時間：2023-05-29 18:20:53
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇航拍中國紀錄片，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
身為北方人，我曾有幸去過海南，最大的感受是藍天碧海，水清沙白，迎著陽光看巨大的南海觀音像時，總有種身處世外桃源的錯覺。比起北方的霧霾和沙塵，海南真的是太適合度假休閑了。我家親戚每年冬天，都要帶孩子固定去海南住上一個月，好躲開霧霾最嚴重的那些天。所以也不難理解，為什么從明星到普通人，越來越多的人都開始選擇在海南買房子。即使一年只能住1、2個月，這片土地都算得上如今中國最適宜居住的地區(qū)前三名了。
多虧有了航拍中國這檔紀錄片，才讓我能看到除了天涯海角外，更多元的海南。我知道了這里有東南亞風情的騎樓建筑，也有從小漁村變身亞洲論壇永久舉辦地的博鰲。還知道了博鰲這個名字代表的是魚多魚肥的意思，所以說，有時候起個好名字有時候真的很重要。
除了看到海南的美景和自然地貌外，我還看到了海南飛速的發(fā)展。這里有全球第一條環(huán)島高鐵，只需要3小時，就可以繞島一周。也有時而波濤洶涌，時而風平浪靜的蜿蜒海岸線;有盡情享受慢生活的內(nèi)地游客，也有渴望搭上祖國發(fā)展列車的海南當?shù)厝?。就像海南篇最終的結(jié)語一樣，海南島的發(fā)展，得益于當?shù)氐锰飒毢竦母火堎Y源，更得益于祖國對海南逐年的重視，從自然經(jīng)濟到國防發(fā)展，未來海南的發(fā)展就像它身后的這片大海一樣，前方的征途是星辰大海，永無止境。
紀錄片《航拍中國》觀后感2 今天，我看了老師推薦的《航拍中國》之新疆，看過以后，我覺得太震撼了！我們的祖國竟然這么美！我們的祖國有著960萬平方公里的遼闊！有300萬平方公里的澎湃！
新疆是我國陸地面積最大的省，南面有昆侖山，北有阿爾泰山，中部有天山。今天我就乘坐著“飛機”從天山開始旅行。天山上有近萬條冰川，有美麗無比的山峰，飛行到天山中部，一個美麗的大草原呈現(xiàn)在眼前，蜿蜒的河流在太陽的映射下，神奇地出現(xiàn)了九個太陽。
我又“乘坐著飛機”來到了烏魯木齊市，這里是世界上離海洋最遠離冰川最近的城市。9月，是石河子的棉花采摘的季節(jié)，采摘下來的棉花要九千量卡車才能裝完。新疆的番茄、辣椒，讓我看到了一個火紅的新疆。
再向西飛行，來到了安集海大峽谷，真是一幅美麗的圖畫。4月，伊犁河谷的杏花，漫山遍野，有白色的，有粉色的，加上草木的綠色，形成了彩色的杏花谷！6月，薰衣草盛開了，我又看到了紫色的新疆。穿過氣勢雄偉的果子溝大橋，來到了賽里木湖，新疆之旅就結(jié)束了。
我迫不及待地想進行下一個航空旅行，媽媽說今天太晚了，明天再繼續(xù)旅行吧！
紀錄片《航拍中國》觀后感3
正所謂，“明月出天山，蒼茫云海間。”在茫茫的西北邊疆土地上，停留在目光深處的似乎只剩下蒼茫戈壁和漫天風沙，似乎只彌留了幾座高聳入云令人望而生畏的雪峰。而在觀看了《航拍中國——新疆》之后，卻明白了，何為：“萬木長毫開麗境，一池濃墨壯河山。”
隨著自天空之上俯瞰而下的鏡頭，目光在那一個個瞬間流轉(zhuǎn)，新疆這個“塞外江南”的風姿漸漸展現(xiàn)了出來。雖不是親身所及，可那美景，確實讓人身臨其境。
也許，新疆美在她的勇敢奔放。新疆是世界上離海洋最遠的地方，她未曾擁有浩瀚無邊的海洋，可金黃的沙漠之上卻有著比海更壯闊的綿延：塔克拉瑪干沙漠、古爾班通古特沙漠……浩浩沙丘，積蓄的`是祖國北疆那種勇敢而不退縮的磅礴氣魄。自高空望去，那抹絕望與希冀交錯的黃色，在腦海中深深地鐫刻。
也許，新疆美在她的澄澈明朗。那五彩斑斕而蘊藏著詭秘水怪傳說的喀納斯湖，那波光瀲滟的博斯騰湖和天池，想必蒼穹之上的云翳也因之而駐足了吧。哦，還有那廣袤無垠的大草原，綠浪滾滾，承載著牧民們的辛勞。
也許，新疆美在她的風姿迷離。壁畫連綿的高昌古鎮(zhèn)，“神鷹獵隼沖霄漢的“魔鬼城，還有那蘊藏著古文明的樓蘭古國……一處處，一景景，無不展示著新疆的獨特的風姿。
難忘，她的瓜果飄香；難忘，她的蕩氣回腸，而那，卻更難忘——
記住了她的芬芳，記住了她的明朗，更記住這片遼闊土地為我們帶來的力量，記憶中，守住了每一片繁花似錦。守住了每一寸沃土芬芳，更守住了西北邊陲那天鏡浮空的模樣。
166萬平方公里的遼闊，166萬平方公里的不羈與明媚，一寸寸土地，一丈丈江山，回蕩著的是幅員遼闊的祖國永不磨滅的歷史和輝煌。這部紀錄片當中，我讀懂了來自祖國邊疆的魅力與感動，更讀懂了讓祖國的每一寸土地瀲滟于世的光榮，新疆是我們一抹充滿綺麗的顏色，激勵著我們心懷感激地面對祖國大地遼闊的江山，新疆的幀幀流影，讓我們學會繼往開來，學會為了祖國的萬古流芳而努力的決心，展翅吧，我們是雛鷹，我們定要一同努力，共繪祖國明麗的風景！
紀錄片《航拍中國》觀后感4 近幾年，含有“中國元素”的自然紀錄片在國外電視臺里頻繁出現(xiàn)，宣傳中國。于是今年年初，中央電視臺終于籌劃了一檔專注于介紹中國美麗自然風光的紀錄片《航拍中國》。從上映開始，這部紀錄片就大獲好評，從文案到配樂都美到極致。成為即《舌尖上的中國》后有一檔，口碑收視雙好評的紀錄片。
《航拍中國》采用航拍技術(shù)以高空視角俯瞰整個中國。每一集片中都會有幾百個美景鏡頭。畫面之精美，氣勢之宏大。航拍最能體現(xiàn)，雄偉河山的廣大和人文之美。紀錄片的第一季共播出了6集，包括了我國海南、陜西、黑龍江等地區(qū)。其中讓我印象最深刻的，莫過于冬夏風情濃厚的黑龍江。
片中，北國雪境的氣質(zhì)一覽無遺。在庫爾濱，霧凇不僅美得晶瑩剔透，更擁有長達四個月的漫長“花期”。亞布力滑雪場上的人群在歡樂滑雪中體驗風的速度。松花江上，冰面被切割成一塊塊重達500公斤以上的巨大冰塊，遠看像一顆顆甜蜜的冰糖。就是這些大冰糖，在能工巧匠的手中，變成冰雪派對的現(xiàn)場，搭建出哈爾濱每年一度的冬日盛典。
通過《航拍中國》了解到了鏡泊湖是中國最大的高山熔巖堰塞湖，水流和崖壁凝為一體，形成了冰瀑奇觀。懸崖之下，是60米深的黑龍?zhí)叮椎臏囟葏s常年保持在10攝氏度以上！老人縱身一躍，人與自然合二為一。黑龍江這集除了片中秀美風景之外，更值得一提的還有當?shù)厝伺c景的故事結(jié)合。
短短一集不到50分鐘拍攝有一夫當關(guān)萬夫莫開的險峻地形、變幻莫測的自然氣候，更加強調(diào)的是生活在這種環(huán)境下的人的故事。片子以獨特的上帝視角，呈現(xiàn)出了一部自然景觀與人文歷史相結(jié)合，幀幀是美景，秒秒為經(jīng)典！
雖然這幾年各類真人秀綜藝在熒屏上異常火爆，所有節(jié)目無一例外的都會在風景秀美的地方取景。但沒有一個節(jié)目，會從純粹的自然風光著手，讓更多的人了解到中國的美。
孩童時從父母空中了解世界、上學時從課本里了解中國、工作時又從手機中了解社會。真正做到了“讀萬卷書”，卻忘記了這一切都不如“行萬里路”。悠悠古國，萬里河山。幾千年的崢嶸歲月已無法復刻，祖國的山河便成了那段歷史留給后輩最終的遺物。
紀錄片《航拍中國》觀后感5 伊寧，中國西部邊陲的一座花園城市，她北倚天山雪峰，南臨悠然西去的伊犁河，四周是美麗的西部大地，氣候宜人，物產(chǎn)豐富，自然稟賦得天獨厚，素有“花城”、“蘋果城”、“塞外江南”之美譽，先后榮獲“中國優(yōu)秀旅游城市”、“國家園林城市”、“國家級歷史文化名城”稱號。
伊寧市歷史文化底蘊深厚，民族風情濃郁，古稱寧遠，始建于1762年，為清代伊犁九城之一，1952年經(jīng)國務院批準正式建市，是伊犁哈薩克自治州的首府城市。現(xiàn)轄八鄉(xiāng)一鎮(zhèn)二場、八個街道辦事處，全市總面積755平方公里，現(xiàn)有總?cè)丝?2萬人，有維吾爾、漢、哈薩克、回、蒙古、錫伯、烏茲別克、俄羅斯等37個民族。
從空中俯瞰伊寧，既有寬敞大道和現(xiàn)代建筑群，又有小巷深處綠蔭流水的維吾爾人家。在這里，你可以看到民族英雄林則徐紀念館、拜吐拉清真寺、伊寧回族大寺、三區(qū)革命烈士陵園、伊犁哈薩克自治州文化博物館、漢賓鄉(xiāng)果園八角涼亭、漢家公主紀念館、喀贊奇民俗旅游等景區(qū);也可以看到雄偉的伊犁河大橋，美麗的伊犁河濱。一橋橫跨，碧水涌流，河水滾滾西去，超越國界，引人遐想。獨特的風景名勝、源遠流長的文物古跡和多民族文化異彩紛呈的人文景觀，各民族服飾、文化的交融交匯，多姿多彩，令人陶醉。
如今的伊寧，不僅是伊犁河谷的物資交流中心和商品集散地，還是國內(nèi)市場與中亞市場的重要結(jié)合部，是我國向西開放、同中亞各國發(fā)展經(jīng)貿(mào)的橋頭堡。2010年5月的新疆中央經(jīng)濟工作會議上，國家提出了成立霍爾果斯特殊經(jīng)濟開發(fā)區(qū)，隨后伊寧區(qū)35平方公里正式成為霍爾果斯特殊經(jīng)濟開發(fā)區(qū)的重要組成部分。以中央新疆工作座談會為標志，伊寧市進入了大開發(fā)、大建設(shè)、大發(fā)展的新階段。2011年，全市生產(chǎn)總值達113.9億元，地方財政一般預算收入達14.09億元，城鎮(zhèn)居民人均可支配收入達14706元，農(nóng)牧民人均純收入達8937元，社會消費品零售額達46.21億元，固定資產(chǎn)投資達115.15億元。
【關(guān)鍵詞】自然類紀錄片；市場化；存在問題；對策
自然類紀錄片《森林之歌》在中央電視臺一套播出后，熒屏內(nèi)外熱評如潮，眾說紛紜，但無一例外的表達了對這部被稱為中國首部大型自然類紀錄片的支持與關(guān)注。毫無疑問，《森林之歌》取得了成功。但仍有遺憾，有限的節(jié)目制作經(jīng)費、不夠深入的科學研究，導致國內(nèi)自然類紀錄片商業(yè)化程度與國際水平仍有差距。因此，探討自然類紀錄片進行市場突圍的發(fā)展對策，意義重大。
一、自然類紀錄片發(fā)展中存在的問題
1、資金是瓶頸
《森林之歌》的拍攝經(jīng)費是1000萬元，這讓國內(nèi)同行很是羨慕，但這些資金與其每集50分鐘11集的大系列、30多位主創(chuàng)人員、3萬公里的拍攝行程、歷時4年的創(chuàng)作周期、拍攝素材達30000多分鐘相比，就顯得不充裕了。就資金的絕對量而言，法國《遷徙的鳥》耗資3500萬歐元，BBC的《地球脈動》投資1700萬英鎊，與國外同類題材相比，《森林之歌》的資金仍是捉襟見肘。自然類紀錄片的特性是盡可能靠近被攝體，特別是拍攝動植物，這就要依靠各種先進的設(shè)備和技術(shù)的支持，如果沒有的話，自然類紀錄片的拍攝是難以想象的。《遷徙的鳥》的拍攝歷時四年，橫跨全球五大洲，選取了40多個國家共175個場景，行程十萬公里，拍攝素材達300多個小時，使用了動力傘、滑翔機、熱氣球、航模鳥等各種各樣的輔助高空攝影器材，動用了17個最優(yōu)秀的飛行員?！渡种琛返娜績?nèi)容，有三分之一是用DV拍攝的；為了拍攝細微部位的特寫鏡頭，制作方租借了一臺微焦攝影機，成了各攝制組爭搶的“寶貝”。
2、扛攝影機的不搞科研
