時間：2022-09-02 21:10:43
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇室內軟裝飾論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1、以人為本
在室內設計軟裝飾中最應該注重的其實就是“以人為本”了，在進行室內設計時，我們一定要注重人的感受和需求，無論如何，室內設計首先必須得讓居民住的舒適，而且要實用，在美觀舒適的前提下，最大限度的提高室內空間的利用率。
2、協調統一性
在進行室內設計的軟裝飾時，還應該注重的是裝飾的協調性和統一性，無論是顏色和格調的協調性，還是材料和功能的統一性，等等，我們都應該嚴格按照其協調性和統一性，以最好的達到室內設計協調和諧的效果。
二、軟裝飾應用的特點
1、可以創造別樣空間氛圍
軟裝飾的材料都是一些紡織物品和綠色植物，它們都有一個共同的特點，就是可以及時清洗和更換。室內的紡織物品和綠色植物都可以在人的心情下隨便更換，可以在不同的時間內，花很少的錢，很方便的就改變各種別樣的空間氛圍。
2、利用現代技術，體驗不同感受
以前，我們只是用燈來照明，但是現在完全不同，燈的各種裝飾也屬于軟裝飾的一種。居民可以根據自己的喜好設計各種各樣的燈光，不同的燈和影可以將室內裝飾的美輪美奐，而且可以給人帶來不同的感受。
3、可以有效彌補硬裝修的不足
用于室內軟裝飾的紡織物品有它自己的特質，我們都知道，紡織物品都非常柔軟溫暖，而硬裝飾中的水泥等材質是非常冰冷的，紡織物品正好緩沖了是。水泥的冰冷感覺，可以充分讓居民感受到房間的溫暖和親切。
4、可以滿足不同階層居民的需求
如今，用于室內軟裝飾的材料都非常物美價廉，種類繁多，功能齊全，比如說室內的窗簾布，桌布，燈具，植物，小裝飾品等等價格都是非常適中的，軟裝飾的物品不僅價格便宜，適合各個階層的居民使用，而且它們能夠有效的美化室內環境，有利于居民的身心的健康。
三、室內設計中軟裝飾材料的應用的發展前景
1、環保是室內設計軟裝飾的發展方向之一
如今，我國政府越來越重視環保問題，所以在室內設計軟裝飾的應用中，我們一定要重視環保問題，減少環境的污染，減少對空氣的污染，做到最大的環保效果。
2、居民追求純樸和個性化
當今社會人們不是那么的物質化和傳統化，人們越來越重視室內設計的純樸，如今大多數人們的生活工作壓力都非常大，在工作一整天精疲力竭之后，他們更需要的是一個簡單溫馨的家能夠給他們以欣慰。而在純樸的基礎上，人們更重視的是室內的個性化設計，人們都希望自己的家能夠獨一無二。
四、結束語
關鍵詞：圖案 布藝 軟裝飾
圖案應用在裝飾紋樣中，由最早的幾何紋發展成為具有時代性的裝飾圖案。無論是圖案紋樣還是裝飾的圖案，都體現出傳統圖案的美好寓意。傳統圖案在軟裝飾中的應用，繼承了傳統文化，具有濃厚的民族精神和情感。
一、傳統圖案的產生和發展歷程
我們的祖先創造了許多向往自由、追求美好生活、寓意吉祥的圖案。運用人物、走獸、花鳥、日月星辰、風雨雷電、文字等圖案，十分巧妙地創造出圖形與吉祥寓意完美結合的美術形式。深入研究中國傳統吉祥圖案，可以分為建筑裝飾圖案、家具裝飾、印染織繡圖案等。根據吉祥圖案的題材，可分為人物類、獸類、植物類、文字類、幾何紋等組合類。
中國傳統吉祥圖案的藝術特征主要有以下幾個方面。第一，象征性。八仙過海、年年有魚，都是人們對美好未來生活的一種向往，是人類運用豐富的想象對自然界和人類社會關系進行概括和總結的結果。第二，裝飾性。它是指圖案經過人組織加工形成的美的形象，用以表達吉祥圖案的意義和裝飾性，使中國傳統吉祥圖案具備特有的裝飾特色。人們往往運用傳統吉祥圖案的特色與現代的構成形式結合，產生具有現代意義的裝飾。
二、傳統圖案在軟裝飾中的體現
傳統圖案是以象征和寓意來實現其價值的，中國語言文化的博大精深在家居軟裝飾中表現尤為突出。裝飾，這個詞是指修飾打扮之意，所謂軟裝飾，是指根據裝飾美的一般規律和表現形式，在室內家居用品、工藝品中運用裝飾規律和美的法則去組織、安排，從而構建一個新的視覺藝術世界。
東周作為吉祥的青龍、白虎，朱雀、玄武，表達吉祥的文字裝飾，如長生無極、長樂未央、延年益壽、千秋萬歲等。東周時期的吉祥紋樣，不僅有很高的藝術價值，也充分反映了當時的社會文化生活。在唐代，人民生活安定，政治統一，經濟繁榮，給藝術發展創造了充分的條件，裝飾的造型完美、豐滿，線條柔和優美。傳統紋樣當中的幾何紋樣，在現代的裝飾圖案中經常應用，但是會結合當今比較流行的元素和表現手法出現在各種產品的裝飾中。繩紋在現代裝飾當中會應用到圖案的周邊，作為輔助的紋樣，或者在圖案當中穿插繩子圖案這種螺旋的紋樣，給人以動感的韻律。
三、傳統圖案應用在軟裝飾中的特征
傳統圖案應用在軟裝飾中，具有裝飾性強、風格多樣化、隨意性大、花費少、簡約、便于清潔更換等優點。國外室內軟裝飾主要是結合自然，是設計領域的發展趨勢――將大自然的清新、舒適、自由和寧靜與居室設計相結合，更加舒適、溫馨、環保。
國內的布藝軟裝飾在室內設計中是獨具個性的，根據個體要求進行裝飾，根據所處的環境協調整體設計，達到和諧統一。研究中國傳統風格的布藝軟裝飾的目的，是如何將它與現代居室Y合得更合理、美觀，使得中國傳統風格的布藝軟裝飾得到繼承和發展。
室內軟裝飾滿足了適用。第一，劃分空間的作用。當墻體結構很難改變時，需要其他方法改變空間布局。比如地毯可以區分會客廳和餐廳空間，一個帳幔也能區分會客廳和休息空間。除了地毯和帳幔，古人常用布藝屏風、碧紗櫥等劃分空間。第二，使用方便。布藝軟裝飾在室內裝修中起到畫龍點睛的作用，烘托出設計品位，如地毯、刺繡、絹畫等。根據季節的變化，被罩、窗簾的圖案和顏色都可以隨心情更換，符合人們內心的審美感受。第三，加強了保暖性，增加了私密性。軟裝飾不僅保暖，而且隔音效果也不錯。KTV中的裝修就采用了軟裝的形式，吸收噪音的材質必不可少，滿足其功能性。第四，提高了舒適度。
作為一名軟裝設計師，應該多了解中國傳統文化特征，因為居室軟裝藝術已經受到它的影響，只有深入研究中國傳統文化，才能設計出符合人們審美的作品。居室軟裝飾越來越被人們重視，但它不是獨立存在的，它需要與家具、硬質裝飾等配合使用，使環境協調統一。中國傳統風格的布藝軟裝飾更應該和整體環境相統一，例如圖案相似或顏色相似會更加和諧統一，再比如把室內全部或者一部分的軟裝飾限定圖案，會有意外的統一效果。設計師不但要在設計元素中統一，而且在風格上也要把握整體。
四、傳統圖案在家居軟裝飾中的應用
傳統圖案在家居軟裝飾中的應用，首先在裝飾載體上就有了新的改變。室內軟裝飾是審美功能、物質技術條件和藝術表現手法的綜合體現，它既是物質產品，又是精神產品。一般情況下，需要符合“適用、經濟、美觀”三大設計原則。裝飾物中手工藝品的品種非常多，如不同材料的手編藝術、印染藝術、剪紙藝術、紙雕藝術、泥塑等。
在裝修行業，軟裝飾也發展了很多風格：古典式、現代式、傳統式、田園式等，西方風格也比較流行，我國的傳統布藝軟裝飾也占據了部分市場，但由于居室軟裝飾起步晚，還未得到完善。許多高校開始設置軟裝飾相關課程，研究古代傳統布藝，挖掘提煉出現代裝飾元素。
圖案的紋樣和色彩帶給人們不同的感受，小戶型空間不宜采用大圖案，大圖案會使得空間過滿。直線和曲線也會給人帶來不同的感覺，植物圖案給人與自然融合的感覺，抽象的圖案給人現代感。文字圖案給人以儒雅、古香古色的感覺，所以選擇圖案要考慮使用者的需求。色彩的冷暖也會給人帶來不同的心理感受，深色給人一種壓抑感，可以依靠軟裝飾來調節，可以墻面留白，軟裝用舒緩的顏色點綴，讓人們更放松。
五、結語裝飾特征，與自然的融入更促進環保。傳統裝飾在室內設計中端莊、簡潔、自然、文雅、清新，復雜的裝飾可以省去，吸收新技術、新工藝，做到以人為本。
人的審美隨著時代不斷進步，居室的布藝軟裝飾也隨之而變。中國傳統布藝軟裝飾不斷創新，在滿足人的審美需求的同時，要繼承和發展中國傳統居室布藝軟裝飾，吸收外來文化及設計思維、方法，將傳統和現代相結合，創造屬于自己的設計理念。另外，要善于總結，將傳統元素進行整理加工，把握好整體風格、顏色的和諧統一。
最后，現代居室軟裝飾起到畫龍點睛的作用，但它離不開硬質裝飾的搭配。除了軟硬裝的本身的作用之外，整體風格和諧統一更為重要。只有這樣，具有中國傳統風格的布藝軟裝飾才能為現代居室的整體效果添彩，得到繼承和發展。
注釋：
①張慶：《傳統紋樣在手編藝術中的裝飾應用》，《文藝生活》，2013。
參考文獻：
[1]張慶.傳統手工藝品的圖案藝術形式應用[J].華章，2014（10）.
[2]李映蘋.談傳統吉祥圖案與陶瓷裝飾期刊論文陶瓷[J].科學與藝術，2009（03）.
[3]龍慧.淺析陶瓷裝飾中吉祥圖案的發展和應用期刊論文[J].文學與藝術，2010（05）.
