕，既能達到觀賞的目的，又不會減少使用的價值。園路的鋪張設計從建筑學的角度講可以分為加法和減法，也就是根據景觀中水景、植被、建筑物、涼亭、橋等進行添加和減少的處理手法，來貫穿整個景園設計。
（五）別墅建筑景觀設計造景的表現與應用
造景是別墅景觀設計中不可缺少的重點部分。別墅景觀設計中造景是畫龍點睛的作用，也是整個園區的亮點。造景包括多個方面，如水體造景、雕塑造景、景園小品等。造景的設計不僅與整個景觀風格相統一，而且要有創新的造型和設計靈感，而這種設計必須要具有設計的靈魂，不能呆板，更不能只是為了造景而造景。水體設計是景園設計中的一部分，也是造景常采用的方法。作為庭院，本身的面積較小，不同于大型的景觀設計，所以水景設計面積較小，通常會配有假山、涼亭、小橋、流水、雕塑等最為組合搭配。雖然面積小，但在建造水景時要更加注重造型精致、表現寓意、安全實用的設計手法，尤其是居住者有較小年齡的人群更要注意安全性。如果運用水池的設計形式，要考慮水池的深度，不宜過深，但也不能過淺，否則就失去水景建造的意義了。另外，就是精雕細琢的庭院景觀小品。景觀小品具有畫龍點睛的作用，是造景的靈魂所在。如何具有詩情畫意、詩意棲居的效果感受，是考驗設計者的水平所在。景觀小品無論是組合搭配還是獨立存在，均應當在藝術工藝上精益求精、精心雕琢、搭配合理、裁剪得當，做到雖然面積小但不失藝術效果，所謂小而不賤、從而不卑、相得益彰的園林景致。巧妙地組合造景元素，從景觀的空間進行塑造，使得景觀整體風格、整體效果、整體環境與景觀小品本身相互融合，形成具有觀賞價值的藝術品。假山的堆砌技術不同于建筑物本身的建筑設計，通過圖紙設計及數據，就可以進行施工建造，以達到設計者的要求，而是要通過不斷的推敲和實踐擺砌才能創造出設計的靈魂。正如疊山之藝，則在于且疊山之石，須現成的天然之石，不可以斧鑿加工，否則就不自然。因此疊山之事，可謂因材施法。陳從周在《說園》中說：“石無定形，山有定法。”這就是堆山的要訣。通過探究別墅建筑景觀設計表現與應用,進一步思考,對景觀與居住環境有了一個全新的視角。生態環境與人類居住空間有著密不可分的重要關系,生態環境是居住空間發展的基礎。居住環境離不開生態環境,對景觀的設計的合理運用是環境藝術礎課的重要使命。具備正確景觀設計基礎知識和正確的市場趨勢,對設計師極為重要。無論是別墅還是其他居住環境，在景觀設計上都應當遵守生態環境的原則。和諧的生態環境作為設計的表達，才是最具有生命力的景觀設計，在此基礎上賦予別墅景觀設計的思想來體現出景觀設計作品的功能與價值。強調與植被結合,保護生態平衡,歸根結底就是使人工建筑成為連接生命系統和環境系統的紐帶,通過這一手段使生態與人的居住需求達到和諧統一。通過全文的論述表達，闡明了個人觀點,不僅達到了耳目一新的視覺效果同時也滿足了環保生態的新的趨勢,在未來的日子里我們要付出更大的努力,把更多的暢想變為現實,讓家園更美好。
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關鍵詞:室外空間;別墅;設計;私密性
中圖分類號:J59
文獻標識碼:A
文章編號:1672-3198(2010)05-0253-01
作為一個豪華的住宅類型――別墅建筑,在城市建筑形式中仍然受到歡迎。在中國的沿海開放城市和經濟開發區別墅建筑有很多。別墅有兩層至三層,對設計技術的重要特征是建筑平面、園林布局和室內設計是一些跨節不同于一般的建筑形式。更多類型的別墅單獨使用或毗鄰的庭院風格,另一種是行式別墅。目前的標準是聯排別墅建筑,顯示出強大的生命力。
室外空間不同于普通住宅是別墅最大的優勢,因此,也是別墅的規劃和設計的重要組成部分。隨著別墅市場的多樣化。一個住宅樓的規劃和設計方面的各種比例使得房子的戶外空間格局的豐富多樣性。人們不要購買在城市別墅,因為買不到的空間,但享受另一種生活方式。這種生活方式的主要特點是更健康,更自然,讓他們真正接觸到私人花園,享受清新的自然美景。如何使別墅的戶外空間,以更好地滿足不同群體的人,更好地和室內空間,以支持需要,設計人員需要認真考慮。
早期階段,包括一些別墅,現在更加注重規劃和設計單位本身。注意它的豪華氣派。在室外空間質量往往容易忽視,認為有開花植物在花園弄草,挖池疊石的空間就足夠了。事實上,只有解決了庭院,院子里沒有隱私的創建和使用功能的完善程度,更遑論達到理想的藝術高度。景觀價值的藝術美的原則,詩意景觀設計測量是最高的意境,設計的指導思想是藝術的設計者和工匠的哲學。戶外生活,包括在整個別墅區在自己的花園活動和戶外活動,已成為生活中的別墅業主的重要組成部分。在室外空間設計,更要強調在水平方向和垂直擴展和滲透方向的需要。然后,有室內和室外空間融合。
1 不同的使用人群對空間要求不同
統稱為高端之間從高端到最低端大部分住宅別墅,應該有一個過渡時期的產物。這些產品是針對不同的客戶群體,決定別墅市場多元化,而且更是雕刻出不同層次。不同的群體有不同的生活方式和思想。在生活方式上的單位,公寓和產品的整體效果別墅的影響是完全不同的。普通公寓求大同,存小異。因為室內和室外空間,充分和靈活的別墅。正在尋求一個巨大的差異,同時保留相同。人們選擇別墅,也就是選擇一種新的生活方式。同樣,開發和設計的房子,這是設計一種生活方式,以適應新的容器。如果是聯排別墅類別墅或經濟別墅,也許勉強接受一個小型私人庭院空間,但對于豪華別墅而言,沒有足夠的發展空間,達不到奢侈的生活水準。
2 別墅室外空間的私密性
過去,很多別墅室外空間是規劃后留下的空間,隱私和本身的功能不考慮,所謂的花園別墅,別墅花園是成功的一半。作為別墅肯定有自己的花園。只有園區,可以種花種草,但往往不能保證這樣的使用空間,業主可避免干擾。在別墅的規劃階段,應在戶外空間統一考慮如何確保院子的隱私,而且還要確保把視線好放,在院子里。從設計,分析自成一體,在6米間距單位應當根據樹木,樹籬和其他元素來改善隱私的適當擴大,可以歸結為一個適當的距離,使相鄰住宅窗位更清楚,而且還可以改善隱私。設置單戶住宅和寬敞的屋頂露臺,是發展的重要手段,以增加賣點,但過高和不合理的露臺,設計、生產單一家庭住宅的視線干擾線路走廊。單戶住宅應放在“生命的地平線”的重點,即地下生活空間集中,過多的露陽臺,這種精神是一致的設置。設計應盡量保證室內和室外空間的生活隱私,不要盲目效仿西方,例如地下建筑,而且還應該注意一個獨立的居住空間的本質――地面。
3 別墅室外的鄰里空間
鄰里關系應該是建立一個靈活的布局,現在買家可以要求使用我們自己的風景,簡單地說,“既可遠觀,又可近玩”。不僅要好看,而且也讓我們可以在人的本性和熱鬧中強調。平行的街道不會太接近。和獨立的房子圍在一起,在一個共享空間。形勢變了,只要處理好視角和角度的關系,他們覺得附近密切。因此,社會不是從一個別墅相繼分裂,一個純粹的私人土地的集合,但應該是整個社會的概念。
4 室內外空間的過渡
在所有的建筑類型中,別墅是室內空間和室外最佳結合的空間。因為有機會,建立一個過渡豐富多彩的室內和室外空間,而由于空間復雜,別墅室內和室外空間也是最難處理的過渡類型。由于許多規劃和獨立別墅設計、規劃、建筑、景觀設計由不同的人完成,許多缺口形成一個盲點。因此,這次推出的項目有別墅規劃景觀和建筑設計裝飾,甚至一體化的趨勢非常明確。環境行為的研究顯示,人們愿意把半公開,半私人空間留下來,讓他既可以體會公共空間的參與感,而且還看到外面的人群或各種活動的性質。良好的過渡空間設計,大大提高了空間和靈活性、可用性。
關鍵詞：設計思維；建筑觀；流水別墅；解讀意義
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）07-0126-02
一、弗蘭克?勞埃德?賴特設計觀
賴特于1867年6月8日出生于美國威斯康星州，賴特獨特的童年經歷是一直過著與大自然親密接觸的生活，也許對他那種居住在風景和自然中的觀念起了決定性作用，這種觀念到他年老的時候就完全顯出來了，變成一種對世界和社會更為綜合的看法。第一次對住宅的研究使得賴特重新審視美國傳統住宅的內部空間，隨后草原風格的出現是賴特理論成熟的階段，賴特認為住宅體系里不變的經常是壁爐，典型的美國住宅里的壁爐是圍在墻邊上的，現在它被從圍墻邊移開，又重新被放到了住宅的中心，成為住宅中心和連接天地的元素。第二個時期是他的“美國風”時期，賴特想通過美國風住宅來解開一個基本的結，就是真正建造一種最民主的，能夠保證質量，并不僅僅在領導階層推廣的建筑，而這就要滿足兩方面，一個是最大限度的壓縮建設成本，另一個是要進一步簡化住宅的結構，來保證最大程度的適應住宅所處的環境。在長達60多年，跨越19和20世紀的建筑生涯中，賴特設計給人留下了大約500座建筑，其主要作品有：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達南方學院教堂等等，其中最著名的設計就是流水別墅。
賴特的設計觀影響了他的設計，他對當代景觀發展的解釋，完整的提出人與自然關系的有機觀點，是絕對有現實意義的，即“只有把人居住的環境理解成一個統一的，有關聯的空間，一個需要塑造完整性和復雜性的有機體，自然和人造之物才能達到平衡”。這是他賦予其事業的含義，在一個有機的統一體里，每一部分都和整體相連，就像是整體是和每個單一的部分相連的一樣。在1894年賴特發表的文章中提到“有機”一詞，“你們的住宅應該簡單的聳立在土地上，如果自然環境很突出的話你們要盡量簡樸、基本和有機，就像大自然突出時那樣”。他把有機生長的規律作為靈感的源泉，認為從根到莖、到花、到果實的這種形態流動對建筑物是很好的教材，一個建筑物首要的功能是為人服務，為此他設計的房屋結構都是以人為本的，他頌揚人的價值，他的作品亦是如此。
二、賴特設計理念解讀
1.簡潔自然的建筑觀
賴特認為，一個建筑應該包括盡量少的房間，房間數應該和確定建筑與人們的生活方式的條件相容，建筑師應該不斷努力來簡化這些條件；當實用性、舒適性與美觀同時兼顧時，房間的整體就應整體周密構思。除了必要的入口和工作場所，任何一座住宅的第一層只需要三間房，即起居室、飯廳和廚房，有可能加上一個談話角，這種少即多的思想可能與米斯的一些觀點不謀而合。門窗口應該是整個結構不可分割的部分，可能還是自然的裝飾，從藝術和生活質量上來講，過分注重細節，損失會更多，花園與房間起居室的融合，就如同人與自然的自然融合，要充滿了和諧自由的氛圍。
2.有機的建筑觀
賴特認為建筑師應與自然一樣地去創造，有機建筑表明嚴格的機械化標準并不一定會阻止比以前更為自由的表達，如果人們把個性表達理解為真正的源于個性的結果，而不是一種不能把產生結果的風格，或者是一種沒有相容性的風格。建設一個本質和偉大的有機生活更相近的民族，顯示在一般的有機生活中如何生活。他認為，如果自然環境很突出的話，一幢建筑應該給人以毫不牽強的生長在那個地方的感覺，被塑造地和環境相和諧、基本和有機，就跟周圍環境很有歷史一樣。是的，讓機器為自己服務，但只限于合乎人性的范圍和目的，有機建筑的設計形式，也可以借助于建筑結構的重造性，連續性去達成整體性。
3.材料本質的美
賴特認為材料本身能表現出的材質美感，能讓人獲得一種自然的美感。只有富有創造性的想象力才能看到事物的本質，將石材看成石材；將金屬看成金屬；將玻璃看成玻璃；將傳統看成傳統。這就要求人們不僅需要對建筑有嶄新的意識，還需要開闊新的思維領域，完全地放棄舊的領域。不同的材料需要不同的處理，不同材料處理方式對于材料本質都是一種新的可能，由此，建筑藝術將會，或是已經，獲得新生。光線的光影感，玻璃的穿透性、磚的體塊感、木材的紋理、混凝土的堅硬、金屬板的弧線，鋼鐵的張力形成了一座建筑的構造特征，建筑擁有一個完整的標準化的預項程序，歸功于這種不尋常的構造設備將成為建筑的一部分，就像其中設置的金屬一樣，再一次的，均衡，平衡、充滿輕盈感和力量感，這應該是材料本質所賦予建筑的美。
