時間：2023-06-07 09:08:49
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇家具與陳列設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：軟裝設計；設計風格；軟裝元素
軟裝包含大家所知的軟裝飾、后期配飾、店面陳列設計，是主要針對家庭空間、商業空間、樣板間里面的家具、裝飾畫、陶藝品、鮮花裝飾、布料選擇、燈飾等的裝飾設計以及家具、飾品。賣場的陳列設計，通過裝飾品、藝術品的陳列設計賦予空間更多的文化內涵和品位。主要針對高端人群、經濟條件相對優越，對空間要求較高的客戶，他們會有這個需求，而且隨著人們生活水平的提高，家居陳設的需求越來越旺盛，所以市場潛力非常巨大。
1、軟裝是什么？
軟裝，指在商業空間與居住空間中所有可移動的元素統稱軟裝。軟裝修、軟裝飾。軟裝的元素包括家具、裝飾畫、陶瓷、花藝綠植、窗簾布藝、燈飾、其它裝飾擺件等；軟裝范疇包括家庭住宅、商業空間，如酒店、會所、餐廳、酒吧、辦公空間等等，只要有人類活動的室內空間都需要陳設。家居店的陳列設計也是家居陳設設計師的另一個發展空間。他們需要設計師對店面及櫥窗進行陳列設計，以吸引更多的顧客，提升品牌形象、提高銷售。
2、軟裝的概念
家居陳設涵蓋大家所知的軟裝飾、后期配飾、家居店面陳列設計，是主要針對家庭空間、商業空間、樣板間的家具、畫、陶瓷、花藝、布藝、燈飾等的裝飾設 計以及家具、家居飾品賣場的陳列設計，通過飾品、藝術品的陳列設計賦予空間更多的文化內涵和品位。主要針對高端人群、經濟條件相對優越，對空間要求較高的 客戶，他們會有這個需求，而且隨著人們生活水平的提高，家居陳設的需求越來越旺盛，所以市場潛力非常巨大。
3、軟裝市場趨勢
1、動物元素
目前市場上，越來越多的人開始注重家居風格的人文氣息和復古理念，過于沉重的或枯燥或繁瑣的畫卷內容會讓消費者失去興趣與關注感，因而，富有自然主義的動物元素就是來調和氣氛的最好搭配，同時也是銷售中一個最突出的賣點。
2、海洋元素
藍色、白色相間的床品、布藝窗簾，沙灘色的原木家具或是粉刷成白色、或是粉刷成藍綠色，黃色、白色、藍色、綠色、粉色的花藝成為設計中最靈活的點綴，貝殼、沙石、玻璃花器、馬燈、搖椅、晶石燭臺、大理石壁爐、海岸小景裝飾畫——通過設計師專業的設計整合之后，一幅動人的海岸生活就在這設計之中展開了……
4、軟裝注意要點
1.軟裝飾的出現代表著時代的發展，人們的生活水平提高，從一個家居的軟裝中便可以看出主人的性格、品味。所以，軟裝切不可隨意，否者會適得其反。
2.你若是外向型的，即活潑開朗的人，在色彩上可用歡快的橙色系列，花型上可選用瀟灑的印花；質地上若喜歡豪華氣派的，可選用棉、化纖的。你如果是一個文靜內向型的，可選用細花、鵝黃或淺粉色系列的，花型上可選用高雅的織花，或者是工藝極好的繡花，在質地上，最好選擇柔和一點的絲織、棉、化纖等。你若是一個追求個性風格的人，可選用自然隨意的染花，或者是富有創意的畫花，夢幻型的色彩，花型上大花、小花都行，但要注意一點，色彩必須協調統一，花而不亂，動中有靜。
3.其次，室內軟裝飾四季皆宜，既能體現出四季的情調，又能調節人的情緒，不必花費許多錢財經常更換家具，也不必頻繁移動家具位置，不大的居室就能呈現出不同的面貌，給人新居的感覺。四季應使用不同的色彩，也可春秋合用或者秋冬合同一套。別忘了窗簾、床套、沙發套等等一切裝飾都要配套。
總之“軟裝飾”更可以根據居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現出主人的個性品位，而不會“千家”一面。相對于硬裝修一次性、無法回溯的特性，軟裝修卻可以隨時更換，更新不同的元素。不同季節可以更換不同的色系、風格的窗簾、沙發套、床罩、掛毯、掛畫、綠植等等元素。 現今的家居裝修中軟裝的設計不容忽視，一副畫一個擺件無不體現居者的品位及個性，如何在家居空間里合理利用軟裝來為你的生活空間增光添彩就成了重要的環節！蕭伯納曾說過“你有一個思想，我有一個思想，我們在進行交換的時候，就會各自擁有兩種思想。”對于家居軟裝設計師來說，思想可以改變設計師的設計思路、理念甚至未來。（作者單位：北京水晶是數字科技有限公司）
參考文獻：
關鍵詞室內裝飾設計藝術品陳列作用
Abstract: the art as an important part of the indoor display, indoor display of art level reflect the cultural taste the discretion of the occupant. To realize the meaning of art on display in the space and play the role of the design, create a rich and colorful indoor space.
Key words interior decoration design art display function
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號
前言
當前社會，隨著人們生活水平的提高和科學技術的不斷發展，人們希望體驗來自唯美的和人為的正常生活因素，以獲得心理和生理的愜意，因此，在室內裝飾設計時，藝術品的陳列設計就會成為人們最先關心的主題。而陳列要素又為室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳列特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，爭取求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。因此，選擇恰當的陳列品是陳列設計的前提。本文僅從室內藝術品的選擇、布置作介紹。
一、藝術品陳列的意義
藝術品的陳列能傳達出耐人尋味的文化品位，以表達主人的審美情趣，主要功能是體現出獨特的美感、特殊的紀念意義以及濃厚的藝術價值。除此之外，藝術品的陳列還能增加室內空間的造型及色彩元素，還能增強室內空間的材質對比。因而藝術品的選擇也成為室內設計最重要的一部分。
1、室內藝術品的陳列的分類及特點
室內藝術品一般分為純藝術品和實用藝術品。純藝術品只有觀賞品位價值而無實用價值，比如繪畫、書法、剪紙、攝影、雕刻、雕塑、藝術陶瓷、琉璃、玉器、古玩等具有專業創作目的和典型藝術特質的物品。而實用藝術品，則既有實用價值又有觀賞價值。比如各種紀念品、紀念章、獎狀、獎杯、標本等，具有欣賞和保存價值，能使人們觸景生情的紀念物。
1.1 字畫
在中國的傳統建筑中，書法作品歷來都是室內裝飾和陳設的重要內容。在室內環境中布置書法作品，一是為了裝飾美化環境，二是表達主人的思想情感及審美傾向，三是起著激勵人們奮發向上、潔身自好的作用。中國的書法歷史悠久，它伴隨中華民族幾千年的文明史而發展，
是我國特有的藝術品。從書體上可分為篆書、楷書、行書、草書、隸書等。由于各種書體的出現，書法藝術的各種風格也開始迅速形成，書法藝術的表現領域得到了拓展。繪畫分國畫和西洋畫兩大類。中國畫具有悠久的歷史、豐富的內容、獨特的藝術形式和審美方法。中國畫的種類按表現內容分主要有人物畫、其中油畫是西洋畫的主流畫種，它是在油畫布、油畫紙或其他不吸油的材料上作畫，油畫因顏料遮蓋力強，可多次修改，畫面色彩豐富，能真實地表現客觀對象，油畫的派、風格頗多，可作大小不同尺寸的畫。
1.2 攝影作品
在現代室內設計中攝影作品已成為非常普及的陳設品。攝影作品記錄的內容極為廣泛，它涵蓋了世界上的一切可視的景物、人物、靜物、動物等物象。攝影作品有不同的類型，從表現內容上分有人物照、風景照和靜物照等；從表現形式上分有黑白攝影和彩色攝影。黑白攝影大多具有質樸、典雅的視覺效果；彩色攝影以真實的形象、生動的色彩和鮮明的時代感成為被人們廣泛應用的室內陳設品。由于攝影能真實地反映當地當時所發生的景，因此某些重要的歷史性事件和人物寫照，常成為值得紀念的珍貴文物，因此，它既是攝影藝術品又是紀念品。
1.3 工藝裝飾畫
工藝裝飾畫是工藝美術的一個重要組成部分，是運用工藝材料進行創作的具有裝飾感的作品。工藝裝飾畫需要表現材料的自然美、工藝的制作美和作品的裝飾美，也即表現材料、形式和內容的整體美。工藝裝飾畫作為室內陳設品所表現的上述美感是其他繪畫所不能及的。工藝裝飾畫內容豐富，主要有磨漆畫、布貼畫、麥秸畫、烙畫、鑲嵌畫、貝雕畫、鐵畫、羽毛畫、云母畫、竹簾畫、樹皮畫、魚骨畫等等，并且不斷有新的品種問世。
1.4 雕塑
“雕塑”既是造型藝術的名稱，也是雕、刻、塑三種制作工藝的總稱。雕塑的種類繁多，從雕塑的形式上看，主要分為圓雕、浮雕、透雕等；從材料上看，可以分為牙雕、貝雕、石雕、木雕、根雕、竹雕、瓷雕、磚雕、玉雕、骨雕、金屬雕等；從風格上看，可以分為寫實雕塑和抽象雕塑；從它在室內空間的作用看，可以分為紀念性雕塑、裝飾性雕塑、主題性雕塑、
商業性雕塑、功能性雕塑。
藝術品的個性及主人的喜好也是選擇藝術品陳列的關鍵。不同地域、不同人文環境、不同歷史階段的受眾對藝術品陳列有不同的觀點，個性與風格鮮明的作品在各個時代都會被它們對應的受眾所喜愛。選擇藝術品要量體裁衣，不必在數量上計較，在這里也體現著其對室內環境的重要作用。
2、室內藝術品對室內環境的作用
室內環境的意境是通過室內空間的布局、家具器物的樣式、材料質感的搭配以及界面造型的選擇等一系列環境設計來形成空間的整體美，營造出空間的意境美感，通過室內形態所表現出來的客觀實在的“景”，喚起人們的愉悅之“情”，這個情景交融的過程就是室內環境設計意境美的生成過程。而作為藝術欣賞對象的藝術品，隨著社會文化水平的日益提高，它在室內所占的比重逐漸擴大，它在室內所擁有的地位也愈來愈顯得重要。它的主要作用有：
2.1 參與室內空間的創造與組織
室內藝術品同其它的室內陳設一樣，也能起到參與空間的創造和組織作用。在室內設計中藝術品可與家具、綠化、水體等陳設結合，創造出使用功能更趨合理的二次空間，使室內空間更富層次感。較大型的藝術品也可以單獨起分割空間的作用。不同功能的實用藝術品，還可起到強化空間功能的作用。室內空間中空著的墻面、桌面、柜面可以用懸掛和擺放藝術品來填補空間。
2.2 強化室內環境風格、烘托室內氣氛
室內空間有不同的風格，陳設品的合理選擇對室內環境風格起著強化的作用。因為陳設品本身的造型、色彩、圖案、質感均具有一定的風格特征，所以，它對室內環境的風格會進一步加強。又如，在具有我國傳統風格的居室中，陳設唐三彩、紫砂壺等中國傳統藝術品，不但與整體氣氛和諧統一，還強化了居室的裝飾風格。
2.3 反映民族特色，陶冶個人情操
各民族都有本民族的精神、性格、氣質、素質和審美思想等。這一點在選擇室內藝術品時應予以足夠的重視。如，伊斯蘭教的民族，忌用豬作為陳設圖案；而自視為龍鳳后代的漢民族，由于代代相承的傳統和習俗，大量裝飾紋樣中都有龍鳳題材。格調高雅、造型優美，具有一定文化內涵的藝術品使人怡情悅目，陶冶情操，這時藝術品已超越其本身的美學界限而賦予室內空間以精神價值。如，在書房中擺設根雕、中國畫、工藝造型品，再結合古典書籍、古色古香的書桌書柜等等，營造出一種文化氛圍，使人們以在此學習為樂，進一步激發人們求知欲。
恰當的藝術品的陳列就是適合該室內空間就是好陳列。這里講的適合是一個互動的概念，藝術品的品質是一部分，如何恰當地陳列又是很重要的一部分。
3、室內藝術品的選擇和布置原則
