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開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇陳設藝術，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
中圖分類號：TU98
文獻標識碼：A
文章編號：1006-0278（2013）08-281-02
隨著我國對外開放，國內經濟迅猛發展，科學、技術、藝術相互交融，室內陳設藝術設計就是在這風起云涌的大好形勢下逐漸被人們所認識，由開始萌芽狀態，到社會廣泛公認。
一、室內陳設藝術的概念
而何為陳設藝術？在理論上說：陳設藝術是指在室內設計的過程中，設計者根據環境特點、功能需求、審美要求、工藝特點等因素，精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環境的藝術。而在此看來：無論室內陳設藝術是否為設計者設計的，哪怕它就是堆放在室內一腳的物品，它都是理想的環境藝術。因為重要的不是設計本身，而是帶給他人的感覺。無論是視覺的，聽覺的，還是內心的感受，這都是十分重要的。
二、室內設計與室內陳設藝術的關系
室內陳設藝術設計是室內設計不可分割的重要組成部分，二者均要解決室內空間形象設計和裝修中的裝飾問題，家具、織物、燈具、綠化等眾多問題，以及設計、挑選、設置等問題。相悖之處在于側重面和研究的深度不同，陳設藝術設計是在大體創意下，作進一步深入細致的具體設計，體現出文化層次，以獲得增光添彩的藝術效果。所以室內陳設藝術設計與室內設計是一種相輔相成的枝葉與大樹的關系，不可強制分開，只要存在室內設計的環境，就會有室內陳設的內容，只是多與少，高雅與低俗的區別。但在某種特殊情況下，如室內陳設藝術設計要素較多，可形成室內陳設藝術為主的室內設計環境。在這種情況下，室內陳藝術設計也應該說就是室內環境設計。
而室內又可以分為各種不同的區域。各種空間環境形態不同、性質各異，必須給予充分的考慮和完美形式，才能滿足特殊性質的需求，創造獨特的公共環境氛圍。
三、室內陳設藝術的設計目的
室內陳設藝術設計的目的：室內陳設藝術設計包含物質建設和精神建設兩個方面。
1 室內“物質建設”以自然的和人為的生活要素為基本內容，以能使人體生理獲得健康、安全、舒服、便利為主要目的，也需要兼顧實用性和經濟性。
2 室內“精神建設”是室內陳設藝術設計的重點，以精神品質、性靈和以視覺傳遞式的生活內涵為基本領域。從原則上講，室內精神建設必須充分發揮藝術牲和個性兩個方面：
（1）藝術性的追求是美化室內視覺環境的有效方法，建立在裝飾規律中形式原理和形式法則的基礎上。室內造型、色彩、布局、光線和材質等要素都必須在美學原理的制約下，求得敏悅感觀和鼓舞精神、陶冶情操的美感效果。
（2）個性的塑造是表現室內性靈境界的理想選擇，完全建立在性格、特性、性情和學識教養深度各異的因素之上，通過室內形式反映出不同的情趣和格調，滿足和表現每個個體和群體的特殊精神品質和心靈內涵。藝術性與個性經常共同創造溫情空間，所以室內陳設藝術設計必須經常通過美感和個性兩個基本原則，使有限的空間產生最大的藝術形式效應，發掘心中的靈感，創造非凡的富于情感的室內環境。
四、室內陳設藝術設計的要點
室內陳設藝術設計要點：從基礎理論上來說：是根據環境特點，精心設計或認真選擇有個性、藝術性的優秀飾品（家具、織物、燈具、植物、繪畫、雕塑工藝品等），更重要的是設計或選擇的飾品必須適合所進行陳設的室內環境，充分發揮飾品應有的功效，創造出既生動又和諧的最佳室內陳設環境。而在此看來：室內陳設藝術設計是必須積極調動人的聰明才智，展開豐富的空間想象力，充分發揮有限的物質條件，以創造無窮的精神世界。
五、室內陳設藝術的發展
室內陳設藝術設計是一門新興學科，屬于年輕的專業。陳設藝術設計今后的發展靠的是有文化、有品位、有良好藝術修養、對各種藝術品具有鑒賞水平、綜合能力強的專業設計師。陳設藝術設計師正是順應了時展而興起的一個職業群體，通過飾品來傳達自己的審美情趣與設計理念。而目前我們的從業人員藝術素質差、渠道多樣，沒有專業學習的背景并缺乏正規的培訓，僅憑對陳設藝術設計的熱情和自身淺薄的知識進行實踐。
六、在室內陳設設計中的風格
“權門聞之，莫不屏氣，諸奢之物，皆各緘滕，不敢陳設。”
——《后漢書·陽球傳》
“陳設”一詞最早起源于此書。在略讀此書之后發現：室內陳設是室內設計的一個子系統，是室內空間環境設計的一個有機組成部分。雖然是一個子系統，但它所能表現的是個完整的概念。一滴清水微乎其微，但能折射出太陽的光芒。
（一）高技派風格
高技派又稱“重技派”，反對傳統的審美觀念，強調設計作為信息的媒介和設計的交流功能，運用節奏與韻律的形式法則，以突出當代工業技術的成就，并在建筑形體與室內環境中加以炫耀，講究技術的精美，崇尚“機械美”，如鐵藝陳設，現在有一種用螺絲制成各種各樣的人物造型，強調了工藝技術與時代感。
（二）新古典主義
用現代結構、材料、技術的建筑內部空間，用傳統的空間處理和裝飾手法，以及陳設藝術手法來進行設計使中國傳統樣式的室內具有明顯的時代特征，可稱為新古典主義。奚小彭等室內設計師運用折衷主義手法，在人民大會堂和民族文化宮室內設計中，創造了具有典型的中國傳統風格基調的室內空間，北京人民大會堂和北京民族文化宮是兩例新古典主義作品。另兩例是1978年北京市建筑設計院和中央工藝美術學院共同完成的紀念堂室內的設計，是有著較強政治色彩的新古典主義設計作品，1988年中央工藝美術學院梁世英、何鎮強等室內設計師完成的北京國貿中心中國大飯店“夏宮”中餐廳，其色調簡樸、其空間設計和裝飾設計也是成功的新古典主義的典型作品。
（三）自然式風格
自然式風格又稱“鄉土風格”、“田園風格”、“地方風格”，它提倡“回歸自然”。美學上推崇“自然美”，認為只有崇尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們的生理與心理得到平衡。它主張用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料本身的紋理，清新淡雅，力求表現悠閑、質樸、舒暢的情調，營造自然、高雅的室內氛圍。用藤編家具和實木家具來劃分和界定一個開敞式空間，每一個區域內都用相似的色調和織物來實現視覺上的協調統一，充實的自然光線為室內渲染了一種迷人的氣氛，反映了人們向往回歸自然的心情。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
（四）古典主義風格
古典主義風格是在室內陳設設計時，吸收傳統裝飾的“形”、“神”的特征，運用傳統美學法則，使現代材料與結構塑造出規整、端莊、典雅、有高貴感的室內環境的一種設計潮流。它反映了身處于后工業化時代的現代人的懷舊情結和對傳統的懷戀，促使設計師們從歷史中去尋找靈感。古典式裝飾風格主要是造型簡潔、高雅、完美，做工講究，線條明快簡練，色彩古樸莊重。例如客廳的用餐角落用六扇屏風與休息區隔離開，屏風上可以畫有中國古裝人物或山水畫；放置明式八仙餐桌、扶手椅或餐桌靠背椅；餐桌中央放上盆栽植物，桌旁可以放餐具，并配以長條明式柜。古典中國式裝飾可采用陶瓷小凳、圍屏、壁掛字畫、錦繡、陶瓷、玉石竹木雕刻、髹漆、珠翠插花、金石古玩及瓷器古董來裝房間。還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人以歷史的延續和地域文脈的感受，多采用多樣統一的形式，使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。
形式是風格的表現，形式的變化，它會反映不同的風格，但是陳設設計的風格跟室內設計的風格是一致的，而室內設計的風格又是從建筑中來的，一種典型風格的形式與它所處得社會環境和人文環境是密切相關的。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深度看，風格又不等同于形式，是由形式法則、文化寓意等方面共同反映的。
關鍵詞：室內陳設藝術；極簡主義
一 室內陳設藝術的來源
室內陳設藝術是由室內藝術發展細化而來。室內環境是人們高頻接觸并賴以生存的重要生活環境之一。所以，室內環境的優劣直接關系到房屋使用者的行為習慣及心里狀態。良好的室內設計應該是能夠適合環境特點，滿足使用者功能、審美要求，并能良好的結合工藝特點等因素而設計出的高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環境的藝術。室內陳設藝術作為室內藝術中表現力最為強烈的的一個內容，現已得到業內的高度重視并單獨提出加以研究并進行細化。
二 陳設藝術的研究意義
“空間”是創意與生活連結的場域，而“裝飾”則是運作“設計”這個構思過程最后呈現的一種媒介，也是賦予空間獨特審美的展示權利。“裝飾”也是設計與生活連結的最后一層肌膚。無論“裝飾”是否意味著潮流、或時尚、或僅僅是風格，這都是緊密連結著當代人所展示的審美與生活態度。
清華大學教授、著名的室內設計師林振中說，陳設藝術設計看起來是一個美學，卻更是一個文學，設計必須從先從文學、歷史和哲學開始。在相關的空間我們可能只可用20%，10%，甚至更少，而且只能在原裝修的基礎上提升，要做的更好，所以設計師就要有功夫，有閱歷，四十歲之前別談優秀陳設藝術設計師。