好的自然類紀錄片常常需要強大的科學團隊的資源支持，如果缺少了相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜业慕槿?，不僅會使記錄片缺乏科學依據(jù)價值，其拍攝活動也會成為一場災難。在國外，攝制組動輒雇傭幾十名動植物學家參加拍攝，較為廣闊和專業(yè)的學科背景，正是西方自然類紀錄片成熟模式的要素之一。相比之下，《森林之歌》創(chuàng)作人員的科學背景就有些欠缺。成員大都長期從事人文類紀錄片的制作工作，其中很多人是第一次，也可能是最后一次接觸自然類紀錄片?？茖W研究是自然類紀錄片的前提與知識后盾。《云橫秦嶺》中將秦嶺中的稀有動物金絲猴、大熊貓、朱攝入鏡頭，還講述了一個川金絲猴群落中權(quán)力爭奪戰(zhàn)爭的細節(jié)，以及公金絲猴“甲板”、“八字頭”及母金絲猴“圓圓”之間的恩怨情仇。這在很大程度上是西北大學對秦嶺川金絲猴種群長期、詳盡的研究結(jié)果。然而，其他拍攝區(qū)的創(chuàng)作人員就沒有那么好的運氣了。其他被拍攝地區(qū)的野生動物資源，豐富程度明顯比不上秦嶺。相關(guān)的研究也沒有那么系統(tǒng)、深入。
3、商業(yè)化程度與國際水平還存在差距
作為國內(nèi)第一部商業(yè)化自然類紀錄片，盡管在影片的市場宣傳、市場定位、制作方式等方面都有了突破性進展，也走出國門，但是對比國外的其他自然類記錄片，《森林之歌》的商業(yè)化程度與國際水平仍存在差距。融資方式單一，《森林之歌》是由官方投資的，雖資金的絕對量是可觀的，作為系列片與同類型片子相比，資金量仍顯得不足。資金的缺少使很多創(chuàng)作預想無法實現(xiàn)，比如延時拍攝，可以從一顆樹綠葉拍到開花，可是這樣的拍攝需要20天，一直要有人在那里操作機器，只是投資決定了不可能支持那么長的周期，還有航拍，國外拍攝這樣的片子動輒就使用直升機，但是直升機使用1小時就要6萬元，完成一次拍攝要30萬元，還要等天氣，因此整部片子的拍攝僅動用了兩次直升機航拍。忽視對產(chǎn)品衍生品的開發(fā)。鳳凰衛(wèi)視有限公司節(jié)目總裁鐘大年曾說：“僅僅靠賣片子，根本不可能收回成本，更不要說盈利了”。國外成功贏得市場的內(nèi)容提供商，無論是美國探索公司還是美國國家地理，都非常注重相關(guān)圖書與DVD等影像產(chǎn)品的推出。《森林之歌》推出D5的套盒，對其他衍生品的開發(fā)幾乎為零。市場化的終極目標并不僅僅是金錢回報，而是促使紀錄片在一種理性的狀態(tài)下多元化，在一種良性健康的機制中走向繁榮，讓更多的人享受自己喜歡的紀錄片。這是中國紀錄片走向成熟的又一段必經(jīng)之路。
二、中國自然類紀錄片的發(fā)展對策
1、增強商品意識
自然類紀錄片不僅是紀實藝術(shù)，還是商品，只有進入市場，還原其商品屬性，才能更好地經(jīng)受市場的考驗，實現(xiàn)其經(jīng)濟價值。制作人在創(chuàng)作時要對其制作周期、制作成本和投入支出進行控制，這樣就要考慮影片經(jīng)濟上的收入和產(chǎn)出的平衡，否則創(chuàng)作者只是把片子做出來，至于有多少觀眾收看并愛看，收視率的高低，能否銷售出去，創(chuàng)作者都是不管的，但如果把它作為一個商品進行運作的話，我們就需要在選題前進行市場調(diào)查，受眾喜歡看什么片子，什么片子有市場前景，制作什么樣的片子節(jié)省經(jīng)費，并能打入國際市場?！渡种琛分谱魅藛T在選題前發(fā)現(xiàn)國際紀錄片對中國動植物題材的作品有很高的關(guān)注度，而且國際上自然類紀錄片有很好的市場需求，這就提高了前期題材規(guī)劃的市場化程度。從目前的市場交易情況來看，與人文類、社會類紀錄片相比自然類紀錄片的銷售行情要更好、銷售價格稍高，像《森林之歌》這樣以一個主題組成的系列片更好銷售、價格更可觀。
2、準確的市場調(diào)查與定位
市場調(diào)查是為生產(chǎn)定位。任何一種商品的生產(chǎn)都應該有一個市場調(diào)查的過程，作為文化產(chǎn)品的紀錄片也不例外。從某種意義上說，紀錄片是“小眾”和“分眾”化產(chǎn)品，市場調(diào)查尤其重要。只有在充分調(diào)查后，才能做出合乎市場規(guī)律的生產(chǎn)計劃和投資預算。市場調(diào)查應打國際戰(zhàn)略，不能只考慮國內(nèi)，尤其是自然類紀錄片更是要把國際市場放在第一位，否則由于國內(nèi)外需求與供給的不對位會造成交易成本的大幅度提高。紀錄片的終極消費者是觀眾，只有能夠滿足觀眾需求的、適合觀眾口味的、能夠給觀眾帶來藝術(shù)享受的作品，才能真正獲得觀眾的認可，作為紀錄片的創(chuàng)作者，就要考慮紀錄片的市場定位問題。我們拍什么樣的片子、怎樣去符合消費者的需求，在拍攝前就要謀篇布局，就要找準定位，把創(chuàng)作理念由生產(chǎn)導向性轉(zhuǎn)變?yōu)樾枨髮蛐?，結(jié)合觀眾需求來開發(fā)市場。系統(tǒng)的市場調(diào)查將是中國紀錄片市場化戰(zhàn)略的重要環(huán)節(jié)，也是目前中國紀錄片的弱項。
3、精良的制作與精品意識
要在市場上走的更遠、更長久，創(chuàng)作者要把片子的質(zhì)量放在第一位，精品片子是紀錄片走向市場的砝碼，也是對紀錄片制作者的一個基本職業(yè)要求。隨著社會經(jīng)濟與文化水平的提高，社會的精英階層將日益壯大，高質(zhì)量的紀錄片將成為他們在電視中的重要關(guān)注點。制作的過程中，前期腳本創(chuàng)作要把故事講好，吸引觀眾的注意力，拍攝時要有一支精良的制作隊伍，拍攝的畫面要工整，影調(diào)要與
講述的故事協(xié)調(diào)，后期剪輯時要挑選每個畫面，注意影片的節(jié)奏，站在觀眾的立場上、視角上來審視和選用每個畫面。澳大利亞著名紀錄片制作人克里斯?麥可黎曾經(jīng)指出：“中國紀錄片要在海外尋找市場，必須達到一些基本要求，首要的是技術(shù)質(zhì)量，所有的電視節(jié)目都必須達到國際普遍認可的技術(shù)標準。”在所有的電視節(jié)目類型中，紀錄片是最具藝術(shù)品格的，只有堅守自身的藝術(shù)品格，堅守精品意識，紀錄片的生命力才能不滅。
【參考文獻】
一、什么是情景再現(xiàn)
情景再現(xiàn)，又叫真實再現(xiàn)。就是將某一特定人物過去的有意義經(jīng)歷由本人重新演示進行拍攝，在屏幕上刻板地照搬生活，著重展現(xiàn)生活的真實過程和具體情況，告訴受眾“生活就是這樣”或“當時就是這樣”。簡單來說，就是由他人扮演時過境遷的特定重要情節(jié)，或者運用光影聲效造型的藝術(shù)，再現(xiàn)某種特定歷史性時刻的環(huán)境氛圍，作為對形象敘事的銜接和強調(diào)。
二、情景再現(xiàn)是電視娛樂化的時代需求
紀錄片有其特有的收視群體，那就是知識文化相對較高的部分人群，他們渴望從紀錄片中了解更多的知識。上海電視臺的《紀錄片編輯室》欄目，最早只是上海電視臺國際部開辦的一個欄目，在上海電視臺八頻道播出。從1993年到2001年，紀實頻道創(chuàng)辦前，《紀錄片編輯室》共拍攝制作、播出了492期紀錄片，成為了上海電視臺的一個名牌欄日，其中許多節(jié)目在國內(nèi)外獲獎。在《紀錄片編輯室》的基礎(chǔ)上，2001年1月，上海文廣新聞傳媒集團在集團的發(fā)展改革中正式創(chuàng)辦了紀實頻道。三年來，《紀錄片編輯室》在紀實頻道中不斷發(fā)展改革，確立了在紀實頻道主打欄目的地位，共創(chuàng)作播出了136期國內(nèi)外題材的紀實風格的紀錄片，與此同時，還引進了近200部國內(nèi)外紀錄片同行創(chuàng)作的優(yōu)秀紀錄片。該欄目始終堅持做有影響力的大片，確立了紀實頻道的品牌戰(zhàn)略，最終扭虧還盈，走上了一條基于紀錄片之上的穩(wěn)定的發(fā)展之路，為紀錄片的市場化打造提供了最充分的可行性佐證。對于情景再現(xiàn)，有多年紀錄片制作經(jīng)驗的上海紀實頻道李曉表示，觀眾早已不滿足由“空鏡頭”構(gòu)成的“歷史回望”，劇情再現(xiàn)的出現(xiàn)，不僅令紀錄片好看，更重要的是突破了紀錄片的表現(xiàn)領(lǐng)域：“除了拍攝事件的經(jīng)過，‘情景再現(xiàn)’幫助紀錄片深入到對象的內(nèi)心深處。以前多用屋檐落下雨水表現(xiàn)一個人的愁思，現(xiàn)在加入劇情無疑能豐富紀錄片的視覺形象。”
三、視聽藝術(shù)的發(fā)展必然要求情景再現(xiàn)
電視傳播方式的出現(xiàn)，使人類突破了時空的界限，把一些本身非視覺化的東西影像和視覺化。電子媒體的出現(xiàn)，拉近了人和人之間的時間空間距離，并且以更加真實的視聽傳播方式傳達給人們。而情景再現(xiàn)的出現(xiàn)，正是在這樣的大環(huán)境下粉墨登場的。
比如美國電影《阿甘正傳》中，虛構(gòu)的傻人阿甘作為橄欖球明星，甚至受到了美國總統(tǒng)肯尼迪的親切接見，紀錄片中情景再現(xiàn)的運用更是不勝枚舉，大制作大票房的紀錄片層出不窮，超大廣角、顯微鏡頭、航拍、水下攝影和高速攝影等高科技手段不斷推陳出新并廣泛運用。
中國的紀錄片也曾做出了一些嘗試，在中國紀錄片史上具有劃時代意義的《望長城》中，對“烽火傳警”的模擬測試拍攝，就用到了情景再現(xiàn)的手法。近日，上海首部以演員扮演、情景再現(xiàn)方式拍攝的紀錄片《尋找彭加木》在紀實頻道播出。時隔26年，當年轟動一時的科學家彭加木在羅布泊失蹤的情景又在熒屏上得以重現(xiàn)。怎樣在紀錄片中合理運用情景再現(xiàn)？我們簡單地探究一下。
（一）運用相關(guān)聯(lián)的鏡頭，達到再現(xiàn)效果
使用與主題相關(guān)聯(lián)的鏡頭，或帶有一定暗喻意義的空鏡頭來達到再現(xiàn)效果。這種再現(xiàn)手法對于編導來說比較難以把握，但如果使用得當往往能收到意想不到的良好效果。
（二）重演
也叫擺拍或者補拍，由于沒有捕捉到需要的情景畫面，所以由紀錄片中的真實人物角色，再次進行該活動達到目的。
（三）扮演
所謂扮演，就是由演員對過去發(fā)生的歷史事件或人物活動進行扮演。這種方式采用演員扮演，采用類似故事片的拍攝方法，用高投資換來高票房收入。
但是，運用情景再現(xiàn)手法時也需要注意一些問題：必須堅持真實，紀錄片的生命是真實，必須遵循著非虛構(gòu)的創(chuàng)作原則。所以，電視手法的表現(xiàn)方式，是指在生活真實基礎(chǔ)上的藝術(shù)升華，主要是為了表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想情感?？梢允辜o錄片拍攝的更有韻味、更具情感的方法都應該在紀錄片中大膽嘗試并廣泛運用，這樣才能開發(fā)出紀錄片的所有潛能。
情景再現(xiàn)是一把雙刃劍，運用不當，難免對作品造成負面影響，影響紀錄片的紀實風格和文獻價值。如果運用得當，既可以彌補過去時空影響資料的不足，還可以帶來獨特的審美情調(diào)，為影片潤色。情景再現(xiàn)，以其自身的獨特優(yōu)勢，必將獲得更大的發(fā)展，并在其不斷地自我完善和發(fā)展中成為更為主流的電視傳播手法。
參考文獻：
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[4]田本相.《電視文化學》.
