時間：2022-05-26 14:09:32
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇配色方案，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
【關鍵詞】家居裝修 色彩墻漆 搭配
繽紛絢麗的色彩在我們日常生活中無處不在，當目光轉瞬，沒有什么能夠比色彩帶給人們的印象更加鮮明、更加深刻。色彩墻漆不僅可以調節室內空間和尺度的關系，還可以增強室內空間藝術的感染力，為居室生活空間增添亮點，創造出一個安全、舒適、快樂、溫馨、富于空間美感的家居環境，有利于發揮家居空間的實用功能，有益于家庭生活質量的提高、家庭成員的和睦相處和身心健康。營造這樣一個“漆彩”空間，必須從色彩的原理上來判定。
色彩影響著人們的情緒與判斷，色彩的直接心理效應來自色彩的物理光刺激，對人們的生理有著直接的影響。例如在生活中，人們非常重視居室房間的朝向，東、南朝向的房間采光較好，常常被用來作為客廳或者是臥室；而日照特別好的房間，比較適合采用冷色調的墻漆，這樣可以調節房間的冷、暖感；同樣，西、北朝向的房間宜選用暖色調的墻漆。而同一房間也可以選用多種顏色的墻漆來強調不同的區域和想突出的功能。巧妙地運用幾種色彩墻漆進行搭配，無論是在同一居室空間還是相鄰的居室空間，只要掌握正確的墻漆配色方式，就能讓風格獨具的斑斕世界應運而生。
一、白與淡色墻漆的搭配——舒適、安全的表現
人們厭倦了“一白到底”的白色墻漆，想摒棄四白落地傳統裝修風格的居室，又不想被太過斑斕艷麗的色彩墻漆所擾，即在純色墻漆中混合白色墻漆，可以減低其純度，提高明度，同時色性還有一定的冷感，具有溫和、柔軟、沉靜的特點，其與白色墻漆搭配便是最協調與和諧，也是最宜人的配色方案。白色與淡色墻漆的搭配沒有太多的限制，可以在一個居室空間中進行大面積搭配。
（一）白色天花板淡色墻壁，空間延伸
選擇白色墻漆作為居室空間天花板的顏色，能夠避免天花板在人心理上的壓抑感并可以調節光線的反射作用，它與涂刷淡色墻漆的墻壁結合，是最常用也是最能有效延伸空間的方法，特別是小面積的居室中要達到視覺上的空間擴張，讓小空間也顯得不那么局促。
（二）大面積暖色白色點綴，溫馨柔和
柔美的淡粉、柔和的粉橙、自然的淡黃等暖色系淡色墻漆大面積涂刷能夠給人帶來溫馨的觀感，尤其適合中老年人和孩子的居室空間。用白色的家具、窗框、吊燈等部分來進行點綴，讓空間顯得更具立體感和層次感。
二、相同色系墻漆的過渡——色彩層次豐富的表現
想要被色彩墻漆包圍卻又不想太過單調和壓抑，漸進與過渡顏色的墻漆能為空間帶來更多的變化感與層次感，又不失個性風格的表現力。運用相同色系墻漆進行墻漆搭配需要用深淺顏色區分層次，可以選擇同一色譜中的幾個相近色墻漆，也可以選擇同一色彩的幾種深淺色墻漆來表示。同色系墻漆深淺搭配的居室空間需要遵循的一個原則便是“上淺下深”。在垂直的居室空間中將較淺的色彩墻漆放置在天花板附近，最深的色彩墻漆留在墻面下方，視覺上便感覺自然沉靜，反之則感覺頭重腳輕，容易產生浮躁之感。
（一）層次漸變的綠色墻漆，安謐恬靜
清新而富有生命力的綠色墻漆，使人心曠神怡。在家庭環境中，選擇同一色譜中的幾種不同層次的綠色，所呈現的森林效果往往令人感到新生、青春和健康，同時綠色墻漆的粉刷有助于消化和鎮驚，促進身體平衡，對克服消極情緒有一定的作用，特別適合孩子居住。
（二）變化豐富的藍色墻漆，神秘濃郁
蔚藍色墻漆可謂是最接近自然的色彩，色彩濃烈些許便是海洋，清淡幾分便是天空，加入綠色達到一定的飽和度便是孔雀藍色，在居室空間中巧妙地把它們進行搭配，色彩由窗戶所在的墻壁向屋內的墻壁逐層加深變化，就會在居室空間中透露著濃郁而神秘的異域風情。
三、純白亮彩的突破——平衡個性風格的表現