中國陳設藝術學科創始人、陳設藝術泰斗、清華大學教授潘吾華說：“飾品的選材、組合、搭配，多一點不行，少一點也不行，必須剛剛好，這就得考我們的‘眼光’，看我們的修養。”我認為陳設作品是設計師的，也是業主的。所以我們首先要充分采集業主“情況”和業主的需求。再像導演一樣寫出“腳本”來，然后決定主題、風格、色彩和飾品類型等。
三 極簡主義
20世紀80年代后期，極簡主義從近乎混沌的眾多流派中脫穎而出。進入21世紀，人類社會的可持續發展是一項極為重要的課題，綠色設計將在良性家園的建設過程中發揮關鍵作用。同時，在設計風格上，后現代主義的“寧可豐盛過度，也不要簡單的貧乏”的理論受到了責難，而樸素的美學觀在對繁復的設計批評中開始成長。
極簡主義設計力求通過簡約整潔的感官體驗，給人以優雅的品味和思想境界。極簡主義不僅是一種設計風格，更是一種生活方式，它拋棄了以物質享受為中心的價值觀。極簡主義也被稱為最低限度藝術、簡單抽象派、ABC藝術等，他以簡單的幾何形，如方、圓、三角等作為造型的基本元素。
四 極簡主義新發展
在當今高速發展的社會環境下，忙碌的工作節奏使人們頭腦中充斥著各種各樣需要解決的問題，心情煩躁而混亂。由此而產生的凈化心靈和生活環境的需求日益突出。極簡主義剛好滿足人們簡化環境的需求，為煩亂的生活騰出緩沖的空間，極簡主義回歸的趨勢愈發明顯。
日本設計風格將極簡的內涵運用的恰到好處。簡約而不簡單的精髓來源于對于精致的不斷追求，日本人認為生活不能是粗糙的，因為不能湊合，對細節的忽視最終會使提升生活品質遭遇到瓶頸，而習慣粗糙的人即使有一天產生了追求精致的意識，也已經不具備精益求精的能力。在日本生活你會時刻隨處體會到對細節的高度重視。
一塊紙尿布，未用時，平常無奇，一旦尿濕，一道彩虹圖案赫然出現在寶寶的小屁屁上，這個小細節既有提示父母寶寶該換紙尿褲了，另一方面“雨后見彩虹”的幽默讓養育著嬰幼兒的家庭常有機會展顏一笑。
一處房子用多少盞燈掛在哪里才是最恰當的？
對種種細節的精益求精使日本人生活中的每一個細節都流露出精致感，而這種精致感和法國人充滿藝術氣息的精致不盡相同，它更多地表現出日本人對細節的態度――細節和整體對生活的意義是同樣的，而整體的品質和可靠則是基于每一個細節的精致，粗糙的細節不可能產生優質的整體。
一切設計都基于對行為方式的深入研究，而日本的設計師能做到設計服務于受眾，除了他們解決了觀念上的問題，在操作層面上他們是對所設計的對象有深入系統的研究的。
無印良品每年都會和深澤直人、隈研吾、坂茂等著名設計師簽約，請其設計能夠為大眾所用的日常生活用品，而這些生活用品不僅設計卓越，品質精良，而且價格不貴，無印良品所主張的“平實好用”是它的經營主張和設計哲學，而持有類似觀念的設計師及具備這種品質的設計在日本隨處可見。追求簡素并沒有傷及產品的詩意。這也是當代日本設計對于極簡主義所保全并發展的價值。
五 極簡主義思想下的室內陳設藝術
5.1 線條簡潔：極簡家具通常由簡單的線條構成，不僅櫥柜是簡單的直線直角，沙發、床架、桌子亦為直線，不帶太多曲線條，造型簡單，富含設計或哲學意味但不夸張。
5.2 色彩單純：黑與白是極簡主義的代表色，而灰色、銀色、米黃色等原色在極簡主義的室內設計中也常被應用，無印花、無圖騰的整片色彩帶來低調的寧靜感，沉穩而內斂。
5.3 材質多樣：在極簡主義的家具中不僅應用木質、皮質等家具主要的基本材質，現代工業的新材質也被設計師們廣泛采用，如鋁、碳纖維、塑料、高密度玻璃等。為室內環境氛圍添加了各種可能性，如防水、耐刮、輕量、透光。
5.4 功能強大 ：極簡家具不僅擁有簡單的線條與顏色，同時還擁有強大的功能。例如在可塑性最高的椅子部分，由極簡主義思想所設計出的椅子大多具有功能性，或可自由調整高度、或可變化造型。
參考文獻
[1]胡景初、方海、彭亮，《世界現代家具發展史》
[2]李旭等 著，《現代設計藝術叢書--室內陳設設計》，合肥工業大學出版社
[3]潘吾華著，《室內陳設藝術設計》，中國建筑工業出版社
當前，設計的重心開始以人為主體，強調參與和體驗。人們在追求高質量的生活條件外，更向往擁有高品質的生活環境。好的室內設計不僅能充分展示文化內涵還能陶冶情操，給人以美的感受。在二十一世紀里，向往美、創造美，用美來裝飾自己和裝點自己生活環境的綠色生活將成為一種新的生活方式，而這種生活方式的創造，最主要的一點就體現在陳設藝術設計上，它是室內設計中表達空間內涵的重要角色。具體體現在以下幾個方面。
烘托室內氣氛，創造環境意境
現代室內陳設在滿足人們生活需求、休息等基本要求的同時，還必須符合審美的原則，形成一定的氣氛和意境，給人們帶來美的享受。室內陳設品的種類繁多，不拘于形式，常用的有家具、綠色植物、織物、飾品等等，在運用的過程中，要注重使用功能和精神功能的協調關系。
氛圍的營造旨在環境空間給人留下不一樣的總體印象，不同的室內設計會營造出不同的氛圍。意境則是內部環境所要集中體現的某種思想和主題，與氣氛相比較，意境不僅被人感受，還能引人聯想，給人啟迪，是一種精神境界的享受和升華。
創造二次空間，豐富空間層次
天、地、墻的圍合空間稱之為一次空間，由于它們的特性，一般情況下很難改變其形狀，除非進行改建，這是一件費時費力費錢的工程。而利用室內陳設物分隔空間就是首選的好辦法。我們把這種在一次空間劃分出的可變空間稱之為二次空間。在室內設計中利用家具、植物等陳設創造出的一次空間不僅使空間的使用功能更趨合理，更能為人所用，使室內空間更富層次感。
比如家具可以分割出供人們休息、會客、學習、休閑的功能空間；隔斷、屏風可以分割出意向空間，起到分隔、引導的作用；顏色各異、質地不同的地毯可以創造象征性的空間，也稱“自發空間”，從視覺上和心理上劃分了空間，形成了領域感。利用陳設營造出的空間不僅使空間的使用功能更趨于合理，更能為人所用，還使室內空間更富層次感，創造出環境空間的意境。
加強并賦予空間涵義
一般的室內空間應達到舒適、實用、美觀的效果，這是最基本的要求，較高層次或者有特殊要求的空間則應具有一定的內涵和意境，如紀念性建筑室內空間、傳統建筑空間、一些重要的旅游建筑等等，常常需要創造特殊的氛圍。如：梅園新村紀念館的大廳，一道突兀的裂痕喻示了國共關系分裂的歷史背景，象征著革命血路的紅色墻面背景上烘托了為首的革命前輩的偉大形象。
強化室內環境風格
陳設藝術的歷史，是人類不同文化發展階段的各種精神審美的集中體現，是人類文化發展的縮影。不同時期的文化賦予了陳設藝術不同的內容，也造就了陳設藝術的多姿多彩的藝術特性。如古典風格、現代風格、中國傳統風格、鄉村風格、樸索大方的風格、豪華富麗的風格等等。風格有時代化的一面，也有人性化的一面。我們在追求風格的時候，不論這些形式多么經典，如果沒有心靈的創造，則室內空間索然無味，空洞無物，所以優秀的室內陳設必然存在一種延續的東西，在形式之外還有背后的東西，即它的歷史性、哲理性和具體的人性。陳設品的合理選擇對室內環境風格起著強化的作用。因為陳設品本身的造型、色彩、圖案質感均具有一定的風格特征，所以它對室內環境的風格會進一步加強，新時代里，作為滿足人們生活需要的藝術陳設，必須滿足人們心理和生理的變化與發展的需要。
柔化空間，調節環境色彩
室內環境的色彩是室內環境設計的靈魂，室內環境色彩對室內的空間感度、舒適度、環境氣氛、使用效率，對人的心理和生理均有很大的影響。而色彩的精彩運用，手法獨到的把握會給空間圈畫出亮點與獨到的溫情。現代科技的發展，城市鋼筋混凝上建筑群大片的玻璃幕墻、光滑的金屬材料等等，凡此種種構成了冷硬、沉悶的空間，使人愈發不能喘息。人們企盼著悠閑的自然境界，強烈地尋求個性的舒展。因此植物、織物、家具等陳設品的介入，無疑使空間充滿了柔和與生機、親切和活力。
反映民族特色，陶冶個人情操
世界上各族人民的心理特征與生活習慣、愛好等都有所差異，這就使每個民族形成了自己特有的文化傳統和藝術風格。每個民族都會創造出具有自身特色的藝術品、手工藝品，喜好者們將這些民族風格的陳設物擺放在室內，能直接表現出不同民族的特色風情。而格調高雅、造型優美，具有一定文化內涵的陳設品還可以使人怡情悅目，陶冶情操。例如，在書房中所運用的中式書桌書柜、擺設的根雕藝術品、懸掛的中國字畫、擺放在書架上的古典書籍等等。這些陳設品的放置營造出一種文化氛圍，使人們在此以學習為樂，從而進一步激發使用者的求知欲望。我們可以看到很多藝術工作者在自己的室內空間放置既有裝飾性又有很高藝術性的陳設品。這些陳設品有很多是他們自己設計并制作的，在制作的過程中，不僅發揮了自己的特長，還使人們從中學到了書本上沒有的東西，提高了人們的藝術鑒賞能力，增加了生活的情趣。
關鍵詞 陳設藝術 室內環境 空間 作用
中圖分類號：J525 文獻標識碼：A
1室內陳設的種類及其特點
1.1實用性陳設
實用性陳設實用性陳設是指人類日常活動具有實用性并兼帶一定觀賞性的陳設，它是室內環境仲的主要構成基礎，如家具、織物、燈具、器皿等。
家具是室內環境中以實用功能出現的，它是陳設藝術的主要構成元素。但隨著經濟的發展，生活水平提高，在追求其實用性的同時也重視外型、色彩等藝術效果。
