時間：2023-02-21 22:58:24
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇石材調查報告，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
市場調研(market research)是一種把消費者及公共部門和市場聯系起來的特定活動一一這些信息用以識別和界定市場營銷機會和問題，產生、改進和評價營銷活動，監控營銷績效，增進對營銷過程的理解。下面就讓小編帶你去看看消費市場年度調查報告范文5篇，希望能幫助到大家!
市場調查報告1一、調查方案
(一)調查目的：通過了解大學生手機使用情況，為手機銷售商和手機制造商提供參考，同時為大學生對手機消費市場的開發提供一定的參考。
(二)調查對象：在校生
(三)調查程序：
1、設計調查問卷，明確調查方向和內容;
2、進行網絡聊天調查。
隨機和各大學的學生相互聊天并讓他們填寫調查表;
3、根據回收網絡問卷進行分析，具體內容如下：
(1)根據樣本的購買場所、價格及牌子、月消費分布狀況的均值、方差等分布的數字特征，推斷大學生總體手機月消費分布的相應參數;
(2)根據各個同學對手機功能的不同要求，對手機市場進行分析;
二、問卷設計
大學生手機使用情況調查問卷
三、數據分析
根據以上整理的數據，我進行數據分析，得出結論：學生手機市場是個很廣闊的具有巨大發展潛力的市場。
(一)根據學生手機市場份額分析
(二)學生消費群的普遍特點
作為學生我對這個群體做了一些了解，對于我們共同的特點進行分析，得出手機市場應該針對不同學生群體開發產品或進行針對性的營銷手段，才能夠搶占市場。下面我們就來對學生群體的特點來進行分析：
1、學生消費群的普遍特點：
1)沒有經濟收入;
2)追逐時尚、崇尚個性化的獨特風格和注重個性張揚;
4)學生基本以集體生活為主，相互間信息交流很快易受同學、朋友的影響。
5)品牌意識強烈，喜愛產品;
(三)學生消費者購買手機的準則和特點
通過調查大學生購買手機主要考慮因素是時尚個性化款式、功能、價格、品牌等，這也成為學生購買手機的四個基本準則。在調查中表明，大學生選擇手機時最看重的是手機的外觀設計，如形狀、大小、厚薄、材料、顏色等，占65%;但大學生也并非一味追求外表漂亮，“內涵”也很重要，所以手機功能也占有一席之位，占50%;其次看重的是價格，而較少看重的是品牌，看來現在的大學生還是比較看重實際的。
市場調查報告2通過中國專業服裝項目市場調查報告生產企業及投資機構將充分了解產品市場、原材料供應、銷售方式、有效客戶和潛在客戶，為研究競爭對手的市場定位，產品特征、產品定價、營銷模式、銷售網絡和企業發展提供了決策依據。抽樣調查基本情況分析：
1.現代大學生在服裝類型的選擇上，更追求服裝的舒適度，并非只注重潮流。
其中有63.04%的男生和65.59%的女生都偏好運動休閑型，而追求流行時尚型服裝的男、女生分別只占16.3%和21.51%。
2.就購買服裝的場所而言，58.06%的女生和47.37%的男生選擇在專賣店購買。
而具體在廈門，均有超過半數的男、女生選擇到中山路選購服裝。到廈大一條街，沃爾瑪及萊雅百貨的購物者則依次減少。
3.價格是購買服裝的又一重要影響因素。
有超過半數的購買者只愿接受50-100元/的服裝價位。可見，攀比之風在校園里逐步蔓延，但大部分青年學生并未隨波逐流。
4.以款式為購買服裝的首選因素的男、女生各占33.59%和43.12%。
質量因素以29.58%位列其次，而品牌因素則以7.5%居于最后。因此廠商應在款式的設計上注重新奇，以迎合現代大學生著衣的不同品位與風格。
5.最后，通過此次調查調研我們發現學生們對校服的滿意程度較低，希望各系在選擇校服方面多參考學生意見。
調查顯示，人們普遍認為，當今服裝批發市場普遍存在的問題是產品檔次不全、產品質量不高、衛生條件差等。這些問題都是服裝市場急需解決的問題。這也表明，采購者的要求在不斷提高，他們希望在一個產品檔次全、產品質量高、金融設施健全、環境舒適的服裝批發市場采購服裝。
市場調查報告3為了改造、提升玉林城區各大專業市場，重塑玉林商貿形象，增進玉林商貿業進一步繁華發展，根據區委、區政府的部署，由區建設局牽頭，工商、稅務派員參與組成建材市場調研工作組，于11月25日—27日對玉林市建材市場進行了專項調研。調研以走訪、實地考察等構成進行。兩天來調研組分別走訪了玉州區國家稅務局第三分局、玉州區地方稅務局第三所、玉州區工商局環北工商所、玉林市市場開發服務中心環北市場服務部、和搪瓷瓷磚、衛生潔具、建筑鋼材、水熱器材等業主各十戶，實
地考察了玉林市建材市場。建材市場調查報告范文現將調研情況匯報以下：
一、市場的基本情況
玉林市建材市場，原名玉林建材家具市場，由玉林市市場開發服務中心于一九九五年五月投資興修，并負責管理。市場是集建筑材料、摩托車銷售于一體的大型綜合性市場，是玉林市人民政府規劃建設的重點項目之一。
市場位于玉林市一環北路中段(一環北路307號)，地理位置優越，交通便利，南、北能便捷通達廣州、湛江、茂名、海南、北海和南寧、柳州、桂林、貴港、梧州等地，進進市區乘坐15路公交車可直接到達。
綜合市場總占地面積10萬平方米，其中建材市場部份約6萬平方米，摩托車市場部份約4萬方米。建材市場有圍墻包圍，呈封閉式，內部道路寬暢，建設和安裝有衛生保潔、倉儲保管、金融、通訊、消防等一流的配套設施，聘請有治安保衛、運輸裝卸隊，大小貨車
24小時可以裝卸貨物，服務周到，治安狀態良好。
市場建筑面積29108平方米(包括：商住面積4020平方米，倉庫面積3060平方米，經營面積22028平方米)，共有門店500間。市場最初為經營副食、五金、舊貨、獸藥等行業的綜合性市場，到一九九六年終究發展成為專業性的建材市場。市場開業之初，已有廣東、福建、浙江、南寧、柳州、貴港、欽州、北流等省市的經營戶180多戶進場經營，雖有的經營業主在中途轉手，但門店出租率始終保持在99%以上。市場經營的產品主要有產于廣東佛山等地的塘瓷瓷磚、水熱器材、衛生潔具、廚具、五金制品、防盜門、建筑涂料、石材，和產于柳州、江西萍鄉、貴州水城、云南昆明等地的建筑鋼材等，共有上千個品種，商品門類廣泛，品種齊全。商品的銷售網絡覆蓋整個玉林市，部份的商品銷售還輻射四周的地區，如貴港、桂平、岑溪、合浦、浦北、靈山等縣市。據統計，
目前市場的日客流量在10000人以上，年景交額約達3億元，年上繳稅金310萬元，其它征費約70多萬元。
經調查，建材市場目前展面利用率達99%以上，銷售量基本能滿足玉林附城地區的居民需要，但由于其面積有限，范圍小、檔次低，周邊缺少擴大空間，進一步發展潛力有限。
二、市場當前存在的主要題目
經全面調查了解發現建材市場在建設和管理中存在四個方面的突出題目：
(一)市場發展定位不夠高，不適應當前社會經濟發展的需要。作為中南地區的商貿集散地，玉林有著悠久的商貿歷史和較好的貿易發展遠景。而建材市場的建立和發展，由于熟悉上的局限性，其發展戰略定位不是很高。表現在二個方面：一是市場建設檔次不高，大部份建材經銷商雖能夠回行進市，但是經營方式仍停留在攤位式經營，商品以低、劣居多;二是市場銷售覆蓋面不廣，目前
市場上的商品多銷在本地，及周邊一些縣城，著名度低，輻射范圍不廣，銷售量有限，影響力低下。建材市場調查報告范文
(二)政策法規配套跟不上，進一步發展受阻。表現為：一是行政引導不力，造致了市場分散。當前玉林市區內還有很多建筑材料店展未能回行進市。如公園路上的建筑涂料店和其它各種裝修材料店，產業品市場四周的管材店和燈飾店，清寧路上的鋁合金(不銹鋼)窗(門)店等等。市場的分散既不利于市場的管理，也不利于市場的良性發展，更不利于市場品位的提升。二是征費政策過緊，各種征費太高。行內業主普遍反映，本市場與廣東的佛山、東莞、順德、珠海、湛江、茂名和區內百色、欽州等地的同類市場相比，同類征費偏高，這無疑會打擊業主的投資信心，很大程度上阻礙了市場的進一步發展。
(三)市場設施不配套，服務質量不高。主要表現在：一是門店(貨位)面積大
小不一，分歧適。業主普遍反映是小戶不夠用，大戶用不完。二是鋼材貨位場地沒有硬化，場地沆洼不平，積水疏排不順暢，雨天一身泥，晴天一身灰。三是無地磅設施。四是倉儲設施不配套，倉庫容量遠不能滿足業主的需要。五是缺少對裝運隊的有效管理。六是生活設施不配套。
市場調查報告4冰淇淋的歷史.冰淇淋，中國古已有之。時稱‘冰酪’宋朝楊萬里，專門賦詩一首，來抒發對于冰酪的喜愛之情，“似膩還成爽，如凝又似飄。玉來盤底碎，雪向日冰消。”
唐朝中國末期，人們開始在夏天制冰。宋朝中國，商人們開始在冷食里加水果或果汁。援朝中國，有人在冰中加上果漿和牛奶。
1927年，美商在上海開設海寧洋行，并用機械方法生產棒冰，這是中國最早的冷飲廠家。
1948年，該廠轉售給偽后勤部，后又與英商和蛋廠合資開設海和有限公司，繼續生產以上產品，注冊商標為“美女牌”。這是解放前中國最大的冷飲廠。
冰淇淋的行業分析.
現代生活消費者的新寵。在國際上冰淇淋市場的發展趨勢逐漸明朗，冰淇淋文化也日漸顯現。為吸引更多的消費者，企業不得不從產品的研發大下功夫。產品的品種增加了近百種，在口味上進行調整。吃出“健康”和“快樂”成為冰淇淋企業追求的目標。
隨著人們生活水平的提高，消費者對冰淇淋的選購也更加的挑剔。冰淇淋行業已經是個發展多年的行業，其專業性很強，它需要專業的冷藏與物流運輸配套。經過前幾年的行業內部資本兼并與重組，冰淇淋行業的集中度以很高，大企業越來越大，小企業數目逐步減少，不符合市場行為等的企業，全部淘汰出局。
隨著經濟與文化的發展，休閑性的消費支出占比越來越大，冰淇淋正成為中國消費者的新寵。20____年的中國冰淇淋零售量將超過45億升，到20____年中國冰淇淋零售量超過50億升的規模。
冰淇淋的發展前景.在國內冰淇淋行業具有巨大潛力， 聯合利華作為在財富全球 500
強中排名前列的跨國 公司，全年總銷售額超過 520 億美元，是世界第一大冰淇淋制造商，和露雪是最大的國際品牌，憑借其著名品牌，先進的設備、技術，大規模的投入和本地化經營，使得公司在競爭激烈的市場得到蓬勃發展。隨著市場競爭的激烈，人才顯得越來越重要。企業以產品為本，產品以質量為本，質量以人才為本，人才以精神為本"為座右銘，由此可見，企業要在競爭的大潮中求生存，求發展，必須廣泛吸收技術開發，經營管理等個方面，展望未來的發展，市場的競爭就是潛力。
冰淇淋產量呈緩慢上升趨勢，市場前景廣闊根據我國國民經濟的發展和市場需求的調查分析， 可以認為我國冰淇淋市場未來五年的 增長速度為10%。由于冷飲市場受不確定因素影響大，尤其是天氣因素，冷飲是靠天吃飯的產品，與天氣變化關系十分密切，因此出現不規律波動的可能性較大，但總體來講冰淇淋產量是緩慢上升趨勢，冰淇淋市場前景廣闊。
冷凍飲品在國內食品行業中發展迅猛， 中國龐大的冷凍飲品市場招引了眾多的淘金者的 追逐。
對空前的機遇與挑戰，冰淇淋品牌要想崛起于國際舞臺，創新是必由之路。冰淇淋產業日趨時尚化、休閑化、個性化、功能化與餐飲化的趨勢，要求企業必須將全方位的創新放在首位。
市場調查報告5一、市場調研
目前市場上的沙發按照材質主要分為木質、真皮、布藝、以及二者結合四種，木質沙發：直接由各種木材打造，坐墊和靠背上沒有任何面料修飾，實用性和環保性比較好，但原木較生硬，舒適感不強，沒有人性化設計難以滿足現代沙發舒適性的要求;
目前市場上的沙發高檔品牌主要有以整體家居布置、沙發配套為主的全有家私、皇朝家私、香港富得寶、香港樂其、宜家家私等、以及主營沙發的芝華士;中檔品牌則包括吉斯、喜夢寶、世紀博森、伊諾維紳、成都南方等，低檔品牌則。
一、____沙發市場概況：
目前，____沙發銷售地主要聚居在____大街處銀座家居、富雅家居、歐亞商城、東亞商城、清河家具、國貿家具、二印家具城。從產品和品牌檔次上看，銀座家居、富雅家居屬高檔品牌的根據地，東亞商城、清河家具、國貿家具、二印家具則匯聚了來自天南海北的中低檔沙發品牌。從經營定位上看，各商城均有自己的差異化定位，知名品牌、高檔商品的專賣店向富雅、銀座家具城集中;中檔及部分專業市場多數集中在東亞家具城;低檔商品的批發業務又集中在____和____家具城，歐亞則走專業化辦公家具路子，與其同一東家的銀座家居形成互補，對其他家具商城形成攻擊。
市場上的沙發按照材質主要分為真皮、布藝、以及二者結合三種，進駐____沙發目前市場上的沙發高檔品牌主要有以整體家居布置、沙發配套為主的全有家私、皇朝家私、香港富得寶、香港樂其、宜家家私等、以及主營沙發的芝華士;中檔品牌則包括吉斯、喜夢寶、世紀博森、伊諾維紳、成都南方等，低檔品牌則匯聚了一些來自____本土和其他各地區縣城的小品牌，如________、________等。
三、消費者調查：
1、消費者細分特性描述一(低、中、高檔)：
a)平民百姓、普通工薪族是是低層次、低價位的主要消費群。他們的要求是：簡潔實用而又有現代美感;功能較多，以便充分利用有限的居住空間;希望中高檔次的設計及風格，但價位偏于中低價，心理上能感到物有所值。這一類消費群還是雜牌的天下，因其長于抄襲與模仿，拙于原創與設計研發。因此，它們利用自身的各項成本優勢，吸引了廣大的中下層次的消費群。
b)中高層次的消費群，這部分消費者包括企、事業單位的管理人員，城市“白骨精”(白領、骨干、精英)。他們事業有成，思想獨立，個性化追求較為明顯。對家私的性價比、設計風格、用材、品牌定位較為看重。這部分生產廠家較多，他們各自以自己的原創設計及針對目標消費者的技術研發滿足了追求不同風格的消費者的需求。
c)都市新貴或富豪的高層次群體。這部分人居于消費金字塔的頂端。一般都有別墅或寬敞豪華的住房，對家具的要求首先是品牌要與自己的社會或金錢地位相匹配，通常選擇的是國際品牌或知名品牌。
2、消費者細分特性描述二(辦公、家居)：
a)辦公沙發消費群主要是經濟水平處于中高層次的群體。購買群也多位于這個群體。經濟佳者，由于公司形象或私人喜好的需要，他們看重品牌，因此選擇的一般都是知名品牌。經濟一般者，則選擇中檔品牌，既顧及到了形象，又節省資金。
b)家居沙發消費群的范圍比較廣泛，幾乎涵蓋了所有成家立業或將近成家的消費者。對于私人使用物品，他們選擇起來相當慎重，不僅注重質量，而且在與室內風格匹配上也花盡心思。由于經濟狀況的不同，選擇的品牌檔次亦各不相同。
3、影響消費者購買沙發的主要因素：
訪問5人，綜合如下：
消費者選擇標準——無污染、沒怪味、舒適、款式合理、價格實惠
高消費——大品牌
中低消費——舒服、價格便宜
現用沙發品牌——南方、泰新、以及濟南本地產布藝沙發
認為現在較好的沙發品牌是芝華士、皇朝家私、全有家私以及一些香港品牌等。
四、沙發產品的未來發展走勢：
通過訪談和查找二手資料，有三大走勢：
a)產品設計開發方面：力求創新，國際一體化，簡約、舒適成為城市中人們放松壓力生活的主題;
1在對同步碎石封層施工前準備工作
通常要求：在施工前，有詳細、真實的施工材料試驗調查報告，材料在達到技術與施工條件要求后才能施工。在施工中必須選用專業機械施工，施工時氣候的條件需達到以下情況：施工、養生期內的氣溫應高于15℃；不得在雨天施工，施工中遇雨后應該在天氣晴朗后路面表面及路面裂縫內水分充分蒸發后施工。原路面的要求：施工前，必須對原路面出現的翻漿、沉陷、擁包、坑槽、裂縫等進行全面詳細調查以便于對存在問題的部分進行徹底處理。路基強度局部不足的路段要予以補強處理，而后再逐層進行修補。
處理路面裂縫路段時，需要注意對前期灌縫處理。對坑槽、松散及重、中度塊狀裂縫要采用除去表層修補工藝進行處理，應先處理更換其中不規則的形狀，噴灑粘層油后，用瀝青混合料填平、壓實。路面的擁包等隆起型問題應先用銑刨機進行銑刨處理。準備階段：必須首先要對下承層進行清理，徹底的清掃所有的松散材料、雜物及灰塵、防止噴灑瀝青時被粉塵包裹、覆蓋使其形成隔離層、同時還要保持好下承層的干燥。確定合理的施工方案與進度，并對同步碎石封層設備、瀝青灑布車、石料灑布機的計量系統、控溫系統等進行標定。通過對小范圍試灑瀝青與撒石料，來確認瀝青灑布量、和石料撒布寬度能否滿足、達到設計施工需求，然后確認檢驗設備處于正常完好的狀態下方可投入施工。
施工要求：瀝青碎石封層大多選擇氣候干燥和炎熱的夏季進行施工。施工中所有工序必須緊密相連，避免出現施工脫節的現象，根據自身的施工能力及工程實際狀況，做出最合理的施工方案，施工期間當天施工的路段必須當天完成。在灑布施工前，應參照路況及試灑情況確認最佳瀝青用量。在對瀝青灑布時，要求瀝青灑布車噴灑后須形成均勻、等厚的瀝青膜。碎石撒布：瀝青噴灑后須立即均勻撒布碎石材料，碎石覆蓋率需能夠達到100%，同時還要避免出現碎石重疊、瀝青膜外露等現象。碎石撒布時，在兩幅搭接處預留10～15cm不撒石料，待后幅施工時一并撒布。
膠輪碾壓：鋪撒碎石時，應同時用膠輪壓路機進行碾壓。碾壓時速度需保持在2～3km/h勻速行駛，遵循先兩邊后中間、先慢后快的原則，碾壓時每次輪跡重疊30cm，且壓路機每次返回時要避免在同一斷面上行駛，碾壓次數不小于5遍。碾壓后，使材料之間嵌合緊密，石料不得出現大面積的壓碎現象。接縫處理：處理路面接縫時，必須要在施工時仔細操作，在確保接縫緊密、平順后，才能進行下一工序。在處理橫接縫時，通常采用對接法予以處理。在進行每段結合處時，可以用鐵板或油氈紙橫鋪在本段施工起灑點前及終點后，其長度為1～1.5m，防止重復灑油或撒碎石現象，避免對平整度和出現油包產生影響。瀝青灑布要保證行車的正、直與勻速，縱向接縫處列強灑布重疊部分不得超過10cm，防止出現縱向條帶泛油。初期養護及開放交通：瀝青碎石封層施工完結后，視現場施工具體效果與情況，可限速開放使用道路。在通車2h內，應設專人控制行車，使車速不得超過30km/h。
2施工質量控制與驗收
施工過程中應同步對所有材料進行檢驗和施工過程檢驗等。瀝青碎石封層施工質量檢查驗收內容分為兩項，即外業和內業。外業主要包括路面寬度、厚度、平整度、滲水系數、摩擦系數、構造深度、1年后石料的剝落度、外觀質量等；內業包括原材料實驗單、施工記錄、質量檢驗單等。
3同步碎石封層技術特點