4.空間的連續性法則
美學中的連續性觀念向人們展現出自然的方法，通過機器技術或任何自然技術可以實現真正的有機建筑，對建筑處理整體化的方式將發展的更有連續性和運動性，建筑內外部的作用力和反作用力，亦可看做連續性。如賴特在他的作品古根海姆博物館中，他提到過我們不是要建造一座細胞化分隔的合成體，而是一座通過單一的連續地板創造出的偉大空間。由此也體現了建筑的可塑性，設計中，地板可以從一層流動向另外一層，而不是像通常那樣，層層疊加并在結構的梁柱處被切割和打斷。
論文關鍵詞：環境藝術設計；空間；功能與形式；環境
環境藝術設計專業作為一個新興專業,在國內藝術設計學科建設中，發展歷程較短，正處在蓬勃向上的成長期。我們應抓住這一時機，充分發揮院校的各自優勢，關注環境藝術設計專業的學科體系建設，完善教學理念和指導思想，注重教學規律的探索與總結。
環境藝術設計涉及的范圍廣闊，專業結構上是由多種學科領域交叉構成的復合體，知識結構呈現多元化、綜合化的“大知識組團”,而且有領域擴大化的趨勢。對此各院校應結合本校資源結構特點，在環藝專業的內容設置上突出重點，抓中心領域的構成研究，或圍繞中心領域開辟新的專業知識增長點，避免大而全的做法。但也不能將環藝專業的發展建設依附于某個學科，因為環境藝術設計并不是哪個學科的分支。應注重環境藝術設計專業的自身建設的研究，保持專業良性發展的趨勢，共同努力，形成專業發展的合力，完善專業體系建設。在分析構成環境藝術設計中心要素時，應以視覺藝術要素為切入點，對涉及到藝術表現且與環境相關的領域和專業，進行重點研究，并對其內容進行必要的篩選整合，使之更有針對性和連貫性，而不能只是將相關學科專業的內容簡單相加。只有構成內容的合理配置，才能形成環境藝術設計專業建設的有機整體。目前的環境藝術設計專業的中心要素，至少包括建筑藝術、園林藝術、城市規劃、公共藝術等。對各中心要素內容的整合研究、學習，將是環境藝術設計專業健康有序發展的關鍵之一。
環境藝術設計的目的是對人們所處的生活空間環境進行有序地規劃與設計的過程，是使自然環境生態化、社會環境藝術化、人工環境和諧化的有效手段之一。由此可以看出，環境藝術設計首先是對以人為中心的生活“大環境”的改善和創造。隨著社會的進步、科技的發展，當今人們的活動空間范圍日趨擴大，建筑的概念不只局限于建造的房屋，應包括人們生活和活動的場所，“因此正確地評價建筑應該是人類進行生產、生活的基本條件和環境”。
意大利建筑理論家賽維指出：“建筑空間是我們生活的場地、生活的環境、生活的舞臺。”室內設計和景觀設計，是環境藝術設計專業目前兩個發展迅速的方向。前者是為了滿足人們的生活、工作、休閑的物質要求和精神需求所進行的建筑內部空間設計；后者是對建筑外部空間環境的設計。因此，環藝專業的學生對建筑的認識不能停留在一個藝術的接受者和欣賞者的角度，應以空間的概念理解建筑，應從建筑設計的學習中，升華對建筑藝術的認識。
萬事開頭難，一個好的開始也就是成功的一半。建筑設計的初始學習，自然十分關鍵。小住宅建筑設計（或稱別墅設計）是建筑專業學習建筑設計初始的課題。針對環藝專業的特點，將其內容作必要的調整，使之成為環藝專業認知建筑空間與設計原理的主要起點課程。
首先，通過對小住宅建筑歷史的回顧，以點帶面，可以使學生認識建筑藝術在社會不同歷史時期和不同社會背景下的發展歷程，以及建筑作為一種文化現象的傳承性、多樣性和創造性。特別是要向大師學習,現代許多建筑大師都曾對小住宅（別墅）的設計情有獨鐘。感悟他們在小住宅設計中體現出來的設計理念和創新精神，可以從中解讀世界現代建筑思潮和流派的演變、發展、興盛與更迭的歷史軌跡。如，柯布西耶在薩伏伊別墅設計中體現了他倡導的現代建筑五原則，“建造出與以往的石砌結構形式的建筑徹底決裂的里程碑建筑”。（安滕忠雄語）同樣、密斯·凡·德·羅在其設計的圖根德哈特以及范斯沃斯等住宅中，也充分體現了設計者“少就是多”的建筑理念，并將鋼和玻璃的組合提升到一種精神境界，對建筑細部的處理，更可以用完美來形容。“流水別墅”的設計在建筑史上留下了絕妙的一筆，賴特的“有機建筑論”更是具有深遠影響。如他所言：“我努力使住宅具有一種協調的感覺，一種結合的感覺，使它成為環境的一部分。”建筑史上將20世紀60年代以后出現的各種建筑思潮，稱為“后現代主義”時代。這其中的許多代表性人物也大多在小住宅設計中最先體現出各自對建筑空間建構、材料的表現性等建筑語言方面的探索與追求，也反映了在新的價值觀基礎上，設計者對建筑人性化的關注和對建筑的時代性與建筑表達的可能性等問題的思考。改革開放后的中國也留下了他們當中很多人的足跡，如設計CCTV新樓座的庫哈斯，中央美術學院新美術館的設計者磯崎新，自學成才的安滕忠雄，奧運會場“鳥巢”的設計者之一的德梅隆和多次來華講學的文圖里等，這使我們近距離、多方面體會名家的作品成為可能。在環境藝術設計專業開設建筑設計課，也是根據學生的知識技能構成特點而設立的。目前環藝專業的學生以造型為專業基礎，對形式的感受力強，但對空間的認識，往往停留在平面中所形成的三維虛擬的立體空間上，并且在設計時常有重形式、輕功能的問題。因此，培養未來的專業設計人員應具有的素質，還有很長的路要走，更需要有一個良好的開始。
一、課題內容的確定
通過教學培養學生的空間立體形態意識，并對建筑的功能與形式，建筑的尺度、材料與色彩，建筑與環境等建筑設計的基本原理與方法有一個較完整的了解。同時，更需關注建筑與人文精神、與經濟技術、與所服務的對象的關系這些建筑設計中的本質問題。
二、課題的定義和特點
小住宅建筑涵蓋了別墅的定義，但小住宅不一定就是別墅。最大的不同在于別墅的用地有其特殊性，“往往指建在環境優美的地帶，供人居住和休憩的獨戶住宅”。而小住宅可以身處鬧市，環境條件并不一定優美，但它有別墅的特點，它不在于建筑面積的大小，也不是用富麗堂皇來衡量，而是講求獨具特色，追求便利、舒適和美觀。這種單獨設計、個體建造的小住宅建筑反映了服務對象的個性化特征、品位和理念。
三、教學的目的與方向
1.小住宅建筑設計是建筑設計的初始，通過學習了解掌握建筑設計的一般程序、基本原理和基本的方式、方法，對建筑的認識有質的飛躍。
2.一個好的小住宅設計應當解決好建筑與周圍環境的協調問題，充分利用自然景觀，因地制宜地將地域歷史文化傳統和審美趣味創造性地融入到建筑設計之中。
3.解決好建筑形式與功能的關系。以人為本合理細化功能組織，使空間布局自由流暢、富于變化，同時各空間元素具有內在的有機銜接，且比例、尺度人性化。
4.學習掌握建筑形態構成的一般原理，充分發揮藝術類學生對形式美感的獨特感應能力和藝術想象力與創造力，將生活的感受、知識的積累通過藝術的知覺提煉，濃縮為抽象化和空間化的形態構成。
5.通過學習小住宅建筑設計，使學生初步掌握建筑設計的語言與技巧，提高設計方案從概念至全面深化的能力。培養從平面草圖至立體模型表現的設計能力，以及規范運用制圖正確表述方案的能力，為日后環境藝術設計中正確處理好建筑與空間環境的關系創造良好的開端。
四、小住宅建筑設計的內容與主要步驟
一是由教師選定一個基地環境并設立功能任務書，如，在依山傍水之地設計建筑面積300平米左右的單層或多層小住宅建筑（別墅）。二是由學生自己選擇模擬客戶。根據要求選擇基地環境，參照任務書內容，進行有針對性的資料收集和調研活動，然后寫出調研報告，根據綜合分析的結果，對小住宅建筑的形式、功能、景觀、車流和人流等做出全面規劃，并選擇自己最為理想的構思創意方案，最終完成住宅的設計。超級秘書網
五、難點分析
1.在空間的認識問題上，應注重空間的功能性對人感知空間時的心理影響。“功能性”是多方面的，不能簡單理解為只滿足實用需求，應強調居住者在空間中的心理感應（由視覺引起），喚起人們在空間中的情感與聯想，所以設計時應始終關注實用與立意的結合，并將其作為創作的目標。要創造首先能感動你自己的有意義的空間與形態，并且能將功能有機地貫穿組織起來，使空間兼有物質與精神的雙重屬性。
2.藝術院校的學生思維活躍，初學建筑設計時，對潮流和時尚感覺敏銳，且有較好的形式感和表現力，欠缺的是通過理性思維和推理過程尋求解決問題答案的能力。設計初始，往往形成一個或多個構思，但只停留在對形式的直觀感受層面，缺少系統和綜合分析問題的能力。有時只形成一個概念性方案但深入不進去，使最終的方案得不到升華。應當注意的是，設計方案的構思立意明確以后，各環節問題的處理沒有一個既定的程序模式，更不是一個問題完全解決之后再考慮下一個問題，因為畢竟方案設計不是加工標準件的過程，方案設計過程的各個環節是一個互動的、相互關聯的整體，應同時關注幾個環節和環節的各個方面。這期間的反復推敲，“一步一停、一步二晃”，都在所難免，應把握立意這條主線，統籌兼顧，綜合分析存在的問題，弄清問題的相互作用點，并進行整理歸納，在銜接中解決矛盾。
設計素質的培養不是一朝一夕的事，也不是一兩個課題就能解決的問題，需要不斷的積累，并且有賴于教育者經常性的正確引導，不斷拓寬學生的視野，使學生更加關注社會文明進步成果，打破專業界限，培養起廣泛的興趣與愛好。
參考文獻：
[1]《別墅建筑設計》，鄒穎、卞洪濱編著，中國建筑出版社
關鍵詞：歐式；典雅；簡約；溫馨
中圖分類號：TB
文獻標識碼：A
doi：10.19311/ki.1672-3198.2016.23.114
家是一個重要的載體，是家人之間培養感情、互相溝通交流的重要場所。近年來，伴隨著經濟的發展，人們文化修養不斷進步，對生活質量要求越來越高，許多人對居住環境有了更高的要求。現在的消費者更加注重精神的享受，注重體味生活的樂趣。簡歐風格的設計簡約、大方的同時不失豪華與典雅，可以讓人們在忙碌的工作生活中得到放松，起到了緩解人們緊張心情的作用。簡歐風格的裝修講究的是舒適度和實用性，符合了人們普遍的需求，其發展前景將越來越好。
簡歐的裝修風格總體營造出的是一種簡約舒適的居住氛圍，其功能比較齊全，布局也比較合理，整個居室空間就給人以溫馨、簡約、寧靜之感。所以簡歐風格會越來越受到人們的青睞。簡歐風格的裝修主要遵循以人為本的設計理念，追求的是實用空間的合理劃分以及可持續發展的設計思想，這是它最突出的優勢，它符合現代人的審美與追求。
與擁有濃厚歐式的裝修風格相比，簡歐風格顯得更加大氣、更自然淳樸，它的簡潔明朗也更加符合中國人內斂的審美觀念。簡歐裝修風格的精髓是簡約，流暢的線條取代了浮夸繁雜的裝飾，在某種程度上取其精華去其糟粕，讓居室空間不再復雜，盡可能使空間看起來簡約。講究實用的裝飾，力求將裝飾花在色彩的搭配以及線條使用的層次感上。所以，簡歐風格它不會落伍，符合現代社會的審美與生活節奏。本文以具體設計方案為例，探討簡歐裝修風格的設計原則和表現方法。
1 戶型設計的合理性原則
本案別墅空間的總體是圍繞功能和業主的生活需求來設計的，是根據業主家人的不同需求量身打造的。整個空間的設計實用性較高，設置了多處儲藏空間，整體的空間色彩以米黃色為主，一點重色加以點綴，家具的選擇講究顏色的搭配，整個空間給人一種清晰、自然、簡約的溫馨之感。設計更多考慮的是業主居住的舒適度，按照他們的生活習慣以及需求去合理布局。
本案的設計主要以暖色調為主，就是突出簡寧的視覺效果，追求統一和諧的畫面，家具的選擇上以淺色系為主，如壁紙、窗簾、椅子、床頭柜等。設計將生活區與娛樂區分開。房間的分布依次為客廳、餐廳、廚房、保姆房、老人房等空間（如圖1）。在過道設置一個高架鞋柜，方便業主的生活。客廳沒有過多的裝飾，個人認為制造出寬敞的感覺非常重要，寬敞給人帶來輕松愉悅的心情。在落地窗前放置兩把椅子，作為客廳的休閑區。樓梯上的連接部分設計成開放式餐廳，餐廳選擇放置在靠窗的位置，整體空間感拉長，拉開窗簾，光感十足。餐廳旁邊設計的一個L型廚房，靠近餐廳，保證烹飪工作順暢。男主人喜歡品酒，在餐桌旁邊設置一個酒柜，擺放在餐桌旁邊，方便男主人平時存取紅酒。把保姆房布置在二樓，方便保姆工作：距離廚房近，打掃衛生較方便。家里的老人年紀較大，將老人房設置在二層，能夠方便老人的生活起居。