燈具在室內陳設主要用于照明，主要有吊燈、吸頂燈、嵌入燈、地燈、臺燈等。每種燈具都其特點，如臺燈的亮度顏色對人眼睛的影響因人而異，不同顏色的吊燈能給人視覺及心理上帶來不同的體驗。
織物在室內環境中可以運用到各個方面，它包括有窗簾、床罩、地毯等軟性材料，織物在室內環境中使用的多少，已成為衡量室內環境裝飾水平的重要標志之一。
1.2裝飾性陳設
裝飾性陳設是以觀賞為主要目的的陳設。在現代室內環境中，裝飾性越來越被重視，它包括雕塑、植物、字畫、工藝品等。裝飾性植物在室內中不僅具有裝飾作用，還能給室內環境帶來一種生命力與自然氛圍。在風水中，通過植物的放置，對空間占有、劃分、暗示、聯系分隔，可化解室內空間中的不利因素。
1.3宗教性陳設
宗教性陳設是指人類精神層面需求的陳設，如寓意平安，諸事順利的觀音像，寓意財源廣進的財神爺，用于祈禱的十字架等。這些陳設都是人類精神層面的需求，心靈上的寄托，給予人精神上的寬慰。
2陳設藝術在室內環境中的作用
2.1營造空間環境氛圍，創建二次空間
我們在把由墻面、地面、天花圍合而成的空間其為原始空間或初始空間，由于這種空間大多為單一的材質建造，所以顯得單調與乏味，而且一般內部空間不易改變，除非改建，但這是一件費時費力的工程，但如果利用陳設藝術的特點，對空間進行分隔，劃分空間，創建可輕易改變的二次空間就是個好方法。
在同一空間中，利用地毯、家具、裝飾性植物等陳設品創建二次空間，再通過陳設物各種其獨有的功能、顏色、所代表的地內涵去營造氛圍，使空間層次豐富，給人視覺上和心理上不同的空間感。比如在設計餐廳中，要在充分利用空間的同時合理地安排座位，并且要考慮就餐時人類心理層面需要的獨立空間感，我們可利用屏風、地毯、吊燈的珠簾等陳設品劃分理的二次空間，不僅豐富整個大空間的功能需求，同時豐富了空間層次，再通過小裝飾性植物、精致餐具等陳設點綴，營造一種就餐氛圍及趣味，從而達到設計目的。
2.2強化空間設計風格，塑造室內環境個性
陳設藝術是人類歷史發展的產物，是不同文化發展階段的審美體現 。不同時期的文化賦予了陳設藝術不同的特性，也造就了當今陳設藝術各自不同的風格特稱。所以在選擇陳設品時，根據設計室內空間風格的不同進行選擇就能夠對室內環境的風格起到強化作用。如現代簡約風格，注重功能，力求簡潔、實用，但對陳設的材料質感要求比較高，那么在選擇陳設品時，便可著重結構簡約，顏色簡單，材料精致，功能實用的陳設。力求與室內環境風格相一致，突出室內設計風格，強化環境個性特點，營造時尚、簡約、實用的空間環境氛圍。
無論哪種室內設計風格，都須通過陳設藝術進行表達，唯有充分認識陳設藝術并在室內環境中發揮其作用，才能更好地突出設計風格，創建合理、和諧、個性的空間環境。
2.3調節環境色彩，賦予空間活力
由于工業化的發展，大部分的現代室內空間都是由鋼筋混凝土構成，單一的建筑材料使人覺得沉悶，乏味。注重與自然結合，“以人為本”的室內環境設計越來越被現代人類重視。因此，植物作為自然的一部分，被廣泛的運用到室內環境中，室內植物不僅能優化室內環境，改善室內空氣，同時也可以柔化空間，增添環境活力。
織物材料一般以天然纖維、棉、毛、麻、絲，質地柔軟，手感舒適，賦予室內空間一種“人情味”，緩和鋼筋混凝土所構造空間的生硬感，柔化室內環境，同時具有造型各異、色彩豐富的如織物、植被、家具等陳設品在室內空間中的放置，不僅賦予室內環境活力與生機，還使室內環境關系得到協調、柔化，增強空間感與舒適度，使人在空間中圍繞在一種充滿趣味與活力的環境氛圍。
2.4展現民族特色，提高藝術品味
在陳設藝術通過陳設品達到空間分割、功能分區等作用的同時，也可展現中國民族的文化傳統和獨有的藝術品位。造型奇特，格調典雅且具有一定文化內涵 的陳設品不僅使人怡情悅目，陶冶情操，還賦予空間以精神價值，這時的陳設品不再只是本身裝飾或實用的作用，而是超越了本身美學功能的存在。
如在書房中，懸掛國畫，放置一套古色古香的書桌，桌面上擺放文房四寶，古典書籍，陳設架放上如根雕、傳統工藝品等陳設物。這些具有藝術性、文化內涵的陳設物的放置，使整個空間營造出一種傳統文化古香古色的藝術氛圍，展現了具有民族特色的藝術風格，陶冶情操，提高藝術品味和鑒賞能力，滿足了人們對中國傳統文化的憧憬。
3 結語
陳設藝術范圍廣泛，內容豐富，形式多樣，是室內空間環境重要的組成部分，占據著重要地位。在這個經濟發展飛快的時代，追求舒適、溫馨、健康、“以人為本”的室內環境，就需要充分認識陳設藝術并在室內空間發揮其作用，相信隨著陳設藝術的發展，人們必將創造更為豐富優質的室內環境空間 。
參考文獻
關鍵詞：陳設藝術 室內空間
【分類號】：TU-80
隨著經濟的迅猛發展，人們的生活環境發生了急速的變遷，高度發達的工業生產代替了手工業。人們在物質和精神得到滿足的同時，卻發現了一個不爭的事實――我們昔日的家園正慢慢被冷漠的人造環境所籠罩。于是，我們開始重新審視我們的處境，想要借助不同的手段來改善工業生產帶來的冷酷局面。對居住空間的改善正是我們改變自身環境的第一步，而室內中陳設藝術對營造空間環境的氛圍、格調起到了相當重要的作用。所以了解陳設藝術是我們改善自身的環境的關鍵環節。
1.室內陳設藝術的定義
那么，究竟什么是室內陳設藝術呢？室內陳設藝術是指在室內設計的過程中，設計者根據環境特點、功能需求、審美要求、使用對象要求、工藝特點等要素，利用室內陳設藝術品精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環境。簡要來說，是指對室內空間中的各種物品的陳列與擺設。
2.室內陳設藝術的特點
2.1多元化
隨著全球化趨勢不斷的擴展，我們的生活變得豐富多彩起來，各種流行思潮的影響，使得家居陳設的多樣化成為現今和未來的發展趨勢。陳設藝術的歷史反映了人類家居文化的發展。人們對它的認識伴隨著由封建保守的社會制度到現代科技化這一漫長的過程。在悠久的歷史進程中，不同時期的文化造就出了風格各異的陳設藝術。
2.2人性化
室內陳設設計的出發點和最終歸宿都是人本身，所以在我們展開設計的時候，首要任務就是要顧及到人的感受。我國首先提倡人性化設計是從貝聿銘先生的香山飯店開始的，從此之后人們的設計觀念一致圍繞著人性化設計進行。無論是在城市還是在鄉村，人們更渴望得到的是一種返璞歸真、回歸自然的感覺。因此，人性化的陳設藝術，在家具、燈具的表現上就更加注重環保意識。
2.3簡潔抽象化
簡單是現代人追求的一種生活態度。正像德國建筑大師密斯說過一句經典名言：“少即是多”。他提倡設計的理性、功能性，反對裝飾主張形式的簡潔與純粹。營造一個簡單舒適的居住空間，需要我們擯棄那些矯揉造作的裝飾，避免累贅，追求視覺上的流動感與功能上的實用性。另外，簡潔的空間不代表簡單與粗制濫造，還需要注意空間上的流暢與概括。例如在家具的選擇方面，就可以多運用直線條家具來分割與整合空間，使室內空間清晰、明快。
2.4個性化
室內陳設的風格除了要與室內的整體風格相一致外，還要與居住者的個性與愛好保持一致。在對室內陳設品進行挑選時，設計師不但要把握好室內陳設品與空間的關系，掌握家具、飾品、燈具與整體風格的協調，還要對居住者的職業、愛好、年齡文化素養等方面進行比較研究與溝通，打造出具有獨特風格的家居環境。例如對于追求安逸生活的中年人，他們追求舒緩、慢節奏的生活方式，在裝飾風格上就需要選擇恬靜淡雅的田園風格或是沉著穩重的中式風格。
3.室內陳設藝術的作用
3.1烘托環境氣氛
室內陳設品在提供人們正常生存的基本功能外，還營造出了各種更高層次的意境來滿足人們的需求。通常，我們都是利用增強效果的陳設品來渲染環境氛圍。例如歡快的節日氣氛，我們可以用紅火的鞭炮、吉祥的福字來營造；喜慶的婚禮氣氛，我們用浪漫的玫瑰、艷麗的花球來裝飾。陳設品選擇與擺放的不同造就了室內環境氛圍的不同，我們可以在同一空間內創造出不同風格的環境氣氛，這就是陳設藝術的最大作用。
3.2柔化空間環境
隨著人類建筑業與科技行業的發展，越來越多冷冰冰的工業化產品取代了大自然的產物，這些高科技產品讓人們感覺不到生命的氣息。正因如此，越來越多的家具、織物以及軟裝飾品誕生了，目的就是要重新營造和諧生機的居住空間。
3.3調節環境色彩
室內色彩是室內環境的靈魂，對室內的舒適度、使用率、美觀度都有很大的影響。據醫學報道，人類視覺感官最先感知的就是色彩，而最具感染力的也是色彩。不同的色彩帶來不同的心理感受，想象一下人們在理想的色彩環境中，借景生情，可以大大超越室內空間的局限。[3]室內環境色彩包括主體色彩、背景色彩與點綴色彩三大類。在一個室內空間中，墻壁上的色彩為背景色彩，而主體色彩和點綴色彩都是通過陳設品來營造的，可見陳設品在環境色彩中的重要性。
3.4提高個人品位
陳設品除了滿足空間需求，使我們身心愉悅外，還可以提升我們的審美情趣，陶冶情操。此時，這些陳設品就已經超越了本身的價值而提升到了更高的精神層面。
4.室內陳設藝術的表現方式
4.1合理布置家具
家具是家居環境中分量最大的陳設品，當然也是室內陳設品的重要部件。它作為室內陳設藝術重要的一份子，擺放在不同的位置都有其特殊的意義。家具除了在空間中起到分割、整合的作用外，自身還有其特殊的意義。
