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開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇浣溪沙納蘭性德，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
摘要：悼亡是中國古典文學殊的題材。悼亡詞作經歷了千年演進，成為古典文學中的一朵奇葩。清初詞人納蘭性德創作了大量感人至深的悼亡詞，以情真意切和充滿詩性的語言，展現了人性最美的精神世界。本文重點對納蘭性德的悼亡詞的藝術特點進行分析梳理。
關鍵詞：納蘭性德；悼亡詞；藝術特點
悼亡是中國古典文學殊的文學題材。悼亡本指生者對亡者的哀悼之意。在我國古代，悼亡特指悼念亡妻，歷代文人則約定俗成地將“夫妻間喪偶后，生者哀悼亡者的詩篇”1視為悼亡之作。納蘭性德詞作現存348首，內容涉及愛情、友誼、邊塞、詠物、詠史及雜感等方面，最受人推崇的是愛情詞，而愛情詞中又屬悼念其亡妻盧氏的悼亡詞最具文學價值，納蘭性德的悼亡詞以其獨特的感傷之美和凄婉之致，閃耀著不朽的光芒。
一、真摯深切的情感是納蘭性德悼亡詞的靈魂和魅力所在
自古文人配得上“多情”二字的不乏其人，但納蘭悼亡之真情較之于其他人更深一層，是交織著夫妻之情與男女之愛的深厚情思。在中國古代，“夫妻”被列于傳統五倫之中，夫妻之間的愛往往在情愛之外，偏向一種互相依賴的親情。因而文人所作艷詩情詞的對象往往不是相伴左右的妻子，更多的是“寸寸柔腸，盈盈粉淚”（歐陽修《踏莎行》）的歌伎。他們的悼亡之作所流露出來的情感，與其說是男女之間的相悅相愛，不如說是一種感恩。如元稹《遣悲懷》中有表現夫婦共患難的詩句：“顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。”納蘭性德對盧氏的感情去不同于傳統的“夫妻”之情，仔細品味納蘭性德的愛情詞不難發現，他對妻子的愛是一種熱烈的男女之愛。如：《于中好•別緒如絲睡不成》。這首塞上懷遠之作，寫出使邊城對閨中妻子的思念。邊塞將士面對漠漠風沙，思鄉之情油然而生，納蘭尤甚，傾聽帳外雨聲潺潺，心思飛回千里之外的家中，首先想到的是閨中的妻子。于是挑燈寫信，訴盡相思，抒發離愁。一種真誠的愛，觸發對妻子的思念，化成詞，結作“偏到鴛鴦兩字冰”，相思空無計，遂心如寒冰，一個小細節、小動作，體現出納蘭夫婦之間的濃情。正是從愛情出發的抒寫角度，構成了納蘭性德悼亡詞的獨特魅力。
二、納蘭性德悼亡詞不僅情感自切，而且自然清新，不事雕琢
納蘭性德詞清新自然，集中表現在口語、疊字與第一、二人稱的巧妙使用。“清水出芙蓉”的贊詞用在納蘭身上亦是貼切。王國維說：“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。”又說：“古今之大文學，無不以自然勝。”2一部納蘭詞給人深刻印象的不是華麗的辭藻，不是純熟的技巧，而是一片自然真純，無繁復刻畫，不刻意雕琢，純任性靈，無論寫景抒情，皆由肺腑流出。如《南鄉子•為亡婦題照》，全詞語言平易，好似一位平凡人家的年輕男子向人娓娓訴說著喪妻之痛，聊聊數語，卻如山澗流淌而過的清澈小溪，所經之處沁人肺腑。疊字在納蘭詞中俯拾即是，如“判得最長宵，數盡厭厭語”（《生查子》），“茫茫碧落，天上人間情一諾”（《減字木蘭花》），“凄凄切切，慘淡黃花節”（《清平樂》）。疊字的使用不僅能更好地描畫環境事物的特點、人物的情感特征，并且造成音律的婉轉回環，加強了音樂性。納蘭性德喜用第一、二人稱直接敘述，從而拉進了讀者與作品的距離，使讀者有感同身受的效果。詞中巧妙運用“我”、“伊”、“卿”、“儂”等人稱代詞，使得自己與亡妻之間雖然天人相隔，但仍然仿佛近在咫尺，從而將對亡妻的哀悼表達得淋漓盡致。以《南鄉子•為亡婦題照》為例，詞中有“盈盈”、“更更”，前者形容舉止、儀態之美好曼妙，后者形容長夜之漫漫，兩者相對照，夜長無眠，睹物思妻，憶得生前姿態，心傷不止。
三、悼亡詞之凄美，悲涼的意象和虛渺的意境是其中的關鍵因素
意象是詩詞構成的基本元素，意象的組合能很好地展示詩詞的基調風格。納蘭性德的悼亡詞中的意象呈現出凄淡灰暗的特點，這種意象特點反照出詞人內心不可抑制的悲痛。青衫、寒雨、清淚、殘陽、落花、寒夜、西風、空階、秋墳等意象在詞中出現頻率甚高，這些意象也常常出現在其他詞人的作品中以表達作者悲涼之情緒。獨具納蘭特色的是“梨花”意象。納蘭性德似乎對梨花有著別樣的情懷，“一別如斯，落盡梨花月又西”（《采桑子》），“從此傷春傷別，黃昏只對梨花”（《清平樂》），“到而今、獨伴梨花影，冷冥冥、盡意凄涼”（《青衫濕遍•悼亡》），“滿地梨花似去年，卻多了、廉纖雨”（《秋千索》），“春情只到梨花薄，片片催零落”（《虞美人》）。梨花一般是純白色，“洛陽梨花落如雪，河邊細草細如茵。”（蕭子顯《燕歌行》），“雪為天上之雪，此是人間之雪”。3“梨花”這一意象，既可見出納蘭與盧氏之間純潔的愛情，又有天人相隔的寓意。天上之雪人間之雪，一者冰涼無情，一者潔白氛香。逝者在天，再不能體會獨存者彌漫整個靈魂的思念，生者在世，也不得感受死者之悲戚，“天上人間俱悵望，經聲佛火兩凄迷”（《夢江南》），在納蘭悼亡詞眾多意象中，使用頻率最高的當屬“月”與“夢”。“夢回酒醒三通鼓，斷腸啼花飛處”（《菩薩蠻》），“醒也無聊，醉也無聊，夢也何成到謝橋”（《采桑子》），“雨歇微涼，十一年前夢一場”（《采桑子》），“明月多情應笑我，笑我如今。”（《采桑子》）“新恨暗隨新月長，不辨眉間心上”（《清平樂》），“辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成”（《蝶戀花》）。無論月或夢，都是虛無飄渺的意向，夢中所夢不可成真，月掛枝頭卻終不可觸。正是這種夢與月意象的觀照與折射，使納蘭詞具有了如夢般的意境，從而賦予詞夢一般的語言。在所構建的意境中，“隱約可見蒼涼曠遠深邃的宇宙情結和宏大開闊廣袤的情懷”4。
四、納蘭性德悼亡詞中的使事用典十分特殊
納蘭性德善用典故表現夫妻情深譴綣，如“不辭冰雪為卿熱”（《蝶戀花》），這是《世說新語》中的一個典故。荀奉倩和妻子的感情極篤，一次妻子患病，身體發熱，當時正是十冬臘月，荀奉倩情急之下脫掉衣服，赤身跑到庭院，讓風雪冷凍自己的身體，再回來貼到妻子的身上給她降溫。這個故事在《世說新語•惑溺》里被當做反面教材，但納蘭卻喜歡這個故事，只因他也是這么一個深情之人。悼亡詞中還多處引用唐明皇與楊玉環的典故，以喻“天上人間一樣愁”（《減字木蘭花》），獨特而貼切。如《浣溪沙•鳳髻拋殘秋草生》，全篇以李楊二人之事為線，滲入詞人自身情感，表達詞人對亡妻的深切懷念。又如《鵲橋仙•七夕》：“親持鈿合夢中來，信天上人間非幻。”納蘭性德悼亡詞中的典故都有著相戀雙方一生一死或生死相隨的特點。韓憑的典故在納蘭詞中常常出現，如《減字木蘭花》：“若解相思，定與韓憑共一枝。”干寶《搜神記》卷十一載，戰國時韓憑娶妻何氏，因何氏的美貌，引來康王搶奪。韓憑隨后自殺。于是妻子陰腐其衣，一日與康王登臺，自投臺下。遺書中希望尸骨與韓憑合葬。康王怒，反使兩冢相望相隔。然而，一夜之間，有大樹生于兩冢之端，第二天兩樹相抱，根交于下枝錯于下，又有鴛鴦，恒棲樹上，晨夕不去。后人常以此典故喻男女相愛、生死不渝，納蘭性德以此典寄寓對妻子生死相依的深情。
五、善設色點染是納蘭詞的又一藝術特點
納蘭性德喜用表達色彩的詞匯。描寫女子外貌特征和閨房物件時，多用暖色，使詞作呈現出溫暖平和的氣質。如“紫玉釵斜燈影背，紅綿粉冷枕函偏。相看好處卻無言。”（《浣溪沙》）納蘭詞中從來不乏色彩，哪怕是感人至深的悼亡詞也不盡是一片素色。色彩的點染使人讀詞如賞畫，于濃淡中味出真意。其實并非在字里行里明確嵌入表示顏色的詞才可見出色彩，納蘭詞中更多的是在景物事物的設計中，使人自然而然地想到那般絢爛。以《蝶戀花》為例。“辛苦最憐天上月。一昔如環，昔昔都成。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕。燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。”全詞以素淡之色為主，月光清淡，月輪皎潔，只見青白月色。再見簾前雙燕依然，春天的燕子，帶著過去春天的艷麗展現在讀者面前，已是十分美好的景色，最后又讓我們看見春叢雙蝶的想象中色彩絢爛的特寫，相襯之下，更顯得分外美麗，而納蘭性德就是在這份美麗中注入了對亡妻的深深悼念，美麗中透著憂傷。
