時(shí)間：2023-05-30 10:35:43
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇法國(guó)盧浮宮，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
2013.10.29-2014.02.09
中國(guó)國(guó)家博物館（北京）
地中海文明―法國(guó)盧浮宮博物館藏文物精品展是中國(guó)國(guó)家博物館與法國(guó)盧浮宮博物館在展覽方面的首次合作，展覽從盧浮宮博物館豐富的館藏中甄選了280件珍貴藏品，以全新的視角詮釋了地中海地區(qū)的文明歷史。本展覽以時(shí)間為序，呈現(xiàn)了地中海地區(qū)重要?dú)v史時(shí)期的文明發(fā)展歷程。
2 魯本斯、凡?戴克與佛蘭德斯畫派―列支敦士登王室珍藏展
2013.11.05-2014.02.15
中國(guó)國(guó)家博物館（北京）
此次展覽從列支敦士登王室多年的珍藏中精選了100件油畫、版畫與掛毯，涉及肖像、風(fēng)景、靜物等種類，主題涵蓋宗教、神話和歷史，完整地展現(xiàn)了十六、十七世紀(jì)尼德蘭南部地區(qū)繪畫發(fā)展的歷程。這也是佛蘭德斯畫派大師作品在中國(guó)的首次也是最大規(guī)模的展出，使中國(guó)觀眾不出國(guó)門就欣賞到高規(guī)格、高質(zhì)量的經(jīng)典名作，近距離地感知巴洛克藝術(shù)的恢宏氣勢(shì)和浪漫情懷。
3 沉默的力量―喬遷繪畫雕塑作品展
2013.11.15-2013.12.15
白盒子藝術(shù)館（北京?798）
由晨夢(mèng)藝術(shù)中心策劃的“沉默的力量―喬遷繪畫雕塑作品展”展出了藝術(shù)家喬遷近期完成的15幅系列紙上丙烯繪畫和近年完成的10件小型雕塑。讓形式語(yǔ)言自身表達(dá)對(duì)世界的感受，是喬遷完成這批繪畫作品的初衷。喬遷的雕塑作品散發(fā)著詩(shī)性的氣息，在靜謐的意境里蘊(yùn)含蓬勃的生命力量。
4 CAFA教師作品展―中央美術(shù)學(xué)院95周年校慶展覽系列
2013.11.22-2013.12.15
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（北京）
此次展覽作為中央美術(shù)學(xué)院95周年校慶特別展覽，集合了央美各院系教師的百余幅佳作，作品涵蓋了國(guó)畫、版畫、雕塑、油畫、影像等多種不同的形式，旨在全方位的展示央美教師的不同藝術(shù)創(chuàng)作，使公眾感受到央美人獨(dú)有的藝術(shù)氣質(zhì)。
5 吳海洲個(gè)展
2013.11.22-2013.12.29
偏鋒新藝術(shù)空間（北京?798）
此次展覽呈現(xiàn)了吳海洲創(chuàng)作的18幅作品。作為一次小品性質(zhì)的個(gè)展，我們將會(huì)看到吳海洲近一年“隨步所之，隨目所及”的自由、旁觀式的觀察方式。從早期的圖像闡釋到對(duì)某種公共情愫的描述，再到現(xiàn)在對(duì)個(gè)人感觸的細(xì)膩表達(dá)，吳海洲的創(chuàng)作始終保持著一種生動(dòng)、率性的繪畫性。在這些繪畫中，我們不僅可以看到一位執(zhí)著于自我內(nèi)心體驗(yàn)的青年藝術(shù)家不一樣的創(chuàng)作和生活態(tài)度，也深深觸及到我們這個(gè)深陷“話語(yǔ)焦慮”的時(shí)代的精神困境。
6 “正觀?文脈”30家中國(guó)畫展
2013.11.23-2013.02.22
正觀美術(shù)館（北京）
本次展覽集合了30位畫家的近百余幅畫作，其中大部分作品為正觀美術(shù)館的開館首藏，通過(guò)此次展覽公眾可以看到半個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)畫的文心與脈絡(luò)，感受中國(guó)繪畫的生動(dòng)氣韻。以心觀畫，讓藝術(shù)的真善美返照心靈，物我交輝，色空不異，這是藝術(shù)欣賞的堂皇正道，更是佛家持“正見”以“觀照”的修行境界，這便是“正觀”。
7 鋼槍?玫瑰―韓柯作品展
2013.11.23-2013.12.12
大英博物館藏品價(jià)值堪抵一個(gè)發(fā)展中國(guó)家國(guó)民財(cái)富
在英國(guó)，恐怕沒(méi)有一個(gè)地方能比大英博物館更容易激起外國(guó)人的復(fù)雜情緒。這個(gè)世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏大的博物館在250多年前初建時(shí)僅有7萬(wàn)件展品，但隨著“日不落帝國(guó)”的領(lǐng)土擴(kuò)張，其藏品已升至今天的700萬(wàn)件。英國(guó)學(xué)者說(shuō)，“英國(guó)強(qiáng)大的時(shí)候領(lǐng)土增加了111倍，它從殖民地收集的文物也增加了100倍”，這700萬(wàn)件文物的價(jià)值可能比一個(gè)中等國(guó)家的全部國(guó)民財(cái)富還要多。
在大英博物館埃及館入口處，矗立的是被稱為“通往古埃及文明的鑰匙”的羅塞塔石碑，它以三種文字記錄著托勒密王朝時(shí)期的一段詔書。而在萬(wàn)里之外的埃及國(guó)家博物館，其入口處矗立的卻是這座石碑的復(fù)制品。埃及館里還有不少貨真價(jià)實(shí)的木乃伊。在希臘展區(qū)展示的帕特農(nóng)神廟浮雕，是18世紀(jì)末英國(guó)貴族埃爾金勛爵在希臘賄賂官員所取得的希臘國(guó)寶。
聯(lián)合國(guó)教科文組織2006年公布的數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)流失文物多達(dá)164萬(wàn)件，被世界47家博物館收藏，大英博物館是收藏中國(guó)流失文物最多的一家，多達(dá)2.3萬(wàn)件。一進(jìn)大英博物館中國(guó)展廳的大門，就能看到遠(yuǎn)處墻壁上的敦煌壁畫，走近細(xì)看還能發(fā)現(xiàn)當(dāng)年所謂的“西方探險(xiǎn)家”在上面留下的割痕。敦煌藏經(jīng)洞的4萬(wàn)多件經(jīng)書書稿中，也有1.3萬(wàn)件在大英博物館。但這些僅是大英博物館收藏的中國(guó)珍寶的1/10，其他的都被存放在10個(gè)藏室中，除非得到特殊許可，一般游客無(wú)緣謀面。
盧浮宮記錄法國(guó)征戰(zhàn)歷史
法國(guó)的盧浮宮藏有來(lái)自法國(guó)以外的文物超過(guò)40萬(wàn)件，“六大館”中的東方藝術(shù)館、古希臘館和古羅馬及古埃及館三大館，幾乎全部是外國(guó)珍寶。另外3個(gè)館―――珍寶、繪畫和雕塑館中也有相當(dāng)多展品來(lái)自國(guó)外。有人說(shuō)，沒(méi)有這些外國(guó)藏品，盧浮宮就“館將不館”。
按照盧浮宮的說(shuō)明，其展品來(lái)源于歷代國(guó)王、貴族的收藏；對(duì)外直接掠奪；私人捐贈(zèng)以及館方出資購(gòu)買四個(gè)方面。但細(xì)究起來(lái)，似乎哪個(gè)渠道都無(wú)法確保藏品的合法來(lái)源。一進(jìn)入盧浮宮就能看到著名的競(jìng)技場(chǎng)院拱門，拱門上的馬群浮雕是拿破侖從意大利威尼斯的圣馬可大教堂頂上拆下來(lái)的。東方藝術(shù)館的“門標(biāo)”―――5座“帶翅膀牛身人面雕像”，是19世紀(jì)中期法國(guó)人從今天伊拉克的赫爾沙巴德竊取來(lái)的。在東方藝術(shù)館第四層，有一座黑黝黝、看似不起眼的2米多高的玄武巖，巖身是密密麻麻的古代文字，這就是人類歷史上第一部成文法典―――《漢謨拉比法典》。它本應(yīng)屬于伊拉克，同樣是被法國(guó)文物掮客巧取豪奪，利用當(dāng)年奧斯曼土耳其統(tǒng)治的腐朽搞到手的。古埃及館是盧浮宮藏品最少的一個(gè)館，但僅有的350件藏品卻幾乎都是從埃及收集來(lái)的。盧浮宮里最著名的維納斯神像來(lái)自古希臘，當(dāng)年它在希臘米洛島出土?xí)r原本被一名土耳其商人買走，但停泊在當(dāng)?shù)氐囊凰曳▏?guó)軍艦聞?dòng)嵹s到，結(jié)果，維納斯在爭(zhēng)搶中永遠(yuǎn)失去了雙臂。法國(guó)文物學(xué)家承認(rèn)，歷史上，法國(guó)對(duì)外用兵時(shí)期如佛朗索瓦一世、路易十四、拿破侖等時(shí)期，是法國(guó)獲得文物最多的時(shí)期。
多國(guó)艱難追索國(guó)寶
英國(guó)廣播公司在2003年大英博物館250周年時(shí)曾以“光榮與爭(zhēng)議”為題報(bào)道稱，“在大英博物館值得驕傲的歷史中，不乏引人爭(zhēng)議之舉，其中包括一些國(guó)家對(duì)大英博物館某些展品的要求”。由于擁有藏品的合法性遭到質(zhì)疑，大英博物館近年來(lái)屢次成為各國(guó)追索的箭靶。然而，它卻一貫以“文物屬全人類共同遺產(chǎn)”和該館具有最佳的保存技術(shù)為由，對(duì)來(lái)自多國(guó)的壓力漠然相待。英國(guó)政府也再三表示，根據(jù)英國(guó)法律，政府不能越權(quán)干涉大英博物館的事務(wù)。
在與盧浮宮的交涉中，眾多追索行動(dòng)更是全部以失敗告終。號(hào)稱“最善于追索流失文物”的意大利，迄今從外國(guó)博物館追回流失文物超過(guò)15萬(wàn)件，但沒(méi)有一件來(lái)自盧浮宮；埃及自2002年以來(lái)從境外追回文物3000多件，包括拉姆西斯二世的頭發(fā)以及著名的“法老之眼”，也沒(méi)有一件來(lái)自盧浮宮。在盧浮宮的歷史上，除了拿破侖戰(zhàn)敗后荷德奧俄等國(guó)乘戰(zhàn)勝，索回了5000多件原屬于這些國(guó)家的文物外，就再?zèng)]有文物被大規(guī)模索回的記載。
追索文物難在哪里？
1、凱旋門和埃菲爾鐵塔
凱旋門和埃菲爾鐵塔這兩座建筑是法國(guó)巴黎的典型代表建筑，并且該建筑到現(xiàn)在的時(shí)間已經(jīng)有百年之久。凱旋門在歐洲中世紀(jì)被譽(yù)為戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的標(biāo)志性建筑，該建筑其實(shí)就是一個(gè)曲面的拱洞，但是拱洞的每一面都有著非常宏偉的浮雕。埃菲爾鐵塔的建造也有著非凡的意義，名字是以設(shè)計(jì)師的姓名來(lái)進(jìn)行命名的，因?yàn)樵O(shè)計(jì)獨(dú)特，整個(gè)造型都非常的宏偉，每年吸引的游客也是非常多的。
2、盧浮宮博物館和金字塔
盧浮宮以前是王宮，但是在1972年的時(shí)候成為了法國(guó)的博物館，該建筑里面有著大量著名的繪畫以及雕塑，每年前往盧浮宮觀賞的游客和藝術(shù)人士也是非常的多。盧浮宮的的金字塔是美籍華人設(shè)計(jì)的，它由多塊透明的玻璃組合而成，主要的目的是用來(lái)采光，也正是因?yàn)檫@樣的反常設(shè)計(jì)，讓該建筑成為一個(gè)特殊的景點(diǎn)所在，同時(shí)它也裝飾著盧浮宮。
3、巴黎圣母院
該建筑在法國(guó)的西岱島上面，建立的時(shí)間是1163年，整座教堂建立完成的時(shí)間在1345年，到現(xiàn)在位置已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)百年的歷史。該建筑的主要風(fēng)格是哥特式風(fēng)格，它的存在是歐洲中世紀(jì)劃時(shí)代的一個(gè)標(biāo)志性所在。該建筑于世界而言也有著比較重大的意義，是世界建筑史上面標(biāo)志性所在。
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當(dāng)春季到來(lái)之時(shí)，盧浮宮的魅惑再一次蠢蠢欲動(dòng)，迫不及待地向世人展示它內(nèi)在的美好。經(jīng)受過(guò)春風(fēng)的洗禮，紅星?盧浮宮的愛恨情仇再一次融入到你我的生活，它就像一盞暗夜里的明燈，讓家居世界多了一條光耀的道路。無(wú)論是歐洲的華貴抑或西方的風(fēng)情，沒(méi)有一處不容納于紅星?盧浮宮的衣袖之下。本期美圖，我們感受來(lái)自盧浮宮的明亮璀璨。
一種品位的象征
