時間：2023-02-22 22:15:46
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇空間設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
任強：現在任何一個休閑空間均講究體驗式銷售，原因在于現今商業運作過程中，商業模式的競爭占據主導地位。相對于產品及其品牌的競爭背景，商業模式成為一種新的盈利模式，所以談起休閑空間設計最終成果，最先考慮的是整體大環境以及甲方所運用的商業模式成熟與否。除此以外，家具、燈光、飾品、綠植以及布藝的設計效果同樣重要。
吳江：談起休閑空間設計的最終成果根源，“人群”與“地域”是兩大重要因素。“人群”便是甲方所指的最終傳達群體，他們的需求與特性對休閑空間成果影響極為重要。其次，不同的“地域”會帶來不同的設計關系，具有不同的文化特征體現。把握好這兩點，是休閑空間設計成果的核心訴求。
王珉：休閑空間設計從功能性上講主要為滿足人們的“放松”體驗，由此說，任何空間的刻意雕琢均會使人產生某種壓迫感。相對應，在休閑空間設計領域多借用自然手法與自然結合，會讓人產生出無形的舒適。這或許是“休閑”設計的入門之理。
周平：在“休閑空間設計“概念下，讓自我得到徹底放松是最為本質理念。不管是小空間還是大空間，放松所有思路，讓身心感受到“自由”是帶動休閑空間設計的整體脈絡。
李明：公共休閑空間的最終設計成果取之于兩個重要的人物關系，一是甲方，一是設計師。假若再次延伸的話，還應該包括施工方。在設計成果的決定因素角度分析，“三方共贏”是一個很形象的立體架構。從設計師角度講，“自我話語權”的程度如何，同樣是決定最終設計成果的重要因素。
黎麗婭：從個人角度而言，無論是休閑空間還是其它設計領域，設計師對生活的理解以及詮釋手法，是影響最終設計成果的重要成因。從甲方的定位而言，甲方的商業定位及終端群體的生活理解及群體特性，是設計師對設計成果進行把控的另一重要課題。每個人角度不同，生活理解不同，所以最終成果的走向，應該是在“不同”之中尋求的“共同”。
于錦敏：從個人經驗而談，空間設計的最終成果便是跟甲方的溝通結果。不得不承認，溝通成熟度的比例跟最終成果的呈現率是一個正比現象。很多時候，完美設計成果與設計構圖不了了之，就在于兩者溝通的一線之間。
謝慶磊：休閑空間有公共休閑及室內休閑兩種，分類的不同將會導致最終設計成果的不同。然而無論哪一種分類，休閑空間設計的最終成果受到光影作用的比例越來越大。不同類別的休閑空間，對燈光照明的明暗程度具有不同的要求，這也要求燈飾光影技術與室內外設計者之間應進行跟深入的結合與探討。
任強：休閑空間的“休閑”目的是毋庸置疑的。但休閑的分類有很多，每一個人群具有不同特性與表現形式，但這些不同之中的“為民休閑”目的是其共通點，加之商業運作的必然，矛盾特性全然彰顯。但成熟的設計者要用屬于自己的方法把這組外在矛盾隱形化，為了人們更好的享受現代空間設計的功能。
李明：作為設計師，一定要精準的了解設計市場，從休閑空間最終使用群體的年齡、定位及日常生活來分析，通過細致的把握來把人性化特征準確轉化出來，同時，通過與甲方多方面多層次的磨合，把商業空間設計出自己的“文化特征”，避免單純商業的突兀感，是最好的平衡方式。
戚欣：從休閑的定義上講，內心的愉悅是最大的休閑，這既是休閑空間設計要達到的首要目的，也是其人性化體現；商業環境跟其它環境一樣都會對人造成影響，假若商業性過于直白會讓內心休閑一定程度上受到商業環境的左右。所以，人性化與商業性的平衡，要做到如同水墨畫一般，盡量在設計手法上做到相互融合。
王珉：無論在我們的生活還是工作過程中，每個人都有感到疲憊的時候。但隨著時間的積累，大家也都形成了一種“自我療傷”的愉悅方式，這里面就會包括各種不同的休閑手法。由此，“生活”是休閑的第一要素，加上生活過程必須的商業環境，整個人性與商業的組合便應運而生。這種組合是自然而然形成的，所以在平衡這組矛盾時，仍需保持一分順其自然的心態。
于錦敏：我覺得“休閑空間”便是讓人心靈得到不斷的放松，讓人在此空間滿足自己日常所需的東西。在整體環境設計上盡量不要過于商業化，要讓人們到了一所空間內，不會感到就是來花錢來消費的，而是擁有一分心靈的歸屬感。
吳江：我覺著“休閑空間”的人性化與商業化特征，并非是一組真正的矛盾。換一種角度，它們還是一組相互統一的立體組合。現在很多商業空間反而顯的商業特性過于不足，休閑與商業不見得是以矛盾而存在，好的空間反而正是由于這兩點而增添色彩。
李振：正像大家所說，“為設計而設計”的空間真的讓人感到非常累，所以在設計理念上還是要避免“目的”之說。但從空間分類角度看，休閑空間相對來說大多仍屬于商業性運作環境之內。同時，也正是因為此類商業空間的社會需要，才促使很多相似風格的空間環境生成，并滿足大家的生活和發展需要。所以，有時從另一角度來講，休閑空間的商業特性是一種必然且沒什么固定的好與壞之分。
戚欣：濟南休閑空間設計的發展跟整個城市建設的發展是統一的，同時也是城市商業、經濟以及人文環境的綜合體現。在目前很多地界有了較好的發展，但整體還需要再次挖掘出應有的潛力。
王珉：從整體大環境來講，濟南休閑空間設計肯定是向前發展的。但目前甲方投資項目空缺，是濟南市場所面臨的現實問題。例如像南京相對流行的田園項目，在濟南就基本呈現空白狀態。一些度假區、馬場等休閑空間的設計還比較少，基本多以茶社為主，發展現狀相對單一。
李振：從設計手法上講，濟南仍具備一大批強有力的設計師資源，但就目前本地已經建成的休閑空間來看，濟南還處在一個發掘潛力的階段。一是由于市場決定提供的大環境，另外還有甲方投資者的審美水平等，均都是目前濟南發展階段的制約因素。
濟南市場目前以模仿為主，相對來說缺少原創性，無論是外在內在陳設的休閑功能性還是缺少震撼力。相比麗江、大理這些城市，它們在簡單的材質基礎上，卻能提供給人一種別有趣味的狀態。我覺著濟南應該深挖自己的特色，可以表現泉水、荷花以及柳樹，要在意境或是感受上充分的表現在休閑空間的設計理念上。同時，在設計上希望能夠勾起人們回憶的空間，可以讓人們在其中既得到放松，又能感受生活。
任強：一個城市就是最大的休閑空間，它的歷史與文化是讓人們感受到沉下來的基礎因素。例如意大利的生活狀態，全民休閑意識跟他們的歷史文化息息相關。相對來說，濟南乃至全國還不具備真正沉下來的生活狀態，外在表現也便是目前休閑空間設計的實質階段。
李明：從一定意義上講，目前濟南休閑空間設計所處階段一詞形容便是“濟南階段”。不論是茶社還是會館，基本還沒有真正的走到外面的世界。就像人的成長一樣，“濟南階段”的休閑空間還需要更多的努力。
服務性知識探討
黎麗婭：縱觀濟南的商業休閑空間，以恒隆為例，可以看到它的設計基礎還是非常好的，它的整體模式還是比較國際化。但相對來說，它的識別系統不夠到位或者缺少本地分析，不論是消費習慣還是人流導向它基本是按照一類城市或者香港標準制定，但這類識別系統在濟南并不習慣。另外，恒隆對兒童群體的設施太少，整個商場有很多空余空間，但給孩子用的設計幾乎沒有，不論是從商業銷售還是休閑用途，孩子的重要性顯而易見。
李明：提起恒隆廣場，我也以其為例來講講自己的看法。我認為恒隆的配套設施還不夠完善。在廣州有一家大型商業休閑廣場，內部會有很多大型的書城、大型的休閑咖啡區等等。在恒隆這樣的地方設施較少，公共區域肩負的責任很重，消防、流通以及識別都在此運行，但例如書吧、咖啡區、音樂小店的公共休閑設施相對少。如果改善，應在此基礎上進行加強。
任強：從國外看了很多賣場，商業休閑具有三個階段，一是服務、二是品牌體驗、三是未來的思維轉化階段。濟南的商業休閑肯定沒有達到未來階段，基本是處在品牌體驗的起步階段，相對來說也是開始嘗試和前進的過程。希望濟南可以在未來的競爭和商業模式上進行延展，可以通過簡單的服務和品牌維護，轉變為一種以產品的“故事”和“人生”為主的階層上。既是說把賣產品變成賣故事、賣文化。
吳江：濟南的商業休閑設計進步很多，這是毋庸置疑的。談到文化，我覺著濟南作為一個文化古城，沒有形成真正自己的代表商業帶，肯定不是因為文化底蘊，而是由于商業度不夠。例如在酒吧全國肆意成長的今天，濟南本地的酒吧運營越來越少，這是一個值得關注的現象。所以相比關注設計自身，還應關注商業度的成熟與否，很多時候客觀的商業分析同樣是左右休閑設計現代性的一個重要因素。
于錦敏：在這個城市生活我們要去愛護它。但從設計的角度講，目前濟南的商業休閑區域還沒有找到自己的位置，甚至說它應該有的特征沒有全然的散發出來。很明顯的表現便是，濟南到目前為止沒有一座可以代表自己城市的建筑。如果從文化底蘊講，濟南沒有真正的文化建筑脈絡，如果從旅游氣質來講，濟南的泉水特色依舊處在尷尬的狀態。就算是現代化的呈現，濟南跟單純的現代城市相比幾乎不占什么優勢。所以作為設計師而言，只能從內心來保護這種原始的文化特色，并盡力去影響設計和最終的成果。
王珉：濟南在商業休閑的空間概念上確實缺少應有的一脈貫穿的氣度。其實在原始文脈與現代商業濟南是可以雙方并存的，而且兩者共存的優勢才能體現一座綜合性城市的特點。濟南的小橋流水的特色與現代摩登的商業特色合理結合應該是改善現狀的思路之一。
謝慶磊：濟南的商業休閑空間相比全國市場仍有很大發展潛力，但相比自身確實有了很大提升。從燈飾技術的發展來看，現在很多商業休閑區的燈光智能化的引進便是很有力的一種證明，在公共休閑區以及很多小的休閑室內空間多改變了原來的傳統燈飾。希望濟南的下一步商業休閑空間可以在光影的科技化上得到普及。
設計師真情對話
本期設計師沙龍真情對話板塊，希望您隨同本期設計師一道，共同暢游在屬于自己的五月之城里，傾聽它與您的故事，暢談它對您的吸引，一起感受值得懷想的五月時光。
謝慶磊
我曾在青島居住過多年，對它產生的感情與依戀肯定是推薦給大家的重要因素。但去過青島的朋友應該都能感受到，從青島的棧橋一直游走到城市的海邊，自己開著車在青島走一圈會給我們不一樣的感覺。另外，今年青島要搞軍演，是一個特殊的年份，大家不妨去青島看看。
王珉
海南的氣溫比較高一些，可以在海灘上曬一下，可以發發呆，什么事兒都不干，做到真正的解放自己。另外，海南可以看到大海，讓自己得到真正的放松。從設計的領域講，在海邊這種放松，可以讓我產生更多的冥想，對設計思維有很大的提升和幫助。海南周邊的一些小的酒店都很有特色同時比較安定，是一個適合旅游的地方。
于錦敏
其實我還是相對比較懷舊一些。如果有機會希望大家可以去我的家鄉天水看一看。它是塞北的小江南，在秦嶺以北，是我從小長大的地方。在去過國內外很多城市之后，除卻感彩，客觀來講天水的文化底蘊依舊是極具特色的。而且天水是從來不砍伐樹木的地方，家鄉的樹木千百年來體現出一份真正的歷史文化，并且麥積石窟就在天水，在那里你會感受到文化的感動。從設計角度講，家鄉的文化與純粹對我從事設計領域具有很大的影響，會讓我懂得保持自我以及原始的文化。
黎麗婭
在巴黎的艷遇非常多，你在任何一個地方都可以跟任何一個人表示你對他的喜愛，甚至說你可以躺在地上睡覺，不會有人管你。那里還聚集著世界各地各種各樣追求自由的人，會讓你感受到來自世界各地不同的文化。而且，對于愛設計的人，在那里肯定會感受到這種自由帶來的美感。
李明
我比較喜歡去湖南、四川等等省份的小縣城、小城鎮，第一是可以吃到很好吃的東西。另外，個人比較喜歡獵奇，在那里你可以發現很多原始的工藝乃至建筑造型。同時，那些地方在文化習俗上會保持的比較好。對喜歡文化及有獵奇心態的朋友，我推薦大家去這些地方。這些得到保護的文化城鎮也是推動自己設計領悟能力的較好方法。
周平
