開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇我的野蠻格格，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

第1篇

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她說

生活不會一直順風順水，肯定有不如意的地方，但是這些都是過去的事情了，也沒有必要再去想，我的記性不是那么的好，很多過去的事情都忘記了，只注重眼前。

拍戲是很辛苦的，對我來說最難忍受的就是寒冷的天氣，有的時候在內地拍戲冷到連手都張不開，只能多穿點，多用暖水袋。這個問題我想所有演員都會遇到，但這就是工作，我們不能因為苦就不去做。

我從來沒有設想過自己的生活會是怎樣的，畢竟我們的生活并非能隨著設想那樣去發展。我覺得現在的生活就挺好的，工作占據了絕大部分的時間，可以說我的日常生活就是工作，很充實。

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從《沖上云霄》中的癡情女，到《我的野蠻奶奶》中的豪放女，到《肥田喜事》中的鄉下肥妹，再到《歡喜婆婆俏媳婦》中視財如命的拜金兒媳，通過一部又一部熱播的港劇，我們認識了香港TVB女星胡杏兒。每每看胡杏兒的戲，都會覺得她只是在演她自己，無需什么表演技巧和門道的本色出演而已，你覺得為愛執著的蘇怡是她，性格直爽的周麗敏是她，冒冒失失的何美田是她，飛揚跋扈的錢滿貫也是她，但當你看了她很多戲之后，會突然發現她所呈現的角色為何都那么本色，而這些角色本身卻又如此不同，一個人怎么會有那么多種自己？才恍然大悟，我們都被她的演技給騙了，原來她真的一直都是在演戲。

在準備給胡杏兒做專訪時，《金玉滿堂》正在安徽衛視熱播，胡杏兒飾演的張涵雁本是富家女，卻因為被嫉妒而遭遇悲慘的命運，在經過一系列堅忍不拔的探索和悲悲戚戚的抗爭后終于又回歸豪門，上演了一出現代版的《還珠格格》。就在專訪前一刻，筆者腦海中還不時跳出《金玉滿堂》中鄰家女般的胡杏兒瞪著大眼睛無辜地質問姐姐“我到底做錯了什么，為什么要這樣對我”的片段，但當真正見到胡杏兒，與她攀談，才發現自己又一次被她的演技給騙了。

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胡杏兒淡淡地說，父母在她很小的時候就分開了，在12歲時她就被送去了北愛爾蘭讀書。作為家中三姐妹里最小的孩子，她又得到了比別人更多的照顧。少年時期就漂洋過海，在外留學的成長經歷，給本來就是天蝎女的胡杏兒的性格里注入了更多的堅韌與執著，而家人給予的支持和鼓勵更是給了她在演藝道路上一直走下去的動力。胡杏兒說自己小時候從未想過要當什么大明星，在大學時被同學拉著去參加“港姐”選拔，沒想到有心栽花花不發，無心插柳柳成蔭，同學在選拔中慘遭淘汰，自己卻獲得了當年港姐的季軍，由此誤打誤撞進入了娛樂圈。當選港姐那年，胡杏兒還是香港科技大學生物系的一名大學生，為了簽約TVB專心演戲，胡杏兒決定放棄當時的學業，全身心投入到了演藝事業。被問及當時是如何做出這個決定的時候，胡杏兒說：“當時也是很猶豫不決的，不知道這樣對不對，有試過休學一年，但是進入TVB之后，發現那樣的工作是之前沒有嘗試過，也沒有想象過的，但是自己很喜歡。要從新人做起，雖然很辛苦，但是還是很有決心要走這條路，之后也從來沒有后悔過。”很難想象，如果不是這個艱難的決定，俏麗的胡杏兒也許現在還是個整天在實驗室里與細胞和病毒打交道的理科女。

