開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇服裝設計中色彩的運用，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

服裝設計中色彩的運用:論服裝設計中色彩的審美特征

[摘要] 色彩作為第一視覺在服裝設計中具有極為重要的作用，是科技與藝術(shù)的結(jié)合。服裝色彩的審美特征，反映了人們的審美心理和審美標準的變化。文章針對服裝設計中色彩的運用目前所存在的問題進行分析，深入探討色彩的審美特征，并提出如何更為合理地把色彩應用在服裝設計當中，以促進服裝設計的發(fā)展。

[關(guān)鍵詞] 服裝設計 色彩 審美特征

服裝由色彩、款式和材質(zhì)三要素構(gòu)成，它們有實用意義，更有審美意義。服裝是一種文化載體，服裝色彩是其中的一個重要組成部分。色彩作為服裝設計三要素之一，因其生動、醒目、有沖擊力而成為最具有表現(xiàn)力的因素。正常情況下，當人們注視一件服裝時，首先給人們以強烈的視覺刺激的恰恰是服裝的色彩，可以說色彩是服裝的靈魂。

一、服裝色彩的審美意義

服裝色彩與音樂非常相似，都是一種美的感受，我們很難用文字闡明某套服裝有什么內(nèi)容。合理的服裝色彩只給人一種感覺、一種情感、一種氣氛，或高雅或世俗、或拘謹或奔放、或冷漠或熱情、或親切或孤傲、或簡潔或繁復，想要描述它們十分困難，說不清楚也說不準確，但卻能夠確確實實地感覺到，并且常常給人以深刻的印象。

服裝色彩是人類與自然界相呼應的一個媒體。俗話說：愛美之心，人皆有之。愛美是人的天性，亦可以說是人的本能。一個人從睜開眼睛看世界之時起就已經(jīng)能夠?qū)ι屎托蜗笞龀龇从沉?。原始人類在身體的某個部位做彩繪、紋身等裝飾或者將魚骨及動物的骨頭串成項鏈、手鐲等飾物來表達自身對于美的認知及渴望。正是由于人們有著追求美的強烈心愿才推動了服裝色彩流行的產(chǎn)生。

服裝色彩作為一種工具能夠給人們提供更多的選擇。對于一種新鮮事物，總是要經(jīng)歷從驚喜接受到適應到厭倦這一過程，繼而會尋求新的刺激來滿足自身的需求。此時前者相對于后者也就成了舊的事物，因此新舊是相對而言的。同時卻也反映了人們具有“喜新厭舊”的正常心理特征。當人的需要得到滿足的時候，就會產(chǎn)生更高的目標，繼而就會有更多的需要等待滿足。色彩的變換能夠滿足人們對新舊事物的認知與需求，這也恰恰促使了服裝色彩的流行發(fā)展。

服裝色彩是展示個體差異的標識。作為社會的人總是希望在他人面前展示自我，這時服裝就不僅是具有了遮羞、御寒的功能，人們希望借助服裝來展示自己的與眾不同，證明自己在社會中的存在。色彩的存在與變化可以幫助穿著者建立自信心和自尊心，在讓他人關(guān)注到自己的同時，也就建立了同他人的某種聯(lián)系。這種體現(xiàn)個性的特征為服裝色彩的存在與發(fā)展提供了更大的空間。

二、服裝色彩的情感因素

世界上沒有絕對美的顏色，也沒有絕對丑的顏色。在色彩的選擇上，不同的人有不同的崇尚。對于大多數(shù)人來說，無論是單一的顏色，或是多種顏色的組合，在色彩的心理方面存在著共同的感情。深色有收縮感，淺色有膨脹感，運用在服裝上，穿深色服裝能使人感到形體消瘦，而穿淺色服裝則使人感到形體寬胖。人們對色彩的個人偏愛，有時并不是從服裝美出發(fā)的。其原因在于，色彩在表現(xiàn)中被賦予了一定的感情，不同的色彩帶給人們不同的心理感受，同時產(chǎn)生不同的視覺作用。每種色彩都有其特定的內(nèi)涵，并且是多層面的，其蘊含的情感和性格也是既豐富又矛盾。例如黑色可以做為禮服來表現(xiàn)高貴、莊重、神秘，也可以做為喪服來烘托悲痛、凝重、死亡的氣息；白色是純潔的、神圣的，也是恐怖、空虛的象征；紅色能代表強烈、喜慶、革命，也可以是流血、浮躁、戰(zhàn)爭。運用服裝色彩時要把握不同色彩的情感表現(xiàn)，創(chuàng)造出個性化的視覺效果，使色彩的表現(xiàn)更貼合人的外部氣質(zhì)和心理變化。