關鍵詞：軟裝飾；服裝展示空間；運用
1、引言
服裝展示空間的室內裝飾更新速度較快，很多風靡一時的裝飾材料也只是一個階段的使用，很快會被取代或淘汰。軟裝飾通過塑造表現室內藝術氛圍，增加服裝展示空間的有巨大的優勢和作用。本文對軟裝飾材料從不同角度進行分析研究，將運用在展示空間設計中的軟裝飾材料功能進行了歸總。
2、軟裝飾
除了室內裝飾中固定的不能移動的裝飾物如地板、頂棚、墻面以及門窗等之外，包括窗簾、沙發、靠墊、壁掛、地攤、床上用品、燈具、家具等裝飾物，統稱為軟裝飾。對于展示空間而言，軟裝飾是指展廳中用來強化展廳審美效果，裝飾展示品，以期襯托出展品特點、改善和優化展示空間意境的裝飾品。主要包括：織物、工藝品、綠植、燈光、色彩、企業信息等。
3、服裝展示空間中軟裝飾的類型及運用形式
在服裝展示空間中，軟裝飾大致可以分為六類：織物軟裝飾、工藝品軟裝飾、燈光軟裝飾、色彩軟裝飾、企業信息軟裝飾。
1、織物軟裝飾
是服裝展示空間設計中的重要內容。在設計中，設計師利用織物軟裝飾質地柔軟、觸感舒服特點，可以創造出更加溫馨、親切、舒適的展示空間環境；也可以利用織物軟裝飾品種繁多、花色豐富的特點，可以創造出更加絢麗多彩賞心悅目的環境。常用于服裝展示空間的織物軟裝飾有布簾、地毯、壁掛、布藝沙發等。
織物的不同形式具有不同的美感特征，比如對于較暗沉的服裝色系，可以選用明度較高或者有亮色花紋的織物，可以起到提亮效果，讓氛圍不會過于單調沉悶；相反，對于顏色較鮮艷的服裝色系來說，宜選用灰色系的織物，起到沉淀作用，使氛圍不會太浮躁。所以，服裝展示空間中織物的使用是由服裝的造型和色系來決定。
2、工藝品軟裝飾
裝飾性軟裝飾是指以藝術觀賞價值為主，使用價值相對較低的裝飾品。
在服裝展示空間設計中，要考慮到人流、物品的安全性，以及與服裝之間搭配的協調性。在選擇工藝品的范圍相對較小。一般有：工藝造型品、藝術品等。
3、綠植軟裝飾
商場的展示空間內基本都是人為裝飾，自然元素較少，所以適當的放置些不經雕琢的自然形態，可以增加室內蓬勃的生機。因此，若在展示空間中巧妙的運用綠植軟裝飾，不僅能夠美化環境，吸收因臨時裝修中產生的有害氣體，又可以點綴展示空間環境，營造綠色的展廳氛圍。
4、燈光軟裝飾
服裝展示空間的氣氛除了受服裝、軟裝飾的搭配影響外，燈光是一個非常重要的因素。在功能上，燈具能滿足服裝展示空間的照明要求；在裝飾上，其多變的光與色以及豐富的造型起到美化服裝、烘托服裝、強化空間氣氛的作用。常用服裝展示空間的燈具有：吊燈、射燈、筒燈、壁燈、落地燈、臺燈等。
5、色彩軟裝飾
通過軟裝飾在色彩上的外在表現來調整展示空間的色彩關系，加強服裝與裝飾品間的展示效果，構建和諧的展示空間意境。主要表現在：服裝色彩、展具色彩、軟裝飾色彩。
6、企業信息軟裝飾
雖然服裝展示空間展示的是服裝主體，但是更多的反映出該服裝企業的產品內涵、服務理念等，歸根結底是企業實力的一種展現。所以在有限的空間內將企業LOGO，促銷POP設計成為展示空間的亮點，也是一個很好的營銷策略。
4、軟裝飾在服裝展示空間中的具體運用形式；
展示空間由于其自身的功用和特點，決定了它的軟裝飾設計除了需要考慮展示功能性以外更需要突出視覺設計的藝術性表達，以此來強化環境特色，塑造服裝展示主題形象，從而達到吸引顧客，宣傳企業品牌形象的目的。
著名的美學家海因.沃爾夫林將藝術風格概括為個人風格、民族或地域風格、時代風格三大類型。本文以時代風格為角度，闡述軟裝飾在服裝展示空間中的具體應用手法。
（1）傳統風格
傳統風格來自于“自上而下”的歷史傳承，嚴肅莊重、典雅高貴，多出現在隆重的社交場合，常見于展示空間的服裝款式有禮服、旗袍等。服裝色彩主要是一些高純度的色系，比如紅色、黃色、藍色等。色彩靈感來自于古代服裝、民族服飾、傳統民俗文化等。
軟裝飾時要密切聯系服裝出現的年代，以及相關的歷史故事。以旗袍展示空間為例，因其千變萬化的色彩效果，在搭配軟裝飾時應盡量選擇些純色的色系，比如黑色、灰色、藍色等一些中明度的調和色，來緩解空間的雜亂感。
（2）時尚前衛風格
時尚前衛風格運用大膽、怪異、奇特的色彩裝束來表現自己，借以顯示自己的與眾不同。在服裝款式方面，多出現寬松式和緊身式的兩個極端，蝙蝠衫、T恤、牛仔褲、內衣外穿、夾克衫是常見的基本款式。服裝色彩多表現于黑色、紫色等明度暗的色彩，有時點綴亮色、純色。
軟裝飾的選用中，可以是顏色鮮艷跳脫的印刷掛畫、或者創意的飾品軟裝飾都是很好的選擇。
（3）鄉村田園風格
傳統的色彩圖案紋樣，棉麻制品的服飾，更是現代都市人的追求。服裝款式多見于女式的連衣裙、小禮服、襯衫、七分褲等。色彩多見于自然花卉的天然色、赭灰色、駝色、藍灰色等。軟裝飾的選擇可以選用中國田園式的靠墊、云南、貴州的染織藝術品、英國維多利亞風格的軟裝飾等。
（4）休閑運動風格
這個風格為擺脫拘謹、嚴肅的服裝款式和單調沉悶的色彩，人們追求一種線條流暢、款式簡約、色彩豐富、講究細節變化，輕松、和諧的著裝效果。款式多見于休閑裝與運動裝的中和設計。
綠色的織物或者熱情洋溢的印刷工藝品是搭配服裝展示的道具。襯托出青春、動感的服裝特征。
（5）職業工裝風格
職業工裝的風格主要考慮職業的特點、工作的性質、業務和產品的對象等因素。澀愛的鮮、灰、明暗會增加或減少工作者的疲勞感、單調感。職業工裝的常用色彩有黑色、藍色、藏青色、淡藍色、絳紅色、灰色，米色等。
中性色的黑、白、灰軟裝飾可以有效的和諧裝飾環境。并且可以選用色彩鮮艷的小體積工藝品來提亮裝飾空間。
總而言之，軟裝飾在服裝陳列展示設計中的合理運用有利于提高服裝展廳設計水平，減輕展示設計中的盲目性，避免造成無謂的資源浪費，對增強企業競爭力和促進展示設計的良性發展也具有一定的現實意義和應用價值。（作者單位：揚州職業大學紡織服裝學院）
參考文獻：
[1]陽川.服飾陳列設計.北京：化學工業出版社，2008年
[2]張曉黎.服裝展示設計.北京：北京理工大學出版社，2010年
關鍵詞：室內裝飾；手繪墻；優點；藝術魅力
中圖分類號：TQ174.6+4文獻標識碼： A
隨著人們生活水平的不斷提高，人們對于家庭居住場所的要求越來越高，因此在家裝中能夠滿足居住者所想要的并且能夠很好的滿足居住者的理想居住環境，手繪無疑是一種很好的解決方法，通過與居住者的溝通和交流，更好的了解居住者所想要的以及所要求的，通過很少的成本對消費者的需求達到最大的滿足，以自然靈活的手筆是墻體達到自然和諧之美，因此對于居住者具有很大的吸引作用，同樣也是居住者的理想選擇，這對以后研究手繪藝術在室內設計中的作用具有重要的意義。
一、室內裝飾設計行業發展現狀與新趨勢調研
隨著我國加入WTO，我國的室內裝飾行業也蒸蒸日上，裝飾風格、裝飾材料和工藝也日趨提升，隨著室內裝飾設計的白熱化，很多地方的室內設計公司如雨后春筍般層出不窮，各種各樣室內設計風格百花爭艷，讓消費者不免得出現眼花繚亂的感覺，所以在人們出現室內審美疲勞的時候，中國正悄悄掀起軟裝飾的消費熱潮，重裝飾、輕裝修的理念漸漸深入人心，軟裝飾設計將成為室內設計領域中的朝陽產業，并逐漸成為室內裝飾中極具潛力的重要發展方向和主流流行趨向。
而在眾多室內裝飾設計中，更新最頻繁的是家裝空間，因為家裝室內設計所創造的環境能給居住者帶來理想中的家園藝術夢境，室內裝飾藝術是以形、色、光、照明組成適應人類感覺機能的愉悅空間。室內設計中手繪墻藝術之所以受到越來越多年輕人的喜愛，就是因為它體現了藝術的生活化和生活的藝術化，把生活與藝術巧妙地結合了起來。
二、手繪藝術在室內裝飾中的意義及作用
手繪藝術運用到室內空間裝飾設計單元之中是一項雙贏的舉措。對于手繪市場來說，能夠開發新的手繪產品無疑開拓了空間裝飾設計的新市場，并且能夠緩解傳統圖畫市場激烈的競爭。對于家裝空間裝飾設計市場來說，把居住者的想法融入新鮮的時尚手繪因素，無疑增加了空間裝飾的趣味性，提高了自身的生活情趣，也符合時尚空間裝飾設計的發展趨勢。因為其獨特而多樣的繪畫圖式語言與現代社會快速的傳播方式很快成為時尚流行文化組成的一部分。在時尚文化流行的今日，室內設計產品中漸漸出現了具有典型插畫樣式的裝飾圖樣。因此有必要對時下插畫在時尚室內設計中的運用進行分析解讀，從而找出手繪藝術在室內裝飾中的創作規律及特點以及探討其文化價值與經濟價值。
三、手繪墻藝術在現代室內裝飾中的設計應用
1、不同風格的設計
在現代室內裝飾設計中，墻面的裝飾要根據室內的整體風格和色調來選擇墻面的圖案、尺寸、圖案、及顏色，根據不同的設計風格選擇不同的圖案。如中式風格，根據個人喜愛和整體風格將中式傳統繪畫元素也被運用到墻繪上來。一般多使用具有濃郁中國味道，包含文化底蘊的紋樣，或是國畫中經常表現的山水花鳥圖案，展現一種古典韻味，將中國古典元素融入整個中式裝修中；田園風格，可以采用花朵與妖嬈的藤蔓這樣的自然元素運用到設計中；歐式風格，可以選用有巴洛克、洛可可風格的比較抽象的歐式裝飾符號，來配合整個空間歐式家具、墻線的表現。
2、更具有實用性
由于現代人的生活節奏很快，人們普遍感覺工作壓力大，身體疲憊，生活勞累。家成為休憩養生之地，那么手繪墻藝術以其獨特的審美性給予人們精神上的滿足與慰藉。這也是室內設計手繪墻藝術的實用性，成為家居裝飾潮流的一個主要原因。隨著社會經濟的發展，社會環境遭到破壞，導致城市綠化面積大量減少。人們就非常渴望回歸綠色的大自然，環保意識在增強。那么家居環境的環保越來越受到人們的重視。墻繪就是一種既環保又實用的裝飾藝術，這種顏料色彩豐富艷麗，具有油畫和水粉顏料的綜合特性，可直接用清水調色，繪制出來的畫面具有水彩和工筆畫的效果，畫面不退色、不老化、耐水性強、容易清洗掉等。同時室內的墻繪色彩主要以清新淡雅的冷色調為主，因為更接近大自然的綠色生命主題，給家居環境塑造成一種大自然的風情氛圍。這種居室環境讓人感覺舒適，給心理生理健康帶來很大的幫助。
3、獨特個性化的設計
在雷同、盜版、山寨版漫天飛舞的同時，人們要求自己的東一無二、有特色似乎難求，但是墻繪的設計師就可以根據客戶的要求做出一面完全屬于你獨一無二的手繪墻。首先是根據不同的人物和環境進行設計，可以根據不同的室內風格對圖畫做出相應的調整，才能使手繪墻與整體和諧而獨具特色，比如流行元素，他喜歡葉子，別人也許喜歡貝殼，色彩也是個性的，對于每個設計師而言，由于心情、意境的不同，作品也會不同，這才是手繪個性化的魅力所在。另外針對一些比較特殊的空間進行有目的性地設計，比如在墻角可以繪制以花卉、樹木為主題的畫，在兒童房可以畫一些卡通人物動物等，利用二維空間與三維空間的混合，讓你難辨物品的真偽，使墻面生動起來，置身其中，極富樂趣。
四、手繪藝術室內設計形式的優點
1、無毒無害，環保健康。在家庭內部裝修的情況下，許多裝修材料都會對人體形成一定的傷害，但是手繪裝飾藝術則大多采用丙烯顏料進行藝術裝飾的展現，此原料五毒無害無味，不會對人的健康產生任何的威脅。
