開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇手繪藝術在現(xiàn)代平面設計中的創(chuàng)新，希望這些內容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

一、手繪藝術的概念

手繪，本文所指即為手工繪畫，是設計師將自己的創(chuàng)意以手工繪畫的方式呈現(xiàn)出藝術作品的過程。手繪藝術方式簡單，形式多樣，取材廣泛，用途多元，創(chuàng)作靈活，局限性較低，越來越被受眾所接受并喜愛，手繪作品涉獵面越來越廣，遠遠不止于藝術領域范疇，商業(yè)領域以及科普領域等等都能看見手繪的身影，其已經(jīng)逐漸成為當今較為流行的一種創(chuàng)作形式。

二、手繪藝術在現(xiàn)代平面設計中的優(yōu)勢

(一)便捷的創(chuàng)意記錄

現(xiàn)代平面設計雖然是以計算機為創(chuàng)作工具，但設計的最初來源于手繪創(chuàng)作，設計作品講求靈感，靈感隨時會出現(xiàn)，設計師需要及時捕捉瞬時出現(xiàn)的靈感，這時候手繪記錄相較于計算機繪圖來講更具有便捷性和靈活性。紙筆的便捷記錄能還是難以被替代的，而且手繪的感覺與電腦繪圖也有所不同，由于工具和材質的區(qū)別，更加具有質感的手繪材料使得手繪方式更容易被設計師所接受，更容易產(chǎn)生藝術靈感。

(二)靈活的創(chuàng)意設計

計算機繪圖講求準確、真實，更高的像素使得設計作品具有更加逼真的要求。而手繪作品更具有靈活性，來源于生活又高于生活的藝術創(chuàng)作，使得其并不過分追求規(guī)整，而更在乎藝術的真實。這種藝術真實打破了中規(guī)中矩的平面設計局限，使得平面設計作品具有了更多的藝術性、靈活性。

(三)獨特的創(chuàng)意風格

現(xiàn)代平面設計以電腦設計為主，電腦設計在給平面設計帶來便捷的同時，也使得平面設計陷入了千篇一律的桎梏當中，以至于設計師很難產(chǎn)生個人風格。手繪作品更講求個性創(chuàng)作，保留了設計師對線條、色彩、構圖的獨特風格的追求，具有獨特的創(chuàng)作風格的作品是很難被復制粘貼的，即能夠有效防止抄襲現(xiàn)象出現(xiàn)。具有獨特的創(chuàng)意風格的作品更容易在眾多設計作品中脫穎而出，讓受眾產(chǎn)生眼前一亮、與眾不同的感受，更容易被受眾所接受和理解，也能避免被淹沒在一堆平面設計作品中，難以被世人所熟知的尷尬局面。

三、手繪藝術在現(xiàn)代平面設計中的創(chuàng)新應用

(一)手繪藝術在海報中的創(chuàng)新應用

上世紀早期，由于宣傳的需要，出現(xiàn)了較為重要的視覺傳達設計形式，即海報招貼。海報招貼于上世紀中葉快速發(fā)展，直至今日，依舊是重要的宣傳媒介之一，具有非常重要的地位。作為宣傳品，海報招貼有著非常靈活、時尚、前衛(wèi)等特性，具有很強的吸引力和號召力，常常被用來表達較深層次的思想宣傳、活動宣傳等。海報招貼以較大的幅面進行宣傳，往往給人或震撼、或驚奇、或新穎的視覺感覺，其設計需要設計師花費一定心思仔細雕琢，使其更加具有吸引力。海報招貼在誕生之初就大量采用手繪設計，一是與時代因素息息相關，彼時沒有較為先進的大篇幅印刷技術，手繪就成為更為合適的設計手段。二是海報招貼具有較強的靈活性，需要時時更新海報內容，手繪的靈活性恰好可以很好地滿足海報招貼的要求。因此，手繪和海報招貼就結下了不解之緣。現(xiàn)代海報招貼早已經(jīng)克服了技術難題，大篇幅的印刷技術業(yè)已非常成熟，但海報招貼依舊大量采用手繪藝術，并且在早期手繪海報基礎上進行了創(chuàng)新。首先，手繪的文化性與海報招貼相結合。現(xiàn)代海報招貼在引入手繪元素的時候，本著宣傳和文化傳播兩個方面的任務要求，更青睞于具有較強文化屬性的手繪元素，比如水墨畫元素。傳統(tǒng)文化的手繪元素具有很深的文化屬性，因此在使用的時候更要考慮和海報招貼主題的契合度，以傳統(tǒng)手繪元素表達海報招貼的時代主題，更能煥發(fā)傳統(tǒng)手繪元素的時代感和藝術性，是很好的傳承和保護手段。其次，手繪的時代感與海報招貼相融合。手繪有著傳統(tǒng)因素，同時更有著強烈的時代感。手繪因設計師的徒手畫作，更能契合設計師靈感，表現(xiàn)出設計師對時代的最深刻理解。海報招貼具有時尚性，更需要與青年人的時尚元素相結合，而且更新?lián)Q代非常快，只有手繪作品能快速滿足海報招貼的時尚更新需求。