此外，相同色彩用在不同的服裝造型上會產(chǎn)生不同的審美感受，例如長及腳踝的黑色連衣裙顯得十分保守且神秘，而黑色連衣短裙則表現(xiàn)得活潑且高雅。從服裝的視覺效果上來說，色彩最能營造服裝的整體藝術(shù)氛圍，服裝色彩處理的理想與否直接影響著服裝的視覺效果。服裝色彩必須與服裝材料、環(huán)境以及穿著者的形象結(jié)合在一起，才能發(fā)揮出色彩的個性化魅力。在設計服裝時，成熟的把握色彩是設計的靈魂。因此，服裝設計師應根據(jù)不同的環(huán)境、不同的目標人群，進行個性化的色彩配置，以求達到完美的視覺效果。

三、服裝色彩的審美心理表現(xiàn)

色彩的感覺是大腦活動的產(chǎn)物。大腦具有思維能力，或者說有心理活動，其中包括感覺、知覺、記憶、思維、情感、意志等。感覺與知覺是思維與思想的前提。由色彩引起的心理活動，與服裝的關(guān)系是非常密切的。人們對于服裝的色彩，由于地域的不同，民族的不同及社會、政治、經(jīng)濟、文化、科學、藝術(shù)、教育以至傳統(tǒng)生活習慣的不同，對色彩的喜好也不盡相同，然而色彩對人的心理效應是共有的，是客觀存在的。

服裝審美心理是指人們在服裝美的欣賞和創(chuàng)造中所體驗到的美的愉悅的心理感受，它常在多種心理過程的作用下，伴隨著一定的情感和態(tài)度體驗。人們對服裝審美心理的認識程序大致是:在服裝色彩符合要求的前提下，再進一步考慮款式和質(zhì)地。服裝審美心理是人對服裝的客觀美的能動反映，同時也是感性和理性的統(tǒng)一。

服裝色彩審美心理產(chǎn)生于社會環(huán)境之中，受這種客觀條件的制約，同時也是社會集團、群體心理反映的客觀基礎。影響服裝色彩審美心理的因素主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1.年齡差異。服裝穿著于人體，服裝色彩的美，是人體著裝后默契配合而形成統(tǒng)一美感的一種狀態(tài)。服飾色彩在體現(xiàn)人們的年齡、消費心理上各自有所不同。服裝色彩的群體性審美心理與人的個性化審美心理是矛盾統(tǒng)一的?？偟膩碚f在年齡心理反映差異方面尤為明顯。如青年人喜愛鮮艷、明快、活潑、對比強的色彩，以適應他們單純、直觀、活潑、引人注目的心理要求。中年人要求色彩柔和含蓄、沉著大方，這是一種主觀理智的選擇。老年人對色彩的要求是穩(wěn)重、內(nèi)斂、高雅。這種迥異的心理差異往往帶來各自不同的消費傾向。

2.季節(jié)變化。不同的季節(jié)人們對色彩會產(chǎn)生不同的心理效應，因此需要以不同的基調(diào)來處理服裝的色彩。如:在嚴冬，氣候寒冷，人體對暖色調(diào)的服裝和吸熱的深色服裝比較喜愛。因為暖色調(diào)的服裝可以產(chǎn)生溫暖的感覺，深色能夠吸收陽光而轉(zhuǎn)為熱能，從而增加人們的溫度；在盛夏，氣候炎熱，人們追求清雅純潔的明亮色，喜愛淡冷色及不吸熱的白色服裝。因為冷色調(diào)的服裝對人的視覺無刺激作用，能使人感到?jīng)鏊⑹孢m、起到穩(wěn)定情緒、降低體溫的作用。

3.地域環(huán)境。地理環(huán)境不同，人們對色彩的心理效應也不同。如:北方寒冷，氣候干燥，多風多雪，且時間較長，因此北方人喜愛穿深色服裝。深色服裝可調(diào)節(jié)視神經(jīng)對色彩的感覺，滿足人們的心理需求；而南方溫熱，多雨少雪，且時間較長，因此南方人偏愛穿淺淡明亮的服裝。另外，也要考慮到城鄉(xiāng)之間的差異，城市人喜愛素雅，色彩純度低的服裝，因為城市環(huán)境的色彩豐富多變，人們便喜愛雅致、整潔、色彩純度低的灰色調(diào)服裝，以求清凈。而農(nóng)村人則喜歡明亮、純度高且色彩鮮艷的服裝。因為農(nóng)村周圍常見單一的綠色或黃土色，所以人們便追求鮮艷色調(diào)的服裝，以彌補周圍環(huán)境給人心理上帶來的不足。