嬌艷的嫩粉色、明媚的大紅色、爽朗的翠綠色、優雅的紫羅蘭色，每一種都是個性十足的墻漆顏色，用純白色的墻漆來平衡，使居室空間環境能夠達到協調，又充滿個性風格。墻漆配色的平衡法則不在于平均配色，彩色與白色墻漆的搭配也最好避免面積上的平均。4：3或者2：1甚至4：1墻漆色彩搭配都能夠產生協調的藝術效果，突出亮彩墻漆的個性風格。
（一）白色點綴大面積亮彩，展露氣質
高貴的紫色、活潑的草綠、明快的黃色墻漆，充滿著現代感，用這種艷麗的色彩墻漆大面積涂刷室內墻壁，會帶給人不同的視覺感受。同時，在這樣的亮彩空間中，用純白墻漆粉刷踢腳線、窗框等位置，細節之處的白色點綴看似簡單卻效果非凡。
（二）高貴腰線與亮彩墻漆，端莊優雅
在家居空間中，把墻壁進行垂直分隔，用白色墻漆涂刷腰線以下部分并與門框、窗框統一色彩，腰線以上部分與天花板色彩一致，采用明朗的天藍等鮮艷的色彩墻漆，會帶給居室自然的典雅氣質。
四、冷暖墻漆的對比——強烈藝術效果的表現
冷色與暖色的墻漆，看似是互不相讓水火不容，多數人不敢貿然搭配運用，卻不知道如果運用得當，遵循一定的配色方案，定能碰撞出極具藝術效果的火花。對比色墻漆的搭配不應該面積太過于平均，最好選擇點綴的方式進行。用一種色彩墻漆進行大面積涂刷，用另一種對比色墻漆在其中點綴一二，并且如果能與家具的色彩產生呼應就更加巧妙。切記不可在同一間居室空間中運用超過3種色彩墻漆的冷暖對比，否則會產生視覺的雜亂感。
五、不規則式的配色——空間無界限的表現
不滿足于簡單的整面墻體涂刷墻漆，盡可能充分發揮想象將墻漆涂料作為創作的素材，在自己的居室空間中描繪出一幅真正屬于自己的繽紛色彩世界。選擇具有一定飽和度的色彩墻漆，或是兩至三種對比度鮮明的色彩墻漆作為配色素材。一種色彩墻漆作為底色，其他色彩在其上以不規則方式描繪圖形圖案。無須太過復雜的圖形圖案，只利用簡單的幾何圖形，或水平或垂直，或畫成格子，就最能方便地完成自己想要的配色。
參考文獻：
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[3]黃國松.色彩設計學[M].北京：中國紡織出版社，2001.
【關鍵詞】服裝配色；服裝設計；重要作用；具體影響
一、合理的服裝配色對服裝設計的重要影響分析
服裝配色對于服裝設計的質量有重要影響。合理的服裝配色設計能夠展現服裝的美感，襯托出用戶的氣質，獲得較大的市場銷量。不合理的服裝配色在設計過程中，難以體現出色彩搭配的協調性，往往會令服裝的設計水平達到折扣，顯著降低服裝設計的品位和品質。在服裝配色設計中，設計師應該根據服裝產品的用戶需求進行分析，確定合理的服裝搭配和主體區域調色方案，滿足用戶不同的使用需求。
在色彩提取的過程中，應該使色彩符合設計主題的風格，采用科學的服裝色彩搭配方法，提升服裝設計作品的美感。在服裝設計活動中，色彩的選擇與搭配應用應該體現協調性。在方案設計的過程中，將服裝造型單元與色彩單元進行綁定，并且在色彩選擇的過程中，兼顧到服裝的造型新穎程度設計要求。采用約束調和配色的服裝設計方法，顯著提升服裝設計的整體協調性。采用人性化的服裝設計手段，在服裝作品開發中融入設計師的個性，在服裝設計與配色活動中，體現出與用戶氣質相符的細節追求。
二、服裝配色對服裝設計的影響及科學搭配方案選擇分析
（一）服裝設計中顏色選擇與風格的映射關系把握
色彩設計方案的選擇與服裝造型風格形成映射關系，服裝的主輔色選擇與應用上應該遵循一定的秩序。
為了保證服裝設計的品質，設計師要堅持服裝設計中色彩運用的基本原則，即：整體―局部―整體的設計原則。先著眼于服裝的局部色彩，將細節部分的設計工作做好，然后再考慮整體設計環境下的色彩分布，從局部到整體不斷反復和深入的表現，控制整套服裝的基本色調應用方向。我們對流行元素感較強的連衣裙進行設計，需要根據主輔色區域選擇不同尺寸規格的配色方案。其中，主色的應用主要在服裝的正面胸前面料區域，輔色為雙袖位置。服裝的領口位置和雙肩區域，也是輔助色彩調配的區域。
（二）服b色彩心理情感因素的作用分析
在服裝設計的色塊選擇活動中，設計師應該考慮到顏色中的心理色彩因素，采用合理的設計方案使服裝符合用戶的使用需求。