同步碎石封層本質是靠1~2mm厚度的瀝青膜粘結的超薄瀝青碎石表面處治層，能增加路面抗裂性能，修補路面龜裂、減少路面反射裂縫、提升路面防滲水性能，用于道路養護，可延長道路使用的壽命。同步碎石封層可有效地提高路面摩擦系數，增強路面防滑性能，并能使原路面平整度得到一定程度的恢復。通過采用局部多層攤鋪不同粒徑石料的施工方法，同步碎石封層能有效治愈深度達到10mm以上的車轍、沉陷等危害，這一點也是其他養護方法無法比擬的。同步碎石封層可用作為低級公路的過渡型路面，從而達到緩解公路建設資金不足的矛盾。同步碎石封層具有施工速度快、工序簡單、可即時限速開放交通、投入使用速度快等特點。無論用于道路養護還是作為過渡型路面，同步碎石封層的性價比明顯優于其他處理方式，從而很大程度上降低道路的維護養護成本。目前，同步碎石封層技術以其優良的封水性能應用于瀝青路面養護中，一方面可以延長路面的使用壽命，節省養護費用，另一方面提高路面的使用性能。施工人員將在使用過程中逐步改進、提高的技術性能，使該技術在公路預防性養護進一步推廣和使用，使公路瀝青路面預防性養護發揮更大作用。
作者：陳加杰單位：張掖公路管理局
【關鍵詞】統計；施工管理；重要性
中圖分類號：TU71文獻標識碼： A
一、前言
施工管理工作中，如果沒有做好全過程的統計工作，將會導致施工過程問題頻出，影響施工的效果和質量，所以，統計工作不可馬虎，一定要在施工管理中做好統計工作。
二、城建企業實行統計工作的重要性
城建企業施工項目管理是一個復雜的過程，它是反映城建業企業經營管理水平的一個重要標志。加快工程進度，縮短施工周期，從而節約工程開支、降底工程成本、提高企業經濟效益，是每個城建業企業的首要任務。從項目經營任務――組織實施――監管調控――項目完成整個過程來看，都必須制定相應的經濟管理制度，而制度的建立就必須綜合各方面因素，統計工作就是保證經濟制度能夠適應經濟發展的重要方法，只有統計工作提供準確、及時的信息，才能發揮其最大功效。
1、統計工作為企業提供經濟數據參考，確保企業經濟決策科學化和規范化經濟統計是企業管理的日常性工作，幾乎貫穿于企業管理的全過程。統計工作首先收集信息，然后分析整理數據，再審核數據，通過數據信息發現問題，從而解決問題。
2、統計工作能夠有效地反映企業經營狀況，促進經濟健康運行城建企業的經營內容多種多樣，工作量大，設計的任務復雜，只有經過統計工作的開展，才能有效地將各個方面的具體信息和綜合信息一并反映出來，方便企業時刻掌握企業經營董濤，加強對企業經營管理的監督，促進企業經濟的健康運行。
3、統計工作有利于實施項目監督控制，防范和規避合同風險統計工作對企業發展有預見性的作用，可以通過統計工作及時向企業反饋信息，避免風險。比如說，在項目開始階段，統計工作可以將工程資料進行了解和分析，通過具體的預算和分析，總結出各種困難和不確定因素，加強對實施項目的監督和控制。
三、統計在施工管理中的具體應用
1、基礎工程中統計技術的應用
防滲墻工程和灌注樁工程都涉及到機口或孔口混凝土取樣的強度保證率和勻質性指標的數理統計分析問題。混凝土勻質性指標以在標準溫度、濕度條件下養護28d的混凝土試件抗壓強度的離差系數值表示。在工程驗收時，應由28d齡期換算成設計齡期來計算。試件所用混凝土拌和物樣品應隨機取樣，并注明取樣時間及混凝土澆筑部位。混凝土強度保證率和勻質性指標應按月按不同標號統計，每次統計所用試件的數目大于30組。每組三個試件的平均值，作為一個統計數據。在同一盤內三個試件抗壓強度的試驗誤差的離差系數值小于4%的情況下，可采用每組成型兩個試件的平均值作為一個統計數據。通過采取統計的方法，防滲墻工程和灌注樁工程中混凝土的強度就能得到很好的保障。
2、將統計技術應用在工程質量管理中，使其貫穿施工全過程，為質量管理提供可靠依據，可在確保進度的同時，有效提高工程質量。
利用統計技術控制質量的步驟一般是：收集質量數據-數據整理-進行統計分析，找出質量波動的規律-判斷質量狀況-找出質量問題-分析影響質量的原因-擬定改進質量的對策、措施。
（一）統計技術在制定質量方針、目標中的應用在制定年度質量方針、質量目標時，應用水平對比法來確定是最理想的選擇。水平對比法就是將過程、產品和服務質量，同公認的處于領先地位的競爭者的過程和服務進行比較，以識別自身質量改進的機會。
（二）統計技術在施工策劃階段的應用一項工程實施，首先要進行施工調查，寫出調查報告。調查報告中可用樹圖明確需要施工的內容，應用橫道圖或網絡圖編制施工形象進度安排，對地材的調查、質量評估可用抽樣的方法。
3、工程施工階段中統計技術的應用
（一）工期控制
（1）工期控制可以編制總工期計劃、階段性工期計劃等，其表現形式可以是橫道圖，也可以是網絡計劃圖。
（2）施工進度計劃對比分析：施工實際進度與計劃進度對比，也有兩種方法，一種是單比例橫道圖法，是針對橫道圖進度計劃而言的，另一種是網絡前鋒線法，是針對網絡計劃圖而言的。對于工程回訪及日常維修記錄中業主提出的問題分類進行統計，找出主要問題后，在今后的工程中采取預防措施改進。
（二）資源能源節約控制
直接用于工程的物資、周轉材料、水電油等資源能源，可分階段對其使用情況調查統計，對于沒有達到節約目標、指標或有待改進的項目均需要采取措施改進。操作步驟：首先可以采用調查表（統計表）進行現狀調查，找出需要改進的項目；采用因果圖、關聯圖或系統圖（樹圖）進行原因分析，找出主要影響因素；針對主要因素制定對策計劃表，組織實施及結果驗證，做到持續改進。
四、施工管理中做好統計工作的對策
1、領導重視、責任明確
統計工作開展的是否順利，絕大部分要取決于項目領導的重視程度。項目開工后，項目領導就要特別重視項目的統計工作，根據單位的各項規章制度要求，項目部要召開專題會議，明確各個領導及管理人員的職責。強調了統計工作的重要性，也提升了統計人員在工作中的自信心。
2、制定明確的規章制度，逐步理順關系
根據集團公司對統計工作的各項要求，為了便于項目統計工作的管理，制定了《統計工作管理辦法》及《統計工作流程》等統計管理文件。
統計工作管理辦法從各個細節對統計工作中涉及的各個環節的部門進行了明確的量化，根據統計工作流程各個部門及技術人員都參與到了統計工作中，共同的監督和管理項目的成本，做到全員參與，全員控制，做到獎罰明確，使統計工作有章可循，便于管理。
3、認真實施，為經營決策服務
統計工作的關鍵點就是要落實到項目施工中，項目領導非常重視落實情況。
（一）搞好統計基礎工作，制定相關統計表格，確定統計指標
首先，按照項目施工的工程量清單及項目的分部分項劃分，結合項目實際的情況，做出了本項目的施工成本控制的標后預算;其次，項目部技術室按照項目的標后預算做出項目上的成本控制分解目標任務，該分解目標任務細分到項目施工生產中的每一個分項完成需要的實際的工、料、機費用。將此數據下發到工程施工管理部門、工程材料管理部門、工程財務管理部門。
（二）按照目標成本，嚴格控制施工中各項費用
工程施工中，目標成本的完成情況是關鍵的環節，由于人員素質差異，對成本控制就存在一定的都是偏差，我們就制定統一固定的格式，以有效解決數據統計難的問題:
（1）技術室的成本控制
技術室的成本控制主要來源于現場技術人員對材料的使用和對現場機械設備的控制。我們根據這一特點對技術人員進行了多次的成本培訓，根據各現場技術人員的崗位，分別給技術人員下達《成本控制目標表》，該表格是根據項目的成本中控制目標細分到各分項的成本目標，他包含了具體的工、料、機費用，將這一項成本控制目標表和技術人員的每月考核相掛鉤、工資相掛鉤，大大提高了成本控制的責任心，改變了以往“油瓶倒了沒人扶”的情況，在項目施工中收到了很好的成績。
（2）機料室的成本控制
機料室的成本控制主要來源于施工材料的進出庫。根據這一情況，我們給機料室提供了《分部分項材料用量表》，在施工過程中嚴格要求材料管理人員按照分部分項下發材料，拒絕出現浪費;對于進庫的材料要做到每一批材料都要不少于2人進行點收，方可入庫，還要對進場的砂石材料不定期的進行抽檢，保證工程的質量和材料的數量，防止材料在進場時發生的虧空。要求材料會計每月對該月的材料進行盤點，并向統計部門提供《分部分項材料發放表》和《月度進出庫材料盤點表》，以便統計進行成本核算。
（3）財務室的成本控制
財務部門的成本控制主要是農民工的工資發放和對材料報表的審核，做好監督工作。農民工工資的發放是工程施工工作中的重點。財務部門應加強工資的審核保證數據的真實性，還應保證工資實實在在發放到農民工的手中，讓他們安心工作，保證工程進度和質量。對材料要加強監管，保證每筆外購材料都有《詢價單》，保證做到物美價廉。財務部門每月將人工工資及其他費用開支提供給統計。
統計根據三大部門提供的相關數據，進行嚴格的審核、認真的分析和核算，做出每月的《計劃與實際成本對照表》，并提供成本控制情況的匯報材料給項目經理部，項目經理部根據施工的成本便可做出經營的判斷，及時的發現和解決問題，為項目取得盈利奠定基礎。
3、做好年底結算工作，防止資金的流失
統計必須要求較廣的知識面和比較豐富的經驗，才能在年底結算中及時發現問題，防止項目資金的流失。年底的結算工作是項目成本的又一個重點，統計要加強自身的專業素質，才能在結算工作中慧眼識金，為項目成本控制把關;才能做出系統的全年成本分析表，為滿足管理決策、研究問題和了解情況的需要，在經營決策中充分發揮統計工作的作用，提高統計工作者的地位。
五、結束語
總而言之，在施工管理中應用統計非常有必要，其重要性絲毫不亞于其他施工技術，因此，在施工管理工作中，要時刻重視統計工作的實施，明確施工統計的有效性。
【參考文獻】
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關鍵詞:援建，現代木結構，敬老院
木結構建筑在中國有著數千年歷史傳承，最早可追溯到陜西省半坡仰韶文化時期。歷朝歷代的朝堂廟宇、亭臺樓閣等均采用木結構，很多建筑經歷了上千年歷史的演變，一直留傳至今。1995年日本阪神6．6級地震死亡很多人，地震中，木結構建筑沒有造成任何人員傷亡。北川縣擂鼓中心敬老院從建筑材料和設計理念上充分考慮了建筑的抗震性、功能性、節能環保型、地域性、文化內涵等諸多要素，采用現代木結構建筑體系。
1現代木結構建筑體系的優勢
1)木結構建筑體系主要材料是木材，木材是唯一可再生、可持續利用的建筑材料;木結構韌性大、結構輕、彈性強、恢復性大且具有很好的延性。延性是指建筑物可以屈服、變形的能力。木結構對于地震造成的瞬間沖擊荷載和長期負荷壓力破壞有較高的抵抗能力，所以在地震災害中吸收的地震力相對小，不容易坍塌，是民用建筑最佳的建筑材料。2)隨著時代的進步和科技的發展，現代木結構比傳統木結構有更多優點，具有“綠色環保，保溫節能，結構安全，抗震防火，耐久舒適，節約成本”等。現代木結構建筑的主要結構構件均采用標準化的木材或工程木產品，構件連接節點采用金屬連接件連接。現代木結構從結構形式分為輕型木結構和重型木結構。3)木結構建筑體系對環境的影響:在建筑材料的生產階段，加工一個單位的材料能耗，水泥能耗是木材能耗的5倍。建筑在能耗、溫室效應等幾方面進行比較，在制造、運輸及安裝過程中所消耗的能量，木結構在幾種結構中能耗最低，木結構是構鋼結構的55．56%;可以看出木結構建筑體系對環境的影響小。
2項目設計理念
建筑設計采用科學的設計理念，充分尊重和運用了人性化、綠色生態、和諧有機、地域文化特色。老年建筑的設計不僅是要保證居住環境的安全、舒適，關注老年人的平等和自尊;創造一個生態化、園林化的綠色健康室內外環境，重視生態環境可持續發展;同時應考慮地域文化特色:把當地羌族傳統木結構和現代木結構有機結合。采用了吉祥的羌族標志性圖案及當地石材和木材，體現了地域性的文化和習俗特色。
3項目場地特點與規模
擂鼓中心紅楓敬老院位于北川縣擂鼓鎮，2008年“5•12”汶川特大地震之后，由加拿大聯邦政府和卑詩省政府提供資金、木結構材料援助，與北川當地政府緊密合作，為受災地區的老人建造的配套設施齊全，采用現代輕型木結構體系，具有高強度的抗震性能的現代木結構項目。敬老院項目共計四棟單體建筑:助理樓、護理樓、社區服務中心樓、職工宿舍樓。室外設救護消防通道，景觀綠地，休閑廣場，散步道，門球場，健身器材，菜地等。
4項目總體設計特點
首先，注重營造體現人文關懷的舒適空間。充分考慮老年人的生理和心理以及居住習慣，滿足各種群體老年人的行為習慣和需求。其次，在考慮現代建筑功能性的同時，重點體現地域文化特色，木結構及碉樓的建筑特點。項目外立面采用棕色木掛板，米白色石材，深灰色瀝青瓦，使建筑融入自然環境。最后，整個項目采用自然石材及木材作為外墻裝飾，墻體技術采用加拿大木材，空心墻板及樓板填充保溫巖棉，增強保溫提高舒適度。利用邊角及回填池塘地塊建設有機綠色菜地。
5建筑專業設計特點
5．1總平面設計
1)“一心兩軸”的總體構架:敬老院以主入口廣場和社區公用建筑物為“核心”，以橫貫東西的“禮儀軸”和縱向連接南北的“活動軸”為布局骨架，呈環繞式建筑群體。西南部和東南部為兩棟老人住宿樓，東北部為職工宿舍樓，老人區域與職工區域相對獨立，生活后勤區與社區休閑娛樂區即相對獨立又緊密結合，還充分考慮到使老人生活方便，通過約600m長有蓋長廊連接了各棟建筑，形成了結構清晰，聯系緊密，便捷高效的布局。具體見圖1，圖2。2)合理的功能布局:敬老院采用園林式建筑風格。在功能布局上，整個敬老院分服務區、生活區、休閑娛樂區、生活配套區及辦公區五大功能區域，既相互獨立又聯系方便。生活區位于基地南側，分別為一幢兩層的助理生活樓和一幢兩層的護理樓/阿茲海默癥患者樓。該樓采用大“V”字形布局，正對基地南側，樓與樓之間通過連廊和公共空間的整合，成為敬老院功能運作的核心。社會公共建筑部分，位于基地中央位置，另外，休閑娛樂區設施配備齊全。交通組織:敬老院主入口設在基地西側中間位置，沿各樓均設置4m寬環形消防通道，滿足建筑消防要求。敬老院主入口設約9．0m半徑的圓形入口廣場，6．0m寬圓形車道，提供了人流緩沖空間。綠化與景觀規劃:敬老院采用園林式設計，建筑與周邊青山合抱，良好的生態環境，對于生活在其中的老人起著陶冶情操、凈化心靈的作用。
5．2建筑平面立面設計
1)助理樓、護理樓。作為整個敬老院的標志性建筑，正對基地南側，“V”字形的布局三面圍合，展示出完整、寧靜、穩重的敬老院形象。每棟樓可按老人不同需求，分成4個區域，中間部分為集中管理區域，共2層。標準房單人、雙人房間，設置單獨衛生間，一層設置殘疾老人住房，二樓設置正常人的住房。樓層各端部設置疏散樓梯，也采用鋼筋混凝土結構，疏散寬度1．3m。設置無障礙衛生間，滿足老人需求。2)社區服務中心。社區服務中心包括服務區、休閑娛樂區、辦公區、生活配套區。其各部分采用寬6m的連廊貫穿整個街區，連廊上部設采光天窗。餐廳布置在社會公共建筑部分的靠東部區域，餐廳北側為單獨式廚房，在主導風向下方，院區散播暖意，展示美感，充分滿足老人的生理和心理要求。3)立面設計。建筑風格融合了加拿大木結構和中國羌族木結構碉樓的建筑特點，高低錯落，型體明確且富有節奏感。結合遮陽處理，木質百頁與豎向構件有韻律的間隔布置，獨特、雅致。外墻材料主要采用石材，木質掛板，屋面選用深灰色瀝青瓦，具體如圖3所示。
5．3節能設計
項目地處川西盆地，屬亞熱帶濕潤季風氣候，夏季氣溫較高、濕度大、風速小、潮濕悶熱;冬季氣溫低、濕度大、日照率低、陰冷潮濕。節能采取的主要技術措施:1)外門窗采用鋁合金斷橋中空玻璃節能型。2)外墻及屋面在木龍骨中填保溫巖棉。
5．4無障礙設計
充分考慮老年人的生理特點，設置進出各樓的無障礙坡道，扶手。各樓通過坡道風雨廊連接，設置無障礙衛生間。
6結語
擂鼓中心敬老院項目借鑒了現代木結構建筑體系的先進理念與生態建筑技術，采用現代輕型木結構體系，具有高強度的抗震性能;以木材及木質復合材料為建筑主要材料。1)該項目把當地羌族傳統木結構特色和現代木結構建筑體系特點有機結合。2)進一步完善了社會保障機制，及時妥善安置和照料孤老，孤殘，解決了孤寡老人的安置問題，讓每位老人擁有屬于自己的空間和團體。3)該項目是汶川地震災后重建的現代木結構建筑體系在民用建筑中應用研究的重要建筑，也是國內現代木結構建筑的優秀案例。
參考文獻:
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[關鍵詞] 上存水庫 水質評價 污染源 現狀調查
水庫工程興建后，營養物質易在水庫中富集，其中氮、磷是水體中“富營養化”最重要的營養物質，當水體中磷和無機氮達到一定濃度，水體就處于“富營養化狀態”。水庫水環境容量是指水庫在特定的環境目標下所能容納污染物的量。在理論上，水環境容量是環境的自然規律參數與社會效益參數的多變量函數，它反映污染物在水體中的遷移、轉化規律，也滿足特定功能條件下水環境對污染物的承受能力。在實踐上，水環境容量是環境目標管理的基本依據，是水環境規劃的主要環境約束條件，也是污染物總量控制的關鍵參數。
隨著環境污染的日趨嚴重和城市需水量的逐年增加，由水資源不足和水源水質污染導致的城市供水短缺問題已成為制約城市發展的重要因素，對水環境容量和污染物排放總量控制的研究已成為水環境保護領域科研的熱點問題。擬建的上存水庫是廈門市第二飲用水源，如何合理利用和有效保護水庫水資源必須引起相關部門的重視。本文根據上存水庫的環境功能和水質目標要求，在水庫匯水區內的污染源現狀調查分析的基礎上，利用水質模型計算出水庫的水環境容量，預測了水庫水質的氮磷濃度，為水環境管理部門提供參考。
擬建的上存水庫壩址位于福建長泰縣城西北32km處上存溪上，河谷呈開闊的“V”字型。壩址控制流域面積214km2，多年平均流量為8.31m3/s，多年平均徑流量為2.620億m3，平均水深42.4米，平均面積2.7×106 m2，水庫正常蓄水位201m，枯水位為118m，正常庫容11511萬m3；工程建成后，除了可滿足本流域下游用水12633萬m3（含河道生態環境用水）外，還可向廈門引水20280萬m3，將成為廈門市的第二飲用水源。
1 擬建上存水庫地表水環境質量現狀監測與評價
1.1 水環境質量監測情況
長泰縣環境保護監測站于2005年開始，對擬建上存水庫水環境中的pH、氨氮、DO、BOD5、Cr6+ 、高錳酸鹽指數等指標進行監測，在水庫的上游500米和下游1000米設兩個站點，逢單月就進行一次監測分析。監測結果見表1。
1.2 水環境質量現狀評價
根據擬建上存水庫水環境質量現狀監測結果對照地表水環境質量標準一覽表（見表2）可知，水庫上游500米和水庫下游1000米兩個站點的水質中pH、氨氮、DO、BOD5、Cr6+ 、高錳酸鹽指數等指標均符合地表水環境質量標準中Ⅱ類水體水質要求，水環境質量較好。
2 污染源現狀分析
根據水庫匯水區內（長泰境內）土地利用和社會經濟活動特點，上存水庫入庫外源可分為兩類：一類為點源污染源，它包括排入水庫的工業廢水，礦山開采水土流失和生活污水；另一類為面源污染源，它包括水庫泄水區內地表徑流，農田耕地氮、磷的流失，禽畜養殖業糞尿，垃圾堆放場和分散牧地含營養鹽類、有機物、細菌和其它微生物的徑流，以及山林植物落葉、腐殖質以及泥沙等隨徑流直接或間接進入水庫水體。
2.1點源污染
2.1.1 工業污染源
