時間：2023-05-30 10:16:23
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇家具設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
創新設計，顧名思義就是人類智力活動中最具有創新意識、最具有其特性和最富有創造力的部分，它包括各種新思路、新謀略、新對策以及各種新發現、新設計、新產品、新企劃和新假設。創新的精髓是反常規、新創造、新相關和新意境。而任何學科創造的第一步都離不開反常規，因此創新是科學發明與設計創造的源泉，更是家具設計創新和發展的不竭動力。
創新理念與設計實踐的結合需要發揮創造性的思維，是將科學、技術、文化、藝術、社會、經濟融匯在設計之中，設計出具有新穎性、創造性和實用性的新產品。創新設計可以從以下幾個側重點出發：從用戶需求出發，以人為本，滿足用戶的需求；從挖掘產品功能出發，賦予老產品以新的功能、新的用途；從成本設計理念出發，采用新材料、新方法、新技術，降低產品成本、提高產品質量、提高產品競爭力。
創新設計思維的方法有很多種：
1. 語意，隱喻（A中隱含B）、換喻（A置換B）、提喻（部分替換整體）諷喻（諷刺戲謔）。
2. 傳統，形式材料工藝等傳統元素、習語俗語風俗等文化觀念、儒釋道的思想、民間智慧的挖掘、自己土生土長的生活形態、為中國人的設計就是最中國的。
3. A×B，幾種組合交叉的類型：鄰近型、相似型、對立型、借鑒型、混搭型。
4. 主題式設計，隨意定義一個或者幾個模糊性非產品的關鍵詞，如時尚/優雅、Shift/Delete/Enter、火/水、傳統/時尚、回憶、新奇、自然、半、中、木、逆、繁與簡……然后進行相關的思維導圖頭腦風暴……這種方法有助于設計定位與發散。
5. 自然-極簡-無意識，產品融于環境，不突兀、少的不能再少，+-0深澤直入人們平時的行為習慣。
6. A×B，幾種組合交叉的類型：鄰近型、相似型、對立型、借鑒型、混搭型。
7. 感情化設計，設計能夠營造諸如安靜、回憶、驚喜、體貼等情境的產品，去感動別人。
8. 屬性變異，改變已有產品的形態、比例、量感、材料、肌理、色彩、結構、工藝、細節等等。
9. 人文關懷，可持續性設計、廢物利用、保護環境、關愛生靈、資源利用……
10. 從問題出發，發現生活中的問題，產品的缺點，圍繞問題進行造型功能的設計。
通常意義上，人類的創意思維可以大致劃分為如下五個方面：第一，事物的發明或革新；第二，解決現實問題的新對策；第三，制度的創新；第四，純理論的構想；第五，主觀認識的新變化。在現代家具的設計方面基本上是屬于第一類的。現代家具設計的發展不僅與時代、文化和技術密切相關，同時也與設計者的思維拓展有著千絲萬縷的聯系。尤其是在概念產品的研發過程中，設計者的創新能力對于設計作品的層次定位起著關鍵的作用。
創新，源于生活。而就工藝結構的創新而言，家具材料與結構、造型并不是單獨孤立存在的，而是密切聯系，密不可分的。中國傳統家具經歷了自商、周至三國間跪坐的矮型家具，到隋、唐經五代至宋而定型的垂足而坐的高型家具的演變，家具的結構、造型都與生活需要息息相關。除了最常見的榫，出現了各式各樣的結構組合，如：金屬與木質交叉結合、布藝與木質結合、金屬與玻璃組合等等。在現今社會中，依據人們的生活需求出現了種類繁多的結構組合。縱觀2008年米蘭家具展，功能至上結構突出仍是家居產品設計的主流理念，而與以往不同的是，不少設計品牌產品，在注重功能性的簡約造型上，大膽地采用鏤空的設計。舒適永遠是家具的第一要素，沙發加腳榻的舒適組合、柔軟無骨的坐具、隨時坐靠的書柜等等，那種隨意的舒適只有在舒適的家里才能找到。家具造型所營造出的意境能與某一特定環境的藝術氣氛相融合，使環境空間、界面和家具及陳設布置相映生輝渾然一體。這就是造型創新最重要的出發點。
利用人機工程學原理來進行現代家具設計是家具設計發展的必然。現代家具設計只有充分運用人機工程學原理，才能使設計的家具真正成為以人為本的設計。在人機工程學的基礎上加入創新元素就顯得尤為重要。
通過對家具設計中的人機因素分析，即尺度、形態、功能、色彩四方面的具體分析，尋求家具設計與人機工程學的關系，從而論證目前家具設計中人機工程學應用的一些局限性，即學科內涵與目標的矛盾、共性原則與個性需求的矛盾、統計與個案的矛盾以及合理與合情的矛盾，通過對這些應用矛盾的透析，探求出家具設計中人機工程學應用的創新原則，在實現人機工程學的同時實現最大化的創新，從功能、審美、工藝及文化等諸多方面出發，在實現人機工程學的基礎上不斷的擠壓拉伸、彎折扭曲、分解重構、切割聚集、漸變特異、旋轉傾斜、反轉鏡像、折疊卷曲、群化、分形……從而最終為家具設計中人機工程學的應用探索出一條新的道路。
隨著經濟的繁榮發展，物質和精神生活的不斷提高，人們對工作條件和居住環境的要求越來越高，對家具也越來越重視。創新是由社會需要造成的，而需要什么樣的材料、何種性能的材料是由當時的社會狀況決定的。舒適永遠是家具的第一要素，家具造型所營造出的意境能與某一特定環境的藝術氣氛相融合，使環境空間、界面和家具及陳設布置相映生輝渾然一體。這就是造型創新最重要的出發點。
關鍵詞：酒店；家具設計風格；發展趨勢
2009-2012年酒店家具行業經歷了爆發式的增長，2013-2015年的進入了行業低迷期，直到2016年才有些許回暖跡象。無論行情好，或者行情低迷，行業內的競爭從沒有停止過。而多年激烈的行業競爭，也讓國內的酒店家具業得到了洗滌和提升（圖1-4）。在市場和營銷的需求之下，酒店家具從以前的量產式粗放制造，到現在越來越多的企業注重精工細作，重讀工匠精神[1]。技術的提升和創新，使得有實力的企業或工廠越來越重視實力的打造，也自然而然參與到酒店家具行業的設計中來。目前，無論是在酒店家具設計的前期方案的優化服務，還是隨后的酒店家具的進一步設計以及制造技術，甚至在酒店家具的設計和驗收標準的制定上，都開始出現制造企業的身影，并獲得業內同行的認可。
1酒店分類
隨著市場發展的多元化與消費者需求的多樣化，我國現有的酒店種類多種多樣，不同類型的酒店家具根據其不同的氛圍要求與酒店宗旨對家具的要求有一些不同。本文將我國酒店的類型分為以下幾類：經濟連鎖酒店、度假酒店、商務酒店、青年旅社、設計酒店。目前我國市場上較有活力的酒店類型要屬經濟連鎖型酒店和高檔豪華的度假酒店了.