現代室內藝術品的運用非常廣泛。但是最值得我們重視的是考慮對室內設計的整體效果的影響，這是選擇室內藝術品最關鍵的環節。在設計時不但要決定藝術品的造型和放置位置，還應對它的主題和表現手法提出具體要求，以反映空間的個性和氣氛。選擇和布置藝術品應該在居室總體設計中統一考慮，并遵循以下原則：
3.1 與室內使用功能和基本風格一致
不同使用功能的室內應結合室內功能要求選擇藝術品。如，賓館、飯店是提供給出差、旅游在外的人們一個臨時住宿和就餐的場所。因此，應能體現地方文化和民族風格，使游人能感受到是生活在一個與自己從前所處環境完全不同的具有他鄉情調的環境中；這樣的空間便具有吸引力。藝術品的風格多種多樣。如貴州蠟染表現了少數民族特有的風格，傳統的藏毯，其顏色、圖案都包含民族風情。因此，選擇與室內風格協調的陳設品，可使室內空間產生統一性，也容易達到整體協調的效
果。
3.2 藝術品的大小、材質和色彩要與室內空間的大小尺度和色調相一致
藝術品的大小應以空間尺度與家具尺度為依據而確定，不宜過大，也不宜太小，最終達到視覺上的均衡。不同材質和肌理的藝術品會帶來不同的視覺和心理感受，如木質紋理自然樸素，玻璃、金屬光潔堅硬，給人輕巧柔美的感受，未拋光的石材粗糙，給人粗狂渾厚的感覺等等。因此，對于室內藝術品的選擇，應從室內整體環境出發，不可雜亂無序。原則上，同一空間宜選用質地相同或類似的藝術品以取得統一的效果，使其能在統一之中顯出材料的本色。
3.3 藝術品的布置
室內藝術品的布置還要以保證室內空間交通流線的通暢為原則。“藝術性”的追求是美化室內視覺環境的有效方法，是建立在裝飾規律中形式原理和形式法則的基礎上面。無論是室內的造型、色彩、光線和材質等要素，必須在美學原理的制約下，室內也不會有拘束感；藝術品的布置還應考慮主次分明，重點突出。如一些精彩的藝術品應重點陳列，必要時可加入燈光效果，使其成為空間的視覺中心。室內藝術品的布置還應注意觀賞時的視覺效果。如，墻上的掛畫，最好是掛在略高于人的視平線的位置，以方便人們觀賞。實用藝術品既是人們日常生活的必需品，具有極強的實用性，又能起到美化空間的作用，而純藝術品雖沒有物質功能，卻有極強的精神功能，可給室內增添不少雅趣，陶冶人的情操。總之，室內藝術品是室內環境中十分重要的組成部分，人的活動離不開藝術品，空間的功能和價值也常常需要通過藝術品來體現，它是建筑裝飾設計中不可分割的一部分，而且對室內環境的影響、作用很大。
二結束語
綜上所述，假如我們說室內空間是座舞臺，那么作為唯一單純具有審美功能的室內陳列藝術品扮演的是靈動傳達空間意蘊的重要角色，對整個室內空間起著畫龍點睛的作用，可以說對藝術品陳列的選擇最能體現設計師與業主的個性修養和精神內涵。另外處于多學科交叉、滲透、融合、發展中的當代室內設計，離不開美學理論的參與和指導。同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史的延續性，當代室內設計應因地制宜地有效借助美學理論的指導作用，并緊跟時代和尊重歷史，從整體環境的角度出發，采取具有民族特點、地域風格、充分考慮文化的延續和發展的設計手法，創造符合功能需要、且具文化內涵意義與審美價值的當代室內設計文化。
參考文獻
［1］李捷，尚金凱.建筑裝飾設計［M］.第 1 版.武漢理工大學出版社,2006
關鍵詞：住宅；室內設計；空間；表現手法
一、室內設計的定義
室內設計顧名思義指的就是規劃、裝飾室內空間，充分體現設計者的審美意識。由此必須明確使用性質以及所處的環境等因素，在展_設計，在這一過程中還要合理選擇工藝技術、物質材料等，營造一個更具美觀性、舒適性的室內空間，為居住者提供更優質的住宅條件，使他們對居住環境產生滿足感。
二、住宅空間的組織與劃分
在劃分住宅空間時可依據隔斷、墻體以及家具分隔、裝飾構件、材質、光照條件等各方面的因素進行區分。
另外以使用者的活動特點，則主要可分為私密的、開放以及輔助類型空間。所以在具體設計時則主要可依據區域劃分空間組織，體現空間的獨立性，最大限度的做到動靜分開，減少彼此間的干擾因素，分離污潔、公私，確保整個住宅空間生活的舒適性。
現代設計在構成空間設計時主要遵循兩大原則，即靈活性、實用性。其中居室空間具有相互滲透，組合各間功能關系，由此具有較高的空間利用率。空間組織，更國強調諸如睡眠、學習等各種功能的邏輯關系，而非僅是簡單的組合空間，不再以硬質墻體作為唯一的劃分依據。在劃分功能空間方面則充分融合了諸如吊頂、家具以及各類陳列品、光線等等。當然了在具體劃分過程中還具有較高的流動性、兼容性以及靈活性。比如圖中就以鋼結構作為分割餐飲空間、休憩空間的依據，其中垂幔吊頂又進一步限制了床的范圍、空間，彰顯現代空間設計獨一無二的魅力。
三、界面與材料
具體構成住宅空間界面的主要包括：室內空間的頂面；側面以及底面等等。其中又可具體劃分為設計造型，選擇色彩以及運用材質等各個層面。
在進行界面造型時一定要充分考量其審美性與功能性，合理運用空間立體造型式以及平面圖案式等等，契合各種材質，營造出不同的效果。依據界面的需要，合理選擇材質，當然了在選擇材質時也要充分考量空間等方面的因素，基于此本文主要圍繞三個完全不同的界面，深入剖析如何運用害居室內材質。
四、色彩與照明
（1）在室內設計中，色彩無疑是最具活躍性、生動性、表現力的因素。每一種色彩都能夠給觀者體現獨一無二的視覺體驗，并在生理、心理方面產生影響，產生寓意與聯想。
所以設計者可結合人的生理、心理等方面的特點。結合色彩對人感覺的因素，而調整色彩，優化空間質量。即色彩設計，通過色彩設計的方式方法，全方位提升住宅空間的品位。
（2）透過光線，感知世界。在各種照明條件下，室內空間所形成的光照效果也會有一定的差異性的。比如調整光線的形式、強勢，即可營造出虛實感，改變空間比例，從而給人帶來不同層面的心理感受。一般情況下如果光線明亮，那么空間往往會給人愉，開闊感；相反的如果光線較為暗淡，很容易使人產生沉重感，在視覺上整個空間也會變小了的。
五、家具與陳設
1、家具。人類生活，離不開家具，同樣的在家居設計中，家具也是也是非常重要的組成。另外家具還具有營造藝術效果、烘托家居氣氛等多重作用。
依據結構可將家具分為：折疊、板式、框架、充氣、澆筑以及騰編等等。而如果以材質進行劃分則主要可分為：金屬類的、木質、竹藤、塑料類家具等等；而如果以及用層面進行分析則可分為裝飾類的、儲存類的、椅臥類等。以風格進行劃分則主要可發為：田園風、歐式、現代的、簡約的、古典的等等，總體上說可依據不同的分類方法劃分各種類型。
2、裝飾陳設。陳設家具也是非常重要的，通過選擇、配置以及陳列家具等，即可一面提升空間陳列感，體現設計者所特有的生活情趣、愛好等，具有營造氛圍，柔化空間，彰顯家居風格等多方面的作用，總之就整個家居設計中，裝飾陳設充分發揮著畫龍點睛的作用。
六、個性空間設計
現代風格強調創造性、個性，換言之也就是說當下并不以豪華、高檔作為主要著力點，相反在于個性，強調與同類產品的區別。現代室內設計還有一個重要的特征，即體現在住宅空間雖然小，但是卻有著多方面的功能。彰顯主人獨特的興趣愛好，比如家庭電腦工作室、健身角、迷你酒吧等等。總之以主人的喜好，為了們量身定作個性空間，最后形成不同的結果。假設透過小空間，能夠充分發揮上述各種功能，那么也就達到了住宅設計獨創性了。就有出彩的地方了。
結論
在室內設計中，應根據有限的空間和不同空間的特性及人的生活習慣和行為特征，以及地理氣候條件等，恰當地進行功能分區，處理好空間的尺度和形態的變化，解決好通風采光、裝飾材料及設備的選用、家具的陳設等問題，進而創造一個情調與機能互為協調的室內環境。
參考文獻：
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一、中國經濟的迅猛發展和時裝產業的日趨繁榮
當我們看到國際品牌的櫥窗時，不難感受到它帶給人們的不僅是視覺享受，同時還傳遞著品牌的價值和精神。而更令人贊嘆的是它全球統一的視覺形象，無論是在哪一個國家，哪一間店鋪，同一時間完全相同的櫥窗布置，反復而鮮明地表達著品牌的情緒，給與人們深深的記憶，這就是國際品牌成功的視覺營銷手段。因此，品牌的陳列設計師扮演著至關重要的角色，一個優秀的陳列師除了具有扎實的美術知識和藝術修養外，還要對品牌風格、服裝設計、顧客心理、及公司營銷戰略有足夠的認識，并且將上述相關因素全盤整合，制定出與服裝設計、營銷戰略一樣具有明確的主題和目標，用豐富的手法講述一個完整的故事，演繹一部動人的夢想之作。在視覺營銷方面，服裝業競爭的焦點已經從服裝展示、陳列的技術與方法層面向原理與觀念層面深入。制定設計大方案，達到提升服裝品牌形象的目的，視覺營銷大方案是指與服裝產品設計方案及品牌營銷戰略計劃同步的品牌形象策劃案，通常以時間季節為單位：“春夏”或“秋冬”與服裝設計的整體計劃時間同步。涵蓋的內容有方案主題：充分體現這一季產品的設計風格。勾畫出設計夢想。以服裝設計師的產品設計理念和風格為來源。表達何種情感，對主題的詮釋。要通過陳列向人們講述什么樣的故事，傳達何種情感和人文關懷。
二、采用的流行色、道具、陳列手段等元素
保證這一季品牌、產品形象的統一和故事的完整性。流行元素在當今的傳媒時代或許是國內時尚媒體應用頻率最高的色彩字眼，陳列師根據服裝設計師產品的色彩構成來策劃和實施陳列設計的色彩，是影響陳列設計成敗至關重要的因素，櫥窗設計及陳列設計與國際流行色同步，目前，在國內還沒有形成鮮明的趨勢。對于顧客而言，櫥窗在其視線范圍內僅停留2至7秒鐘，能否在第一時間抓住顧客的注意力，視覺營銷能夠決定銷售的業績。櫥窗應該符合若干原則，這些原則旨在體現櫥窗的可視性和同樣重要的清晰度：明顯、易懂；每次只體現一個主題，就像廣告畫一樣；每次只傳遞一個信息，吸引過客的目光，最終達到鼓動其進入店鋪的目的；櫥窗要與產品的尺寸比例相協調，避免消費者的視線偏離，珠寶首飾櫥窗經常采用小尺寸，目的在于展示高價值珠寶，將過客的視線吸引并固定在這些櫥窗展示的產品上，而這些櫥窗的高度正好是視線的高度。根據品牌特征和個性，視覺營銷負責人或負責設計櫥窗的內裝設計師發揮的作用不可小覷。他們通過櫥窗表現品牌形象，根據個人感性的認知為產品帶來生命。櫥窗的實現確確實實是一項專業人士完成的工作，它要求的質量與銷售所要求的是同樣高的。從遠處很難辨別櫥窗的構成材料和展示的商品，因此，櫥窗設計者以走近櫥窗的人為觀眾。所運用的材料的質地闡釋了櫥窗設計的思想：連接視覺和觸覺。視覺和觸覺的連接可以使商品成為觀眾想要看到的商品，并刺激購買。櫥窗使用的大部分的材料都蘊含一種感覺，是物質的東西有了感情：絲綢的典雅與柔軟、木質帶來的溫暖感覺、玻璃的光亮都是眾所周知的。這些就是材料的語言，可以豐富完善櫥窗的設計概念。金屬和玻璃讓冬天更覺寒冷，而天鵝絨和地毯則倍覺溫暖。正確的選擇、環境的協調和制造誘惑力至關重要。道具是商品陳列的重要組成。陳列用的家具主要分為三種：布局上的，作為藝術品來構建場景；功能性的，作為陳列商品的支撐物；商業性的，強調品牌個性。如今，非固定道具非常流行，可以根據需要不斷變化。無論哪一種用途的道具，其目的只有一個，就是與其他陳列要素一起強調品牌的個性。這些道具成為整體氛圍的一部分，成為空間解說品牌的語言。例如模特，其本身的功能性、美學性都已經經過了漫長的演變；模特本身要與商品相協調。還有其他的道具，例如裝飾的道具、品牌的標志性道具、價簽，所有這些都可以有很多種變化。一個出色的陳列空間，需要營造目標顧客群體喜歡的氛圍情調，不僅能吸引顧客的注意力，還能讓顧客發現它的新奇之處，或感到它的無窮韻味和深刻內容。最近幾十年來，購物越來越成為一種休閑娛樂的方式，而滿足需求則顯得不那么重要了，商場和購物中心成為都市的一道風景。很多公司都發現，建筑和店面設計對商品銷售起著非常重要的作用。