工業點源污染負荷采用實測法和排放系數法進行測算。2004年排入擬建上存水庫流域內的主要工業污染源是21家小型石材加工廠，石材企業的廢水大部分循環利用，只有少量的廢水經沉淀池沉淀后排放。根據環境統計資料，這些石材廠排放廢水量約1.05萬噸/年，CODcr0.42噸/年、SS10.5噸/年。
2.1.2 生活污染源
根據調查，流域內（長泰境內）人口總數為1069人。生活污水排放量按農村一般用水標準乘以排放系數進行估算。農村的人均日用水量按80升/人計，污水排入系數取0.85，流域內生活污水排放量約2.65萬噸/年。
生活污染源年負荷用單位法進行估算，各類污染物濃度見表3，則流域內生活污水中CODcr、BOD5、SS、TP、TN的年產生量分別為：6.63噸、2.65噸、2.65噸、0.11噸、0.53噸。
2.1.3 礦山污染源
2.1.3.1 礦區水土流失預測
根據現場勘查，上存水庫匯水區內現有青坑、水磨坑兩個葉臘石采礦點，都經主管部門審批，面積約70畝。礦點地形屬中山，坡度處20°~35°之間，土壤粘性較大，植被覆蓋率90%左右，包括喬灌叢等。土壤侵蝕屬中度類型，為中度水土流失區。采用美國“通用公式”（USLE）水土流失預測模型，根據有關資料，對該處兩礦點進行土壤侵蝕量預測計算（兩處礦點地形地貌及植物因子相似，預測模型及多參數因子確定為相同）。
水土流失預測模型：A=0.224RKLSCP
式中：A――土壤流失量，kg/（m2•a）；R――降雨侵蝕因子；K――土壤可侵蝕因子；L――坡長因子；S――坡度因子；C――作物經營管理因子；P――土壤侵蝕控制因子；
根據該區土壤的理化性質，參照有關水土流失侵蝕量的資料，及附近地區該種類型特征統計數據的類比分析，此處R取100，K取0.27（砂壤土，有機質含量
經計算：采礦點每年造成的水土流失量Q=1974099kg/a= 1974t/a。
2.1.3.2水土流失影響分析
該采石區為常年作業采挖，礦區植被完全清除，土體被深挖移位，吸水性差的風化殼大量暴露，大雨的直接打擊、沖刷，疏松表土和風化物極易在降大雨時，隨雨水轉為地表徑流，引起水土流失。由于水帶泥沙直接流入溪流，使河床淤積抬高，也使龍津溪水體水質受到影響。
因而，在施工過程中，一是應努力減少地貌和植被的破壞，盡量減少土壤面積，土方施工應采取邊挖、邊填的作業方式，不要在礦區堆積過多的松土；二是表層剝離土、草皮及矮灌叢等應盡量留下和廢石分開堆放，以便覆蓋綠化時再利用；三是采礦區施工應立足邊采邊覆墾綠化，在采礦點山坡，要利用廢棄的礦石邊角料，砌筑擋土墻，盡量把泥沙截留在采石場內；四是覆墾綠化除用預留的草皮、灌叢外，可選用一些易成活的植物種類，如草菊、落地生根、冬青、夾竹桃、含笑、馬尾松、相思、濕地松等。
2.2 面源污染
2.2.1禽畜養殖業污染源
據調查，2004年擬建水庫匯入區內年生豬存欄數為680頭，牛200頭，羊20只，雞、鴨5560只。禽畜養殖污染物，主要是禽畜糞便，其單位污染負荷見表4。
據統計，流域內禽畜糞便年產生量為1573噸，其中豬糞尿為806噸，占匯水區內禽畜糞尿總產生量的51.2%；CODcr年產生量為168.2噸，其中豬糞尿CODcr產生量為70.7噸，占總產生量的42%；BOD5年產生量為49.3噸，其中豬糞尿BOD5產生量為24.8噸，占總產生量的50.3%；TP年產生量為10.8噸，其中豬尿TP產生量為5.6噸，占總產生量的51.9%；TN年產生量為3.67噸，其中豬糞尿TN產生量為1.9噸，占總產生量的51.8%。
流域內禽畜糞便等垃圾一般作為農田、耕地和果樹的肥料。禽畜糞便、垃圾中有機質及氮、磷元素部分被植物吸收，部分吸附于土壤顆粒，部分隨降雨徑流和耕地溢流水進入溝渠河道入匯水庫，根據有關資料，有機質及營養元素的流失率為15%~30%。經統計，流域禽畜類污染物年入庫負荷：CODcr為47.45噸、BOD5為12.52噸、SS為48.76噸、TP為3.12噸、TN為1.07噸。其中豬糞尿產生的各種污染物入庫負荷量占禽畜總負荷量的比率達42%~51.9%，在禽畜養殖中豬是主要污染源。
2.2.2 農業污染源
擬建上存水庫流域內耕地面積為1055畝，其中水田850畝，旱地205畝；果林地1324畝。農業耕作中每年都施用大量化肥，根據調查每年平均每畝耕地施用氮肥25~40kg，磷肥10~15kg，鉀肥5~10kg，果樹每年每畝施用復合肥100kg。經調查統計，水庫匯水區內氮肥年施用量105.5噸，磷肥42.1噸，鉀肥21.1噸，復合肥132.4噸。
農業污染源的產生量采用單位污染負荷法計算。
L=XiAi×10-3
式中：L―匯水區各種土地利用的年污染負荷總量（t/a）；
Xi―匯水區I類土地利用單位負荷（kg/ha•a）；
¬ Ai―匯水區I類土地利用面積（ha）；
n―土地利用類型數。本流域土地利用類型分水田和旱地兩類。
各參數的確定參照日本琵琶湖的研究成果，結合省內外有關農田肥料流失的研究資料確定，見表5。
經統計，上存水庫匯水區內農業耕作每年流出的CODcr約14.5噸，其中水田5.2噸，旱地1.2噸，果林8.1噸；TN12噸，其中水田1.9噸，旱地1.3噸，果林8.7噸；TP0.99噸，其中水田0.33噸，旱地0.9噸，果林0.57噸。
2.2.3 山林、山地自然污染源
山林、山地污染源主要是土壤顆粒物、營養元素（氮、磷）植物葉腐殖質，有機質等隨降雨徑流遷移入庫。對于山林、山地單位面積負荷采用日本《關于琵琶湖未來水質的調查報告》提供氮、磷單位負荷數據，每公頃每年排出的氮為6.94kg、磷為0.184kg，并以此計算匯水區內氮、磷的產生量。經統計，匯水區內山林、山地自然源TN年產生量6.48噸，TP年產生量0.17噸。
3 擬建水庫水質預測
3.1 水環境容量預測
根據水環境功能分區，該水體水質為II類標準(見《地表水環境質量標準》GB3838-2002)。依據II類標準進行COD和氮、磷預測。
3.1.1 COD環境容量預測模型
根據湖泊(水庫)物質平衡方程，可寫出有機物的水質模型方程：
=Q•CrK•C•VCc•q
式中:V為水庫的體積(m3)；Q為入庫水量(m3/d)；q為出庫水量(m3/d)；K為污染物生化降解系數(d-1)；Cr為入庫水中污染物平均濃度(mg/L)；Cc為出庫水中的污染物平均濃度(mg/L)；C為水庫中污染物平均濃度。
當把水庫看成是一個穩態系統時， =0，則:
Q•Cr=K•C•V+q•Cc
當C=Cs=Cc時，即水庫中污染物濃度達到規定的水質標準時。
Q•Cr=K•Cs•V+q•Cs
Lc=KHCs+
式中:Lc為水庫單位面積污染物的允許負荷量(g/m2•d)；Cs為污染物的水質標準(mg/L)；H為水庫平均水深(m)；A為水庫水面面積(m2)；其他符號同上。
3.1.2總氮、總磷的水環境容量模型
總氮、總磷的水環境容量模型采用狄龍(Dillon)模型:
Lp＝
W=Lp×A
式中:Lp為水庫總氮或總磷的允許負荷量(g/m2•a)；Cs為總氮或總磷的水環境質量標準(mg/L)；ρ為水利沖刷系數(1/ a)；Q為每年流入水庫的水量(m3/a)；V為水庫的容積(m3)；H為水庫的平均深度(m)；A為水庫水面面積(m2)；R為水庫總氮或總磷滯留系數，R = 0.426exp (-0.271Q*) + 0.573exp (-0.00949Q*)；Q*=q/A，q為出庫水量(m3/a)；W為總氮或總磷的水環境容量(t/a)。
3.2上存水庫水環境容量與水質預測結果
根據狄龍模型的簡化模式各參數的選定，可預測水庫營養物質的濃度，見表6。
預測模型 [P] =L（1-R）A/Q。
式中：[p]為庫水中氮、磷的濃度(mg/l)；L為氮、磷流失進入水庫負荷量(g/m2•a)；L=W/A；Q為年入庫水量（m3/a），按壩址處多年平均徑流量Q；R為氮、磷滯留系數；Qi=Q/A；A為水庫水面面積；W為進入水庫的氮、磷總量。
通過對水庫氮、磷預測分析計算，在外源污染物不變的情況下，預測水庫水體氮、磷營養元素年平均濃度分別為氮0.068 mg/L、磷0.009 mg/L。參比水庫富營養化水平的評價標準，庫區水體中氮磷的濃度處于貧營養化狀況，由此可知，在外源污染物不變的情況下，在工程建設后水庫的營養化狀況良好，不會產生富營養化。
4 結論
上存水庫匯水區（長泰境內）長期以來人口稀少，人類活動強度低，自然生態保存較好，地表水污染源主要來自工業、礦山、生活、禽畜養殖業、農田和山、林地等六類污染源，對水庫影響最大的污染源是禽畜養殖業和礦山的水土流失，其次是農田、山林地自然源和生活，但對河流水質影響不大，水環境質量現狀評價與水庫水環境容量預測結果表明，擬建上存水庫流域水質優于地表水環境質量標準中Ⅱ類水體水質要求，水環境容量富足，可適用于集中式生活飲用水地表水源地。為了確保擬建水庫的水質安全，應進一步做好上存水庫飲用水源保護規劃和匯水區內污染源控制，關鍵是控制禽畜糞尿和垃圾堆放場徑流水，礦山水土流失，農田排水及生活污水的排放。
5 對策與建議
5.1 將上存水庫匯水區列為集中式生活飲用水地表水源地一級保護區。
5.2 將上存水庫匯水區內全部劃分禽畜養殖禁建區，對原有的規模化禽畜養殖場采取搬遷或拆除，確保飲用水源水質安全。
5.3 關閉上存水庫匯水區內現有青坑、水磨坑兩個葉臘石采礦點，并做好閉礦生態恢復。
5.4 在必要的情況下對上存水庫匯水區內1000多人口的上洋村進行遷移。
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論文關鍵詞：黑曜石之路
一
黑曜石，又稱黑曜巖，屬火山噴出巖之一。其材質幾乎全部由玻璃質構成。常見為黑色，也有褐色，有明顯的玻璃光澤和貝殼狀斷口。是舊石器時代和新石器時代的尖狀器、刮削器、雕刻器和佩飾器等典型性原料，其石器多采用壓制法、琢制法制造而成，尤以琢制技術的細膩、勻稱、精美而著稱，其琢制工藝令人無法仿效，堪稱石葉石鏃文化的標志性代表石器，應在新、舊石器文化中占有重要地位。如果稱礫石為“石器之母”，黑曜石則應視為石器之星、石器之王。通過對礦化木、頁巖、燧石、瑪瑙、石髓、碧玉等礦石材質比較，黑曜石器材質堅硬而有韌性，光滑而精美，其堅硬度、耐磨性、鋒仞力均高一等。僅就中國黑龍江有關文化遺址中發現的少量一厘米箭頭和十厘米石矛即有鋌無鋌黑曜石石鏃而言，在新、舊石器時代應是石葉石鏃文化的標志、部落首領地位的象征，也被稱為“肅慎人的徽記”。
不知為什么，對黑曜石器的考古研究，多年以來一直不系統、不深入。能夠收集到的史料和考古報告中，對黑曜石器只有記載而無比較研究和系統研究，甚至連產地及分布區域也無科學考證。對于黑龍江流域的黑曜石器來源，大多專家認為是“和中原地區往來”的結果，還有的認為是“隕石”、“天外來物”。從獲得的關于黑曜石器出土文物資料上看，黑曜石器大量出土于中國黑龍江、俄羅斯遠東、日本北海道眾多遺址，在吉林、內蒙古有關遺址中也有發現。盡管如此，除日本考古學家有個別文章在研究石葉石鏃文化中重點對黑曜石進行了關注，但全方位、多層次的深入系統研究仍顯欠缺。值得興奮的是，中、日、俄考古專家、學者，提供了大量的關于黑曜石信息，尤其是豐富的與黑曜石器共存的文化遺址考證材料，為系統、深入研究黑曜石文化提供了翔實的依據。
筆者不是考古行家，只對“黑曜石之路”所產生的黑曜石文化發生濃厚的興趣，并試圖進行探索性研究。進而認定“黑曜石之路”的源與流，開辟、演變與發展，初始、分布與興衰。從而認定黑曜石器在新、舊石器時代的地位和對現實與未來的深刻、深遠影響。否則，“黑曜石之路”則無從論起，更無法認定其價值和對現實的作用。
據確鑿文獻記載，早在公元前16世紀至11世紀的商周時期，正當中原地區處于奴隸社會的鼎盛階段，黑龍江地區就居息著三大古老民族，即東部的地區的肅慎族，中部地區的氵歲貊族，西部地區的東胡族。
肅慎人是見載于史籍的黑龍江地區最早的先民。肅慎，又名息慎、稷慎。肅慎族活動地區，據《后漢書·挹婁傳》載：“在夫系東北千里，東瀕大海（日本海），南與沃沮接，莫知其北所極；”《晉書·肅慎傳》載：“在不咸山（今長白山）北，東瀕大海，北極弱水（今黑龍江）。”
《中國古代北方民族文化史·民族文化卷》和《黑龍江古代道路交通史》等權威性史籍中，均認為在遠古時期，肅慎族就同中原地區發生了密切關系，并舉證了大量令人信服的史料。首先是《竹書記年》中關于帝舜二十五年，“息慎氏來朝，貢弓矢”的記載。其后是《史記·五帝本紀》記載：“禹定九州，各職來貢”，其中就有肅慎人。再往后就以《國語·魯語》中關于肅慎“貢楛矢石弩”的記載為皇家史證。其文曰：“武王克商，通道九夷、百蠻，使各以其方賄來貢，使無忘職業，于是肅慎氏貢楛矢石弩，其長尺有咫，并有在箭桿上刻下“肅慎氏之貢矢”的證據。”關于肅慎“貢楛矢石弩”的歷史見證，筆者毫不懷疑；只是有一點不解，“石弩”是產于黑龍江流域的肅慎居息地嗎？它的產地究竟在何處？如無產地出處，何以認定。另一疑問是，許多文化遺址中發掘出來的石器、陶器等與中原文化遺址中出土的石器、陶器相似，反映出明顯的來往、交流的史實信息。但黑曜石器未必就是來源于中原地區，就是來源于中原地區，也不可能作為貢品。如果加上“楛矢（白樺木）”，再作為貢品奉獻，并不符朝貢禮儀的傳統習慣。眾多“蠻夷”貢品中，非特產而不貢的道理自古有之。那么，黑曜石的來源與產地，就值得探究。
“石弩”一詞，并非就指黑曜石一種箭鏃。石鏃，通常解釋為，用質地堅硬的石材制作，如礦化木、黑曜石、頁巖，以及燧石、瑪瑙、石髓、碧玉等，常被考古學家譽為“利箭”，并認定是肅慎人進行生產、生活和防衛的先進工具和武器。黑曜石石鏃當為“利箭”中的利箭。這是由黑曜石材質、顏色、鋒利程度、耐磨程度決定的。可以說是石葉石鏃文化標志性、代表性石器。但“石弩”是石鏃精品的總稱，并非獨指黑曜石。因此，對肅慎人是否就是進貢的黑曜石石鏃，尚缺乏有力證據。但珍貴的并具典型性的黑曜石石鏃是“貢楛矢石弩”中的一種，而且是重要的、名貴的一種“石弩”，這是無可非議的。
在《黑龍江古代民族史綱》中結論性的認定，在牡丹江、松花江流域等地若干新石器時代遺址中，出土的并用打制法和壓琢法制作的黑曜石石鏃，用青色或灰色頁巖以及其它石材制作的石鏃，大體就是我國古代文獻中屢屢提起的肅慎族的“楛矢石弩”既然如此，就應當指出其產地，否認黑曜石是中原文化交流的結果，進而對黑曜石器作出較明確的源流結論。
這是考古學家和歷史學家不應回避的問題。史籍有記載，不可否認，但后人的不斷發現黑曜石器，而且已超過了日本海，超出了黑龍江流域的研究范圍，豈不更應該引起史學界高度重視。何況，考證黑曜石器的源流，已影響到“黑曜石之路”的研究。
如果“黑曜石之路”被認定，黑曜石文化亦被確定下來。
肅慎人“貢楛矢石弩”已成事實，“石弩”中有黑曜石石鏃也無可否認。正是由于黑曜石石鏃作為“利箭”而成為貢品，受到帝舜、夏禹的喜愛，那它一定是肅慎人名貴的特產，地位的象征。進而所引出的黑曜石器組合文化問題，包括黑曜石源流、功能作用、制造工藝、應用范圍、分布區域，以及外延的，與其它石器、陶器、骨器等出土文化的共存關系等，就迫使我們進行多視角、多層次的研究，其研究價值，主要是解決黑曜石是否能夠成為一種歷史文化；黑曜石器的分布帶能否被認定為“黑曜石之路”，這一史前文化現象在黑龍江流域文明當中居于何種地位，直接涉及到黑龍江乃至東北亞地區的文化背景的廣闊度和文化底蘊的厚重度。黑龍江流域史前文化中有沒有一條比“絲綢之路”更古老的通道；黑龍江流域的肅慎、氵歲貊、東胡三大古老民族在三千年、四千年、直到一萬年、二萬年前，部族之間是怎樣一種交往交流關系，又是怎樣跨過日本海，與日本北海道先民及環日本海沿岸土著人彼此來往、相互交流的？北海道先民是否和肅慎人有著某種族源關系？等等，一系列值得研究的問題都直接決定著黑龍江流域的文化史、文明史。筆者僅就十余年來對出土于日本北海道和俄羅斯西伯利亞地區各遺址的考察，根據黑龍江各文化遺址出土的黑曜石器及其共存文化材料，探索“黑曜石之路”，認知“黑曜石之路”，試想看到黑龍江文明最古老的一道曙光，增添東北亞文化圈中最遙遠的一抹輝煌。
二
幾十年來，隨著黑曜石器在黑龍江、日本北海道、俄羅斯西伯利亞文化遺址中相繼發現，研究黑曜石器的起源及分布區域漸顯出來，已不再是20世紀60、70年代的局部發現和散記性研究。在80年代，日本考古學家，在北海道考古研究的基礎上，跨國同俄羅斯西伯利亞、濱海邊區考古部門進行聯合研究，對黑曜石器的源流給予了初步的特別關注和探索，得出了相應的結論。由此，發現并撰文提出了“黑曜石之路”命題，為“環日本海文化”提供了新的、具有歷史現實研究價值，并對當代東北亞文化圈的形成和發展產生重要啟示作用。
目前，認定“黑曜石之路”，雖然只是日本一家之說，中國、俄羅斯還尚未響應。但隨著東北亞文化圈、經濟圈的形成，特別是隨著新世紀歐亞陸海大通道的辟建和發展，對“黑曜石之路”的全面研究，也就顯得更具時代意義，理當提到重點關注和研究的日程。通過中、日、俄相關地區的文化遺存與黑曜石分布，管見黑曜石石器文化與區域歷史文化的關系，探索“黑曜石之路”的形成與發展，進而認定“黑曜石之路”在東北亞地區的橋梁、紐帶和外延、輻射作用，是當代考古學家、歷史學家、經濟學家、文化學家乃至高層決策者特別關注的一大課題。
隨著日本對黑曜石考古研究的進展，不僅確定了黑曜石的產地，而且還進行科學鑒定。黑曜石產于日本北海道的紋別轄內的白滝。經對北海道千歲市宿山——三角山，發掘出土的211件黑曜石器和石片，對于石器共存的木炭進行碳十四年代測定為距今21450±750年。“在薩哈林南部的東海岸的道林斯科（過去的匯合處）附近的索科爾遺址，發現了很多采用涌別技法制作的楔型細石核和細石葉、刮削器、雕刻器等。其中一看便知道含有白滝所產的黑曜石。”“石器原料的成分分析等研究結果，也可以確認其產地的所在。”其年代測定距今1.4—1.5萬年前。1986年日蘇共同對阿穆爾河河口附近的斯科耶村南6公里的瑪拉亞·卡沃尼遺址出土的黑曜石，在日本立教大學進行了放射性化學分析，其結果再次證明此種黑曜石原產地為白滝。這也就證明，最低，早在1.4—1.5萬年前，產于日本北海道白滝的黑曜石器已開始跨過日本海向彼岸大陸輸出。據新彼得諾夫卡遺址、烏斯諾夫斯卡遺址、布夫森遺址、捷丘赫、索科爾遺址、瑪拉亞·卡沃尼遺址等遺址出土的黑曜石器，無一不證明，黑曜石石器源于日本北海道白滝。