4.活動場合。所處活動場合不同，人的心理狀態(tài)不同，追求的服裝色調(diào)也不同，例如在我國，紅色服裝常被做為婚禮上新娘的服裝，以表示新娘的喜悅幸福和婚禮的隆重熱烈。而節(jié)日慶典及喜慶場合，人們也追求色調(diào)艷麗的服裝，用以表達熱烈、興奮的心情和增加歡樂愉快的氣氛。再如，體育比賽中，人們追求跳躍明亮色的運動服裝，這不僅是為了色彩醒目，易于辨認，更重要的是鮮明強烈的色彩能夠給人興奮、刺激，能顯示出生命的活力和旺盛的體力，從而增強隊員的斗志以達到最佳的競技狀態(tài)。在日常工作和學習的場合中，因氣氛較嚴肅安靜，所以常用深色調(diào)，一致性的服裝，能使人達到專心致志、聚精會神的狀態(tài)。

四、結(jié)論

服裝色彩不是孤立的要素，除了要適應穿著者的形象之外，還要與很多其他因素結(jié)合在一起，比如色彩與款式和面料結(jié)合在一起，能產(chǎn)生不同的視覺特征；在設計、穿著過程中，色彩與穿著者的膚色、性格、體型、氣質(zhì)相互聯(lián)系，表現(xiàn)出色彩的個性化特征，以及色彩反映社會人的集團特征、群體形象等等。由此可見，隨著社會的發(fā)展，人們對色彩世界的感知和需求必將不斷推向更高的層次。合理運用設計手法和設計規(guī)律，提高大眾對服裝色彩的審美體驗，未來的服裝設計才能不斷展示出生命力和個性化的魅力。

服裝設計中色彩的運用:淺談服裝設計中色彩的重要性

【摘 要】在服裝設計中，色彩起到了視覺醒目作用，是科技與藝術(shù)的結(jié)合。人們首先看到的是顏色，其次是服裝造型，最后才是服裝材料和工藝問題，所以服裝色彩作為服裝的組成部分，具有十分重要的意義。文章從色彩與服裝兩者之間的關(guān)系出發(fā)，針對服裝設計中色彩的運用所存在的問題進行分析，探討色彩的審美特征及運用，并提出如何更為合理地把色彩應用在服裝設計當中，以促進服裝設計的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】服裝設計；色彩；情感；配色；審美特征

色彩作為服裝設計三要素之一，因其生動、醒目、有沖擊力而成為最具有表現(xiàn)力的因素。它隨著人類的發(fā)展，不同時代對服裝色彩賦予不同的理解，它的產(chǎn)生就有著社會象征性、審美性和實用功能性的特點。

一、服裝色彩的審美意義

服裝色彩與音樂非常相似，都是一種美的感受。服裝色彩是人類與自然界相呼應的一個媒體。服裝色彩作為一種工具能夠給人們提供更多的選擇。色彩的變換能夠滿足人們對新舊事物的認知與需求，這也恰恰促使了服裝色彩的流行發(fā)展。服裝色彩是展示個體差異的標識。色彩的存在與變化可以幫助穿著者建立自信心和自尊心，在讓他人關(guān)注到自己的同時，也就建立了同他人的某種聯(lián)系。這種體現(xiàn)個性的特征為服裝色彩的存在與發(fā)展提供了更大的空間。

二、服裝色彩的情感因素

色彩本無特定的感情內(nèi)容，它是通過人的感官在人腦中引起思想活動。人們的聯(lián)想、習慣、審美意識等諸多因素，給色彩披上了感情的輕紗。最初的服裝具有實用功能，隨著人類物質(zhì)生活的發(fā)展，演變?yōu)樯鐣匚坏南笳魑铮蔀橐环N道德符號。世界上沒有絕對美的顏色，也沒有絕對丑的顏色。在色彩的選擇上，不同的人有不同的崇尚。對于大多數(shù)人來說，無論是單一的顏色，或是多種顏色的組合，在色彩的心理方面存在著共同的感情。每種色彩都有其特定的內(nèi)涵，并且是多層面的，其蘊含的情感和性格也是既豐富又矛盾。例如黑色可以做為禮服來表現(xiàn)高貴、莊重、神秘，也可以做為喪服來烘托悲痛、凝重、死亡的氣息；白色是純潔的、神圣的，也是恐怖、空虛的象征；紅色能代表強烈、喜慶、革命，也可以是流血、浮躁、戰(zhàn)爭。運用服裝色彩時要把握不同色彩的情感表現(xiàn)，創(chuàng)造出個性化的視覺效果，使色彩的表現(xiàn)更貼合人的外部氣質(zhì)和心理變化。

