時間：2023-06-07 09:21:35
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇設計理念，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
作者：楊襄璧 羅銘 單位：中南大學液壓機械工程研究所 安徽驚天液壓智控有限公司
前者表明液壓沖擊器的工作能力，而后者則表明其工作效率的高低，兩者的乘積就是其功率輸出，即N=W×f。因此，在液壓沖擊器設計時，必須協調沖擊能W與頻率f之間的合理配置關系，求得在裝機容量最小的前提下，機器的工作效率最高。例如對液壓破碎錘而言，要求大的沖擊能W，并適當降低沖擊頻率f，以滿足增大沖擊力和提高破碎效果的要求；對液壓鑿巖機而言，雖然同為液壓沖擊器，它則要求小沖擊能W，并盡量提高沖擊頻率f，以滿足高速鉆孔的要求。液壓沖擊器的工作參數主要包括活塞的最大沖擊末速度速υm，工作流量Q，工作壓力P以及最優軸推力FT等。活塞的最大沖擊速度υm—這是活塞打擊釬尾瞬間的接觸速度，它的大小反映活塞的動能傳遞給被擊物上的沖擊能W大小，而沖擊能W又與υ2m成正比。顯然提高υm對提高沖擊能W是有利的。但υm的提高卻受到兩方面的限制：其一，受活塞和釬桿材料性能的限制，因為沖擊速度υm與接觸應力σ有關，其值越高則σ越大，影響活塞和釬桿的使用壽命。目前在材料的許用接觸應力σ限制下，一般選υm=9~12m/s是可行的。但隨著材料科學的進步，υm值的進一步提高是可能的；其二，還受沖擊機構的頻率限制，其原因在于活塞的結構行程有限，在有限的行程上把活塞加速到要求的υm的時間將很短，υm越高則這時間將越短，無法滿足低頻的要求。因為低頻意味著活塞的循環時間和沖程時間都較長，而高υm必然導致沖程時間和循環時間的縮短，即沖擊機構的頻率高，無法滿足低頻的設計要求。當然也可以采用加大活塞運動力和降低υm的技術路線，提高沖擊能和降低頻率。但會加大機構的結構尺寸，也不理想。
總之，設計時必須根據使用條件綜合考慮，工作流量Q—這是液壓沖擊器工作時泵輸給它的入口流量，屬獨立變量。液壓沖擊器工作時，表現出的一切行為和性能，都隨它的變化而變化，而不是相反！）工作壓力P—這是液壓沖擊器工作時系統要求的工作壓力，即保證實現其性能參數必須的系統壓力。工作壓力P是因變量，隨輸入流量Q和結構參數的變化而變化。也就是說系統工作時，當其他參數不變，你是無法改變壓力值P的大小的。這也驗證了液壓技術的一條最基本的原理：系統的壓力決定于外負荷。所謂液壓沖擊器設計，就是用所設計的結構參數和輸入的工作流量來保證系統額定工作壓力PH的實現。軸推力FT—液壓沖擊器工作時，由于活塞的沖程加速，會使機體產生后坐現象，致使釬桿脫離與被沖擊體的接觸，影響沖擊工作不能正常進行。為了克服液壓沖擊器的后坐現象，液壓沖擊器工作時在機體的軸線上必須施加一個推力以保證釬桿與被沖體緊密接觸。這推力，行業上稱之為軸推力。軸推力的大小應當適當，太大太小都不好，這就提出了一個最優軸推力的概念。施加給液壓沖擊器的最優軸推力，與選擇承載機的噸位緊密相連，噸位小了下壓的軸推力不夠，噸位太大雖然滿足了軸推力的要求，卻使承載機的投資成本增高，也不理想。因此在液壓沖擊器設計中，尋求大沖擊能與小軸推力，一直是優化設計的一個追求目標。這樣就可以使大沖擊能的液壓沖擊器與較小噸位的承載機相匹配，形成高效的作業組合，降低作業成本。
液壓沖擊器的結構參數主要包括活塞的三個直徑d1、d2和d3，活塞的工作質量m，以及活塞的工作行程S。液壓沖擊器的結構參數決定其性能參數。因此也可以說，所謂液壓沖擊器的設計，實質上就是確定（求得）保證可以實現其性能參數的結構參數，即求得d1，d2，d3，m和S。必須指出，在液壓沖擊器結構參數一定的情況下，其性能參數和工作參數都將隨輸入流量Q的變化而變化。那種在上述前提下，企圖通過其他措施調節系統壓力的想法都是不可行的。由上述可知，系統油壓P是一個變量，是一個因變量，工作中它自身無法主動改變自己，只能隨流入油腔的流量變化而變化。由于液壓沖擊器工作時，輸入油腔的油液每時每刻都在變化，所以油壓P也每時每刻都在變化，沒有一個常值。產品樣本上給出的油壓，筆者認為叫額定油壓較為合適，用PH表示，以示區別。它是用壓力表在液壓沖擊器輸油管入口處可量得的壓力。在此壓力下，液壓沖擊器的性能參數達到額定值。實際上PH是一個虛擬參數，并不存在，但它在液壓沖擊器的設計和使用中卻非常有用。設計時以它（PH）為依據，進行性能參數、工作參數和結構參數的計算，并對液壓系統和元件進行選擇。在使用現場，則成為操作者了解系統工作正常與否的重要依據。至于為什么PH能擔當起如此重任，后面的章節有詳細的論述。液壓沖擊器工作原理簡析市場上液壓沖擊器產品林立、品種繁多，它們的結構原理也各不相同，看起來讓人眼花繚亂。筆者將其工作原理（非結構原理），最本質、最關鍵的東西進行抽象、總結，梳理出三種工作原理：純液壓式、氮爆式和氣液式工作原理，基本概括了液壓沖擊器工作原理的全部。現分別予以簡析，利于以后的理論研究和分析。純液壓式工作原理純液壓式工作原理有三種實現形式：前腔常壓后腔變壓工作原理（簡稱前腔常壓原理）、后腔常壓前腔變壓工作原理（簡稱后腔常壓原理）和前、后腔變壓工作原理（簡稱前、后腔變壓原理）。前腔常壓工作原理這是液壓沖擊器發展過程中最原始，最古老的一種工作原理，以后的技術進步都是在它的基礎上發展起來的。溫故而知新，下面我們對它進行分析與說明。圖1為前腔常壓純液壓沖擊器的工作原理簡圖。從圖中可以清楚地看到，該系統由缸體、活塞、換向閥和油液通道組成。其中缸體和活塞組成沖擊體，而活塞在缸體內則由于油液的推動而往復運動，向外輸出沖擊能，對被擊物體施加強大的沖擊力，形成錘擊作用。換向閥的作用是通過閥芯的換向運動，形成對推動活塞運動的油液的換向，實現活塞周期性的往復循環運動。
1綠色設計理念在室內設計中的應用現狀
1．1室內設計的一般理念綠色設計并沒有拋棄原有的基礎設計，與傳統的室內設計相比，綠色設計只是在一些方面做了修改，并且適當地補充了一些新的設計內容，二者在很多方面存在這顯著的差異，比如說在設計依據上，綠色設計更加注重環境效益，而且對產品的性能也要求更高，這些變化還體現在具體的設計環節中，設計師要保證不用有毒的材料，并且要循環利用一些廢棄物。室內設計還要樹立整體觀念，在室內設計中要注意結合周圍的環境，而且要改變原有的習慣，使設計的風格和構思更能體現環境的要求。在以前的室內設計中，很多設計師為了追求設計的完美和創新，會犧牲設計品的很多功能，而且還會對室內建筑的使用周期造成影響，這種設計理念有很多方面需要改善，設計師在設計的時候要盡量保證舒適度，從整體上考慮設計的各方面。按照綠色設計理念，有很多建筑物是按照綠色設計理念完成的，比如說一些酒店，他們的功能和建筑結構與室外的自然環境有很大的一致性。
1．2綠色設計理念的應用原則在室內設計中運用綠色的理念是需要遵守相關的原則的，對于完成的設計要多角度地進行評價是有現實需要的，一直以來，人們都習慣大幅度地利用自然資源來完成所需要的發展，這種無限度的索取在長時間的積累后開始出現了一些負面的影響，在室內設計方面也有很多體現，比如說人們過度地追求室內的功能的完美而忽視了嚴重的資源消耗，雖然綠色設計理念在不斷盛行，但是在具體的設計中仍然存在一些問題，如設計師會偏重藝術性而忽視生態性，這種情況的改善需要加強設計師對室內空間的認識，從而使自己的設計理念能夠更符合可持續發展的要求。很多設計師在設計時更傾向于拆除舊的建筑物，這樣的設計是不符合綠色理念的再利用原則的，因此為了減少一些不必要的廢棄物和噪音，設計師可以在原來室內建筑的基礎上進行改造，這樣的設計行為才能節約更多的資源。
1．3綠色設計地位與作用在室內設計中引進綠色設計理念主要是受該理念的的各種優勢的影響，人們大部門的時間都花在室內中，因此對室內的環境也提出了更高的要求，這些要求是設計師在設計的過程中應該考慮的，綠色不僅是設計的要求，而且也是順應時展提出的一個新的口號，這種色彩不僅能夠滿足人們對審美的需求，更重要的是它的出現能夠改善環境的質量。在新的時代，綠色設計理念是在社會的各個方面的要求下產生的，環境問題促進了生態學的發展，而且人們在對美的追求方面更加注重與自然貼近，這種審美觀念在一定程度上體現了人們生活方式的變化。綠色設計理念在設計中要求各個環節都要符合質量標準，同時還不能違背自然中各種生命的發展規律。
2綠色設計理念在室內設計中的應用方法
2．1綠色空間布局設計師在室內設計時要合理地組織室內空間，通過自己的設計來使每一個區域的功能最大化，設計師在空間布局上要尊重客戶的需求，而且還要按照設計學的基礎知識進行，比如說在在設計一個居住房時，首先要從整體進行規劃，使整個設計能夠和房屋的朝向相符合，同時還要結合房屋所在的地理位置和環境來選擇設計模式。對于不同朝向的房屋要注意設置不同高度陽臺，而且這種高度還要滿足通風的需求，從而提高居民居住的舒適度。而且在廚房的設計上也要盡可能保持其獨立性，這樣才能使室內的各種功能區之間的影響降低。同時綠色的空間布局還體現在功能區的使用性方面，比如說儲藏室的設計要注意高差和面積，這樣發揮其更大的空間價值;衛生間的的門窗設計也需要有利于空間通風，這就需要考慮房屋的具體地理位置，并且要通過有效的設計降低衛生間對其他功能區的干擾。綠色設計理念的實施需要保證建筑物的整體協調性，并且還要改變以往過于注重形式的設計方式，在空間上也要遵循自然的規則，使選擇的裝飾材料能夠使有限的空間發揮更大的作用。