室內空間中的家具布置，首先應該滿足人們的使用需求，即家具的實用功能。例如在臥室應該擺放床、榻之類的臥具以供人休憩。其次，應該考慮家具的觀賞價值，我們可以按照形式美的原則選擇色彩、材料、形式以及各種風格達到使用者的個人需求。同時，我們在選擇家具時還需要了解家具的制作安裝工藝，以便在使用時方便的布置與調整。在對一個空間進行家具選擇時，我們需要做一個詳盡的計劃，以確保家具的種類、風格、尺寸以及擺放在不同空間的功能與色彩，使家具能夠起到調節室內氛圍的作用。
4.2烘托室內氣氛
近幾年，織物軟裝飾越來越得到了消費者的喜愛，成為了室內陳設中一項重要的組成元素。在室內空間中，織物由于質地柔軟、變形多樣、裝飾豐富，給室內空間創造了很多溫馨的氛圍。如在室內空間中運用彩綢、篷布等裝飾組織空間與空間，使其連成一體，增加空間的流動性。另外，在與客廳類似的室內環境中，織物的處理能產生輕松愉悅的氣氛。作為一個會客交談的場所，家庭的陳設品最能體現主人的身份與品位，織物與硬裝飾相比更能產生一種明快的色調。例如墻面色彩斑斕的掛畫或是沙發上溫暖舒適的抱枕，都能體現出強烈的動感效果。
4.3利用植物創造生態氣息
隨著城市人口的增多以及建筑的密集，我們身邊的綠化顯得那么的微不足道。城市的破壞、水資源的污染，使人們面臨著生存環境的巨大挑戰。面對種種現實，我們期盼在自己的私密空間中能夠得到一絲緩解，能夠擁有一片“綠地”。因此，綠色植物漸漸地被引入到室內空間中，大大調節了室內的溫度、濕度，并且凈化空氣、降低噪聲。當然，除了一些自然生長的植物外，各式各樣的盆景和插畫藝術也是人們經常使用的室內陳設方式。室內綠化比起其他的裝飾更具生機，它具有自然的生長姿態、鮮艷飽和的色彩，不僅增強了室內空間的表現力，也給室內環境帶來濃厚的生活氣息，讓我們心靈上得到了歸宿。
關鍵詞：陳設藝術 餐飲 創新
中圖分類號：F719文獻標識碼： A
隨著餐飲業競爭的加劇，主題性餐廳已經成為一種新形式慢慢注入餐飲行業，很多現代人都希望能夠在就餐的同時有一種特殊的、全新的感受。而陳設品對于餐飲空間中的主題營造有非常重要的藝術表現，因此自然成為了獨具創新的設計中的一個重點。
一、陳設藝術的概念及分類
陳設藝術是指在室內設計的過程中，設計者根據環境特點、功能需求、審美要求、工藝特點等因素，精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品位的理想環境的藝術。它的合理運用也往往能夠給空間起到畫龍點睛的作用，在主題餐飲空間中的設計中，陳設藝術更是可以發揮極大的魅力，很好地為主題營造氛圍。
室內陳設一般分為功能性陳設和裝飾性陳設。功能性陳設指具有一定實用價值并兼有觀賞性的陳設，如家具、燈具、織物、器皿等。裝飾性陳設指以裝飾觀賞為主的陳設。如雕塑、字畫、紀念品工藝品、植物等。
二、陳設藝術在主題餐飲空間的地位
“室內環境中的藝術作品,無論是著眼于對環境的作用,還是著眼于自身的完美,它必須是高質量的,必須同時內空間環境的性質、用途、格調、色彩、材料有聯系，絕不是可有可無的隨意的添加物，而是室內環境必不可少的精神構建，正如門窗之于建筑一樣。”[1］冼寧．室內環境與藝術的互融――室內環境中的藝術品文[J]．《建筑技術及設計》 -2003年3期
]陳設藝術的作用正如藝術作品相類似，它不是設計后期的附屬品，而是與環境相互融合的重要部分。
室內陳設藝術不同于一般的裝飾藝術，它可以集中表達一定思維、內涵和文化素養，對塑造室內環境形象，表達室內氣氛，環境的創新達到畫龍點睛的作用。
主題餐飲主要是指通過一個或多個主題文化為吸引標志的餐飲娛樂場所，使消費者身臨其中的時候，通過觀察和聯想，進入某種期望的主題情境，“親臨”世界的另一端、重溫某段歷史、了解某一種陌生的文化。這種形式在當代快速發展的城市生活中備受青睞，越來越多的消費者對于用餐有了更高的要求，他們希望除了應該有原來的單一滿足進餐要求的同時，更應該有對某種文化的追求，換句話說，就是一種精神的停留，可以在這個進餐過程中有特殊的感受，滿足個人的心靈需要，不管是釋放也好，享受也好，總之是高質量生活的滿足感。
由此，對于如何讓主題餐飲空間更能符合其主題性以及更能滿足消費者需求的問題，就顯得更加重要，而在這個問題中，陳設設計能夠發揮巨大的藝術魅力。
三、陳設藝術在主題餐飲空間的設計原則
3.1 陳設品的選用
主題餐飲空間中的陳設品在選擇上，應注重主題明確，與餐廳設計風格相匹配，與餐廳整體構思立意相呼應，尤其是字畫和工藝品類陳設物的設置。
選擇陳設品的類型，應注意與墻面、臺面及各類室內構件的組合和搭配，剛中有柔、虛中有實，與室內環境相互烘托。
主題餐廳設計時應注重陳設物的造型和色彩、尺度和大小，使其與室內色彩協調，成為主題餐廳設計的點綴。同時，注重多種陳設物的構圖和相互之間的關系，盡力做到主次分明，輕重有序。
3.2 加強主題氛圍營造
陳設藝術與整個空間設計地位同等重要，并且風格需要統一和融合。想要得到一個優秀的叫座的主題餐廳，創造一個利用陳設藝術設計來加強整體主題氛圍的過程是前提。
3.3 以人為本
有的餐廳盲目追求另類設計，出現晦澀的設計內容；有的為了體現轟動效應，把主題作為一種擺設，失去了主題餐廳的意義。那么我認為，最好的讓主題叫好、餐廳叫座的餐廳首先必須要滿足人的需求，無論是人體工程學還是人的環境心理學，都是需要考慮的前提。同時也是擺在主題餐廳經營者與設計者面前的一道難題。所以，加強以人為本的設計原則，是每一個設計師對于設計的尊重，更是對消費者的一種尊重。
設計者要通過陳設藝術創造與眾不同的主題餐廳就要通過專業的文化視角和設計理念，把握人們的心理需求，來創造出新奇個性的飲食空間，使“主題”一詞可以真正的表達在餐飲空間設計中。
四、陳設藝術在主題餐飲空間的應用
4.1 家具和隔斷
陳設藝術中所占比重最大的就是家具陳設，整個主題餐飲室內空間在功能上很多要依靠家具才能實現。家具的造型、家具傳遞給人的感受和家具對空間的影響使家具成為主題餐飲空間陳設藝術中最重要的組成部分。
隔斷，隔而不斷――這句話形象地說明了隔斷的特點。隔斷在區域中既起到分割空間的作用，但又不像整面墻體那樣將居室完全隔開，而是在隔中有連接，斷中有連續，且空間布局靈活。以屏風為例，它可設在入口或其它部位，有助于增強室內餐飲空間的私密度和層次感。隔斷類型多樣，其材料與形式對于主題的呼應亦是至關重要的。它可以通過與不同家具及陳設的組合，形成變幻莫測的室內空間形態，以適應不同職能空間的需要。
4.2燈具
燈具在室內陳設中不僅起著照明的作用，還能調節空間使用者的情緒、氣氛。主題餐飲空間的燈具同樣起著調節室內光照條件和裝飾的雙重作用。因此，燈具裝飾效果和光源的選擇都應與餐廳的主題風格相一致。在封閉的包廂中應選用溫馨的暖色光源，門廳、通道、走廊、休息等候區等空間要充分考慮燈光的藝術氛圍，用餐區要考慮食物的顯色性，應選用能反映食物色彩的直射光源。
4.3 織物
織物包括窗簾、地毯、各種家具蒙面材料、墻布、坐墊靠墊、裝飾壁掛等軟性材料。由于室內陳設大多都是硬性的，所以室內織物能起到軟化空間的作用，在主題餐飲空間中應用十分廣泛。“親和力強、更多加入人性化的軟裝飾功能必然會得到重視，作為軟飾的重頭，窗飾的選擇越發顯得重要。”[ 孫遲.淺析中西方家具設計的相互影響.大眾文藝 2010(24)]所以，窗簾的選用也要特別留心。織物顏色的選擇，風格的搭配往往會給主題餐廳不一樣的藝術氛圍，因此織物選擇必須與主題相融合，結合餐飲空間主題性質才能更好的塑造空間。
4.4 工藝品
工藝品品種多樣，種類繁多。其所表現的第一作用就是表達主題的精神品質和風格，同時工藝品的擺放也能體現設計者的藝術品位。不同的主題空間應使用與主題一致的工藝品，體現地域特色，人文情懷等。例如，中式餐廳可以選用一些假山石、植物盆景，現代主題餐廳中應選用簡潔、抽象風格的現代雕塑，等等。
4.5 植物
對于主題性餐飲空間而言，植物自身的不同特性是它的的最大特征。要使植物在主題餐廳中發揮其作用使之增色，應該從植物的功能性入手，利用植物活躍的自然生命力，把大自然帶入室內，不僅可以凈化室內空氣，降低室內噪音，還可以豐富空間色彩，給室內以生機勃勃之感，呈現出空間的自然美和藝術美。在餐飲空間的設計中，植物還可以起到分隔空間的作用。如餐廳中以綠色植物作為餐臺的就餐空間隔斷，能有效地劃分范圍卻不會產生封閉感,可以保持空間通透順暢。在綠意盎然的餐廳中就餐，能給消費者以輕松愉快的就餐環境，愉悅人的身心。
五、結論和展望:
經過認真的分析，研究和總結，得出以下結論：一、陳設藝術是空間特色體現的的靈魂，是營造主題氛圍的有效手段。二、主題性餐飲空間的陳設藝術要與經營特色、理念相結合，才能創造更大的品牌影響力。三、陳設藝術需要特別考慮人的感受，堅持符合主題的同時，還要堅持以人為本的原則，才能創造出更適宜人們就餐的空間環境。
參考文獻
1］冼寧．室內環境與藝術的互融――室內環境中的藝術品文[J]．《建筑技術及設計》 -2003年3期
2］孫遲．淺析中西方家具設計的相互影響.大眾文藝 2010(24)
文章就基于工作過程導向的陳設藝術設計課程改革從課程開發與課程實踐兩方面進行研究。首先梳理了工作過程導向課程改革的內涵與思路，從實踐角度探討了陳設藝術設計課程開發與課程實踐的相關內容，指出工作過程導向的課程改革有利于學生職業核心能力和綜合素質的培養，實現學業與就業的直通。
關鍵詞：
工作過程導向；陳設藝術設計；課程開發；課程實踐
一、基于工作過程導向的高職課程改革內涵與思路
1.基于工作過程導向課程改革的基本內涵