服裝色彩搭配的基本原理

色彩本身不存在美丑，各種色都有固有的美。配色時以色與色之間的關(guān)系，來體現(xiàn)它的美感的。通過全面分析總結(jié)了色彩搭配的三點基本原理：（1）要按一定的計劃和秩序搭配色彩。（2）相互搭配的色彩主次分明，各色之間所占的位置和面積，一般按接近黃金分割線比例關(guān)系搭配，容易產(chǎn)生秩序美。（3）由搭配而產(chǎn)生的運動感是不可少的。它可由服裝本身的圖案：面料色彩的重復出現(xiàn)，面料的重疊或滾鑲、正邊等工藝而產(chǎn)生。另外，色彩的運動感也可由色的彩度和明度按規(guī)律地漸變或者配色，本身的形狀而產(chǎn)生。無論如何搭配，最終必須使其效果在心理和視覺上有和諧感。為此，有時就亦可利用裝飾和襯托，強調(diào)服裝某一部分的吸引力而達到這一效果。

三、服裝設計中色彩和其他因素的關(guān)系

在服裝設計的過程中，對于色彩的如何配置與諸多因素相關(guān)。

（一）與布料有密切關(guān)系

決定服裝面料色彩美的因素，是由紗支、織物、肌理、色彩、圖案等組成的，同樣有色彩染在各種不同質(zhì)地的面料上，呈現(xiàn)出的光澤會有所不同。如絲綢面料對于色彩的吸收率，反射率都是很高的。所以絲綢面料的色彩鮮艷。而棉布就沒有絲綢反射效果好，粗的麻布就更差了。從色彩的濃淡上看，光滑的質(zhì)地濃淡相差較大，光滑的絲綢反射率一定強，其亮部與暗部色彩明暗濃淡給人的感覺差距較大，絲絨是漫反射物質(zhì)，濃淡差別就要小一些了。

（二）與穿著者的體態(tài)、年齡、性別、膚色等有關(guān)系

只有了解這些，才能得心應手，有的放矢的在服裝設計中更好的表現(xiàn)色彩，才能使穿著者在服裝的映襯之下更顯魅力。如體態(tài)較胖者，用深色系列；年齡偏大者用沉穩(wěn)的色彩；膚色與色彩之間，用對比色能起到映襯的作用。

（三）與季節(jié)變化、地域環(huán)境的關(guān)系

不同的季節(jié)人們對色彩會產(chǎn)生不同的心理效應，因此需要以不同的基調(diào)來處理服裝的色彩。如:在嚴冬，氣候寒冷，人體對暖色調(diào)的服裝和吸熱的深色服裝比較喜愛。在盛夏，氣候炎熱，人們追求清雅純潔的明亮色，喜愛淡冷色及不吸熱的白色服裝。地理環(huán)境不同，人們對色彩的心理效應也不同。如:北方寒冷，氣候干燥，多風多雪，且時間較長，因此北方人喜愛穿深色服裝。而南方溫熱，多雨少雪，且時間較長，因此南方人偏愛穿淺淡明亮的服裝。另外，也要考慮到城鄉(xiāng)之間的差異，城市人喜愛素雅，色彩純度低的服裝，而農(nóng)村人則喜歡明亮、純度高且色彩鮮艷的服裝。

（四）與所處活動場合的關(guān)系

所處活動場合不同，人的心理狀態(tài)不同，追求的服裝色調(diào)也不同。例如在我國，紅色服裝常被做為婚禮上新娘的服裝，以表示新娘的喜悅幸福和婚禮的隆重熱烈。而節(jié)日慶典及喜慶場合，人們也追求色調(diào)艷麗的服裝，用以表達熱烈、興奮的心情和增加歡樂愉快的氣氛。

總之，服裝色彩不是孤立的要素，除了要適應穿著者的形象之外，還要與很多其他因素結(jié)合在一起，比如色彩與款式和面料結(jié)合在一起，能產(chǎn)生不同的視覺特征；在設計、穿著過程中，色彩與穿著者的膚色、性格、體型、氣質(zhì)相互聯(lián)系，表現(xiàn)出色彩的個性化特征，以及色彩反映社會人的集團特征、群體形象等等。

服裝設計中色彩的運用:談談服裝設計中線和色彩的運用

服裝專業(yè)既要教授給學生理論知識，又要注重對學生實踐操作能力的培養(yǎng)、訓練，并適應社會用人的需求。由于服裝教育行業(yè)的時間大都是短暫的，很多教育體制的改革暫時不能實施。但是，能變則變，變則通，教師要調(diào)整教學計劃，教學大綱，不斷進行教學改革。因此，對于目前較熱門的服裝設計課程必須加以重視，下面筆者就談談服裝設計中線和色彩的運用。