至今，中國尚未對黑龍江各遺址出土的黑曜石進行比較研究，也沒有進行年代測定。但從日本考古專家的論文中，可以看出，日本考古專家已對密山縣新開流遺址中出土的黑曜石器給予認定。既然黑曜石文化與新開流文化遺址與日本北海道、俄羅斯新西伯利亞、濱海地區文化遺址有著密切關系，那么和新開流文化相同的黑龍江境內其它文化遺址，自然就形成一條黑曜石器文化帶。據眾多考古報告記載，除新開流遺址最早出土了黑曜石之外，在綏芬河建新遺址、穆棱興源遺址、寧安鶯歌嶺遺址、牡丹江河口—振興遺址、泰來縣車翁根山、松樹林、綽爾等遺址均出土了數量不等的黑曜石石器和碎塊。最精美的當屬黑曜石石鏃，大的有十厘米長，小的僅有一厘米，而且有鋌、無鋌、銳角、鈍角、單刃、雙刃達十幾種之多，均采用琢制法和壓制法加工而成。
遺憾的是，對這些文化遺址中發現的黑曜石器，沒有具體的年代測定和放射性化學分析，與日本北海道、俄羅斯西伯利亞、濱海邊區各文化遺址出土的黑曜石石器也沒有比較研究。最新的考古成果——1992年至1996年，黑龍江省文物考古研究所與吉林大學考古系合作，對牡丹江河口——振興遺址進行了4次發掘，取得了重大考古成果，但對出土的黑曜石石鏃，卻沒有具體研究結論，因此更無法斷代和認定是否與產于日本北海道的黑曜石有源流關系。和以往新開流、鶯歌嶺遺址、亞布利遺址、滾兔嶺遺址的發掘、研究一樣，被列為乙類文化遺址而忽視研究，但專家還是在《河口與振興——牡丹江蓮花水庫發掘報告（一）》中注釋認為是“黑曜石器年代可能較早”。鑒于此研究狀況，只好參考并依據日、俄兩國1986年聯合考古調查、研究結果及日本專家帶回黑曜石樣品進行科學分化的結果，判斷上述遺址中出土的黑曜石器至少距今已有1.4——1.5萬年，完全有可能是來自同一產地或帶回原料加工的結果。從地緣關系上看，俄羅斯西伯利亞、濱海地區同屬黑龍江流域，與濱海邊區陸地接壤的綏芬河市建新遺址出土的大批黑曜石，與捷久赫出土的、海參崴博物館藏的黑曜石如出一轍，觀感沒有任何異樣。綏芬河流域、穆棱河流域向西，進入牡丹江流域，再向西進入松花江流域、嫩江流域，均具有分布著同類文化特征的遺址或文化層，不同程度的有各種類型的黑曜石出土。這就證明，從日本北海道，跨過日本海，整個黑龍江流域，從東到西有一條“黑曜石之路”。
從西向東流經西伯利亞南部，后注入鄂霍茨克海的黑龍江，據其流經的地形及注入的水系可分為上、中、下三個小流域。其中，最大的支流結雅河匯入處的布拉戈維中斯克市附近的大約1000公里長的一段，是其中游地區。這一地區被大興安嶺等交通困難的山脈包圍著，形成了相對獨立的地理環境。而另一方面，具體指流經外貝加爾和蒙古的水系，聯系著這一地區人們的往來，但這條通道遠遠不如黑龍江流域東南部地區，尤其是黑龍江南部各水系，諸如綏芬河流域則算得上最佳的通道。大陸性季風氣候，并受海洋性氣候影響，形成本地區最佳氣候條件，比起北部地區，更具人們交往、交流條件；僅從俄羅斯濱海邊區和中國黑龍江東部地區分布的黑曜石器與其它文化共存的遺址東西總體范圍的具體分布密度來看，也證明了氣候條件、地理條件是形成這一歷史文化環境的自然因素。這并不否認“黑曜石之路”北部線，可視北部線為南部線的復線；同時，也并不否認人類社會的創造力，在選取北部線和南部線的同時，族群分布的密度之交通環境起了決定性因素。翻開地圖，結合黑曜石石器分布的區域，南部兩條線最后并入黑龍江流域一直向西，呈現出廣闊的腹地，幾乎涵蓋了中國東三省一區。肅慎先民是這一地區曾最具有聚集力和輻射力的強大族群。開辟出“黑曜石之路”，在歷史舞臺上扮演著獨具特色的黑曜石文化角色，這也是人類社會發展的必然規律。
三
“黑曜石之路”，不單是指黑曜石器從東向西傳遞，也不是說是日本北海道先民從北海道把屬于本島的特產跨海帶入日本海東岸黑龍江流域，而是相互交往交流的結果。正如日本考古學家本材英明論述的那樣，“這些黑曜石表明，它們之間的交流不只是從西伯利亞向北海道輸入的單向流動，而是兩方面的相互交流。”
的確，“黑曜石之路”是古代東北亞地區的一條陸海通道，只不過以石器之王黑曜石命名罷了。值得認定的是黑曜石從日本北海道跨海向西部大陸輸入的現象，伴隨這一現象，大陸上豐富多彩的石葉石鏃及陶器、骨器等紛紛向東跨海輸入北海道。東西相向交流交換，形成了黑曜石文化獨特的歷史景觀。
陸海相連的“黑曜石之路”的形成，在地理條件上有多少依據？遠在1.4—1.5萬年前，人類的渡海能力如何？據地質資料表明，距今1.7—1.8萬年，正是烏爾姆冰期的鼎盛階段。當時平均氣溫下降7—8度，海平面下降了約100米，在封閉的日本海周圍，頻繁的人口遷徙和貿易往來，與強大的肅慎先民形成互補互助完全可能，隨之形成更大范圍的文化圈、文化帶是符合實際的。
在中國黑龍江、俄羅斯西伯利亞、濱海邊區、日本北海道所屬各文化遺址中，石葉石鏃文化最具代表性。
石葉石鏃具有兩個屬性，一個是石葉及細石葉，二是弓箭的鏃，前者是指“素材”后者指“機能”，是屬于這個年代內所產生的石器。綜合比較分析，應該承認石葉石鏃是黑龍江流域的產物，它無論登上下游沿岸歷史舞臺，還是跨海登上北海道歷史舞臺，并以此為中軸，廣泛分布于黑龍江下游兩岸勘察加、外貝加爾、貝加爾、蒙古及北亞地區。一部分向西伯利亞擴展，越過烏拉爾山，一部分向東傳布，到達庫頁島、北海道。這是以黑曜石為代表的石葉石鏃文化的基本流向和基本區域。
從這種分布情況上看，不難看出北海道的石葉石鏃文化、西伯利亞石葉石鏃文化與黑龍江流域石葉石鏃文化的密不可分的親緣關系。事實上，從石葉石鏃的自身特征、制法也得到了證明。除北海道石葉石鏃外所看到的其它各種各樣的石器形狀、制法以及它的組合特征等，均與西伯利亞、濱海邊區、黑龍江各文化遺存基本一致，其中相當部分如出一轍。
例如，半柳葉形的石葉石鏃是黑龍江、西伯利亞、濱海邊區、北海道石葉石鏃的最普通的類型。沿適當長度的石葉側緣做出雕刀面的雕刻器占主體，同時也有僅從石葉的中央向兩側緣做出“山形”的雕刻器和從一個側緣向另一側緣斜向加工而成的雕刻器。雕刻器的種類和它們之間數量上的比率也有幾乎相同的傾向。雖然，黑龍江、西伯利亞、濱海邊區、北海道石器種類繁多，但它們石葉石鏃文化的親緣關系是無法否認的事實。其中，也有一部分石葉石鏃特征有明顯區別，這也許是異曲同工罷了，或作其它解釋，但并不影響普遍性和代表性。本村英明在考察新彼得諾夫卡文化遺址后，論述道：“從石葉為“素材”的石器占的比例大約是80%左右，這可以說是新彼得諾夫卡文化和北海道的石葉石鏃文化有親緣關系的很好例證。”
伴隨石葉石鏃文化而共存是各種紋飾的陶器，俄羅斯遠東考古學家稱“阿穆爾編織紋”，日本稱“女滿別式陶器”。也就是在口沿部飾有菱形戳印紋，也有方格紋、短篾狀戳印紋；旋轉的圓形竹管紋；以條帶紋為地，同繩索狀帶壓印紋組成平行的縱向或斜向的紋飾，口沿部的各種幾何圖形的紋樣帶等，均可從東寧團結遺址、綏芬河建新遺址、牡丹江河口——振興遺址中出土的大量紋飾陶器及陶器碎片中得到印證。而把這種紋飾的陶器與日本繩紋陶器放在一起比較，雖同屬日本繩紋時代早期（8000—7000年），但很難與繩紋文化類比，尤其是其繩紋文化的來源一直困惑日本考古界。1986年，日本考古學家在同前蘇聯聯合進行考古研究中，取得了新的突破。承認這種繩紋文化來源于西伯利亞，來源于黑龍江。西伯利亞歷史、語言、哲學研究所A.K.卡那耶斯基博士在阿穆爾河口附近的斯森科耶村南6公里的瑪拉亞.卡沃尼遺址中發現陶器，其口沿下方的頸部飾有連續的菱形紋帶，其上、下部均飾有纏繞繩索狀多帶壓印紋。在其下部還有纏繞鋸齒狀紋帶組成的菱形紋。對此，本村英明承認：“連續的菱形紋飾是由于施紋的旋轉而形成的。”由于具有這種紋飾的陶器分布在阿穆爾流域地區，因此，被稱為“阿穆爾編織紋”。他還承認在中國的密山新開流文化中也可找到證據。其實，何止新開流文化一處有“阿穆爾編織紋”，綏芬河流域、穆棱河流域、牡丹江流域等各文化遺址屢見不鮮。
在日本，很早就有專家提出“女滿別式陶器”來源于中國大陸，只是沒有認同。后來僅通過對俄羅斯西伯利亞文化考察才認定二者之間的親緣關系也是片面的。只是為尋找北海道石葉石鏃相伴生的陶器的原產地提供了初步而可靠的線索。真正尋找與繩紋陶器的原產地，必須來到中國大陸才能找到最終圓滿的答案。由此，與黑曜石共存的文化，也會在中國黑龍江得到理想的研究結果。
黑曜石產于日本，是日本的自豪，飾紋陶器產于中國，是中國的光榮。但黑曜石文化沒有國別，它屬于東北、屬于世界。
聞名世界的“絲綢之路”是公元前第二世紀以后千余年間形成的。而“黑曜石之路”年代在舊石器時代晚期就已見雛形了，只是尚未進行廣泛而深入的研究。“黑曜石之路”是被歷史塵封了的文化，是必須被認知、被弘揚的歷史文化。這需由中、日、俄、韓、朝、蒙等眾多國家集中、聯合研究。使“黑曜石之路”更具文化內涵。它將促進東北亞文化圈、東北亞經濟圈的壯大和發展，尤其對歐亞陸海大通道的建設和發展，將奠定悠久的歷史背景和呈現豐厚的文化底蘊。
參考文獻
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8 同[4]
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北京林業大學水土保持學院建于1952年，現有11個學科，分屬理學、工學、農學3大門類，其中水土保持與荒漠化防治為國家級重點學科，具有水土保持與荒漠化防治和生態環境工程2個博士后科研流動站、水土保持與荒漠化防治等6個博士點、11個碩士點和3個本科專業。水土保持與荒漠化防治專業是介于農業、環境科學與工程技術學科之間的交叉學科［3］，其培養目標是具備生物學、生態學、森林及草場培育學、環境學等方面的基本理論、基本知識和基本技能，掌握生態環境建設規劃、水土保持與水利工程技術、信息管理技術等方面的理論知識和技能，能在國土資源、水利、農業、林業、環境保護等部門從事水土保持與荒漠化防治、生態環境工程建設的規劃、設計、施工及預防、監測的高級工程技術與管理人才。“水保工程材料與施工”是水土保持與荒漠化防治專業的一門主干必修專業課，課程本身涉及到工程材料與工程施工2部分內容，目前純粹的《水保工程材料與施工》方面的專業教材相對較少，而與工程材料與施工類似的教材和書目又相對較多，因此要想使“工程材料與施工”課程適合水土保持與荒漠化防治專業的需要，使學生在缺乏工程相關課程學習的條件下能夠對課程內容充分掌握和理解，就必須對課程體系進行優化和重構。
二、“水保工程材料與施工”的課程特點
（一）內容多、知識面廣
“水保工程材料與施工”課程，是水土保持工程、工程材料和工程施工3方面內容的有機融合。水土保持專業的學生通過對“水土保持工程”課程的系統學習，已經初步掌握了工程設計的原理方法等，而“水保工程材料與施工”是要學習如何進行和實施工程設計，雖然只是看起來簡單的一門課程，卻包含工程材料和工程施工2大方面的內容。對于工程材料來說，其種類繁多，而且每種材料的內容龐雜，包括原料、生產、材料組成與結構、性質應用、檢驗、運輸、驗收、儲存等各個方面，這足以體現該門課程內容的多與廣。同時，工程材料在水土保持工程中的用量很大，經濟性很強，直接影響工程的造價，不合理的使用工程材料會為國家帶來不必要的損失，要想避免類似事情的發生，拓展學習者的知識面是必然的選擇。對于工程施工，它是一門綜合性很強的技術，它與工程測量、工程材料、工程機械、工程力學、工程結構、工程預算等方面的知識都有著密切的關系。它們既相互聯系，又相互影響。該部分課程內容涉及的理論面廣、實踐性和政策性強，而且技術發展迅速，在學習中學生必須堅持理論聯系實際的學習方法，才能起到事半功倍的效果。這就要求學習者不但要對基本理論、基本知識加以理解和掌握，還需要時刻關注政府頒發的有關水土保持工程方面的方針政策，隨時了解國內外的最新發展動向，所有這些方面都體現了該課程本身的內容多、知識廣的特點。
（二）實踐性強
“水保工程材料與施工”課程是進行水土保持工程規劃設計的基礎課程之一，學生們不僅需要掌握水土保持工程的基本理論，還需要具有實際的實踐工作經驗，這樣學生才能真正的學好這門課程，從而真正實現教學目標。在教學過程中，不同材料的性能及施工工藝，不是簡單通過課堂講授就能夠完成的，這就像做飯，僅僅知道用什么做和怎么做是不行的，不同的人即使使用相同的材料和工藝，做出來的成果也是有差異的。從另一方面來說，不親自動手，就不能發現實際操作中可能存在的問題，發現不了問題就談不上解決實際問題，也就不能真正的掌握這門知識。尤其是對于水泥、混凝土、鋼筋等常用的水土保持工程材料來說，在實踐中掌握其應用與施工工藝的知識是十分必要的，這些知識也是本門課程的基礎。因此，筆者認為沒有實踐教學，“水保工程材料與施工”這門課程就缺少了靈魂。水土保持工程需要的工程材料、施工工藝、施工組織流程等都是該門課程學習的重點，這些方面的知識都需要實踐教學的配合與支撐。目前我國水土保持與荒漠化防治專業的畢業生雖然學習了部分與工程相關的課程，但與工科類專業的學生相比較其工程類課程的基礎較弱，所以教師應高度重視實踐教學內容，并將教學與實踐緊密結合起來，培養學生分析問題和解決問題的能力，使學生能夠通過學習這門課程而真正勝任相關工作。
三、“水保工程材料與施工”課程教學內容的構建
“水保工程材料與施工”是水土保持與荒漠化防治專業的一門主干必修專業課，筆者在考慮學生已經學習了“水土保持工程”這門課程的基礎之上，對水土保持工程材料、水土保持工程施工和課程實踐教學3方面教學內容進行了構建。
（一）水土保持工程材料
任何一個工程的順利實施都離不開相對應的工程材料，水土保持工程也不例外，有工程設計，沒有工程材料，項目就不可能完成。筆者在充分考慮了水土保持工程特點的基礎上，主要對各類材料的性質與應用進行系統闡述，并指明本學科的新成就及其發展方向，使學生掌握材料的組成、性質及技術要求，并讓學生面對工程的具體問題時，能夠結合有關的國家標準或行業標準合理地選用材料，具體的課程內容和學時分配情況見表1。從表1看，該部分課程主要學習以下幾方面內容：材料的基本性質、石材、水泥、混凝土與砂漿、金屬材料、瀝青、砌體材料、玻璃與木材和新型建筑材料等。教師以水泥、混凝土、金屬材料和瀝青等工程材料的基本性質為重點，希望使學生通過對工程材料的學習和認識，掌握主要的水土保持工程材料基本性質、常用材料及其制品的主要技術要求、性能、基本用途、常見規格；了解常用材料檢測的取樣方法、試驗原理、數據處理及試驗結果分析處理方法；了解材料的生產、儲運、驗收、保管及綠色環保性能。
（二）水土保持工程施工
說到工程施工，人們往往想到高樓大廈，溝、橋、水壩等工程項目，這些項目都屬于大概念下的工程施工的范疇［4］，在這個大的范疇下，又有很多分類，譬如建筑施工，水利工程施工等等。近年來隨著我國水土流失的日益嚴重，加之國家對水土保持工作的重視，水土保持工程的投資與應用范圍正逐漸增加，水土保持工程施工已經成為大概念下工程施工的重要組成部分。“水土保持工程施工”課程具有綜合性以及較強的實踐性，主要講授水土保持工程專業領域的施工技術，通過該課程的學習，使學生掌握有關材料及施工方法的選用和組織管理的基本知識，并讓學生具有解決工程施工技術和施工組織計劃問題的初步能力，為學生畢業后從事本專業的設計、施工、管理與科研工作打下基礎。具體的課程內容和學時分配見。該部分課程講述水土保持工程的施工技術、質量標準及驗收方法，具體內容包括：土方工程、基礎工程、砌筑工程、混凝土結構工程、結構安裝工程、腳手架工程、防水工程、施工組織設計與管理等。在課堂教學階段，筆者通過對水土保持工程的施工方法等內容的講述，使學生能夠對施工方案及方法進行正確的選擇和制定；對施工中的重點、難點有初步了解；對施工中所需材料能進行選擇和檢驗，并讓學生掌握“單位工程”施工的質量和安全等方面的基礎知識。
（三）課程實踐教學
實踐教學環節是培養學生應用所學的理論知識服務于實際工作的必然步驟和環節，是學生了解社會的啟蒙和過渡階段［5］。“水保工程材料與施工”課程的實踐教學要在充分把握課程實踐性的前提下，使學生將工程材料性質的理論知識與實際工程施工相結合，只有這樣才能讓學生切實的深入到實際工程中，從而在工程實踐中充實和鞏固課堂學習的理論知識，最終達到掌握此門課程的目的。首先，安排學生進行課外調查。教師將學習該門課程的學生分為5～7人一組，指定附近的工程材料市場為研究對象，讓學生們通過調研撰寫出工程材料調查報告。報告內容要包括基本工程材料的生產廠家、規格、品種、價格等。這樣的實踐內容，不僅能增強學生對工程材料的感性認識，同時也鍛煉了學生們的交際能力，可以使學生們的專業素養得到提高。其次，開展課程實驗活動。圖1中列出了該課程中相對經典且實踐性較強的3個實驗內容，這3個實驗主要在室內實驗室進行。在這個環節中，筆者充分利用學院實驗室的儀器設備和人才優勢，讓學生在指導教師和施工單位技術人員的指導下，進行諸如工程結構和材料性能的檢測、工程的質量控制、工程質量的評定等方面的工作，讓學生掌握相應的檢測方法和實用技術［6］。最后，開展課程實習活動。該課程中的施工工藝和施工管理2個實習內容。施工工藝實習，主要以鋼筋混凝土工程施工工藝為主，包括模板制造和安裝、鋼筋加工和架立、混凝土拌制、澆搗和養護等［7］；施工管理實習，主要是讓學生以工程技術人員的身份，跟隨施工現場的技術管理人員進行學習，主要學習施工的組織和管理等方面的知識。
四、“水保工程材料與施工”課程教學內容的實施效果
筆者對該研究中的教學內容構建的實踐效果進行網上問卷調查，對43名學生進行調查。雖然學生對新教學內容的構建態度不同，但從調查結果來說，它仍然能夠在學生學習興趣、學生對課程的理解能力和解決問題能力方面起到很好的實踐效果。
（一）提高了學生的學習興趣
新的課程體系可以增加學生們的學習興趣。新課程體系能夠把原本繁瑣的知識簡單化，能夠讓學生們明白每部分的課程內容和相互之間的關系，使學生們更加明確學習目標，找到思維的大方向，并自覺地建立起新舊知識之間的聯系，從心理和知識上更快的進入到聽課的良好準備狀態，進而迸發出認真學習好這門課程的動力，為課程教學的順利進行創造有利的條件。學生們認為新的課程體系的構建，更多地體現了該課程的實踐性特點，把未來實際工作中應用頻率比較多的知識和技術突出出來。學生在課程學習中可以更加扎實的掌握相關的知識，為未來從事相關工作打下堅實的基礎。
（二）提高了學生的理解能力
新的課程體系可以增加學生的理解能力。在課程教學過程中，筆者鼓勵學生對工程材料的種類和施工工藝提出質疑，讓學生按照自己的方法進行實踐，并讓學生將結果與傳統材料和工藝進行對比，在對比過程中了解工程材料的應用范圍和工藝，這可以很好地提高學生的理解能力。課程內容調整后，教師在基本知識的講解上會更加全面，這有利于學生在未來的工作中做到有的放矢，同時隨著課程實踐教學內容的增加，可以將書本上枯燥的難于理解的知識形象化，這都潛移默化地影響著學生們對該門課程知識的理解。
作為一個產品相關人員,做好“產品調研報告”是很有必要的;它可以幫你分析競品、研究競品,避免踩雷,也能讓你更好的分析行業和市場的現狀;下面是小編為大家整理的關于產品市場調研報告模板，如果喜歡可以分享給身邊的朋友喔!