紅色在中國代表好運、幸運與歡樂，但是在西方國家卻代表著危險、禁止，在日本卻代表著憤怒與危險。黑色在中國代表天國、中立與優質，但是在西方國家，黑色卻代表著葬禮、死亡、哀悼。在日本代表著死亡與罪惡。正確應用色彩搭配方案，能夠提升服裝設計的品質，贏得消費者的支持，從而擴展產品的銷路。在我國出口型貿易服裝加工生產設計活動中，設計師應該考慮到不同國家人民的心理色彩因素，選用合理的設計方案提升色彩比例應用的合理性。綠顏色在我國的服裝設計中很難搭配，在輔助色選擇中，可以與咖啡色配在一起，采用上淺下深的服裝設計方法，體現整套服裝的歡快、活潑、開朗與自信的目標風格定位。上衣有橫向花紋時，褲裝不能采用斜條紋的或者格子的大塊色彩設計方法。上衣有橫向花紋時，重點突出褲裝，此時的上衣顏色可以稍微比褲裝深。采用上深下淺的設計方法，體現出用戶的端莊、大方、恬靜、嚴肅的特點，服裝比較正式用來穿著出席晚宴等場合。
（三）服裝設計中的主輔色塊搭配方案選擇
在服裝設計中，設計師應該控制主輔色區域色塊面積，并且按照一定的色彩搭配原則對服裝造型進行優化設計。在連衣裙尺寸規格的設計中，按照由上到下的設計方法，進行服裝色彩搭配和尺寸大小的控制。
其中，當我們選擇亮黃色為主色時，服裝的雙袖和領口位置，可以采用暗黃色和淡藍色進行色彩搭配，雙肩區域可以采用粉紅色進行點綴，提升服裝設計作品的生動性，從而體現主輔色運用中的差異協調性。連衣裙主色區域的胸寬設定為40CM，裙長設定為不大于102CM的標準。連衣裙的主色區域設計可以采用干凈通透的色系，體現用戶的氣質和風度。滿足服裝設計的目標市場定位追求。連衣裙輔色掛肩寬帶設計為40CM，臀寬設定為40CM，裙底邊設定為3CM，腰下裙長設計為62CM。在服裝搭配與色彩運用中，體現整體的協調性。對于流行品的設計，設計師應該重點對主要色配色進行設計，采用上下呼應的色彩搭配設計方案，體現整套服裝作品的生動與活潑性。并且可以運用小件配飾品的裝點，打破沉悶的設計局面。
服裝配色設計對于服裝品質的影響很大，設計師應該根據服裝造型和設計主題，設定服裝顏色搭配比例。在服裝配色活動需要設計師根據要求制定色彩搭配的方案，并且按照服裝造型單元進行色彩的提取和分類。設計師應該掌握主色、輔助色和點綴色的用法，在時裝類產品的設計中，盡量采用自然色系搭配的設計方法，有層次的運用色彩的漸變搭配技巧。
【參考文獻】
[1]胡耀文.服裝配色課程教學軟件的設計與實現[D].四川師范大學，2013.DOI：10.7666
[2]劉陽.淺析服裝配色對服裝設計的影響[J].時代報告（學術版），2012（12）：114
[關鍵詞]消防車；配色設計；色彩調和；計算機輔助設計
[DOI]1013939/jcnkizgsc201533178
1序言
計算機輔助工業設計（CAID）是在傳統的產品設計流程中引入了計算機，利用它的數據處理能力和圖形圖像技術來加速產品設計與開發的周期。CAID涉及產品的造型設計、配色設計、材料與材質設計、制造與加工設計、人機工程設計、人機功效的評價與定量分析以及工業設計的其他方面等[1]。色彩是影響產品外觀品質的重要因素之一，產品的配色設計受到了各類產品制造商的重視。消防車是用于在火災突發時滅火的主要工具之一，它的色彩搭配影響著消防員的工作效率，也影響著緊急狀況下道路行人對消防車進行避讓的情況[2]。目前三維設計平臺的色彩工具僅僅支持最基本的色彩選擇功能，而對產品設計模型的單獨賦色要靠設計師手動完成。