2．2綠色家具的選擇綠色家具的使用也是這種新型設計理念的一個重要環節，這種家具一般都是低污染的，而且能夠實現價格、款式和綠色和統一，這種自然材質制作的家具現在在建筑市場上有很大的比例，而且在性能上也有很大的改進，這些家具的出現能夠幫助人們更好地實現綠色設計。木材是一種常用的家具制作材料，但是現在很多商家通過進一步的加工使原本健康的木材變得有害，這中違反規定的制作會使這些家具在使用的過程中對人體造成傷害。現在的很多家具都是由人造板加工而成，然而我國的家具材質在標準上和國外的一些國家的家具質量相差很大，這主要是因為我國在加工一些材質的時候會添加一些不合格的化學材料，因此在選擇綠色家具的時候要按照綠色的標準進行。
2．3運用自然要素在室內設計中引入自然要素不僅受人本身的特性的影響，而且也是時展的要求，現代社會，特別在城市的環境中，居民身邊的綠色植物相對較少，因此很多家庭都會選擇綠色植物來進行裝飾，這些綠色的植物不僅能夠滿足居民的審美需求，而且還有很多其他的功能，比如說可以緩解人們的工作壓力，這主要是受到綠色這種色彩本身的特性的影響。
3結語
現代社會的發展對綠色設計理念的需求越來越大，這種理念已經在不斷地擴散，但是還需要進一步的完善，因此加大綠色設計理念的應用研究是符合設計行業的發展規律的。
作者：易文森 單位：廣西壯族自治區建筑科學研究設計院環境藝術專業設計院
早晨，你起床、刷牙、洗臉、吃早餐，之后開車上班，到公司乘坐電梯，直到坐在辦公桌前打開電腦……一切都是那么順暢又理所當然。而其中任何一個環節出了小插曲，你美好的早晨可能就會瞬間被擊碎，比如你新車的座位不舒服，交通視野不清楚，在早高峰的車流大軍中，輕輕蹭了一下前面車的尾巴。這個時候，你可能才會意識到設計的存在。它滲透在生活的每一個角落，默默無聞，卻讓你處處感知。
法國設計：優美和裝飾性
法國設計常常與“自由、平等、博愛”聯系在一起，這些理念改變了法國的政治、經濟和文化背景，也為法國設計的創造和傳播打上了烙印。
在工業革命之前、期間和之后，法國出現了各類設計師、建筑師、時裝設計師，以及標志性的城市形象，如埃菲爾鐵塔。當時，以法國為首的各國設計師肯定機械生產，對各種工業產品的形式美和裝飾美進行探索，涉及的范圍包括建筑、家具、陶瓷、玻璃、紡織、服裝、首飾等方面。
巴黎是裝飾藝術運動的發源地和中心。1925年，裝飾藝術展在巴黎舉行，裝飾藝術運動因此得名，并在歐美各國掀起熱潮。它受到新興的現代派美術、俄國芭蕾舞的舞臺美術、汽車工業及大眾文化等多方面影響，設計形式呈現多樣化。
不過，設計仍具有統一風格，比如多采用幾何形狀或用折線進行裝飾，強調運用鮮艷的純色、對比色和金屬色，造成強烈、華美的視覺印象。裝飾藝術運動使法國的服飾與首飾設計獲得大發展，平面設計中的海報和廣告設計也達到很高水平。
意大利設計：傳統和工藝化
意大利人視設計為一種文化、哲學，而不僅僅是理論與實踐。從羅馬帝國及其建筑，到文藝復興時期極具世界影響力的藝術，再到工業時代的高性能汽車、璀璨的時裝及手工藝品，意大利設計是一則關于歷史和未來的故事。
正如意大利建筑設計師詹皮耶羅所描述的那樣，“要揭開意大利設計的秘密，不要通過近年來著名的學科知識，而應從古地中海半島及歐洲大陸中心恢弘的文化藝術歷史中去尋找答案。”
工藝技術一直以來都是由頂尖的設計師和頂級的品牌培育出來的，比如瑪莎拉蒂、法拉利、菲亞特、蘭博基尼、藍旗亞和布加迪等。不過，這些汽車公司品牌并不是一開始就魅力無限，正是意大利式的商業頭腦及對美學和品牌的理解，讓這些公司成就了今天的輝煌。
與此同時，意大利產品加工業也在努力，家用電器、燈具、沙發、椅子、櫥柜等設計都在進行升級。同時，也誕生了很多產品設計師，比如弗朗科·阿爾比尼、伊格納齊奧·加德拉、維科·馬吉斯特蒂、埃塔·索特薩斯。
西班牙設計：感性和藝術氣質
西班牙民族激情似火、風情萬種，西班牙又是一個藝術上百花爭艷、萬象并存的國度。由此賦予了這個國家多樣化、對比強烈的鮮明設計風格。與歐洲現代主義思想影響下的大部分國家和地區的設計相比，西班牙設計充滿感性和藝術氣質，在滿足基本需求的同時，更具有觀賞性。
在西班牙設計師的作品中，已經擺脫了西方功能主義設計帶來的冷漠、呆板、缺乏人情味。賦予設計以情懷，是西班牙設計的最大特質。來自西班牙的設計總是很大膽且充滿想象力，設計和藝術的結合完美而自然。
從外觀來看，西班牙設計極具地中海及拉丁風情，非常具有表現力，且不拘一格。取材上乘考究，尤其在木料加工方面，其出色的質量深受人們的青睞。
韓國設計：活力和潮流
韓國現在的發展和國際地位，與其提出“設計興國”是分不開的。如今的韓國，已成為亞洲以設計取勝的代表性國家之一。從服裝、化妝品到電子產品和汽車，“韓流”已成為一個設計符號。
韓國設計工業正式開始于20世紀70年代。1970年，韓國設計振興院（KIDP）成立，負責推動全國設計產業發展。
20世紀90年代以來，韓國工業設計取得突飛猛進的發展。由于許多企業從改良甚至模仿設計精良的外國產品，轉向開發自己的原創性產品，韓國企業開始具有世界級的設計水平。一些大公司，如LG、三星、大宇、現代等的工業設計，在國際市場上具有了較強的競爭力。
1回歸自然的設計理念
有些設計追求原生態事物的真實狀態，例如做出枯葉卷曲的狀態，以體現其脆弱和柔美。這是一種對大自然的美的重現和保存，雖說是單純的模仿，但是由于注入了設計師的理解和感受，便顯得不再僵硬。而有些作品靈感多是來源于大自然，并突出某一特點，來表現作品的特征，以引起人們的共鳴。而有些設計則追求其身后的象征意義，可以說是追求其內在美了。設計師把自然界事物中的某些元素提取出來，將其變成帶有敘述意味的玉石首飾或把件。這些成分是極具意象化的產物，帶著彎曲不平的表面、曲折的線條走向，顯得更隨意和順其自然，需要一番解讀才能悟透其中的故事，而且不同的人會有不同的情感投射。自然形態造型有許多，都具有某種象征意義，敘述著出生、生命、成長和復活。例如花瓣的形狀，給人柔美質感，暗示著誘人的脆弱。百合花的形狀則是代表一種欲望向外延伸，兼具柔與剛。葡萄纏繞生長，暗示著無限的生命力。樹干是一種生命形態的再現。蜂窩是一種空間之上的秩序，以及某種隱私的秘密花園。分叉的枝干，是欲望的纏繞和生命的無力綿延。天然紋理也是一種原生態，設計天然紋理可以說是對大自然事物質地的捕捉，也是一種追尋自然的形狀和崇敬事物本體的超自然感受。
2抽象性的設計理念
抽象是對事物的一種高度的概括。抽象設計只是去掉了許多不必要的細節，使得主題更明確，以尋找一種和諧，展現的是設計師對珠寶玉石最感到有趣的部分。更重要的是，抽象手法可以避免太真實，因為有時候若是你把頭腦中的靈感事無巨細地描繪，便會使得設計太刻板和呆滯。有時候是對紋理的抽象，例如貝殼的螺紋，可以抽象其螺旋質感；用絮狀的紋理，可以抽象表現白云的輕盈棉柔，也可以抽象表現大海波濤洶涌；用紅色的暈染，抽象表現旭日或是成熟果實。又如抽象地表現風雨，可用搖曳的樹枝表現風吹雨落的情景。抽象手法可以把美感加到原本使人感到不協調的部位之上，棄其糟粕，取其精華，用俏色、巧雕設計的神來之筆使作品具有更多的想象空間，更具生命力。
3創新的設計理念
珠寶玉石的創作是通過對原材料藝術的加工，將傳統工藝和現代創意相結合，將中國傳統文化和現代藝術有機融合。時代在發展，消費者的欣賞能力和藝術需要在不斷提高，打破常規和個性化的產品在各種珠寶玉石拍賣會上不斷得到追捧。這要求我們去學習、閱讀、引進大量各類型的美學、美術思潮，用最新的觀點去說服、去激發設計師的創作靈感，以便他們能設計出符合時代氣息、超越時代精神的創意作品，使作品具有濃郁的趣味性和觀賞性，讓作品更具個性特色和收藏價值。采用當代的雕塑設計、俏色、巧雕等設計理念，也是珠寶玉石創新設計的另一個方向。設計者不斷地問料、審料，用料的特性展開發散性思維，在作品中融入更多的藝術元素，把西方藝術融入到傳統美學中，運用現代主義，甚至是超現代主義的手法在產品題材上不斷創新，或婉約寧靜，或大氣磅礴，或含蓄抽象，或寓意美好，或簡約，或隆重。運用當代的雕塑手法或俏色、巧雕，選題便會更加廣泛多變，內容含義更具衍生性，從意境題材到產品的整體表現上突破創新。從而產生體現多元化、個性化、民族化、地域性和時代性氣息的產品，讓產品反映時代節奏和情感體驗，讓作品立意更加大膽更有時代的生命力。天然玉石，經過雕琢加工后形成不同的紋理，形狀各異，具有獨特的個性和品味。設計者所做的一切，就是把寶石之美挖掘出來，使其符合現代人對個性美的追求。
作者:嚴建明 單位:明玉坊工作室
第一、商住樓的防火分區安全出口不應少于2個；第二、防火墻不應設置在內轉角處，設在內轉角兩側墻上的門窗洞口最小水平距離應大于4m，緊鄰防火墻兩側的門窗洞口之間的最近邊緣水平間距應大于2m，水平間距小于2m時應設置固定的乙級防火墻；第三、在做防火隔離時，管道井應設置與樓板耐火等級相當的非燃燒體，可設在每2-3層樓板處；第四、建筑消防的電梯存在很大的設計漏洞，因為消防電梯高度大，在第一層和最高層都缺少直達室外的出口，沒有及時的防火逃離空間；第五、鋼筋保護層的厚度問題，一些建筑的鋼筋保護層度的厚度較薄，導致了鋼筋在遇到火災時變性較快，變性較大，造成了結構性的破壞，導致了消防安全的問題；第六、建筑材料與建筑結構的面積、尺寸耐火性的能力較差，對建筑造成了較大的問題，導致底層的負載能力與承壓能力降低，需要增加建筑材料的尺寸面積才能保證建筑的穩定性。