那年，他以中央電視臺記者的身份加入中國第21次南極科考隊，歷時數(shù)月，在遠征“人類不可接近之極”的過程中完成了連續(xù)一百多天的同步報道。此后，他又率隊完成了人類首次在可可西里無人區(qū)核心地帶的科考報道，在荒蕪惡劣的無人區(qū)傳回節(jié)目，數(shù)次與死神擦肩而過。現(xiàn)在，他在紀錄片制作與運營領(lǐng)域碩果累累，為觀眾帶來《美麗中國》、《敦煌》等影響力頗大的紀錄片。
“從歐洲走到大洋洲，從地中海走到赤道，從南極走到可可西里，我覺得自己老在行走，也許真的是行走決定命運，我的生命里已經(jīng)不能缺少地平線了?！标悤韵脑绱藢懙?。
2004年10月，當陳曉夏與同事李亞瑋帶著2000公斤重的攝像機、編輯機和衛(wèi)星傳輸設(shè)備，以科考隊員和央視記者的雙重身份加入南極內(nèi)陸冰蓋科考隊時，已經(jīng)做好了犧牲的準備——危險隨時可能發(fā)生，包括死亡。
每天播出的《挺進南極冰蓋最高點》使陳曉夏在前方承受著超負荷的生理、心理考驗。“我們要在行進過程中完成任務，如化雪燒水、科研輔助工作等；作為電視記者，我們又必須在其他隊員休息之后，把拍攝到的畫面進行編輯，利用海事衛(wèi)星回傳到央視?！蓖ǔ?分鐘的電視畫面需要30分鐘衛(wèi)星傳輸時間，為了回傳總共600分鐘的節(jié)目，他們花費的時間遠超300個小時。
回憶南極之行的困難，陳曉夏記憶猶新的是三次驚險場景：“一是穿過‘魔鬼西風帶’時，遇到20年來最大的風浪，11級的大風，我們冒著生命危險在船頭拍攝，我險些被巨浪卷入冰冷的海水中；二是剛到達南極時，我在直升機上進行航拍，結(jié)果在一次降停中發(fā)生意外，整個人被安全帶掛在直升機艙外升空上百米，隨時可能摔下冰面的危險使我用盡全力砸艙門呼救；第三次是在前往南極冰蓋最高點的過程中發(fā)生的一次極地營救，那時我們離中國中山站1000公里以外，一名機械師因為高原反應誘發(fā)了心臟病前兆，中國中山站直升機的續(xù)航能力只有數(shù)百公里，最后我們得到了美國極點站的國際營救?！?/p>
2005年3月從南極凱旋后，陳曉夏像是上了癮，幾乎沒有停歇地繼續(xù)他的旅程——6月赴青?？煽晌骼锉Ｗo區(qū)、7月赴羌塘自然保護區(qū)，9月中旬至10月底，又參與了歷時40天的可可西里大穿越科學考察，完成了人類第一次穿越可可西里核心地帶的壯舉。
北京奧運會期間，一部廣受關(guān)注的《美麗中國》向世界展現(xiàn)了中國的自然歷史。這部與英國BBC合拍的紀錄片，中方制片人就是陳曉夏?！霸趪H上來說，紀錄片的真實屬性更容易被不同意識形態(tài)的人所接受。紀錄片屬于文化軟實力范疇，可以將它作為載體向國際社會輸送中國的價值觀?！睹利愔袊分斜憩F(xiàn)了人與自然、天人合一這些帶有普世價值觀的東西，讓外國人看到了中國優(yōu)秀深厚的思想內(nèi)涵?！?/p>
身為制片人，陳曉夏在跟BBC合作的過程中對國際紀錄片的運作模式有了更深刻的了解。“國際上的紀錄片通常采用版權(quán)預售方式，首先你要用5分鐘時間向投資人講一個故事，以最大的可能性吸引人。當投資人被說動后，就會給你一部分啟動資金。這時的紀錄片還在文本調(diào)研階段，就要充分論證它的故事結(jié)構(gòu)、投資運營、銷售方式，以及潛在買家（播映權(quán)）。當幾個播映機構(gòu)買下該片各自區(qū)域的播映權(quán)后，就像期房的預售模式，可以調(diào)動全世界的力量來完成一部中等規(guī)模以上紀錄片的投資?！?/p>
虎年春節(jié)期間在央視播出的10集紀錄片《敦煌》，是陳曉夏作為總制片人的又一部力作。該片除了在香港TVB頻道播出了粵語版，還將在美國國家地理亞洲頻道以及日本等地播出。
2012年5月，網(wǎng)絡(luò)上最流行的詞語組合是“舌尖上的XX”。
或許，誰也不曾想到，一部央視深夜播放的紀錄片的影響力居然將穿越劇、偶像劇、宮廷劇遠遠拋在了身后。該劇自5月14日開播后，每晚都會掀起收視，網(wǎng)絡(luò)上更是獲得了兩千多萬的點擊量。一群“吃貨”守候在熒屏前，他們一邊想著減肥塑身，一邊被誘人美食勾得直咽口水，一邊為質(zhì)樸的人情故事感動落淚……
創(chuàng)造這個奇跡的紀錄片就是《舌尖上的中國》，它的收視份額破了紀錄，超過以往同時段電視劇30%。
創(chuàng)造這個收視紀錄的就是奇跡的締造者——總導演陳曉卿。關(guān)于紀錄片，這么多年來，他一直在堅持；關(guān)于美食，這么多年來，他一直在推薦；關(guān)于美食的紀錄片，他想說的太多，想做的更多。
“每個人都有一個‘故鄉(xiāng)的胃’”
“爛皮鞋”、“毒膠囊”、“地溝油”、“三鹿奶”……這一個個令人人毛骨悚然的“名詞”讓人感覺“吃”不簡單。
一部《舌尖上的中國》，讓無數(shù)中國人越發(fā)體會到，吃，真的不簡單！
它，不同于以往任何美食節(jié)目，沒有廚藝高超的烹飪大師，沒有贊不絕口的美食專家，沒有眾多廚藝達人的“PK對決”，有的只是對吃的尊重，材料是他們手工采摘的蓮藕，用幾個小時挖到的竹筍；大廚是賣黃饃饃的陜北老漢、陪外婆制作年糕的浙江慈城小姑娘……
它，將更多的鏡頭對準了尋常家庭的廚房。一張張滿是皺紋的臉，一雙雙粗糙飽滿的手布滿了畫面，桌上是一盤盤熱氣升騰、香氣撲鼻的食物，和一張張“最美”的笑臉，凝結(jié)成一股神奇的力量。就像片中的一句解說詞：“這是鹽的味道，山的味道，風的味道，陽光的味道，也是時間的味道，人情的味道。這些味道,已經(jīng)在漫長的時光中和故土、鄉(xiāng)親、念舊、勤儉、堅忍等等情感和信念混合在一起，才下舌尖，又上心頭，讓我們幾乎分不清哪一個是滋味，哪一種是情懷?！?/p>
它，讓吃變成了一種信仰，菜里的味道滿滿都是愛。27歲的準媽媽劉春雨就被這樣的情懷深深感動著，“北漂”的她一直是《舌尖上的中國》的堅實擁護者，用她的話說，“在這里，我想到了家的感覺，聞見了媽媽的味道?！?/p>
陳曉卿說：“我們要拍攝的不是名廚名菜，而是普通人的家常菜。味蕾上的記憶最頑固。許多人功成名就、遠赴他鄉(xiāng)，但仍然有一個‘故鄉(xiāng)的胃’，這是這部片子能吸引人的重要原因。”
酸、甜、苦、辣、咸，舌尖每天都會碰觸的味道。但如何將這些抽象的感覺具化為生動、鮮活的鏡頭，看了《自然的饋贈》、《主食的故事》、《轉(zhuǎn)化的靈感》、《時間的味道》、《廚房的秘密》、《五味的調(diào)和》、《我們的田野》，我們終于明白：這，就是每天都可以感觸到的舌尖的“味道”。
《舌尖上的中國》之所以能夠吸引這么多人的眼球，除了高額的投資，一流的制作團隊，最關(guān)鍵的還是他們不僅僅是介紹美食，更主要的是他們在做推介，他們把美食做的頗具創(chuàng)意，讓觀眾有熱情，有心情去參與，去討論。這里面甚至包含著人的價值觀，人生的哲學，帶給人思考和想象的空間。
吉迪村，卓瑪和母親走著山路尋找松茸，她擔心除了今天的收入，更為重要的是在凌晨的漏水中，母親的身體是否可以安康；嘉魚縣，挖藕人茂榮和圣武兩兄弟，看著集市上的藕，情不自禁地感嘆，“也許那藕是我挖的吧”；查干湖，冬捕的漁網(wǎng)是六寸的網(wǎng)眼，捕捉到的都是5年以上的大魚，未成年的小魚都被人為的漏掉了……
第一集的《自然的饋贈》中，“漁把頭”石寶柱已經(jīng)77歲，卻憑著經(jīng)驗帶著大家去冰面上捕魚。此時，觀眾心中最大的疑惑是：他到底能不能捕到魚？漁網(wǎng)被慢慢拉上岸來，疑問即將揭開，鏡頭卻跳到了祭湖祭魚活動的畫面，欲知后事，只能耐著性子繼續(xù)欣賞。這就給觀眾造成了一個懸念，要接著把后面的故事看完。
探索頻道亞太地區(qū)節(jié)目總監(jiān)魏克然表示：“國際紀錄片的制作標準，就是‘找平衡’和‘抓眼球’。在節(jié)目一開始，一個故事的主角必須在最初的30秒抓人眼球，它可能是一個事件正在發(fā)生，也可能一個人正在趕往某地，在經(jīng)歷過一個階段以后，會拋出一個問題，或者一個神秘事件，制造一些麻煩，最后留給結(jié)尾一個懸念，使觀眾不得不跟著往下看。當然懸念一定是在結(jié)尾公布?！?/p>
很顯然，《舌尖上的中國》走的就是“國際路線”，這也就難怪，2012年4月2日，在戛納電視節(jié)期間，央視紀錄頻道主題推介會上播放了《舌尖上的中國》、《故宮100》、《絲路》等5部紀錄頻道原創(chuàng)大片，法國紀錄片公司的卡特琳娜女士看完《舌尖上的中國》的片花后有些驚嘆：“片子精彩，質(zhì)量很高，具備世界水平，我們要購買。”
中國烹飪協(xié)會也當即決定，將這部片子作為今明兩年大型國際活動的主要禮品。
“帶著對食物的敬意和感情做紀錄片”
“《舌尖上的中國》最大的魅力是什么？“
“最大的魅力是讓世界了解中國。這也是紀錄頻道的宗旨。我認為最吸引人的地方就是能讓觀眾了解中國，特別是要讓國外觀眾了解今天的中國。以美食作為窗口，讓海內(nèi)外觀眾領(lǐng)略中華飲食之美，進而感知中國的文化傳統(tǒng)和社會變遷。這也是《舌尖上的中國》努力追求的目標?！标悤郧湔f。
2011年1月1日早上8點，中央電視臺紀錄頻道開播。以青花瓷的青色作為頻道主色調(diào)，以“全球眼光、世界價值、國際表達”為定位，對內(nèi)推動中國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展，對外多面呈現(xiàn)，更加真實反映中國現(xiàn)實。而《舌尖上的中國》是頻道成立以來第一個由個人提出并獲得通過的選題。
“頻道需要大量的不同樣式的原創(chuàng)作品，去年頻道向臺里上報第一批重點選題的時候，我就報了《舌尖上的中國》，屬于美食旅游類的，之所以這樣定位，是讓我們的選題類型更加豐富?！绷私怅悤郧涞娜硕贾?，他在制作紀錄片之外，最大的愛好是品嘗和研究美食，還有就是在報刊開設(shè)美食專欄。
關(guān)于紀錄片，他是專家；關(guān)于美食，他是行家。倘若將紀錄片和美食這兩個他最熱愛的事業(yè)結(jié)合在一起，對他而言，或許就是再幸福不過的事情了。
《舌尖上的中國》與眾不同，或許從前期開始，陳曉卿和他的團隊走的就不是尋常路。以往的紀錄片都會有詳細的文案和策劃案，更為甚者，對將來的拍攝都會有準確的部署。但是《舌尖上的中國》卻不是這樣，他們只有寥寥幾句話的方向，進度表格上也只有區(qū)區(qū)幾句話，例如：這是一個松茸采摘者的故事。什么地方的松茸？誰的故事？誰去采摘？什么樣的故事？感人的？勵志的？通通沒有答案，所有的一切都是未知數(shù)。
美食家沈宏非是《舌尖上的中國》的顧問之一，他希望可以尊重傳統(tǒng)，將片子按照“柴、米、油、鹽、醬、醋、茶”的結(jié)構(gòu)進行分集。該想法頗有創(chuàng)意，卻讓主創(chuàng)人員有些“糾結(jié)”，這樣的片子應該怎么去做？
但是對于導演陳曉卿，執(zhí)行總導演任長箴來說，這一切的一切都不是問題。他們擴充隊伍，引入三個前期調(diào)研員，七集加上一集花絮每集一個導演，每集至少一個攝像師……他們中大多數(shù)是70后，是自由職業(yè)者，用總導演陳曉卿的話說：“這次的片子不是官窯，是民窯。”而這些“民窯”制造者身份也各有特色，有的正在為某地縣委書記拍宣傳片，有的在學意大利語，有的則剛剛辭職。這群人中，某些人毫無美食經(jīng)驗，有些導演沒有田野經(jīng)驗，雖然后期進行了惡補，但依然留有遺憾。
前期調(diào)研員，這幾乎是西方紀錄片多年的慣例。但在中國紀錄片的歷史上，卻是史無前例的第一次。他們需要前期考察，需要不斷追問，需要不斷的發(fā)掘，那個在交易市場焦慮不安的卓瑪，那個站在冬天的淤泥里聊著關(guān)節(jié)炎吃著能量不太夠的飯記著老婆囑托的葉茂榮，那個肩負鄉(xiāng)親們重托，77歲的“漁把頭”石寶柱……都是被他們“搜羅”出來的。
在拍攝紀錄片的過程中，整個攝制組20余位工作人員歷時13個月走遍中國60多個地方。每一個美食背后都有一張笑臉，每一個鏡頭背后都有一個故事。
“我們不想把觀眾群體僅僅鎖定在‘吃貨’。我想任何一個擁有5000味蕾以上的正常人看到誘人的美食都會產(chǎn)生生理反應，因此我們竭盡全力把片中的食物拍攝得鮮美誘人?！标悤郧湔f，“在中國的文化環(huán)境里，人與食物有著感性、復雜、千絲萬縷的聯(lián)系。在片中，我們試圖通過美食向世界展示一個變化的、現(xiàn)實的中國。”