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第2篇

【關鍵詞】自制劇 發展現狀 湖南衛視 前景

自制劇,是電視立投資制作擁有自主版權的電視劇,在自己的平臺上播出并進行二次銷售。它是“制播合一”的另一種解讀。“自制劇”并非新詞,構成“韓流主力”的韓國電視劇超過八成都是電視臺自制劇,美國FOX電視臺以自拍自播王牌美劇贏得口碑和市場競爭力。我國國內電視劇的制作源于50多年前,最初電視臺大多播放電影,當電影不再免費播放時,自制劇被 “逼”產生;上世紀70年代末期至80年代大部分電視臺成立了自己的影視制作部門自拍自播;80年代末90年代早期,民營資本介入電視劇生產市場,電視劇生產高度市場化,電視臺更多作為播放平臺和購買方存在;如今,我國各省級電視臺因多方面的原因又開始籌拍自制劇。2009年,各省級電視臺自制劇的發展呈“井噴”態勢,2010年自制劇發展形勢喜人。從電視臺最初只播放自己生產的電視劇到民營資本介入再到如今的電視臺自制劇制作,自制劇漸成為電視臺發展的一種需要。湖南衛視是自制劇的先行者,筆者以湖南衛視自制劇為例,對省級衛視自制劇的發展現狀、興起原因、存在不足等方面進行了分析。

一、自制劇成省級衛視“香餑餑”,發展態勢喜人

由于電視劇市場競爭激烈的態勢,自制劇逐漸成為省級衛視提高電視臺競爭力和頻道辨識度的“核武器”。湖南衛視是自制劇的領軍者,1986年以《烏龍山剿匪記》初涉自制劇,1997年自拍的瓊瑤劇《還珠格格》引發收視狂潮,2000年后又接連有《又見一簾幽夢》、《恰同學少年》、“丑女無敵系列”、“流星雨系列”問世,湖南衛視以此吸引了更多觀眾的眼球。據了解,《一起來看流星雨》在湖南衛視播出的收視率高達3%,號稱是該臺自《還珠格格》后10年來的最高收視率。由《丑女貝蒂》改編的電視劇《丑女無敵》播出第一季,連續17次拿下全國收視率同時段第一。隨著湖南衛視自制劇大嘗甜頭,越來越多的省級電視臺也加入了自制劇行列。2007年,東方衛視自拍《網球王子》,之后又有《加油!優雅》《杜拉拉升職記》出籠;安徽衛視不惜重金邀請當紅明星自拍《幸福一定強》等;浙江衛視更是慷慨投資8000萬元拍攝4部劇:《歌舞青春》、《愛上女主播》、《我的野蠻女友》、《我愛記歌詞》。自制劇發展呈“井噴”態勢,可以預見,它將成為電視劇市場上具有潛力的“黑馬”。

二、自制劇發展強勢的原因

(一)自制劇成本低廉,具有惟一播放權

電視劇的發展是電視產業發展的重頭戲,是電視臺獲得收視率的重要砝碼,可謂得電視劇者,得收視天下。于是,作為電視劇市場競爭主力的各省級衛視紛紛把收視押寶在電視劇上,對優秀電視劇的購買大戰呈“白熱化”。據了解,2009年大劇《我的團長我的團》拍攝成本高達4100萬元,由于成本高昂,沒有衛視出巨資買下獨播,從而產生“4+4+1”的播出模式,結盟買下此劇,充分考驗了電視臺的經濟實力。在播出過程中,為爭奪收視率,各電視臺使出渾身解數,把三集刪減為兩集播出,有的甚至提前播出了大結局,造成電視劇編排和播放出現了混亂。新《紅樓夢》的制片人李小婉對《紅樓夢》每集開出了200萬元的天價,而四大名著翻拍的其他三部賣價也高的令人咋舌。電視臺對優秀電視劇的購買受到經濟瓶頸的限制,不利于電視臺特色的凸顯。再者,購買的電視劇無收視保障。據了解,浙江衛視曾以3200萬元的天價購進《爭霸傳奇》的獨播權,最后卻損失慘重。安徽衛視2009年投入3.5億元購買電視劇,仍無法保障長期的獨播劇供給。對電視劇購買的惡性競爭使獨播劇難“獨”。從國外引進的電視劇又因廣電總局規定黃金時間只播國產劇,無法有收視保證。鑒于以上幾種原因,自制劇的優勢凸顯出來:有良好的播出平臺,電視臺可以根據播出需要合理安排播放時間;成本低廉,利用新人擔任劇中角色,出場費用低;具有唯一的播放權限,它是電視家享有的電視資源,并可隨時根據市場反饋決定其未來發展,具有很大的靈活性。中國傳媒大學教授、央視媒介分析總監袁方表示,自制劇把電視劇購買的惡性競爭良性化了。

