時(shí)間：2023-05-31 09:09:58
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇我喜歡的一件藝術(shù)品，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
在我的書桌上放著一條工藝品—游艇。這條游艇造型別致、結(jié)構(gòu)精巧、古香古色，具有意大利威尼斯的民族風(fēng)格。
這條富麗堂皇的游艇是由塑料制成的，長(zhǎng)40厘米，寬10厘米，高15厘米。由船身和底座兩部分構(gòu)成。底座呈圓錐狀，紅色，上面布有精美的花紋。上部與船底相接。船底為黑色，船身為金黃色，船頭是尖的。在船艙和船頭之間的部分有一個(gè)可以裝卸的小燈。這個(gè)燈是夜晚照明用的。因?yàn)檫@是一件工藝品，所以燈內(nèi)沒有真的燈泡。在船艙前有個(gè)底托，底托上的小孔有一個(gè)跳舞的小人。這個(gè)小人別看樣子小，可是制造精細(xì)，她上身穿一件銀白色的短上衣，下身是一條紅色的舞裙，腰上還系著一條藍(lán)色腰帶。她雙手上舉，呈跳舞姿勢(shì)。她的上身與兩腿是用兩個(gè)銅環(huán)相連的。兩腿直垂下來，懸空。船艙是船的主體部分，為立體梯形，頂篷呈半圓形，前后左右的墻壁都是空的，在棱架的部分都雕刻著大大小小形狀各異的花紋。其中有的呈魚形，有的像花朵……形態(tài)逼真，栩栩如生。就好像魚兒在水中嬉戲，馬兒在草原上奔騰，花兒在花叢中開放，這個(gè)玲瓏的小船艙還可以打開呢！在后部?jī)蓚€(gè)棱架的基部各有一個(gè)活動(dòng)的螺絲，能把船艙的整個(gè)蓋子掀起。我想這就是船艙中門的裝置吧。掀開蓋后，可以看到內(nèi)部有一個(gè)小盒了，盒內(nèi)有一排排小椅子，這樣游就可以坐在艙內(nèi)來觀賞水上城市威尼斯的外貌了。在艙蓋的背面還吊著八個(gè)小燈泡，就像一個(gè)個(gè)倒掛著的酒瓶子，有紅、黃、藍(lán)、綠四種顏色。在船尾還有一位船夫站著，他頭戴黃色小禮帽，身穿白色衣褲，領(lǐng)子上有藍(lán)色飄帶，腰間系一條紅腰帶，風(fēng)度翩翩，雙手拿著一個(gè)船槳，這就是威尼斯水手的特色，用一支槳?jiǎng)澦雌饋恚麆澊募夹g(shù)還十分高超呢。
這條金碧輝煌的小船不但可以當(dāng)工藝品還可以當(dāng)玩具。在船的底座上連有插頭，把船身、小人等裝好后，接通電源，船就可以轉(zhuǎn)起圈來，跳舞的小人也開始轉(zhuǎn)著圈地跳起舞來。艙內(nèi)壁燈也跟著亮起來了，隨之又響起了優(yōu)美的音樂。看著，聽著，我好像真的到了威尼斯。作為一位貴賓坐在這富麗豪華的游艇上，有人在為我跳舞，船夫在為我劃船，帶我去游覽威尼斯這神奇的水上世界；讓我觀賞碧波蕩漾的水道，一座座古典式的石橋；讓我領(lǐng)略威尼斯古老燦爛的文化……這優(yōu)美的舞姿，動(dòng)聽的音樂，使人陶醉了，就像作夢(mèng)一般。
這艘金光燦爛的游艇小巧玲瓏，別具一格，是我家的珍品之一。
藝術(shù)是我們生活中不可缺少的因素，而藝術(shù)品，則是許許多多藝術(shù)創(chuàng)造出來的結(jié)晶，它們是不分廉價(jià)的，因?yàn)槊恳环N藝術(shù)品都為我們的生活增添了美的價(jià)值，每一件藝術(shù)品都是藝術(shù)家們用他們勤勞的雙手創(chuàng)造的，他們?cè)诿恳患囆g(shù)品上都付出了大把的時(shí)間和汗水。
上次，我和媽媽一起去義烏小超市，看見了一件很精致的工藝品，旁邊的人像和場(chǎng)景雕得栩栩如生，我喜歡得愛不釋手，最后媽媽耐不住我的軟磨硬泡，便買了下來。
回到家里，我急急忙忙地把它從盒子里拿出來，放在桌子上，仔細(xì)的觀察起來。這是一艘用木頭雕刻的小船。一個(gè)穿著格子服裝的男孩坐在船頭劃著船；而另外一個(gè)穿著花裙子的小女孩抱著一只伸著舌頭的小狗，坐在船尾。他們可能在一邊觀賞著水中的景物，一邊在有說有笑的聊天。我側(cè)耳細(xì)聽，好像聽到了他們的對(duì)話“這里好漂亮啊！”“是啊。”而那只可愛的小狗則在小女孩的懷里蠕動(dòng)著，為這件藝術(shù)品增加了一份生機(jī)。更神奇的是，在船中間有一個(gè)用玻璃做的球體，它可不是普通的玻璃球。我急忙把電源線插頭，打開它的開關(guān)，球體內(nèi)立即出現(xiàn)了一條條紫紅色的光線，以中間的鐵片為起點(diǎn)，分布在各個(gè)區(qū)域，猶如一道道閃電劃過天空。我好奇的用手觸摸了一下，神奇的事情發(fā)生了：當(dāng)我用手觸摸球體的一剎那，所有紫紅色的光線就跑到了手和球體的接觸點(diǎn)，這時(shí)，觸碰球體的那根手指已經(jīng)變得熱熱的了，還有一股燒焦味。“哇！真神奇。”我不禁贊嘆道。
每當(dāng)我看到那一件件制作精美的工藝品時(shí)，我總是萬(wàn)分羨慕，總是希望自己有一天也能用我的雙手，制作出一件令自己感到驕傲的作品。一件小小的物品，對(duì)我們意義非凡。我們要用眼睛去發(fā)現(xiàn)身邊的藝術(shù)品，用心去感受身邊工藝品的美！
六年級(jí):潘
迪達(dá)拉這個(gè)名字的另一個(gè)翻譯版本叫地達(dá)羅,但要根據(jù)人物形象來看的話怎么說還是前者更好聽,地達(dá)羅這個(gè)名字在我看來就好像是地獄里面的惡鬼,這比較起他可愛又很帥氣的形象那簡(jiǎn)直是大打折扣。
迪達(dá)拉這個(gè)形象的最大特點(diǎn)就是嘴角永遠(yuǎn)都是向上勾起,笑容掛在臉上永不褪色,可以與《網(wǎng)王》的不二抗衡了,當(dāng)然迪達(dá)拉的笑容看起來也很有特色,可愛天真又帶有那么一點(diǎn)兒邪氣,像是一個(gè)驕傲的孩子得到了喜愛的玩具一樣。不管是手臂被折斷或是危險(xiǎn)一步步逼近,他一直都保持著那個(gè)有一點(diǎn)高傲的死不認(rèn)輸?shù)膭畔蛏瞎雌鹱旖恰?/p>
迪達(dá)拉的眼睛像是單純清澈的水滴型,金黃色的馬尾以及遮住了左眼的頭發(fā)配上他的笑容看上去簡(jiǎn)直就是太……可愛了!(我詞窮……)在“曉”里面迪達(dá)拉的別稱是青龍,在他右手手指上的那個(gè)戒指就是“青”了。
“曉”在迪達(dá)拉看起來就是一個(gè)“藝術(shù)組織”,在”曉”里面每個(gè)人都有各自不同特色的忍術(shù),小迪有著“藝術(shù)就是爆炸”的信念,在他的左右兩只手掌上各有一只嘴唇用來制造爆炸品,一般都是白色的動(dòng)物黏土,可以根據(jù)迪達(dá)拉的指令隨時(shí)爆炸。除此之外,他的胸口上也有一個(gè)巨大的嘴唇,用于自爆。
藝術(shù)在他看來就是短暫的,像是開在天空絢爛的煙花一樣,僅僅是一秒的時(shí)間,在寂靜的黑夜中轟然爆炸,或是劃過天空的一顆流星,在那么短暫的幾秒中,它是最美的藝術(shù)品。
年幼的小迪是巖隱村的天才忍者,或許別人不認(rèn)可他眼中的藝術(shù)甚至是恐懼厭惡,但這些都不能否認(rèn)他的聰明。后來在與宇智波鼬的戰(zhàn)斗中輸給了他的寫輪眼,他仍是不甘心,而且鼬那雙面對(duì)他的“藝術(shù)”時(shí)毫不關(guān)心的眼睛,讓他更加憤怒,他由此加入了“曉”苦心修煉,就為了能有一天打敗鼬,證明自己的藝術(shù)理念。
這樣看起來,小迪就像是一個(gè)心有不甘的孩子一樣,努力向大人證明自己所擁護(hù)的信念,并且一次又一次地為它證明,為它努力。
我愛羅一戰(zhàn)也讓我們領(lǐng)略了他的聰明,雖然搭上了他的一只手臂,不過小迪仍然把笑容掛在臉上,并沒有做出很在意的樣子,本來這就是他作戰(zhàn)計(jì)劃中的一步,看的時(shí)候我在為我愛羅揪心的同時(shí)也驚嘆于迪達(dá)拉那種“不顧一切”的精神。最后他也成功地捕獲完一尾得意地坐著白色飛鳥離去。
小迪像是個(gè)任性的長(zhǎng)不大的孩子一樣,有個(gè)好友告訴我說他覺得迪達(dá)拉是“曉”里面最有精神的人,而我也覺得迪達(dá)拉是“曉”里面最可愛的角色(我喜歡動(dòng)漫里可愛的角色呀,哇咔咔~)。
不過最后小迪就真的像是再也長(zhǎng)不大的孩子了,他的生命定格在十七歲。在與宇智波佐助一戰(zhàn)中,他被佐助如同當(dāng)初鼬一樣面對(duì)他展示的藝術(shù)漠不關(guān)心的眼神激怒了,最終他選擇了自爆,在他的胸口上的那個(gè)嘴唇里放入爆黏土,在那一刻,迪達(dá)拉就是一件藝術(shù)品,他創(chuàng)造出來的一件最偉大的藝術(shù)品,他用身體作為容器向所有人證明了他的藝術(shù)。
藝術(shù)就是爆炸。這是屬于迪達(dá)拉的終極藝術(shù)。
也許有人覺得迪達(dá)拉選擇了這么一個(gè)方式結(jié)束自己是個(gè)很愚蠢的行為,但如果小迪沒有那樣做,只是選擇了逃走的話,那他就不是我們所喜歡的那個(gè)迪達(dá)拉了。我所知道的迪達(dá)拉,即使是在選擇了死亡仍是笑容依舊,他是為了證明他所堅(jiān)信的藝術(shù)而死的,而且完美地詮釋了他的藝術(shù)。
在陳史軍的畫室里面，陳列著各種瓷器古物。它們或是一把年代久遠(yuǎn)的紫砂茶壺，或是顏色淡雅的佛陀頭像，又或者只是一些青花瓷的殘片。但往往就是這些最有缺陷的青花瓷的殘片，能進(jìn)入陳史軍的畫面里。
陳史軍用傳統(tǒng)水墨的材質(zhì)來描繪瓷器，但在過程中又把筆墨中不合時(shí)宜的一些傳統(tǒng)舍棄，融入了油彩、水彩與彩墨等視覺語(yǔ)言。畫面上的瓷器比把玩在手中的實(shí)物更多了一層古雅的意蘊(yùn)。
即使避開了山水、花鳥、人物等題材，陳史軍的作品依然透露出一種文人畫的氣息。不過，陳史軍并不覺得自己是一個(gè)文人氣特別重的人，只是比較閑靜少言罷了。《畫廊》雜志副主編胡震形容陳史軍“外形頗似港產(chǎn)片中的江湖大佬或電影中‘反面人物’，一不披頭散發(fā)，二不奇裝異服，三不越規(guī)逾矩；加上素來寡言少語(yǔ)，因此與當(dāng)下普羅大眾對(duì)藝術(shù)家的想象多有出入”。
對(duì)于這段評(píng)價(jià)，陳史軍笑稱：“電影《金雞》里面，有一句臺(tái)詞是這樣說的：‘我做了二十多年的雞，你怎能說我沒有‘雞味’。’所謂畫家、藝術(shù)家，有的人天生就有這個(gè)味，我是沒有的。藝術(shù)終究還是對(duì)自由的追求，各個(gè)人的爆發(fā)點(diǎn)不同。有的人在頭發(fā)上，有的人不在頭發(fā)上。”
藝術(shù)問答
《風(fēng)尚周報(bào)》：可以看到，從事水墨創(chuàng)作的藝術(shù)家多以山水、花鳥、人物等為對(duì)象，而以器物作為創(chuàng)作對(duì)象的就少之又少。你緣何會(huì)開始以水墨表現(xiàn)器物呢？
陳史軍：清代畫家石濤說“搜盡奇峰打草稿”，就是要把天下的奇峰看完，才能把山水作為畫里的基本元素。他畫山水，于是需要看盡天下奇峰。
對(duì)我來說，每到一處，個(gè)人興趣點(diǎn)不是山水，而是器物。我喜歡收藏，有在拍賣行業(yè)工作的經(jīng)歷，看過很多器物，也收藏過，這也是“搜奇峰”的一種吧。
《風(fēng)尚周報(bào)》：在你的作品里，你希望描摹作品本來的面目，還是想通過瓷器帶出你心里的想法？
陳史軍：兩者都應(yīng)兼?zhèn)洹＜刃枰獙?duì)瓷器本來的器形有一個(gè)描摹，也要做加減法。對(duì)一片瓷殘片乃至很多事物，我往往不求甚解，不深究其詳盡，只求把握大意的意境。
《風(fēng)尚周報(bào)》：青花瓷本身就是一件藝術(shù)品，以一件藝術(shù)品作為創(chuàng)作的對(duì)象，又該如何超越瓷器身上本來的藝術(shù)性？
陳史軍：這里面沒有藝術(shù)品也沒有超越。山水是自然的藝術(shù)品，人是上天的藝術(shù)品。那么應(yīng)該怎樣來畫山水和人物呢？其實(shí)我畫的就是一個(gè)物件，不需要附加太多東西。
《風(fēng)尚周報(bào)》：你常去上川島拜訪瓷器殘片的藏者，上川島的瓷器為何如此吸引你，它們有什么特別之處？