六、納蘭性德善于化用前人佳句入詞
古之大家有不少化用他人成句而造就千古名言之人，納蘭性德大量化用他人詩句，但絕非濫引亂征，而是恰如其分，契合詞境，緊扣題旨，從而達到了增強詞作的說服力和意境美的效果。納蘭詞中多化用李商隱、晏幾道、元稹等人成句，且多是以情見長的詩句，李商隱、元稹也寫有數首纏綿凄婉的悼亡之作。納蘭詞多化用，如“月淺燈深，夢里云歸何處尋。”（《采桑子》）化用晏幾道《清平樂》：“夢云歸處難尋，微涼暗露香襟。”又如“幾時相見，西窗剪燭，細把而今說。”（《青玉案》）化用李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”“唱罷秋墳愁未歇,春叢認取雙棲蝶。”（《蝶戀花》）化用李商隱《偶題二首》：“春叢定是雙棲夜，飲罷莫持紅燭行。”三百余首納蘭詞中“化用前人詩詞文語句的有131處，數量之多，比例之高，實屬罕見。”5
通觀整個清代詞壇，納蘭性德可謂獨樹一幟，這個生于富貴之家、有權有勢的馬背名族的后代，卻顯露出許多漢族文人所不及的婉轉愁腸，萬千惆悵化為一聲長嘆，動人心魄。納蘭詞以其真摯的感情和自然脫俗的表現力廣受后人青睞，具有感人至深的力量，成為清初詞壇甚至中國詞史上的美錦奇葩。（江西師范大學文學院；江西；南昌；330022）
參考文獻：
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［4］ 葉嘉瑩．清詞叢論［M］．北京：北京大學出版社，2008.4．
二、可惜一片清歌，都付與黃昏。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》
三、送君九月交河北，雪里題詩淚滿衣。——岑參《送崔子還京》
四、今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。——李頎《古意》
五、料想故園桃李，也應怨月愁風。——趙崇《清平樂·懷人》
六、多情卻被無情惱，今夜還如昨夜長。——元好問《鷓鴣天·候館燈昏雨送涼》
七、淚粉偷將紅袖印。——歐陽修《玉樓春·去時梅萼初凝粉》
八、石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多。——袁枚《馬嵬》
九、新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。——劉禹錫《和樂天春詞》
十、離愁萬種，醉鄉一夜頭白。——施耐庵《念奴嬌·天南地北》
十一、上有愁思婦，悲嘆有余哀。——曹植《明月上高樓》
十二、念歸林葉換，愁坐露華生。——張九齡《西江夜行》
十三、已覺逝川傷別念，復看津樹隱離舟。——王勃《秋江送別二首》
十四、臨行愁見理征衣。——夏竦《鷓鴣天·鎮日無心掃黛眉》
十五、離騷讀罷總堪傷。——舒頔《小重山·端午》
十六、算翠屏應是，兩眉馀恨倚黃昏。——孔夷《南浦·旅懷》
十七、海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。——柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》
十八、馬上離魂衣上淚。——程垓《酷相思·月掛霜林寒欲墜》
十九、勸君頻入醉鄉來，此是無愁無恨處。——晏幾道《玉樓春·雕鞍好為鶯花住》
二十、劉郎此日別天仙，登綺席，淚珠滴，十二晚峰青歷歷。——皇甫松《天仙子·躑躅花開紅照水》
二十一、漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。——柳永《雪梅香·景蕭索》
二十二、賈生年少虛垂淚，王粲春來更遠游。——李商隱《安定城樓》
二十三、多少新亭揮淚客，誰夢中原塊土。——劉克莊《賀新郎·送陳真州子華》
二十四、無作牛山悲，惻愴淚沾臆。——李白《君子有所思行》
二十五、是他春帶愁來，春歸何處。——辛棄疾《祝英臺近·晚春》
二十六、紅豆不堪看，滿眼相思淚。——牛希濟《生查子·新月曲如眉》
二十七、疲馬山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。——張謂《杜侍御送貢物戲贈》
二十八、冰合大河流，茫茫一片愁。——納蘭性德《菩薩蠻·白日驚飚冬已半》
二十九、一寸丹心圖報國，兩行清淚為思親。——于謙《立春日感懷》
三十、送客自傷身易老，不知何處待先生。——劉滄《贈道者》
三十一、少年不識愁滋味，愛上層樓。——辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》
三十二、佳辰強飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》
三十三、今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。——陳與義《雨晴·天缺西南江面清》
三十四、故鄉今夜思千里，愁鬢明朝又一年。——高適《除夜作》
三十五、那堪疏雨滴黃昏。——歐陽修《少年游·欄干十二獨憑春》
三十六、身外閑愁空滿，眼中歡事常稀。——晏幾道《臨江仙·身外閑愁空滿》
三十七、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——林逋《山園小梅·其
三十八、樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。——李商隱《代贈二首·其
三十九、又到斷腸回首處，淚偷——納蘭性德《山花子·風絮飄殘已化萍》
四十、淚珠閣定空相覷。——周紫芝《踏莎行·情似游絲》
四十一、帶我離愁江外去。——呂本中《減字木蘭花·去年今夜》
四十二、只愁飛詔下青冥。——周紫芝《臨江仙·送光州曾使君》
四十三、丹砂成黃金，騎龍飛上太清家，云愁海思令人嗟。——李白《飛龍引二首·其
四十四、恩疏寵不及，桃李傷春風。——李白《上之回》
四十五、愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復朝朝。——石孝友《眼兒媚·愁云淡淡雨蕭蕭》
四十六、但見淚痕濕，不知心恨誰。——李白《怨情》
四十七、客里看春多草草，總被詩愁分了。——張炎《清平樂·采芳人杳》
四十八、闌干風冷雪漫漫，惆悵無人把釣竿。——姜夔《釣雪亭》
四十九、曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。——納蘭性德《虞美人·曲闌深處重相見》
五十、秦女含顰向煙月，愁紅帶露空迢迢。——溫庭筠《惜春詞》
五十一、暗教愁損蘭成，可憐夜夜關情。——張炎《清平樂·候蛩凄斷》
五十二、只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。——納蘭性德《南鄉子·為亡婦題照》
五十三、玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。——溫庭筠《更漏子·玉爐香》
五十四、一夜東風，枕邊吹散愁多少。——曾允元《點絳唇·一夜東風》
五十五、疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。——張可久《塞鴻秋·春情》
五十六、不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風兒吹雨黃昏后。——喬吉《春閨怨·不系雕鞍門前柳》
五十七、悲歡離合總無情。——蔣捷《虞美人·聽雨》