三、總結
如今，顧客更加了解商品，對商品也要求更多，環境的設計可以起到強調商品的品質，突出商標的作用。櫥窗是連接產品和消費者，消費刺激和消費決斷，夢幻的店面和現實中的街道之間的媒介。模特、色彩、燈光、道具和材料等都是刺激消費者注意產品和商標的哲學，視覺營銷彰顯了品牌的實力與魅力。
作者：馬麗群常元單位：遼寧輕工職業學院
【摘要】伴隨著社會現代化進程，人們物質生活的提高帶來了對精神生活的追求和渴望。而整體生活質量的提升與生活品位的個性化，體現在室內裝飾中，人們不再滿足于一個物質化的、大眾的環境，而是追求個性化，特色化，有自己獨特文化品位的室內空間。下文針對于此人們精神層次上對于生活和品味的追求，陳述現代室內空間裝飾中的藝術陳品理念，讓人們更深層面的了解和掌握如何通過裝飾藝術陳品而達到生活質量的提高。
【關鍵詞】室內空間裝飾；藝術陳品；理念
引言
目前，隨著生活水平的提高，人們愈來愈追求高品質精神生活，而裝飾藝術品它以其獨特的藝術表現形式，不僅可以烘托環境氣氛，同時還可以強化室內空間特點，增添審美情趣，實現室內環境中整體和諧統一。另外藝術品陳列的主要功能體現在大多數都有獨特的美感、特殊的紀念意義以及濃厚的藝術價值，能傳達出耐人尋味的文化品位，以表達主人的審美情趣。此外，還能增加室內空間裝飾的造型元素、色彩元素以及增強室內空間裝飾的材質對比。因此，在室內空間裝飾中，我們要了解藝術陳品的理念的意蘊。
1 藝術品陳列的分類
美學告訴我們，外觀的美能為產品和環境設計的整體美增添不少色彩。構成這種外觀美的因素很多。有關室內藝術品陳列包括繪畫、書法、剪紙、攝影、雕刻、雕塑、藝術陶瓷、琉璃、玉器、古玩等具有專業創作目的和典型藝術特質的物品，可以是傳世的古董真跡，也可以是現代人的優秀作品，無論其經濟價值高低，只要該藝術品的風格與內涵符合室內的格調，能夠適應空間尺度的大小、造型、色彩和質地，就可以成為室內空間中合適的陳設品。室內藝術品陳設也包括各種紀念品、紀念章、獎狀、獎杯、標本等，具有欣賞和保存價值，能使人們觸景生情的念物。此外，還包括由于主人的特殊經歷和喜好，而從日用品或其他雜物中脫離出來，遠離其原始實用價值的一部分物件。
2 藝術品陳設的選擇法則
藝術品的陳列的選擇是依據室內空間而定的。在現代室內環境中，室內空間的表現出的不同形態、使現代室內空間越來越個性化，人們對空間的處理從橫向的發展到縱向的延伸，在各種不同的傾斜度和高度上活動。因此充滿個性特征的裝飾藝術品從大小、形態、內容和色彩，以至其制作材料等均應與室內空間氣氛相協調。而各種不同形式和內容的藝術品陳列，或自然淳樸，或粗獷深厚，或活潑靈動，或華貴高雅，但都體現了一定的文化背景和歷史烙印，放置于室內空間中，可給整個室內環境增添藝術情趣及文化氣息，使環境氣氛的營造更為親切，使精神得以升華。對藝術品陳設的選擇要注意以下四點：首先，要受到空間功能的限定。因為室內空間的功能決定了藝術品陳設的具體內容。比如，在以新東方風格為主的涉外酒店內陳設裝飾繪畫和雕塑時，可以選擇具有中國國畫大寫意風格的抽象油畫作品，結合隱去多余裝飾細節的佛頭雕塑，能營造出一種高雅不媚俗的東方禪意，又充盈著國際化的審美情趣。可見與室內空間功能和諧統一的藝術品陳設才具有完整的室內陳設美。其次，要注意藝術品陳設與室內裝飾的風格協調統一，也就是要考慮藝術品陳設與室內環境中其他內含物間形、色、質的和諧，以達到局部風格與整體室內裝飾風格的協調。如大氣典雅的歐式室內風格，需要用造型略微穩重、線條簡潔的器形來搭配。同時在大統一中進行小面積的對比，則能產生比較理想的陳設效果。再次，藝術品的個性及主人的喜好也是選擇藝術品陳設的關鍵。不同地域、不同人文環境、不同歷史階段的受眾對藝術品陳設有不同的觀點，個性與風格鮮明的作品在各個時代都會被它們對應的受眾所喜愛。比如，一只老式馬車上殘存的車輪，被人慧眼識珠從廢物堆中發掘出來，置于具有典型歐式風格的壁爐前，結合英倫鄉村風格的油畫，與石墻、原木組合成一組唯美的室內景觀，讓受眾的審美思緒由室內飛向室外。最后，在選擇藝術品陳設時不必在數量及價值上貪大求全，要量體裁衣，不以貴賤論英雄，適合該室內空間就是好陳設。這里講的適合是一個互動的概念，藝術品的品質是一部分，如何恰當地陳設又是很重要的一部分。
3 藝術品的陳列布置法則
室內裝飾逐步走向追求個性化風格、追求生活舒適度的理性消費。人們終于明白，室內裝修永遠不可能一步到位，因而過多的室內硬裝飾實際上是限制了室內裝修理念，“輕裝修，重裝飾”越來越深入人心，出現了現代簡約式裝修風格就是這一時期應運而生的。
“簡約”不等于“簡單”針對不可移動和較難更改的硬裝，在達到功能完善的基礎上盡量“簡約”化處理，從而使室內間留有較大的再裝飾余地，使藝術品陳列發揮了其作用。因此，在室內環境中，藝術品陳列表面看來似乎只是為加強室內空間的品質提供一些視覺焦點，但實際上優秀的藝術品結合適當的陳設方式，不但可以讓人陶冶心情，更對使用者的氣質具有潛移默化的積極影響。此外，藝術品陳設在室內環境中的易更換性，使其成為最具有生命力的物件。因此，它不是一般的展示物，不能隨意選擇，隨手陳設，否則會讓人覺得使用者的生活格調、情趣及修養內涵不夠高雅。在藝術品陳設方式上，主要有以下四種方式：
3.1 壁面陳設。它是現代室內空間藝術品
陳設的主要內容，常以繪畫、書法、木刻、浮雕、掛盤、攝影等為主要對象。可以懸掛在墻壁上的藝術品均屬此類陳列方式。懸掛這些藝術品必須先選擇適合的墻面和適宜觀賞的高度，作為陳設的位置。同時要注意藝術品的數量與總面積是否與墻面的空間、鄰近的家具和其他陳設品具有良好的比例關系和均衡效果。還要注意藝術品在墻面陳列的方向性，從心理學上分析，水平方向陳設，易使人感覺平靜、安定，垂直方向陳設，則易讓人覺得強勁有力。
3.2 柜式陳設。將藝術品集中放于柜中，形成裝飾墻或裝飾柜，是一種兼有貯藏作用的陳設方式，能貯藏較多數量與較多類別的藝術品。因為此原因，所以柜式陳列家具的造型、色彩必須單純統一，作為適當的陳設背景出現。藝術品的數量，根據柜式空間的大小決定，陳設不宜過多過雜，在柜格上陳列藝術品要有一定的層次，將相同的或相似的器物分別組成較有規律的主體部分或一兩個較為突出的強調部分，然后加以反復安排，從平衡的關系中取得完美的組織和生動活潑的韻律美感。
3.3 臺式陳列。顧名思義這是將藝術品陳列于臺面之上，臺面的范圍非常廣泛，包括裝飾臺、餐桌、書桌、茶幾、沙發靠背等家具臺面，以及窗臺等室內結構臺面。一般多以雕刻、藝術陶瓷、把玩器物等中小型藝術品為主要陳設對象，臺式陳設的藝術品數量不宜過多，品種不宜過雜。所要特別強調的是由于臺面陳設物與使用者的距離在這四種陳設方式中最近，所以必須兼顧使用者的活動，并注意更多的空間支配問題。同時，由于臺面陳設物與人的活動關系最為密切，所以采用這種方式陳設的藝術品的更換率也是最高的，可以根據季節與節慶進行適當靈活的替換，以增強室內空間的趣味性。
3.4 地面陳列。采用這種方式陳設的多為具有較大體積的藝術品，以體量較大的雕塑、繪畫、藝術陶瓷等為主要陳設對象，在室內空間中的陳設位置多為空間盡端，主題墻面的前部，以及有足夠位置的交通節點等部位。
【關鍵詞】家具 技術工人 實訓基地 課程開發
對家具產業技術工人教育來說，課程實施環境開發主要指實訓基地建設。實訓基地的設計是一個非常重要的問題。實訓基地的建設耗資巨大。如果不對這一問題進行研究，實訓基地的設計必然會由于缺乏理論依據而使實訓基地的功能得不到充分的發揮，會造成資源的巨大浪費。目前職業院校實訓基地的建設往往較多地考慮了建筑因素，而課程因素考慮的比較少。下面就從職業教育課程的角度來探討有關實訓基地的建設問題。
職業教育的最終目標是培養學生的技術實踐能力。從認識論的角度來看，“知道”和“會做”是有本質的區別的。因此，職業教育課程要實現其最終目標，不僅要通過講授的方式讓學生獲得相關的理論知識，更重要的，是要通過實訓基地給學生提供直接操練的機會，以培養他們嫻熟的技術實踐能力。可見，實訓基地的建設對于職業教育課程的實施來說具有十分重要的意義。
1 何謂實訓基地
什么是實訓基地？通常都把實訓基地理解為給學生提供直接操練實踐的場所，這種看法是基于“理論”和“實踐”二元分離的觀點，認為教室的功能是對學生進行理論教授，而實訓基地的功能是對學生進行技能訓練。由于只把實訓基地定位于技能的訓練，因而在實訓基地的建設上也更多的是強調硬件設備的陳列，而不太注意配以相關的授課設施。
如果持有理論與實踐整合的課程觀，則會對實訓基地有完全不同的理解。理論與實踐整合的課程觀認為，在教學課程中，理論與實踐、教師與實訓基地、理論教師與實習教師的二元分離是錯誤的；教學課程的目標是培養學生的技術實踐能力，那么所有的課程要素都應當圍繞這一目標展開，整合理論與實踐、教師與實訓基地、理論教師與實習教師。這種整合可能有兩種模式，一種模式是用理論整合實踐，用教師整合實訓基地，用理論教師整合實習教師；另一種模式則相反，即實踐整合理論，用實訓基地整合教室，用實習教師整合理論教師。普通教育選擇的是前一種模式，而家具產業技術工人教育應當選擇后者。
按照這種教育課程觀，實訓基地的功能就不僅是對學生進行技能的訓練，而是要融理論教授與技能訓練與一身；實訓基地建設不僅要注重設備等硬件的陳列，更要注意配以相關的講授設施，且把兩者有機地融合起來。在這種以培養技術為目標的學校，實訓基地是學生學習的主要場所，而不是教室的附屬品。當然這不意味著完全取消教室，實際上，有些課程，比如普通文化課和少量的學科型專業課程，采取系統的教室講授不僅是需要的，而且是可行的，因此仍然需要保留少量教室。不過在這類學校，教室已經成為附屬的學生學習場所。
就目前而言，占主導地位的仍是前一種實訓基地觀。但隨著我國家具產業行業的發展，以及對更高質量的產業技術個人的需求，第二種觀點已經越來越受到歡迎，并開始成為我們追求的目標。
2 校內實訓基地
實訓基地根據其承載主體的不同，可劃分為校內實訓基地、企業內實訓基地和公共實訓基地。不同的實訓基地有著不同的經費來源、實訓功能和運作模式。
校內實訓基地由院校自己建立、擁有產權并且為自己服務。對這種實訓基地而言，院校不僅是唯一的“承辦者”，也是理論上的唯一受益者。
企業實訓基地是學校與企業尋求合作，讓學生參與到企業的生產中去，就是所謂的企業實習，以此來達到操作技能提高的目的。
在針對家具產業技術工人的教育中，我們更傾向于建設校內實訓基地。雖然校內實訓基地與企業內實訓基地相比，工作情境不夠真實，但它有企業內實訓基地難以代替的價值和教育功能。一方面，校內實訓基地提供了學習理論知識的機會，而這是在企業實訓基地的工作現場無法獲得的；另一方面，校內實訓基地的學習沒有工作壓力，相對來說較為輕松，對比較復雜的操作過程，也可以放慢速度節奏、反復操練學習，所以校內實訓基地給學生提供更加充分的學習機會。再者，如果學生對整個工作過程還缺乏基本的了解，缺乏工作需要的基本技能，企業也很難接收他們進入車間實訓。校內實訓基地可以給學生基本的初步的理論知識的學習和技能訓練。
綜上所述，校內實訓基地具有兩個方面的功能：一是給學生進行初步的理論知識的學習和技能訓練；二是給學生進行理論知識和技術實踐知識的整合。
影響校內實訓基地建設和運作的一個重要因素就是資金短缺。可以采取校內實訓基地實訓功能與校辦工廠相結合的方式來運作。這樣，學習就不是傳統意義上的學習，而是生產活動，學習的結果產出為真正的要打入市場的產品，校辦工廠的學習成為了一種生產活動。不過，校辦工廠是根據教育的需要建造的，其主要功能是給學生提供學習的機會和場所，其生產功能是要從屬與教育功能的。