2 家庭氣氛的營造
家庭氣氛的營造主要依靠簡歐風格的各種元素。例如墻紙，在居室中鋪貼上一些特色的墻紙，使空間看起來不那么單調，與家具搭配起來顯得更加完整，凸顯業主一家人的品味；在墻上掛裝飾畫，使空間看起來活靈活現，能起到畫龍點睛的作用，呈現出凹凸有致的美感；臥室里安置的小壁燈，也為營造氣氛增添了不少光彩；在家具間的色彩搭配與位置擺放方面：好的色彩搭配，可以給人最大程度的視覺美感，而好的位置擺放，可以給人帶來愉悅的心情。
簡歐風格是將室內設計裝飾藝術的重點放到營造氛圍和色彩與家具的搭配上面，對于現代人不斷加快的生活節奏，簡歐風格的裝修普遍滿足了人們居住的要求。
3 細節設計的功能性原則
客廳的造型吊頂上搭配了一個下垂的水晶吊燈，客廳顯得富麗堂皇，渲染了整個空間典雅的氛圍，也為整個空間增添了一份層次感；客廳的吊頂線條流暢，增強了空間的延伸感，它與地面的米黃色防滑拋光磚的方形相互呼應；客廳整體的墻面都采用米黃色的大理石鋪裝，簡約大氣，電視背景墻上采用有紋理的菱形大理石鋪裝，讓墻面的效果顯得豐富，電視背景墻的顏色與整個空間的顏色相協調，使整個空間有一種和諧的美感；墻面還采用玻璃鏡面的材質，使得整個空間極具時尚感。客廳中的沙發U型擺放，座位近，便于交流，環抱式沙發也有聚財之意。選用組合式的布藝沙發搭配純棉的小抱枕，便于位置的調整。過道放置的高架鞋柜，營造出一種舒適的安全感，也便于儲放物品和擺放規格不一的鞋，還可以在中間的甲板上放置小裝飾品，或是其他雜物。客廳總體顏色上多采用暖色調，無論從色調還是其簡潔的直線造型，都突出了整個客廳的大氣與豪華。客廳墻面上選擇兩幅較大的風景油畫，增加整體空間的氣勢，提升了整個空間的裝飾也反映出業主家的審美品味，同時為整個空間增添了生活氣息（如圖2）。
4 設計方案小結
此次設計方案是圍繞簡歐風格來設計的，最主要考慮的是人居住的舒適性，一切堅持以人為本的設計理念，滿足業主生活中的各方面需求，合理利用空間，將每個空間的使用功能最大化發揮。
本案設計的簡歐風格用簡潔明快的理念，將各個空間體現得淋漓盡致。現代人快節奏的生活讓我們更加熱衷于簡潔大方的居住環境。本案客廳墻面多采用大理石裝飾，簡潔大氣，更加顯現出空間的效果。再加上星星點點的裝飾，能夠真實的體現出業主一家人的生活底蘊和氣質。臥室的裝修上面能夠體現出歐式風格的豪華與尊貴，注重臥室環境的渲染，柔和的燈光效果，目的是給居住者帶來溫暖、和諧的感覺。本案設計減少了許多復雜多樣的裝飾設計，希望給居住者帶來自然、簡約、舒適、實用的居住氛圍。
參考文獻
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關鍵詞：樣板房；設計原則；風格；要素
引言
近年來，隨著我國經濟的迅速發展，給房地產業帶來了巨大的商機。如何做好房地產項目，使其在市場中立于不敗之地，銷售是關鍵，而樣板房的設計則起著一個重要的功能顯示作用。它不僅可以展示樓盤的風格與文化，更可以成為推廣樓盤銷售的一種利具。如何讓購買者感受到一種良好的居家氛圍，創造一種使人倍感舒適、引領潮流的生活方式氛圍，是樣板房設計的核心所在。
1 樣板房的概念
樣板房是指與實際房屋的結構相同，但裝修標準按發展商的售樓書而定的房子，它是居家生活空間的一種實景體驗與啟發。是設計師運用新的生活理念和觀念，詮釋生活的態度通過美學、人體工程學、建筑學、行為學、心理學等利用建筑裝飾技術及藝術陳設，針對廣泛的目標客戶來完成的板樣商品房。它是集合軟裝和硬裝為一體的合理布置和管理的展現，是將空間與設計完美協調之后的結果，它能給人耳目一新的感覺，啟發出一種全新的居家布置理念，讓居者享受更高層面的精神生活，居在其中，樂在其中。
2 樣板房設計原則及特點
樣板房設計的原則是要與樓盤的定位相結合，在確定設計主題的過程中，設計師要對項目要求有充分的認識，主要是針對所定位的特定人群的需求、造價成本、地域文化、風格特征等條件因素，有的放矢，以目標客戶群的生活品味出發，定位出設計主題。而設計重點在于營造引人入勝的視覺效果，注重表現樓盤的風格文化，體現其的獨特性。樣板房設計還應注意與周邊的環境因素的協調。比如海景房，就會把設計的焦點放在海景本身，把戶外的美麗海景，引入室內與主旋律相呼應的裝飾風格結合，通過藝術品陳設點亮空間的設計表現手法。
樣板房的設計過程，其設計的特點明確針對目標客戶，達到促成銷售目的，而精心打造出理想居家空間。文化和風格是樣板房靈魂，一個好的樣板房，在很大程度上能讓人們品位到居住文化的內涵，更多是激起購房客戶的購買欲望，使開發商在項目銷售上占據先機，從而贏得很好的經濟和社會效益。樣板房的作用，除了能把居戶今后的家居生活，活靈活現的勾畫在你面前，讓他們看到前沿的設計潮流，還可以把新房的房間空曠感縮小，使人更真切地感受以后的生活空間。
3 樣板房設計風格
流行的樣板房設計風格主要有以下幾種：
3.1新古典主義風格
新古典主義的設計風格其實是經過改良的古典主義風格。
新古典風格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質、色彩的大致風格，仍然可以很強烈地感受傳統的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復雜的肌理和裝飾，簡化了線條。在新古典主義設計風格的樣板房中，家具還是配飾均以其優雅、唯美的姿態，平和而富有內涵的氣韻，可以讓購房者感受到高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈亦是新古典風格的點睛之筆。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風格中常見的主色調，少量白色糅合，使整個樣板房的色彩看起來明亮、大方，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度。
3.2 簡歐式風格
簡歐式是目前別墅樣板房比較裝修流行的一種風格，就是簡約現代的歐式風格。這種風格也是簡約和歐式風格的融合。一般來說，這種風格主要應用在面積較大的樣板房，比如別墅。別墅樣板房首先要考慮到日常生活的功能，不能太藝術化、太鄉村化，應多一些實用。而度假性質的別墅樣板房，則可以相對多元化一點，可以營造一種與日常居家不同的感覺。這里強調，別墅設計風格一定要考慮當地的氣候、地理以及地域文化，別墅裝修要內外協調，多種裝修風格可以混搭，只要自然協調即可。
3.3 銳中式風格
用現代元素包裹傳統靈魂，這就是銳中式的核心理念。比如說會將中式風格線條化、抽象化等，讓其在傳統與現代中間進行演變，并結合當下生活所需，拆分重組，構成新的視覺感。銳中式更多的是一種“根”的氣質，比如旗袍，比如中國紅，比如明式家具、剪紙等，將這些根深蒂固的元素融入到現代設計中。傳統的中式風格由于大量采用深色的原木家具等裝飾，不免顯得沉重。相比之下，銳中式就很輕盈。深白、赤黑、亦或炫彩，它用現代的色彩包裹傳統的靈魂，簡化的線條、蜿蜒的圖騰，借著這樣一種風格，讓長期停留在巴黎、紐約、米蘭的眼光，重新聚焦中國學，當頂級時尚紛紛將中式元素融入其中的時候，將國際風尚運用到中式中，讓它得以完整地傳播出去。樣板房設計風格里，銳中式會越來越受歡迎。
3.4 田園風格
隨著住宅建設的加速和居住條件的改善，現代都市的建筑外觀與室內空間裝飾都越來越遠離自然，事業的壓力、繁瑣的應酬，需要一個簡單的環境給自己的身心一個放松的空間。回歸自然的風尚無疑能幫助他們減輕壓力、舒緩身心、滿足追求恬靜的田園生活的需求。田園風格主要把木材、磚石、草藤、棉布等天然材料運用于室內設計中，強調自然色彩和天然材料的應用。自然風格更多的運用自然材質，由景生情，牽動人們的情思，使生活在城市中的人具有的潛在的懷舊、懷鄉、回歸自然的情緒得到補償。
另外，為了樣板房的設計達到耳目一新的效果，設計師必須對現有的戶型進行美化和再創造，強化自己的優點，掩飾其中不利因素，以完美的感官效果展現在客戶面前，因此，在樣板房設計中還要注意以下關鍵原則：
（1）充分展現自己優點。靈活空間結構，完美布局，寬大的視覺面積，良好的采光，適宜的空間高度等，良好的視線，景觀要充分展現出來，并以設計手法得以強化。讓購房者覺得物超所值。
（2）通過設計的手法彌補戶型的缺憾，化劣勢為優勢。這里比較常用的手法有錯覺法。利用人的視覺錯覺來調節空間的大小，或利用色彩的微差，來改善空間感，另外還有放開法，把空間局部放開，拉大空間界面。使空間顯得比實際建筑面積大。
（3）差異化，確立主題及風格。樣板房設計必須使用差異化手法，要讓買家看到你的設計的亮點。此外還應有鮮明的主題思路和明確的風格特點，令人印象深刻。
4 樣板房設計的要素
置業者在看樓期間考察接觸樣板房的時間比較短暫，如何在較短的時間內給置業者留下深刻的印象，獲得置業者的芳心呢？為了達到預期效果，樣板房設計必須注意如下因素：
（1）市場策劃。周密的市場策劃及精確的營銷定位，只有市場定位準確了，樣板房設計才會有針對性，其設計效果才會得到市場認可，取得理想的展示作用。
（2）空間規劃。針對不同的市場定位出發，結合特定人群的功能需求，設計組合不同的空間分區，以純熟的設計手法，體現空間的靈活性，增加空間設計的附加值，給置業者提供參考價值。
（3）室內照明設計。光是營造氣氛設計的重要因素，恰當場景的光環境設計非常重要，人在不同的光環境下，情緒的反應是不一樣的，要做到舒適有層次的照明環境設計必須結合如下二種方式：1）背景照明-為空間提供基本照度，如吸頂燈，基本照明燈光。2）輔助照明-調和感覺更舒適，如落地燈，畫燈重點照明-有針對活動區域的集中照明，比如射燈，臺燈等等。在設計中二種照明方式的應用結合得當可以達到打動人的理想效果。
（4）色彩設計。色彩設計能直接刺激人的欲望，調動情緒反應。設計師必須關注色彩的象征性和意象性，有意識地利用色彩煤介傳達一定意境內涵和情感，恰當的用色，可以創造非同反響的氣氛，達到以少勝多的效果，用色彩組織設計語言，是最經濟有效的手法，往往能達到事半功倍的作用。色彩與光彼此依存，光與色的完美配合能使設計效果強化，同時要注意色光對色彩帶來的影響，如黃色照黃色，感覺物體發灰等。
（5）陳設配飾設計。陳設配飾設計是樣板房設計的重點，其實空間的硬裝飾設計只是樣板房設計的硬件部分，軟裝飾設計是表達設計感覺的重要組成部分，如窗簾用什么材質，配什么樣的沙發，用什么樣的飾品，綠化如何擺設等，這些元素如何搭配，都是樣板房設計師應周詳考慮方面，這部分如果做得到位，那么空間品位是非常容易出效果的。配飾設計的原則是少而精，加強室內效果，往往起到畫龍點睛的作用，增進生活環境的性格品位和藝術品位。
5 樣板房設計的發展趨勢
樣板房的現狀設計，多在空間劃分、裝修材料和軟裝方面下功夫。而捕捉流行元素，塑造前沿個性的生活理念和生活方式，引領潮流，則是它不變的主題。其設計趨勢主要體現在以下幾個方面：
（1）講究人性化設計。人性化指的是以人為本的服務理念，更強調的是產品為人服務，提高人居環境的舒適度，合理性，做到美觀和實用相結合，對于人的關懷主要體現在生活設計細節方面，就拿臥室燈光的設計來說，照明不要直射人眼尤其是在夜間這樣讓人不舒適，利用漫射光來照明，營造一種安靜的利于休息的睡眠環境是否要考慮小夜燈的位置等等。
（2）體現節能環保的高科技設計理念。主要在裝飾材料和選用的服務產品方面，環保性如零甲醛排放的油漆材料，節能環保的直接飲用水，節能空氣能熱水器，空調選擇可換氣的氣候系統，充分利用太陽能等等，體現一種全新的超前的概念生活。
（3）智能化。隨著科技的日新月異，不斷生產出高科技的智能產品，智能小區，智能居家讓你在千里之外能掌控家里的狀況，現代信息技術可以運用到居家生活的方方面面，把整個家庭容入到現代信息化的大家庭之中，可以獲得多方面多角度的信息來源。
