開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇滕王閣序全篇，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。

第1篇

駢體文有兩大特點(diǎn)：①全用對(duì)偶句，如本文中除去統(tǒng)領(lǐng)字“所賴”“勃”、嘆詞“嗟乎”“嗚呼”和句末助詞“云爾”，無一不是對(duì)偶；②用典多，本文典故有三十多個(gè)。這也是教學(xué)難點(diǎn)所在。指導(dǎo)要點(diǎn)如下：

1.辨析上、下聯(lián)的關(guān)系，掌握全聯(lián)的意思。

本文中，上、下聯(lián)的關(guān)系大致可分四種：①并言二事，如“物華”一聯(lián)，上聯(lián)說物美，下聯(lián)說人美。②合言一事，如“家君”一聯(lián)，合起來說自己因省親而有幸參加這次盛會(huì)。③有主有賓，如“望長安”一聯(lián)中，上為主，下為賓；“地勢(shì)極”一聯(lián)中，上為賓，下為主。賓者，只有陪襯、烘托的作用；主，才是作者正意所在。④重言一事，如“時(shí)運(yùn)”一聯(lián)，“時(shí)運(yùn)”即“命途”。

2.了解典故的作用，把握作者的本意。

要著重學(xué)習(xí)事典。事典又稱“用事”，多用于比喻，如用賈誼、梁鴻事，比喻作者被逐出京；用睢園事，比喻文士聚會(huì)；用鐘期事，比喻作者受知于閻都督。語典可略講，其作用是形容、借代，如“白云遏”形容歌聲高亢；“北辰”借代帝所即朝廷。

二、教師領(lǐng)讀全文，使學(xué)生初步感知本文的聲調(diào)美。

駢體文不用韻，但講究平仄協(xié)調(diào)。讀前可略講平仄安排的原則：本句平仄相間，上下聯(lián)平仄相對(duì)，而以每拍末字為準(zhǔn)。例如：

屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時(shí)

平仄仄(于)平平，平平仄仄；仄平平(于)仄仄，仄仄平平

注：雙句對(duì)中還有“平接平，仄接仄”的規(guī)定，可以不講。

應(yīng)注意的是：①文中有個(gè)別句子不合上述規(guī)定，謂之“不以聲害意”；②“接”“出”“惜”“托”等字古音是仄聲，讀時(shí)用輕聲最好。

教師領(lǐng)讀后，可指定幾位同學(xué)依次接讀全文。

三、熟悉課文大意，初步感知文章的境界美。分兩步：

1.導(dǎo)入文章境界，點(diǎn)出境界之美。

利用本文結(jié)尾使學(xué)生了解士大夫游宴中必賦詩的風(fēng)，介紹王勃平時(shí)為文習(xí)慣（先磨墨數(shù)升，引被覆面而臥，起身后一揮而就，一字不改）；再敘王勃作序故事，然后提出以下問題：①閻都督聞報(bào)“星分”一聯(lián)后為什么“沉吟不言”？（警句。視野開闊，氣勢(shì)宏偉，給人以山川秀氣與天上星光遙相輝映的想像。注；翼是巨爵座；軫是烏鴉座，分野在楚）②“落霞”一聯(lián)為什么使他發(fā)出“此真天才’之嘆？（奇絕。14字寫盡贛江的明麗秋色。注：此聯(lián)要留到最后賞析）

2.運(yùn)用比較，感知文章的境界美

這一步要著重引發(fā)學(xué)生的審美情趣。有三個(gè)環(huán)節(jié)：

（1）復(fù)習(xí)舊課。先從游宴詩集的序引出《蘭亭集序》，然后概述此文內(nèi)容（敘游宴、寫景、抒情和議論、作序緣由），要求有感情地朗誦有關(guān)的語段。

（2）比較本文與《蘭亭集序》的異同（內(nèi)容大體相同而詳略不同；本文無議論成分），然后弄清基調(diào)，依次朗讀以下語段：①敘宴會(huì)〔熱烈、歡快〕：“臺(tái)隍枕夷夏之交……王將軍之武庫”及“爽籟”以下三聯(lián)。②寫景（明朗、開闊）：第二段。③抒懷（郁憤、蒼涼）：“窮睇眄于中天……豈效窮途之哭”。④作序緣由（欣慰）：最后兩段。

注：作者被逐經(jīng)歷可放“抒懷”一節(jié)里作交代。

（3）歸納全篇思路。（可略講）

四、分段練習(xí)朗讀，進(jìn)一步體會(huì)本文情辭聲韻之美。

用說說讀讀的方式進(jìn)行而以讀為主。說，是為了鑒賞，只能是示例性的，要留有余地，重點(diǎn)是前四段，后兩段可略說；讀，即有感情地朗讀，要反復(fù)練習(xí)。說與讀相結(jié)合才容易成涌。下面只寫出啟發(fā)和點(diǎn)撥的要點(diǎn)：