建筑自動消防設施設計存在問題
第一、對于建筑自動消防設施的設計與施工，應當經過消防監督部門的審核與驗收。承建單位應當嚴格把關消防產品，杜絕使用不合格的消防產品，保證消防工程能夠在符合國家標準的情況下嚴格實施。第二、設計單位與施工單位權責不分，造成建筑自動消防設施在施工中未達到設計要求，施工單位的資質存在偽造等問題，存在個人和無資質條件的單位承建消防工程，施工水平達不到設計要求。第三、建筑消防領域的建筑消防市場的材料與產品銷售很混亂，用戶難以選擇消費，而且對于建筑消防的產品缺乏有效的監督管理，這些產品可能存在質量問題，在火災中無法發揮真正的作用與價值，導致火災蔓延速度的加快，對建筑業帶來了危害，為建筑安全埋下了隱患。
室內外消防栓給水系統存在問題
施工單位由于自身技術水平及與有關單位協調溝通不足等問題，未能按照消防技術規范對室內外消防栓進行規范設置，將室外消防栓安裝在距離城市道路較遠處或距建筑物外墻太近而影響火災時消防車輛取水和撲滅救援工作的部位，不符合消防設計的要求，達不到消防設計的效果。
建筑消防設計理念的創新
1提高建筑消防的設計水平
不斷提高建筑消防的能力與設計水平，改進建筑消防的設計能力，提升設計理念，向國際發達國家靠攏，保證建筑消防工程的質量與安全。要通過以下方式展開工作：第一、必須要提高設計人員的消防設計理念與國際化進行對比，并提高建筑消防意識，采取多種渠道展開宣傳，并結合世界各國的經驗進行宣傳與分析，提供消防設計的全局性。對于不符合規范的設計要給予高度的重視，將消防設計的全新意識分配到每一個細節之中去；第二、要不斷加強設計單位與設計人員之間的聯系，保證設計人員可以理解建筑單位的戰略規劃，并培養自我的安全意識；第三、設計人員必須要積極主動的去提升自我的學習動力，掌握建筑防火安全知識與技能，加強設計人員的溝通能力，拓寬設計理念，提升安全消防水平，把握設計環節之中的消防規范設計。
2加強建筑消防的施工設計與監督能力
加強對建筑自動消防設施設計的審核與監督。首先，應當加強建筑自動消防設施的設計審核工作，特別是設計圖紙中消防部分的審核；其次，結合實際情況，審查建筑自動消防設施的產品是否符合規范要求；最后，加大對建筑自動消防設施的施工管理，保證施工單位能按圖施工，做好建筑自動消防設施的驗收工作，對于存在的問題應當及時予以責令改正。
3加強建筑單位與消防部門的聯系
關鍵詞：現代公路；公路設計；設計理念
中圖分類號：X734文獻標識碼： A
引言
隨著經濟的快速的發展，我國的公路建設也進入到高速發展的階段。公路的建設是提高我國交通運行能力，推動經濟發展的重要因素。在公路建設中，施工的質量固然重要，但是對于公路的前期設計也不可忽視。當前國內的公路設計還存在一系列的誤區，這嚴重阻礙了公路的發展。因此，在當代，如何創新公路設計新理念，避免誤區并且采用現代技術進行公路的實際已經成為公路設計人員迫切需要關注的課題。指出公路設計中需要注意的要素，提出設計新理念，并且敘述了新技術在公路設計中的應用。
一、加強公路工程設計的重要性
我國改革開放初期，流傳著這樣一句話“要想富，先修路”，可見路對人們的生活生產息息相關。只有路四通八達，人流物流才能快速流轉; 也只有路設計合理，生態環境和人居環境才能相得益彰。一般而言，屬于交通基礎設施的陸路有公路和鐵路之分，而公路相較鐵路建設成本相對廉價，故公路在市政建設當中起著重要作用。既然公路建設對經濟發展和環境建設有著如此舉足輕重的地位，而公路設計又是公路工程建設的首要環節，對公路工程的影響起著決定作用，那么公路工程設計的重要性就不言而喻了。因此，公路工程設計不僅僅是設計問題，也是關乎各項建設命運的重大問題，必須對公路工程設計進行科學、合理設計。
二、公路設計需要考慮的幾點基本因素
（一）節約土地資源
人口的增多、城市化的加劇、土地沙漠化的蔓延等這些因素都使土地資源日益緊缺，不斷減少的重要影響因素，在這些因素的不斷侵蝕下，土地資源越顯珍貴。
（二）以原有的公路為設計基礎
新公路施工必然會利用更多的土地，新公路的投入使用也必然會使原有的老公路被遺棄，從而造成土地的浪費。
（三）防止對環境造成污染
由于公路設計以及公路施工都是一項巨大而復雜的工程項目，其公路也具有線路長這一特點，在施工中勢必就會穿越各種自然生態系統。
三、公路工程設計注意問題
在公路工程設計過程中，需要加以高度重視的問題有許多，譬如公路設計中設計參數問題，車道寬度設計問題，公路平、縱坡控制指標設計問題，公路視距和避險車道問題，曲線半徑設計問題等等諸如此類的問題，不勝枚舉，本文限于篇幅，只對路線布設和路基設計問題進行探討。
（一）填挖交界處的設計
就我國目前而言，公路路面主要是瀝青路面或混凝土路面，而綿延千里的公路不可能保持同一質量，不可避免發生裂縫、斷板現象。而在裂縫多發地帶，往往位于填挖交界處。一旦裂縫存在，就不可阻擋裂縫的拓展，一般就會從基層擴延至面層，進而路面傷痕累累。這樣一來，人們出行速度就會減慢，以防發生交通事故。而究其原因在于填方和挖方部分的垂直變形設計復雜多變所致，因此，在公路工程設計中，可以設置過渡段措施，使其起到緩沖作用，進而解決裂縫。
（二）路堤邊坡設計
近年來，我國一些區域不同程度地出現暴雨和地震現象，特別是在山地頗多地帶，導致公路邊坡塌陷和路堤損毀不斷發生，嚴重者出現公路連片坍塌致使公路中斷停止使用。這是由于暴雨降水帶來不可想象的沖擊力，使邊坡承受不了沖擊而出現缺口進而一發不可收拾。因此，對于路堤邊坡設計不能掉以輕心，要設置護坡道來抵抗水流沖擊性，并且分散水源使之不易聚集從而加速雨水流動，從而大大減緩路堤邊坡壓力。
（三）平面線性設計
1.要求盡量繞避居住人口密集區域。隨著我國城鎮化步伐的加快，民眾生活水平的提高，汽車購買量的提升，使得公路占據面積越來越大，這樣一旦在人口密集區域修建公路，就不可避免涉及居民的搬遷和安置，這樣就會使工程造價提高，而且居民搬遷需要時間過渡和等待，影響公路工程工期。因此，公路工程設計在能繞行或避開人口密集區域是理想選擇。2.要求盡量選用沒有設超高地坪曲線半徑。現代公路工程設計理念日益追求行車的安全和舒適，以及公路兩旁景觀的綠化。如果公路工程存在超高地現象，不僅會給實際施工帶來意想不到的困難，路基處理不好出現跳車現象，而且處理單向排水會額外增加工程費用。因此，公路工程設計要盡力在沒有設置超高地坪曲線半徑的地方修建。3.要求盡量在橫坡陡峭區域進行半填半挖。在這種地質地貌環境下進行施工，一定注意處理好路基不均勻沉降和深陷及滑坡，這不僅僅影響公路質量和使用壽命，而且會發生觸目驚心的事故。
四、創新設計理念
（一）美觀性設計
隨著經濟的發展，人們越來越注意到對生活品質的尋求。所以，在公路建設中，景觀的設計也顯得尤為重要。它能夠滿足公路使用者的視覺感受，特別是城市公路的景觀設計，甚至成為了城市的門窗，體現著一個城市的綜合水平。因此，在現階段，對公路的設計必須考慮到美觀性。實際上，美觀性設計不僅包括景觀設計還具有環境保護內涵。對于美觀性的設計也要堅持以人為本的基本理念，再依據公路實際情況進行設計。具體包括在現實環境下，進行特殊設計; 依據現實情況，進行景觀設計等。需要遵循的原則有：景觀設計以動態景觀為主; 充分利用公路沿線景觀，進行合理的設計; 貫穿以人為本思想，突出公路所在地的人文環境與文化氣息等。
（二）靈活性設計
公路的設計必須要有針對性，因為每條公路都是獨一無二的。所以，對于公路的設計在秉承基本原則的同時，必須要依據公路所建地的各種特殊要素，進行靈活性的設計。這些要素包括該地的地形地貌、氣候氣象、社會環境、文化傳統、風俗習慣等。設計的靈活性并不是指要創立一種完全新穎的設計標準，而是指在現有規范的基礎上，結合不通公路的特點與特性制定出切合實際的公路設計方案。靈活性設計的關鍵是設計者能夠靈活的運用專業知識和能力。從而能夠依據公路實況，靈活的選擇技術標準，制定設計指標，使得最終的設計能夠適應自然環境以及人文環境的需求。靈活性設計主要包括技術指標的合理選擇; 線路的選擇以及路段長度的設計等內容。
（三）安全性設計
對于路線的線形設計要依據車輛的行駛性能、駕駛員的生理特點等作出平、縱、橫線形設計。平面線形布設應順應地形的變化，不宜追求高標準，平曲線半徑不宜超過規定值。平面線形設計時需要兼顧縱斷面設計; 縱斷面變坡點應與高程控制點重合; 對影響工程規模的特殊路段，適當降低縱斷面指標。當前，路面設計僅限于路面結構設計，完整的路面設計應包括：路面結構層組合設計、結構層材料組成設計、結構層厚度確定、路面使用性能與壽命的預估、路面壽命周期內費用分析等。路面設計應從抗車轍、抗水穩定性、抗反射裂縫角度優化結構設計; 加強對路面結構及材料的研究，路面結構設計多元化，從單一的半剛性基層瀝青路面結構向柔性基層、混合式基層、半剛性基層并用的方向發展。加強材料參數的測試，使材料測試、混合料設計、路面結構設計一體化。路側設計則應該堅持以人為本、預防、容錯、糾錯等。此外，應該保證路側凈區的寬度，路側設計時要放緩邊坡，不設突出的攔水路緣石等。
結束語
由于我國山地居多，綠化率較低，不可避免給公路工程設計帶來許多問題，這就要求設計師們要深入實地勘察選線，在一些避讓不過的區域要采取對應策略進行處理，確保我國每條公路都成為精品工程。
參考文獻：
[1]李寧. 公路設計理念和方法的研究探討[J]. 黑龍江交通科技,2014,01:177+179.