五十八、出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。——杜甫《蜀相》
五十九、不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。——薛昭蘊《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》
六十、多似潯陽江上淚。——朱敦儒《減字木蘭花·劉郎已老》
六十一、迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。——周邦彥《夜飛鵲·河橋送人處》
六十二、黃昏寒立更披襟，露浥清香悅道心。——司空圖《白菊雜書四首》
六十三、日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。——范成大《四時田園雜興·其
六十四、當關不報侵晨客，新得佳人字莫愁。——李商隱《富平少侯》
六十五、世間無限丹青手，一片傷心畫不成。——高蟾《金陵晚望》
六十六、月色穿簾風入竹，倚屏雙黛愁時。——顧敻《臨江仙·月色穿簾風入竹》
六十七、碧羅衣上蹙金繡，睹對對鴛鴦，空裛淚痕透。——歐陽炯《賀明朝·憶昔花間相見后》
六十八、誰憐旅愁荏苒。——張炎《解連環·孤雁》
1、一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》
2、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。——馬致遠《天凈沙·秋思》
3、空山新雨后，天氣晚來秋。——王維《山居秋暝》
4、當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。——賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》
5、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。——王勃《滕王閣序》
6、待到秋來九月八，我花開后百花殺。——黃巢《不第后賦菊》
7、蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。——劉徹《秋風辭》
8、誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。——納蘭性德《浣溪沙·誰念西風獨自涼》
9、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。——李商隱《夜雨寄北》
10、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
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關鍵詞：古詩詞；意境；人文教育
一、引導學生全身心沉浸在詩詞這個美麗的世界中
詩詞的內涵涉及現實生活、紛繁社會、人生命運、思想情感。它是一道亮麗的風景線，有其獨特的美。當我們步入詩詞的世界，就步入了一個美麗的世界。它點燃我們渴望美、追求美、創造美的欲望之火；它能使我們能夠對丑惡的東西洞若觀火，使我們更加珍惜生命中的每一點、每一刻。語文的生命在于深刻地表現人生和真實地宣泄情感。
二、掌握握詩詞鑒賞的方法
我們在欣賞、吟詠古人的詩歌作品時，應該深入探究他們的生平和為人，全面了解他所生活的環境和時代，與作者成為心靈相通的好朋友。
例如我們在鑒賞《蜀相》時，在明確這首詩是唐代偉大詩人杜甫定居成都草堂后，翌年游覽武侯祠時創作的一首詠史詩。作者借游覽古跡，稱頌蜀漢丞相諸葛亮輔佐兩朝，惋惜他“出師未捷身先死”。既有尊蜀正統觀念，又有才困時艱的感慨。字里行間寄寓感物思人的情懷。寫諸葛亮雄才大略和忠心報國，嘆惜他壯志未酬身先死的結局，引得千載英雄事業未竟者的共鳴。
三、把握意境，體味情感
要把握一首詩歌的精髓，就必須要從詩人所營造的意境入手，了解詩歌內容，把握詩人的情感。意境的形成是一個形象思維到理性思維的過程，要把詩人在詩歌中所選取的意象通過聯想的手段，在大腦中形成畫面，再結合詩歌所給出的信息，綜合分析。詩人的創作是經過一段認識、醞釀的過程。在眾多的素材面前，詩人必須要經過選擇、取舍、概括，最后才構成藝術形象。
把握詩歌的意境，首先必須要抓住詩人所選取的意象。意象是指在詩歌中賦含了詩人情感的物象。找出意象是形成意境最關鍵的一步。例如納蘭性德《浣溪沙》，開篇“西風”便已奠定了整首詞哀傷的基調。“西風”“黃葉”“疏窗”“殘陽”“沉思往事的詞人”，到這里，詞所列出的意向仿佛推出了一個定格鏡頭，長久地鍥入我們的腦海，讓我們為之深深感動。下闕很自然地寫出了詞人對往事的追憶。“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香”，詞人在此借用了趙明誠、李清照夫婦“賭書潑茶”的典故。納蘭性德畢竟是個癡情的人，已是“生死兩茫茫”，天人相隔，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來不禁潸然。
四、鏈接人文教育
在古詩詞的教學中，營造輕松民主的氛圍，引導學生探究這些人文內涵，有助于他們構建積極健康的人格框架。
詩詞教學的魅力，就在于能在學生的客觀認知、心靈感受與情感體驗之間架起一座溝通的橋梁。中華民族自古就是一個禮義人文之邦，小農經濟社會里游子思鄉、征人遠戍、思婦盼歸構成永遠的情感主線，人與人之間純樸美好的情感是慰藉孤寂人生的靈丹妙藥。古詩文中，多少離別的苦痛，經纏綿的相思，在久遠的時空中釀成了情感的美酒。
我們常常用“珍愛生命！”“我很重要！”作為生命教育的主題詞。而古代多情的詩人們，在物我關照中不自覺地審視自然、審視人生，把思考的理性融入事物中，融入情感中，以形象、哲理來解讀這一主題，熔鑄而成的詩句，如電石火光般，剎那間震徹靈魂深處。
“對酒當歌，人生幾何”，宇宙的永恒，才浩嘆生命的短暫，理解生命的有限，承認生命的脆弱，是肯定人生價值、向往人生美好的重要前提，所以沒有理由不去珍愛生命，沒有理由不去創造生命存在的最大價值，正因為“朝如青絲暮成雪”，所以才要充分地相信“天生我材必有用”。
文言文中思念的句子
1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。－柳永《鳳棲梧》
2死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。－佚名《詩經·邶風·擊鼓》
3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。－秦觀《鵲橋仙》
4相思相見知何日？此時此夜難為情。－李白《三五七言》
5有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。－佚名《鳳求凰·琴歌》
6這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。－鄭愁予《賦別》
7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。－李白《三五七言》
8曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。－元稹《離思五首其四》
9君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？－曹植《明月上高樓》
10凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。－納蘭性德《虞美人》
11還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。－張籍《節婦吟》
12如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。－席慕蓉《一棵開花的樹》