(二)借助電視臺產業鏈進行宣傳推廣,提高電視臺頻道認可度

自制劇在推廣過程中可充分利用電視整的產業鏈即整個頻道的資源對自制劇宣傳推廣,為自制劇造勢。湖南衛視2006年為《又見一簾幽夢》策劃“尋找紫菱”的大型選秀活動,為電視劇的播出做好了“熱身”;2008年,《丑女無敵》面世,湖南衛視先是利用“丑女”選秀為其造勢,接著舉辦開機儀式、媒體見面會等進行宣傳,并且讓劇中主角成為《快樂大本營》《娛樂無極限》等品牌欄目的嘉賓,很大程度上增加了自制劇的收視觀眾。另外,自制與電視臺風格相符的電視劇,有利于電視臺頻道的識別度和認可度。湖南衛視秉持“快樂中國”的理念,致力于“打造中國最具活力的電視娛樂品牌”,其自制劇大多是青春劇,有利于塑造湖南衛視的品牌形象,凸顯電視臺特色。

(三)植入廣告的可觀收益,衍生邊緣產業的經濟效益

電視臺自制劇可以根據需要修改劇本,這也吸引了廣告商對自制劇的青睞,根據需要隨時在劇情中插播廣告,自制劇成了廣告的重要輸出端口。湖南衛視《丑女無敵》第一季有1000萬元的軟性廣告植入,其前三季的廣告植入收益高達5000萬元。客觀的經濟效益無疑是吸引電視臺籌拍自制劇的重要原因,增強了電視臺的經濟實力。同時,自制劇也衍生了一系列的邊緣產業。湖南衛視借助《丑女無敵》開發了“丑女娃娃”玩具、眾多版本的漫畫和小說等相關產品。自制劇又推出許多自制藝人,為其后期發展奠定明星基礎,其潛在的經濟效益也很可觀。

(四)迎合觀眾口味,以“雷”搶“收”

自制劇以其靈活性很大程度上迎合了觀眾口味。在物資豐盈、網絡發達的時代,人們的審美趣味也逐漸變化,對于一些異于常規的東西反而更感興趣,“審美”演變成了對“丑”的解讀。由于各方面的壓力,受眾從節目中想得到的只是感官的放松、心靈的輕松,而非理性與思辯,自制劇的導演可根據受眾需要隨時改變劇情,以迎合其口味。湖南衛視自制劇《丑女無敵》《一起來看流星雨》被網友評為“雷劇”,甚至《一起來看流星雨》被改為“一起來看雷陣雨”,自制“雷劇”的大眾娛樂功能,具有輕松戲謔的特點,能夠愉悅受眾身心尤其是引起青年受眾及網友的參與。《丑女無敵》中“無敵”不合時宜的穿著打扮,裴娜搖曳多姿的走姿,徹底挑戰了受眾的審美底線,更滿足了具有惡搞精神的網民,不管看好者還是批評者,都得看過之后才能評價,自制劇收視率也就節節攀升。受到此種啟發,電視劇導演故意制造“雷點”吸引受眾,《丑女無敵》第三季炮制了一個叫“雷”的角色,《一起又看流星雨》中“快男”陸虎以“蘑菇頭”的造型出現,王櫟鑫竟頭纏一條寬絲帶被記者們稱為“受傷裝”。如此雷劇,恰好迎合受眾好奇心理。

三、自制劇發展存在不足的表現及原因

各省級電視臺自制劇雖然收視率較高,但“口碑”并不好,一度被貼上“山寨”“雷人”“超長版廣告”的標簽,其質量不高的隱憂讓自制劇的發展前景變得“灰色”。《丑女無敵》第三季收視大跌,09年九月份排名從同時段的第一名跌至第七第八名,原本多拍幾季的計劃不得不取消,宣布提前收工,第四部將是終結篇。