的確，陳曉卿做到了，《舌尖上的中國》做到了，不僅僅中國人感動了，它還漂洋過海，跨越種族與膚色，很多看過這部紀錄片的外國人都說：“世界太需要看到這樣的中國。”
“我們是帶著對食物的敬意和感情做這個紀錄片。真誠是藝術(shù)的第一要義，感動自己才能感動別人，自己相信才能說服別人?！标悤郧湔f。
“這只是個開始”
在紀錄片的圈子中，陳曉卿是絕對的“大佬”，誰都知道，做電視，辛苦，做記錄片，更是“苦中之苦”，而在這一條苦路上，陳曉卿一走就是21年。
早在1991年8月，為了夢想，他就和攝制組在安徽淮南鳳臺的一個村子里，駐扎了20多天，用攝像機把村子里的真實生活場面完整地拍了下來，完成了自己的第一部紀錄片——《孤島紀事》，誰也不曾想到，他的處女作就一鳴驚人，沖進了法國戛納電視節(jié)。那一年，他只有26歲。
僅僅隔了半年，他就用紀實手法跟蹤拍攝安徽無為幾個小姑娘去北京當保姆的全部過程，這一跟蹤，就是一年半，小保姆的命運發(fā)生了改變，陳曉卿的命運也有了改變，因為這個名為《遠在北京的家》的紀錄片一舉拿下了四川國際電視節(jié)上的最高榮譽——金獎，轟動全國。
獲獎后的陳曉卿在紀錄片界名聲大震，片約不斷——接手反映希望工程的片子《龍脊》，與廣西山區(qū)失學孩子70多天吃住在一起；接手我國第一部自然類商業(yè)紀錄片《森林之歌》，與30多位主創(chuàng)人員奔赴東北、秦嶺、云貴高原等原始森林，進行了為期長達3年的拍攝；《百年中國》、《》、《一個時代的側(cè)影》等多部大型歷史文獻紀錄片都出自他的手筆。
2001年，陳曉卿搖身一變，成了中央電視臺《見證》欄目的制片人，成了領(lǐng)導的他依然和同事們打成一片，時時給他們推薦好吃的，所以在圈里，陳曉卿被譽為“美食活地圖”，走過千山萬水，吃遍大江南北。在品嘗眾多民間美食之后，陳曉卿總忘不了要做一番評論，在他的博客里，各地特色佳肴盡收其中，為此，他也成為眾多美食節(jié)目里的“座上賓”。
在陳曉卿的生活里，紀錄片、美食缺一不可，所以說，這一次《舌尖上的中國》有了他，才顯得更為奪目，成為中國紀錄片市場化的一次成功嘗試?！半S著觀眾預期的提高和成功的市場營銷，可以預見接下來會拍攝‘舌尖’的續(xù)集。”陳曉卿說，“這只是個開始，標志著我們在向國際影像敘事靠近，前面的路還很長?！?/p>
《中華兒女》：《舌尖上的中國》現(xiàn)在的反響很好，你們的付出有了回報，現(xiàn)在回頭想想拍攝過程，是不是感慨很多？
陳曉卿：我是這個節(jié)目的總導演，但我認為我們的創(chuàng)作團隊會更辛苦，尤其是前期的創(chuàng)作團隊，他們是在現(xiàn)場拍攝和捕捉的。還有我們的攝影隊伍非常出色，從主攝影到分集的攝影，都非常出色。我們特別強調(diào)要拍出來那種垂涎欲滴的視覺效果，他們做得很好。工作人員拍攝的條件很艱苦，舉個例子，在東北拍攝麥收時節(jié)，我們的資金支撐不了航拍。后來就說服農(nóng)民，借用他們噴灑農(nóng)藥的飛機，攝影師把自己綁在飛機上的那個懸窗旁，這樣完成的航拍鏡頭。
《中華兒女》： 您不僅僅是紀錄片的制片人，還是一位美食專欄作家，您怎么看待美食？
陳曉卿：中國人熱愛美食，是源于對生活的熱愛。廚師分級別，食材不分，每天吃著山珍海味并不意味著這種生活方式很高貴。大味必淡，往往在最邊遠閉塞的廚房里，你能嘗到最好的人間味道。
《中華兒女》：雖然好評不斷，但網(wǎng)上還是有一些爭議，對于這些批評，您怎么理解？
陳曉卿：有人說我?guī)缀醪欢裕乙餐?，沒關(guān)系。我就沒文化嘛，這一點辦法也沒有。片子里現(xiàn)在展示的，都像是咬了淺淺的一口，但我們是做了功課的，中國烹飪協(xié)會先給導演掃盲，告訴他們哪些是健康的、哪些是有傳統(tǒng)的、哪些是文化含量高的。這些功課在哪里？就像冰山，片子是冰山浮在水面上的那部分，正是前面做的功課把冰山托起來了，你不能說我們前面做的功課沒用。
《中華兒女》：您現(xiàn)在再看片子，會有遺憾嗎？感覺什么地方可以做得更好？
陳曉卿：遺憾非常多。我只看了兩集，因為我不忍心看。如果從一個特別專業(yè)的角度說，再給我們半年的時間，再多一點錢，這個片子能打磨得更平滑，不會那么糙。從專業(yè)角度來說，還有非常多值得盡善盡美的地方。
紀錄片走商業(yè)化道路，在國際上早已形成氣候。歐洲的一些商業(yè)電視臺通常設(shè)有專門的紀錄片頻道，或者有專門的紀錄片播出時間，而且大多是黃金時間段?，F(xiàn)在中央電視臺及各省市臺播出的《探索發(fā)現(xiàn)》、《動物世界》、《自然奇觀》等大都是買進的節(jié)目，而且價格不菲。那么中國的紀錄片是不是也應該大膽地走商業(yè)化道路呢？回答是肯定的！如果我們的電視臺在節(jié)目的運作上忽視了經(jīng)濟因素，那就意味著無法生存，最終會被淘汰出局。因此，我們必須正確對待紀錄片的商業(yè)化運作，使中國的紀錄片也盡快地、大面積地進入國際市場。那么如何使我們的紀錄片走向市場呢？
選題要“產(chǎn)銷對路”
紀錄片的題材在我們的生活中可以是無處不在的。我們以選擇那些和我們的生活密切相關(guān)的題材，表現(xiàn)人與人、人與社會、人與自然的關(guān)系，記錄發(fā)生在生活中的具有歷史意義和社會意義的事情，并且通過這些題材起到抒感、反觀社會、梳理情感的作用。這就需要我們在認識上必須重新界定紀錄片的選題方向，必須從過去的高雅文化的束縛中解脫出來，把紀錄片看作是大眾文化。只有這樣，我們才能在選題上適應觀眾的需求，也就可能擁有最大量的觀眾群。
2001年獲中國紀錄片學術(shù)獎的《四姐》，講的是下崗女工的故事。下崗群體是普遍存在于觀眾生活中間的社會弱勢群體，他們的生活反映了一個特定時代下特有的生活狀態(tài)。這種題材因為關(guān)注了普通百姓的生活，通俗易懂，容易被各種層面的人接受。此外，影視紀錄片還可以幫助外國人多側(cè)面多方位地真正了解中國。如改革開放后的市場情況，家庭結(jié)構(gòu)的變化，人的觀念行為的變化，衣食住行的變化等。還可以讓外國人了解改革開放后的中國究竟怎樣，人們的生存狀態(tài)到底如何。這部片子雖然發(fā)行面不寬，但也總體收入了十幾萬?！蹲嫖荨愤@部由中央電視臺中國電視節(jié)目公司和福建電視合制作，孫曾田、許丹執(zhí)導的紀錄片，在2002年第34屆美國國際影視節(jié)上獲“銀屏獎”二等獎。片子說的是福建省的一座大宅院，里面住著黃姓大家族。200多年來，世代耕讀傳家、勤儉崇文，至今仍然保持著中華民族的傳統(tǒng)道德和禮儀。目前這部片子已經(jīng)賣到了多個國家和地區(qū)，收入幾十萬。紀錄片的“產(chǎn)銷對路”，主要指的是拍攝內(nèi)容要適合國內(nèi)外觀眾的共同喜好和需求。比如人文類的《山洞里的村莊》、《白馬山谷》、《的誘惑》，還有自然環(huán)保類的《紅樹林》、《藏禰猴》、《神農(nóng)架》等。這些紀錄片不僅賣到了國外，而且收視效果也較好。可見，選取具有市場潛質(zhì)的題材，是獲得紀錄片營銷成功的關(guān)鍵一步。
制作要工整精良
確定好了要拍攝的內(nèi)容，接下來就是考慮如何制作的問題。我們知道，制作的前期，有些電視臺對技術(shù)質(zhì)量的要求是存在一定差距的。一些電視臺寧可花重金和最好的設(shè)備保障電視劇、娛樂節(jié)目的制作，也不把紀錄片的技術(shù)要求擺在首位。這就造成了紀錄片“有什么武器打什么仗”的態(tài)勢，這也是中國紀錄片的技術(shù)質(zhì)量在國外信譽不好的重要原因。
紀錄片要想商業(yè)化運作，必須把節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量視為生命，在前期攝像機、燈光、錄音、特殊效果鏡頭的配備上下功夫，也要舍得用最好的攝影師。同時拍出畫面工整、色彩講究并具有故事化的鏡頭。在后期的剪接、非線編輯、三維動畫、電腦制作、錄音合成上，都要精心制作。在這方面我們可以借鑒西方同行人的做法。比如說對那些具有吸引力的畫面和場景，進行重點突出，可以用稍長一些的時間，用可以突出主體的景別，或者進行烘托等手段，盡可能地把觀眾吸引到電視機前來。還可以運用高科技手段，通過這些嫻熟的電視技術(shù)幫助觀眾理解、記憶，進行思考，并籍由觀眾對節(jié)目進行再傳播。對有些“過去時”的故事，也可以用“情景再現(xiàn)”、模擬重演等方式進行可視性加工。向美國《國家地理雜志》頻道制作的節(jié)目，可以說在技術(shù)上是無所不用其極。從畫面上我們就能看出其影像別致而工整，多處使用超大廣角、顯微鏡頭、航拍、水下攝影和高速攝影等手段。我們國內(nèi)近些年出現(xiàn)的《英與白》、《沙與海》、《伴》、《淇淇》、《從化古民居》等，都屬于這種畫面工整、燈光考究、故事化強、制作精良的作品。
運作成本要考慮經(jīng)濟效益
現(xiàn)在我們的很多紀錄片大多是由某個臺出資，也就是說制作者是電視臺的工作人員，所有的資金設(shè)備都是由電視臺出資的。而西方很多節(jié)目都是私人電視臺或個人制作的，這本身就涉及到經(jīng)濟利益的問題。如《最后的山神》、《英與白》、《從化古民居》從制作上體現(xiàn)的是編導個人的風格，但它是由電視臺出資的。如果實現(xiàn)了紀錄片成本的商業(yè)化，自然也就決定了對節(jié)目也可以實行商業(yè)化的運作，以實現(xiàn)收益的最大化。比如美國的《國家地理雜志》頻道制作的節(jié)目，投資就非常大，一般每期節(jié)目的投入都是幾十萬甚至上百萬美元。這些高投入給他們帶來了豐厚的效益，這些節(jié)目除了在世界各地播出外，還被刻錄成光盤，銷往世界各個角落，我們幾乎可以在任何一家音像店買到這些節(jié)目。目前紀錄片雖然不能被稱為主流節(jié)目形態(tài)，但已經(jīng)名付其實地成為了一種商品。
那么如何使紀錄片走上商業(yè)化道路呢?我認為有這樣幾點需要注意：
認清“紀錄片是商品”紀錄片的創(chuàng)作者應該確立這樣一種意識：紀錄片不僅僅是紀實藝術(shù)，它還是商品。制作人在創(chuàng)作時必須考慮它的制作周期、制作成本和投入支出。這樣可以帶來下面幾個好處，首先，在創(chuàng)作者的組合上，就要考慮到編導的品味，考慮創(chuàng)作者駕馭的能力，這是一個腦力的支出，同時還要考慮經(jīng)濟上的收入和產(chǎn)出的均衡，也就是說，要考慮有沒有利潤空間，要改變過去那種由電視臺出資，創(chuàng)作者只管把片子做出來，能否具有收視率，有多少觀眾愛看，能否銷售出去作者一概不管的狀況。這里關(guān)鍵的一點是，如果把紀錄片當作一個商品去運作的話，我們就可以在選題前主動進行市場調(diào)研，看看觀眾愛看什么樣的節(jié)目，什么樣的節(jié)目有市場前景，制作什么樣的節(jié)目節(jié)省經(jīng)費并能打入國際市場。還是以《祖屋》為例。開機前，中國國際電視總公司，對孫曾田的選題進行了廣泛的研究，在取得了大量的國內(nèi)外市場調(diào)研后，才最終決定投入較大資金拍攝的。
紀錄片選材應首先考慮經(jīng)濟利益有兩個攝制組，一個組準備拍攝一部50分鐘的侗族婚禮。開機前，電視臺的廣告部門算了一筆帳：設(shè)備、旅差、人員勞務、后期制作等，需要花費8萬元，在進行了半個月的播出作品（各省市臺）征集后，他們發(fā)現(xiàn)同意播出這部片子的57個臺，加上一個境外臺，給出的價格總數(shù)還不到6萬元，于是宣布節(jié)目下馬。另一各攝制組準備的是廣東地區(qū)的一處古民居，50分鐘節(jié)目預記花13萬。經(jīng)過電視臺營銷部門測算，該節(jié)目雖然國內(nèi)需求低，但國外有一家旅游公司肯出10萬元購買國外播出版權(quán)，這樣國內(nèi)外加起來正好13萬左右。節(jié)目做完播出后，果然收回了成本，后期還因為賣了光碟的版權(quán)，凈掙了3萬6千元?，F(xiàn)在國內(nèi)有些電視臺，在確定研究制作節(jié)目的時候，總是把廣告和營銷部門排出在外，這是不對的?！而P凰衛(wèi)視》、《陽光衛(wèi)視》在確定紀錄片選材的時候，首先考慮的就是廣告和營銷部門的意見。國外有些私營電視臺，還要征求專家的意見。比如拍攝動物類或環(huán)保類節(jié)目，就要請來這類專家聽取意見。這些都有利于我們把紀錄片推向市場。