盧浮宮的家居特征追求莊嚴(yán)、宏大，強(qiáng)調(diào)理性的和諧、寧?kù)o，追求浪漫主義的華麗性、裝飾性，要么追求非理性的無(wú)窮幻想，富有戲劇性、激情性。在歐洲，不得不提法國(guó)情調(diào)，讓我們首先想到的是香水與香榭麗舍左岸的咖啡館，在這樣一個(gè)集浪漫與奢華、品位與安逸的國(guó)度，我們可以于細(xì)節(jié)之處找到昔日法國(guó)宮廷的古典遺風(fēng)，看到精雕細(xì)刻的溫文爾雅。
一份時(shí)間的搭配
要讓歐式家具完全散發(fā)出魅力，離不開配飾的襯托作用，壁紙、燈具、掛畫、地板、家紡用品等的運(yùn)用都要恰到好處。壁紙可以選擇有繁復(fù)花紋、藝術(shù)條紋、碎花圖案或者有故事和人物的；燈具要求線條圓潤(rùn)、光線柔和，造型古樸的鐵藝枝燈是首選；掛畫要求濃墨重彩，畫框也要厚重才能與之匹配；窗簾和床上用品的質(zhì)地要考究，不妨用上流蘇、蕾絲作為裝飾；地面一定要鋪設(shè)地毯，選擇圖案和色彩相對(duì)平和的，切忌太過(guò)花俏。其次在色彩搭配上，最好采用與家具同色系的顏色作為主色調(diào)，在此基礎(chǔ)上適當(dāng)添加柔和對(duì)比色或者中間色的配飾，才能營(yíng)造出優(yōu)雅和諧的氛圍。
源于國(guó)界的劃分
意式家具：將傳統(tǒng)制作工藝與當(dāng)代先進(jìn)技術(shù)手段融于一體，其最顯著的特點(diǎn)就是巧妙運(yùn)用黃金分割，使家具呈現(xiàn)一種恰到好處的比例之美。
法式家具：法國(guó)古典家具的材料基本上為櫻桃木，不管其他地區(qū)流行的是櫸木還是橡木，法國(guó)的古典和現(xiàn)代家具都一直堅(jiān)持使用這種材料。
西班牙家具：西班牙家具最大的特色在于對(duì)雕刻技術(shù)的運(yùn)用。家具中的雕刻裝飾深受哥特式建筑的影響，火焰式哥特花格多以浮雕形式出現(xiàn)在家具的各個(gè)細(xì)節(jié)上。
盧浮宮
他們，雖身價(jià)不菲，但并非標(biāo)榜奢華。100年來(lái)，他們一直是品質(zhì)生活的必需品。今天，他們已登陸中國(guó)濟(jì)南，紅星美凱龍頂層盧浮宮歐美家具館，靜候閣下品鑒。
Frandiss、瑪潤(rùn)奇、歐美佳、法蘭•芬蒂、亞振、歐林斯、中至信、皇家、歐迪堡、比鄰鄉(xiāng)村、美廷、巴里巴特等33顆明星耀世登場(chǎng)，聯(lián)袂演繹“一座皇庭，一世榮耀”的無(wú)限光華。
是誰(shuí)凝固了盧浮宮奢華的歲月，使古老的氣息透過(guò)恢宏的場(chǎng)景再度集結(jié)與展現(xiàn)？是誰(shuí)打磨了神秘的時(shí)光，令遠(yuǎn)逝的璀璨仿佛今朝一樣清晰可見？又是誰(shuí)拉開了宣泄的簾幔，替已逝的輝煌再度找到了渲染的內(nèi)涵？哦，今日的瑪潤(rùn)奇！深邃的意境里充盈著一個(gè)又一個(gè)法國(guó)浪漫主義的斑斕色彩與情感的闡釋。
時(shí)間跳出鐘表。當(dāng)你不小心步入這奢華的法式家具世界時(shí)，仿佛置身于法國(guó)美輪美幻的盧浮宮殿堂，置身于法國(guó)浪漫主義古典音樂(lè)家弗朗克（Cesar Franck）優(yōu)雅而抒情的《D大調(diào)交響曲》的漩渦之中，他那“孩子般的靈魂……僅僅是發(fā)現(xiàn)一個(gè)美麗的和聲就足以讓他快樂(lè)一天”的切身體驗(yàn)，美妙與發(fā)現(xiàn)再次霎時(shí)被演繹得淋漓盡致，你的至愛，你的艷羨，你的情不自禁，就會(huì)像遠(yuǎn)方的鐘聲一樣隨風(fēng)飄蕩。
此時(shí)，毫不猶豫地悄悄觸摸那些雕飾完美、色調(diào)細(xì)膩、質(zhì)感光滑、纖塵不染的高貴的法式家具時(shí)，你會(huì)驚艷于它的絕美，傾心于它古典的色澤，它別具風(fēng)情的落腳，它滲透著靈魂的至愛，它滯留在空氣中耐人尋味、亙古而久遠(yuǎn)的芬芳，它魂?duì)繅?mèng)繞的誘惑，它像晨光一樣讓人霎時(shí)驚呼：這就是我一直追求的品格！這就是我向往的詩(shī)化的生活。
這詩(shī)意的人生啊，讓人突然憶起德國(guó)詩(shī)人荷爾德林的名句：“詩(shī)意地棲居在大地上?！边@不就是法國(guó)路易十四的豪華宮殿嗎？這不就是夢(mèng)中曾經(jīng)的伊甸園嗎？然而，今天，它就在你身邊，在你眼前，就在你不經(jīng)意的一瞥中，卻牢牢拴住了你的心弦，讓你迷戀不已。
親近這些充滿了情感的家具吧！為其處理的奢華而不張揚(yáng)，富麗而不庸俗，深邃而不古板，典雅而尊貴的美學(xué)風(fēng)韻在此演繹得更加耐人尋味。
時(shí)間有了間隙，手藝有了情感。如果你躺在瑪潤(rùn)奇那奢華的眠床上，你會(huì)放下塵埃，一縷溫暖在這里駐足，如果你坐在溫馨、含蓄的餐桌旁，你會(huì)嗅到濃郁的歐式浪漫氣息，你會(huì)嗅到內(nèi)心的蜜。如果你沐浴在巴洛克家具的貴族輝煌中，會(huì)因?yàn)閾碛辛诉@些靈性的曲線、精美的雕刻而充滿欣喜。它讓人舍不得去觸摸，那絲絨的沙發(fā)，那優(yōu)雅、細(xì)膩、奢華的桌椅，甚至是那些傾斜而下，可以與之對(duì)話的光線。
在驚異于雪尼爾絨悄然綻放的瑰麗之時(shí)，如果你與誠(chéng)愛的友人、摯愛的家人在此共度晚餐時(shí)，在愛意的光幕下，潔凈如洗的美好，低吟淺唱的抒情，會(huì)使你迷醉在富麗堂皇的、安詳?shù)臈又卸罡袗芤?。你?huì)慶幸與它不期而遇的狂喜，你會(huì)盡情享受那份悠閑、舒放、靈動(dòng)、灑脫之唯美。它足夠滿足你金子一般高貴，雪一樣明亮的生活！
《數(shù)碼攝影》： 您對(duì)法國(guó)的第一印象如何？
Kelly Wang：法國(guó)帶給人的第一印象一定是一個(gè)浪漫的國(guó)度。當(dāng)自己的雙腳第一次著陸在這個(gè)國(guó)家，我的確也是這樣感覺到的，在法國(guó)處處彌漫著浪漫的空氣，讓人不知不覺就會(huì)沉醉其中。
《數(shù)碼攝影》：在歐洲都去了哪些國(guó)家？有什么感觸？
Kelly Wang：在法國(guó)巴黎生活的一年中，去過(guò)歐洲幾個(gè)申根國(guó)家，包括德國(guó)、捷克、荷蘭、西班牙、比利時(shí)、瑞士等。對(duì)我而言歐洲國(guó)家最吸引我和帶給我的最大感觸，就是每一個(gè)地方都有著它自己不同的藝術(shù)視覺和文化體驗(yàn)。比如南法的戛納和尼斯就是藍(lán)色海岸，有著淺黃色的建筑，民居的窗戶四周都被新鮮艷麗的花朵包圍著。而來(lái)到西班牙就被那里的五彩斑斕的景致所吸引，高迪色彩夸張?jiān)O(shè)計(jì)大膽的建筑讓人時(shí)時(shí)處于驚嘆的狀態(tài)。當(dāng)然每到一處除了欣賞風(fēng)景的同時(shí)，品嘗美食也是不可或缺的。
《數(shù)碼攝影》：旅行時(shí)都會(huì)帶哪些器材拍照呢？
Kelly Wang：這次我?guī)Я思涯蹺OS 6D，它超高的像素和靈敏精準(zhǔn)的對(duì)焦系統(tǒng)，都讓我對(duì)它的選擇不容置疑。鏡頭我選擇了焦段16mm～35mm的廣角鏡頭，和35mm、F1.4的定焦鏡頭。我比較鐘情于還原人眼視角的角度去拍攝風(fēng)景和人文，希望帶給人們?cè)谟^賞照片時(shí)一種身臨其境的感覺。
《數(shù)碼攝影》：佳能EOS 6D的全畫幅在旅行中表現(xiàn)如何？
Kelly Wang：漫步在法國(guó)古老的街道，宏偉的建筑讓人應(yīng)接不暇，這類場(chǎng)景通過(guò)全景的表達(dá)會(huì)帶給人們極大的震撼力，在拍攝時(shí)佳能EOS 6D讓我將光圈收放自如，全畫幅的優(yōu)勢(shì)更是為我提供了更好的畫面寬容度。
《數(shù)碼攝影》：歐洲的建筑歷史感濃厚，說(shuō)說(shuō)拍攝時(shí)都用到了哪些技巧？
Kelly Wang：在巴黎西岱島皇家圣禮拜堂，希望可以把透光的彩色玻璃與一部分教堂的定飾和內(nèi)部環(huán)境拍攝進(jìn)來(lái)，我采用16mm～35mm的廣角鏡頭進(jìn)行拍攝。在拍攝盧浮宮時(shí)，使用了長(zhǎng)曝光，希望把人影和夜晚的盧浮宮結(jié)合到一起。由于只是去博物館游覽，沒(méi)有帶三腳架，就順勢(shì)把相機(jī)放在一個(gè)垃圾筒上，視角剛好可以得到我想要的人影與建筑同在的畫面。如果沒(méi)有帶三腳架，多觀察周邊也許可以找到放置相機(jī)的地方，特別是對(duì)不喜歡負(fù)重太多的女生來(lái)說(shuō)是個(gè)討巧的方法。另外友情提示，盧浮宮展館內(nèi)是不允許攜帶三腳架的。
《數(shù)碼攝影》：您覺得佳能EOS 6D適合拍攝建筑嗎？
Kelly Wang：非常適合，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候在建筑的內(nèi)部進(jìn)行拍攝，光線不是很充足，而佳能EOS 6D在昏暗光線下的對(duì)焦能力卻很出色，在沒(méi)有AF輔助照明燈的條件下，仍能在極弱的亮度下保證對(duì)焦成功。中央雙十字對(duì)焦點(diǎn)的兩組測(cè)距傳感器對(duì)鏡頭的兼容性也較為寬泛，新頭老頭靈活變換，在拍攝時(shí)即得到了理想的畫面也得到便捷高效的操控體驗(yàn)。
《數(shù)碼攝影》：聊聊歐洲您最喜歡的一個(gè)國(guó)家吧？
Kelly Wang：最喜歡的國(guó)家還是法國(guó)，特別是巴黎?？催^(guò)很多城市的河流，巴黎的塞納河我個(gè)人認(rèn)為是最浪漫的河。塞納河的寬度剛剛好，河邊沒(méi)有護(hù)欄，給人一種開放式的感覺，當(dāng)你在河邊散步，可以很清楚地欣賞彼岸的景色，到了夏天人們會(huì)帶著書和休閑食物，坐在河邊，雙腳搭在河岸上，或是和戀人一起看夕陽(yáng)，或是和三五好友暢聊到月上。巴黎夏天的日照很長(zhǎng)，晚上11點(diǎn)才徹底天黑，人們有足夠的時(shí)間在河邊享受夏天的愜意。我當(dāng)時(shí)住在巴黎五區(qū)，離塞納河很近，于是河邊也成為自己鍛煉健身的好地方，傍晚時(shí)分迎著夕陽(yáng)跑步鍛煉是多么讓人陶醉的事情，文藝氣息如此濃厚的塞納河怎能讓人不去留戀。
《數(shù)碼攝影》：在佳能EOS 6D的新功能中，哪點(diǎn)是最吸引您的？
Kelly Wang：當(dāng)然是內(nèi)置無(wú)線Wi-Fi模塊，當(dāng)時(shí)我在盧浮宮拍攝薩莫特拉斯的勝利女神（Victoire de Samothrace）時(shí)，希望將這座被譽(yù)為盧浮宮三寶之一女神賦予不一樣的含義。于是采用慢速快門長(zhǎng)時(shí)間曝光法，表達(dá)勝利女神俯瞰世間，世人匆匆來(lái)去，動(dòng)中有靜的整體畫面感。得到照片之后比較滿意，想馬上分享給老師點(diǎn)評(píng)，于是用到了這個(gè)功能，這個(gè)功能非常具有前瞻性，同時(shí)也有非常好的實(shí)用效果。
【推薦嘉賓】王大宙
王大宙1985年赴美國(guó)，先后獲得美國(guó)紐約州立大學(xué)的M.F.A美術(shù)碩士學(xué)位和普瑞特藝術(shù)學(xué)院（Pratt Institute）工業(yè)設(shè)計(jì)的M.I.D碩士學(xué)位，現(xiàn)任華東師范大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院終身名譽(yù)院長(zhǎng)，教授，研究生導(dǎo)師，美國(guó)新澤西州立大學(xué)Montclair大學(xué)客座教授，美國(guó)加利福尼亞州立大學(xué)Stanislaus分?？妥淌冢虾騽W(xué)院客座教授。王大宙1978年曾擔(dān)任上海市工人文化宮話劇“于無(wú)聲處”舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，獲得中國(guó)文化部獎(jiǎng)及中國(guó)總工會(huì)獎(jiǎng)、1979年曾主持建國(guó)三十周年《上海工業(yè)展覽會(huì)》展覽設(shè)計(jì)。2012年王大宙榮獲紐約州長(zhǎng)Andrew M. Cuomo頒發(fā)的2012年度紐約州藝術(shù)成就獎(jiǎng)，也榮獲?？丝たらL(zhǎng)Steven Bellone頒發(fā)的藝術(shù)成就獎(jiǎng)及納薩郡郡長(zhǎng)Edward P.Mangano頒發(fā)的杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