陳史軍：上川島的青花瓷殘片叫“水貨”，就是浸在水里的瓷器。內(nèi)地的瓷器是墓、田堆還有一些舊窯子里挖掘的，就是傳統(tǒng)意義上的“出土”的概念。上川島的地形很特殊，是原來海上絲綢之路港口的集中地，類似于倉(cāng)庫(kù)。青花瓷殘片一開始被土壓著，位置正好在海邊，臺(tái)風(fēng)把海水刮到岸邊，沖洗原來的土堆，把瓷片沖刷到海里。第二年的臺(tái)風(fēng)來了重新把瓷片刮到岸上。所以我們能看到的瓷器基本上是碎裂的。
《風(fēng)尚周報(bào)》：所以在你的作品中，有一些并不是完整的瓷器，而是像上川島的瓷器那樣，或者是開裂的，或者就是碎片。
陳史軍：有時(shí)我收集幾麻袋的瓷器殘片，挑來挑去可能只有一塊能進(jìn)去我的畫里。我覺得殘缺的瓷片很美。我覺得殘缺的瓷片有它的經(jīng)歷，就像你是不介意一個(gè)有故事的人有皺紋的，他的皺紋會(huì)更吸引你。說回瓷器，一片瓷的斷裂面能告訴你很多故事。
《風(fēng)尚周報(bào)》：你的作品給人油畫的感覺，但其實(shí)又是水墨。
陳史軍：這種表現(xiàn)方式跟傳統(tǒng)繪畫有些差異。油畫或者水墨都只是一種手段，類似這樣的載體，用大寫意或傳統(tǒng)工筆來表現(xiàn)都不是很合適。
《風(fēng)尚周報(bào)》：具體是什么突破？
陳史軍：在傳統(tǒng)工筆畫的整個(gè)流程之中，我舍棄了兩條線。所謂的兩條線，就是將對(duì)象用線條勾勒出來，里面用中國(guó)畫顏料慢慢分染，就達(dá)到了想要表達(dá)的東西。傳統(tǒng)工筆“三礬九染”，用礬水慢慢地將顏色一層一層積染上去。我把這兩條線去掉，就是不想有太多的條框壓在頭上，也可以增加一點(diǎn)可讀性。
《風(fēng)尚周報(bào)》：青年藝術(shù)家會(huì)對(duì)未來感到模糊和尷尬，不知道自己有沒有出路。你有擔(dān)心過這個(gè)問題嗎？
陳史軍：我曾經(jīng)看過一個(gè)數(shù)據(jù)，廣東美協(xié)會(huì)員有3000多人，從某種意義上來說這些是比較“靠筆為生”的藝術(shù)家。在這3000多人以外，還有更多的藝術(shù)家。而藝術(shù)從古到今都是陽(yáng)春白雪的，注定是小眾行為。現(xiàn)在有多少是在靠手上的筆生存的？屈指可數(shù)。
《風(fēng)尚周報(bào)》：所以你也不會(huì)以繪畫來謀生？
陳史軍：我不認(rèn)為畫畫可以謀生。我們有個(gè)笑話說，近幾年繪畫材料成本增加，以前一刀紅星宣紙應(yīng)該是幾十塊錢，現(xiàn)在紅星六尺整紙一刀超過4000元。如果不畫畫，光買紙收在家里，這幾年就已經(jīng)升值了，但一旦落筆，就可能連4000元都不值。
畫家點(diǎn)點(diǎn)頭，掏出畫筆。不過夫人，畫家說，您完全沒有必要化妝。
哦，保羅，我想你搞錯(cuò)了。貴婦人說，我不是讓你畫肖像，我是想讓你給我畫一幅世界上最高雅的畫作。
世界上最高雅的畫作？畫家愣了愣，怎么會(huì)有這種奇怪的想法？
因?yàn)槊總€(gè)人都說我太過俗氣！貴婦人的聲音尖了起來，我的兒子、我的丈夫、我的鄰居、我的美容師、我的心理醫(yī)生、寵物店老板、街頭流浪漢……他們會(huì)偷偷說，嘿，瞧見那個(gè)臃腫難看的肥婆了嗎？她不讀書，不看報(bào)，不聽交響樂，不看歌舞劇，看不懂藝術(shù)品，不參加任何慈善活動(dòng)。她的屋子里絕沒有一個(gè)石膏人像，墻上絕沒有一幅像樣的畫作，酒柜里絕沒有一件有價(jià)值的藝術(shù)品……她的眼睛里只有錢。錢，錢，錢，錢是什么東西？
錢是什么東西？畫家笑了。
當(dāng)然是好東西。貴婦人說，喜歡錢有錯(cuò)嗎？我的錢既不是偷來的也不是搶來的，那是我丈夫辛辛苦苦賺來的。
那就任他們?nèi)フf吧。畫家說。
那可不行。我一定得改變他們的看法，我可不喜歡別人嘲笑我一輩子。貴婦人說，所以，下個(gè)星期開始，我打算去劇院聽交響樂，看歌舞劇，去博物館欣賞藝術(shù)品，參加一些慈善活動(dòng)……我還會(huì)去買幾件像樣的擺設(shè)，并且，墻上，一定要掛一幅高雅的畫作。保羅，我知道你是一位偉大的畫家，我認(rèn)為你完全可以勝任……不過你得完全按我的意思去畫……很簡(jiǎn)單，將眾多元素融合到一起，使之成為一件世界上最高雅的作品……
沒問題。畫家點(diǎn)點(diǎn)頭，擺開架式，我們開始？
我們開始……首先，要有一位主體。貴婦人想想說，上帝或者神明？太普通。浴女或者農(nóng)夫？太落伍。這樣，你在畫面最突出的位置，畫一位杰出人物吧。比如科學(xué)家、作家、外交官、政治家……
畫好了。畫家說，他集政治家、外交官、作家、科學(xué)家于一身，他是一位偉大的人物，接近于神……
然后呢，你應(yīng)該在畫作上表現(xiàn)出人類不同其他物種的高貴與智慧。貴婦人說，比如，一串阿拉伯?dāng)?shù)字……
照您的意思辦。畫家說，然后呢？
容我想想。貴婦人說，對(duì)了，似乎應(yīng)該描上復(fù)雜細(xì)密的花紋，使畫面更生動(dòng)，變得更高雅。花紋就是歷史，就是世界，就是美……我說的沒錯(cuò)吧？
沒錯(cuò)。畫家說，接下來呢？
應(yīng)該再加上一句話吧！貴婦人說，一句有意境、令人敬畏、表達(dá)信仰的話。我們信仰上帝，你認(rèn)為這句話如何？
非常好。畫家說，還有嗎？
你該讓整個(gè)畫作呈現(xiàn)出一種灰黑色的主調(diào)。貴婦人說，稍偏一點(diǎn)藍(lán)吧……有一種寧?kù)o和莊重之感……總之別太艷麗，那樣太俗……
是的。灰黑色，偏一點(diǎn)藍(lán)。畫家說，現(xiàn)在這幅畫基本完成，您想看看嗎？
先不急看。貴婦人想了想，說，總感覺還有些單調(diào)。人物，圖案，數(shù)字，一句話……好像缺點(diǎn)什么吧？
缺風(fēng)景。畫家笑著說，風(fēng)景，建筑，畫作永遠(yuǎn)的主題。
對(duì)。貴婦人點(diǎn)點(diǎn)頭，再添點(diǎn)風(fēng)景吧！
可是畫面已經(jīng)很擠……
添在反面吧。
添在反面？畫家問，您確定嗎？夫人。
我確定。貴婦人說，是的，添在反面……反正我已經(jīng)為這幅畫花了錢……反正你說過，一切都按我的意思辦……我相信這并不過分。
當(dāng)然不過分……那就畫個(gè)教堂，如何？
畫個(gè)紀(jì)念堂吧！貴婦人興奮地說，費(fèi)城獨(dú)立紀(jì)念堂！我喜歡費(fèi)城獨(dú)立紀(jì)念堂！想想看，偉大的人物，復(fù)雜的圖案，神秘的數(shù)字，令人尊重的話，寧?kù)o莊重的色調(diào)，代表和平的獨(dú)立紀(jì)念堂……上帝啊！我相信，這絕對(duì)是世界上最高雅最有價(jià)值的畫作！
漢字是凝聚著祖先智慧的象形文字，而且它還是一件精美的藝術(shù)品。漢字?jǐn)?shù)不勝數(shù)、千變?nèi)f化，宛如天空中的點(diǎn)點(diǎn)繁星。在那么多的漢字里，如果問我最喜歡哪一個(gè)漢字，那我肯定會(huì)毫不猶豫地說，當(dāng)然是“竹子”的“竹”。至于為什么，就待我娓娓道來吧！
竹是一種植物，它又細(xì)又長(zhǎng)，是熊貓最喜歡吃的一種食物。竹子也經(jīng)常被人們加工，做成各種各樣的東西，并且它的韌性很強(qiáng)，可以做腳手架、家具等。竹子的英文名叫bamboo，跟我名字的讀音有點(diǎn)像，所以同學(xué)們也喜歡叫我“竹子”。這也是我喜歡它的原因之一。
我曾經(jīng)在電視上看到過一個(gè)節(jié)目：一個(gè)人在野外求生，來到了一片全是水的地方，還有鱷魚等危險(xiǎn)生物，而天馬上就要黑了，他便砍了幾棵竹子架在樹上，讓我感覺到竹子的用途也是很多的。
“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。”這是清朝詩(shī)人鄭燮寫的《竹石》。這首詩(shī)稱贊了竹子堅(jiān)韌不拔、堅(jiān)持不懈的精神，也讓我學(xué)到了不少。
“竹”這個(gè)字是我最喜歡的一個(gè)字，它讓我懂得了做事要堅(jiān)持不懈、堅(jiān)韌不拔，讓我有了一個(gè)要像竹子的精神學(xué)習(xí)的目標(biāo)。
這話聽起來不像個(gè)普通的商人。6歲開始學(xué)習(xí)畫畫和書法，18歲考入清華美院，這個(gè)涂著閃亮指甲的北京女孩談?wù)撈鹚囆g(shù)作品頭頭是道。可是，她今天的身份確實(shí)只是商人，“藝點(diǎn)兒”—藝術(shù)品線上分享交易平臺(tái)—?jiǎng)?chuàng)始人。
在北京郵電大學(xué)漫咖啡的二樓，我第一次見到了劉。不見北京女孩的豪爽，她輕聲細(xì)語(yǔ)，私下里撒嬌打鬧，她絕對(duì)會(huì)是那種和閨蜜打枕頭戰(zhàn)的小女孩。她說：“不要叫我女強(qiáng)人。”而創(chuàng)業(yè)對(duì)她來說，真的只是個(gè)意?外。
不安分
8月4日下午兩點(diǎn)，歌華大廈13層歌華設(shè)計(jì)館，大屏幕上亮出一行字：我不要生活模仿藝術(shù)，我要生活就是藝術(shù)。“藝點(diǎn)兒”Beta版正式上線運(yùn)營(yíng)。人群中有藝術(shù)家，投資者，還有普通白領(lǐng)。一襲黑色連衣裙，優(yōu)雅而端莊，劉站在他們面前問，作品好不好為什么要由畫廊說了算？她偏要打破“圈內(nèi)人作畫圈內(nèi)人買畫”的格局，讓藝術(shù)品走下神壇，成為大眾消費(fèi)品，由市場(chǎng)定價(jià)。
“藝點(diǎn)兒”是藝術(shù)品電商，是一個(gè)藝術(shù)品線上分享交易平臺(tái)。它的商業(yè)模式簡(jiǎn)潔明了：免費(fèi)簽約中國(guó)各大藝術(shù)院校學(xué)生和青年藝術(shù)家的作品，將作品放到網(wǎng)上供大眾瀏覽、分享、購(gòu)買或者租用，銷售額和租金與藝術(shù)家分成，熱門作品和藝術(shù)家將被推薦到畫廊；未來，這里會(huì)成為新興藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)平臺(tái)，而經(jīng)紀(jì)人模式也會(huì)隨之而來。
這樣的想法，源于劉在紐約游學(xué)的經(jīng)歷。
2010年7月4日，劉在紐約機(jī)場(chǎng)落地，剛從清華美院畢業(yè)，她獲得在美國(guó)各大高校做訪問學(xué)者的機(jī)會(huì)。出了機(jī)場(chǎng)，沖擊力撲面而來，紐約的公共建筑就像雕塑品一樣充滿設(shè)計(jì)感，大大小小的藝術(shù)館和美術(shù)館讓她流連忘返，身邊就是對(duì)著畫作現(xiàn)場(chǎng)臨摹的小孩子。“你知道嗎，我從小就只能對(duì)著書本臨摹！”
她一路來到斯坦福大學(xué)，更大的感動(dòng)刺激著她。硅谷的咖啡廳里掛著一幅幅當(dāng)代藝術(shù)作品，作品的邊角寫著創(chuàng)作者的名字。“既美化了環(huán)境，又給青年藝術(shù)家提供了平臺(tái)，國(guó)內(nèi)什么時(shí)候能有這樣的氛圍？”
盡管在斯坦福大學(xué)接受了不少創(chuàng)業(yè)熏陶，劉始終沒想過創(chuàng)業(yè)。回國(guó)后，她在一家金融公司做產(chǎn)品設(shè)計(jì)指導(dǎo)。互聯(lián)網(wǎng)交互設(shè)計(jì)系畢業(yè)，注重用戶體驗(yàn)，她的優(yōu)勢(shì)顯而易見。可是，劉并沒有獲得滿足感。忙碌了半年之后，她出國(guó)休假，順便問問自己到底想要什么。
元旦，在異國(guó)他鄉(xiāng)醒來，劉漫無目的地刷新聞，其中一條吸引了她的注意：美國(guó)藝術(shù)品電商形勢(shì)火爆。就在不久前，紐約曼哈頓，一個(gè)叫做Art.sy的網(wǎng)站在新一輪的融資中獲得600萬(wàn)美元的投資，投資人包括谷歌CEO埃里克?施密特和傳媒大亨默多克的妻子鄧文迪。這個(gè)網(wǎng)站專注于在潛在的藝術(shù)收藏家和畫廊之間搭橋，企圖改變傳統(tǒng)藝術(shù)品交易的方式。