(二)手繪藝術在廣告設計中的創(chuàng)新應用

廣告平面設計是現(xiàn)代商業(yè)產(chǎn)品傳播的主要媒介之一，其投放范圍廣泛，展示平臺較多，是最受受眾所廣為接受的一種傳播方式。廣告平面設計的藝術形式是多元化的，因手繪圖形具有較強烈的符號藝術特征，被廣告平面設計師廣泛青睞。廣告平面設計中，手繪元素由傳統(tǒng)符號、自然符號、抽象符號、科學語言等多種象征性符號表現(xiàn)方式，具有較強的表現(xiàn)力和藝術力。廣告受眾是普通大眾，簡單易懂是廣告的主要特征，但簡單易懂不代表毫無內涵，要想在有限的空間中展現(xiàn)出商品的特征特色，從而引起消費者的消費欲望，符號的內涵性必不可少，無論是上述哪一種手繪符號，其象征性的特征都具有較深層次的內涵，由于手繪的易接受性，使其在廣告平面設計中能夠大放異彩。

(三)手繪藝術在書籍裝幀設計中的創(chuàng)新應用

書籍裝幀要有一定的文化屬性，只有具有一定文化性、藝術性才能與書籍這種傳播文化知識的載體相適應，因此書籍裝幀設計中十分看重設計元素的文化性內涵與藝術性特征。書籍雖然是傳播知識的重要載體，但也不能過于拘束，曲高和寡的裝幀風格與現(xiàn)代人快速的文化追求理念背道而馳，很難獲得大眾的青睞，同時也連累書籍本身被束之高閣。現(xiàn)代人由于工作的壓力，快節(jié)奏的生活，電子書的便捷等因素，越來越遠離閱讀書籍，為將現(xiàn)代人從電子產(chǎn)品中解救出來，重新閱讀書籍，就要求書籍裝幀要更有趣味性。要同時滿足書籍裝幀的文化性、藝術性、趣味性要求，就要設計師另辟蹊徑，選擇更具有內涵、更具有藝術性、時代性、靈活性的手繪元素。手繪藝術具有符號的代表性、文化性，更符合書籍本身的文化要求，手繪更為靈活，具有更強的表現(xiàn)力，能夠結合書籍內容進行針對性設計、趣味性設計，使讀書變得更為生動靈活。而且手繪書籍不僅僅只對封面封底進行設計，而且能夠在內頁上設計出不同的手繪圖案，讓閱讀變成一種時尚，一種放松，一種休閑，更使其成為生活解壓的重要方式。