在我的藝術(shù)生涯里，插曲無(wú)數(shù)，轉(zhuǎn)折頗多。當(dāng)年只身一人來(lái)到紐約，最初的困惑便來(lái)自于如何適應(yīng)并融入進(jìn)全新的創(chuàng)作氛圍。對(duì)我來(lái)說(shuō)，從小接受蘇聯(lián)社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的教育模式，禁錮于刻板的藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓我感覺我的藝術(shù)毫無(wú)生命力可言。但是紐約，畢竟對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一種全新的世界，就像我一下子從東方文明走向西方文明，那時(shí)候后現(xiàn)代風(fēng)格盛行，而我對(duì)于現(xiàn)代和后現(xiàn)代的感知只限于曾經(jīng)讀過(guò)的課本，和小時(shí)候從父親那里聽來(lái)的東西。每當(dāng)創(chuàng)作陷入瓶頸，我就會(huì)一人去博物館，在那里，我可以呆一整天。我安靜地欣賞每一件藝術(shù)作品，用心感受著所有藝術(shù)形式對(duì)我內(nèi)心的沖擊，我感到非常震撼，又非常興奮。也許，可以這么說(shuō)，博物館和畫廊為我后來(lái)的生物藝術(shù)創(chuàng)作起到了至關(guān)重要的作用。直到現(xiàn)在，我還是會(huì)去博物館逛逛，有時(shí)候，我也會(huì)去到其他國(guó)家旅行。我熱愛旅行，旅行帶給我更多的藝術(shù)靈感和人生思考。而各國(guó)的博物館卻一定是我最向往也最熱衷的地方。這對(duì)于我的美學(xué)思想的建構(gòu)起到了很重要的作用。我一直告訴我的學(xué)生，如果你想成為一個(gè)藝術(shù)家，前提是你需要積累和沉淀更多的藝術(shù)修養(yǎng)，一個(gè)從來(lái)不逛博物館，從來(lái)不進(jìn)畫廊的人，就像一個(gè)從來(lái)不對(duì)生活有精致追求的人，這樣永遠(yuǎn)無(wú)法創(chuàng)作出美。
法國(guó)巴黎 領(lǐng)略人類文明的瑰寶
盧浮宮（Musee du Louvre）
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達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》;《漢謨拉比法典》;勝利女神;維納斯
盧浮宮位于法國(guó)巴黎市中心的塞納河北岸（右岸），原是法國(guó)的王宮，居住過(guò)50位法國(guó)國(guó)王和王后，目前擁有的藝術(shù)收藏達(dá)40萬(wàn)件以上，包括雕塑、繪畫、美術(shù)工藝及古代東方，古代埃及和古希臘羅馬等6個(gè)門類，是世界三大博物館之一。該宮始建于1204年，以收藏豐富的古典繪畫和雕刻而聞名于世，是法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最珍貴的建筑物之一。它的整體建筑呈“U”形，占地面積為24公頃，建筑物占地面積為4.8公頃，共分為希臘羅馬藝術(shù)館、埃及藝術(shù)館、東方藝術(shù)館、繪畫館、雕刻館和裝飾藝術(shù)館6個(gè)部分。
盧浮宮最初是為菲利普?奧古斯特二世所建造的，主要用于存放王室的檔案盒珍寶，同時(shí)也存放他的狗和戰(zhàn)俘，當(dāng)時(shí)就稱為盧浮宮。查理五世時(shí)期，盧浮宮被作為皇宮。在以后的350年中，隨著王室貴族們?cè)絹?lái)越高的尋歡作樂(lè)的要求，他們不斷增建了華麗的樓塔和別致的房間。然而在其后的整整150年間，盧浮宮卻并無(wú)國(guó)王居住。16世紀(jì)中葉，弗朗西斯一世繼承王位后，便把這座宮殿拆毀了。他下令由建筑師皮爾?萊斯科在原來(lái)城堡的基礎(chǔ)上重新建筑一座宮殿。弗朗西斯還請(qǐng)當(dāng)時(shí)著名的畫家為他畫肖像，他崇拜意大利派的畫家，購(gòu)買了當(dāng)時(shí)意大利最著名的畫家法埃洛的繪畫，包括《蒙娜麗莎》。弗朗西斯一世的兒子亨利二世即位后，把他父親毀掉的部分重新建造起來(lái)。亨利喜愛法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期建筑藝術(shù)的裝飾，對(duì)意大利式的建筑并不感興趣。他沿襲了父親的嗜好，但卻沒(méi)有他父親一樣的審美觀。
亨利四世在位期間，他花了13年的功夫建造了盧浮宮最壯觀的部分――大畫廊。這是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)300米的華麗走廊，亨利在這里栽滿了樹木，還養(yǎng)了鳥和狗，甚至在走廊中騎著馬追捕狐貍。路易十四是法國(guó)歷史上著名的國(guó)王，被稱為太陽(yáng)王。他登機(jī)時(shí)只有5歲，在盧浮宮做了72年的國(guó)王，也是法國(guó)歷史上在位時(shí)間最長(zhǎng)的國(guó)王。路易十四把盧浮宮建成了正方形的庭院，并在庭院外面修建了富麗堂皇的畫廊。他購(gòu)買了歐洲各派的繪畫，包括卡什代、倫勃朗等人的作品。他一生迷戀藝術(shù)和建筑，致使法國(guó)的金庫(kù)空虛。路易十六在位期間，爆發(fā)了著名的1789年大革命，在盧浮宮競(jìng)技場(chǎng)院子里搭建了法國(guó)革命的第一個(gè)斷頭臺(tái)。1792年5月27日，國(guó)民議會(huì)宣布，盧浮宮將屬于大眾。1793年8月10日，盧浮宮藝術(shù)館正式對(duì)外開放，成為公共博物館。六年之后，拿破侖一世搬進(jìn)了盧浮宮，直到滑鐵盧戰(zhàn)役的慘敗，拿破侖的光彩持續(xù)了12年。拿破侖認(rèn)為，每一幅天才的作品都必須屬于法國(guó)。這樣的觀點(diǎn)是德國(guó)人、意大利人、西班牙人和荷蘭人所不能接受的。拿破侖三世是盧浮宮建造以來(lái)所遇到的投資最多的“建筑人”，五年內(nèi)的建筑比所有的前輩在700年內(nèi)修建的還要多。富麗堂皇是拿破侖三世修建任何東西的特點(diǎn)。直到拿破侖三世時(shí)，盧浮宮整個(gè)宏偉建筑群才最終完成，前后將近600年。
奧賽博物館（Musee d'Orasy）
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梵高《自畫像》、《向日葵》、《阿爾的教堂》;高更《沙灘上的兩個(gè)女人》;塞尚《蔥頭靜物》等。
奧賽博物館位于塞納河左岸，與盧浮宮和杜伊勒里花園隔河相望。博物館坐落在建筑師維克多?拉魯（Victor Laloux）為1900年萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)設(shè)計(jì)修建的火車站中，館內(nèi)主要陳列1848年至1914年間創(chuàng)作的西方藝術(shù)作品，聚集了法國(guó)近代文化藝術(shù)的精華，填補(bǔ)了法國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展史上從古代藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)之間的空白，使奧賽博物館成為聯(lián)結(jié)古代藝術(shù)殿堂盧浮宮和現(xiàn)代藝術(shù)殿堂蓬皮杜中心的完美的中間過(guò)渡。
杜米埃、米萊、庫(kù)爾貝、卡伯、馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、塞尚、羅丹、高更、梵高、加萊、吉瑪?shù)?、拉利克、雷東、莫羅、維亞爾、博納爾、布爾代勒、馬約爾等19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初期最著名的藝術(shù)家的作品都在館藏之列。
這座被稱為“歐洲最美的博物館”的藝術(shù)宮殿，其腳下的土地曾歷經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的變遷。19世紀(jì)中葉，這里曾是當(dāng)時(shí)的行政法院和皇家審計(jì)院的所在地。1789年的法國(guó)大革命期間被大火燒毀。1898年，為了迎接巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，巴黎奧爾良鐵路公司向國(guó)家購(gòu)買了這塊地皮，修建火車站。工程前后歷時(shí)兩年，于1900年萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)開展前通車。在此后的近40年終，奧賽火車站是發(fā)往法國(guó)西、南部所有火車的起點(diǎn)站，每天從這里發(fā)出的列車多達(dá)200列。1958年，戴高樂(lè)將軍在車站酒店的節(jié)日大廳宣布準(zhǔn)備“擔(dān)負(fù)起共和國(guó)的權(quán)力”。然而由于科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，電力火車越來(lái)越長(zhǎng)，原長(zhǎng)138米的車站的站臺(tái)顯然已經(jīng)不能滿足當(dāng)時(shí)的需求。不得已改為專營(yíng)郊區(qū)火車線路。后來(lái)逐漸變成一個(gè)無(wú)人光顧的空火車站，直至被廢棄。1972年，有人建議把火車站改造成博物館，這個(gè)提議得到了當(dāng)時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)的蓬皮杜的支持。該館展廳面積達(dá)4.5萬(wàn)平方米，收藏近代藝術(shù)品4700多件，是世界上收藏印象派主要畫作最多的地方。因此，有人稱之為印象主義畫家的殿堂。
英國(guó)倫敦 古典藝術(shù)之都
英國(guó)國(guó)家博物館（British Museum）
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館藏精品
羅賽塔石碑;帕特農(nóng)神廟石雕;拉美西斯二世頭像;古埃及木乃伊等
英國(guó)國(guó)家博物館，就是被我們所熟知的“大英博物館”，但這個(gè)稱呼目前未得到任何來(lái)自官方的認(rèn)可。這座博物館成立于1753年，是世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏偉的綜合性博物館，也是世界上規(guī)模最大、最著名的博物館之一。博物館擁有藏品800多萬(wàn)件，收藏了世界各地的許多文物和珍品，以及許多偉大科學(xué)家的手稿，藏品之豐富、種類之繁多，為全世界博物館所罕見。
1753年，漢斯?斯?。℉ans Sloane）爵士去世，按照其遺囑將遺留下來(lái)的71000件個(gè)人藏品及大批植物標(biāo)本、書籍、手稿全部捐贈(zèng)給國(guó)家。他是一名內(nèi)科醫(yī)生、博物學(xué)家和收藏家，他希望在去世后可以完好地保存自己傾盡一生所收藏的藏品。國(guó)家接受了他的贈(zèng)品，1753年6月7日，國(guó)會(huì)法案（Act of Parliament）批準(zhǔn)建立英國(guó)國(guó)家博物館。1757年，國(guó)王喬治二世捐獻(xiàn)了英國(guó)君主“老王室圖書館”（Old Royal Library）的藏書。1823年，喬治四世將其父親的圖書館（國(guó)王圖書館）作為禮物捐贈(zèng)給國(guó)家，促使建造了現(xiàn)金由羅伯特?斯默克爵士設(shè)計(jì)的四邊形大樓。隨著英國(guó)在世界各地的殖民擴(kuò)張，攫取了大批珍貴藏品，特別是自然歷史標(biāo)本。由于空間的限制，1880年英國(guó)國(guó)家博物館將自然歷史標(biāo)本與考古文物分離，英國(guó)國(guó)家博物館專門收集考古文物。1900年，博物館再次重新劃分，將書籍、手稿等內(nèi)容分離組成新的大英圖書館。