（4）設計風格的多樣性和多元化。東西方文化的交融，科技的發展，新材料，新工藝的不斷出現勢必給設計風格帶來多樣性和多元化，而新材料新工藝的出現則可能給設計帶來是革命性全新的風格，那么樣板房則是新風格的領跑者也是新裝飾材料的風向標。
引言
經濟發展飛速的當今社會，人們的追求不斷的提高，在追求物質生活的同時更多的是滿足自身的精神追求。越來越多的人崇尚原生態、接近大自然。在居住環境的設計、營造方面潛移默化的將大自然元素融入其中，打造了健康、質樸、純粹的形式，更加符合以人為本的設計理念。致力于打造一個能夠既滿足人心理也同樣滿足生理的具有自然健康和諧的現代室內居住環境是室內設計的趨勢。
自然風尚元素
崇尚自然風光的道家代表人物莊子不希望受到束縛和羈絆，大力宣揚擺脫的言論，追求的是人與自然融為一體，不管是人的精神領域、解放天性、率真豁達還是天地與我共存的崇高境界，都是人與自然和諧統一的訴求，闡釋了古代人對自然的憧憬與向往。自然風尚的概念并不僅僅體現在我國古代，在19世紀末的英國工藝美術運動時期的自然主義風格以及20世紀初的美國等也同樣表現的淋漓盡致。古典的流水式別墅設計、將天然板巖置于室內的設計堪稱經典。由最初的自然風尚概念逐漸轉變、演繹形成新的自然風尚元素。這種自然風尚元素是在原始形態中產生，結合了大自然的景物，從中汲取自然界中的優質元素，尋求人與自然融為一體，形成輕松自在的居住環境。
現代室內設計自然風尚的概念
隨著人們生活水平的提高，思想也在發生著改變，越來越多的年輕人參與到健康、環保、養生的行列。對個人居住環境的要求上升了高度，追求室內設計融入自然風尚元素。“室內設計中的自然風尚”主要是指在居住環境中加入綠色、健康、簡約、自然的設計風格，將自然元素融入其中，光線、色彩協調搭配。可以充分利用大自然給予的有利條件，例如陽光、空氣、流水，營造出優雅、舒適、的生活場景，讓居住者釋放生活、工作帶來的壓力，感受愜意的生活，憧憬美好的未來。也可以將空間與應用進行整合，根據需求在有限或無限的空間加以裝飾，例如利用巖石、花藤等應用與居住環境中，不僅環保美化環境，打造出簡約風格的室內設計理念，同時也印證了人們對精神需求的結果。
現代室內設計自然風尚遵循原則
1.綠色環保的原則
室內設計中的自然風尚主要是將大自然元素融入其中，換言之將大自然當中的物質材料運用到室內設計中，但是大自然中的元素要通過甄別選取、提煉。因為在大自然中不僅僅是優質的、健康的物質材料，還存在一些有毒的、對人體健康造成危害的礦物質和植物，例如，植物之中含有怪味腥臭的，礦物質當中的鋁等等都是不能作為綠色環保的選材。對此，我們在選則設計材料的時候務必謹小慎微，以追求綠色環保為目的，營造舒適、健康的居住環境。
2.舒適實用的原則
無論是原始的室內設計風格還是融入了自然風尚元素的現代室內設計，總的來說都是為人們日常生活提供服務，能夠讓人們滿足于當前的居住環境，既滿足了人們的物質需求，同時加以享受精神需求。因此，現代室內設計中的自然風尚更要遵循舒適實用原則。如在我們的居住環境之中不能一味的追求唯美光線而影響到正常的讀書看報，增加人的視覺審美疲勞，長此以往的居住環境會破壞到視力發揮。不能盲目追求大自然而選擇對身體有害的綠色植被。更加不能追求原生態而過多的選擇巖石和原木等而忽略了現代生活需求，與時代脫軌。在室內設計的過程中，既要體現裝飾風格，也要從實際角度考量達到舒適度的追求，再將大自然風尚元素融入到設計領域，共同創造舒適實用的居住氛圍。
3.自然和地域搭配協調的原則
雖然越來越多的人選擇將自然風尚元素融入到現代室內設計中，從而在室內設計選材方面大多都是自然物質材料，綠色植被，假山流水等元素，但是值得注意的是這幾種元素能否和諧搭配。空間大小是考量建筑的前提，在合適的空間內要明確采光狀況、物品的擺放與陳列以及對于裝修風格過程中的種種等這一系列的整體布局進行精心設計，強調布局具有美感的同時也要考慮到人們的審美觀和趣味性。要以全局的角度進行深刻的剖析，最終考慮營造出自然和諧的居住環境，讓人能夠在這樣輕松愜意的氛圍中體驗快樂。
現代室內設計自然風尚的理念
1.天然純粹的自然材料
人類生活所需，本來就是大自然的恩賜，大自然所蘊含的都是天與地共同孕育出來的最安全的東西，人們在用的時候會特別安心。在現代室內設計中融入天然純粹的理念目的在于讓人放心。將這種天然純粹的自然材料運用到設計當中，那么原始景觀的追求成為了自然風尚的最好表達。如在近幾年的室內設計當中常常用到鵝卵石，由鵝卵石作為墻面或地面，能夠表現出其樸素的裝修風格，在融入了自然風尚元素的設計中會選擇磚瓦、竹木、棉麻等沒有經過加工的、未修飾過的天然純粹的材料，這種設計在裝飾上雖然存在細節上的瑕疵，但更多的是健康、親切、平和的精神體驗。
2.環保健康的綠色植物
綠色代表生機，在萬物復蘇的春天，綠色給人以更多的生命力。在經濟水平不斷提升的當代社會，倡導綠色出行、呼吁還給大地一片綠等等都有力的印證了綠色帶給人們的重要性。綠也逐漸成為現代室內設計自然風尚的理念，這一主題大量的融入室內設計中，最好的表現形式就是添加了環保健康的綠色植物。一個忙碌、呆板、死氣沉沉的辦公環境讓人感到枯燥、乏味，久而久之產生疲憊感。若在這樣的辦公環境中增加綠色植物，給人以勃勃生機的感覺，那么整體空間會立刻的活躍起來，人會更好的打起精神投入工作，同時，綠色植物通過光合作用將二氧化碳和水轉化為有機物，還可以釋放產生的氧氣，對人體健康起到很好的作用。并且為室內設計空間帶來生動活躍的大自然氣息。
3.優雅自然的采光設計
不僅僅是以往的設計風格，還是現代室內設計，都存在過度依賴人工照明的現象，人工照明雖給人們生活帶來了便利，但也阻礙了人與自然的聯系。人們生活、工作處于工業化，造成能源過度消耗，也威脅人們的健康。優雅自然的采光設計可以增強設計空間的光感度，使空間更加明亮，改善設計空間的光線質量，給人以視覺沖擊，提高視覺舒適度；所需的材料是經過精挑細選的高效節能燈具，保證了照明的同時降低能源的消耗，體現環保的理念，以確保兩者的平衡度。自然采光設計可以把光線直接引入室內，對室內的綠色植物生長起到至關重要的作用。在設計過程中考慮到光線、色彩、植物生長以及其他功能的運用，把握好期間的相互關系，將其優勢妥善合理的發揮，才能使我們的居住環境舒適、敞亮、別具一格。
4.活靈活現的水元素
盡管任何事情都不可能絕對化，但人類在對待具四大基本需求衣、食、住、行的態度中，每個民族都各有千秋，最終導致不同民族對四大基本需求的側重程度大不相同。對吉普賽人及中國西南地區很多少數民族而言，衣著非常重要，當時甚至于全部財產都集中在盛裝和衣物當中。但對大多數中國人而言，飲食顯然更重要，中國古訓“民以食為天”成為歷朝歷代的準則，“吃了嗎”更是中國的“國問”。而對美國人來說，交通的便利最為重要，曾有報道說，普通美國人一生平均搬家高達十七次，也難怪他們對“行”的要求更多些。相對于西歐，南歐諸國，芬蘭是個年輕的民族，他們時常自稱是“剛從森林中走出來的人”。也許是地處寒冷地區的緣故，芬蘭人對居住有更深刻的理解，“住”因此成為芬蘭人生活當中的第一要務，并逐漸發展出以人為本，尊重環境的住宅設計理念。
芬蘭是一個獨特的民族，歷史上和地理上的種種機緣使芬蘭人創造并成功保持了自己的民族精華。19世紀的芬蘭是沙皇俄國的一個特殊的自治省，這種特殊性早在此前的瑞典國王統治下就已產生，主要表現在芬蘭跨省擁有自己的議會、司法、稅收、外資及軍隊系統，這使得芬蘭民族能自始至終相對完善地發展自己的文化。當19世紀末芬蘭人開始為本民族的完全獨立而奮斗的時候，他們采取了與世界上大多數民族不同的方式，即以發展，強化本民族文化傳統的方式來獲取世界的公認。于是以著名作曲家西貝柳斯(Jean Sibelius)和建筑大師伊里爾?沙里寧(EllelSaarinen)為代表的一大批芬蘭藝術家、建筑師，科學家等在世紀之交的20年間掀起浩浩蕩蕩的“民族浪漫主義“的文化熱潮。這一潮流來勢巨大，影響深遠，不僅使芬蘭在1917年完全贏得獨立，而且一直影響到以后各個時代的文化藝術活動，尤其是20世紀為芬蘭帶來巨大聲譽的建筑與設計方面，而住宅設計是芬蘭建筑與設計的集中表現。
芬蘭的住宅設計是功能主義與浪漫主義、高科技與傳統、社會需求與個性的完美結味。這種傳統在100年前的老沙里寧時代就開始興盛，當時風行歐洲大陸的新藝術主義運動到了北歐就立刻被老沙里寧這一批新銳建筑師進行改良，加入明確的功能主義理念和當時最新的科技手段，從而形成對后世影響較深的北歐風格。這種風格到了阿爾托手中很快被發展成影響全球的新國際式，阿爾托的出眾才華和大量后人難以企及的作品使北歐風格在以后的時代能始終處于強勢地位。
阿爾托的天才來自他本人的勤奮，也來自芬蘭森林的哺育，更來自他廣泛的國際交流，他最密切的朋友圈中包括如下熟悉的名字建筑理論家西格弗雷德-吉迪翁，包豪斯的靈魂教授莫霍利?納吉，雕塑大師亞歷山大?卡爾德，繪畫大師費爾南德，萊熱，以及建筑大師格羅皮烏斯?柯布西耶和萊特。阿爾托對現代建筑的最大貢獻在于，在當時流行的絕對理性化的功能主義觀念和國際式風格中加入浪漫主義，地方特色和人情味的成分，使現代建筑擺脫冰冷的面孔，突破教條主義的樊籬，成為普通人的天堂。但更重要的是，阿爾托讓現代建筑的理念在全球的各個不同文化區域中百花齊放，各展風華。住宅設計是阿爾托半個多世紀設計生涯中最重要的設計類型之一，阿爾托的住宅設計涵蓋人類居住類型的各個方面，如多層、高層住宅，聯排式底層高密度住宅，以及形式多樣、遍布各地的私人別墅，阿爾托的實踐對后世建筑師產生了強烈而深遠的影響。
就住宅設計而言，阿爾托只是芬蘭優秀建筑師群體中的一員，芬蘭有一大批優秀的職業建筑師，其中一些人甚至成為專業的住宅建筑師。如與阿爾托同時代的艾瑞克?布雷曼(Erik Bryggman)就以其精致入微的小住宅設計而聞名于世。另一位設計大師哈爾丁?艾克魯德(ding Ekelund)曾任芬蘭建筑部部長，是一生大部分時間都花在住宅設計上，將芬蘭現代住宅設計最重要的奠基人之一。而被公認為芬蘭現代建筑最主要導師之一的奧利斯-布隆斯達特(簡稱“布隆”，AuIis Blomstedt)則對現代住宅設計進行了極其系統的理論研究和設計實踐，對后代建筑師產生了廣泛而深遠的影響，他豐富多彩的職業生涯，包括設計教育建筑、博物館及展覽館，出版專業刊物及多方面設計實踐，幾乎是現代建筑大師的完美典范。阿爾托和布隆的同時存在意義深遠，在學術上的爭鳴不僅帶來建筑創作的活力，兼有對理性與自然主義風格的探索，在相當大的程度上使芬蘭建筑師的整體水平始終居于世界的前列。
大師的榜樣固然對一個國家的建筑設計質量至關重要，但要長期保持高水準，還必須有一套行之有效的社會化、全民化設計準則的推廣機制，芬蘭的建筑設計教育、專業雜志及博物館系統以及每年一次的住宅博覽會都是這種機制的具體體現。延續100多年的芬蘭建筑設計競賽制度是全球最優秀的傳統之一，也是保證設計質量并不斷發現新銳、優秀建筑師的基礎，每年芬蘭各地的居住小區建設及住宅博覽會的作品絕大多數都是各種建筑設計競賽的結果。
芬蘭現代住宅內容極其豐富，任何方式的介紹都不可能完善，筆者只能選擇部分自己熟悉的實例進行簡略介紹。
爭鳴的力量：阿爾托與布隆
真正的學術爭鳴能時常撞擊出思想的火花，并為設計實踐帶來活力，芬蘭現代建筑的持續成功取決于芬蘭建筑的兩極學術流派。當20世紀早期的芬蘭建筑需要英雄的時候，阿爾托應運而生；到20世紀中期芬蘭建筑需要學術的對抗產生活力時，布隆強勢出現。簡而言之，前者可稱為表現主義，以自然界有機組織為設計創作源泉：后者則可簡稱為新功能主義，并與結構主義相融合，以理性分析為設計創作之源。這兩種流派的分野，其影響之強烈，使人們在今天的芬蘭建筑文化中仍能感受到。
1 思想家阿爾托