我去過很多的城市，每個城市都有各自的特點，但我仍然選擇濟南。原因相對簡單，因為濟南有我的朋友們。朋友是生活里很重要的一部分，也是給自己工作提供設計靈感源泉之一，因為朋友會讓我們感到快樂。
吳江
我最想給有孩子的朋友們推薦去香港。因為香港是讓孩子感受城市文明最近的城市，它的城市文明以及街道文化是國內值得學習的。我帶著孩子去的時候，發現在香港的行程對其影響是很大的。
做好樣板間空間設計對住房銷售有重要意義。面對樣板間空間設計方面存在的問題，積極推動樣板間空間設計的創新是關鍵。只有創新才能發揮設計的特色，同時有突出賣點。本人結合實踐，對樣板間空間設計提出以下幾點創新策略。重視家庭文化在空間設計方面的應用。從當前房地產住房銷售的情況來看，消費者選擇購買住房的主要原因還是基于家庭的因素。以家庭作為空間設計的核心，更能迎合大眾的消費需求。例如：中國家庭重視家庭文化，在空間設計的時候一定要保留足夠的空間作為餐廳。在餐廳座椅的選擇方面，選擇暖色家具。長桌或圓桌都是中國家庭鐘愛的家具樣式。在餐廳的燈光選擇方面選擇圓形燈罩組合燈比較合適。
中國有風水的傳統文化，在家具擺放，植物擺放方面都要有所考慮。設計中保持家庭整體的風格一致是非常必要的。控制好空間設計后的裝修成本。美感、藝術感都是空間設計需要追求的境界，但樣板房的設計其使用還是要回歸到其使用價值。加上國內裝修成本過高，讓很多家庭望而生畏。在空間設計方面，必須考慮裝修成本，將成本控制在大眾化客戶消費者承受的范圍內。為控制成本，達到空間設計的藝術效果，空間設計者還需要對精裝修有一定的了解。將精裝修的成本加以控制。例如：在廚具、櫥柜、衛浴等家居用品方面可以選擇品牌商品，保障設施質量，提高其使用年限。而在地面、墻面瓷磚方面，主要以其色調，花色為主要選擇標準。在地面瓷磚選擇方面，防滑、便于清潔的瓷磚是首選。為了控制裝修成本，在空間設計時盡量在現有空間范圍內發揮創新，減少工程量。
將現有空間充分發揮，才能展現出一個設計師的設計智慧。鼓勵創新在空間設計方面的應用。創新是空間設計不斷突破的保障。在國內對空間設計的知識產權沒有完善的法律保護。在這樣的背景下，國內在空間設計方面呈現出大量抄襲、復制的現象。受其影響，國內的樣板間大多一個模子，沒有個性，難以吸引消費者的目光。鼓勵設計者在空間設計方面大膽創新。例如：如何利用光線、色調、燈光就是一個比較好的創新課題。
在客廳墻上利用鏡子可以擴大客廳的空間感。在國內空間設計方面的創新也有很多個案。例如：中式文化家居設計樣本。在空間設計方面，將代表中國傳統文化的元素，如：中式餐桌、中式沙發、中式家具等等。中式風格的空間設計也越來越備受消費者喜愛。其次，在空間設計方面多一些人文關懷也是設計上值得創新的方面。例如在衛生間、洗澡間的設計方面，選擇適合老人、小孩家居。在洗漱臺設計方面，其高度方面可以適當降低，方便老人、小孩使用。最后，在新時代背景下人們對環境和節能方面越來越重視，在空間設計方面融入節能設計理念、環保設計理念也是非常受消費者歡迎的設計方案。
樣板間空間設計在房地產房屋銷售方面有重要意義，同時也給廣大消費者的家居裝修提供了樣板參考。做好樣板間的空間設計在改善人們生活環境方面有重要意義。重視樣板間空間利用、人性化設計、家庭文化設計在樣本空間設計創新方面都有重要意義。
作者：趙夢凝
二十一世紀是社會文化大力發展的時代，各種物質文化以及精神文化呈現多元化發展，并且越來越富有時代特色。作為文化的一個重要組成單元，地域文化代表著不同地域、不同民族的文化傳統和歷史形態。隨著經濟全球化的發展，各個地域文化的特色和多樣性正在逐漸減弱。而我國在公共空間設計中，比之于國外，其對于地域文化應用方面的研究還不太深入，有待進一步分析和探究，因此本文針對空間設計，對地域文化在其中的應用進行了研究。
二、地域文化在公共空間設計中的發展
1.地域文化以及空間設計的基本內涵
簡單來說，地域文化指的是因一定的地理形勢、環境因素，從而在長久的歷史發展中所形成的與其他地域不同的風俗習慣、語言表達以及生活、生產方式等文化。綜合來說，地域文化指的是人們在一定的地理區域，因長期從事勞動，從而創造出來的物質文化和精神文化，這種文化隨著時間和經濟的發展得到了積累和沉淀，并且具備了一定的個性和特色，深刻的反映著當地社會生活以及文化環境的文化特色。公共空間設計隨著時代的進步已經發展成為現代環境藝術設計的重要內容，是構建室內文化設計的依據和藍圖，成功的公共空間設計能夠提升空間的文化品質和藝術審美。公共空間設計具有很多不同的類別，也具有很多不同的設計風格、設計原則以及設計主題，在設計情感內涵的表達上也是不同的。
2.地域文化在空間設計領域中的發展
二十世紀九十年代之后，我國在室內空間設計方面開始對于地域文化進行相關研究，并且隨著與其他國家交流的不斷加強，我國室內空間設計風格開始向著地域文化特色以及時代特征方面發展，其設計的手法也越來越多樣，一些優秀的空間設計作品開始逐漸出現并增多。如由鄭莉、吳小波主持設計的海口經濟學院美術館（海南），其在室內空間設計中運用了海南神話壁畫、黎族大力神圖騰浮雕、黎錦及漢字的筆畫構成等，這些文化元素都體現出來一些地方文化的特征。還有嶺南紀念館的室內設計，其中多運用了嶺南文化進行了建筑布局以及空間流動的構建，而該紀念館的設計手法則追求了不同的地域文化的不同特色。另外還有君邦天山飯店（新疆），該飯店的室內空間設計追求了絲綢之路文化以及一些宗教文化，其以阿拉伯式的異域裝飾設計飯店空間，典型的突出了該地域的文化特色。
三、地域文化在公共空間設計中的應用
1.因地造景表現手法的應用
因地造景的表現手法指的是因著某地域的自然和人文環境，來進行公共空間各種造景要素的設計，形成具有一定地域文化特色的公共景觀特色，從而起到烘托、美化公共環境的作用。造景要素主要有各種裝飾材料、燈具、桌椅、構件陳設、植物綠化以及山石等人造和自然元素構成。因地造景表現手法要根據公共空間設計中的空間人景相融性、空間整體性、時空和諧性的特點來對造景元素進行設計和造型，這樣能夠給公共空間帶來很大的文化感染力，促進其地域文化的體現。
2.情節編排表現手法的應用
在公共空間設計中對于地域文化應用的表現手法還有情節編排手法，其主要是通過利用具有某地域風俗習慣、風土民情的書法、雕塑、壁畫以及瓷器等來設計出具有地域特色的故事情節來向欣賞者傳達某地域文化的特色風貌。這種具有地域特色的故事情節同時還要具有一定的地域文化背景、地域歷史背景以及地域風俗習慣。從很大程度上來說，公共空間的設計離不開情節編排表現手法，因為通過這種情節的表達，能夠將公共空間的整體場景以及空間結構上的序列性表達出來，從而使得欣賞者得到美的享受，并體驗到藝術的感染力。
3.對比與融合表現手法的應用
對于公共空間的設計而言，對比與融合的表現手法指的是將具有矛盾的、差異的造景要素同時放在同一個空間條件下，使其同時體現在一個完整的空間藝術中，從形成一種對比明顯，同時又相互呼應的關系，這樣對于公共空間的表達更具有突出的藝術氛圍。首先，將具有地方歷史傳統特色的材料、裝飾物以及空間布局等與現代化技術以及時代特征相結合，從各個審美要素如色彩要素、形狀要素以及質感要素等方面形成一種視覺沖突的和諧之美，體現出公共空間的對比和統一。其次，針對現代化的材料和形式，結合我國傳統的加工藝術，將公共空間的現代化內涵以本土特色文化的形式展現出來。
四、結束語
摘 要：餐飲空間氛圍是消費者選擇餐飲空間的標準之一，消費者對用餐環境的滿意程度直接決定了其消費行為。為餐廳營造出獨特的用餐氛圍，是增強餐廳市場競爭力的重要舉措。本文從消費者心理需求角度出發，結合餐飲空間設計的行業趨勢，重點研究在各種元素交互的作用下，如何更好地為餐飲空間營造用餐氛圍，以帶給消費者良好的用餐體驗。
關鍵詞：餐廳； 氛圍； 餐飲空間設計
引言
物質生活的日益富足促使人們對精神生活的要求也越來越高，人們對于外出用餐的環境要求也隨之提高。隨著室內設計行業在國內的迅猛發展和人們對于優質餐飲空間的需求的增加，餐飲空間設計也越來越講求對空間氛圍的營造。
1消費者心理需求
早期國內餐飲空間的室內設計并不善于凸顯自身特色，然而隨著時間的推移，餐飲空間設計悄然改頭換面，不論是走大眾定位還是高端路線的餐廳，都努力通過各種方式改善消費者用餐體驗，并且逐漸重視起對餐飲空間用餐環境的設計和用餐氛圍的營造。而在餐飲空間裝修風格逐漸改善的過程中，有一個原因是絕對不能忽略的，就是消費者對餐飲空間氛圍的心理需求。
當前隨著時代的發展使得餐飲空間早已不是僅僅滿足消費者用餐需求的地點，它同時具有提供交流空間的社會場所功能，因此，為追求一個舒適的交流環境，當下的消費者對餐飲空間環境要求更高。而一個好的餐飲空間氛圍，不僅為消費者帶來好的觀感，更能在第一眼為消費者建設絕佳的心理狀態，提高消費者對餐飲空間的滿意度。
2餐飲空間氛圍營造元素探析
當下，餐飲空間已經朝著多元化發展，大眾更偏向于理解為它是一種社會性活動的空間載體與餐飲功能的相結合，不僅僅提供美食的享受，更多是提供給消費者情感表達和溝通活動的場所空間。為了體現餐飲空間承載的社會活動性，現代餐飲空間在氛圍營造過程中，可以通過以下幾種元素相互配合，形成一個整體和諧的氛圍。
2.1色彩
色彩是室內設計的重要組成部分，它作為語言符號傳達一定視覺效果，餐飲空間的色彩搭配是吸引消費者目光的第一法寶，色彩搭配帶來的視覺效果可以給消費者留下很強的第一印象。現代餐飲空間設計中，色彩搭配是重要特色，以大眾為目標客戶的快捷餐飲空間多選用橙黃色等暖色調為主色，據研究，橙色等暖色調有增加食欲的作用，這種顏色也會為消費者帶來愉悅感，而高端餐飲空間主要選用黑色，紫色為主色調，這幾種顏色搭配起來易給人高雅、低調的感覺。
2.2燈光
餐飲空間設計中，燈光的使用既可以調動用餐者的情緒，渲染氣氛，又能豐富餐飲空間的空間層次感，避免環境的呆板和枯燥。餐飲空間燈光的使用與餐飲空間的色彩搭配是相互配合的，柔和的暖色燈光會營造出一個溫馨的氛圍，同時，燈光具有修飾作用，暖色燈光會使食物顯得更加誘人，從而刺激消費者食欲，使消費者在用餐過程中懷抱著愉悅的心情。
2.3流行文化符號
此種元素更多見于主題餐飲空間，它們經常會在餐飲空間設計中加入流行或懷舊文化的符號，如街頭風的涂鴉，漫畫式的人物形象，為人熟悉的舊物品也經常出現在主題餐飲空間中。更為常見的是，一些餐飲空間經常會在消費者用餐時雇傭歌手伴唱，或提供免費的舞蹈表演。
這些文化符號的運用，不僅可以用來調劑用餐氛圍，還能夠增加餐飲空間設計的趣味性，營造出活潑可愛的氛圍，同時，免費表演也能減少消費者等待上菜時的不耐情緒。
2.4音樂
在餐飲空間中播放音樂，有助于為消費者打造一個更加專心的用餐氛圍，一來音樂可以阻隔他人的交談聲音，加強私密性；二來音樂使得消費者更易沉浸于用餐環境中。在聽覺和視覺的雙重作用下，人的觀感更易被調動。
2.5隔斷
隔斷的作用主要是分割餐飲的空間，保證消費者用餐時的私密性，避免因為空間過于閉塞為消費者帶來不適感。除了使用傳統的隔斷、植物等裝飾物，和燈光的合理使用有時也能達到分隔空間的效果。
3餐飲空間氛圍營造對用戶體驗的影響
用餐過程中，感官的愉悅是消費者擁有更好的消費體驗的基礎，現代餐飲空間注重營造餐飲空間氛圍，說明餐飲空間已經從注重功能性上升到了注重精神享受的層面，也是餐飲空間更加注重用戶心理和用戶體驗的表現。
餐飲空間的設計氛圍，會對用餐者造成潛移默化的影響，當下的發展趨勢已使得在消費者眼中，獨特的餐飲空間風格與美味的食物同等重要。值得注意的是，餐飲空間注重氛圍營造是為了帶給消費者更好的消費體驗，在餐飲空間設計過程中，要以方便消費者用餐為出發點，不要為了營造氛圍而本末倒置。
參考文獻：
[1]霍光，彭曉丹.餐飲建筑室內設計[M].北京：中國建筑工業出版社，2010（09）.