另外，對于公共實訓基地，是學校為建設的主體，建設在學校內，但是要為其他學校提供社會性的服務，考慮到家具產業教育實訓基地設計陳列并不能滿足其他專業的實訓要求，而針對家具產業技術個人的教育也不能夠在其他類型的職業學校實施，在這里不考慮采用公共實訓基地的教學方式。
3 校內實訓基地的建設模式
3.1 課程內容導向建設模式
實訓基地建設是為教育課程的實施服務的，是職業教育課程開發的一部分。為此，我們要從職業教育課程開發的角度來探討實訓基地的建設。實訓基地應當從滿足課程內容教學的角度來設計，其實訓工間的劃分、工間的空間結構、工間內設備的購置、工間內設備的陳列方式，都要以教學需要為基本出發點。這種設計模式稱為“課程內容導向模式”。
這個模式的最大優點是能夠滿足教學的需要，因為它是以課程內容為導向建設設計的。但它也有不足，這種實訓基地的建設模式更多的是具備了教學功能，而不具有生產功能，不能給學生提供“工作場景”，學生在這里如同小實驗室一樣，無法學習到“工作經驗”。
3.2物質環境模擬建設模式
為了彌補課程內容導向建設模式的不足，產生了物質環境模擬建設模式。即：按照生產過程的要求進行工間環境的設計，盡量按照企業車間的空間布局來設計校內實訓基地的工間。校內實訓基地的工間比企業的車間要小，但是總體的布局要相一致。空間的裝飾、設備的陳列，盡量模仿企業的車間，給人以置身企業的感覺。不過在模擬企業車間的同時，還要滿足教學的需要，開設專門的教學區，設置足夠的桌椅和教學設備，如投影儀，黑板等。
按照這種模式建設的校內實訓基地，具備了生產功能。利用實訓基地生產對外銷售的產品，建設校辦工廠，可以緩解實訓基地龐大的資金壓力。
3.3工作過程模擬建設模式
物質環境模擬建設模式相對于課程內容導向模式來說是一大進步，但是也有自身的不足。因為物質環境模擬建設模式只涉及了實訓基地建設的物質方面，而沒有涉及真實的工作過程。
工作過程模擬建設模式，就是按照企業的工作過程來組織實訓基地的教學過程。學生在工作情境中進行模擬性的生產，而且其學習的成果，即其生產的產品，投入了市場，在市場中的產品可以進一步的檢驗學生學習的成果。當然在一邊學習一邊進行生產活動的過程中，難免出現比企業多處很多的材料的報廢，如板材的鋸切，在企業有嚴格的畫線開料，來最大限度的利用板材，而對于剛剛接觸家具開料的學生來說，不可能做到最大限度的利用，這就要求我們在進行理論教學和實際演練的同時，引入工作情境，讓學生感受到充分合理的利用材料的重要性，進而更加激起學習興趣，提高教學質量。在校辦工廠內材料的損耗是正常的也是可以接受的，畢竟校辦工廠是以教學為主要目的，其盈利肯定是不能與企業做比較的，盈利再投入與實訓基地的建設，也符合了產業職業教育的辦學精神。
工作過程模擬建設模式不是對物質環境模擬建設模式的替代，而是對物質環境模擬建設模式的補充。其中，物質環境模擬建設模式是外在物質環境對企業環境的模擬，而工作過程模擬建設模式是對真實工作過程的模擬。
4校內實訓基地建設實施方案開發技術
行業的一線管理人員和職業教育培訓專家是實訓基地建設實施方案開發設計的主體。
工作分析是實訓基地建設實施方案設計的第一步。獲得工作分析的成果后，把工作分析轉化為實訓模塊，并根據每個實訓模塊的需要，確定實訓基地的設備、材料和工具。這一步的開發要尤其注意對大型設備的規劃，主要的大型設備有多軸木工銑床、封邊機、寬帶砂光機、水淋柜、真空覆膜氣墊壓機、噴涂淋涂設備、數控機床等。大型設備難以移動，其體積都是預先設定的，如果在實訓基地正式施工前衛隊大型設備進行統一規劃，那么可能發生基地建成后設備無法安裝的狀況，會導致巨大的損失。實訓基地的開發流程圖見圖4-1。
從工作分析到設備、材料和工具的確定是實訓基地建設實施方案設計的第一條線。第二條線是對實訓室或實訓區域進行規劃。規劃時主要應考慮兩個方面：一是實訓模塊。實訓室是進行實訓教學的場所，因此其規劃應首先考慮實訓模塊對空間的要求。二是設備、工具和材料。有些設備體積比較大，或者是噪聲比較大，或者如噴涂淋涂設備，容易造成室內空氣的污染，這樣就需要專門的實訓室，而且要配備專業的防毒面罩。尤其是對于家具行業而言，有很多在工作中會發出噪音、產生粉塵的設備，這就需要我們合理安排設備和工具，配以通風設備，盡量保持工間內的環境良好。另外，在規劃時要考慮融入工作情境，讓學生在實訓室學習就好像在企業的車間中，這樣提高了學生的學習積極性，也為以后學生畢業后正式進入企業工作打基礎，讓他們很快就能適應企業的工作環境。
總而言之，要以實訓室或實訓區域為基點，確定每個實訓室或實訓區域所能陳列的設備、工具和材料，以及其對應的實訓模塊。有些設備、工具和材料可能好幾個實訓室或實訓區域都需要，有些實訓模塊可能由好幾個實訓室或實訓區域來共同承擔。其中可移動的設備和工具應當服從與固定的設備和工具，整個校內實訓基地建設實施方案設計開發要以實訓室或實訓區域為基點。
參考文獻：
關鍵詞：住宅；建筑；空間；設計
中圖分類號：TU972+.2 文獻標識碼：A
空間是構成建筑的基本細胞之一，也是最直接供人們使用的主要空間。各類使用空間由于使用功能不同，設計亦決然不同，但在進行使用空間設計時應考慮的基本因素是一致的，它們有著共通性。
1 空間設計應考慮的因素
1.1 使用要求
不同功能的使用空間對設計提出了不同的要求。生活居住用房中的臥室，是滿足人們休息、睡眠之用；客廳是會客之用；工作學習用房中的教室，主要是滿足教學之用;觀眾廳是滿足演出、觀賞和集會之用；陳列廳是陳列、展示之用。因此在進行這些空間設計時，需要采取相應的措施，以滿足各自的使用要求。
同類使用性質的空間，由于使用對象、使用方式和使用人數的差異，對空間的形狀、大小、空間高低、內部布置均將產生明顯的影響。例如同樣為臥室，在城市型住宅中或農村型住宅中，其考慮的內容就有所不同，它與集體宿舍和旅館中的客房設計差異就更大。這主要因使用對象的不同，決定了使用方式的改變，從而影響著房間設計。如閱覽室，由于采取開架、半開架或閉架等不同使用方式，其內部布置亦不相同。演出性建筑的觀眾廳，由于容納人數的不同，就直接影響其定額指標、平面形式和空間體積等
1.2 基本家具及設備尺度和活動尺度
建筑應最大限度以人為本地滿足人生活的需要。尺度對建筑的影響非常大，建筑物內的尺度，設備、家具的尺度都來源于人，以滿足人的各種基本需求。
1.2.1 人體基本尺度
各類房間為滿足其使用要求，就需要有家具、設備，并進行合理的布置。如臥室中有床和柜子等;教室中有課桌椅、黑板和講臺等；陳列室中有展板、陳列臺和陳列柜等。由于這些家具、設備是供人使用的，所以它的尺寸大小就與人體尺度密切相關，也就是說家具設備的基本尺寸，是以人體尺度作為基本因素來決定的在建筑設計中確定人們活動所需要的空間尺寸時，應照顧到男女不同人體身材的高矮的要求，對于不同情況可以按以下三種人體尺度來考慮：
應按較高人體的空間尺度來考慮的有:樓梯頂高、閣樓及地下室的凈高、個別門洞的高度、淋浴噴頭高度等一般采用男子人體身高幅度的上限1.76m另加鞋厚度20mm，得出建筑最低空間高度應不少于1.80m；在考慮窗臺、欄桿高度時，按人體的重心(100cm左右)定為90cm-120cm。
應按較低人體的空間尺度來考慮的有:樓梯踏步、吊柜、擱板、掛衣鉤及其他空間設置物的高度，舞臺高度和蠱（盥）洗臺、操作臺、案板的高度等)，即采用女子的人體平均高度1.58m,另加鞋厚度20mm,應為160cm,一般建筑內使用空間的尺度應按我國成年人的平均高度1.72m(男)及1.58m(女)來考慮，(例如:展覽建筑及影劇院中考慮人的視線時，公共建筑中成組的人活動使用時，以及普通課桌的高度等)，另加鞋厚度20mm，即為167cm,
對托、幼及中小學建筑，由于其主要使用對象為兒童，應根據不同年齡的兒童高度來確定此類建筑內部空間的大小，窗臺、欄桿尺度及家具設備尺寸等。
1.2.2 人體基本活動尺度
房間內除家具、設備所占據的尺度外，還有人的活動空間所占的尺度。人體活動所占的空間尺度是確定建筑內部各種空間尺度的主要依據。
房間內設備和家具所需具體尺寸再加上人體活動和交通所需的空間面積就基本確定了空間大小，但同樣面積的房間，由于房間面積比例及尺寸的不同，也直接影響家具布置和使用效果。同時空間內部設備、家具布置得恰當與否將對合理的組織空間和利用空間有很大的影響。
1.3 人流路線和交通疏散要求
人流活動路線是指對內和對外兩方面的聯系。使用空間內部的人流活動路線主要與內部設備、家具布旨（布置）以及附屬設施的配置有關，要求達到流線明確，盡坦（盡量）避免和減少交叉。例如陳列室內展板布置就決定了觀眾的參觀路線；候車室個（刪掉此字）旅客的活動路線與候車座位的排列，以及入口及檢票口的位置，以及廁所、小賣部等附屬設施的布置等緊密有關，其布置不同，流線組織差異很大。
使用空間對外的交通疏散與走道布置、疏散口的位置和數量有關，要求達到交通暢通、疏散迅速。例如觀眾廳的走道布置和疏散口位置、數量就決定了人流方向和疏散時間的長短，在進行疏散設計時，必須遵照國家現行的各類建筑的防火規范的有關規定進行計算。
2 住宅空間的組合原則
住宅的內部空間組合由人的生活需要所決定，同時又在改變著人生活的方式和習慣。因此，既要滿足人們的使用要求又要滿足精神要求，還要考慮它的經濟性和安全性。
2.1 功能分區合理性原則
住宅內部空間有各自不同的使用功能和要求。有公共性的和私密性的，有動的和靜的。在設計中要正確處理它們的功能關系，滿足各功能分區的要求，使之動靜分區、公私分離、潔污分離，這是住宅使用功能良好、居住舒適的先決條件。在進行合理功能分區時，還要做到室內流線順暢，交通面積集中、緊湊、減少干擾，突破單純的交通功能，做到交通面積的綜合利用，提高室內空間利用率。
2.2 空間組合靈活性原則
住宅內部空間組合靈活性要求指可以按照不同住戶、不同時期的使用要求對套型空間進行靈活分隔和重組。設計時可以將某些功能分區合并或連接，不做明確限定。如將起居室與餐廳合并；把廚房設計成開敞或半開敞的形式；減少固定構件，用可活動的輕質材抖（料）構件分隔不同的功能區域;減少固定的墻體，使得室內空間流動開敞而不閉塞，同時也使得套型可以根據功能的變化而改變空間形態、位置和尺寸，具有較強的適應性和靈活性。
2.3 室內環境舒適性原則
舒適性是一個綜合概念，隨著人們物質生活水平的不斷提高，舒適性要求的標準也會不斷發展變化。在住宅設計中，應根據該地區的氣候條件，爭取較好的朝向，獲得較多日照和較好通風環境，利用自然對流通風，有效地改善室內空氣質量和衛生狀況。
2.4 整體設計經濟性原則
面積的合理分配要分清不同功能空間的不同要求，如大套型和小玄（套）型的臥室、衛生間除數（數量）互不同之外，每個臥室、衛生間的功能要求、設備尺寸基本相同.面積需求也相近;而起居室、廚房、餐廳雖然功能相同，大套型比小套型服務的人數多，其面積也應該大一些。
衛生間與衛生間或廚房鄰近，便干（于）管線共用，節省投資。
節能方面主要是關于房間朝向。臥室是以夜間睡眠(使)用為主，白天的活動很少在此進行，大部分時間是空著，其向南還是向北，有無直接日照，對于建筑節能而言差別不大。在滿足通風采光，保證窗戶的氣密性和隔熱性的要求下，臥室不向南不影響建筑節能。而起居室已成為家居生活的核心，如果起居廳向南，白天有充足的日照，室內的自然熱環境較好，可以大大地節約采暖和空調的耗能。
結束語
在進行使用空間設計時，一般首先考慮使用性質和技術經濟條件，但與此同時，也必須考慮內部空間的構圖觀感等精神功能要求。如空間的比例，各個界面的處理，材料質感和色彩的運用以及空間氣氛的形成等。
參考文獻
[1]周波.建筑設計原理[M].四川大學出版社,2007.