2、變化多樣，個性張揚。手繪藝術是由繪畫人員直接在墻上進行藝術表現，因此在創作方面能夠很好的根據居住者的心里以及要求進行構圖繪畫，從而達到居住者的理想居住環境要求，同時在色彩上能夠進行全方位的選擇，根據居住者的裝修風格相融合，更好的營造出最佳的居住環境。
3、保存時間長，不褪色，不脫落并且具有很好的抗腐蝕作用。在繪畫顏料方面，丙烯是一種新型的繪畫顏料，誕生于20世紀60年代，經過長期的檢驗和實驗證明，次原料能夠很好的吸附在墻面本身，只有在墻面本身的涂料脫落的時候，才會隨之脫落，因此具有很長的保存時間。
4、能夠更好的達到消費者的滿意。再手繪藝術創作方面，能夠根據居住者所提供的信息并結合居住者的裝修環境特點和風格特征更好的進行藝術創作，很好的達到消費者的理想要求。
五、手繪藝術在室內裝飾中的文化價值和經濟價值
隨著人們文化水平的提高，人們對于家庭居住場所的環境要求都有著不同一般的藝術追求和文化藝術的要求，這就是的手繪藝術在室內設計方面起到了重要的作用，在居住者的要求下，通過簡單的手繪藝術能夠很好的達到消費者所要要求的藝術風格，從而更好的滿足消費者的需要，達到更好的居住環境。經濟實惠的裝修方式，不僅能夠很好的達到消費者所想要的居住場所，同而更好的減少環境污染問題，減少對人體的傷害，對于以后的發展具有重要的作用。從藝術和美觀的角度上講，手繪藝術的選擇性遠遠要比墻紙的裝修方式選擇性要多，再手繪施工前只要能夠和居住者進行適當的交流，變很容易滿足居住者的意愿，從而為以后進行手繪藝術室內裝飾方面留下很好的“口碑”，并更好的為以后手繪藝術在室內裝飾中的經濟價值的增長提供了很好的人脈資源。
六、結語
重裝飾、輕裝修的理念漸漸深入人心，室內裝飾的市場也越發廣闊，未來業主將更多通過后期配飾、室內裝飾進行空間環境的改善提升，配飾設計將成為室內裝飾設計領域中的朝陽產業，并逐漸成為室內裝飾中極具潛力的重要發展方向，成為未來中國裝飾行業裝飾與消費的主流和發展方向。總的來說，中國目前的室內軟裝設計在向前發展，日益表現得豐富、多元，在未來城市室內設計中應用結合手繪藝術的設計風格、手法，因地制宜地來改善的室內軟裝環境將是必然的趨勢，對于室內裝飾藝術的發展具有重要的意義。因此，很好的研究手繪藝術在室內設計中的應用，對于研究以后室內設計的發展趨勢具有重要的作用。（作者單位：新疆師范大學美術學院）
參考文獻：
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[3]楊芳.淺談軟裝飾與室內設計風格的營造[期刊論文]山西建筑.2009（9）
關鍵詞：環保型；室內綠色設計；策略
中圖分類號：X324文獻標識碼： A
引言
對室內設計而言，綠色設計就是要簡潔實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質的排放；盡量利用綠色自然、生態環保的資源確保室內的自然采光通風，使環境安全舒適，潔凈宜人。
一、環保型室內空間綠色設計理念的形成
人的一生中約有80％的時間在室內空間中度過，因此，室內環境氛圍對人們生理及心理健康產生著莫大的影響。工業革命在為人們帶來了穩定、舒適、明朗以及便捷的居住場所的同時，也帶來了一系列的危害。譬如，有的建筑場所內的大量家具、粉飾材料等都釋放著毒害氣體，甚至部分家電輻射指數較高，嚴重威脅著居住者的身體健康。因此，人們越發關注環保型室內綠色設計理念。
二、構建綠色室內設計的理念
（一）轉變傳統的判斷標準。綠色室內設計的目標就是實現人、自然社會的協調發展，該理念強調的是適度消費的設計觀念，盡可能的減少室內設計中資源的浪費。同時作為消費者不應將奢華度作為室內設計好壞的評判標準，而應該更加注重室內環境的舒適性和健康性，相應的設計師在設計過程中也應該轉變傳統的設計標準，實現資源有效利用的同時保證室內環境的功能。
（二）注重室內設計的生態美學。隨著人們環保意識的逐漸增強，人們也開始認識到保護資源的重要性，環保理念也逐漸滲入到人們的日常生活。人們對于室內設計的標準也有了相應的改變，對生態美學也有了新的認識。生態美學是在美學的基礎上發展而來的，實現了生態和美學的有效結合，在室內環境的要求上，自然、簡潔的生態美逐漸受到人們的歡迎，這也是設計師在進行室內設計時的新方向。
（三）提倡資源的節約。綠色室內設計的重點就是資源優化配置，在室內環境建造過程中，提倡資源的循環利用，盡可能的降低資源的損耗，這也是建筑行業的整體發展目標，也是綠色室內設計的發展趨勢。綠色設計理念的提出，不僅是環保事業的重要工作，同時也是我國室內設計行業的重要改革，為了促進綠色室內設計的發展，對室內設計的技術和方式也提出了更高的要求。
三、綠色室內設計的現狀分析
（一）過多地強調所謂的以人為本
人類營造建筑的根本目的就是要為自己提供符合特定需求的生活環境，建筑與室內環境的品質直接關系到人們的生活質量。但許多人至今仍把人看成是凌駕于一切之上的，從人與自然的關系上將人的利益作為唯一的出發點和動力，視自然環境為人的對立面，過于強調征服、改造的一面，而忽視相互依賴和協調共處的一面。以人為本思想的人應該是指整個人類，是涵蓋了現代與將來、考慮了人類持續發展的人，這也正是“可持續發展”思想的最基本內容。
（二）現代建筑構造技術設計和室內設計相脫節
現代建筑設計中，一些建筑設計的室內門、窗、內墻涂料、潔具等和房屋一塊竣工交付用戶。建筑內部所有色彩、造型一致，沒有考慮到不同用戶各自不同的喜好，這樣在室內設計裝修時又根據住戶各自不同的喜好重新刷墻、裝飾門窗、更換潔具等，造成原材料的極大浪費，甚至對生態造成極大破壞。
（三）不當或過度裝修已成主流
隨著后現代主義的興起，產品造型過分地追求個性化，產品形態千奇百怪，使得產品制造難度增加，材料利用率降低，浪費了大量的資源。加上設計中再過分追求氣派、豪華、潮流、時髦，這種過度或不當使用人工合成的化工材料和天然的石材、木材等不可再生材料，勢必會加大室內環境的污染和對人體的侵害，以及對社會大環境的污染，造成了資源的浪費，也不利于設計的可持續發展目標。
（四）高技術、高成本的就是綠色的
高技術在現代綠色建筑中是一種非常重要的技術手段，技術使我們增強了自身的生存能力，使我們能夠更有效地抵抗自然對人類的威脅。雖然高技術已成為現代綠色建筑室內環境中不可或缺的主要手段，但在我國經濟和技術并不十分發達的今天，低技術同樣是綠色建筑室內環境技術的有效補充。與高技術相比，低技術具有經濟、便利、與自然協調、地域特征強烈的特點，許多傳統的鄉土建筑中都蘊含著豐富的低技術成分，那些看似原始的低技術至今仍然在發揮著十分重要的作用。
四、綠色節能環保理念在室內設計中的應用
（一）室內空間的合理布局
空間是室內設計的主體，在設計前必須要充分了解與分析室內空間，并結合室內空間的大小、格局、方向等運用合理、可行的方法編制設計方案。在室內設計時應在設計原則的基礎上賦予室內空間一些獨特的生命力，設計出健康、美觀、舒適、環保的居住環境。對室內空間進行合理的布局與設計，以取得最佳的采光和通風效果，實現對自然環境的重復利用。如在坐北朝南的房子設計中，應盡量降低朝南窗臺的高度，同時將朝北窗臺的高度相應提高，這樣的設計不僅能擴大日照范圍，且自然采光效果更佳，也有利于室內空氣的流通，從而設計出一個冬暖夏涼、南北通透的室內環境。在室內設計時，保證室內設計實用性和舒適性的前提下還應做好功能分區，以便各個功能空間之間的相互影響，同時還可以將部分較小的空間設計成儲存空間，從而提高空間的利用率。綠色節能環保理念的應用，能在滿足人們對室內空間布局、功能、質量的基礎上，還滿足人們對綠色、環保、安全居住環境的精神追求。基于綠色節能環保理念，在設計時應避免繁雜的裝飾設計，通過利用陽光、花草等體現出大自然的魅力。
（二）綠色環保家具的融入
在室內設計的過程中，家具裝飾是設計中的重要組成部分。在傳統室內設計中，人們在選擇家具時更多重視的是家具的價格、樣式、使用壽命等，對于家具的材質、安全性等重視不足。基于綠色節能環保理念，在選擇家具中，應選擇以綠色環保材質的家具為主，如部分原木、竹制等家具，而家具的材質主要包原木家具、竹家具以及藤家具等，而且還要求這些家具材質必須要具有特殊的功效。在室內設計中，應以使用、環保作為設計原則，通過對家具的質地、工藝及結構等方面進行處理，以簡單的線條、環保的材質及靈動的空間作為設計重點。通過應用這些綠色、環保家具，能有效減少甲醛等有害溶劑的釋放，從而滿足人們對安全、環保的要求。同時，可在設計過程中引入自然要素，將花草、樹木等自然要素合理運行到室內設計中，不僅能給室內帶來裝飾的美感，還能起到凈化空氣等效果，有利于提高人們的生活環境質量。
（三）設計理念與設計方法的有機結合
綠色節能環保理念體現綠色設計中的人文關懷，只有基于人類的需求，引入生態環境概念，確定可持續發展的綠色設計觀念，也就是要求減少使用、重復使用以及循環利用的成都，最終設計出一個綠色、環保、節能的室內空間。基于綠色節能環保理念進行室內設計，必須要重視設計理念與具體設計方式的相結合。如在硬空間中設計，必須要采用軟設計、零材料費設計等裝飾方式。硬空間軟設計是指基于房體結構的物質性采用合適、可行的設計方法進行設計。軟設計主要是基于房體構造進行的，通過采用不同材質與色彩對室內空間進行裝飾設計，以改變人們心理上與生理上對空間內容的感受。在室內設計過程中，設計師必須要將綠色節能環保理念與設計方法相結合。相對于墻體隔斷，通過應用燈光技巧，能有效挖掘出設計要素中的性能潛質，能減少裝飾材料的消耗，不僅能豐富人們對室內環境美感的要求，也體現了室內設計的綠色節能環保理念。另外，在室內設計中，還可以采用生活中的一些無毒無害用品取代建筑材料市場中的裝飾材料進行室內裝飾，如采用花盆、飲料瓶、報紙等。而這些材料的應用，不僅能有效降低室內裝飾的成本，還是綠色節能環保設計的方法。這種設計方法不僅要求設計師要打破室內設計的常規，還要對裝修材料的特殊屬性進行更深入的開發。
結語
綜上論述，環保型室內空間綠色設計對室內空間設計的發展具有無可取代的作用，而我們要將室內空間設計得更好，就必須將環保型綠色設計作為室內設計行業發展的最終戰略目標，有效地結合開放式空間設計、優質循環生態系統設計以及綠色設計理念。
參考文獻：
[1]張九都.室內工程設計中的綠色思考――以實踐工程為例,實現“高效使用空間”的設計探討[A].中國城市科學研究會、中國綠色建筑與節能專業委員會、中國生態城市研究專業委員會.第十屆國際綠色建筑與建筑節能大會暨新技術與產品博覽會論文集――S03綠色建筑與室內環境優化[C].中國城市科學研究會、中國綠色建筑與節能專業委員會、中國生態城市研究專業委員會:,2014:5.