1.1經濟連鎖酒店
我國經濟連鎖型酒店在規格上一般屬于二、三星級，服務內容以“住”為主，一般不具有大型餐廳或娛樂空間，有的經濟連鎖酒店會提供小型的用餐空間。我國經濟連鎖型酒店以如家、七天、漢庭、錦江之星等為典型代表。2002年如家創辦，注重擴張的速度，快速搶占市場，迅速遍布全國各大城市。經濟連鎖酒店面對的人群主要為商務人員、一般旅行者和學生等，他們往往只要求干凈、方便、舒適的住宿環境和經濟實惠的價格，因此就要求酒店精簡業務范圍，走經濟實惠的發展道路。
1.2度假酒店
度假酒店給一般多為5星級及以上，其提供的服務是多方面的，與經濟連鎖酒店不同，除了住的方面，還包括吃、行、玩、游以及交流，酒店注重人文關懷，給游客營造一種人文歸屬感。度假酒店是依靠著其自身特有資源吸引客人的，如環境、文化等多因素組成的氛圍以及其他服務等。度假酒店最大的特點是要為度假客人安排酒店內的活動，因為度假客人與觀光客人不同，他們會長時間在酒店內活動，所以對酒店的要求較高，因此酒店就要營造和安排放松、實用、有特色的空間氛圍。
2酒店家具
2.1經濟連鎖型酒店家具
經濟連鎖酒店大都有很強的品牌觀念，其主要體現在店面視覺上，除了統一的標志，還有大多全國門店統一的裝修風格和室內空間中固定用色。以如家酒店為例，客房的色調多使用暖色調，淡黃色的吊頂、橙黃色的墻面、墨綠色地面、天藍色窗簾，都成為了如家酒店的標志。在經濟連鎖酒店中，空間面積較小，但麻雀雖小，五臟俱全。不同的家具就代表了不同的空間，除了衛生間作為獨立的空間外，其他的家具都放置在一個空間之中，因此家具本身就代表了不同功能的空間。如床代表臥室，沙發與茶幾代表起居空間，書桌則代表了書房等。其中，床的選擇，是用戶體驗的主要因素之一，酒店一般多選用較厚的床墊，床的高度一般較為低矮，家具多為板式家具。根據客房的類型，一般有1800×2000mm大床和1200×2000mm的單人床，床的高度一般（包括床墊）450-500mm，還有的做到400-450mm。床的風格一般以簡潔為主，有些酒店會將床設計為異形，在保證功能的前提下，市場上也開始嘗試不同風格的形式，如將床設計為圓形，或者將床設計為船艙等形狀。書桌也是客房中必不可少的家具，寬度一般在500-600mm，高度一般為700-750mm。儲藏類家具一般置于門口處，放置于走廊的一側，根據實地空間尺寸，有的衣柜進深500-600mm,衣服可垂直于墻面掛，也有一些進深300mm的衣柜，衣服平行于墻面掛[2-3]。
2.2度假酒店家具
度假酒店作為高檔酒店其酒店整體的設計風格具有多樣性，根據市場現有的度假酒店中，其設計風格主要以下幾種：中式風格、東南亞風格、新古典風格、北歐風格、現代簡約風格、地中海風格、田園風格、日式風格。東南亞風格是要營造自然的氛圍，使用木材等天然材料，如竹材、石材、藤條等。家具顏色主要為深棕色的木材，天然材料和其他材料的混搭是東南亞風格度假酒店家具的主要設計手法，如柚木與草編、藤條與竹條、柚木與不銹鋼等。新古典風格，沉穩簡潔為其烘托氛圍的大方向，因此次在家具的選擇上大多以深色居多，木材為主要材質。家具造型上簡潔大方，比例協調，修長優美，結構上常使用現代結構，較為注重舒適性。北歐風格無論是家具設計還是室內設計，都是目前非常受到人們歡迎的一種風格。北歐家具形式較為簡潔，尊重功能與傳統，使用傳統手工藝和傳統材料來進行設計，帶有深刻的文輝底蘊，用最簡單的設計語言來表現出他們的生活理念。度假酒店多種多樣的設計風格，與當地的環境、文化與酒店設計者想要表達的氛圍有很大的關系，一般度假酒店的家具分為室內家具與戶外家具，室內家具種類比經濟連鎖酒店家具的種類要多，包括沙發、茶幾、床、衣柜、櫥柜、餐桌、餐椅、躺椅等。室內家具除了對功能、舒適感的要求外，還要求家具更有設計感，與室內裝飾相協調。戶外家具應具備安全、舒適、藝術性、地域化等要求。有戶外家具還要有遮陽的功能。
3酒店家具的特點
經過對以上兩種類型酒店的家具分析，得出酒店家具設計的獨特性：一是酒店家具的實用功能與舒適感受,家具是一種與人的各種活動有著緊密聯系的陳設，因此在家具設計中要反映出“以人為本”的設計理念，這種實用性是設計師根據功用需求而為家具設計的；二是酒店家具的裝飾性，家具具有烘托室內氛圍和提升藝術效果的重要作用，一個好的家具不但能給人以身心的放松，還能讓人感到家具在視覺審美上的美感。實用性和裝飾性不是酒店家具僅有的特點，我們需要讓其取得某種平衡，尤其是在公共區域，用不同的飾件、某種色調的配搭營造出不同的一個空間感受，或者一件家具純粹的從個體上來看是特定的，當設計師賦予它不同的材質、不同的場景，家具會展現出有不同的效果與氛圍
4酒店家具設計趨勢
據不完全統計，國內酒店的翻新周期是10年左右，因此一個好的酒店家具的設計需要在這個周期內做到不落伍，經過幾十年的市場的檢驗和培育，經典的家具在未來的酒店設計中將依然大放異彩，如BAKER家具頻繁出現在眾多的酒店家具當中，足以證明其在如今仍然不會過時，并且具有其特殊的魅力與時尚感。所以，無論酒店家具的設計師是從其實用性出發來進行設計，還是從其藝術性出發進行設計，又或是從設計理論方法上進行分析家具的設計，成品的家具都應具有其出色的閃光點，并且要與相搭配的室內設計保持整體和諧，提升空間藝術性與實用性。只有將單純具有實用性的家具加入設計師的設計理念，給其注入藝術的巧思，才能讓家具不被不斷更新換代的產品淘汰，并擁有長久的生命力。在之后一段時間的酒店家具設計的主流仍將是北歐風格、新古典風格，這兩種風格是現在酒店家具的主流聲音和方向。純粹、洗煉、樸實的北歐現代家具與傳承了古典的多變曲線造型和經過簡化的新古典家具更符合現代人的審美情趣。它們代表了年輕、個性、時尚，家具的外形并不是簡單的跟隨時尚的步伐，而是不帶有任何有色眼鏡，來滿足這個時代不斷改變的需求。北歐家具的那種對天然材料的偏愛以及對家具表現形式和裝飾的克制更是滿足日益廣泛的消費者的審美需求與市場需求。新古典家具相對來說較為百搭，既可以搭配明快簡潔的現代實用主義裝飾，也可以搭配古典精致的飾品，營造出優雅的復古情懷。未來中國元素也將越來越多的出現在酒店家具的設計當中或漸成主流，中國在悠久的歷史長河中，創造出了經典的中式家具，明式家具以其簡潔、優雅的造型成為中國家具史中的巔峰之作，更受到現代消費者和設計師的喜愛，不僅成為中式家具的典型代表和寶貴財富，也是中華文化的重要部分。國內設計師現在也越來越看到傳統文化的魅力，并致力于將傳統家具進行再設計，讓家具既符合現代人需要的舒適感，又保留傳統家具的美感。丹麥設計師HansWegner設計的椅子中有很強烈的中式風格，是將明椅中的美學在于現代設計中[6-7]。國內使用中式家具的酒店有：有武漢璞玉、設計大師JAYA的作品杭州法云安縵精品酒店、麗水民宿過云山居，其中都大量使用了重新設計的中式家具，受到消費者的喜愛與業界的一致認可。其中過云山居民宿只有八間客房，坐落于田野山間，中式的設計風格與中式家具的使用，使的整個民宿青山白云融為一體，成就了民俗的成功，人氣非常的火爆，想要入住要提前很久預定，很多人因為過云山居的民宿才認識了麗水這個地方，由此可見設計的力量之強大[8-10]。
5結語
酒店作為一個游客到一個陌生城市的新家，越來越注重用戶體驗，圍繞“以人為中心”來進行設計，將酒店作為城市的一張新名片，讓每一個新來的客人都感受到新城市的溫暖。酒店家具作為家具設計領域的一部分，越來越受到從業者們的關注與重視。酒店空間提倡的“賓至如歸”，在酒店家具的不斷發展下大步向前。客房中的家具與賓客接觸的時間是最長的，因此其實用性、舒適性、美觀性缺一不可。酒店客房的設計很大一部分即為酒店室內家具的設計，如果說墻面設計是用來看的，家具設計則不僅僅是用來看的，還要用來坐或臥，因此家具設計不僅更為困難，也更為重要。酒店家具設計對一個客房設計的成功與否，起到舉足輕重的作用。家具的不同附加功能也會讓空間更為靈動、活潑，彌補空間的不足與局限性。一個好的家具設計，不僅能在形式上同空間風格一致，在內涵上也能與空間情感充分融合。
參考文獻：
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西方的設計思想在70年代已開始滲入中國，但在較普遍的把工業設計的理念導入企業的經營活動方面，中國的家具企業可以說才剛剛開始。如今我國的家具企業已經從“無設計”或“仿設計”開始逐步過渡到“有設計”階段。家具市場決定了生產廠商必須適應市場的新變化，走出自己的戰略性的一步，制定自己的獨特的品牌道路。這就決定了企業必須加大對產品設計的重視力度，采用科學的設計方法。
戰略設計時代的到來