13嗟余只影系人間，如何同生不同死？－陳衡恪《題春綺遺像》
14相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。－梁啟超《臺灣竹枝詞》
15自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。－徐干《室思》
16相見爭如不見，有情何似無情。－司馬光《西江月》
17落紅不是無情物，化作春泥更護花。－龔自珍《己亥雜詩》
18天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。－張先《千秋歲》
19似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。－黃景仁《綺懷詩二首其一》
20直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。－李商隱《無題六首其三》
21深知身在情長在，悵望江頭江水聲。－李商隱《暮秋獨游曲江》
22人到情多情轉薄，而今真個不多情。－納蘭性德《攤破浣溪沙》
23此情可待成追憶，只是當時已惘然。－李商隱《錦瑟》
24相思一夜 情多少，地角天涯未是長。－張仲素《燕子樓》
25問世間，情是何物，直教生死相許。－元好問《摸魚兒二首其一》
26身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。－李商隱《無題》
27獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。－張可久《塞鴻秋》
28平生不會相思，才會相思，便害相思。－徐再思《折桂令》
29一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。－李冠《蝶戀花》
30十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。－蘇軾《江城子》
31今夕何夕，見此良人。－佚名《詩經·唐風·綢繆》
32天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。－白居易《長恨歌》
33在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。－白居易《長恨歌》
34重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。－文廷式《蝶戀花》
35一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？－曹雪芹《枉凝眉》
36春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。－李商隱《無題》
37他生莫作有情癡，人間無地著相思。－況周頤《減字浣溪沙》
38尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。－歐陽修《玉樓春》
39關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《詩經·周南·關雎》
40人生自是有情癡，此恨不關風與月。－歐陽修《玉樓春》
41此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有，千種風情，更與何人說。－柳永《雨霖鈴》
42只愿君心似我心，定不負相思意。－李之儀《卜算子》
43落花人獨立，微雨燕雙飛。－晏幾道《臨江仙二首其二》
44可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。－陳陶《隴西行》
45千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。－辛棄疾《摸魚兒》
46梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。－溫庭筠《更漏子三首其三》
47結發為夫妻，恩愛兩不疑。－蘇武《結發為夫妻》
48尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。－聶勝瓊《鷓鴣天》
49一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。－柳永《晝夜樂》
50 天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。－《李白長相思二首其一》
51不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。－席慕蓉《印記》
52愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。－范成大《車遙遙篇》
53魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。－戴叔倫《相思曲》
54執手相看淚眼，竟無語凝噎。－柳永《雨霖鈴》
55 誠知此恨人人有，貧*夫妻百事哀。－元稹《遣悲懷三首其二》
56換我心，為你心，始知相憶深。－顧敻《訴衷情》
57憶君心似西江水，日夜東流無歇時。－魚玄機《江陵愁望有寄》
58春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。－李商隱《無題六首其六》
59相思似海深，舊事如天遠。－樂婉《卜算子》
60相恨不如潮有信，相思始覺海非深。－白居易《浪淘沙》
61玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？－溫庭筠《楊柳枝》
62忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶戀花》
63天涯地角有窮時，只有相思無盡處。－晏殊《玉樓春》
64都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。－曹雪芹《終身誤》
65人如風后入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彥《玉樓春》
66滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。－曹雪芹《紅豆詞》
67淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。－歐陽修《蝶戀花二首其一》
68瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。－馮小青《怨》
69鍾情怕到相思路。盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。－朱彝尊《高陽臺》
70若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。－賀鑄《橫塘路》
71多情只有春庭月，猶為離人照落花。－張泌《寄人》
72花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。－劉禹錫《竹枝詞四首其二》
73若有知音見采，不辭遍唱陽春。－晏殊《山亭柳·贈歌者》
74明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》
75思君如明燭，煎心且銜淚。－陳叔達《自君之出矣》
76生當復來歸，死當長相思。－蘇武《結發為夫妻》
77休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔。－陳蓬姐《寄外二首其二》
78妾似胥山長在眼，郎如石佛本無心。－朱彝尊《鴛鴦湖棹歌》
描寫立春的唯美詩句