[2]李娜.情景體驗式餐飲空間設計手法研究――以杭州外婆家為例[D].浙江工業大學，2015.
作者簡介：
關鍵詞：混沌論；東方古典哲學；空間設計；共生思維
當代空間設計以反叛、否定和摒棄傳統審美觀念為基點，并且伴隨著諸如生態論、系統論、解構主義、不確定論、混沌理論、有機論等各種理論觀念的涌現，設計師們開始了更深入、更多角度的設計實踐探索。他們以復雜的非線性觀念認知世界，將建筑空間置于外在世界和龐大復雜的各種關系的總和之中加以綜合考量，建筑空間不再是孤立靜止的，而是與周遭一切有著千絲萬縷的聯系，空間本身與環境的互動性及共生觀念被較多地運用到了當代建筑空間的設計探索中，激發思維，更新觀念。
1混沌理論與當代共生空間設計
混沌理論被稱為20世紀第三次偉大的發現，成為繼相對論和量子力學之后在認識論領域的新一輪革命，幫助人們對這個世界展開的新的探索和發現。混沌理論遠遠超越了學科間的界限和壁壘，是一門整體性的科學理論成果，廣泛地應用于當代醫學、建筑學、藝術學、物理學等各個門類學科之中。1．1混沌理論的內涵概念。對于復雜的混沌概念的認識，可以集中簡單地概括為：它是從有序中產生的無序運動狀態，無序來自有序，無序中蘊含著有序，有序和無序是對立統一的，高一層次上是有序的，而低一層次上是無序的［1］。混沌觀念揭示了這個世界復雜隨機、普遍無序卻又整體同一的本質，體現著當代科學家對世界宇宙的認知。對于混沌學理論的研究一直在持續推進和不斷發展之中，它由多重理論觀點加以支撐，主要可細致分解為不規則論、普遍無序論、內在隨機論、整體論等。這些理論觀念綜合作用，將人類對自然及未來的認知推進到新的高度。根據混沌理論，可以解釋自然界的分形現象（不規則論）。在理想的模型中，可能存在著無窮的內在層次，層次之間存在著“自相似性”或“不盡相似”，適當地放大或縮小幾何尺寸，整個結構并不改變，具有這類結構的幾何體稱為分形［2］。如海岸線的形態是不規則多維度的，無法用整數來測量其維度，同理還有人類及動物身上的血管脈絡，天空中變化莫測的云彩等等，這些自然現象客觀存在，并且又呈現其自身的特殊規律。又如由美國氣象學家洛倫茲提出的著名的“蝴蝶效應”，其指在一個動力系統中，初始條件下微小的變化能給整個系統帶來長期的巨大的連鎖反應。這體現著混沌學的知識（內在隨機論），蝴蝶振翅本是一件非常微小的事情，但就是這樣微不足道的一件小事，卻能夠引起千里之外的其他地區的一場大規模的龍卷風。這再次充分說明這個世界各種因素相互交織，錯綜復雜，充滿了不確定性和偶發性，對于事物因果關系的判斷也更為復雜，趨于混沌。1．2混沌理論下的共生思維與當代空間設計。進入信息時代，混沌學的同一性特征更為突顯，不同學科之間驚人地遵循著相同的混沌原理，這種整體性思想認為，整個世界都是依賴于其整體系統而非構成世界的單一個體元素，各種事物、各部分與各層次系統相互之間存在著極為復雜的整體性聯系，相互依存、相互影響、相互制約和轉化，部分與整體構成復雜混沌的、不確定的構合關系［3］。這種由此及彼相互聯系的多元共生思想與當代空間設計的結合，使得建筑空間在功能、形態及空間關系層次上呈現出新的、區別于以往的新面貌。建筑空間形態不再如以往那般端正嚴整，而轉向混沌和不規則，傳統空間界面被消解，建筑細部的設計被重視，建筑空間所傳遞的人文關懷試圖更大限度地引起共鳴，建筑被置于動態發展的觀念之下進行分析，與外界的溝通和聯系得到空前的強化。
2東方古典哲學與當代共生空間設計
東方古典哲學有別于西方文化意識價值理論，它獨樹一幟，在長期的歷史實踐和文化的融合與傳承中，形成了一套完整的思想意識價值理論體系。它是中華民族區別于世界其他文化類型（如印度文化圈、歐洲文化圈等）的集中表現，反映出了強烈的民族性［4］。天人關系問題是中國古代哲學的根本性思想歸宿，無論是儒家的“天人合一”，還是道家的“天地與我并生，萬物與我為一”都說明了人與宇宙，人與自然的和諧共生關系，這是中國古代生態思想的哲學基礎［4］。在這樣一種指導思想下，中國古代的建筑空間在營建初期就較為注重與外界周邊環境的溝通，無論從選址到用材，還是從空間搭建到庭院的修整布置無一不體現出人與自然的共生及交流。人存在于自然之中，尊重自然，利用自然，消融于自然，將使用者置于外在環境條件因素之內加以考慮，消除外界與自我，主體與客體的對立關系，這即是一種對宇宙萬物和生命本體對立統一關系的思辨。當代環境下，世界的發展更具有同一性，多元文化相互交融，東方古典哲學文化觀的種種思想理論亦被重新發掘，其對于建筑空間設計的啟迪性被當代設計師加以采納，并進一步賦予新的時代意義，廣泛應用于當代有機建筑、生態建筑等新型理念的空間設計之中。
3共生思維在當代空間設計中的運用及表現特征
多重學術觀念和理論為當代共生空間的實踐提供了深厚的理論基礎。目前，共生思維已較多的滲入到當代空間設計中，并與其較好的交融糅合，使當代空間設計的視野置于自然和宇宙的秩序之下，更多地表達出對生命本體的尊重和關懷，建筑不再是冷漠無情的，而是鮮活有情感的。同時對于環保意識、生態意識、有機觀念的運用和滲透，共生空間設計成為當代設計師探索的新領域。當代建筑設計師們力圖使建筑空間能與周圍外在條件因素相互包容，共同促成相互作用的良性的可持續變化發展的穩定狀態。3．1建筑生成于自然并應與其外部環境因素互容。混沌理論認為整個世界是有序和無序的有機統一，建筑空間生成于錯綜復雜的混沌之中，必然帶有其原生環境的印記并且須與周邊外部環境因素達到和諧統一。這里的“外部環境因素”不僅僅包括自然要素，也包括文化、歷史、風俗、交通等。黑川紀章曾指出，新時代的建筑正轉向具備生命體特征的“生命空間”，分形幾何學對于空間設計的啟示使得建筑空間能夠更大限度地與外界周遭環境相一致，并與自然宇宙建立新的秩序關系。他設計的27名古屋市現代美術館（圖1），充分體現了共生這一思想。該美術館坐落于名古屋市白川公園內，依照公園對建筑物的要求，利用基地自有地形的高差變化，該美術館設計為三層，但是僅有兩層是高于地面的，使其與公園內部的周邊景色更為和諧，另外一層為下沉式庭院，可直接進入地下層。帶有分形概念的結構與空間造型使得建筑演繹出更多變化和豐富的視覺性，同時從功能上也有利于通風和采光的優化，而多種幾何體形態的交錯結合，以及多種材質如：花崗石、瓷磚、不銹鋼、鋁材等的混合使用，皆體現出傳統與現代、碰撞與包容、地域文化與歷史的多元共生的思想理念。第一個將后現代主義概念引入設計領域的著名美國建筑評論家、景觀設計師查爾斯•詹克斯近年來提出“宇源建筑”理論，基于復雜認識論的背景，他認為建筑具有多層次性、復雜性和混沌性等特征，應將建筑放入復雜的宇宙及自然生命系統加以看待，他說：“如果說建筑必須源于自然和文化，它還應該擁有一個更大的源泉，即作為整體的宇宙”［5］。他設計的蘇格蘭宇宙思考花園（圖2、圖3），充分利用地形、植被、小品等自然和人工元素來展現宇宙和數理的美，試圖引發一種觀念與思考，體現了一種對宇宙源生力量的本質及生命奧秘的呈現與探索。建筑空間生成于復雜混沌的自然系統之中，人類亦相應的對自然宇宙及生命本源進行追尋和思考。由英國ATKINS建筑事務所設計的上海洲際世茂深坑酒店（圖4），位于上海松江天馬山與橫山之間，原址是一個舊采石場遺留下來的深坑，約80m深，并且內部積蓄了大量雨水而成為深潭。該酒店的建造依照其獨有的特殊自然地形展開，非常貼合山體的走勢，主體建筑背靠巖壁，最大限度地向兩邊延伸且建筑表面依勢彎曲，與自然山體融為一體，尋求自然生長的狀態。一些自然景觀如瀑布、懸壁等元素與主體建筑進行了有效的結合，如酒店的入口被設計成一個形似河流的玻璃結構，從抬高的地面向坑內延伸、垂落，形成瀑布的視覺感受，這一切使得自然和建筑、人文巧妙融合。同時該項目也是對破敗人工景觀的一次有效的改造和再利用，巖石的特殊質地能夠大為改善室內的環境溫度，坑內的水體觀景之余也有助于形成良好的微環境，建筑頂部由綠色草皮覆蓋，既與周圍環境融為一體，又達到節能環保的作用。3．2建筑自身與其外部世界同處于運動變化之中。當代設計師基于運動變化的觀點來看待空間設計，建筑空間不再是靜止孤立的，其不僅與周遭一切有著錯綜復雜的聯系，同時它也是不斷變化的，并且與外部環境因素同處于動態發展的狀態之下。長城腳下的公社是由SOHO公司投資修建的世界前衛建筑工程，位于京郊八達嶺水長城附近。韓國著名建筑設計師承孝相設計的公社俱樂部充分表現了建筑與自然的共生關系。承孝相認為，人應該順應自然，各種建筑材料的使用應保持其原生特點，不做過多的防腐處理，鋼板要生銹，木頭要腐爛，這是自然規律，應保持順應的心情看待這種變化。該公社俱樂部建筑的外立面使用了鋼板，鋼板會在雨水、空氣的作用下被氧化、生銹、變質，并且隨著時間的推移每年都會有不同的變化，呈現新的形態，這則是自然賦予的印記，建筑與自然融為一體，同步運動，共同變化。法國當代著名建筑師讓•努維爾認為應當細致入微地研究周邊環境和文脈，建筑空間是各種復雜的因素綜合的產物。他設計的卡地亞當代藝術基金會位于巴黎市中心，建筑通體由只采用少量鋼架的玻璃墻構成，玻璃結構圍合成一個庭院，法國著名詩人卡提布蘭德在1823年于舊址栽種的香柏樹被保留，且剛好穿過玻璃墻。玻璃結構的通透性使外界能夠看到室內的藝術品，同時也能夠像鏡面一樣將周圍的街景反射，并且隨著晝夜、氣候、天空云朵的變化，其外觀視覺上也會不斷地發生改變。在這里，歷史和文脈被保存，基金會多元與開放包容的精神得到象征，建筑空間通過自己的方式與外界發生著交流和互動。3．3基于礦機場公園改建項目的共生思維運用與分析。運用上述理論觀點，筆者主導設計的礦機場公園改建項目，原址是一片廢棄廠房及其周邊區域，伴隨著煤礦產業的興衰，工廠幾易其址，最初的老舊廠房位于城市較中心位置，急需進行新的景觀改造設計。工廠是整個城市的縮影，在方案草擬之初就考慮到場地背后所代表的文脈及其傳承延續，設計方案中保留了原廠的煙囪，紅磚結構的舊煙囪高聳而立，體現了場地的歷史及整個因礦而生的重工業城市的精神，像一座雕塑一樣與周圍新建筑及景觀并置，新舊對沖，呈現出一種運動的時空感。同時，場地周邊有大量植被，尤其是場地北面為一處山體，植被覆蓋較好，因此場地內部的綠植設計上就大量選擇了與周邊植物類同的物種，力圖使設計項目與自然環境、社會環境融為一體。另外，場地內為數不多的幾處涼亭的設計，均采用鋼木材料結合，符合整體環境氛圍內的工業感，鋼材表面未經噴漆處理，木材也僅是簡單加工，會隨著時間的變化而發生變化，生銹、腐朽都是一種運動的自然觀。這種即將出現的粗糲滄桑之美與場地內局部保留的舊的構筑物在色調、形式及氣息上能夠較好的融合，新舊并存，共同運動和變化發展。