原因主要表現為:一、“見縫插針”式的植入廣告,讓受眾反感。《一起來看流星雨》植入廣告逾千萬元,而且每八分鐘就有一個廣告品牌,被網友戲稱“超長版廣告”、“廣告中插播電視劇”。甚至為植入廣告,導演不惜修改劇本,自制劇成了“廣告內容為引導的定制電視劇”。《丑女無敵》第一季結束后,其制片人郝曉江本人都用“張狂”、“觀眾眼睛”等強烈字眼來形容。自制劇成也廣告,敗也廣告。二、沒有原創的隱形憂慮。現今許多省級衛視自制劇進入了“雷劇”“老劇”翻拍的“新省錢時代”,電視臺為了速見效益,不愿花大力氣原創劇本,所以對一些老劇進行翻拍。劇情要么幾乎沒變,要么完全脫離原版,劇中情節比之原版增加了更多“雷點”,失去很多忠實原版的受眾。三、自制劇觀眾覆蓋面窄,題材較為單一。湖南衛視總編室主任李浩曾說“最初拍自制劇就是因為要彌補經費上的不足”,電視臺為經濟收益大多選擇投資少、制作周期短、收益快的青春偶像劇,瞄準青年人市場。自制劇成了電視臺盈利的手段。四、電視臺自制劇追求速見效益,制作粗糙,劇情“山寨”。當前省級電視臺的很多自制劇內容淺顯,受眾看后大多一笑了之,沒有太大意義。如東方衛視自制劇《加油!優雅》被網友總結為“既現代又惡搞還離奇的灰姑娘的故事”,《一起來看流星雨》仍是“白馬王子與灰姑娘故事的現代演繹”,內容苦澀而又毫無創意。自制劇以上不足將成為其發展的瓶頸,電視臺應及早想出對策。

四、自制劇發展前景

筆者認為,未來自制劇的發展將開辟更為廣闊的領域,不應局限于都市“新新人類”的生活劇,而應更廣泛的關注現實,深化內涵,敢于嘗試新的題材。2009年,湖南衛視自制劇《八百里洞庭我的家》出爐,塑造了一群與時代同奮進、與洞庭湖共和諧的青年形象,此劇開創了農村青春偶像劇的先河,書寫了當前社會一個大的主題:退田還湖,重建新家園,人與自然的和諧才能成就美好幸福的家園。當然也吸引了眾多的農村受眾。這不得不說是湖南衛視自制劇的重大突破,電視臺視角轉向農村,更與當前新農村建設政策相契合,開拓了自制劇發展前景。

另外,廣電總局的政策有利于電視臺自制劇的發展。2009年,《廣電總局關于推進廣播電視“制播分離”改革的征求意見稿》明確提出,實施制播分離改革,深入推進節目播出機制改革,改變單純的自制自播模式。電視臺內部的“制方”和“播方”在彼此獨立的基礎上相互促進,合理分工,形成專業的電視劇制作產業,這將提高自制劇質量,助推自制劇得到進一步發展。2009年,國家廣電總局出臺《廣播電視廣告播出管理辦法》(簡稱“61號令”)對電視臺廣告的播出時長和播出類型作出明確規定,這在一定程度上遏制了自制劇無限制的植入廣告,要求制片人對自制劇核心資源有更好的把控能力,提高廣告的植入水平,這也可挽回一部分受眾。自制劇發展前景美好,但也不無憂慮,如果電視臺不注重其內容及其他方面的塑造,它只能是電視產業競爭的緩沖劑,曇花一現,成為電視領域的“匆匆過客”而已。自制劇是電視領域的新現象,對于其未來的發展有待業界的進一步研究和探索。■

參考文獻

①盧曉云,《電視自制劇戰略分析》,《傳媒觀察》,2009年第9期

②胡鑫,《省級電視臺自制劇的競爭》,《傳媒》,2009年總第127期

③《內地自制劇被批吸金不避雷 電視臺競爭現新態勢》,省略,2009年09月10日

④潘冬珂,《淺析網絡“雷劇”的大眾娛樂功能》,《新聞世界》,2010年第2期