多年來，家具行業的發展造就了很多老板型的設計師，抄襲國外家具成為絕大多數廠商進行產品設計的源泉，完全忽視了企業的原創設計。對于許多家具企業在設計實踐中去卻沒有找到一條行之有效的設計方法。設計師在設計的過程中，往往為設計而設計，對于設計的目的，設計的思路，設計的對象缺乏系統性的認識。然而隨著知識產權的保護，資料流通的限制都讓很多以抄襲為生的廠商黯然退出了家具市場。
在這里，作者將根據設計創新的理論并結合自己多年的家具設計體驗，探討戰略競爭時代的戰略設計方法，也正是大多數企業所最缺乏的，戰略設計方法的核心問題——設計創新。
設計核心競爭力，概括來說，就是創新=用戶行為觀察+科學的設計方法。即把“設計”所具有的解決問題的才能應用到解決企業面臨的所有戰略性問題上。用客觀、坦率的態度明確問題，明確行動目標，然后以專業方法組織專業力量解決問題的過程。
例如，我們在酒店賓館洗手間經常見到的烘干機，起初設計師設計的產品是比較方方正正的造型，而且采用觸摸開關操作，開關的設計很小。在使用過程中，男性消費者多順手將煙頭等物放于其上；作為公共用具，更多消費者并不愿意用手觸摸作為按鈕，而是選擇用肘部或者手背來擊打按鈕。后來，日本一家大型企業要求改良此產品，設計師通過長時間對消費者的行為進行觀察，及時發現了這些問題，將產品外觀設計為上部較小的弧線型造型；也采用感應裝置取代了按鈕開關。通過這些改進，使之成為受公眾歡迎的產品。
上述事例表明，隨著科技的日新月異和競爭層次的提高，設計已成為企業的戰略制高點，現代工業已悄然進入“戰略設計時代”。
家具設計應考慮消費者的需求
對于現在的很多家具企業，很多設計師在設計過程中，沒有認真按照前面5個步驟去做。而進行盲目的所謂“研發設計”，而忽視了消費者，沒有真正體現設計的目的——滿足消費者的需求，其實不管是家具企業還是家具設計師，我們都應該知道，設計的產品所針對的應該是消費者，作為一名設計師，如果不會觀察用戶行為，不知道人們真正想要的是什么，那他所設計的產品也就成為無源之水，無根之木，缺乏可持續發展的生命力。
一、在造型上突出傳統與現代結合
傳統紅木家具可分為明式家具和清式家具。明式家具:造型簡練,線條圓潤,比例和諧,充分展示出木材的自然美。清式家具:用料厚重,造型圓渾雋美,雕刻細膩生動,制作規整華麗,風格獨特,大氣沉穩,盡顯尊貴氣派。明清紅木家具是現代紅木家具造型藝術設計的最佳題材。因此,現代紅木家具的款式大都仿制明清時期的家具。紅木家具的生產近年來獲得了前所未有的發展,但在造型上的因循守舊、裝飾風格的一成不變,都嚴重制約了現代紅木家具的發展。現代家具的突出特點在于它的功能主義材料的多樣性及制作的工業化。因此,家具的造型常常追求單純線條與完美比例的結合。在借鑒傳統家具造型藝術進行現代家具的設計時,不可避免地要對其進行提煉和刪減,但原則是保持那種剛柔相濟、方圓互補的東方韻。創新紅木家具應在尊重傳統工藝的基礎上,反映出明式風格、現代主義及后現代主義風格的影響。當代家具的造型設計需要采用各種設計手法打破傳統家具的封閉性和沉悶感。因此要有目的、有意識地挑選古典樣式中有代表性、有意義的設計元素,通過肢解分離、簡化、夸張變形、綜合等手法來形成新形式,這要求設計者對文化和歷史有很強的了解,才能運用得當。否則,往往流于膚淺與不和諧。
二、傳統結構和裝飾元素的現代化
現代家具裝飾的形成和發展,一方面要立足中國傳統裝飾藝術的成就,另一方面要善于融匯吸收外來文化中的有益營養,發展自身的現代家具裝飾。傳統紅木家具線條流暢舒展,剛柔相濟,富有中國畫特色。明代的椅子靠背有適合人機工程學的傾角和曲線,桿件、構件、線角、銅什件等部位都做得圓潤柔婉,讓人觸覺舒適。現代紅木家具的創新設計仍需運用到線條造型藝術、人機工程學和微細設計的理念。將新誕生的設計作品應與當今國際家具的流行款式相比較,以求探尋到紅木的材質與現代生活方式及文化的最佳契合點。古代紅木家具裝飾藝術的基礎構成是點、線、面、形,在傳統圖案中的基本元素出自自然形態,它帶給我們人性的、溫暖的情趣,組成的圖形和繪畫或古雅或清新,給我們無限遐想。家具中常出現的牙頭、牙條、券口、花飾等則是傳統風格的主要載體和表現元素。我們可以從這些要素進行簡練和提純,選擇合適的做成家具連接和裝飾的標準件,用現代的裝飾手段和裝飾思路去建構它,無疑為現代裝飾藝術的發展開辟了一個嶄新的天地。
三、注重紅木家具的家居色彩搭配
中國古典紅木家具的色彩美在于沉穩,在于它流暢的結構線條和材質天然的紋理色澤。選用珍貴天然木材,符合現代人追求自然、健康的消費理念。現在喜愛紅木家具的年輕人呈逐年增長的趨勢。他們更喜歡那些融合了現代和古典元素的新式仿古家具。花紋明顯的深色紅木輕松活潑,用來鋪裝餐廚,可營造隨意的就餐氛圍。用深色紅木裝飾家居可以營造沉穩、高貴的客廳效果,用卡其色和白色來搭配深色地板及家具,用同一色系的明度變化來拉開景深,可營造大氣之家。淺色原木家具能讓人覺得更加輕盈活潑,可以做出大體量的一體化紅木家具,保證隔板、桌幾、沙發邊角在材質上的整體感。家具設計中應充分尊重這些因素。居室中紅木家具與居室色彩的搭配、對比、陳設、居室的空間關系、形色之間、色與色之間等的關系,都是紅木家具裝飾用色所不可避免的因素,所以,在設計中要結合現代生活需求,在色彩搭配上突出紅木家具的自然美。
四、紅木家具材質上的相互融合
紅木具有豐富的肌理及材質感,也可以與其他材料結合,產生不同的肌理及裝飾效果。雖然紅木可以稱為木材中的貴族,但是也有自身的不足之處。紅木類樹種生長周期非常緩慢,成材速度遠遠不能與人們的利用要求相適應,整體色彩與其他木材相比偏深。無論從單件家具還是從它們所構成的裝飾環境來看都顯沉悶有余而活力不足,色彩過于莊重。在中國傳統家具制品中材料種類十分豐富,如:石材、木材、竹材、骨材、象牙、玉、貝殼、瓷、棕、藤、金屬、皮革,絲綢等等可以在一件紅木家具中得到應用。各種材料的色彩,質地,紋理不盡相同,各具獨特魅力,而又恰到好處的相互融合。如果在紅木家具中適當的配上一些新材料,如玻璃、不銹鋼、金屬、織物等現代材料,不僅使家具因材料的變化而顯出現代感,還因色彩的調和搭配出亮麗的生活,因而也更容易吸引購買力正逐步壯大的年輕者消費階層。
現代紅木家具的設計,需要結合當今生活需求和這一時代的文化背景,不僅在外部造型、內部結構、色彩搭配、家具用材等方面進行創新,更需要在使用功能、制作工藝、雕刻裝飾等方面進行創新設計,才能將現代手法與傳統完美地結合在一件現代紅木家具。
隨著社會的發展。科技的不斷進步,讓擁有簡單形式和單一功能的家具設計已經不能滿足人們的需求。現在的家具設計不僅需要滿足現代生活和工作的使用要求,也要滿足人們精神上的需求。創新設計是家具設計必經的發展趨勢。
一、家具設計概述
家具,從字面上理解是指人在室內生活和工作中所使用的一種器具,是人們最熟悉的日常用品之一,是一種以滿足生活需要為目的,追求視覺與文化理想的共同產物,人們工作、生活和學習都離不開它。
家具設計是個既古老又時尚的行業。當歷史走進了“工業革命”時代后,家具設計自然成為工業設計學科的一個重要門類,它將藝術與工業融合在一起,既是一門藝術,又是一門應用科學。家居設計主要包括造型設計、結構設計以及工藝設計三個方面。功能、舒適、耐久、美觀這四個方面對于家具設計來說是最基本的要求。人的不同需要導致了人為滿足各種需要而進行的勞動生產和創造,生產工具和生活用品的產生充分體現了人類要生存的最基本要求。同樣,家具也是源于人們的需要而生產的,是造物活動的產物。于是,家具作為滿足人們使用的基本要求的生活用品而出現。當然,好的家具設計不止滿足人們實用、舒適、耐用等基本的使用需求,它還必須滿足人們的審美需求。即適應人們多層次的精神需要。
二、家具設計中創新設計的運用
在近幾年家具設計中,有趣味、益智、游戲性等多種設計手法頻繁的出現在兒童和青少年的家具中,而且這種設計手法漸漸的融入普通家具設計中。這樣的設計出奇不意,給人更多的吸引性、奇趣性的同時,不僅給人們的生活增添了更多的情趣,而且能夠體現出獨特的個性情趣,透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。
(一)形態的創新設計
其中,最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想,既滿足了現代生活方式對家具多樣化的要求,又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏,追求適合人體結構的造型的同時,重視人在視覺感知上對產品的第一印象,讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師,南娜?迪設計的著名的蝴蝶椅,多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時,讓家具使用起來富有人情般的親切感。