1、雨打梨花深閉門，誤了青春，忘了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》
2、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。____蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》
3、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。____崔護《題都城南莊》
4、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。____志南《絕句》
5、夜月一簾幽夢，春風十里柔情。____秦觀《八六子·倚危亭》
6、紅酥手，黃縢酒，滿城春*宮墻柳。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》
7、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。____陸游《臨安春雨初霽》
8、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。____劉方平《春怨》
9、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。____白居易《大林寺桃花》
10、江碧鳥逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》
11、讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。____王貞白《白鹿洞二首·其一》
12、沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。____劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
13、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》
14、江南無所有，聊贈一枝春。____陸凱《贈范曄詩》
15、春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。____杜牧《贈別》
16、人閑桂花落，夜靜春山空。____王維《鳥鳴澗》
17、流水落花春去也，天上人間。____李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
18、相見時難別亦難，東風無力百花殘。____李商隱《無題·相見時難別亦難》
19、春江潮水連海平，海上明月共潮生。____張若虛《春江花月夜》
20、紅豆生南國，春來發幾枝。____王維《相思》
21、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。____韓愈《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨 / 早春》
22、春風又綠江南岸，明月何時照我還?____王安石《泊船瓜洲》
23、春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰!____李商隱《無題·颯颯東風細雨來》
24、春水碧于天，畫船聽雨眠。____韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》
25、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。____朱熹《春日》
26、知否，知否?應是綠肥紅瘦。____李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
27、滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
28、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。____宋祁《玉樓春·春景》
29、流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。____蔣捷《一剪梅·舟過吳江》
30、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。____李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
31、遲日江山麗，春風花草香。____杜甫《絕句二首》
32、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。____高鼎《村居》
33、誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。____李白《春夜洛城聞笛 / 春夜洛陽城聞笛》
34、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。____王之渙《涼州詞二首·其一》
35、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。____韋應物《滁州西澗》
36、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。____杜甫《絕句》
37、風乍起，吹皺一池春水。____馮延巳《謁金門·風乍起》
38、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》
39、若待上林花似錦，出門俱是看花人。____楊巨源《城東早春》
40、花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。____蘇軾《蝶戀花·春景》
41、有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。____秦觀《春日》
42、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。____白居易《憶江南·江南好》
43、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。____白居易《錢塘湖春行》
44、好雨知時節，當春乃發生。____杜甫《春夜喜雨》
45、爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。____王安石《元日》
46、一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。____蔣捷《一剪梅·舟過吳江》
47、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。____杜牧《江南春》
48、唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。____賀知章《回鄉偶書二首》
Opening up the history of Chinese literature, there are countless romantic scholars in China who are fascinated by various kinds of flowers and have created many famous sentences with flowers as the theme. Can you fill in the flower names at the following lines?