[論文摘要]探討專賣店的商品陳列方法，使其達到分區陳列，美觀整齊，清潔明亮的效果，從而創造更多的銷售機會，在一定程度上大大提高專賣店的銷售業績。
[關鍵詞]商品陳列方法探討
一、引言
商品陳列是流通領域內商家與消費者之間以商品為中心，以展示為內容的促銷方式，是店鋪運作中的一個很重要的環節。在今天琳瑯滿目的市場上，陳列在營銷過程中的作用越來越大，特別是在專賣店的銷售中更顯重要。每項營銷計劃或每次促銷活動都必然要求配以相應的陳列指引，陳列指引必須建立在對品牌定位和形象的把握、店鋪布局的熟悉、功能的了解、產品的認識以及廣告宣傳氣氛的理解上，只有綜合以上所有的因素才能合理地進行陳列。
二、提高商品陳列效果的方法
（一）商品陳列要符合品牌的形象和感觀
商品陳列不能一概而論，要符合品牌的形象和感觀，即便一根小小的領帶，怎么擺放，也有一定之規。如GH的領帶是卷成圈擺放在一個個小方格內；BOSS的領帶一定是掛在架子上賣的；JOOP的領帶卻似乎是隨意地鋪在工作臺上，原因是它們必須符合品牌的經營風格：GH以正裝為主，領帶中規中矩地擺放，傳遞的是正裝的一絲不茍；BOSS、JOOP是休閑類品牌，領帶掛著賣、鋪著賣，張揚的就是那一份閑適。
另外，很多人有一種誤解，以為移植國際品牌專賣店的陳列就可以取得好的效果，而忽視了品牌形象與品牌個性之間的不同，移植的陳列猶如沐猴而冠。例如，世界最大的家居專賣店“宜家”提倡一種生活化的經營，體現在產品陳列上會比較人性化、溫情化、輕松自在。在“宜家”家居的烹飪用品區，你會看到一張餐桌，幾把竹椅，餐桌上擺放著高腳玻璃杯、咖啡壺、閃閃發亮的刀叉、精美的瓷盤，以及鮮花和果蔬。“宜家”還會通過陳列盡可能讓顧客體驗，宜家出售的“桑德伯”沙發、“高利可斯達”餐椅的展示處還特意提示顧客：“請坐上去！感覺一下它是多么的舒服！”，如果一般的家具專賣店不分析“宜家”的品牌內涵與自身的差異，東施效顰，將“宜家”的產品陳列方式進行“囫圇吞棗”般的抄襲，必定無法取得好的效果。專賣店以服務、品牌作為主要競爭手法，專賣店傳播品牌必須使陳列與品牌的整體形象吻合。
（二）商品的陳列要醒目,便于顧客選購
商品的擺放應力求醒目突出，以便迅速引起消費者的注意。至于醒目的理解各有不同，下面是實現“陳列醒目”的幾個方法。
1．合理確定擺放高度
消費者走進商店會無意識地環視陳列商品，通常無意識的展望高度是0.7米至1.7米。同視覺軸大約30度角上的商品最容易讓人清晰感知，60度角范圍內的商品次之。在1米的距離內，視覺范圍平均寬度為1.64米；在2米的距離內，視覺范圍達3.3米；在5米的距離內，視覺范圍8.2米；到8米的距離內，視覺范圍就擴大到16.4米。因此，商品擺放高度要根據商品的大小和消費者的視線、視角來綜合考慮。一般來說，擺放高度應以1米至1.7米為宜，與消費者的距離約為2米至5米，視場寬度保持在3.3米至8.2米。在這個范圍內擺放，可以提高商品的能視度，使消費者清晰地感知商品形象。
2．保持商品量感
所謂量感，是指陳列的商品數量要充足，給消費者以豐滿、豐富的印象。量感可以使消費者產生有充分挑選余地的心理感受，進而激發購買欲望。這樣，就要求合理確定庫存、架存的關系，并及時補充架存商品。
3．突出商品特點
商品的功能和特點是消費者關注并產生興趣的集中點。將商品獨有的優良性能、質量、款式、造型、包裝等特殊性在陳列中突出出來，可以有效地刺激消費者的購買欲望。例如，把款式新穎的商品擺放在最能吸引消費者視線的位置；把名牌和流行性商品擺放在顯要位置，都可以起到促進消費者購買的心理效應。
（三）商品的陳列要有相關性
具有相關性的商品陳列對于商品銷售的促進作用是十分明顯的。有這樣一件事：一位女孩在一家商城號為7-11的店鋪中打工，由于粗心大意，在進行酸奶訂貨時多了一個零，使原本每天清晨只需3瓶酸奶變成了30瓶。按規定應由那位女孩自己承擔損失，意味著她一周的打工收入將付之東流，這就逼著她只能想方設法地爭取將酸奶趕快賣出去。冥思苦想的女孩靈機一動，把裝酸奶的冷飲柜移到盒飯銷售柜旁邊，并制作了一個POP，寫上“酸奶有助于健康”。令她意外的是，第二天早晨，30瓶酸奶不僅全部銷售一空，而且出現了斷貨。誰也沒有想到這個小女孩戲劇性的實踐帶來了7-11新的銷售增長點。從此，在7-11店鋪中酸奶的冷藏柜便同盒飯銷售柜擺在一起了
（四）商品的陳列要美觀大方，富有藝術感
在某些床上用品專賣店，我們會發現產品并不都是死板地放在床上，她會用種種有趣的形式來吸引顧客，例如將床單稍作改動穿在模特身上作為時裝。通過商品組合的藝術造型進行陳列，使得整個專賣店富有美感。由于各種商品都有其獨特的審美特征，可以采用直線式、形象式、藝術字式、單雙層式、多層式、均衡式、斜坡式等多種方式進行組合擺放，賦予商品陳列以高雅的藝術品位和強烈的藝術魅力，從而對消費者產生強大吸引力。當然，美感的建立也需要與自身的需求相吻合。落地陳列和高檔陳列是兩種不同美感的陳列方式，從美感角度來看，用豪華的貨架和燈光處理的方法制造的“高檔陳列”當然感覺更好；但落地陳列可以給顧客一種便宜的感覺，能夠刺激顧客的購買欲望，但展開促銷活動時候就需要落地陳列。
（五）商品的陳列要適應季節的變化
許多行業的產品屬于季節性很強的商品，應隨季節的變化不斷調整陳列方式和色調，盡量減少店內環境與自然環境的反差，這樣不僅可以促進季節商品的銷售，而且使消費者產生與自然環境和諧一致、愉悅順暢的心理感受，這在時裝、烹調產品上體現得尤為明顯。季節性商品的陳列應在季節來臨之前開始，商店應了解顧客的潛在需要，根據季節的變化來改變商品的陳列，否則將喪失適時銷售的良機。
三、重視系統性的陳列管理培訓
要真正使得陳列有效，除了上面的方法用于提高陳列的效果之外，系統性的陳列管理培訓更是基礎。某專賣店在這方面的具體做法是：每周都要學習一本至少50多頁的陳列建議彩圖，內容包括新商品的擺放，招貼畫的設計，設置等，這些使各店鋪的商品陳列水平都有了很大的提高。除此之外，專賣店還在每年春、秋兩季各舉辦一次商品展示會，向各加盟店鋪展示標準化的商品陳列方式，參加這種展示會的只能是該專賣店的職員和各加盟店的店員，外人一律不得入內，因為這個展示會揭示了專賣店半年內的商品陳列和發展戰略。
四、結語
專賣店商品陳列設計能幫助消費者對商品的款式、質量、性能、尺寸、價格、名稱、標識、包裝等物質屬性以及品牌價值形成總體的認識，通過科學有效的陳列設計，充實了品牌的內涵，使企業的產品在終端市場變得更有生命力。今天的專賣業走過了產品競爭、價格競爭、銷售渠道競爭的歷程，現在已經進入品牌形象競爭時期，因此各個專賣店從外觀設計到內部的陳列設計都要認真對待。專賣商品陳列要突出商品的用途、風格、價值、配套使用的方法和形象整體效果，同時注重商品擺放的秩序，塑造完整的品牌形象，為消費者提供舒適的購物環境。
參考文獻
[1]劉曉剛，品牌服裝設計[M]，北京，中國紡織大學出版社，2001
首屆Decorative Life(德國法蘭克福國際時尚消費品博覽會)已于7月4至8日在法蘭克福展覽中心舉辦。本次聯展以全新的概念，將五大內容統攝于DecorativeLife名下，于同時同地舉行。其中包括Tendence(法蘭克福國際秋冬季生活時尚消費品博覽會)、Collectione(法蘭克福國際春夏季消費品展覽會)、YCung LMng(年輕生活展)、Outdoor Living(戶外生活用品展)和The DesignAnnual(設計年展)。
縱觀本次博覽會推出的五大主題，簡樸素雅的自然美顯然是未來的流行趨勢。展品的材質也是以經過精心加工的木材、石材及自然纖維為主，與銀、不銹鋼和玻璃進行混搭，盡顯優雅大方。另外，當春的腳步臨近時，亮黃及新鮮宜人的綠色會成為主角；而夏日的起居室會更加貼近自然，琳瑯滿目的各類客廳家具及居室飾品將走廊、陽臺和花園裝飾一新，營造出一方溫馨舒適的生活氛圍。
Tendence：年輕力量崛起 環保理念風行
Tendence是每年下半年最大和最著名的展覽之一，它涵蓋潮流，設計和生活方式等內容。今年，除了眾多品牌紛紛推出精美的室內產品，桌飾產品和兒童用品外，最值得一提的是其Young＆Trendy部分和位于4號館的北歐設計。時下，無論在哪個國家的大都市，為了工作不斷地遷移和單身生活正變得越來越普遍，因而新的家具解決方案便應運而生，出現了很多可折疊的方便攜帶運輸的家具，款式也摒棄了復雜的裝飾。正因如此，北歐設計一貫的簡潔實用和為日常生活考慮的設計理念，就得到越來越多人的認可和喜愛。
此外，另一亮點乃是環保產品設計。生態保護和可持續發展無疑是近年來最炙手可熱的設計關鍵詞，在今年的Tendence展上，這一趨勢就展露得更為明顯。其中，年輕設計師的此類作品占很大比重，他們把環保概念融入到自己的設計中，預示著他們必將成為營造未來環保生活方式的主力，
Collectione：春夏禮品精彩紛呈
如果希望準確把握明年春夏消費品潮流的第一手資料，Collectione是決不能錯過的部分。在整個Collectione中，其核心內容是禮品展，適合情人節，復活節、母親節及圣誕節等重要節日的禮物均被一一呈現。從精美禮物到櫥窗展示需要的小飾品，還有足以亂真的手工絹花，無不烘托出節日的喜慶氣氛。另外，蠟燭也是這一部分的重頭戲，各色燭臺和蠟燭吸引著萬千觀眾的視線――無論什么節日，哪個能少得了蠟燭的點綴呢。
Outdoor Living：呼吸戶外的新鮮空氣
工業文明在帶給人類便捷的同時，也產生了模式化的生活，與原先沐浴自然的樸素相比，現代版的家居生活缺少了與自然互動的機會。不過，隨著重返自然的風潮愈演愈烈，人們走出室內的要求也越來越強烈。因而，Decorative Life展首次增加了戶外部分。在這次展會上，我們可以看出。戶外生活已并不再是個別人的專利，鄉間別墅固然吸引人，但在自家陽臺上置一把休閑躺椅，或是于花園里擺放一件防水家具，同樣能帶給人擁抱自然的享受。其惟一的準則就是，要把室外打造的和室內一樣舒服，這樣才能讓人在戶外消遣掉和室內一樣長的時間。
設計操刀者是巴塞羅那INSIDE 大獎獲得者如恩設計研究室（Neri &Hu）。改造設計理念基于“新舊”的融合，體現的是上海“弄堂”的空間概念。在過往的弄堂中，你能看到一些在客廳看電視的人。天氣不錯時，在露天庭院閑聊的人會不時抬頭張望，看會不會有人通過那一扇扇窗戶注視自己。
原有的混凝土結構被保留還原，八十多年歷史斑駁隨處可見，天臺則由帶著青苔的紅磚鋪地。室內家具囊括丹麥現代設計師典范阿恩雅·各布森（Arne Jacobsen）、丹麥家具設計天才漢斯·韋格納（Hans Wegner）、米蘭設計師安東尼奧·希特（Antonio Citterio）和日本設計師石川佳奈（Kana Ishikawa）等人的作品。
酒店是朋友按照金井政明的喜好推薦的，但他并不滿意。“很多奢華的酒店，我一點都不認為是非常好的。像這種利用舊建筑物改造再利用的理念，與MUJI非常相似，但也有不同的地方。這里為了更加突出設計感，過度地把一些破的東西留了下來，過度地把各式各樣的設計摻進來，這跟MUJI不一樣。我們還是更自然，而不是特別做作的‘加強型’。”金井政明對《環球企業家》說。
金井政明對細節的吹毛求疵是有道理的。藉此在其治下，MUJI延續成為著由外而內構建品牌，從內而外管理品牌的全球最佳中型企業典范。他將“理念”看得無比之重，而且極度注重理念到產品設計、店面陳列的一致性，并要求讓上述一致性被顧客感知到。令人稱奇的是MUJI沒有logo、廣告、代言人、海量宣傳冊，甚至沒有任何繁復多變的形象設計，但其業績亦能一飛沖天。2010年至2012年，MUJI全球凈銷售額從1697億日元增至史無前例的1877億日元，運營利潤從139億日元增至184億日元，運營利潤占比亦從2010年的8.2%升至2012年的9.8%。2013年Q1數據顯示，其運營利潤占比已達10.4%.