(二)功能的創新的設計
功能的創新設計中最突出的案例就是多用途餐桌,它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能,經過對使用方式的創新挖掘,又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設計,可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板,使用者既可以在上面用餐,也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間,也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統家具產品中,功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如,椅子與CD架,這兩個原本八竿子打不著的家具卻經過設計師的巧妙構思,運用創新的設計元素改變了它們原有的基本造型,將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做CD架,使二者在使用方式上有了很大的改變,即拓展了功能,又提升了使用樂趣。融入創新的設計便多了份人情味,更具有吸引力。
［關鍵詞］家具設計 實踐教育 創新能力
家具是人們日常工作和生活的必須品，隨著歷史時間和環境的變遷，家具設計常常有不同的時代特點和民族風格。
家具設計是一門科學技術與美學藝術相互滲透、交叉、結合的綜合性藝術學科，而家具的生產與設計是集功能、審美、工藝和文化等諸多因素的結合體，其發展與時代背景、地域特點、生活習慣和科學技術等原因息息相關，因而其風格多樣，流派眾多，但是目前國內的家具設計缺少民族特色、缺乏個性，難以在多元化的條件下進行定位。更重要的是缺少現代家具工業知識，一些設計忽視家具結構和工藝，難以進行實際的生產和制造。
當今隨著我國經濟文化生活不斷發展，對藝術設計人才要求的不斷提高，使得藝術設計教育出現了“學生基本功偏弱，現有教學模式無法滿足用人單位的需要，專業課程設計的內容與市場脫節等問題。”以家具設計課程為例：
（1）家具設計課程以單純的理論教育為主，輕視家具設計課程的實踐特征；
（2）在校內實訓教學中形式單一，無法滿足綜合性人才的，實踐內容和教學設備比較落后；
（3）課題設計多以虛擬設計為主，重視形式的新、奇、特，從而忽視家具設計的實際使用狀態。
同時通過大量的市場調研，特別是對專業的設計公司、企業設計部門、設計第一線工作人員的深入調研，市場上家具設計人才的需求是全方位和多層次的，僅僅依靠課堂上老師的講授和校內的教學實習是遠遠不夠的。大多數以經濟導向的家具設計企業迫切的需要大量具有較高綜合素質，既能掌握一定專業理論知識有具有較強設計表現能力；既能熟悉所在崗位的具體技術技能，又懂得家具設計流程的綜合性設計人才。
但是長期以來，我國的藝術設計類專業高等教育存在諸多的問題導致了綜合性家具設計人才的匱乏。當下家具設計人才的培養模式很難適應當前市場與家具企業對人才的實際需要，家具設計人才培養模式應找到適合專業特點的方法與模式。
家具設計教育應打破傳統教育模式，樹立新型的現代教育觀念，加強與企業之間的交流與聯系，加強學生實踐技能的培養，聘請本專業的專家、學者講學，使學生及時本學科的發展動向，根據現有情況，在學生培養方面可從以下幾個方面著手進行課程的改良：
1.基于產、學、研教學體系下的校企合作，完善家具設計人才培養模式
家具企業的發展離不開時代的發展，在當今社會，信息的網絡化、競爭的全球化和生產的工業化已使人類的經濟形態進入一個全新的階段，人們對家具產品的要求逐漸脫離了物質層面，更多的注重對家具產品的一種文化的、精神的需求，企業為了適應全球經濟的變化也需要找出新的途徑和方法。通過與高校的產、學、研結合是企業嘗試產品創新的一種方法。
產、學、研三者相結合的教學模式是培養學生創新家具設計的一種實踐教學模式，是家具開發和家具生產過程中重要環節的有機結合，實現既培養技能人才又實現經濟效益的“雙贏”目標的新的教學模式的探索。確立穩定的校外實訓基地是做好產、學、研結合的必然的延伸，有利于鞏固、提高學生的專業技能水平，又有利于開辟實習和就業相結合的通道。
產、學、研的先決條件是提供特殊的活動場地和相應的物質條件，提供較好的實踐基地和氛圍。傳統教學方式培養學生實踐動手能力主要是在實驗室中進行，但是，由于實驗條件、實驗內容及實驗室人員等條件的限制，學生的課程實踐大多只是通過手工制作一些簡單的家具產品，同時，校內常規實驗室專業面窄，受作息時間限制，不能按學生們自己的想法創造性地實踐。2001年5月，北華航天工業學院與華日家具相結合，作為校外綜合性的產、學、研三者結合的家具設計實踐教學基地，為學生和企業的之間交流架起溝通的橋梁。
2.學生采用交互式設計方法進行討論
在以往的家具設計教學實踐中，筆者發現，學生往往能夠認真的完成前期的市場調研及信息搜集。雖然資源有限，但是學生能通過用戶研究的基本方法，如用戶需求調查表、觀察、討論等方法，利用文字、照片、視頻等途徑較詳細的收集到用戶信息，并突出許多突破點進行設計。然而在接下來的實際設計階段，學生提出的想法顯得十分簡單，缺乏創新和靈性。在整個過程中遇到的最大問題在于學生很難見用戶的研究結果轉化為可行性的設計方案。
奧斯博（Osborn A）提出，“產生大量高質量想法之一就是運用頭腦風暴法。”在家具設計課程的最初階段，學生根據自己的設計題目或范圍通過頭腦風暴快速得出所有家具產品的造型、材質、結構、使用方法等問題。隨后，學生根據設計主題進行深入設計，并與有著共同主題的同學一起進行分析討論，雖然有創造力的個人常常希望獨立工作，但與他人的互動和協作也是很重要的。
在小組討論中，我們通過學生的獨立思考和團隊的討論碰撞出新的創意。隨后，教師根據各組提出的設計觀點提供一些最新的技術和設計解決方案的資料，幫助學生重新審視自己的設計方案，并進一步指導的深入研究和設計。
學生的個人生活經驗和文化背景是多樣的，這在無形之中形成了一個對設計有利的環境，不同的生活經驗、興趣和知識的多樣性為學生帶來了各種個性化的思想。通過學生的分組討論能夠幫助學生學習如何傾聽，分析彼此不同的方法、觀點、經驗和知識。
3.在家具設計實踐教學環境中將設計競賽引入課堂
家具設計是一門實踐性很強的學科，教育學家蒙臺梭利曾經說過：“我聽到了，我忘記了，我看到了，我理解了，我做過了，我記住了。”可見僅僅學習理論雖然也能學到東西，但是學到并不能理解，在家具設計教育環境中將設計競賽引入課堂，將課題設計與比賽要求相結合，不僅使學生的設計水平在比賽中有針對性的得到鍛煉與提高，同時還有助于學生了解自己與全國其他同類專業學生之間的相互差距。
通過激烈的比賽和競爭，激發學生的學習動力和自信心，同時也使學生在參賽的過程中積累寶貴的經驗，并促進同學科間的學習與交流。
總之要在家具設計教學中不斷地探索，找到適合新時期教學的新特點，幫助學生掌握必要的理論知識和專業的實踐技能。
參考文獻：
[1] 方海：20世紀西方家具設計流變[M].北京：中國建筑工業出版社
一、竹木文化與現代家具設計理念的融合
1、竹木文化與現代家具設計理念互相滲透，發揚竹木文化
現代化家具設計過程不僅要盡可能多的借鑒竹木文化，更要與現代化的家具生產工藝以及設計理念相結合，目的是使傳統的竹木文化在現代家具設計中凸顯出新的生機和活力。竹木文化在現代家具設計理念中的滲透，能夠使傳統竹木家具更新換代以及引進規模化的生產方式；再加之從竹木淡雅、高潔以及溫馨的特質中注入時代色彩，為發揚竹木文化奠定良好的基礎。2.2竹木文化在現代化家具設計中清醒自然和環保美觀近年來，人造家具材料逐漸失去了市場，取而代之的是自然的、天然的原材料。一般來說，人造家具材料畢竟有其局限性以及階段性，自然、天然的原材料才是最真的、最永久的，人造材料家具和塑料制品家具只是風靡一時，像竹木家具以及實木家具才顯得最實惠。所以，消費者在選購家具時首先看到底是不是綠色環保材料，而不是看家具的款式和外形；竹木家具擁有純天然的材質以及清新、自然簡潔的外形和深厚的竹木文化韻味符合現代化家具設計的需要，故現代化家具設計中滲透竹木文化顯得環保、清新自然。
2、竹木文化在現代化家具設計中的創新與實踐