第一段：①以“臺(tái)隍”一聯(lián)為過渡句劃層次。②鑒賞前一層（南昌地形之雄和人物之美），要著重品味“帶”“射”“星馳”諸語（可參考杜甫句“春星帶草堂”、孔稚圭句“干青云而直上”、魯迅句“但奔星勁有聲”），體會(huì)作者居高臨下的氣概和奇特的想像。③鑒賞后一層（宴會(huì)之初），要先理出敘事順序（主人及貴賓到場(chǎng)；眾賓歡聚；贊眾賓中之佼佼者），再品味“棨戟遙臨”（儀從之盛，威嚴(yán)之象）、“千里逢迎’”（眾賓紛至沓來之狀）諸語；還要讓學(xué)生體會(huì)作者此時(shí)的感情狀態(tài)（可自由發(fā)揮）。

第二段：①了解“披繡闥”一聯(lián)在結(jié)構(gòu)上的作用（推出一層新意，由近及遠(yuǎn)）并劃分層次。②鑒賞前一層（初來滕王閣），先理出描寫順序（總寫秋景；赴宴；登閣；閣外近景），說說對(duì)滕王閣的總體印象（背山臨水，宏偉壯麗），再品味“聳翠”（群峰競秀）、“流丹”（倒影之美）、“無地”（懸空之感）諸語，最后了解烘托手法（水中有汀渚，陸上有宮殿）。③鑒賞后一層（閣上遠(yuǎn)眺），先理順序（遠(yuǎn)處山水、城中江上、雨后），再品味“盈視”（目不暇接）、“駭矚”（怵目驚心）、“撲地”（參差十萬人家）、“彌津”（多不勝數(shù)）諸語。④雨后一節(jié)為最精彩之筆，要留到最后分析。⑤體會(huì)寫景的作用（既表現(xiàn)了滕王閣的臨觀之美，又為下文抒情作了鋪墊）。

第三段：①體會(huì)先寫宴會(huì)場(chǎng)面的作用（由上文良辰美景而引出賞心樂事，渲染歡樂氣氛，以示宴會(huì)到來；伏下文“興盡”一語，為抒寫英雄失路之悲作反襯）。②體會(huì)過渡語段之妙（“窮睇眄”句引出“天高”二句；“極娛游”句引出“興盡”二句。由歡轉(zhuǎn)悲）。③先結(jié)合作者身世掌握抒情重點(diǎn)（“誰悲失路之人”），再分清對(duì)偶中的主賓，著重品味“望長安”“天柱高”“奉宣室”三句的內(nèi)涵（日近而長安遠(yuǎn)；不得達(dá)于帝所；回京遙遙無期），指出這種低回反復(fù)寫法的好處（可自由發(fā)揮）。

點(diǎn)撥；本段抒情基調(diào)是抑郁，亦略見蒼涼。悲之一。

第四段：①以“所賴”為界劃層次（“知命”承上，“安貧”啟下）。②鑒賞前一層，要引導(dǎo)學(xué)生理解：馮、李二事為賓，賈、梁二事為主；要問學(xué)生作者是否真的相信命運(yùn)，共體會(huì)“屈賈誼”一聯(lián)的內(nèi)蘊(yùn)（雖非“彰君之過”，卻也表現(xiàn)了憤激之情）。③鑒賞后一層，先歸納本層大意（窮困中不變操守；寄希望于將來；決不佯狂避世），而后抓住“窮”“涸轍”“賒”“已逝”“報(bào)國”“窮途”諸語，品味作者此時(shí)的處境和心境（雖自勵(lì)，亦難有作為，憤激又深）。

點(diǎn)撥：本段抒情基調(diào)是憤激，更見蒼涼。悲之二。

第五段：先以“無路”一聯(lián)從兩個(gè)方面概括前兩段抒情內(nèi)容，然后敘今日與宴緣由，稱頌主人及眾賓；最后一聯(lián)說志愿作詩，表現(xiàn)了作者的欣慰之情。