［關鍵詞］可持續設計 服裝店 室內展示設計
一、 可持續設計理念對高級服裝店設計的現實意義
1、服裝店可持續展示設計的必要性
服裝不僅是生活必須品，同時它還體現著人們對美的不斷追求，承載著進行自我形象展示的功能。作為服裝店的展示主體，服裝自身便是一個處在不斷發展與更新之中的事物，不管從款式、質地或是色澤來看，它都不會是一成不變的，其更新速度慢則一個季度，快則一個星期，甚至是不定期的。而展示這些服裝的店面受裝修資金、翻修時間以及裝修期間對服裝銷售的影響等因素的制約，其裝修更新周期大大延長了，這顯然與不斷更新的服裝本身不太協調。盡管目前最佳的解決方式為根據服裝更新情況來調整店面內的軟裝飾及燈光配置，但若在店面裝修之初沒有充分考慮其后期的變化因素，預先設計出應對不同改變的措施，后期想要再來實現這些改變就不那么容易了。因此在服裝店的展示設計中，我們必須由始至終地堅持可持續設計理念，這樣才能在后期的商業運營之中讓店面更好的服務于服裝銷售。
2、可持續設計理念與服裝品牌發展的緊密聯系
服裝企業為搶占市場，提高產品知名度，通常會建立清晰的市場定位，極力塑造自身品牌形象，而這一切除了通過產品自身的設計來傳達以外，其賣場的展示設計風格也是與之息息相關的。品牌服裝的設計大都倡導主題性，如阿瑪尼、路易·威登、普拉達等著名服裝品牌，每一季的服裝都是圍繞著某一主題元素來設計的，其賣場的裝飾風格也隨之相應的發生主題性變化。其中表現得最為突出的是路易·威登的店面櫥窗設計，櫥窗內的軟裝配飾根據不同的服裝季主題來進行調整，如蛋殼、熱氣球、條形油畫圖案等經典主題櫥窗，在每個主題櫥窗的布置中會調節不同的燈光、加入不同形式的道具。實現這一切變化均在同一個固定的櫥窗之中，其硬性裝飾并未進行過多的更換處理，更多的是在此基礎上進行的軟裝更新。讓這一切得以實施的基礎就在于櫥窗設計之初遵循了可持續設計理念，店鋪設計的各個細節均充分考慮到了品牌未來發展趨勢將帶來的變化，事先做好了硬性條件的準備，使變化變得輕松而自然。其具體應用形式將在以下章節中加以闡述。
二、 從展示空間功能布局角度來解析可持續設計
服裝店按照空間功能性大致可分為對外形象展示區、主體展示區、配件展示區、試穿體驗區、收銀服務區以及貨品儲藏區；若按照展示形式分類，可分為櫥窗展示區、新品重點展示區、成衣集中展示區、輔助產品展示區、圖像宣傳展示區以及顧客試穿欣賞區等。各個區域之間既相互關聯又各自承擔著相應的功能特性，這些功能區的設置與分布都是圍繞著更好地向顧客展示與銷售服裝而設計的。
服裝店空間功能布局中的可持續設計理念更多的是指維持空間功能布局與銷售服務之間長期的和諧關系。店內構成服裝銷售關系的三大主體為銷售者、服裝和購買者，而服務則貫穿始終。購買服裝的過程是一個充滿體驗與選擇的消費過程，店面內的各項因素對顧客心理所產生的影響都可能對銷售結果起到影響作用。服裝店面作為展示品牌形象，烘托服裝特質，客戶體驗選擇的重要場所，其合理的功能布局設計顯得尤為重要，在設計之初規劃客流及服務動線時就應有著長遠而充分的考慮。
對店內功能區的分布設置應在滿足視覺效果的基礎上，充分考慮經營發展過程中可能存在的各種情況。在布置展柜展架時應考慮適當利用他們對顧客動線起到引導分流作用，實現人流高峰時銷售人員對顧客的分流引導，保證高品質低密度的銷售服務空間；不同系列服裝應分區展示，這樣既能在視覺效果上使店內服裝顯得多樣而有序，同時也能在銷售過程中自然區分不同喜好的客戶群，便于有針對性的銷售服務；在試衣區的設計中應考慮多個客戶同時試穿時的換衣及欣賞空間，在禮服類高品質服裝的試衣區，應著重實現多角度焦點式觀賞的效果。
三、 從視覺審美角度來解析可持續設計
服裝店的可持續設計理念除了體現于維持空間功能布局與銷售服務之間長期的和諧關系外，還在于使硬性的空間條件能夠持續滿足多變的不同服裝在展示方面的軟性需求。
1、色彩的可持續設計
服裝店面色彩搭配的可持續性體現在店面裝飾用色需充分考慮所展示服飾的色彩并與之相協調。大多數服裝品牌的用色往往是隨設計主題而變化的，不會單純的固定于某種色系之中，這就要求服裝店的室內裝飾色彩須滿足展示各種色系服裝的要求，且室內裝飾的背景色一定是作為輔助色或對比色來襯托服裝自身色彩的，因此白色、灰色等中性色調是這類服裝店面的最優選擇。中性色能使視覺中心容易停留于所展示的服裝之上，且合理運用這類色調能較容易的營造出簡潔大氣、高端雅致的店面效果，從側面輔助提升品牌形象。
但并不是所有服裝品牌用色都是絢麗豐富的，也有部分品牌在色彩選用上會遵循一定的規律，如專著于黑白兩色的設計、堅持走大地色系路線等。針對此類的服裝店設計，更傾向于采用與服裝同色系的色彩進行賣場裝修，在統一中尋求對比，在對比中發覺亮點。這樣的統一用色往往能起到強化品牌形象的作用，同時更能凸顯服裝的時尚感與品牌個性。
2、空間基本造型的可持續設計
服裝店內的裝飾效果變化性強，在店面中常會根據不同的主題來更換軟裝飾品，通過調節空間整體氛圍來強調服裝的設計主題。從室內設計的角度來講，雖然有著重裝飾輕裝修的說法，但要滿足后期豐富多變的裝飾更新需求卻是一件值得提前引起重視的事，這需要空間基本造型設計遵循可持續設計理念。
用于服裝店的軟裝方式歸納起來大致可分為擺放、懸掛、粘貼三大類。由于軟裝的更新周期較短，因此各種裝飾手法之間要求不能相互影響，更不能破壞店面的基礎造型效果。我們在對店面裝修之初就要充分考慮后期可持續使用的問題，針對獨立或堆砌擺放的裝置在規劃空間布局時需合理預留空間，且頂地面造型應做到存在時相互呼應，空置時不失效果；需要懸掛飾品的區域，應事先預埋好連接掛件，并且保證視覺效果的統一性和美觀性，掛件最好能夠做到有一定的活動變換空間，以適應后期不同的裝飾需求；粘貼的裝飾物則需要我們在基礎裝修時對面材選擇慎重考慮，在有可能出現粘貼情況的墻面選用易清理、易復原的材質，如鏡面、軟包等，但其造型及色彩必須做到與整體空間協調統一。
3、光環境的可持續設計
光是服裝展示空間中的一個重要元素，光的運用既是滿足照明需求的必要條件，同時也是營造光影效果、烘托空間氣氛、產生視覺導向的重要手段。在服裝店的設計中更多采用的是人工光源，其營造出來的光環境須順應展示形式的變化而改變，這就是服裝店光環境設置的可持續設計要求。
服裝店中常用的照明燈有嵌入式射燈、單頭金鹵射燈、軌道金鹵射燈、筒燈、燈帶、裝飾吊頂等，在設計燈具布置及開關連線時，我們主要應考慮以下三點：
（1）、同光源的作用及其搭配使用所營造出的空間氛圍
由于燈具選擇的差異，不同光源營造出的視覺效果是不一樣的，在進行照明設計時必須充分了解各種光源的特性，結合展示的服裝類型與展示方式來合理分配與布置。如金鹵射燈主要用于服裝展示區的重點照明，筒燈用于提供基礎照明，而裝飾吊頂更多只是起到造型裝飾的作用等。
(2)、燈具布置能否滿足變化中的展示主體的照明需求
展示服裝的款式、質地以及擺放位置發生變化時，其照明方向及照度也應發生相應的改變，如同一位置懸掛的長短兩款禮服所需的照射角度就有所不同。這個問題在櫥窗設計之中尤為明顯，由于櫥窗放置的模特兒個數與展示形式的差異，燈具的照射角度與照度也必須隨之改變，因此在設計之初就應當充分考慮到各種可能性，預先設置多組分控光源，以滿足后期不同的需求，且注意避免出現眩光等不良現象。
(3)、充分考慮總電路承受能力與省電節能問題
燈具線路的鋪設屬于隱蔽工程，一旦完工便難以更改，需提前合理布置。但燈具的布置也不是預留光源多多益善，在充分考慮各種用光需求的情況下，還必須考慮總電路的承受能力，在安全的范圍內進行燈具布置，且在燈具分組控制的問題上也應滿足不同時段分區控制的照明需求，合理分控，以便省電節能。
參考文獻：
[1]任軍.服裝品牌店陳列設計要素分析【M】.美術大觀，2010（10）.
關鍵詞：loft風格；廢棄工廠；新經濟形態
0 引言
盱眙潤天要改造的是一個原先作為廠房的兩層樓房，建筑面積在1000平方米上下。改建作為新的辦公場所使用，其主要功能有辦公區、財務室、資料室、接待室、洽談區、會議室、經理室等。Loft風格的設計，能夠滿足業主自我對設計的要求，同時也符合資金的預算。Loft設計工業風帶動區域經濟發展的愿景，來對整體廢棄工業區域進行構思策劃，以點面效應重新打造落寞的工業園區。
1 風格的確立
1.1 空間分析
這棟建筑建造的目的是作為廠房使用，建造的基本形式為柱網結構（圖1），沒有承重墻體。這使得改建變得容易，不用擔心改建中破壞建筑結構。這個空間的特點是空間形態比較規整，空間設計的開放性很大，可塑造性強。在建筑的空間形態滿足改建辦公設計的需求時，就要考慮改建的經費問題。在這個項目上，經費有限，只能充分利用現有的建筑布局進行再設計。
柱網是空間中重要的不可動元素，空間的整體劃分與設計都必須是以柱網在空間中的位置進行。橫平豎直的柱網，在空間中自成一套體系，維持空間的垂直性與水平性，在不破壞空間原有秩序的基礎上進行改造。
1.2 loft設計風格選擇
興起于美國SOHO區的LOFT文化成為改建潤天方案設計的首選。Loft是廢棄工業空間新的功能價值對舊建筑的再利用，是工業空間和其他功能的一種結合產物。
潤天廢棄廠房改建選用loft作為設計風格，在結合挑高空間優勢的基礎上能夠再創造出新的商業空間的價值。例如，北京798藝術街區loft風格的改造，改變了舊工業時代大規模廠房在城市中心地帶的尷尬狀況，同時為北京的市民創造了一個集休閑、娛樂、購物、陶冶情操的文化中心（圖2）。盱眙潤天廠房的改建，保留了原始柱網的建筑原型和上下兩層的復式結構。重新劃分廠房一層的功能分區，保留了混凝土的柱式與設計表皮，再添加白色的辦公用具；二層將原始墻面的乳膠漆剔除，出最初的磚墻元素，再加入新的玻璃、不銹鋼、木材等元素，營造一個寬松、舒適的辦公空間。
2 空間拆分
開敞的復式空間，可使用面積達到1000平方米。Loft為裝飾母題，遵循loft簡約、開放的特性，在建筑原始性要求的基礎上，在不打破原始柱網的秩序性的前提下，一層大量使用玻璃作為墻體橫向分割空間，利用玻璃的透明性使視野得以延續，不打斷空間的連續性，開敞的辦公空間，利用家具作為構件形成一個獨立的工作空間。大門入口處，前立混凝土飾面的墻體橫向與縱向的交錯，獨立出一個空間。一層的隔斷在挑高空間中獨自存在，劃分了挑高空間的縱深性（圖3）。
相對私密的二層空間用磚石作為分割元素，形成了各自獨立的小型空間。小型空間內，用家具的擺放自然劃分空間。一層或二層大面積的公共區域，維持原有工業空間的開放性，縱橫交錯柱式的聳立維持了空間的秩序感，不打破作為廠房時的寬闊空間形態。上下樓層都設置橫向公共流線，滿足辦公場所人群走動的功能需求，同時也是以柱式的基礎進行設計，讓柱式的排列成為設計的指向（圖4）。
3 空間的光線、色彩、肌理
潤天舊廠房8米高，上下4米的復式挑空高層。建筑上層南北墻體有對稱的柯布西耶式的平行窗，室內（下轉第頁）（上接第頁）的光線主要靠平行窗進入，這樣一層的光線白天強度就不足。岡那?伯凱利茲說：“沒有光就不存在空間。”光是空間中必不可少的物質，在一層獨立的辦公區域內采用懸掛的工業風燈具，來滿足一層白天光線的補充和夜晚的必須照明。一層和二層的公共區域選擇射燈作為燈源來照亮空間。二層空間白天光照充足，除懸掛必要的頂部吊燈供夜晚使用，沙發邊也放置裝飾落地燈，不僅作為照明，也裝飾空間（圖5）。
潤天舊廠房室內多是以白色的乳膠漆飾面的，經過多年的使用分化和腐蝕，建筑的表皮已經脫落，室內鋼鐵結構的樓梯呈現灰黑色的朦朧美。Loft工業風在于室內裝飾與陳列上保有工業感的設計元素。一層柱式去除白色的乳膠漆飾以淺灰色的乳膠漆表皮，與四周白色的墻體做區別，讓柱式在室內空間中成為一種強烈的裝飾元素。保留原始的禁止隔離帶元素，黃黑相間，隔離帶從地面運用到橫梁不僅裝飾了空間，也成為過去與現在聯系的紐帶。二層空間私密性更強，可裝飾性變高。獨立辦公空間要求更高的舒適性，有個性。二層的墻面做拆分處理，保留磚墻的基面飾以白漆，部分區域直接顯示磚墻的顏色。Loft工業風的基礎上，一層與二層在整體色彩基調上有所偏差，不同的色彩在空間中相互融合（圖6）。
潤天舊廠房原始的肌理表層是乳膠漆（下轉第頁）（上接第頁）飾面，整體空間表層肌理單一。整改之后，一層柱網飾以灰色乳膠漆，呈現光滑的平面視覺效果。前臺分割墻體混凝土與秸稈板的柜臺都是粗顆粒，呈現一種粗獷的建筑表皮美學。二層直接的磚墻帶來強烈的懷舊感，上下左右參差不齊的磚墻排列組合，帶有一種人為參數化的設置感。二層黑色不銹鋼的運用意在點綴空間，不銹鋼具有的冰冷的質感，與空間中的軟裝飾相互補充。光滑、粗糙、冰冷、柔軟不同肌理質感的材質在空間中相互融合，補充營造充滿趣味的辦公環境（圖7）。
4 loft風格舊建筑改造延伸的新經濟形態
潤天廢棄廠房周邊基本是21世紀初建的規模不大的工業廠房，已經不適應現在盱眙城鎮的發展節奏。企業大多選擇在周邊鄉鎮重新建立廠房，被廢棄的廠房呈現時代性、區域性。借鑒國內北京798藝術街區的成功案例，運用loft設計風格重新規劃盱眙工業區把廢棄的工業建筑轉化為一種生活和工作空間，讓其成為聚有一定歷史意義并能繼續使用的工業建筑，保護和延續盱眙城鎮的文脈，同時開創了一種顛覆性的生活模式。
5 結語
本方案綜合考慮盱眙城鎮現在的發展狀態，結合廠房所在的位置、環境、發展前景進行設計。loft工業設計風在帶動區域經濟發展的愿景下進行設計，從建筑整體的空間劃分、材料運用、細部裝飾、家具的選擇上來對設計進行解讀。最大限度地節約資金，不浪費建筑裝飾材料，運用最少的設計成本來創造最大的loft工業風格。通過本案例的設計創作，對loft工業設計風從設計到運用有更深刻的解讀，不斷地提高自己的設計創作水平。
參考文獻：
[1] 葛黎娟. LOFT文化在展示空間設計中的應用研究[D].齊齊哈爾大學碩士學位論文，2013.