劉的激情一下子被點(diǎn)燃。“我有那么多優(yōu)秀的畫家朋友，他們?nèi)狈屯饨鐪贤ǖ那溃米髌范忌⒙湓诘厣希y以逃脫成為垃圾的宿命。而國(guó)內(nèi)中端藝術(shù)品市場(chǎng)又是空白。我為何不能把 Art.sy 的模式帶回去？！”她向《環(huán)球企業(yè)家》雜志記者回憶起讓她興奮不已的瞬?間。
興奮之余，劉對(duì)國(guó)內(nèi)外現(xiàn)有的藝術(shù)品線上交易平臺(tái)做了仔仔細(xì)細(xì)的分析。她畫了張金字塔圖，塔尖上是藝術(shù)品的收藏價(jià)值，塔底是裝飾價(jià)值。顯然，裝飾價(jià)值才是?面向大眾市場(chǎng)的，能消耗大量的閑置藝術(shù)品。不同于 Art.sy，“人們買張?jiān)瓌?chuàng)作品去裝飾自己的生活空間，這才是我的目的。”就這樣，產(chǎn)品的模樣在她腦海里逐漸成?形。
執(zhí)行力
大年初二，所有人都在忙著走親訪友，劉關(guān)上房門，開始埋頭寫商業(yè)計(jì)劃書。2月底的北京，這本商業(yè)計(jì)劃書傳到王利杰手中的時(shí)候，已經(jīng)不知道改了多少回。這個(gè)善于在互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域發(fā)現(xiàn)商機(jī)的天使投資人，成立了一個(gè)叫PreAngel的基金，專注于非常早期的產(chǎn)品，投少量的錢拿少量的股份，但會(huì)利用自身資源助創(chuàng)業(yè)者一臂之力。25歲的劉找到了軍師。
經(jīng)王利杰引薦，劉又認(rèn)識(shí)了A8音樂的創(chuàng)始人劉曉松，作為騰訊的天使投資人，劉曉松所獲得的上千倍回報(bào)曾是圈內(nèi)的一段傳奇。“放手一搏，錢的事情不用操心。”這位老牌投資人同樣給了劉一顆定心丸。之后，新的合伙人張巍加入。一切變得順暢起來。
如果以執(zhí)行力論成敗，劉絕對(duì)贏了。從創(chuàng)業(yè)念頭萌發(fā)，到“藝點(diǎn)兒”beta版上線，只用了短短8個(gè)月。
可是，創(chuàng)業(yè)的道路遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有那么簡(jiǎn)單。“藝點(diǎn)兒”最初的聯(lián)合創(chuàng)始人有三個(gè)，負(fù)責(zé)金融和技術(shù)的合伙人都比劉大了不少，有養(yǎng)家糊口的責(zé)任和壓力。三月底，劉突然接到合伙人的辭職電話，對(duì)劉來說，“藝點(diǎn)兒”是三個(gè)好哥們共同的夢(mèng)想，怎么能說散了就散了。跟記者說這個(gè)的時(shí)候，劉眼眶又紅了。但她也理解同伴的苦衷，“真的是等不起了”。
躲在好友家里痛哭了兩天，睡了一覺。她問自己：舍不舍得放棄？
得到答案，她抹了把眼淚，又出門見投資者去了。“那時(shí)候，我一天要見三個(gè)投資人。”她說自己樂此不疲。單槍匹馬，劉既要負(fù)責(zé)產(chǎn)品研發(fā)，又要聯(lián)系畫家，還要繼續(xù)尋找合伙人。3月，劉的記事本上密密麻麻寫滿了安排。
劉不停地被投資人追問，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的爆發(fā)期，什么時(shí)候會(huì)來臨。“就是現(xiàn)在啊。”她帶著自己僅剩的三幅作品，貼上3000元的標(biāo)簽，站在朝陽(yáng)區(qū)阜通東大街59號(hào)宜家家居門口。三天時(shí)間，三幅作品，被輪番帶走，劉不無得意地問買家：“隔壁攤的畫才三百塊，你怎么不買啊？”“我想要原創(chuàng)的，那種復(fù)制品沒感情。”她越發(fā)理直氣壯了。
“藝點(diǎn)兒”上線后第一筆訂單，是一個(gè)來自廣西的家庭主婦想要為新房買幅裝飾品。劉只能遺憾地告訴她：“我們目前的經(jīng)營(yíng)范圍還只局限在北京地區(qū)。”“那你們以后拓展業(yè)務(wù)一定要通知我啊。”劉留下她的聯(lián)系方式，勉勵(lì)自己繼續(xù)為這樣的熱心客戶努力。
除了線上交易，“藝點(diǎn)兒”還開設(shè)了線下沙龍—圈里圈外。每隔一段時(shí)間，劉會(huì)邀請(qǐng)藝術(shù)家做主題演講，拉近藝術(shù)和百姓的距離。曙光云計(jì)算中心，中國(guó)最大的超級(jí)計(jì)算機(jī)中心，也將協(xié)助“藝點(diǎn)兒”搭建國(guó)內(nèi)首個(gè)藝術(shù)品共享云平臺(tái)。屆時(shí)，“藝點(diǎn)兒”網(wǎng)可以根據(jù)用戶的瀏覽記錄，推測(cè)每個(gè)人喜愛的藝術(shù)風(fēng)格。
個(gè)性女孩楊素嬌
謝橋小學(xué)銀杏花文學(xué)社 趙夢(mèng)婷
楊素嬌，是我以前的同班同學(xué)，大家都認(rèn)為她又丑又傻。而我，透過她那丑丑的外貌和一件件傻傻的小事，卻看到了一位個(gè)性飛揚(yáng)的女孩。
——“個(gè)性長(zhǎng)相，我喜歡，管你們說什么！”
說起她的長(zhǎng)相，其實(shí)也丑不到哪兒去。一頭齊耳的短發(fā)只是有些雜亂；一雙挺大的眼睛只是有兩個(gè)淺淺的眼圈，眼神中常常流露出幾分好奇；一個(gè)并不大的嘴巴只是說話總是粗聲粗氣的。其實(shí)這樣的長(zhǎng)相只要稍加修飾就會(huì)丑小鴨變天鵝，可楊素嬌似乎從沒想過，依舊我行我素。也許別人的評(píng)價(jià)對(duì)她而言沒有那么重要吧，只要自己喜歡，管你們說什么！
——“愛美人人有，我涂指甲油”
畢竟是個(gè)女孩子吧，平時(shí)一向不注意打扮的楊素嬌竟也涂起了指甲油。有人說，這是母豬戴耳環(huán)——丑，有人說，這是嘩眾取寵——煩。而楊素嬌呢，還是那么開開心心，瀟瀟灑灑。排隊(duì)吃午飯時(shí)，她也不忘對(duì)自己的手指多瞅上幾眼，那模樣真像是在欣賞一件珍奇的藝術(shù)品。哼！別人的非議算個(gè)啥？愛美人人有，我涂指甲油！
——“我就是我，做個(gè)真正的自己！”
楊素嬌的學(xué)習(xí)成績(jī)不夠理想，嘴又饞，火氣還挺大，班里沒人喜歡她。但是，看不到她有絲毫的自卑，有絲毫的孤獨(dú)。你若不理我，我就主動(dòng)跟你搭訕；你若惹我，我就先給你一拳再說；你故意弄臟我的本子，咱也不含糊，以牙還牙回敬你個(gè)“大花臉”……誰(shuí)要是在她桌子里放上一條毛毛蟲，她準(zhǔn)會(huì)一把抓起它，一組一組調(diào)查：“誰(shuí)放的?”“誰(shuí)放的？”“是不是你放的? ”雖然傻了點(diǎn)，但也證明了自己：蟲子，我才不怕呢！
像她這樣快樂的人，也許從未品嘗過傷心的滋味，即使傷心，也不會(huì)超過2分鐘。她在同學(xué)們面前展示的是真正的自我：“我就是我，做個(gè)真正的自己！”
楊素嬌就是這么一個(gè)新版的馬小跳。她很淘氣，很自信，很快樂，是一個(gè)永遠(yuǎn)無憂無慮的小女孩。
用想象力搭起橋梁
一到假期，便是人類的大遷徙，從都市的鋼筋水泥、汽車尾氣中逃荒似地奔向大海山林，還要經(jīng)過長(zhǎng)途跋涉，仿佛都市生活與自然已經(jīng)相隔了西天取經(jīng)的遙遠(yuǎn)距離，人們用引以為傲的文明筑起高墻將自己困在了其中。但對(duì)自然的天性向往可不會(huì)輕易泯滅。除了在假期的時(shí)候奔向大自然，越來越多的人開始尋求一種自然的日常生活，渴望讓自然成為生活的一部分，而不是需要翻山越嶺去找尋。
藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師或許成為了這場(chǎng)“自救”的靈魂人物，他們打開了一個(gè)通道，讓自然、藝術(shù)與生活完美結(jié)合，開辟出了一個(gè)新的靈動(dòng)世界。在意大利設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家Marcantonio Raimondi Malerba的作品中，你可以看到最鮮活的自然元素，這種自然元素在設(shè)計(jì)師有趣的想象力中，與意想不到的器物進(jìn)行了組合，變成了集自然、藝術(shù)、實(shí)用性于一體的“實(shí)用藝術(shù)品”。這種結(jié)合讓藝術(shù)品不再高高在上，讓自然有了更多的載體，讓生活中的器物充滿了溫度和趣味。
Marcantonio出身在意大利小鎮(zhèn)Cesena，藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，他一直在藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師兩個(gè)身份之間自由游走。他自小熱愛家鄉(xiāng)的大自然，自然一直是他靈感的來源，“一個(gè)樹枝，一塊石頭都是我的玩具，而且我有很多動(dòng)物朋友。我家里養(yǎng)了很多貓咪，有一只是從小陪我長(zhǎng)大的，雖然它已經(jīng)在天堂里，但它的孩子還陪著我。”在他的作品中我們能見到很多動(dòng)物形象，“復(fù)刻動(dòng)物，是一件我一直在堅(jiān)持做，能給我?guī)頋M足和快樂的事情，把設(shè)計(jì)和藝術(shù)和諧地結(jié)合在一起，讓我覺得自由。”他作品中的動(dòng)物形象不是我們常見的卡通形態(tài)，而是如雕塑般寫實(shí)而生動(dòng)的動(dòng)物，“我不會(huì)做卡通形態(tài)的東西，因?yàn)槲蚁矚g自然的東西，我不喜歡做大家以前就很喜歡的東西。米老鼠大家都喜歡，可是，不需要我再去創(chuàng)作了。”
Marcantonio為SELETTI設(shè)計(jì)的“猴子燈（Monkey Lamp）”系列，以“站、坐、吊、掛”四種形態(tài)，生動(dòng)展現(xiàn)出了大自然中猴子日常的形態(tài)，Marcantonio曾為此跑到野生動(dòng)物園中去觀察猴子。這些猴子像是偷偷溜進(jìn)了家中的小淘氣，仿佛隨時(shí)會(huì)趁你不注意便一竄而逃。
而在“有態(tài)度的鮮花燭臺(tái)（FLOWER ATTITUDE）”系列，我們不僅看到了生動(dòng)的自然，更看到了一種意想不到的組合，燭臺(tái)形狀各異有趣，有鋸尺、電鋸、斧子、警棍和手槍。經(jīng)典恐怖電影里出現(xiàn)的元素，和柔美的鮮花形成鮮明反差，如今設(shè)計(jì)為餐桌飾品。用經(jīng)典復(fù)古的材料，重新譜寫流行風(fēng)格。卡波堤蒙特，是意大利過去幾個(gè)世紀(jì)給社會(huì)各階層提供瓷器的地方，此系列正是用卡波堤蒙特瓷制造而成。設(shè)計(jì)師Marcantonio用自己的靈感，賦予了古老瓷器現(xiàn)代質(zhì)感。器械的腐敗，自然的重生，有一種生命力在吸引著人們。
對(duì)話設(shè)計(jì)師Marcantonio
CHIC：你覺得是什么讓“猴子燈”如此受歡迎？
Marcantonio：很多人問過我，為什么選擇猴子而不是更可愛的動(dòng)物，比如狗、貓咪。因?yàn)楣泛拓堖浯蠹叶际堑谝谎劬拖矚g的，那設(shè)計(jì)的意義是什么？猴子是大家需要考慮下是不是真的喜歡的，你可能第一眼不會(huì)喜歡猴子燈，但是你可能回家后卻會(huì)記得他，然后回來買走。猴子燈受歡迎還有一個(gè)原因是猴子拿著燈的動(dòng)作非常自然，就像孩子們溜進(jìn)你家里，它的動(dòng)作是猴子和人類小孩很自然的動(dòng)作，帶給人親切感。
CHIC：設(shè)計(jì)過程中遇到最大的困難是什么？
Marcantonio：我最關(guān)注細(xì)節(jié)，不能說是困難，但那是我最關(guān)心的部分。猴子的每一根毛發(fā)在做模具的時(shí)候，都需要花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間去雕刻。
