時(shí)間：2022-02-06 03:46:36
開(kāi)篇：寫(xiě)作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇藝術(shù)品調(diào)查報(bào)告，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
2009年2月28日晚，由雅昌藝術(shù)網(wǎng)主辦，聯(lián)合近百家專(zhuān)業(yè)媒體共同舉辦的堪稱(chēng)藝術(shù)界“奧斯卡”蠱會(huì)的“第三屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度影響力評(píng)選(2008)頒獎(jiǎng)盤(pán)典”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館落下帷幕。作為藝術(shù)界重要的年度盤(pán)典，眾多藝術(shù)界著名學(xué)者、機(jī)構(gòu)代表及社會(huì)知名人士近600人出席了此次盛會(huì)。本次活動(dòng)歷時(shí)近5個(gè)月的多輪評(píng)選后，2008年度10大藝術(shù)事件、10大藝術(shù)人物、年度藝術(shù)家獎(jiǎng)、年度青年藝術(shù)家獎(jiǎng)、年度藝術(shù)展覽獎(jiǎng)、年度畫(huà)廊獎(jiǎng)、年度出版物獎(jiǎng)及幾項(xiàng)特別大獎(jiǎng)紛紛揭曉!經(jīng)過(guò)激烈的角逐，年度藝術(shù)家全場(chǎng)大獎(jiǎng)?lì)C給了劉小東；年度青年藝術(shù)家全場(chǎng)大獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯被徐震捧得；唐人當(dāng)代藝術(shù)中心贏得了年度畫(huà)廊全場(chǎng)大獎(jiǎng)；年度展覽全場(chǎng)大獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯頒給了“合成時(shí)代：媒體中國(guó)2008國(guó)際新媒體藝術(shù)展”；《陸儼少全集》獲得年度出版物全揚(yáng)大獎(jiǎng)。
依據(jù)“藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任”的主題思想，對(duì)在2008年在社會(huì)公益事業(yè)方面做出突出貢獻(xiàn)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)事件和藝術(shù)家進(jìn)行表彰。本屆年度特別獎(jiǎng)分別頒給了，在5?12汶川地震發(fā)生后，創(chuàng)作巨幅畫(huà)作《熱血5月?2008》用于賑災(zāi)義拍的29住中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派藝術(shù)家與進(jìn)行義拍的中國(guó)嘉德；聯(lián)合藝術(shù)家周春芽與藝術(shù)評(píng)論家呂澎，共同發(fā)起了“情系災(zāi)區(qū)，傾情奉獻(xiàn)――中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家為地震災(zāi)區(qū)捐獻(xiàn)作品義拍”大型公益活動(dòng)的北京保利拍賣(mài)公司；藝術(shù)家范曾捐款1000萬(wàn)人民幣，支持四川災(zāi)區(qū)人民而獲得了年度特別大獎(jiǎng)。他們的共性就是用藝術(shù)的感召力、感染力，履行著一個(gè)藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于社會(huì)的責(zé)任和義務(wù)。
在頒獎(jiǎng)盛典上，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心了《2008年度拍賣(mài)市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》、《2009藝術(shù)市場(chǎng)信心度調(diào)查報(bào)告》、《2008年度拍賣(mài)市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》對(duì)2008年拍賣(mài)市場(chǎng)總體形勢(shì)作出了客觀中立的描述，認(rèn)為：2009年，中國(guó)經(jīng)濟(jì)將會(huì)進(jìn)入全面調(diào)整階段，經(jīng)濟(jì)進(jìn)入周期性下行，因此可以預(yù)測(cè)2009年藝術(shù)市場(chǎng)將進(jìn)一步釋放經(jīng)濟(jì)下調(diào)的壓力，這將對(duì)拍賣(mài)公司的市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)進(jìn)一步提高要求，在一定程度上也會(huì)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展形成負(fù)面影響。
“AAC藝術(shù)中國(guó)?年度影響力”，是由全球最重要的中國(guó)藝術(shù)品門(mén)戶(hù)――雅昌藝術(shù)網(wǎng)主辦、旨在對(duì)藝術(shù)界的藝術(shù)現(xiàn)象及市場(chǎng)狀況進(jìn)行年度性總結(jié)及展望的年度評(píng)選及活動(dòng)?；顒?dòng)以學(xué)術(shù)建設(shè)為核心，由專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的評(píng)委及藝術(shù)愛(ài)好者共同參與評(píng)選的年度藝術(shù)盛典，是服務(wù)于中國(guó)藝術(shù)界，向世界推薦優(yōu)秀的藝術(shù)家和優(yōu)秀的藝術(shù)作品，促進(jìn)文化藝術(shù)市揚(yáng)大發(fā)展、大繁榮的知名品牌。評(píng)選目前已經(jīng)成功舉辦兩屆，公平、公正的評(píng)選方法，關(guān)注當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的評(píng)選模式，使該活動(dòng)成為眾多媒體、藝術(shù)從業(yè)者及愛(ài)好者一直以來(lái)矚目的焦點(diǎn)?！?本刊記者)
英國(guó)皇家特許測(cè)量師學(xué)會(huì)（RICS）公布的藝術(shù)品及古物調(diào)查報(bào)告顯示，價(jià)值1000英鎊（約合10103人民幣）的低價(jià)當(dāng)代藝術(shù)品在2008年至2011年價(jià)格升幅居首位，這意味著該類(lèi)型的藝術(shù)品市場(chǎng)需求非常旺盛。
“各類(lèi)價(jià)格級(jí)別的當(dāng)代藝術(shù)品表現(xiàn)都不俗?！盧ICS 全球藝術(shù)品及古物專(zhuān)家小組主席、英國(guó)佳士得拍賣(mài)行副主席Richard Roundell對(duì)本刊表示，未來(lái)這一市場(chǎng)依然會(huì)平穩(wěn)上升。
上述報(bào)告的調(diào)查部分驗(yàn)證了這一判斷，有17%的受訪者預(yù)期，對(duì)于小額藝術(shù)品的市場(chǎng)需求將會(huì)繼續(xù)提升。小額藝術(shù)品為何如此受市場(chǎng)歡迎？
中產(chǎn)投資品
一擲千金，是外界近兩年對(duì)中國(guó)藝術(shù)品投資的普遍觀感。收藏研究會(huì)曾做過(guò)一個(gè)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，2000年，中國(guó)民間的收藏者約為2000萬(wàn)人。目前，估計(jì)民間收藏大軍數(shù)量已增加到1億人以上。投資者多了，投機(jī)者也更多。藝術(shù)品市場(chǎng)上擲千金得萬(wàn)金的故事比比皆是。一堆基金，幾個(gè)煤老板，天價(jià)拍賣(mài)，看似熱火朝天，卻不是每個(gè)人都能模仿的。
相比之下，小額藝術(shù)品更符合“平價(jià)投資”的特點(diǎn)。一般每件藝術(shù)品價(jià)格在1000英鎊左右，相比“億元時(shí)代”的高價(jià)藏品，無(wú)需承擔(dān)太多投資風(fēng)險(xiǎn)?？蛇x擇的藝術(shù)品種類(lèi)也非常多，包括金銀飾品、陶器玉器、油畫(huà)水彩畫(huà)、珠寶、酒類(lèi)，甚至是珍貴木材。此外，這類(lèi)價(jià)格低廉的藝術(shù)品不太受投機(jī)者關(guān)注，往往可以挖掘出較好的投資藏品。
一位業(yè)內(nèi)人士指出，隨著中國(guó)逐漸誕生大規(guī)模的中產(chǎn)家庭，這一收入不菲的群體都在嘗試?yán)每沼噘Y金投資一些風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)可控、利潤(rùn)率較高的行業(yè)。藝術(shù)品投資不僅有機(jī)會(huì)獲得額外的收益，對(duì)個(gè)人修養(yǎng)來(lái)說(shuō)，也是一份不錯(cuò)的精神投資。
有意思的是，小額藝術(shù)品市場(chǎng)的形成并非源于人們的投資需求。Richard Roundell認(rèn)為，小額藝術(shù)品價(jià)格比較便宜，通常購(gòu)買(mǎi)者為了美化家居而添置藝術(shù)品，而非著眼于長(zhǎng)期投資。
購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品裝飾新居在國(guó)外是常見(jiàn)現(xiàn)象。而近十年，新一代富裕階層在中國(guó)大規(guī)模興起，這一群體普遍受過(guò)高等教育，擁有較好的藝術(shù)鑒賞能力，他們?cè)趪?guó)內(nèi)購(gòu)房置業(yè)后，便自然而然考慮到收藏小額藝術(shù)品，以凸顯主人的身份和品味。
上海一家廣告公司業(yè)務(wù)部工作的許志達(dá)就是這樣一位收藏者?！拔液蜕磉吅芏嗯笥讯枷矚g藝術(shù)品，現(xiàn)在自己有了新家，也考慮是不是買(mǎi)些物美價(jià)廉的藝術(shù)品來(lái)裝點(diǎn)一下。”
增值不遜色
對(duì)于許志達(dá)來(lái)說(shuō)，選擇藝術(shù)品的目的除了裝飾新房以外，他希望試水藝術(shù)品收藏，尋找到更具增值潛力的投資方向。而像他這樣擁有幾萬(wàn)至幾十萬(wàn)元閑置資金的人，在北上廣深等一線城市中數(shù)量可觀。
但對(duì)于這些急于尋找投資途徑的富裕階層來(lái)說(shuō)，過(guò)去幾年無(wú)疑是最煎熬的時(shí)刻。在國(guó)內(nèi)，無(wú)論是股市還是樓市等投資渠道恰逢低谷，而通脹卻愈來(lái)愈猛烈，閑置資金的保值壓力越來(lái)越大。
于是，在“跑贏CPI”這個(gè)問(wèn)題里不斷糾結(jié)的投資者們，逐漸意識(shí)到藝術(shù)品對(duì)沖通脹的作用，開(kāi)始挖掘藝術(shù)品市場(chǎng)上的投資綠洲。“大家都在尋求更安全的投資方向?！痹S志達(dá)觀察到，一些曾經(jīng)熱衷“炒房”的朋友紛紛將資金從樓市抽出，轉(zhuǎn)而投入藝術(shù)品投資。
“很多人現(xiàn)在覺(jué)得把錢(qián)放在藝術(shù)品里面，要比放在股票里面更安全一點(diǎn)?！盧ichard Roundell指出，藝術(shù)品是一個(gè)全球化的市場(chǎng)，所以不會(huì)出現(xiàn)全世界各地區(qū)同時(shí)進(jìn)入低谷的局面，當(dāng)經(jīng)濟(jì)不景氣的時(shí)候，投資者們更愿意投資在藝術(shù)品上。
一些小額藝術(shù)品的增值空間也絲毫不遜色于其它投資品。北京中藝博有限公司總裁王一涵曾用3000元人民幣購(gòu)買(mǎi)一幅畫(huà)作，3年后他將這幅作品以12萬(wàn)元的價(jià)格拍賣(mài)，增值幅度高達(dá)39倍。
幾年前，投資者趙小鳴花了幾千元購(gòu)入一件頗為精致的象牙名片盒。在近期的一次拍賣(mài)會(huì)預(yù)展中，趙發(fā)現(xiàn)那些與自己的藏品品質(zhì)不相上下的象牙名片盒拍品，估價(jià)至少在3.5萬(wàn)元至4.5萬(wàn)元之間?！按笫詹卣卟粫?huì)注意這些小東西，普通收藏者就有機(jī)會(huì)”。
據(jù)RICS香港分會(huì)主席黃冠球透露，小額藝術(shù)品市場(chǎng)有很多投資者或富豪購(gòu)買(mǎi)陶器、中國(guó)畫(huà)、花梨木及玉器?！捌渲谢ɡ婺炯坝衿鞯膬r(jià)格在一年內(nèi)翻了一番。”有媒體報(bào)道稱(chēng)，金融業(yè)平均投資回報(bào)率約為15%，房地產(chǎn)業(yè)約為20%，而藝術(shù)品收藏投資的回報(bào)率保守估計(jì)也在30%以上。
亦需挖掘新“洼地”
鑒于高價(jià)紀(jì)錄在中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)不斷被刷新，不難看出近年市場(chǎng)熱情過(guò)度高漲。某種程度上，藝術(shù)品投資行為在國(guó)內(nèi)已經(jīng)演化成另一輪的投機(jī)和炒作行為。
另一方面，中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)特有的制假、售假、拍假等現(xiàn)象早已司空見(jiàn)慣，不易為普通投資者所辨別。如何避免此類(lèi)問(wèn)題？一個(gè)保守的方法是“買(mǎi)貴、買(mǎi)好”。
“我覺(jué)得在你能負(fù)擔(dān)的能力下，買(mǎi)最貴、最好的?！盧ichard Roundell建議。他認(rèn)為，藝術(shù)品價(jià)格基本取決于供求關(guān)系。國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資之所以天價(jià)頻出，主要還是源于需求量非常大?！白钯F、最好的藝術(shù)品供應(yīng)是最少的，而需求是最大的?！边@就減小了投資者的收藏風(fēng)險(xiǎn)。
不過(guò)，由于小額藝術(shù)品屬于“平價(jià)投資”，價(jià)格普遍較為低廉，可供選擇的投資品類(lèi)也非常之多。在國(guó)內(nèi)滾熱的藝術(shù)品投資市場(chǎng)下，挖掘價(jià)值“洼地”并非不可能。
據(jù)Richard Roundell觀察，在歐美，當(dāng)某一類(lèi)藝術(shù)品價(jià)格太高的時(shí)候，投資者就會(huì)轉(zhuǎn)移目標(biāo)，從某一個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)品到另外一個(gè)領(lǐng)域。例如，畢加索的作品雖然聲名赫赫，但是價(jià)格也同樣驚人。想要追求性?xún)r(jià)比的投資者當(dāng)然不會(huì)熱衷買(mǎi)入?！岸绻钱?dāng)代藝術(shù)品，你現(xiàn)在就可以以較好的價(jià)錢(qián)買(mǎi)入?！?/p>
2006年7月29日