英國(guó)國(guó)家博物館的33號(hào)展廳是專門陳列中國(guó)文物的永久性展廳，與古埃及、古希臘、古羅馬和印度展廳一樣是該博物館僅有的幾個(gè)國(guó)別展廳之一。該館收藏的中國(guó)文物囊括了中國(guó)整個(gè)藝術(shù)類別：新石器時(shí)代的石器、玉琮、玉刀、玉斧，仰韶文化時(shí)期的彩陶，商周時(shí)期的青銅器，秦漢的銅鏡，漢代的漆器，北朝的造像，南朝的青瓷，唐三彩及經(jīng)卷、絲綢、繪畫，宋代的官窯、哥窯、定窯、鈞窯瓷器，元代的青花花瓶、釉里紅瓷器，明代的掐絲琺瑯等標(biāo)刻著中國(guó)歷史上各個(gè)文化登峰造極的國(guó)寶都在這里，可謂門類齊全，美不勝收。然而，這僅僅是英國(guó)國(guó)家博物館收藏的兩萬(wàn)三千件中國(guó)歷代稀世珍寶中的一部分，另外的十分之九都存放在10個(gè)藏室中，除非得到特別許可，一般游客是無(wú)緣謀面的。
東晉顧愷之的《女史箴圖》是當(dāng)今存世最早的中國(guó)絹畫，是尚能見到的中國(guó)最早專業(yè)畫家的作品之一，在中國(guó)美術(shù)史上具有里程碑的意義，一直是歷代宮廷收藏的珍品。世界上只剩兩幅摹本，其一為宋人臨摹，被北京故宮博物院收藏，筆意色彩皆非上品。另一幅就是英國(guó)國(guó)家博物館中的這件摹本。它本為清宮所藏，是乾隆皇帝的案頭愛物，藏在圓明園中。1860年，英法聯(lián)軍入侵北京，英軍大尉基勇從圓明園中盜出并帶回英國(guó)。1903年被英國(guó)國(guó)家博物館收藏，成為該館最重要的東方文物，稱之為“鎮(zhèn)館之寶”。該摹本存放于館內(nèi)的斯坦因密室。
在中國(guó)廳中央墻上有幾十平方米的敦煌壁畫，其割痕雖猶可見，卻難掩其久遠(yuǎn)的鮮麗色彩，以及三位菩薩的濃麗豐肥、雍容華貴。英國(guó)國(guó)家博物館收藏的國(guó)寶級(jí)敦煌畫卷及經(jīng)卷多以萬(wàn)計(jì)，除了這幅壁畫，其他藏品在中國(guó)廳難覓蹤跡。 荷蘭阿姆斯特丹 黃金時(shí)代
阿姆斯特丹國(guó)立博物館（Rijksmuseum）
藝術(shù)指數(shù)：
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館藏精品
倫勃朗《夜巡》、《猶太新娘》、《工商布會(huì)的稽查宮》、《自畫像》;維米爾《廚娘》、《小街》;哈爾斯《結(jié)婚肖像畫》、《快樂(lè)的酒徒》;史堤《圣尼古拉斯節(jié)》;阿維坎普《冬景》。
阿姆斯特丹國(guó)立博物館以收藏荷蘭“黃金時(shí)代”的作品著稱，是荷蘭最大的博物館，也是世界十大博物館之一。它開放于1885年，其設(shè)計(jì)者正是中央火車站的設(shè)計(jì)者科爾斯?卡帕斯。它是歐洲第一座純粹用于博物館展覽而建的建筑，本身就是精美絕倫的藝術(shù)品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，綠意融融的花園與紅色的磚墻和豐富的浮雕相結(jié)合，使博物館呈現(xiàn)出富麗堂皇的宮殿氣派和藝術(shù)的氣息。即使是繪滿天花板每一個(gè)角落的裝飾畫和建筑的其他部分，也都值得專門的導(dǎo)游來(lái)介紹。
國(guó)立博物館共兩層，分為不同的展區(qū)，有繪畫展、版畫展、荷蘭歷史展、雕刻和工藝展、亞洲藝術(shù)展，共260間展覽室，收藏了全荷蘭最優(yōu)秀的藝術(shù)和文化作品，以及來(lái)自其他國(guó)家的展品，單就繪畫收藏超過(guò)5000件。其中，館內(nèi)最為知名的收藏是17世紀(jì)荷蘭偉大畫家倫勃朗的作品。
到巴黎不去盧浮宮看《蒙娜麗莎》等于沒(méi)到巴黎，到阿姆斯特丹不去看倫勃朗的《夜巡》也等于沒(méi)到過(guò)阿姆斯特丹。倫勃朗對(duì)中國(guó)人可能不大熟悉，但如果告訴你倫勃朗在歐洲繪畫史上的地位不亞于達(dá)芬奇等意大利文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠，而《夜巡》是倫勃朗最偉大的作品，并且不論何時(shí)這幅畫的真跡都只會(huì)在國(guó)立博物館展出，是國(guó)立博物館的鎮(zhèn)館之寶?，F(xiàn)在《夜巡》被單獨(dú)擺放在一個(gè)獨(dú)立的展室中，占據(jù)了整個(gè)墻面，當(dāng)我們靜靜凝視它的時(shí)候，仿佛可以感到畫布上生命的流動(dòng)。倫勃朗的《猶太新娘》也是藝術(shù)精品中的精品。梵高曾說(shuō)過(guò)：“如果能在這幅畫前坐上兩個(gè)星期，哪怕要我只啃硬面包，或是少活10年，我也心甘?！笨梢婅蟾邔?duì)其的喜愛之情。國(guó)立博物館收藏的維米爾、哈爾斯、斯泰恩的繪畫作品也堪稱“黃金時(shí)代”的經(jīng)典之作。
除了繪畫作品，世界上最精美的玩偶屋奧特曼玩偶屋，最精致的以威廉國(guó)王命名的艦船模型，以及代爾夫特陶瓷精品都是國(guó)立博物館獨(dú)一無(wú)二的精品收藏。
美國(guó)紐約 現(xiàn)代藝術(shù)之都
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（The Museum of Modern Art）
藝術(shù)指數(shù)：
收藏指數(shù)：
歷史指數(shù)：
館藏精品
梵?高《星月夜》;畢加索《亞威農(nóng)的少女》;達(dá)利《記憶的永恒》;莫奈《睡蓮》;馬蒂斯《舞》;彼埃?蒙德里安《百老匯爵士樂(lè)》;保羅?塞尚《沐浴者》;卡蘿《斷發(fā)的自畫像》
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，坐落于紐約市曼哈頓第53街（在第五大道與第六大道之間），是當(dāng)今世界最重要的當(dāng)代美術(shù)博物館之一，與英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館、法國(guó)蓬皮杜國(guó)家文化和藝術(shù)中心等齊名。
博物館最初以展示繪畫作品為主，后來(lái)展品范圍逐漸擴(kuò)大，包括雕塑、版畫、攝影、印刷品、商業(yè)設(shè)計(jì)、電影、建筑、家具及裝置藝術(shù)等項(xiàng)目。目前藝術(shù)品數(shù)量已達(dá)15萬(wàn)件之多。
坐落在曼哈頓中城繁華地段的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏、展示和研究的最著名機(jī)構(gòu)之一?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館同時(shí)也是將攝影藝術(shù)納入館藏的重要機(jī)構(gòu)。在第一任攝影部主任愛德華?史泰欽的主持下，收入了不少新聞攝影與藝術(shù)攝影的杰作，并由約翰?札考斯基擴(kuò)大規(guī)模，將電影、電影劇照等也納入收藏，使得此館成為美國(guó)電影與影片收藏的重鎮(zhèn)。該館也針對(duì)設(shè)計(jì)作品開始典藏，包括由野口勇的設(shè)計(jì)產(chǎn)品、喬治?納爾遜、保羅?拉茲洛、埃姆斯夫婦等設(shè)計(jì)的椅子，燈具。收藏品范圍相當(dāng)廣，小到第一個(gè)能自動(dòng)調(diào)整角度的滾珠軸承，大至一臺(tái)貝爾47D1型的直升機(jī)。
比起其他在建筑外觀多加夸飾的新興博物館，MOMA外觀可謂簡(jiǎn)約內(nèi)斂、沉靜穩(wěn)重。它的設(shè)計(jì)師谷口吉生說(shuō)，“建筑物就像是一個(gè)容器，如果沒(méi)有藝術(shù)品和欣賞它們的人進(jìn)來(lái)，這建筑就不算完整?！薄安┪镳^就像一只茶杯，它不會(huì)炫耀自己，但當(dāng)你為它注入綠茶時(shí)，它就會(huì)顯示出雙方的美好。”
由于大片落地窗的設(shè)計(jì)，自然光輕易地流進(jìn)有著六層展覽廳，高約34米的主展館室內(nèi)，而大量白墻的運(yùn)用，更可讓MOMA盡情地展示無(wú)價(jià)收藏。為了秉持MOMA鼓勵(lì)當(dāng)代藝術(shù)的初衷，之前礙于場(chǎng)地限制所不能展出的六十年代之后的近代藝術(shù)品，都一一現(xiàn)身。在挑高的二樓大廳，莫奈的《睡蓮》就在白墻上延伸超過(guò)50公尺，越往上層你將2被更壯觀的藝術(shù)品所懾服，例如波普藝術(shù)家詹姆士?羅森奎斯特（James Rosenquist）在1965年的畫作F-111Fighter Jet所占據(jù)的六樓白墻長(zhǎng)度，又更甚于莫奈的睡蓮。透過(guò)落地窗，便可欣賞在新舊館之間的艾比?埃德瑞琪?洛克斐勒雕塑花園。谷口吉生將這座著名的花園保持原來(lái)的大小，但更著重了建筑和花園在視線上的相互延伸，使民眾也可享受在戶外欣賞藝術(shù)的閑情逸致。
當(dāng)然，藝術(shù)不僅止于繪畫和雕塑，MOMA在視覺與聽覺方面的藝術(shù)收藏，也可謂是首屈一指，不但擴(kuò)充了視覺和聽覺的藝術(shù)表現(xiàn)，更積極投入藝術(shù)教育，像是擴(kuò)大的圖書館、檔案室、閱覽室、大講堂、劇場(chǎng)、工作室，讓藝術(shù)愛好者有更多的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，如癡如醉地留連于如此多功能的空間中。如果在這座巨大的藝術(shù)殿堂逛累了，MOMA也新設(shè)了兩處咖啡廳和一間雅致的餐廳。臨走時(shí)，別忘了到MOMA的禮品店和書店挑選一兩件紀(jì)念品，為這一天的藝術(shù)之旅，畫下完美的句點(diǎn)。
大都會(huì)藝術(shù)博物館（Metropolitan Museum of Art）
藝術(shù)指數(shù)：
收藏指數(shù)：
歷史指數(shù)：
館藏精品
歐弗洛尼奧斯陶瓶;華盛頓橫渡特拉華河;神奈川沖浪里。
紐約大都會(huì)博物館是美國(guó)最大的博物館，建于1880年，整個(gè)博物館是一幢大廈，占地8公頃，為北京故宮博物院的1/9，但展出面積很大，不下24公頃，反而是故宮博物院的兩倍。僅畫廊就有200多個(gè)，藏有36.5萬(wàn)件各類文物和藝術(shù)品。
布魯克林博物館的事情公開后，有些專家認(rèn)為，
對(duì)美國(guó)博物館的館藏購(gòu)買政策應(yīng)該有更多角度的討論。
紐約那么多博物館，布魯克林藝術(shù)博物館(BrooklynMuseum)不在最好的地段，參觀的人氣很難和大都會(huì)博物館、MoMa現(xiàn)代藝術(shù)博物館比，不過(guò)它屬于美國(guó)歷史最古老的幾家博物館之一，尤其對(duì)于古埃及文物的收藏和研究，影響力僅次于大都會(huì)。但在2008年7月初，這個(gè)博物館得到了最多的關(guān)注，因?yàn)轲^長(zhǎng)埃德娜?魯斯曼(Edna Russmann)主動(dòng)了一個(gè)讓人意外的消息，說(shuō)他們館中陳列的3件重要古埃及雕像，有一件已經(jīng)被確認(rèn)為贗品。這件藏品曾位列北美所有博物館的第二大古代雕像，多年來(lái)都是鎮(zhèn)館的寶貝。
魯斯曼透露，她在4年前就對(duì)館里的30件古埃及文物產(chǎn)生了疑問(wèn)，因此，組織專家重新鑒別真?zhèn)巍＿@批文物的來(lái)路并不復(fù)雜，多數(shù)是布魯克林博物館20世紀(jì)六七十年代買入，來(lái)源是瑞士和紐約的古董商。據(jù)目前鑒定結(jié)果，除了那座雕像，另有10件年代在公元4世紀(jì)到7世紀(jì)的藏品可能也是贗品，剩下的藏品中還有半數(shù)很可能被重新雕刻和潤(rùn)飾過(guò)，并非貨真價(jià)實(shí)的文物。博物館收了贗品，這種事情不時(shí)也有披露，但布魯克林博物館的方式不同一般，主動(dòng)消息，提醒同行自檢，并宣布近期將為這批贗品或者疑似贗品舉辦專門展覽，吸引觀眾參觀。一位從美國(guó)回來(lái)的朋友告訴我，布魯克林博物館的公關(guān)能力以前在業(yè)內(nèi)就有口碑，這次又得到了印證。