國際自然類電視節(jié)目主席帕薩?薩拉斯曾說：“自然類影片絕不只是動物、樹和昆蟲等非常近的鏡頭和放大鏡頭，還有被稱為自然精神的東西。也就是說拍攝自然類紀錄片，首先需要攝制者對自然的熱愛和了解，要懂得珍愛生命、尊重生命。它需要一種人文精神，而絕不只是為了追求感官刺激。”他同時還說：“現(xiàn)今社會強調(diào)的人文精神，并不是單純的指對人的價值、人的個性、人的尊嚴、人的地位、人的發(fā)展與人的自由的關(guān)懷、看護和尊重，還有我們所在的這個大自然，包括自然中的一切生命。人文精神就是一種關(guān)懷，真誠的對自然世界的一種關(guān)懷?！雹?/p>
由此可見，一部成功的自然類紀錄片不僅僅要滿足觀眾的求知欲望，更應以其濃厚的人文精神和思維品格來征服觀眾。在這一方面，我國與英國BBC公司聯(lián)合拍攝的自然類紀錄片《美麗中國》做了很好的嘗試。
《美麗中國》是一部反映中國自然生態(tài)的紀錄片。由BBC環(huán)球公司與中國中視傳媒股份有限公司聯(lián)合拍攝，英文名稱為”WILD CHINA”，也有譯為《野性中國》、《錦繡中華》，歷時三年拍攝，共六集。與其說這是一部紀錄片，不如說它是一場視覺的盛宴。詩一般的畫面、伴之純粹大自然的聲音、獨具中國氣質(zhì)的磅礴之聲相結(jié)合的美麗畫面……都給我們帶來了一種久違的震撼，強大的視覺沖擊力帶給我們的是全新的視聽完美享受。
然而，不僅如此，紀錄片《美麗中國》中更有一種陷于畫面和音樂背后的、厚實的濃濃的情懷，一種博大警世的人文關(guān)懷流淌其中，它使得觀看這部紀錄片不僅有一種視覺的震撼，更是一種對自然的震撼與敬畏。
《美麗中國》中的人文精神。在整部紀錄片中，沒有清晰的人物對白，解說詞只是展示性的，可以說主要是在用視覺語言和影像的力量展示著自然，更展示著不朽的人文主義精神，這些精神深深地打動著觀眾。
張家界深山溪水中的娃娃魚，貴州山間的葉猴，茫茫雪山中被呼為“山中野老”的滇金絲猴，遷徙途中在鄱陽湖歇腳的浩蕩鳥群，上海郊區(qū)寺廟中400余歲高齡的斑點龜，貴州巖洞中的蝙蝠。傍晚時分，古老爹倚在窗前，仰頭遠眺，看著遮天蔽日從北方飛來的成群雨燕，計算著它們南來的日子，并以此盤算著插秧的日期。金腰燕飛來的第二天，各家各戶就一同忙著把秧苗移到山間的梯田之中，而頭上的雨燕也在忙著建筑新巢。
如此清晰逼真的視覺語言讓觀眾在體味生命力量的掙扎的同時，更讓人們深深地感受到在這部6個小時的紀錄片中，所展示的動物、植物是與我們?nèi)祟愐粯悠降榷滟F的生命。在優(yōu)美的攝像的引導下，觀眾漸漸走進了大自然的世界，逐漸用一顆平等的心態(tài)感受著自然中生命的起起伏伏。這部紀錄片帶給我們的不單單是美的享受，更融入了一種生命的整合：當觀眾知道在拍攝后的幾周后400余歲高齡的斑點龜死了時，人們會遺憾；在蛇島上，當觀眾看到鳥兒逃脫蛇的攻擊時，人們會高興……影片中，往南遷徙的鳥兒在枝頭歇息，透過畫面觀眾看到偽裝的腹蛇就附著在同一棵樹的樹枝上，且仿佛那腹蛇一張口就要吞下鳥兒了，內(nèi)心就會焦急萬分，擔憂鳥兒能否躲過蛇的攻擊。當看到有的鳥兒未能逃脫，只能成為腹蛇的食物時，令人感到無助和無奈，并感受到了生物鏈的冷酷與無情。這一切令觀眾的心隨著自然生命而跳動。
《美麗中國》中展現(xiàn)給觀眾的自然世界與每一個人所面對的并無不同：孤獨、疲憊、不能支撐和致命傷害?！睹利愔袊酚盟溺R頭告訴人們：自然生物是我們的朋友，只不過與我們生活的方式、地點不一樣。也許是社會生活太過復雜和疲憊，我們早就忘了其實所有的生物都是地球的主人，我們應該發(fā)現(xiàn)，這個地球不僅僅屬于我們，還屬于動物，屬于更多的生靈。紀錄片引導人們關(guān)注或者說重拾的，可能正是已被忽視掉的人類與動物之間的感情、生物之間奇妙的感應和聯(lián)系。如果每一個觀眾都在觀后像珍惜自己一樣善待動物，那么這就足以體現(xiàn)這部紀錄片在現(xiàn)實中的價值和意義。理解愛護珍稀動物，保護我們的自然環(huán)境的意義，正是影片所要表達的強烈的人文關(guān)懷精神。
轉(zhuǎn)貼于
《美麗中國》中的生態(tài)平衡觀。文明是一把雙刃劍，在帶給人類物質(zhì)享受和現(xiàn)代生活的同時，也帶來了人類與自然的隔閡和異化，人類的心靈越來越粗糙，感覺越來越遲鈍，心腸越來越堅硬……于是生命的意識淡薄，悲憫情懷喪失，人文精神缺乏，人類成為唯一只愛自己的冷漠動物。但是《美麗中國》，它帶給觀眾的不僅是美輪美奐的中國自然視覺奇觀，還有前所未有的心靈震撼，人們震撼于大自然的美與脆弱，讓冷漠已久的心靈變得濕潤、柔軟。這部長達6小時的大型紀錄片的特點是以自然為對象，以平等的視點關(guān)注人與自然界中的生物。以紀實的手法和寫意的風格，來抒寫和展示自然的奇觀和生命的奇跡，讓觀眾有機會近距離地觀賞中國大自然中生存的各種生命，在觀賞中感受自然的壯觀、神奇與美妙，感受生命的莊嚴、神圣與美麗，同時也對自然法則產(chǎn)生了新的認識和新的思考。
《美麗中國》把思考的領(lǐng)域從自然界擴展到人類、擴展到人與自然的關(guān)系。實際上它是在借大自然中生物的生存狀態(tài)觀察人類的行為，反思人類未來的命運?；蛘哒f，它不是從人類的角度看自然，而是從自然的角度解讀人類，即將動物的世界作為這個世界的主角，從自然的角度來觀察人類的行為，巧妙地將動物的世界與人的世界進行藝術(shù)化的對比，用暗示和警示的方法來審視人類的價值觀念及許多悖論性行為方式。無污染無破壞的自然環(huán)境本來是自然界最美好、最壯觀的景象，而人類無止境的開發(fā)與建設(shè)卻把這些美好近乎破壞殆盡，多種物種瀕臨滅絕，美麗的自然美景不復存在，最終也影響了人類的生存。當我們從大自然的角度來觀察這個世界時，才能看清這個世界的面貌與形態(tài)，才能發(fā)現(xiàn)這個世界的自身結(jié)構(gòu)和內(nèi)在關(guān)聯(lián)，才能看清自己面貌的丑陋和行為的愚蠢。
《美麗中國》中人文精神指導和欣賞下的視覺語言。視覺語言是紀錄片創(chuàng)作者用以構(gòu)成視覺形象、表達制作思想的各種手段技法的總和。因此視覺藝術(shù)、畫面思維是紀錄片制作人員應有的基本思維方式，也是電視紀錄片表達創(chuàng)意、展示故事的主要創(chuàng)作思維方式。對于紀錄片來說，視覺是第一性的。紀錄片是供人們欣賞的藝術(shù)品，“好看”是紀錄片的“核”，因此，視覺語言是紀錄片思維品格表達的一種最重要手段。
正是基于對自然生命的尊重與深厚的感情，紀錄片《美麗中國》用獨具中國氣質(zhì)的磅礴、渾厚、包容的聲音結(jié)合美麗的中國自然畫面，把原屬于自然科學范疇的主題拍成了洋溢深厚人文主義精神的優(yōu)秀作品，其視覺語言充溢、表現(xiàn)著濃厚的思維品格。如大量的長鏡頭，跟隨對象的運動，用特效表現(xiàn)的風云變幻、萬物生長，大量的航拍鏡頭展現(xiàn)出壯闊的美感、梯田區(qū)的整體視覺沖擊效果；運用自然光線、光度的強弱，光位的順光、逆光、側(cè)光，光比的明與暗等，追求寫實性；運用蒙太奇的手法，切換自然中的不同場景，無不集中反映著人與自然和諧這一偉大主題。同時，拍攝者在攝像時總是盡可能地親近拍攝對象，獲取最真實的視覺畫面、獲取自然的最美好的瞬間。對于攝制者來說，它們已經(jīng)不是單純的物或景，而是懷有情感的相互依存的“伙伴”。
紀錄片主要是一門視覺的藝術(shù)，“視覺藝術(shù)”“視覺語言”是影視作品的“主宰”，但無論創(chuàng)作者還是觀眾都不應成為視覺的“奴隸”，而要學會用一種更高的理性和精神來進行制作、拍攝、判斷和欣賞。而這種思想空間，最重要的就是人文精神。《美麗中國》就是這樣一部“創(chuàng)造和利用現(xiàn)實”，以自己的人文精神與思想來指導紀錄片中視覺語言的運用，而絕不是為紀實而紀實，做呆板、機械的原生態(tài)記錄。
綜上所述，《美麗中國》無疑從技巧、內(nèi)容、精神上都是紀錄片創(chuàng)作的典范，它生動、深刻地向我們展示了自然類的紀錄片應該如何從紀實的品格上升到思維的品格，引發(fā)人們對人與大自然的重視審視與深刻反思。同時，作為普通觀眾，人們在欣賞這些自然類的紀錄片時，也不能簡單停留在一種表象的震撼上，也應當懷有一種思維品格，站在一個更高的角度上來欣賞和思考自然類紀錄片所展現(xiàn)給我們的美麗的、震撼的視覺語言。
注釋：
蕭寒原名崔涌，是浙江工業(yè)大學人文學院播音與主持專業(yè)的副教授。他曾經(jīng)做過10年的電臺、電視臺節(jié)目主持人。
盡管生活很穩(wěn)定，但蕭寒總覺得還少點兒什么。他渴望去做一些能詮釋生活和自我表達的創(chuàng)作。2010年，他去了麗江，在那里拍了一部小型獨立紀錄片《麗江拉夫斯基》，片中記錄了七個生活在麗江的年輕人，七種人生，七段故事，不同的愛情觀、價值觀、人生觀在此碰撞……
那是蕭寒拍攝的第一部紀錄片，雖然沒有進入影院，但在網(wǎng)上獲得了600多萬的點擊量。這給了他不小的鼓舞，從那之后就一直琢磨，要尋找一個更大的、更厚重的選題去做。
有一天，好友雷建軍給他講了一個有趣的故事。在珠峰北麓上有著地球上海拔最高的寺廟――絨布德寺。阿古桑杰是寺中唯一的喇嘛，大半輩子都在守護著珠穆朗瑪峰。2009年，雷建軍作為攝影師跟隨一個劇組去拍攝登山專題片。在從拉薩出發(fā)到珠峰的路上，遇到了一名年輕的高山向?qū)?，他把一沓藏傳佛?jīng)交給雷建軍，并委托他把經(jīng)書帶給絨布德寺的父親。
那是蕭寒第一次聽說“高山向?qū)А边@個職業(yè)，聽完故事后，他被這樣的父子關(guān)系以及他們的民族信仰深深打動了。如今登山已經(jīng)成了時尚的運動，甚至形成了一個很大的產(chǎn)業(yè)鏈。所以專門為登山者服務的“高山向?qū)А币簿蛻\而生，他們?yōu)榈巧秸咝蘼贰⒋顜づ瘢K索，背氧氣瓶，有時甚至需要移開路上登山者的尸體。如果一不小心，他們也會成為其中一具。蕭寒說：“他們站在世間最高處，給世人留下了平凡又動人的故事，他們值得被記錄！”
有了拍攝的想法后，蕭寒馬上開始搜集相關(guān)資料，并當即決定了紀錄片的名字――《喜馬拉雅天梯》。
2013年9月，該片正式開機。拍攝過程中，蕭寒遇到了很多困難：不僅要將攝影腳架帶上珠峰峰頂，還要把飛行器背上海拔6500多米的山峰，然后在海拔7000米以上的高度進行特殊攝影;航拍的飛行器不小心摔壞了如何解決，在寒冷的環(huán)境中如何讓電池多工作一會兒，這都是些讓人頭痛的問題。 本文主人公蕭寒
除了技術(shù)上的難題，最恐怖的還是高原反應。為了跟拍登山向?qū)У纳碛?，拍攝組在珠峰大本營駐扎了兩個月，蕭寒的助理患上了中度肺水腫，一個星期就瘦了十幾斤?！坝幸淮我男强眨瑪z影師扛著機器爬到了海拔7028米的地方，突然意外摔倒，恰好掉在帳篷上，不然一定會嚴重摔傷?！笔捄貞浀?。
蕭寒原本想，100萬元應該足夠拍攝的費用了，可很快錢就用完了，“錢不夠，那就賣房子吧。”可賣房子的錢很快又沒了，他不得不四處借錢拉贊助，當時心里只有一個信念：不管有多苦，不管花多少錢，我都要把這部片子拍出來！
45000多分鐘拍攝素材，1300萬元投入，整整4年的時間， 2015年10月16日，在眾多商業(yè)電影的圍攻中，《喜馬拉雅天梯》不僅進入了國內(nèi)影院，還獲得了千萬票房，登上了中國紀錄片票房的“天梯”。同時它還獲得了中國首屆國際紀錄片提案大會最具“國際傳播潛力”大獎，并以中國區(qū)第一名的身份入圍法國陽光紀錄片大會亞洲展，BBC、NHK（日本最大的廣播電視機構(gòu)）也都決定購買版權(quán)……
讓故宮“匠人”走近大眾
2015年初夏，蕭寒接到一個很意外的電話。故宮博物院想尋找一個優(yōu)秀拍攝團隊，拍一部關(guān)于文物修復的紀錄片，問他有沒有興趣？起初，蕭寒有些懷疑，因為這種部門對外保密程度非常高，一般人根本接觸不到，更別說拍攝紀錄片了，可沒多久他就確認了消息的真實性。