4結語
混沌學對于復雜世界的揭示，世界發展的同一性特征以及近年來東方古典哲學思想的復蘇等多重因素，使得當代空間設計愈加注重與外界環境的溝通與聯系，建筑擺脫了孤立靜止的狀態，而是被放置于錯綜復雜的各種條件因素中加以綜合考量，建筑空間與宇宙世界、生命系統、文化歷史等多種因素建立的共生關系成為人們密切關注的焦點。當代設計師們將多元共生的觀念融入建筑空間的創新性設計中，進行了多重探索和嘗試，試圖建立其與自然宇宙的新關系和新秩序，建筑被視為一個生命體，生成并存在于自然環境系統之中，與外部世界進行著千絲萬縷的聯系與交流，同步發展共同變化。
作者:陳希 單位:宿州學院
參考文獻：
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［3］矯蘇平．新空間設計［M］．北京：中國建筑工業出版社，2010：24．
現代設計過程由于我國工業化程度大幅提高，大量工廠化的產品進入裝修領域。比如以前好的設計，只能通過現場制作。而由于工藝技術的不過關，標準體系不夠健全，往往達不到設計最初的構想。現在大量模塊生產，也給辦公裝修模塊化提供可能。設計師在其中的角色由以往的通包變為提出要求進行選擇的過程。例如吊頂有和整個設備系統配套的集成吊頂，墻面有成品干掛系統，家具有家具模塊系統等等，這些成品模塊產品為設計師目的的達到提夠了可控，標準，量化的手段。同時可以節約大量的時間、勞動力和資金投入。
二、系統整合設計
隨著科技不斷進步，室內設計不在是一個單項專業，其中涵蓋許多工種專業。并且各專業工種隨著工業程度細化不斷加深，逐漸獨立出來成為一個復雜的分支子系統，這個子系統也對應著不同功能做出再設計。特別是辦公空間的設計除去感性主體方面的思考外，其背后需要大量專業化的子系統進行理性支撐。這其中有設計輔助系統，材料系統，設備系統，家具系統等等。英國建筑大師扎哈哈迪德的現實作品很少，被稱為紙上的建筑。正是因為支撐其作品的專業子系統并沒有跟上感性設計。而最近的廣州大劇院實現這種突破，全雙曲面的設計，卻在計算機輔助技術系統的出現變的非常容易，再加上本身GRG板系統的可塑性，使得設計的初衷得到完美體現。這都充分說明系統整合對設計具有支撐作用。
三、數據統計
辦公空間設計在過去的設計中。在講解方案的過程，通常辦法用些效果圖來表達設計思路想法。實際上缺乏數據統計和考證，設計方案再好也只是自己的。對使用者甲方來說，未必真正能用。這是因為每個不同業主方，他的需求是不一樣。他們的組織結構，辦公流程也是有很大差別。這就在設計開始之初，需要進行數據統計比如人數，辦公面積，會議面積，設備面積，會議和辦公區域的距離等等。甚至對光照的時間也需要進行數據統計。有了這些數據的分析，才能對平面功能安排進行科學的分析和安排。做到有依據，有原因的辦公設計。
四、環保理念設計
進入新科技變革時代，全球在面臨資源的枯竭，環境惡化的背景下。人們對環境的要求比以往任何時候都要高。綠色設計做為新的設計理念，日益被設計師重視。而在空間設計中所面臨諸如空氣污染，能源浪費，材料低質。逐漸成為現代設計中具體的衡量因素。設計師在設計過程中主要通過三個方面來體現環保的理念：①平面布局方面，盡量在布局上增加室外采光率或者間接光源，減低光能耗。通過空間對光照和風向的數據分析，設計出通過利用空間結構本身來調節室內溫度調節和通風，減少對空調設備的依賴。還有減少單一功能空間的數量，增加空間反復利用率。②在材料的選擇方面，應更注重多采用可回收，可分解，低排放的環保材質。使得地球資源得到充分利用，甚至減少利用。③在設備方面，多選用節能低能耗的設備，比如照明燈具則選擇采用低能耗的LED燈具，空調設備多選用低能耗型號，還有節水系統的利用。在地球資源日益枯竭狀況下，環保理念已經不再是文案上的構想，而是應該應用化。
五、多元化
現代辦公環境因為企業文化的差異，已經不再單一風格。業主本身為了讓員工對企業具有認同感，在裝修風格上也日趨個性化。比方國際IT巨頭：谷歌、微軟；運動品牌：耐克、阿迪達斯；還有娛樂公司：華納、滾石等等。這些企業已經開始用一種不同辦公設計風格強調企業的獨特性。使得辦公空間設計在滿足功能需求的同時，又多一種的設計可能性。這種設計的多元化也展現了辦公人性化設計的一個方面。辦公空間設計的理念在不斷變化，同時決定其設計成功因素可能會很多。就目前設計的現狀，本文通過分析，思考，并通過以上五個方面闡述了辦公空間設計新的思考模式，用一種更科學，更理性的思考方式去為業主的營造符合功能化，人性化，科學化，高效化，低碳化的辦公空間。
六、結論
1屏風最初形制
漢代畫像石上表現的有拱手跽坐者，面前擺放一張曲足低案，坐席背后是凹字形擺放的寬邊抹素面屏風；在魏晉畫家顧愷之的名畫《女史箴圖》中，帶有帷幔的床四周圍合著格子折疊屏風。在隋唐之前，屏風最初的形制主要強調其功能而少裝飾，通常附屬于座椅和床榻；在隋唐時期，屏風的形制逐漸多樣化，出現了織錦、繪畫等屏面裝飾。
2.屏風發展時期
形制宋元時期屏風的形制發展完善，樣式多樣，有常見的落地屏風，亦有枕屏、硯屏、景屏等；從材質到款式都極為豐富。在傳世名畫中，我們可以見到以竹子、木質作為屏風的邊框，亦有石制屏風；款式有了座屏風、地屏風、桌屏風等；屏心也從最早的繪畫和織錦形式發展為螺鈿、漆藝、石紋、金銀、木紋、漏雕等多種裝飾手法。在宋元屏風的成熟時期，屏風是一個較為籠統的稱呼，所有用來作為屏借的家具陳設都被稱之為“屏風”，這一稱呼在之后屏風形制的成熟時期有所改變。
3.屏風成熟時期
形制由明開始“屏風”一詞專指帶底座的屏具，這類屏具以“座”計算，另又出現了“圍屏”名詞，這類屏具以“架”計算，可見明清時期屏風發展的興盛與成熟。明清時期的“屏風”又細分為兩類：座屏風和插屏式屏風。兩種底座款式有所不同，座屏風的底座是與屏面相連的，插屏式則是分離式的。“座屏風”一般是三扇、五扇，以單數進行制作，三座屏風一般做成中間高、兩邊低的，形成“山”形，稱為山字式座屏風。插屏式屏風一般是獨扇，底座有墩子、站牙等構造，其形制變化多表現在底部的結構和屏心的裝飾結構上。“圍屏”則通常是多扇，可以曲折。最常見的形制是做成偶數，如四、六、八，甚至十二扇，有足或者絳環板，再復雜的是木鬲扇式，帶有裙板、亮腳和絳環板等，形制是圍屏和宋代格子門的綜合變化演變，在高度上圍屏可以通過增加“抹頭”和絳環板達到目的。成熟時期屏風的形制多樣，款式豐富，用料考究，用途廣泛，成為中國居室家具常見的類型之一。
二、屏風在居住空間設計中的主要功能表現
屏風在不斷的歷史演變中，由最初的附屬發展為獨立應用功能，之后在分隔空間、裝飾室內環境、烘托使用者身份地位、引導景觀場景等方面發揮了極大的作用。屏風在居住空間設計中的主要功能表現：
1.分隔空間
屏風最原始的功能是形成空間感，在最初的擋風遮擋的功能目的下，屏風被放置在坐席、床榻之后，在整體的空間中形成一個小范圍的圍合區域，能以屏風的造型和擺放位置改變圍合區的朝向和私密度，較為便利地對空間二次布局。如北京故宮室內空間中有將插屏式屏風并列兩座擺放，拼成較大的寬度，有時放在室內正房，形成前后兩個空間，前面為正式會客，后面為家居起居廳；或將之放在東西內室旁的梢間，面向東西耳房房門，形成過渡空間。
2.引導景觀
在傳世名畫中，我們經常見到古人將屏風運用到居住庭院中。在庭院景觀中放置單面屏風用于臨時的空間營造，有時在景觀入口處放置屏風，取“欲揚先抑”之意，引導行人與景觀的交通方向；有時在景觀中放置漏雕屏風，在形成通道空間的同時采用“借景”方式與周圍景觀產生關聯。在傳世名作中經常能見到這種功能的表現，如仇英《人物故事圖冊》中竹院品古中就以大尺度的地座屏風放在院落中，形成引導和憑借，不僅以屏風營造出臨時空間，更以屏風交融周圍景觀，形成豐富的空間層次效果。
3.裝飾環境
屏風是一件具有展示效果的家具，有大面積的屏面可以在上面繪制畫作，粘貼絲織物，貼裱繡品，更能以石材、銅材、玉石、螺鈿等工藝進行藝術創作，與整體居住空間環境相協調，達到裝飾環境、強化室內環境設計效果的作用。如《紅樓夢》中提到一幅“哨子石”制作漢宮春曉圖樣的屏風，就以精美的后宮妃嬪生活烘托大觀園萱草堂的整體內部環境。
4.陳設用具
座屏風中有一類較為小型的，我們經常在傳世名畫中見到這種小屏風放在床榻或桌案上，與青銅器、玉石等擺放一起，成為陳設用品。成為陳設用具的屏風一般做工精巧，雕刻精細，講究屏心的圖案制作，與其他擺件一起，成為居住空間中具有人文內涵的陳設用具。
5.禮制習俗
居住空間中的屏風亦有濃厚的禮制習俗功能，如院落門口的照壁屏風、堂屋中的地座屏風，都在形制和圖畫中顯示著宅院和房屋的用途，以及主人的身份和社會地位。屏風反映傳統習俗和表現居室者身份地位的功能從興起之時已有，是我們選擇屏風形制所要考慮的功能目的之一。
三、現代居住空間中應用屏風元素的設計手法
現代居住空間設計主要是人類的住宅空間設計、酒店住宿部分的室內空間設計以及與人類居住行為相關的室內空間設計，分為單體式、套房式和院落式居住。屏風在現代居住空間設計中應用頗為廣泛，如何使屏風在現代居住空間設計中達到最完善的設計效果，需要我們在了解屏風的形制演變和功能表現之后，研究其設計應用手法，以便更為自如地應用在現代居住空間設計中，表達出設計師的設計需求和效果。設計手法是指運用某種設計元素的手段和途徑，屏風設計應用手法是在綜合各類屏風功能表現案例和深入了解屏風形制演變的基礎上，對屏風在居住空間設計中應用的方法總結。屏風作為一件傳統的居住家具，具有靈活多變的造型構成和豐富多樣的表面裝飾，但在現代居住空間設計中，傳統的屏風形制是無法滿足更新、更現代的多樣化需求的，應以不同的使用目的進行多種手法的應用，以滿足不同種類的活動需要。屏風的設計應用手法主要有：
1.借形與轉嫁