產品市場調研報告模板1為了更好的設計我們公司的產品，我們對北京市的銀行信貸產品做了初步的調研。現將調研情況報告如下：
一、調研時間
二、調研對象
北京市銀行信貸產品
三、調研方式
以個人貸款和企業貸款為主
4、調研內容
10月8日我們將北京市的中資銀行做了收集：中國民生銀行、中國郵政儲蓄銀行、華夏銀行、交通銀行、招商銀行、興業銀行、中信銀行、光大銀行國家性在京銀行，以及--發展銀行、浦東發展銀行、廣發銀行、渤海銀行、浙商銀行、--銀行、--銀行、上海銀行、北京銀行、北京農商銀行地方性在京銀行，10月9日—12日我們分為兩組分別以個人房貸、車貸、個體工商戶、中小企業的身份對所收集的18家銀行的信貸產品做了調研，經過兩次晨會的總結與探索調研，將調研結果進行總結分析如下：
(1)銀行信貸產品的共同點：
所調研銀行的信貸業務絕大多數以個人(公司)名下的房產做抵押，以基準年利率的20—30%上浮為標準，按息月付到期一次性付本的還款方式，為銀行提供個人的身份證、戶口本、結婚證(有配偶);公司的基礎資料、財務資料，向銀行提出房產評估值的50—70%的--年以下的貸款申請，銀行根據申請條件以及貸款方的信用條件對其進行1—5周的審核后為貸款方為個人(公司)提供貸款業務，并提供后期跟蹤服務;除個別銀行外基本不做股權融資。
(2)銀行信貸產品的不同點：
1、貸款額度：
(1)光大銀行、招商的申請額度可以在房產抵押的基礎上追加其他擔保方式進行三方聯保或個人信譽度的優質性申請到房產價值的120%。
(2)如果貸款人在中國郵政儲蓄銀行有信用卡，可以在銀行放款標準上追加一萬元的貸款。
2、抵押或質押物：
(1)交通銀行可以以商標權、注冊權、專利權為質押作為貸款的申請條件。
(2)北京農商銀行房產作抵押時須提供第三方同意居住證明。
(3)華夏銀行必須是貸款人名下有兩套房產。
(4)上海銀行抵押的房產必須是貸款人本人或配偶的。
(5)--銀行
3、個人消費貸：
(1)北京農商銀行只做出國留學貸;
(2)渤海銀行做房子的裝修貸。
4、產品的特色：
(1)浙商銀行可以為客戶提供貸款年限內的循環貸，同一房產同一公司法人個人和公司名義的二次貸(貸款額度不得超過規定值)，以及在本行有存款的積分貸(積分可以抵消利息)。
(2)交通銀行為客戶提供了智融通、信融通、創業一站通、投融通四種產品。
5、適宜人群：
(1)中國民生銀行的經營貸針對類似大紅門服裝市場或中關村電子市場如e世界之類的商圈市場，還有一種是協會如江蘇協會、--協會，很少做散客的(有店鋪三聯保或五連保的可以)。
(2)--發展銀行、廣發銀行只針對大型公司。
(3)--銀行針對由本行指定的小型企業做的聯合擔保的企業。
產品市場調研報告模板2近年來隨著高校大學生人數的迅速增加，高校市場成為許多商家的必爭之地，而隨著人民生活水平的提高，現今的大學生們幾乎是人手一部手機。為了盡快占領這一市場，通信運營商們可謂是使盡了渾身氣力。其中，中國移動和中國聯通在之間的競爭顯得尤為激烈，他們不僅在技術方面、產品業務方面、廣告宣傳方面針鋒相對，而且在目標市場也是你爭我奪，互不示弱。兩家公司紛紛推出新產品，新理念來占領學生市場。中國聯通推出的3g品牌“wo”在校園市場上攻城略地，搶占了移動相當大的市場。即在滿足消費者需求的前提下，實現聯通g3校園市場占有率的最大化，使中國聯通成為3g時代校園市場領先者。
作為行政管理專業的一名學生，我有幸參加了聯通公司舉辦的暑期實踐調研活動，通過實踐調研，了解了聯通企業日常工作開展情況和以服務產品為特點的諸多產品的特質，對于更好的實行行政管理積累了非常好的經驗。下面將實踐調研活動開展情況報告如下：
一、實踐調研目的
社會實踐活動的根本目的在于更好的了解和認識目標企業生產全貌，以聯通企業為例，作為通信行業的領先者，聯通行業在同行業發展中始終處于領頭雁的地位。其以優質的服務產品為主打品牌，經過多年深耕，已經積累了大量的消費者注意力。但是對于服務產品的特性，即便是專業學生也未必能夠完全的解釋。服務產品是與有形產品對應的一種產品存在形式，從學理分析看，服務產品是指“勞動者運用一定的設備和工具為消費者提供服務產生的結果”。服務產品也是具有使用價值的，其生產出來主要是為了滿足消費者的通訊需求。此次實踐調研目的便是基于這種特點的分析，引導實踐者更好的理解服務產品的特征。
二、實踐步驟和方法
隨著網絡技術的快速發展，其余傳統的電信業務也實現了有機的融合，相比于網絡技術而言，運營商存在最大的短板便是服務，隨著這種理念對于互聯網服務也有很大的必要性，但是相對于后者，好體驗是通過軟件持續升級實現的，而運營出來的互聯網業務也是服務的一個種類。基于這種認識，我們此次實踐活動采取了實地參觀、實操訓練以及分析法，將收集到的大量一手資料進行歸納和整理，從中提煉和總結對我們研究具有重要意義的精華，并按照科學的分析方法進行分析和研究，為后續的論文撰寫奠定良好的基礎。
三、實踐調研內容
服務產品營銷概念：服務營銷策略，是“基于目前市場的發展提出的一種具體的營銷策略觀念，它包含了兩個方面的內容：其一，就企業性質來說，服務本身就是其產品;其二，作為一種營銷策略方式，服務就是企業的服務營銷策略手段，始終貫穿于其營銷策略的全過程。服務營銷策略已進入全面化、多樣化的時代，要想在市場競爭中立于不敗之地，企業就要整體努力，靈活利用服務營銷策
略各種營銷策略來創造競爭優勢，這樣才能在競爭中贏得勝利”。
服務產品營銷特征：從產品的性質來看，區別于常見的有形物體，服務產品由于服務是無形的，這給顧客判斷帶來了很大的困擾。即客戶很難通過一般的判斷方法判斷服務產品服務質量的好壞和效果的強弱，這種區別于常見的判斷方法，不像有形產品那樣可以通過五官的觸碰可以得出和塑造，而是將更多地根據服務設施和環境等有形物品來進行判斷，如服務場所溫馨、舒適，服務人員專業、禮貌等。
服務營銷的本質在于更準確的平衡需求的方法：服務是一個行動或性能，而不是客戶可以保留一塊有形商品，服務當需求超出容量時，客戶會感到失望離開，因為沒有庫存提供支持，它不容易可以運送到更高層次的需求的地方，至少在短期內，當需求大于供給時，增加服務能力(如設備、設施和訓練有素的人員)是非常困難的。
顧客直接參與服務的生產過程：傳統的生產完全排除客戶管理在生產過程中的作用，公司的員工是管理對象，而不是客戶。這種參與是要求企業改變服務生產過程和服務營銷策略方法來滿足客戶的不同需求。正是因為人們成為該產品的特點，我們需要堅持與客戶的互動營銷策略原則，及時響應客戶的需求。
四、心得體會
經過此次實踐調研活動，我終于認識到學校與社會相差之大，學校只是我們步入社會的溫床，而實踐才能真正體會到社會競爭力的大小。不做不知道，就連一個小小的業務員，也需要百般的磨練才能將工作真正做得水到渠成。工作對每一個人的要求都是很高的，看似平時簡單的動作或言語，也許正是因為這樣，你可能得到或者失去一個客戶對你的信任和滿意。細節決定成敗，正是這一論斷的鮮明佐證。精工此次實踐調研活動，我主要有以下心得體會：
首先，禮儀是開展電信服務業務的前提和基礎。微笑服務是我們大力提倡的，聯通服務人員在與客戶交談的同時必須保持微笑，不管客戶對你提出什么刁難的問題，始終得認清自己的立場，堅持自己的原則，并很有耐心的為他們解釋一些不懂的地方。即便最終沒有完全成功，最起碼客戶對你的服務態度會有很高的評價，這樣也是宣傳自己、宣傳公司的一種好方法。
其次，要培養較強的邏輯思維能力和語言組織能力。
每一次面對顧客，對服務者的口才也是一種很好的鍛煉。并不是你能說就行，必須得會說，要懂得因人而異。不是每個人都喜歡話多的人，所以要抓住他們的弱點和優點。及時方便的推廣并擴大自己的業務，并建立良好的合作(人緣)關系。
再次，培養敏銳地觀察能力是取得成功的必須。
每一個客戶都有其弱點和優點，要善于抓住這一點，利用他們這方面的心理取得客戶的滿意。但需要強調的是要本著誠信的原則，并做到不欺瞞顧客，不夸大事實，做到真實、真誠、真切地為客戶服務。同時，還要善于總結，前期大量接觸消費者和用戶，都是為了以后更好接觸用戶打基礎，服務人員言談舉止、道德修養的提升，都會對工作的開展起到非常重要的促進作用。
產品市場調研報告模板3調查背景：
《--年中國IT消費調查研究報告》是在“--年度中國IT消費調查”收集的海量數據基礎上，由天極網和艾瑞咨詢合作分析撰寫而成，是反映中國IT產品現狀和發展趨勢的最新市場研究報告，產品市場調研報告范文。
“--年中國IT消費調查”是由中國計算機用戶協會和中國互聯網協會主辦、天極傳媒和中國互聯網協會網絡營銷工作委員會承辦，百家中文網媒參與合作的第七屆大型IT消費調查。是唯一覆蓋了IT產品市場和消費者的綜合性調查活動，在IT界擁有廣泛的影響力。
本次調查采用網上調查、線下調查和行業分析向結合的方法，面向所有互聯網用戶和10大城市IT賣場與高校學生用戶。天極網以本次調查收集的數據為基礎，邀請業內知名咨詢顧問和專家顧問團做指導，進行深入分析，最終形成《--年中國IT消費調查研究報告》。《--年中國IT消費調查研究報告》針對我國整個IT行業做了深入、細致的調查分析，區別于以往的調查報告，本報告按照行業標準進一步細分產品，改改了9個大類，包括PC整機、辦公外設、DIY配件、數碼產品、數字家庭產品、軟件、互聯網、通訊產品和游戲動漫，本文引用了數碼產品中有關消費類數碼相機的調研數據與分析，旨在成為國內和國際IT企業、消費者了解消費類數碼相機產品市場的橋梁。
調查方法：
采用定量分析和定性分析的研究方法。定量方面：報告數據收集和分析主要采用了通過問卷星網站(#url#)進行在線問卷調查和通過平面媒體進行線下問卷調查的方法;定性方面：對IT市場各環節廠商進行深入訪談和研究。兩種調查方法結合最終形成報告。
調查樣本特征：
一、調查時間
--年11月10日—--年12月15日
二、樣本數量
共有352432位用戶參與本次大型網絡調查，共收到各產品調查有效問卷893026份。
三、樣本分布
1、樣本性別構成情況
2、樣本學歷分布構成情況
3、樣本行業分布情況
4、樣本收入構成情況
5、樣本年齡構成情況
6、樣本地區構成情況
--年數碼相機市場現狀與特點分析報告
1、更換數碼相機年限
由于數碼相機是屬于耐用消費品，但隨著電子產品更新速度的加快，用戶在購買數碼相機后一般會在3年內重新購買，此類用戶占此次調研數據的51%，可以視作消費類數碼相機產品最普遍的更新周期;同時，也有近37%的用戶會在一年左右更換數碼相機產品，這個數據占整體的37%，究其原因是目前用戶除了將數碼相機作為拍攝工具外，也將其作為一種時尚消費品。
分析：基于此調研數據，我們建議數碼相機生產廠商可以根據用戶的更新換代時間來調整自身產品的開發與生產周期，從而適應用戶更新換代的需求，對于以時尚類數碼相機為市場切入點的廠商，可以適當的縮短自身產品的開發與生產周期，借以滿足更新產品時間較短的用戶需求。
2、數碼相機類型
從分析數據來看，家用數碼相機在目前數碼相機用戶中所占比例為5%;其次是時尚卡片型數碼相機，所占比例為38%;再次是長焦手動消費級數碼相機，所占比例為6%;所占比例最少的是數碼單反產品，比例為5%。
分析：價格低廉且操作方便的家用小型數碼相機占據了目前數碼相機用戶的大半，這符合目前數碼相機處于大規模普及階段的現狀。占據第二位的時尚類數碼相機的購買者集中在年輕用戶以及女性用戶，此類用戶消費能力強，更新換代速度快，值得數碼相機生產廠商針對該類用戶做出更大的產品研發與市場投入
3、品牌
從--年用戶使用數碼相機品牌的調研數據來看，排名前三全部是日本數碼相機品牌。其中排名第一的品牌為索尼，所占比例為16、7%，產品類型以家用數碼相機和時尚卡片型數碼相機為主。位居第二的佳能所占比例為14、6%，產品類型包含消費級與專業產品，較為均衡。
分析：匯總的數據中處于第一和第二的索尼與佳能在所占比例上較為接近，品牌優勢相比其他品牌更加明顯，處于第三與第四的尼康與三星，相比其他品牌的優勢賓不明顯，預計--年的市場格局不明朗，排名上會產生一定變化。
4、價格
從不同價格區間所占百分比來看，1000—3000元價位是目前最為消費者所接受的價格區間，占據了29、3%;其次是5000—10000元價位的中高端數碼相機產品價格，占據了29、2%;由此可見價格適中的中端數碼相機產品價格和5000—10000元價位的中高端數碼相機產品價格受到市場的認可，而價格過低或者偏高都無法受到市場歡迎。
分析：由于金融風暴和經濟危機的影響，消費者的購買力降低，購買產品時對于價格因素更加趨于敏感。各品牌需謹慎推出高端產品，并且在推廣上著重突出產品的性價比。
產品市場調研報告模板4國產光伏電池制造設備生存現狀
根據IMSResearch的研究，20--年太陽能光伏制造設備的市場可能減半。由于太陽能光伏制造設備新需求顯著下跌，市場存在的現有設備的換代和升級需求有限，預計20--年市場下跌超過55%。
近幾年來，太陽能光伏產品制造商紛紛投入巨資購買新光伏設備擴大產能，以此來擴大市場份額，同時讓自己成為可靠的大批量供貨商。雖然，這為最近太陽能光伏電池制造設備市場的繁榮起到了推波助瀾的作用，但是，這也導致了目前光伏設備制造商的產能過剩。
高級研究分析師TimDawson說：“根據IMSRsearch的估計，光伏電池制造設備市場收入在2011年達到創紀錄的128億美元，20--年將會僅僅超過57億美元。大規模產能過剩，再加上需求下降，生產商在可能的情況下，要么推遲要么取消了光伏制造設備的訂單，至少短期內事實情況就是這樣。
從長遠來看，2013年光伏行業恢復增長是必然的，但是并不能預測將會出現強有力的V型復蘇。光伏制造設備市場將會穩步恢復。畢竟，光伏生產商依然會希望再次在新設備上投資以保持競爭力，改善生產流程，提供電池效率，最終減少每瓦成本。
目前，我國光伏設備企業從硅材料生產、硅片加工、光伏電池片、光伏組件的生產以及相應的純水制備、環保處理、凈化工程的建設、以及與光伏產業鏈相應的檢測設備、模擬器等，已經具備成套供應能力，部分產品如擴散爐、等離子刻蝕機、單晶爐、多晶鑄錠爐、層壓機、檢測設備等開始出口。值得一提的是，硅材料加工設備中單晶爐以優良的性價比占據了國內市場的絕對統治地位并批量出口亞洲，多線切割機已取得突破，多晶硅鑄錠爐已經開始大量在國內企業中使用。
據中電四十八所提供數據顯示，在10個太陽能光伏電池制造生產線設備中，國產設備已能提供其中的8種，其中有6種(擴散爐、等離子刻蝕機、清洗/制絨機、去磷硅玻璃(PSG)設備、低溫烘干爐)已在國內生產線上占據主導地位，2種(管式PECVD、快速燒結爐)與進口光伏設備并存但份額正逐步增大。但是，全自動絲網印刷機、自動分揀機、平板式PECVD仍然依賴進口。目前國內光伏電池注流建線方案為國產和進口設備混搭，基本以國產為主。設備投資方面，一條25MW的標準生產線需3400—6000萬元。
我國光伏電池制造設備的技術水平
首先，在濕法腐蝕、清洗設備、擴散方面，主要是自動制絨設備、自動清洗設備、全封閉擴散爐、刻蝕機、去PSG設備等國內已經能夠制造，已經達到世界先進水平，且性價比優勢十分明顯;國產PECVD(管式)的工藝結果已接近世界先進水平，這是這種設備的優勢。但它的自動化程度(自動裝卸片)不如進口設備(進口設備如德國Centrotherm公司產品，售價是國產設備的三倍左右)，平板型PECVD目前國內已有企業生產，有待進一步驗證;第三，國產絲網印刷機(只有手動)，與進口自動化產品的差距也是在自動裝卸片(機械手)和自動檢測手段上，全自動絲網印刷機已有企業生產，工藝有待進一步驗證;第四，高溫燒結爐技術提高，開始批量在大線上使用;第五，自動檢測分揀設備目前國內已達到國際中等水平。
然而，盡管國產太陽能光伏設備在國內用戶中已建立起良好的信譽，得到業界的廣泛認可，越來越多的客戶從價格適中、性能良好、技術不斷進步的國產設備中受益。但我們也應該看到，國內半導體設備廠商在整體技術水平尤其是尖端技術水平上和國外廠商尚有差距。業內專家指出，國產太陽能光伏設備的競爭力不完全在于設備的性能指標，而在于設備的性能價格比。成本是太陽能光伏產業的終極目標，業內有句話，光伏設備沒有最好的，只有最合適的。據了解，建設一條太陽能電池生產線，70%以上的投資是用來購買設備，而國產設備的價格平均只有國外產品的1/3—1/2，采用國產設備輔以少量進口設備，可以將建線成本降低一半以上。
清洗/制絨設備：單晶硅光伏電池槽式基本國產，多晶硅電池連續式進口居多
當前環境下，國內清洗設備企業正直面生存和發展的問題。調查中發現，面對這場全球性的危機，電池清洗設備企業在擔憂的同時，應對未來發展持謹慎樂觀態度。擔憂的是這場風險對那些發展不好、實力不強的企業影響很大，樂觀的是清洗機行業仍然是全球和我國持續發展的新材料產業。過去幾年來，清洗機國內產量快速增長和外貿出口量不斷加大，產業不斷擴張，這造成了當前大量清洗機開始“倒向”國內市場。國內清洗機行業因國內外市場的需求萎縮，企業出現限產和停產的狀況。
在太陽能電池企業，目前在清洗制絨方式上采用的設備方式一般有三種：一種是效率不高但很實用的手動操作清洗設備;第二種是分體式全自動清洗，即清洗、制絨工序各用相關設備;第三種是目前較流行的一體式清洗機，從研磨片到電池片一步到位。以上三種方式各有利弊：手動操作盡管慢，但對于產量不大，人力成本低的廠家來說是很好的選擇;分體式清洗機對硅片參數要求不高，效率也比較高，較容易找出電池片出問題的所在;一體式清洗機效率高，自動化程度高，但對硅片尺寸要求嚴格，維護起來也不太方便。
制絨工藝比較復雜，不同公司有各自獨特的制絨方法。基本的工藝流程為：上料HF+HNO3腐蝕QDR+氮氣鼓泡+噴淋KOH腐蝕QDR+氮氣鼓泡+噴淋HCl腐蝕QDR+氮氣鼓泡+噴淋下料離心機甩干(離線)。使用到的化學添加劑有兩種，一種是IPA(異丙醇)，另一種是工業酒精。目前國內的清洗制絨設備以達到了國際先進水平，體現在以下方面：全程PLC控制，觸摸屏操作;采用新型勻液及風道設計技術，降低清洗成本，減少污物的排放;新的密封隔離技術的使用，杜絕了生產過程中的微漏，保護整體電氣系統的安全;槽體配置可實現腐蝕后殘留在片子上的化學液及污染顆粒的沖洗祛除功能;大多采用機械手方式移動，工藝時間可以自行調節;酸堿槽具有自動補液裝置，可實現無間斷生產;整個清洗、制絨過程中使用環保的清洗制絨液，降低了后續處理成本;最重要的是融合熱氮烘干功能，取代甩干機，大大降低了碎片率。以上技術在調查中，基本以槽式機為主，在濕法制絨(連續式)及等離子(干法)制絨機方面國內正在研發，試驗工藝已取得一定進展。
國內清洗制絨設備企業