大部分消防車的設計開發都是由技術工程師和結構設計師完成的，他們缺乏相關的配色設計知識，也沒有有效的設計工具來幫助他們完成此項工作。消防車的零部件數量非常大，傳統的配色設計及賦色方法效率非常低，無法考慮到多色調和的問題，這也會影響消防車設計的周期，延誤產品上市的時機[3]。筆者研究了設計師對消防車進行色彩選擇和賦色的整個過程，并根據色彩調和理論提出了選擇色彩的方法。通過筆者提出的方法，相關設計人員可以在同時考慮兩種，甚至多種色彩調和的情況下來為消防車選擇合理的色彩方案。另外，筆者還根據色彩――零部件映射關系提出了新的賦色方法，這種方法可以迅速地為消防車的多個零件進行賦色，并根據這兩種方法建立了新的消防車配色設計模式。設計師、工程師及相關技術人員可以利用這種模式高效地對消防車進行配色設計。筆者還以這種設計模式為指導，以SolidWorks三維設計軟件為平臺開發出了相應的設計工具集。
2消防車的色彩選擇方法
21消防車配色設計
消防車因其滅火原理和所使用滅火材料不同有不同分類，也因其實用場合和適用火災大小的不同而有所差異。因此，如何根據消防車的構成部分、使用場合來設計其色彩已成為一個重要的問題。通常來說，消防車屬于緊急情況用車，具有一定的警示作用。因此，消防車的色彩搭配中一定要有能起到警示作用的色彩。而在緊急情況下執行任務的專業消防員都會因為火災而精神緊張，如果由臨時性的非專業消防人員執行滅火任務，其緊張程度會更嚴重，如何通過配色設計來緩解滅火人員的緊張情緒是一個非常重要的設計要點[4]。
由于國家標準的要求，消防類汽車顏色一般以紅色為主色。紅色本身就能讓人血液流動加速，進而產生沖動，因此，在輔助色和其他部件的顏色不能再使用高純度的暖色調顏色。低純度、低亮度的冷色調顏色，如藍色、綠色或中性的黑色都在一定程度上能讓人產生安靜，具有一定的穩定情緒的作用。消防汽車整體車身的色彩搭配應該以紅色為主色調，輔助搭配其他冷色調顏色，這樣也能使整體的車身效果更加符合人的審美要求，進而使人產生愉悅的使用體驗。
22色彩調和原則
色彩調和指通過面積大小、色調明暗等方面的調整，使得兩種或多種不同的顏色相互協調，以實現符合人類審美的色彩搭配方案。傳統的色彩調和理論包括孟塞爾色彩調和理論（Munsell Color Harmony Theory）、奧斯特瓦爾德色彩調和理論（Ostwald Color Harmony Theory）、孟-斯賓瑟色彩調和理論（Moon&Spence Color Harmony Theory）等。在色彩空間選擇兩種或更多色彩進行搭配，以達到色彩調和時應該遵循特定的幾何關系。同時這些色彩也應遵循特定的位置關系法則[5]。這些特定的法則指把純度環和色立體的幾何特征與色彩之間建立映射，以建立幾何特征與色彩之間的一一對應關系。通過這種方法可以為某個配色設計對象選取多個調和色彩。傳統的色彩調和關系的特征包括兩色調和、三色調和和四色調和，調和色彩的相互關系如下表所示。
23色彩選擇方法
在對產品進行設計時，色彩的數量不應該太多，最好保持在四個顏色之內。因此，消防車的配色設計可以通過傳統的色彩調和理論來有效地完成。在色彩空間中，每個顏色都有其特定的位置，為達到色彩協調，可選擇另外兩種或更多的搭配顏色，可以通過色彩調和原則來確定。在計算機輔助配色設計系統中，應該首先建立圖形化、易于觀察的色立體空間，然后才能在此基礎之上顯示出那些根據色彩調和理論，遵循某種數學表達式的多個色彩。
在進行配色設計的過程中，只要設計師選擇了某個顏色作為主色調，那么就可以得到該顏色的精確位置，計算機輔助配色工具也就能根據特定的數學表達式計算出所需的其他顏色，然后再利用圖形技術將其顯示在色立體中[6]。例如，當設計師選擇兩顏色夾角為120°的調和方式，選擇紅色作為消防車的主體顏色，那么該工具就能選擇出具有適合的純度黃色作為消防車的輔助搭配色，并將其賦予設計師已選中的零部件。同時，該工具也可以計算出其他可以與紅色形成協調效果的顏色，并把它顯示在色立體空間中。工具計算得出的每一個顏色都會根據設計師所選擇的色彩調和原則確定，其相對于第一次選中的主色調的位置是由相應的調和原則計算而來的。該工具經計算所得出的調和色會根據用戶初次所選擇顏色的改變而有所變化。當所有的選擇操作完成，該工具會根據計算所得的顏色加上初始主色為消防汽車進行賦色。色立體空間具有良好的人機交互體驗，設計師可以隨意地移動、旋轉、縮放色立體模型，以更清晰、更詳細地觀察所選顏色。