屏風的形制是多樣化的，但傳統的形制結構無法適應很多簡潔現代的居住空間類型，以借形的設計手法，尋找同樣功能目的的憑借形式，是現代居住空間對屏風分隔空間功能的一種應用手法；轉嫁與借形一樣，只是更加強調把屏風的功能性轉化到其他形式之中。貝聿銘在其名作香山飯店設計方案中的很多地方用到了屏風的概念：在香山飯店的室內居住區域的空間內，采用矮墻作為空間隔斷，矮墻做成地座式屏風的形制，并以漏雕紋樣通透空間，這種與傳統屏風的功能目的一樣的空間構成，采用屏風的樣式形制來達到同樣的目的，是為借形；在北京藝術雙年展中有一件家具設計作品，是將傳統的家具陳設用品制作為與桌面一體的凸起，這種構思是將傳統中在桌面上擺放的陳設用屏具功能轉化為仿生形式，設計為固定的一體的形態，是為轉嫁；我們常見的公寓房中有在較為窄小的客廳中以低矮或半通透的面體作為電視墻隔出客廳和餐廳的空間，這種手法也是借形轉嫁的手法對屏風分隔空間功能的應用；更有在居住空間的院落景觀設計中將傳統的屏風形制簡化為線條為主的景觀小品結構，突出了屏風在引導景觀、借景等方面的功能，具有極強的現代感和極為實用的功能性。在現代居住空間中，屏風元素以借形、轉嫁的手法應用到設計方案中，達到內涵豐厚、功能完備的設計效果是較為常見的。這種設計手法的優點是保證了空間的分隔但不封閉，具有流暢、明確的空間功能分區效果。
2.重復與呼應
關鍵詞： 別墅 室外空間設計
室外空間是別墅區別于普通住宅的最大優勢，因此也是別墅規劃設計中的重要部分。由于別墅市場的多樣化，各種容積率的別墅規劃設計使得別墅具有豐富多樣的室外空間模式。室外空間作為別墅的一個不可分割的部分，提供給人們的別墅感覺可能更重要。別墅室內的空間是兩層、三層，跟城里面的復式住宅沒有什么區別，而別墅建筑之外的環境，卻能使自己真正置身于私家花園，享受到清新自然的優美景色。如何使別墅的室外空間更好地滿足不同人群的需要，更好地和室內空間配合，是設計師需要周詳考慮的問題。
早期的包括現在的一些別墅規劃設計更注重單體本身，戶型本身，講究它的豪華氣派，室外空間質量往往容易被人們忽視，以為在庭院中有養花弄草、挖池疊石的余地就足夠了。實際上這只解決了庭院有無的問題，還沒達到庭院私密性的營造和使用功能細化的層面，更不用說上升到藝術性的高度了。在室外空間的設計中，更需強調其在水平方向和垂直方向上的延伸和滲透，既要照顧陽臺、露臺、庭院之間的關系，也要考慮庭院空間區域的使用功能和空間效果。再就是室內外空間的融合。同時，相鄰別墅的室外空間之間互相影響，即便是私有庭院，也要與小區景觀空間體系相協調。
而作為一個完整的別墅來講，它的室內生活空間跟室外空間應該是統一的，密不可分的。可能室外空間看起來是足夠的，但是要把別墅當做生活空間考慮，而不是作為財富炫耀載體來看，它的室外生活空間相當重要，這樣對它的設計，包括它的私密性，有效利用空間大小等方面的考慮更具有實際意義。
1 不同的使用人群對空間要求不同
別墅作為高端住宅的統稱，從最高端至最低端之間，應該有一個過渡產品。這些產品針對不同的客戶群體，決定別墅市場多樣化，而且更多的劃分出不同層次。不同的人群有迥異的生活方式和觀念。生活方式對戶型的影響，在普通公寓和別墅產品中效果完全不同。普通公寓住宅是求大同、存小異。而別墅由于室內外空間的充足和靈活，則是求大異、存小同。人們選擇別墅，也就是選擇了一種新的生活方式。同樣，開發設計別墅，也就是設計一個適應于新生活方式的容器。
別墅規劃之初，應該詳細研究其可能的客戶群的特征，了解其生活習慣、文化觀念、價值取向乃至精神追求等人文因素，還有使用特征、消費特征等諸多方面。如，在北京市高端別墅市場需求調研分析中，在針對度假物業使用時間的調查中發現，有83％的受訪人群每月使用一次以上，其中，每周使用一次的受訪者達到 28％。周末前往度假型物業居住，已經成為他們郊外休閑娛樂的重要選擇。在針對度假物業使用人群的調查中發現，有92％的受訪人群喜歡10人以下一起度假。這些度假的人群同時喜歡用小范圍內的聚會來和大家分享閑暇時光，因此更注重室內公共空間。而對于把別墅作為第二居所的人群來說，他們購買別墅是為了享有更高品質的生活，因此比度假型人群更注重私有的庭院和周邊的自然環境，注重回歸自然的精神境界。必要而詳盡的調查有助于把握整體的空間設計。
2 別墅室外空間的私密性
以往很多別墅室外空間是規劃后剩下的空間，本身私密性和功能沒有考慮周到，只是有了庭院的面積，可以養花種草，但是這樣的空間經常無法保證業主在使用的時候可以避免干擾。在別墅規劃階段開始，就應該對室外空間作出統一考慮，如何保證庭院的私密性，又要保證在庭院之中對外面的良好的視線。
很多人仍懷念四合院的特點，實際上四合院的特點就在于它提供了一個特別具有私密感的室外生活空間，它的以家庭院落為中心，街坊鄰里為干線，社區地域為平面的社會網絡系統，符合中國人特有的傳統文化觀念，這一點是四合院特有的，也是中國的特點。住在四合院，人與人之間能產生一種凝聚力與和諧氣氛，同時有一種安全穩定感和歸屬親切感。
獨立住宅的最不利間距在六米左右，既不利于側窗的開設也不利于側院的使用，遺憾的是，目前獨立住宅大多數項目恰恰如此。宅間距離要么遠些、要么近些。調整臥室的位置與良好的社區規劃布局，能有效改進獨立住宅的私密性。從設計上分析，獨立住宅的間距應在六米的基礎上，適當擴大，利用樹木綠籬等元素提高私密性；亦可把間距適當縮小，使相鄰住宅開窗的錯位更明顯，也可提高私密性。獨立住宅設置寬敞的屋頂露臺，是目前開發商增加賣點的重要手段，但過多地設計不合理的露臺和陽臺使獨立住宅產生視線干擾。獨立住宅應強調“地平線的生活”，即生活空間向地面層集中，過多的露臺陽臺的設置與這種精神并不吻合。設計應該盡量保證地面層室內外生活空間的私密性，不要一味效仿西方建筑，更應關注獨立住宅的精華空間——地面層。
轉貼于
3 別墅室外的鄰里空間
3.1 鄰里空間
居住空間不僅僅是城市地域空間內某種功能建筑的空間組合，還是人們生活、居住活動所整合而成的社會——空間系統。居住空間從其本質上而言是一種社會空間，城市居住社區是一個由家庭、鄰里等基本單位整合而成的社會、空間統一體，其中家庭是最基本的組織單元，若干具有密切交往和穩定交往與互動的家庭就形成鄰里，若干個鄰里的有機整合就形成了復雜的社會、空間系統，即居住社區。鄰里住戶間的關系變化很大，有些地區鄰里住戶間只是點頭、打一下招呼而已；有些地區關系很近，經常有交談、互相幫助；有些婦女還經常在一起議論、交換信息，有時某家出了事，鄰居們也會去安慰照顧。一般在出現危機的情況下鄰里住戶間為保衛共同利益，互相間的關系達到。Keller于1968年在《城市鄰里》一書中提到鄰里活動的內容：在危險情況下能互相幫助，交換信息，尤其是與大家的共同利益有關的話題。鄰里住戶間接觸的頻率城里比鄉下低得多，城里的鄰居住戶可能在家中、在街上、在社區設施中，如學校、商店相遇。而別墅相對于普通住宅，其鄰里關系更弱，可能社區別墅作為人的居住空間同樣需要鄰里空間，但是和一般居住區的鄰里空間有所不同，需要更注意到各住戶之間的私密性。既要積極創造適合鄰里交往的空間，又要絕對保證住戶不受干擾。
3.2 如何通過設計營造別墅中的鄰里空間
別墅的鄰里空間在設計中常被忽視，比起鄰里關系，設計者們往往更注重私密性。但隨著時代的發展，購買別墅的客戶群已經在意識形態和觀念上有了很大的變化，已經從過去簡單的追求到了現在非常高的要求，他們都與朋友、與鄰居共同交流，共同分享他們成功的喜悅。因此買一棟別墅不僅僅是買一棟房屋，更重要的是買到一群與自己經歷相似，志趣相投的朋友作鄰居，在一個溫暖的、親情的鄰居氛圍進行交往。這是別墅市場最近的發展趨勢，所以應該有全新的組織空間形式滿足他們的要求。應該在設計中有意識地采取不同的鄰里空間模式，特別注重小群體的營造。
要制造鄰里關系就應有靈活的規劃布局，平行的鄰里關系就不會太近，比如一大排房子，出門就是大路，人們在不碰到對方的時候，鄰里關系就自然不親切，就比較獨立。而獨立的房子圍合起一個共用空間后，情況就改觀了，只要處理好視角和透視關系，就會感覺鄰里更親近。
營造鄰里氛圍首先就應該有人們愿意置身其中的室外環境，只有停留才有可能發生交往，才有可能產生鄰里關系。鄰里空間講究的是場所感，即人對場所的認同度。空間設計應以人的參與便利性為主，如中心庭院的碎石步道、木棧道、淺溪河石、廊架木椅等，設計多種參與景觀的渠道。此外，便捷舒適的社區俱樂部也是營造鄰里關系的一種好方式，在俱樂部中討論的問題可以非常廣泛和實際，這也是營造和睦社區的軟環境，他們甚至可以經常討論一些有關公共利益的東西，從而產生對社區的歸屬感和責任感。當然，這里也需要把握合適的程度。
4 室內外空間的過渡
在所有的建筑類型中，別墅是室內空間與室外空間融合得最好的，因為有最多的機會創造豐富多變的室內外過渡空間，同時由于空間的復雜，別墅室內外過渡空間也是最難于處理的一種類型。
由于很多別墅規劃設計中的脫節，規劃、建筑、景觀分別由不同的設計師來完成，就形成了一些盲點、一些空白。比如在建筑和室外相交接的地方，那些露臺、平臺、陽臺、建筑入口處、門斗、雨罩等位置的細節設計，經常是既不屬于建筑師的工作，又不屬于園林師的工作。因而缺乏深入的設計處理。而這些位置對于業主的生活體驗又構成非常重要的一環。在環境行為學的研究中表明，人愿意在半公共、半私密的空間逗留，這樣他可以既有對公共空間的參與感，又能看到外面人群或自然中的各種活動，如在陽臺向遠處眺望、在窗內向窗外看等。好的過渡空間設計能夠極大地提高空間的可利用性與靈活性。過渡空間越充分，越有余地，居家的私密性就越強，也越少外界干擾，同時也越有助于體現業主的身份地位和尊嚴，當然也就越能體現其居住價值。
5 結語
關鍵詞：兒童心理;醫療設計;安全性;趣味性
一、兒童醫院設計的背景以及主要特征
醫院最初的成立是與教堂分不開的，而修女往往扮演著護士的角色。隨著城市的發展，醫院也逐漸從教堂中分離出來，而如今，人們對醫院的需求也發生了比較大的變化——“人性化醫院”的概念也隨之被提出。當今的醫院的兩個主要特征：一接納病患于醫院暫住幾天或更長的時間;二以減少病痛為目的，對病人施與專業化的醫學治療。而兒童醫院又是整個醫院大環境中比例較特殊的一個模塊空間，兒童醫院面對的就醫人群是以兒童接受治療為主，家長陪同治療為輔，同時由于兒童年齡以及心智的關系，對于就醫空間環境有著以大人更為敏銳的感覺。因此，一個優秀的舒適的兒童醫院就醫環境對于兒童心理感受以及身體健康狀況有著積極的影響，反之，則易使兒童產生排斥心理，不利于病情好轉。所以，當代設計師所追求和奮斗的目標就是要設計出一個以兒童病人為中心，安全系數高，功能多種多樣，完全創新型的兒童醫院。