一、服裝設計中線的運用

服裝中的線是指縫合線、分割線、和裝飾線，運用得當能更好地突出型的設計。內(nèi)部線運用的好壞，對整個服裝裝飾效果有著很大的影響。

1、垂直線。在人們的視覺習慣中，垂直線往往引導人的目光做上下移動，因此，給人以高度、優(yōu)雅和嚴峻感。如：對單一顏色的面料做的連衣裙，可通過豎向打褶（百褶裙）、分割等表現(xiàn)方法，來增加人體的高度；但是，豎向的線等距離排列的多了，人們的視線就會沿著豎線左右移動，這樣就使得豎線變成了寬度，對于身體較胖的人就起不到修飾的作用了。因此，在采用豎線進行設計時，要針對不同人的體形可增減豎線的間距進行調(diào)節(jié)。在服裝中,無論是縫合線還是裝飾線,都可以起到豎向分割面的作用，由此修飾不同的體形。

2、水平線。水平線往往削弱垂直線的長度，給人以平衡、寬度感。它通常引導目光向左右移動。不過，水平線的數(shù)量要是增加的話，性格就隨著改變了。因為，間隔的水平線一旦增加到一定的數(shù)量，就引導視線作上下移動，從而失去了水平線原有特色，如：一件塔式裙，在裙子上采用了數(shù)條水平線設計。由于橫向分割增多，從而將目光從下向上漸漸引導，出現(xiàn)了節(jié)奏性的變化，整個設計顯得柔和、風格穩(wěn)重。由此，現(xiàn)在很多人利用這一特點來修飾較胖的體形。

3、斜線。斜線不象水平線和垂直線有各自的穩(wěn)定重心，而隨時有倒下的感覺，常常給人以活潑、不安定、輕快感。從心理學角度講，近似垂直線的斜線設計，高度見增，幅度見窄。而接近水平線的斜線設計，幅度見增，高度見小。如：用約4cm見方的方格布料做成斜門禁的上衣，盡管整件外衣給人以極為安定、理性的感覺，但由于門禁的斜線設計，給過于安靜、安定的氣氛注入了活潑的生機，使單一的平面出現(xiàn)了運動感、輕快感，也產(chǎn)生了比垂直線更強烈的高度感，因為斜線相對比垂直線長，視覺移動距離加長，所以長度加大，增加優(yōu)美感。因此，人們把它作為設計夜禮服的首選，也不斷用在日常生活裝中。

4、交叉線。交叉線設計是斜線設計的重復體現(xiàn)，它具有斜線設計的同樣效果，通過縫合線與裝飾線的結(jié)合使用，可借助視錯原理改變?nèi)梭w的自然形態(tài)，在服裝中這種交叉線始終表現(xiàn)出迥然不同的裝飾風格、豐富多彩的審美情趣和藝術(shù)韻律，從某種意義上說比單一的斜線更自由、多變。

5、自由線。自由線包括波伏線、螺旋線等較活潑、自由、富有變化的線條。自由線設計能給人以天真、優(yōu)美、飽滿感覺。這種富有變化線條，如果沒有美觀限制，很容易造成比例不平衡和線條混亂，它是一種難度較高的設計。如：皮爾?？ǖぴO計的一款夜禮服，將波狀線和螺旋線應用于裙子設計上，由于線條設計得當，給人以優(yōu)美的印象――波浪般起伏多變，無拘無束的裙子，隨著波形的大小給人以優(yōu)美、輕盈、安詳、充滿歡快節(jié)奏的美感，這是一件自由線設計的成功之作。現(xiàn)人們多把多色布用自由線拼合在一起運用，起到別具一格的作用。 當然，在具體設計中對不同類型線的運用，遠遠不止這些，只要我們能從比例、均衡、節(jié)奏、主次、變化等美感角度加以考慮，就能使服裝內(nèi)部線設計更為合理，

二、服裝設計中色彩的運用

服裝的色彩必須遵循色彩美學的基本原理，如平衡、協(xié)調(diào)、突出重點、韻律等，例如：服裝上大面積的色彩宜沉著，不宜過分鮮艷，以便使人們在視覺上產(chǎn)生舒適、平衡的感覺。上衣和下裝的色彩要協(xié)調(diào)，不能過于對比。但是，服裝的色彩又不能黯淡無光，毫無生氣，必須廣泛地運用類似色對比或鮮明的色彩對比，以突出重點，產(chǎn)生節(jié)奏和韻律，使人感到新穎、活潑。