CHIC：在材質(zhì)和色彩的選擇上是如何考慮的？
Marcantonio：我經(jīng)常說一句話“材質(zhì)就是產(chǎn)品本身”。在做一件產(chǎn)品的時(shí)候，我會(huì)先考慮材質(zhì)，如果中途因?yàn)槌杀净蛘呒夹g(shù)問題需要放棄材質(zhì)，我不會(huì)選擇換一種材質(zhì)，而會(huì)放棄這個(gè)產(chǎn)品，因?yàn)閾Q了材質(zhì)，就不再是我原來心里想做的那個(gè)產(chǎn)品了。我的猴子燈是先有了我的猩猩雕塑，是藝術(shù)品。而我做猴子燈就是希望更多人能輕松擁有“藝術(shù)品”，有親民的價(jià)位。所以材質(zhì)上我使用了很接近石膏雕塑的白色樹脂。
CHIC：你在設(shè)計(jì)材料的選擇上有自己的偏好嗎？
Marcantonio：并沒有，我總是會(huì)去尋找新的材料。
CHIC：提到中國(guó)，你首先想到的是什么？
Marcantonio：陶瓷。這是我第二次來中國(guó)。我第一次來中國(guó)是去了廣東潮州，那里的陶瓷工藝很出色。你看到我的Flower Attitude的設(shè)計(jì)，上面的立體花朵，在潮州很多傳統(tǒng)的花瓶上就有，栩栩如生。
CHIC：這一系列取名為“有態(tài)度的鮮花燭臺(tái)”，它所傳達(dá)的是怎樣的態(tài)度？
Marcantonio：Flower Attitude可以說是一個(gè)浪漫但又不過分女性化的系列。鮮花給人的感覺非常經(jīng)典，但過于平凡，所以我希望用一些更有沖擊力的、與其相反的意象與之搭配。槍這一意象通常帶有強(qiáng)烈的政治色彩，但同時(shí)也象征著安全感和事件的轉(zhuǎn)機(jī)。將這兩者相結(jié)合，為Flower Attitude帶來了一種反諷的視覺效果，但同時(shí)也表達(dá)出了對(duì)和平的呼吁。此外，我也希望傳達(dá)給人們的是鮮花為我們的生活所帶來的改變。無論是槍支形狀的花瓶還是一盞舊臺(tái)燈，插上了鮮花之后都會(huì)變成截然不同的有趣的物件。
CHIC：為什么會(huì)想到把這兩種完全不同感覺的元素結(jié)合在一起？
Marcantonio：我一向很喜歡將不同感覺的元素相結(jié)合。這種結(jié)合創(chuàng)造出來的是像比喻一樣隱晦、又像詩(shī)歌一樣浪漫的作品。將不同感覺的元素相結(jié)合，實(shí)際上也是在用這些元素所代表的意象做游戲：比如你將兩根手指與一只玻璃杯結(jié)合，就變成了一只“行走的玻璃杯”，是很有趣的事情。
CHIC：你和SELETTI之間有怎樣的故事呢？
Marcantonio：我們合作有三年多了，當(dāng)初是我?guī)е约旱淖髌啡ヒ奡ELETTI的掌門人Stefano，他認(rèn)為我的設(shè)計(jì)很棒，并且當(dāng)即就邀請(qǐng)我與SELETTI合作，將我的想法實(shí)現(xiàn)出來。SELETTI最吸引我的地方就是這一點(diǎn)：它有著明確的目標(biāo)和強(qiáng)大的想象力。我很高興能夠與SELETTI合作，將它的想象力變得更加豐富動(dòng)人。但同時(shí)我也清楚，除了SELETTI，我也不知道還有哪個(gè)品牌可以讓我將猴子燈系列或是Sending Animal系列實(shí)現(xiàn)出來。Stefano 是一個(gè)非常有遠(yuǎn)見的人，也經(jīng)常會(huì)有一些超現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)想法。這些想法保證了SELETTI不會(huì)輕易地去追逐流行。如果足夠幸運(yùn)的話，更能讓SELETTI引導(dǎo)流行的趨勢(shì)。
CHIC：Stefano 作為SELETTI的掌門人及創(chuàng)意總監(jiān)，會(huì)對(duì)你的設(shè)計(jì)提出自己的想法嗎？你們私下關(guān)系如何？
Marcantonio：當(dāng)然會(huì)。比如去年在天津的時(shí)候，我從這座城市得到了許多靈感，以至于要整晚不睡將這些想法畫下來。第二天一早，我就興致勃勃地等著Stefano和我一起討論這些創(chuàng)意了。我們一起做過的許多項(xiàng)目都會(huì)經(jīng)歷這樣的過程。在工作之外，我們也保持著很好的關(guān)系。和Stefano相處的時(shí)光總是很愉快的，因?yàn)槲覀儍蓚€(gè)人的想象力都非常豐富，我們的想法也總能不謀而合。他是個(gè)非常專業(yè)的商人，而我則是個(gè)負(fù)責(zé)“做夢(mèng)”的人，我們都需要對(duì)方來成就我們的每一項(xiàng)設(shè)計(jì)。
評(píng)論家羅伯特?休斯曾說：藝術(shù)殘存的作用“就是要作為投資的資本”。當(dāng)資本撤了，或者資本猶豫了，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的寒冬是不是就此降臨?這場(chǎng)突如其來的國(guó)際金融危機(jī)到底對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)造成多大的沖擊?未來幾年藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)又將如何?在新形勢(shì)下藏家該怎樣調(diào)整收藏投資策略?本刊就這些問題，走訪了國(guó)內(nèi)各大拍賣行、古玩商及專家等業(yè)內(nèi)人士。
金融風(fēng)暴波及藝術(shù)品市場(chǎng)
從2008年10月初到12月初，衡量中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)行情“風(fēng)向標(biāo)”的3家重要拍賣公司――香港蘇富比、中國(guó)嘉德、香港佳士得相繼結(jié)束了他們2008年的秋季拍賣。從這3家拍賣公司最終取得的結(jié)果來看，成交“縮水50％”無疑成為今年秋拍的代名詞。
香港佳士得在上半年春拍中，成交總額達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的22.84億港元，成為香港佳士得自1986年成立以來單季拍賣成交最高值。而此次秋拍，香港佳士得只取得了11.3億港元的成交總額，與春拍相比減少50％。進(jìn)駐香港最早的香港蘇富比今年春拍的總成交額為17.4億港元，同樣成為香港蘇富比單季拍賣較高的一次，而此次秋季拍賣該公司的成交總額只有9.62億港元，也“縮水”了44.7％。而經(jīng)營(yíng)了15年的內(nèi)地“領(lǐng)頭羊”中國(guó)嘉德拍賣今年春拍總成交額為9.93億元人民幣，這一單季的拍賣成交額甚至超過了嘉德公司2006年全年9.83億元人民幣的成交總額。而此次秋拍嘉德公司最終只取得了3.6億元，成交“縮水”高達(dá)63.74％。
胡杰在北京有名的古玩市場(chǎng)潘家園開店已逾11個(gè)年頭，主營(yíng)木佛，潘家園像他這樣的老店已經(jīng)所剩無幾。他告訴記者，這幾個(gè)月自己生意受到了一定的影響，尤其是國(guó)外部分縮水，但還能維持住，相比較而言，潘家園的仿古工藝品店更舉步維艱，“我周邊的幾家做串珠的店鋪，今年已經(jīng)縮水到原來的三分之一了。”
接受采訪的業(yè)內(nèi)人士紛紛表示，此次金融風(fēng)暴對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的影響不小。資深藝術(shù)品市場(chǎng)分析研究專家趙力，曾連續(xù)兩年推出《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究報(bào)告》，他認(rèn)為，金融風(fēng)暴的影響充分體現(xiàn)了藝術(shù)品市場(chǎng)的全球化趨勢(shì)。“火熱的藝術(shù)品經(jīng)過今年這一系列的經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩，泡沫都開始破滅了，”北大資源學(xué)院文物院院長(zhǎng)李彥君說：“受金融危機(jī)的影響，很多收藏家資金縮水，因此出現(xiàn)了藝術(shù)品市場(chǎng)的低迷。”
當(dāng)代藝術(shù)泡沫破滅
這場(chǎng)金融風(fēng)暴中，當(dāng)代藝術(shù)首當(dāng)其沖。仍以上述3家拍賣公司拍賣結(jié)果為例，香港佳士得2008年春拍首次策劃推出了“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣”，當(dāng)季“20世紀(jì)油畫”和“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”共取得7.34億港元的成交額，但是今年秋拍卻只有2.62億港元，比春季下降了64.3％。而香港蘇富比春拍時(shí)的“20世紀(jì)油畫”加“當(dāng)代藝術(shù)”共成交4.03億港元，秋拍下降39.9％，只有2.42億港元。中國(guó)嘉德更是出現(xiàn)劇烈跌幅，今年春拍油畫成交總額2.47億人民幣與秋拍的5551萬(wàn)元人民幣相比下降了77.5％。
索卡藝術(shù)中心的董事長(zhǎng)蕭富元用“最近很清閑”作為此次采訪的開場(chǎng)白，他笑稱：“也好，可以稍微清凈一下。”索卡在臺(tái)北、臺(tái)南及北京都擁有畫廊，但今年銷量普遍出現(xiàn)明顯下滑，尤其是大陸市場(chǎng)。“臺(tái)灣和大陸的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)不一樣，臺(tái)灣投資者和收藏家各占50％的比例，但大陸真正的收藏家只有10％，剩下90％都以投資盈利為目的。市場(chǎng)不好的時(shí)候，投資者都不見了，因此大陸的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)受傷程度肯定要比臺(tái)灣嚴(yán)重得多。況且大陸買家以購(gòu)買本土藝術(shù)家的作品為主，目前全世界的拍賣涉及到中國(guó)大陸畫家的部分基本很少有人出手了。”
蕭富元從事畫廊行業(yè)已經(jīng)16年，期間也曾經(jīng)歷過1997-1998年的亞洲金融風(fēng)暴。2006年底，對(duì)市場(chǎng)敏感的他就已經(jīng)察覺到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)下滑的征兆，并相應(yīng)地調(diào)整了方向和數(shù)量，規(guī)避了部分風(fēng)險(xiǎn)。他認(rèn)為大陸當(dāng)代藝術(shù)泡沫太大，是造成市場(chǎng)劇烈震蕩的主要原因，且這個(gè)影響還將持續(xù)3-5年，甚至更長(zhǎng)。
趙旭是北京保利拍賣的高級(jí)顧問，他告訴記者，由于2008年年中保利在秋拍的拍品數(shù)量、價(jià)格上都已進(jìn)行過調(diào)整，因此現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的總成交率較高，為86％。盡管如此，保利仍準(zhǔn)備繼續(xù)大幅縮減一些門類的拍品數(shù)量，尤其是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分，可能會(huì)縮量50％。