二戰以前的阿爾托是一位非常活躍的作者和辯論家，但二戰以后，阿爾托決定拋棄理論，用設計作品說話，其作品涉及范圍之廣，數量之多，品種之豐富，質量之高，都在全世界首屈一指，他的設計實踐具有強烈的社會意義。對芬蘭和整個世界而言，阿爾托不僅是一位天才的建筑師，而且是位影響深遠的思想家。阿爾托的一生實踐主要表現在如下三個方面：其一是從20世紀20年代開始對功能主義的熱情追求，其二是20世紀30年代以后對理性主義的批判性思考以及在戰后重建實踐中對大量實際問題的出色解決：其三是20世紀50年代中期以后他作為芬蘭科學院士對許
多當代文化哲學及社會問題的關注和思考。
人與自然的關系是阿爾托為自己和現代建筑提出的最關鍵問題，他始終認為普通人的命運與一個社會的穩定、生活的和諧與工作的效率密切相關。作為一位智者，阿爾托不僅很早認識到功能主義的積極意義，即用技術的力量解除人類對自然的過分依賴，而且也最早意識到功能主義和技術至上思潮的局限。阿爾托對設計的理解源自兩個方面，其一是生物學，其二是西方文化的人文傳統。生物學和自然界的有機系統是阿爾托的靈感之源，在其設計生涯中始終啟發著他，但人們看不到阿爾托直接模仿自然，他只是將自然界的某些現象作為設計的線索，而具體的設計過程又總是符合建造的規律。20世紀30年代初，阿爾托開始在赫爾辛基拉到更多的項目，因此開始在赫爾辛基建造自己的住宅和工作室，并在有限的物質條件范圍內創造出理想的家的圖景。該設計的手法充滿理性，而室內空間及家具、燈具等細節設計則處處充滿人情味，看似隨意的花園設計也顯示出阿爾托對大自然的依戀和尊重。
作為思想家的阿爾托認為理論在設計工作中是必要的，但不能以建造工作及使用者的感受作代價。正因為有深刻的哲學理念作后盾，阿爾托有一種罕見的能力去處理建筑與環境的關系，在其設計中無論室內還是室外都能滿足最廣泛的功能需求。這一點在1939年開始設計建造的瑪麗亞別墅中表現尤為突出，從而使瑪麗亞別墅成為20世紀最重要的住宅作品之一。在該項目的設計中，阿爾托善于交流的天賦被發揮得淋漓盡致，他與業主交流、與環境交流、與基地交流，在每一種交流中阿爾托都能以極大的熱情和樂趣去發現有機生命的特質，為自己的作品建立秩序和聯系，無論使用哪一種造型語言，阿爾托都能讓自己設計的建筑產生經久的活力。
2 設計導師布隆
盡管布隆沒有阿爾托那樣的國際聲譽，也沒有像阿爾托那樣設計并建造完成如此眾多的優秀作品，布隆對芬蘭建筑師的影響仍是非常之大。在許多方面絲毫不亞于阿爾托的影響，這在很大程度上歸功于布隆多年的教學工作。布隆認為，真正優秀的老師并不需要去教授實際的專業技能，而應結合一種專業態度和理念，即認真誠實、專業訓練和對藝術的追求，由此構成布隆教學體系的本質內容。
作為那個時代最優秀的建筑師之一，布隆以自己的教學、理論和實踐來說明建筑師就其本質而言是理想主義者，但實際工作中都應全心全意服務于社會，盡一切可能用藝術的創造來提升一個社會的品味和活力。布隆絕不空談，他非常清楚理論脫離實際的危險，因此在他的理論和實踐中，哲學、藝術和日常生活被交織成無法分割的畫面。作為一位建筑師和教師，布隆是兩種傳統，甚至可以說，是兩種文化的調和者，而這兩種傳統通常被認為是相互對立的，即古典傳統和現代主義傳統。在布隆的語匯中，古典這個詞意味著永恒的質量和自然界的客觀規律，而非風格方面的局限，這種理念最典型地體味在他的一句格言中：“如果需要最新的，那么應該在最古老的范疇中去尋找。”布隆對設計的追求明確地濃縮在其格言中，“只有嚴格自律才能達到高貴。”
布隆從未被外在的表面效果或時尚所吸引，他追求的是藝術、建筑和生活的基本規律和相關變化，如人與自然的關系，人與景觀的關系，人與歷史和社會的關系，以及人與人之間的關系。對布隆來說，建筑的任務是構筑我們賴以生存的世界，調節人與自然的關系，建筑不僅是形式，也是內容本身。布隆在教學和設計實踐中反復檢視建筑的基本現象，并歸納其基本的道德和美學原則。
在20世紀，布隆是柯布西耶之外唯一對建筑比例、尺度與和諧問題進行系統而深入研究的建筑師，他在這方面的獨特研究是劃時代的，為的是在工業化時代的建筑設計尋求人性化的原則，這種原則能夠使現代建筑師、設計師自由追求本質的內容和符合日常生活的意識。對布隆而言，建筑設計是一種道德的存在，建筑的美是一種真實和必然性的表達。
在實際的建筑設計中，布隆解決問題的方式總是力圖避免自己的幻想，而代之以極為仔細而深入地建立設計過程的基本內容：結構、尺度、韻律，并熱心關注整個建造過程的活力。正如他在多次講座中所強調的，“建筑師最重要的才能并非幻想空間，而是有能力去想象環境的人性化。“布隆設計的建筑具有永恒的魅力，它們具有農舍的直截了當，同時又蘊含精確而純凈的和諧比例，布隆將芬蘭民間傳統的精華與歐洲古典精神結合得天衣無縫。
敬業的芬蘭建筑師：帕拉斯瑪與芬蘭當代建筑師
阿爾托和布隆之后的每一位建筑師都在住宅設計方面有所表現，筆者在此選擇所熟悉的帕拉斯瑪為典型案例，同時簡介其它幾位當代芬蘭建筑師的住宅作品。
與他的兩位老師阿爾托和布隆一樣，帕拉斯瑪也是多才多藝并且精力充沛地完成了多領域的工作。作為開業建筑師，他的設計作品從城市規劃和建筑設計及景觀設計，一直涵蓋到展示設計、室內、家具及工業產品設計，美術設計。作為建筑教育家，他多年擔任母校及歐美許多著名大學的建筑學教授。作為學者和評論家，他已完成數十部著作和數百篇論文，其興趣范圍之廣，包括從建筑理論到人類學，從哲學到動物學，從藝術評論到電影研究，其作品和著作在歐洲、美洲、亞洲、非洲及大洋洲以數十種文字廣泛出版。帕拉斯瑪是當今世界公認的最重要的建筑評論家之一，并多次擔任普列策建筑獎的評委。
在帕拉斯瑪半個多世紀的設計實踐中，住宅設計是其最重要內容之一，其中充分體現著他慣常使用的設計手法，即十二主題：連續的線條、弧線與圓，孔洞、接合、觸覺、物質、光線、尺度、立柱、樓梯、結構，景觀。
帕拉斯瑪早期的住宅設計除了受大師布隆的強烈影響外，也受到芬蘭民間傳統及日常傳統建筑的影響，如1965年設計完成的雷蘭德別墅就是符合嚴格的模數和理性主義原則的接近工業化住宅的早期實驗。而1968～1972年間設計建造的模數225號工業化夏季住宅體系則是為普通民眾提供一種充分工業化的、輕質、靈活、便宜而又可以自己動手完成的假日住宅建設體系，該體系將對地形產生的影響和對熟練勞動者的需求減少到最低限度，并實際上提供了平面和立面的無限變化。任何一個單元的最大重量規定為50kg，使人能夠輕易地徒手移動，甚至搬至遠處。
帕拉斯瑪設計的幾處夏日別墅則是他早年發展的工業化住宅設計原則與地形景觀及當地材料的有機結合。1970年芬蘭文諸島設計的小別墅如同一幅給定條件的拼貼畫：墻體是從建造地段收集來的自然石塊砌成的，窗戶是由業主老家的住宅中拿來的廢棄玻璃制成的，而桑拿浴室的構件只是使用附近海岸上的浮木做成。同樣的設計理念和手法被用于1972年的古利克森夏日住宅，除了使用自然材料外，平面設計方案使室內和室外的各種過渡空間能夠對付海島上不斷變化的氣候條件。這種理性主義結構模數和原始肌理的結合，是在地區特色中融入抽象美學的有益嘗試，從而創造出獨特的生態景觀。
古典公寓的室內改建設計是帕拉斯瑪非常喜歡的項目。1983年，他將1904年由老沙里寧設計的Huvllakatu路2號的公寓閣樓儲藏空間改建成現代家居，由于其較小
的尺度和坡屋頂，帕拉斯瑪在設計中很注重借鑒船艙設計的特點，對材料的選擇及細部的設計，都考慮到觸摸時代的感覺，同時建筑師也精心設計了大部分家具和家庭用品，以展示與尺度的親密性。1993年帕拉斯瑪在Huvllakatu路14號的另一處公寓閣樓設計現代家居，以最低限度的簡潔為目標，但在感官和材料方面很豐富，設計所尋求的是純粹形式上的抽象與家庭溫暖感覺的結合。
2001年帕拉斯瑪為一位藝術家設計了夏日別墅及桑拿室，該組建筑坐落在帶有巨大巖石的茂密林地中，主體住宅是弧線形，朝著湖面的風景凸出，獨立的桑拿室采用相反的姿態互嵌入斜坡中，以加強保護感及親密感。住宅主體由鋼柱、層壓木梁和木制表面結構組成，外部涂成紅橙色以呼應周圍松木的顏色，室內木質表面則涂威白色。其中的家具、樓梯、扶手等細節的設計集中體現著建筑師喜愛的十二主題。
更多的芬蘭當代建筑師承擔著各地大量的居住小區設計及建造，他們以豐富多彩的設計手法和建造技藝為芬蘭的普通人營造“天堂”。這批大量的住宅以低層、多層公寓為主體，兼有高層、聯體及獨棟別墅等等。
雅默?普基寧(Jarmo Dulkkinen)先生是芬蘭最著名的住宅建筑師之一，其設計總是從基地環境出發，發展出個性鮮明的材料運用手法。1999年普基寧為芬蘭北部的庫比奧市設計住宅小區，其基本設計原則是生態設計，因此建筑物的分布盡可能考慮保護環境，同時考慮節能因素及減少建筑材料的消耗。主體建筑以“L”型布局，安置四種不同戶型，外部結構部分如樓梯、陽臺，花房等都用木結構，只有地基承重結構使用混凝土結構。該設計中花房的布置不僅對形成局部小氣候起到良性調節作用，而且也形成個性張揚的外觀。
2002年普基寧在庫比奧市完成另一組住宅設計，由10座半獨立式別墅和3幢公寓組成，不同類型的建筑通過不同的建造手法和材料與色彩的選擇進行強調。建筑師在該項目中發展出溫室的主題功能，使溫室同時作為通向公寓的入口大廳，并且與廚房、餐廳有直接聯系，此外，入口處的半公共平臺和上層與桑拿房相連的陽臺形成多樣化的室外生活空間。
由著名建筑師蒂蒙?沃瑪拉(Timo Vormala)于1999年設計的赫爾辛基蓋沙路公寓是芬蘭高層住宅的典型案例。其環形曲線形體的選擇能最大限度地為住戶提供良好視野，同時為公共內院留出足夠的空間。所有的單元都有視野良好的開放式餐廳和起居室，大玻璃陽光及室外大臺階為居民提供了一年四季自由接觸陽光、享受大自然的機會。內院景觀設計成公園，建筑主入口通過環繞整個建筑的大臺階，寬敞的入口大廳及細致的內部裝修和燈光處理使之成為整個工程的亮點。
兩位青年建筑師本提寧和科霍寧(Penttinen＆Korhonen)在赫爾辛基設計的一組海邊住宅于2001年完成，這種半獨立式別墅由于位置適中，可同時兼及城市住宅和鄉間別墅的功能。基地由樹林和巖石組成，所有建筑物都被精心地布置于的巖石當中，建筑師在設計中避免一切不必要的挖掘，因此能夠使每套住宅都有高差上的區別，同時形成豐富的空間層次。
芬蘭著名的ARK建筑事務所于2004年完成的赫爾辛基坎奈尼蒂居住小區是以庭院布置作為基本理念的，并由此形成該小區的一大亮點，使該小區每個朝向的庭院都能產生一種積極的小氣候。整個小區內采用了多種形式的住宅類型，為的是與周邊不同的城市空間形態相呼應，如多層公寓、階梯式錯層公寓及半獨立式住宅等。建筑師在設計中也采用了豐富的色彩系統，并注意到與相鄰的20世紀70年代住宅建筑的色彩相配合，共創和諧的大環境。
設計的多樣化：庫卡波羅，阿尼奧與塔沙
總體看來，上一節介紹的實例都是遵循功能主義的理性學派，本節則選擇幾個實例來介紹在阿爾托影響下的浪漫主義的自然學派及其住宅設計作品。
1 設計大師庫卡波羅和阿尼奧的住宅兼工作室
自20世紀60年代就揚名世界的芬蘭設計大師約里奧，庫卡波羅和艾洛，阿尼奧雖因家具和產品設計名垂史冊，他們也為自己設計了優秀的并充滿個性的住宅兼工作室。庫卡波羅是功能主義設計的集大成者，阿尼奧則是浪漫主義設計的杰出代表。然而有趣的是，他們各自的住宅設計則表現出不同于自己慣常設計風格的行為，庫卡波羅1968年設計并建造的住宅兼工作室是典型的浪漫主義杰作，作品剛完成及以后十多年，在全世界各種報刊雜志上介紹報道。而作為浪漫主義設計大師的阿尼奧，當他在1980年代建造自己的住宅兼工作室時，選擇的卻是理性主義的設計語言。
庫卡波羅的住宅工作室已被列入20世紀60年代的設計經典，代表著太空時代的一種夢想，并與建筑師本人當時的主要設計作品在創作思想上密切相關。在當時令人振奮的太空時代，庫卡波羅幻想著一艘宇宙飛船落入森林當中，由此形成建筑的基本構思，四周的大玻璃窗則更加強調建筑的輕盈感，預示著這艘宇宙飛船隨時飛向太空。實際上，該建筑的自重的確非常輕，由此引起美國建筑大師兼科學家布柯敏斯特?富勒的贊賞，富勒認為，優秀的建筑師必須慎重考慮建筑物的自重。