基于工作過程導向，是指從產品或服務的生產環節著手進行的工作分析活動，即以生產過程為核心起點科學設置工作流程的一種工作分析行為。基于工作過程是一個內涵豐富的概念，其主要涵蓋了作業方面的要素（如作業條件、作業環境、作業情境等），完成工作所必備的核心能力、關鍵技術要素等其他要素。所以，高職院校在實施基于工作過程導向課程時一定要有豐富的校內外專業實踐活動的支撐。基于工作過程導向的課程是建構在“做中學”“教學做一體化”基礎之上的，重視研究如何使受教育者在實踐活動中掌握專業知識技能，培養職業核心能力，提高職業素養。
2.基于工作過程導向課程開發的基本思路
基于工作過程導向高職課程開發的基本思路，是顛覆傳統課堂中知識傳授、接受模式，打破以教師為主導的課堂教學形式，以職業核心能力培養為中心，基于工作過程重新組織建構課程，使受教育者在項目化工作任務的實施過程中完成對知識技能的吸收，學習基礎理論，獲取職業核心能力。基于工作過程導向課程設置結合有關職業資格證書對職業能力素養的要求，強調了對受教育者職業能力素養的鍛煉和專業訓練。我們的陳設藝術設計課程開發的基本思路是：基于工作過程導向重構課程體系，實現以技術為核心的“崗位+職業發展”課程知識觀，構建策略—創意—設計—執行職業能力模塊課程項目技能的課程體系。受教育者在模擬情境和真實工作崗位上學習項目化的工作任務，從單一工作技能向復合工作任務循序漸進，由初學者逐步成長為陳設藝術設計的行家里手。
二、基于工作過程導向的高職陳設藝術設計課程實踐研究
基于工作過程導向的高職課程設置與改革有利于學生獲得全面、有效和有用的職業教育，有利于培養和提高學生的核心職業技術技能。高職工作過程導向課程體系的建構與開發，既需要我們大力進行探索與創新，同時也需要一些實施條件的配合。
1.校企合作，建設與課程相配套的實訓基地，營造良好的實訓環境
專業實訓基地的大力投入，是基于工作過程導向課程改革的必備基礎和物質保障。基于工作過程導向的課程開發實踐和課程體系建構，大量教學內容需要在模擬和真實情境中進行，對模擬生產情境和真實工作場景要求高、需求大、使用頻次高。所以，校內外實習實訓基地的支撐作用無可替代，極為重要。這就需要我們一方面認真貫徹政、校、行、企合作辦學和協同創新的精神，借助高職教育服務區域經濟發展的政策，多方籌集資金，提升實訓基地的裝備與建設水平，另一方面落實“工學結合、校企合作”的職教發展方針，大力尋求企業的強力支持，與企業合作建設與課程相配套的實訓基地，打造良好的實訓環境，順利實施“教學做一體化”，確保受教育者職業核心能力和綜合素質的培養實施到位。
2.實施基于工作導向教學模式和以學生為中心的教學方式改革
高職課程基于工作過程導向課程改革必然帶來教學模式和教學方式的巨大變革，工作導向教學模式的最基本內涵是為了學生的行動而學習、通過學生的行動而學習，即通過高職教學改革打破以往以教師為主導的教學模式，改變舊有的學生被動接受知識技能灌輸的學習狀況，增強學生主動學習的動力，促進學生自主學習、主動求知，構建以學生為中心的教學方式新體系。在這一新體系中，教學活動中心為學生的知識技能學習，學生獨立或者以分工合作的形式開展學習活動，包括搜尋專業信息、自主制訂學習方案、積極參與項目化工作任務、參與學習效果評測和學業成績評價等教學環節，使學生真正成為學習的主人，在“做中學”“教學做一體化”，并最終在全部學習過程中獲取專業知識技能與未來職業核心能力的訓練。
3.建設高水平“雙師型”師資隊伍
打造過硬的師資隊伍，是基于工作過程導向課程改革的人才基礎。大力實施基于工作過程導向的課程改革，優秀的師資是其中的核心環節，受教育者職業核心能力的獲取，離不開教育者在教學活動中的辛勤付出與大量參與。高職院校的教育者不但要有基于工作過程導向的相關理論素養，能夠按照行動導向教學理念進行教學，還要具有突出的職業實踐能力。但是，反觀目前高職院校的教師隊伍實況，作為教師隊伍中新生力量的青年教師基本上從各大院校畢業后直接踏入高職課堂，從學校到學校，缺乏在企業一線實踐的工作經歷。這就需要我們花大氣力真抓實干，通過多項舉措鼓勵高職院校教師尤其是青年教師到企業掛職鍛煉，參與企業真實項目，熟悉企業實際項目運作流程，逐步縮小工作導向教學與教師職業實踐能力的要求之間的差距。同時，高職院校也可以考慮從企業一線擇優聘請行業人員到學校兼職教學，進行實踐課程的教學，以彌補現有師資的不足。最終我們要通過政、校、行、企協同創新，努力提高師資隊伍建設水平，合力打造一支教學能力和行業實踐能力兼備的“雙師型”教師隊伍。
三、基于工作過程導向的陳設藝術設計課程開發
廣東文藝職業學院美術系2009年以來重點進行課程設置改革，以裝飾藝術設計專業（裝飾工藝方向）作為試點，與校外企業合作，共同開發出裝飾陳設相關課程，將最終的畢業設計定為與崗位一致的整套陳設方案設計。在裝飾工藝課程教學改革過程中，我們不斷探索以陳設行業工作過程為導向，以陳設設計與制作技術為核心組織課程內容，培養學生具有陳設行業所需的設計協調及制作的技術能力。
1.陳設藝術設計課程開發原則及要素
第一，陳設藝術設計課程工作過程導向開發原則。預見性：準確分析和預測行業發展趨勢所需要學生具備的專業職業技能。基礎性：加強學生專業基礎能力訓練，發展和增強學生潛在能力。靈活性：兼顧工作能力所需要的不同層次、專業之間的配合。多元性：注重培養學生跨崗位、跨職業的共通能力。實踐性：包括職業的實踐內容、實踐形式及實踐的可操作性。第二，基于工作過程導向的陳設藝術設計課程開發要素。受教育者——受教育者的年齡、知識基礎、專業根底、可塑性是設計課程必須考慮的要素，課程內容的深度、廣度和邏輯結構，要適合受教育者身心發展的一般規律；專業——課程內容應反映本專業中最有實踐價值的基本理論、法則和基本要領；社會——社會政治、經濟、文化的發展趨勢、時代特征及其對人才的專業技能及綜合素質要求，是課程開發的現實依據和制約因素。以上三要素應綜合考慮。
2.陳設藝術設計課程開發創新
第一，以技術為核心的課程知識觀。在知識經濟的生產要素中，只有有效知識才能被稱為工作過程知識，建構這類技術知識的過程對于引導勞動者達成工作目標、完成工作任務是至關重要的。基于此，以工作過程為導向的陳設藝術設計課程總體開發始終注意貫徹以工作過程為導向，以陳設設計與制作技術為核心組織課程內容，培養學生具有陳設行業所需的設計協調及制作的技術能力。第二，逆向設計課程。依據裝飾藝術設計相關行業職業的工作要求，調研核實工作崗位應該具備的核心技術、技能要求、職業素養等方面的詳細信息，據此設置出所需的裝飾陳設核心技術課程和職業技能課；再確定核心技術課之外的專業技能課和職業素質課程。課程改革融合了相關職業資格證書對知識、技能和態度的要求。如本專業的紡織品設計、掛飾設計、燈飾設計、家具設計、花飾設計、陳設項目策劃和畢業設計等課程，突出了專業培養目標所確定的空間設計能力、陳設設計能力、手工藝制作能力三大核心能力的培養，實現了學業與職業的有效對接。
3.陳設藝術設計課程開發實踐
第一，廣東文藝職業學院美術系裝飾藝術設計專業經過數年的研究試驗與調整改革，基于工作過程導向的課程理論，將課程知識與崗位技術直接掛鉤，構建了陳設藝術設計實用技能學習和職業素質養成的重要平臺。第二，陳設藝術的技術性與個性化，使它在藝術與實用的結合方面有極大的發揮空間和無窮的活力。特別是紡織品設計、家具設計、燈飾設計、掛飾設計、花藝設計等人才輸出，都是企業需求的熱點所在。因此，院系與企業先后共同研發了色彩搭配、紡織品設計、掛飾設計、燈飾設計、花飾設計、家具設計、陳設項目策劃、畢業設計等主干課程。第三，把本專業學生輸出方向確定為面向陳設設計公司、藝術設計公司設計部等，工作崗位定位為上述公司及其他企事業單位的各類配飾設計師助理、配飾設計專業繪圖員等。本專業學生從大二開始學習上述崗位所需的實用技術知識，目前，本專業所培養的陳設藝術設計應用型技術技能人才受到了企業的歡迎，同時也為學生創造了良好的職業發展前景。
四、結語
實踐證明，基于工作過程導向的陳設藝術設計課程體系重視對學生能力的培養，適應了高職教育人才培養模式改革的需要，能夠很好地滿足市場對高技能應用型人才的需求。它充分顯現了陳設藝術設計工作崗位基于工作過程及項目化工作任務的特征，實現了課堂學習、虛擬情境實訓、生產性頂崗的直通與對接，使學生能夠直接向一線生產師傅、設計人員、管理人員等學習工作崗位知識技能。陳設藝術設計課程體系借助課程改革培養學生的創業創新意識，提高學生專業技術技能應用水平，培養學生的崗位作業能力和對未來職業崗位的適應力，強化學生可持續發展性。高職應用型人才培養質量與課程改革實效息息相關，要真正開展理論與實踐一體化的基于工作過程的項目化教學改革，還需要我們更加重視校企合作實訓平臺、行動導向教學模式和以學生為中心的教學方式改革、“雙師型”師資隊伍等方面的建設，這還有待進一步的探索與實踐。
作者：馮卓茹 胡晴 單位：廣東文藝職業學院
注：
文章系2013年度廣東省高職教育藝術設計類專業教改課題“基于工作過程導向的陳設藝術設計專業建設研究與實踐”（項目編號：201305092）成果。
參考文獻：
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[4]姜大源.當代德國職業教育主流教學思想研究——理論、實踐與創新.清華大學出版社，2007.