在北京798藝術(shù)區(qū)“百年印象”攝影畫(huà)廊內(nèi)，一場(chǎng)名為《回放》的翁乃強(qiáng)攝影作品展開(kāi)幕，但并未引起太多人的注意。當(dāng)時(shí)，畫(huà)廊展出作品的價(jià)位大多在3000-6000美元上下。
4個(gè)月后
北京華辰秋拍“影像藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)中，那件3000美元的《回放之一》拍出了22.55萬(wàn)元人民幣的價(jià)格。
2006年12月
《回放》系列最大尺幅（2m）的作品，又在“百年印象”里成交，價(jià)格是3萬(wàn)美元。
2006年3月，一幅由美國(guó)已故攝影大師愛(ài)德華?斯泰肯創(chuàng)作的作品《池塘月色》，在紐約蘇富比春拍中，以292.8萬(wàn)美元的天價(jià)落槌，創(chuàng)造了全球藝術(shù)品市場(chǎng)攝影作品的拍賣(mài)新紀(jì)錄。
2006年4月，在中國(guó)國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)上，日本的ZEIT-FOTO SALON畫(huà)廊帶來(lái)了一系列歐美大師的黑白照片；西班牙畫(huà)廊則在展示國(guó)外藝術(shù)家的人體肖像照片之余，力推北京藝術(shù)家鐵鷹的攝影作品；本土的北京索卡當(dāng)代空間畫(huà)廊，在展位上也掛滿(mǎn)了一系列創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)八、九十年代的國(guó)際藝術(shù)攝影作品；而張洹和王寧德的照片則分別成為F2畫(huà)廊和程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間的主打展品。
在隨后的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品春拍中，北京的嘉德、保利、匡時(shí)國(guó)際等主流拍賣(mài)公司紛紛開(kāi)始推出上拍的攝影作品，雖然數(shù)量有限，而且大多數(shù)為朗靜山等老一輩攝影藝術(shù)家的作品，但影像拍賣(mài)的熱度在國(guó)內(nèi)迅速升溫。
2006年11月，中國(guó)首次“影像藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)終于開(kāi)拍，《希望工程之“大眼睛”》、《在北戴河》、《虔誠(chéng)者》等眾多記載著重要?dú)v史事件和社會(huì)變遷的經(jīng)典攝影作品，首次出現(xiàn)在拍賣(mài)會(huì)中，其中《大眼睛》以30.8萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)該專(zhuān)場(chǎng)的最高成交價(jià)格。當(dāng)天，133件拍品中有81件成交，成交率近六成。
從此，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資的一個(gè)新領(lǐng)域――影像藝術(shù)投資市場(chǎng)正式確立
影像藝術(shù)市場(chǎng)源頭
文/石志民(資深影像藝術(shù)家、評(píng)論家）
卡羅爾?凱爾斯1997年在《關(guān)于攝影收藏市場(chǎng)的調(diào)查報(bào)告》一文中，曾十分詳細(xì)地報(bào)道了美國(guó)攝影收藏市場(chǎng)的變化和近況。文章說(shuō)，可以毫不夸張地說(shuō)，現(xiàn)在以攝影為媒介，使用多種形式表現(xiàn)自己藝術(shù)靈感的藝術(shù)家，比歷史上任何時(shí)期都多。
確實(shí)，美國(guó)現(xiàn)在仍有少數(shù)不展示攝影作品的現(xiàn)代4畫(huà)廊。但如大都會(huì)畫(huà)廊和杰伊?格尼現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)廊等在紐約許多極有影響的畫(huà)廊，他們的大多數(shù)展品均為攝影作品，美國(guó)其他城市也大同小異。為什么呢？對(duì)于有眼光的收藏家來(lái)講，攝影作品是目前最有活力、最實(shí)惠的藝術(shù)收藏品。
其實(shí)多年來(lái)，經(jīng)濟(jì)成功似乎故意躲避著大多數(shù)攝影藝術(shù)家――認(rèn)為攝影不是藝術(shù)的陳舊觀念一直困擾著攝影，這種情況一直延續(xù)到20世紀(jì)80年代中期，某些門(mén)類(lèi)的攝影甚至到90年代初期。盡管一些精明的收藏家在上世紀(jì)70年代就開(kāi)始收藏19世紀(jì)和早期的現(xiàn)代攝影作品，并使其價(jià)位逐漸抬升，但對(duì)當(dāng)代攝影作品并沒(méi)有產(chǎn)生太大影響。
――編者
2011市場(chǎng)荒野，雜草叢生
去年藝術(shù)品市場(chǎng)真真假假荒唐走過(guò)，宛如一位疾病纏身的垂危老者。尤倫斯拋售幾乎所有當(dāng)代藝術(shù)品；天津文交所首批發(fā)行的《黃河咆哮》、《燕塞秋》兩只份額，兩個(gè)月的時(shí)間經(jīng)歷暴漲暴跌，引起廣泛爭(zhēng)議。隨著“故宮門(mén)”事件尚未平息，臺(tái)北“故宮”近期宣布“50年來(lái)僅丟失一頁(yè)紙和一包鹽”，重重給了我們一記耳光。故宮尚且如此，更不能要求拍賣(mài)行“出淤泥而不染”了。上期雜志我們討論過(guò)類(lèi)似真假藝術(shù)品的問(wèn)題，一些連贗品都算不上的偽作卻被指鹿為馬拍出天價(jià)，可憐了不懂行的藏家成了冤大頭。出現(xiàn)此情況也在意料之中，業(yè)內(nèi)人士分析，發(fā)生的類(lèi)似事件不是第一次，但也絕對(duì)不是最后一次。真真假假暫不談，如果有關(guān)統(tǒng)計(jì)言論指出贗品比例數(shù)據(jù)屬實(shí)的話(huà)，我們中國(guó)所謂的藝術(shù)市場(chǎng)正在交易的是什么?何故還在有聲有色地運(yùn)轉(zhuǎn)?交易的實(shí)質(zhì)難道只是金錢(qián)與數(shù)字的游戲?
總結(jié)2011年，春拍成交額高達(dá)445.31億元人民幣(統(tǒng)計(jì)時(shí)間為1至6月)，同比2010年春成交總額增加了107.28％。而秋季拍賣(mài)市場(chǎng)中(統(tǒng)計(jì)時(shí)間為8至12月)，雖然作品上拍量、成交量均比春拍增加，但成交總額增加幅度較小。2011秋拍作品上拍數(shù)量環(huán)比春季增加91.976件，增幅達(dá)35.54％，為350.791件，但成交總額增幅進(jìn)一步下調(diào)，為461.97億元人民幣。細(xì)究461.97億成交額的背后，拍賣(mài)規(guī)模的急劇擴(kuò)張和外部經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不確定之間的矛盾導(dǎo)致2011年秋拍成交率僅為44％。這一輪上漲行情強(qiáng)弩之末的勢(shì)頭顯而易見(jiàn)。藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展主要受宏觀經(jīng)濟(jì)的影響，2011年春從宏觀經(jīng)濟(jì)觀察顯示整體經(jīng)濟(jì)已經(jīng)進(jìn)入下滑的趨勢(shì)，但資金流動(dòng)性相對(duì)過(guò)剩。
2011年秋，流動(dòng)性過(guò)剩的形勢(shì)有所逆轉(zhuǎn)，不少企業(yè)甚至出現(xiàn)資金短缺現(xiàn)象，此一社會(huì)資金狀況明顯反映到秋拍成交結(jié)果上；第二是賣(mài)家對(duì)于2010全年乃至2011年春季虛高成交價(jià)格的攀比，導(dǎo)致許多拍賣(mài)行為了拿貨遷就寄售方的奢望，估價(jià)過(guò)高，造成流標(biāo)，第三是由于市場(chǎng)價(jià)格高漲帶動(dòng)賣(mài)家逢高套現(xiàn)的沖動(dòng)，使大量近期成交的作品又涌進(jìn)市場(chǎng)，因?yàn)殚g隔太短并且過(guò)于頻繁換手而遭到買(mǎi)家抵制。
冬去春來(lái)自然常態(tài)，貨真價(jià)實(shí)才會(huì)保值在資本家的眼里，藝術(shù)品的真與假已經(jīng)無(wú)關(guān)緊要，他們可以翻江倒海、點(diǎn)石成金。但是藝術(shù)品是無(wú)辜的，藝術(shù)市場(chǎng)的嚴(yán)寒正是在拯救藝術(shù)，市場(chǎng)冰冷的氣候?qū)?huì)淘汰一些投機(jī)商和偽藝術(shù)家。在這種混亂的局面下，冬季也許會(huì)蔓延更長(zhǎng)時(shí)間，直至那些濫竽充數(shù)的小丑們不忍寒冷而離開(kāi)。留下來(lái)的將是純粹的收藏家和執(zhí)著的藝術(shù)家。
針對(duì)市場(chǎng)的現(xiàn)狀與走向，有專(zhuān)家給出了自己的看法：有人擔(dān)心我們又要進(jìn)入一個(gè)泡沫時(shí)代，我不這么認(rèn)為。接下來(lái)幾個(gè)拍賣(mài)季可能會(huì)遭到一些打擊。但真正昂貴的藝術(shù)品是會(huì)保持價(jià)值的。從2008年起我就預(yù)測(cè)印度會(huì)發(fā)生相似的爆發(fā)式增長(zhǎng)。但我沒(méi)意識(shí)到印度市場(chǎng)在相當(dāng)程度上是受到了西方投機(jī)者的推動(dòng)。這是中國(guó)的優(yōu)勢(shì)所在：他們正在回購(gòu)自己的文化。這可不是三分鐘熱度的事；他們?cè)谙喈?dāng)長(zhǎng)時(shí)間里會(huì)一直這么做的。
――羅曼?克拉伊烏斯(Poman Kracussit)
阿姆斯特丹自由大學(xué)金融學(xué)副教授，《Art+Auction》雜志Databark專(zhuān)欄作家印尼是目前的熱點(diǎn)，但增長(zhǎng)最迅速的毫無(wú)疑問(wèn)是中國(guó)。它的實(shí)際增長(zhǎng)也許沒(méi)有我們想象的那么快，但潛力是巨大的。中國(guó)藏家以及幾乎所有的亞洲藏家都在走同樣的一條路：先是買(mǎi)本土藝術(shù)家，然后買(mǎi)西方的。這就是為什么在這些地區(qū)之間建立橋梁是很重要的，要向中國(guó)人推銷(xiāo)日本藝術(shù)家，讓印度人去買(mǎi)印尼藝術(shù)品，諸如此類(lèi)。
――洛倫佐?魯?shù)婪?Loregzo gudolf)
Art Stagc Singaponc創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官兼總監(jiān)
你可以看到某一些領(lǐng)域需要格外小心；一個(gè)藝術(shù)家會(huì)有一些風(fēng)光的“瞬間”，這也許跟他的作品的長(zhǎng)期價(jià)值毫無(wú)關(guān)系。但是市場(chǎng)不應(yīng)該被這樣的突然爆發(fā)嚇到；你只需要清楚是怎么回事就行了。有一些人是根據(jù)市場(chǎng)動(dòng)態(tài)來(lái)購(gòu)買(mǎi)的，買(mǎi)市場(chǎng)偏好的藝術(shù)家。我們?cè)噲D有意識(shí)地和這種動(dòng)態(tài)脫離關(guān)系，雖然有時(shí)候我們的興趣點(diǎn)的確跟當(dāng)前熱點(diǎn)是重合的。我的客戶(hù)需要的是對(duì)他想買(mǎi)的東西在理財(cái)角度上給一些看法。他們想知道為什么要買(mǎi)這個(gè)，他們付出了什么，要確保這件作品跟藝術(shù)家的其他作品是保持一致，性的――或者在花費(fèi)更多的錢(qián)時(shí)能夠理性地做決策。這不算一種投資的心態(tài)，但肯定是一種理財(cái)上的謹(jǐn)慎心態(tài)，自2008年市場(chǎng)崩盤(pán)以來(lái)，這種心態(tài)越來(lái)越普遍了。大家都想知道更多的信息。
――瑪麗-侯富勒(Mary Hoevele~)
紐約私人交易藝術(shù)顧問(wèn)
從藝術(shù)基金這種最受熱議的藝術(shù)投資工具來(lái)看，我們看到、不斷地看到進(jìn)入市場(chǎng)的基金數(shù)量在穩(wěn)步提升。從我們手頭的數(shù)據(jù)看，預(yù)計(jì)全球藝術(shù)基金產(chǎn)業(yè)大約有10億美元，其中亞洲的基金大約占三分之一。過(guò)去五年的增長(zhǎng)是驚人的。我認(rèn)為關(guān)鍵在于人們可以對(duì)現(xiàn)有的基金進(jìn)行“盡職調(diào)查”(due diligence)，能夠確認(rèn)它們得到了妥善的管理――時(shí)機(jī)架構(gòu)、利害沖突、優(yōu)先回報(bào)、費(fèi)用結(jié)構(gòu)，還有具體在操作這些基金是什么樣的顧問(wèn)公司。在對(duì)藝術(shù)基金估值是有一個(gè)重要因素：他們是如何收費(fèi)的?在計(jì)算管理費(fèi)時(shí)，他們是根據(jù)評(píng)估價(jià)值做的“市值計(jì)價(jià)”(mark to market)，還是通過(guò)收購(gòu)由基金來(lái)持有所有資產(chǎn)?
――杰夫?拉賓(Jeff Ralin)
Artvesc Partners藝術(shù)顧問(wèn)公司創(chuàng)始人之一
2012年春拍蓄勢(shì)待發(fā)
2012年春拍大幕徐徐拉開(kāi)，今年春拍各大拍賣(mài)行早已摩拳擦掌、熱點(diǎn)更迭，準(zhǔn)備新一輪的拍賣(mài)。一些拍賣(mài)行，包括蘇富比、北京榮寶等知名拍賣(mài)行，近期陸續(xù)公布了一批精品力作。拍賣(mài)“春風(fēng)”襲來(lái)，市場(chǎng)仍在冬眠，至于冬眠多久，我們拭目以待。期待市場(chǎng)越冬有所好轉(zhuǎn)。近日筆者在微訪談中問(wèn)及臺(tái)灣藏家林明哲關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)冬眠的問(wèn)題，這里用林先生回答作為結(jié)尾：
這是一種大自然的循環(huán)，樹(shù)葉有落葉，也會(huì)長(zhǎng)嫩葉；草木也會(huì)有死亡與新生。這是一種自然淘汰。有些不好的藝術(shù)品，或者是太多的人為的操作，會(huì)隨著時(shí)間，反映出真正的價(jià)值。好的藝術(shù)家作品的價(jià)值，會(huì)自然顯現(xiàn)。――林明哲
參考資料：
有一老友，年齡已六十余。一天傍晚，當(dāng)我們?cè)谝黄鹕⒉街畷r(shí)，他突然問(wèn)我：“我是不是有病，還是屬于老不正經(jīng)?為什么一旦發(fā)現(xiàn)美女，總是憋不住要瞟上兩三眼……”
我說(shuō)，愛(ài)美之心人皆有之。不論古今中外，都愛(ài)看美女，要說(shuō)這是毛病的話(huà)，也只能說(shuō)是“可愛(ài)的毛病”……
正滔滔不絕地給他講解著這些文學(xué)作品有關(guān)描繪“看美女”的名句，朋友打斷了我的話(huà)，他說(shuō)，看美女是年輕男子的權(quán)利，而我這個(gè)60多歲的老頭兒，還改不掉年輕時(shí)的積習(xí)，你說(shuō)，我是不是在心理上在精神上出現(xiàn)了毛病?倘若讓子孫們知道了，我還怎么做人?