第六段：由感慨人生無常說到賦詩作序。

五、賞析雨后景象一節(jié)。

分兩步：

第2篇

元代享國祚短，明代緊承其緒，書法主潮仍是尚意宣情。明成祖即位后，詔四方善書之士以寫外制，又詔簡其尤善者于翰林寫內(nèi)制，凡是寫內(nèi)制者，皆授中書舍人。當(dāng)時(shí)最盛名的沈度是御用書家，以小楷為最，加上當(dāng)時(shí)科舉取士，八股文風(fēng)盛，知識(shí)分子皆以沈度小楷為模范，在八股取士中效仿，于是形成了一字萬同、工整呆板的“臺(tái)閣體”，臺(tái)閣體以小楷為主要書體，其小楷凈潔勻稱，筆畫工穩(wěn)而姿態(tài)婉麗，以雍容典雅、規(guī)整端莊為風(fēng)格特征，不敢追求意趣，與一般文人的清趣相異，其氣息近俗。書壇呈一花獨(dú)放的蕭條景象，獨(dú)具個(gè)性的書法家無法出現(xiàn)。一直到吳中三子繼出后的明朝中期，書壇才出現(xiàn)有聲有色的繁榮景象。

吳門書派中的文徵明

文徵明，生于明成化六年，卒于嘉靖三十八年，享年九十歲。蘇州人。初名壁，四十二歲后以字行，更字徵仲。因先世為衡山人，故自號(hào)衡山居士，又號(hào)停云生。文徵明曾學(xué)文于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)文于吳寬，學(xué)畫于沈周，詩宗白居易、蘇軾，并從游于王罄、史鑒。文徵明繪畫長于山水花卉，師法宋元，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。在書法上與祝允明、王寵齊名，人稱“吳中三子”。

吳門書派中的王寵

王寵（1494一1533），初字履仁，后改字履吉，號(hào)雅宜山人，顏其室為鐵硯齋、采芝堂、御風(fēng)亭等，蘇州人。幼時(shí)資性穎異加之其天分高，故所涉略詩書畫造詣俱深，尤其是書藝，日漸精堪，始摹虞永興、王大令，晚歲出己意，婉麗遒逸，以詩、書名滿吳門。然王寵早逝，年僅四十便走完人生之路。有《雅宜山人集》傳世。王寵小楷代表作有《滕王閣序》、《岳陽樓記》、《曹娥碑》、《游包山詩集》等。

文徵明、王寵小楷風(fēng)格比較

在歷代經(jīng)典小楷中，文徵明小楷書法風(fēng)格鮮明，成就卓越。王羲之與趙孟\可謂書法史上兩座小楷的高峰，至明，文徵明再次將小楷發(fā)揚(yáng)光大。文徵明以歷代楷書經(jīng)典為基，

遠(yuǎn)追晉唐鐘繇、二王，褚遂良、歐陽詢，初及宋元，師法趙孟\貫穿其一生，博采眾長，

融會(huì)貫通，直至晚年獲得藝術(shù)境界上的升華。

1.早期風(fēng)格 師趙為主 勁峭圓活

在 50 歲以前的早期書學(xué)階段，文徵明遍臨歷代優(yōu)秀法帖，使他的小楷書法風(fēng)格多樣，尚未確立一個(gè)完整固定的體系，但是他的定位非常鮮明，即向歷代優(yōu)秀法帖學(xué)習(xí)，以智永入手，后上追歐陽詢、褚遂良，又取法趙孟\。從他的早期作品可以看出其露鋒起筆，撇畫出鋒犀利尖銳，提按頓挫分明，作品呈現(xiàn)出爽利秀勁的姿態(tài)。

2.中期風(fēng)格 兼尚工整 漸趨圓潤

隨著對(duì)歷代法帖的臨摹學(xué)習(xí)，文徵明對(duì)書法審美、技法及創(chuàng)作能力都在不斷進(jìn)步，51 歲至 60 歲為官前后的書風(fēng)漸趨圓潤。如《題歐陽修付書局帖》，起筆露鋒但是橫畫兩邊的提按和波磔已不如早期明顯，收筆帶有隸意而少波磔，轉(zhuǎn)折處多以圓筆處之，因此顯得溫潤。

3.晚期風(fēng)格 秀靈多變，典雅工巧

在近 60 歲乞歸故里直至 90 歲的晚年，文徵明眼界漸寬，對(duì)經(jīng)典的領(lǐng)悟也越來越深入。他晚期小楷結(jié)構(gòu)更緊密、成熟，筆畫轉(zhuǎn)折、起收呼應(yīng)更精到、順暢。一字之內(nèi)，布白均衡，作品端莊嚴(yán)整，給人以典雅工巧之感。

《醉翁亭記》是文徵明八十二歲的書作，精工細(xì)致。起筆顯露尖鋒，收筆時(shí)頓筆回鋒，豎筆畫挺直勁健，轉(zhuǎn)折處呈方筆。一字之內(nèi)，筆畫有疏有密，張弛有度趣味豐富。結(jié)體上，中宮緊斂，筆畫的粗細(xì)使得接替嚴(yán)謹(jǐn)精煉中不失虛和舒坦。全篇細(xì)致的書寫在“烏絲欄”格內(nèi)，齊整勻稱，給人以工整之美。古文徵明如此高齡還能有這樣法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男】钊藝@為觀止。