【關鍵詞】簡約風格 室內陳設 元素
1 室內設計風格的多樣化
伴隨著人們物質生活的不斷提高，人們對于居住的環境要求越來越高，這其中根據每個人的審美和嗜好能夠對于自身的居住環境找出更加適合其自身的室內風格。于是，室內設計的風格越來越趨于多樣化發展，這其中有中式、美式鄉村、歐式、簡約風格、地中海風格、田園風格、東南亞風格、法式風格等等，如此眾多的設計風格之間是根據不同的設計元素來區分的。伴隨現代人們緊張的生活節奏感以及壓迫感，在眾多的設計風格中越來越多的人們更加希望生活在輕松愉悅又不失時尚感的簡約風格的陳設空間中，這便是簡約風格越來越被人們關注和應用的重要原因。
2 決定簡約風格的室內陳設元素
室內陳設又稱室內軟裝陳設，通常是指家庭室內陳設。包括室內裝飾品、家用電器、室內裝修、家具以及色彩等內容。在室內陳設設計中按照陳設品的性質可以將陳設品分為實用性陳設品和裝飾性陳設品兩大類。如各類家具、器皿、電器等為實用性陳設品，它們以實用功能為主，同時其外觀設計也具有良好的裝飾效果；而手工工藝品、陳設品及裝飾畫等只具觀賞性或具有文化、歷史意義的物品具有裝飾作用為裝飾性陳設。
2.1 室內陳設藝術語言的定位
設計風格是選擇室內陳設語言的決定因素。室內陳設的種類繁多，同一種陳設物品會因為不同的造型和材質而呈現出不同的搭配效果。比如做工精細的陶瓷藝術，其造型古典、色彩古樸的傳統陶瓷適宜擺放在優雅古樸的室內環境中；而造型獨特個性的現代陶瓷適合擺置于現代時尚簡約風格的室內中。
2.2 簡約風格中的陳設元素
早期的現代室內設計中簡約主義設計理論來源于西方，簡約起源于現代派的極簡主義，德國包豪斯學校的第三任校長米斯?凡德羅（MiesvanderRohe），他提倡“LESSlSMORE”，即在滿足功能的基礎上作到最大程度的簡潔。由此可以看出，簡約風格就是簡單而有品位，這種品位體現在設計上的細節的把握，其中的每一個細小的局部和裝飾都要深思熟慮。簡約風格中常見的陳設往往給人以整潔、簡單、大方的印象，其室內陳設的造型往往采用抽象的幾何形體搭配造型簡單時尚的裝飾物。那么，簡約風格的陳設元素可分為以下幾點。
（1）造型設計元素。在這種設計語言中，設計中的每一部分往往都承受著重要的實用性作用，比如室內的頂面、墻面和地面，這其中的所有物品都呈現出它的造型美感。簡約風格的形式需要空間輪廓分明、線條簡潔，陳設的布置需要造型上統一且完整。斯堪的納維亞公寓中廚房的三大面采用簡潔的直線造型交錯于空間中，在主體墻面中考慮到實際功能性與審美性的同時加入亮色壁紙并與交錯的直線造型相呼應，使簡潔的空間富有強烈的形式美感。
（2）功能人性化元素。雖然簡約風格的造型和線條趨于簡單，但是簡約風格是極重視空間陳設的多功能性的。簡約陳設的舒適度最大化特性更加要求其每一個物件都強調其使用的合理性和功能性。這要求每一種陳設品都要恰到好處的作用于空間，并針對于居住環境進一步強調其舒適性。
2.3 簡約風格的室內陳設案例
簡約風格的室內陳設是用最簡潔的方式表達人們在生活中不同的感性和理性。香港十大設計師之一梁志天以簡約風格的室內設計而著名，他以現代人的思維方式出發，認為人的生活是追求一種舒適的生活方式，而簡約風格正表達著現代人的生活態度。
梁志天全新的簡約風格，為各種空間創造了獨特的感覺。其室內設計作品“賽詩閣”位于香港山頂加列山道，整個空間運用沉穩的深色作為地面顏色，而墻面和吊頂采用淡色與地面相輔相成構造了一個有節奏感的簡約空間；在家具上搭配淺色沙發及深色木紋茶桌，巧妙的交叉搭配使空間不斷變換卻又不顯凌亂；整個空間無主要光源而都采用輔助燈光來烘托氛圍，在裝飾上無細微雜亂的陳設，陳設品做到審美與實用相結合的精簡程度，整個空間精致而不失大氣。
結語
簡約風格室內設計的地面、吊頂、家具、裝飾品及器皿均應以純正的質地、簡潔的造型及精湛的工藝為設計特色，在簡約風格下室內陳設中的設計理念為“簡約”，因為每一個陳設都是在傳達它的功能信息，所以簡約風格的陳設對于其審美性和功能性的統一的要求更為嚴格，室內陳設所針對的簡約風格應以寧缺勿濫為核心。
參考文獻
[1]王文起.現代簡約風格[J].四川成都學院，2011.
[2]鄭桂玉.色彩形態語言[M].浙江大學出版社，2010.