竹木文化是中國傳統文化其中的一個縮影，現代化家具設計中融入竹木文化是對其進行的創新以及實踐；竹木制作的現代化家具在體現清新、自然以及樸實的特征外，更在加工工藝、設計過程上進行了創新。竹木的現代化家具極大的表現了傳統文化與現代新型審美觀念的有機融合，引起越來越多人的關注；竹木家具是現代化家具新的形式，竹木家具具有竹家具以及木家具共同的特征。自然界中有大量的木材、竹材，更是綠色環保的家具原材料，由于是純天然和純自然，這就使得人們容易接受這種竹木家具；再加上竹木容易成型加工，使得在現代化家具的設計中有很好的實踐效果，可以根據不同種類人群的需要選擇性的對家具進行創新設計。
二、竹木文化在現代家具設計中的綠色環保設計理念
竹木文化在現代家具設計中滲透綠色環保設計理念，體現的是可持續發展的設計理念；時下，自然資源在全世界范圍內不斷銳減，相反人們卻對生活質量有了更高的要求。鑒于此，綠色環保設計理念必將是未來家具設計中的發展趨勢，在某種程度上反映了科學技術與現代藝術的有機結合，這也是一個新型的發展方向。現代家具設計中，竹木文化是綠色環保設計理念的象征，要注重保護生態環境的平衡、對不可再生資源進行有效的保護以及注重利用可再生資源，并且要注意的是要降低能耗、強化對材料的重復利用以及減少裝飾垃圾對自然生態環境造成的污染。值得肯定的是，綠色環保始終是人們的追求，現代化家具設計中對竹木文化的應用強調的是要有利于人們的身體健康，要開發設計綠色環保的家具。即要在現代化家具的設計中，將竹木文化同綠色環保理念緊密的結合起來，創建綠色環保的家具產品。
三、結束語
在我國，竹類資源非常豐富，人們對竹的了解和利用經歷了很長一段時間，在逐漸的發展過程中慢慢的形成了獨有的竹木文化。在此后的發展中，這種獨特的傳統文化對現代家具的設計也漸漸的產生了影響，所以根據實際需要對傳統竹木文化進行合理的開發利用，使充滿文化底蘊的竹木文化同現代化家具設計相結合，創建清凈、和諧以及溫馨的居住環境。
作者：賴漫 單位：英國布魯內爾大學
關鍵字：家具設計；創新；要素
隨著社會的發展，科技的進步，以及人們生活方式和生活觀念的改變，家具做為我們日常工作生活中不可或缺的物品，對于家具設計的要求也越來越高。家具不再是單一為功能而設計的需求品，更多的是為了滿足人們不斷提高的審美需求與個性的象征。這便需要設計師打破傳統的舊有的設計思想，在功能和形式等方面進行不斷地創新設計，以解決人們生活中遇到的諸多問題，滿足人們的各種需求和日益變化的消費水平及使用心理。所以，想要在激烈的行業競爭中立于不敗之地，就必須不斷推陳出新，努力尋求設計上的創新與突破。而要想進行創新，我們可以從解析影響現代家具設計創新的要素來入手，從而進一步尋求創新的方法。
影響現代家具設計創新的要素有很多方面，主要包括有以功能為代表的功能要素及人機要素，以形式為代表的造型要素、色彩要素和材料要素等等。功能與形式是其中的關鍵兩點，兩者即相互制約、又相互影響，也就是說功能是第一位，形式是建立在功能的基礎之上，而功能又需通過形式來表達，達到功能與形式的完美的統一便是一種創新突破。所以，如何處理好兩者的關系是現代家具設計創新的關鍵所在。
一、功能要素
任何一件家具都是為了滿足一定功能而設計的。功能是家具創新設計的重要環節，也是推動家具發展的源泉。設計師在進行家具設計時，首先應從家具所要呈現的功能角度出發，對設計對象進行分析，尋找其對各項使用功能的需求，由此再來決定家具的形式。在滿足功能的基礎上，家具功能的合理和外在形式的美觀，能夠更好的實現和表達其各種功能。
另一方面，“功能”一直以來都被強調為產品設計的第一要素，而現代家具設計中所強調的“功能”不僅是物質的，也是精神的，這是當今家具設計界越來越認同并接受的一種新的設計觀念。也就是說，設計家具時除了滿足人們生理上的需求，也要滿足人們情感的需求。在家具產品設計中加入情感因素，就是為了滿足人們在更深層次上的精神追求和渴望。所以，設計者必須切身實地深入到消費者的生活中去調查體會，才能發現和解決其中的各類問題，這樣便可給我們設計的創新帶來無數靈感。
二、造型要素
一般說來，家具造型也就是形式，是建立在特定的使用功能要求下的，但現代家具造型的設計往往沒有固定的模式，一方面是受到現代設計風格多元化和材料技術不斷進步的影響，另一方面也是源于人們不斷變化的審美需求，以及對時尚和個性的追求。因此，家具造型設計逐漸成為一種自由的、賦予變化的和最為直接的創新手法。
受到現代家具設計風格多元化與時尚流行趨勢的影響，現代家具造型的設計呈現出豐富多樣的狀態，既有模仿傳統中式和歐式風格的復古家具，亦有形態簡約流暢的新式家具，還有形式夸張、造型奇特的后現代家具。由于現代社會生活節奏較高，家具的造型通常還是以簡練的抽象造型為主流，并常將幾何形態運用到造型設計之中。但與嚴格意義的幾何形態不同，現代家具往往避免過于刻板和冰冷的幾何形式，常常體現出一種“有機”的自由形態，將人文情調和自然材料的使用加入其中，從而產生了一種富于人情味的現代美學，無論是在生理上還是心理上都給使用者以舒適的感受。所以，要求我們必須綜合運用多種造型設計風格和形式語言，去大膽的探索、想象和創新，以設計出更多新穎的家具造型，為人們創造更新更美更舒適的生活方式。
三、色彩要素
色彩是家具給人們最為直接的感受，隨著眾多新材料的出現，家具色彩的運用有了更多的選擇空間，成為家具設計創新的又一直觀手段。而產品色彩的運用是建立在科學的色彩體系構架中的，家具作為整個居室環境的重要組成部分，色彩的運用上更需要注意與周圍空間環境的視覺平衡，在空間層次的編排上需要考察家具所產生的節奏感，在整體關系上要注意局部與局部、局部與整體、對比與協調關系，還應充分利用間隔色彩原理調整色彩。
同時，家具色彩的設計忌諱單調的、混亂的、刺激的顏色，需要根據不同功能、不同需求、不同環境因素的限定，充分運用色彩構成對比調和方法，進行調配組合，已達到對比中有統一、統一中有對比的和諧效果。再跟不同性別、年齡、職業、民族對色彩喜好的差異，進行相應的調整與補充，從而進一步吸引不同層面的消費者。家具良好的色彩運用，不但可以給人以舒適溫馨的居家感受，還能在整體的家居環境中起到畫龍點睛的作用。
四、材料要素
可供現代家具選用的材料品種繁多，隨著人們生活水平的提高，對家具材質的要求也越來越高。而以環保為核心的綠色設計理念，已深刻滲透在家具材料的選用過程之中。現代人在選用家具產品時，都會選擇無毒無害的環保材料，而其中首選的便是以實木為代表的天然材料家具。但由于木材等天然材料的日趨匱乏，其價格往往較為昂貴，同時天然材料的過量使用對生態環境所造成的破壞也十分嚴重。所以，設計師應更多的在現代家具設計中使用其他的綠色材料，如以納米材料為代表的新型環保材料，不但無毒無害，而且由于其優良的特性，可以滿足不同功能和形式的要求。
另一方面，家具材料的創新主要體現在如何能將多種不同的材料完美結合，根據不同的需要合理運用材料，將不同材料相互組合達到新的材質創新。由于現代家具材料的選用需在簡約時尚的基礎上又無毒環保，我們可將木材等天然材料與其他環保材料的結合，在不浪費大量實木木材的基礎上，又可結合多種材料的特質，環保的基礎上又不失創新的華麗。
五、人機要素
現代家具的設計除了要滿足人們對功能和形式的需要外，還要達到安全、可靠、耐用、舒適的要求，眾多商家也將此做為提高產品競爭力的重要武器。從人性化角度看，這就要求家具設計需符合人機工程學標準，即設計要避免家具使用過程中給人們生活所帶來的不便，使人們使用起來更為方便舒適。可見，現代家具的設計與人機是密不可分的，人機要素是家具創新的重要基礎。
那么如何在家具設計中融入人機要素呢?首先，家具需要按照一定的人機工程學標準尺度來進行設計，充分研究人體在不同姿態下基本尺度，做為設計的依據。雖然這給我們的設計帶來了一定的束縛，但重要的是它為家具的設計增添更多安全性和舒適性；其次，在家具設計時還應充分注意老年人、孕婦、兒童等特殊人群的生理、心理和行為特點，避免給其帶來的不便和傷害：再次，現代家具設計還特別注重家具使用過程中人體的生理及心理反應，家具的尺度、造型、色彩及其布置方式都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動規律。總之，現代家具設計的創新只有充分利用人機工程學的原理，才能使家具的設計真正成為“以人為本”的人性化設計。
關鍵詞：彝族家具；設計分析；地域性；傳承發展
家具作為一種具有強烈社會屬性的工業產品，它的發展與社會生產力、經濟水平息息相關。彝族家具市場對彝族地區經濟的發展有極大的推進作用。彝族作為具有豐富文化財富的民族，其文化的傳承至關重要，專門針對彝族家具進行開發具有極大的現實意義和實際價值。數千年來，彝族受所處的自然、社會環境影響形成了民族自有的人生觀、價值觀、生死觀。民族的歷史、文化、藝術構架起了彝族的民族特質。而今，社會迅速發展、多元文化交融，對彝族文化傳統必然會造成沖擊。在這種情況下，對彝族家具設計的研究迫在眉睫。