嗨，你過(guò)慮了，我說(shuō)，你學(xué)過(guò)美學(xué)嗎?“美不能作為概念而存在”，它一定附著在具體的“審美對(duì)象”上，比如，我們看一尊雕塑，或是欣賞一幅山水畫(huà)，感到愉悅，這就是美，這就是美感。同理，我們看到了一個(gè)女人，她高挑、白皙、挺胸……我們就想多看兩眼，這也就是所謂的“回頭率”。為什么要多看兩眼呢?因?yàn)槊栏街谒纳矶紊希街谒哪樀吧希街谒母吒??？疵琅簿腿缤蕾p一幅藝術(shù)品，她是我們的“審美對(duì)象”，她給了我們很多美感。什么是美感?“美感是一種愉”，看到美的事物，心情總是愉快的，比如朝霞、旭日……當(dāng)然美女也不例外?？疵琅绻桓械接淇?，你還回頭干什么?還會(huì)有回頭率這個(gè)新詞嗎?
從美學(xué)角度上講，看美女有其合理性，從生理學(xué)的角度上講，也有其合理性。最近，英國(guó)的生物學(xué)家們，進(jìn)行了一項(xiàng)調(diào)查，并把調(diào)查報(bào)告發(fā)表在《英國(guó)皇家學(xué)會(huì)生物學(xué)報(bào)》上：“男性在凝視一位女性的面部或身體時(shí)，會(huì)觸動(dòng)大腦的‘滿(mǎn)足中樞’。得到的，相當(dāng)于吃了咖喱或是賺了錢(qián)?！笨?，這些生物學(xué)家們，把感受寫(xiě)得何等具體!想不到這位60多歲的老朋友說(shuō)：“我知道咖喱是什么，它是一種調(diào)味品，口感很好?！蔽艺f(shuō)，看美女既然有這么好的感覺(jué)，也就難怪老頭子們會(huì)像小伙了一樣，去欣賞美女了。所以，老朋友，你不要有什么負(fù)疚感，這是非常正常的“正?，F(xiàn)象”!
高廣平摘自《今晚報(bào)》
二月初，倫敦藝術(shù)品春拍落槌，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品全軍盡墨。張曉剛、岳敏君、季大純、方力鈞等人的作品全部流拍，從起拍就無(wú)人舉牌，場(chǎng)面十分尷尬。因?yàn)榫驮谝荒臧胍郧?，岳敏君的一張大嘴還在這里拍到過(guò)340萬(wàn)英磅?；叵胧畟€(gè)月前香港蘇富比春拍中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的火爆場(chǎng)面，真使人有幌若隔世的感覺(jué)。想想這些流拍作品的起拍價(jià)有的甚至還不到去年春拍的八分之一卻仍然無(wú)人問(wèn)津，我們總算看到了市場(chǎng)的冷酷無(wú)情，看到了泡沫破裂后的嚴(yán)重后果。其實(shí)這僅僅是開(kāi)始，更慘的可能還在后面。與倫敦春拍幾乎前后腳出爐的英國(guó)著名的“藝術(shù)戰(zhàn)略”調(diào)查公司在其六個(gè)月一次的例行調(diào)查報(bào)告中也對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格給出了極為悲觀的判斷。根據(jù)他們對(duì)全球62位最有影響力的著名收藏家、拍賣(mài)機(jī)構(gòu)、畫(huà)商，藝術(shù)評(píng)論家的調(diào)查顯示：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞的信心指數(shù)已跌出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家前十位。同時(shí)，六位調(diào)查員對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的走向一致給出了不看好的結(jié)論。因?yàn)殡S著這些曾創(chuàng)造出天價(jià)神話(huà)的大腕們作品價(jià)格的大雪崩，最終總要拖累到整個(gè)中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)，特別是那些這幾年作品價(jià)格翻了幾個(gè)跟斗的中青年畫(huà)家的作品，估計(jì)大多也會(huì)翻著跟斗往下跌。
這其實(shí)也是很正常的現(xiàn)象，當(dāng)中石油的股價(jià)從48元跌到10元時(shí)，不是有很多十幾元的股票跌到二三元嗎?而藝術(shù)品的價(jià)格與股票的價(jià)格還有很大不同，歷史早已告訴我們：不經(jīng)過(guò)至少三五十年的市場(chǎng)檢驗(yàn)，是很難看出一件藝術(shù)品的最終價(jià)值的。這次倫敦春拍，莫奈的一幅《花叢中的女性》拍得1360萬(wàn)英磅(不含傭金)，雖已低于拍前預(yù)估的1500萬(wàn)英磅，但在現(xiàn)今全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的大背景下仍能拍出這樣的天價(jià)，更充分證明了時(shí)間理論的正確。再回頭看看這十年中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)走過(guò)的路，我們可能不得不承認(rèn)這些年我們頭腦的確已經(jīng)發(fā)熱了。因?yàn)閺挠彤?huà)藝術(shù)上看，我們距西方至少還有百年以上的差距，但在價(jià)格上我們只用十年時(shí)間就走完了洋人們一百多年才走過(guò)的路，這方面我們真的是超常規(guī)發(fā)展了。
首先，我們有相當(dāng)一批藝術(shù)家們頭腦發(fā)熱，有一些人甚至處在一種無(wú)知無(wú)畏的精神狀態(tài)中。很多出道不久剛有一點(diǎn)小名氣的畫(huà)家就擺出“高手”的架子，動(dòng)轍為自己的作品叫出五位、六位數(shù)的價(jià)格；那些美院在校學(xué)生的作品幾年前不過(guò)二三百元一幅，市價(jià)不過(guò)千元左右，現(xiàn)在也有人敢叫到幾千元一幅，有人敢賣(mài)到幾萬(wàn)元一幅。如今都打回原形了。對(duì)廣大投資者和消費(fèi)者而言這的確是好事情。道理很簡(jiǎn)單：因?yàn)槟呐逻@些人今后都成為大師，但在今天他們還沒(méi)有成為大師前他們的確還不應(yīng)該“享受大師級(jí)”待遇，這是有先例可參照的。一百零五年前，已到巴黎五年的畢加索為生活所迫，將自己的31幅作品以2100法朗的總價(jià)賣(mài)給了畫(huà)商沃拉爾德，每幅均價(jià)不到70法朗。幾十年后已經(jīng)名揚(yáng)天下的畢加索在回憶這件事時(shí)談道：“當(dāng)我看著那家伙將我所有的畫(huà)裝上馬車(chē)揚(yáng)長(zhǎng)而去時(shí)，我覺(jué)得我仿佛遇上了強(qiáng)盜。但一想到那2100法朗我內(nèi)心又充滿(mǎn)激動(dòng)，因?yàn)檫@可以讓我在巴黎生活兩年。”還有資料說(shuō)事實(shí)上畢加索當(dāng)時(shí)激動(dòng)得熱淚盈眶，以為自己遇上了大好人，占了大便宜了，因?yàn)樵诖酥爱吋铀鞯漠?huà)一幅只能賣(mài)二三十法朗，有的一幅只賣(mài)十幾法朗。三年后畢加索那幅成名作《阿維農(nóng)的少女》問(wèn)世，創(chuàng)下了11000法朗的高價(jià)，打破了以前塞尚作品創(chuàng)下的6000法朗的單幅作品最高價(jià)的紀(jì)錄。從這時(shí)起，畢加索才開(kāi)始“享受大師級(jí)”待遇了。
我大致估算了一下：畢加索在“享受大師級(jí)”待遇前三年每幅畫(huà)只能賣(mài)70法朗，這點(diǎn)錢(qián)只夠他在巴黎按很低的生活標(biāo)準(zhǔn)維持約二十天的生活，大約相當(dāng)于我們現(xiàn)在在上海生活的五六百元人民幣，這就是畢加索當(dāng)年出道時(shí)作品的價(jià)格，就是那個(gè)后來(lái)被稱(chēng)為二十世紀(jì)最偉大的，人類(lèi)歷史上每一百年才能出一個(gè)的天才藝術(shù)家畢加索作品的“起價(jià)”。如此比較，我們諸多的藝術(shù)家在沒(méi)有成為大師前硬要提前“享受大師級(jí)”待遇的確不太合適。就是當(dāng)公務(wù)員，一開(kāi)始也只能從辦事員做起，然后才能科員、科長(zhǎng)、處長(zhǎng)，運(yùn)氣好才能混到局長(zhǎng)，副部長(zhǎng)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)哪個(gè)公務(wù)員一上崗就想要處長(zhǎng)、局長(zhǎng)待遇的。雖然用官位來(lái)套藝術(shù)家太俗，但道理是相通的。所以我想在經(jīng)歷這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)后咱們的藝術(shù)家們應(yīng)該想通這個(gè)道理，還是要腳踏實(shí)地從市場(chǎng)做起，在沒(méi)有成為大師前不要急著去爭(zhēng)大師級(jí)的待遇，因?yàn)樗械拇髱?，包括畢加索這樣的天才都是從“辦事員”一點(diǎn)點(diǎn)起步的，各行各業(yè)都是這樣的規(guī)矩。壞了規(guī)矩就會(huì)出現(xiàn)混亂，亂了以后最先受傷害的可能還是壞規(guī)矩的人。本來(lái)你的畫(huà)可以平平穩(wěn)穩(wěn)地賣(mài)八千一萬(wàn)的，你硬要與那些不良畫(huà)商串通一氣把價(jià)格哄抬到十萬(wàn)八萬(wàn)，可能也忽悠出去幾幅，如今一跌，那幫曾“幫你”的畫(huà)商們?cè)缫炎鼬B(niǎo)獸散，這時(shí)你想賣(mài)三千、五千可能都沒(méi)人要，這不是自己拆自己的臺(tái)嗎?
其次，我們眾多畫(huà)商，拍賣(mài)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)評(píng)論家頭腦發(fā)熱，他們真的以為中國(guó)已是藝術(shù)大國(guó)了。記得去年看央視一個(gè)關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)品的節(jié)目，記者采訪一位藝術(shù)評(píng)論家，問(wèn)了一個(gè)挺有份量的問(wèn)題：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格像這樣漲下去很快就會(huì)逼近那些歐洲大師作品的價(jià)格了，這種現(xiàn)象是否正常?那位藝術(shù)品評(píng)論家竟然回答：這是很正常的事，因?yàn)槲覀冎袊?guó)有五千年文明史。我當(dāng)時(shí)即被雷倒，照此理論，我們應(yīng)該去買(mǎi)埃及的當(dāng)代藝術(shù)品，因?yàn)榘＜坝衅咔隁v史!現(xiàn)在好了，這場(chǎng)金融風(fēng)暴也將我們打回原形，我們總算看清原來(lái)我們?cè)趪?guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上并沒(méi)有什么話(huà)語(yǔ)權(quán)!這些年咱只不過(guò)是被洋人涮了一趟。去年三月紐約蘇富比春拍中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品即現(xiàn)崩盤(pán)先兆，但大多數(shù)國(guó)人卻渾然不覺(jué)。四月香港蘇富比春拍洋人更是幾乎將存貨都倒給了華資，卻有評(píng)論為“華人資本接盤(pán)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”喝彩!時(shí)間才過(guò)了幾個(gè)月，我們就發(fā)現(xiàn)從洋人手中接過(guò)的這些“當(dāng)代藝術(shù)品”想喊一個(gè)八分之一的價(jià)都無(wú)人應(yīng)!洋人們個(gè)個(gè)都像嘴上裝了鎖似的裝聾作啞，都好像沒(méi)見(jiàn)過(guò)一般，這時(shí)咱才發(fā)現(xiàn)是被涮了。被涮了就是被涮了，沒(méi)必要繼續(xù)充大頭，只當(dāng)又交了一次學(xué)費(fèi)，再學(xué)一次阿Q吧!其實(shí)想想道理也很簡(jiǎn)單，洋人們玩這行已一百多年咱才玩了幾年就想做莊，可能嗎?口氣比力氣大的后果只能是自己吃進(jìn)，如今應(yīng)驗(yàn)了!