“藝術(shù)品在大的行情里面是很少有跌價(jià)的，它的價(jià)格是一直不斷地往上。這期間沒有人能大肆賣空從而形成市場(chǎng)較理性的結(jié)構(gòu)，這樣使得增長(zhǎng)過程中就形成大量的積壓盤，就是這個(gè)泡沫，它需要瞬間釋放。”趙力這樣解釋當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀。李彥君則認(rèn)為，近年雷同的商品化當(dāng)代藝術(shù)品積壓，也是造成目前當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格急劇下跌的原因之一。
古玩市場(chǎng)穩(wěn)中微調(diào)
盡管當(dāng)代藝術(shù)品逃不掉劇烈縮水的命運(yùn)，但國(guó)內(nèi)的古玩市場(chǎng)還是被業(yè)內(nèi)專家看好。“真正的古董，除了這些年價(jià)格成熟的如明清官窯、元青花以外，根本就沒有掉價(jià)，”李彥君說，“而這部分價(jià)格成熟的藏品價(jià)格也趨向穩(wěn)定。”李彥君身邊有不少朋友，近期出于對(duì)房地產(chǎn)、股票的恐懼感，轉(zhuǎn)而把目光投向了古玩市場(chǎng)，紛紛向他咨詢要投資什么樣的古玩才能增值保值。李彥君通常會(huì)給出四大法則：文物價(jià)值、科技價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、稀有度，只有同時(shí)具備這四點(diǎn)的古玩，才有升值空間。他還認(rèn)為，由于中國(guó)絕大多數(shù)收藏者的理念是“以藏養(yǎng)藏”，這也是古玩市場(chǎng)受影響不大的原因。
據(jù)趙旭介紹，此次保利秋拍古董表現(xiàn)突出，在總成交額3.93億元中，古董成交近1.4億元，特別是“菊采東籬――日本珍藏重要明清陶瓷”專場(chǎng)成交率100％，其中的清雍正粉彩過枝菊蝶九秋盤和清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗一對(duì)以1187.2萬(wàn)元、1176萬(wàn)元分列國(guó)內(nèi)08秋拍古董類成交額前兩位。
“草根基礎(chǔ)”是趙力認(rèn)為的古玩市場(chǎng)“抗跌”的制勝法寶，古玩市場(chǎng)實(shí)際比所有市場(chǎng)的面都要大，全國(guó)收藏瓷器的藏家就數(shù)不勝數(shù)，因其基面大，對(duì)價(jià)格有很大的支撐；相反，當(dāng)代藝術(shù)是一門“棍子藝術(shù)”，就幾個(gè)人或者幾個(gè)群體，沒有“草根基礎(chǔ)”，相對(duì)支撐力就比較弱。
此外，中國(guó)古玩市場(chǎng)的特殊性也決定其可能成為抵御金融危機(jī)、抵御國(guó)際性影響的重要砝碼。趙力分析：“相對(duì)來說歐洲市場(chǎng)與美國(guó)中心市場(chǎng)更具同質(zhì)性，賣的東西都一樣，受影響也大；但中國(guó)市場(chǎng)從主流上看，70％是中國(guó)書畫和中國(guó)古董的市場(chǎng)，30％是中國(guó)的當(dāng)代油畫，這30％ 中又有一部分中國(guó)寫實(shí)油畫是不被國(guó)際市場(chǎng)認(rèn)同的，這樣算起來中國(guó)有80％的東西在全球是不賣的，是中國(guó)人買的。從這個(gè)角度來說，它實(shí)際上受波及的程度就要小一些。此外，中國(guó)書畫的市場(chǎng)，尤其是中國(guó)近現(xiàn)代書畫是個(gè)主流，大概占到古玩市場(chǎng)的35％，這部分在2006年實(shí)際已經(jīng)下調(diào)了，到2008年反而實(shí)現(xiàn)了恢復(fù)性增長(zhǎng)。”因此他認(rèn)為，國(guó)內(nèi)古玩市場(chǎng)肯定會(huì)在宏觀的方面受到影響，出現(xiàn)一些波動(dòng)，但實(shí)質(zhì)性影響不大。
作為在金融風(fēng)暴期間舉行首拍的拍賣公司，富彼國(guó)際拍賣有限公司的魄力、拍品的數(shù)量和廣度頗受業(yè)內(nèi)好評(píng)。其董事麥金告訴記者，此次首拍與他們預(yù)期相符，尤其是古代書畫、雜項(xiàng)等都拍得不錯(cuò)。“這些古玩，大都是經(jīng)過幾百年歷練出來的，收藏者群體很龐大，但當(dāng)代藝術(shù)就沒有經(jīng)過多少時(shí)間的歷練。”麥金用淺顯的比方說明自己的觀點(diǎn)：“比如文徵明的一幅畫，它經(jīng)過多少次金融危機(jī)才到今天呀，不僅僅是金融危機(jī)，還有國(guó)破家亡等等，難道這一次的金融危機(jī)對(duì)它來講比國(guó)破家亡還厲害嗎?”
寒冬作用被夸大 調(diào)整是市場(chǎng)必然
頻繁見諸報(bào)端的“藝術(shù)品市場(chǎng)寒冬”“藝術(shù)品市場(chǎng)海嘯”等詞匯，也引起了相當(dāng)一部分業(yè)內(nèi)人士的不滿，佳士得中國(guó)區(qū)業(yè)務(wù)拓展總監(jiān)汪潔就是其中之一。她認(rèn)為人們夸大了金融危機(jī)的影響，藝術(shù)品市場(chǎng)本身的調(diào)整是這次跌入低谷的根本原因，金融風(fēng)暴只起了推波助瀾的作用。
這點(diǎn)在當(dāng)代藝術(shù)上體現(xiàn)尤為明顯，被訪者普遍認(rèn)為：“藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的周期一般是3-4年，從2003年的下半年到2006年的年底，大陸當(dāng)代藝術(shù)猛漲，2007年市場(chǎng)已經(jīng)呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)，2008年開始的金融風(fēng)暴加快了它往下探底的速度。”麥金非常期待50年以后寫《當(dāng)代藝術(shù)史》的時(shí)候都會(huì)被重重地寫一筆，他認(rèn)為此次有可能是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)誕生以來受到的最大沖擊，炒作、哄抬，才導(dǎo)致了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的這次浩劫，金融危機(jī)只是讓它雪上加霜。
胡杰將古玩市場(chǎng)分為幾個(gè)檔次，以此來分析不同層面所受的不同影響。拍賣屬于高端的平臺(tái)，以投資收藏為主，客戶大多是企業(yè)和大機(jī)構(gòu)、基金，這部分受金融危機(jī)的影響肯定比較大；低端是仿古旅游品市場(chǎng)，受影響很小；中端則是類似胡杰這樣的古玩店，藏品價(jià)格在幾千到幾萬(wàn)元不等，這類藏品資金占有量不是很大，受影響也很小。他說：“消費(fèi)中端古玩的人群又分為兩類，一類是收入比較穩(wěn)定，有時(shí)間和精力，這部分人市場(chǎng)比較看好，心理預(yù)期也好，該買什么還是買什么，甚至比原來來得更勤；另一類收入支撐不是很穩(wěn)定，但是眼光好，他可能就會(huì)觀望，會(huì)等待市場(chǎng)進(jìn)入他所預(yù)期的低谷，這種心理反而妨礙了他們對(duì)收藏品的投入。”
北緯拍賣董事長(zhǎng)周雙成是受訪者中最為樂觀的，他認(rèn)為根本沒有市場(chǎng)寒冬可言，充其量只是一次短期的寒流，雖然發(fā)生很快，但深度、破壞力不大。精品依舊有市場(chǎng)潛力，比如佳士得此次秋拍中的“清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶”，照樣能拍出5330萬(wàn)元天價(jià)。
對(duì)經(jīng)濟(jì)學(xué)研究頗深的趙力告訴記者，離我們最近的一次嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)發(fā)生在1990年，市場(chǎng)份額縮水很大，紐約市場(chǎng)大概10個(gè)月左右就完成了下跌，幅度接近60％，之后是一個(gè)較長(zhǎng)的平臺(tái)期。我國(guó)市場(chǎng)的峰值出現(xiàn)在2008年3月份，到目前為止將近9個(gè)月，市場(chǎng)縮水的比例已經(jīng)與1990年持平，但平均價(jià)格線只下降了20％左右，從這個(gè)角度來說，現(xiàn)在的情況比以前要好得多。
藉由此次金融危機(jī)引發(fā)的調(diào)整，趙力也認(rèn)為非常必要，周期性的調(diào)整于藝術(shù)品市場(chǎng)的整體發(fā)展而言是必要的。“其實(shí)是市場(chǎng)結(jié)構(gòu)和行情都在重新洗牌，前期增長(zhǎng)過快過猛，在危機(jī)面前，下跌過程實(shí)際是要大家重新評(píng)估確立標(biāo)準(zhǔn)的過程，從這個(gè)角度來說，重新洗牌是它的一個(gè)動(dòng)態(tài)。”
“重新洗牌”對(duì)拍賣業(yè)和畫廊業(yè)形勢(shì)最為嚴(yán)峻。周雙成認(rèn)為，此時(shí)正是拍賣業(yè)優(yōu)勝劣汰的最佳時(shí)期，一些小的不具備實(shí)力、甚至假拍的拍賣行必定會(huì)被清洗出市場(chǎng)。“大的就是大的，小的就是小的，差的就是差的，好的就是好的，這次真的是見身手的時(shí)候。”中國(guó)嘉德副總裁寇勤也認(rèn)為：“從市場(chǎng)發(fā)展的規(guī)律來看，只要經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)穩(wěn)定，藝術(shù)品收藏是一定會(huì)向前發(fā)展的。通過這次經(jīng)歷，有益于進(jìn)一步完善市場(chǎng)秩序和調(diào)整藝術(shù)品價(jià)格體系，使其趨于合理，通過外部環(huán)境的變化，推動(dòng)整個(gè)市場(chǎng)走向成熟，也是一件好事。當(dāng)然，在這種相對(duì)困難的環(huán)境下，拍賣公司的自律和誠(chéng)信會(huì)顯得更為重要。”
“調(diào)整未必不是一件好事，能讓大家安靜下來，去思考一些以前顧不上思考的問題。”蕭富元顯然不介意現(xiàn)在的清閑：“不要把神經(jīng)繃得太緊，事情看得太嚴(yán)重。藝術(shù)家也一樣，以前他一直在重復(fù)自己的作品，因?yàn)橛唵翁嗔耍s畫都趕不完，想要?jiǎng)?chuàng)作都沒法創(chuàng)作，現(xiàn)在好了，沒有訂單了，他可以重新去思考自己藝術(shù)的路要怎樣走下去。這對(duì)每一個(gè)人都是很好的事情。”
暖春不遠(yuǎn) 藏家應(yīng)重拾信心
談到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)未來的趨勢(shì)，麥金給記者提供了幾組數(shù)據(jù)：中國(guó)目前每年的國(guó)民人均收入是1300美金，世界兩大拍賣行做的調(diào)查表明，當(dāng)人均收入達(dá)到5000美金時(shí)，藝術(shù)收藏將出現(xiàn)爆發(fā)式的增長(zhǎng)；我國(guó)沿海地區(qū)GDP大概在2200美金左右，就已經(jīng)顯示出了一些爆發(fā)式增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)；歐美國(guó)家，GDP是30萬(wàn)美金。“到那時(shí)候，藝術(shù)品是一個(gè)什么樣的發(fā)展呢?很多人買了東西，看了小波動(dòng)，看不到大波動(dòng)，不妨?xí)呵野研〔▌?dòng)放起來，二十年后你再看，隨著GDP的增長(zhǎng)，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展是必然的，這是西方國(guó)家總結(jié)出來的一個(gè)規(guī)律。所以在我看來，現(xiàn)在的收藏都是春天。”