王寵是個(gè)極善學(xué)習(xí)的人，其擇帖選字能獨(dú)具慧眼，著眼點(diǎn)很高，將魏晉唐以來凡是和自己心性契合的書法作品都作為臨摹對(duì)象，他取虞褚而不法歐，法祝允明而不師文微明。不隨眾流，溯源魏晉，立意深遠(yuǎn)，吸收各家之長并表現(xiàn)于筆端，找到適合個(gè)人氣質(zhì)心性的藝術(shù)語言，從而形成獨(dú)特的個(gè)人書風(fēng)。

第一階段（少年一28歲）學(xué)書蔡羽，沉靜淳和：

王寵早年學(xué)書蔡羽，因此，早期的王寵小楷追求法度嚴(yán)謹(jǐn)。重魏晉古法，筆法敦厚，轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)，勾畫與捺特征顯著，勾畫含蓄藏而不露，而捺畫，起筆輕尖，收筆重，這種生出一種拙感，顯得沉靜敦和。但其早期學(xué)書以閣帖為本，用筆尚嫌遲鈍，結(jié)構(gòu)也不盡嚴(yán)密。

第二階段（28歲一40歲）涉獵晉唐，古雅拙趣：

此階段王寵書法漸漸步入成熟期，小楷廣涉晉唐名家，以師法鐘繇、虞世南為宗，用筆結(jié)字古樸秀研。王寵在這個(gè)時(shí)期與吳門書家文徵明、祝允明、等人有了更加頻繁的往來，這對(duì)其書法有深刻的影響，對(duì)書法審美有了進(jìn)一步的體會(huì)。

《游包山詩卷》王寵三十四歲的作品，這是他創(chuàng)作顛峰時(shí)期的代表作，三米多的長卷小楷作品，可見王寵功力深厚與心境平和。此幅小楷多大令與鐘繇的筆意，起收頓筆的厚重、捺筆的含蓄鈍拙、勾畫的藏而不露，這些用筆都給書作增添了憨厚敦實(shí)的樸拙之氣。結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)不乏疏朗，字形大小，參差有致。表現(xiàn)出潔凈超逸的美感，意韻超逸，格調(diào)高古空靈。

結(jié)語

文徵明和王寵在明代書法發(fā)展中起了一個(gè)承前啟后的作用，振興了明中期日益頹敗的書壇，對(duì)于明中書壇的意義不可言喻。本文通過對(duì)二人小楷風(fēng)格形成的各要素進(jìn)行分析，隨后通過代表作來論述二人的書法風(fēng)格。他們的經(jīng)歷資人借鑒與思索。

第3篇

【關(guān)鍵詞】文本解讀 多樣化 文藝評(píng)論 隨筆 二次解讀

一、引言

人教版高中語文課本必修五第三單元系文藝評(píng)論和隨筆專題，共選入三篇課文――朱光潛的《咬文嚼字》、林庚的《說木葉》和錢鐘書的《談中國詩》。三篇課文均為名家所撰寫，深入淺出，娓娓而談，言及文藝鑒賞的一些基本常識(shí)，有助于引導(dǎo)學(xué)生加深“對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和文藝鑒賞的認(rèn)識(shí)”（《單元導(dǎo)讀》）。但在教學(xué)實(shí)踐中，中學(xué)教師普遍反映這個(gè)單元的課文“難教”，因所涉及的原理雖淺易，背后的鑒賞卻曲折幽微，而中學(xué)生對(duì)古詩文又普遍積蓄很淺，難以按照《單元導(dǎo)讀》的要求，“調(diào)動(dòng)自己平時(shí)閱讀作品的藝術(shù)體驗(yàn)”并與課文內(nèi)容相互印證，甚至教師自己都難以將之吃透再遷移給學(xué)生。這部分內(nèi)容在高考中又并不直接體現(xiàn)，據(jù)我所知，很多教師都將之匆忙帶過，甚至整個(gè)單元放棄不教。對(duì)于這樣好的文本來說，非常可惜。

如果改變思路，刪繁就簡，每課挑選一處重點(diǎn)，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行多樣化的解讀，則可以比較好地解決“教什么”“怎么教”的難題，并且達(dá)到單元教學(xué)的目的，即讓學(xué)生通過自主閱讀來增進(jìn)對(duì)文藝鑒賞基本原理的認(rèn)知。