一旦發(fā)現(xiàn)贗品，歐美這些大博物館多半不會(huì)去遮掩。在2005年，英國(guó)博物館界也曾曝出過(guò)比這更離奇的古埃及贗品文物事件。英國(guó)博爾頓地區(qū)有個(gè)3口之家，專造贗品，從1989年開始作案，十幾年里騙過(guò)了多家博物館和拍賣行的文物鑒定專家。他們偽造的主要就是古埃及和古羅馬文物，前后賣出l20件，總價(jià)值近l000萬(wàn)英鎊。2007年11月，這家人被法庭以共謀詐騙博物館和私人收藏家的罪名判決入獄。兒子肖恩?格林哈爾納40多歲，是個(gè)沒(méi)有找到出路的藝術(shù)家，據(jù)警方后來(lái)調(diào)查，戲弄鑒定權(quán)威是他造假的目標(biāo)和樂(lè)趣，賺錢反而不重要。他和年邁的父母向英國(guó)各博物館兜售最成功的贗品是一件“古埃及”雕像《阿爾瑪納公主》。大英博物館專家出具了真品鑒定意見，倫敦克里斯蒂拍賣行埃及文物專家給出了100萬(wàn)美元的估價(jià)，最后被博爾頓博物館購(gòu)買并公開展出了很長(zhǎng)時(shí)間。最讓人覺得諷刺的是，肖恩完成這件雕像不過(guò)花了3個(gè)星期。他還做過(guò)一個(gè)古羅馬銀盤，聲稱是祖輩18世紀(jì)挖出來(lái)的東西，戲弄的目標(biāo)是大英博物館，對(duì)方很謹(jǐn)慎，但最終也沒(méi)有能置身事外：兩個(gè)私人收藏家從肖恩手里買走這個(gè)銀盤，又捐贈(zèng)給了大英博物館。博物館的鑒定專家丟了面子，但最終將肖恩抓出來(lái)的還是大英博物館的人，他們從肖恩拿去兜售的一件古亞述“文物”上發(fā)現(xiàn)拼寫破綻，報(bào)告給了警方。
布魯克林博物館的事情公開后，有些專家認(rèn)為，對(duì)美國(guó)博物館的館藏購(gòu)買政策應(yīng)該有更多角度的討論。歐洲博物館多數(shù)都有歷史積累，購(gòu)買占有限比例。美國(guó)卻有很多成立時(shí)間不長(zhǎng)、由基金會(huì)提供支持的大型博物館，資金充足，藏品缺乏，主要收集途徑就是通過(guò)市場(chǎng)化的大量購(gòu)買，通過(guò)古董商和拍賣行的渠道增加收藏，贗品出現(xiàn)的機(jī)會(huì)因此比歐洲博物館更高。
另一個(gè)被認(rèn)為影響到贗品發(fā)生率的可能原因，是美國(guó)稅收政策帶動(dòng)的大量私人捐贈(zèng)。從20世紀(jì)50年代開始，美國(guó)政府準(zhǔn)許任何捐贈(zèng)藝術(shù)品給博物館的公民申請(qǐng)減扣所得稅。減稅馬上生效，但捐贈(zèng)行為可以在捐贈(zèng)者死后才發(fā)生。這樣的稅務(wù)制度在擴(kuò)大博物館館藏中的作用非常大，一些富豪會(huì)在拍賣行大量砸錢購(gòu)買藝術(shù)品，再聲明轉(zhuǎn)贈(zèng)博物館。在英國(guó)也一樣，政府修改法律規(guī)定公民可以用藝術(shù)品代替金錢來(lái)繳付遺產(chǎn)稅，這樣一來(lái)，國(guó)家的公共收藏得到更多私人贈(zèng)與，客觀上起到了阻止藝術(shù)品外流的效果，但也難免有捐贈(zèng)者和博物館有關(guān)專業(yè)人士利益共謀的情況出現(xiàn)。美國(guó)政府除推行大幅度減免稅政策來(lái)鼓勵(lì)個(gè)人和企業(yè)支持非政府文化組織等公益性團(tuán)體外，個(gè)人和企業(yè)的捐贈(zèng)還可通過(guò)文化機(jī)構(gòu)內(nèi)設(shè)立的基金用于日常運(yùn)作，投資回報(bào)率平均達(dá)到7％至8％。
對(duì)于布魯克林博物館這次的贗品事件以及館長(zhǎng)魯斯曼的自檢提醒，其他博物館還沒(méi)有正式發(fā)表看法。說(shuō)到全世界的古埃及文物收藏，除了擁有12萬(wàn)件藏品的開羅埃及博物館，大英博物館、大都會(huì)和盧浮宮的藏品數(shù)量都相當(dāng)可觀，僅盧浮宮的古埃及館里就有3.5萬(wàn)件。盧浮宮介紹他們古埃及館的藏品收集大致也是3個(gè)渠道:皇室舊藏、考古發(fā)掘、購(gòu)買和捐贈(zèng)，只是比例構(gòu)成和美國(guó)的博物館相比會(huì)有不同。
盧浮宮最早的古埃及文物以皇室收藏為主體，多半是古埃及雕像。到19世紀(jì)早期數(shù)量驟然增加到9000件，這些文物主要來(lái)自重要的私人收藏家，其中有3個(gè)最著名的捐贈(zèng)者分別是:名醫(yī)克洛特(Clot)、伯爵蒂希基維茨(Tyszkiewicz)和法國(guó)領(lǐng)事德拉波特(Delaporte)。19世紀(jì)中期，在戰(zhàn)爭(zhēng)和文物掠奪的背景下，法國(guó)從埃及本土發(fā)掘的古代遺址得到一批珍貴藏品，僅1852年到1853年，盧浮宮派往埃及的一個(gè)考古學(xué)家馬里耶特就向巴黎發(fā)回5964件文物，后來(lái)成為鎮(zhèn)館之寶的“書記坐像”便在其中。馬里耶特也因此成為盧浮宮正式任命的古埃及館第一任主管。之后一個(gè)多世紀(jì)，盧浮宮又相繼得到幾次慷慨的捐贈(zèng)，包括美國(guó)收藏家阿瑟頓?柯蒂斯(Athertotl Curtis)的1500件藏品以及盧浮宮之友協(xié)會(huì)的贈(zèng)與。
說(shuō)火車遍布法國(guó)人生活的每個(gè)角落，一點(diǎn)也不過(guò)分。這話的意思，不是說(shuō)連法國(guó)人的廚房都有火車開進(jìn)，而是說(shuō)不管城市還是鄉(xiāng)村，不管居家還是旅行，法國(guó)人都離不開火車。坐火車去上學(xué)，坐火車去買一條絲巾或者去喝一杯咖啡，對(duì)于法國(guó)人來(lái)說(shuō)，不過(guò)是家常便飯。
當(dāng)然法國(guó)人乘坐最頻繁的還是地鐵。地下火車仿佛城市的動(dòng)脈，人就像血液里的諸多元素，終日里被運(yùn)來(lái)運(yùn)去，而城市也賴此生存和發(fā)展著。1995年圣誕前夕，法國(guó)發(fā)生了一次以巴黎為中心的震驚世界的。那些天我正巧在巴黎，親眼目睹了一旦地鐵關(guān)閉巴黎是個(gè)什么樣子：原來(lái)巴黎有一半的人行走在地下!原來(lái)地鐵容載了巴黎半城的人而這些人現(xiàn)在都擠在了街上!人行道上頓時(shí)摩肩接踵，車行道上立刻擁擠不堪。由于巴黎的地鐵密布全市，巴黎的開車族往往要在假日里才開著車去休假和購(gòu)物，5天工作日實(shí)際成了私人汽車的休息日。而現(xiàn)在它們都上了街，讓巴黎成了一座汽車城，車連著車，五步一停，十步一堵――沒(méi)有地鐵，巴黎就得癱瘓。
法國(guó)人坐地鐵從容得令人羨慕。沒(méi)有大包小裹，也不用急匆匆趕點(diǎn)奔站，買一張票，或一次性，或周票、月票，進(jìn)站打卡，到站走人，決不會(huì)有人攔阻，連檢票員的人影都見不著。地鐵不是沒(méi)有管理，只不過(guò)那管理人員也是走動(dòng)著的，默默地做著自己的事情，沒(méi)有特殊情況，從不貿(mào)然干涉乘客。也許是過(guò)于從容自在，車廂里就有了藝術(shù)的天地。一次我乘坐里爾的地鐵，一連幾個(gè)車廂里都有民間藝人的音樂(lè)表演――立在車廂的一頭，讓薩克斯樂(lè)曲悠揚(yáng)得滿車廂都是。決不乞討，給與不給全憑乘客心氣兒。乘客也習(xí)以為常，上車下車，經(jīng)過(guò)他們身邊，給的從容自在，不給的也自在從容。還有一次，我竟看到有人腳蹬滑板上了地鐵。那是個(gè)大男孩，十七八歲吧，背上松松地背一只牛仔包，從車站那頭一路滑過(guò)來(lái)，正巧火車到站，車門大開，只見那滑板尖一翹，臀部一扭，他就輕輕爽爽滑進(jìn)了車廂，居然無(wú)驚無(wú)險(xiǎn)，滿車乘客習(xí)以為常。
不過(guò)里爾人卻對(duì)巴黎的地鐵嗤之以鼻。里爾人認(rèn)為里爾的地鐵是全歐洲最好的地鐵，火車的優(yōu)良自不必說(shuō)，所有月臺(tái)都有玻璃墻壁隔開鐵軌與候車的乘客，安全又整潔。地鐵站就更美觀。我常乘坐的那條線路，站室的屋頂用玻璃搭成金字塔形，不知道的人會(huì)把它誤認(rèn)為是哪個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)館。后來(lái)到巴黎參觀盧浮宮，宮院里也有這樣一座巨大的玻璃金字塔，先日寸還以為那也是個(gè)地鐵站，還驚詫巴黎人怎么可以將地鐵修進(jìn)盧浮宮，后來(lái)才知道那是貝聿銘先生設(shè)計(jì)的盧浮宮參觀入口――最現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)。所以里爾人有理由對(duì)巴黎的地鐵嗤之以鼻：那也叫地鐵嗎?簡(jiǎn)直就是陷阱!可不，巴黎的地鐵個(gè)個(gè)都是陷阱，它們?nèi)紱](méi)有露出地面的站室，只有一層層水泥臺(tái)階，幽幽地通向地心深處，讓人產(chǎn)生莫名的恐怖。行走在街面上的人，常常忽悠下就不見了蹤影，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，可不跟掉進(jìn)陷阱一樣!月臺(tái)也全無(wú)攔護(hù)，火車呼嘯而采不穩(wěn)，不及時(shí)向后躲避，一個(gè)趔趄是免不了的。巴黎地鐵常有血案發(fā)生，不管是自殺還是他殺，沒(méi)有攔護(hù)的月臺(tái)恐怕都是脫不掉干系的。
法國(guó)還可以說(shuō)是火車的活的博物館，它的“展品”齊全，現(xiàn)代到巴黎至倫敦的高速火車，古老到比汽車快不了多少的鄉(xiāng)村火車，應(yīng)有盡有，并且這些“展品”都還在運(yùn)轉(zhuǎn)著。法國(guó)的高速火車創(chuàng)造了每小時(shí)5193公里的世界紀(jì)錄，高速火車已經(jīng)成為法國(guó)高新技術(shù)在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域內(nèi)成功的典范，成為法國(guó)人的驕傲。同時(shí)，鄉(xiāng)村火車也照舊用上世紀(jì)初的緩慢速度在鄉(xiāng)間的田野上晃蕩。我從里爾到小城巴約爾，坐的就是這樣的鄉(xiāng)村火車。鄉(xiāng)村火車其實(shí)是我給它起的名字，因?yàn)樗慌芙迹彝？空径?，火車仿佛一根針，鐵軌仿佛一條線，將一個(gè)個(gè)鄉(xiāng)村連綴起來(lái)。坐鄉(xiāng)村火車最愜意的是感受它的氣氛。一上車你就能呼吸到彌漫在車廂內(nèi)的安逸氣氛。這里不像巴黎的地鐵車廂那樣擁擠，乘客永遠(yuǎn)不停地更替，還沒(méi)容你看清他們的面孔，他們就下車各奔前程了，就又有一批新人來(lái)包圍你，擁擠你，更替的頻率之快令人眼花繚亂。這里也不像高速火車的車廂。坐高速如同坐在空中，不僅車窗外一片模糊，連人都被模糊得不知身在何處，心就覺得不踏實(shí)。鄉(xiāng)村火車給在大都市生活的人一種久違了的安逸，一如車窗外綠蒼蒼一望無(wú)際的牧場(chǎng)那樣讓人心房安妥。車廂里乘客寥寥，人們各選一個(gè)角落安頓，或看書，或讀報(bào)，高高的椅背擋住了人們的視線，你便覺得這安逸中只有你一個(gè)人，于是安逸就越發(fā)膨脹，讓你滿心希望著腳下的鐵軌沒(méi)有盡頭。
在法國(guó)坐火車能“坐”出許多生活感悟，這便是法國(guó)火車的好處了，在我的旅行箱里，至今還保存著一張巴黎地鐵的周票，因?yàn)榱T工地鐵關(guān)閉而沒(méi)有使用。我想，這個(gè)損失該由法國(guó)政府承擔(dān)，所以我保留申告權(quán)，同時(shí)保留對(duì)法國(guó)火車的美好記憶。
基于藏品的品質(zhì)與主人的追求，這里還被定位為致力打造凡爾賽宮在北京的一個(gè)微型偏殿。實(shí)際上，能夠從北京看見凡爾賽宮，并不是簡(jiǎn)單地解決了地理距離的問(wèn)題，也不是一張機(jī)票可以完成的。深入積淀豐厚的法蘭西文化需要更多的東西。
2015年1月29日，法國(guó)駐華使館授予董強(qiáng)“法國(guó)國(guó)家榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章”。中法之間的故事也吸引著我們走近董強(qiáng)。面對(duì)本刊采訪，董強(qiáng)以他的文化視野向我們展開了一組清新的全球視野下的文化坐標(biāo)。
中國(guó)博物館需要“新盧浮宮之戰(zhàn)”
記者：“法國(guó)國(guó)家榮譽(yù)軍團(tuán)騎士”是一個(gè)怎樣的榮譽(yù)？在頒獎(jiǎng)時(shí)刻，您的感受是怎樣的？
董強(qiáng)：“法國(guó)國(guó)家榮譽(yù)軍團(tuán)騎士”是法蘭西政府目前授予的最高榮譽(yù)稱號(hào)，其最早起源于1803年，由拿破侖設(shè)立。法國(guó)大革命后，原有的法國(guó)貴族制度不復(fù)存在，公、侯、伯、子、男這樣的爵位全部取消了，但是，法國(guó)社會(huì)需要某種新的榮譽(yù)稱號(hào)，給人們以向上的激勵(lì)，這是“榮譽(yù)軍團(tuán)騎士”稱號(hào)產(chǎn)生的背景。