當時，故宮博物院正值90周年院慶，壽康宮將完成“史上最強”的復原，200多件曾經(jīng)深藏故宮庫房的珍寶，將重回壽康宮。因此，他們破例讓攝制組拍攝最為保密與神秘的文物修復單位――故宮博物院科技部，記錄各個小組修復文物的過程。“這可是百年難遇的大題材！”蕭寒驚喜異常，馬上就聯(lián)合雷建軍展開了這場與故宮的合作。
如何把這部紀錄片拍得既有新意又具內(nèi)涵，成了蕭寒最頭疼的問題。經(jīng)過一番思考和討論，他選擇了一個很特別的角度，從文物修復師這個略帶神秘的群體入手，通過現(xiàn)代人和古老文物之間的對照互動，集中展示修復師獨有的氣韻，這樣既能把修復文物這項絕技呈現(xiàn)給觀眾，還能把大師們身上的“匠人精神”突顯出來。
有了明確的目標，拍攝起來思路也就格外清晰。蕭寒先把鏡頭對準了文?？萍疾壳嚆~組的王有亮及其徒弟，這段采訪后來出現(xiàn)在《我在故宮修文物》的第一集里。師父傾盡所有教學生，學生任勞任怨幫師傅，那種溫情和現(xiàn)代科技的結(jié)合特別和諧。蕭寒身為大學教授，對現(xiàn)在日益冷漠的師生情有著切身體會，故宮里這種傳承意味濃厚的師徒關(guān)系令他十分動容。
為了呈現(xiàn)出“現(xiàn)代人”在“文物堆”里的生活，蕭寒和他的團隊在故宮里拍了整整4個月。師傅們以為他們待一段時間就會走，可這群年輕人卻像“跟屁蟲”一樣，整天黏在他們身邊。他們和修復的師傅們同勞動、同吃飯、同聊天，這支拍攝團隊不僅獲得了師傅們的信任，有些還成為了朋友。故宮里嚴格遵守朝八晚五的工作時間，紀錄片的工作團隊卻不會在5點收工，只要師傅們不反感，下班后還要跟著。
很多時候我們想象中的“大師”都胡子花白、不食人間煙火，但在蕭寒的鏡頭下，這些修復大師卻顯得格外“接地氣”。老師傅們云淡風輕地說一句，“上壽康宮！”“走，去慈寧宮?！彪S意得就像是到哪個鄰居家串門一樣;陶瓷組一個軟妹子，故宮周一閉館時就在空無一人的太和殿廣場上騎自行車，旁白補充說，上一個這么做的人是一百多年前的末代皇帝溥儀。在故宮里喂貓、打杏子吃，騎著電動車去宮外抽煙……這些看似松散的閑筆余墨，把文物修復師們獨有的性格勾勒得淋漓盡致。
除了突顯“真實”，蕭寒把另一個重點放在了“匠人精神”上。王津是一位鐘表修復師，他修復的銅鍍鄉(xiāng)村音樂水法鐘，令人印象深刻。銅鍍鄉(xiāng)村音樂水法鐘是乾隆皇帝所藏，鐘頂是一個農(nóng)場，有房子、有農(nóng)戶，有成群家禽、家畜及模擬流水，個個部件均能活動，構(gòu)造極復雜。但剛出庫房時，這座鐘非常殘破，零件散落，修復難度極大。最難的是，齒輪之間的咬合只有幾毫米，差一丁點都動不了。為了自制一個齒輪，王津需要用小細銼慢慢在齒上“找”，以求精確?！耙粋€零件花幾天、幾個星期做，都很正常。”當年為了修復“老人變戲法鐘”，他和專家、助手花了整整一年的時間。
青銅組王有亮的工具桌上常常堆滿各種調(diào)色板，有時為了調(diào)配青銅器的一個顏色，常常要調(diào)制四五天，有時好不容易調(diào)出了一樣的顏色，考慮到溫度、濕度的影響，還要重新配料。修復文物是個急不來的行當，與當下快速的生活觀念格格不入。他們的時間感與宮外的人們是不同的，干這行最重要的就是坐得住。鏡頭里，修復師傅最常說的一句話就是：磨性子。師父告訴弟子的第一句話也是這句：只有耐得下性子，才能做好文物修復工作。
其實對于紀錄片也是一樣。蕭寒說：“這部片子也是磨性子的成果，光是調(diào)查資料便寫了10萬字?！?016年春天，《我在故宮修文物》剛一播出就收獲一片好評，就連一向以苛刻著稱的豆瓣評分也達到了罕見的9.5分，這一分數(shù)不僅超過了同期熱播的韓劇《太陽的后裔》，還把口碑頗高的《瑯琊榜》甩在了身后。
意外成“網(wǎng)紅”
沒有宏大敘事，如同講故事一樣把那些文物修復師拉進大眾視野;沒有激烈的故事，沒有奢華的場面，就連后期制作也極其樸素?？沙龊跏捄饬系氖?，他的這部小紀錄片竟然在網(wǎng)絡(luò)上爆紅了。
一天，蕭寒的一位學生告訴他：老師，《我在故宮修文物》在“B站”播放量都超過300萬了，您也成“網(wǎng)紅”了！“B站”是著名彈幕視頻站Bilibili的簡稱，這個視頻站聚集的大多是“90后”和“00后”，他們觀影的同時熱衷發(fā)彈幕，戲謔和解構(gòu)各種東西，審美同他們的長輩差異極大。
這下，蕭寒更加意外了，紀錄片什么時候這么受年輕人的歡迎了？一沒明星，二沒鮮肉，怎么會在網(wǎng)上爆紅？于是，他就注冊了一個賬號。剛注冊成功，還未任何內(nèi)容，就涌進來上百號粉絲，網(wǎng)友們紛紛表示不過癮，跪求導演趕緊出續(xù)集。
蕭寒隨手點開一集《我在故宮修文物》，屏幕上充滿了各種各樣的“彈幕”。視頻中一個師傅正在清理文物上的灰塵，結(jié)果屏幕上馬上彈出“哇，感覺工作時的師傅們都好有魅力”，當介紹乾隆留下4萬多首詩歌，堪稱數(shù)量第一時，網(wǎng)友們頓時彈出“作詩狂魔”“高產(chǎn)皇帝”等稱呼;當修復無痕的文物被送去展出，網(wǎng)友們又紛紛感嘆，“看到這里居然淚目”“表白修文物的男神女神”。
有位中學生還留言說，這是他爸第一次讓他看完一整個視頻，還說好好把它看完，看完再寫作業(yè)。蕭寒不由感慨，真正的好東西是可以打動每一個年齡層的，因為人性的真善美殊途同歸。這些年輕人們，或許不會真的投身文保事業(yè)，但對于傳統(tǒng)文化的精神氣質(zhì)和價值追求，肯定會有更多理解和認同。
在網(wǎng)友們看來，《我在故宮修文物》是他們看過的最具“正能量”也是最“接地氣”的紀錄片，它讓人感動的地方就在于“從師傅們身上看到自己不曾有的一種堅持”。
2016年4月6日，故宮文保科技部鐘表組修復師傅王津在辦公室外碰到了找上門來的粉絲――一個93年出生的姑娘“兔子”。和大部分人一樣，她原先并不知道故宮深處還有這么一群工作人員，看完紀錄片之后，一下就被王師傅“16歲進入故宮學習鐘表修復，39年沒換過工作”的精神打動了。她告訴王津說，自己在北京的部隊幼兒園做了4年老師，盡管離故宮很近，但卻因為印象里的故宮太嚴肅、太高冷遲遲沒游覽。還說是王津教會了她，原來一生只做一件事并不是天方夜譚。
在中國影視門類中，紀錄片的地位其實很尷尬。但蕭寒卻覺得自己非常幸運，因為有越來越多的人支持他的紀錄片。好友雷建軍在清華大學組建了清影工作室，每周都會在清華的圖書館免費放映紀錄片，至今已有7年之久。而年輕網(wǎng)友們的熱捧更是讓他倍感欣慰：新一代的年輕人成長起來了，向他們傳遞中國傳統(tǒng)的器物之美、精神之美、價值之美，才能與“日風”“韓流”“美劇”對抗。
2016年8月2日，被網(wǎng)友們稱為“故宮男神”的王津做客故宮在線微訪談，與上萬網(wǎng)友探討修文物的那些事兒。期間，王津說很擔心文物修復這項手藝的傳承，結(jié)果立馬引發(fā)了大家的“求職”熱潮，不斷有人提問自己的專業(yè)能否進入故宮工作，還有人要求給故宮做APP和網(wǎng)站，要求低到管飯就行。一部低成本制作的紀錄片，就這樣喚醒了年輕人們的“文物修復夢”。
兩部紀錄片的成功讓蕭寒意識到，在信息碎片化的時代，大眾渴望看到那些閃光的角落，和游走于主流之外的人生經(jīng)歷。他說：“精美的大座鐘，即便是上百年前制造的，在匠人的精心呵護下，仍然可以運轉(zhuǎn)如常。我們的文化傳統(tǒng)，同樣需要人們的參與和呵護。雖然紀錄片市場仍然屬于小眾創(chuàng)作，但我已經(jīng)感受到了人們對它的期待?！?/p>
2012年3月26日5時52分（北京時間），好萊塢著名導演詹姆斯?卡梅隆駕駛其單人深潛器“深海挑戰(zhàn)者”號成功下潛至地球海洋的最深處――馬里亞納海溝底部，這一堪比人類登月的創(chuàng)舉隨即引發(fā)全世界關(guān)注。美國《國家地理》雜志將這一事件稱之為“人類對深海探索的又一轉(zhuǎn)折點”、“掀起了一場有關(guān)深海的文藝復興”。
2014年，由卡梅隆執(zhí)導、以下潛事件為核心元素的電影《深海挑戰(zhàn)》全球公映。這部探險巨制不僅會首度呈現(xiàn)“荒漠一般的”海洋最深處奇觀，還將揭秘世界之王卡梅隆歷時七年，穿越生死完成此次創(chuàng)紀錄挑戰(zhàn)的全程經(jīng)歷。尤其值得一提的是，該片是全球首部采取水下實景3D技術(shù)拍攝的電影，這也是卡梅隆繼特效大片、3D影片后在全球電影界開啟的又一次技術(shù)革命。
美國國家地理頻道的紀錄片《深海挑戰(zhàn)3D》（Deepsea Challenge 3D）由大導演詹姆斯?卡梅隆指導。紀錄片有兩條主要的故事線，一條是介紹幼年的卡梅隆如何開始對大海著迷的，法國海洋學家雅克?庫斯托（Jacques Cousteau）拍攝的紀錄片讓卡梅隆為大海而著迷，并最終這種探索的渴望引領(lǐng)他步入了電影行業(yè)；另一條主線，是講述這個奧斯卡大獎獲得者、開各種電影技術(shù)之先河、并不斷探索未知世界的大導演，是如何為了挑戰(zhàn)前所未有的深海紀錄而做的努力。挑戰(zhàn)馬里亞納海溝的深海紀錄，研發(fā)并建造下潛用的深水潛艇，不僅讓卡梅隆成為世界上第三個到達如此深度的探險者，更讓他獲得了一部妙趣恒生的紀錄電影。
電影的主要焦點是這次探險的過程，從它最早的準備，到深海潛艇的研發(fā)和建造，都是十分有趣的記錄。攝影師John Stokes花了整整一年時間拍攝了潛艇的建造過程，但是中間的拍攝不得不中斷，因為聯(lián)合導演Andrew Wight和美國水下攝影師Mike DeGruy因為一次拍攝的直升機墜毀而喪生。
然而因為實際下潛的日期日益臨近，新的副導演和水下攝影師都急需填補。這時迪斯尼的名作《深淵幽靈》（GhostsoftheAbyss）的制片John Bruno，與正在拍攝另一部3D影片《幽閉圣地》（Sanctum）的攝影師Jules O’Loughlin在別人的力薦下加入了團隊。
“John懂得潛艇的駕駛和維修，甚至還懂得很多艦船上的實操工作，同時Jules也有很豐富的拍攝3D的經(jīng)驗?！笨仿≌f，“有了他們兩個，我們又是一個完整的團隊了。”
攝影團隊中的絕大多數(shù)人，包括布景師在內(nèi)，都親身參與到了這次的探險中，隨運輸艦一起出海進行拍攝。而拍攝過程中，也全程使用了雙攝影機拍攝了真3D素材，攝影機是Cameron-Pace工作室的文森佩斯（Vince Pace）專門定制的3D系統(tǒng)，一套使用RED EPIC MX系統(tǒng)拍攝，另一套則由Sony HDC-P1 Fusion拍攝。
這個團隊一共只有10人，對于3D電影來說無論如何都是極度精簡過的，而整個探險的拍攝團隊才有40人，這真是一次不同尋常的探險?！斑@對觀眾來說絕對是一次身臨其境的探險?！睂а菅a充到，“我們會非常認真地考慮觀眾的觀影位置，讓他們體驗到船上、水中甚至是潛艇中的獨特感受?！?/p>
下潛的整個過程主要由兩個攝影團隊協(xié)作記錄，一個是攝影指導Ian Thorburn帶領(lǐng)下的航拍團隊，另一個是水下攝影師Simon Christidis的團隊。CPG公司專門為拍攝組建造了一座深水休息室，這樣拍攝團隊就能一直生活在極深的水下進行拍攝。另外，在這座房屋里的生活場景，也專門用一臺佳能EOS 5D Mark II進行了拍攝記錄。
在這個世界最深的海溝中進行拍攝，整個團隊將面臨難以預料的各種限制，這也就意味著導演需要在完美的影像和實際限制中間做取舍。最終的成片，包含了很多后期3D轉(zhuǎn)換的段落，這和最初計劃的拍攝一部純3D的紀錄片有所不同。“我們事先無法預料到所有意外情況的發(fā)生。”卡梅隆說，“但是當最終把大約20%的3D后期轉(zhuǎn)換的段落合成到成片中時，我想效果對于一部紀錄片來說還是相當令人滿意的。最重要的，其實就是我們已經(jīng)盡力記錄了所有重要的時刻?！?/p>
2012年3月26日，在焦急等待了多日之后，惡劣的天氣終于過去，卡梅隆的深海挑戰(zhàn)者號潛艇終于向這個世界第一海溝的最深處進發(fā)。對于這趟深海下潛，攝影團隊需要一臺專門定制的3D攝影機，它必須能夠應付每平方英寸高達16500磅的深海水壓，這相當于4輛小轎車的重量呢?，F(xiàn)存的攝影機沒有哪臺能夠應付如此高的壓強，更何況拍攝還需要使用3D攝影系統(tǒng)，這樣導演卡梅隆、攝影指導佩斯、潛艇設(shè)計師Ron Allum和電氣工程師Blake Henry以及圖像采集專家Adam Gobi就自己動手造出了一臺如此抗高壓的拍攝系統(tǒng)，并把深海挑戰(zhàn)者號武裝成一部深海立體影像采集平臺。