吉林建筑大學城建學院位于吉林省省會長春市，創建于2000年6月，2004年經國家教育部批準首批確認為獨立學院，2008年經吉林省學位委員會批準取得學士學位授予權，2015年吉林省教育廳批準我校開展碩士研究生聯合培養工作，是一所面向全國招生的民辦全日制省屬本科普通高等學校。
學校坐落于吉林省長春裝備制造產業開發區，校園占地65.51萬平方米，總建筑面積33.3萬平方米。學校圖書館藏書81余萬冊、中外文期刊500余種，教學科研儀器設備總值6000余萬元。
學校設有建筑系、土木工程系、管理工程系、藝術設計系等10個教學系(部)，開設了本科專業37個，涵蓋了工、管、文、藝四大學科門類，全日制在校生10000余人。2015年學校被吉林省教育廳確認為吉林省高校學校整體轉型發展試點單位。學校擁有省級重點建設二級學科1個，省級品牌專業建設點1個，省級“十二五”特色專業2個;設有省級卓越工程師教育培養計劃試點專業1個、省級人才培養模式創新實驗區1個，省級實驗教學示范中心1個，省級實驗教學示范中心建設單位1個，省級大學生校外實踐教育基地2個。
學校擁有省級精品課7門、省級優秀課程29門，取得教研項目6項，省級教研項目84項，省級教學成果獎3項，省級優秀教材三等獎3部。學校擁有省級教學名師3名，省級優秀教學團隊5個。
學校大學生思想政治教育工作獲吉林省學生工作創新獎，在全省高校大學生思想政治教育工作評估中獲優秀等級，大學生社會實踐活動多年被評為省、市級優秀組織單位。學校在全國大學生藝術展演活動中，連續多次獲得國家教育部頒發的各類獎項。學生在全國大學生數學建模、英語、電子設計大賽和“挑戰杯”等課外學術科技作品大賽中多次獲得大獎。
學校堅持以教學為中心，圍繞“質量一流、管理一流、設施一流、服務一流”辦學目標，貫徹“注重基礎、重視應用、強化實踐、特色育人”的教學方針，堅持育人為本、德育為先、質量立校、人才強校、特色興校的辦學理念，為城市建設和城市發展領域培養城市規劃、城市建筑、城市管理各行業高級工程、技術應用型人才，學校科學的管理模式和鮮明的辦學特色得到了社會各界和廣大學生家長的廣泛贊譽和認同。
藝術設計系簡介
藝術設計系始建于2003年，是學院首批創建的教學系(部)。經過十余年的建設和發展，藝術設計系辦學規模不斷擴大，辦學水平不斷提高，教學條件不斷改善，人才培養質量顯著提高。藝術設計系現設有環境設計、視覺傳達設計、公共藝術、動畫和風景園林五個本科專業，聘請了同濟大學、魯迅美術學院、吉林大學、東北師范大學、吉林藝術學院等高校的專家教授擔任專業教學及教學管理工作，形成了一支結構合理、綜合素質較高的專兼職教師隊伍。
藝術設計系注重青年教師專業素質和能力的培養與提高，積極鼓勵專業教師參與教學改革與教育科研工作，近年來，專業教師在教科研方面取得了豐碩的成果。我系現有省級優秀課程三門，完成省級科研課題四項，發表省級以上論文六十余篇，公開出版《藝術設計優秀作品集》四部，自編公開出版高等院校教材七部，其中五部為全國“十二五”精品課程規劃教材。在教學中始終注重理論與實踐的結合，加強動手能力、創新能力與綜合素質的培養，學生與教師在國家、省舉辦的藝術展覽和比賽中獲得藝術創作獎三十余項，省級藝術創作獎一百余項，優秀組織獎八項。其中，2015年“吉林省第四屆大學生藝術展”9位同學榮獲一等獎，28人榮獲二、三等獎。2016年第四屆全國高校廉政文化大賽中，7位教師分獲一、二、三等獎;榮獲“中國環藝雙年展”優秀組織單位，多位教師獲優秀指導教師，藝術設計系已經成為培養未來藝術設計師的搖籃。
專業介紹
1、環境設計專業
學制：四年 授予學位：藝術學學士
培養目標：
本專業培養適應環境設計領域需要，德、智、體、美全面發展，具備環境設計專業所需的基礎理論、相關學科領域理論知識與專業技術知識，具有較強的實踐動手能力、創新能力和設計實踐能力的高級應用技術型人才。
核心課程：
室內設計原理、景觀規劃設計原理、中外建筑史、人體工程學、居住室內外環境設計、辦公室內外環境設計、商業室內外環境設計、CAD、3DMAX、SketchUP、Photoshop、裝飾工程預決算等。
就業方向：
畢業生主要面向建筑設計院(所)、景觀工程公司、裝飾工程公司從事建筑室內外環境設計、景觀設計、園林設計、預算編制和工程施工管理等工作;也可到相關的設計研究、策劃、施工及管理、教育等單位或部門從事與專業相關的工作。
2. 視覺傳達設計專業
學制：四年 授予學位：藝術學學士
培養目標：
本專業培養適應視覺傳達領域需要，德、智、體、美全面發展，具備視覺傳達專業所需的基礎理論、專業技術知識和實踐與創新能力，獲得平面設計及視覺傳達方向專門設計人員應具有的基本訓練的高級應用技術型人才。
核心課程：
視覺傳達概論、包裝設計與應用、視覺識別與應用、品牌設計與媒體應用、廣告策劃與應用、圖像處理軟件等。
就業方向：
畢業生主要面向廣告、策劃、平面設計、傳媒、影視等相關企業，從事廣告設計與策劃、平面設計、品牌設計與推廣、包裝設計等工作;也可到相關的設計研究、新聞、出版、教育等單位或部門從事與專業相關的工作。
3. 公共藝術專業
學制：四年 授予學位：藝術學學士
培養目標：
本專業培養適應公共藝術領域需要，德、智、體、美全面發展，具備公共藝術專業所需的基礎理論、專業技術知識和實踐與創新能力，獲得藝術設計展示方向專門設計人員應具有的基本訓練的高級應用技術型人才。
核心課程：
公共藝術概論、公益展示設計、商業展示設計、文化展示設計、室內軟裝飾設計、材料與工藝、公共空間設計、陳設設計、空間形態與視覺傳達等。
就業方向：
畢業生主要面向策展布展設計、室內軟裝飾設計、相關藝術設計機構及工程公司，從事展示設計、空間陳設設計、公共藝術品設計等工作;也可到相關的設計研究、策劃、施工及管理、教育等企事業單位從事與專業相關的工作。
4.動畫專業
學制：四年 授予學位：藝術學學士
培養目標：
本專業培養適合動畫領域需要，德、智、體、美全面發展，掌握本學科領域理論知識與專業技能，受到藝術設計與數字動畫技術等專業訓練，具備動畫專業所需的基礎理論、專業技術知識和實踐與創新能力，獲得動畫設計師基本訓練的高級應用技術型人才。
核心課程：
動畫原理、導演分鏡頭研究、視聽語言基礎、無紙動畫軟件技術、PhotoShop圖像處理、三維動畫軟件擴展I、三維動畫軟件擴展II、建筑游歷動畫設計與制作、動畫項目設計、影視后期特效制作等。
就業方向：
畢業生主要面向動畫公司、游戲公司、網絡傳媒公司、電視臺、廣告公司、建筑設計機構、出版社及相關設計類公司等;從事數字動畫設計與制作、建筑動畫策劃、制作與表現、媒體廣告、電影電視特效、網絡新媒體動畫設計等工作;也可去相關的設計研究、管理、技術應用、文化推廣、教育等單位或部門從事與專業相關的工作。
考試報名
(一)招生計劃和學費標準 2017年藝術類招生專業設有環境設計、視覺傳達設計、公共藝術、動畫四個專業，學制四年，共擬在全國計劃招收本科生500名，學費標準為：環境設計、視覺傳達設計、公共藝術專業18000元/學年，動畫專業19200元/學年，實行文、理兼招(招生計劃以各省、市招生主管部門公布為準，各專業學費以吉林省物價部門審批為準)。
(二)報考條件 符合教育部2017年普通高等學校招生工作規定和各招生省份的普通高校招生考試考生報名條件者均可報考。
(三)報名 報名時間和地點：我校承認各省美術類專業統考成績，參加各省美術類專業統考的考生，按照各省、市招生主管部門的有關藝術類專業考試文件要求進行報名。
(四)考試 1.專業考試：凡參加各省美術類專業統考的考生，均按照本省招生主管部門的有關文件要求進行專業考試。 2.文化考試：考生憑各省2017年美術類專業統考合格證參加全國普通高校藝術類專業考生的文化課考試。
(五)錄取 1.專業分數線確定辦法：執行生源所在地省級招生部門確定的美術類專業統考本科合格分數線。 2.文化分數線確定辦法：執行生源所在地省級招生部門確定的藝術類專業本科文化課錄取控制分數線。 3.錄取辦法：在思想政治品德考核和體檢合格、文化課成績達到考生所在省的藝術類專業本科錄取控制分數線、取得各省2017年美術類專業統考合格證的考生，方可報考我校。實行“分數優先，遵循志愿”的原則錄取。錄取時按綜合成績進行排序擇優錄取：綜合成績=(專業成績總分×100%)+(文化課成績總分×60%)，綜合成績從高分到低分按照每名考生的專業志愿順序逐一進行檢索錄取，當第一專業志愿不能錄取時，檢索其第二專業志愿，以此類推。如綜合成績相同專業志愿相同，有關省有等級要求則等級高者優先錄取，等級相同或無等級要求,專業成績高者優先錄取，若專業成績再相同，素描成績高者優先錄取，若素描成績再相同或無專業課單科成績，則比較文化課單科成績：文史類考生依次按語文、外語、文科綜合、數學單項科目順序比較成績，理工類考生依次按數學、外語、理科綜合、語文單項科目順序比較成績。所有專業志愿都無法滿足且服從專業調劑的考生，依次從高分到低分調劑到未錄滿的專業。所有專業志愿都無法滿足且不服從專業調劑或服從調劑但分數未達到調劑標準的考生，均做退檔處理。(有關省招生部門有明確錄取規定，則按該省錄取規則執行)
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關鍵詞：繪畫；裝飾；綜合材料；制作方法
裝飾繪畫的材料與裝飾風格
所謂裝飾，“裝者，藏也，飾也，物既成而加以文彩也。”
材料是視裝飾為一種掩蓋表面缺陷的修飾。羅可可或乾隆風格中那種多余、虛偽的飾物，是對裝飾的片面認識和曲解。
裝飾藝術是中國傳統藝術的核心和精髓。所謂材料是指一切藝術、生產活動得以實施的具有廣泛概念意義的載體。就其“裝飾材料”而言，主要論及材料的抽象視覺要素和觸覺要素。實質上就是“材料學”。
一切造型藝術包括兩個方面，其一是叫作‘摹擬的’，二是叫作‘裝飾的’或‘形式的’。
裝飾造型是可以分為具象藝術和抽象藝術兩類的。
1.具象是以人們習以為常的自然界，通過寫生、提煉、加工變化而成的。具有自然、真實、生動的特點，使人產生共鳴與聯想。
2.抽象的造型是運用點、線、面、形，方、圓、曲、直等幾何形體為造型元素，運用數理知識，依形式美的法則而成的。特點是不受時間和空間的制約，達到純粹的自由，給人簡明、大方、嚴謹、富有哲理的韻律美。
中國歷代裝飾材料與風格不同之中又有相同。
新石器時代：古樸、拙實，以陶器為主；商周時期：神圣、莊嚴、威嚴，以青銅工藝為代表；春秋戰國：精巧、剛勁、浪漫，以漆器工藝為代表；秦漢時期：凝重、生動，以畫像石、畫像磚為代表；六朝時期：飛動、飄逸、傳神，以墓室壁畫、人物造像為代表；隋唐時期：飽滿、富麗，以建筑、唐三彩、服飾、壁畫為代表；宋代：典雅、清新，以陶器為代表；元代：氣派、輝煌、大方，以琉璃用于宮殿、寺廟建筑最有特點；明代：流暢、舒適、大方，以家具為代表，其選材十分講究，多用紫檀、花梨、紅術等硬才；清代：繁縟、精巧，體現在建筑裝飾、服飾、使用器的裝飾等方面。
我國古代各個時期形成的風格，除政治、經濟、文化、信仰影響，很大程度上取決于人們對原始材料的認識和對新材料、新工藝的應用。如“景泰藍”和民間的許多用竹、藤、草、柳、棕編織成的各種實用器具的裝飾，以及豐富多彩的民間玩偶、面具、臉譜、窗花等不同民族、地區，因材料的不同而采用的獨特工藝形成各具特色的風格樣式，是我們取之不盡、用之不竭的寶庫。
一切裝飾的載體都是材料，通過各種工藝手段來實現，裝飾的材料浩瀚如海。