其三，投資者們頭腦發(fā)熱的也不在少數(shù)，我一直主張，欣賞油畫(huà)買(mǎi)油畫(huà)只是一種生活方式，而投資增值只是在這生活方式的過(guò)程中自然發(fā)生的事。如果單單把購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品當(dāng)作一種投資行為，我真的認(rèn)為不如去投資股票，因?yàn)楣善碧赚F(xiàn)容易，升值也快。如果將藝術(shù)品當(dāng)作股票看，就很容易失去平常心。前幾個(gè)月，北京、上海有少數(shù)畫(huà)廊以投資未來(lái)的張曉剛、岳敏君為噱頭，將一些還在讀美院的娃娃們的畫(huà)炒到五位數(shù)誘人投資，如此拙劣的招數(shù)卻也有所斬獲，說(shuō)透了，就是利用投資者常有的那一點(diǎn)貪心。因?yàn)樵谶@些投資者心中首先想到的是我買(mǎi)這幅畫(huà)今后能賺多少錢(qián)而不是我是否喜歡這幅畫(huà)!正是這一念之差就給那些畫(huà)商留下了可乘之隙。看看當(dāng)今的情況，有多少人因?yàn)橄胭嵰话旬?dāng)代的而被套牢，其實(shí)很多投資當(dāng)代藝術(shù)品的人根本就不喜歡它們?，F(xiàn)在被套牢了才想起怨那些畫(huà)商畫(huà)廊刁滑是否晚了點(diǎn)?其實(shí)畫(huà)商鼓吹當(dāng)代鼓吹投資“未來(lái)的張曉剛、岳敏君”說(shuō)到底也沒(méi)什么大錯(cuò)，因?yàn)檎l(shuí)也沒(méi)有逼你去投資，誰(shuí)也沒(méi)有搶你的錢(qián)袋子。商者利也，做生意的誰(shuí)也不可能去學(xué)雷鋒同志毫不利己專(zhuān)門(mén)利人的精神，不賺錢(qián)怎么活?!只要你自己抱定主張，不怕他口吐蓮花生死肉骨!你讓我投資未來(lái)的張曉剛、岳敏君當(dāng)然是個(gè)好主意，問(wèn)題是你不能拿未來(lái)的價(jià)賣(mài)給現(xiàn)在的我，否則豈不變成我投資你得利了嗎?道理點(diǎn)透了就是如此簡(jiǎn)單而已!所以我一直認(rèn)為，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)崩盤(pán)，廣大投資者至少也應(yīng)該承擔(dān)三分責(zé)任，不能像電影《南征北戰(zhàn)》里的李軍長(zhǎng)那樣總怨共軍太狡猾，否則我們就不會(huì)吃一塹長(zhǎng)一智。
1曾經(jīng)我們對(duì)雕塑的解析
雕塑，我們平時(shí)非常常見(jiàn)的東西，它被大眾用于裝飾在一切它可能出現(xiàn)的地方。最早的雕塑則還會(huì)帶有一定寓意，象征或者是象形的意義。人們把這些可以創(chuàng)造在自己視覺(jué)空間里的可觸摸型藝術(shù)形象展現(xiàn)在大眾的視野中，以此來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)生活和思想上的審美，來(lái)達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)造的目的。中國(guó)最早的雕塑都是在石頭，動(dòng)物骨骼上來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，曾經(jīng)一度被認(rèn)為是最典型的靜態(tài)造型藝術(shù)。隨著人們觀念的改變，運(yùn)用科學(xué)技術(shù)的同時(shí)，我們看到了許多動(dòng)態(tài)雕塑，聲光雕塑等等，使之雕塑藝術(shù)從更高的層次上認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想世界，向更多維的時(shí)空上不斷發(fā)展。但是，雕塑的發(fā)展也無(wú)法抵擋大眾和藝術(shù)家們對(duì)曾經(jīng)經(jīng)典的靜態(tài)藝術(shù)雕塑形式的熱愛(ài)。這次，我們針對(duì)大眾對(duì)待紙藝雕塑的看法做了一個(gè)深入的調(diào)查報(bào)告，從報(bào)告中來(lái)反觀這一藝術(shù)表現(xiàn)形式在在人們心目中的地位和它在市場(chǎng)上的價(jià)值。
2關(guān)于紙藝雕塑裝飾品的調(diào)研分析
對(duì)于此類(lèi)問(wèn)題的解決辦法，就是針對(duì)性目前存在的問(wèn)題首先進(jìn)行問(wèn)卷題目選擇，然后放到各個(gè)年齡，層次，文化程度的人群中有針對(duì)性的調(diào)查，提高調(diào)查結(jié)論的普遍性和準(zhǔn)確性。因此，在問(wèn)卷設(shè)計(jì)之前，設(shè)計(jì)者應(yīng)該有個(gè)大致的方向，有的放矢才能進(jìn)行明確的后期紙藝雕塑裝飾品的創(chuàng)作。對(duì)于大眾對(duì)于這種材質(zhì)的喜好等問(wèn)題會(huì)被優(yōu)先選入問(wèn)卷，因?yàn)橹挥羞@樣才能做出更滿(mǎn)足大眾口味，符合市場(chǎng)規(guī)律的優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，而不只是孤芳自賞。并且我們還要直面紙藝雕塑裝飾品的一些客觀缺點(diǎn)，并且考慮到可以揚(yáng)長(zhǎng)避短的辦法。在推廣中，我們還可能遇到的一些問(wèn)題等等，這些實(shí)際問(wèn)題都需要被及時(shí)的考慮到。根據(jù)調(diào)研方法種類(lèi)，系統(tǒng)的調(diào)研方法有很多。而針對(duì)目前藝術(shù)品，首先要進(jìn)行的就是根據(jù)受眾心里接受范圍而有針對(duì)性的采用特定的調(diào)查分析方法。依據(jù)調(diào)查研究方法的不同，可以將調(diào)研方法分為兩種。首先按照調(diào)查客觀主體而應(yīng)用的方法進(jìn)行劃分，例如文獻(xiàn)調(diào)研方法，觀察歸納出最常見(jiàn)的問(wèn)卷。另一種則是依據(jù)所選取的調(diào)研對(duì)象進(jìn)行劃分，抽樣調(diào)查法、普遍調(diào)查法以及特定調(diào)查法。而因?yàn)檎{(diào)研成本受控和調(diào)研方式的問(wèn)題，我們最終選擇的問(wèn)卷的調(diào)研方式。問(wèn)卷也是成本最合適，針對(duì)性強(qiáng)的調(diào)研方式之一。由于問(wèn)卷形式有所不同，問(wèn)卷被分成了填寫(xiě)式和訪問(wèn)式兩種。前者有被調(diào)查人客觀的進(jìn)行選擇和填寫(xiě)，后者則由我們的訪問(wèn)員對(duì)被調(diào)查者進(jìn)行五到十分鐘的提問(wèn)，由訪問(wèn)員再進(jìn)行主觀總結(jié)式填寫(xiě)。這二者成為我們主要本次調(diào)研中收集資料的重要工具，同事依托問(wèn)答的形式而構(gòu)成的。此次我們進(jìn)行了1500份的問(wèn)卷調(diào)查，最終回收到1433份，其中有效問(wèn)卷有1395份，調(diào)查有效率達(dá)到了93%。根據(jù)我們的調(diào)查顯示，有650名受訪者表示對(duì)于什么是紙藝雕塑裝飾品這一概念表示模糊，對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)形式雖不排斥，但是保有觀望的態(tài)度。占到受訪人數(shù)的43.33%。也有127名表示對(duì)紙藝雕塑裝飾品表示毫無(wú)興趣，只有在符合他們的審美的情況下才會(huì)考慮看看，占總受訪人數(shù)的8.44%。
而對(duì)此種藝術(shù)表現(xiàn)形式表現(xiàn)出濃厚興趣的人僅有93名，占總受訪人數(shù)的6.2%。通過(guò)興趣調(diào)查我們可以得出這樣的一個(gè)結(jié)論，目前大眾對(duì)于紙藝雕塑裝飾品市場(chǎng)大部分人還是保持中立態(tài)度，產(chǎn)品市場(chǎng)得不到重視，以及得不到半數(shù)以上受眾的認(rèn)同是亟待解決的主要問(wèn)題。此外，通過(guò)訪問(wèn)法對(duì)客觀主體進(jìn)行的調(diào)研結(jié)果如下。調(diào)研目標(biāo)圍繞著曾經(jīng)接受過(guò)藝術(shù)類(lèi)教育的不同年齡層面的人進(jìn)行。調(diào)查問(wèn)題主要是（1）紙藝雕塑裝飾品在你們心目中價(jià)值是怎樣的？（2）是否對(duì)其工藝流程有初步或者更深層次的概念？如果有是怎樣的？（3）如果有一批紙藝雕塑裝飾品投放入市場(chǎng)，你們是否有興趣購(gòu)買(mǎi)？（4）對(duì)于價(jià)格方面，如果你們是設(shè)計(jì)師你們想如何定價(jià)能讓大眾更為接受？（5）對(duì)于紙藝雕塑裝飾品，它是否有留存價(jià)值？根據(jù)隨機(jī)抽取的500名受訪者都曾經(jīng)不同程度的接受過(guò)藝術(shù)類(lèi)教育，他們對(duì)于藝術(shù)品的眼光可以說(shuō)出一些獨(dú)到的見(jiàn)解。我們抱著這樣集思廣益的態(tài)度做了這次小型訪問(wèn)。有超過(guò)八成的受訪者對(duì)待紙藝雕塑裝飾品這一產(chǎn)品保持著看好的態(tài)度，有的受訪者甚至給予高度評(píng)價(jià)并表示如果有需要可以提供技術(shù)上幫助。另外，幾乎全部的受訪者都表示有興趣來(lái)購(gòu)買(mǎi)一些自己經(jīng)濟(jì)能力能接受的產(chǎn)品來(lái)裝點(diǎn)自己的生活。但是對(duì)其工藝，在受訪中只有42名受訪者表示對(duì)紙藝的工藝流程有大致了解，僅遇到3人對(duì)工藝流程有著更為詳盡的了解，這一數(shù)字分別站到了總受訪者的的8.4%和0.6%。最后，受訪者對(duì)于留存價(jià)值的說(shuō)法不一，結(jié)論差異較大。在價(jià)格方面，以200元到300元之間最為適合，這一區(qū)間的選擇人數(shù)也占到了受訪人數(shù)的半數(shù)以上。
3調(diào)研分析結(jié)果
通過(guò)問(wèn)卷法以及訪問(wèn)法對(duì)目標(biāo)人群調(diào)研結(jié)果顯示，大部分的受訪者對(duì)于紙藝雕塑裝飾品都保持著觀望態(tài)度。因此，若將產(chǎn)品投入市場(chǎng)，則需要設(shè)計(jì)者和生產(chǎn)團(tuán)隊(duì)加大力度的宣傳，特別是在現(xiàn)在這個(gè)大數(shù)字化時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)媒體宣傳必不可少。此外，還可以在紙藝雕塑裝飾品的設(shè)計(jì)上多融通時(shí)下流行的元素，加強(qiáng)大眾對(duì)于產(chǎn)品的接受程度。同時(shí)，對(duì)于大批量生產(chǎn)與銷(xiāo)售此類(lèi)產(chǎn)品的企業(yè)或者是團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，大眾對(duì)此產(chǎn)品的價(jià)格接受范圍還是偏低，如何能在盡量節(jié)約生產(chǎn)與銷(xiāo)售成本上爭(zhēng)奪市場(chǎng)中有利位置，這應(yīng)該是設(shè)計(jì)者和生產(chǎn)方共同考量的問(wèn)題。于此，希望通過(guò)這樣的產(chǎn)品也可以增強(qiáng)大眾的審美意識(shí)，真正讓藝術(shù)的美與思想隨著社會(huì)、科技、時(shí)代、大眾共同進(jìn)步。
作者：菅銳 單位：沈陽(yáng)化工大學(xué)工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)系
【關(guān)鍵詞】 侗繡；侗錦；剪紙；雕刻；銀器；非物質(zhì)文化
2005年08月國(guó)務(wù)院辦公廳在《關(guān)于加強(qiáng)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見(jiàn)》的文件中明確指出：要組織各類(lèi)文化單位、科研機(jī)構(gòu)、大專(zhuān)院校及專(zhuān)家學(xué)者對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重大理論和實(shí)踐問(wèn)題進(jìn)行研究，注重科研成果和現(xiàn)代技術(shù)的應(yīng)用。組織力量對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行科學(xué)認(rèn)定，鑒別真?zhèn)危骷俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)實(shí)物、資料，并予以妥善保管。
中國(guó)進(jìn)入九十年代后已經(jīng)步入“盛世收藏”時(shí)代。民族工藝品因其存品量豐富，受政策性影響風(fēng)險(xiǎn)小，是世界上公認(rèn)的效益最好的投資品種之一，越來(lái)越多的人把民族工藝品作為繼股票、房地產(chǎn)之后的第三大投資。民族工藝品逐漸成一顆新星一個(gè)亟待開(kāi)發(fā)的寶藏，社會(huì)各方力量來(lái)收藏民族工藝品也是保護(hù)的一種重要手段。
我們正是這樣的條件和使命感之下，利用學(xué)院民族生多元化 、教師知識(shí)專(zhuān)業(yè)化的特點(diǎn)，有計(jì)劃地組織學(xué)生從自己家鄉(xiāng)入手進(jìn)行調(diào)查、收集各類(lèi)資料，完成調(diào)查報(bào)告并把體現(xiàn)民族精神與民間特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)容編入有關(guān)教材，開(kāi)展教學(xué)活動(dòng)加以傳承保護(hù)。將柳州三江地區(qū)現(xiàn)有的民族工藝品進(jìn)行了整理與分類(lèi)，主要分為侗繡、侗錦、剪紙、雕刻、銀器品類(lèi)，并了解將它們目前的市場(chǎng)價(jià)格，廣泛吸納社會(huì)各方面力量來(lái)保護(hù)和繼承這一優(yōu)秀的民族智慧與文明的結(jié)晶。
一、侗繡