(四)手繪藝術在地圖設計中的創(chuàng)新應用

手繪地圖古已有之，因印刷技術限制，使得傳統(tǒng)地圖繪制大多數(shù)都屬于手繪地圖，傳統(tǒng)地圖有其優(yōu)點，但因其并不科學嚴謹，數(shù)據(jù)差異較大以及繪制者水平等問題，都使得傳統(tǒng)手繪地圖存在這樣那樣的問題，曾一度被更為科學嚴謹?shù)挠∷⒌貓D、電子地圖所替代，退出歷史舞臺。近些年，手繪地圖又流行起來，現(xiàn)代手繪地圖與傳統(tǒng)手繪地圖相比，明顯出現(xiàn)了很大的創(chuàng)新。首先，現(xiàn)代手繪地圖更加科學嚴謹。現(xiàn)代科技的發(fā)展，使得地圖設計數(shù)據(jù)有了非常科學嚴謹?shù)囊罁?jù)，通過衛(wèi)星定位，設計師可以非常方便地獲得最新最全的數(shù)據(jù)，使得手繪地圖繪制上有了更為科學合理的數(shù)據(jù)庫作為背景支持，既保證不會出錯，又保證信息的準確定位。其次，現(xiàn)代手繪地圖個性化更強。現(xiàn)代手繪地圖的出現(xiàn)，不僅僅是指路功能的復制。現(xiàn)代科技手段的多元化，使得普通人可以通過眾多渠道獲得地圖信息，衛(wèi)星地圖能夠更加科學合理地指路，有更加強大的數(shù)據(jù)庫，但顯然，衛(wèi)星地圖是冷冰冰的數(shù)據(jù)，缺乏人與人之間的人性交流，除了要搜索的地點信息外，很難提供給使用者更加個性化需求解決辦法。現(xiàn)代手繪地圖將“人”的需求放在首位，更加考慮“人”的個性化要求，增加了人生活所需的場所指示，并且通過繪畫的形式更有趣味性地滿足使用者的視覺需求。因此很多手繪地圖同時兼具了收藏的價值。最后，現(xiàn)代手繪地圖內容靈活多變。在數(shù)據(jù)準確的前提下，現(xiàn)代手繪地圖的內容、符號更具有視覺感，趣味性，而且手繪藝術本就具有靈活性，同一地區(qū)的不同手繪地圖，繪制的圖案和風格可以完全不同，既可以具有針對性人群，又具有靈動的變化性、藝術性，深受現(xiàn)代白領階層和大學生的喜愛。

四、手繪藝術對現(xiàn)代平面設計的意義

(一)現(xiàn)實意義

手繪藝術是手工繪制的，是設計師在最自然的狀態(tài)下完成的，是人靈感的迸發(fā)，能引起設計師和受眾在情感上的溝通和共鳴。以海報招貼為例，更為符合人性的手繪元素不但一下子拉近了設計者和受眾的情感關系，而且更加符合海報招貼宣傳的目的，在吸引受眾的基礎上，產(chǎn)生文化的傳播，讓手繪藝術以海報為載體在受眾中得到藝術的進一步升華。在書籍裝幀中，采用手繪藝術更能夠拉近書和讀者之間的距離，并且在將人們從電子產(chǎn)品中解救出來，回歸理性閱讀、健康紙質閱讀方面功不可沒，從這個角度講，手繪藝術具有非常強烈的現(xiàn)實意義。

(二)民族意義

手繪藝術的元素是民族的，尤其是中國傳統(tǒng)繪畫元素，其具有很強的民族性。現(xiàn)代平面設計受西方文化影響很大，但中國現(xiàn)代平面設計中又缺少自己的文化根基，以至于現(xiàn)代平面設計作品已經(jīng)到達一個瓶頸時期。手繪藝術元素的增添，使得現(xiàn)代平面設計作品找到了文化的根基，有了民族性，只有具有民族性，發(fā)揮民族文化，才能形成中國自身的平面設計風格，從而在世界平面設計行業(yè)擁有一席之位。

(三)世界意義

改革開放四十年，中國在國際上的地位和作用已今非昔比，但西方世界對中國的了解還處于很淺薄的程度，對中國文化的了解更是少之又少。作為文化宣傳的平臺，現(xiàn)代平面設計影響力十分廣泛，以民族手繪藝術作為設計元素，不僅僅使中國現(xiàn)代平面設計產(chǎn)生自身的設計風格，更重要的是向世界展示中國文化元素，增加世界了解中國的窗口。互相理解能夠產(chǎn)生更好的共鳴，無論是經(jīng)濟上的交流還是文化上的交流都能夠更為順暢，手繪藝術通俗易懂，不受民族國界的限制，是文化交流中非常合適的交流工具，具有世界意義。

五、結語

手繪藝術更加真實，更貼近人的本心，在情感上能夠引起人與人之間的共鳴，符合現(xiàn)代平面設計通俗易懂、文化蘊含、藝術性等方面的要求，而且手繪藝術非常靈活，能最便捷地根據(jù)作品主題進行修改變化，使得其更加適應高速發(fā)展的現(xiàn)代商業(yè)運作，在現(xiàn)代平面設計中使用手繪藝術，具有現(xiàn)實意義、民族意義以及世界意義。

作者：李治毅 單位：遼寧對外經(jīng)貿學院