關鍵詞：室內設計；室內陳設；陳列；布置；擺設
中圖分類號：J525
文獻標識碼：A
文章編號：1005-5312（2012）14-0052-01
一、室內陳設的類別
（一）實用性陳設
以實用使用功能為主的陳設品。主要是指家具、燈具、織物等。它們都有自身的功能，是室內陳設藝術中重要構成。
（二）裝飾性陳設
以觀賞性為主的陳設品，不僅體現一個人性格愛好、修養品味，還是自我表現的方式。它們自身沒有實用價值，只作為觀賞。這類陳設品具有藝術趣味和裝飾效果，精神意義和紀念價值。
二、室內陳設布置范圍
（一）固定陳設
室內環境中的地面、墻面和天花板為固定陳設。地面材料分為硬質和軟質。包括石材、塑材、木質、瓷磚和不同類型地毯。墻面在室內環境中有分隔、維護、隔聲功能，裝飾材料為抹灰、壁紙、織物等。天花板我國傳統就有藻井、斗拱、彩畫等。固定陳設在室內環境中需合理充當好配角。
（二）家具陳設
家具是室內設計中一個重要構成部分，它們滿足人們生活所需，追求視覺審美的陳設物。使人們生活舒適、便利，還可以節約空間。
（三）織物陳設
織物對室內的格調起了很大的作用。織物主要包括地毯、簾、家具鋪蓋物、床上紡織等。由于在室內的使用面積較大，所以除了使用要求外，他的色調、材質、圖案、格調品味對室內陳設起很大影響。
（四）植物陳設
植物大到高入參天的大樹，小到小瓶插花盆景。運用蓬勃生命力的盆栽和盆景插花來美化、裝飾空間。提高空間利用率，充實豐富空間層次，增加自然氣息。
（五）飾品陳設
飾品又為擺設品，視頻陳設范圍很廣，種類繁多。它們在室內環境中起視覺效果，促進人們生活環境的性格品味和藝術品味。不僅觀賞還能陶冶心情。
三、室內陳設在室內環境中應用
（一）豐富空間形態
固定陳設給室內空間創造了第二次空間，利用室內陳設藝術設計可以重新劃分空間，使更加充滿生機和人情味。利用地毯、家具、植物、屏風等創造出的新空間，不僅增加獨立性和私密性，而且使其功能合理，空間層次感增強。
（二）襯托環境氛圍
空間環境除了美觀、舒適外，最重要的還是要有特定的氛圍。而不同的陳設品襯托出不一樣的空間環境氛圍。然而就形成了各種不同的空間環境氣質。這些都離不開室內陳設藝術設計的打造。
（三）改善柔化空間
現代設計中人們強烈尋求自然的柔和、舒適。陳設藝術設計使空間與大自然相融合，陳設品讓沉悶、呆板、無生命力的空間賦予起死回生的效果，增添自然氣息。
（四）深化空間主題
不同時期的文化都影響著陳設設計的不同文化內容，然而就形成了各式各樣的陳設風格。這些演變也影響陳設設計風格的演變。利用陳設藝術設計的造型、色彩、質感、加強室內環境不同風格。
（五）突出個性特點
陳設藝術突出自我個好的特點。不同類型的空間環境對陳設物品要求也不相同，它是居住主人的特點和愛好。例如：有人喜歡動物，往往會陳列許多動物照片和玩偶；喜愛運動的人房間就會擺放運動器材；愛好古玩的人，會在房間擺放收藏古董。這些陳設品顯示出主人的自身個性和修養習性。使室內保持清新動人的氣氛。
總之，室內陳設藝術設計所用范圍廣泛、內容豐富多彩、風格多樣化，是室內設計中不可分割的重要組成部分。它是室內空間環境內涵和氣質的營造者，以視覺來傳遞精神品質和生活內涵，美化空間環境，增添自然氣息。根據環境、功能等因素，從藝術性和個性兩方面設計出高舒適度、高品位的空間環境，體現出屋主的文化素養，達到陶冶怡人的效果，有益于居住者身心健康。然而合理的選擇和搭配陳設品，正確的發揮其作用，必定能創造出更多美好的室內環境空間，給人們的生活帶來美的享受。
關鍵詞：中國傳統；楹聯；陳設藝術；室內設計
中圖分類號：G642 文獻標識碼：A文章編號：1003-2851（2011）08-0-01
一、中國傳統楹聯陳設藝術簡述
楹聯，俗稱對聯，是民間流傳最為廣泛的一種特色文化，是中國傳統文化的獨特精華之一，有著詩中詩的美譽。楹聯是中國獨有的藝術種類，是中華民族的獨特藝術形式。楹聯文化是具有極強滲透力的文化，既與人民大眾生活息息相關，又為文人雅士喜聞樂見楹聯藝術，主要是將文學詩詞和書法藝術結合在一起，即用書法把詩詞的句子書寫出來，有時也將雕刻藝術融入其中，即把書寫好的聯句雕刻在石質和木質的楹柱上，形成各種石刻和木刻的楹聯。因此，好的楹聯，有很高的文學價值、美學價值和藝術價值。
二、中國傳統楹聯陳設藝術在室內設計中的運用
（一）布局組成。傳統楹聯在室內講究對稱美。它天然具有內在對稱質素，能夠在字數、字形、字音、字義上自然形成兩兩相對，在室內中通過左右均分張貼、懸掛，空間布局組成愈加顯現出一種對稱、和諧的美感。
（二）空間功能。擴展室內空間，中國傳統楹聯，常常用寫意的筆墨，渲染出室內的環境特色，使眼前有限的空間擴展到環境美中去，而且在室內空間上，通過詩詞表達的文學意象巧妙地傳達了傳統楹聯的藝術意境，使室內空間在心理上得到了無限的擴展。
（三）裝飾手法。在室內中的裝飾性。撰寫楹聯，終歸是要張貼、懸掛在室內門庭或其他處。而這種張貼、懸掛，又起到了裝點、修飾的作用。室內楹聯是極具特色的裝飾之一，也是民族精神和文化在建筑中的重要體現。
（四）材質表現。傳統的牌匾從材質上劃分，主要有木質、石材、竹制和金屬，但以木質居多，石材和金屬的較為少見。牌匾漆地以黑色居多，也有紫、紅、藍、綠、棕等顏色。
三、中國傳統楹聯陳設藝術在室內設計中的作用
（一）渲染主題。渲染主題與概括空間意境，在室內中廣泛運用勵志楹聯，它直接通過文學的形式來抒發主人的情環，傳達創作者的審美信息，加深鑒賞者的理解和感受，使室內空間的意境更加深遠。室內楹聯講究對稱，優美，融散文氣勢與韻文的節奏于一體，淺貌深衷，蓄意深蘊，內容豐富。
（二）營造意境。營造室內中的楹聯藝術意境，要以表達和展示室內楹聯的藝術美為特點，將藝術美和生活美高度統一。室內藝術美是客觀存在的，而室內楹聯藝術美需要借助文學傳達審美主體的感受，表達一定的藝術美學思想。因而具有歷史的、人文的和審美的價值，楹聯在室內中是不可或缺的營造空間意境藝術珍品。
（三）強化內涵。強化室內楹聯的藝術內涵，楹聯是室內藝術的重要組成部分，集詩詞、書法、篆刻藝術于一身。室內楹聯既是室內陳設藝術又是書法藝術。楹聯是中國特有的傳統文學形式，楹聯借書法形式展示流傳，書法借對聯形式流芳遠播，彼此的相互襯托強化了室內中的藝術內涵。
（四）傳承文化。傳統楹聯在室內空間中體現和傳承中國傳統文化，運用文字和書法的形式來傳達審美的觀點，同時活化和傳承了中國傳統文化，使室內楹聯更具有文化內涵。傳統楹聯陳設藝術的基本形式，是中國人喜聞樂見的，這樣的文化傳統，意味著中國文化觀念和表現手法不同于西方文化。
四、傳統楹聯陳設藝術在現代室內設計中的表達
（一）弘揚中國傳統文化。中國幾千年積淀了豐厚的華夏文明，有著豐富的傳統文化內涵。在現代室內中利用傳統楹聯和匾額的形式來傳承中國傳統文化的，如在無錫東林書院的楹聯:“風聲雨聲讀書聲聲聲入耳;家事國事天下事事事關心”。告訴我們在不同的狀態下享受不同文化內容，能使人與自然的關系達到和諧的境界。如果將類似的楹聯用于到現代室內設計中，無疑對弘揚中國傳統文化具有重要意義。
（二）表達文學意境。由于傳統楹聯表達的文學意境，楹聯也叫對聯。顧名思義，不僅要對偶，而且要相聯。所謂相聯，一般地說，上下聯應圍繞相關的主題，或并列，或反對，也可以構成延續、因果等各種關系來表達某種意境，寫景言物，抒情明志。上下聯并列，意境相同。上下聯意思相承，表達一種文學意境。
（三）強化空間藝術。傳統楹聯和匾額在現代室內中的應用強化了空間的藝術感。特別是對于具有春聯情節的中國人來說，首先它具有親切感，其次它給室內空間增添了喜慶的氛圍，再次它加強了室內的藝術魅力。傳統楹聯在現代室內中不是簡單的綠化，而是一個能滿足不同入住者要求的藝術品，充分利用在現在室內中發揮較大作用的楹聯和匾額，對現代室內空間藝術具有重要意義。
（四）彰顯人文情趣。室內楹聯的內容要具有時代性和民族性，彰顯人文氣息。楹聯的對稱美是一種形式美，已被中國現代室內陳設藝術所接納，中國人自古就有對立統一的哲學思想及中和之美的審美原則，重視事物成雙配對的對稱與和諧。中華民族歷來就有對稱美的追求，楹聯表現在文學藝術上就是對偶辭格，但是將傳統楹聯的這種對稱美應用到現代室內中時，其內容必然反映中國社會的時代特征和民族文化特征，達到形式美和意境美的統一。
參考文獻：
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關鍵詞：室內；陳設品；材料；風格
隨著現代生活水平和審美品位的提高，人們越來越注重生活質量與生活環境，室內裝飾行業悄然的興起。當我們進入一個空間時除了通過建筑空間和結構裝飾來感受整個室內的美感，更多的是通過室內陳設品類別、形態、材質等感受空間的美感。陳設品它不僅具有實用性更具有藝術性，它豐富了人們的精神生活。
室內陳設品具有改善空間、柔化室內感覺、表述個人興趣愛好以及營造室內環境氛圍等作用。在這里我們將從材質來分析如何選用最佳的室內裝飾陳設品，以此更好地配合我們追求的室內裝飾風格來美化我們的生活環境。
藝術從出現之時，藝術表現形式的材料就是多種多樣的，室內陳設品同樣如此。現在室內裝飾陳設品材料由天然材料正向人造材料轉變。室內裝飾陳設品從材質上可分為陶瓷玻璃纖維材料木質金屬大理石紙質等材料。每種不同的材質適合不同的設計風格，會給人不同的審美和感受。
1陶瓷材料