人類的生活是豐富多彩的，而服裝的功能也是多樣的。不同場合、時節(jié)、職業(yè)穿著的服裝，由于功能和社會意義的不同，也就要求有相應的不同的色彩，從而達到思想、美觀和功能的統(tǒng)一。家庭居室的便服，要求式樣簡練、穿著隨意，色彩素雅而沉著，便于從事家務勞動，易于洗滌。在辦公室或重大會議上，服裝色彩應該莊重、整潔，不宜過于飄逸。使用粉色服裝較容易使一位上班族的女性失去權(quán)威感，即使如米褐色、灰色系等原本漂亮的色彩，也會顯得柔弱、女性化。運動服，特別是登山服和滑雪衫，要求色彩鮮明奪目，它不但便于運動員在白雪皚皚的山谷比賽時能迅速地觀察對手，加快自己的速度，即使在萬一受傷或墜落狹谷中時，也能被直升機立即發(fā)現(xiàn)而搶救。

不同的職業(yè)的人們所穿著的服裝，色彩也是不同的。醫(yī)生、護士們穿白色服裝，給病人以寧靜的感覺，使病人在精神上獲得慰藉。在戰(zhàn)場上，戰(zhàn)士的職責是保存自己，消滅敵人，所以由于雪地、叢林、平原等作戰(zhàn)環(huán)境的變遷，也改變軍服的色彩，如雪地為白色，叢林為橄欖、草綠色，平原為黃綠色，以便起到掩護自己的作用。再如學生裝的色彩要以鮮明、活潑為基調(diào)多采用天藍色、湖藍色、白色、中黃色、紅色、綠色為校服顏色，及與青少年的天性相適應，又適合青少年的心理特征。

人的不同年齡、體型、膚色、性格等，在選擇服裝色彩時，也有不同的要求。體型發(fā)胖的人，以深色為佳，但不能暗淡無光，即使在夏季也不要選擇過于淺淡的服裝，而以深窄條或印花的為宜。上衣和褲子或裙子偏差不宜過強，否則，容易使別人的注意力轉(zhuǎn)移到體型上。黃色在中國古代是皇家色彩，因此有一定的禁忌色彩。 同樣在服裝搭配中，它屬于很挑人的色彩，不是什么人都能穿黃色服裝的，也不是什么顏色都可以與之協(xié)調(diào)。一般來說形象比較雍容華貴，皮膚光潔白皙的人適合穿黃色。皮膚色調(diào)較深的人適合一些茶褐色系，令你看來更有個性。墨綠、棗紅、咖啡色、金黃色都會使你看來自然高雅，相反藍色系則與你格格不入，最好別穿藍色系的上衣。皮膚偏黃的宜穿藍色調(diào)服裝。

總之，服裝色彩的美麗，并不在于鮮艷，它必須考慮到生理衛(wèi)生，功能、時節(jié)、場合、面料以及人們的性格、年齡、形體、職業(yè)等因素。根據(jù)每個人的不同具體情況，選擇不同的服裝色彩，使之具有獨特的風格。

服裝設計中色彩的運用:視覺色彩的心理對服裝設計的影響

大千世界繽紛多彩,視覺所到達之處無不被絢麗的色彩所包圍,花花綠綠的色彩猶如繽紛世界中活潑、跳躍的音符,在行云流水般的視覺感官中演奏著“生命”的交響曲。自然給予了它靚麗、持久的本色,而設計卻賦予了它理性化的感官和種種特殊的含意,如果說造型是身軀,創(chuàng)意是靈魂,那么色彩就給予了它們絢麗斑斕的生命。在視覺設計中,色彩是被設計師們精心提煉出來的,是在有限的空間里以最佳的色彩表達來訴說著設計師的意念,當人們首次接觸一件設計作品時,最先獲取其注意力的,就是作品的顏色。

色彩給其印象特別強烈,所以設計師最容易通過色彩去表達他的設計意念。色彩在服飾審美中有著舉足輕重的作用,就像是服裝設計的靈魂一樣,色彩好的運用以及傳達給我們的震撼,遠遠超過言語溝通。色彩給服裝注入了活力,服裝色彩具有實用性與裝飾性;同時還具有一定的社會屬性。

一、視覺中的色彩

色彩的產(chǎn)生主要是因為人眼接收來自物體表面或內(nèi)部對于光源的反射或透射,因此色彩是由光、物體特性與人眼視覺機構(gòu)等三大因素所涵蓋,眼睛是靈魂之窗,扮演著評估、觀看及判斷的角色,色彩在較多情況下則體現(xiàn)為一種直覺的運用,然而蘊含在造型中的節(jié)奏,還依賴于色彩的視覺心理作用?？梢哉f,色彩賦予了造型另一重生命,另一種神情氣質(zhì)和另一層存在意義。