同阿爾托一樣，庫卡波羅非常強調工作與生活的一體化，而該建筑中間沒有任何隔墻的設計集中體現著這一點，開放而通暢的空間不僅為室內帶來最大量的光，也為室內的功能分布提供了最大可能性。大面積的玻璃落地窗將室內外空間幾乎全融為一體，使居住其中的人們得以盡情享受大自然。室內的所有家具、燈具及廚房，衛生間設備等都是庫卡波羅的杰作。
與建在森林中的庫卡波羅住宅不同的是，阿尼奧的住宅建在湖邊。但同庫卡波羅一樣的是，阿尼奧也需要一個既是家又是工作室的房子。年近八十的設計大師阿尼奧始終堅持完全自由的，獨立創新的個人設計事務所，因為他堅信日常生活和創新工作之間并沒有什么區別，“不需要在一個大房間來陳列我的家具原型，有一張大桌子可以讓我在上面畫一張又一張的草圖，并且可以把它們貼在一面空白墻上以便我來觀察。”設計的出發點完全是功能主義的，而且是依照地形的走勢安排室內空間，阿尼奧同時擔任業主和建筑師，從而使設計和建造完全按照自己的意圖進行，整個建筑的室內設計為三個錯層(即廚房、衛生間、臥室、客廳、工作室)，每層間都用三個踏步連結。設計不僅考慮空間的功能使用，同時也給建筑師的經典家具及產品提供足夠的展示場所。阿尼奧也設計了自己家中門廳，起居室，廚房、餐廳，圖書館、臥室、工作室以及桑拿房的家具，其中部分作品后來被芬蘭、德國，，和瑞典的生產廠家引入生產線。
2 當代芬蘭建筑大師耶基，塔沙
同帕拉斯瑪一樣，塔沙是當今芬蘭建筑界的代表人物之一。然而，塔沙在更多方面都與帕拉斯瑪完全不同。長年擔任芬蘭奧魯大學建筑學院院長的塔沙實際上是一位沉默寡言的人，但都能在成為優秀建筑師的同時也做好建筑學教授的工作。塔沙受阿爾托影響很深，總是試圖逃離芬蘭現性主義的嚴格標準，他豐富的作品中住宅占很重的份量，作品華麗而富于創造性并關注構造的精美。塔沙時常參加國
際交流活動，但很少講話，他喜歡沉溺于自己天馬行空的思維當中，只看面相，人們很難想象塔沙的建筑、室內及家具作品會如此多變而充滿活力，但他慣常使用的自由形體并非對當前數字化建筑設計趨勢的認同，也不是對流線型設計趨勢的及時反應，而是對自由建筑精神和自然主義理念的進一步發揮。
塔沙雖然不是專門的住宅建筑師，但他的住宅設計都持續而系統，本文在此選擇他在不同時期設計的住宅進行簡述，從中不僅可以了解塔沙本人在過去30年間對住宅設計的探索，而且可以檢視芬蘭當代住宅設計的概況。
塔沙是芬蘭住宅展覽會的積極參與者，在1985年的芬蘭弗薩住宅博覽會上，塔沙的中心院落的布局創造一種能激勵社區的鄰里精神，其建筑風格樸素自然，從建筑結構到設備都采用當時芬蘭的常規系統。
1986年建造的貝勒拉赫蒂住宅是位于艾斯堡市的一座湖邊別墅。塔沙在該項目中顯示出對基地的精心研究及對幾何形式的偏愛，多種幾何形狀被有機地結合起來，特別是在室內部分，這不僅形成了建筑形態的多樣化，而且使建筑更具動感。建筑的主墻采用礦渣磚砌筑，室內樓板采用鋼筋混凝土結構，屋面采用鋼木組合結構，由木制框架墻支承。
完成于1991年的赫爾辛基麥隆戈青年公寓是塔沙為住宅設計的進一步探索，這批專門為青年學生和有固定工作的年輕人設計的住房充分考慮了年輕人的性格特點，首先在外形上，南立面長長的屋檐，樓梯和陽臺等預制使得外部空間生動多彩。其次在功能布局上強調私密性和獨立性，保證多數職業人士的“隱居”需求，盡管各居住單元無需通過公共空間也可以直接進出，但較高的起居室和閣樓還是形成了該居住小區內公共空間的核心系列。
1998年建于艾斯堡市的英國住宅是塔沙住宅設計的代表作之一，并已在全球范圍內廣泛出版介紹。該宅建于巖石上，并設有典型圍墻，其設計干凈利落，外部造型及材料都很現代，富于理性而又多變化，充分利用鋼結構的性能。高天花的入口大廳是該宅的核心，從功能上和視覺上組織宅內的不同空間，從而使整個建筑的氛圍都能在入口大廳中感覺到。該宅是為一位單身漢設計的，但能提供非常好的社交環境，尤其強調起居空間。某些豎向建筑元素被融入中心門廳，如樓梯本身就是一個鋼木交織的室內雕塑，它貫穿三層房屋，外界自然光通過玻璃射入樓梯，形成斑駁色彩，充滿活力。
在2000年的芬蘭圖蘇拉住宅博覽會上，塔沙設計的岡比住宅群深受好評，這是在三角地塊上體量各異的長條形住宅樓和由此圍合成的內庭院組成，建筑主體采用木結構，既親切溫雅，又富于現代氣息。整個住宅區具有清晰的建筑組織元素，即直線形的白色墻面和金屬屋頂覆面，而入口庭院和門廳則打破白色的立面線條，將相對龐大的建筑尺度化整為零。公寓空間的設計原則是靈活的，用相同空間解決辦法的不同來實現變化。
塔沙完成于2001年的位于赫爾辛基沃薩里小區的伊甸園住宅群是他對住宅研究的進一步發展，設計的核心就是通過明確的都市型的圍合性街區結構來創造一片空氣清新、環境幽雅的內向型花園，由不同體量住宅形成的邊界在高度上充滿變化，并由此圍合成陽光明媚的“伊甸園”。住區的外立面是白色的面磚，現場拼貼，而內部院落除去中間兩棟點式住宅的灰黃色磚墻面外，均采用紅磚立面。建筑結構則大多采用混凝土構件和混凝土空心樓板。
2003年，塔沙為朋友設計的莫比，迪克住宅引起設計界的廣泛關注，這座仿生形態的住宅仿佛正從巖石后面向路邊窺探。石頭階梯和鋼橋引導人們進入高出地面的2層入口，室內各層通過一個通高的樓梯間相連接，由此構成建筑內部的核心。通過巨大的天窗采光，人們可以從樓梯間直接通過玻璃墻瀏覽住宅各個方向。2層起伏變化的有機形態天花成為由彎曲的白色外墻強調出來的自由形態空間的有效補充。與室外相反，室內的所有墻體都非常規整，與室外的曲線形態形成動態的對比。住宅通過巨大的窗戶朝西南方向敞開，而這正是花園的位置。
塔沙最近的住宅代表作是建于赫爾辛基市中心的卡塔雅努卡住宅群。完成于2006年的該項目平面真率而又系統，結構件的系列化定制非常方便，高大的窗戶和穿越住宅的視野使得室內空間光線充足，并有開敞的視野，挑窗兩側的玻璃使室內視野更為寬廣。玻璃挑窗具有多種用途，通過玻璃隔斷的安裝，可以形成養花的四季溫室，也可以在夏季成為寬敞的陽臺。而屋頂的閣樓不僅為住宅提供了良好的空間，還是一個美妙的觀景之處。
全民設計意識：路塔寧住宅與安圈拉度假別墅群
筆者擬在本節通過簡要介紹兩類住宅來說明芬蘭的全民設計意識，其一是路塔寧住宅，是芬蘭普通老百姓自己設計并建造的；其二是安圖拉度假別墅群，是俄羅斯富商在芬蘭早年投資的房地產業，其中部分湖濱別墅是業主的新添產業，通過在奧魯大學建筑學院組織建筑設計競賽，最終由兩位建筑系的本科生設計并建造完成。
1 路塔寧住宅
在芬蘭，建筑設計的基本觀念和意識是從小學開始培養起的，芬蘭的所有幼兒園和小學校園中都有各種構筑物供兒童戲耍，寓教于樂，同時在課堂上有系統地教授各種手工技藝和建筑、結構及材料常識，到了初中，則開設有制作實用家具的課程，從而全面培養學生的動手能力和綜合分析及操作能力。因此，在芬蘭，除了專業建筑師設計建造的大量住宅外，仍有一批住宅是由普通老百姓設計并建造的。
雷娜?路塔寧女士是芬蘭路塔寧服裝制造集團的董事，同她的丈夫一道，于1987～1988年間設計并建造了位于拉合第市郊的路塔寧住宅。該建筑位于拉合第湖的湖邊，基地的地形起伏很大，設計的中心問題是如何充分利用地形獲取最豐富的使用空間。住戶最終選擇傳統的坡屋頂形式，但都因地形而使屋頂形成高低錯落的輪廓，室外材料的運用和處理多處顯露出業余設計師的特點。但室內空間的異常豐富卻讓大多數專業建筑師驚嘆，而家具及日常用品的選購和布置更表現出住宅主人很高的藝術修養和設計品味。
2 安圖拉度假別墅群
安圖拉度假村最早是由俄羅斯礦業大亨建立，主要為來自俄羅斯的業主服務，也對芬蘭本地企業家和相關人士開放。進入21世紀以來，業主明顯感到度假村內老賓館的設備及規模都已無法滿足當今的需求，因此在2006年決定在奧魯大學舉辦設計競賽，以“藝術與設計別墅”為題征集建筑方案，最后建筑系的學生艾瑪，約翰生和蒂蒙?萊維斯加贏得一等獎并被委托設計和建造分別命名為“自然的延伸”和“燈籠”的別墅群。新建的別墅群散落在老賓館周圍，其建造的主要意義在于為客戶提供私密性的同時也能用建筑設計的手段為使用者帶來心靈的平靜。
艾瑪設計的“自然的延伸”別墅群坐落在湖邊，內院最大限度地面向大湖，而將別墅的背部面向道路，以至從道路上看去，該組別墅完全生長在自然中，真正是名符其實的“自然的延伸”。“L”型的建筑布局保證了內部的最佳視野，各個房間得以舒展地布置，每個臥室都有獨立的衛生間，公共區域即廚房和起居室位于“L”型的一端，而桑拿房則位于“L”型的另一端。
蒂蒙設計的“燈籠”別墅群則與湖岸有一定距離，但距老賓館更近。巨大陽臺上的格柵形成“燈籠”的造型語言，每個“燈籠”中的主體空間都面向景觀帶和大湖方向，各個“燈籠”間的側面則是封閉的隔墻，從而最大程度保證每個別墅的私密性和對安靜的要求。
兩組別墅群中的每一幢都在各個空間中布置有定制的藝術品，它們全部由芬蘭，當代藝術家近期創作完成。藝術品的加盟使建筑空間格外豐富多彩，從而彰顯“藝術與設計”這一主題。室內設計及裝修大量同時使用芬蘭經典設計作品和年輕設計師的創作，而其中的家具則都是專門為這批別墅定制的。
競賽帶來高水準：芬蘭的居住小區和住宅博覽會
在全球范圍內，芬蘭擁有最悠久也是最完善的建筑設計競賽制度，百年以來，不僅芬蘭各地重要的公共建筑全部通過公開的設計方案競賽選取最佳方案，而且絕大多數的居住小區規劃也同樣是通過設計競賽評選出結果，而規劃以后的每個居住組團的個體建筑仍是通過公開設計競賽選擇設計方案。
芬蘭的居住小區因此在規劃及設計上就有了最基本的質量保證，從而在每個時代都能發展適合于本民族的主題和特色。19世紀末至20世紀初，最先進的那批芬蘭知識分子全心全意為芬蘭的民族獨立而奮斗，反映在建筑及居住建筑方面，則是努力創造獨具芬蘭特色的藝術風格和設計形象，老沙里寧是這個時期的杰出代表。隨之而來的兩次大戰之間的時期芬蘭建筑成型并更堅實地加入國際主義潮流，同時以阿爾托為代表的一批出色的芬蘭建筑師開始將日趨教條和生硬的國際式風格進行人性化的改良，從而發展出獨具特色并進而引領世界設計潮流的芬蘭風格和北歐風格。而二戰以后的十年，芬蘭進入戰后重建時期，包括阿爾托、布隆等最重要建筑師在內的幾乎所有的芬蘭開業建筑師都投入到戰后重建工作，其中住宅設計與建造是最重要的內容，經濟性成為其設計的決定性因素，如何以有限的材料和技術達到最大的實效成為衡量建筑師專業水平的主要杠桿。進入20世紀60年代之后，歐洲迎來現代設計的黃金時代，在這20～30年間，各種新技術、新材料層出不窮，從而引發全球范圍內的設計革命。然而，20世紀80年代以來，隨著全球性氣候及環境的普遍惡化，人們開始關注健康、關注效率、關注舒適度，關注生態環境、關注系統性的可持續發展。進入21世紀以來，芬蘭的所有居住小區全部要求系統的生態設計規劃，并根據每個居住區的具體地理、地質及氣候條件，有針對性地關注并強調如下方面的內容：景觀生態規劃，功能規劃、污染控制設計，自然資源保護規劃、健康及游樂系統設計、生物多樣化系統設計、環境營養系統設計以及藝術系統設計。
1 芬蘭的住宅博覽會
在整個20世紀，芬蘭住宅設計及施工質量都在全球居領先地位，這固然是多方面因素促成的，如先進而發達的建筑與設計教育體系，建筑師的專業水準，建筑科技及材料的高度發展等等。然而，人們往往會忽視各類建筑展會的巨大貢獻，尤其對當代住宅設計而言，芬蘭自1970年起舉辦的年度住宅博覽會一直起到舉足輕重的作用，通過每年住宅博覽會的展示和推介，健康合理的設計思潮和手法成為風尚，從而在相當程度上引領著設計理念的發展。
在多年的住宅博覽會中，大多數芬蘭著名建筑師都登臺亮相，展示他們對現代住宅設計的獨到理解，從而在很大程度上保證博覽會的質量和影響力。在芬蘭，任何重要的建筑大師都時常為普通人設計居所，這種優秀傳統是芬蘭住宅設計整體高水平的基本保證。與中國各地時常舉辦的各種“住交會”、“住博會”不同的是，芬蘭的住宅博覽會展現的全部是實物，人們從中可以全方位感受住宅設計的每一個細節，從博覽會場址和整體景觀設計到每套住宅的周邊環境設計，直至其中的家具及室內裝飾用品。