國內清洗制絨設備生產企業有以下三種狀態：一是從國有企業轉型的老牌電子或半導體設備制造企業，代表企業有：中電四十八所(能提供完整的電池生產線)、西北電子裝備技術研究所(中電二所)、中電四十五所、保定天威新能源等;二是新近崛起的典型電子或半導體企業，代表企業有：北京七星華創、深圳捷佳創、北京華林嘉業、北京中聯科利、蘇州華林科納、青島賽瑞達等;三是水處理或超聲波設備公司轉型，代表企業有：深圳市恒通源、深圳市和科達、張家港聲達超聲設備、深圳市超純水、深圳市純水一號、張家港德科超聲、上海睿鵬清洗設備等。
擴散爐：經歷了開管——閉管——全封閉擴散三個階段，絕大部分電池企業采用國產裝備上個世紀60年代由于國產光伏電池裝備技術落后，無法滿足電池工藝生產，一些電池廠家先后從國外引進了鏈式擴散設備。1965年以前，這是我國擴散爐出現階段，擴散爐隨著半導體工藝的產生而出現，這一階段的國產擴散爐水平與國外水平差距不大。進入80年代我國電子工業專用裝備取得長足進展，電池生產用擴散設備回到管式擴散。2001年，中國電子科技集團48所與無錫尚德公司的攜手合作拉開了我國光伏電池生產用擴散設備技術與配套工藝飛速發展的序幕。短短的幾年時間里，我國光伏專用擴散設備經歷了從處理125mm×125mm、156mm×156mm方硅片向210mm×210mm方硅片躍進;擴散的質量從原來的單片和整管擴散均勻性在7%以內的水平，提高到目前單片和整管擴散均勻性在4%以內的國際先進水平;擴散方式從原來的開管擴散到現在的環保、潔凈、節能、安全的全封閉擴散;單批次產能從原來的150片、200片、300片發展到日前的400片;控制方式從原來的手動、PLC半自動控制到日前的微機全自動控制。目前我國光伏電池裝備市場上共有各類擴散設備上千多管，其中85%左右以處理125mm×125mm電池片為主，兼容156mm×156mm電池片，這其中又有90%以上為微機自動控制設備，只有不到10%為手動或PLC半自動產品。
技術特點在整機設備向全自動化、高生產效率、低成本擴散、操作人性化發展的同時，其核心單元技術如溫度控制將不可避免地采用更精細的控制方式(內外熱偶串級控制技術等)。通過對加熱部件和負載同時監控，確保實際工藝溫度長期重復、穩定可靠;工藝氣體流量控制將從目前的模擬向數字MFC(質量流量控制器)發展，以實現更穩定的工藝氣體流量控制。今后幾年內，整機將向減壓擴散、立式擴散、鏈式擴散等方向發展，以適應12”及更大尺寸硅片的工藝要求，其單批次處理能力將達到更高的600～800片/批次。
國內擴散爐生產企業推薦
1、中電四十八所(長沙)：中電四十八所事業二部承擔著擴散爐等其他太陽能光伏設備的生產，2008年，成功研制出了新型閉管擴散爐——全封閉推舟軟著陸擴散爐，2008年銷售數百臺之多，截至目前市場占有率在80%左右。
包括其他光伏設備在內，2008年銷售收入達10、15億元，新簽單5億多元。另外，2008年相繼為江西佳輝、神州光電等單位數十條生產線提供了除絲印機之外的整線裝備。今年一季度，中電四十八所銷售額達到收入4、1875億元，比去年同期增長70%以上，真正實現了在金融危機影響下彎道不減速。四十八所新型擴散爐，單管產能高達400片，在產能提高33%的同時，能源消耗降低50%以上，廢氣排放降低到原來開管擴散的1/10，能耗降低20%左右，平均單位擴散成本降低20%以上。成功突破了爐門自動密封、尾進尾出送氣、廢氣自動收集、三維送片機構調整等多項關鍵技術。達到國際先進水平的大生產用新型太陽能電池生產專用擴散設備，價格卻只有進口同類設備的1/3。
2、北京七星華創：北京七星華創電子股份有限公司(簡稱“七星電子”)傳承五十多年電子裝備及元器件的生產制造經驗，于2001年9月成立。
七星華創于2007年研制出新型擴散爐，具有四套獨立的工藝爐管，關鍵件全部采用進口件，采用進口智能控制器，可輸出四個開關量，對爐溫、閥門動作進行自動控制，并管理全部工藝時序，可編輯存貯十條工藝曲線實現為實現閉管擴散工藝，所以必須進行爐口密封，在這方面，七星華創經過無數次的試驗，包括數次失敗的考驗，最終解決了這個棘手的難題：即在沒有任何水冷條件下，在工藝溫度高達900℃時，采用普通氟橡膠密封圈能夠使工藝管密封，并能夠長期工作。
3、株洲眾欣科技：株洲眾欣科技專注于磁流體領域，公司創辦人羅喜梅女士是國內第一個把磁流體技術進行產業化生產并運用到真空領域的研發型企業家。
2007年，眾欣科技通過和國內的大專院校的多名專家學者細致交流，然后進行了大量的市場實際調查，眾欣科技認為擴散在電池片當中，起到決定性的作用。從提高轉換率以及降低生產成本出發，在現有市場上使用的擴散爐技術方面進行了革新，成功研發出新型“氣旋動態”擴散爐，截至目前已成功銷售3臺臥式“氣旋”擴散爐。對于“動態”擴散的定義，眾欣科技是這樣解釋的，這是一個相對的概念，主要是針對硅片而言，現在市場上的硅片在擴散的過程當中都是靜止不動的，而眾欣的動態擴散，就是硅片在整個擴散過程中是一個運動的狀態。由于硅片主動地尋找擴散，而不是象原來的被動擴散，所以這個動態擴散的均勻性在遠離上面確實可行，該擴散爐最大的特點體現在擴散的效果上：保持方塊電阻片內均勻性在3歐姆之內，源的使用量減少使用量三分之一。今年七月，眾欣科技將為湘潭一企業提供六管動態擴散爐，即25MW生產線。同時，根據市場的需要，眾欣科技也可以提供動態擴散改造服務，為電池片生產廠家節約大量的生產成本和運行費用。
4、青島賽瑞達：青島賽瑞達設備制造有限公司由北京昊海立德科技有限公司注資的高新技術企業，是集開發、生產、銷售為一體的專業廠家。
具有自主研制、設計和開發半導體專用工藝設備、包裝機械、智能化儀表等產品的能力，同時可根據用戶的不同需求進行設計和開發，并且具備改造、裝備國外二手設備的能力。該公司擴散爐為閉管磷擴散，帶有工藝廢氣冷卻定向回收裝置，偏磷酸、CL2分開收集處理，工藝廢氣集中收集從尾部定向排出，各種工藝氣體可分開送入石英管內，工藝氣體(三氯氧磷)可采用噴淋式方式引入到石英管內，采用懸臂式推拉舟送取電池片，另采用側面布局的懸臂推拉結構，可有效的防止偏磷酸下滴，造成推拉機構受腐蝕，影響推拉機構的精確性。
等離子刻蝕機——干法腐蝕設備全部國產為主，少量濕法腐蝕設備需要進口
由于在擴散過程中，即使采用背靠背擴散，硅片的所有表面包括邊緣都將不可避免地擴散上磷。PN結的正面所收集到的光生電子會沿著邊緣擴散有磷的區域流到PN結的背面，而造成短路。因此，必須對太陽能電池周邊的摻雜硅進行刻蝕，以去除電池邊緣的PN結。通常采用等離子刻蝕技術完成這一工藝，等離子刻蝕是在低壓狀態下，反應氣體CF4的母體分子在射頻功率的激發下，產生電離并形成等離子體。等離子體是由帶電的電子和離子組成，反應腔體中的氣體在電子的撞擊下，除了轉變成離子外，還能吸收能量并形成大量的活性基團。活性反應基團由于擴散或者在電場作用下到達SiO2表面，在那里與被刻蝕材料表面發生化學反應，并形成揮發性的反應生成物脫離被刻蝕物質表面，被真空系統抽出腔體。在等離子體刻蝕機使用過程中，等離子體不能一直保持在某一穩定狀態，有許多因素會對刻蝕機系統產生擾動，如刻蝕機的定期維護(PM)、反應腔室內壁聚合物的沉積、設備部件的老化(傳感器及各種其他容易磨損的部件)，以及未經測量的進入反應腔室的晶片狀態的差異等。在不同的時間尺度范圍內，刻蝕機產生漂移的原因是不同的，因而需要采用相應的控制類型加以控制。PM與PM之間，刻蝕機要經歷定期的清洗、部件的更換和維修等，這些都能對刻蝕工藝產生影響。刻蝕機定期維護的目的是讓反應腔室每次都能恢復到同樣的理想狀態，而這通常是很難達到的。因而會在前一個刻蝕機定期維護快結束之時到下一次刻蝕機定期維護開始后的一段時間發生工藝狀態的不連續。在一個刻蝕機定期維護周期之內，刻蝕機狀態的改變主要是由于刻蝕產生的殘余聚合物在反應腔室內的沉積，以及易損件及可更換部件的磨損所引起的。
干法刻蝕(ICP)是目前主流的刻蝕設備工藝，它采用射頻輝光放電將參與反應的化學氣體電離形成等離子體，通過對刻蝕參數精確的控制和測量，把光刻形成的電路圖轉移到硅片上形成三維結構。其間融合了等離子體、射頻、超高真空、自動化控制等多種尖端技術，是電池片制造過程中至關重要的一環。綜觀國內刻蝕設備生產企業，具有以下特點：采用片架旋轉密封技術，提高刻蝕的均勻性;硅片放置自動壓緊技術，減少了鉆蝕風險;ICP技術的形成及引入，提高了設備的各種效率;特別是大容量反應室的設計，大大提高了電池片的處理能力。
國內等離子刻蝕機設備企業推薦
1、中科院微電子研究所：中國科學院微電子研究所“六五”、“七五”、“八五”、“九五”一直承擔等離子刻蝕技術領域的國家科技攻關項目。
研究成功深亞微米刻蝕技術并先后研制生產了實驗研究用RIE、MERIE和ICP高密度等離子體刻蝕機系列。該研究所的SE—3型刻蝕機通過PLC完成刻蝕太陽能電池的程序控制功能，能完成除了裝片和卸片以外的全部生產過程的連續動作和自動保護等功能。具有良好的人機界面，使用方便、重復性好。另外，該機型因鉆蝕引起的硅片邊緣損耗小(約1mm左右)，有利于提高太陽能電池片的效率，且每批的一致性相當好，刻蝕片超過500片/次，工藝過程全部實現自動控制。
2、中電四十八所：四十八所刻蝕機具有以下特點，采用立式感應耦合等離子體(ICP)技術;
工藝過程全自動控制，壓力閉環全自動控制;工藝重復性好，刻蝕速度快(6寸電池片1200片以上/每小時，5寸電池片2000片左右/每小時);批處理時間短、產量大;所有電氣元件均采用插拔式，便于維修和更換;適用于大批量生產。真空泵是干泵，MFC、真空規等都是MKS的。如行業內知名的Q—Cell、Sharp、BP等企業都在用四十八所的干法刻蝕設備。
3、武漢三工：三工相關負責人解釋該公司刻蝕設備時講道，三工的激光絕緣電池片刻蝕機可以代替等離子刻蝕，該設備采用半導體端面泵浦紫外激光器及掃描振鏡輸出方式，與生產流水線配合，自動上下料，自動進出料。
CCD自動識別跟蹤定位，可以滿足生產線節拍(1200片/小時)。這是在電池片生產過程中少數的激光刻蝕設備。
4、北京七星華創：七星華創生產兩種類型的刻蝕機，分別為MCP刻邊機及周邊刻蝕系統。
其中，MCP刻邊機采用不銹鋼材質做反應腔室，解決了同類產品石英腔體在使用過程中，頻繁更換腔體帶來的消耗，降低了維護成本。另外電極內置，克服了石英腔體外置電極在空氣中易產生臭氧及射頻泄漏的危害，提供了良好的使用環境。電池片處理數量在400—800片/批(特別適用于25MW—30MW生產線)。周邊刻蝕系統可處理硅片尺寸156×156mm，處理能力在300片/小時，真空壓力調節形式為自動。
去磷硅玻璃(PSG)設備全部國產，基本以清洗設備制造企業為代表該設備用于光伏電池片生產制造過程中，通過化學腐蝕法也即把硅片放在氫氟酸溶液中浸泡，使其產生化學反應生成可溶性的絡和物六氟硅酸，以去除擴散制結后在硅片表面形成的一層磷硅玻璃。在擴散過程中，POCL3與O2反應生成P2O5淀積在硅片表面。P2O5與Si反應又生成SiO2和磷原子，這樣就在硅片表面形成一層含有磷元素的SiO2，稱之為磷硅玻璃。去磷硅玻璃的設備一般由本體、清洗槽、伺服驅動系統、機械臂、電氣控制系統和自動配酸系統等部分組成，主要動力源有氫氟酸、氮氣、壓縮空氣、純水，熱排風和廢水。國產去除PSG設備關鍵件大多采用進口件，產能在1800—2400片左右/小時(大多適合于25MW—30MW生產線)。
國內去除PSG設備基本以本文上期介紹的清洗設備廠家生產為主，故不再概述。
管式PECVD基本國產，平板式PECVD國內已研發出來，已面市PECVD設備，通過沉積氮化硅膜來實現太陽能電池減反射以及鈍化的效果。利用高頻電源輝光放電產生等離子體進行化學氣相沉積的過程。其特點是電子密度高、電子平均能量大，富含大量化學氣相沉積的活性粒子和自由基，并且沉積溫度低。在采用SiH4和NH3作為源氣體沉積SiN-薄膜的過程中，由于大量氫原子的存在，使所生成的薄膜除了注冊香港公司具有減反射性能外，兼具有良好的表面和體鈍化性能，這是因為在離子的轟擊下，氫原子更容易擴散進入薄膜體內，從而提高膜的體鈍化效果。不僅如此，PECVD等離子體中由于含有高密度的離子，這些具有一定動能的離子對沉積的減反射鈍化膜進行轟擊，還會提高膜的質密性和應力。故PECVD設備是晶體硅太陽能電池生產線制備減反射鈍化膜的主要設備。與此同時，PECVD設備也是整條太陽能電池生產線的核心設備之一，應用于晶體硅太陽電池生產線的PECVD設備價格已經占到了整條線設備價格的三分之一左右，是所有設備中比重最大的一部分。國內第一臺半導體用PECVD設備是由中科院沈陽科學儀器研制中心有限公司研發的，零部件國產化率達到了70%左右。目前市場上主流的PECVD設備技術按照反應器結構和等離子體發生源的不同，分為直接式PECVD和間接式PECVD。直接式即樣品直接接觸等離子體，樣品或樣品的支撐體就是電極的一部分;間接式或稱離域式即待沉積的樣品在等離子區域之外，等離子體不直接打到樣品表面，樣品或其支撐體也不是電極的一部分。
直接式又分成兩種：一種為管式PECVD系統，即使用像擴散爐管一樣的石英管作為沉積腔室，使用電阻爐作為加熱體，將一個可以放置多片硅片的石墨舟石英管中進行沉積。這種設備的主要制造商為德國的Centrotherm公司、中國的第四十八研究所、七星華創公司。另一種為平板式PECVD系統，即將多片硅片放置在一個石墨或碳纖維支架上，放入一個金屬的沉積腔室中，腔室中有平板型的電極，與樣品支架形成一個放電回路，在腔室中的工藝氣體在兩個極板之間的交流電場的作用下在空間形成等離子體，分解SiH4中的Si和H，以及NH3種的N形成SiN-沉積到硅表面。這種沉積系統目前主要是日本島津公司在進行生產。
但與管式PECVD設備相比，平板式PECVD具備產能大、裝卸片容易，易于自動化集成等優點，但到目前為止，國產設備市場上仍未真正出現相關的成熟產品，但國產樣機已完成研發，單元技術獲得一定的突破，部分關鍵零部件仍然要依賴進口，工藝結果及穩定性有待進一步驗證。在確保中低端設備持續向前發展的勢頭下，開發具有更高自動化水平和單機生產效率的高端設備，提高整線生產效率，降低生產成本，是太陽能電池制造設備發展的必然方向。大型平板PECVD設備的國產化，正令國內客戶翹首以待。令人欣慰的是，國產平板PECVD設備的開發也確實正在緊鑼密鼓的進行當中，由北京北方微電子公司進行的大型平板PECVD設備的自主研發，目前已經接近尾聲，并于2009年第二季度推向市場。
國產PECVD設備生產企業推薦
1、北方微電子：北方微電子研發的平板型PECVD設備成膜的均勻性、折射率、減反射效果以及各種工藝技術指標都達到了世界先進水平，經過反復測試，具有良好的穩定性和可維護性。
采用獨有的反應室結構設計，提升反應室內等離子場、溫度場、流體場和壓力場的均勻性，確保膜層具有優良性能。采用10×10片的在線式架構設計，實現每小時1500片的設計產量;可擴展多工藝腔設計，按照客戶需求實現更大產能。該產品于今年二季度末推向市場，北方微電子建立了專門的電池生產線用于該產品測試。
2、中電四十八所：中國電子科技集團公司第四十八研究所2002年開始研制M82200—1/UM型生產型軟著陸管式PECVD設備，經過大量工藝試驗，多晶硅太陽能電池平均轉換效率在14.5%—15.5%之間，單晶硅太陽能電池平均轉換效率在16%—17%，基本接近國外設備的先進水平。
該管式設備采用了國內獨一無二的、與國際先進水平相當的軟著陸推舟送片、后電極自動連接、自動精密真空門等先進技術，在產能提高一倍的同時，使氮化硅成膜質量又一次得到提高，每管日產量4000片左右，目前已在多家太陽能生產線上使用，運行狀況良好，在國內生產型設備中處于領先地位。
3、北京七星華創：七星華創研究薄膜淀積技術和相關設備已多年，在“八五”攻關的工程中，研制生產的PECVD系統獲得國家科技進步二等獎。
但該公司以前的PECVD設備主要應用于IC行業，在此基礎上七星華創對設備進行較大的改進以適應于太陽能行業。在做了大量試驗并參考了國外設備之后，最終于2007年成功研制出了雙管臥式熱壁型PECVD設備，并在當年銷售四臺設備，銷售收入超過500多萬元。該設備采用石墨制作裝片舟用來承載硅片，并根據實際使用情況不斷改進其結構，逐步完善石墨舟的設計，使其更加適用于大規模太陽能電池生產線，目前每管生產率達96片/45min。在如何引入電極的方式上，也做了大膽的創新。該PECVD設備與進口同類設備所用的尾部電極引入方式不同，采用了由爐門處引入電極的前引入方式，此方式與電極后引入方式相比，引入結構更加安全可靠，尤其利于設備的維護。通過該設備在單/多晶硅基底上所生長的減反射膜，在片內、片間和批間的均勻性和一致性都達到了國際同類產品水平。該設備已成功應用于國內多家電池生產線，并出口至新加坡等國家。
4、青島賽瑞達：賽瑞達PECVD設備為管式，采用進口壓力控制、閉環系統及進口耐腐蝕不銹鋼管件、閥門。
有毒害尾氣定向收集、集中處理排放，裝片數量為250片/每爐管，采用軟著陸懸臂式推拉舟送取片方式。
5、上海航天機電：上海航天機電與上海太陽能科技有限公司于2008年成功研制了太陽能光伏用平板型PECVD，該設備通過了上海市科技攻關計劃《半導體器件制造工藝關鍵裝備技術的研究》項目驗收，樣機在上海太陽能科技有限公司生產線上實際運作半年以上并取得良好效果。
上海航天汽車機電公司此次研發的光伏生產線核心裝備PECVD設備涵蓋了PECVD薄膜工藝技術、光機電一體化技術、真空技術、微波技術、電子與信息技術(包括自動化技術、計算機軟件技術、網絡通信技術等)、節能技術等多項技術領域，整個研發過程耗時3年多，在研發過程中采用了多項國內領先、國際先進的技術，各項技術指標均達到同類設備的國際先進水平，部分性能優于進口設備，可以完全取代同類進口設備，打破了國
外設備的技術壟斷，使整個裝備的國產化率超過80%。
絲網印刷機：絲網印刷機手動全部國產，全自動絲網印刷機于去年已推向市場
太陽電池經過制絨、擴散及PECVD等工序后，已經制成PN結，可以在光照下產生電流，為了將產生的電流導出，需要在電池表面上制作正、負兩個電極。制造電極的方法很多，而絲網印刷是目前制作太陽電池電極最普遍的一種生產工藝。絲網印刷是采用壓印的方式將預定的圖形印刷在基板上，該設備由電池背面銀鋁漿印刷、電池背面鋁漿印刷和電池正面銀漿印刷三部分組成。其工作原理為：利用絲網圖形部分網孔透過漿料，用刮刀在絲網的漿料部位施加一定壓力，同時朝絲網另一端移動。油墨在移動中被刮刀從圖形部分的網孔中擠壓到基片上。由于漿料的粘性作用使印跡固著在一定范圍內，印刷中刮板始終與絲網印版和基片呈線性接觸，接觸線隨刮刀移動而移動，從而完成印刷行程。目前在國內，手動及半自動絲網印刷機已實現量產，并成功應用于電池生產線，全自動絲網印刷機已有研發，由深圳市網印巨星推出的全自動絲網印刷機已實現生產，正在電池生產線中進行測試，各項數據已達到國際先進水平。而擁有更高定位精度的新一代半自動絲網印刷機已經在主流廠商試用。