視覺形式構(gòu)成的內(nèi)涵體現(xiàn)在三個層面:視覺上的審美印象,表現(xiàn)上的情感力量,結(jié)構(gòu)上的象征意義。象征性具有不可泯滅的社會文化價值,其中也包含著審美文化的傳統(tǒng)因素和情感的傳達力等因素,雖不是主要構(gòu)成,卻因這一群體歷史文化的長期積淀,而具有潛移默化的作用。人類完全生活在形態(tài)和色彩的環(huán)境之中,不斷地受到刺激,喚起不同的情感,于是人類也不斷地用感官進行思考,尋求把自己內(nèi)心的這些情感表現(xiàn)出來的視覺語言。

色彩表達是捕捉有色彩的客觀物體對視覺心理造成的印象,并將對象的色彩從它們被限定的狀態(tài)中解放出來,使之具有一定情感表現(xiàn)力,再加以象征性的結(jié)構(gòu)而成為表現(xiàn)生命節(jié)奏的色彩構(gòu)圖。因此,色彩美的客觀性如果與人的情感表達的主觀性相結(jié)合,就會呈現(xiàn)出迷人的魅力。

對于色彩的審美感覺,就是建立在這種客觀與主觀的流動過程中,色彩的審美與人的主觀情緒也有很大的關(guān)系。視覺形式構(gòu)成能夠賦予色彩流動鮮活的情感,這是視覺藝術(shù)最為靈活的表現(xiàn)手段之一,色彩的創(chuàng)造和表現(xiàn)同樣又成為人的價值體現(xiàn)。

二、色彩語言的心理

在心理上把色彩分為紅、黃、綠、藍四種,并稱為四原色,通常紅-綠、黃-藍稱為心理補色。紅、黃、綠、藍加上白和黑,成為心理顏色視覺上的六種基本感覺。盡管在物理上黑是人眼不受光的情形,但在心理上許多人卻認為不受光只是沒有感覺,而黑確實是一種感覺。色彩的直接心理效應來自色彩的物理光刺激,對人的生理發(fā)生的直接影響。心理學家對此曾做過許多實驗,他們發(fā)現(xiàn),在紅色的環(huán)境中,人的情緒會興奮沖動、血壓有所升高、脈搏會加快;而在藍色的環(huán)境中,情緒較沉靜、脈搏會減緩。有的科學家則發(fā)現(xiàn),顏色能影響腦電波,腦電波對紅色的反應是警覺,對藍色的反應是放松,這些種種的實驗結(jié)果告訴我們色彩對人的心理影響,色彩的物質(zhì)性導致的心理錯覺。冷色和暖色是依據(jù)心理錯覺對色彩的物理分類,而對顏色的物質(zhì)印象大致由冷暖兩個色系產(chǎn)生,色彩的聯(lián)想帶有情緒性的表現(xiàn),受到觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響。

三、服裝設計中的視覺色彩心理

色彩在服裝設計中占據(jù)無可替代的重要作用,就像是服裝設計的靈魂一樣,好的運用以及傳達給我們的震撼,遠遠超過言語溝通。服裝色彩具有實用性與裝飾性;同時還具有一定的社會屬性,它不僅能區(qū)別穿著者的年齡、性別、性格及職業(yè),而且也表示了穿著者的社會地位。不同色度的色彩可以喚起與人們生活經(jīng)驗相關(guān)的各種聯(lián)想,服裝直接服務于人,對于色彩的調(diào)配選擇具有極大的彈性空間,精美的圖案色彩可以賦予服裝難以預想的魅力。色彩作為物質(zhì)的表象之一,給人們帶來的視覺印象,最為深刻也最富有沖擊力,加上各種不同的色彩又具有不同的象征意義,決定了色彩是所有時尚元素中最能反映人們消費心理的元素之一。從消費者角度而言,其最終選擇的決定因素不只是型更還有色(圖見附錄一)。