關于業績爆棚的管理秘密全在金井政明的手機郵箱內。其中最受其珍視的郵件來自“生活良品研究所”—每個顧客的反饋意見均會直達其郵箱。“這些都是顧客所不知道的，他們不知道這些意見居然社長都會親自看。每分每秒，我都會看這些意見。” 金井政明狡黠地說。此類郵件到達的高峰是在周三，總數超過100件，平常亦有30到50件。有人指責某款晾衣架會因紫外線的照射而變脆斷裂，有人抱怨最新款的拖鞋“頭太小”……
理念
關于MUJI的理念，其設計總監原研哉在《設計中的設計》曾這樣描述：“追求的不是‘這樣好’，而是‘這樣就好’。它將價值賦予可接受的質量：節制、讓步以及超然的理性，可稱之為‘全球理性價值’，一種倡導以極端理性的視角使用資源和物體的哲學。MUJI理念要指出的是日常生活的‘基礎性’和‘普遍性’。”
這根源于歷史。1978年，第二次石油危機爆發，日本經濟的高速成長被終結，消費者開始尋求性價比高的產品。這促使日本各大超市爭相開發自有品牌。1980年，日本西友超市設立自有品牌，MUJI就此誕生。其第一任社長木內政雄將其定位于除去一切花哨的形象包裝和噱頭，僅留存使用便利性和較優的質量。在金井政明看來，上述理念并未過時，是MUJI在物欲橫流的社會下的立業之本。“世界上存在很多商品，并非為了更方便地使用，而是為了賣得更好、更流行。追求商品本質的做法使MUJI不會在來去匆匆中過時。”金井 說。
作為良品計畫株式會第四任社長，金井政明曾多次見證MUJI的沉浮。1993年，已在西友工作17年的金井政明開始負責MUJI的商品開發，并跟木內政雄、田中一光、小池一子、山本耀司等人共事。“從他們身上我學到了很多關于設計與美的知識。”金井回憶說。
1990年到1999年間，MUJI的營業額由245.1億日元攀升至1066.9億日元，經營利潤由1.25億日元漲至133.6億日元。但輝煌并未持續太久。由于過度追求銷售業績，忽視設計開發理念，門店擴張過快，遭遇平價對手的阻擊，MUJI2001年一度出現39億日元的虧損。公司瀕臨破產，第二任社長有賀馨亦引咎辭職。
隨后，第三任社長松井忠三進行了長達三年的改革使其重回正軌，破釜沉舟的他曾將價值38億日元的不良庫存付之一炬。改革由此拉開序幕。擔任良品計畫常務董事的金井政明堪稱松井忠三的左膀右臂，由此躋身決策層。松井著重于公司管理，金井政明負責營業和商品開發。他曾陪同松井走訪MUJI全國門店，下班后將各店店長約至居酒屋聊天，以了解情況。起初，店長們對兩人并不信任，松井、金井兩人耗時一年方令下屬卸下“心防”。在了解癥結之后，松井忠三開始內部改革。改革核心是回歸商品品質，松井忠三甚至邀請設計大師原研哉擔任MUJI藝術總監，改進產品設計理念，重回“方便使用”的本源。
品牌重塑運動亦就此展開。2001年，MUJI開始通過網絡與消費者溝通，制定企劃方案，向網友募集意見，由此洞悉顧客心目中最理想商品的基本特點。開發人員會將網友意見進行整理，從中挑選方案供其投票選擇，得票數最高者則做出樣品，待定好價格后，MUJI便接受預訂，達到訂單最小生產量即商品化。依照此法，MUJI曾在2002年推出形似大型沙袋的懶人沙發，一個月最高售出八萬個，銷售額高達10億日元。兩年后，MUJI業績重回正軌。“我從松井那里學到很多工作方法，也學會了柔軟，而不再像過去那么粗暴行事。”金井政明對《環球企業家》說，
其中最為重要的工作方法是消費者調研。2003年，MUJI實施名為“觀察”的開發計劃，開發團隊會直接拜訪消費者，觀察其日常生活，并對房間內每一個角落，乃至每件商品一一拍照，照片隨后被提交討論分析，以此挖掘潛在消費需求。此舉頗為成功。例如開發人員在受訪者家中發現圓型換裝瓶很難與浴室的墻壁、浴缸貼合，最終推出方形浴室換裝瓶，結果大受歡迎。
金井政明從松井那里學到的另一個工作方法是“大隊接力式的經營”，即“根據簡單規則來推動組織運作”。松井曾為飽受不良庫存之苦的MUJI設定用于判斷“新商品是否值得重制”的基準數值。例如女裝在銷售一周、男裝在銷售兩周后，銷售量若達到預期數量的130%以上，便可追加訂貨；若未滿70%，則需利用即有布料，改變款式，重新制造。
2008年，金井政明上任成為良品計畫第四任社長。在其前任看來，管理一家以設計見長的公司，管理者必須對各類運營數據捻熟于心，亦要精于把關商品開發，金井政明正是兩者兼備的人。
設計
這一年恰逢金融危機，MUJI業績一蹶不振。金井政明的應對策略是在2009年成立商品戰略委員會，以求挑選“能帶著自信向顧客推薦的戰略商品”—此類貨品總數約占全部商品的25%，銷售額卻可達50%。金井政明亦將戰略商品分為兩類。一類如化妝水一樣的平價系列產品。另一類則是直角襪、高領不刺癢羊毛衫等溢價系列產品。
追求商品本質和便利性使得MUJI的產品開發過程頗為另類。以日本零售龍頭企業大榮（DAIEI）為例，其自有品牌“SAVING”在開發時僅與制造商合作，而MUJI則不同，每件商品從企劃、設計、制造到售賣均需層層把關，均有設計師參與。即使產品設計方案獲得最終通過，產品還將面臨更為嚴苛的關卡。由日本頂尖設計師組成的外部咨詢委員會嚴格討論商品是否符合“MUJI的理念”。硬性指標包括商品不能追逐流行趨勢以免跟風后過時，商品必須能夠提升品牌形象等。只有經過外部咨詢委員的集體認可，產品才能最終上架。 “最常見的淘汰原因是做設計的人不會考慮到產品能否被銷售。”金井政明解釋說。
金井政明異常強調節制及反流行。“過分消費會導致很多淳樸的東西慢慢消失。作為流行的對立面，MUJI追求的是長久耐用、具有高度普遍性的設計及材質、恰當的價格，而不會增加有很強嗜好性的設計和顏色。”金井政明說。
MUJI（上海）商業有限公司營業改革擔當成川卓也曾有過提案文具和廚房用品時被駁回的窘境。“當時我被問及這個東西跟其他牌子有什么區別，商品購買后對顧客有何好處等，金井社長就喜歡問諸如此類等問題。”成川卓也對《環球企業家》說。
為了驅動MUJI實現“使用便利性”，金井政明成立了兩個核心的管理部門并親自管理。一個是面向消費者集思廣益的生活良品研究所，使用者可在商品開發、試賣、正式售賣等階段提供意見，金井則開通個人郵箱用于采納建議敦促進度。另一個是設計師主動尋找需求的商品種類開發部，其門下設生活、服裝、食品部等三大分支，對產品進行定期檢查更新設計。
如此設計流程往往頗費周折。“松井忠三曾經說募集商品設計時，其實是恰如其分地擺蕩在兩條線之間的。這有點像調收音機音量的時候，可能不知道什么樣的音量適合自己，所以你就會去調，再回來一點，又回來再回去一點，就是這樣一個過程。” MUJI中國區總經理王文欣解釋說。
例如MUJI一款用于放在冰箱里制作涼水的冷水桶即曾經歷四次改造。設計師發現日本冰箱普遍偏小，較大的冷水桶無法直立放置，遂將側面設計成平面以便在冰箱里不滾動，桶口亦被密封，防止平放時有水溢出。一些女性消費者反映裝滿水后水桶太重，平放取出吃力，設計師又在水桶側邊加上了弧形凹槽增加受力點。該冷水桶亦可作為泡茶的茶壺，此后消費者亦兩次提議對桶內濾網進行改進，設計師最終照單全收。
金井政明有時亦會親自挖掘戰略商品，備選品往往被擺在一張大桌上，供金井、開發及經營各部長、知名設計顧問點評選擇。這一做法頗為有效。2009年至2012年，數量僅占25%的戰略商品實現的銷售額占比由18%升至50%。由于銷售額增加，工廠對訂單可進行更大規模的生產，進而實現更高的毛利率。MUJI的產品也因獨樹一幟的設計而備受矚目。2006至2011年年間，近74%、平均年齡為34歲的日本女性每月會光顧3.3次MUJI。
經年累月的商品開發經歷令金井政明嗅覺靈敏，品位不俗。MUJI現今電子產品銷量冠軍、深澤直人所設計的壁掛式CD機，早年即由金井發掘。不同于一般CD機永遠“平躺”的設計，深澤直人所設計的CD機如同方形換氣扇置于墻上，開關亦非是慣常的按鈕，而是垂下的繩子。金井當時一眼看中其樸素清爽的外觀和“一看就懂”的使用方法，并將其投入市場。壁掛式CD機上市僅8個月即獲得0.6%的市場份額。
金井政明亦與頂尖設計師交情甚篤。為了發掘更符合中國生活方式的設計，MUJI將創立于日本的MUJI AWARD設計大賽移師中國，評委名單除日本國寶級設計師深澤直人、原研哉外，還包括諸多中國面孔。美國麻省理工學院建筑系主任張永和、普利茲克建筑獎獲得者王澍，平面設計鬼才陳幼堅、日本Rong平面設計競賽最高獎獲得者劉治治等均名列其中。這些設計師皆由金井政明邀請而來
“他有一種魔力，能夠讓這些大師完全認同MUJI。” 王文欣對《環球企業家》說。究其原因在于金井政明能對各位設計師的風格了然于心，并能與之對話。在其下榻的酒店內，金井政明一眼便看出某把椅子出自深澤直人之手，“我翻過來一看，椅子背面真的有深澤的名字，他還看到一個小茶幾，也立即說出了設計師的名字。”王文欣說。
張永和亦曾受邀參與MUJI的產品開發。兩年前，金井政明找到了張，希望他能設計出一套濃郁中國風的床—MUJI的市場調研發現剛剛成家立業的青年人生活空間有限，急需可坐可臥、多用途、使用效率高且占地小的床。張永和遂同MUJI的設計團隊開始一款名為“塌組合”的床的設計工作。
“榻組合”從開發到面世經歷了反復修改，耗時超過兩年半。它由一個長1.6 米的主體和兩個長0.4米的拼接部分組成，有不同的組合方式，可作為聊天用的塌，也可以用作睡覺、小憩用的床。最開始時，張永和將主體部分的長度設計為1.5米，卻最終考慮到如此長度作兩人聊天用榻略顯擁擠，且1.6米的長度更適合做兒童床，遂又對主體長度再次改進。MUJI甚至反復和張永和討論用于銜接組件的掛鉤安置位置與數量。“如果掛鉤放在床架地下，別人打開關上會太麻煩，如果掛鉤多了，雖然會堅固，組合起來又麻煩。”張永和對《環球企業家》說。
為了制定出最佳方案，兩者郵件溝通無數，最繁忙時甚至在機場進行設計討論，以便討論結束后各自趕赴下一個目的地。最令張永和印象深刻的是MUJI對“榻組合”安全性的苛求。為了讓床有良好的支撐度，以設計建筑為長的張永和在床架底部添加一根橫向、向上拱起的木條作為受力架，而MUJI的設計團隊則考慮到小孩會在床上蹦來蹦去，為了確保床擁有足以承受孩子蹦跳的受力強度，最終的設計方案將床架下方所有橫向的木條均改做受力架。
陳列
在商品開發之外，金井政明也重視陳列美學。他深知僅依靠扎根實用性需求及追求實用便利性的設計，MUJI并不足以令諸多流連于其門店的window shopping族掏出錢包。當商品擺上貨架之后，沒有logo、沒有鮮艷花紋、沒有廣告、沒有代言人的MUJI必須通過繁復的商品陳列征服顧客。一位MUJI員工向《環球企業家》坦言，新開門店最辛苦的工作便是陳列，每個門店要為此耗費一至三周時間。
MUJI（上海）企劃部部長胡惠芳對此深有感觸。她一半的時間都在外地負責商品視覺企劃（VMD）事宜。在前往即將開業的上海環貿iapm店檢查陳列之前，“空中飛人“的胡剛剛確認完長沙新店的工作，之后她再飛往廣州視察當地的第一家門店。2013年，MUJI在中國正經歷史無前例的擴張—一年內翻新或新開店面總計高達45家。所有新店的開業都必須經過企劃部的陳認，目的是最大限度確保標準化。
陳列工作最早開始于同開發部的溝通，后者會向VMD提供基本的消費情報，包括商場周邊環境、商圈內零售銷售額、店面到車站的距離、顧客人數、物業承租者數量、區域消費者年齡層次及男女比例、商場的客流動向，以及周邊是商區、居住區還是學區等細節。VMD則據此確定門店每塊陳列區域所展示的商品種類及數量。如果消費主要群體為女性，VMD便會在門店入口出擺放女裝及美容護膚產品，若商圈附近擁有兒童娛樂設施，文具類商品的陳列則會更顯眼。
MUJI門店周邊分析的關鍵來自于一本可標準化的“設店基準書”，其出自前日本總部負責門市開發業務的部長德江純一之手。為了保證選址成功，德江往往會親自到現場勘察五次左右。通常，其會先搭出租車環繞該商圈，并作為“長途顧客”與司機聊天獲取各種信息。之后，他會親自開車，不論平常或周末反復仔細確認半徑十公里左右的各種狀況。在選址目標附近，他會呆上七到八個小時，觀察剛營業、中午、下午三點與結束營業前的狀況。
在中國，MUJI的陳列標準是日本總部陳列模式同本土VMD構思的混合體。通常，日本總部會給出商品陳列的方法論。例如一個大貨架的底層為銷售區，應方便顧客取貨；中層則為展示區，用于傳達產品用途；高層陳列區則為顧客提供視覺沖擊力。在MUJI的陳列哲學中，所有商品的擺放必須遵循從左至右依次由淺入深、由小到大的基本陳列規則。待培訓的陳列師必須在店鋪實習6至12個月體察陳列方法，最終方案則需根據中國顧客喜好程度、所開門店周邊狀況、企劃活動主題等進行定制。
大的陳列區域確定過后，MUJI還會繼續細分陳列—這則是 “說服力工程”中最為耗時的環節。迥異于大多數零售商按照貨架空間大小進行商品陳列的慣用做法，MUJI會先設計出陳列方案，再按照方案為商品量身定制貨架及盛裝道具，如此行事的好處在于商品與貨架、商品與道具能無縫融合，而飽滿感會帶給顧客強烈的視覺沖擊力。
每一件商品都能在MUJI的商店里擁有自己的精確坐標。VMD會依據總部的基本方法論，為每個貨架設計一張陳列圖。基本貨架用于正常陳列，而側貨架則用于售賣戰略商品和促銷產品。這張圖會精確表示出貨架每一層、從左至右應該擺放哪件商品，并以條形碼進行最終確認。若是大型貨架，VMD則還會配上一張后期完成效果圖。在尚未開業的上海環貿iapm購物中心，在其他門店電鉆轟鳴、燈光布置仍未齊全的情況下，MUJI的門店依靠這種方法已完成近80%的陳列。
除了新開門店，陳列師還需操刀門店每月新品、主題及促銷陳列。通常情況下，此類更新會以圖片的形式分發給各門店，店員據此進行陳列變動后，需要拍照交予VMD確認。為了更好地統一70余家中國門店的陳列，MUJI還增設 “區域陳列師”一職，用于跟進各門店陳列標準化的執行情況。