2008年,三江縣申報(bào)的“侗族刺繡”入圍第二批自治區(qū)級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。三江的侗繡，有著悠久的歷史，其在制作工藝、審美特征、承載歷史上都被視為民族文化的集體表現(xiàn)。侗繡具體包括鞋類(lèi)、服裝、娃崽被帶等，因其獨(dú)特的風(fēng)格在刺繡家族中顯得格外耀眼奪目，一件完整的侗繡有的需要幾個(gè)月、甚至幾年。美國(guó)的弗蘭茲?博厄斯博（人類(lèi)學(xué)界泰斗人物，美國(guó)人類(lèi)學(xué)和現(xiàn)代語(yǔ)言人類(lèi)學(xué)的奠基人）說(shuō):“當(dāng)工藝達(dá)到一定卓越的程度,經(jīng)過(guò)加工過(guò)程能夠產(chǎn)生某種特定的形式時(shí),我們把這種工藝制作過(guò)程稱(chēng)之為藝術(shù)。”
目前，侗繡主要集中在三江縣同樂(lè)鄉(xiāng)并已得到市場(chǎng)的認(rèn)可，當(dāng)?shù)乜h政府已重視自身文化資源的挖掘，在恢復(fù)傳統(tǒng)的文化習(xí)俗同時(shí)，培養(yǎng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)繼承人還建立刺繡產(chǎn)業(yè)，一大批專(zhuān)職的繡工在將這份民族產(chǎn)業(yè)逐步做大，這也成為同樂(lè)鄉(xiāng)農(nóng)民提高經(jīng)濟(jì)收入的重要渠道。手工制作的一雙繡花鞋需一個(gè)月左右的時(shí)間，價(jià)格在600-1000元之間。作品都基本上都是當(dāng)?shù)孛篮玫膫髡f(shuō)故事，細(xì)膩的手法，強(qiáng)烈的色彩凝聚著她的心血。人們初賞繡品時(shí)，往往只是對(duì)作品的紋樣、色彩略知一二，對(duì)技術(shù)深度知之甚少，特別要注意區(qū)分手工制作與機(jī)械制作之間的差別。從刺繡圖案造型形上看，手工制作飽滿(mǎn)、凹凸感較強(qiáng)，且圖案疏密有致、生動(dòng)活潑、線條流暢，花色搭配華而實(shí)――艷麗而不浮躁。機(jī)械制作的則造型生澀，比較呆板、線條走向規(guī)整統(tǒng)一、無(wú)變化，花色搭配浮躁但沒(méi)有精神。因手工制作較靈活多變、絕不會(huì)有重復(fù)的物件，即使是同一風(fēng)格的作品也有很多細(xì)微的差別。
二、侗錦
隨著少數(shù)民族地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及地域文化被社會(huì)關(guān)注、重視、認(rèn)同，侗錦的它那神秘的面紗才被撩起，讓世人開(kāi)始注目，侗錦歷史悠久，技藝精湛，風(fēng)格獨(dú)特，流傳極為廣泛，在民族織錦中獨(dú)樹(shù)一格。它是在柳州獨(dú)特的人文地理環(huán)境中下產(chǎn)生的，既有廣泛的實(shí)用價(jià)值，又有很高的藝術(shù)收藏價(jià)值。
侗族民間藝人在常年累月的勞動(dòng)和創(chuàng)作中把日常生活中所遇到的一切物象織在錦面上。把復(fù)雜的自然之物如桃李、卷藤、楓葉、蒼鷹、蝴蝶、青蛙等形象洗練成幾何圖案，重重疊疊，反反復(fù)復(fù)地排列組成二方連續(xù)或四方連續(xù)圖案，顯得主次分明，繁而不亂，富有節(jié)奏感，給人們以一種穩(wěn)定、均齊、愉快之感。三江地區(qū)的侗族織錦有彩錦、素錦之分。素錦，多為黑白二色經(jīng)緯紗交織而成。這類(lèi)侗錦保持了樸素大方、清晰醒目等特點(diǎn)之外，在大面積素色的基礎(chǔ)上，加用一二種如土紅、黃綠、深藍(lán)、淺藍(lán)等艷麗的紗線與之交織，特顯典雅別致、古樸大方的氣質(zhì)。彩錦，一般是以黑、藍(lán)等深色或白色為底色，提花常用色彩有:草綠、群青、湖藍(lán)、洋紅、粉綠大紅等。錦面比較富麗，而且兩色相接處交錯(cuò)使用，逐步溫和過(guò)渡，因而不象壯錦、苗錦那樣強(qiáng)烈。淡雅而鮮明色調(diào)中，顯得很新穎。彩色侗錦總的特點(diǎn)是比較華麗，用色冷暖結(jié)合，富于節(jié)奏感。
三江侗族小孩逢年過(guò)節(jié)，如果誰(shuí)的侗裝上沒(méi)有鮮亮的侗錦作為點(diǎn)綴，根本就不好意思出門(mén)，更別說(shuō)是上鼓樓“多耶”，特別是正值談情說(shuō)愛(ài)的男女青年，如果侗裝上的色彩不夠吸引人，那可是真正的丟人了，可謂，亮麗的侗錦是男女青年談情說(shuō)愛(ài)的資本。
三、剪紙
提到刺繡不得不說(shuō)剪紙，剪紙是刺繡之魂。與蘇繡、湘繡等名繡的制作工藝不同,侗家人在正式刺繡前還要完成一道至關(guān)重要的工序―――剪紙，而侗繡的圖案底稿卻是直接用煙殼等硬紙剪出來(lái)，剪紙花樣即是刺繡的圖案，沒(méi)有了剪紙花樣侗族刺繡就失去了根基。
在北方的很多地區(qū)，剪紙作為一種獨(dú)立的民俗文化存在。三江地區(qū)的剪紙卻被侗繡的絢麗色彩和絲線所淹沒(méi)充當(dāng)了幕后英雄。這也使得到目前為止剪紙的文化價(jià)值、歷史意義被社會(huì)所忽略，一旦剪紙消失了，三江刺繡也將消失。任何人經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的訓(xùn)練都能夠完成一件不錯(cuò)的刺繡，但是，剪紙卻不是任何人都能夠掌握的一門(mén)藝術(shù)。它是由剪紙藝人憑借一把剪刀在一張完整的紙上完成，不依托其他輔助工具，這要求剪紙藝人心靈手巧――不僅想象豐富，而且還要有豐富的生活閱歷，將生活中的動(dòng)植物幻化成一幅幅圖案。
三江刺繡，根據(jù)剪紙的形狀用不彩線把剪紙纏繞起來(lái)，最后成為內(nèi)容豐富、色彩絢麗的侗繡，因此，一幅刺繡的品相既要看秀工的技藝，更要看剪紙的藝術(shù)美感。三江剪紙與其他地區(qū)剪紙有較大不同，它更注重線條美，整個(gè)剪紙就像一幅唯美的畫(huà)卷，富有節(jié)奏感、地域特點(diǎn)濃烈，更為重要的是每件剪紙幾乎都是孤品。從內(nèi)容上看，圖必有意，意必吉祥。它主要是當(dāng)?shù)貏?dòng)植物的抽象畫(huà)，如當(dāng)?shù)亓鱾鞯臐L地龍、榕樹(shù)、蜘蛛、獅子、金雞、鴛鴦、蜜蜂、蝴蝶、等等。
剪紙是了解、學(xué)習(xí)、研究地域歷史文化的活標(biāo)本，收藏市場(chǎng)流行這么一句話(huà)“有學(xué)術(shù)價(jià)值就有市場(chǎng)價(jià)格。剪紙收藏在云南、貴州等地已經(jīng)非常火爆，一套完整的剪紙價(jià)格從幾百元到數(shù)千不等。北方地區(qū)，有名氣的剪紙藝人的作品價(jià)格則更高。而我們本土優(yōu)秀的剪紙，目前的市場(chǎng)價(jià)格僅僅是幾十元上下，有的甚至更低，據(jù)筆者調(diào)查在三江地區(qū)能自由夠剪出有意義的作品的人只剩下3至4人，且年齡都在65歲以上，在當(dāng)下的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下較低的價(jià)格使年輕人失去學(xué)習(xí)的激情并且會(huì)使豐富內(nèi)涵的作品趨于平庸，直至消失在我們眼前，這需要政府等職能部門(mén)重視，抓緊時(shí)間進(jìn)行保護(hù)。
四、銀器
銀作為一種貴重金屬,象征著財(cái)富,而且其化學(xué)成分還具有消毒、殺菌作用,被人們視為治病驅(qū)邪、延年益壽的靈妙之物。因此,在柳州三江侗家人無(wú)論男女老少,貧賤富貴,沒(méi)有哪個(gè)家庭不擁有銀器,沒(méi)有那個(gè)成員不佩戴銀器。三江銀器使整個(gè)研究界眼前一亮的是它較早使用了景泰藍(lán)的制作工藝，使得飾品色彩斑斕、奪目耀眼。
銀器品類(lèi)主要有兩大類(lèi):一為裝飾品類(lèi),主要體現(xiàn)在帽、發(fā)、耳、頸、胸、腕、衣、裙、鞋以及擺飾物體的裝飾等系列之上。二為實(shí)用品類(lèi),主要有餐具、文具、煙具、玩具、銀藥具、法器、祭器等。就三江民族銀器的造型樣式和用途而言,反映出濃厚的民族色彩,蘊(yùn)涵著深厚的傳統(tǒng)文化、民族特征。古人云:“吉者,福善之事;祥者,嘉慶之征?！彼?吉祥物、吉祥符號(hào)、吉祥圖案自然而然就成為了人們借以傳達(dá)心聲的載體,成為了民間銀器裝飾紋樣的主要內(nèi)容。人們把保佑平安、吉祥如意、興旺發(fā)達(dá)、長(zhǎng)生不老以及對(duì)生命的延續(xù)、生育旺盛的企盼等意念寄托在銀飾品上，如給小孩佩戴銀項(xiàng)圈、長(zhǎng)命鎖,喻意鎖住生命,不讓流失,表達(dá)了人們乞求神靈保護(hù)孩子長(zhǎng)命富貴的美好愿望。
此外，三江地區(qū)不是產(chǎn)銀區(qū)，現(xiàn)有銀器有相當(dāng)部分在民國(guó)時(shí)期用銀元打造的制作，材質(zhì)較硬，色彩偏黃，在選擇判斷時(shí)要更注意與仿冒的白銅之間的區(qū)別。目前收藏市場(chǎng)普遍認(rèn)為，西南少數(shù)民族地區(qū)的金銀器收藏是一個(gè)不斷升值的市場(chǎng)。從目前市場(chǎng)價(jià)格看，一般整套的銀器頭飾要數(shù)千元，精美的甚至要上萬(wàn)元。
五、雕刻
勤勞的三江侗家人是天生的藝術(shù)大師，侗族雕刻是一種獨(dú)特的民間美術(shù)形式，是侗族綜合性文化的承載者。它以本民族美術(shù)語(yǔ)言與外來(lái)文化對(duì)話(huà)并且相互影響、相互融合，并在這個(gè)過(guò)程中逐漸成熟，最終形成自己民族獨(dú)特的雕刻作品形象。侗族是我國(guó)古老的民族，千年來(lái)由于各種原因，它的民間雕刻藝術(shù)品幾乎鮮為外人所知，只能默默蜷縮在古老侗寨一隅。改革開(kāi)放以后，外界逐漸對(duì)侗族民間美術(shù)逐漸關(guān)注，并進(jìn)行了挖掘和研究，侗族的雕刻工藝逐漸浮出水面，其中木、角、牙、石雕和根雕的民族特點(diǎn)凸顯，得到了其他民族和本民族的認(rèn)同。民間雕刻家也有了展現(xiàn)自己才能的空間。
這些雕刻作品在他們?nèi)粘躺钪袩o(wú)處不在，有些可能正沉睡在某個(gè)角落，等待著被喚醒重新發(fā)出它應(yīng)有的光芒。在他們木樓、家具、餐具、勞動(dòng)工具、樂(lè)器上都有獨(dú)到的表現(xiàn)，這些雕刻精美圖的案內(nèi)容豐富，造型生動(dòng)。例如在建筑工匠的工具上，在當(dāng)?shù)赜羞@么一個(gè)說(shuō)法，看這個(gè)工匠的工藝技術(shù)怎么樣，先看他的勞動(dòng)工具就知道他的水平了。因此，侗家人非常重視自己的勞動(dòng)用具，在其上面精雕細(xì)琢。它雖是從功利出發(fā).通過(guò)民間藝術(shù)手段實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的意愿。也正因?yàn)槿绱瞬女a(chǎn)生了民族色彩濃厚的民間藝術(shù)品。
六、柳州三江地區(qū)的工藝品的價(jià)值
民族工藝品是農(nóng)耕時(shí)代自然經(jīng)濟(jì)下的產(chǎn)物，在農(nóng)耕文明日益衰竭，人類(lèi)文化在無(wú)奈地趨向貧乏和單一的今天，優(yōu)秀的民族藝術(shù)品是民族情感的載體，其傳承、傳播和發(fā)展是一個(gè)民族古老生命記憶的延續(xù)。研究具有民族地域特色的藝術(shù)品顯得尤為重要。
以上僅將三江地區(qū)的工藝品進(jìn)行了一個(gè)比較粗略的歸類(lèi)，周邊還有更多的區(qū)域，更有價(jià)值的民族工藝品值得我們?nèi)ケＷo(hù)與研究。我們?cè)谙硎苊褡逅囆g(shù)品帶來(lái)的樂(lè)趣的同時(shí)，作為當(dāng)?shù)卣吒鼞?yīng)重視和保護(hù)我們自己的文化為打造“柳州歷史文化名城”貢獻(xiàn)一些力量。這些民族藝術(shù)品除了具有收藏升值的經(jīng)濟(jì)價(jià)值以外還主要有：一，學(xué)術(shù)價(jià)值?！傲輾馀伞钡拿褡逅囆g(shù)品中豐富的內(nèi)容和基本特征，在中國(guó)工藝史上實(shí)屬罕見(jiàn)。收藏、發(fā)掘、搶救、保護(hù)對(duì)研究中國(guó)乃至世界的工藝史提供鮮活的例證；二，文化價(jià)值。柳州地域特色的民族藝術(shù)品可以繼承和弘揚(yáng)優(yōu)秀的“柳州氣派”的傳統(tǒng)民族文化，培養(yǎng)自尊心、自信心，促進(jìn)社會(huì)主義和諧建設(shè)起到積極的推動(dòng)作用；三，實(shí)用價(jià)值。收藏、保護(hù)“柳州氣派”的民族藝術(shù)品有利于豐富大眾的物質(zhì)文化生活，提高審美和生活素質(zhì)。
參考文獻(xiàn)
［1］宋金良.廣西民族織錦的藝木特點(diǎn).南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 1980.2
關(guān)鍵詞：初中美術(shù)；校本課程；風(fēng)箏制作；設(shè)計(jì)能力；制作能力
中圖分類(lèi)號(hào)：G633，955 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009－010X（2012）11－0063－02
為了讓每位學(xué)生在義務(wù)教育階段掌握兩項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)技能和一項(xiàng)藝術(shù)特長(zhǎng)，為學(xué)生全面發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)，前幾年教育部要求各地各校開(kāi)展“體藝2+1”的工作。根據(jù)我校學(xué)生的特點(diǎn)，并能推動(dòng)我校美術(shù)教育，促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展，決定開(kāi)發(fā)美術(shù)校本課程。怎樣才能找到一種生活與藝術(shù)相結(jié)合的載體，并通過(guò)校本課程的實(shí)施，既讓學(xué)生參與生活、感知生活，也讓學(xué)生在美術(shù)素養(yǎng)方面得到提高呢？