1現代彝族家具設計問題及解決措施
整個彝族地區經濟水平相對全國都較低，涼山腹地的問題尤其突出。雖然與外界溝通逐步緊密，但是觀念、語言、交通等局限性嚴重影響了當地經濟的發展。作為經濟板塊之一的家具產業，彝族家具的發展目前還存在下文所提到的幾點問題，針對問題提出配套解決措施。
1.1發展局限性
1.1.1設計具有局限性，缺乏變通性
彝族現代家具的使用范圍尚且局限于餐廳、酒店以及富裕人家，由于環境的特殊性，對于彝族家具多是采用過渡裝飾以烘托氣氛。較少考慮現代彝族家具的民主設計、人性化設計、綠色設計方向。經過多次對新建水泥房的“彝家新居”的調研發現，大量住戶對現代室內環境的不適應[1]。彝族家具設計的局限性，在以下兩個方面表現突出：彝族現代家具生命周期短。相比傳統家具幾十上百年的使用年限，彝族現代家具因為受材質、造型、做工、與彝族居民現代生活方式不匹配等因素限制，通常更替速度較快，造成不必要的浪費。彝族現代家具使用空間局限性。通過第五章的分析可見，彝族現代家具的使用主要是在商業場所或是彝族居民較為寬敞的自建居住空間當中。彝族家具目前在建筑空間中僅作為輔助陳設，尚且不能成為獨立的多樣商品供人們挑選，用以搭配不同的居住生活空間[2]。
1.1.2靈活設計，擴展創意維度
在設計的過程中靈活運用傳統設計元素，深度挖掘彝族文化、審美觀念中蘊藏的設計靈感。打破局限性，加大關注面，放大彝族家具產品的創意區域。許多傳統家具的優點被遺忘，如噶幾的附加功能、柜體的結構便于拆卸等，可以通過設計復興彝族的工藝遺產。在設計的過程中可以運用這些優點，設計既具有便于拼裝、結構多變，又具有精神象征的服務于現代生活的家具。通過創新實現傳承，延展彝族現代家具的生命周期。在家具設計的初期階段以彝族居民的生活方式為出發點，著眼于彝族家具設計的內涵本質，優化材質、造型、工藝，從而發揮彝族現代家具的設計價值。適當延續傳統建筑和家具的功能和用途，有利于保持它的原貌和功能格局。細分彝族現代家具市場，按照建筑空間類型、用戶需求、場所氛圍等范圍進行設計。例如在設計過程中，將彝族現代居住空間家具作為設計對象，則需根據愛好、生活習慣、生活水平等對用戶進行精準劃分，匹配于不同的色彩、材質、結構設計，以實現彝族現代家具的差異化，豐富家具產品種類，充盈彝族現代家具市場[3]。
1.2缺乏專業性
1.2.1工匠人數減少，缺乏專業人才
彝族年輕人大部分在外求學，打工，熟練掌握木工技藝的師傅們也年齡越來越大，缺乏創新力。由于工匠人數大量減少、房屋修建周期長，建造者沒多余的精力放在室內家具陳設設計上，導致設計發展遲緩。加上原本彝族傳統家具種類少、研究基數少，總體來講彝族家具發展相對彝族地區新房建設的速度是及其緩慢的。
1.2.2加強職業教育，產學結合
開辦職業培訓班、解決就業、培育市場、提高薪酬待遇，鼓勵年輕人學習木工工藝，與設計院校、行業合作，推動彝族家具行業的發展。例如，筆者在走訪過程中發現現有的技藝較高超的彝族木匠大部分是以個人形式承接房屋或家具建造工作，以團隊形式的較少。也存在少量以團隊出現的隊伍，但是技術水平欠缺，需要另聘師傅指導。針對這一現象，可以深入開展彝族木匠工藝培訓，依托當地的西昌學院、農校等教育資源，將彝族現代家具設計鑲嵌于高校設計教育、職業技術教育之中。例如，涼山州農校的彝繡班、彝族銀飾班都是采取了將傳統手工藝、現代職業教育、滿足市場生產需要、解決學生就業相結合的產學一體教育模式。為了實現彝族現代家具設計的進步，同樣可以效仿這一模式，為彝族家具設計生產培養大量的技術、設計人才[4]。
1.3生產水平低
1.3.1家具生產能力低，缺乏創新
彝族的家具完全是由手工制成，材料也為實木，這樣做出的家具雖然工藝好、品質高，但是成本高、耗時長，不能為廣大市場消費者服務。本土家具材料緊缺，涼山的林木在過去一段時間大量被砍伐，現在可用于生產林木的面積有限。現有的彝族現代家具產業鏈零碎，沒有形成系統化的產業鏈，嚴重阻礙了家具生產的發展。短期生產制造、幾乎沒有設計時間和工作成本、只顧眼前利益等缺點造成了彝族現代家具不足以稱為產業的原因。極大了損失了彝族家具的文化和經濟價值，也造成了大量人力資源的閑置和流失[5]。
1.3.2更新生產工藝，優化生產鏈
將傳統彝族家具依靠手工藝的加工方式和現代機械加工結合。展開對新材料的探索，合成板材、木頭與金屬構件配合使用等。彝族家具的發展，需要不斷的創新，從設計、生產、工藝、材料等多方面進行創新研發，放大發展領域。優化的過程中要注意“人性化”是創新的前提，產品研發需要注重研究消費者。彝族地區的彝族家具設計歸屬于文創產業當中，設計生產者應借此申請相應資金，更新家具生產設配。整合彝族地區的人力資源、社會化分工協作，在設計、制造、物流、安裝、售后等各個環節進行嚴格把控，在提升優化產業鏈的同時，解決大量的勞動就業問題[6-7]。
2.現代彝族家具市場發展方向
在21世紀，彝族的居住環境發生了極大的變化。我們必須認識到，變化不僅僅是物質上，因為建筑空間不僅僅是用磚和砂漿建造而成的，建筑也是思想的結晶。以家為例，家既是幸福之源又是物質之源，表現為家既是美的場所又是效率的場所。家庭陳設中個性價值突顯：它成了一種能夠獨立地思考和表達情感的標志，能夠在經濟車輪的一旁擁有生活的標志。家既是一個私人幻想的工廠，又是一份現成趣味、價值和觀念的目錄。正是這樣一個事實使得家中的一切設計如此神奇地揭示出現代社會的種種特點[8-10]。在西昌等地，由于中產以上的彝族家庭在不斷增多，因此，對彝族特色項目或產品的多樣性要求也在相應提高，如彝式婚慶、彝式簡餐、室內陳設中的現代彝式家具等。目前，現有彝族家庭使用的家具產品質量參差不齊，市場上的家具在設計上單一地追求形式美，成本高，不實用，批量或定制化的彝式家具幾乎沒有，不能滿足彝族家庭希望既能保留傳統又能融入現代化生活方式需求。彝族家具有市場訴求，也是市場的缺口，為此，為了促進彝族文化的傳承與發展，滿足市場需求，筆者認為彝式家具可以從以下幾個方面進行改善：①傳承文化與提升新生活方式有機融合。既要在現代彝族家具設計中充分利用優秀的文化資源，豐富和提升家具的傳統文化內涵，使文化資源逐步變為文化資本，提升人們生活水平。②加強現代彝族家具設計和激活活態文化有機融合。進一步挖掘傳統村落建筑具特色的文化內涵，要加強與家具設計融合，因地制宜發展農村手工藝、鄉村旅游、地方土特產等旅游文化產業，體現鮮明的地域性[11-12]。③現代建筑的特點與家具的特點有機融合。在家具設計中融入更多文化元素，把現代設計的科學性、實用性、舒適性、宜居性和傳統建筑的民族性、地域性、文化性、和諧性有機融合，不斷細化彝族家具設計規范，不斷提高和改善家具設計品質，形成風格協調、文化氛圍濃郁的家具設計，發揮彝族家具的現代風采[13]。
3.結語
家具作為載體連接了時間、環境、文化，具有地域性和時代性。所有的探討都是希望彝族家具設計能夠高度尊重文化傳統，并且能對現在和未來的社會發展產生積極作用。發現彝族家具發展問題并提出解決辦法。通過整合資源，推動市場良性發展。彝族人民是彝族建筑空間和家具的服務主體，他們的生產生活方式直接影響家具、空間的改變，反之，彝族建筑空間、家具的發展也引領人們生活方式的提升。按照工業設計流程通過概念所得出的設計理念和設計方法進行論證，因此總結彝族家設計原則。讓現有的家具設計工作更加規范化，為今后的設計實踐進行初步探索,目的使彝族家具產品合理有效地被生產使用.
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關鍵詞：現代家具 設計 客廳 趨勢 材料
Abstract: The design of furniture is more and more recognition and accept the design concept, that is: new furniture design is to design a new way of life, work and leisure, entertainment way way...... More and more the concept "the function of sitting room furniture is not only the material, is also spirit" this idea has more and deeper understanding. Modern furniture is practical, comfortable, multi-function towards, health care, such as adornment development direction.