二、兒童環境產生心理對兒童就醫的影響
兒童環境心理學就是研究周圍環境與兒童的心理之間的關系，然后從心理學的角度來討論兒童行為的一門學科。因此，兒童心理學研究主要包括12歲以下兒童，建筑和環境三者之間的關系，但是，由于考慮到在兒童就醫同時有家屬陪同，然而兒童與家屬，醫護人員的交流時心理活動與心理需求是有明顯差異的，所以更需要設計者根據兒童心理變化設計出更合理的人性化空間。一般認為從零到十二歲之間的孩子都屬于兒童范圍，因此兒童的年齡跨度是很大的，不同年齡段的兒童對醫院的就醫環境需求是不一樣的，比如:對于學齡段的兒童主要考慮他(她)的心理活動，減少對醫院的恐懼;而嬰幼兒主要應該設計母嬰喂養室等。因此，在兒童就醫時，醫院的室內環境會無形地反映在兒童的身上，室內空間的大小，色彩，分割方式，會帶給兒童不同的體驗。在兒童生病處于身體敏感期間，營造出一個緩解兒童病痛的溫馨的趣味性或者游戲性的空間，對兒童身體病痛的緩解有著極大的幫助。比如:兒童醫院室內的色彩搭配要柔和且明亮，利用色塊的變化來吸引兒童的視線，設計有童趣的裝飾增加視覺的跳躍性和流動性等[1]。從建筑學方向來看，國內外有關兒童醫院的研究已經相對來說比較成熟。但是從兒童心理學的角度出來看對兒童醫院的內部醫療空間進行的研究卻很少見。本文從兒童心理學的角度入手，對大量的國內外資料進行研究歸納和分析，進一步總結出兒童心理學對兒童醫院內部醫療空間設計所帶來的影響，然后研究出兒童醫院內部空間設計的基本原則，并在現實生活中加以運用。
三、根據兒童心理學對兒童醫院空間的設計研究
（一）功能分區明確
不僅是在兒童醫院設計中，對于任何一所醫院的設計者來說，明確的功能分區一定是整個設計的重中之重，不管對于醫護人員還是就醫人員來說，簡捷快速的流線，清晰明確的分區，簡單明了的導視，都加快了整個醫院運轉的速度，幫助就醫人員快速得到了治療不會延誤病情，方便醫護人緣提高工作效率，使整個醫院在快速運轉的同時實現功能和利益的最大化。對于兒童醫院的設計也應如此，設計者要根據醫院內人流分布以及活動時間的長短等，設計出一個合理的功能分區和合理的流線規劃，從而使醫院各個部分之間以及部門內部自身相互作用又互不干擾[2]。1.門診部：門診部是患兒進入醫院最先接觸的區域，兒童醫院的門診部一般分為一下四個部分:門診大廳，預診處，急診部和分科門診單元。門診部人流比較集中，人員也比較復雜，容易產生病菌的交叉感染或者產生空間的擁堵現象。因此設計者在解決了人流，交通，采光，通風等基礎要求后，考慮到患兒以及家屬在各個空間所處的時間有所不用，在門診大廳處應著重于進行等候空間的設計，其他部門的空間不需要過大空間的等候區設計，但是更應注重通道設計，確保患兒在第一時間得到救治的同時，如若發生大型災害，能快速疏散人群。2.診療部：兒童醫院的診療部基本設施都比較齊全，主要分區有搶救室，觀察室，手術室，急救藥房等，所以主要設備有消毒設備和隔離設備。按照不同的醫院設備需求，空間劃分上就要有相對應的房間。3.住院部：住院部是患兒和家屬長期滯留的地方，因此住院部就要最大化地為病人提供最高效的護理治療。住院部主要由病房，住院藥房以及出入院處組成。因為病房是兒童醫院最基礎的組成部分，在總平面中所占的面積最大。病房的自然光線充足，可以讓病人更近距離地接觸到室外環境，清除在長期住院治療中的焦慮感，讓病人和家屬都能感受到像在家中一樣的溫暖。
（二）材料設施的安全性與環保性
兒童醫院的材料選擇上更加注重環保與安全。根據兒童健康的考慮以及兒童心理學上的分析，在選材上盡量避免出現過去尖銳，冰冷以及有氣味的材料，更應該選擇柔軟或者原生態的材質，例如:實木，原木。皮革等。材料的環保指標也應該嚴格把關，兒童的抵抗力本來就比成年人要弱，因此設計者更應該為兒童創造一個健康的就醫環境。兒童的安全意識十分薄弱，因此設計者在兒童醫院內部設計上要做到把控每一個細節，從兒童的角度思考問題：(1)應避免出現大踏步的臺階，設計者更應考慮兒童的尺度。(2)欄桿之間的間距要小于0.1米，防止兒童發生墜落事件。(3)對于各種家具的邊角設計時應選用圓弧角，不能有銳角的出現，以防兒童出現碰撞事件。(4)在插座的設計上更應考慮安全性，盡可能設計到兒童夠不到的地方，如必須設計到兒童可觸及地方，一定在插座外觀設計防護蓋，防止兒童觸碰。(5)在人流量較大的區域，例如：門診部，藥房等要留出充足的空間，應避免發生擁擠，碰撞事件。(6)在衛生間及住院處走廊雙側設計扶手，兒童醫院扶手的高度應為0.70m。(7)在無障礙設施設計中，門診入口以及室內空間的無障礙坡道，考慮到兒童體力關系，坡度比例應設計為1:20，確保兒童上下坡方便。
（三）公共空間的趣味性
1.充滿童趣的家具以及配飾：在兒童醫院設計中，除了滿足安全性和功能性之外，夸張或者有趣的造型，比如卡通人物的壁畫或者家具，鮮艷明亮的色彩，會讓孩子馬上放下心中的恐懼與戒備，馬上融入到整個醫院環境中，也會讓他們產生豐富的聯想，從而找到歸屬感，對后期的治療很有幫助。2.醫療器械的造型改變：龐大的醫療器械會給兒童帶來冰冷的感覺，會加重他們對醫院的恐懼，從而和醫院以及醫護工作者產生了距離感。如果在治療過程中，將那些巨大且外觀冰冷的醫療器械，設計一些卡通的造型，，加入一個兒童會喜歡的明亮的色彩;或者在治療過程中，給緊張的小朋友們投影播放一些兒童們最喜愛的卡通影片，讓胃痛感覺像在做游戲一樣，分散兒童的注意力，會讓他們放松緊張的情緒，從而配合醫護人員的治療，使治療過程加快。比如兒童如果不慎骨折，用石膏固定接受治療，可以在石膏上畫上卡通人物，也可以選擇讓兒童自己作畫，這樣不僅消除了兒童因受傷產生的自卑心理，也會激發兒童的想象力和創作力。3.游戲區：在后期康復的過程中，更應該給兒童們設計娛樂場所提供娛樂。兒童醫院應該充分重視娛樂場所對兒童治療和康復的作用，在這里，兒童們不僅可以做游戲，更可以交朋友，好的心情對兒童病痛康復起著積極的作用。在游戲區的設計中，最應該重視的是游戲設施的安全性，采用環保材料，經常對游戲設施進行無菌處理，減少病菌的傳播，避免兒童在游戲過程中產生病菌的交叉感染。
四、家庭化設計
（一）兒童病房家庭化設計
由于兒童不能夠獨立在醫院完成治療，必須有家庭成員陪同，所以兒童病房在使用上往往需要比成人病房更大的空間。在室內設計中，應在細節處理上貼近居家生活的同時，加入童趣的配飾，比如:小動物圖案的吊燈，卡通人物的墻繪，自然元素花紋的床上用品等。使家庭氛圍有良好的體現。
（二）公共空間家庭化設計
公共空間最大的特點是加入了溝通功能，家庭化的公共空間設計會讓兒童之間促進交流，在交朋友的同時可以暫時忘記病痛。在公共空間的設計中多加入柔暖舒適的家庭的感覺，會讓本身嚴肅的醫院氛圍多了一絲溫馨的色彩，比如在醫院的候診區或病人的活動區:柔暖的皮革沙發，和諧溫暖的燈光，充滿張力的墻繪或裝飾畫，極大了增加了兒童以及家屬的安全感[3-4]。
五、兒童醫療空間未來的發展方向
醫療建筑是代表人的生命健康而存在的，因此醫療建筑空間比其他空間顯得更加重要。醫院的功能性繁多，且具有復合型，可變性。因此在醫療空間設計，特別是兒童醫療空間設計種，醫院不再僅僅是追求治療疾病的一個場所，也是需要通過病人的心理需求和社會的需求營造出一個安靜，溫暖，童趣的醫療環境。這樣的環境也對醫護人員本身的救助工作有著積極的幫助，不僅可以消除病人就醫的緊張情緒，也可以緩解醫護人員疲勞的工作狀態。這種以人為本，以兒童體驗為基礎的兒童醫療空間設計，也為未來兒童醫療空間提供了新的設計思路和方向。在國內外，也已經出現了這種"以人為本"的醫療設計模式的雛形也已經出現。以下兩個案例一方面能代表目前全球最先進的兒童醫院醫療技術和設計，也為今后我國兒童醫院設計指明了方向和目標。
（一）奇倫托夫人兒童醫院
該醫院護理模式是以家庭為中心，各種的家具配置都有兒童的尺度，同時在病房設計上都是單人病房，給了患兒和家屬絕對的私密空間。在護理區和治療區在中間又加入了一個中景，延續了生態的概念，講綠植帶入室內的同時，延長了護理病房和醫療部的距離，讓兒童減少恐懼感，給兒童回到社區回到家的感覺。此外，奇倫托夫人兒童醫院又一個深受兒童喜歡的地方是將動物元素與娛樂空間相結合，比如在急診部門入口處設計了一個大型的珊瑚礁水族館。這樣的設計在一定程度上吸引了兒童的注意力，緩解了兒童在進入醫院時的緊張情緒。布里斯班當地盛產鳥類，所以將鳥類元素融入醫院室內空間設計中也是非常具有當地特色的一種方式。奇倫托夫人兒童醫院是一家將生態觀念與家庭觀念融合的十分完美的一家兒童醫院，同時又不缺乏童趣。它也在光照上面大量運用自然采光，更加建立了將室外走進室內的概念。同時在色彩搭配上面，大面積柔和統一的淺色調，局部用亮色搭配出精彩部分，加上綠色植物的渲染，是一個給人以視覺上和心靈上都帶來安慰以及美好的感受的兒童醫院。
（二）加拿大艾伯塔兒童醫院
艾伯塔兒童醫院的設計理念是色彩豐富具有變化的積木玩具，致力于實現兒童友好型醫院。艾伯塔兒童醫院入口有五個，分別針對不同的人群:主入口，急診入口，醫院職工入口，物流入口和定期來訪者入口，使各種人群不互相交叉互相打擾。此外，該醫院還設置有游泳池，手工藝制作室等，健身室等。讓患兒和家屬在醫院的治療的時光顯得不枯燥。艾伯塔兒童醫院的服務宗旨是3H(Hope、Help、Heal)，即希望、救助和治愈，該醫院致力于創造一個兒童喜歡的，樂于接受的治療的醫院環境，來減少兒童精神上的壓力，有利于醫治，更快地促進兒童的康復。在裝飾上，不管是建筑外觀還是內在，都運用了兒童喜歡的積木的形式和絢麗的色彩，對于兒童心理的把握是十分精準的。
六、結語
總之，在兒童醫院設計上，我們應該學習國際上最先進的設計理念和最先進的醫療方式，不過在學習西方先進的理念的同時，我們應該因地制宜，結合我們國家的當地的特點和國情，設計出符合我們兒童生活的醫院[6]，在治愈兒童生理病痛的同時，也關愛著兒童心理的成長，讓孩子們減少對醫院的恐懼，讓孩子們都有健康快樂的童年。
參考文獻
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[5]建筑事務所.澳大利亞奇倫托夫人兒童醫院[J].城市建筑，2015（19）：42-51.