在傳統的配色設計方法中，設計師往往是通過為單個零部件進行賦色，然后再觀察整體賦色效果，這中間要經過多次的調整，且對配色效果的決策非常主觀，具有不確定性和不可再操作性。筆者提出的色彩搭配方法可以有效地幫助設計師在確定了主色彩基調之后能快速、高效地選取其他搭配顏色，以最終確定色彩搭配方案，所開發的工具能有效地提升設計師的工作效率。對于一般不具有色彩搭配知識的工程和技術人員來說，此配色工具也能為他們提供良好的配色設計方案。
3消防車的賦色方法
31映射關系
色彩與消防車零部件之間的映射關系與產品設計的樹結構類似，映射關系通過消防車的數字模型與色彩數據建立。映射關系包括一個根節點、一些色彩節點以及零部件節點等。根節點位于最上層，色彩節點位于第二層，零部件節點位于第三層。第一層為第二層的父層級，第二層為第三層的父層級。所有屬于同一父層級的零部件擁有同樣的色彩特征，色彩特征決定了色彩節點的數據。根據節點的名稱為配色設計文件的命名。色彩節點的命名為色彩的名稱，其附屬數據是零部件的名稱和數量。零部件節點以零部件的名稱命名，與其相關的數據是它所屬的色彩節點信息。在配色工具啟動時，軟件系統讀取消防車的數據模型中的色彩數據和零部件數據，這些數據包括色彩的數量和名稱；零部件的名稱、數量和所屬的色彩層級等。在系統啟動后，設計師在設計過程中對色彩搭配方案進行調整，以確定映射關系時，色彩與消防車零部件之間的映射關系是由系統隨機建立的。
32賦色過程
在設計師完成配色設計后，系統重新讀取消防車的數據模型，并首先更新其色彩節點的數據。設計可根據色彩來尋找或搜索某個擁有此色彩的零部件，并可以通過鼠標的操作將零部件移動到另外的色彩節點之下。此時，移動后的零部件就擁有了它所屬的新色彩節點的數據，通過這種方法，設計師可以迅速地為消防車進行配色設計。
4消防車配色設計過程
筆者開發的配色工具包括兩個模塊：色彩選擇模塊和賦色模塊。色彩選擇模塊根據色彩調和原則為設計師提供配色方案。賦色模塊根據色彩與消防車零部件之間的映射關系實現賦色功能。色彩信息通過色彩選擇模塊傳遞給賦色模塊。賦色模塊將數據轉換為三維造型設計平臺數據，并建立色彩與零部件之間的映射關系。它還可以用來修改零部件的色彩信息，圖1所示為配色工具的框架結構。
設計師首先確定消防車配色設計文件的零部件數量，并同時確定色彩節點的數量。之后就可以編輯色彩與零部件之間的映射關系。在此過程中，設計師可以直接利用鼠標對零部件節點進行移動操作，使其位于色彩節點之下。配色工具根據色彩調和原則提供了不同的配色方案供設計師選擇。在設計師選擇了主色調之后，配色工具會進而計算相應的輔助色，并在色相環上顯示其位置。設計師也可以根據調整色彩位置對色彩進行微調，直至得到滿意的結果為止。圖2是利用配色工具對消防車進行配色設計的工作流程。
5案例應用
為了驗證論文開發的計算機輔助消防車配色設計工具，筆者基于論文的研究成果開發了相應的配色工具，并在某消防車配色設計車間進行了工具有效性的驗證。圖3所示為該廠生產裝配的某型消防車，配色車間的設計師利用筆者開發的工具對消防車的三維模型進行了配色設計，并取得了良好的視覺效果。在整個配色設計的過程中，該工具的人機交互設計也深得配色設計師的肯定。
6結論
本文研究了計算機輔助配色設計理論，并基于研究成果開發了相應的配色設計工具。以某型消防車的配色設計過程為例，驗證了該配色工具的有效性和實用性。該工具實現了高效的色彩選擇和賦色過程，提高了設計師、工程師和其他工程人員的工作效率。同時，該工具的普及和應用將在一定程度上提高利用企業的產品設計和開發效率，為企業節省成本，提高收益。