2 芬蘭住宅博覽會合作聯盟
這一機構是非贏利行業協會，其工作重點就是不斷改進芬蘭的住宅建造質量，從而提高居住水平，其最引人注目的活動就是每年主辦的住宅博覽會，以各種手段引起普通民眾對住宅的興趣從而達到改善居住環境的目的，這是“合作聯盟”的中心工作。
每年的住博會都會在不同的城市舉辦，其本身就是一次高質量的房地產開發項目。在此前兩年的時間里有關機構就開始為該屆住博會舉行一系列設計競賽，從中選出開發商和市政當局滿意的方案，入選的建筑師群體中既有功成名就的著名建筑大師，也有初出茅廬的青年建筑師，更有一批沒有任何建造經驗的在校學生，公平合理的競賽機制賦予各種設計師以同樣的機會。而后，通過由不同建筑師和開發商設計與建造的住宅實例，“合作聯盟”提供了一種有效的工作方式，對芬蘭的住宅建設而言，由高水平的設計、高標準的技術和健康的材料而建造的家園是對人類居住環境的最佳詮釋。
為辦好每年的住博會，“合作聯盟”會事先選擇好擬合作的城市，然后共同決定建造地點，力圖以最有效的方式彰顯每年擬強調的主題。此外，“合作聯盟”也會同時展開其它相關工作，如主題研討會，雜志等出版物等等，由此不斷提高芬蘭住宅設計及建造水平，從而影響芬蘭乃至世界住宅事業的發展。
3 芬蘭夏日公共活動的核心盛會
芬蘭舉辦和參加各種建筑與設計博覽會的歷史可以追溯到19世紀后期，但由“合作聯盟”正式主辦的全國性住宅博覽會則始于1970年的圖蘇拉市。在每屆住博會上，每組住宅及其周邊環境被完整展示出來，始終關注對不同人群的需求。每屆博覽會持續4～5周，都會給人們足夠的機會去了解最新潮流的居住文化，以及實際建造過程中最新的建筑材料，構件產品及其使用技法。
每年的住博會都在夏天舉辦，這正是芬蘭全民度假的季節。在住博會開放的一個多月當中，芬蘭各地民眾及海外游客如潮水般涌來，大多是全家出動，包括從兒童到老人的各個年齡段，這就需要每屆住博會的設計及組織安排，從景觀環境到建筑單體，從室內到家具，燈具到日常萬物，都必須充分考慮每一年齡段使用者的具體需求。
作為森林之國和千湖之國的芬蘭，對周末及假日居所的偏愛早已成為傳統，絕大多數芬蘭人都有或希望擁有自家的湖濱或海濱夏日別墅，從而盡情放松自己并享受未被污染的大自然，而芬蘭擁有188000多個大小湖泊，為這種理想提供了最大的可能性。人們在夏日別墅度假的時間越長，對別墅的規劃與設計就越顯重要。每幢夏日別墅桑拿的舒適與功能性是由多種不同因素促成的，所有這些因素都會在博覽會上展現出來。
芬蘭夏日別墅的發展歷史源遠流長，但由“合作聯盟”舉辦的夏日別墅博覽會正式始于2000年，此類博覽會偏重于休閑生活的設計，其主要目標是刺激普通民眾對現代休閑生活新尺度的關注和興趣，同時為觀眾展示夏日別墅設計過程中最好的可能性，除住房設計外，還包括從桑拿到游輪碼頭等諸多環節。
2006年的艾斯堡住宅博覽會和2008年的瓦沙住宅博覽會，筆者曾前往參觀。
艾斯堡是芬蘭的大學城，著名的赫爾辛基理工大學就坐落于此。該年的住博會自然吸引了芬蘭許多著名的建筑事務所。參展的60余種住宅設計，無論是多層公
寓、聯排住宅還是獨棟別墅，都能充分體現芬蘭現代建筑的一貫特色，概括起來有如下幾個方面：
其一是原始自然。整個住博會場址置于森林湖邊，綠樹環繞，每一住宅的設計都追求一種自然的淳樸，在造型、材料及色彩諸方面都貼近大自然，使作品帶有清純質樸的生命氣息。
其二是以人為本。這是芬蘭所有設計的基本準則，人性化的設計理念作為芬蘭設計的精髓，是芬蘭設計及其產品在全球范圍內獲得成功的基石。所有的住宅，從景觀環境設計、建筑細節、室內布置、具體的家具及燈具及各種日用器物，處處體現出人體工程學的應用，對任何材料的使用都會融入多種人性化的手法，讓人們感受到溫馨與真誠。
其三是簡潔洗練。在簡約中展示豐富的文化內涵是芬蘭建筑師的優秀專業品質之一，也是生態設計的基本原理，芬蘭建筑師始終強調在設計中摒棄一切不必要的裝飾，將最重要、最本質的設計要素提純、凝練在作品當中，從而取得最詩意化而實用的形態。
此外，很多建筑師熱衷于相關高科技的運用，對材料和結構進行全新的思考。許多年輕的芬蘭建筑師善于突破常規，勇于標新立異，具有無拘無束的創造性思維，其獨特、流暢，順其自然的設計構思，使作品既豐富多彩，充滿變化，又個性鮮明，難以模仿，這也許正是芬蘭現代住宅的神韻所在。
4 2008年瓦沙住宅博覽會
瓦沙是芬蘭北部一座美麗的海濱城市，是非常優越的住博會建造地點，實際上住博會就位于海濱港灣當中，鄉間豐富的樹木和植被可以從博覽會上任何一家的窗口看到，而爬上某些住宅的頂層或望塔，人們甚至能看遠方的海浪。該選址非常優越，距瓦沙市中心區僅三公里，并且離最重要的生活設施，如學校，幼兒園和購物中心等都不是很遠。該海灣區域在20世紀60年代開始開發，而這一年的住博會必會為該社區增添巨大的活力，具體表現在如下三個方面：
(1)密切貼近自然的城市生活
今年的瓦沙住博會包括單幢別墅、集合式住宅及多層公寓，它們全都是城市生活的載體，但卻成功地全方位貼近大自然，所有的住房都沿美麗的海灣布置，其間的小區街道在聯結各處住宅的同時，也創造出自己的室外灰空間。
在住博會的總體規劃中，花園和停車場的設計受到格外的關注，因為該區域很早就成為瓦沙市郊花園的一部分。因此住博會決心將花園設計為住宅整體環境構成的最重要組成部分。此外，與大自然的緊密結合也藉由周邊的森林，海灘及海島小徑充分表現出來，如此豐富的休閑空間設計為住戶閑暇時間提供了多種選擇的可能性。實際上，無論夏季和冬季，人們都可輕易發現適合自己的親近大自然的方式。
(2)主題：關注每一個人的住房
本屆住博會最引人關注的特色之一就是設計風格的多樣化，而這種多樣化的出發點則是來自主辦者和建筑師對每一位不同背景、不同興趣的使用者的關注，于是，人們可以發現傳統風格的坡屋頂和圓木屋，也可以看到現代功能主義的方盒子，既有傳統的圍合式院落，也有追隨地形的開放式海濱別墅，總之，不同品味的客戶可以盡情參觀和選擇不同風格的住房。
整個基址的總平面設計自如多變，從而為全部住房都能沿海濱布置創造出最大的可能性。裝配式住宅在此表現出極強的生命力，幾乎所有多層公寓和集合式住宅都是由裝配式住宅公司在很短的時間內建造完成的，但都通過多樣化的設計強調本屆博覽會的主題：關注每一個人的住宅。傳統與現代、豐富與簡約、個性化與標準化，有機而協調地統一在這片美麗的海濱基地當中，每一位參觀者都有可能發現自己的夢中家園。
(3)生態設計的價值
瓦沙住博會展示的另一個重要主題是生態設計，對這片海濱基地而言，最可愛的特征就是它毫無外界污染的自然及與大海的親近。綠色價值近來早已影響日常生活的方方面面，而本屆住博會上最引人注目的生態特征是低能量系統的設計與運用，它在全球范圍內尚屬獨特的創新，其主要特點是將海床下的地熱引進住宅中并用于冬天取暖。由瓦沙地區的能源專家發明的這套低能量系統已于2006年榮獲芬蘭國家科技進步獎，隨后開始在各地使用。專門設計的管道預埋在海床之下，用于收集冬天的地熱來為住宅取暖，而在夏天，這種系統也可用于房屋內的制冷。房屋中的熱泵均由沼氣提供動力，而沼氣則來自該區域內的垃圾處理站，因此，本屆住博會上的住宅實際上是實現了能源需求的自我供給。
此外，不同建筑材料的廣泛使用是生態設計的另一種表現方式，其中大多數材料是專門為該屆住博會研制的可循環式生態建筑材料。對生態循環材料的興趣源自一種根深蒂固的信條，那就是堅信人類自己是所生活的自然環境的組成部分，這是芬蘭建筑師尊重環境，強調生態設計的根源。
1 布雷克曼1924年設計的斯博斯普住宅，立面及剖面Bryggman，SibospuHouse，1 924 elevationand section
2 阿爾托伯38年設計瑪麗亞別墅，外立面景觀Aalto，viLLa Mairea，1938，exteriorelevatiOn
3 阿爾托1938年設計瑪麗亞別墅，室內入口大廳AaltO，Villa MaiFee，1938，entrance hall
4 帕拉斯瑪1965年設計的雷蘭德別墅，起居室Pallasmaa，Villa ReIander,1965。living room
5 阿尼奧1985年設計的自宅兼工作室，入口景觀Aarnio，House＆Studio，1985，entrance view，
6 帕拉斯瑪1968―1972年設計的工業化夏季住宅體系，結構及模數體系Pallasmaa，IndustrySummer Housing system，1968-1972，structure system
7 帕拉斯瑪2001年為藝術家朋友設計的靜默的住宅，兩層高的起居室Pallssmaa，SiIent House
2001，living hall，
8 普基寧2002年設計的庫比奧住宅小區，半獨立式住宅外觀Pulkkinen，Kuopio Housing，2002，attached housing，exterlor
9 芬蘭ARK建筑事務所2004年設計的赫爾辛基坎奈尼蒂小區，小區建筑群外觀ARK Studio，Helsinki KannenittiHousing area，2004，whole view
10 普基寧2002年設計的庫比奧住宅小區，公寓入口立面Pulkkinen，Kuopio Housina，2002，attached housing，entrance view，
11塔沙2003年設計的奠比?迪克住宅，建筑西南角Tasa，Moby Dike House，2003，southwest corner view，
12 沃瑪拉1999年設計的赫爾辛基蓋沙路公寓小區，單元平面Volmala，HelsinkiGansa Apartment，1999，unit plans
13 帕拉斯瑪1968--1972年設計的工業化夏季住宅體系，結構性鋁制連結伴Pallasmaa，Industry SummerHousing system，1968-1972，aluminium element，
14 普基寧1999年為庫比奧市設計的住宅小區，總平面Pulkkinen KuopioHousing,1999，slte Dlan
15 沃瑪拉1999年設計的赫爾辛基蓋沙路公寓小區，單元平面Volmala HelslnkiGansa Apartment，1999，unit plans
16 塔沙1986年設計的貝勒拉赫蒂住宅，樓梯間Tasa，Belelahti house，1986，Stair room
17 塔沙2006年設計的卡塔雅努卡住宅群，內院景觀Tasa，HelsinkiKaternukar Housing，2006，inner coun view 18 塔沙1985年設計的芬蘭弗薩住宅博覽會住宅群，院落景觀Tasa，Fosa Housing fair,1985，cOun view
19 芬蘭2008年瓦沙住宅博覽會，獨立式住宅23戶型外觀Finland 2008 VassaHousing fair，Apanment，housina 23# extenor
20 塔沙2001年在赫爾辛基沃薩里小區設計的伊甸園住宅區，全景俯視Tasa，HelsinkiVuosari housing，2001，whole view
21 沃瑪拉1999年設計的赫爾辛基蓋沙路公寓小區，剖面Volmala，HelsinkiGansa Apartment，1999，section
22 塔沙1998年設計的英國住宅。用鋼纜懸吊的樓梯Tasa，Into HOuse，1998，stair with steelelement lifing，
23 蒂蒙?萊維斯加2008年設計的安圖拉別墅，正面入口Timo Leiviska，Anttola viIIa，entrance view