1、竹外三兩枝，春江水暖鴨先知。（宋·蘇軾《惠崇春江晚景》）
1. There are three or two branches outside the bamboo. The spring river warms the duck. (Su Shi, Song Dynasty, huichongchunjiang evening scene)
2、竹引花滿街，疏籬茅舍月光篩。（宋·劉錡《鷓鴣天》）
2. The streets are full of bamboos and flowers, with hedges and thatched cottages and moonlight screens. (Song Dynasty, Liu Zhen's Partridge Sky)
3、西塞山前白鷺飛，流水鱖魚肥。（唐·張志和《漁歌子》）
3. In front of Xisai mountain, egrets fly and mandarin fish are fat. (Zhang Zhi of Tang Dynasty and yugezi)
4、驛寄，魚傳尺素，砌成此恨無重數。（宋·秦觀《踏莎行》）
4. It's sent by Posthouse. It's made of fish, but it's hard to count. (song Qin Guan's a trip to the sand)
5、光風吹香洗游塵，隱芳蕕笑人。（元·王冕《幽蘭詠》）
5、 The light wind blows the fragrance to wash the traveling dust. (Yu Lan Yong by Wang Mian in Yuan Dynasty)
6、接天蓮葉無窮碧，映日別樣紅。（宋·楊萬里《曉出凈慈寺》）
6. The lotus leaves in the sky are boundless, and the sun is red. (Yang Wanli, Song Dynasty, the dawn of Jingci Temple)
7、興盡晚回舟，誤入深處。（宋·李清照《如夢令》）
7. Xing as late as possible back to the boat, into the depths. (Song Dynasty, Li Qingzhao, rumengling)
8、借問酒家何處有，牧童遙指村。（唐·杜牧《清明》）
8. Ask where the restaurant is. The shepherd boy points to the village. (Qing Ming by Du Mu, Tang Dynasty)
9、沾衣欲濕雨，吹面不寒楊柳風。（宋·志南《絕句》）
9. Wet clothes, not cold willow wind. (song Zhinan's quatrains)
10、潯陽江頭夜送客，楓葉秋瑟瑟。（唐·白居易《琵琶行》）
10. Xunyang river head night to see off, maple leaves autumn rustle. (Pipa line by Bai Juyi, Tang Dynasty)
11、五月照眼明，枝間時見子初成。（宋·朱熹《題榴花》）
11. In May, when you see the eye, you will see the beginning of your son. (Song Dynasty, Zhu Xi's the title of durian flower)
12、忽如一夜春風來，千樹萬樹開。（唐·岑參《白雪歌送武判官歸京》）
12. Suddenly like a night of spring breeze, thousands of trees open. (Tang cencan's white snow song to send judge Wu back to Beijing)
13、落盡子規啼，聞道龍標過五溪。（唐·李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》）
13. The crow of a child's rule falls to the end. He hears that the road is marked by a dragon across the five streams. (Li Bai, Tang Dynasty, heard about Wang Changling's move to the left and the dragon sign is far away)
14、更無柳絮因風起，惟有向日晴。（宋·司馬光《客中初夏》）
14. No catkins because of the wind, but sunny. (Song Dynasty, Sima Guang's the early summer of the guest)
15、試問卷簾人，卻道依舊。（宋·李清照《如夢令》）
15. Ask the roller shutter, but the way is still the same. (Song Dynasty, Li Qingzhao, rumengling)
16、萬里關山路，雛鳳清于老鳳聲。（唐·李商隱《韓冬郎即席為詩相送》）
16. On the mountain road of Wanli pass, the young Phoenix is clear from the old one. (Li Shangyin, Tang Dynasty, Han donglang delivers poems on the spot)
17、行人莫上長堤望，風起愁殺人。（唐·李益《汴河曲》）
17. Don't walk on the long dike to watch. The wind blows to worry about killing people. (Bianhe opera by Li Yi of Tang Dynasty)
18、日長睡起無情思，閑看兒童捉。（宋·楊萬里《初夏睡起》）
18. I sleep for a long time without feeling. I watch children catch me. (Yang Wanli, Song Dynasty, sleeping in early summer)
19、待到重陽日，還來就。（唐·孟浩然《過故人莊》）
19. When it comes to Chongyang day, I will come back. (Meng Haoran, Tang Dynasty, passed the old man's manor)
20、人閑落，夜靜春山空。（唐·王維《鳥鳴澗》）
20. People idle fall, night static spring sky. (song of birds by Wang Wei of Tang Dynasty)
21、白鳥一雙臨水立，見人驚起入。（宋·戴復古《江村晚眺》）
21. A pair of white birds stand on the water, startled by people. (Song Dynasty, Dai Fugu's a late view of Jiangcun)
22、有情含春淚，無力臥曉枝。（宋·秦觀《春日》）
22. Love with tears in spring, unable to lie on the dawn branch. (spring day, Qin Guan, Song Dynasty)
23、簌簌衣巾落，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜。（宋·蘇軾《浣溪沙》）