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品牌商的色彩規格制定已從肉眼的經驗性評估向數字化發展，數字化配色與色彩檢測正被追求產品系列色彩一致性與品質的品牌商所推崇，用漂亮的一致的顏色打動終端消費者對品牌的喜愛與信賴，這類對色彩品質控制越來越高的品牌數量正日趨增多。隨著品牌對色彩品質追求的升級，紡織印染供應商的配套技術進步迫在眉急，統一上下游色彩規格標準，讓溝通順暢有效，作為色彩規格的執行者——紡織印染企業的化驗室整改勢在必行。為此，DATACOLOR(德塔顏色)在眾多印染企業尋求技術突破時期舉行了“化驗室整改——色彩研討會”，零售品牌的產品色彩將迎來更豐富更精準的時代。
當前的紡織行業不景氣，面臨著很大的生產壓力。業界必須在控制成本及提升生產效能方面著手，藉此提升競爭力。目前，部分印染企業已經意識到化驗室整改的必要性，并已提上日程?；炇艺?，一方面可以提升企業形象，增加與品牌、大客戶間的合作機會；另一方面，能夠提升化驗室生產效率，解決用工難題和成本問題。
在剛剛結束的“化驗室整改——色彩研討會”上，DATACOLOR(德塔顏色)與紡織印染企業的配色師們分享了全球不同領域的高端品牌對產品色彩管理的變化與趨勢，并結合行業的發展需求提供了DATACOLOR的一系列色彩管理解決方案（DC 600測色儀、AutolabTF滴液機及Ahiba IR/IP PRO小樣機等等），數字化配色，便捷而精準的測試給紡織印染企業在操作中帶來了品質的保證、效率的提高和溝通的便利。最終讓色彩規格制定者的品牌商與貿易商、紡織品和服飾制造商等彼此之間統一了色彩的溝通和檢測標準，實現數字報告傳遞，避免了不同合作方之間在產品確認時因地理距離造成時間成本的浪費。生產供應商最大化利用DATACOLOR的色彩管理設備，以更小的投入，換取更大的價值。在研討會上，DATACOLOR專業技術人員向到會的配色師們介紹了系列解決方案中不同設備的技術要點、性能和操作方法，有了這些專業的設備將減少試樣和溝通的時間和物料的成本，數據化打印報告方便了色彩確認、修改和信息的保存，色彩溝通更精準，色彩表現更精準。同時，配色師們配色效率的提高，可以從過去的不必要的重復試樣或確認中解放出來，有更多的時間研究新的配色或管理技術。
據了解，DATACOLOR的Specifier Team是一支在業界與品牌商的色彩規格制定者溝通并提供服務的資深專業團隊。DATACOLOR紡織色彩管理占據了近80%的業務量，服務的品牌覆蓋到服裝服飾、汽車內飾、家紡等相關產業，了解品牌的需求和技術銜接溝通是Specifier Team工作的重點，提供適合有效的解決方案，為品牌的色彩形象和市場表現帶來直接的幫助。但是其過程是需要付出較長的時間和溝通成本，最終品牌商因擁有自己獨有的色彩管理解決方案使產品色彩精準并與眾不同，效率和效益也同時得到提高。
H&M快時尚的一年十二季的新品上市，DATACOLOR為其提品色彩管理成為行業內的佳話。與NIKE、macys、PUMA、WALMART、ADIDAS、Triumph、ESPRIT、JCPenney、HUGO BOSS、NEXT、JackWolfskin等國際知名品牌的合作，見證了DATACOLOR專業設備和團隊的力量。奧迪、寶馬、沃爾沃等汽車內飾的不同材質的高度統一的色彩管理，更顯示出DATACOLOR為品牌追求高品質色彩視覺提供的精明配色解決方案的完美。中國本土品牌中李寧品牌供應鏈DATACOLOR色彩管理方案的使用帶來了全新的視覺品質。更多本土品牌對色彩管理正在學習和認知中，未來中國創造和中國制造會有齊頭并進的發展空間。
DATACOLOR亞太區總經理呂文喬先生說：“DATACOLOR中國地區的經營已于2010年開始從經營模式轉成分公司經營管理模式，目的是能夠為客戶提供專業的指導和售后服務。DATACOLOR在中國的覆蓋率較高，希望在市場環境較弱的時期，通過我們團隊的專業和創新精神幫助企業提高實操經驗和使用技術，真正發揮我們色彩管理設備和技術的優勢，為零售品牌提供高質量的色彩產品，與品牌和紡織印染企業一起共同提高自身的產品實力，讓產品發聲，實現共贏?！?/p>