如何刪繁就簡？以朱光潛的《咬文嚼字》為例，本課涉及的鑒賞原理，雖以“煉字”為總綱，其實(shí)包括了感彩、繁與簡、情與境、“直指”與“能指”（字面意義與聯(lián)想、想象意義）、創(chuàng)新等問題，如果一一展開，占用課時(shí)太多，效果也未必好。所以在課堂教學(xué)中，其余部分以教師講解為主，挑選出“推敲”這一部分來讓學(xué)生進(jìn)行精細(xì)解讀。原因是：1.“推敲”的故事流傳甚廣，富有趣味，容易調(diào)動(dòng)學(xué)生的好奇心和積極性。2.“推”“敲”孰為佳，歷來是一段“公案”，朱光潛此文隱然欲韓愈成說，然而其說法也并非定論，有繼續(xù)“推敲”的余地。

《說木葉》對(duì)含有“木葉”一詞的詩文援引甚多，已經(jīng)遠(yuǎn)超一般的中學(xué)生詩文閱讀的范疇。對(duì)所征引的詩句進(jìn)行詳細(xì)解說，費(fèi)時(shí)甚多而效果欠佳，亦可以放在課外由學(xué)生自行解決。重點(diǎn)可放在“木葉”一詞的源流，引導(dǎo)學(xué)生查找辭書，運(yùn)用搜索引擎等工具，去印證林庚的解讀恰當(dāng)與否。

《說中國詩》屬于比較文學(xué)的范疇，涉及中外詩歌的源頭發(fā)展、中國史詩缺失和抒情詩的高度發(fā)達(dá)、中外詩歌意境的異同等。比前兩篇尤為深?yuàn)W，因此課堂只截取“何處是”的“公式”展開。蓋因本單元在《滕王閣序》之后，學(xué)生對(duì)《滕王閣詩》印象還深，容易共鳴，并可借此將古典詩歌中普遍運(yùn)用的今昔對(duì)比手法進(jìn)行梳理，將感性認(rèn)知提高到理性認(rèn)知。

二、“一次解讀”與“二次解讀”

以文藝評(píng)論和隨筆作為多樣化解讀的對(duì)象，意味著學(xué)生要進(jìn)行兩次解讀。“一次解讀”，是對(duì)文藝評(píng)論和隨筆的課文所鑒賞的對(duì)象加以解讀，并形成自己的見解；“二次解讀”，則是對(duì)鑒賞課文本身的解讀。如果跳過“一次解讀”，直接進(jìn)行“二次解讀”，對(duì)鑒賞課文很容易產(chǎn)生無條件認(rèn)同，也就意味著直接用原鑒賞者的觀點(diǎn)取代了自己的認(rèn)知，如此，“多樣化”就無從體現(xiàn)了。所以學(xué)生的活動(dòng)應(yīng)從“一次解讀”開始。

“一次解讀”的難點(diǎn)在于前面反復(fù)提到的，中學(xué)生對(duì)古詩文的認(rèn)知是很淺陋的，教師需要進(jìn)行恰當(dāng)引導(dǎo)，既不干擾學(xué)生感性認(rèn)知和自身觀點(diǎn)的形成，又不能讓解讀產(chǎn)生過大偏差。

“二次解讀”的難點(diǎn)在于，課本即“權(quán)威”，當(dāng)學(xué)生自己的解讀與專家的觀點(diǎn)產(chǎn)生矛盾的時(shí)候，如何有理有據(jù)地提出質(zhì)疑，既能獨(dú)立思考，又不至于鉆牛角尖。這也有賴于教師的引導(dǎo)。

三、“推”與“敲”之爭

以《咬文嚼字》為例。

預(yù)習(xí)準(zhǔn)備：

閱讀課后“知識(shí)鏈接”――阮閱編撰的《詩話總龜》中關(guān)于賈島與韓愈的故事，引發(fā)學(xué)生興趣，而后粗讀《咬文嚼字》相關(guān)段落。給學(xué)生作出提示：朱光潛先生的解讀固然細(xì)膩非常，妙趣橫生，但仍然存在一些不足。蓋一首詩，本是一個(gè)整體，如果只摘取片段，未必能夠把握詩意，這也是中國古典“詩話”的一個(gè)通病，重視煉字、煉句而少放入全篇去考察。還有一點(diǎn)，所謂知人論詩，要準(zhǔn)確解讀一首詩，往往還需要了解詩人和詩歌的寫作背景（這里其實(shí)也是為《中國古代詩歌散文欣賞》選修課本的學(xué)習(xí)做準(zhǔn)備）。無論是《詩話總龜》還是《咬文嚼字》，限于體例，都把這忽略了。要求學(xué)生找到整首詩，并檢索作者的生平，作為課前預(yù)習(xí)。