“我們的目標是創(chuàng)造出一臺微小、輕便的攝影機，它的大小不能超過人的拳頭?！笨仿≌f。Henry在他位于加州的實驗室中設(shè)計出了攝影機的原型，而悉尼的Gobi則帶領(lǐng)他的團隊進行攝影機的制作，他們必須處理好圖像的光學采集系統(tǒng)和影像素材的傳輸流程。這套拍攝系統(tǒng)起名為“minicam”，這是一部用1/2.3英寸CMOS傳感器、解析度高達1000萬像素的HD攝影機，外殼由一個2磅重的鈦金屬框架支撐。
想要向世人展示壯美景色與錦繡山川，當然需要有能夠從高處俯瞰大地的航拍設(shè)備。而大量綜藝節(jié)目中的穿插鏡頭和全景拍攝也需要有一個能夠時而臨近拍攝時而升空俯瞰的機動靈活的鏡頭。早在幾年前的《爸爸去哪兒》熱拍之際，無人機就已經(jīng)在航拍領(lǐng)域嶄露頭角。而自2012年興起的航拍紀錄片、城市形象片等宣傳手段更是讓航拍無人機得到了更加廣泛的應用。
在廣大的新聞記者隊伍中，航拍無人機也廣受歡迎。它能夠從之前少有的俯瞰視角獲得新聞場景的全局畫面，實現(xiàn)業(yè)界夢寐以求的“360度無死角拍攝”。在使用航拍無人機進行大場景拍攝時，這些能飛的精靈們解放了攝影師的雙手和雙腿。相較于傳統(tǒng)的地面拍攝，航拍無人機有很多獨特的優(yōu)勢：不受地形環(huán)境的限制，拍攝者不用像以前那樣事先選取適合拍攝的地面機位；擁有獨到的新聞視角，可以拍攝出具有美學特征和把控全局要素的新聞畫面；可深入危險場所獲取第一手資料，且能在一定程度上保護工作人員的人身安全。航拍無人機不僅減輕了新聞工作者的工作強度，并能夠完成以前很多只敢想而難以做到的拍攝任務。2015年，曾有無人機深入即將噴發(fā)的火山內(nèi)部，獲取了精彩的熔巖流動的畫面；也有無人機飛入北極冰川的縫隙內(nèi)，拍攝到以前只有那些甘于冒著生命危險用繩索降到冰層裂隙深處的探險家才能得到的美得令人窒息的畫面，并借助這樣的畫面提醒人們?nèi)蜃兣娘L險和保護環(huán)境的重要性。
2015年6月15日，新華社總編輯何平為新華網(wǎng)新聞無人機編隊授旗，標志著該網(wǎng)的新聞無人機編隊正式成立。第一批新聞航拍無人機編隊采用了國產(chǎn)大疆“小型一體化多旋翼航拍飛行器”。據(jù)報道，這批航拍無人機能夠?qū)崿F(xiàn)全天候、多地形、全媒體的新聞航拍，是首個全國性的無人機新聞項目。新華網(wǎng)新聞無人機編隊的成立使中國也有了自己的專業(yè)新聞航拍無人機隊伍。這個機隊起步不晚、起點也很高，與CNN、紐約時報、華盛頓郵報和美聯(lián)社等媒體的無人機編隊處于同一技術(shù)水平。中國的新聞工作者正借助航拍無人機開啟全面立體化新聞拍攝的新時代。
航拍無人機小巧靈活，能夠適應多種環(huán)境，使用成本也比有人駕駛的航拍直升機低得多。這些無人機拍攝的圖片、視頻，采集的新聞素材將會在今后的新聞報道中充當重要的角色。當人們在用手機刷新當天的新聞網(wǎng)頁或用電視收看新聞報道時，會看到越來越多由無人機拍攝的畫面。人們獲取信息的能力和制作新聞畫面的手段正在以前所未有的速度發(fā)生著變化，并潛移默化地改變著我們的生活，新聞將更真實、更美好和更親和。
遵守規(guī)定 合法拍攝
不過，作為目前民用無人機中最為廣泛的一種應用形式，使用無人機進行航拍與政策法規(guī)的碰撞也最為頻繁。航拍無人機在很長一段時間內(nèi)總是與“黑飛”和“擾民”等相關(guān)字眼綁定在一起。查干湖冬捕的場景很震撼，馬拉松比賽的畫面很有動感，但是如果航拍無人機在對這些場面進行拍攝時不遵守相關(guān)規(guī)定，會給人們帶來不少麻煩。因此，在使用無人機進行航拍之前，有必要先對其航拍的相關(guān)政策進行一些了解。
英國對起飛質(zhì)量小于20kg的無人機的管制比較寬松。當然，囿于目前無人機的技術(shù)水平和一百年前進行試飛的無人機失控后墜入人群的血的教訓，英國對無人機的安全性還是有所顧忌的。所有飛行中的無人機都要與人口密集區(qū)域（通常認為是人數(shù)大于1 000人的區(qū)域）保持150m以上的距離。除起降階段外，無人機與任何人都要保持至少50m的距離而且整個飛行過程都要在地面操縱員的視野范圍內(nèi)（與操縱員的水平距離500m以內(nèi)，飛行高度小于122m）。當機上有航拍設(shè)備時，該無人機受1998年頒布的數(shù)據(jù)保護法案約束，不得侵犯他人隱私。當無人機的質(zhì)量大于等于20kg時，無人機操作員需要向英國民航局（The Civil Aviation Authority，簡稱CAA）提交申請，其審批流程與有人駕駛的民用飛機類似。
美國聯(lián)邦航空管理局FAA在2007年才首次允許一架民用無人機在公用的通航機場內(nèi)使用。由于獲得這份具有試驗意義的適航證的“陰影”200B民用無人機是由美軍RQ-7B戰(zhàn)術(shù)無人機改造而來，因此實際上FAA當時仍未對廣大的民用無人機市場真正敞開懷抱。不過，非商業(yè)目的的類似航模飛行的無人機活動在美國還是被允許的。只要其質(zhì)量在25kg以下，且飛行高度被控制在400英尺（約121.9m）以下，讓飛行器始終保持在視線范圍里，而且遠離機場，同時不進行涉嫌侵犯他人隱私的活動，美國的無人機愛好者們還是能夠享受放飛的樂趣。但是，在體育場周圍放飛可不是個好主意。2014年10月，F(xiàn)AA出臺了一項新規(guī)定，要求在比賽開始前1小時到比賽結(jié)束后1小時這段時間內(nèi)，體育場周圍3英里（約4.83km）范圍內(nèi)不得出現(xiàn)無人機（到場人數(shù)超過3萬人的賽車場也適用該規(guī)定）。違反這一規(guī)定的無人機操縱員將面臨為期一年的刑罰。
FAA已逐步放開了無人機在美國領(lǐng)土上的使用限制，允許其進行以執(zhí)法、監(jiān)測和大氣研究等用途的飛行。另外，F(xiàn)AA在阿拉斯加大學、紐約州的格里菲斯國際機場、北達科他商務部、德州農(nóng)工大學柯柏斯克里斯提學院和弗吉尼亞理工學院暨州立大學和內(nèi)華達州開設(shè)了六個試點，用于無人機追蹤偷獵者、噴灑化肥農(nóng)藥和投遞快遞包裹等應用的測試。
2014年4月22日，美國首例商用無人機試飛活動在FAA北達科他試點進行。這標志著美國也加入了商用無人機俱樂部。目前，F(xiàn)AA已接收了30多項民用無人機商業(yè)飛行的申請，其中有6家好萊塢影視制作公司與亞馬遜等公司獲準進行無人機飛行試驗。
由此可見，航拍無人機尤其是用于好萊塢影視拍攝的無人機屬于美國較早放開的一類民用無人機。
在中國，使用航拍無人機進行作業(yè)之前需要進行申報。航拍無人機的申報流程有其自身的特點。這個特點是由當前航拍無人機的飛行特征和目前我國對無人機管理政策法規(guī)共同決定的。與遙感勘探無人機不同，新聞航拍無人機往往更傾向于臨近目標上空拍攝事件場景的俯瞰畫面，其飛行高度通常不會超過1千米。按我國現(xiàn)行的無人機相關(guān)法規(guī)的規(guī)定，無人機是無人駕駛航空器的一種，其操作和使用規(guī)范適用于我國的通用航空相關(guān)規(guī)定。嚴格來說，無人機操作員需要持有無人機執(zhí)照。從2014年4月起，無人機操作手的資質(zhì)和訓練管理要由“中國私用航空器擁有者及駕駛員協(xié)會”來負責。持有執(zhí)照的無人機操作員進行航拍作業(yè)之前，要申報空域。目前的法規(guī)要求，無人機操作員需要在飛行前一天的15時之前向所管轄區(qū)的航空管理部門申報飛行計劃。該申報通常會在3小時之內(nèi)得到回復。為預防出現(xiàn)特殊情況，操作手在進行飛行之前，還需再次電話申報核實。
穩(wěn)定云臺 高清畫質(zhì)
擁有了使用航拍無人機進行拍攝的想法，清楚與航拍無人機的相關(guān)政策法規(guī)后，就需要對航拍無人機的硬件設(shè)備和操作方法進行一番了解了。
總體來說，航拍無人機本身就是民用無人機的一種，除了在之前的系列文章中提到的無人機自動駕駛儀和相關(guān)傳感器方面的注意事項之外，航拍無人機對云臺和機上的減震設(shè)備有著格外高的要求。
雖然早在1936年，以陀螺儀穩(wěn)定的測距儀就已經(jīng)出現(xiàn)在戰(zhàn)列艦上，但是無人機的小尺寸和靈活多變的飛行姿態(tài)對陀螺儀提出了更高的要求。一般來說，重量小、集成度高的微機電MEMS陀螺組件是個不錯的選擇。MEMS能夠時刻檢測平臺的角度和角速度信息，并將其反饋給平臺驅(qū)動電機，以抵消飛行器姿態(tài)變化的影響，使平臺上攝像機的視軸保持穩(wěn)定。
這種平臺可以隔離空氣吹拂和機體震動等擾動，使無人機能持續(xù)提供清晰的視頻圖像。另外，有的平臺還能快速響應控制信號，使攝像頭的視軸能夠時刻跟隨目標，進行跟蹤拍攝。因此，帶有云臺的航拍無人機需要無人機操作員和云臺手的通力合作才能更好地完成拍攝任務。
對云臺的熟練應用可以讓無人機在較大的風力中也能拍攝出畫質(zhì)較好的影像。這主要是由于多旋翼無人機在執(zhí)行抗風動作的時候，會不可避免地出現(xiàn)機身傾斜或旋轉(zhuǎn)的機動，致使固連在機架上的攝像機拍攝到的地平面傾斜，影響畫面質(zhì)量。而云臺則能隔離無人機本身的姿態(tài)變化對攝像機的影響，使無人機“安心”應對陣風干擾。
關(guān)鍵詞：無人機；航拍器；數(shù)字圖像傳輸系統(tǒng)；圖像質(zhì)量
作者第一次接觸航空拍攝已經(jīng)是十年前的事了，作者認識的一位同學就在開展動力三角翼航空拍攝任務，高昂的成本與非常高的技術(shù)要求讓航拍成為當時極少數(shù)人能參與的高端拍攝內(nèi)容。如今航拍已經(jīng)普及，我們身邊的影視作品中也越來越多的出現(xiàn)了航拍的鏡頭畫面，甚至出現(xiàn)了《鳥瞰中國》此類的專業(yè)航拍紀錄片。
1 無人機航拍的起源
作者最早接觸到的無人航拍是來自于航模愛好者，此時的航空模型缺乏自動飛行能力僅能成為航模。最初的航拍是把數(shù)碼單反等拍攝設(shè)備放置在固定翼螺旋槳飛機的機身里，由模型控制者操作飛機從拍攝目標上飛過。這個過程中，相機完全是自動在拍攝，最終的結(jié)果是由航模操作者根據(jù)經(jīng)驗完成航拍線路的控制，再從相機大量的拍攝結(jié)果中篩選。這種拍攝方式缺點非常明顯，例如：相機畫面無法控制，相機在整個飛行過程中一直處于拍攝狀態(tài)，無法預知拍攝效果等等。固定翼航模飛機拍攝的平順性較好卻無法懸停，直升機式航模的雖能懸停卻缺乏抑制拍攝震動的方案；讓人非常糾結(jié)，后來出現(xiàn)了四軸飛行器才初步顯現(xiàn)了航模航拍的可能性。此時的航模拍攝，無論是固定翼還是直升機式、還是四軸飛行器，都不具備自動返回和定位的功能，拍攝出的畫面隨意性很大。當初作者就關(guān)心過此類拍攝方式，最終因為當時航空模型的高度專業(yè)性和較差的可靠性未能涉足航拍，直到后來出現(xiàn)了大疆的精靈。
2 大疆精靈（DJI phantom）的出現(xiàn)與模擬圖像傳輸時代
2013年作者見到了大疆的第一款消費級無人機精靈，這是作者印象里第一款一體化到手即飛的無人機，也是消費級無人機的開始，此時的大疆精靈已經(jīng)搭載了GPS定位系統(tǒng)與飛行控制系統(tǒng)，已經(jīng)能實現(xiàn)較為精確的空中定位懸停與自動返航功能可以稱之為無人機。之前大疆也有類似的產(chǎn)品，命名為火旋風系列，分別為F450（4軸）與F550（6軸），這個系列的無人機已經(jīng)具備GPS定位能力，與精靈第一代功能類似，該系列的電池和遙控器需要較為資深的航模愛好者自己去組裝和搭配，一般消費者難以接受這樣的產(chǎn)品，所以在市場上并沒有太高的接受度。
精靈一出現(xiàn)并不是作為航拍器的，只是作為較為高級的航模玩具出現(xiàn)的。早期精靈并不能搭載相機，第一代精靈的拍攝效果不太理想，果凍效應比較明顯；不過四軸飛行器能懸停且震動較小的優(yōu)勢立刻就引起了有心航拍者的關(guān)注，各種改裝件就產(chǎn)生了。這些改裝，引起了大疆公司的關(guān)注，后期具有運動相機吊籃（固定連接）的大疆精靈就出現(xiàn)了。