為了提升陳列水平，總部則會下發“好事例賣場”。即將那些陳列規范的店面照片及點評發給門店做樣板參照。在《環球企業家》輾轉得到的一份“好事例賣場”上，MUJI在推薦要點中這樣寫道：“以良品力薦貨架展開，商品種類多，顏色款式滿足不同顧客需求，模特的不同搭配體現商品的多樣化。”而在照片上則提醒“用模特做出使用例，下面商品陳列飽滿。”
標準化陳列不僅要求整齊、飽滿、富有沖擊力，還要求考慮顧客購物習慣。例如文具區所有筆蓋都必須朝向同一個方向，美容護膚品類的各類瓶子的瓶蓋和標簽也必須朝向統一，被掛在高處的搓澡棉、浴花必需由店員用紙板作為尺子規整，保持同一水平高度。在占中國總銷售額50%的服裝銷售區，MUJI要求但凡折疊擺放的衣服，必將每一摞衣服最上面一件的領口向外對準通道—MUJI發現顧客購買衣服時往往很在意領口，如此擺放能讓顧客不彎腰亦能輕易看清每層貨架衣服的領口款式。
運營
店面管理頗為繁瑣辛苦。盡管營業時間是早上10點，但通常MUJI上海正大店店長關乾都會提前一個小時趕到。在確認完昨日營業情況之后，他需要帶領當天的門店負責人及各銷售區域的擔當將店內陳列全部檢查一遍。“員工都會分配到固定點位從事固定的工作職責，然后確保完成每個點位當天的工作。我主要負責就是察看當天負責人，檢查、完善、改進問題。”關乾對《環球企業家》說
在餐具區域，關乾會像顧客一樣把每摞盤子最上面的一個抽出，并以此體驗盤子是否摞得太高，導致顧客抽出時的磕碰。他還需要確認所有茶壺的壺把均呈45度一致朝外，貨架上方需約留白30%。營業后，員工們每小時還會檢查一次筆帽、標簽、衣服疊放的方向，保證顧客不斷抽取后仍整齊劃一。此外，他還必須留意營業額、預算比、同比環比增速、單品走向等各類數字，熟讀“五周報”以了解門店一個月內的銷售狀況。
在中國，MUJI標準店面面積為七八百平方米，內含三四千個SKU，但正式員工通常不到10個，負責監督和檢查，而超過50名兼職員工則負責具體執行。因人員變動，人力不足是常態。為了更好的調配人力，店面設立人員輪值表，并依據顧客數量和業績曲線決定是否增加人手。MUJI將某個店工作日客流量最大時間設定為“奮斗時間”，在這段時間，任何人均不得休息，必須在賣場接待客人，通常此時會有兩名員工在門口招呼顧客“歡迎光臨”。
每日現場管理多依賴于包含銷售數據、任務重點、改進細節等信息的“戰略板”。在一張“戰略板”上，門店當天負責人會詳細列出某位員工在某個時間段位于賣場的哪個區域從事何項工作，以及其將在哪個時間點被何人替換，哪些貨品需要被打折清倉等諸多信息。“戰略板”會在營業前張貼在辦公室門口供人工過目，亦會掃描抄送給區域店長、區域經理，后者由此得以知曉每個門店的運營狀況。其門店亦明確了各級商品的上架及整理時段。例如A、S級貨品一天中上架三次，整理兩次，C、D級的產品則分別各一次。
為了更好驅動單店業績，總部會為終端店面提供業績坐標。例如每個店鋪在國內的銷售排名，每個細分品類銷售前十名的產品等等。店長會根據這些數字對比本店業績，若暢銷品在本店滯銷，店長則會查找具體原因，并進行整改。
周二門店店長均會收到總部發出的“周次指示”，這一指示包含上周全國銷售狀況、新一周注意事項、需要調整的陳列等運營細節。門店內所有調整變動須當周周五完成—通常周六是門店客流最大的時間。若遇陳列變動，店長還需將變動后的照片拍照上傳接受總部檢查。
中國門店的“周次指示”出自上海總部營業企劃擔當堀口健太之手。堀口曾是MUJI日本最年輕的店長，因其運營門店成績優異而被派駐中國。作為在中國駐扎時間最久的日籍擔當，這位“中國通”曾在北京門店歷練三年，對北京市場的熟悉程度可做到得知地名后立即報出距離該地最近的門店地址。每周六，堀口均會收集各個區域經理整理后的營業表格。每周一，上海總部會結合銷售數據制訂新的銷售策略，堀口則需要對上述策略提供指導意見。第二天，新策略就會傳達至門店。
在堀口健太看來，提高門店銷售的最好方法是增強店長的運營管理能力。一般的店長只會根據門店人流感覺改進銷售策略，且極少考慮庫存。而優秀店長會通過分析銷售數據管理店鋪，通過解讀總部周報來了解和預測未來一個月的銷售趨勢。
對于門店管理，堀口健太認為最重要的是店長必須身體力行執行管理細節，并糾正偏差。“營業當天的現場管理是最重要的，我在日本做店長的時候，一直會待在賣場。” 堀口健太對《環球企業家》說。
除了依靠“周次指示”對門店進行工作指導，堀口健太亦強調走動管理。在負責管理北京所有門店時，堀口健太每周都會走訪門店，與店長進行交流。除了巡查商品陳列的便利性與視覺沖擊力之外，堀口尤其關注門店庫存與及時補貨情況。若因補貨不及時而造成陳列不足，堀口都會立即讓店員分析緣由。若庫存不夠，他會用手機拍下貨品不足的貨架，反饋至總部進行貨源調配。
數據分析亦頗為重要。在MUJI，最為有效的業績改進機制當屬“暢銷品檢索”。這一機制始于八年前的日本。在日本，MUJI會根據全國門店的銷售情況，總結出男裝、居家用品、電子產品等各品類的銷售前10名，并鼓勵每個門店將這類明星商品的銷售業績做大。由于其商品風格頗為統一，每件商品在各地門店的銷售額通常不會出現過大的地區差異。若某一門店距離全國平均銷售額差距很大，總部便會追查分析原因。“要么是商品在賣場放得位置很差，要么是其他人都用了模特且疊得很好，而你沒有。如果發現之后，立即改變陳列位置與方式，就能對迅速拉動銷售。”中國區營業改革擔當成川卓也解釋說。
本地化
本地化的商品開發對拉升銷售額亦至關重要。成川卓也曾在日本總部負責生活雜貨類商品開發，早年出差到中國，他曾聽到中國員工抱怨日式設計的床的尺寸大小并不符合中國國情。在日本，其國民居住空間較小，家居尺寸亦因此偏小，通常床的設計寬度為1.4米，而在中國和歐美等地，床的寬度往往為1.6米或1.8米。“尺寸畢竟是中國需求的一部分，如果我們沒有這個尺寸的話，銷售基本上是不可能的。”成川說。
2012年3月，成川卓也作為營業改革擔當被派駐到中國。他曾前往宜家和中國本土家具城，記錄下每個賣場里所售床的尺寸與每個尺寸的產品數量，并向日本總部提出改進提案。這份提案和海外源源不斷的“大床”要求，促使MUJI于2013年1月起在中國售賣1.6米、1.8米寬的大床。除了床，一款符合本地市場、特殊尺寸的桌子亦在中國出現。
2009年，金井為中國設定了2013年開店100家的拓展計劃。該計劃頗為激進，當時MUJI中國門店數量僅13家。更糟糕的是MUJI雖半數以上的產品在中國制造，但彼時要擺上中國貨架，卻需經歷先出關再進關的繁瑣流程。
當時，MUJI尚未完全擴張，中國門店不僅數量少，銷售額也很低，根本無法達到代工廠的最低訂貨量，這導致 “內販”產品僅有10個左右。由于出關商品均被附上日語吊牌，再度進關后的售賣產品還需要另加中文吊牌，僅此一項，成本不菲。
隨著中國門店和銷售額的增加，這一局面已有改觀。2010年起，MUJI開始在中國實現大規模“內販”，到2012年，服裝已全部實現“內販”，生活雜貨用品的“內販”率亦達30%。如此一來，物流和吊牌成本成倍下降。
MUJI還通過減少不良率的方式降低代工成本。日本總部為此已向中國派駐七名日籍商品品質擔當。這些人往往年紀偏大經驗豐富，熟知生產步驟、工藝流程及現場管理。MUJI曾委托中國工廠為其代工有機玻璃材質的亞克力產品。該產品工藝需將多塊玻璃拼接在一起，其間玻璃極易進氣產生氣泡，一旦如此便淪為不良品。由于次品率居高不下，代工廠被迫要求增加超過10%的代工費用。針對這一難題，MUJI向該工廠派駐一名品質擔當，親自動手制作樣品，追溯整個生產流程，并最終解決難題。經此一役，代工廠次品率、材料與人工成本均大幅降低。
如此行事確保了足額利潤，而店鋪數量及銷售量的擴張也幫其在中國培養出首批經驗豐富的中層員工。MUJI的企業文化及晉升制度強調底層實踐經驗，其多數中高層管理人員均出身底層店員。“如果你的晉升軌跡若非源于店鋪，公司就會覺得你沒有誠意。” 一位MUJI的員工告訴《環球企業家》公司因此獲益良多—以往新店的陳列工作必須依賴日籍VMD員工，準備周期常多于三周。而現在這一工作已由本地員工完成。為了規避兼職員工過多帶來的運營風險，MUJI于今年3月在中國設立“教育擔當”一職，并在各地篩選培訓擔當，后者會先到上海總部接受教育擔當的培訓，而后訓練自己所管轄區域的員工。
經驗豐富的本土員工亦對商品引進亦出力甚大。以往，日本總部派駐中國的日籍員工每年都必須參加日本總部的商品展示會，從中尋找可引入中國銷售的新品。篩選時，日籍員工會極力避開不符合中國人生活及消費習慣的產品，如日本人冬天使用、可供家人圍坐取暖的被爐，或者在日本售價高昂，在中國卻十分廉價的草席。
然而如此篩選仍有漏網之魚。2011年，MUJI經過市場調查發現微波爐在中國普及率頗高，中國人亦有使用微波爐的習慣，于是引進在日本非常暢銷的硅膠鍋，這種軟鍋專門用于微波爐烹飪菜品。然而中國人僅習慣用普通餐具在微波爐中加熱，并不喜歡用其烹飪，最終這款日本暢銷品在中國銷售慘淡。
為了避免重蹈覆轍，成川卓也通常會在參加新品展示會時帶上兩名經驗豐富的中國員工作為“參謀”。對那些決定引進的產品，成川卓也亦會慎之又慎—硅膠鍋引進失敗后，他已經決定新品先讓上海總部60余位中國員工試用后再做考量。
本地化運營的另一難題是如何估算產品銷量及訂貨量。對于有銷售參照物的新品，成川會根據以往類似產品的銷售成績推算訂貨數量。而對于缺乏參照物的新品，成川則會聽取中國員工的意見，集體擬定銷售方案。“我們不希望中國員工擔心萬一選中賣不掉怎么辦，而是考慮這個商品怎么做才能銷售更好。” 成川卓也解釋說。以MUJI此前從未在中國銷售的被套套裝為例，成川與中國員工商議后決定引入，并大膽讓店鋪作為推薦商品持續半年售賣。如今這套售價高達650元的產品，已是紡織品類暢銷品的第二名。做出此類決策有時完全仰仗于感覺。
在中國區總經理王文欣看來，MUJI在中國的發展已步入佳境。在前期的植根工作中，中國區已擁有門店及銷售規模、經驗豐富的本土中層團隊、與日本總部完全相對接的運營架構，以及本地化商品等諸多優勢，未來則需更徹底的本地化。“我們期待將MUJI的理念融合中國文化、生活態度，產生一個新的東西。”王文欣對《環球企業家》說。
王文欣曾任MUJI臺灣總經理，因本地化新銳之舉而在日本總部大獲贊譽。此前，由于臺灣熱得比日本早，入冬比日本晚，日本總部統一時間上市的服裝并不符合臺灣當地的季節特征。王文欣為此特制了一張表格，內含當地從1月至12月每月男女顧客所需服裝類別，以此說服日本總部依照臺灣的季節特征上市產品，這一方法歷時兩年論證最終被日本總部采納。此外，王還在臺灣為MUJI新季服裝新品舉辦真人走秀，最終大獲成功—這一舉動即使在MUJI的日本市場也從未有過。
上海正見品牌顧問CEO崔洪波認為在中國內地，MUJI的當務之急是優化產品結構。盡管獨特的品牌個性令MUJI獨樹一幟，但其產品結構仍過于日系，而難以擴大消費群。例如MUJI在中國引進洗漱包、替換瓶，乃至專門用于制作日本食物“雞蛋燒”鍋等產品，卻并不成功。“沒有多少中國人出差會單獨買洗漱包，MUJI有很多事無巨細的產品結構，但很多產品太超前，需要中國人用一段時間消化接受。”崔洪波對《環球企業家》說。
Sunny更像一個玩味不羈的藝術家，交談中，他思維跳躍，語調詼諧，總會迸發出讓媒體人覺得“發光”的只字片語，這些很好的概括了他的性格和他的怪誕設計。Sunny身上有很多設計師沒有的獨特特質，他去垃圾場、廢棄站淘素材，去小說漫畫中找靈感，他敢于把常規的素材放大或顛覆，又還原那些別人從不去關注的事物本真。
Sunny的意境空間，讓人們再次關注這個時裝與藝術交匯的年輕品牌Masfer.SU，雖然已經是大眾熟知的品牌，但每一次呈現的驚喜，都讓消費者更加崇拜和追尋，這與品牌形象不斷的的打造和提升是分不開的。
用搶眼設計提升品牌潛在關注度
顛覆的櫥窗
設計師完全顛覆了櫥窗的傳統概念，用一個高達5米的“機械人”和時裝紙片剪影來作為概念櫥窗，這個龐然大物的原型來源于日本動漫“靈動的移動城堡”。這種全新的展示方式，吸引了不少觀展路人。
在材質上，設計師運用三維藝術支架制作而成，并將其實體化。用鐵皮、鉚釘和仿制金屬質感的噴繪來強化逼真效果。
“天馬行空”的漫畫空間
懸空的木馬是整個空間的亮點，搶眼的色彩圖案、放大體積的木偶映入眼簾，每個進入其中的顧客都心中驚喜暗涌，下意識地關注這是什么品牌，這么有Feeling。
設計師營造了一種“天馬行空”的意境，靈感思源于北歐的木雕彩繪藝術，在靈感基型中放大了主體木馬造型，形成強烈的視覺沖擊力。半只木馬鑲嵌在墻面的北歐畫框中，好像木馬從北歐風情的畫面中躍出，成群結隊的想要飛向天空。
雖天馬行空的創想，但設計師始終都沒有脫離烘托服裝的目的，整體率真、活力的空間氛圍像是在替本季的服裝風格解說，也給這個大家十分熟悉品牌注入新鮮元素，讓進來的顧客有強烈的欲望了解這些陳列其中的新品款式。
巧用材質，營造難辨虛實意境
設計師喜歡運用生活中常見的物品作為整個空間設計的素材，在對材質經過藝術化和工藝感的處理后，呈現給顧客的是新鮮又奇妙的視覺效果，讓人摸不住頭腦。這次Masfer.SU展會中的移動城堡運用了鋼鐵材質，經過三種工藝處理才制作而成，材質中有真有假，有虛有實，營造出似虛似實的幻境。
層次感墻面
墻面的效果大部分有規律性的展現，設計師運用四大區塊讓墻體看起來生動而富有空間質感，依次運用立體—平面—立體—平面的設計手法營造層次感，很好襯托著空間和服裝的整體氛圍。
凹凸的“蜂窩”地板——打造行走趣味性
設計起源于蜂窩的意想，蜂窩高低落差性讓設計師由生靈感，最特別的是，這種凹凸蜂窩的層次感不是用來做墻面，而是運用在地板的設計中，放大的塊面組合，給來到這里人憑空添加了幾分高低起伏的“行走趣味性”。
別忘了“陳列永遠是老二，服裝才是要被襯托的主體!"