課堂活動(dòng)：

大部分學(xué)生都照要求完成了記錄全詩和約略了解作者生平的工作。據(jù)《賈島詩箋注》，此詩題為《題李凝幽居》：“閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧推月下門。過橋分野色，移石動(dòng)云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。”李凝其人，于史料無載，但一般研究者都認(rèn)為系賈島的朋友。據(jù)題目，本詩應(yīng)為詩人為李凝的居所題寫。

從詩的內(nèi)容來看，首聯(lián)云“少鄰并”“野徑”“荒園”，可見居處之幽僻。頷聯(lián)月夜乘月色而來，頸聯(lián)是行路的寫照，末聯(lián)則言惜別又訂后約，足見是拜訪朋友無疑。

而詩中的“僧”應(yīng)該指誰呢？聯(lián)系賈島生平，他早年曾出家為僧后又還俗。從詩歌的口吻來說，此“僧”恰是詩人自己。

以上這些推論，都是在教師講解詩句的過程中，引導(dǎo)學(xué)生一步一步得出的。由此對(duì)照《咬文嚼字》相應(yīng)段落：

“推”固然顯得魯莽一點(diǎn)，但是它表示孤僧步月歸寺門原來是他自己掩的，于今他推。他須自掩自推，足見寺里只有他孤零零的一個(gè)和尚。在這冷寂的場(chǎng)合，他有興致出來步月，興盡而返，獨(dú)往獨(dú)來，自在無礙。他也自有一副胸襟氣度。“敲”就顯得他拘禮些，也就顯得寺里有人應(yīng)門，他仿佛是乘月夜訪友，他自己不甘寂寞，那寺里假如不是熱鬧場(chǎng)合，至少也有一些溫暖的人情。

隨著詩歌所描寫的場(chǎng)所和詩人主人公身份的確認(rèn)，這段分析，就顯得不太牢靠了。

接下來，教師先肯定了朱光潛先生所說的，煉字其實(shí)是與詩人要表達(dá)的思想情感相關(guān)，與意境相關(guān)。韓愈支持“敲”字，但未陳述理由。朱光潛先生的潛臺(tái)詞，更支持“推”字。而后將學(xué)生分組，支持“敲”的分一組，支持“推”的分一組，要求兩組學(xué)生參照朱光潛先生的意見，給自己的主張?zhí)峁┲С帧?/p>

比較起來，“敲”的空氣沒有“推”的那么冷寂。就上句“鳥宿池邊樹”看來，“推”似乎比“敲”要調(diào)和些。“推”可以無聲，“敲”就不免剝啄有聲，驚起了宿鳥，打破了岑寂，也似乎平添了攪擾。

學(xué)生的反應(yīng)相當(dāng)有意思，甚至超出了教師的預(yù)期。首先，支持“敲”的學(xué)生認(rèn)為，“推”的聲音不見得比“敲”小，考慮到古代的門都是木門，推門時(shí)門軸的“吱呀”聲也許比敲門時(shí)的剝啄聲還大呢。因?yàn)檫@一條既無法證明，又無法證偽，和詩歌的意境關(guān)系不太大，后來被“存而不論”，視為疑案擱置了。

緊跟著支持“敲”的一組認(rèn)為，朱光潛先生說的有道理，賈島是去拜訪朋友，那么還是“敲”顯得有禮貌，而徑直“推”開就魯莽了。但支持“推”的一組則反駁，這要看朋友的親疏程度而定。如果從全詩來看，賈島和李凝似乎是密友。因?yàn)榭梢栽谝估锍伺d拜訪，不等離開又迫不及待訂下后約，可見二人關(guān)系親密，非泛泛之交，如此一來，“推”豈不是顯得更隨性、更自然？

教師引導(dǎo)他們繼續(xù)往意境上去想一想。支持“推”的一組仍然贊同朱光潛先生說的話，“推”更安靜，更合乎整首詩的氛圍。“敲”組在經(jīng)過一兩分鐘沉寂后，一個(gè)學(xué)生站起來回答，她認(rèn)為“敲”的那一點(diǎn)聲響，確實(shí)打破了岑寂，但不會(huì)“平添攪擾”，反而顯得周圍更安靜了。

在對(duì)這名學(xué)生的回答加以贊賞之后，教師及時(shí)對(duì)此作出總結(jié)：在古典詩歌里，“以靜襯靜”和“以聲襯靜”的手法同時(shí)存在，后者如王籍的《入若耶溪》“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”等，顯示為一種更高級(jí)的技巧。

通過課堂的討論，“推”“敲”到底哪一字更佳，并沒有得出定論，也不必得出定論，但學(xué)生不僅完整欣賞了賈島的一首詩，更顯然對(duì)煉字的內(nèi)涵留下了深刻印象。煉字不僅僅在煉“字”，而是在煉思想感情，尋找最合乎“詩境”的表達(dá)，即朱光潛先生所說的：“一般人根本不了解文字和情感的密切關(guān)系，以為更改一兩個(gè)字不過是要文字順暢些或是漂亮些。其實(shí)更動(dòng)了文字就同時(shí)更動(dòng)了思想情感，內(nèi)容和形式是相隨而變的。”前面提到的“一次解讀”和“二次解讀”的目標(biāo)基本達(dá)成。