隨后的大疆精靈2上市，此時的大疆已經(jīng)為精靈2搭配了一款兩軸的用以支持美國GO PRO系列運動相機的航拍陀螺儀云臺了（后續(xù)出現(xiàn)三軸陀螺儀云臺），并提供了原廠的模擬圖像傳輸系統(tǒng)用以監(jiān)控無人機的航拍畫面，無人機航拍至此進入了一個新的階段；作者就在這個時期初步接觸并購買航拍無人機。同一個時期，大疆還有一些針對專業(yè)用戶的無人機，例如專業(yè)級的S1000（8軸）、S900（6軸），S800等與精靈2屬于同等技術(shù)水準的一代。此時的無人機航拍需要較高的專業(yè)性，模擬圖像傳輸系統(tǒng)與非一體化的相機使用起來依舊非常不便。后期的精靈2 Vision+搭載了陀螺儀三軸穩(wěn)定器與WIFI控制相機，此時的精靈已經(jīng)顯現(xiàn)出較為完善的航拍功能了。
3 悟（Inspire 1）與精靈（phantom）3的高清數(shù)字圖傳時代
2014年的11月，大疆了第一款使用數(shù)字高清圖傳的航拍無人機-大疆Inspire 1（悟），大疆悟搭載了 LightBridge高清圖像傳輸系統(tǒng)，這套系統(tǒng)作者在使用相關(guān)產(chǎn)品的體驗中感覺十分強大，民用市場中也鮮有對手。悟的亮點很多，直到現(xiàn)在悟依然是入門級商業(yè)拍攝的主力機型。
2015年3月，大疆了精靈3，至此航拍無人機各方面已經(jīng)具備了普及的條件。作者就使用過數(shù)臺大疆精靈3作為拍攝工具拍攝數(shù)量眾多的圖片與視頻，深刻感受到精靈3的易用與功能強大。
悟與精靈3搭載的相機都僅僅是運動相機的規(guī)格，搭載LightBridge系統(tǒng)的改進型S1000+系列機器過于龐大和昂貴，相機依舊使用第三方設(shè)備，無法遠程更改相機設(shè)置，兩種機器使用皆有不便。大疆在2015年下半年推出了悟的改進版悟PRO與悟PRO RAW等航拍無人機，此系列機器搭載了使用M43卡口的鏡頭的云臺相機，傳感器面積大幅度提升，是目前畫質(zhì)與無人機控制等最為均衡的選擇。
4 精靈（phantom）4與御（Mavic）的智能避障時代
2016年3月精靈4，它的出現(xiàn)還是驚艷的，大多數(shù)無人機使用者沒有經(jīng)過嚴格的訓練；精靈4出現(xiàn)提升了安全可靠性。而具有使用經(jīng)驗的作者來講，精靈4的可靠性得到進一步提升。
經(jīng)過作者的使用，作者發(fā)現(xiàn)精靈4提升較大，首先是鏡頭的清晰度，與上一代產(chǎn)品比較成像傳感器面積幾乎一致，成像鏡頭的升級較為明顯，同時電子部分得到提升，夜景效果改善非常明顯。其次是作者較為關(guān)心的電池續(xù)航時間，精靈4的電池續(xù)航能力在理想的情況下為28分鐘，實際可用飛行時間在20分鐘左右。最后精靈4相對于精靈3的提升是多方面的，例如機身強度、云臺穩(wěn)定的方式、新材料的螺旋槳堅韌可靠、視覺避障功能下的追蹤拍攝效果等等。
精靈系列的體積一直比較尷尬， 直到2016年9月，大疆推出了御（Mavic）。作者以為御的出現(xiàn)大大改善了攝影者攜帶無人機外出拍攝的門檻，僅一個普通單肩攝影包就能輕松裝下的航拍無人機，真是令人驚嘆！根據(jù)國外媒體的測試，御的拍攝畫面質(zhì)量在精靈4之下，機體穩(wěn)定性與可靠度仍具有一定的差距；除卻體積優(yōu)勢，御的性能僅圖像傳輸系統(tǒng)部分超過了精靈4，從中也能看出精靈4的定位。
5 無人機航拍器的未來與展望
作者從精靈2的盲拍到如今精靈4的智能化飛行，兼顧使用了部分專業(yè)航拍設(shè)備，感受到的是無人機航拍技術(shù)的飛速發(fā)展。從設(shè)備發(fā)展來看，作者認為小型化與高畫質(zhì)是趨勢。根據(jù)作者使用無人機拍攝的情況來看，精靈系列性能最為均衡。首先悟的體積無法單人攜帶登山，精靈作者就帶著多次登山拍攝；其次搭載X3云臺相機的悟拍攝效果與大疆精靈3專業(yè)版沒有明顯的差異，其具有多人控制拍攝交叉鏡頭的優(yōu)勢，在精靈4的跟蹤能力下，優(yōu)勢也大減；最后搭載X5云臺相機的悟雖然畫質(zhì)優(yōu)勢明顯，卻僅能飛行12分鐘左右，外出必須攜帶大量電池。作者以為就目前精靈系列的體積，搭載1英寸對角線大小的傳感器是作者認為較為理想的配置了；如果在這個基礎(chǔ)上大疆能加入超解像多圖合成功能，大疆的精靈系列就離完美更近了一步。
四軸航拍器最令人詬病的電池續(xù)航時間，作者以為。今后電池的技術(shù)必然會產(chǎn)生飛躍到那時例如：燃料電池、石墨烯電池等等，廠方可提供選配件可以供消費者選擇。
關(guān)于目前的精靈4系列的避障功能，作者以為效果非常顯著，距離完全放心使用還需要時間，從作者使用精靈4的情況看，精靈4無法躲避電線與較細樹枝等，是受到避障攝像頭的分辨率已經(jīng)內(nèi)部處理芯片的處理能力的限制；競爭對手們有提出激光雷達避障方案的，由于造價太高而未能面世。作者以為隨著自動駕駛等高端技術(shù)逐漸的進入生活，此類設(shè)備今后在大規(guī)模需求后會規(guī)?；a(chǎn)，那時一個能夠全自動化駕駛且聽從操作者意愿的無人機航拍設(shè)備會更加安全可靠。
參考文獻
【摘要】無人機應用于項目宣傳具有積極的意義，它可以記錄項目建設(shè)過程、檢測項目基礎(chǔ)建設(shè)、展示項目建設(shè)進程與挖掘項目建設(shè)故事等，打造項目宣傳品牌。但是也面臨著一些客觀問題：作業(yè)安全問題、應用技術(shù)瓶頸、安全應對機制與法律法規(guī)問題等。
【關(guān)鍵詞】無人機 項目 宣傳
企業(yè)的可持續(xù)發(fā)展離不開宣傳，項目宣傳不僅是項目建設(shè)的需要，也是高速公路項目建設(shè)的有機組成部分，它將為項目宣傳提供思想支撐，激發(fā)全體員工的精神動力。無人機技術(shù)的快速發(fā)展為高速公路項目宣傳開辟了新的路徑，將極大地提升高速公路項目宣傳水平，提升項目價值，豐富項目建設(shè)的內(nèi)涵。
一、無人機應用于項目宣傳的思考
（一）記錄項目建設(shè)過程
高速公路項目建設(shè)是一項復雜的工程，項目宣傳的一個重要目標是通過宣傳提升項目建設(shè)質(zhì)量問題。無人機應用于高速公路項目宣傳將有助于記錄項目建設(shè)的過程，為項目宣傳積累豐富的素材，通過無人機便捷地對高速公路項目建設(shè)全程進行檢測、拍攝，將高速公路項目建設(shè)全過程真實地呈現(xiàn)出來，使不可視的項目建設(shè)過程化、可視化，這樣不僅達到提升項目建設(shè)安全與質(zhì)量問題，還有助于提升高速公路項目宣傳效應，改變傳統(tǒng)說教式的宣傳模式，做到以事實說話，還原項目建設(shè)的全過程，展示項目建設(shè)的關(guān)鍵細節(jié)，從而達到較好的宣傳效應，增強項目宣傳的說服力。
（二）檢測項目基礎(chǔ)建設(shè)
項目建設(shè)的一個重要環(huán)節(jié)是基礎(chǔ)項目建設(shè)，這直接關(guān)系到項目建設(shè)的成敗，也是項目宣傳與關(guān)注的焦點。無人機在高速公路項目建設(shè)中的運用，將有助于強化項目基礎(chǔ)建設(shè)檢測。從高速公路路線選擇到橋梁、隧道、輔助設(shè)施等，將復雜、操作系數(shù)難度大的基礎(chǔ)工作簡易化。無人機可以對基礎(chǔ)建設(shè)進行航拍，收集豐富的圖片與視頻資源，尤其是完成惡劣環(huán)境下數(shù)據(jù)采集。這些基礎(chǔ)性信息資源將豐富項目宣傳資源，將項目基礎(chǔ)建設(shè)真實地還原給大眾。這不僅有助于打造精品項目，也為項目宣傳奠定堅實的基礎(chǔ)，提升大眾對企業(yè)信任度，從而贏得更為廣泛的用戶群，不斷提升項目宣傳效應，創(chuàng)建項目品牌。
（三）展示項目建設(shè)進程
有效的項目宣傳不僅是一首詩，更應該是一首敘事詩。項目宣傳單單依靠形式是遠遠不夠的，還需要注重內(nèi)涵在，注重內(nèi)容。無人機的運用將有助于展示項目建設(shè)進程，記錄下不同階段項目建設(shè)情況，通過連續(xù)性航拍視頻或圖片將項目宣傳設(shè)計成一部“連載紀錄片”。宣傳設(shè)計者可以通過挖掘項目建設(shè)不同階段的細節(jié)，捕捉關(guān)鍵細節(jié)，將項目逐步地呈現(xiàn)在大眾視線中，逐步深入，不斷加溫。這樣不僅可以吸引大眾的關(guān)注力，而且使大眾始終保持對項目關(guān)注的興趣，從而達到提升項目宣傳效果的目的，體現(xiàn)出項目內(nèi)涵化、精致化宣傳理念，打造項目宣傳品牌。
（四）挖掘項目建設(shè)故事
項目宣傳要達到預期效應，需要透過項目本身，深入到項目背后，挖掘項目建設(shè)中的故事。無人機在項目宣傳中的運用將有助于立體化捕捉項目建設(shè)過程中的人和事，通過航拍和有針對性的視頻記錄，形成豐富多彩的項目建設(shè)故事，包括項目建設(shè)快訊，項目建設(shè)側(cè)記，專題人物訪談、專題報道等，對項目建設(shè)情況進行多層面、多角度、立體化報道與宣傳，使項目宣傳有形式、有內(nèi)容，更為重要的事融事于情境，使大眾從無人機捕捉的視頻、圖片中獲得關(guān)于項目建設(shè)豐富的信息資料，提升大眾對項目的認知度。
二、無人機應用于項目宣傳亟待解決問題
（一）作業(yè)安全問題
目前無人機的發(fā)展速度很快，發(fā)展規(guī)模也呈現(xiàn)出較快的增長趨勢，但是無人機質(zhì)量層次不齊，帶來了無人機安全問題。目前，無人機運用于項目宣傳安全問題集中體現(xiàn)在以下幾個方面：無人機自身質(zhì)量問題。項目宣傳中無人機的選擇要盡量選擇技術(shù)相對成熟、市場認可度高的無人機，以降低無人機自身可能出現(xiàn)的安全問題。運用安全問題。無人機運用于高速公路項目宣傳作業(yè)環(huán)境與無人機需求環(huán)境存在一定的差距，需要凈空環(huán)境，但是高速公路作業(yè)環(huán)境復雜，容易造成安全問題；最后是操作安全問題，無人機操作盡管比較簡單，但是如果思想上不重視就容易造成安全隱患。
（二）應用技術(shù)瓶頸
無人機運用于高速公路項目宣傳是一種新的嘗試，它急需解決應用技術(shù)瓶頸問題。無人機在高速公路項目宣傳中的運用不是簡單地拿來主義，需要根據(jù)項目宣傳的需要與無人機的運用優(yōu)勢，合理設(shè)計宣傳方案，尤其是做好無人機與項目宣傳的融合，使無人機更好地貼近項目宣傳，發(fā)揮無人機宣傳載體作用，不斷完善無人機應用技術(shù)瓶頸。
（三）安全應對機制
無人機運用于項目宣傳由于客觀地存在一些安全問題，這就需要企業(yè)針對無人機在運用過程中可能出現(xiàn)的安全問題制定有效的應對措施。然而不少企業(yè)在運用無人機進行項目宣傳時，缺乏安全意識，不能深入分析無人機運用安全問題，不能針對安全問題制定相對完善的應對機制，缺乏有效的方案，容易在實際運用中造成安全隱患。
（四）法律法規(guī)問題
無人機是一個新事物，無人機在各個領(lǐng)域的使用目前正處于探索階段。盡管我國針對無人機制定了相關(guān)的法律法規(guī)，但是法律法規(guī)不夠細致，缺乏系統(tǒng)性與普遍的適應性，迫切需要根據(jù)無人機的運用實際，進一步完善法律法規(guī)，以規(guī)范無人機在項目宣傳中的運用，最大程度上發(fā)揮無人機在項目宣傳中的積極作用。
三、結(jié)語
總之，無人C應用于項目宣傳是一種新的嘗試，也是必然趨勢。我們要根據(jù)企業(yè)項目宣傳的實際需要，進一步探索無人機應用于項目宣傳的路徑，針對無人機應用存在的突出問題，不斷完善無人機應用機制，使無人機更好地助力項目宣傳，提升項目宣傳效應。
參考文獻：
[1]李彩霞.無人機在建筑施工現(xiàn)場的應用研究[D].哈爾濱工業(yè)大學，2016.