(一)從化學性質分，分為無機材料和有機材料，無機材料包括銅、鋁、花崗石、玻璃等，無機材料又可分為金屬和非金屬材料兩大類；有機材料包括塑料、有機高分子涂料等。
(二)從工藝制作難易和材料可塑性的強弱可分為硬質材料、軟質材料，硬質材料有金屬、石材等；軟質材料有泥土、纖維等。
材料的美感屬性。材料的化學和物理性能，決定了材料創造實體的造型和造型的工藝流程。材料的可視性形成了材料的抽象的視覺要素；材料的可觸感的性能則形成了材料抽象的觸覺要素。
材料的抽象視覺要素是指材料的色彩、形狀、肌理、透明、瑩潤等；材料的抽象觸覺要素是指材料的硬、軟、干濕、粗糙、細膩、冷暖感等。這些都屬于材料的外在要素。直接受到風吹、日曬、雨淋、霜雪、冰雹等自然因素的襲擊，更受到大氣污染、酸雨侵蝕的人為破壞等，因而在室內外環境裝飾和結構材料的選擇和設計上，應充分合理考慮堅固性、耐久性強的材料，以及表面的特殊材料的處理，從而保證藝術質量，降低維護維修費用等。
材料的內在要素，是材料內部隱藏的張力形成的螢要心理要素，內在與外在要素的正確運用，強調材料質感和光影效果的處理，將在很大程度上影響到環境與裝飾的整體效果。
材料美感的認識、發掘、應用及處理的合理與優劣，直接關系到裝飾實體的藝術水準和藝術價值。間接地也會影響到人們生活、工作、活動的環境和空間氣氛的塑造。
我國傳統裝飾在選材上，特別注意以物言情與材料的感情交融，表達了人們精神的寄托，比如木材。認識各種制作裝飾繪畫的材料的美感屬性。通過實訓，強化在三大構成和繪畫造型方面的整合能力。
在裝飾繪畫中瀝粉畫材料的應用
中文大辭典中有這樣一段論述：裝飾說，藝術起源之一說，謂藝術之產生由于人類只好美心，故容顏、服裝、客室居處無不飾之，使其美觀……工藝美術之類尤以此類為主體。
“瀝”一字在《現代漢語詞典》中解為：液體一滴滴地落下。所以瀝粉是能滴落的漿，瀝粉工藝是一種傳統的工藝手法，在古代宮廷使用較多，傳統用黃泥和牛膠調配，而我們大都用白乳膠與立得粉調和，里漿狀，可滴落，能堆積成浮雕線，較稀可用筆瀝線，特細，干后可涂上金、銀色，線條內的形象可用各種顏色繪制，也可制作肌理效果。
瀝粉的線條可以光滑流暢，也可粗礪樸拙，線的本身自然變化豐富，金石味濃，加之金、銀發光，顯得富麗堂皇。
瀝粉工藝裝飾畫適合許多公共環境的裝飾表現，如賓館、酒店、會議廳、娛樂場所等。瀝粉工藝裝飾畫的表現可大、可小，可制作大幅室內壁畫，也可繪制小幅裝飾畫。在裝飾繪畫課程的學習中，我們的興趣很濃，因為瀝粉工藝裝飾畫材料相對比較廉價、材料易找、工藝簡單、裝飾效果強烈。
瀝粉畫的特點是制作簡單，具有浮雕感，裝飾性強。傳統瀝粉畫的題材多表現人物、花鳥，裝飾性特強，但表現技法單一。而現代瀝粉畫的題材多種多樣，表現技法語言豐富多樣。
瀝粉畫構圖的原則一般為：1.體現生活氣息，合乎情理。2.有中心、有變化、有對比。構圖的原則是，變化中求統一。構圖的形式美的法則：一般說來，較好的構圖必然符合美的規律，其優點如下：1.集中而不單調；2.穩定而不呆板；3.飽滿而不滯塞：4.活潑而不散亂；5.有主有次；6.有遠有近；7.疏密相間，黑白有致；8.考慮動勢；9.不分割畫面。
還有就是我們一定要學會先繪制小構圖，通過去圖書館閱覽，欣賞名家的構圖作品，加強我們的構圖意識，提高自己本身的構圖水平。平時我們在習作訓練中，應該認真研究畫面的構圖。只有通過觀察分析和理解，處理好構圖，才能提高畫面的整體表現能力，塑造出具有藝術性的作品。
一般性繪畫與瀝粉畫的色彩區別在觀察方法上、在創作觀念上、在表現方法上、在藝術風格上、在使用功能上。
裝飾色彩不要求真實再現，主要體現色彩的和諧美、對比的節奏美，研究色彩的平面性與裝飾性。裝飾色彩一般排除了自然界中光源色與環境的影響，把自然界中的色彩關系用自己的感覺綜合、概括、抽象出來，利用色彩的濃淡、冷暖、明暗、互補等對比手法進行色彩的藝術創造。
裝飾色彩可以不再是物體本身的自然顏色，而是我們根據自己主觀的審美需要，對色彩進行多種藝術處理和加工。裝飾色彩是人們對自然界色彩的再次創造，是我們大腦主觀賦予物體的
一種抽象色彩，是對色彩欣賞的一種需要，我們在生活中可以從大量的日用品、工藝品、現代建筑等各個領域中充分領略著裝飾色彩的無窮魅力。
瀝粉畫的色彩表現技法是非常重要的環節，作品的質量高，除了掌握一定色彩基礎之外，技法的表達更為作品的成功奠定了必要的條件，技法的表現形式一般反映了設計者的設計能力及審美能力。
瀝粉畫的色彩技法可分為以下幾種：
1.寫實表現法：它一般是按照原形的特點作進一步的概括與變化。
2.概括表現法：是將形體的色彩作進一步的夸張與調整，將大的形體與基本色調進行配合，力求形體及色彩更加簡潔化。
3.圖形化表現法：將形體和色彩高度概括化，以求達到更加明確的設計意圖。
4.背景表現法：由于設計的創意有所不同，所以在次階段進行一些意境效果的綜合表現是非常必要的，我們完全可以將一些不同情趣景物放在同一畫面里，形成新的畫面氛圍，營造更深層次的意境。
5.電腦表現法
由于電腦軟件的運用，我們的許多設計已由原來的手工設計變為電腦設計，電腦軟件中有許多程序可以制作特殊的肌理效果，如其中的濾鏡就是較為理想的工具。
瀝粉畫的色彩風格大體上分為兩種：
1.寫實風格表現
寫實風格用在設計作品中是很常見的，如用于許多的廣告作品、包裝作品及插畫中，寫實的作品一般都表現得細致、形象和生動，具有極好的觀賞性和藝術性。
2.風格表現
歸納色彩的裝飾風格強調的是形體的高度概括性和夸張性，以及對形體及色彩表現的個性化和抽象化，但總的說來形體與色彩的變化還是得保持畫面的完整性，不要拘泥于常規的表現形式。
裝飾繪畫材料中的裝飾浮雕的應用
裝飾浮雕以形式美為法則，通過形式美去折射其精神性。要滿足浮雕的形式美，必須用概括、歸納、提煉、夸張等技法去實現。將自然分散的形體進行概括、歸納并從中提煉，抓住最主要特性的形體，使浮雕完整有具有獨特性，也使作品簡潔而不失條理。
裝飾浮雕的形式很多，以制作材料的劃分，大致分為泥塑、金屬雕塑、木雕塑、石雕塑、玻璃雕塑和其他綜合材料制作的雕塑。每種材料制作的雕塑有各自不同的藝術感染力，其表現手法、制作技巧也各不相同，由于客觀條件的限制，有了這些認識和運用，別的裝飾浮雕藝術形式也可觸類旁通。
多合板裝飾浮雕是近20年才興起的壁畫裝飾藝術的一種新的表現形式，又是現代居室和公共場合常用的一種裝飾表現手段，在室內裝飾設計中經常結合運用，如可制作電視墻，可和家具設計結合表現。
裝飾繪畫中綜合材料的應用不僅僅體現在我以上具體所說的那幾種，例如，蛋殼鑲嵌貼畫是近年才興起的壁畫裝飾藝術的一種新的表現形式，又是現代居室和公共場合常用的一種裝飾表現手段，在室內裝飾設計中經常結合運用，如可制作電視墻，可和家具設計結合表現。再例如，工藝折扇。它既是日常生活用品，又是現代居室和人際交往中的一種傳統藝術品，其中扇面的書畫和裝飾最為重要。又例如，我們所熟悉的裝飾壁掛，其實也可以說是平面纖維藝術，現代纖維藝術的材料以其特有的溫暖人心的質感和材料的柔軟以及令人親近的特性展現其獨特魅力，使人們的生活環境更具人情味和重歸自然感。除了這些，還有簡易漆畫、布藝設計、鵝卵石繪畫等。
裝飾繪畫同時具有功能美和形式美的要求，必須要遵從一定的創作規律。材料是繪畫的一種形式，不同的繪畫材料繪制出的畫會有不同的感覺，不同材料做出的作品效果就不一樣，材料用的得當，恰到好處，有時會給人意想不到的視覺感受。
結語
綜合材料不僅在繪畫中的應用越來越普及、越來越廣泛，而且在我們的生活中也是無處不在。綜合材料的表現手段不斷更新、豐富，為它的應用開辟了更為廣闊的天地，也向材料學的研究提出了大量新的課題。綜合材料隨著科技的進步而不斷發展變化，已經成為一種獨具風格的表現形式，同時也帶來了藝術觀念的變化和藝術流派的日新月異。
參考文獻：
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關鍵詞：建筑；玻璃幕墻；節能；研究設計
中圖分類號：TU201.文獻標識碼： A 文章編號：
前言
現階段，我國的建筑面積越來越大、樓層越來越高。施工規模的不斷擴大，建筑業的不斷繁榮，帶動了各種各樣幕墻施工技術的發展。近年來，幕墻不僅廣泛應用于各種建筑物的外墻，還應用于各種功能的建筑內墻，如通信機房、電視演播室、航空港、大車站、體育館、博物館、文化中心、大酒店、大型商場等，很大程度上滿足了建筑內外的特殊需要，提高了建筑內外的環境，也產生了很好的裝飾效果，但是，在現代幕墻廣泛采用并為居民創造了更為舒適的工作生活環境的同時，也造成了巨大的能源消耗，使得我國的經濟發展和人們生活水平的提高缺乏強有力的支持。因此，加強幕墻的節能設計，已經勢在必行。
二.節能型玻璃幕墻設計的一般的原則。
建筑幕墻是現代建筑最外層的結構，不僅僅可以增強建筑的審美價值，更可以創造出舒適的室內環境，但是，幕墻也是整個建筑體系中重要的能源消耗點之一，加強建筑幕墻的節能設計，必須綜合考慮到建筑物周邊的氣候條件，人文經濟特征，科學分析周邊的光線，溫度等因素，在此基礎上，要結合建筑整體的高度，結構特點，朝向等條件，通過科學合理的設計手段，對建筑室內的環境進行調整，使得建筑內部的溫度，濕度，光線，遮陽，采光，通風，隔熱等多方面的條件更適合人們的居住和工作，既滿足了整個建筑的基本功能，也通過合理的設計，大幅度降低了整個幕墻建筑的能源消耗。據筆者多年幕墻施工經驗，幕墻的節能設計，要遵循以下幾個方面的原則。
1.要嚴格遵守目前設計節能的各種法律法規
伴隨著幕墻在建筑工程的廣泛運用，我國也相繼出臺了一系列的法律法規，這些法律規范都是建筑幕墻節能設計必須嚴格遵守的標準之一。在進行建筑幕墻節能設計過程中，要從保溫，隔熱等多方面進行，嚴格遵守GB 50189—2oo5《公共建筑節能設計標準》、JGJfF151—2008《建筑門窗玻璃幕墻熱工計算規程》、GB／T21086—2007《建筑幕墻》等法律規范，并使得建筑幕墻的各項設計符合節能的基本要求。2.幕墻的節能設計要具有科學性
幕墻的節能設計是一項極其復雜的過程，必須綜合考慮到建筑功能，性能等多方面的因素，從地理自然條件到人文經濟因素，都做出全面分析，權衡。據建筑的實際情況，科學選擇幕墻的形式結構和窗墻面積比，使用節能材料，優化建筑構造，從而使得建筑主體和幕墻之間形成科學合理的統一體。
3.幕墻的節能設計要遵守適用性原則
在設計過程中，要從當地的環境因素與項目的具體實際出發，設計要符合地方規定標準和國家法律規定，嚴格落實節能政策，處理好提高建筑舒適度和降低幕墻能源消耗的關系。
4.要遵守經濟性原則
在建筑幕墻設計過程中，要處理好局部和整體的關系，相對于整個建筑項目而言，建筑幕墻只是其中一個部分，也是整體建筑節能設計的一個關鍵環節，因此，要結合整體建筑的節能設計，將幕墻的節能設計和建筑主體的節能設計統一起來，綜合考慮，實現二者的統一協調，實現建筑設計的節能性能和經濟成本的優化。
三.現代幕墻建筑設計中的節能設計分析
1.建筑幕墻節能的遮陽設計
（一）科學選擇遮陽的玻璃
在遮陽節能設計過程中，遮陽玻璃的選擇是其中很重要的環節，在進行遮陽玻璃的選擇時，可以綜合考慮到各種遮陽系數，建筑施工點的自然氣候條件，人文經濟因素等多方面的條件，進行綜合分析，科學選擇，一般而言，鍍膜玻璃、反射玻璃、吸熱玻璃、低輻射玻璃等玻璃類型都是節能設計過程中廣泛運用的類型。
（二）優化遮陽的結構設計