對(duì)于投資者來說，目前是一個(gè)逢低吸入的好時(shí)機(jī)，不過對(duì)于真正的收藏者而言，麥金認(rèn)為沒有冬天春天之分，只有藝術(shù)品才最重要。如果收藏者過多將藏品與價(jià)格聯(lián)系到一起，這必定會(huì)走入一個(gè)誤區(qū)，或許會(huì)因?yàn)樨澅阋耍I到一些未必真好的東西。麥金說：“千萬(wàn)不要太關(guān)注利益，雖然藝術(shù)品是一個(gè)投資，但它是一個(gè)長(zhǎng)線投資，不是短線。只是做收藏，也有所得。比如有人說，我投資了，我就喜歡，我買回家的。那你放心大膽買吧，到最后你不想漲錢，它也漲價(jià)了。藝術(shù)品就是這樣，是一個(gè)很有魅力的東西。”
“藝術(shù)品市場(chǎng)隨著經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)仍會(huì)繼續(xù)崛起，但是一些前期炒作痕跡過重的藝術(shù)品通過一段時(shí)間的洗牌，會(huì)被淘汰。下一輪復(fù)蘇后的藝術(shù)品市場(chǎng)將迎來學(xué)術(shù)性與市場(chǎng)性并重的一個(gè)更為純潔的新時(shí)期。”因此，趙旭認(rèn)為對(duì)于收藏家們來說，此時(shí)是入市的大好時(shí)機(jī)，大家可以靜下心來，從藝術(shù)的角度去欣賞藝術(shù)品，優(yōu)秀藝術(shù)品才會(huì)脫穎而出。
蕭富元也和趙旭持有同樣的觀點(diǎn)，認(rèn)為現(xiàn)在是一個(gè)非常好的時(shí)間點(diǎn)，更有利于收藏者靜心挑選精品，首先價(jià)格低，其次沒有別的買家爭(zhēng)搶。但也正是這個(gè)時(shí)機(jī)，考驗(yàn)買家的眼光，具備好的、銳利的眼光，就能用比以前更低的價(jià)格，買到非常好的作品。近年來，在胡杰的老客戶中多了很多年輕的面孔，有的甚至只有20歲，這些他認(rèn)為都是未來藝術(shù)品市場(chǎng)的潛 在主力。
“如果真是好東西出現(xiàn)了，高峰也要買，低峰也要買，這是百年一遇的，就像金融危機(jī)一樣百年一遇，你買到了就好，是和歷史握手，買不到就是和歷史擦肩而過。”趙力認(rèn)為，即使在千載難逢的好時(shí)機(jī)，也要分辨清楚自己所要購(gòu)買的是否是未來能增長(zhǎng)的行情的核心，從當(dāng)代藝術(shù)的角度來說，未來的核心絕不是現(xiàn)在最熱門的東西。
趙力用一句很有詩(shī)意的話來形容他對(duì)當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)感受――寒冬出現(xiàn)了，春天還遠(yuǎn)嗎?他強(qiáng)調(diào)，無論是收藏還是投資，在不久的將來都會(huì)是春天。不過，這種詩(shī)意也只是一個(gè)提醒，稀缺藝術(shù)品在每個(gè)時(shí)間都有，不見得一定要在寒冬里才能收獲。
專家支招 把握收藏良機(jī)
趙力：藝術(shù)品投資的原則是長(zhǎng)期持有，然后才是獲取利益。
要堅(jiān)持價(jià)值評(píng)估，應(yīng)該看看有沒有價(jià)值，是不是一件好的藝術(shù)品，自己是不是很喜歡。不能說這件東西買了以后，預(yù)測(cè)后面還會(huì)不會(huì)有人出更高的價(jià)錢，做某種趨勢(shì)的判斷。抄底就是一個(gè)基本的趨勢(shì)判斷，即便現(xiàn)在的價(jià)格處于最底部，按照這個(gè)時(shí)間點(diǎn)已經(jīng)是最佳入市的時(shí)機(jī)，但是否明天就能漲起來呢?這永遠(yuǎn)無法預(yù)測(cè)，在股市的曲線圖里有V形，觸底之后馬上反彈，還有U形，從底部緩慢回升，當(dāng)然別忘了還有L形的，L形的話，后年進(jìn)來不還是處在底部嗎?
另外，藝術(shù)品投資的原則是長(zhǎng)期持有然后獲取利益，一定要牢記這一點(diǎn)。藝術(shù)品市場(chǎng)是什么時(shí)候進(jìn)來都是時(shí)機(jī)，千萬(wàn)不要以價(jià)值優(yōu)先，追漲殺跌。
李彥君：不要讓金融風(fēng)暴影響信心。
首先，不要讓金融風(fēng)暴影響到你收藏的興趣和投資行為，整體上看古玩市場(chǎng)會(huì)很好，經(jīng)過金融危機(jī)，明后年會(huì)有一個(gè)迅速升值的空間。其次，藏家應(yīng)該利用這個(gè)時(shí)機(jī)，收購(gòu)那些真正代表中國(guó)古文化、具備歷史內(nèi)涵的、數(shù)量有限的真正的古董。古玩市場(chǎng)上類似佛像、銅鏡、貨幣、明清官窯、元青花、近代書畫都已發(fā)展成熟，升值空間不大，應(yīng)謹(jǐn)慎進(jìn)入。青銅器兵器、官印、高古陶瓷升值潛力較大。最后，千萬(wàn)不要跟風(fēng)，人云亦云。
趙旭：多總結(jié)增長(zhǎng)周期中的漲跌規(guī)律。
目前藝術(shù)品價(jià)格比較合理，是近幾年來難得的入手時(shí)機(jī)，隨著經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，藝術(shù)品價(jià)格還會(huì)水漲船高。不過藝術(shù)品的收藏需要審慎的態(tài)度，總結(jié)這個(gè)增長(zhǎng)周期中的一些漲跌規(guī)律，會(huì)對(duì)投資有很大的幫助。
麥金：眼要寬，手要專。
我的建議是一句老話：眼要寬，手要專。什么意思，就是你看的要多。很多收藏者容易犯一個(gè)毛病，見到一件東西，馬上判斷這個(gè)東西我喜不喜歡，說不好聽這叫井底之蛙。收藏者千萬(wàn)不能做井底之蛙。他得知道這類東西最好的是什么樣，應(yīng)該去閱讀相關(guān)的書籍，補(bǔ)充這方面的知識(shí)。
還有很多收藏者問我，藝術(shù)品市場(chǎng)有沒有到頂峰，我回答他，你回家問你們家鄰居，你挨家敲門問一遍：您知道藝術(shù)品嗎?如果他們?nèi)f知道了，都參與了，那么藝術(shù)品市場(chǎng)就到頂峰了。因?yàn)樗囆g(shù)品的價(jià)格是由認(rèn)知來得到的，比方如果全中國(guó)的人都來收藏齊白石的作品，那齊白石就不得了了。
第三個(gè)方面，收藏者問我，到底收藏的東西什么是真，什么是假呀。作為一個(gè)收藏者，你很難去完全憑著自己的短期努力判斷真假，但是會(huì)說話的書本會(huì)很多呀，你要多聽，不要聽片言只語(yǔ)，還要經(jīng)過實(shí)踐和時(shí)間的磨礪，見多才能識(shí)廣。最后，千萬(wàn)不要自負(fù)，多去問，這都對(duì)自己有好處。
周雙成：保持心態(tài)平衡，切忌貪婪。
我本身收藏也有20多年了，悟出收藏家的三個(gè)過程，借用古代詩(shī)人的話來說，第一，“昨夜西風(fēng)凋碧樹，望斷天涯路”，第二，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。第三，“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。首先是愛好，其次是癡迷，最后才能達(dá)到一種境界。
我想最重要的建議是保持平衡心態(tài)，切忌貪婪，很多投資者因?yàn)樨澙肥艿胶艽蟮膿p失。第二，現(xiàn)在想逢低吸納的藏家，一定要看準(zhǔn)精品，只有精品才經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)。第三，不要跟風(fēng)，一定要遵循藝術(shù)品的客觀科學(xué)價(jià)值，要相信好的藝術(shù)品有其真正的價(jià)值。
胡杰：量力而行，別讓收藏成為一種精神負(fù)擔(dān)。
一、根據(jù)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來定位收藏，盡量收藏精品；二、如果你的時(shí)間很有限，那你最好委托機(jī)構(gòu)或者有信譽(yù)的古玩商、拍賣行；三、要特別注意藏品的稀缺性、完整性、歷史性、藝術(shù)價(jià)值，能形成一個(gè)完整的收藏體系。具備這三個(gè)方面的話，收藏是一種樂趣，而不會(huì)成為一種負(fù)擔(dān)，如果你不理性，收藏很可能成為一種精神負(fù)擔(dān)，適得其反。現(xiàn)階段，官方的東西炒得太高，很離譜了，升值空間很小。民間藝術(shù)品價(jià)格偏低，藝術(shù)價(jià)值也很高，可以考慮收藏。
蕭富元：收藏當(dāng)代藝術(shù)品應(yīng)選擇值得信賴的畫廊。
Vont obel是瑞士一家家族管制的私人銀行，成立于192 4年的蘇黎世，規(guī)模不大，全世界擁有2 2家分行，1700名員工，客戶資產(chǎn)總額為1954億瑞士法郎，2 016年連續(xù)3年在Bilanz雜志上獲瑞士“最佳私人銀行”稱號(hào)。菲利普?霍夫曼想讓兩家金融C構(gòu)聚一下，彼此互通消息，并一起享受美酒。
天氣很美，倫敦3月的街頭溫度適宜，穿著禮服披一件外套我踏入了創(chuàng)立于1769年的倫敦皇家藝術(shù)研究院，英王喬治三世當(dāng)初建立它的目的是通過教育及展覽，促進(jìn)英國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展，推動(dòng)藝術(shù)家和建筑師的出現(xiàn)。它威嚴(yán)地佇立在城市中心―― 寸金寸土的南肯辛頓富人區(qū)。
伴隨今天晚宴的活動(dòng)是藝術(shù)家Eileen C ooper的工作室訪問，工作室在學(xué)院的側(cè)翼。Eileen C ooper出生于1953年，英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)畫家和版畫匠人，分別在倫敦大學(xué)金獎(jiǎng)學(xué)院和皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過，2 011年她被選為皇家藝術(shù)研究院第一個(gè)女性守護(hù)人，2016年因?yàn)樗龑?duì)藝術(shù)與藝術(shù)教育做出的貢獻(xiàn)獲得了大英帝國(guó)勛章。研究院守護(hù)人的職責(zé)就是照顧并激發(fā)下一代藝術(shù)學(xué)子們的才能。過去這個(gè)職位只能由男人擔(dān)當(dāng)，并且需要住在“T he K eeper’ s House守護(hù)人之家”，即研究院的側(cè)翼，如今的守護(hù)人不再需要入住，側(cè)翼一部分房間有著透明玻璃，可以看到學(xué)生們正在里面安靜地創(chuàng)作著。這個(gè)晚上當(dāng)Eileen C ooper站在瑞士私人銀行與藝術(shù)基金工作人員面前發(fā)表自己的創(chuàng)作感想與學(xué)生學(xué)術(shù)發(fā)展的陳述時(shí)，氣氛總有些奇怪，這正是藝術(shù)與金錢之間的尷尬。
宴會(huì)就在“守護(hù)人之家”舉行，Eileen的工作室附近，是一個(gè)餐館連同酒吧，并不有名，卻有著140年的悠久歷史。餐廳里分兩條長(zhǎng)桌，菲利普?霍夫曼坐在長(zhǎng)條桌的盡頭，另一條長(zhǎng)桌的盡頭坐著私銀Vont obel的高管。共30-40人左右，來自金融，藝術(shù)，酒業(yè)與時(shí)尚業(yè)。歐洲、中東、亞洲的面孔匯聚一堂。