從陶行知先生的“生活即教育”的理論中，我找到了突破口。陶先生認(rèn)為生活即教育就是在生活中受教育，教育在種種生活中進(jìn)行，教育并不是高高在上的說(shuō)教，而應(yīng)是真實(shí)生活的一部分。美術(shù)校本課程只有來(lái)源于生活，植根于生活才能被學(xué)生所接納，才能樂(lè)學(xué)、好學(xué)。我把目光投向了“風(fēng)箏”這個(gè)來(lái)源于生活的載體?！安蓍L(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童放學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶?！备叨υ凇洞寰印分忻枋龅拈e情逸致，早已遠(yuǎn)離了今天的青少年。在光怪陸離的現(xiàn)代娛樂(lè)的沖激中，在沉重的學(xué)業(yè)負(fù)擔(dān)下，青少年們對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)越來(lái)越淡薄，而鋼筋水泥筑成的森林讓人們?cè)缫蚜?xí)慣了獨(dú)來(lái)獨(dú)往，也使得青少年們?nèi)狈εc大自然的親近與溝通。風(fēng)箏在我國(guó)已有兩千多年的歷史，我們家鄉(xiāng)南通的哨口風(fēng)箏也是聞名全國(guó)的，被列入第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這一載體來(lái)源于生活，具有濃厚的文化底蘊(yùn)和鮮明的鄉(xiāng)土文化特色。同時(shí)，風(fēng)箏又涉及到多門(mén)學(xué)科的知識(shí)，如美術(shù)、體育、物理、數(shù)學(xué)、歷史等，在社會(huì)多元化發(fā)展的今天，這一教育載體無(wú)疑是極佳的。
據(jù)此，我制定了“箏舞藍(lán)天，我心飛翔”的美術(shù)校本課程。通過(guò)“風(fēng)箏“這一美術(shù)校本課程的開(kāi)發(fā)和利用，讓學(xué)生深入生活，尋覓歷史，培養(yǎng)學(xué)生熱愛(ài)藝術(shù)創(chuàng)作、熱愛(ài)科學(xué)、熱愛(ài)傳統(tǒng)文化、善于動(dòng)腦、巧于動(dòng)手的優(yōu)秀品質(zhì)；充分享受到成功的喜悅；更培養(yǎng)了學(xué)生親近大自然、熱愛(ài)大自然的人文素養(yǎng)，為提高學(xué)生的綜合素質(zhì)創(chuàng)造了良好的條件。我將本課程分為七學(xué)時(shí)來(lái)實(shí)施：尋覓歷史，走近風(fēng)箏（1課時(shí)）、妙想天成——風(fēng)箏的設(shè)計(jì)（1課時(shí)）、能工巧匠——風(fēng)箏骨架制作（2課時(shí)）、斑斕的世界——風(fēng)箏的裝飾（1課時(shí)）、箏舞藍(lán)天，我心飛翔——放風(fēng)箏比賽（2課時(shí)）。
一、尋覓歷史，走近風(fēng)箏
美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)中提出：“要在廣泛的文化情境中認(rèn)識(shí)美術(shù)。美術(shù)是人類(lèi)文化的一個(gè)重要組成部分，與社會(huì)生活的方方面面有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，因此美術(shù)學(xué)習(xí)絕不僅僅是一種單純的技能技巧的訓(xùn)練，而應(yīng)視為一種文化學(xué)習(xí)……從而培養(yǎng)學(xué)生對(duì)祖國(guó)優(yōu)秀美術(shù)傳統(tǒng)的熱愛(ài)，對(duì)多元文化的寬容和尊重”。所以，我對(duì)課程進(jìn)行了如下的教學(xué)設(shè)計(jì)：帶領(lǐng)學(xué)生參觀南通風(fēng)箏博物館；采訪民間的風(fēng)箏藝人；體驗(yàn)放風(fēng)箏的精彩，讓學(xué)生尋覓歷史，走近風(fēng)箏，了解風(fēng)箏，從而激發(fā)學(xué)生對(duì)風(fēng)箏的濃厚興趣，并寫(xiě)出一個(gè)簡(jiǎn)短的調(diào)查報(bào)告。從風(fēng)箏的發(fā)展史到風(fēng)箏的流派，到具有南通特色的哨口風(fēng)箏，再到要制作風(fēng)箏所需要的各種學(xué)科的知識(shí)儲(chǔ)備，都可以成為調(diào)查報(bào)告的內(nèi)容。這一教學(xué)設(shè)計(jì)將課堂搬到了“社會(huì)”，通過(guò)實(shí)地的參觀、訪問(wèn)、調(diào)查等形式多樣的綜合性美術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，發(fā)揮學(xué)生的主觀能動(dòng)性，培養(yǎng)學(xué)生仔細(xì)的觀察能力、歸納、分析能力和自主、探究的學(xué)習(xí)方式，提高學(xué)生的審美感受能力。而調(diào)查報(bào)告的形式是讓學(xué)生在感性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，用理性的文字進(jìn)行總結(jié)，拓展了學(xué)生美術(shù)學(xué)習(xí)的空間，有助于培養(yǎng)學(xué)生對(duì)事物的綜合概括能力。
二、妙想天成——風(fēng)箏的設(shè)計(jì)
這一部分的教學(xué)我首先設(shè)計(jì)了一系列的問(wèn)題讓學(xué)生暢所欲言：“你喜歡的風(fēng)箏是什么樣的？”“對(duì)你的奇思妙想能最終飛上藍(lán)天有信心嗎？”“你能克服制作過(guò)程中所遇的任何困難嗎？”這些問(wèn)題的設(shè)置是為了讓學(xué)生對(duì)風(fēng)箏的設(shè)計(jì)制作有足夠的心理承受力，知己知彼，才能百戰(zhàn)不殆。當(dāng)然要做出一只富于自己個(gè)性的風(fēng)箏，在放飛時(shí)吸引人們的眼球，就要求學(xué)生具有創(chuàng)新意識(shí)，善于觀察，勤于思考，通過(guò)夸張、變形的手法來(lái)強(qiáng)化風(fēng)箏的視覺(jué)效果。然后結(jié)合所學(xué)的數(shù)學(xué)知識(shí)、物理知識(shí)，按照風(fēng)箏的結(jié)構(gòu)原理，合理地分配骨架位置，標(biāo)出風(fēng)箏各部位的形狀及扎法，最后完成設(shè)計(jì)圖紙。當(dāng)圖紙完成后進(jìn)行展示，請(qǐng)同學(xué)們互相品評(píng)，推薦出最優(yōu)秀作品，并能說(shuō)出理由。這一學(xué)習(xí)體驗(yàn)強(qiáng)調(diào)了兩點(diǎn)：一是對(duì)風(fēng)箏各設(shè)計(jì)要素的統(tǒng)籌安排，二是創(chuàng)新意識(shí)。培養(yǎng)了學(xué)生設(shè)計(jì)的整體意識(shí)，還培養(yǎng)了學(xué)生的動(dòng)手能力、創(chuàng)新能力，更使學(xué)生學(xué)會(huì)了如何與別人分享學(xué)習(xí)成果。
三、能工巧匠——風(fēng)箏骨架制作
“差之毫厘，失之千里”這句古語(yǔ)用在風(fēng)箏骨架的制作上再恰當(dāng)不過(guò)了，風(fēng)箏骨架制作是門(mén)細(xì)致活，必須仔細(xì)、認(rèn)真才能做好。所以我對(duì)本課進(jìn)行了如此的教學(xué)設(shè)計(jì)：讓學(xué)生回憶參觀風(fēng)箏博物館和采訪民間風(fēng)箏藝人的過(guò)程，把制作風(fēng)箏骨架的步驟說(shuō)一說(shuō)，看看哪位同學(xué)能說(shuō)得最詳細(xì)完整，又條理清晰，如有不足，你能幫他補(bǔ)充完整嗎？其實(shí)風(fēng)箏的骨架制作是較為繁雜的工程，從選材、削制、烤彎再到裱糊，最后是風(fēng)箏的綁拴提線與試飛。從陶行知先生的生活即教育理論中我認(rèn)識(shí)到：只有讓教育緊密聯(lián)系生活，讓學(xué)生獲得豐富的社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)，學(xué)生才能找到創(chuàng)新的基點(diǎn)。有了這一基點(diǎn)，學(xué)生才能把課堂所學(xué)的知識(shí)自覺(jué)地運(yùn)用到生活實(shí)際當(dāng)中，并且在運(yùn)用過(guò)程中激發(fā)出新的靈感，享受創(chuàng)新帶來(lái)的喜悅。學(xué)生能回憶參觀和訪問(wèn)的過(guò)程，并用自己的的語(yǔ)言把風(fēng)箏骨架制作描述詳盡的話(huà)，已經(jīng)是一次能力的歷練。然后教師歸納總結(jié)，提出制作過(guò)程中的注意點(diǎn)，并在規(guī)定時(shí)間內(nèi)看誰(shuí)能第一個(gè)又快又好的完成風(fēng)箏的骨架制作，最后師生們共同評(píng)出“能工巧匠獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)品是教師制作的風(fēng)箏一只。在獎(jiǎng)勵(lì)情境的設(shè)置中讓學(xué)生的制作熱情更為高漲，學(xué)習(xí)能動(dòng)性得以積極的發(fā)揮。
四、斑斕的世界——風(fēng)箏的裝飾
要讓一只風(fēng)箏展現(xiàn)她的美麗風(fēng)姿，就要對(duì)風(fēng)箏進(jìn)行最后的裝飾美化。風(fēng)箏是一種遠(yuǎn)距離觀賞的藝術(shù)品，只有鮮艷的色彩才能在藍(lán)天上奪人眼球。在白胚風(fēng)箏的基礎(chǔ)上，讓學(xué)生用斑斕的色彩裝扮自己心中最美的風(fēng)箏。這節(jié)課的教學(xué)我是這樣設(shè)計(jì)的：找來(lái)幾只“問(wèn)題風(fēng)箏”，讓學(xué)生試著分析“問(wèn)題風(fēng)箏”“問(wèn)題”何在？讓他們通過(guò)比較、觀察，試飛得出風(fēng)箏在上色時(shí)的注意點(diǎn)。這樣的教學(xué)設(shè)計(jì)比教師直接告知學(xué)生要強(qiáng)出一百倍，真正將學(xué)習(xí)的主動(dòng)權(quán)交還給學(xué)生自己，讓他們通過(guò)自己的研究、探索得出結(jié)論。既培養(yǎng)了學(xué)生的思維能力，又培養(yǎng)了學(xué)生運(yùn)用色彩的能力，提高了學(xué)生的繪畫(huà)技藝，讓學(xué)生體會(huì)到學(xué)以致用的道理。
五、箏舞藍(lán)天，我心飛翔——放風(fēng)箏比賽
前期辛苦的設(shè)計(jì)制作，終于到了一展雄姿的時(shí)候了。同學(xué)們個(gè)個(gè)摩拳擦掌，都想在比賽中一舉奪魁。我設(shè)計(jì)了名為“箏舞藍(lán)天，我心飛翔”的年級(jí)放風(fēng)箏比賽。比賽設(shè)最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)、最佳高飛獎(jiǎng)、最佳參與獎(jiǎng)等，從設(shè)計(jì)制作、放飛高度、放飛穩(wěn)定性、文明比賽等環(huán)節(jié)進(jìn)行評(píng)分。美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)中提到，美術(shù)活動(dòng)評(píng)價(jià)要求通過(guò)觀察、記錄和分析學(xué)生在美術(shù)學(xué)習(xí)中的行為，對(duì)學(xué)生的參與意識(shí)、合作精神、操作技能、探究能力等進(jìn)行全方位的綜合評(píng)價(jià)。所以我作了這些獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)計(jì)。當(dāng)看到自己設(shè)計(jì)制作的風(fēng)箏舞上藍(lán)天時(shí)，學(xué)生們是興奮的，體驗(yàn)到了從所未有的成就感，也反過(guò)來(lái)促進(jìn)了學(xué)生的再學(xué)習(xí)，再創(chuàng)造。競(jìng)爭(zhēng)激烈的風(fēng)箏比賽結(jié)束了，而學(xué)生的心仿佛還留在了藍(lán)天。
所有的品牌擁有者都在探索能夠吸引消費(fèi)者的新方式。包裝產(chǎn)品是否能吸引消費(fèi)者的眼球，同時(shí)能否以低廉的價(jià)格進(jìn)行采購(gòu)，是品牌擁有者選擇包裝供應(yīng)商時(shí)著重考察的問(wèn)題。
另外一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是，品牌擁有者的包裝訂單正在縮短，對(duì)交貨時(shí)間的要求也日益提高。因此，品牌擁有者在選擇包裝供應(yīng)商時(shí)，開(kāi)始更加關(guān)注包裝企業(yè)在短版、快速生產(chǎn)環(huán)境下的靈活性和適應(yīng)性。而這正是數(shù)碼印刷技術(shù)的優(yōu)勢(shì)所在。
派諾公司的一份調(diào)查報(bào)告顯示，2011年，全球數(shù)碼印刷包裝和標(biāo)簽市場(chǎng)產(chǎn)值為48億美元，到2016年，這一數(shù)字有望接近122億美元，年復(fù)合增長(zhǎng)率為20.6%。
根據(jù)惠普公司的調(diào)查分析，2012年，全球?qū)挿∷⑹袌?chǎng)（不含商業(yè)印刷）的產(chǎn)值為62億平方米。其中，零售業(yè)占據(jù)61%的市場(chǎng)份額，大約為38億平方米；室外廣告占據(jù)29%的市場(chǎng)份額（如圖1所示）。在照片/藝術(shù)品、展覽圖片和車(chē)身廣告這些細(xì)分市場(chǎng)中，85%以上都采用數(shù)碼印刷進(jìn)行輸出；在交通、信息標(biāo)牌和室外廣告市場(chǎng)，有50%以上采用數(shù)碼印刷進(jìn)行輸出；而在零售市場(chǎng)，數(shù)碼印刷僅占15%的市場(chǎng)份額，85%的零售商品包裝仍采用傳統(tǒng)印刷方式，這說(shuō)明在零售行業(yè)，數(shù)碼印刷仍處于起步節(jié)點(diǎn)，發(fā)展空間非常大，從全球來(lái)看，這都是一個(gè)非常值得關(guān)注的市場(chǎng)。
在零售行業(yè)，有兩類(lèi)產(chǎn)品更適合采用數(shù)碼印刷，即促銷(xiāo)型包裝和個(gè)性化包裝。舉例來(lái)說(shuō)，圣誕節(jié)是西方的重要節(jié)日，在圣誕節(jié)前夕，包括服裝、食品、酒類(lèi)在內(nèi)的品牌擁有者都會(huì)進(jìn)行促銷(xiāo)活動(dòng)，這對(duì)包裝供應(yīng)商提出了更高的要求，不僅需要包裝樣式多種多樣，而且交貨時(shí)間短，且印量還不會(huì)很大，因?yàn)檫@類(lèi)包裝是有很強(qiáng)的時(shí)效性的，過(guò)了這段時(shí)間就沒(méi)用了。這類(lèi)訂單就特別適合采用數(shù)碼印刷完成生產(chǎn)。
技術(shù)發(fā)展 迎接新市場(chǎng)