關鍵詞：微課；教育信息化；教學設計
在“互聯網+”時代，教育信息化勢不可擋，以風暴的形式席卷大地，突破了時空的限制，實現全球名校資源、名師課堂在線共享，全面地顛覆傳統課堂，教育將以嶄新的面貌出現在人們的視野。我國教育教學改革已迫在眉睫，為教育形態變革提出了新的使命，使得教育界高度重視。隨著現代教育技術的發展，微課的出現順應了互聯網背景下的移動學習、泛在學習、碎片化學習、翻轉課堂等新型教育信息化資源建設，打破了傳統的教學模式，使得學生從之前的被動式學習逐漸轉變為主動式學習，學習模式的改變符合教育創新的本質，為新時代的教育變革開啟了新的篇章，正以開放、多元化的姿態呈現，為促進學生自主化學習、個性化學習，培養學生創新意識和創新能力，提供新的思路。為老師用于課堂教學，設計高效的教與學活動，提出了新的挑戰。眾多比賽的驅動下，大量的微課只注重形式的華麗而忽視了微課本身課堂教學存在的價值，致使在微課的內容設計上支離破碎，沒有從教師教學與學生自主化學習的角度考慮，偏離了微課在教學中的應用理念，也就失去了微課的實踐價值。為此，本文詳細分析微課的實踐內涵，以老師教學和學生學習的角度探討微課的設計理念，符合微課在教學中的應用，為推動微課的實踐具有重要意義。
1微課的概念
美國北愛荷華大學化學教授LeRoy A.McGrew在1993年提出“60秒有機化學課程”，這是微課的雛形，主要目的是讓非科學專業人士在非正式的場合中也能了解化學知識，并希望將之運用到其它學科領域。1995年，英國納皮爾大學Terence Kee教授提出“讓學生對特定主題進行一分鐘演講（One Minute Lecture，OML）”。主要觀點是：學生在特定的領域中應具有掌握核心概念的能力，以應對快速發展的學科知識及交叉學科的融合。1998年，新加坡南洋理工大學國立教育學院開展了微型課程（Micro LESSON）項目，項目主持人Philip Wong教授對微型課程的認識是運用計算機技術來達到特定目標的小教學材料。2006年，可汗成立了非盈利性的網站-可汗學院網站，他通過使用寫字板、麥克風等硬件設施在10分鐘之內講解不同科目內容，然后將每集視頻課程放到網上并解答學習者問題。現有超過4000個微課視頻于YouTube平臺，為人們提供免費的高品質教育。2008年，美國新墨西哥州圣胡安學院戴維?彭羅斯（David Penrose）教授首次提出微課的概念，他認為微課是一種以建構主義為指導思想，以在線學習或移動學習為目的，基于某個簡要明確的主題或關鍵概念為教學內容，通過聲頻或視頻音像錄制的60秒課程。他后來被人們戲稱為“一分鐘教授”。2011年TED（Technology Entertainment Design）大會在其官方網站上專門針對教育者開辟了TED-Ed微課頻道…。其微課視頻于YouTube平臺，并希望為人們提供“值得分享的課程”（Lessons Worth Sharing）。
國內2011年廣東省佛山市教育局胡鐵生老師首次提出了“微課”的概念，微課是根據新課程標準和課堂教學實際，以教學視頻為主要載體，記錄教師在課堂教學中針對某個知識點或教學環節，而開展的精彩教與學活動中所需各種教學資源的有機結合體。該定義首次對微課有一個全新的認識，給課堂教學注入了新鮮的血液，讓教與學變得輕松、和諧，也為后來的研究者打開了一扇新型課堂教學門窗，也有利于微課的規范化建設。2012年胡鐵生老師再次給出了微課的定義：微課又名微型課程，是基于學科知識點而構建、生成的新型網絡課程資源。微課以“微視頻”為核心，包含與教學相配套的“微教案”“微練習”“微課件”“微反思”及“微點評”等支持性和擴展性資源，從而形成一個半結構化、網頁化、開放性、情景化的資源動態生成與交互教學應用環境。此次定義是以知識點為基礎，強調多元化、情景化及其應用的具體環境，進一步升華了微課的內涵，為微課的實踐應用設計了理論框架。2013年胡鐵生老師在前面研究的基礎上，再次對微課的定義進行了修改：微課又名微課程，它是以微型教學視頻為主要載體，針對某個學科知識點（如重點、難點、疑點、考點等）或教學環節（如學習活動、主題、實驗、任務等）而設計開發的一種情景化、支持多種學習方式的新型在線網絡視頻課程。對微課的內涵建設逐步升華，重點闡述了知識點的含義和網絡背景下的各種終端學習，突出了教與學的靈活性和自由性。2014年胡小勇和胡鐵生2位老師共同梳理了微課的概念，提出新的定義：微課，是以教學微視頻為核心載體，基于一個學科知能點（如知識點、技能點、情感點等）或結合某個教學要素和環節（如目標、導入、活動、評價等），精心設計和開發的微型優質學習資源。此次的定義根據微課發展的需要及大多數研究者存在理解的偏差，以知識點的設計顯然滿足不了學習的需要，這樣的背景下對微課再次升華，科學而合理，對微課的良性發展起到促進作用。焦建利教授定義微課是以闡釋某一知識點為目標，以短小精悍的在線視頻為表現形式，以學習或教學應用為目的的在線教學視頻。黎加厚教授定義微課是指時間在10分鐘以內，有明確的教學目標，內容短小，集中說明一個問題的小課程，且認為微課與微課程等同。張一春教授微課的定義是：為使學習者自主學習獲得最佳效果，經過精心的信息化教學設計，以流媒體形式展示的圍繞某個知識點或教學環節開展的簡短、完整的教學效果。文章對微課的定義是：微課是一個知識點，10分鐘以內的講解，以電視畫面的形式呈現，在互聯網終端傳播，學習者移動式的、選擇性的、自助式、自主式、泛在的、重復的學習。強調了內容和形式的有效統一，并且結合互聯網技術，實現自由、互動、靈活的實踐內涵。
2微課的實踐內涵
微課的實踐內涵，一方面就是成功的應用于實踐教學并改變實踐教學。微課是一種新型的教育信息化資源，具有粒度小、內容聚焦、終端多樣化等特征，能減輕學習的認知負荷，有利于投入性學習、移動學習、自助學習、個性學習、重復學習和泛在學習，是傳統課堂教學的有益補充。傳統教學的改革無疑是實現高效課堂的轉變，微課進入傳統課堂，絕不僅僅是有益補充和輔助手段，而是在以學習者為中心的全新教學理念指導下，創造不同于以往教師講授灌輸，學生被動學習的全新課堂模式和教學新景觀。在現實教學中成功的微課，其實踐內涵體現在以學習者為服務對象的教學設計，充分展現微課優勢的精心創作。以學習者為服務對象的微課，可重用性強，由于短小精悍，也便于教師在課堂教學中的應用。學生根據自己的基礎、特點，自選起點，自定學習步調和進度，充分體現了學習的個性化。另―方面就是成功的設計有助于實踐教學并改變實踐教學。微課是以微視頻的形式呈現，設計環節尤為重要，具體有3點注意事項：（1）知識點的設訛教學內容選擇尤為重要，應選擇有價值的知識點；（2）制作手段，應以電視畫面的形式呈現；（3）情景化設計，應巧妙設計情景性的教學活動，為學習者創設良好的學習情境。
3微課的設計理念
由于我國學術界、教育界對微課的研究相比國外較晚，大多停留在微課的概念及形式上，再加上各種比賽，使得大家忽略了微課學習的實質，對微課的理解和設計的理念越來越陷入誤區，造成“重視覺畫，面輕內容”的局面。為此，本文詳細探討微課的設計理念及表現形式。
3.1微課設計中存在的問題
（1）內容選擇不當。微課教學是為了提高學生的學習效率，應按照不同課程的情況制作微課，內容要針對具體的知識點，完整詳細的表達，設計成學生易于學習且生動的視頻畫面，方便移動終端隨時學習。（2）做微課的教師。不是所有的老師都適合做微課，有的老師對課程的研究和理解很深，習慣于教室的講臺講解，面向鏡頭錄制微課的時候，內容出現斷片，語言組織能力差，狀態不佳，顯然做出來的微課效果不好，不利于在線學習。（3）畫面感與內容的結合不當。微課的重點是突出要傳遞的知識點，只是通過電視的畫面表達出呈現的知識內容，當要講解的內容和畫面特效嚴重不符的話，那就不利于深刻理解所要表達的知識點。（4）過多的特效畫面。微課是一種新媒體、新技術和新事物，每個人對微課的理解不盡相同，在比賽的驅動下，設計過多的特效畫面固然好看，但失去了微課的本質特征，要做到多元素呈現和內容突出相統一。（5）缺乏情感化設計。微課的視頻畫面要符合學習者的情感特征，設計有效的情感特征會使學習者很快進入學習狀態，學習的過程也是一次情感的歷程，積極向上的情感因素容易激發學習熱情，便于掌握知識點，提高學習效率。（6）缺乏知識點應用層面的設計。微課中應有知識點的應用部分，通過簡短的微課學習，能體會到知識點的深層次應用，對于理解和掌握知識點有很大幫助，拓展了學生的思維空間，有利于提高學生的學習興趣。
3.2微課設計的價值取向