菲利普?霍夫曼用餐具敲打了幾下酒杯開始發(fā)言，其中說到很多他創(chuàng)業(yè)時(shí)就在身邊的老雇員，今天依舊在，他說了一個(gè)故事：“我2 001年創(chuàng)立藝術(shù)基金，開頭的3年有點(diǎn)艱難，我不停地旅行并且訪問潛在的投資人。有一天我來到了馬德里，在這之前我可能已經(jīng)有了400次的會(huì)議記錄，我想這一次可能又是一次特別無聊的第401次會(huì)議。這是馬德里一家F amily Offic e家族辦公室，我從來沒聽說過他們，所以我穿得也很隨便就進(jìn)去了。我介紹了自己的藝術(shù)基金，他們默默聽著，10分鐘后他們說‘謝謝，我們已經(jīng)決定了。’我失望地轉(zhuǎn)身離開，但身邊的同事說，‘菲利普，既然這樣，為什么不問問他們到底做了什么決定？’于是我又轉(zhuǎn)過身問他們最后做的是什么決定？他們說，‘我們?cè)敢馔顿Y1000萬(wàn)美元。’就在這個(gè)會(huì)議之后，我又去了下一個(gè)會(huì)議地點(diǎn)，同樣在馬德里，同樣不可思議的事情發(fā)生了，對(duì)方問我是否愿意接受他們1000萬(wàn)美元的投資。在那一天，我獲得了2000萬(wàn)美元的投資，而在這之前的3年里，我找到的投資是0。我想說，當(dāng)你走進(jìn)一個(gè)會(huì)議室的時(shí)候，你永遠(yuǎn)不知道結(jié)果會(huì)是什么。所以，不如就一個(gè)個(gè)走進(jìn)去，去揭開謎底。”
餐桌上的人們大聲笑起來，把它當(dāng)做一個(gè)不可思議的有趣的故事，我想菲利普?霍夫曼突然給大家講了這樣一個(gè)故事，一定是沒有忘記當(dāng)時(shí)創(chuàng)業(yè)的艱辛，而今天他覺得特別自豪。
坐在我身邊的是菲利普?霍夫曼的太太，一個(gè)身材纖細(xì)，氣質(zhì)嫻靜的女士。我問她是否也從事藝術(shù)行業(yè)，她搖搖頭。“但我會(huì)推著孫子孫女去博物館。”
我說，“明早我打算去看一下大衛(wèi)?霍克尼在泰特不列的展出。”她說，“這一星期我打算再去第二次，我喜歡他早期和后期的作品，對(duì)‘泳池’系列感覺一般。”我問，“你和菲利普是不是經(jīng)常在旅行中？”她答，“我們幾乎一直都在路上，我們都很喜歡旅行。今年夏天我們打算去日本看看，我會(huì)參加一個(gè)徒步山脈的活動(dòng)。”
我問她最喜歡的地域是哪里，她說歐洲與非洲是她喜愛的，歐洲大陸每一個(gè)國(guó)家的文化歷史都如此不同，而非洲有壯闊的風(fēng)景。她說，菲利普?霍夫曼對(duì)媒體又愛又恨，但他對(duì)去年自己上了中國(guó)的C C T V感到很高興。
當(dāng)時(shí)菲利普?霍夫曼在C C T V對(duì)中國(guó)的網(wǎng)上藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行了評(píng)價(jià)。他說：“我從自己的客戶消費(fèi)經(jīng)驗(yàn)上看到，他們喜歡旅行并親眼去觀賞藝術(shù)，把它作為一種度假方式。網(wǎng)上藝術(shù)交易適用于低端市場(chǎng)，并且需要很長(zhǎng)的時(shí)間來發(fā)展，直到我們能看到經(jīng)濟(jì)上真正的回報(bào)。我知道很多人在網(wǎng)絡(luò)這塊試水，但目前沒有人獲得很高收益。”
席間，我與幾個(gè)私銀從業(yè)人員聊起了藝術(shù)品抵押這件事。藝術(shù)抵押在美國(guó)很風(fēng)行，并且發(fā)展非常迅猛，主要依賴它的法律。在美國(guó)，統(tǒng)一商法典（U n i f o r m C o m m e r c i a l C o d e，U C C）為藝術(shù)品貸款提供了有利的法律環(huán)境。法律允許在正常的情況下，用藝術(shù)品抵押借款者可以保持對(duì)藝術(shù)品的所有權(quán)，這對(duì)借款者具有吸引力。而歐洲的情況則不同，銀行或者專門的貸款機(jī)構(gòu)通常要求取得抵押品的所有權(quán)以保護(hù)自身的利益。法律等環(huán)境因素促進(jìn)了美國(guó)商業(yè)和私人銀行的藝術(shù)品貸款擴(kuò)張。
中國(guó)的銀行與歐美銀行相比，在私人銀行業(yè)務(wù)上的差異在于：第一，歐美國(guó)家的銀行不少都做藝術(shù)品的自營(yíng)業(yè)務(wù)，也就是說銀行自己會(huì)大量收藏、投資和交易藝術(shù)品。而在中國(guó)，較少有銀行直接進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)購(gòu)買藝術(shù)品。第二，藝術(shù)品的貸款抵押要求不同。國(guó)內(nèi)目前有一些銀行與拍賣行合作的藝術(shù)品拍賣成交付款的貸款。由于藝術(shù)品專業(yè)門檻較高和國(guó)內(nèi)誠(chéng)信匱乏，銀行無法準(zhǔn)確為藝術(shù)品估值，所以除了要求將藝術(shù)品抵押并按照估值一定比例貸款外，一般還要求拍賣公司為貸款提供擔(dān)保。目前，國(guó)內(nèi)銀行大多對(duì)藝術(shù)品抵押貸款采取謹(jǐn)慎和觀望的態(tài)度。而歐美國(guó)家針對(duì)私人銀行客戶的藝術(shù)品抵押貸款只需根據(jù)專業(yè)機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)品的估值報(bào)告，就可決定一定比例的貸款。總體來說，歐美銀行涉足藝術(shù)品市場(chǎng)的程度更深，服務(wù)也更為專業(yè)。
這時(shí)候，為這次晚宴供酒的酒商敲響了杯子為大家介紹最后一支酒，這次品酒每人面前都有八支酒：前餐配一支，主餐配四支，芝士配兩支，最后一支是甜點(diǎn)酒―― 1995年的C hat eau d’ Yquem滴金酒莊的貴腐甜白葡萄酒，甜蜜卻不膩，時(shí)鐘正好敲響了午夜12點(diǎn)，而瑞士時(shí)間已是凌晨1點(diǎn)，飲完這杯酒后，5分鐘后所有人陸續(xù)離場(chǎng)，這是工作餐，彼此的告別都是迅速不帶留戀的。這是一個(gè)在倫敦發(fā)生的藝術(shù)與金融相會(huì)的平常社交夜，而藝術(shù)市場(chǎng)就是在這樣一場(chǎng)場(chǎng)看似輕松的派對(duì)上慢慢演變著。
阿姆斯特丹大學(xué)學(xué)者Olav Velt huis曾經(jīng)這樣形容當(dāng)今的藝術(shù)市場(chǎng)，“商業(yè)動(dòng)機(jī)成為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的主導(dǎo)，而藝術(shù)本身的價(jià)值正在衰落。藝術(shù)的象征價(jià)值曾經(jīng)由評(píng)論家和公共機(jī)構(gòu)創(chuàng)造，如今被畫廊和富有的藏家取代地位，大型畫廊和它的藏家們可以合力為藝術(shù)家創(chuàng)造出的市場(chǎng)。”
藝術(shù)匯：你的當(dāng)代藝術(shù)收藏起步很早。最初是如何開始的？
汪海濤：最早要算到80年前后的“星星畫會(huì)”，我買過嚴(yán)力和馬德升。再后來就是云南重彩的丁紹光和蔣鐵峰。他們創(chuàng)作的云南重彩也算是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的萌芽，或者是一個(gè)過渡期的藝術(shù)現(xiàn)象。談到80年代在國(guó)際上產(chǎn)生影響的中國(guó)藝術(shù)，還不能完全拋開云南重彩。它也講究變形，以及色彩上的處理。它的裝飾性決定了它的階段性歷史使命。我的早期收藏就是從這一批作品開始的。
藝術(shù)匯：“跟傳統(tǒng)劃清界線”一直是你的一條收藏準(zhǔn)則，但這里所談到的傳統(tǒng)顯然并非是以形式作為劃分的依據(jù)，那么能否談?wù)勀銓?duì)“當(dāng)代性”的理解？
汪海濤：更多的是一種觀念上的劃分。我重視的還是作品與當(dāng)下時(shí)代的關(guān)聯(lián)性。當(dāng)代性意味著全面記錄當(dāng)代文化，客觀反映時(shí)代精神，引領(lǐng)展現(xiàn)未來趨勢(shì)。說到未來趨勢(shì)，我覺得藝術(shù)還是會(huì)向著更生活、時(shí)尚、簡(jiǎn)約、抽象的方向發(fā)展。我們這個(gè)時(shí)代已經(jīng)產(chǎn)生了具有強(qiáng)烈時(shí)代特征的文字，比如網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，而且普羅大眾很樂于接受它。這個(gè)時(shí)代也同樣會(huì)產(chǎn)生與文字相對(duì)應(yīng)的新的藝術(shù)語(yǔ)境，力求達(dá)到與時(shí)代風(fēng)貌的趨同。
藝術(shù)匯：青年藝術(shù)家的作品構(gòu)成了你收藏的一條重要線索。你認(rèn)為相對(duì)于前輩藝術(shù)家，或者說在創(chuàng)作上更為成熟的藝術(shù)家而言，促使你更傾向于收藏青年藝術(shù)家作品的原因是什么？
汪海濤：我喜歡青年藝術(shù)家的作品，他們的作品更能感動(dòng)我。跟前輩藝術(shù)家相比，他們作品的時(shí)代性更強(qiáng)，語(yǔ)境更新，觀念更前衛(wèi)，個(gè)人風(fēng)格更突出。每年中國(guó)藝術(shù)院校培養(yǎng)出的專業(yè)藝術(shù)人才超過一萬(wàn)多，經(jīng)過優(yōu)勝劣汰，最后可能有不到百分之十的人能夠從事藝術(shù)職業(yè)，但這依舊是一個(gè)很大的資源優(yōu)勢(shì)。
在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)共享的時(shí)代，可以輕而易舉地看到全世界最好的藝術(shù)創(chuàng)作、最新的藝術(shù)流派、最前衛(wèi)的藝術(shù)觀念，青年藝術(shù)家的視野一下子就被打開了，相比老一輩藝術(shù)家他們也更能接受這些新鮮事物，因?yàn)樗麄兊谋灸芫褪鞘褂眠@個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言。
藝術(shù)匯：你也經(jīng)常會(huì)到國(guó)外參觀畫廊、美術(shù)館、博覽會(huì)。在你看來，中國(guó)青年藝術(shù)家的作品從藝術(shù)角度及市場(chǎng)狀況，與同類國(guó)際藝術(shù)家的作品相比較，是怎樣一種情況？
汪海濤：從藝術(shù)的角度來說，他們的作品非常優(yōu)秀。盡管他們從事創(chuàng)作的時(shí)間還并不很長(zhǎng)，但是他們接受新事物的能力卻很強(qiáng)，藝術(shù)上的進(jìn)步也是很快的。而且藝術(shù)創(chuàng)作這種事，有志不在年高。實(shí)際上從歷史的角度來看，創(chuàng)作的黃金時(shí)段就是他們這個(gè)年紀(jì)。盡管經(jīng)驗(yàn)、技巧、成熟度可能還有欠缺，但20歲到30歲正是才能、精力、想象力最好的階段。我自己也走過這種創(chuàng)作的路程，當(dāng)然是文學(xué)，所以有這個(gè)體會(huì)。
有些門類，比如抽象雕塑和Naive（天真幼稚畫風(fēng)）可能就是中國(guó)年輕藝術(shù)家的短板，因?yàn)檫@些跟一個(gè)民族的審美習(xí)慣和幽默感是有關(guān)系的。中國(guó)式幽默可能很難生成西方式的抽象雕塑和Naive風(fēng)。其實(shí)他們的老師在這兩項(xiàng)上也都不大靈光，這些學(xué)生完全靠自學(xué)，可能要有個(gè)過程。但看過大量國(guó)外藝術(shù)作品之后，感覺中國(guó)藝術(shù)家整體水平真的很強(qiáng)，絕對(duì)不比國(guó)外藝術(shù)家差。我甚至問過幾個(gè)國(guó)外美術(shù)館和老牌畫廊的負(fù)責(zé)人，他們由衷地認(rèn)為中國(guó)中青年藝術(shù)家的總體水平比國(guó)外同代藝術(shù)家更好。