(一)色彩在服裝品牌標識上的運用品牌的視覺形象必須是統(tǒng)一的、穩(wěn)定的,這也是品牌吸引消費者的重要條件之一。通常而言,品牌視覺形象的顏色會在第一秒就給人留下印象,然后消費者才會綜合的看視覺形象中的文字、圖形以及色彩的整體構(gòu)圖?？梢哉f,色彩是品牌視覺形象中最直接的表現(xiàn)形式。在品牌標準色及視覺形象確定中,應重點突出服裝品牌風格,注意通過色彩的變化或色彩組合的選擇,以展示品牌的文化內(nèi)涵和獨特個性,進而實現(xiàn)品牌色彩形象與消費者心理的共鳴。眾多著名的服裝品牌就是通過合理地確定視覺色彩形象讓消費者明確其所想要傳達的情感等信息。例如CHANEL常運用的白與黑,向消費者體現(xiàn)著她高雅、簡潔、精美的風格;綠色CARTELO品牌標識,代表著年輕、安逸、希望、放松的休閑路線;喜好紫色的Anna Sui向大眾傳達著妖艷、怪誕、神密的韻味……因此,在服裝視覺形象和標準色的設定中,應首先明確企業(yè)的文化傳統(tǒng)和經(jīng)營理念、產(chǎn)品的內(nèi)容特質(zhì)是什么,然后將其應廣泛地運用于服裝營銷活動的各個環(huán)節(jié),進而加強品牌形象對消費者的凝聚力。

(二)色彩在服裝品牌定位上的運用在服裝品牌定位過程中,利用色彩的變化和組合,則可以有機地將消費者的心理需求與服裝品牌及服裝本身融合起來,通過色彩營銷實現(xiàn)、傳達符合消費者認可的情感需求,使消費者產(chǎn)生對本企業(yè)服裝品牌的認同感,刺激消費者的購買欲望。例如2008年中國男裝品牌依文旗下的高級男裝品牌諾丁山,以桃紅為品牌標識,推出桃色男人的時尚系列,用明晰的某個色彩作為品牌識別符號,國內(nèi)品牌中諾丁山堪稱第一個。借用桃紅的濃烈與感染力,諾丁山頓時有了一種顯著的符號感,它的色彩戰(zhàn)略告訴我們,色彩的確能為品牌的性格勾勒出一種淡轉(zhuǎn)濃的效果。

用品牌賦予一個色彩生命力,對于色彩來說是一種升華,但對于品牌來講,不費任何成本,輕而易舉就劃出了人們視覺中的品牌私有領地,并在此基礎上運用色彩自身的引力,不斷升華品牌形象并頻添附加值。

色彩在一定程度上起著溝通服裝與消費者心靈的橋梁作用。消費者的色彩選擇往往是其內(nèi)心意識的重要體現(xiàn)。而消費者的內(nèi)心意識往往受其所處環(huán)境多方面的影響,不同的消費群體對色彩的認同感也不盡一致,其內(nèi)心意識的差異性會使其對不同的色彩有不同的偏好。

(三)色彩在服裝品牌包裝上的運用包裝是產(chǎn)品外在形象的組成部分,色彩則是影響視覺的最活躍因素。成功的包裝離不開先聲奪人的色彩美感。包裝色彩不僅是產(chǎn)品重要的外部特征,也是打開消費者心靈的無形鑰匙。色彩豐富的表達方式和內(nèi)涵,不僅可以增強包裝的視覺效果,還可以很好地傳達產(chǎn)品及品牌的信息。在產(chǎn)品包裝環(huán)節(jié)中,可以充分結(jié)合產(chǎn)品及包裝的特點,利用色彩的魅力增加包裝的視覺傳達功能,增強包裝的展示性、美觀性、魅力性以及饋贈性等。

(四)色彩在服裝品牌陳列上的運用在產(chǎn)品陳列上進行色彩系列的展示,會取得成倍的銷售額,尤其在女性消費品上;服裝店色彩搭配師的培訓,使服裝的擺放美觀和諧,增加產(chǎn)品的美感;銷售人員了解了色彩的基礎知識后,可以有意識地引導消費者對色彩的導購,從而有助于產(chǎn)品出售;在品牌專賣店,則更需要體現(xiàn)色彩風格和整體效果的擺設,才能刺激消費者的購買欲望。這些都是品牌色彩營銷中不可忽視的一環(huán)。

色彩雖然依附于各種有形體之上,但是色彩豐富的表達方式和內(nèi)涵卻具有天然的優(yōu)勢。絢麗的色彩不僅能展示服裝商品的形象和特征,也能美化服裝產(chǎn)品的包裝、陳列和店鋪環(huán)境等,從而更好地提高服裝營銷的有效性。

因此,色彩美的客觀性如果與人的情感表達的主觀性相結(jié)合,就會呈現(xiàn)出迷人的魅力。對于色彩的審美感覺,就是建立在這種客觀與主觀的流動過程中,色彩的審美與人的主觀情緒也有很大的關(guān)系。服裝色彩有著豐富的文化內(nèi)涵,對服裝認識的知覺選擇中屬于首位。服裝色彩與款式、面料的結(jié)合,能產(chǎn)生千變?nèi)f化的服裝風格,服裝色彩最終決定著設計的成敗,同時色彩的變化是投入最少,收益最大的。