（1）技術與內容相統一的價值取向。隨著現代教育技術的發展，新媒體、新技術融入教育領域，教與學的形態結構面臨著重組，給“互聯網+”教育時代變革提供了技術支撐。微課的出現實現了移動終端的泛在學習、移動學習和選擇學習，為學習者提供了極大的方便，也使得教師的課堂教學變得有效，但設計有效的微課是教師面臨的一個挑戰課題，各種形式的微課比賽，對微課的認識有點扭曲，忽略了微課的本質內涵，出現“重技術輕內容”的局面。正確認識微課技術和內容的有效統一，是體現微課價值的具體所在，微課應用于課堂并改變課堂是設計微課的意義所在。（2）以學習內容為中心的價值取向。微課改變了教與學的傳統形式，是傳統課堂的有效補充，將知識點設計成微視頻方便學生在課前課后重復的學習，便于深刻理解和全面掌握知識點，這就要求教師設計微課應避免“重視頻畫面輕內容學習”帶來的偏差。（3）學習評價的價值取向。通過互聯網的平臺，隨時跟蹤學生的學習情況，分析學生的學習狀態，實時調整微課學習策略，做出科學合理的學習評價機制，為不同層次的學生提供不同學習建議。（4）服務學生的價值取向。傳統教學的被動式學習已不符合當下時展的需求，新時代的教育變革是指教師角色的重新定位，課堂形態的重新組合，這些都是圍繞著以學生為主體的意識改變，形成有效的教與學活動變成了教師的歷史使命。
3.3微課教學設計特征
教育信息化浪潮下的微課教學與傳統教學融合，符合“互聯網+”新型教學形態變革，其本質是形成有效的教與學課堂活動。設計有效的微課課堂應具有以下特征。（1）開放融合的教學形態，教與學開放化、自由化、多元化已是互聯網教育信息化的趨勢。（2）移動終端的泛在學習和移動學習，微課己跨越時空，成為“人人皆學、處處能學、時時可學”的新型信息化資源。（3）以學生需求為中心的學習模式，教師要轉變思想認識，制作適合學生學習的微課。（4）形成微課教學與傳統教學混合學習的結構，合理安排課堂和課下相結合的架構機制。（5）融合新媒體、新技術，使課堂教學更趨向智能化。（6）教師角色定位，教師要從學生中來到學生中去，形成學習分析的遞進教與學活動。
關鍵詞：現代家具；造型；設計理念
1 設計原理
人們對家具的一般要求是：外形美觀，價格適中，在制作過程中便于加工，具有良好的工藝性。要達到上述要求，設計人員必須遵循如下原則：①具有實用性。即舒適、耐用、節省空間。②具有藝術性。家具除了滿足上述物質功能外，還應使人們在觀賞和使用的過程中得到美的享受。③具有工藝性。這就要求所設計的家具避免形體繁瑣、結構復雜，盡力實現工藝化加工、裝配、涂飾、包裝和運輸的機械化。④具有經濟性。經濟性就是要使產品價格適宜，減少勞動消耗，簡化加工過程，提高質量，降低成本。
2 設計規律
家具的造型設計是室內設計的重要組成部分：用同樣的材料，根據同樣的功能要求，由不同的人設計，其結果常會不同：好的家具設計應該體現科學性和藝術性的統一。這就要求設計人員掌握造型設計的基本原理，總結規律，力求充分滿足使用者的使用需求和審美需求：家具造型設計包括家具的形態、色彩、裝飾及構圖法則等要素。
2.1 形態
形態的具體體現是點、線、面、體。
2.1.1 點
點的最大特點是能引起人們的注意。在一個平面上如果有一個點，這個點將是十分醒目的。設計中大面積的面，會給人一種平淡無奇感。而點則可以增加面上的變化，很多點茌一起就有活潑感，使立面構圖活潑起來。
2.1.2 線
點的活動軌跡形成線，線具有方向性：豎線給人以挺拔感，因此在低矮的房間中應以豎線為主處理家具構圖：橫線給人以平靜和輕，在以橫線為主的前提下，其他線最好與主線相呼應，形成統一感。曲線有優美活潑感，在以直線為主的家具上出現一組曲線，造型會大為改觀。曲線富有動態，當人們的視線沿著曲線的軌跡“韻描”時，情緒似乎也隨之起伏張弛。曲線由于曲率和方向的變化給人以不同的審美感受。如明式圈椅上曲線運動方向的漸變和由低到高的舒緩變化，既有流暢的美感，又有高雅的品位。直線與曲線相比，雖然顯得呆板和僵硬，但富有理性，自然界中是見不到真正的直線的。直線是人類文明的產物，富有力學上的優越性、工藝制作上的簡易性和視覺上的單純性，所以人們也愛直線，并在家具中采用它。家具中大量采的是水平線和垂直線，這主要是因為結構和功能的需要，也因為它們有對立統一的美感。
2.1.3 面
面可以分為平面和曲面。平面給人的感覺是安全、端正，曲面給人的感覺是活潑、輕快。在室內設計中，為了營造莊重的氣氛，家具設計要以面的處理為主。大面積的木裝修面給人以莊重感。另外，家具的整體顏色，也能影響室內藝術效果。
2.1.4 體
體是由長、寬、高紐成的三度空間。色彩、光影、質感的變化能改變人對體的感覺，人的視點角度的變化也可以使體的深度、繁簡在視覺中發生變化。體可以表現出實體和虛擬體。又可分為幾何形體、自然形體等。在家具設計中，體是表現造型設計最基本的要素之一，它通常是由一些基本的幾何體組成的。開放體的桌，所占有的空間是虛擬空間，封閉體的櫥和柜，所占有的空間是實體空間。如何運用“體”，對于家具的形態設計有重要意義。在家具中，點和面、線和面、面和體之間的關系都是互相聯系、相輔相成的。
2.2 色彩
色彩是家具設計的基本要素之一：在設計中較好地運用色彩，可以賞心悅目，反之卻能破壞室內設計的效果：家具色彩設計應該同室內色彩設計統一考慮，局部要服從整體。
2.3 裝飾
家具的裝飾是家具制作的最后一道工序。家具細部必須經過精心處理，才能獲得完美的藝術效果。如根據家具的線型裝飾，可以改變面的形象，借助陰凹陽凸的光影效果，可以起到豐富造型的作用。裝飾的種類一般有腳型裝飾、線型裝飾、圖案裝飾三種。
2.3 .1 腳型裝飾
常用的腳型有亮腳、塞腳、包腳三大類。亮腳又分為直腳與彎腳兩種。在成套的家具中使不同的家具有相同的腳型，可以增強統一感。在以直線為主的家具中，彎腳有消除單調感的作用：直腳常裝入四角之內使家具顯得體態輕快，腳稍朝外傾斜并帶有錐度，可使形體異于上部而顯得活潑。椅凳、幾案類家具的腳型運用比柜類家具所占的比例大，形式也很多：
2.3 .2 線型裝飾
我們通常把家具中的頂板、面板、旁板等部件相交的可見邊緣設計成一定形狀，以豐富家具外表形象：頂板、面板相交的頂面線及面板旁板相交的旁腳線，處于外觀的顯要部位，線型必須講究。頂面線有時可加貼木條，使線型加寬。底板的底腳線可以簡單一些，以便于加工。
2.3 .3 圖案裝飾
圖飾常用在屏風及兒童家具上。
2.3 .4 錯覺的運用
利用錯覺可以達到某些特殊效果。如色彩的冷暖與明暗的對比會使同樣大小的物體產生不同大小的錯覺：兩個柜子表面因涂上了深淺不同的條狀顏色，橫涂的就夸張了橫向的長度，使柜子顯得更寬，豎涂的就夸張了縱向的躍度，使柜子顯得更高。
以上諸原則和方法之間既有聯系，又相互依存相互滲透，是不可分割的。
關鍵詞：包豪斯；人本主義；可持續設計；穆特修斯
一、包豪斯時期人本主義設計理念
在馬克思·韋伯提出宗教“祛魅”之后，神逐漸被“人”化。在這種時代背景下，設計師們的設計主體對象逐漸由為神的設計轉變成為人的設計，使設計藝術展現出“以人為本”的思想。包豪斯提倡的藝術與技藝、技巧相融合，設計的目的不是為產品而是為人，必須遵守自然規則來進行設計的思想，是為了優化社會而進行的設計，是對人本主義設計的進一步闡釋與發展。人本主義，離不開對人類價值的追求、對人類幸福與尊嚴的尋求。包豪斯順應工業化發展，提出人本主義思想貼合當下時展，讓哲學、科學與設計結合，從而起到進步發展的目的，使人民大眾享受到時代進步的果實。包豪斯開創了一種新型的設計教育模式。
1.穆特修斯理論背景
十九世紀早期德國堅持手工藝生產是其產品質量不佳的原因之一。手工藝生產與當時世界上領先的工業化機器大生產相比，手工藝產品造價昂貴、難以批量生產，不能為大眾服務。當時德國人本主義并沒有完全崛起，為了人民的設計沒有得到較好的實施。在這一背景下，手工藝生產更不能為國家社會帶來良好的經濟效益，抑制了國家的進步與發展，阻礙了社會的逐步提升。所以在德國工業同盟時期，為了提高德國產品在全球化市場上的競爭力，派遣穆特修斯前往國外學習。在國外研究的穆特修斯具有外交官和建筑師的雙重身份。作為建筑師，他時刻關注著建筑領域的設計與改革；作為外交官，他探尋著國外優秀現代主義改革的案例。十九世紀末，尼采的“超人”與“上帝已死”理念對德國青春風格的藝術家產生了巨大影響。穆特修斯對于尼采的哲學思想抱有謹慎的態度，因為其哲學理念包含鮮明的“個人主義”，這與穆特修斯所提倡的為人民大眾的工業化機械大生產設計有所沖突。但是穆特修斯提出的設計理念又一定程度上受到尼采哲學理論的影響，因為尼采提出人們應當拋棄歷史，去創造新的文化生活，與穆特修斯的反歷史主義觀點高度相似。在他們兩人看來，一個民族的文明精氣、精神反映在這個民族所創作的全部產物之中，藝術風格是其重要產物之一，它反映了現實生活和時代特色。（1）穆特修斯與日本、英國的去本土化經驗穆特修斯在日本駐扎時，一方面，他認可日本設計的極簡與舒適，也承認日本設計師擁有良好的藝術修養與審美品味；但是另一方面，他對日本出口的批量化生產的產品卻持批評態度。穆特修斯發現日本自明治維新后，日本為了快速追求工業化生產，追求現代化設計，導致其歷史文化和民族文化傳統的消失，日本教育界要求學生拋棄用毛筆書寫，而更改為用鉛筆書寫；甚至有官員提出將使用日語改為使用英語進行交流。穆特修斯認為這種以犧牲民族歷史和民族文化傳統而實現的現代主義設計改革并不可取。他的批判不僅僅針對于當時的日本政府，其更是針對那些不了解藝術的本質、僅僅會對歐洲產品進行表面模仿的日本設計師們。穆特修斯發現了發展現代化和保持本民族精神與文明的不可協調性。在當時受尼采哲學思想影響的德國人厭倦官方藝術，厭倦傳統藝術，追求新創作方式的時代背景下，穆特修斯認為藝術教育是避免現代主義與民族主義藝術嚴重分離的重要手段，是避免扼殺德意志民族自身創造力與民族性的重要前提。在十九世紀后半葉，英國工藝美術運動興起后，拉斯金與威廉莫里斯的思想盛行開來，英國開始試圖將藝術運用于工業設計上去。穆特修斯在這一時期被派遣至德國駐倫敦大使館，開始研究英國與德國的社會比較、教育模式、政策法規等相關問題，并留下了一些相關文獻與書籍，為后來的德國教育打下了堅實的基礎，避免德國設計教育出現現代主義與民族主義的決裂，避免出現設計無法為大眾所服務等相關問題。此外，如果說英國的工藝美術運動更注重藝術與美的價值，那么德國則更強調社會、文化、經濟等價值。因此，盡管德國藝術運動所帶來的設計藝術產品部分似乎缺少了一些藝術的元素，但因為它與機械化工業大生產方式間形成了結合與聯系，從藝術與機械結合的發展來看，已經超過了英國的工藝美術運動。