一般來說，按照位置遮陽構件可分為內遮陽和外遮陽。其中，外遮陽的形式又可以分為垂直式遮陽、水平式遮陽、擋板式遮陽、綜合式遮陽和幕墻式遮陽等。在設計水平式遮陽板時，要注意處理玻璃外側散逸的熱空氣，既要求遮陽板和玻璃墻面要保持一定的距離，并且遮陽板本身也應該做好熱處理工作，比如設計成百葉狀傾斜的形式。對于垂直的遮陽板來說，最好做成根據太陽的不同的位置進行相應的調節的形式，以達到最好的遮陽效果。而內遮陽，相對比較簡單，就是在幕墻內側設置遮陽簾、竹簾、軟百頁等擋陽的設施，以防止陽光透過外遮陽進入室內。
2.幕墻節能的熱工設計
（一）建筑幕墻熱工節能設計的發展趨向
在幕墻節能設計過程中，如果幕墻主要用于采暖供熱，那么在設計時要注意保溫性能，力求實現溫室效益，如果是為了達到制冷效果，比如冷房效果，在綜合考慮到這些性能特征的同時，都要綜合利用太陽能，雙層通風幕墻就是一種比較科學合理的發展方向。
（二）幕墻熱工節能設計中的傳熱優化
進行幕墻熱工設計時，必須對其復雜的傳熱過程和傳熱方式進行分析和研究。玻璃幕墻的傳熱過程大致有三種途徑：一是玻璃和鋁合金金屬框格的傳熱：通過單層玻璃的熱流傳熱，通過金屬框格傳熱，通過玻璃的鍍膜層減少輻射換熱；二是幕墻內表面與室內空氣和室內環境間的換熱：內表面與室內空氣間的對流換熱，內表面與室內環境間的輻射換熱；三是玻璃幕墻外表面與周圍空氣和外界環境間的換熱；外表面與周圍空氣間的對流換熱，外表面與外界環境間的輻射換熱，外表面與空間的各種長波輻射換熱。設計時采用尼龍等結構塑料，形成“斷橋”，可增大熱阻，減少熱傳導，從而設計隔熱幕墻。
3.幕墻結構粘接材料的節能選擇
（一）硅酮結構密封膠，硅酮結構密封膠將建筑幕墻玻璃粘結到支撐結構上。結構硅酮密封膠既起到結構粘結作用，又起到幕墻密封膠作用。因此在幕墻設計中如何選用合適的結構硅酮膠產品對確保幕墻的安全性和耐久性是至關重要的。幕墻所用各種膠料均必須進行相容試驗和性能檢測，并出具試驗檢測報告。
（二）低發泡間隔雙面膠帶，低發泡間隔雙面膠帶的作用與結構硅酮膠相同。目前國內使用的雙面膠帶有聚胺基甲酸乙脂低發泡間隔雙面膠帶和聚乙烯低發泡間隔雙面膠帶兩種產品。要根據幕墻承受的風荷載、高度和玻璃大小、重量，鋁型材的重量以及注膠厚度來選用雙面膠帶。
四.結束語
節能環保是我國建筑行業發展的重要理念。在能源危機日漸嚴重的今天，幕墻的能源消耗大大增加了我國的能源負擔，不利于我國社會主義和諧社會的進程，隨著建筑行業的飛速發展，現代幕墻將會得到更廣泛的運用，幕墻能源消耗勢必會進一步增加，為了緩解我國的能源壓力，在幕墻設計過程中，應該采取各種措施，不斷地降低成本，減少能源消耗，為建設資源節約型環境友好型的和諧社會做貢獻。
參考文獻：
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[4]GB50189—2005公共建筑節能設計標準[S].
本文通過對高職院校圖形圖像專業就業崗位分析以及市場對本專業人才職業素質要求，總結出高職圖形圖像專業的核心能力，即圖形圖像素材采集能力、圖形圖像設計與制作能力以及圖形圖像作品展示能力。為了加強專業核心能力的培養，需要根據市場需求，構建以就業為導向，服務區域經濟為目標，優化人才培養方案、構建課程體系、改革教學模式，加強師資隊伍建設等方面進行人才培養的研究。
關鍵詞：
圖形圖像；核心能力；培養策略
近年來，隨著我國高等職業教育的迅速發展，各高職院校之間的競爭也愈演愈烈。各院校為了在競爭中立于不敗之地，花大力氣進行專業建設、課程改革及教學改革，以提高教學質量，加強學生各方面能力的培養，增強學生的競爭力。而在眾多的能力中專業核心能力是本專業的最關鍵能力，是高職院校間競爭的關鍵。因此，高職院校要辦好圖形圖像專業突出專業特色，加強圖形圖像專業核心能力構建及其培養研究有著重要的意義。
一、問題的提出
隨著經濟的發展，各行各業對圖形圖像崗位的人才需求量大增，為了加強對區域經濟服務，國內各高職院校根據市場需求相繼開設了圖形圖像專業。但就目前調查來看，許多地方圖形圖像人才供與求之間出現了一種相互矛盾的現象：每年有大量的圖形圖像專業畢業生走出校門，而同時用人單位卻由于對畢業生不滿意而感到人才的緊缺。通過多項研究發現，學生缺乏一定的市場競爭力，在市場競爭中需要學生的多種能力，而在市場中取得競爭優勢的能力往往只是所具備的專業能力中某項或某幾項專業核心能力起決定性的作用。由于學生在校學習的時間有限，學生不可能在學校得到各方面的深入發展，獲得各方面的能力。學生能否掌握專業核心能力，既是體現專業特色，又是學生適應工作崗位具備市場競爭力的優勢所在。可見，高職院校圖形圖像專業學生要適應行業的發展需要，應具有什么能力，尤其是應具備什么樣的專業核心能力需要進行論證與探究，同時如何培養學生具備這些能力就顯得極其重要。
二、圖形圖像專業核心能力分析
專業核心能力是個人在某個專業中通過一定的時間，進行系統的專業知識學習和實踐訓練而形成的獨特的不易被模仿的能力，它是個人在工作崗位上所具備的他人無法模仿，具有較強知識特征和持續優勢的能力。專業核心能力是一個專業中最關鍵的能力，而專業核心能力的確定是根據市場需求、區域經濟需要的職業崗位群分析才能確定的。
（一）圖形圖像專業的就業崗位群分析通過對國內相關知名企業對專業人才需求、職業崗位和職業能力要求的專項調研結果顯示，目前企業急需的人才主要是：平面設計與制作，室內裝飾設計與制作、網頁設計與制作、影視后期編輯。高職圖形圖像專業學生畢業后可在IT行業的公司、技術先進型的企業、國家政府機構、各類平面廣告、影視公司等從事平面設計制作、三維設計制作、網頁設計、網站管理、影視后期制作等工作。畢業生面對的職業崗位在平面設計制作方向有廣告設計制作員、界面設計制作員、包裝設計制作員、VI設計制作員以及網頁設計與制作員，三維設計制作（室內外裝飾裝潢設計）方向有施工圖制作繪圖員、室內外效果圖制作員以及影視制作方向的影視后期制作員等等。畢業生在工作崗位上可以通過不斷的努力，有機會升為設計主管、項目經理、網頁美工師以及平面設計師等。
（二）圖形圖像專業核心能力在圖形圖像職業崗位群中，通過比較分析得出各工作崗位所需的職業能力既有相同相似能力又有不同的能力，通過反復比較分析提煉，得出職業崗位群所需專業技能相同點與不同點，按照專業技能的重要程度進行排序，同時結合高職院校圖形圖像專業學生具體情況以及區域經濟的發展對行業人員的需要，提煉出高職院校圖形圖像專業核心能力如下：1.圖形圖像素材采集能力：根據不同的應用需求，通過手繪、計算機網站、客戶資料提供等不同手段，獲得需要加工的圖形圖像基本信息，在此基礎上進行圖形圖像素材基本加工；2.圖形圖像設計與制作能力：根據基本確定的圖形圖像素材，通過藝術設計、個性創意確定圖形圖像制作的基調，用一些專業的工具軟件，展現圖形圖像制作后的成果，同時進行作品輸出。3.展示能力：能通過計算機網站及網頁設計制作展示作品，展現自我。
三、高職圖形圖像專業核心能力培養中存在問題
（一）人才培養目標不明確，課程結構不合理高等職業教育不等同于高等教育，它具有一定的特點，高職院校圖形圖像專業在人才培養模式上盲目模仿本科院校，導致培養目標不明確，培養出的人才不具有特色，應用能力偏弱。在專業課程體系中，開設了過多的專業課程，導致學生的學習泛而不精。在專業課程教學過程中以軟件操作為主，不注重學生的專業核心能力與職業素養的培養，使得學生不具備職業崗位中所需職業能力，從而無法在工作中勝任實際的工作崗位。
（二）師資隊伍薄弱目前高職院校圖形圖像專業的大部分專業教師都是從來計算機應用技術專業轉型而來，不具備專業所需的文化創意設計能力；同時專業教師缺乏企業工作經歷，沒有企業工作經驗，在授課過程中不能將課程內容與崗位職能能力要求進行有效的結合，導致課程內容與實際工作需求有一定的脫節。
（三）實習實訓條件不足由于圖形圖像軟件更新換代較快，軟件版本的升級意味著對教學環境和教學備的要求較高，由于專業建設資金不足，導致教學設備以及軟件更新跟不上時代的步伐，校內實訓基地建設相對滯后。同時，由于行業特點，大部分圖形圖像相關的企業規模較小，合作的校外實訓基地不穩定，合作水平不夠深入，對學生后期的頂崗實習造成一定的影響。
四、高職圖形圖像專業核心能力培養策略
隨著高等職業教育快速發展，就業壓力的日益增大，高職畢業生的就業問題已成為目前一個比較突出問題。學生就業競爭的著力點是其具備的能力，而能力構成中起決定性作用的是專業核心能力，如何讓學生在校獲得過硬專業核心能力，在人才市場上突出競爭優勢和在工作實踐中具有持續競爭能力，是擺在高職院校面前一項極其重要的任務。
（一）優化人才培養方案，重構課程體系根據市場人才需求及學科發展動向，形成以“實踐應用型”為導向的高職圖形圖像專業人才培養方案，構建工學結合的課程體系。通過企業調研，走訪畢業生，行業專業家座談等形式，對就業核心崗位進行分析，歸納專業職業崗位典型工作任務，對圖形圖像制作工作流程進行分析，概括總結圖形圖像制作專業在實際工作過程中所需的專業技能，即平面設計能力、網頁設計與制作能力、室內外裝飾設計能力，以此作為轉化專業學習領域并構建專業課程體系的依據，圍繞專業的三大核心能力將知識進行重組、序化并轉化為支撐職業能力的課程體系。
（二）進行課程改革為了達到專業人才培養目標根據人才培養目標，對專業課程制定課程標準，在課程標準中根據職業能力需求確定課程內容及要達到目標。專業核心課程標準的制定，必須與企業需求、行業標準相結合，課程內容體現出工學結合的特點。在實際授課中，打破傳統的講授模式，以企業實際項目為載體，將知識和技能進行整合，并在教學過程中依照企業的項目開發模式組織教學，使學生真正實現“在學中做、在做中學”。同時，為了達到課程目標，需要做好課程考核方式。摒棄傳統的筆試考核形式，按照實際需要進行多元化的考核。
（三）加強師資隊伍建教師是教學的根本，建設一支師德高尚、教育觀念新、改革意識強、具有較高教學水平和較強實踐能力、專兼結合的教師隊伍，是培養高素質實用性人才的關鍵環節。要加強師資隊伍建設，可以讓專業教師加強企業鍛煉，定期進行業務進修、學術交流、教學理念教學方法培訓；在學校條件允許的情況下，合理引進企業一線優秀專業人才。
（四）加強校企合作為解決教學條件滯后，實習實訓條件不足的情況，加強校企合作。高職院校可與當地的圖文印刷以及設計類企業聯系，與企業合作在校內設立經營實體店，這樣也即可滿足企業的營利目的，也解決了校內專業實訓基地不足的情況。專業可根據人才培養方案需求與企業的需要，與企業共同設計開發相應的實訓項目，如平面廣告設計與制作實訓、網頁設計與制作實訓以及室內外裝飾裝潢設計實訓等等。課堂可以由企業中設計師與校內教師共同參與指導，即可以為企業帶來了一定的經濟效益，也讓學生在實踐中得到鍛煉，提高就業競爭能力，實現“雙贏”。加強高職院校圖形圖像專業核心能力的培養，是縮短企業人才的需要和學校人才培養之間距離的有效途徑，是提高畢業生就業競爭力的有效途徑，是高職院校競爭的軟實力的具體體現。高職圖形圖像專業在教育教學實施過程中，以服務為宗旨，就業為導向，圍繞專業核心能力，進行教學改革、加強師資建設以及加強校企合作等等，把專業教育中突出對學生專業核心能力的培養落到實處。
參考文獻：
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[5]王劍峰.高職圖形圖像制作專業創新人才培養模式研究[J].無錫職業技術學院學報.2011，（4）.