國內絲網印刷機生產企業推薦
1、深圳網印巨星：成立于2000年的深圳網印巨星機電設備有限公司，是國內致力于高精度、自動化、智能化絲網印刷機械設計制造的專業企業。
2006年該公司的主要產品絲網印刷機通過了歐盟的CE認證，是國家標準化委員會絲網印刷機械國家標準主要制定單位。目前該公司在太陽能電池制造領域，涉及半自動絲網印刷機及全自動絲網印刷機兩大類產品。
2、中電四十五所：中國電子科技集團第四十五研究所在絲網印刷領域涉及三種產品，分別為半自動絲網印刷機，該機為手動上下料，自動印刷，適合中小型太陽能生產線中硅片的印刷。
另外還有精密網版印刷機、視覺對位網版印刷機。三個型號的絲網印刷機已裝備了國內40多條太陽能電池生產線和試驗線。四十五所在成功研制半自動絲網印刷機及全自動LTCC絲網印刷機的技術基礎上針對太陽能電池印刷的技術特點，進行大量的調查研究，重點解決自動圖像對準技術、柔性傳輸技術、大直徑四工位高精度高速旋轉任務臺設計制造技術、自動烘干控制技術、基片測試分選技術、智能化控制技術、軟件控制技術等7項關鍵技術，成功研制出用于太陽能電池基片的背鋁、背銀和正銀印刷、烘干、燒結、測試、分選的全自動生產線。該生產線主要包括1臺自動上料機、3臺自動視覺對準絲網印刷機、2臺烘干爐、1臺燒結爐、1臺測試分選機等8個部分，各部分協調任務，不需要人為干預。
3、昆山合信：昆山合信太陽能設備有限公司是一家以研發、生產、銷售太陽能電池絲網印刷機、厚膜印刷機等設備的企業。
該公司目前有半自動及全自動兩種類型的'絲網印刷機，基本以銷售為主。
4、萊茵茜斯田(天津)：該公司跟據市場所需，研發出了全自動太陽能電池專用絲網印刷機，該產品引用先進的韓國技術研發而成，主體構造有影像系統全自動絲網印刷機及近紅外線烘干設備組成，不僅能印刷太陽能電池核心部位的電極，還可進行高品質印刷，且印刷后干燥速度快(從印刷到干燥最多用3、5秒)，可大大提升生產能力。
同時，此款全自動太陽能電池專用絲網印刷機還可在印刷全過程中監控承印物的破壞與否，而采用自動刮膠調節壓力感應器裝置，能維持均勻的壓力，并可維持均一的印刷厚度，新概念的校位方式保證了低不良率，在價格上比歐美進口設備要更為低廉。
高溫燒結爐國內生產研發技術明顯提高，開始批量在大生產線使用，但進口仍占多數
經過絲網印刷后的硅片，不能直接使用，需經燒結爐快速燒結，將有機樹脂粘合劑燃燒掉，剩下幾乎純粹的、由于玻璃質作用而密合在硅片上的銀電極。當銀電極和晶體硅在溫度達到共晶溫度時，晶體硅原子以一定的比例融入到熔融的銀電極材料中去，從而形成上下電極的歐姆接觸，提高電池片的開路電壓和填充因子兩個關鍵參數，使其具有電阻特性，以提高電池片的轉換效率。燒結爐分為預燒結、燒結、降溫冷卻三個階段。預燒結階段目的是使漿料中的高分子粘合劑分解、燃燒掉，
此階段溫度慢慢上升;燒結階段中燒結體內完成各種物理化學反應，形成電阻膜結構，使其真正具有電阻特性，該階段溫度達到峰值;降溫冷卻階段，玻璃冷卻硬化并凝固，使電阻膜結構固定地粘附于基片上。目前在國內高溫燒結爐產品關鍵技術上取得了突破，主要體現在以下幾方面：尖峰燒結溫度曲線的形成與控制;均勻熱場形成技術;快速冷卻技術以及充分的排膠設計。
產品市場調研報告模板5一、櫥柜的概述
櫥柜(acupboard)，又稱“家庭廚房家具”、“櫥兵”等;是家庭廚房內集燒、洗、儲物、吸油煙等綜合功于一身的家庭民用設施;她最早是由日本可麗娜櫥柜株式會社————井上勝興，提出的概念：是現代整體廚房中各種廚房用具與廚房家電的物理載體和廚房設計思想的藝術載體，所以她是現代整體廚房的主體。在某種意義上我們甚至可以把整體廚房的設計等同于整體櫥柜的的設計。櫥柜由吊柜、地柜、臺面和各類功能五金配件組成。
二、櫥柜的特點
櫥柜的構造有地柜、吊柜、高柜三大類，其功能包括洗滌、料理、烹飪、存貯四種。櫥柜一般由臺面、門板、柜體、廚電、五金配件構成。
樣式選擇：
1、一字形櫥柜，特點：選擇了一字形櫥柜就意味著廚房面積有限，櫥柜也缺少了轉角后的靈活以及圍合式的方便。
2、L形櫥柜別看只是多了一個轉角，利用這個櫥柜上的轉折，能給廚房的生活增添很多樂趣，實現很多新的功能。
3、U形櫥柜這是在國外很常見的櫥柜模式，以它為基礎打造出的廚房對于活動區域的要求很高而且要求有很大的面積。
三、櫥柜的介紹
(一)櫥柜的組成，分類
門板材質分類，分為實木型、竹櫥柜、吸塑型。根據外觀質感分類，分為金屬質感型、烤漆型、防火板、包復框型、水晶型、鏡面樹脂板、防水型。
現在很多櫥柜廠家推出了防水型櫥柜門板：防水模壓板、防水烤漆板、防水晶剛板、防水至尊晶剛門板等。
根據臺面材質可分為石英石臺面、人造石臺面、天然石材臺面、耐火板臺面、蜂窩鋁板臺面、不銹鋼臺面。
石英石的優點是耐磨不怕刮劃，耐熱好可大面積鋪地貼墻，做各種廚衛臺面，拼接縫不明顯，經久耐用是廚房櫥柜不錯的選擇。優點1、刮不花2、污不染3、用不舊4、燃不著5、無毒無輻射。
人造石是目前十分走俏的臺面用材，它分無縫和有縫兩種。人造石臺面櫥柜。優點：人造石材更耐磨、耐酸、耐高溫，抗沖、抗壓、抗折、抗滲透等功能也很強。
天然石材臺面，天然石材中的高檔花崗巖大理石是櫥柜臺面的傳統原材料，比較常用的是黑花和白花兩種。優點：天然石材的紋理非常美觀，質地堅硬，防刮傷性能十分突出，耐磨性能良好;造價低，花色各有不同，最為常用的幾種價位僅200元左右一米，屬于最為經濟實惠的一種臺面材料。
耐火板臺面，俗稱防火板，真正的效果也只是耐火。雖然不是臺面主流，但也占有一定的市場份額。目前市場上使用于櫥柜臺面的耐火板貼面通常采用平面加壓、加溫、粘貼工藝，以進口為主。
(二)櫥柜的計算方法
櫥柜的計價方式有兩種，延米計價與柜體計價法
“延米”價是包括底柜和吊柜的總價，在此基礎上，如果有局部區域只要底柜不要吊柜，就會按“2/8”或“4/6”的比例折算;
還有另一種以標準尺寸櫥柜的單價來計算費用的方式，被稱為柜體計價方式。這兩種方式看似相近，但在實際生活中，由于廚房的設計總是根據實際情況和個人要求而變化的，涉及到不同個數抽屜、籃架等配件組成的櫥柜具體，所以會有差異。
(三)櫥柜的特殊性
1、全定制產品。
櫥柜是全定制產品，廠家根據客戶的需求，專門為其設計并生產出其需要的產品。這與絕大部分其他行業的經營模式徑向不同。
2、關注度低，重要性高，櫥柜是客戶有需求時才會關注的行業，客戶不裝修時從不關心有什么櫥柜廠家和櫥柜品牌。
但是客戶一旦有需求，就會從各方面尋
找了解信息，在購買過程中投入大量的時間和精力。這是因為，一是櫥柜是一項大宗消費，花錢不少，當然馬虎不得。
3、“四不象“行業。
櫥柜行業是新興行業，它融合了很多元素，而且櫥柜的顏色、設計的更新速度非常快。鑒于櫥柜行業的這些特殊性，構成了櫥柜行業的成功關鍵五大要素：設計、品牌、經營方向、服務、知識和方法。
四.櫥柜產品概述
1、歐式古典主義，滿足了成功人士對它的心里迎合。
傳統的古典風格要求廚房空間很大，u型與島型是比較適宜的格局形式。在材質上，實木當然視為首選，它的顏色、花紋及其特有的樸實無華為成熟人士所推崇。
2、鄉村風格，鄉村主義——將原野的味道引入室內，讓家與自然保持持久的對話，都市的繁囂在這一角落得以沉寂，鄉村風格的廚拉近了人與自然的距離。
3、現代主義櫥柜，讓你的生活更加充滿閑適自然的味道。
現代主義——現代風格流行最為廣泛，每個國家，每個品牌都會適時推出現代風格的款式，它不受約束，對裝飾材料的要求也不高。
找了解信息，在購買過程中投入大量的時間和精力。這是因為，一是櫥柜是一項大宗消費，花錢不少，當然馬虎不得。
一、考古發掘與圖錄刊行
犍陀羅佛教美術衰敗已逾千年，往昔已被掩埋的寺院遺址經過發掘才得以識其真面貌。19世紀末以來，英國考古學家卡尼伽姆、斯坦因、斯普那、哈恩古林維斯等對白沙瓦盆地周邊的佛教寺院進行了考察發掘。狹義的犍陀羅是指以白沙瓦盆地為中心的遺跡，另外，還包括東部的塔克西拉、北部的斯瓦特、山地的哈扎拉、普奈魯、德意魯、巴就魯等地域，也有散在的佛教遺跡說；阿富汗賈拉拉巴德周邊地域（古代稱為南加哈爾，以哈達寺院遺跡而著名）以及喀布爾近郊、北部的迦畢試地區的許多佛教遺跡在內，將這些地域包括在內的廣義的犍陀羅，也稱之為“偉大的犍陀羅”。馬歇爾對塔克西拉都市遺跡和佛教寺院進行了大規模的考古發掘。戰后的考古調查活動中，日本京都大學調查隊對犍陀羅買哈桑達、塔來里的佛教寺院進行了發掘，兩處遺跡出土了大量的佛教雕刻、寺院結構遺跡（考古報告于1969年、1978年刊行）。另一方面，意大利考古隊于1956年對斯瓦特地區進行了發掘調查，對尤德格拉姆、巴里考特都市遺跡之外，還對布特格拉Ⅰ號、帕爾、薩伊特•夏利弗Ⅰ號的佛教寺院遺址進行了考察并得以明確其位置，犍陀羅美術的誕生以及演變的表現樣式逐漸得以明確。特別是法賽奈先生對布特格拉Ⅰ號進行了大規模的發掘，出土了大量的佛教雕刻、貨幣等遺品。雕刻圖錄于1962～1964年（但是文本篇未出版）、考古發掘報告六冊于1980～1981年刊布。由考古發掘報告得知，布特格拉Ⅰ號佛寺是從公元前3世紀至11世紀經歷了由盛到衰的一個漫長的存續歷程。另外，帕爾佛寺發掘報告兩冊于1993年出版，據此地出土的貨幣為依據可以得知1~5世紀佛寺建筑的編年軌跡。此后，薩伊特•夏利弗Ⅰ號的發掘報告以及僧院編與塔院編也相繼刊行（1989、1995年），經過對布特格拉Ⅰ號、帕爾、薩伊特•夏利弗Ⅰ號這三處寺院的建筑構建的對比研究得出了編年。關于佛教雕刻，法賽奈的遺稿對布特格拉Ⅰ號、薩伊特•夏利弗Ⅰ號的建筑物編年為基礎，對出土雕刻地進對比研究，特別論述了犍陀羅雕刻初期表現形式，是繼馬歇爾以來對犍陀羅佛教美術編年的重新審視之作。
意大利考古隊在斯瓦特地區的考古發掘持續數年，白沙瓦大學和巴基斯坦考古局對德以魯、斯瓦特大量的佛教遺跡進行了發掘。在對斯瓦特河右岸的德魯爾地區的安達德里、卡特帕特、達姆克特等遺跡、布特格拉Ⅲ號等地的佛教寺址進行了發掘，出土了相當數量的雕刻作品。以上這些發掘成果雖然包括概報在內出版發行了相關報告，但是，遺憾的是，對于發掘的記述、畫面以及圖版等記述并不充分的地方很多。同時，巴基斯坦考古局對白沙瓦、巴就魯等地區進行了一般性的考古調查，在這方面，出版發行的考古調查報告還是很有益的（1996年）。另外，日本京都大學隊（以西川幸治為代表）在犍陀羅東端藍尼伽特遺跡進行發掘，東京國立博物館調查隊在哈扎拉地區的扎魯德里遺址進行了發掘。前者對發掘成果出版了圖版編和概報，后者研究成果由小泉惠英撰寫了概報以及石雕像群的復原考察。諸如上述考察發掘活動一直持續到1980年以后。另一方面，本地居民以探寶為目的發掘活動也相續進行，一些出土地或出土狀況不明的犍陀羅雕刻品大量出現，并流入日本和歐美等國。其中一部分收藏在美術館、博物館內，大量藏入私人手中，私人藏品的情況下對于藏品的收藏地難以追跡。在這種情況下，栗田功先生曾致力于包括私人藏品在內的犍陀羅美術品的調查，最終結集圖錄并出版刊行。有關犍陀羅雕刻圖錄的資料，將巴基斯坦博物館所藏作品進行收錄的因福特先生編輯出版的作品享有盛名（1957年），這是此后至今收錄犍陀羅遺品數量最多的美術資料集成之作，其中對斯瓦特、布奈魯、巴休魯等地出土雕刻品包括在內，有助于讀者十分便利地廓清犍陀羅雕刻遺品的全貌。
除了寵大的遺品數量之外，犍陀羅美術資料集成對于美術史研究至關重要，這也是將來的必然課題。在此，還要感謝近年來各地的博物館相繼刊行了犍陀羅雕刻遺品的圖錄。這方面的成果主要有阿克曼恩先生對維克特里亞和阿魯巴特博物館所藏的故事浮雕作品的研究與圖錄刊行，瑞瓦夫先生對大英博物館圖錄的研究刊行，切德拉布塔切瑞亞先生對卡德克魯州立博物館圖錄刊行，本瑞德特先生對大都會美術館藏圖像的刊行等等。在以上例舉的成果中，大英博物館的圖錄最為充實，不僅對作品解說，還對犍陀羅的地理、歷史、佛教的狀況以及對考古學調查收集的概要，還有包括窣堵坡、舍利容器及其信仰，雕像、浮雕的主題圖像，建筑裝飾以及年代斷定等方面，對研究史的概觀進行了簡潔明了的敘述，對研究者來說極為有益。以上對近年來考古學上的發掘調查與圖錄刊行情況進行了概觀介紹，但是，對于犍陀羅美術史更深層次的考慮來說，還有一個極為重要的基礎資料不容忽視，那就是犍陀羅雕刻遺品究竟是在怎樣的寺院遺址以及在寺院何處出土的問題，還有當初是怎樣的配置情況等等。向來對于犍陀羅美術史研究來說，諸如上述這樣的問題并沒有涉及到，斷片的出土遺品，如雕像或浮雕當初是如何裝飾寺院的，試圖探討這一問題，就有必要了解和明確圖像以及佛教信仰的實態、佛教雕刻的功能。但是，且不說近年來的發掘調查，特別是20世紀前半期之前的記載發掘情況的發掘報告內容十分簡略有限，而且忽略了“當初雕刻遺品是如何在寺院中配置的”這一問題。近年來，研究者們開始著手重新審視古老的發拙報告，對原始資料、原始照片進行追跡，對遺跡進行了更為詳盡的考察檢證。例如蒂索先生對薩利•巴羅來遺跡，埃林頓先生對夏瑪爾•嘎利遺跡，達爾先生對西克里遺跡，桑山正進先生對夏吉肯德里遺跡。此外，在阿富汗，塔茲先生對哈達的特巴克朗遺跡，康邦先生對迦畢試的佛教寺院遺址進行了考察檢證。得益于以上諸學者的考察檢證，上述各處佛教遺跡的存在情況大致已明確。近年來，犍陀羅研究活動相關展覽會以及國際學術研討會相繼開展，內容豐富充實的展覽圖錄和論文集相繼刊行。其中，介紹幾本最為值得關注的展覽圖冊。
E.ErringtonandJ.Cribbd，ThecrossroadsofAsia:TransformationinImageandSymbolintheArtofAncientAfghanistanandPakistan，Cambridge，1992.這是一本以東西文化交流為視點對阿富汗、巴基斯坦的古代美術為主的展覽圖錄，收錄作品視野開闊、內容豐富、分類多樣，作品解說也極為詳盡，特別是以東西文化交流為背景來看犍陀羅美術這一視角極其有益。D.E.Klimburg-Salter，BuddhainIndien:DieFruhindis-cheSkulpturvonKonigAsokabiszurGuptazeit，Wien，1995.這本書以犍陀羅和馬圖拉美術為主線，捕捉兩者的關聯，進而探討印度美術源流的展覽會圖冊，其中包括平常難以見到的大量珍貴作品。東京國立博物館編《巴基斯坦•犍陀羅雕刻展》、《印度•馬圖拉雕刻展》（NH，2002年），這兩個展覽在東京國立博物館以及其他地方同期展出，出展作品包括了犍陀羅和馬圖拉各種形式的名品以及意趣深遠的作品，使觀者對犍陀羅和馬圖拉兩地遺品的迥異一目了然。宮治昭編《犍陀羅美術與巴米羊遺跡展》（靜岡縣立美術館，靜岡新聞社，2007~2008年）以日本國內所藏、極其珍貴罕見的雕刻遺品為主題圖像的展覽。其中大半作品是作者經過近十余年的調查探訪而獲得的資料。顯示了日本國內在世界范圍內對犍陀羅美術遺品收集收藏的質量首屈一指。M.Jansen,C.Luczantitzandothers，Gandhara:TheBud-dhistHeritageofPakistan:Legands，Monasteries，andPar-adise,Maina，2008.本書以巴基斯坦各地博物館收藏品為主，此外，還包括歐洲博物館藏品，犍陀羅美術大量的代表作品收錄在內的展覽圖冊。展出作品以及展覽目錄內容充實豐富。圖冊總共由37卷組成，每卷以短文隨筆的形式，內容以歷史、貨幣、發拙史、考古、建筑、出土寫本、碑銘為主，涉及與雕刻相關的佛傳浮雕，佛像、菩薩像、神像以及與大乘佛教相關聯等多方面的問題的解明，可以說這本圖錄彰顯了目前犍陀羅研究的水平與方向。
二、犍陀羅美術初期表現———佛像的起源及其相關問題
塔克西拉的達摩拉吉卡大塔以及斯瓦特的布特卡拉大塔建筑年代的推測，雖然說可以追溯到孔雀王朝時代（公元前3世紀），但是，此處沒有發現雕刻類的遺跡。應該說，就在那之后起就有佛教雕刻制作了。中印度最古老的佛教雕刻推測是公元前100年時帕爾富特佛塔的塔門和欄楯上的淺浮雕。西印度以及南印度也是在公元前1世紀以后逐漸盛行制作佛教雕刻的。犍陀羅地區有雕刻遺跡的古老寺院，例如塔克西拉的西爾卡普的寺院以及達摩吉卡寺，根據馬歇爾研究明確記載，最初的淺浮雕是在塔克西拉出土的。印度•希臘人時代（公元前2世紀中期至公元前1世紀中期）的出土遺品數量有限，大部分在薩珊•帕提亞時代（公元前1世紀中期至公元1世紀中期）。屬于這個時代的雕刻遺品，除了有所謂的“化妝盤”，還有佛塔上的花環裝飾、圓雕的小型女神像、本生故事浮雕以及悉達多太子像等。可看出這些雕刻具有希臘、西亞以及古印度初期美術傳統兼融并蓄的風格特征。在西爾卡普F區和G區有設有方形基壇的窣堵坡，其建筑裝飾由希臘文化和古印度兩種元素構成。另外，在西爾卡普D區的支提殿堂出土的大量窣堵坡粉飾灰泥像頭部，也包括有薩梯風格人物和近似于菩薩像都有很明顯的希臘式的技法。根據馬歇爾研究，犍陀羅美術開始于薩珊王朝時期，希臘文化的復興是在印度帕提亞時期，像飲酒圖一樣，在主題和裝飾上，以及技法上都受到了西方雕刻制作的影響，逐漸被佛教化的主題取代。在貴霜王朝初期，以佛傳圖為主，在“祇園布施”圖中出現了自然形態的佛像。高田修先生根據馬歇爾的意見，對年代更加詳細的探討，推測迦膩色迦紀元（馬歇爾采用128年之說），佛像起源于公元1世紀末期。犍陀羅佛像是如何誕生的呢，對于明確其形象考古學發掘將是重要的線索。馬歇爾、高田修的觀點認為，對于塔克西拉的發掘成果來看，薩珊、帕提亞、貴霜王朝初期的遺址地層并不明確，而且上述遺址的出土品數量也是有限的，關于佛像的起源沒有充足的原因根據。另外，對于白沙瓦盆地周邊的佛寺遺址來看，是否這就是犍陀羅美術的初期表現形態的遺跡，我們不得而知。然而，根據意大利隊對斯瓦特地區的發掘，特別是布特卡拉和薩伊特•夏利弗的佛寺遺址的發掘，成為明確犍陀羅美術初期表現形式的重要成果之一。
下面，對法賽奈先生的發掘報告進行介紹。布特卡拉Ⅰ號佛寺遺址很大的空間內（78×80米）中央建有大塔，在其周圍有很多的小塔、幢柱、祠堂、僧院等227個建筑物構成的大型佛教寺院。根據發掘結果得知，這座寺院是從公元前3世紀起延續了1000多年，經歷過幾次自然倒塌和再建、改修。以地質和出土遺物為基礎，發掘者先后分四期進行了編年：中央大塔的創建為第一期，追溯為孔雀王朝時期；第二期是公元前2世紀至公元1世紀初；第三期是公元1世紀至公元3世紀末；第四期是3世紀末至7世紀，在那期間經歷了六期增建和改建。推測最終在11世紀伽茲尼王朝時期，隨著伊斯蘭的入侵而消亡了。對于犍陀羅美術的考察，布特卡拉Ⅰ號大塔的第三期改修是至關重要的。這個時期弓形大塔的直徑變為15.22米，在圓形基壇的周圍置有欄桿，在四周設置有臺階。就在這次第三期的開始，法賽奈以出土貨幣的地質年代得知是公元20年時期左右的。幢柱135號，小塔14、17、22號等都是相同地質，推測都屬于同時期。135號幢柱是方形基壇圓柱建成，是克斯林式柱頭，頂部置有。推測當初大塔的四周應該是被幢柱包圍，這與達摩拉吉卡大塔的形式是共通的。