包裝數(shù)碼印刷的市場(chǎng)前景廣闊，很多包裝供應(yīng)商都已經(jīng)在考慮數(shù)碼印刷工藝和傳統(tǒng)印刷工藝的結(jié)合問(wèn)題，畢竟包裝數(shù)碼印刷的技術(shù)還有待繼續(xù)提升。目前，很多在這一領(lǐng)域開(kāi)始探索的包裝企業(yè)都持有一個(gè)很明確的定位：無(wú)論是在國(guó)外還是在中國(guó)，數(shù)碼印刷在短期之內(nèi)是不會(huì)代替?zhèn)鹘y(tǒng)印刷的，但它應(yīng)該能夠成為傳統(tǒng)印刷的有效補(bǔ)充，而現(xiàn)在最重要的問(wèn)題是找到平衡點(diǎn)。不同的企業(yè)由于內(nèi)部管理水平不同，工藝流程不同，這個(gè)平衡點(diǎn)也不盡相同。
當(dāng)前，靜電成像技術(shù)占據(jù)著包裝數(shù)碼印刷市場(chǎng)中的絕大部分份額，預(yù)計(jì)到2016年底，噴墨印刷技術(shù)將在印刷總量和市值方面對(duì)其有所追趕。噴墨印刷技術(shù)的發(fā)展緊隨著靜電成像技術(shù)，開(kāi)始在標(biāo)簽印刷業(yè)扮演著重要角色。目前，在標(biāo)簽、瓦楞紙箱、軟包裝等多個(gè)細(xì)分領(lǐng)域，都能看到噴墨印刷的應(yīng)用案例。惠普公司在Drupa 2012展出的噴墨印刷系統(tǒng)能夠替代傳統(tǒng)的瓦楞紙箱網(wǎng)印技術(shù)，并開(kāi)始進(jìn)軍包裝行業(yè)。而數(shù)碼印后技術(shù)生產(chǎn)制造商也在致力于提升各自設(shè)備的速度、質(zhì)量和穩(wěn)定性，全流程的努力讓數(shù)碼印刷做好了在包裝領(lǐng)域與傳統(tǒng)印刷抗衡的準(zhǔn)備。
一些包裝企業(yè)已經(jīng)看到了數(shù)碼印刷技術(shù)的進(jìn)步，并做出了有益嘗試。英國(guó)的一家瓦楞紙箱企業(yè)，此前一直采用膠印和柔印技術(shù)。兩年前，這家公司開(kāi)始選擇數(shù)碼印刷設(shè)備在瓦楞紙板上進(jìn)行直接印刷，以應(yīng)對(duì)一些短版包裝訂單的需求，如超市展示架等新應(yīng)用。數(shù)碼印刷能幫助瓦楞紙箱呈現(xiàn)更多的設(shè)計(jì)元素，幫助品牌所有者吸引更多消費(fèi)者的關(guān)注。
在數(shù)碼印刷設(shè)備的引進(jìn)過(guò)程中，這家英國(guó)公司前期也有很多的考慮，與多家數(shù)碼印刷設(shè)備供應(yīng)商進(jìn)行了溝通，最終選擇了惠普。事實(shí)證明，惠普的數(shù)碼印刷設(shè)備助力他們?cè)跀?shù)碼之路上越走越遠(yuǎn)。隨著業(yè)務(wù)的發(fā)展，這家英國(guó)公司正在將原本采用傳統(tǒng)印刷生產(chǎn)的瓦楞紙箱業(yè)務(wù)逐漸更改為數(shù)碼印刷，因?yàn)楹笳吣芴峁└颖憬莺涂焖俚纳a(chǎn)進(jìn)程。
數(shù)碼包裝 挑戰(zhàn)新未來(lái)
不可否認(rèn)，數(shù)碼印刷目前在包裝領(lǐng)域的市場(chǎng)份額還非常小。許多大型包裝企業(yè)不愿意采用數(shù)碼印刷技術(shù)的原因包括：設(shè)備和耗材的成本費(fèi)用；數(shù)碼印刷設(shè)備相對(duì)傳統(tǒng)印刷機(jī)在幅面、生產(chǎn)力上的劣勢(shì)；印后設(shè)備以及特殊的包裝功能的短缺等。從目前的印刷成本來(lái)說(shuō)，數(shù)字印刷成本一定比傳統(tǒng)印刷高，成本高昂是阻礙數(shù)碼印刷快速替代傳統(tǒng)印刷的一個(gè)壁壘。
拍賣(mài)日程改期打破慣例或會(huì)影響市場(chǎng)
眾所周知，中國(guó)拍場(chǎng)多年來(lái)形成了春秋兩季大拍的制度。就春拍而言，拍賣(mài)日程按慣例分為四輪：香港第一輪，4月初舉槌，由蘇富比領(lǐng)銜；北京第一輪，5月中旬舉槌，由中國(guó)嘉德領(lǐng)銜；香港第二輪，5月下旬舉槌，由佳士得領(lǐng)銜；北京第二輪，6月初舉槌，由北京保利領(lǐng)銜。這個(gè)日程表看似信手掂來(lái)，其實(shí)經(jīng)過(guò)精心安排，因?yàn)槟闵约恿粢饩筒浑y發(fā)現(xiàn)，這四輪拍賣(mài)有兩大特點(diǎn)：第一，每一輪拍賣(mài)分別由拍賣(mài)業(yè)中的四大公司領(lǐng)銜；第二，相繼在香港與北京兩地交錯(cuò)進(jìn)行。
不過(guò)，這個(gè)慣例在2017春拍中卻被打破了：因5月中旬北京舉辦“一帶一路峰會(huì)論壇”，北京第一輪春拍改期，其領(lǐng)頭羊中國(guó)嘉德，就將春拍延后至北京第二輪之后的6月19日舉槌。
拍賣(mài)日程打破常規(guī)作出更改，屬于拍賣(mài)公司的經(jīng)營(yíng)自，其自身就有全權(quán)作出決定。況且中國(guó)嘉德這一改，只動(dòng)了日程表，拍品還是那些，按理說(shuō)不會(huì)對(duì)市場(chǎng)有很大影響。但筆者認(rèn)為，這樣改其實(shí)會(huì)對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生全局性的影響。
首先，拍賣(mài)公司確定拍賣(mài)日程，在同行競(jìng)爭(zhēng)中就是一場(chǎng)卡位戰(zhàn)，是其拍場(chǎng)博弈的重要手段：
表面看這取決于拍賣(mài)公司自己的業(yè)務(wù)節(jié)奏，實(shí)際上收藏家才是他們的上帝，拍賣(mài)公司確定的拍賣(mài)會(huì)日程必須列入藏家的日程表，這才是成功的日程設(shè)定。這也是為什么大拍賣(mài)行的拍賣(mài)日程一般很少變更。
此外，上述四輪拍賣(mài)，多年來(lái)已經(jīng)形成了藝術(shù)品大拍的特定節(jié)奏：香港第一輪揭幕戰(zhàn)萬(wàn)眾矚目，堪稱(chēng)市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)；此后到北京第一輪有一個(gè)多月的間隔；再到香港第二輪有差不多10天的間隔，而到北京第二輪之間只有一周的間隔，總體上呈加速度的推進(jìn)。今年嘉德臨時(shí)改期，打亂了藏家的日程表，也打亂了多年來(lái)藝術(shù)品大拍的節(jié)奏：香港間隔逾一個(gè)半月的兩輪拍賣(mài)成了前兩輪，不僅令拍場(chǎng)冷場(chǎng)，也沒(méi)能讓北京對(duì)市場(chǎng)行情的重要影響發(fā)揮出來(lái)。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)佳士得夜拍引入西方藝術(shù)
我們不妨先從佳士得開(kāi)始，看看他們?cè)诂F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器古玩與中國(guó)書(shū)畫(huà)這三大板塊里都有哪些重要拍品。稍作分析就不難發(fā)現(xiàn)，這一季大拍佳士得最大的變化在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，像今年4月初蘇富比領(lǐng)銜的香港第一輪春拍一樣，他們?cè)谙愀鄣囊箞?chǎng)拍賣(mài)中引入了西方藝術(shù)作品，因此還為夜場(chǎng)拍賣(mài)命名了主題――“融藝”，強(qiáng)調(diào)將東西方藝術(shù)以對(duì)話(huà)的方式來(lái)策劃這個(gè)夜場(chǎng)拍賣(mài)。
盤(pán)子更大了，整個(gè)夜場(chǎng)62件拍品，其中包括兩大部分：一是在原有的“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”中，匯聚了西方戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)頂級(jí)大師的佳作，包括威廉?德?庫(kù)寧（Willem De Kooning）、趙無(wú)極、塞?湯伯利（Cy Twombly）、群、亞德里安?格尼（Adrian Ghenie）、常玉、魯多夫?史丁格爾（Rudolf Stingel）、格哈德?李希特（Gerhard Richter）、樸棲甫（Park Seo-Bo）及塞西莉?布朗（Cecily Brown）等。此外，還規(guī)劃了“肖像”“風(fēng)景”及“抽象”三大主題，呈獻(xiàn)多位亞洲藝術(shù)名家的作品，除了大家耳熟能詳?shù)牧诛L(fēng)眠、廖繼春外，還包括藤田嗣治（Tsuguharu Foujita）、黎譜（Le Pho）、鐘泗賓（Cheong Soo Pieng）、草間彌生（Yayoi Kusama）、羅訥德?文圖拉（Ronald Ventura）和田中敦子（Atsuko Tanaka）等。
佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部亞洲區(qū)副主席張丁元表示：“佳士得一直持續(xù)為東方文化開(kāi)辟新路徑，于2005年率先舉辦涵蓋亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)，再于2008年首度推出此類(lèi)別的晚間拍賣(mài)。我們于2012年開(kāi)啟跨文化的創(chuàng)新藝術(shù)對(duì)話(huà)，為今季的拍賣(mài)奠定重要的基礎(chǔ)，彰顯佳士得致力匯集中西藝術(shù)作品，開(kāi)拓真正的全球美術(shù)史新篇章?！倍咽康脕喼迏^(qū)總裁魏蔚則表示：“佳士得首次融合如此豐富多元的西方藝術(shù)佳作與亞洲作品，以迎合亞洲藏家對(duì)西方藝術(shù)日漸濃厚的興趣?？梢?jiàn)香港作為國(guó)際藝術(shù)的樞紐，為我們提供理想的平臺(tái)，而我們很榮幸能繼續(xù)以慧眼引領(lǐng)策展市場(chǎng)。”
相比之下，中國(guó)嘉德今年春拍的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板K，則仍然保持以往的做法，由早期油畫(huà)藝術(shù)、當(dāng)代經(jīng)典、東方抽象、“年輕一代”新繪畫(huà)等多個(gè)不同板塊組合而成。其中，羅中立的名作《春蠶》，雖然在拍賣(mài)場(chǎng)上已經(jīng)是“梅開(kāi)三度”了，卻仍然吸引了市場(chǎng)各界的矚目。而已故的當(dāng)代藝術(shù)名家陳箴的裝置作品《持續(xù)不斷的聲音》，則作于他生命晚期的1998年，是藝術(shù)家陳箴借用日常生活中的物品創(chuàng)造出來(lái)的新樂(lè)器。他認(rèn)為，以身體擊鼓的過(guò)程，即是體驗(yàn)一種禮儀式的身心治療，也體現(xiàn)身體與靈魂的得救過(guò)程。如今，人們也會(huì)期望其拯救市場(chǎng)。
兩大國(guó)際拍賣(mài)行相繼在香港主場(chǎng)引入西方藝術(shù)，與亞洲買(mǎi)家全球介入西方藝術(shù)尤其是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)有關(guān)。前不久的5月18日，紐約蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)夜拍上，美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家尚?米榭?巴斯基亞（Jean-Michel Basquiat）1982年的作品《無(wú)題》以逾1.1億美元的成交價(jià)，刷新了美國(guó)藝術(shù)家的拍賣(mài)紀(jì)錄，而其買(mǎi)家就是日本的收藏家前澤友作。可見(jiàn)兩大巨頭的革新自有其邏輯。相形之下，中國(guó)嘉德在北京春拍，能堅(jiān)持拍賣(mài)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，尤其是能堅(jiān)持深入挖掘那些名家名作，更顯得難能可貴。
瓷器古玩香港北京互相呼應(yīng)
在瓷器古玩板塊，亞洲的瓷器拍賣(mài)歷來(lái)唯香港為馬首是瞻。佳士得這一季采取了為一件拍品開(kāi)設(shè)一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)的特殊做法，隆重呈獻(xiàn)一件極為珍罕的雍正豆青釉雙龍耳大瓶。其整體高51.8厘米，造型碩大堂皇，獨(dú)特的器形承襲唐代雙龍耳瓶，而釉色則青翠瑩潤(rùn)，雕工細(xì)致利落，誠(chéng)為雍正朝御制瓷中的巔峰之作。此外，這次春拍中還有9件美國(guó)藏家羅杰?貝朗寧珍藏的龍泉青瓷，均為元明時(shí)期龍泉窯燒制的代表作，也十分引人注目；其中一件“明洪武 龍泉青釉菱花式大盤(pán)”，直徑逾60厘米，曾為日本黑田家族珍藏；另一重點(diǎn)拍品為“明初 龍泉青釉拱花纏枝牡丹紋石榴尊”，結(jié)合雕、劃、貼等多種工藝裝飾器身，工序繁復(fù)，制作非常費(fèi)時(shí)，全器胎體厚重，釉色青翠瑩潤(rùn)，為龍泉青瓷中之上乘精品。
佛像藝術(shù)，一直是近年來(lái)的熱點(diǎn)，這次佳士得又推出一件“尼泊爾馬拉王朝早期（13世紀(jì)）鎏金銅嵌銀釋迦牟尼佛坐像”，高 40 厘米，也是市場(chǎng)的焦點(diǎn)。此外，這次春拍佳士得首次推出私人珍藏的高古玉器專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)“佳玉以佩――私人收藏古玉佩飾”，拍品共45件，其中包括玉璧、玉佩等，十分搶眼。
相形之下，北京幾大拍賣(mài)公司近年來(lái)也緊隨潮流，在瓷器古玩板塊形成了與香港互相呼應(yīng)的局面。如中國(guó)嘉德這次春拍，推出“清康熙銅鎏金五世班禪14歲時(shí)造像”，為“佛像熱”煽風(fēng)點(diǎn)火。引人注目的是，中國(guó)嘉德在其一向引以為傲的古董家具板塊，推出了著名藏家艾克的遺珍―― 一件“明晚期黃花梨六柱架子床”，令人刮目。
中國(guó)書(shū)畫(huà)嘉德重器令人期待
在中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊，佳士得推出中國(guó)古代書(shū)畫(huà)、中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)及中國(guó)當(dāng)代水墨三場(chǎng)專(zhuān)拍。其中，古代書(shū)畫(huà)板塊追隨近年來(lái)市場(chǎng)的“宋元熱”，推出了佚名的《山水冊(cè)》。作品精妙入微地捕捉四時(shí)自然物象，煙靄云霧、遼闊江天、云山墨獻(xiàn)，虛實(shí)相應(yīng)，為南宋及元朝的典型作品。而在清代宮廷繪畫(huà)方面，則推出清代宮廷畫(huà)師金廷標(biāo)的《雨景》。是這位深得乾隆重視的宮廷畫(huà)師的早期作品，畫(huà)中的商賈雨中行旅、纖夫拖曳竹筏、農(nóng)民辛勤耕稼，佳士得專(zhuān)家認(rèn)為是根據(jù)乾隆事典《為解旱祈雨》一事所作。