當(dāng)時(shí)，法蘭西在拿破侖的帶領(lǐng)下遠(yuǎn)征埃及等地。除了士兵，遠(yuǎn)征隊(duì)伍中還包括一大批科學(xué)家、歷史學(xué)家、藝術(shù)家、文學(xué)家等，他們隨軍考察當(dāng)?shù)氐淖匀蝗宋沫h(huán)境，研究、記錄并帶回在當(dāng)?shù)乜疾斓某晒??；貒?guó)后，拿破侖為了表彰他們所做出的貢獻(xiàn)，于是使用了“法國(guó)國(guó)家榮譽(yù)軍團(tuán)騎士”這樣的稱號(hào)。從此，這一稱號(hào)就一直作為法蘭西最高榮譽(yù)存在。
此后，法蘭西還設(shè)立了另外一些獎(jiǎng)，像“文化藝術(shù)騎士”“教育騎士”“農(nóng)業(yè)騎士”等，章子怡、周迅等都獲得過(guò)“文化藝術(shù)騎士”獎(jiǎng)，最近一位獲得該獎(jiǎng)的是馮小剛。他們的授勛儀式我都參加了。我在40歲時(shí)曾獲得過(guò)“教育騎士”榮譽(yù)。這些騎士榮譽(yù)稱號(hào)雖然也是國(guó)家級(jí)的，但它們是由文化部、農(nóng)業(yè)部、教育部等部門授予的，由內(nèi)閣決定，總理簽署。而“法國(guó)國(guó)家榮譽(yù)軍團(tuán)騎士”則是國(guó)家層面的，必須由總統(tǒng)親自簽署，每年兩次頒授榮譽(yù)，其中最重要一批是在法國(guó)國(guó)慶節(jié)7月14日那天宣布，我所獲得的榮譽(yù)就是在2014年7月14日宣布的。由于我是中國(guó)人，在獲得榮譽(yù)之后，原則上要由法國(guó)駐華大使選擇某一個(gè)時(shí)間，代表法國(guó)政府在中國(guó)授予。
我的這次榮譽(yù)授予非常特殊，因?yàn)檎檬侵蟹ńń?0周年之際，又恰逢法國(guó)總理訪問(wèn)中國(guó)，便把這件事作為中法建交50周年系列活動(dòng)閉幕式中的重要內(nèi)容來(lái)進(jìn)行。當(dāng)時(shí)隨法國(guó)總理來(lái)訪的代表團(tuán)中還有兩名前總理，所以是前所未有的“三位法國(guó)總理”為我授勛。我參與過(guò)很多國(guó)事訪問(wèn)，但當(dāng)那一刻真的發(fā)生時(shí)，還是很激動(dòng)，尤其是法國(guó)總理通過(guò)授勛詞講述我做過(guò)的事情時(shí)，二三十年的生涯，就像過(guò)電影一樣在我眼前閃過(guò)，感覺很美妙。這是我人生中最重要的時(shí)刻之一。
對(duì)于中法交流，我想，在不同崗位上，只要做出與促進(jìn)中法關(guān)系有關(guān)的事情就是對(duì)中法交流做貢獻(xiàn)。這次榮譽(yù)授予真正讓我高興的是得到了兩方面的認(rèn)可：一是作為翻譯家，翻譯是交流最根本性的東西，沒(méi)有翻譯，兩國(guó)精髓性的東西沒(méi)有可能傳播；二是作為創(chuàng)作者，我是同時(shí)以作家、詩(shī)人、書法家的身份得到法國(guó)方面認(rèn)可的，對(duì)法國(guó)人來(lái)說(shuō)，他們認(rèn)可我身上帶有的對(duì)中國(guó)文人傳統(tǒng)的傳承。因此，這個(gè)意義是雙重的。
記者：中國(guó)文化界、藝術(shù)界，包括文博行業(yè)，對(duì)于法國(guó)始終都有著很深的情結(jié)，像盧浮宮、蓬皮杜、吉美等博物館，而對(duì)于日常文化中的法國(guó)時(shí)尚、紅酒、化妝品等，內(nèi)地的接受度也很高，但同時(shí)，中法之間也存在圓明園文物這樣的敏感話題，當(dāng)下中法雙方在文化方面的視角，是不是還存在很大差異？
董強(qiáng)：歷史上留下來(lái)的一些東西是后人所改變不了的，圓明園就是這樣一個(gè)繞不過(guò)去的情結(jié)。前一段還發(fā)生楓丹白露圓明園文物被盜事件，媒體很關(guān)注。那些文物我曾專門去看過(guò)，印象很深，所以被盜事件發(fā)生后我還專門發(fā)了相關(guān)微信。我覺得圓明園問(wèn)題，既不能回避，同時(shí)也要一分為二地看。大家知道，法國(guó)作家雨果曾寫過(guò)一封著名的信，就是譴責(zé)這件事，他認(rèn)為做出這件事的英法兩國(guó)是兩個(gè)強(qiáng)盜。可以說(shuō)，當(dāng)時(shí)法國(guó)就有良知的聲音。然而，圓明園這件事之所以復(fù)雜，還因?yàn)?，類似事情不?jiǎn)簡(jiǎn)單單只是中法兩國(guó)之間的事情，還有像前面我提到的，拿破侖遠(yuǎn)征埃及，等等。在歷史上，西方列強(qiáng)和其他國(guó)家做過(guò)類似性質(zhì)的很多事情。這些歷史遺留下來(lái)的問(wèn)題涉及層面很多，你很難要求在某一個(gè)短的時(shí)間內(nèi)就有個(gè)怎樣的解決。實(shí)際上，這么多年來(lái)，中法關(guān)系一直這么好，圓明園問(wèn)題并沒(méi)有成為中法兩國(guó)交流的真正障礙，就是因?yàn)榇蠹叶荚谕翱矗翱吹难酃馐菍?duì)的。相信隨著國(guó)際合作與交流的深入，最終國(guó)際社會(huì)會(huì)達(dá)成某種共識(shí)，以公約的方式，或者什么方式來(lái)面對(duì)它，解決它。
記者：法國(guó)文化界與中國(guó)文化界之間淵源很深，像古代中國(guó)對(duì)法國(guó)產(chǎn)生的影響，近代中國(guó)畫家徐悲鴻、林風(fēng)眠等赴法國(guó)求學(xué)，改革開放后法國(guó)文藝大師對(duì)中國(guó)文藝界的影響，不勝枚舉，在今天，全球環(huán)境發(fā)生了很大變化，那么，中法之間在藝術(shù)領(lǐng)域是不是也有新的變化呢？
董強(qiáng)：這個(gè)問(wèn)題實(shí)際上是說(shuō)，作為歷史上有著非常豐富的文化內(nèi)涵且相互影響的兩個(gè)國(guó)家，在現(xiàn)在全球化的語(yǔ)境下該怎么合作。
就在今年的博鰲論壇上，法國(guó)前總理拉法蘭與交談時(shí)，談到了文化創(chuàng)新，談到中法之間在創(chuàng)新方面該怎么合作。拉法蘭提出，可以在比如像深圳這樣的地方設(shè)立國(guó)際創(chuàng)意與創(chuàng)新中心，讓國(guó)際頂尖創(chuàng)意人員和中國(guó)設(shè)計(jì)師進(jìn)行合作。法國(guó)是擅長(zhǎng)做這些內(nèi)容的，像法國(guó)時(shí)裝周、戛納電影節(jié)等，無(wú)數(shù)明星都愿去那里走紅地毯，它代表了一種強(qiáng)大的文化底蘊(yùn)。為紀(jì)念中法建交50周年，2014年兩國(guó)之間舉辦了800多個(gè)活動(dòng)，平均每天兩個(gè)以上。中法之間有說(shuō)頭，有由頭，有事干，像你們?cè)谖靼才e辦的與法國(guó)里昂燈光節(jié)的合作，都是這種反映。在今天新的形勢(shì)下，法國(guó)在精品行業(yè)，在藝術(shù)與創(chuàng)意方面，和中國(guó)會(huì)有更多的合作。
法國(guó)有一個(gè)值得借鑒的地方，即它在創(chuàng)新和傳統(tǒng)的結(jié)合方面做得最好。法國(guó)博物館的藝術(shù)品在全世界知名度最高，像盧浮宮收藏的藝術(shù)品，無(wú)論是《蒙娜麗莎》，還是莫奈的畫，游客對(duì)其期待感都是最強(qiáng)的。依靠這樣強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)，法國(guó)的藝術(shù)衍生品開發(fā)得很好。我特別注意了一下，很少有中國(guó)游客在參觀完博物館之后不買莫奈、羅丹等藝術(shù)家的相關(guān)藝術(shù)衍生品。最近故宮也做了很多有趣的衍生品。在參加中法創(chuàng)意論壇時(shí)，我聽單霽翔館長(zhǎng)談故宮，可以體會(huì)到他對(duì)盧浮宮經(jīng)驗(yàn)的重視，包括公共接待方面的經(jīng)驗(yàn)。
法國(guó)博物館在接待方面是做得最好的。今天的博物館概念同以前完全不一樣了。我曾經(jīng)翻譯過(guò)一本書，叫作《新盧浮宮之戰(zhàn)》，內(nèi)容講的就是盧浮宮在20世紀(jì)80年代怎樣從一個(gè)傳統(tǒng)的、蒙塵的、陳舊的博物館變成一個(gè)全新的、全世界最大的博物館。盧浮宮的秘密就是轉(zhuǎn)變。
博物館在今天已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的收藏、陳列場(chǎng)所，而是作為整個(gè)城市文化的一個(gè)有機(jī)部分，作為公共空間而存在的。既然是公共空間，必須有公共接待。觀眾在博物館可以看東西，看視頻，還可以滿載而歸。這個(gè)時(shí)候，衍生品就很重要了。所以一個(gè)博物館，其基礎(chǔ)首先是本身收藏的東西令人贊嘆，然后是成為市民生活的一部分。
新盧浮宮變身為公共空間，現(xiàn)在的故宮也是。今天到故宮去，參觀者不僅僅是簡(jiǎn)單看幾個(gè)殿，它的內(nèi)容還包括欣賞建筑藝術(shù)，體會(huì)皇帝生活，以及購(gòu)買藝術(shù)衍生品等，有游戲，有教育，這是新博物館的發(fā)展方向。對(duì)于這樣的理念轉(zhuǎn)變，我們的博物館雖然接受得還慢一點(diǎn)，但一定會(huì)逐漸去靠近它。
當(dāng)今是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，博物館則讓人從虛擬世界中走出來(lái)，它活生生地告訴你，歷史、生活是什么樣子。現(xiàn)在實(shí)體店越來(lái)越少，但是到最后真正受歡迎的，還是有本事把人從虛幻帶出來(lái)的東西，也就是在虛擬之外，帶給你現(xiàn)實(shí)版。
在法國(guó)，藝術(shù)何以深入人心
記者：今天的市場(chǎng)上，中國(guó)藏家已經(jīng)在高調(diào)買西方頂尖藝術(shù)家的作品了，像郭慶祥買畢加索，王中軍買梵?高，您怎樣理解這些現(xiàn)象呢？
董強(qiáng)：近5年來(lái)，我一直在關(guān)注藝術(shù)品市場(chǎng)。藝術(shù)史研究也是我的專業(yè)之一。我曾經(jīng)用6年時(shí)間撰寫了一本書――《西方美術(shù)大辭典》，在吉林美術(shù)出版社出版。近幾年來(lái)大家看到，我們的藏家更有錢了，手筆也大了，參與度非常高。像剛剛結(jié)束的香港巴塞爾藝術(shù)展，全國(guó)都在報(bào)道，這說(shuō)明我們的視野開闊了，但同時(shí)，我感覺相應(yīng)的培訓(xùn)、知識(shí)教育卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有跟上。從藏家的喜好上看，我們還處于跟風(fēng)階段，更熱衷于買所謂“名氣大”的藝術(shù)家的作品，對(duì)于藝術(shù)價(jià)值衡量等還沒(méi)有達(dá)到相應(yīng)的階段，這是一個(gè)缺憾。
真正的收藏體系其實(shí)是個(gè)三角結(jié)構(gòu)，包括作者（作品）、批評(píng)家和收藏家。上述三者良好的合作才能形成好的收藏結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)在我們看到的情況是，一些土豪收藏家把所有批評(píng)家都拋在一邊，批評(píng)家還可以被收買……這種行為一時(shí)可行，再向前就會(huì)有問(wèn)題。今天內(nèi)地藏家買梵?高、畢加索，當(dāng)然都沒(méi)有問(wèn)題，因?yàn)槟切┳髡吲c作品有確定的價(jià)值。我所希望的，是內(nèi)地出現(xiàn)另外一種方式，那就是在專家的幫助下，中國(guó)藏家大膽買入一些國(guó)內(nèi)還知之不多的藝術(shù)家的作品，反過(guò)來(lái)牽引全球整個(gè)收藏市場(chǎng)和收藏格局。
說(shuō)起來(lái)，教育還是最大的問(wèn)題，但教育同時(shí)也是最難的，所謂“百年樹人”，我們現(xiàn)在只是在最容易突破的地方先突破了。
記者：有說(shuō)法說(shuō)，中國(guó)人對(duì)法國(guó)各種東西都容易接受，是因?yàn)橹袊?guó)人和法國(guó)人很像？