Keywords: modern furniture; design; sitting room; trend; materials
中圖分類號： TS664 文獻標識碼：A文章編號：
1消費者對客廳家具的要求
1.1.舒適實用：客廳家具的設計應注重“以人為本”的功能需求，有80%的群 體認為家具應注重舒適實用。
1.2.搬運方便：把客廳家具作為擺設，放置后“巍然不動”甚至于“傳宗接代”已不能適應人們生活方式的變化了。希望客廳家具方便搬動的占44%，而持“無所謂”態度的占10%。
1.3.客廳家具色彩：客廳家具的色調與現代居室環境相協調，同時又能體現出主人的性情和愛好，將是未來客廳家具流行色調的個性化主題。有36%的人群希望客廳家具“與居室裝修協調”。
1.4.價格：現在客廳家具市場上的“價格戰”越演越烈，但是，調查顯示，我們可以看到消費者對價格勢不是唯一的選擇目標（當然，這與消費層次有所關聯）。將近52%的人群希望價格“再低一點”，48%的調查人群對價格“無所謂”。
1.5.環保：在被調查的人群中有60%的人群要求所購買的客廳家具“無毒無害”，只有4%的人群對家具環保持“無所謂”的態度。
1.6.客廳家具用材：用“木材”制作家具是人們心目中永恒的追求，關鍵是怎樣把木材的品質發揮得淋漓盡致。另外，“玻璃”、“織物”和“皮革”等材料能體現家具產品的質感和親和力，也受到了人們的歡迎。調查顯示，希望家具用“木材”的占居了42%；用“玻璃、皮革、織物”38%；“其他”占20%。
1.7.客廳家具的使用年限：家具在人們的心目中并不要“傳綜接代”了。有36%的被調查者要求家具能使用“10-15年”，而只有6%的被調查要求使用“30年以上”。
1.8.客廳家具設計：客廳家具的“時裝化”引起了業界的關注，而不趕時髦，追求個性是現代客廳的概念，是從“跟從型”消費轉向“理智型”消費的具體表現。越來越多的人懷念以前的優秀作品，是生活與藝術的追求，體現優質的生活品味。家具設計個性化已日益凸現，有48%的被調查希望能親自參與設計，有30%的被調查對家具設計特一般的態度，只有6%的被調查者對家具設計“無所謂”。
2 家具設計中創新設計的運用
在近幾年家具設計中，有趣味、益智、游戲性等多種設計手法頻繁的出現在兒童和青少年的家具中，而且這種設計手法漸漸的融入普通家具設計中。這樣的設計出奇不意，給人更多的吸引性、奇趣性的同時，不僅給人們的生活增添了更多的情趣，而且能夠體現出獨特的個性情趣，透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。
2.1形態的創新設計
其中，最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想，既滿足了現代生活方式對家具多樣化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏，追求適合人體結構的造型的同時，重視人在視覺感知上對產品的第一印象，讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師，南娜•迪設計的著名的蝴蝶椅，多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時，讓家具使用起來富有人情般的親切感。
2.2功能的創新的設計
功能的創新設計中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能，經過對使用方式的創新挖掘，又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設計，可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間，也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統家具產品中，功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子與CD架，這兩個原本八竿子打不著的家具卻經過設計師的巧妙構思，運用創新的設計元素改變了它們原有的基本造型，將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改變，即拓展了功能，又提升了使用樂趣。融入創新的設計便多了份人情味，更具有吸引力。
3未來家具設計風格的趨勢
分別為：現代前衛、現代簡約、雅致主義、現代中式、新古典、歐式古典、美式鄉村主義以及地中海風格。
3.1現代前衛風格
依靠新材料、新技術加上光與影的無窮變化，追求無常規的空間解構，大膽鮮明對比強烈的色彩布置，以及剛柔并舉的選材搭配。 夸張、怪異、另類的直覺只是其中的部分，更重要的是要注意色彩對比，注重材料類別和質地。
3.2現代簡約風格
特點是簡潔明快、實用大方。因為“極簡主義”的生活哲學普遍存在于當今大眾流行文化中。 現代簡約風格講求功能至上，形式服從功能。所以在設計時，沒有太多實用價值的造型都能省則省。
3.3雅致主義設計風格
注重品位、強調舒適和溫馨，但又要求相對簡潔的設計風格。雅致主義設計強調色彩柔和、協調，配飾大方穩重，注重實用和舒適。
3.4現代中式風格
在設計上繼承了唐代、明清時期家居理念的精華，同時改變原有空間布局中等級、尊卑等封建思想，給傳統家居文化注入了新的氣息。此風格的設計講求整體效果，在強調主人文化品位和自身修養的同時，注重生活的舒適性。
3.5新古典風格
此風格具備古典與現代的雙重審美效果，完美的結合也讓人們在享受物質文明的同時得到精神上的慰藉。新古典更多是用現代技術、現代材料表現絢麗、舒適的貴族生活。
3.6歐式古典風格
此風格繼承了巴洛克風格中豪華、動感、多變的視覺效果，也吸取了洛可可風格中唯美、律動的細節處理元素，受到高檔消費人群的青睞。歐式古典風格因其造價高、工期長、專業程度要求高等特點，更適合于別墅、大戶型住宅。
3.7美式鄉村風格
美式鄉村風格突出了生活的舒適和自由。特別是在色彩選擇上，自然、懷舊、散發濃郁泥土芬芳的色彩是美式鄉村風格的典型特征。。
3.8地中海風格
地中海風格的家具以其極具親和力的田園風情及柔和的色調和組合搭配上的大氣很快被地中海以外的大區域人群所接受。同其他的風格流派一樣，地中海風格有它獨特的美學特點。在選色上，它一般選擇直逼自然的柔和色彩，在組合設計上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，且不顯局促、不失大氣，解放了開放式自由空間；集裝飾與應用于一體，在柜門等組合搭配上避免瑣碎，顯得大方、自然，讓人時時感受到地中海風格家具散發出的古老尊貴的田園氣息和文化品位；其特有的羅馬柱般的裝飾線簡潔明快，流露出古老的文明氣息。對于久居都市，習慣了喧囂的現代都市人而言，地中海風格的家具符合人們對返璞歸真及更高生活質量的要求。
4 結語
客廳家具的設計，在現代城市生活里，年輕消費者的比例越來越大，他們大多喜歡追求一種新的生活方式的，在他們的生活里透露著個性和張揚的信息，所以客廳家具的設計不在單單是看他們需要些什么而設計，更重要的是用設計引導一種新的生活方式，我們設計責任就是要對人的生活環境健康發展負責。
參考文獻
根據上述分析，可知電子商務模式是當前比較流行的營銷手段，所以有必要從材質、色彩、結構、造型、功能等要素中，探討電商模式下的家具設計，以便在電商平臺更好的進行營銷及推廣，具體如下。
1.1材質
實木和板材在電商家具中應用逐漸增多，主要體現在小件家具當中。實木象征著健康，自然，給人親切感，現在很多設計都趨向環保、原生態，開始慢慢的用原木作設計，直接反映自然健康的設計理念。
1.2色彩
顏色點亮產品氣息。電商家具更多的呈現亮麗的色彩，個性化的涂裝。原木色固然展現出原生態的獨特韻味，有了色彩的點綴更是再添一份姿色。這也體現了現代人渴望發現更多的生活樂趣的心理需求。
1.3結構
易拆裝，好組裝的結構形式比較利于電商家具的物流運輸。榫卯是根植于木頭本身特性的連接方式，甚至在家具當中不出現一顆螺絲釘。物質生活越來越豐富，人們對細節的追求更是特別關心。如圖2所示為華南農業大學藝術學院在第六屆廣州家居設計展推出的設計作品自裝配實木桌。比較適于網絡銷售定制的，平板包裝，方便運輸。借用宜家的一句話:平板包裝不是為了銷售更多，而是為了節省更多。在基于這種環保理念中尋找設計方法，專注于木頭的設計，通過創新設計體現木材應用的智慧。
1.4造型
電商家具設計可以通過家具縱向上與橫向空間拓展延伸，充分利用空間，增強通透性。建立在網絡平臺的基礎上，小件家具可以趨向通透、輕巧，不僅減少運輸負擔，更符合現代人簡約時尚的生活品味。
1.5功能
模塊化家具也比較適合網絡營銷。這不僅提高了使用的靈活性，根據個人所需自行調配各個模塊，還可以大大節約設計及生產成本，同時也充分利用了生活空間。在身處于人多地少的繁華大都市里，模塊化開始被人們所追捧。韓國設計師Seung-YongSong的一套多功能家具，每一件都可以獨立使用，但當組合起來它們能拼成一張床。在傳統的家具模式上增加新的使用方式，功能五金，LED等，能夠增強其使用功能和體驗性。多功能收納家具，提倡環保節約，原木色調更顯自然氣息。家具拆卸后可以裝箱，非常方便攜帶。包裝方盒的鏤空設計更趨向人性化，簡練的線條勾勒家具形態，符合簡約時尚的現代風格。