2.穆特修斯思想在包豪斯的延續
包豪斯是普魯士工藝美術學校教學改革的延續，而普魯士工藝美術學校很大程度上是受穆特修斯與貝倫斯所影響的。可以說，一戰后由格羅佩斯在德國創辦的包豪斯，延續了穆特修斯的思想。格羅佩斯所確立的教學體系與大綱很大程度上是對穆特修斯和貝倫斯的借鑒。包豪斯致力于為人民的設計，通過藝術思考人與人之間的關系，主動去干預生活，遵循自然規律，防止工業化大生產帶來的環境污染帶來的弊端。包豪斯設計提倡幾何化，一方面在當時德國生產力相對低下時期，幾何化有利于生產；另一方面，貿易全球化的到來，這樣的幾何化具有普世性，能夠促進產品的售賣，帶來一定的經濟效益。雖然包豪斯在當時創辦了一種前所未有的教學體系，給設計史上增添了濃墨重彩的一筆，但是包豪斯的主要矛盾在于，它雖然面對了機器時代，但在當時并沒有工廠制造它的產品，包豪斯一直在謹慎地用手工制造產品，就像被機器生產出來的一樣。包豪斯被納粹認為不是德國的設計而關閉以后，教師與學生流向世界各地，其關于設計服務社會的想法并沒有延續到美國。美國雖然欣然接受了其風格，但將其轉變為一種企業風格，而不是一種社會包容的風格。包豪斯所帶來的理念與風格面臨著新時代與新思想的挑戰。
二、可持續設計理念與包豪斯人本主義理念的融合
現代科學技術迅猛發展，人與機械時代的沖突被放到了人類面前，成為一個急需面對的問題———環境日益惡化、生態平衡遭到破壞。在這樣的背景下，人類的生活環境與設計發展之間產生了不可抵消的矛盾，于是可持續設計應運而生。在二十世紀，包豪斯被稱作是現代主義的發源地，所提出的三種設計概念為當代的設計與設計教育產生了深刻的影響。其中包豪斯所提倡的為人所服務、必須遵循自然規律與法則這一設計原則，與可持續設計概念、綠色設計等概念在“人本主義”概念上是一致的。
（一）包豪斯以三大理念為基礎的“人本主義”思想
包豪斯設計學校是現代主義設計的發源地，現代主義位于包豪斯學校的“母腹”之中，其本質上對現代主義設計發展起著積極的作用。包豪斯在提出了關于設計理念方面的三大基本原則：藝術與設計與技術的新統一原則；設計的目的不是產品，是人的原則；遵循自然發展的原則。這三大原則體現出包豪斯設計學院所提倡是為人民大眾所服務的設計，而不是為少數資產階級所占有的設計藝術。包豪斯這種理念在后期逐漸發展為“國際風格”———反對純純的民族風格，認為民族風格是單調的，主張國際風格，提倡幾何化、色塊化，表達了其普同性的設計理念。蒙德里安、康定斯基是這一方面的領先人物。綜合以上三大理念，以此來概括包豪斯時期的人本主義設計風格：一方面，是設計的任務應以人的價值與需求為主。包豪斯時期設計是一種現代工業技術、理性與民主結合的現代主義美，以及一種極簡無裝飾、以實用為主的美。另一方面，設計的外形追求一種普世化。包豪斯時期的設計往往使用具有簡單形式外貌的三角、圓形、方形等幾何圖案；采用明快的色調運用在配色中。這些造型和配色往往挑戰人們傳統的審美習慣，使人們感受到陌生感，給觀者留下極為深刻的印象。這些色塊造型所構造的組合型產品，方便了產品的生產制作，節約了生產成本，降低了產品的價格，便于服務大眾、服務人民。最后，包豪斯在材質的運用與加工技巧上以科學技術為標準。強調始終關注科技與藝術結合，尋求最適宜運用到制造的材料與工藝。在包豪斯的設計家們看來，只有當一件藝術作品能夠被量產后，被人民所接受后，它才具有實際的使用意義，才是符合為人民設計內涵的真正設計。
（二）可持續設計理念中的“人本主義”思想
可持續設計理念由自然保護國際聯盟所提出，其理念的發展是循環上升發展的，遵循否定之否定的原理，其是隨著社會環境的變化而改變的，是在舊可持續設計的基礎上所不斷完善創新的。可持續設計要求設計遵循自然規律與客觀法則，提倡人與自然和諧共處，在保持自然與社會平衡發展的前提下，推動社會的發展，同時又推動工業的進展。其本質意義上是對包豪斯所提倡的“人本主義”的借鑒與延續。可持續設計的理念，針對于設計師而言，社會責任感是設計師所需要具有的重要品質。設計產品既要有商業性，也要有環保———公益性，這是設計師的責任所在。設計師在設計中應當保持商業性與公益性平衡。在此基礎上推動社會的全面發展，避免環境問題與人類問題高度緊張。
（三）“人本主義”設計理念的延續
當代可持續設計不同于過去的理念。當代可持續設計在要求保證當代人所居住的環境保護問題上，還要求綜合考慮子孫后代的可持續資源問題，要求環境問題、使用者要求、社會效益和企業發展相適應，在此基礎上實現社會的進步發展。由此可知當代可持續設計是圍繞著人及人生命的延續所進行完善的。包豪斯設計學院遵循自然發展規律的設計理念與現代可持續設計理念在本質上是相同的。兩者的共同目標都是堅持以人為本，維護自然與人類的和諧共處。實用的設計風格擺脫了繁瑣的設計裝飾，節約了建筑裝飾所帶來的附加成本，適用于在人民大眾中廣泛推廣。在包豪斯被納粹認為是“頹廢性藝術”并被關閉后，包豪斯的老師和學員們流走于世界各地，為后續的綠色設計、生態設計等設計理念的產生，提供了包豪斯所特有的設計思維與建議，其中影響最顯著的是包豪斯人本主義設計理念，這種理念一直保持著對后世設計理念潛移默化且深遠持久的影響。三、人本主義思想對中國設計教育的啟發為使藝術在社會生活中產生積極的作用，必須對藝術的本身進行規范，包含道德內容是藝術需要具有的重要品質。設計屬于藝術的門類之一，因此設計需要符合每一歷史時期的人文需要、社會需要，按照道德的規范去為人進行設計。包豪斯“人本主義”的理念為現代生活做了準備，為現代設計教育提供了優良的案例與成果。后來的設計師在此基礎上聯系社會環境而進行改進，按照“以人為本”的宗旨，“以人的發展”為重要任務，參與社會，服務社會，改善社會。設計的本質是人與物關系的形象化。目前為止，設計逐漸由以往對物的設計轉向對人的設計。觀察中國高校設計教育，雖然設計學院中的教育模式大都與包豪斯有所相關，但是并不能說是對包豪斯教育思想的完整延續與深化。包豪斯對教育的影響實質上是藝術與社會間的聯系，但隨著消費時代的興起，現在的設計多是為了設計而設計，為了產品而設計，其目的是銷售，人的生存需求外的其他需求，是生產者強行給予的，設計師們的設計活動的唯一動力是經濟活力，而不是去考慮社會的道德因素，與包豪斯時期所說的設計目的是人而不是產品的愿景徹底相反。當代中國設計教育要取得可持續健康發展，要正確理解分析現代主義與后現代主義的優缺點，正確處理民族化與世界化的關系，既要保證設計的一定“媚俗化”，又要結合當下實際狀況，增強設計的普世化。因此，設計師在設計時必須除去人文主義藝術中的消極成分，以發展的眼光對待民族藝術、民族文化、民族內涵，以科學、理性、開放的態度對待外來文化及傳統文化，取其精華去其糟粕，才能促進社會經濟迅猛發展。
四、結語
包豪斯所具有的人本主義的設計思想和可持續發展的設計思想，在理論上有異曲同工之妙，它們順應了時代的變革，在解決工業設計與自然環境這一對抗性社會矛盾問題上起著重要的作用。除此之外，包豪斯更是開創了現代教育的新局面，它的思想不僅對同期歐洲現代主義設計運動及教學方式產生深刻的影響，并且對中國當今設計與教育發展仍然具有可供借鑒的價值。如果說包豪斯是融合了設計、教育、建筑、實用藝術最重要的設計思想改革，那么后續的可持續設計理念就是接過革新的火炬，一直傳遞、革新下去。包豪斯雖然僅僅存在了十四年時間，包豪斯的“人本主義”精神和理想及其對后世的影響，證明了其藝術史上無可爭議的地位。
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關鍵詞：展示設計；綠色設計理念；設計方法
社會發展與科技進步在一定程度上推動了展示設計的發展。生態可持續發展理念對展示設計中的綠色設計提出了更高的標準，要求開展優化綠色設計理念工作，參照綠色設計理念探索新型綠色設計方法，強化展示設計中的綠色設計理念應用的實效性。綠色設計不僅對展示設計具有重要作用，對于我國綠色經濟建設與發展更具有重要意義。因此，怎樣有效應用綠色設計理念與設計方法，成為展示設計領域的重要問題。
一、展示設計中的綠色設計理念概述
在科學技術不斷發展和生態建設不斷進步的基礎上，設計師將綠色設計元素應用于展示設計，為展示設計的可持續發展奠定了基礎。展示設計中的綠色設計理念主要是指在遵循設計基本原則的基礎上進行科學、生態的展示設計。
1.空間綠色設計理念