四、《說木葉》指瑕

和《咬文嚼字》相比，《說木葉》留下的思考題，能夠完成的學(xué)生就少之又少。這也是在預(yù)料之中的。唯有少部分愛好古典文學(xué)且好學(xué)深思的學(xué)生，能夠?qū)ふ业酱鸢浮?/p>

預(yù)習(xí)準(zhǔn)備：

教師在布置預(yù)習(xí)作業(yè)的時(shí)候，提示學(xué)生：《說木葉》這篇課文，雖然鑒賞精微，旁征博引，但作者的論證，包含著一個(gè)很大的、根本性的漏洞。盡信書不如無書，不妨自行閱讀，查找漏洞在哪里。在高一年級(jí)學(xué)習(xí)必修一課本后附加的《梳理探究――優(yōu)美的漢字》時(shí)，已經(jīng)講解了關(guān)于漢字“六書”的基本知識(shí)。結(jié)合“六書”的知識(shí)，借助辭書，想想“木”的字形字義。

課堂活動(dòng)：

本次課堂活動(dòng)很難形成真正的討論。因?yàn)橹挥袔酌麑W(xué)生能夠指明，“木”就是“樹”，“木葉”就是“樹葉”。“木葉”起初并不含有“秋葉”“黃葉”“枯葉”的意思。

教師詳細(xì)加以解釋：

在甲骨文中，“木”是一個(gè)象形字，像樹木形，上為枝葉，下為樹根（板書繪圖），就是今天我們頭腦中的“樹”的形象。《說文解字》：“木，冒也。冒地而生。東方之行。從草，下象其根。”而“樹”是形聲字，從木，聲，本義是指栽樹――“植，立也。”注意，它的本意是動(dòng)詞。引學(xué)過的課文《寡人之于國也》加以說明：“樹之以桑。”“樹”也可作名詞用，表示的是“木”的總名。

林庚先生也承認(rèn)木即是樹，木葉即樹葉，但他認(rèn)為古人不喜“樹葉”而用“木葉”，是“木”的表現(xiàn)力更強(qiáng)的緣故。其實(shí)“樹”從“木”中而出，漸漸地兩個(gè)詞可以并用和互換。在現(xiàn)代漢語“樹”完全代替“木”成為高大植物的最通用名稱之前，古人不會(huì)像我們對(duì)“木”與“樹”的本義產(chǎn)生混淆。林庚先生說：

而“木”作為“樹”的概念的同時(shí)，卻正是具有著一般“木頭”“木料”“木板”等的影子，這潛在的形象常常影響著我們會(huì)更多地想起了樹干，而很少會(huì)想到了葉子，因?yàn)槿~子原不是屬于木質(zhì)的，“葉”因此常被排斥到“木”的疏朗的形象以外去，這排斥也就是為什么會(huì)暗示著落葉的緣故。

“木”一詞指向“落葉”，實(shí)系誤讀。“木”就是一棵樹，有樹冠，有樹根，有樹干。如果說今天的讀者看到“木”聯(lián)想到木頭木料木板的粗糙質(zhì)地和暗啞色澤，那是大有可能，但若說屈原會(huì)產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，就很離奇了。

事實(shí)上，“洞庭波兮木葉下”這句詩中，“秋氣”是通過“下”而非“木”傳達(dá)出來的。洪興祖補(bǔ)注《楚辭》解此句云：“言秋風(fēng)疾，則草木搖，湘水波，而樹葉落矣。”他就很明白地說“樹葉”。當(dāng)然以洞庭一帶的物候，會(huì)“下”的是秋天的黃葉，這又是不言而喻的。屈原開了頭，后代也就多用以寫秋景，落木千山，木葉稀，木葉飛，木葉脫，木葉凋等等。杜甫的千古名句“無邊落木蕭蕭下”，也是如此。