關鍵詞：回紋；地毯；文化內涵；傳統圖案
一、中國傳統吉祥圖案回紋
中國有著五千年的文化歷史，富有博大精深的古典文化，中國古典文化元素在當今的文化發展中的地位是不可取代的。不同的時代決定不同的文化，不同的文化衍生出不一樣的藝術元素。
（一）回紋的起源
回紋作為中國傳統吉祥圖案有著悠久的發展史，回紋的出現上可追溯到新石器時期，距今大約四千多年前的馬家窯[1]文化馬廠類型遺址出土的陶罐紋樣上。
回紋出現在青銅器上通常都是出現在青銅器的頸、腹、足等位置，一般都是用作地紋來烘托主紋的，也有作為主要紋樣裝飾單獨出現在器物的頸部和足部的位置的時候。
商代才是回紋大規模流行興盛的時代，作為青銅器上的主要裝飾紋樣，在青銅器這種祭祀禮器之上回紋這種簡單與樸素為它增添了莊嚴和厚重之感。到了商朝末期周朝初期回紋經過時間的洗禮演變為多種形式的新型紋樣。
直到春秋戰國時期以世俗的眼光和審美觀念的改變，回紋派生出做二方連續和四方連續的菱形、方形樣式大量使用，并且使用貴重金屬進行鑲嵌裝飾達到進一步的美化。
漢代的到來，不僅僅是時間的變遷，也是科技、技術、材料以及審美觀念進一步發展的時代。新技術的不斷創新和應用使新材料如漆器，陶器的廣泛應用也漸漸的步入千家萬戶，青銅器的使用逐漸被取代。
唐朝社會繁榮，經濟富盛。正因為唐朝經濟的鼎盛，絲綢之路促進文化的大交融，富于濃艷特色的宗教圖案花卉寶相花紋，繞枝紋和花草紋樣開始大肆興起，回紋作為配飾圖案存在。
宋代提倡復古回紋，再度流行起來。宋代人不再是以富麗堂皇的繁復之美作為審美的偏好，而轉變為一種對清淡、自然、優雅的樸拙之美的追求，回紋正是這種簡單樸素的幾何紋樣，橫豎折繞、規則有序的構成特點與宋代人的審美相契合，在時代的變遷與環境對世界的影響下，回紋再一次回到人們的視野中。
明清時期的回紋基本上延續了宋代回紋圖案的基本樣式，并且更加廣泛的應用到人們的生活中，直到今天從明清時代傳承下來的家具、建筑、瓷器中都可以看見回紋的身影，并大量的應用到現代設計之中。
（二）中國傳統吉祥圖案回紋的寓意
中國的圖形藝術是先輩留下的瑰麗寶庫，它反應著祖先的智慧與豐富的想象力，回紋只是其中擁有豐富寓意的紋樣之一。回紋是指以橫豎折繞組成的“回”字形的一種傳統幾何裝飾紋樣。因為它獨特的結構形式，反復回環，更是在充滿智慧的中國人的思想之下產生了“源源不斷”“富貴不斷頭”等深遠的吉祥寓意。回紋圖案在家具、建筑、地毯、織繡中被廣泛應用，它被用作間隔和鎖邊，這是因為以二方連續構成形式存在的回紋可以呈現出整齊劃一的視覺效果。
二、回紋圖案在酒店地毯圖案設計中的應用
現代酒店整體環境的要求越來越高，酒店地毯設計作為酒店軟裝整體中重要的角色承載著大的考驗。無論是在材質上還是在圖案設計上的選擇，都越來越被客戶們關注。
酒店地毯設計和室內其他紡織品設計相同，要與當代人的生活情趣以及酒店室內設計的整體布局相互呼應。不論從其功能、樣式、圖案以及顏色上都必須與酒店的整體氛圍搭配。
（一）回紋在酒店地毯圖案設計中的應用
回紋作為中國傳統裝飾紋樣的一種，把它與現代酒店設計相互融合，既是一種對古典文化的傳承，也是對傳統文化的創新。
與顏色相同，圖案也能改變或者協調某一環境，所以在設計地毯圖案時不僅要考慮色彩，還要考慮地毯的鋪設區域。在酒店公共區域鋪設的圖案地毯應該以多色大花為主，而酒店客房地毯圖案應該以色彩協調的小花型為主。
回紋在地毯圖案設計中，常以四方連續的結構出現，它有較好的空間穿插關系，給人錯落有序、莊重端莊又不失活潑的感覺。回紋具有的幾何紋樣的特點與幅面較大的公共區域地毯圖案的結構相契合，可見回紋圖案適合用于公共區域的滿鋪地毯。
一個完整的酒店工程，是由多個不同的區域組成的，有公共區域大面積的滿鋪地毯，也有長方形的走廊地毯、小面積的電梯廳地毯。走廊使兩個空間連接，狹長的走廊可以運用回紋的二方連續結構，回紋作為走廊地毯的主要圖案，運用色彩漸變的方法使走廊的空間性更強，也可作為走廊地毯的邊飾圖案，讓走廊地毯圖案結構整齊劃一，造型干凈利落。走廊地毯中間可用現代裝飾紋樣與回紋邊飾搭配，既可以讓古典元素與現代元素結合，又可以增加酒店整體氛圍的古典韻味。
（二）回紋圖案在酒店地毯圖案設計中的發展與演變
隨著國際文化交流的日益擴大，地毯行業的市場也在同步隨之得到發展，地毯圖案設計師要向國外設計師學習，去其糟粕，取其精華，利用中國元素在其原有的基礎上進行靈活的改變，研發新的設計元素與設計風格，要讓中國元素成為引領國際時尚的主流元素之一。通過富有人性化感覺的地毯設計來改變酒店環境，并通過這種良好的途徑來營造更加舒適、溫馨的，適合忙碌的消費者居住的環境，這是酒店地毯設計未來發展的必然趨勢。花型的簡約、時尚、和諧是人性化的三大特點。具有濃重道家文化底蘊的“中國元素”就是和諧的產物，可以看出“中國元素”是適應人性化社會發展的大趨勢的，這也預示著不久的將來“中國元素”會是成為地毯圖案設計的重要發展趨勢。
回紋這種極具中國傳統文化精髓的圖形符號，非常符合大眾的審美觀念并引起共鳴。這也決定它非常的易于公眾的認知，如此可見，回紋經過設計師們的創新和改造對未來“中國元素”在國際地毯行業的發展至關重要。需要設計師們認識到的是這種對傳統圖案在現代地毯設計中的應用并不是抄襲，要做到真正的重新發掘并給予改造，賦予它新的價值和獨特的形式美，對古典文化樂章進行新時代的編曲，擁有新時代的靈魂，對其延伸與深化，弘揚我民族的民族精神和文化理念。
三、回紋是傳統文化與現代文化的對接
傳統文化是新時代創新的基礎。繼承和創新屬于同一個過程。是否創新是一個民族能否屹立于世界文化之林的重要標準。
將傳統文化元素與現代設計融合的恰到好處是現代設計師面臨的問題。新時代的設計既要有歷史文化性又要兼備時代特色。
現代設計理念隨著審美意識的提高，以及人們對環境認識的不斷深化，富麗堂皇的生活環境已經不是主流人群的需求，對于酒店地毯設計，太過于繁復、另類，被框死的藝術形式，也不能滿足人們不斷增長的需求。新的追求是簡約，優雅，貼近自然，返璞歸真的自由空間。在酒店地毯設計中回紋圖案的應用要表現中華文化的含蓄氣質與親和力。今天的地毯不僅是為了滿足人們生活上的需求了，更多的是為迎合現代人的審美需求根據時代的變化而變化。
在地毯圖案的設計中應用回紋圖案，不要照搬和盲目嫁接。而是要對回紋圖案進行現代的創新和改變，使傳統回紋與現代流行的設計元素相結合，產生新的圖案構成形式，獨具現代社會的特色。
真正的創作設計是對經典元素創新改變，升華新的藝術高度，重塑經典。地毯設計要不斷地與時俱進，擁有鮮明的時代氣息才是成功的，才能為未來創造經典，為后人積累經驗。
四、結語
當圖案變得有韻味，有內涵的同時以回紋設計的作品就會更快的被接受。由此可見，中國傳統圖案回紋是祖先為華夏兒女留下的瑰麗寶藏，我們要合理的開發、運用、創新它，不斷地把它與現代設計進行融合，走向國際化進程，中國設計元素永久的屹立于世界民族文化之林，長久不衰。
【注釋】
[1]馬家窯文化，是存在于約公元前3300到2100間甘肅西部、青海東部的新石器時代的文化，她創造了輝煌的彩陶文化，達到了世界遠古彩陶史的頂峰。由于這些遺址與文物與1923年首先發現于甘肅省臨洮縣的馬家窯村，因此而得名馬家窯文化，實際上是馬家窯彩陶文化遺址。
【參考文獻】