董強(qiáng)：兩國(guó)文化的比較，這是一個(gè)大的話題。我想，簡(jiǎn)單說(shuō)，中國(guó)人和法國(guó)人肯定有很相似的地方，像對(duì)美食的追求，中國(guó)人和法國(guó)人很像；20世紀(jì)30年代，一位法國(guó)作家寫了本《生活的藝術(shù)》，中國(guó)的林語(yǔ)堂幾乎同一時(shí)間在美國(guó)也寫了一本《生活的藝術(shù)》，這恐怕只有中國(guó)人和法國(guó)人會(huì)寫。兩本書不僅名字一樣，而且內(nèi)容也很類似。在人與自然方面，法國(guó)人那種個(gè)人對(duì)內(nèi)心的追求，以及喜歡在自然中營(yíng)造愉悅的特點(diǎn)，同中國(guó)人很像。中國(guó)魏晉時(shí)期的士大夫，特別像法國(guó)16 、17世紀(jì)時(shí)的貴族。我們做紫砂壺，他們做水晶燈，其實(shí)是同一種類型的東西，而他們的奢侈品，其實(shí)就是我們的百年老店。只不過(guò)我們?cè)谏鐣?huì)發(fā)展過(guò)程中有過(guò)文化斷裂，使得我們很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)遠(yuǎn)離了精致生活。外國(guó)奢侈品的盛行，雖然有土豪拜金層面的原因，但同時(shí)也要看到，奢侈品彌補(bǔ)了個(gè)人對(duì)藝術(shù)生活的追求，從某種程度上來(lái)講，我們斷裂了的需求由西方來(lái)彌補(bǔ)、填充了。
記者：媒體都會(huì)談到您與米蘭?昆德拉的師緣，那您跟昆德拉談藝術(shù)的時(shí)候談什么？
董強(qiáng)：我們更多是談文學(xué)。在藝術(shù)方面，更多會(huì)談現(xiàn)代藝術(shù)。因?yàn)樗墙菘巳?，在他的家鄉(xiāng)布拉格，那里的建筑風(fēng)格都是巴洛克式建筑。他到了法國(guó)以后，對(duì)法國(guó)文化略有“抵觸”。其實(shí)，這種“抵觸”，還是對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，是捍衛(wèi)中歐文化的一種表現(xiàn)。他認(rèn)為，中歐文化保留了很多歐洲文化精髓的東西。我對(duì)布拉格的巴洛克沒(méi)有直接的體驗(yàn)，他對(duì)中國(guó)文化也沒(méi)有直接的體驗(yàn)，因此我們很難深入去談彼此的家鄉(xiāng)，那就談現(xiàn)代藝術(shù)。他非常喜歡現(xiàn)代藝術(shù)，特別是很喜歡畢加索，他在法國(guó)出版的所有小說(shuō)，封面都用的是畢加索的繪畫。
記者：法國(guó)人對(duì)于藝術(shù)的熱愛是因?yàn)樗囆g(shù)在法國(guó)更深入人心嗎？
董強(qiáng)：相對(duì)來(lái)說(shuō)，在法國(guó)，藝術(shù)確實(shí)是最深入人心、深入生活的，并且和生活能完美融合，但是，普通老百姓畢竟是普通老百姓，他們更關(guān)心如何滿足基本生活，更關(guān)心交通、空氣，因此在這個(gè)問(wèn)題上，我們一定要強(qiáng)調(diào)另一點(diǎn)，那就是藝術(shù)能在法國(guó)深入人心，還是因?yàn)榉▏?guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的有效引導(dǎo)，這是真正重要的。
在藝術(shù)的問(wèn)題上，我一直特別強(qiáng)調(diào)“中間者”這一概念，包括批評(píng)家，也包括畫廊、文化公司、文化機(jī)構(gòu)，否則的話，只有一對(duì)一，從畫家到收藏者，這樣不會(huì)有好的發(fā)展。法國(guó)的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，不管是私人的，還是國(guó)家的，之所以做得好，是因?yàn)樗麄兛梢员ＷC長(zhǎng)期地提供有效平臺(tái)。
比方說(shuō)，凡爾賽宮會(huì)找來(lái)美國(guó)最前衛(wèi)的藝術(shù)家，把他的作品放在大廳里，你參觀文化遺產(chǎn)時(shí)可以同時(shí)看到最當(dāng)代的作品。蓬皮杜藝術(shù)中心是前衛(wèi)藝術(shù)的中心，里面會(huì)有各種藝術(shù)展，也包括各種回顧展，讓你活生生地看到藝術(shù)，看得到來(lái)龍去脈。法國(guó)各種博物館的展覽內(nèi)容的豐富性都非常強(qiáng)，它每天就在你眼前，在你家門口發(fā)生，讓你看到。耳濡目染中，就算你不感興趣也會(huì)受到熏陶。所以，并不是說(shuō)法國(guó)普通老百姓比別的地方更有藝術(shù)氣質(zhì)，而是因?yàn)榇蠹议L(zhǎng)久生活在這樣的環(huán)境中，自然對(duì)于藝術(shù)的理解就會(huì)提高，再前衛(wèi)他也能接受。
民眾在藝術(shù)的接受上是被動(dòng)的，而藝術(shù)在某種意義上又是“可有可無(wú)”的――看起來(lái)沒(méi)有用，但是哪一天一定會(huì)發(fā)現(xiàn)它有用，而且還必不可少。如果你一開始就覺得藝術(shù)沒(méi)用，以功利之心看待藝術(shù)，不去接觸藝術(shù)，只讓孩子埋頭學(xué)習(xí)，這樣形成的文化最終只能是干癟的文化。
跨界：吃得了肉夾饃，也吃得了西餐
記者：聽到您談過(guò)跨界的重要，而您本身也是翻譯、藝術(shù)研究、書法、文學(xué)創(chuàng)作并舉，那您怎么看跨界？
董強(qiáng)：在我看來(lái)，跨界是一種常態(tài)。真正的藝術(shù)家都會(huì)跨界，特別是今天。我20多歲時(shí)到了法國(guó)，當(dāng)時(shí)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)并不深，但在研究法國(guó)現(xiàn)代文學(xué)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)它和中國(guó)古代文化有相通之處。回過(guò)頭來(lái)，當(dāng)我再看中國(guó)古典藝術(shù)，我發(fā)現(xiàn)中國(guó)古典音樂(lè)、繪畫、詩(shī)歌，包括佛教、道教，等等，都是一體的文化。我認(rèn)為，一位藝術(shù)家之所以厲害，在于能夠看到不同門類彼此之間的關(guān)聯(lián)，看到別人看不到的東西，這就是跨界。中國(guó)古典文明實(shí)際上是鼓勵(lì)跨界的，中國(guó)古代藝術(shù)家都不是只會(huì)一種東西，所謂“琴、棋、書、畫”，這些領(lǐng)域都是相通的，可以相互滋養(yǎng)，因此越是跨界，就越可以跳躍束縛。從今天來(lái)說(shuō)，跨界還是跨國(guó)界，都是一種眼界的開闊、跨越。
我個(gè)人有兩樣?xùn)|西最引為自豪，而這兩樣也根本不搭界，一是法語(yǔ)，另一個(gè)是我的書法。法語(yǔ)是我的專業(yè)，書法是業(yè)余愛好，但兩者對(duì)我來(lái)說(shuō)同等重要。我的感受是，如果沒(méi)有對(duì)于書法的特殊理解，我的法語(yǔ)不會(huì)達(dá)到這樣的水平，這種關(guān)系很微妙，但很難言傳。
記者：您的書法在法國(guó)會(huì)被接受嗎？
董強(qiáng)：西方對(duì)于東方的書法特別喜歡，他們看不懂內(nèi)容，但感受得到韻律。書法最重要的是它展示出的那種魅力。這很像是詩(shī)歌。在中華文明當(dāng)中，詩(shī)歌的地位很高，尤其在古典文化中，詩(shī)歌是第一位的。法國(guó)也是一個(gè)詩(shī)歌大國(guó)。我在研究法語(yǔ)詩(shī)歌時(shí)得心應(yīng)手，就是因?yàn)轭I(lǐng)悟到書法、中國(guó)詩(shī)歌、法國(guó)詩(shī)歌之間有同一種東西在里面。法國(guó)人給我授勛，因?yàn)樗麄兛吹搅诉@一點(diǎn)，看到了跨越國(guó)界、打開這種相通性的重要。
中國(guó)書法是中國(guó)文化中的精髓，它把各種東西聯(lián)系在一起，像書畫、詩(shī)歌、音樂(lè)。前兩天我還在寫《春江花月夜》，這樣的作品放在今天沒(méi)有任何隔閡，其中有千年不變的東西：落月?lián)u情滿江樹……我一直說(shuō)，作為一個(gè)中國(guó)人，再現(xiàn)代也不能忘記自己的根，但是你不能把自己關(guān)起來(lái)走不出來(lái)，而是要面向世界，保持國(guó)際視野，這樣才能構(gòu)建我們新的文化。我的座右銘就是：“對(duì)得起前人，看得見世界?！?/p>
現(xiàn)代人的胃很強(qiáng)健，我們吃得了肉夾饃，也吃得了西餐。很多人排斥西方世界，但實(shí)際上，西方文化并不是來(lái)和我們的文化相抵觸的。你接觸了西方文化，只會(huì)更好地理解我們的文化。就像收藏一樣，收藏的目的是什么，它不是像倉(cāng)庫(kù)一樣，把東西存放起來(lái)，而是不斷形成新的藝術(shù)史觀念。就像考古一樣，一個(gè)新的考古發(fā)現(xiàn)可以改變?nèi)藗儗?duì)歷史的看法，這是收藏。今天，全球文化視野的打開，新的思維方式進(jìn)入不可避免。這個(gè)時(shí)候，我們?cè)跁r(shí)間和空間的坐標(biāo)里都要站好了。
記者：在今天美國(guó)文化強(qiáng)勢(shì)的背景下，法國(guó)還是一個(gè)好的學(xué)習(xí)藝術(shù)的地方嗎？
董強(qiáng)：簡(jiǎn)單地講，在現(xiàn)代藝術(shù)階段，法國(guó)是繞不過(guò)去的核心，而到了當(dāng)代藝術(shù)階段，則是美國(guó)更為強(qiáng)勢(shì)。20世紀(jì)60年代以后，紐約取代巴黎成為當(dāng)代藝術(shù)中心，簡(jiǎn)單說(shuō)是這樣。但實(shí)際上，歐洲的柏林、倫敦，包括巴黎，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域都在與紐約分庭抗禮。很難說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)都集中在美國(guó)。只是因?yàn)槊绹?guó)在私人基金等支持下動(dòng)作比較大，相對(duì)而言，法國(guó)顯得弱一些。
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一個(gè)人憑借自信與勇氣；憑借激情與幻想；憑借勤奮與意志所能得到的，拿破侖都得到了。
在所有的西方人中，唯有他曾翻天覆地，掀起了更為迅猛的狂瀾，并為之付出了高昂的代價(jià)。 他被人們稱為一代“軍事巨人”。拿破侖戎馬一生。親自指揮過(guò)的戰(zhàn)役約計(jì)60次，比歷史上著名的軍事統(tǒng)帥亞歷山大、漢尼拔和愷撒指揮的戰(zhàn)役總和還要多。他的政治才華影響了世人的命運(yùn)，使共和國(guó)新而簡(jiǎn)樸的思想傳遍全球。跟他先前的那些華麗君主比起來(lái)，拿破侖有的是更多的軍事成就和悲壯情懷。
在北京故宮博物院與盧浮宮博物館舉辦的“盧浮宮?拿破侖一世”展覽回顧了拿破侖在政治、軍事及藝術(shù)上的成就，并以各種作品形式來(lái)呈獻(xiàn)，包括：油畫、素描、模型、裝飾藝術(shù)與雕塑。所有展品均來(lái)自盧浮宮的珍藏。
在為其權(quán)力爭(zhēng)取到合法地位后，拿破侖以法蘭西帝國(guó)君主的身份入主盧浮宮皇宮。在尚生活方面。拿破侖顯然要比他的前輩們幸運(yùn)得多。先前幾任路易國(guó)王和數(shù)不清的能工巧匠為他的奇情雅趣創(chuàng)造了條件。此時(shí)歐洲上流社會(huì)的審美趣味已發(fā)生變化，盡管這種變化與民眾無(wú)關(guān)，但還是波及到歐洲大地遠(yuǎn)及英倫諸島；各國(guó)王室的王冠珠寶首飾由“厚重繁瑣”向精巧輕盈方向轉(zhuǎn)變；服裝也由過(guò)去的寬松肥大趨向于緊身合體。各國(guó)王室“有決定權(quán)”的人都忙著把鑲在皇冠上的大鉆石取下來(lái)重新切割，令珠寶匠傾力跟上時(shí)代的腳步，做出前所未有的款式。拿破侖崇拜希臘，所以他寧可頭戴金箔葉制成的“簡(jiǎn)約型”王冠，而舍棄呆板厚重的頭盔式王冠。他還對(duì)清澈無(wú)瑕的鉆石和來(lái)自東方印度和緬甸的紅寶石也慵有獨(dú)鐘。大革命盡管摧毀了令人厭惡至極的王權(quán)統(tǒng)治，卻末傷及法田人追求優(yōu)雅生活方式的本性。雖說(shuō)行伍出身的拿破侖并不具備多少浪漫特質(zhì)，巴洛克和洛可可風(fēng)格的豐厚底藐最終促成了拿破侖時(shí)代的“帝王風(fēng)格”。這種風(fēng)格張揚(yáng)中不失大氣，優(yōu)雅中不失含蓄；盡顯拉丁民族的浪漫和藝術(shù)氣質(zhì)。盡管阿拉伯和東方帝國(guó)的君王在奢侈上也不甘拜下風(fēng)，就世界的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，法蘭西的宮廷御用品無(wú)論從“血統(tǒng)”的角度還是從藝術(shù)的價(jià)值，都代表著人類文明的頂尖成就。