關鍵詞 戶外游憩空間;調查分析;方案設計;項目實施
中圖分類號TU2 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708(2010)25-0026-02
“游憩”常常意味著一組特別的可觀察的土地利用,或者是一套開列的活動節目單。它包括被稱為旅游、娛樂、運動、游戲以及某種程度上的文化等現象。戶外游憩有兩種不同的含義,一是專指在自然游憩地如國家級風景名勝區從事的游憩活動;二是指在戶外發生的游憩活動。它基本上都包含以下內容:休閑活動、閑暇時間、滿足身心放松的需求。
隨著現代經濟發展和游憩需求規模的擴大,游憩規劃思想從私家花園規劃逐步發展到公園規劃、公園等級體系與市域和組合城市游憩系統規劃,從點到線、面,從市區到城市區域,從面向特殊階層到面向廣大公眾。戶外游憩空間設計的主要任務是滿足大眾的使用功能,為普通人提供實用、舒適、精良的設計應該是設計追求的目標。
戶外游憩空間設計則是對城市物質空間的規劃設計,它直觀表現城市的精神面貌,提供城市的景觀標志,并具有為人們提供休閑娛樂和精神愉悅場所、平衡城市發展、合理利用系統資源、調節土地使用密度、美化環境等多項功能。本文擬對戶外游憩空間設計程序做整理歸納。
戶外游憩空間設計必須完成的工作大致可以分為如下步驟:調查――分析――歸納總結――與客戶及政府部門協商――方案――匯報修改――方案實施,本文將之簡要概括為如下3階段:設計預備階段、方案設計階段和施工圖設計階段。
1 設計預備階段
1.1調查分析與現場踏勘
在設計預備階段,主要工作內容是調查,調查內容分為總體調查和詳細調查。前者側重于對社會因子的調查,投資者意圖及使用者調查等,包含的內容為:設計場地的自然、社會總體條件;游人分析;場地利用時間;場地設施需求;第三方影響。后者側重于對具體環境因子的調查,包含的內容為:自然條件;山地區;濱海濱河區;小氣候;基礎設施;土地利用類型;環境等。
1.2圖紙準備
設計預備階段的另一項重要工作是圖紙準備,需要甲方提供或向當地政府、規劃部門索取的圖紙包括如下內容:地形測繪圖、現存并需要保留場地的局部放大圖、要保留或使用的建筑物的平、立面圖、現狀植被分布位置圖、地下管線圖。
1.3編制設計工作目標
設計者將所收集到的資料,經過分析、研究,定出總體設計原則和目標,編制設計需要解決的問題和達到的目標。
2 方案設計階段
2.1概念設計
方案設計的第一步是概念設計,“概念”是整個方案的雛形,也是將來場地使用者對場地的定義性印象。其內容應包括:規劃草圖顯示場地的土地利用類型和容量方案的圖紙呈現;不同方案初步的成本預測和市場可行性分析,并進行比較研究;社會經濟、環境影響的評價。一般概念性設計會做多個方案進行比較甄選,一些方案因為與投資方的目標、興趣不同,或缺乏資金等原因而被放棄。
2.2細部方案設計
概念性設計之后是具體方案設計,這其中可能有控制性詳細規劃或直接進入細部方案之分,其主要內容包括:
位置圖(索引圖):屬于示意性圖紙,表示該項目在城市區域內的位置,要求簡潔明了;現狀圖:根據已掌握的全部資料,經分析、整理、歸納后,分成若干空間,對現狀作綜合評述;功能分區圖:根據總體設計的希望達到的目標和現狀圖分析,確定不同的分區,劃出不同的空間,使不同空間和區域滿足不同的功能要求;總體設計平面圖:場地與周圍環境的關系、場地出入口與周邊城市主要道路的關系、周圍主要單位,或居民區等;豎向設計圖;道路設計圖;場地建筑布局圖;種植設計圖;給排水及照明設施設計圖;局部設計詳圖;模型和效果圖;設計說明;經濟效益預測。
3 施工圖設計階段
施工設計圖紙要求圖紙規范,要符合國家建委的《建筑制圖標準》規定。施工圖紙要注明圖名、圖例、指北針、比例尺、標題欄及簡要的圖紙設計內容說明。文字清晰、整齊;圖面整潔,線型分級明確,要求分清粗實線、中實線、細實線、點劃線、折斷線等線型。圖紙上文字、阿拉伯數字字體統一,一般說明性文字漢字用仿宋體,字高3.5mm。
施工圖紙內容:
1)封皮;
2)目錄;
3)說明;
4)總平面圖;
5)施工放線圖。主要表明各設計元素之間具體的平面關系和準確的位置、道路、廣場、橋梁、涵洞、種植設計的種植點、園燈、園椅等小品的設計內容。施工放線圖紙應明確畫出設計項目范圍,畫出坐標網格,標出基點、基線的位置,以便作為施工放線之依據;
6)豎向設計施工圖。平面圖上應確定制高點、山峰、臺地、丘陵、緩坡、平地、微地形、島及湖、池、溪流等駁岸、池底等的具體高程,以及入水口、出水口的標高,水體的常水位線。此外,應標注各區的排水方向,雨水匯集點及各構筑物、廣場的具體高程;
7)道路、廣場詳圖。平面圖要根據道路系統設計,在施工總圖的基礎上畫出各道路、廣場、臺地、臺階、橋等的位置,并注明每段的高程、縱坡、橫坡的數字;
8)植物配置圖。應繪制各植物的種植位置、品種、種植類型、種植距離,以及水生植物等內容。應畫出常綠喬木、落葉喬木、常綠灌木、開花灌木、綠籬、花籬、草地、花卉等具體的位置、品種、數量、種植方式等;
9)給排水、照明施工圖。在給排水及照明設施設計圖的基礎上,表現出給水(造景、綠化、生活、衛生、消防)、排水(雨水、污水),應按市政設計部門的具體規定和要求正規出圖;
10)設計概算土建部分:可按項目估價,算出匯總價;或按市政工程預算定額中,園林附屬工程定額計算。綠化部分:可按基本建設材料預算價格中苗木單價表及建筑安裝工程預算定額的園林綠化工程定額計算。
以上圖紙按照場地規模和甲方要求設定相應的比例和圖幅。
參考文獻
在Riem景觀公園中，GillesVexlard用一種清晰的植物元素層級劃分來分解寬廣的公園，用差異化種植形成不同特點的空間，更多的是在植物多樣性上表達足夠的細節設計。他在土地上布置小樹林，灌木條帶，樹籬帶和孤植樹，而不是密實的樹林。小樹林只包含單一樹種，3萬棵樹形成特定區域，便于感受空間的尺寸［3］，至少100m長的灌木條帶是一種引導視線的很好的方式，孤植樹醒目而莊重，為草地提供了重音，同時襯托了場地的廣闊。除此之外，設計師還為景觀公園的周邊區域布置了一大片開花植物，調節春天時草坪單一的色彩。具體地說，Riem景觀公園在空間塑造方面充分利用植物材料進行空間塑造，劃分層級，綜合運用了實體占領和實體圍合兩種空間構成的方式，主要用植物材料代替以往的硬質材料的布置，用植物作為占領物或是圍合中的底面、圍合和頂面，通過植物的相對體積、位置關系，營造了更加生態自然的空間環境。
1利用實體占領形成空間的設計
Riem景觀公園的空間塑造主要采用了植物材料，布置樹陣形成空間(用實體占領的方式形成空間)。密林、小樹林和綠籬將公園分隔成不同的區域，同時限定了空間結構(見圖1，圖2)，占領物之間的張力可以很好地形成空間感。
2利用實體圍合形成空間的設計
在Riem景觀公園的空間塑造中，也部分采用了實體圍合的方法來形成空間。公園中主要使用交冠的喬木形成綠廊遮陰，此時樹冠下的空間內外貫通，既不影響游人視線穿射，同時又營造了空間分割感，起到了很好的構成空間的作用。植物材料具有更重要的空間建造功能，即它能充當建筑物的地面、天花板、圍墻、門窗等多種結構。由它形成的空間是指由地平面、垂直面以及頂平面單獨或共同組成的范圍組合。在地平面上，以各類的地被植物、矮灌木來營造范圍，垂直面可通過樹干、葉叢的疏密和分枝的高度來影響空間的閉合感，同樣，高大茂盛植物的樹冠也限制著朝向天空的視線，形成頂面［4］。這樣由綠色植物構造的空間相比硬質材料有更多的親和力與自然性，更符合市民對于公園良好的生態環境的要求，因此Riem景觀公園成為慕尼黑具有時代特征、美好風景和良好生態的休閑公園。
空間的組織影響空間的設計
空間組織與園林綠地構圖關系密切，沒有空間，便不能組織風景視線。因此，在園林綠地規劃中，有時把全園劃分為既有聯系，又能獨立、自成體系的局部空間。在游人最多、逗留最久之處，如入口處、制高點、構圖的中心地帶等，安排優美的靜觀風景畫面。在動態觀賞的空間組織中，須考慮構圖邊緣和景色更替，注意景觀的節奏規律［4］。
1采用串聯、并聯結合進行空間組織
Riem公園在景觀的組織布置上兼用了串聯布置和并聯布置兩種方式，串聯的布置方式能有更好的連續性和流動性，而并聯的布置方式更具有可參觀性，因此串并聯的兼顧集合了兩種組織形式的優點，更便于游人游覽，在布置方式上也更加具有靈活性。
2利用點、線、面結合進行空間組織
Riem公園的設計恰當地結合了點線面元素，使我們認識到園林設計的另一種作用:以小帶大，以點帶線，以線帶面，以達到實效地整合整個公園的作用。
點的布置。在景觀中，點的應用能夠較好地調節景觀的節奏和韻律。從整體來看，園林中的點是相對很小的形，從概念上講點是沒有量度的，也沒有連續性。點周圍存在一定的影響范圍，是點控制的空間，是點得以存在的“場”的環境，寬闊的空間環境有利于點的個性表達。物體的“場”即是它能被人察覺到的極限距離。它是一個區域，可以大得看不到邊際，也可以很小。如一片森林，每一棵樹都是這個“場”的點，而其伸展的枝干所覆蓋的區域定義出樹的一個特定的“場”［5］。在Riem景觀公園的空間塑造中，所設計的樹陣就是以小帶大，以點帶線的典范(見圖3，圖4)。