23. Su Su's clothes and scarves fall, the Village South Village North rings the reeling car, and the cattle clothes and ancient willows sell cucumbers. (song Sushi's huanxisha)
24、香里說豐年，聽取蛙聲一片。（宋·辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）
24. Xiangli says "good year", listen to the sound of frogs. (Song Dynasty, Xin Qiji, Xijiang moon, walking in the yellow sand road at night)
25、西風惡，夕陽吹角，一陣落。（清·納蘭性德《點絳唇》）
25. The west wind is evil. The setting sun blows the horn and falls. (Nalan Xingde's "a little red lips" in Qing Dynasty)
26、孔雀行穿鸚鵡樹，錦鶯飛啄花。（明·楊慎《滇海曲》）
26. Peacocks walk through parrot trees and Orioles peck flowers. (Yang Shen's Dian Hai Qu, Ming Dynasty)
27、新槽酒聲苦無力，南湖一頃白。（唐·李賀《江樓曲》）
27. The sound of new trough wine is bitter and powerless, and the South Lake is white. (Tang Lihe's jianglouqu)
28、獨出前門望野田，月明花如雪。（唐·白居易《村夜》）
28. Out of the front door alone, you can see the wild fields. The moon is bright and the flowers are like snow. (village night by Bai Juyi, Tang Dynasty)
29、背人不語向何處？下階自折花。（唐·李賀《美人梳頭歌》）
29. Where to turn away from others? The next step is self folding. (Tang Lihe's the song of beauties combing their hair)
30、花開仙子容，滿城歌館延秋風。（元·王冕《芙蓉山雉圖》）
30. The flowers bloom and the fairies look like the autumn wind in the song hall of the city. (the painting of pheasant in Mount Furong by Wang Mian in Yuan Dynasty)
【參考答案】
[reference answer]
一、杏花雨
杏生長普遍，尤其盛產在我國北方。杏花是春天代表性的時令花卉之一，是早春花卉，宋祈《玉樓春•春景》“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，就是用杏花初放描寫早春景色。杏花開放的時間稍遲于梅花，羅隱《杏花》“暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新”寫出了杏花的這一生物特性。杏花初開時是淡粉色，極其鮮嫩，古代文學作品常將春雨與杏花組合搭配，相互映襯，表現春雨帶來的新鮮明麗的生機之美，唐代和凝《春光好•頻葉軟》:“頻葉軟，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。春水無風無浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情。”明麗鮮亮的杏花與春天的細雨相映成趣，渲染出清新舒暖的美麗春景。最具代表性的是陸游《臨安春雨初霽》所寫“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，詩句語言清新雋永，詩人徹夜聽著窗外淅瀝的春雨，欣喜地想象:明天早晨便能聽到小巷中賣杏花的聲音了。綿綿的春雨從詩人的聽覺寫出，駘蕩的春光從詩人的想象中巧妙地流露，藝術表達形象而有深致，成為描寫春雨的名句。其他如宋代志南《絕句》:“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”;歐陽修《田家》:“林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁”;元黃溍《題平章康里公春日杏園西即事詩后》:“目斷云車天路永，小樓春雨杏花風”;明楊基《半身美人圖》:“記得去年春雨后，杏花院里短墻頭”;楊士奇《荻港》:春雨凝寒著杏花，春風吹綠上蘆芽”;清查慎行《題王石谷杏花春雨圖》:“溪光汃汃山蒙蒙，杏花十里五里紅。此時江南新雨足，農事未起春方中”，這些詩句的杏花都起到了渲染和輔助表達作用，準確地寫出了春雨季節天地一新、萬物生機勃發的時令特征。
二、桃花雨
桃花常見，清明節前后開花。風柔日暖、水秀山潤的春天里，桃花以“占斷春光”的物色成為喚醒春酲的芳物，在古代一些時令或物候性質的農書、類書等文獻中，常常以桃花記載春天物候，“桃花雨”“桃花水”等表述成為固定說法，桃花風也被作為春天的風信①。每年桃花盛開的時候往往會下雨，雨量不大，然而時間綿長，雨停的時候也是桃花即將凋謝的時候。桃花盛開時爛漫嬌美，凋謝時如紅雨般飄灑，十分美麗，引人注目。因此，人們喜歡用“桃花雨”來指稱這一時段的春雨。與“春雨”這一名詞相比，“桃花雨”具有一種視覺上的美感，受到文人青睞。作為一種文學意象，“桃花雨”較早出現在追求浪漫的唐代文人作品中，如戴叔倫《蘭溪棹歌》:“蘭溪三日桃花雨，夜半鯉魚來上灘”，寫的是浙江蘭溪春日雨后的活潑生機。李咸用《臨川逢陳百年》以“桃花雨過春光膩”描寫臨川的春日美景。王維《田園樂》:“桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙”，紅色的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤柔和可愛，刻畫了令人陶醉的春日山莊美景，令人“每哦此句，令人想輞川春日之勝，此老傲睨閑適于其間也”②。在后代的文學作品中，“桃花雨”成了春雨的代稱，用以描寫暮春氣象。元謝應芳《過太倉》:“楊柳溪邊系客槎，桃花雨后柳吹花”;明陳贄《桃源行》“三春處處桃花雨”;文仲義《夜雨絕句》:“江南三月桃花雨，綠暗紅稀春欲歸。”桃花雨后，柳花紛飛，綠暗紅稀，真是“春欲歸”時了。
三、春雨意象的情感意蘊
春雨是一種自然氣候現象，但作為文學意象的春雨又因文人不同的經歷和創作時的背景等因素的影響，所融入的主觀情感就有所不同。因此，春雨意象也成為中國古代文學作品中別具意味的抒情載體:文人或因春雨傷花而憐花惜春，或因春雨綿綿無盡而生離情別緒，或因羈旅客居遭遇春雨而思鄉懷人等，這些都豐富了春雨的文學和文化內涵。下面分別論述。