2電子商務下的家具設計要點
通過上述對電商營銷模式和家具的材質、色彩、結構、造型、功能的分析，給電商家具的設計提供了借鑒和啟發，因此歸納出電商平臺下家具設計要點:1)利用電子商務平臺進行家具定制銷售，對產品進行可更替和標準化的零部件設計，使之可以在網店選擇任何一個可以修補損壞物體的零部件;2)電商家具都注重環保設計，為構建綠色文明社會樹立良好的榜樣;3)電商家具材料以木板材和金屬連接為主，給人以自然和諧的感覺，堅固實用;4)電商家具色彩可多樣變化，增添審美情趣;5)電商家具，利用五金件進行連接，使之可拆卸，便于平板包裝、物流運輸;6)必須滿足簡潔時尚、多功能、自由組裝、組合，拼接成不同形態的家具的要求;7)電商家具可以根據消費者的需求，對家具的色彩、材質，甚至造型組合進行個性化定制。
3結語
[關鍵詞]簡約家具家具設計細部處理
中圖分類號：T96 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2016）04-0356-01
1 引言
簡約主義源于20世紀初期的西方現代主義。歐洲現代主義建筑大師Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被認為是代表著簡約主義的核心思想。源自于抽象藝術的簡約主義是始于西方的一種影響廣泛的設計風格與流派，它從豐富多彩的世界中提煉出純粹與精華的美學元素，已日益成為現代家具的流行設計風格。它推崇最簡單的結構、最儉省的材料、最簡練的造型和最潔凈的表面處理；它注重社會的時尚心理、設計師的個性化、簡潔的藝術語言；它在簡單中追求豐富，在純粹中追求典雅。簡約主義設計上在一定程度上是對現代主義設計理念與設計風格中某些部分的繼承與發展，特別是與現代主義建筑大師密斯?凡德羅“少即是多”的設計思想有直接的淵源關系。
簡約主義的設計思想實際是具有一種全新的開拓意識，它不再強調使用過多的符號和各種瑣碎的裝飾，而注重自身形體的構成形態，追求各種幾何形體對比和協調的關系，以及由此而體現出來簡約的美感。簡約作為一種重要的審美特征，對現代家具設計具有深刻的影響，對這一現象進行深入的研究，有助于現代家具設計風格多樣化發展。
2 簡約主義的認識誤區
簡約主義風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質感要求很高。因此，簡約的空間設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多多、以簡勝繁的效果。簡約主義既不是簡單和沒有內涵，也不是人們用來追趕時尚和附庸風雅的一種方式，它是科學和嚴謹的，同時也是多義和深奧的，但由于國內普遍浮躁的家具設計創作環境，和盲目追求時尚的形式創作手法，導致一部分人對簡約主義的認識產生了一些誤區。
2.1誤區一，簡約就是不要細部設計簡約不是簡單，不是不要細節的簡單折衷，雖然它摒棄了多余的構件、飾物、陳設、線腳等繁瑣的裝飾細節，但它在不影響功能的前提下運用非常精到的手法和巧妙的構思達到一種視覺或心靈上的強烈沖擊力。它的表象完美、精煉和具有現代感，簡潔無華的風格形式體現的正是一種閱盡繁華后的反璞歸真。簡約設計理念首先要以人為本，滿足人們對家具在生理和心理上的各項需求，從細部入手，為人們提供無微不至的關懷，使人在使用過程中產生一種歸屬感及滿足感，為人們創造舒適的環境。一項好的家具設計就其外部設計而言，不僅僅要著力于體量、體型等，還需要有合宜的細部設計來完善。家具是一個有機的整體，只有做到細節與整體的有機結合才能具有耐人尋味的表現力。家具細部設計的重要作用在于：增強家具的整體表現力，以細部豐富家具的整體形象；表現一定的思想，傳達一定的信息；以人為本，使家具具有親切感，人情味。簡約可以緩解生活壓力，特別是在今天這個科技經濟迅速增長的社會，人們所面臨的壓力都是很大的，只有從造型線條的簡潔舒展到細節的精到把握，才可以使觀賞者產生輕松愉快的感受。在家具設計中，如果放棄對此類細部的關注而專心于一些虛假的、表面的裝飾，就會讓人有“金玉其外，敗絮其中”的感覺；相反，處理得好的細部設計就可以反映出家具設計師的構思與時代變遷的痕跡而得到升華。
2.2誤區二，簡約就可以沒有情感思想這種觀點持有者認為簡約剔除了繁瑣的裝飾與符號等因素，也就沒有了作為人情感的寄托部分。簡約只注重對空間和功能理性的分析與營造，不需要太多的情感與思想，它是一種客觀分析的結果，也是一種科學與技術的體現。這主要是把人等同于機器來看待，是機器中心論和技術中心論的體現。簡約家具不僅僅是一件普通的生活用品，而更像是生命的一部分，需要用全部的精神來對造型、線條、細節和品質進行雕琢，詮釋新的家具設計理念。中國明式家具與北歐家具在運用簡約主義的時候，他們的造型、結構、材料和功能都不盡相同，卻都讓人感受到了簡約之美，不管是懷舊的經典也好，時尚的潮流也好，它們都有一個共同點，那就是能夠用簡潔的“形”蘊涵一個深刻的“神”，并且將這種“神”表現得淋漓盡致，這種“神”就是一種民族的情感與思想。簡約是為了適應現代人的快節奏生活和個性多樣化而對生活空間的純凈與理性的規劃，并運用現代技術進行營造的一種設計手法。簡約情感思想的表現方式不再是一些直白的言辭，而是要通過對使用者的充分了解和對組成環境各要素之間的深刻分析，并運用現代科學的研究成果，如設計心理學、設計材料學、構成學、設計色彩學、人機學等與現代的營造技術進行有機的結合。因此可以說簡約情感思想的表現方式是一種對人的情感思想的更深層次的考慮，是一種對事物本質的把握過程。
2.3誤區三，簡約可以不要文化生活在特定文化環境中的人必將具有特定的文化歸屬感、榮耀感和親和感，這是人類文化母體必將延續的脈絡，也是文化存在和發展的基石。家具作為人類文化的一種載體，它所表現和傳達的文化含義都將直接或間接地影響著它的使用者，使用者在其中也會完成對其文化含義的解讀，并在一定程度上實現人格的升華。家具是一種文化形態，是物質文化、精神文化和藝術文化的綜合。家具的物質文化是指在結構科學上和工藝技術上反映了工業技術的進展和科學的發展狀態。作為精神文化，家具以其特有的功能形式和藝術形象長期的呈現在人們的生活空間，潛移默化的喚起人們的審美情趣，培養人們的審美情操。作為藝術文化，家具是室內環境構成的一項重要內容，它的造型、色彩和藝術風格與室內環境藝術共同蘊造特定的藝術氛圍，同時家具也通過隱喻或文脈思想，反映當時的社會與宗教意識，實現象征功能與對話功能。文化是簡約家具的靈魂，在經濟發達的物質世界里，靈魂的空虛將失去一切意義，簡約設計應完善以人為中心的設計，使得家具不斷地更好地滿足人的各種生理、心理需求，從人類的風俗習慣，文化傳統，社會意識，價值觀念，行為模式，社會交往等因素出發，考慮諸方面的人文因素，以此充實家具的文化內涵，讓設計出來的家具變的更純粹，更有人情味。簡約主義的設計是符合時代精神的，應該蘊涵豐富的科技和文化內涵。
3 簡約設計在現代室內環境藝術設計中的具體運用是針對其整體及各局部分對象的簡化過程，可歸納為四個方面：
1）、風格的簡約
室內設計領域內的極少主義風格，要求設計師所說賦予空間特性的語言形式不能超出要達到一個特定語意所應
該需要的“框架與范疇”，通過對室內空間自身屬性和基本要素的“整理”及“顯現”，表達設計的思維與意韻。只有這個意義上的簡約，才能創造出審美的效果。室內環境藝術所需要表達的整體風格應擯棄一些無用的裝飾符號與細節，萃取出生活中的純真與藝術精粹.重塑空間中的整體空間氣度和豐富層次及自然流暢的形式氛圍。形成比較統一協調自然處于單純狀態中的視覺審美感，即簡約的情境與基調。如室內的家具陳設等均可以創造出豐富的空間層次。根據設計與使用的視覺心理需要，可以通過空間透視的視覺效果，而非造作的表現來體現空間的精神內涵。
2）、量的簡約
室內環境藝術設計中所包含的空間尺度與體量以及與之相關的各要素，均強調一種自主性特征，既只強調整體，取消一切分散注意力的細節。在空間的構成關系上，多采用非關聯構圖形式。極少土義設計創造的是一種具有透明性征的空間樣式，沒有遠景、近景的差異。如果把空間看做是一個透明的畫布，那人們可以從不同的方向感知到相同的空間景象。
3）、視覺審美及心理上的簡約
視覺及心理上的簡約設計是一種“質”的簡約，構成室內造型的成分并沒有減少，而是將其中成分進行合理的重新整理組織歸納，從無序走向有序。使其具有簡約合宜符合人們審美意識的性質。自然界各種有生命及無生命的形態均是自然發展規律和原則的最優化、最簡化、最經濟化的組合。因此人類無論從概念上還是心理上，接受這種最簡單化和最優化的形態和樣式是一種先天特征。即最“簡約”合理的形式易于人們的心理與情感的感知和體驗。
4）、功能簡約
在室內環境藝術設計中應當充分實現機構與功能的和諧性空間性征與實用功能的完美結合是簡約設計的一個重要內容，是工業文明下的新的表達方式，表達的是形式服從功能的理念。因為傳統藝術的精致繁瑣難以適應現代文明這樣追求簡潔有效卻功能齊全方便舒適的簡約設計也就成為新時代的品位.