1、首先先說2020雅馬哈SuperTénéré ES，相信很多消費者都比較喜歡越野長途騎行，這款車搭配了1199cc并列雙缸，ES指配備了易于調節的電子懸架，SuperTénéré的座椅和擋風都是可以調節的，無論消費者什么樣的騎行姿勢，都不會感覺太疲勞。當然它那陶瓷冰配色的方案，也會給大家帶來驚喜，這個方案會在2019年12月上市，價格只需要16,299美元。
2、2020雅馬哈Tracer 900 GT，運用的是847cc Triple，可以給高速巡航或刺激性加速提供扭矩，還有可調節高度的擋風。18L的油箱帶來的續航里程，肯定不會讓消費者失望，2020款的配色就是很有意思，不僅帶著黑色，還帶著紅色銅，可以說是很靚麗的一道風景線，就說雅馬哈 Tracer 900 GT將會在2019年12月上市，售價達到了12,999美元。
3、然后來看一下2020雅馬哈FJR1300ES，它可以說是雅馬哈最大的運動旅行摩托車，搭載的是1298cc直列四缸，FJR配備了能可調節的電子懸架，以及電子助行器輔助裝置，還能看到傾斜角度敏感的LED彎道大燈，當然電子可調擋風，可調節車把，可調節座椅高度，集成式快拆側箱，加熱式車把手，25L的燃油箱，也為這款車加分不少，2020款石墨配色方案車型就是在2019年12月上市的，售價是17,999美元。
（來源：文章屋網 ）
隨著全球化信息社會的迅速發展，行業間隔閡的減弱，媒體的激增以及互聯網絡的發達，使得藝術設計中諸種資訊的梳理與傳遞，色彩設計與應用變得越來越重要。大量復雜、良莠不齊的色彩資訊同現代化傳遞方式之間的矛盾B顯突出，筆者認為在藝術設計領域里解決這一問題的最佳途徑是通過色彩語言的優化組合和系統管理，從自然、人文、意念等色彩的組合中來啟發創意靈感，并從中提取有效的色彩元素，用數字色彩模擬實效，構成可遵循的配色慣例，從而使色彩設計達到科學、準確、快捷、有效的目的。
一、色彩意象與靈感來源
色彩，作為視覺文化的重要元素，其重要價值不言而喻，任何色彩現象經過大腦一次以上的體驗，它的意義就可能有一次以上的不同變化，心理學上稱：“記憶所殘留的痕跡，因機能作用之順序，能逐漸作用于下次的經驗。”可見色彩的直接體驗的印象對人的清楚程度，其積累后的作用更是別具影響，色彩過了這個階段，一般情形是開始傾向主觀。個人差別大小不易固定。所以真正色彩的心象，因為有各種復雜的因素，眾說紛紜，變化無窮，既有共性也有不同，因此，感覺和知覺是人類認識世界的開端，正因為如此，人類才能獲得關于客觀世界的一些知識和感受，而色彩視覺正是視覺中感知客觀的重要因素。色彩能產生“視沉”是人的一種本能，而“”與“愉悅”又是當代圖像文化或視覺文化的重要特征，并以通過淡雅、自然、古典、溫馨、強烈、動感、寧靜等意象語言和形態、材質、色相、肌理等元素來表達人們豐富而多彩的內心感受。
在色彩設計實踐中，如何觀察、感受、理解和應用色彩，并賦予色彩新的語意是設計者必須苦心思考的問題，那么，怎樣才能使這些問題得到解決呢?首先我冷凍要弄清色彩的靈感來源及設計動機。
色彩靈感來源主要是從自然色彩、人文色彩、意念色彩中獲取。設計動機即是設計思想的具體體現。
1.自然色彩
是人們在客觀世界中能感覺到的色彩現象，是純粹的天然色彩，它不僅使色彩學家們建立了指民藝術實踐的科學體系，而且給現代設計帶來了無窮無盡的色彩啟迪。自然色彩從宏觀世界的自然景象，蔚藍的天空，美麗的彩虹，奏的嫩綠，夏日的濃蔭，秋天的金黃，冬日蝗灰白等到微觀世界各種物質微觀粒子等豐富的色彩結構，已成為我們色彩設計的主要源泉。
2.人文色彩
是指人對自然一切物旬的感受，以客觀的物象或品貌為基礎進行創造或改造的原本色彩，它體現著當代人類社會生活進程中所呈現的各種藝術風貌，諸如衣、食、住、行、用以及文化、藝術、生活、人情風俗等方面。這些經過人為的造物色彩連同純粹的自然色彩構成了一個千變萬化，絢麗多姿的色彩世界，成為我們以繪畫、設計、生產等形式去表現和借鑒的永恒對象，是色彩靈感來源和表現生活意象的重要部分。