近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊，佳士得也有一個(gè)只有一件拍品的專(zhuān)場(chǎng)“山嵐靄色氣韻漓――梅云堂舊藏《云山古寺》”，呈現(xiàn)張大千晚年的潑彩作品。與此同時(shí)，一件張大千作于1947年的《仿敦煌南無(wú)觀世音菩薩》，以極為細(xì)膩的線條展示了藝術(shù)家描繪不同素材的精湛技巧，實(shí)屬品相出眾、難能可貴的工筆佳作。
不過(guò)在中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊，中國(guó)嘉德推出的重器，則讓全球聚焦，足以傲視本季春拍――在古代書(shū)畫(huà)板塊，其“大觀夜場(chǎng)”鼎力推出的37件拍品中，就包括《四朝宸翰――宋高宗等南宋皇帝御筆》、吳彬《十二尊者相》卷等重磅拍品；而在近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊，除了潘天壽殿堂級(jí)巨制《耕罷》、李可染盛期山水巨制《雄關(guān)漫道》等重磅作品外，還力推黃賓虹92歲創(chuàng)作的煌煌巨制《黃山湯口》。這是這位大器晚成的大師生平最后一件精品。誠(chéng)如著名書(shū)法家林散之在安徽歙縣黃賓虹故居所撰的楹聯(lián)：“九次上黃山，鉤奇峰，鉤枯木，作畫(huà)似狂草，洋洋灑灑，渾渾噩噩；一生墮墨池，寫(xiě)金文，寫(xiě)古籀，以斜為正則，點(diǎn)點(diǎn)斑斑，漓漓淋淋?！?/p>
中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的三大板塊中，只有中國(guó)書(shū)畫(huà)這個(gè)板塊，香港與北京相比明顯偏弱。近年來(lái)蘇富比與佳士得都在排兵布陣，力圖迎頭趕上，但從嘉德征集的拍品看，北京仍然比香港高出一截。因此我們可以斷言，“如果”中國(guó)嘉德春拍的時(shí)間不改期，而是在5月中旬就拍賣(mài)這幾件重器，對(duì)整個(gè)市場(chǎng)尤其是中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊，在集聚人氣方面就會(huì)有不一樣的結(jié)果。
全球格局：香港市場(chǎng)獨(dú)具特色
香港是全球的金融中心，香港買(mǎi)家關(guān)注著全球經(jīng)濟(jì)的脈動(dòng)。瑞銀財(cái)富管理5月18日了《瑞銀投資者觀察》報(bào)告，訪問(wèn)了全球2 842位百萬(wàn)富翁，結(jié)果顯示，接近80%的香港百萬(wàn)富翁認(rèn)為，他們目前處于歷史上最不可預(yù)測(cè)的時(shí)期，短期風(fēng)險(xiǎn)與不可預(yù)測(cè)事件令他們無(wú)法專(zhuān)注于長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃。瑞銀財(cái)富管理香港區(qū)市場(chǎng)經(jīng)理J eanC laude Humair指出：“經(jīng)過(guò)去年的各種不確定性事件后，全世界富裕人士認(rèn)為我們現(xiàn)在處于一個(gè)非常難以預(yù)測(cè)的時(shí)代，政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和金融風(fēng)險(xiǎn)均顯著提高?！?。
【關(guān)鍵詞】藝術(shù)教育 社區(qū) 文化建設(shè)
20世紀(jì)90年代以來(lái)，伴隨改革開(kāi)放的步伐加快和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的逐步建立，我國(guó)城市社區(qū)建設(shè)日漸完善。社區(qū)作為社會(huì)基本組成單位，是指進(jìn)行一定的社會(huì)活動(dòng)、具有某種互動(dòng)關(guān)系和共同文化維系力的人類(lèi)群體及其活動(dòng)區(qū)域。①近年來(lái)，我國(guó)積極推進(jìn)城市公眾文化藝術(shù)的發(fā)展，大力促進(jìn)精神文明建設(shè)與物質(zhì)文明建設(shè)的和諧統(tǒng)一，文化藝術(shù)教育成為我國(guó)社區(qū)文化建設(shè)的重要組成部分。
一、藝術(shù)教育在社區(qū)文化建設(shè)中的重要性
文化藝術(shù)教育是社區(qū)文化建設(shè)的重要組成部分，社區(qū)文化藝術(shù)教育是以社區(qū)成員為主要教育對(duì)象，以文化藝術(shù)為主要內(nèi)容，開(kāi)展符合社會(huì)發(fā)展要求并滿(mǎn)足社區(qū)成員需要的教育活動(dòng)。藝術(shù)教育是與我國(guó)傳統(tǒng)的知識(shí)教育、道德教育互為補(bǔ)充、相輔相成的重要教育內(nèi)容。文化藝術(shù)教育不僅是對(duì)藝術(shù)學(xué)科能力的培養(yǎng)，還包括審美意識(shí)的養(yǎng)成及審美能力的提高。②
文化藝術(shù)教育的重要性體現(xiàn)在：（一）開(kāi)展藝術(shù)教育，提升群眾文化藝術(shù)修養(yǎng)。大力開(kāi)展文化藝術(shù)講座、藝術(shù)品展覽等活動(dòng)，使社區(qū)成員能夠掌握必要的文化藝術(shù)知識(shí)，具備基礎(chǔ)的文化藝術(shù)欣賞能力、培養(yǎng)正確導(dǎo)向的審美能力和人文精神。（二）促進(jìn)青少年全面發(fā)展，培養(yǎng)青少年創(chuàng)造精神。通過(guò)文化藝術(shù)教育，使青少年藝術(shù)與科學(xué)思維能力相互滲透交織，開(kāi)發(fā)其智力與創(chuàng)造意識(shí)。通過(guò)藝術(shù)獨(dú)特的文化培育功能對(duì)青少年的心理狀態(tài)進(jìn)行價(jià)值引導(dǎo)，塑造其正確的世界觀、人生觀。（三）豐富老年人日常生活。提高老年人的文化藝術(shù)素養(yǎng)，為老年人培養(yǎng)新的興趣愛(ài)好提供便利條件，實(shí)現(xiàn)老年人物質(zhì)生活與精神生活的雙重滿(mǎn)足，培養(yǎng)現(xiàn)代老年人的生活適應(yīng)能力。③（四）有利于區(qū)域性文化藝術(shù)的傳承與保護(hù)。④區(qū)域性文化藝術(shù)以地域特色鮮明、受眾群體集中為主要特征，使得這一類(lèi)文化藝術(shù)的傳播受到限制。社區(qū)文化藝術(shù)教育的推廣使本地文化藝術(shù)得到廣泛傳播，形成規(guī)范組織來(lái)保障其發(fā)展的可持續(xù)性。不但實(shí)現(xiàn)了文化藝術(shù)的傳承和保護(hù)，還能通過(guò)廣泛的群眾參與和交流使文化藝術(shù)得到升華。
二、藝術(shù)教育在社區(qū)文化建設(shè)中的發(fā)展存在的問(wèn)題
雖然藝術(shù)教育在社區(qū)文化建設(shè)中的開(kāi)展初有成效，但仍存在一定的問(wèn)題。
第一，藝術(shù)教育活動(dòng)的組織開(kāi)展缺乏規(guī)范化和專(zhuān)業(yè)化。作為社區(qū)藝術(shù)活動(dòng)合理開(kāi)展的基礎(chǔ)制度保障，針對(duì)社區(qū)藝術(shù)教育活動(dòng)的法律法規(guī)還有待完善，從而進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)教育活動(dòng)有序地組織和進(jìn)行。社區(qū)文化藝術(shù)組織多為自發(fā)性，運(yùn)行機(jī)制不夠規(guī)范，業(yè)務(wù)能力強(qiáng)的管理人員與專(zhuān)業(yè)性的教育輔導(dǎo)教師短缺，致使社區(qū)各類(lèi)文化藝術(shù)活動(dòng)開(kāi)展參差不齊，影響參與者的學(xué)習(xí)熱情。
第二，藝術(shù)教育活動(dòng)數(shù)量不足、內(nèi)容單一。從數(shù)量來(lái)看，文化藝術(shù)教育活動(dòng)的開(kāi)展數(shù)量總體供不應(yīng)需，規(guī)模小。從內(nèi)容來(lái)看，目前社區(qū)藝術(shù)教育多表現(xiàn)為文體活動(dòng)的組織和開(kāi)展，但藝術(shù)教育包含方方面面，不應(yīng)只限于單一的活動(dòng)內(nèi)容和形式，還有很多具有特色的文化藝術(shù)活動(dòng)，比如藝術(shù)賞析、攝影培訓(xùn)、茶藝等一些社區(qū)群眾希望參與學(xué)習(xí)的項(xiàng)目，應(yīng)積極開(kāi)發(fā)和推廣。⑤
第三，群眾參與程度不夠，受眾層次單一。當(dāng)前社區(qū)藝術(shù)教育活動(dòng)的對(duì)象集中為老年人和青少年。老年人藝術(shù)教育活動(dòng)多為合唱、廣場(chǎng)舞、書(shū)法或戲曲活動(dòng)的組織與開(kāi)展學(xué)習(xí)。青少年藝術(shù)教育活動(dòng)表現(xiàn)為社區(qū)或個(gè)人自發(fā)進(jìn)行的舞蹈或樂(lè)器學(xué)習(xí)。社區(qū)藝術(shù)教育受眾年齡層單一，沒(méi)能覆蓋不同年齡段的藝術(shù)需求。⑥另外，受到基礎(chǔ)設(shè)施條件的限制，各地區(qū)藝術(shù)教育活動(dòng)開(kāi)展不均衡，也成為社區(qū)藝術(shù)教育工作在全民范圍內(nèi)開(kāi)展的制約因素。
三、完善社區(qū)藝術(shù)教育的建議
社區(qū)文化建設(shè)是城市文化形象體現(xiàn)的前沿陣地，在社區(qū)中進(jìn)行藝術(shù)教育活動(dòng)，有益于提升整體公民素質(zhì)，開(kāi)發(fā)公眾藝術(shù)潛力。要共同努力完善社區(qū)藝術(shù)教育體系，從而實(shí)現(xiàn)社會(huì)整體藝術(shù)水平的提升。
首先，政府應(yīng)加大支持力度，建立社區(qū)與高校合作機(jī)制。政府要完善與社區(qū)藝術(shù)教育活動(dòng)相關(guān)法律法規(guī)，實(shí)現(xiàn)社區(qū)組織規(guī)范運(yùn)行，另外建立專(zhuān)項(xiàng)資金，完善社區(qū)藝術(shù)教育配套基礎(chǔ)設(shè)施和人力資源配備。社區(qū)可與高校合作，請(qǐng)專(zhuān)業(yè)教師來(lái)社區(qū)進(jìn)行管理人員培訓(xùn)、開(kāi)設(shè)藝術(shù)教育講座，真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)教育全民化，將藝術(shù)帶到群眾身邊。建立高校學(xué)生實(shí)習(xí)基地與志愿者服務(wù)體系，既為社區(qū)藝術(shù)教育提供專(zhuān)業(yè)型人才，也鍛煉了在校學(xué)生的實(shí)踐能力。
其次，豐富藝術(shù)教育內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)性與娛樂(lè)性整合。開(kāi)辦社區(qū)藝術(shù)大學(xué)，利用專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)和場(chǎng)所滿(mǎn)足公眾藝術(shù)學(xué)習(xí)訴求，整合民間藝術(shù)文化資源，關(guān)注當(dāng)?shù)靥厣缘乃囆g(shù)文化發(fā)展，可開(kāi)展豐富多彩的藝術(shù)教育活動(dòng)來(lái)滿(mǎn)足公眾藝術(shù)需求的拓展，如花卉培植鑒賞、服裝設(shè)計(jì)、傳統(tǒng)樂(lè)器學(xué)習(xí)等。
最后，充分利用現(xiàn)代科技媒介，營(yíng)造文化藝術(shù)氛圍。普及藝術(shù)專(zhuān)業(yè)知識(shí)，一方面可培養(yǎng)公眾藝術(shù)學(xué)習(xí)意識(shí)與態(tài)度，另一方面實(shí)現(xiàn)公眾審美導(dǎo)向的科學(xué)化。充分利用互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)等現(xiàn)代通信工具，克服地域性的局限，利用其傳輸速度快、信息承載量大的優(yōu)勢(shì)，開(kāi)發(fā)藝術(shù)教學(xué)APP、網(wǎng)絡(luò)課程，建立網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)知識(shí)共享。
結(jié)語(yǔ)
藝術(shù)教育是我國(guó)社區(qū)文化建設(shè)的重要組成部分，在實(shí)現(xiàn)我國(guó)社會(huì)政治文明和精神文明的進(jìn)程中起到了不可替代的、潛移默化的導(dǎo)向作用。要想進(jìn)一步完善我國(guó)的藝術(shù)教育體制，就要以社區(qū)文化建設(shè)為依托，以點(diǎn)帶面，逐步實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化、社會(huì)化，從而提升社會(huì)整體文化藝術(shù)水平。
注釋?zhuān)?/p>
①鄭杭生.社會(huì)學(xué)概論新修[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2009.
②黃昌海.充分認(rèn)識(shí)藝術(shù)教育在普通高校中的現(xiàn)實(shí)作用與深遠(yuǎn)意義[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)，2007（5）：118-122.
③王英.中外老年教育比較研究[J].學(xué)術(shù)論壇，2009（1）：201-205.
④⑥秦晶.論社區(qū)藝術(shù)教育的發(fā)展[J].藝術(shù)科技.
⑤朱名燕，盧悅，魏平，唐榕.成都市城鄉(xiāng)社區(qū)文化活動(dòng)建設(shè)調(diào)查報(bào)告[J].成都大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（4）.