1．惜春。古代文學作品對春雨表現出兩種不同的情感:贊美春雨滋潤萬物、惠澤人間的美好，感傷風雨送春、韶光易逝。劉勰《文心雕龍》中對自然物象的春秋代序所引發的心理反應做了深入的論析，所謂“物色之動，心亦搖焉”，如中國古代文學史上的悲秋和詠春、惜春、春恨等。中國古代文學的春恨、惜春意識早在屈原作品中就有表現，“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，此后，曹植、陸機、江淹、庾信、何遜等詩人的作品中皆有體現。至唐宋，出現了第一個創作，形成了春恨主題文學。春雨滋潤萬物，催開百花，然而，春雨又扮演著另一種角色———摧花者，若遇風吹雨打，尤其是在暮春時節，便會使花辭故枝、落紅狼藉，敏感的文人瞻物而思紛，產生悲憫之情。唐代李山甫《落花》寫道:“落拓東風不藉春，吹開吹謝兩何因。”春雨也是如此讓人歡喜讓人憂。由飄雪墜紅引發的風雨春愁是中國古代文學中的常見內容，早在唐代就有很多描寫，如白居易《惜落花》:“夜來風雨急，無復舊花林。枝上三分落，園中一寸深。”“惜”字即點明了題旨，李中《落花》:“年年三月暮，無計惜殘紅。酷恨西園雨，生憎南陌風。片隨流水遠，色逐斷霞空。悵望叢林下，悠悠飲興窮。”“酷恨”“生憎”“悵望”等詞表明了對春雨既恨又無奈的感情。溫庭筠《春愁曲》:“覺后梨花委平綠，春風和雨吹池塘。”春雨無情，落花深重，詩人的“愁”情溢于字里行間。宋代開始，有關作品數量急劇增加，藝術手法也更加多樣，代表作家如秦觀、張耒等。張耒《春雨中偶成四首》，其中的三首詩都充滿著淡淡的清愁，如第三首這樣寫道:“天低芳草接浮云，萬柳含煙翠不分。燕子歸時花遍落，暮云和雨入黃昏。”落花、暮雨、黃昏，這些具有傷感意味的意象讓我們不難理解此情此意。其他如宋趙善括《好事近•風雨做春愁》:“風雨做春愁，桃杏一時零落”;元薛昂夫《楚天遙帶過清江引》:“屈指數春來，彈指驚春去。蛛絲網落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。六曲小山屏，題滿傷春句”;明謝勉仲《春雨》:“愁邊雨細漠漠，天如醉，揺揚游絲晚，風外醸輕寒”;清吳綺《用前韻贈澹心》:“春風春雨亂愁生，縱有高軒不肯迎”等等都是經典的描寫，春來又春去，似乎彈指間，未及欣賞桃杏飄香的三春美景，便見落花紛紛，讓人無限悵惘。中國古代文人善于將自然物象的春秋代序與人生聯系起來，春天用于象征最美好的青春韶華。憐花惜春就是對青春年華的流連，這一主題發端于楚辭，魏晉南北朝時期，陸機《悲哉行》、何遜《增新曲相對聯句》等作品中也有體現，但在唐代之前，有關的作品數量還不多。唐宋時期，不僅作品數量驟然增加，而且突破了傳統的惜花主題，將花與女性的青春年華和美麗容顏聯系起來，用春雨象征歲月，風雨送春歸象征青春的消逝和容顏的衰老，從而形成了傷春或相思主題，代表作如李商隱《春雨》、李煜《蝶戀花•遙夜亭皋閑信步》、蘇軾《點絳唇•紅杏飄香》、朱淑真《春日感懷》、李清照《好事近•風定落花深》、陸游《春日雜賦》、元好問《南鄉子•風雨送春忙》、沈周《賦得落花詩三十首》等。在這些作品中，紅杏、翠柳、落花、余香……春色宛然如畫，然而，轉眼之間，風雨落花，春歸無跡，容顏已老，就像納蘭性德《南鄉子•煙暖雨初收》詞所寫“人去似春休”，作品中的每一場春雨都隱然訴說著青春易逝的“愁”情。
2．離別相思。春雨纏綿、淅瀝，如絲如縷，與文人細膩柔婉的性格極為契合，極易觸動他們敏感的心理。在所有情感中，離別相思之情最令人迷茫而感傷，而這與春雨絲絲縷縷、如煙如霧的自然狀貌極其相似。因此，古代文學作品常把離別之情比作春雨，產生了別樣的情感意蘊，早在唐代就有專題描寫，李商隱《春雨》是代表作，“悵臥新春白祫衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。遠路應悲春晼晩，殘宵猶得夢依稀。玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。”這是一首情詩。詩人因春雨而引發出許多懷思的情愫，有追思、有夢境，連情書都無法寄送，可見情思之苦，更可知這種思念的無奈而又無休無止。寫得尤其繾綣婉約的是宋代秦觀的《浣溪沙》:“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。”這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春雨綿綿的時候所生發的淡淡感傷。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無窮，一詠三嘆。下片“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，寫凝望春雨時所見所感，與唐代崔櫓《過華清宮》“濕云如夢雨如塵”所表達的意境相近。秦觀以纖細的筆觸，把幽眇的情思描繪為可見可感的藝術境界，抓住了“絲雨”和“愁”所具有的“輕”和“細”這兩個共同點，構成了既恰當又新奇的比喻。不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，用語奇絕，從而使讀者通過環境和心靈的契合、情與景的交融，體味到一種淡淡的憂傷，是歷代傳頌的佳作。其他又如宋無名氏《長相思•雨如絲》:“雨如絲，柳如絲，織出春來一段奇。鶯梭來往飛。酒如池，醉如泥，遮莫教人有醒時，雨晴都不知”;明謝榛《春閨》:“羅衣初試薄寒生，荳蔲花開感別情。零落鉛華君不見，畫樓春雨燕雙鳴”;清吳綺《鬢云松•春雨》:“滴盡紅檐聲欲碎，點點絲絲，學做離人淚”等，都用春雨極其形象地寫出了離愁之苦。
3．羈旅愁思。南朝何遜《臨行與故游夜別》:“夜雨滴空階，曉燈暗離室”，通過對孤燈聽夜雨的描寫，表現了離別的傷感。詩人何遜發現了雨意象的細膩情味，并以清麗的筆調加以表現，藝術影響深遠，此后，雨意象便經常與羈旅漂泊、孤獨這類主題聯系在一起，代表作是陸游《臨安春雨初霽》:“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。”“一夜聽春雨”，表明詩人徹夜無寐，窗外纏綿的春雨時刻都在撩撥著他的思緒，國事家愁，萬千心事，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。同樣是聽雨，李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”是暗寓懷友之情，而陸游這里寫得更為含蓄深蘊，用明媚的春光作為背景，與自己的落寞情懷構成了鮮明的對照，表達自己的郁悶與惆悵，收到了極好的藝術表達效果。其他如宋李處權《表臣檢校東皋雨中有懷詩以促歸》:“旅泊愁春雨，春寒更北風”;元代虞集《賦程氏竹雨山房二首》:“游子聞春雨，思親望故園”;明張羽《春雨》:“輕風逓遲折，春夜苦復長。脈脈夜來雨，如縷縈羈腸”等，都能讓我們體會出春雨意象所承載的詩人的羈旅漂泊和孤寂的情懷。
4．閑適意趣。春雨時許多的戶外工作或勞作都不能進行，平時忙碌的人們可以在春雨綿綿的日子里享受“偷得浮生半日閑”的閑適。韋莊《菩薩蠻•人人盡說江南好》:“春水碧于天，畫船聽雨眠”，春雨自在地飄灑，詩人畫船醉臥，悠閑聽雨，這是多么愜意的生活!詩句寫得清新明麗，親切可感。最具代表性的是張志和《漁歌子》:“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”此詞在秀麗的水鄉風光和理想化的漁人生活中，寄托了作者愛自由、愛自然的情懷。這首詞吸引我們的不是青笠綠蓑、從容自適的漁父，而是江鄉二月桃花汛期時春江水漲、煙雨迷蒙的景色。春雨中的青山、漁舟、白鷺，以及兩岸粉嫩的桃花，色澤鮮明而柔和，氣氛寧靜而又充滿活力，這種藝術表達方式體現了作者的創作匠心，也反映出他沖澹、悠然、脫俗的意趣。此詞吟成后，一時和者甚眾，蘇軾、黃庭堅、朱敦儒等都有摹寫，如蘇軾《浣溪沙》就這樣寫:“西塞山邊白鷺飛，散花洲外片帆微，桃花流水鱖魚肥。自庇一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”不僅如此，這首詞還流播海外，為日本的漢詩作者開啟了填詞門徑，嵯峨天皇的《漁歌子》五首及其臣僚的七首奉和之作，就是以此詞為藍本改制而成的。總之，由于我國古代是典型的農耕社會，以農立國，靠“天”生活，人們把一年的希望都寄托于春雨，雨潤土膏才能五谷茂盛、春生秋成。春雨作為生命之水的意義積淀在人們的心里，成為春雨意象形成的基礎。經過歷代文學作品的描寫，春雨意象的文學內涵和審美文化意蘊逐漸豐富，使春雨從一種氣候現象而成為能夠喚起全民族共同記憶的符號。康熙《題耕織圖》“一年農事在春深，無限田家望歲心”，概括了數千年來我國農耕民族年復一年的切身體驗。
作者：渠紅巖