教師提問學(xué)生，林庚先生引用了很多詩文來證明自己的觀點(diǎn)，如果我們要證明，“木葉”雖可以指枯黃的樹葉，卻并非必然指枯黃的樹葉，要怎么辦呢？

有學(xué)生提出，可以去查找含有“木葉”一詞的詩文，看看是否有描寫其他季節(jié)樹葉的例證存在。

教師對(duì)此加以肯定。告訴學(xué)生，網(wǎng)上已經(jīng)建立了很多古籍?dāng)?shù)據(jù)庫，做這項(xiàng)工作比前人容易多了。給學(xué)生做演示，在“全唐詩檢索”中，以“木葉”為關(guān)鍵詞輸入，可以得到不少結(jié)果。其中曹唐的《小游仙詩》：“洞里煙深木葉粗，乘風(fēng)使者降玄都。隔花相見遙相賀，擎出懷中赤玉符。”馬戴《山中寄姚合員外》：“朝與城闕別，暮同麋鹿歸。鳥鳴松觀靜，人過石橋稀。木葉搖山翠，泉痕入澗扉。敢招仙署客，暫此拂朝衣。”這兩處的“木葉”就并非黃葉，足可見唐代人對(duì)“木葉”的概念仍是很清楚的。

這堂課能夠真正參與到討論中來的學(xué)生是極少數(shù)。這種嘗試的主要意義，是培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立思考的意識(shí)，以及大膽對(duì)權(quán)威提出質(zhì)疑的精神，同時(shí)學(xué)習(xí)利用信息時(shí)代的工具來輔助學(xué)習(xí)。

五、“何處是”的今昔對(duì)比

錢鐘書《談中國詩》一文中如是說：

西洋中世紀(jì)拉丁詩里有個(gè)“何處是”的公式，來慨嘆死亡的不饒恕人。英、法、德、意、俄、捷克各國詩人都利用過這個(gè)公式，而最妙的，莫如維榮的《古美人歌》：每一句先問何處是西洋的西施、南威或王昭君、楊貴妃，然后結(jié)句道：“可是何處是去年的雪呢？”

中國詩里這個(gè)公式的應(yīng)用最多，例如“壯士皆死盡，余人安在哉”；“閣中帝子今何在，檻外長江空自流”；“今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在”；“同來玩月人何在，風(fēng)景依稀似去年”；“春去也，人何處；人去也，春何處”。莎士比亞的《第十二夜》里的公爵也許要說：

“夠了，不再有了。就是有也不像從前那樣美了。”

中國詩人呢，他們都像拜倫《哀希臘》般地問：

“他們?cè)诤翁帲磕阍诤翁帲俊?/p>

問而不答，以問為答，給你一個(gè)回腸蕩氣的沒有下落、吞言咽理的沒有下文。余下的，像哈姆雷特臨死所說，余下的只是靜默――深摯于涕淚和嘆息的靜默。

預(yù)習(xí)準(zhǔn)備：

教師提示學(xué)生，錢鐘書先生所謂的“何處是”，在古典詩文中常用今昔對(duì)比的手法來表現(xiàn)，尤其在詠史與懷人的詩作中普遍運(yùn)用。并要求學(xué)生去查找和搜集此類詩作。

課堂活動(dòng)：

學(xué)生提供查找的詩詞，教師再加以補(bǔ)充，顯示這類詩作的數(shù)量極大，已經(jīng)成為一種典范的模式。

師生共同查找的詩詞有：張若虛《春江花月夜》、崔護(hù)《題都城南莊》、趙嘏《江樓感舊》、岑參《山房春事二首其二》、李白《蘇臺(tái)覽古》、杜牧《金谷園》、包佶《再過金陵》、韋莊《臺(tái)城》、歐陽炯《江城子》、崔櫓《華清宮》三首其一、謝克家《憶君王》等。

通過對(duì)以上詩作的解讀，可以發(fā)現(xiàn)錢鐘書先生提出的這一公式的奧妙，簡單說來，就是“物是人非”。公式一端往往是永恒不變或者歷久常新的自然萬物――日月、山川、花樹等，另一端是短暫易逝、動(dòng)蕩變幻的人事――生命、青春、美貌、愛情、舊日的歡樂、王朝的繁華鼎盛……一端是“無情”之造化，一端是“有情”之人。自然與人事的對(duì)比、昔與今的對(duì)比、盛與衰的對(duì)比、樂與哀的對(duì)比……觸發(fā)了人生短暫、世事無常、懷古傷今的蒼涼感慨。

由這一堂課，學(xué)生不但理解了錢鐘書先生《談中國詩》婉轉(zhuǎn)多姿的表達(dá)，并且掌握了一把解讀詩歌的新鑰匙。

六、結(jié)語

文學(xué)評(píng)論和隨筆內(nèi)容雖然艱深，看起來只能由教師主導(dǎo)講習(xí)，而教師在講解的過程中往往依賴于教參，亦步亦趨。實(shí)際上如果經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，完全可以脫離教參的束縛，嘗試以學(xué)生為主體，在教師的引導(dǎo)下，將之作為一種多樣化解讀的文本加以利用。

【參考文獻(xiàn)】

[1]王先霈.文學(xué)批評(píng)原理[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2002.