“別讓過于花哨的空間設計搶了主角的風頭，設計師要時刻記住，時裝才是真正要展現的要素，任何主題思想、另類的擺設、搶眼的圖案、色彩搭配等等都是為了襯托故事的主人---服裝。”Sunny告訴我們，他的整個空間設計其實也是對品牌秋冬新季產品的解讀，做舊的外墻和樓梯，勾勒出Masfer.SU秋冬時節的街頭風景；懸于半空的彩色“木馬”和白色柵欄，帶來簡約時尚的北歐風情；而遍布于展廳中央的大片綠色植物，則讓人們貼切的感受到大自然的生動與隨性；幾何感圖案則把裝飾藝術和服裝要表達的上世紀60年代的復古理念融為一體。
設計師利用斑駁的舊工廠場景和白色的主體結構相映襯打造的空間來演繹服裝品牌最新的多樣風格，并將這些系列很好的融合在一個充滿意境幻想的奇妙空間。
空間的整體氛圍與品牌要表達的生活理念是一致的，無論是空間還是服裝都讓疲憊的都市人兒放慢匆忙的腳步，遠離城市的紛擾和喧器，感受一種不一樣的異度空間。
技巧是死的，氛圍很重要
?很多設計師都一味的去追求技巧，其實所有陳列技巧都是死的，陳列技巧是可以被模仿的，技巧設定了各種條條框框，服裝搭配、展示架的高度、服裝擺放角度、燈光技巧等等，好像在按照不知道哪位陳列大師設定的標準或者規則來做事，最后陳列設計師終究跳不出這框框條條，所以陳列作品也是沒有生氣的。
陳列或櫥窗設計師需要的是打動人們內心的空間設計，把生活中的事物放大，哪怕只是營造了一種讓人難以忘懷的感覺。這需要設計師對平日生活素材的收集、藝術審美的修養、感人的瞬間情感記錄、去過的某一個記憶深刻的地方、對某一種生活風格的透析等等，也許是書里的一個場景、某個家具宣傳冊里的生活一角、電影鏡頭......總之，設計來源于生活，當你傳達了一種氛圍，消費者一定能感覺得到。
親和力的氛圍表現在櫥窗設計里，有時候往往更有說服力，早上出門的陳列氛圍、時尚運動氛圍、幽靜的品茶氛圍、曖昧氛圍、親情氛圍、幻想氛圍、漫畫故事氛圍、旅行氛圍等等，任何貼近人們生活的情景，都可以變作設計元素，當然，這需要設計師融合和把控的能力。
在成本和效果拿捏中打造最佳方案
“在成本和最終視覺效果的糾結中近乎變態，不過我樂在其中！”坦誠和直接是Sunny一貫的風格。成本控制和預想的最終效果有時候確實自相矛盾，不過每一次的“糾結”過程都會讓設計師的商業頭腦更加成熟，低成本，大視覺的方案不但贏得老板的賞識，也讓自己的設計技能更加充實。
Sunny的此次空間設計整整花掉了一個月時間，從討論構思到找材質，試結構到最終制作，整個過程都是在他腦中運轉的，并沒有什么華麗的效果圖。在控制成本的同時，他的工作團隊會找到各種低成本的材質基地，回來把這些看似普通的材質創新改良，重新賦予它們藝術魅力。用他的話說就是“取材于生活&改造的藝術！”。
“櫥窗陳列其實是商業藝術，需要成本把控和責任效果！”Sunny說，你可以把櫥窗設計歸結于藝術，但它似乎沒有藝術那般自由，更多是一種社會認同感，好與不好就在展現的那一時刻！
設計師Sunny支招：
能夠留住顧客腳步并促進合作的空間打造四要素
吸引眼球
這是讓顧客進入銷售屋的第一步，搶眼的設計會有一種無形的力量，讓顧客不禁前往，滿足人們想要一探究竟的欲望，總之，走進來，才是一個很好的開始。
引起共鳴
當顧客看到店內觸動她情感的一物或一衣，她會停下來看一會，這時候銷售人員走過去輕輕的引出“這是我們特別設計的......”，她會呆的更久些，接下來就是導購和顧客的事了。
產生認同感
關于美的標準，見仁見智，而我們要做的就是符合大眾的審美情趣，并讓其產生認同感，讓顧客在無形中感受到“這就是我想要的感覺，這種風格很適合我！”
關鍵詞：綠色設計 室內環境 裝飾材料
隨著時間的推移，越來越多的問題凸顯出來，人們終于意識到了室內污染對身體的巨大危害，開始轉而追求一種更加健康自然的裝修方式。所以下面淺談一下現代室內環境色彩設計初探。
一、室內環境綠色設計的內涵
人的一生絕大部分時間是在室內度過的，因此，人們設計創造的室內環境，必然會直接關系到室內生活、生產活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等。在設計領域中出現的“綠色設計”也稱生態設計。綠色設計指設計出的產品可以拆卸、分解，零部件可以翻新、重復使用，這樣既保護了環境，也避免了資源的浪費。使用綠色標志的產品，標明該商品的生產、使用及處理全過程符合環保要求，不危害環境或危害程度極小，有利于資源的再生回收利用。我國從1994年開始實施“綠色標志”。在室內環境設計中，綠色不僅是局部的生態環保設計，其核心是創造符合生態環境良性循環規律的整個設計系統，也是室內環境的綠色設計的內涵。
二、室內環境“綠色設計”的設計原則
隨著社會科技的發展，人們的審美意識逐漸由早期喜歡煩瑣復雜的裝飾轉為欣賞簡潔明快的風格。在現有自然資源逐漸匱乏的情況下，在設計中要爭取對自然資源的最優利用和有節制地開發利用，最大限度地減少環境污染，保護自然生態的平衡與和諧。設計中最重要一點就是：綠色設計要著眼于人與自然的生態平衡關系，要遵守科學、實用、節約、回歸自然、建立生態環境的設計原則。
在室內設計中要強調自然色彩和自然材質的應用，讓居住者可以放松緊張的工作狀態，在安全、健康、效率、舒適的室內環境中，使其感知自然，回歸自然，與綠色自然環境同在，實現居住環境與自然環境的和諧統一。從中我們可看出室內“綠色設計”的目標是人與自然和諧共生，人類與地球的可持續發展。
三、“綠色設計”在室內環境設計的構思和實施
綠色設計在設計中運用生態學的原理和方法，以人、建筑、自然和社會協調發展為目標，爭取對自然資源的最優利用和有節制地開發，最大限度地減少環境污染，尋求創造出適宜于人類生存空間與可持續發展的最佳設計途徑和方法。綠色設計的設計宗旨在很大程度上是讓居住者感知自然，回歸自然，最終實現居住環境與自然環境的和諧統一。
1.綠色裝飾材料的選擇
“綠色裝飾材料”是指在滿足設計的一般功能要求的前提下，以環境保護為宗旨，具有良好的兼容性。按“綠色”的要求，室內設計選材上應充分注重建材的原生態，選擇無毒無害、防火防塵、防蛀防污染、可降解的建材，加大室內空間設計中自然要素的比重，使室內裝飾更貼近自然。世界各地使用生態材料的建筑及建筑室內空間不勝枚舉，如印尼巴厘島的一個學校，主要建筑材料為當地盛產的竹子，使用竹子作為主要的建材，體現出設計師對綠色裝飾材料的鐘愛和永續生存的設計理念。
室內空間的裝飾要盡量簡化，不要重復裝修。室內空間裝修單純靠裝飾材料的堆積是不能夠體現出空間的品位與特色，所以在選擇裝飾材料時，一定要選擇適合室內空間特點，根據使用功能進行選擇。如家庭裝修中墻體涂料要盡量選擇環保乳膠漆，像多樂士二代凈味五合一，特別采用創新環保凈味配方；多樂士金裝全效，具有高效覆蓋細微裂紋、耐擦洗等功能，令產品更環保，氣味更清新。另外，喜歡墻面裝飾復雜的房主，可使用能拆卸、清洗的耐用墻布，從而避免含有化學成分、有毒復合膠漆對環境的影響。
家居室內裝飾材料的主要材料——地板，是需要慎重考慮的，由于裝飾面積大，質量差的地板甲醛含量超標，會對人體造成很大的傷害。選用時以環保為主，環保復合實木地板其硬度、強度、耐磨度、抗變形、阻燃、防水等指標雖然均超過原木地板，與實木地板相比有許多缺欠，但比較經濟實惠。
裝飾板材要選擇環保無毒，國家認定企業的產品。目前，環保材料不僅局限于裝修主材中，隨著人們對綠色環保裝飾材料的需要和追求，企業也不斷新開發出新型綠色環保石材、瓷磚，黏結劑、填縫劑、地板膠、免釘膠等，國家環保部門也嚴格規范使用綠色環保裝飾材料產品標識的監管工作。
2.室內環境綠色設計中的陳設
室內陳設是指對室內空間中的各種物品進行陳列與擺設，包括功能性為主的陳設的家具裝飾和燈具裝飾，還有觀賞性的裝飾陳設，另外織物、日用品、工藝品、紀念品及個人收藏品、觀賞性動植物也屬于陳列品范圍。室內陳設在室內環境設計中起到兩個功能作用，一是實用功能，如家具、燈飾、床飾、窗飾等，二是起室內美化作用，如花木、特色掛物等，花木同時起到凈化室內空氣作用。由于花木本身帶有天然優美的造型和豐富的色彩，所以作為裝飾性的陳設，它比其他任何陳設更具生命力和魅力。
家具的綠色設計也是環保的主題。目前，我國還沒有對“綠色家具”作出明確的概念界定和衡量標準。所謂綠色家具應是“綠色設計、綠色材料、綠色生產、綠色包裝、綠色營銷”，即“五綠”技術的綜合體現。在家具材料選用上，遵循材料利用綠色化的3R或4R（減量利用reduce、重復利用reuse、循環利用recycle、再生資源利用re—grow）原則，實現家具用材的天然化、綠色化、環保化。綠色家具主要類型有：原木家具、科技木家具、高纖板家具、紙家具系列；不含損害人體的有毒成分，未經漂染的牛、羊、豬等皮張制作的家具；以藤、竹等天然材料制作的椅、沙發、茶幾等家具；以不銹鋼、玻璃、鈦金屬板等材料制作的家具。
綠色照明它以居住者的生活方式為核心，以風格、材質、設計元素和功能需求為要素，一條設計主線貫穿整體空間各個功能區域及產品局部，實行一次性解決居住者對照明的系統化和個性化需求。室內照明設計不能脫離室內設計風格。一個良好的照明設計是建立在良好的設計上。所有燈具的布置、燈具的外形要密切配合室內設計風格，要形成有機整體。照明作為綠色生態室內居住環境的一項重要指標，也越來越受到設計、施工、國家等部門和居住者的高度重視。