綠色設計理念要求展示設計在不斷提高設計質量的基礎上朝著綠色的方向發展。展示設計空間綠色設計理念主要包含三個方面的內容：首先是根據設計的具體要求對展示設計的設計空間進行調整，有效地調整展示設計的整體空間格局，根據設計的具體需要與科學比例優化展示空間設計；其次是根據展示設計的結構和基礎對墻面或地面等進行優化設計處理；最后是對空間設計中的物品擺放結構等方面進行設計，利用展示設計中的物理設計對整體的空間安排以及空氣流通、設備通風等進行更好的綠色設計，通過空間綠色設計的方式確保各種物品在展示設計中的擺放合理，作用發揮得當。
2.綠色設計概述
綠色設計從字面上理解主要是在設計中融入綠色、環保的設計理念。在展示設計中實施綠色設計，主要是為了提升人們對于綠色設計的重視程度，促進展示設計的發展。從發展淵源進行分析，綠色設計理念在20世紀80年代已經嶄露頭角，并逐漸演變成時展的潮流。綠色設計理念對生態環境建設以及人與自然的關系進行解析，重視人與自然發展的協調性，保護生態平衡。在綠色設計理念中，每個設計環節都體現了生態保護特色，很多展示設計作品更是將資源與生態保護的目的彰顯出來，為經濟可持續發展目標的實現奠定基礎。綠色設計理念是促進經濟發展的重要動力。在現代設計中，部分設計手段與設計目標不關注生態、環保等綠色設計理念，需要設計者根據設計的具體內容逐漸強化綠色設計理念，為展示設計的未來發展發揮導向作用。
3.展示設計中的綠色空間
在進行展示設計的過程中，設計者應根據綠色設計理念對設計空間與結構等進行設計。綠色設計理念非常重視展示設計中的空間結構安排，根據空間結構在展示設計中融入綠色設計理念、綜合性設計因素，并由此展開設計思考，通過設計思考促進展示設計朝著健康與環保的方向發展，為人們的生活與社會經濟發展提供健康的環境，發揮展示設計的應用價值。
4.展示設計中綠色設計理念的必然要求
在進行展示設計時，設計者應根據展示設計的基本設計理念與設計內容逐漸融入綠色設計理念。為了順應時展的方向與滿足生態環境建設的需要，綠色設計理念逐漸成為展示設計中的必需元素。與此同時，在展示設計中融入綠色設計理念和設計方法，是推動展示設計更好發展的重要渠道，也能夠推動展示設計與自然之間的協調發展。綠色設計理念與綠色發展之間存在緊密的聯系，在展示設計中融入綠色設計理念，能夠促進社會的綠色發展。尤其是在經濟發展比較特殊的時代，一些展示設計在設計過程中忽視了綠色設計理念的重要性，對生態環境的健康發展產生了一定的阻礙。在進行展示設計時，設計者遵循綠色設計理念的要求，能夠很好地保證展示設計作品的影響力，同時能夠提升人們對于生態環境和綠色生活的重視程度。在企業展示設計中，利用綠色設計理念，可以有效地增強企業的環保意識，幫助企業在不斷生產的過程中提高對資源的利用效率，從而在提高企業產品知名度的基礎上達到節約資源的目標。一些企業在產品設計中經常出現資源浪費、污染等問題，這不僅不利于企業產品的銷售，對于環境以及人們的生活、健康等都會產生不良影響。在展示設計中融入綠色設計理念，不僅是一種對企業長久發展負責的行為，還能很好地緩解環境污染問題，為人們提供更加健康的生活與工作環境。
二、展示設計中綠色設計理念與設計方法
在展示設計中，設計理念與設計方法存在緊密的聯系，所以需要在不斷優化設計理念的基礎上，針對綠色設計理念逐漸探索綠色設計方法，這樣才能保證展示設計朝著健康的方向發展。展示設計中的綠色設計理念與設計方法分析佘林子摘要：該文主要針對展示設計中的綠色設計理念和設計方法進行分析。基于當下展示設計中的綠色設計理念和設計方法應用缺乏合理性這一問題，該文作者對展示設計中的綠色設計理念概況以及影響綠色設計理念的因素、改善措施等進行探索，旨在促進展示設計的發展。
1.提高對展示設計周期的重視
在展示設計中，根據綠色設計理念，設計者需要對設計進行周期性的更新。展示設計本身就具有一定的生命周期，設計者應對展示設計的生命周期進行科學、合理的設計與調整。在展示設計過程中，生命周期的設計是非常關鍵的環節，生命周期設計是保證展示設計健康發展的重要基礎。所以，設計者要提高對展示設計生命周期的重視度，在設計展示設計的生命周期時，需要根據展示設計的具體需要，以設計概念的把握與設計材料的選擇為基點，根據施工建設、裝修選材等需要從根本上考慮環境保護等問題，盡量保證所有方面都能夠發揮自身職能和體現最大價值。從環境保護的角度出發，為了更好地實現展示設計的目標，設計者應根據展示設計的生命周期研究展示設計對環境的影響情況，盡量消除展示設計對環境的不良影響，調整好展示設計與環境保護的關系，防止出現破壞環境和浪費資源的現象。
2.展示設計材料的選擇
很多展示設計是為產品銷售環節服務的，因此設計者在進行展示設計時需要根據產品銷售的需要對設計材料等進行科學的選擇。過去在一些展示設計中，因為材料選擇不當與材料使用浪費等問題長期得不到根治，使資源利用率下降與環境污染等不良現象發生。在展示設計材料的選擇上，一定要體現出科學性與合理性，確保施工材料的綠色、健康。綠色材料主要指的是一些健康的、不造成環境污染的材料，這類材料能夠使展示設計中能源的消耗量處于較低層次，并能夠很好地實現展示設計與展品的循環使用。在展品設計中，這類綠色材料的循環使用價值非常高，是展品設計中理想的使用材料。
3.展示設計中的可拆卸性與可回收性
在現在的很多展示設計中，設計材料都具有可回收性與可拆卸性，這兩種特點在一定程度上能夠實現設計材料循環利用的目標，還能保證展示設計健康發展。在使用可回收材料的過程中，設計者應根據材料性質的差異性對施工材料進行科學劃分，盡量實現材料的可循環使用，這樣才能真正實現綠色設計。結語綠色設計理念與設計方法對展示設計的發展具有推動作用。一方面，綠色設計理念可增強展示設計工作的規范性與實效性；另一方面，綠色設計理念為生態環境建設與社會經濟可持續發展作出不容忽視的貢獻，其可以被視為新時期促進設計產業健康發展的重要手段之一。
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關鍵詞：拼接藝術 服裝設計 應用
中圖分類號：J523.5 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2016）09（c）-0174-02
拼接設計理念的應用可以更好地滿足現代人對服裝的審美需求。而隨著目前服裝市場上新的拼接服裝設計的不斷涌現，拼接設計已經逐步成為現代服裝設計的一種重要藝術理念。
1 拼接設計理念的概述
拼接，顧名思義就是將不同的物質拼湊、連接在一起。在服裝設計中，拼接是一種獨特的藝術理念，這種理念最初可以追溯到古羅馬時期，只不過那時的拼接還不能稱之為一種藝術形式，只能作為一種節約社會資源或者提高服飾舒適度的技術而存在。而到了18世紀，人們開始有意識地在帽子、大衣等服飾中運用拼接技術，但那時的拼接也只是服裝制作的一種輔助技術而已，并沒有真正走進人們的視野。拼接真正作為一種藝術理念運用到服裝設計中來，是在20世紀以后，這時隨著工業經濟的極大繁榮，服裝設計理念也不斷更新，設計者從最初的顏色拼接開始，逐漸進行了面料、結構拼接的嘗試，而這種設計理念不僅節約了制作成本，也使得服裝呈現出一種極具個性的藝術美感，因此受到了人們的極大歡迎。進入21世紀之后，人們對于藝術的追求更加多元化，而拼接藝術也逐漸突破了技術上的限制，發展成為一種獨立的藝術形式。因此，從現代服飾中我們可以發現，拼接藝術的應用不僅能夠提高服裝的整體藝術觀感，還可以提高服裝的藝術價值。
2 拼接設計理念在服裝設計中的應用
2.1 結構拼接
2.1.1 不可分離的結構拼接
服裝結構是設計者在設計服裝過程中必須要考慮的問題。不可分離的結構拼接是指整個拼接的部分屬于服飾整體，不可拆卸。這種拼接可以是不同面料的拼接，也可以是不同顏色的拼接，而通過這樣的結構重組，可以使整個服裝呈現出一種新穎獨特的美感。假兩件套的服飾設計就是典型的不可分離的結構拼接，例如我們經常會看見針織衫搭配襯衫的拼接服飾，這些服飾的主體部分采用針織面料，而在領子和衣袖的部分則采用了襯衫面料，這樣不僅可以豐富視覺效果，還會傳遞出一種休閑、時尚的藝術氣息。
2.1.2 可分離結構的拼接
可分離結構的拼接是指設計者利用拉鏈、魔術貼、拉繩、掛鉤等移動的小部件將部分服飾結構進行連接，而使用者可以根據需要對這些結構進行拆卸、分離。例如，可拆卸的帽子就是一種常見的可分離結構的拼接，使用者可以根據具體的需要將帽子進行拆卸，這樣不僅可以使整個服飾體現不同風格的藝術美感，還便于衣物的清洗。
2.2 面料拼接
2.2.1 同料的拼接
同面料的拼接就是在服裝設計中，打破了用整K面料進行整體裁剪的形式，將面料設計成不同的片段，以展示不同的設計風格。同料的拼接可以是相同顏色、相同面料的拼接，也可以是相同面料不同顏色的拼接，前者的拼接方式將原本直白、順暢的視覺觀感，進行藝術切割，同時利用縫紉的線條使之呈現出不同的幾何圖形，以突出設計的個性；后者則利用面料質地的統一性將不同顏色進行融合、碰撞，這樣不僅可以在服飾結構上表現出不同的觀感，還能夠豐富服飾的色彩。
2.2.2 異料的拼接