線、面的布置。1)整體線面關系。整個Riem景觀公園主要采用了線面結合的布局方式，其主要道路為線，而由道路劃分出的區域為面(見圖5)。園林中的線是細長的形，與體、面相比具有明確的精致感和輕巧感。在景觀布置中，線性的布置具有很重要的視線引導作用。當空間布局采用線性布置如景觀軸線，線狀的延伸性道路時，這種布置就帶有了明確的方向性，這種方向性會對視線產生導向作用，這一設計手法可以用來進一步延續公園的空間。2)局部線面關系。Riem景觀公園中，很多的景觀都采用了非傳統意義上的線面結合手法，所謂非傳統指的是不僅僅用線面混合布置來打破單一僵硬的固定模式，而是將線和面完全結合，用筆直的路徑和軸線切過大塊的草坪。巨大的綠地好像被模板裁剪過，樹木長在不規則的多邊形上，各個綠地空間用線的形式劃分，同時也用線的形式相連接，形成相互的滲透，利用對空間的分隔與聯系，打破原來單一的靜止狀態，產生流動的感覺，同時也產生層次空間的變化，給人們一種規整又不失協調的感覺。3)道路布置。圖6是Riem公園路徑的形式，以直線形為主。園林空間設計中的線形，有一大部分都來自于對道路的布置，因此道路設置的恰當與否，很大程度上影響了空間組織的合理性。
3地形的組織影響空間的設計
Riem公園屬于開放式公園，因此為了突出強化公園內的景觀特色，并且避免和周圍地區不同景觀要素之間的沖突與干擾，回避、消除對園內景色不利的景觀影響，在公園邊界空間設計中使用改變地形來達到視線屏蔽的目的(見圖7)。由于Riem景觀公園的地理位置，在晴朗的天氣里阿爾卑斯山會出現在地平線上，于是為了統一感的形成，設計師在礫石平原的右側設計了一個空間，和山脈尺度相仿且相互關聯。一個20m高的山丘被生長密實的樹木包裹著，幫助公園塑造空間結構。山體依據舊飛機跑道的方向從東北向西南方向延伸，同時參考周邊區域地塊的方位感，在山上可以眺望阿爾卑斯山及慕尼黑市中心。
關 鍵 詞：小空間 收納功能 視覺效果
引言
每個人都希望擁有一個屬于自己的家，誰都喜歡寬敞、舒適的大房子，然而居高不下的房價使很多人望而卻步。小戶型由于其低總價的特點越來越受到人們的關注，尤其是年輕人第一次置業。在這樣的背景之下，如何在有限空間內實現舒適生活，保證生活品質，最大化利用中小戶型空間，成為室內設計師的重要研究課題。只要設計巧妙，裝修合理，小戶型也可以構造出大空間。
一個舒適的家無外乎具備兩個條件：實用和美觀。實用包括能夠很好的實現收納功能，能夠保證日常生活的順利進行。美觀要求居住空間看起來寬敞、明亮，裝飾效果佳。對于大戶型而言，要實現以上的效果十分容易，然而對于小戶型，既要實現大空間所具備的功能，還要保證美觀，不是一件容易的事，需要從多方面著手研究。
一、消費人群
本文探討的小戶型主要指60平方米以下的商品住宅，而小戶型的概念定義為具有相對完整的配套及功能齊全的小面積住宅，不因為面積小而出現功能上的缺失。
小戶型住宅的主力消費群體為26-30歲的年輕人，20-25歲的人群為輔助消費力量。這樣的群體多屬于未婚獨居，已婚無子女或子女未成年的家庭情況。對應的職業以私營業主、商業和服務行業人員，剛參加工作不久的大學畢業生為主，多為城市外來人口，經濟實力不強，收入尚不穩定。但是他們都具備一個同樣的需求，那就是在城市站穩腳跟，擁有一套屬于自己的房子。
二、小戶型住宅特點
小戶型的面積主要集中在30-55平之間，由于面積大小的不同，空間布局略有不同。45平方米以下的多為單室套，即只有一個房間，有獨立的衛生間，入戶門與房間之間作為廚房。45平方米以上多為一室一廳，包含一個臥室，一個客廳，有獨立的衛生間和廚房。
不同的布局設計重點也不盡相同，對于單室套而言，要在一個空間內實現睡覺、吃飯、工作和學習的功能，如何合理的進行功能分區是最重要的研究方向，對于一室一廳來說，功能分區問題已基本解決，主要的研究方向在于如何最大限度的實現收納功能。
小戶型住宅多處于交通便捷，生活配套完善的市中心商業區，迎合了目標市場消費者的工作和生活需要，是吸引消費者購買的一大因素。正因為地段優勢，小戶型的單價并不便宜，但是由面積小帶來的低總價是吸引消費者購買的另一因素。另外，小戶型住宅多為精裝修交付，消費者只需購買一些家具、家電即可入住，省時省力，又是吸引消費者購買的第三大因素。
小戶型住宅往往具有朝向不好，采光不足等缺陷，如何通過設計巧妙的規避這些缺陷是一個重要的設計難題。
三、設計方法
小戶型住宅空間的室內設計，既是設計空間，也是設計生活，合理的空間布局，適宜的流線設計，是決定空間舒適度的重要因素。
個人分析了幾種行之有效的方法，供讀者分享與探討。
小空間設計的方法分為兩類，一類是確實節省了空間，充分利用空間的設計方法，另一類方法則是在視覺上使空間更寬敞的設計方法。要想在小空間設計獲得良好的效果，需兩類方法綜合使用。
首先探討第一類方法。1.充分利用墻壁空間
有人認為小空間應該選用矮柜，那樣看起來會寬敞些，我卻不這么認為。矮柜固然小巧，但是相應獲得的收納功能大打折扣，因此就需要更多的矮柜用來儲物，這樣反而犧牲了更多的地面空間。不如充分利用一面墻壁的空間，把地面空間節省下來。比如把櫥柜一直延伸到天花板，充分利用上部空間。[1]而櫥柜也并不一定是單調的衣柜，可以做成組合柜的形式，下部做成帶門儲物柜或抽屜，上部做多層隔板，既可以用來當書柜，也可以做裝飾柜，甚至可以把電視嵌入其中。亦或下邊做書桌，上邊做書柜。這樣的組合在實現功能的同時還能起到裝飾的效果。如圖1所示為幾乎充滿整面墻的壁柜，既可用于擺放書，也可以擺放裝飾品，疏密變化，錯落有致，既滿足了儲物功能，又是一個很好的裝飾手段。
2.取消吊頂
吊頂可以使房間層次豐富，便于創造細膩、柔和的燈光效果，在大戶型和商業空間中運用廣泛。對于小戶型設計則不適合。現代人崇尚簡約的設計風格，不做吊頂，只沿著墻角走石膏線也能起到很好的裝飾效果，還能節約成本，層高沒有損失，空間自然更加寬敞。
3.使用移動式、多功能、折疊式家具
多功能在一個空間里融合也是一個很好的小空間設計方法。
比如床具可選用床下可儲物的類型。床頭和床架宜選擇單薄、簡潔的款式。實木床就是一種不錯的選擇。沙發選用可展開做為床使用的類型。至于床頭柜，在空間不足的情況下完全可以放棄，用一個小型書桌來代替，兼而具有床頭柜、電腦桌、書桌、梳妝臺的多重功能。書桌也可以選用帶滾輪的類型，可以隨時移動位置適應其功能變化。國外曾經設計一種床，白天可以通過氣壓控制系統豎立著嵌入衣柜之中，晚上睡覺時從衣柜中放下來，在狹小空間里非常實用。
4.吊柜的使用
吊柜是沿著墻壁靠近天花板的儲物柜，最大的好處在于不占用地面空間，在廚房設計中運用廣泛，具有相當實用的收納功能，同時可使廚房布局更規整，便于塑造統一的設計風格。如圖2所示。至于房間用吊柜，多用在書房，用于存放冬季的棉被再合適不過了。如圖3所示。
5.空間開放
隔墻會把空間分割零散，其本身的厚度也會占用部分空間，在小空間里，應盡量使空間化零為整，打破各功能區域的硬性界限。盡量減少室內的固定隔墻，使用輕質、高強、隔音的新型材料或軟隔斷來分隔不同的功能分區。比如紗簾、珠簾、鏤空裝飾柜、玻璃等。這些隔斷方式既保證了陽光通透，空氣的流動，還可以靈活調整空間分隔，在保證相對的隱私性的同時，在心理感受上能夠使空間更加寬敞明亮。相互滲透的空間還可增加室內的層次感和裝飾效果。例如較小的書房可以選用玻璃做隔墻，有擴張空間的效果。如圖4所示，單身公寓臥室與餐廳用紗簾隔開，形成軟隔斷功能分區。
6.小型家具的使用
家具的形式和尺寸要選擇造型簡單、小巧的，比如茶幾、餐桌、沙發。小戶型面對的用戶多是第一次置業的年輕人，居住人口較少，不需要體積龐大的家具。如圖5所示的小沙發和簡易茶幾，圖6所示的雙人餐桌。
7.空間多維度利用
考慮同一空間在不同時間維度上的利用，只要設計得當，就能收到小中見大的效果。根據居住者不同時刻的不同需求變換空間，滿足日常生活的功能需求。比如，臥室和客廳之間可通過一個移動隔墻隔開，一般設計成組合柜的形式。白天會客時，可將組合柜推向臥室方向，增大會客區。夜晚睡覺時，再將組合柜推向客廳，擴大臥室空間。通過把組合柜在臥室和客廳之間的來回推移，滿足了居住者不同時間段的需求，充分運用了室內空間，實現多維度利用。
以上是第一類設計方法，下面介紹幾種在視覺上使空間更寬敞的設計方法。
1.色彩運用
小戶型用過于飽滿和凝重的顏色容易讓人產生壓迫和局促的感覺。淺色有延伸空間的效果，因此小戶型設計多采用淺色系，尤其是天花板、墻壁和家具。淺色系中的冷色調，能帶給人擴散、后退的視覺感受，讓人覺得空間比實際更大一些，也能帶給人輕松、愉快的心理感受，因此淺色冷色系是個不錯的選擇，適合用于小戶型設計。地板的顏色可略深，使空間看上去更平穩。在此基礎上，還應遵循空間設計的一般設計準則，色彩搭配要統一，可用一些鮮艷跳躍的色彩做點綴，比如糖果色的收納籃，彩色相框等等。[2]
2.橫條紋的靈活運用
橫條紋有延展空間的視覺效果，因此狹小的空間可貼橫條紋墻紙。小戶型中的衛生間多比較狹小，墻磚橫貼不失為一個好方法，如果豎貼會使衛生間顯得更加狹小，腰線的使用也是同樣的道理。如圖7所示，橫條紋的墻紙，使客廳看起來十分寬敞。
3.鏡子的妙用
在合理的位置放置鏡子，可以增強房間燈光亮度，增大視覺空間，同時還實現了穿衣鏡的功能。例如，在狹長的房間一側裝上鏡子，視覺上會擴大一倍。[3]
4.窗簾的選用
避免選用多褶落地窗簾。落地窗簾在當下的室內設計中相當盛行，但是并不適用于小戶型住宅。落地窗簾占用更多空間，由褶皺造成的豎線條視覺效果也會在視覺上豎向拉長空間，顯得空間更局促。小戶型應該選用平整的，與窗戶大小一致的窗簾，顯得利落、清爽，質地也要選擇輕盈一些的。
結束語
最后，在功能性得到保證后，為了美觀要把不必要的東西堅決丟棄，同色系同材質是比較好的選擇，并要充分考慮擺放位置，才能獲得最好的效果，得到一個溫馨、舒適的家。
社會各階層都都應該享受較好的住房權，感受做人的尊嚴和幸福，因此，小戶型住宅設計對于設計師而言是一件義不容辭的工作。
參考文獻
[1] 田原 楊維. 小中見大—淺談小戶型住宅的室內設計.裝飾.2012.05