陶瓷是一種對粘土以及礦物原材料進行加工和燒制的一種美的再創造，從而達到美化生活環境的一種藝術。在所有的室內裝飾陳設品中，首推陶瓷材料的藝術陳設品，因為它不僅具有形式美感、裝飾美感等審美要求，它還具有其它室內裝飾藝術陳設品所不具有的時代性，從古至今陶瓷陳設品與室內空間的裝飾關系一直伴隨著我們，我們用陶瓷陳設品進行裝飾擺設，點綴空間。
隨著工業的發展，工業化生產的一些物品使人們感到越發的乏味，現代人追求個性與時尚，注重文化內涵以及低碳環保，所以生態的生活環境越來越成為大家的追求，人們更加注重生活質量，開始崇尚自然、綠色的生活居住環境。在這樣的環境下，陶瓷藝術也更加受到人們的青睞。陶瓷材料的藝術品具有相當高的內涵，有很強的文化意味和藝術感受，格調高雅而且寧靜莊重，藝術陶瓷陳設品也因為空間本身的風格統一烘托而使其裝飾更具有“內涵”，空間裝飾因藝術陶瓷陳設品的巧妙擺放而更顯“雅致”。陶瓷陳設品進入現代室內家居生活，充分地體現了現代人的審美特征與需求，陶瓷藝術陳設品會帶給人們一種傳統文化內涵與人性化的親和力的時尚感。
2玻璃材料
玻璃是一種很特殊的材料，在人們的生活中廣泛的出現，幾乎所有的室內都需要用玻璃做窗戶，其實玻璃除了用做建筑材料之外還可以做成裝飾陳設品。
盡管玻璃有著易碎性、隔熱密封功能比較差等等的缺點，但是玻璃在室內空間中仍然很具有實用性與裝飾性。玻璃不僅具有遮風擋雨的功能，同時還能夠很好的分隔空間。設計師們可以靈活的運用這種材料，營造具有藝術性的空間感受。例如歐洲教堂里的彩繪玻璃，它不僅起到了遮風擋雨的功能，還利用玻璃上的彩繪和陽光的照射使室內形成了一種獨特的藝術效果。這種方法被大量應用在室內的隔斷和幕墻上，通過光線的折射產生的視錯覺形成了介于客觀真實與虛構夢幻之間的一個特殊的空間，這種藝術效果是玻璃這種材質所特有的。
玻璃也可以作為單純的陳設擺件，可以是功用性的也可以是純藝術性的。玻璃本身就具有裝飾性，蘊含多元的文化內涵，有獨特的視覺感，這是其他材料所不能達到的。玻璃常與燈具相結合形成奇特的燈光效果。藝術玻璃則不僅是造型上的美感，更有光與影所產生的奇特空間影響著室內環境。
3纖維材料
20世紀初，纖維材料的藝術品作為現代藝術的一種新的形式漸漸產生。隨著現代科學技術的發展藝術家從多方面創造出形態風格各不相同的藝術形式，不同的纖維材料使藝術作品呈現不同的風格面貌。纖維材料的藝術陳設品是以纖維材料為主要的創作媒介，以傳統紡織藝術為依托，加入現代藝術觀念具有強烈的觀念性、創造性和現代審美性。纖維材料主要分為天然材料和人造材料兩大類，纖維藝術材料它包括棉、絲、麻、毛等這些用于紡織的材料，還有一些人造纖維和一些紙、羽毛、皮革、金屬絲，還有非正常纖維概念的材料例如電線、塑料、橡膠等。在現代室內裝飾環境中，纖維藝術有三種，一是傳統的壁毯，二是現代軟雕，三是裝置。前者是平面形態，后兩者是立體形態。
根據纖維藝術陳設品在室內環境中應用的整體情況來看，主要有兩種功能，一是作為獨立的藝術品在室內進行陳列展示，二是作為環境的一部分，成為一種界面材料，對室內空間起到裝飾分割，調整空間大小和營造環境氛圍的作用。
在多元化的今天，紡織纖維材料有其自身的親和力和表現力，為我們的生活空間增添了無限的溫暖。纖維藝術品帶給人們的不僅是視覺上的美感，更有溫馨、親切、舒適等的綜合感受，而且從造型到色彩，從平面到立體，再到文化內涵上都有非常廣闊的發展空間，所以發展非常的迅速。
4金屬材料
在過去傳統的金屬藝術陳設品主要是供帝王和貴族階層而使用的， 強調其材質的貴重，彰顯出金屬的光澤和硬度，注重表現貴金屬――金和銀的高貴與硬朗，顯示了貴族階級的奢華，這是一種室內裝飾的奢華風格。金屬材料在我國的傳統文化中是構成物質世界的“五行”元素之首，在人們心中它象征著永恒、堅韌與財富，金屬這種材質語言有別于其它的材質語言，它可以給人一種深沉、滄桑的感覺；也可以給人一種典雅、富麗的感覺。它可以精致柔美，也可以豪放堅硬。金屬材料它質地堅固，不易損壞和腐蝕，容易成型，容易保存，有高反光度的表面質感，表面還可以做豐富的肌理效果，金屬材料的這些特性決定了金屬藝術陳設品的應用非常具有廣泛性和適用性。
5木質材料
在我們生活的室內中，木材被認為是最具有人性特征的材料，人們都喜歡它生動的紋理和天然光澤。木質材料與我們的生活環境是最緊密相連的，我們的家具大部分都是使用的木質材料，木質材料它不像金屬材質那樣表面有強烈的光感，相反木質材料的表面是土黃色的，顏色很溫和，反射的光線也很柔和，對人們的視覺刺激小。木質材料的陳設品總是給人一種穩重雅致的印象，而且木質材料體現了人與自然地和諧。除了上述的一些材料，家居陳設品還有許多種材料，例如大理石、紙質等，大理石給人一種厚重感，而紙質的陳設品例如字畫等會給人一種高雅的感覺會提升一個人的品位。
關鍵詞：室內裝飾；陳設；風格；形式
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）36-0184-01
室內裝飾或室內陳設取決于物質條件和經濟條件，當然不同的自然條件、不同的地區的風俗習慣、生活方式以及不同的建筑風格等，都會影響室內陳設的風格色彩。例如，草原游牧生活的蒙古包，室內家具簡易，形體小巧，易于隨時搬家；高原氣候干燥，木材缺乏，床是離地面不到幾寸的土床；南方潮濕多雨，建筑較高敞，以便通風。如所采用的建筑材料不同，其建筑風格，室內裝飾也會有很大的差別。城市建筑多采用水泥、鋼筋等材料，室內裝飾及處理辦法很多，不拘一格；林區多采用木結構，室內以板料作分隔；山區多采用石塊疊砌，室內石壁；傣族的竹樓，室內的家具等器物多用竹制。
一、室內裝飾的原則
（一）實用性――實用舒適
創造一個室內環境的目的，首先是為了滿足人們的生活需要。所以室內裝飾的一切器物的安排、擺設都要考慮到人在室內生活的各種方便，各種布置的適用性和合理性，使人感到實用舒適，增添歡樂喜悅的情調。因此，在滿足這些主要的生活功能之后，才可以考慮陳設的裝飾色彩及藝術趣味。
（二）方向性――確定基調
基調，好比一幅繪畫的風格，一首樂曲的主旋律一樣。任何一種室內裝飾，在進行之前，首先必須確定陳設的基調，是東方式的，還是西方式的；是傳統式的，還是現代式的；是華麗的，還是素樸的等。這樣，陳設格局，即結構、位置和主要表現形式，就比較明確了。基調決定之后，室內裝飾，陳設器物，物質材料，布置格局以及室內裝飾，裝飾手法都要以同基調協調一致為原則。
（三）統一性――色調統一
色調是反映室內陳設基調的主要因素之一。設計室內裝飾的色彩要有一個主色調，讓一種顏色在室內裝飾中占有主要的傾向性，避免色彩對比過分強烈，或過于復雜影響房間布局的整體性。同時，要考慮到物體固有色，環境色和光源色的影響等特性。色調要求室內一切器物所表示的顏色都要成為色調的組成部分。在室內布置方面，色調的統一調和是主要的，對比變化是次要的。一切器物的色彩關系，要有主色，配色、色階、層次，都要處理得恰到好處。
（四）藝術性――適當裝飾
在設計室內裝飾的布局時，要研究構圖章法，有疏密、有對比、有照應。為了取得一定藝術效果，室內適當添置一定的裝飾品，如工藝品、字畫、盆景、插花等，都能使室內取得很好裝飾效果。不同功能和要求的室內陳設，其裝飾要求也不同，如高級的別墅或賓館的陳設，要求裝飾華麗一些；對于一般家庭的室內陳設，則要求素樸、大方、舒適。陳設物品的種類繁多，包羅萬象，但在某個具體的陳設設計中，要選擇具有代表性的陳設物品與環境和諧共處。
二、陳設物品的風格與形式
陳設物品的風格是指陳設物品固有的造型、色調和材質所形成的具有文化背景和品質的綜合因素。陳設物品風格的選擇與室內設計有著密切關系，一般情況下陳設物品的風格與室內空間的風格是一致的。風格一致的陳設物品的疊加，能增強室內的陳設效果，有利烘托室內空間的整體氛圍。另一種情況，陳設物品的風格與室內空間的風格相異，形成具有戲劇般的矛盾沖突，達到特異、新穎的陳設效果。
陳設物品的形式包含三個方面的因素：造型、色調和材質。在風格明確的情況下，陳設物品自身的造型特征是首先要考慮的因素。如已確定粗陶器皿陳設為陳設物品，那么它體量的大小、高低、線型的曲直等是需要仔細斟酌的。色調是陳設物品自身呈現的，或者是外在附著的色澤，如裝飾性的彩繪和鑲嵌等。材質是陳設物品形式選擇中需要認真揣摩的因素。相對于樣式和色調、材質的選擇較為微妙。陳設物品材質的選擇，就是物品紋理、質地的選擇，因為陳設物品的質地作用于人們的視覺和觸覺，所以選擇好陳設物品的材質，利用質地的對比、變化，可創造出更豐富的室內環境。
三、東西方陳設空間比較
以中國為代表的東方文明和以歐洲為代表的西方文明，是世界文明史中最具代表性的文化樣式。在陳設領域，兩種文明分別創造了風格鮮明的設計文化。東方陳設空間始終稟承回歸自然，天人合一的傳統，強調人與自然的和諧，人對自然的尊重，在這種融合的氛圍中，陳設獲得極高的審美品質。
四、結語
隨著全球一體化進程的加快，大量國外的文化理念和樣式紛紛涌入，一度難以辨認文化的發展方向。要立于世界民族之林，必須有自己的文化樣式，同時要全面、系統了解當今世界上其他民族的室內陳設形式，通過對照，才能使我們自己的陳設設計語言得到準確定位，只有擁有“海納百川”的胸懷，才能獲得“唯我獨尊”的輝煌。既要繼承和發揚優秀文化傳統，又要創造出極富時代氣息的新樣式，這就要求我們吸各家之長，在“土”和“洋”的對比關系中，充分調和，創造出多樣的藝術風格來。