異料的拼接是現代服裝設計中最為常見的一種拼接形式，它將具有不同觸感和藝術觀感的面料，融入在同一件服飾之中，這樣不僅可以發揮不同面料的優勢，也可以使服裝的藝術價值更加豐富。常見的異料拼接有以下幾種：（1）毛皮與針織、梭織面料的拼接。如果服飾中只采用針織或者梭織面料，往往會給人一種平淡無奇的觀感，而毛皮則具有高貴、沉穩的特點，因此，目前許多設計者在設計服飾尤其是高檔成人服飾時，會在針織或者梭織面料的袖口、衣領部位加入毛皮作為點綴，這樣不僅可以從整體觀感上呈現出一種時尚品質，還能夠達到保暖的目的。（2）針織面料和梭織面料的拼接。針織面料具有立體感強、彈性好、延伸率大、生產效率高等優點，但是同時由于線圈的特定結構，其又存在易變形等缺點，而梭織面料耐洗、耐磨、緊密性好的優勢則可以有效地彌補針織面料的不足，因此，在針織面料服飾的門襟、袖口、領口等易拉伸部位拼接梭織面料，不僅可以提高服飾的質量，還可以優化視覺效果。
2.3 色彩拼接
色彩是服飾設計中最為重要的設計元素之一，而在拼接設計理念的應用中，合理地安排色彩元素，可以極大地滿足人們對于色彩的審美需求。在現代服裝設計中，常見的色彩拼接主要有以下幾種。
2.3.1 同類色彩的拼接
同類色是指在色相上性質相同，但是在色度上存在深淺變化的顏色，例如咖啡色和米色、大紅和朱紅等都屬于同類色，同類色在視覺上會給人一種協調、柔和的感覺，因此在同類色彩拼接的過程中，設計者可以利用同類色彩的藝術特點和服飾結構的需要對色彩進行選擇，即將同一色彩利用不同的面料結構進行呈現，如在黃色的針織衫的領口搭配黃色的蕾絲設計；除此之外，設計者還可以利用面料相同但深淺不一的顏色來呈現，如在淺藍色服飾的衣襟、袖口、領口等部分運用拼接深藍色彩，從而使服飾呈現出一種藝術變化。
2.3.2 鄰近色彩的拼接
鄰近色是指在色相環上相距90°的顏色，如紅色的鄰近色為橙色和紫色，黃色的鄰近色為綠色和橙色，藍色的鄰近色為紫色和綠色，這樣的顏色雖然從觀感上存在明顯的差異，但是其在冷暖、色調以及感情上都是一致的，而利用鄰近色進行拼接，可以給人一種有柔和、溫馨的色彩感覺。例如在嫩綠色的梭織面料衣物的領口處拼接鵝黃色的真絲裝飾物，這樣的設計不僅打破了服飾主體色彩的單調性，同時也利用一定范圍內的視覺反差，以及富于變化的色彩搭配給人一種清新自然的美感。
2.3.3 對比色彩的拼接
對比色是指在24色相環上相距120°～180°之間的兩種顏色，例如紅與綠、橙與藍、黃與紫就是典型的對比色，這些色彩在色相、明度、飽和度、冷暖以及情感特性上都呈現出一定的反差。因此，也會給人一種強烈的視覺刺激。在過去拼接設計中，為保證服飾整體藝術美感的協調統一，設計者通常會避免使用這種具有強烈視覺排斥感的搭配，然而隨著時代的發展，人們在追求服飾個性的過程中，逐漸接受了這種藝術設計理念，現代服飾中廣為流行的“撞色”設計就是典型的例子，例如設計者在紫色的絲綢服飾中搭配紅色的皮草，從而使得整個服裝在神秘中又展現出一種熱情奔放的藝術效果。
3 結語
總之，服裝設計中這種拼接理念是設計者設計思維的一次新嘗試，同時也是消費者在追求個性、強調時尚、注重品味的客觀需求。當代設計者在應用拼接設計理念的過程中，不斷對結構、面料以及色彩的拼接進行探索，并設計出許多優秀的作品，而這不僅滿足了消費者對服飾的個性化需求，也推進了服飾設計藝術的發展。
參考文獻
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關鍵詞：綠色設計理念；室內設計；應用研究
前言
傳統的室內裝修設計理念是在以人為本的前提下，進行自然、經濟與社會相符的人工系統的構筑。最重要的是滿足人的需求，為人們提供舒適的居住環境。但是這種設計理念是依靠對自然的掠奪來完成的，因為是為了追求最大程度的室內裝修環境的優化，所以營建方式和設計理念，不是循環式的綠色設計。進行傳統的裝修設計時，需要消耗大量的資源來完成對生態環境的優化，同時會排放出大量污染物。相比較而言，采用綠色設計理念大大減少對環境的破壞以及污染物的排放，是一種具有可持續發展意義的設計理念。對于改善從工業發展時代所帶來的環境問題具有重要作用。在本文將對綠色設計理念在室內設計的應用進行詳盡的分析。
1.綠色設計理念在室內設計中應用的必要性
在現如今的社會發展背景下，人們越來越多的開始關注生態環境的健康。由于工業革命以來的大量工業設施的運行帶來了大量的污染，給我們的日常生活帶來了極大影響，甚至已經開始制約著我國的社會的健康發展，應運而生的綠色理念也就理所應當的成為了社會共識。在我國，現階段的發展情況是人民的物質財富已經得到了極大滿足，所以在這個階段人們開始對生活品質有所追求，也因此室內裝修設計受到了人們的大量關注。在進行室內設計的過程中應用綠色設計理念非常符合人們的生活品味，也符合社會健康發展的要求。在現實生活中，室內裝修投入的資金在建筑工程中所占的比例逐年增加。但是由于傳統的裝修設計是依靠大量資金以及人力物力，并且還會對環境造成負面影響，給人們的日常生活健康帶來了極大隱患，所以實行綠色設計理念的必要性非常強烈。
2.綠色設計的概念以及設計原則
2.1綠色設計的概念
綠色設計的概念最初是在20世紀中期被人們所提出來的一種新型概念，其宗旨是生態環境的可持續發展，具體包括怎樣節約資源、合理有效利用能源以及如何保護環境，是一種全新的設計理念，其針對環境污染的預防進行全新的設計。通過對裝修的選材以及搭配、通風以及溫度控制、采光以及照明等因素進行綜合的規劃設計，在人與自然之間構建一種協調的發展機制，將自然資源進行合理的使用，促進生態系統的全面可持續發展。
2.2室內綠色設計原則
在進行綠色設計時所提倡的原則有三個，分別是節約型設計原則、以人為本設計原則以及生態美學原則。這三種原則是綠色設計理念的執行核心，任何室內綠色設計都需要以這三種原則為基礎進行展開。首先是節約型設計原則。顧名思義，這個原則就是倡導人們在進行綠色設計時盡可能的進行節約型適度消費。在進行設計時充分的將自然條件考慮在內，并且盡可能利用對環境無污染的資源和能源，選用無毒可再生以及可拆卸的裝修材料。充分的將節約理念滲透到每一個設計環節之中。其次是以人為本設計原則。進行室內裝修的最大目的就是為了給人們營造一個舒適和諧的居住環境，所以在進行設計時要將傳統設計理念中的過度設計和裝修所帶來的對人們生活的壓抑情況消除，實現以人為中心，努力打造出綠色和諧的宜居環境。一個優秀的綠色設計是將人們的物質文明以及精神文明進行交融的最好媒介。最后就是生態美學原則。生態美學就是在人們傳統的審美觀念中融入了自然因素，將室內的設計在保證適宜的采光、通風以及保溫等條件的前提下盡可能的保證適宜的光照，體現一種簡約質樸的生態美，將自然環境中的生態移植到室內環境中來，將室內環境與自然環境自然融合，打造生態宜居的居住環境。
3.綠色設計在室內設計中的應用
3.1室內設計室外化
人類最初就是直接在大自然中生活，所以隨著人們的物質生活極大豐富，對于生活環境的追求也在向著最原始的自然環境轉變。源于自然，最終回歸自然，是人們對于自然的崇尚心理。在現在的城市建筑中，雖然極大地方便了人們的日常生活，但是卻將人們封閉在極小的空間中將人們的自由空間極大地縮小，這也越發的激發人們回到大自然的信念。在大自然中能夠享受最美好的空氣，作為人類的生存之根本，對于空氣的要求是極為嚴格的，在進行室內設計時盡可能的將室內的光照與通風與室外環境進行交流，打造出室內外一體的流動空間，方便人們獲得清新的空氣以及光照等，極大地滿足人們對于自然環境的向往。
3.2室內綠化設計
綠色設計理念的重點就在于綠色，綠色代表著環保健康，所以在進行室內設計時對于室內環境的綠化極為重要。現如今的綠化措施包括綠化植物的栽培以及室內繪畫設計，通過這兩種方法能夠為人們提供一個舒適健康以及充滿藝術氛圍的生活環境。
3.3人工照明與自然光設計
進行綠色設計的基本原則就是充分利用自然光，將自然界中的光照引入到室內，通過調整室內的窗戶位置以及數量來實現。然后在選用智能照明控制系統以及其它節能燈具，打造節能自然的光照環境。
3.4綠色家具以及裝飾材料選用設計
在進行室內裝修設計的時候應盡可能選用無污染或者能夠再回收利用的家具以及裝飾材料，減少污染提高資源利用率。避免選擇有毒有害的建筑裝飾材料，防止對人的生命健康造成影響。家具的選擇也是如此，保證對人身健康沒有影響。現在的裝修離不開人造板，在進行人造板的選擇時要挑選那些經過國家認可的甲醛等有害物質釋放達標的產品。
3.5室內模擬設計
將室內設計中的自然材質的肌理充分的展示出來，讓人們在感受自然肌理的同時充分的感受到自然環境的氣息，充分的滿足人們對于自然環境的向往。除此之外，將自然景觀以及懷舊簡潔風格等引入到室內設計中也能夠充分的還原最初的自然環境，使人們對于室內環境的認可度以及舒適度大大提高。
4.結束語
綠色設計理念在室內設計中的應用是建筑裝修史上的一次重要變革，也是一種必然變革。綠色設計理念對于現在的生活環境的改善具有非常重要的影響，是新時展背景下的必然產物，在未來的一段時間內其發展必然會更加迅速，極大地改善人們的額生活環境。
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