另外，小塔14、17號都是方形基壇，其壁面有窩形基臺，克林斯式柱頭，裝飾帶狀建筑物頂部突出裝飾圖案。其外觀與西爾卡普F區雙頭雕窣堵坡以及G區窣堵坡類似。雙頭雕窣堵坡方形基壇的正面設有臺階，壁面也配有克林斯式柱子。在其上面還裝飾有希臘神殿風格的建筑屋頂上的裝飾，以及雙頭雕支提、拱門、印度式門，在上端有帶狀建筑物頂部突出裝飾。在方形基壇的上方的窣堵坡四周設有方形的印度式欄桿。可見，這種雙頭雕窣堵坡是希臘文化和印度文化的融合。西爾卡普的窣堵坡（F區）與布特卡拉Ⅰ號小塔（14、17號），是具有浮雕裝飾的最古老的犍陀羅窣堵坡的遺跡，希臘風格與古代印度的要素表現混合多樣、趣味深遠。印度的窣堵坡的基壇是覆缽形與圓形的結合體，幾乎全部都是圓形的，而犍陀羅的窣堵坡的基壇全部都是方形的。對于這一問題，桑山正進先生對此有論述，他認為這可以從羅馬帝國時代初期的墓室建筑中找到起源。另外，桑山先生認為在南印度和西北印度見到的窣堵坡內部壁面上車輪狀的構造手法來源于奧古斯特靈廟的表現形式，貴霜時代佛教建筑、美術表現呈現出大的變化，從中可以看出來自羅馬建筑和美術的新的巨大影響。賽奈先生認為，方形基壇的墓室以及具有方形基壇的圓形建筑物在希臘時代的希臘、土耳其、安納托利亞以及北非地區就已經出現了。確實，希臘•羅馬的墓室建筑與犍陀羅的窣堵坡關系密切，這是應該引起人們更多關注的地方。與此相關的薩伊特•夏利弗Ⅰ號的寺院址，根據考古發掘得知這里在當初就是墓地所在地。特別是在犍陀羅，推測佛寺以及窣堵坡與葬禮關系密切，包括對僧侶的作用以及佛教雕刻的表現方式之上的考慮來看，意味深遠。此外，布特卡拉Ⅰ號大塔三期GST3與同時期的幢柱135號，小塔14、17號都有浮雕雕刻。幢柱135號的克林斯柱頭雕有上半身的供養者像、頂部有和蓮花紋的裝飾主題紋樣（與桑奇大塔上紋樣相同）。小塔14、17號的裝飾有獅子面、睡蓮、鷲、蓮花上的有翼童子等。出土的同時期的帶狀建筑物頂部突出部分的斷片（B6841、B2587、B3792）上也有上半身人物像。這些浮雕雕刻的人物表現具有寬幅的圓臉、陰刻線的眼球以及半閉合的雙眼、雕刻線很長的雙眉、小巧而突起的嘴唇，以陰刻手法的平行線來表現的佛像衣紋等上述這些特征，被稱之為“drawingstyle”風格。
法賽奈把布特卡拉Ⅰ號大塔出土的大量雕刻以樣式類型分為三種，第一種是最古老的是“drawingstyle”風格，年代可追溯至公元1世紀前半的貴霜王朝時代。法賽奈以犍陀羅最初期的美術表現風格和馬歇爾的塔克西拉發掘成相結合，重新審視布特卡拉Ⅰ號的制作年代為薩珊•帕提亞時代。另外，將凡•羅哈伊澤•德立芙、法布雷格、福斯曼、卡特等諸位研究者對上述年代的佛教美術研究的焦點內容來看，在考察犍陀羅美術表現形式的誕生、并包含佛像的犍陀羅雕刻應是公元1世紀前半時期是最具有說服力的。法賽奈先生所謂的以“drawingstyle”進行分類的大量作品其風格并非一致，需要進一步推測因時代的不同跨度而產生的異同，因此有必要對此進行更為深入的探討。雖然，向來受希臘風格影響頗深的佛教雕刻在犍陀羅雕刻遺品中看上去極為古老，但是，我們認為值得關注的是，最初期的犍陀羅雕刻的樣式是希臘與印度古代初期的兩者美術傳統相融合之后在此地形成的。筆者曾撰寫《佛像的起源》一書，追溯至公元1世紀前半———中期，最初期的犍陀羅美術表現樣式，以裝飾紋樣、菩薩像、佛傳圖、佛陀的象征性表現以及佛陀像等分類考察，并以組像“梵天勸請”的浮雕雕刻為主說明了現存最早的佛像表現的形式。
薩伊特•夏利弗是與斯瓦特的布特卡拉Ⅰ號同樣重要的佛寺遺址，以法賽奈先生為首的意大利考古隊對此進行了發掘，取得了巨大成果。薩伊特•夏利弗遺址位于距離布特卡拉Ⅰ號佛塔遺址1.5公里的丘陵地帶，它與布特卡拉Ⅰ號密切相關。薩伊特•夏利弗遺址是由西側的低地的主塔為中心的塔院，以及東側的開闊中庭地帶的方形僧院共同組同，是犍陀羅地區一般常見的伽藍配置范式。主塔的北側正面有階梯，方形基壇約20米，最初在方形基壇的四周有欄楯，方形基壇的四角有獅子形柱頭的圓柱，正面的階梯可供人攀登圓形基壇。最初，在圓形基壇的表面有佛傳浮雕的鑲嵌石板（豎45.5厘米，橫65厘米）總共60~65塊。遺憾的是，這里出土的佛傳浮雕幾乎全部是殘片了，但是，依然能從斷片中看出佛傳故事中比武競技的諸場面呈現出的優秀的石雕風格。在圓形基壇的上部有兩層鼓腹的圓形建筑，底層部分還有帶狀裝飾和欄楯紋樣以及立柱裝飾。上層部分是覆缽形的平頂、傘蓋形式。正如上文所述，這樣宏偉的薩伊特•夏利弗主塔，小塔21、31、32、57號，以及幢柱24、29號等是同期制作的，法賽奈先生從薩伊特•夏利弗出土的貨幣、碑銘書體等綜合性地判斷來看，將其確定為公元1世紀前半期或中葉創建的。主塔的圓形基壇以克林斯式柱頭的圓柱將其場面圍合起來，同時，在圓形基壇四周有從誕生到涅槃的“釋尊的生涯”的連續式佛傳故事浮雕，是目前所知最古老的連續式佛傳浮雕的遺例。表現“釋尊的生涯”傳記的連續式佛傳故事與其說是印度的一個例外，不如說這是犍陀羅美術的一大特征，并對中國以及日本的佛傳美術表現產生了深遠的影響。諸如這樣的傳記形式的佛傳表現的源流，在帕魯伽姆大祭壇的提萊福斯神話、描繪奧德賽斯故事的艾斯克伊里努斯山丘的繪畫，或者是羅馬紀念柱、凱旋門等歷史故事浮雕中可尋其蹤，希臘•羅馬的故事傳說表現來看的話，其中在這些故事中，并沒有描繪主人公的全部生涯故事。法賽奈是這樣論述的，唯一例外的是羅馬時代的鮑魯特安斯街道出土的克里奈葬禮浮雕為例，這里描繪了一個人從出生到死亡的人生主要事跡。從犍陀羅佛傳美術中的“釋尊的生涯”為故事表現的特征來看，雖然認為這與希臘•羅馬的故事表現密切相關，與其說與之具有直接的影響來說，不得不說這是“歷史化的意識”所依存的文化土壤的必然結果。塔德先生在承認犍陀羅佛傳美術受希臘美術的滲透和影響的同時，以立柱區隔畫面連續性地表現釋迦事跡，即所謂釋迦生涯的佛傳故事表現，是犍陀羅工匠們將印度和希臘的傳統相結合的一大創舉。
法賽奈先生以薩伊特•夏利弗出土的佛傳浮雕為例，對其表現特征進行了考察，對其造型表現力給予了極高的評價，認為當時在薩伊特•夏利弗的工房中應有一批技藝高超的匠師。佛像橢圓形的臉寵、眼角微微上挑，陰刻手法表現的雙瞳以及鳥翼形特征的冠飾，具有健壯的身體、明快的肉體感的特征。另一方面，還可以明顯看到佛像的衣裙、天衣等以線條方式表現衣紋褶皺以及衣端規則性的鋸齒狀衣紋表現。另外，戰士的鎧甲、頭發、樹葉等也被精致地表現出來。這樣的樣式特征可以說是以布特卡拉Ⅰ號佛塔的初期樣式，也就是前文提到的“drawingstyle”為基礎發展而來的、更加具有現實感表現的造型樣式。基于法賽奈先生的考察成果，說明了薩伊特•夏利弗的佛傳浮雕的重要性。他認為薩伊特•夏利弗的制作年代是繼布特卡拉Ⅰ號“drawingstyle”之后。另外，他根據考古學發掘的地質層位、碑銘、出土貨幣等為基礎，進一步說明了其制作年代應在公元1世紀前期或中期。但是，雖然說此處出土的貨幣數量極少，卻包含了貴霜王朝時期的貨幣，而貴霜王朝應是1世紀后半建立的吧。薩伊特•夏利弗的佛傳浮雕的制作年代還有商榷之余地，它與布特卡拉Ⅰ號的浮雕雕刻共同成為意大利考古隊在斯瓦特地區發拙的關于犍陀羅雕刻初期表現樣式的閃光點，可以說是近年來關于犍陀羅美術研究令人矚目的成果之一。正如前文所述，在斯瓦特的布特卡拉Ⅰ號發現了貴霜王朝以前的公元1世紀前半的佛傳圖中出現了佛陀像的有力說明，但是，此地出土的大量雕刻作品不足以成為編年的充分依據。對塔克西拉佛寺的變遷進行詳細考察的桑山正進先生，對犍陀羅佛寺的伽藍配置的變遷進行考察研究的本瑞德，還有根據對出土貨幣狀況進而對佛寺、佛像制作年代進行研究的埃靈頓等諸位研究者認為佛像的出現是在貴霜王朝以后。但是，無論誰都沒有對初期雕刻的表現樣式進行詳細探討。多年以來結論最多的觀點認為是在伽膩色伽即位年代，福格對此提示了紀元127年是最為有力的說明，眾多的研究者對此結論已認可，在貨幣上雕刻佛像的唯一帝王———伽膩色伽時代，不難想象犍陀羅佛教雕刻迎來了極為隆盛的時期。貴霜王朝王位繼承和佛教信仰狀況的拉巴塔克碑文的解讀還存在不明確之處，公元1世紀的情況不明確之處存在很多。公元1世紀時期的犍陀羅佛寺、雕刻的表現形式的進一步確定可以說是今后的學界課題之一。
三、東西方文化交流和犍陀羅美術
犍陀羅美術的一大特征就是由印度、希臘、羅馬、伊朗等美術傳統兼容并蓄形成的，這是由于它和西北印度的歷史有著很密切的關系。此地自從印度雅利安人入侵以來不管是從民族的還是語言方面來看印度文化已經根深蒂固。一方面，6世紀前它是波斯阿契美尼德朝的屬地，公元1世紀前游牧民族塞種從阿富汗西北部起兵，侵入印度•希臘統治的犍陀羅地區，更有貴霜王朝的游牧民族支配給這里帶來伊朗系文化。在美術表現方面給與犍陀羅很大影響的是希臘文化，也就是希臘精神。公元前4世紀，亞歷山大王的東征之后，繼續統治東方的希臘塞硫古王朝，建立了希臘•巴克特利亞王國，這樣一系列的歷史關聯，把希臘文化帶給了犍陀羅。在貴霜朝時代開始加速和羅馬世界的交流，于是推斷犍陀羅美術和伊朗、希臘、羅馬等美術要素兼容并蓄，誕生了全新的美術風格———犍陀羅美術。在犍陀羅美術中可以看到印度風格的主題圖像，圓形柱礎、欄楯、拱門等建筑主題。藥叉等民間信仰神之外，還有佛傳浮雕中的帝釋天、四天王、魔王等神，或者比丘、婆羅門、國王、居士、仙人、托缽行者等，這些形象表現了印度人的世界觀以及和社會有關系的人物。此外，犍陀羅地域還存在特殊信仰的鬼子母神，希臘神話中龍女、金翅鳥、女神等等。另一方面，說起希臘•羅馬風格的圖像主體，克林斯式柱頭、葡萄唐草紋以及與狄奧尼索斯信仰有關聯的酒宴圖、舞會圖、男女飲酒圖、扛花環的童子、游戲的童子、海馬等海獸，雅典娜女神、支撐建筑物的阿特拉斯等枚不勝舉。再有，伊朗作為游牧民族起源的圖像，還有動物形柱頭、狩獵圖，游牧民族像、娜娜女神像等。福契爾先生對犍陀羅美術中出現諸如上述所提到的各種各樣的美術圖像進行了古典學研究并對此作了大致的分析。福契爾把犍陀羅美術冠之以“希臘式佛教美術”的稱名，特別強調了受希臘影響的結果。對此，英美的研究者提出了犍陀羅美術中看到的西洋古典要素特別是羅馬（帝政初期）美術的影響，或者是和這個相呼應的東西這樣的見解。苯切斯爾先生將裹著大衣的佛像和穿著正裝的羅馬皇帝像與太子樹下耕作圖像、石棺展現的耕作場面以及太子出城圖像和皇帝勝利后入城、凱旋而歸的圖像等等作了比較，考察了羅馬美術對犍陀羅的影響。還有，萊昂德先生認為，在比馬蘭出土的黃金制的舍利容器上展示的佛像配置形式是2世紀的西達馬羅石棺以前所沒有的形式。或者說，希臘美術所具有的特征性表現，如衣服使身體輪廓清楚地展現的表現力在犍陀羅佛像中并沒有被刻意表現，犍陀羅的佛像衣飾透過身體展現出了獨立的量感，衣紋展示出窗簾狀那樣下垂平行有深度的雕刻，這樣的表現與1世紀至3世紀初的羅馬美術樣式比較接近。此外，還有包括維爾在內的羅馬美術影響的研究者認為在犍陀羅美術中看到的西方影響來自于貴霜王朝時代的海上貿易。
相對于“希臘式佛教美術”對“羅馬式佛教美術”的論考，以犍陀羅美術的年代論為視角，犍陀羅美術和羅馬美術之間的確存在屢屢平衡的關系，可是，對兩者進行比較后，不得不說決定制作年代相對困難。還有一個問題是，無論是“希臘式佛教美術”還是“羅馬式佛教美術”這樣的稱呼，就把伊朗、印度等要素等于全部放手了，犍陀羅的人們將多樣的要素進行選擇性地接受，更加把它們進行融合，形成了稱之為“犍陀羅美術”這樣的視點就不存在了。另一方面，犍陀羅美術和羅馬美術，還有對初期的基督教美術進行比較分析，也是很值得研究的課題，可以說應該做詳細的個別考察課題，遺憾的是，之后這樣的觀點研究活動并沒有進行下去。犍陀羅美術是在活躍的東西方文化交流的基礎上誕生發展起來的，這樣認為的話，那么就要再一次回到原點檢證犍陀羅美術的多樣性圖像主題的同時，有必要明確對選擇性接受的做法和其意義的認可。“影響”這個詞使用方便，因為這個失去對犍陀羅美術獨有的特點的見解是不行的。相對于“影響”來說使用“吸收”或更為合適吧。以選擇性的吸收和發展的視點為前提，尤其在考慮犍陀羅美術問題上是極其重要的。我們在考慮犍陀羅美術之際，對于探究其早期歷史來說，此地出土的化妝盤占有很重要的位置。在塔克西拉的西爾卡普出土了近60件，還有出土地不明的化妝盤也占多數（大多在西北印度地區出土）。現在所被知道的達到200件以上。化妝盤一般的直徑有10~20厘米的大小，石材選擇凍石或者千枚巖，還有片巖，中心面凹進去，四周突出來。內面刻有各種題材的圖案的花紋。也有凹面全體施行雕刻的，大概都在上部占3/4部分雕刻著圖案，剩下的部分不是空白的原樣，就是雕刻著蓮花紋和幾何紋樣。自從苯切斯爾先生將這樣的石制圓形小盤稱之為“化妝盤”以來，這個名稱被廣泛地普及起來，實際上怎樣使用它并不明確。只是，那里展示出的主題和圖像幾乎都是神格化的宗教的圖像有關的這一點來看，化妝盤不是世俗的道具，大概是具有宗教功能的奉納物或者祭祀用的用具等，總之帶有宗教性用途吧。
塔德先生以貝格拉姆出土的表現蓮花化生的三人組的人物像的化妝盤為例，考察說明了化妝盤與地中海地區宗教世界的關系。在這個化妝盤上中心雕刻了從蓮花上出現上半身的三個人物形象，中央一人雙手合掌，其他二人手舉酒杯。從中央畫面向四方畫面延伸著蓮瓣圖案，四角部位雕刻盛開的花卉紋樣。塔德認為，中央畫面表現的是宗教性獻酒場面，其中一個頭戴帽子的人物表明這與密特拉信仰有關。福萊克特先生將塔克西拉考古博物館、白沙瓦博物館以及歐洲博物館收藏品為主的96件化妝盤為例，記錄這些作例的基礎數據，并對它們的圖像樣式進行分類，探討它們的制作由來以及年代排序等問題。關于化妝盤的斷代問題，馬歇爾根據希爾卡普的發掘成果為基礎，將化妝盤斷定為三期，分別為印度•古里克、印度•塞種、印度•帕提亞三個時期，是屬于公元前2世紀中期到公元1世紀中期制作的。結論是貴霜王朝時期幾乎沒有再制作。另一方面，達瑞先生將塔克西拉考古博物館所藏的57件化妝盤，另外還有拉合爾博物館、斯瓦特博物館、白沙瓦博物館、卡拉奇博物館、新德里博物忱、大英博物館、維克特里亞博物館的藏品等，共計對123件化妝盤進行了圖錄記錄。達瑞先生研究指出，關于這些化妝盤的出土地來看，大多來自于都市遺跡所在地，而佛寺出土的件數卻極為有限，并且認為其制作年代，以希爾卡普遺跡的發掘成果為基礎來看，應是在印度•古里特至貴霜王朝時期。圖像主題來自于祖先崇拜、太陽信仰，更多的是和狄奧尼索斯信仰有關，所以，化妝盤并不是單純的裝飾品或化妝用具，而是宗教儀禮上的使用之物。達瑞先生認為，貴霜王朝時期佛教的隆盛、同時急速地衰敗，是因為狄奧尼索斯信仰取代了佛教信仰，并且是在這種信仰影響下對“貴霜王朝統治的佛教”的滲透并反映在政治和藝術上。上述兩位研究者雖然開拓了關于化妝盤研究的端緒，但對其宗教意味以及與佛教的關系并沒有進行深入的考察探討。筆者更為重視的是化妝盤的圖像顯示了犍陀羅佛教美術的成立、發展的宗教性土壤，并將之與中印度的窣堵坡信仰土壤中的圣樹、藥叉信仰進行對比考察研究。也就是說，窣堵坡是釋迦到達涅槃、即超越輪回的“永恒世界”的象征，而對于世俗的佛教信仰者們來說，圣樹信仰所具有的生命力是與之具有同等功能的信仰之物。因此，初期的窣堵坡的欄楯、拱門等部位都雕刻著象征生命力的枝繁葉茂的植物主題圖案紋樣（如蓮花、蓮花蔓草、滿瓶、象、曼陀羅等）、主司豐饒多產的神格等的浮雕圖案。
化妝盤所表現的圖像有“死者的盛宴”、“騎海獸的人物”、“酒醉的狄奧尼索斯”以及“酒宴的男女”等豐富多彩，這些圖像表達的是人們為死后的凈福祈愿，為死者的靈魂往生之旅的再生，接受了這些喚起人們對往生世界憧憬的主題圖像。特別是與狄奧尼索斯信仰有關的圖像更為顯著，對于體現了“永恒的永生”信仰意味，與中印度的圣樹信仰相呼應。在犍陀羅也許就會出現這樣的、表現男女人物騎乘太陽神戰車、飛向天界之旅圖像的化妝盤。筆者在下文中將介紹田邊先生對化妝盤研究的成果，他對犍陀羅化妝盤的研究著述頗豐。田邊先生將日本個人所藏的化妝盤收集起來舉辦了展覽會，并以此為契機發表了關于化妝盤的引人注目的研究論考。文中他積極評價了化妝盤所具有的宗教功能，并對化妝盤的圖像進行了系統考察研究。目前為止，僅在一件化妝盤上發現了“梵天勸請”的圖像，沒有看到其他佛教主題圖像。而向來認為化妝盤是與佛教無關的異宗教、異文化的產物，但是，據田邊先生研究表明，他認為化妝盤是居住在都市里的希臘系俗家佛教徒———也就是希臘人以外的佛教徒廣為使用的一種家庭用禮拜器物，據說其圖像具有到達彼岸極樂往生世界的具體意義。到了貴霜王朝時期，隨著佛像制作的一般化，取而代之了化妝盤，從而引起化妝盤急速衰減。依田邊先生所言，這是因為佛像是攜帶信者的靈魂到達極樂往生世界的引導者，也就是說佛像具有偉大的救世主的功能，佛像從而就取代了化妝盤上的圖像。田邊先生觀點的基礎是將化妝盤以及犍陀羅雕刻中各種各樣的圖像主題納入一個整體視野中進行考察的。他認為海獸、海神、冥界中的各種神以及童子、海妖圖像等，表現了希臘人“認為海代表死亡的世界”的觀念，以魔物或半人半獸的形象是將海的各種各樣的自然現象進行造型化的結果，他解釋說騎著海神、海馬、海獸前往海上樂園之島的場景象征的是死者到達往生世界的靈魂之旅。
田邊先生認為將狄奧尼索斯、阿里阿德奈、薩狄羅斯、西來努斯、男女飲酒圖、圖等納入雕刻作品中，以圖豐腴的肉體表現來體現對靈魂的解放，在永恒世界中永存的狄奧尼索斯神的秘儀相關的圖像，可以看出，相對于佛教來說，體現了從束縛中解脫、得到自由，所謂涅槃———到達往生世界的意味。田邊先生認為，佛塔圓拱處的佛立像與同樣位于圓拱處的男女圖共同上下表現在浮雕雕刻中，揭示了積善功德的佛教徒在佛陀的助力下、圖暗示了他們可以到達往生極樂世界的圖像含義。依田邊先生所言，他認為犍陀羅雕刻中所見的男女飲酒圖、交歡圖中，因為被有所局限，所以圖并沒有象印度密特拉像那樣象征著豐饒、吉祥之寓意，而是極樂世界或天國之窗的象征。田邊先生的論考認為，化妝盤上的圖像是佛教圖像，以及認為它是來自希臘的圖像主題而且向來作為犍陀羅佛教美術中裝飾功能而被運用，具有積極的佛教上的意味之物是其最大的特征。田邊先生的考察非常具有啟示性，對于化妝盤是否是希臘佛教徒的信仰對象，筆者認為化妝盤應是犍陀羅地區的民眾（包括希臘、塞種、帕提亞、印度）對希臘精神文化選擇性吸收演變之后的信仰產物，在此，應該考慮它是否與佛教有直接的關系。因此，化妝盤作為考察犍陀羅美術的前史以及初期樣式將是今后需要探討的重要問題之一。