關鍵詞：巴洛克風格；歐式古典主義風格；新古典主義風格；室內設計；代表元素；演變與發展
進入17世紀和18世紀，文藝復興的影響依然在延續，但在不同的地區之間，發展的差異性則表現得越來越明顯，并由此產生多種不同的風格形態。室內設計由此得到進一步的發展和提高，此前的室內空間是由建筑形體直接生成的產物，其內涵通常由建筑建造的結構方式和工藝水平所決定，而此時室內設計已經成為一個獨立的體系而存在。
17世紀初至17世紀30年代為巴洛克藝術發展初期，17世紀30年代至17世紀末為盛期，進入18世紀后，除北歐地區外，巴洛克藝術逐漸衰落。意大利是巴洛克藝術的發源地，這種藝術形態雖不是宗教發明的，但它是為教會服務的，被宗教利用的，教會是它最強有力的支柱。
巴洛克風格表現在各個藝術領域，其最基本的特點是打破文藝復興時期的嚴肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派，注重強烈情感的表現、渲染熱烈緊張的氣氛、追求動人心魄的藝術效果。在室內設計方面，追求豪華的內部裝飾及動勢與起伏的形態，試圖將建筑、雕塑、繪畫融為一體。此種風格在吸收文藝復興藝術形式的基礎上，更注重宏偉華麗、熱情生動的藝術效果。在巴洛克風格的建筑和室內設計中可看到許多新奇多變的空間結構，以及精美的雕塑壁畫等裝飾手法，其建筑細部的裝飾元素多以植物圖案、動物形態、戰利品雕飾等居多，而裝飾手法則以幻覺風格壁畫為主。巴洛克風格強調力度、變化和動感，強調建筑繪畫與雕塑以及室內環境等綜合性，打破均衡，平面多變，強調層次和深度，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。它使古典語言基本成分的組合更富于變化，將曲線、弧線、弧面、橢圓形等形式要素引入建筑，以造成富于動感的視覺體驗。巴洛克風格強調富有雕塑性以及色彩斑斕的形式，造型來源于自然、樹葉、貝殼、渦，豐富了早期文藝復興的古典詞匯；巴洛克風格喜好復雜的幾何形、卵形和橢圓形，比方形、長方形和圓形更受歡迎。復雜的樓梯處理以及復雜的平面布局帶來動感和神秘感，通過增加了充滿幻覺的繪畫和雕塑，使設計從簡潔明晰迅速變得復雜繁瑣。
巴洛克風格室內設計中的家具陳設，其基本特征延續了文藝復興時期的家具風格與樣式，但更多的精美甚至賣弄成為其典型家具的特征。廂形家具的基本形式是門上或抽屜正面有曲線和圓鼓形的裝飾；家具腿端部變成腳狀或者通過水力車廠做成圓球、球莖或瓶子形式。雕刻圖案有植物、人物以及有隱喻的形象，扶手表面也刻有一層裝飾的花紋，它們與建筑線腳、壁柱等匹配。巴洛克家具追求的是碩大、肥胖和鼓形，每一件巴洛克風格的家具陳設都是有生命的，雖然或許只是整個空間的一個細節，但放在任何位置都可以決定這個地方的氣質。
巴洛克風格對當今世界室內設計的影響長久而且深遠。事實上，經過數百年的傳承，目前巴洛克風格在現代室內設計中也在逐漸的進行著演變與發展。現代世界設計行業將室內設計主要細分為幾類設計風格，其中包括現代前衛風格、現代簡約風格、新裝飾主義風格、新中式風格、歐式古典主義風格、新古典主義風格、鄉村主義風格以及地中海風格等。其中歐式古典主義風格就是巴洛克風格的延續與傳承，而新古典主義風格則是巴洛克風格的簡化與改良。巴洛克風格被人們繼承與發展，在現代的室內設計行業中仍然有著不可替代的地位，繼續為現代的人們所推崇。歐式古典主義風格，追求華麗、高雅，典雅中透著高貴，深沉里顯露豪華，具有很強的文化韻味和歷史內涵。在空間上追求連續性，追求形體的變化和層次感。室內外色彩鮮艷，光影變化豐富，室內多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩、帳幔以及古典裝飾畫或物件，為體現華麗的風格，家具、門、窗多漆成白色，家具、畫框的線條部位飾以金線、金邊。新古典主義風格，打破傳統的框架，突出濃重的現代思維的風格，簡約而充滿激情，清新而不失厚重，在追求細節精致的同時，突出簡約舒適的實用功能，以及華美的古典精髓。既有文化底蘊、歷史美感以及藝術氣息，同時又將繁復的室內裝飾凝練得更為簡潔精雅，為硬而直的線條配上溫婉雅致的軟性裝飾，將古典美注入簡潔實用的現代設計中，讓古典的美麗穿透歲月。
巴洛克風格在現代室內設計中的演變和發展，并不是純粹舊元素的堆砌，而是通過對傳統文化的認知，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術的脈絡傳承下去。它采用簡化的手法將現代的材料加工成傳統式樣的大致輪廓特點，但這并不是刻意地仿古、復古，而是追求一種神似，達到一種“形散神聚”的境界，創造出一種傳統與現代的和諧，體現出的典雅與博弘的品位。巴洛克風格在現代室內設計中的演變和發展，蘊涵深厚的文化意義，著重要表現一種歷史感、一種文化縱深感。在此類風格室內設計作品中，可以看到某種厚重的東西，一種文化意蘊，可以喚起人們對歷史的回憶，但并不憂傷和恐慌，而是一種沉思后的平靜，符合優雅的氣質，中和了浮躁的個性，符合現代人修身養性的需求。巴洛克風格在現代室內設計中的演變和發展，其在現代室內設計中的再次盛行，是由于人們現代物質生活的要求不斷得到滿足，從而又萌發出一種向往傳統、懷念古老珍品、珍愛有藝術價值的傳統風格的懷舊情結，于是曲線優美、線條流動的巴洛克風格元素在室內設計及家具陳設中出現。其深沉里顯露尊貴、典雅浸透豪華的設計哲學，成為成功人士享受快樂理念生活的一種寫照。
從目前國內的此類風格設計作品來看，歐式古典主義風格、新古典主義風格是別墅設計中較多的一種風格類型，當然部分的酒店會所等空間場所也有此類風格的設計作品出現，其是眾多社會名流及有著西方文化背景的人士偏好的第一選擇。目前的歐式古典主義風格、新古典主義風格的家具陳設，已經是巴洛克風格經過歷史的積淀，百里挑一后的經典，所以具備了極高的融合性。在關注歐式古典主義風格、新古典主義風格家具陳設的時候，除了考慮它的材質，更應注重其內在設計體現出的一種智慧。歐式古典主義風格、新古典主義風格不再和奢靡，炫耀等劃上等號，取而代之的是親近自然，樸實，親切，看似簡單卻內藏豐富意涵。注重細節才能突顯效果，在室內設計的細節裝飾方面，具備現代眼光的裝飾風格非常需要，這種裝飾手法，給空間帶來了豐富的視覺效果，展現出了歐式古典主義風格、新古典主義風格的永恒美感。每一件歐式古典主義風格、新古典主義風格的家具就像一首經典的老歌，在每一個流動的音符中都蘊涵著深深的韻味，只有細細品味，才能悟出其中哲理來。其獨特的魅力會吸引很多的視線，不過材質、線條、色彩等搭配不當，極易收到相反的效果。為了更符合現代人們自身的需求，選擇恰當的巴洛克風格元素裝飾，才能讓室內空間散發出古雅而清新的魅力。
巴洛克風格在現代室內設計中演變和發展而出的歐式古典主義風格以及新古典主義風格，既延續了很多古典純正的巴洛克風格中的經典元素，又有著一些細節的區別和變化。無論是古典純正的巴洛克風格，還是歐式古典主義風格以及新古典主義風格的室內設計，兩者共有的最大特點是將富于表現力的裝飾細部相對集中，簡化不必要的部分而強調整體結構，在室內裝飾風格上、家具的總體造型上、室內的陳設上與墻壁、門窗等建筑框架嚴格統一，創造了一種裝飾與家具和諧一致的效果。整體室內設計構架以浪漫主義精神為設計出發點，賦予親切柔和的抒情情調，追求躍動的裝飾樣式，以烘托宏偉、華麗、生動、熱情、奔放的藝術效果，渲染奔放熱烈的生活。家具利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、金箔貼面、描金涂漆等手法處理，并在坐臥類家具上大量應用面料包覆。繁復的空間組合，與濃重的布局色調，把每一件家具陳設的抒彩表達得十分強烈，強烈的舒適感與細膩溫馨的色調處理，把熱情浪漫的藝術效果表達到極致。然而由于現代審美情趣的變化以及現代工藝技術的進步，古典純正的巴洛克風格與歐式古典主義風格以及新古典主義風格在巴洛克元素的表現上也有著些許的差別，通過如下部分巴洛克經典元素細節的對比，以闡述巴洛克風格在現代室內設計中的演變和發展。
（1）古典純正的巴洛克風格
1）圖案。古典純正的巴洛克風格的圖案給人以宏大、幽雅、華麗的感覺，多以花卉宗教故事為圖案的主題，用色相當豐富。
2）線條。古典純正的巴洛克風格的線條可以出現在各種地方，例如在門、頂、墻等處，線條一般用金粉上色，垂直或者雕刻出彎曲的樣子，以不同的凹凸程度，顯示出立體的感覺。
3）水晶燈。古典純正的巴洛克風格的燈的造型都非常夸張奢華，制作精美，往往同時可點亮上百支蠟燭，并且價值連城，宛如鑲嵌在空中的巨大寶石。
4）樓梯和裝飾柱。古典純正的巴洛克風格的樓梯的欄桿基本都鑲金戴銀，細節進行的繁瑣的處理；裝飾柱均通過非常昂貴的石材整塊打磨，平整光滑以顯示氣勢的威嚴。
5）家具和布藝。古典純正的巴洛克風格的家具在細節的處理上很繁瑣，每一處都精心勾勒并且與室內裝飾相呼應；窗簾多以天鵝絨質地，厚重充滿褶皺，顯示其雍容華貴。
（2）現代演變的巴洛克風格（歐式古典主義風格、新古典主義風格）
1）圖案的演變。現代演變的巴洛克風格（歐式古典主義風格、新古典主義風格）在圖案的制作上不再追求抽象復雜的紋樣，反而更多寫實的風格，現代人更崇尚自然元素與巴洛克元素的結合，擺脫了文化、歷史及宗教的束縛，巴洛克風格的精美圖案如今也演變得更為簡單。
2）線條的演變。現代演變的巴洛克風格（歐式古典主義風格、新古典主義風格）的線條依然運用很多，雖然早已褪去傳統對線條精雕細作的程序，但線條的點綴作用依然不可忽視，在整體上與傳統保持相似的式樣，只是簡化了層次結構。
3）水晶燈的演變。現代演變的巴洛克風格（歐式古典主義風格、新古典主義風格）依然保留著水晶吊燈這個經典，但燈的本身變化最大，除了科技的因素，還在于現代對于材質的理念也發生了改變，不同的材質均可運用于水晶燈的制作，“水晶”燈已不再是傳統意義上的水晶燈了。
4）樓梯和裝飾柱的演變。現代演變的巴洛克風格（歐式古典主義風格、新古典主義風格）的樓梯也開始變得簡單，不再需要那么夸張的線條和裝飾，只保留一點宮廷的感覺而已；高大的裝飾柱演變成了柱形花盆或者半柱式等，既減少過去裝飾柱占據空間的缺點，又巧妙地引入巴洛克的元素，調動了空間的氣氛。
5）家具和布藝的演變。現代演變的巴洛克風格（歐式古典主義風格、新古典主義風格）更多的用帶有一些巴洛克風格元素的簡約家具，這樣不會使得整個空間凝重；與歐洲帷幔式的窗簾相比，考慮到生活中的實際使用和日常清洗，窗簾的選擇也更加簡潔。
通過這五個方面的簡單比較可以看出，現代演變的巴洛克風格（歐式古典主義風格、新古典主義風格）在硬裝上簡化了傳統的復雜設計，而更多的力求在軟裝上抓住那些傳統復古的感覺。
作為一種獨立的表現手法，巴洛克風格有著其深厚的文化底蘊，與西方傳統的教會宗教文化也頗有歷史淵源。材料和制造工藝上質的飛躍，對傳統的取材和手工技法是巨大的沖擊，但從文化的角度來講，巴洛克風格是影響深遠的。隨著室內設計中歐式古典主義風格和新古典主義風格的盛行，它又重新發掘出巴洛克文化的精脈，并延續到現代生活中來，隨著對現代室內空間設計風格的認識，它會越來越明顯地影響現代室內設計的未來發展。
結語：縱觀全文，在眾多的現代室內設計風格中，歐式古典主義風格、新古典主義風格占據著舉足輕重的位置。隨著時代的發展，室內設計界重新開始重視巴洛克元素和符號的使用，如今在很多的室內設計作品中巴洛克元素的廣泛運用正是說明它所處的地位以及其廣泛的運用基礎。由于現代的制作工藝技術日益發達，工業化的程度日益提高，更多的注重實用性與功能性。這對傳統意義上的形式感是有沖突和碰撞的，但卻不是不可調和的矛盾，實行“拿來主義”引入新的制造工藝，形式注入巴洛克元素的風格表現，便是其解決之道。無論現在還是未來，巴洛克風格元素都將會成為室內設計中的重要的表達元素之一。
參考文獻：
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