比起同一個(gè)時(shí)代的東方君主，拿破侖的本事顯然沒(méi)有都花在女人和攬政弄權(quán)上?？梢哉f(shuō)，他既是法國(guó)大革命的產(chǎn)物，又是法蘭西式奢侈的繼承者和享用者。今天的人們似乎更看重的是后一點(diǎn)。他的精神世界和實(shí)踐與大革命中的理想主義者格格不入，而作為征服者，結(jié)局凄涼，甚至法國(guó)從此一蹶不振的國(guó)勢(shì)都能賴在他的頭上。唯獨(dú)生活中的拿破侖倒是血肉俱全，有聲有色。這些算不上優(yōu)點(diǎn)的特點(diǎn)，在很大程度上彌補(bǔ)了他作為一個(gè)軍事家和統(tǒng)治者的不足。拿破侖彰顯奢侈的生活細(xì)節(jié)和纏綿不休的風(fēng)花雪月，使當(dāng)時(shí)甚至其后的所有軍事家都黯然失色。對(duì)他而言，在戰(zhàn)場(chǎng)上叱咤風(fēng)云和在后方享受沒(méi)有沖突。唯心愛的女人不能總帶在身邊。行軍床和折疊馬扎并不適合女人?；实郾救讼鄬?duì)好辦一些，1802年前后，法國(guó)的首飾工匠為拿破侖量身定制了隨身必需品匣子，算是解決了他的第一需要。毫無(wú)疑問(wèn)，拿破侖是最臭美也是最有條件臭美的法國(guó)第一男士。這個(gè)用桃花心木、上等皮革、象牙、祖母綠、水晶、鋼條以及細(xì)瓷精工細(xì)作。“雕琢”而成的匣子。遠(yuǎn)處看上去絕對(duì)像個(gè)首飾盒，它陪伴主人南征北戰(zhàn)，最后還被他帶到了遙遠(yuǎn)的圣，海倫島直至他生命的最后一息。他臨離世時(shí)，還不忘囑托將這個(gè)內(nèi)置114件修面和護(hù)膚品的匣子傳給他的兒子。
當(dāng)人們?cè)噲D對(duì)貴族、資產(chǎn)階級(jí)或者體現(xiàn)高質(zhì)量的奢侈優(yōu)雅環(huán)境定義時(shí)。寶璣的名字會(huì)自然地浮現(xiàn)于人們的腦海。同時(shí)。拿破侖成了寶璣顯貴的客人之一，200多年來(lái)，大量法語(yǔ)數(shù)據(jù)及其他文獻(xiàn)都見證了寶璣對(duì)國(guó)際所產(chǎn)生影響的范圍與深度。寶璣成為了歐洲文化的內(nèi)涵本質(zhì)。在拿破侖時(shí)代，寶璣擔(dān)當(dāng)了鐘表及當(dāng)代革新者的角色，為廣泛宣(專拿破侖一世的神話與傳奇，在這次展覽中，有四塊寶璣表敘述了這段歷史。
值得一提的是，一塊曾經(jīng)為約瑟芬，波拿巴特――拿破侖妻子所擁有的懷表，在去年11月日內(nèi)瓦舉辦的佳士德拍賣會(huì)上拍得了130萬(wàn)美元的天價(jià)，比預(yù)估價(jià)高出7倍。約瑟芬1799年向?qū)毉^訂購(gòu)這款以黃金和琺瑯制作的懷表，表殼上的鉆石是在1804年拿破侖加冕為法蘭西帝國(guó)皇帝不久所添加的，新增的皇冠圖案反映了約瑟芬的皇室地位。
在19世紀(jì)中葉，法國(guó)巴黎彌漫著經(jīng)世致用的科學(xué)精神，拉普拉斯、拉格朗日以及拉瓦錫這些科學(xué)殿堂閃閃發(fā)光的名字是這一時(shí)期巴黎人的驕傲。除了聞名世界的科學(xué)院外，這個(gè)曾經(jīng)臭名昭著的城市在拿破侖三世大刀闊斧改造之后，還因?yàn)橐粋€(gè)菜市場(chǎng)而聞名，這個(gè)菜市場(chǎng)是當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲獨(dú)一無(wú)二的大型城市中央菜場(chǎng)，幾乎滿足了整個(gè)巴黎的蔬菜、水果、副食和肉類的供應(yīng)，法國(guó)文學(xué)家艾米爾•佐拉形象地稱之為“巴黎的肚子”。
1969年，喂養(yǎng)巴黎這個(gè)大胃口的大食匣，被當(dāng)時(shí)法蘭西第五共和國(guó)的第二任總統(tǒng)下令拆除，這個(gè)人就是篷皮杜。今天的人們習(xí)慣于蓋棺定論地稱他為一個(gè)城市改造的極端主義者，篷皮杜下令拆除中央菜市場(chǎng)是為了建造一個(gè)能夠供巴黎人享用的藝術(shù)中心，他的革命性舉措，不僅給巴黎做了一次大手術(shù)，而且還成就了一個(gè)能夠和艾菲爾鐵塔齊名的、代表法國(guó)與巴黎精神的景觀建筑―篷皮杜藝術(shù)中心。這個(gè)偉大的作品讓篷皮杜的名字廣為流傳，并在他死后的30多年里成為現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)鍵詞，世界上思想活躍的藝術(shù)家與虔誠(chéng)的現(xiàn)代藝術(shù)愛好者都熱烈地向往著那里的自由氣息。
2007年1月31日是藝術(shù)中心誕生30周年的紀(jì)念日。蓬皮杜中心的負(fù)責(zé)人表示，他們希望跨越國(guó)界，把蓬皮杜所體現(xiàn)的現(xiàn)代藝術(shù)理念傳播到不同的國(guó)家。一年多來(lái)，蓬皮杜文化藝術(shù)中心一直在與新加坡、中國(guó)香港和上海有關(guān)方面就建立一處新址之事進(jìn)行協(xié)商。去年法國(guó)方面鄭重宣布蓬皮杜中心已與上海簽署了協(xié)議書，計(jì)劃在2007年底完成第一步改造工程，對(duì)外開放。上海，這座流光異彩的城市正在展開她熱情的懷抱，準(zhǔn)備迎接著世界現(xiàn)代藝術(shù)的精美盛宴。
以篷皮杜的名字而命名的藝術(shù)中心，自誕生以來(lái)世界各地共有1.8億人次前來(lái)參觀。當(dāng)人們?cè)谶@里感受著現(xiàn)代藝術(shù)的自由氣息時(shí)，不知道是否思考出這個(gè)外表貌酷似“煉油廠”的博物館，是憑借怎樣的精神與信念把自己構(gòu)筑成這樣一個(gè)能夠充滿未來(lái)感的藝術(shù)殿堂。篷皮杜在二戰(zhàn)以前曾經(jīng)當(dāng)過(guò)教師，后來(lái)成為戴高樂(lè)的幕僚，又成為法國(guó)總統(tǒng)。根據(jù)他的老部下法國(guó)第一任文化部長(zhǎng)辦公室主任賈克•里戈回憶說(shuō)，“我們提出什么，篷皮杜同意什么，雖然有時(shí)會(huì)嘟噥幾聲?！痹谖幕?，這個(gè)總統(tǒng)是絕對(duì)的開明派。在蓬皮杜擔(dān)任總理和總統(tǒng)期間，他重新開放了巴黎歌劇院，并且邀請(qǐng)超現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū)夏加爾重繪大廳天頂；不僅如此，他還扶持國(guó)家人民劇院，放松電影審查，讓銀幕出現(xiàn)的畫面更加大膽；讓藝術(shù)品抵稅法案出籠，使博物館得到大量藏品，篷皮杜藝術(shù)中心實(shí)現(xiàn)了讓文化與科學(xué)并存交合，相互豐富的激蕩。
值得記下一筆的事件是，蓬皮杜在1972年曾經(jīng)策劃過(guò)一個(gè)《72－72展覽》。在預(yù)展那天，或許是出于總統(tǒng)安全的考慮，共和國(guó)保安部隊(duì)進(jìn)行干預(yù)，這下子可犯了法國(guó)藝術(shù)家的大忌，一些雕塑家紛紛游行反對(duì)“蓬皮杜的展覽會(huì)”。結(jié)果展覽會(huì)不到幾天就關(guān)閉，左派生氣，譏笑，不但沒(méi)有達(dá)到預(yù)期目的，還留下一大筆虧損。這次事件或許給總統(tǒng)蓬皮杜敲了一次警鐘。蓬皮杜對(duì)當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演讓•呂克•戈達(dá)爾非常偏愛，他說(shuō)在其影片《中國(guó)女人》中看出了法國(guó)1968年事件的苗頭。1968年事件迫使戴高樂(lè)在公民投票失敗后辭職下臺(tái)。藝術(shù)與政治，可能是蓬皮杜一生都在思考與求索的兩個(gè)問(wèn)題。21世紀(jì)隨著冷戰(zhàn)的結(jié)束，全球化的浪潮不斷升溫。2003年到2005年中法文化年的啟動(dòng)，不僅好節(jié)目不斷，而且政治與文化的兩個(gè)問(wèn)題似乎也在新世紀(jì)得到了更加和諧的融合。
蓬皮杜的藝術(shù)品
一說(shuō)到巴黎的博物館，人們總是想到盧浮宮，很久以來(lái)盧浮宮已經(jīng)成為世紀(jì)藝術(shù)經(jīng)典的一個(gè)傳說(shuō)。而與盧浮宮同屬于國(guó)有藏館的蓬皮杜中心，收藏著超過(guò)3萬(wàn)件的藝術(shù)作品，馬蒂斯、畢加索、米羅和帕洛克等人的野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)派作品都陳列于此，是與盧浮宮彼此互補(bǔ)的一個(gè)整體。如果說(shuō)盧浮宮已經(jīng)積淀成藝術(shù)品的宮殿，那么蓬皮杜就是不斷更新流轉(zhuǎn)的當(dāng)代藝術(shù)陣地。
偉大的藝術(shù)作品常常因?yàn)闀r(shí)間的流轉(zhuǎn)而彌足珍貴，而當(dāng)很多人把目光投向當(dāng)代作品時(shí)，常常是不屑一顧，或許這就是盧浮宮與蓬皮杜的距離。
現(xiàn)代藝術(shù)品收藏和古代藝術(shù)品收藏不同，必須不斷更新才能保持其現(xiàn)代性。每年蓬皮杜花費(fèi)在購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)品上的資金大約要400萬(wàn)歐元。對(duì)于蓬皮杜這樣一家國(guó)立美術(shù)館來(lái)說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)品是沒(méi)有經(jīng)過(guò)歷史和時(shí)間的淘洗的，所以說(shuō)購(gòu)買是有風(fēng)險(xiǎn)的，在收藏之前要經(jīng)過(guò)深入的討論來(lái)進(jìn)行選擇。
蓬皮杜擁有30多位藏品保管師，定期開會(huì)，通過(guò)討論來(lái)決定在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中，哪些藝術(shù)家的哪些作品值得收藏。另外，蓬皮杜藝術(shù)中心非常重視多樣性，兼顧不同種類的現(xiàn)代藝術(shù)品，如繪畫、雕塑、裝置、電影(實(shí)驗(yàn)電影)、VIDEO等等，不會(huì)只偏重當(dāng)代藝術(shù)中的某一個(gè)方面。同時(shí)蓬皮杜珍視當(dāng)代藝術(shù)家的意見，藝術(shù)家總是在不斷地重新定義藝術(shù)，而博物館成為當(dāng)代藝術(shù)的生動(dòng)課堂。
回顧一下篷皮杜藝術(shù)中心的一些重要展覽，從1979年的達(dá)利作品展到2001年的“波普的年代”，從中我們不難看出這些作品站在時(shí)間與記憶的長(zhǎng)河中，勾勒出現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，見證著世界風(fēng)格流變的腳步。
除此之外，蓬皮杜作為一家國(guó)際性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，不僅聚焦于法國(guó)而且向觀眾呈現(xiàn)的是國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的生動(dòng)景觀，囊括了20世紀(jì)初葉至今各國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，而且網(wǎng)絡(luò)世界的當(dāng)代藝術(shù)收藏還在繼續(xù)。
藝術(shù)的烏托邦