如果說有差距的話，就是觀念上的差距。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)體系還沒有建立起來，現(xiàn)在的體系比較牽強(qiáng)附會(huì)、支離破碎，在這樣一種體系中，想要完全建立科學(xué)理性的知識(shí)結(jié)構(gòu)，我覺得不太可能。況且很多東西是建立在為商業(yè)服務(wù)的基礎(chǔ)上，比較實(shí)用主義，青年藝術(shù)家也會(huì)因此受到局限。此外，由于英文水平的問題，他們接觸國(guó)外的學(xué)術(shù)性文獻(xiàn)有限，這是一塊兒大短板。翻譯過來的文獻(xiàn)是有限的，是有個(gè)人取舍的。但未來隨著翻譯手段的進(jìn)步，以及自身語(yǔ)言能力的提升，他們有可能會(huì)跨越這個(gè)門檻，獲得更大的突破。
市場(chǎng)方面，我覺得問題比較大。相比國(guó)外中青年藝術(shù)家而言，中國(guó)同代藝術(shù)家的作品市場(chǎng)定價(jià)是完全缺乏性價(jià)比的，也是不具優(yōu)勢(shì)的。這和中國(guó)大的商業(yè)環(huán)境有關(guān)，要建立一個(gè)成熟、公正的秩序環(huán)境需要一個(gè)過程。在這次香港巴塞爾上，有很多藏家就把關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了西方藝術(shù)家的作品上，而中國(guó)藝術(shù)家的作品卻受到了冷落。我覺得這是好現(xiàn)象，說明中國(guó)市場(chǎng)成熟了，是一種進(jìn)步。另外，也顯露了中國(guó)的短板。雖然我們的選擇余地還是很大，但是一旦跟國(guó)外同年齡、同水平的藝術(shù)家做橫向比較的話，價(jià)格差距會(huì)讓你停滯，會(huì)讓你把一部分的關(guān)注度分撥出去。
此外，過高的價(jià)格還會(huì)帶來一個(gè)更嚴(yán)重的問題，就是把中國(guó)藝術(shù)家的市場(chǎng)綁定在了本土，導(dǎo)致他們很難真正走出去，最終只能成為“中國(guó)制造”和“中國(guó)專賣”。很多當(dāng)紅藝術(shù)家在國(guó)外做個(gè)展的時(shí)候，一定要把價(jià)格下調(diào)，甚至下調(diào)一半到三分之二，因?yàn)樗麄冎涝瓉淼膬r(jià)格國(guó)外藏家不會(huì)接受。同理，我們的一些畫廊在國(guó)外博覽會(huì)上的銷售業(yè)績(jī)很低，除非調(diào)整價(jià)格。這使人對(duì)未來產(chǎn)生不確定感。這個(gè)問題如果得不到解決的話，會(huì)影響到中國(guó)藝術(shù)家的發(fā)展。我對(duì)青年藝術(shù)家的擔(dān)心也更多的在于他們所處的商業(yè)環(huán)境和商業(yè)秩序，如果缺乏一個(gè)好的引導(dǎo)就會(huì)把他們的前程耽誤了。
藝術(shù)匯：青年藝術(shù)家的未來創(chuàng)作發(fā)展在某種程度上具有不確定性。這就意味著，在你大量收藏的青年藝術(shù)家創(chuàng)作的作品中，不排除有一些作品的創(chuàng)作者現(xiàn)今所顯現(xiàn)出的杰出才華也許在未來不會(huì)延續(xù)的可能性。那么，你是如何看待在這種情況下收藏青年藝術(shù)家作品所具有的積極意義的？
汪海濤：你講的這種情況是完全可能的，有些藝術(shù)家的后勁不足，江郎才盡，因?yàn)楦闼囆g(shù)還是講究天賦的，這是我一向的觀點(diǎn)。面對(duì)這個(gè)問題，我用了另外一種方法。現(xiàn)在人們都在運(yùn)用大數(shù)據(jù)平臺(tái)，在遴選青年藝術(shù)家作品這件事上，我也借助了這樣的方式。具體來講，我會(huì)關(guān)注比較成熟的、有品牌的青年藝術(shù)家的推廣平臺(tái)，比如“新銳獎(jiǎng)”和“青年藝術(shù)100”。這兩個(gè)平臺(tái)都是很學(xué)術(shù)、很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｋ鼈冇凶约旱钠放啤⒆约旱南到y(tǒng)，而且這兩個(gè)獎(jiǎng)都以自媒體或紙媒作為依托。另外，由于它們的品牌效應(yīng)，眾多的青年藝術(shù)家會(huì)很認(rèn)真地參與進(jìn)去，把自己的精品送進(jìn)去。從這個(gè)層面來講，這就是一種大數(shù)據(jù)的方式，我把它稱為“大數(shù)據(jù)優(yōu)選法”。相當(dāng)于他們運(yùn)用品牌效應(yīng)、機(jī)構(gòu)優(yōu)勢(shì)，在全國(guó)優(yōu)秀青年藝術(shù)家這個(gè)層面上進(jìn)行了一次優(yōu)化。我是享受他們的成果，在他們的基礎(chǔ)上選擇自己喜歡的作品，根據(jù)自己的判斷去做取舍。我不指望我所收藏的這些藝術(shù)作品的創(chuàng)作者都能成功，如果有百分之五的勝出率我就很滿足了，百分之十我就中獎(jiǎng)了。這樣的目標(biāo)是不難實(shí)現(xiàn)的。
收藏分很多種。有一種收藏是別人都說好，自己覺得不喜歡，還有一種就是自己喜歡，別人不以為然。那么如果讓我在這兩種里選，我選第二種。當(dāng)然，如果能夠做到自己喜歡，別人也喜歡，這就是很高的褒獎(jiǎng)了。很多人看過我的藏品之后覺得我的收藏還是有道理的。和現(xiàn)在收藏中出現(xiàn)的同質(zhì)化潮流不同。其實(shí)，同質(zhì)化收藏的根源還是因?yàn)槭詹卣叩臒崆檫^度集中，而焦點(diǎn)卻不是藝術(shù)，是錢。只要堅(jiān)持自己的趣味，努力開放藝術(shù)視野就不會(huì)隨波逐流。而我始終堅(jiān)守的一點(diǎn)是，絕不會(huì)僅為升值去買任何一件自己不喜歡的作品。
藝術(shù)匯：你曾談到，對(duì)美學(xué)價(jià)值的判斷是你收藏的重要依據(jù)。它超越了你對(duì)作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值考量。那么。這個(gè)美學(xué)價(jià)值的判斷標(biāo)準(zhǔn)是什么？它又是如何確立的？
汪海濤：我理解這個(gè)美學(xué)價(jià)值包含兩層，一種是藝術(shù)作品的審美判斷，還有一種是藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)。換一個(gè)角度來說，在很多年前我就一直在考慮一個(gè)問題：是什么原因讓一件藝術(shù)作品傳世？概括而言，有兩個(gè)核心條件。一、同代或者隔代的核心收藏家的審美判斷。比如美術(shù)館、博物館。二、同代或者隔代權(quán)威批評(píng)家的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)。當(dāng)然，學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)會(huì)影響到核心藏家的判斷，核心藏家的動(dòng)作反過來又會(huì)左右、干擾學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)，二者是相輔相成的。至于要以兩代為界，是因?yàn)橛行┳髌吩诘谝淮鷷r(shí)并沒有被認(rèn)知，要等到第二代才見分曉。連續(xù)兩代的肯定，作品就傳世了。
我其實(shí)是比較強(qiáng)調(diào)主觀的，自己喜歡是一個(gè)大前提，實(shí)際上“喜歡”的里面也包含了很多因素，比如自己的一些儲(chǔ)備。對(duì)藝術(shù)作品的感覺也是一個(gè)從量變到質(zhì)變的過程。感性判斷不是憑空的，而是經(jīng)過準(zhǔn)備、潤(rùn)養(yǎng)、沉淀的，它已經(jīng)包含了理性的鋪墊，慢慢形成了自己的體系和線索。
藝術(shù)匯：在決定收藏一件作品之初，你是否以對(duì)作品的充分理解作為收藏前提之一？
汪海濤：應(yīng)當(dāng)做到相當(dāng)理解。“喜歡”不是一個(gè)簡(jiǎn)單的詞，我喜歡直白的表述，我永遠(yuǎn)相信兩點(diǎn)之間直線最近，我喜歡大話小說，深話淺說，我不喜歡在小事物上用大字眼，小命題上用大概念，所以我經(jīng)常用“喜歡”這個(gè)詞，但它包含了很多，當(dāng)然也包含理解。有些當(dāng)代藝術(shù)作品的觀念是開放式的，完全讀懂是不可能的，因?yàn)楹玫淖髌废褚粋€(gè)蠶繭，任何角度都可以拉出一條絲，又像是一個(gè)有著無數(shù)出口的迷宮。你需要有自己的理解、感受，你覺得它很真實(shí)、很飽滿，這就夠了。
藝術(shù)匯：你總結(jié)過關(guān)于收藏的三字經(jīng)：選對(duì)路、上對(duì)船、交對(duì)人。能否結(jié)合自身的收藏經(jīng)歷具體談?wù)勥@些心得？
汪海濤：早期收藏的時(shí)候，自己的修養(yǎng)不夠，自然而然就走不下去了，經(jīng)歷了四起三落。真正選對(duì)路還是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)化這十幾年中。真正的學(xué)術(shù)性畫廊基本都是這些年涌現(xiàn)出來的。把學(xué)術(shù)作為大前提，路就好找。
“船”就是畫廊，選成熟的、有眼光的畫廊。我和國(guó)外的畫廊也有過一些接觸，但最喜歡的是中國(guó)本土的，^念性強(qiáng)、學(xué)術(shù)品味高、眼光好的畫廊，比如站臺(tái)中國(guó)、蜂巢、玉蘭堂&Hi藝術(shù)、唐人、星空間、博爾勵(lì)、亞洲藝術(shù)中心、北京公社、名泰空間&青年100、空白空間、亦安畫廊、空間站和上海的天線空間等等。
收藏這件事不能一個(gè)人干，要有人交流、討論，要互相學(xué)習(xí)、影響。在這個(gè)過程中，與同道的朋友要有交流，但我不希望這種交流和商業(yè)利益有什么關(guān)聯(lián)。有些畫廊主和我已經(jīng)是好朋友了，包括伍勁、夏季風(fēng)、陳海濤、趙力、鄭林、房方、張明放、李宜林、華雨舟，等等。他們對(duì)我很友好，給我的建議都是很由衷的，我會(huì)聽取他們的意見。藝術(shù)本身就是見仁見智、成嶺成峰，這對(duì)于我做判斷也多一份保障。此外，很多藝術(shù)家、批評(píng)家、策展人也都是我的好朋友，但我最大的朋友圈還是藏家，共同的愛好和志趣，把我們緊緊地粘在一起，我們之間的交流和互動(dòng)對(duì)彼此都顯得十分需要。所以，交對(duì)人很重要。
藝術(shù)匯：你曾說，“收藏就是一場(chǎng)人生的藝術(shù)旅行。目的并不重要。”那么在這個(gè)過程中，你所獲得的是什么？
汪海濤：獲得的東西太多了。到了我這個(gè)年紀(jì)，名和利都沒有太大的吸引力了，自己內(nèi)心的感受才是更真實(shí)、更重要的。人這一生要真的熱愛一個(gè)事物就會(huì)很著迷，這本身就是一種幸福。收藏藝術(shù)品就是這樣，會(huì)讓你覺得世界太美好了。我?guī)缀醢汛蟛糠謺r(shí)間都用在了這件事上。我經(jīng)常夜里看作品資料。這種堅(jiān)持、熱愛有時(shí)到了一種近乎癡迷的狀態(tài)。但是我獲得了太多的享受。我家里的墻上就掛了近200件畫作，當(dāng)由于擺放位置固定而產(chǎn)生視覺疲勞后會(huì)進(jìn)行各種調(diào)換。這給我?guī)砹颂嗝篮谩⑻鄻啡ぃ屛业娜松嗖省⒏幸饬x，這是種很實(shí)在的感受。我在收藏中堅(jiān)持選擇自己喜歡的作品，在這個(gè)前提下，作品的聲望、價(jià)值都顯得不那么重要了。藝術(shù)品收藏并不是一個(gè)純粹的投資方式，它有升值的可能，但卻是可遇而不可求的，也不要把升值當(dāng)成一個(gè)終極的目標(biāo)。這樣一來，即使沒有升值，還是收獲了歡樂，收獲了一個(gè)美妙的人生。我覺得不虧。