3.意念色彩
是指主體意念的色彩，即主觀意念的色彩，亦稱意象色彩。它是設計者通過自然色彩，人文色彩的聯想及生活體驗后所存儲的色彩心象，恰巧與表現的內容(即作品的內在本質與外部形態)形成交融、同構，從而創造出一種“有意味的色彩形式?！薄耙饽钌省?，它不拘泥于客觀色彩模式，而專注于主觀的色彩表現，是色彩設計的最高形式，而且最能體現原創意味。因此，它非同尋常并充滿個性。
二、數字色彩與表現模式
數字色彩，即是用計算機通過光學色彩原理，將色度學、計算機圖形學、藝術色彩學等綜合于一體產生的色彩表達模式。數字色彩涵蓋了傳統經典色彩(美術、藝術設計沿用的基于色科介質的色彩)的主要內容和所能表達的全部色彩范圍，是對傳統經典色彩的繼承和發展。
1.RGB顏色模式
RGB顏色模式是計算機熒光屏及其他常見數字設備顯示顏色的色彩方式，它們所有的顏色都是由R(紅)、G(綠)、B(藍)三種發光介質通過加光混合產生的。由于R、G、B三種顏色各能產生2的8次冪，即0～255級不等亮度的顏色，它們疊加在一起就可形成2的24次冪，即16777216種顏色。R、G、B顏色數值越大，顏色越明亮數值越小，顏色就越暗。如：R、G、B值都為0則該顏色為黑色，若R、G、B值分別為255則為白色。RGB顏色涵蓋了CMYK硬拷貝色域和所有顏料、涂料的色域。RGB的顏色由于是光色顯像，它的艷度比較高，顏色效果大大優于印刷界面的色彩效果。
2.CMYK印刷顏色模式和CMYK打印顏色模式
C(藍)、M(紅)、Y(黃)、K(黑)是印刷四原色，它采用高艷度的油墨以不同色度的網屏疊印形成復雜的色彩圖片。由于制作層面上的變化，使四色)由墨的網點相互錯開，各種顏色之間保持了相對獨立的艷度，形成中性空間混合，不會出現困手工調色或其他色彩調和時導致的顏色之間降低艷度所形成的減色混合。
CMYK印刷模式的顏色是油墨所能表現的色域模式，它與計算機上的CMYK色彩模式所表達的色彩不同。當色彩設計采用計算機中的CMYK色彩模式超出了CMYK印刷顏色的色域時，計算機就會自動指令一個接近它的顏色去替代。因此，印刷顏色的色域小于計算機屏幕上的色域。印刷采用CMYK顏色數值分別為0－100％，顏色數值越大，色彩艷度就越高。在色彩配色慣例實踐中，將收集的素材通過計算機屏幕上的CMYK色彩模式或RGB色彩模式提取色彩，必須通過打印校正，才能獲取準確的色相。
3.RGB、CMYK打印顏色模式
RGB打印顏色模式優于CMYK打印顏色模式。因為RGB顏色為三色混合，少于CMYK四色混合，所以它色域寬，并且能夠減少色料的減色混合，因此打印出的顏色鮮艷。相反，用CMYK打印模式顏色混合多，色彩艷度必然就差。由于兩種打印模式均采用彩色噴墨打印形式，加上打印機彩墨的色彩艷度低于印刷油墨色彩艷度，它必然會出現色料減色混合現象。因此，它們的色域小于CMYK印刷顏色的色域，打印出來的效果都遜色于印刷效果。到目前為止，計算機屏幕上顯示的顏色與打印機打出的顏色和印刷的顏色還沒有達到致的效果，這是設計上存在的缺憾。因此，數字色彩效果(除RGB屏幕效果外)只能通過模擬實效(校對打印機色彩)找到相對準確的顏色系統來替代印刷顏色。
三、配色慣例與實施方法
1 主觀抽象意念色彩構成慣例
以自身的感悟(直接感受或間接感受)，通過命題的形式，假設一種抽象意念，用聯想、想像等思維方式，進行配色慣例構成。
如季節方面：春、夏、秋、冬不同時節、不同物象所帶來的色彩感受，
音樂方面：古典音樂、現代音樂、民音、聲樂等具有時空意念的抽象感受：表情方面：喜、怒、哀、樂，百味人生的色彩表情：氣質方面：瀟灑、
優雅、溫馨、憂郁等：地域印象方面：南國、北國、美洲、非洲、印第安、大洋洲等，來自異國情調的感受：時尚流行方面：城市元素、田園風光、自然回歸、簡約、休閑、變幻等具有時尚另類的色彩感受：太空方面：亙古宇宙、星球鏈條、神秘、奧妙等來自天體的感受等等，不同的意象可以帶來不同的變化和感受。
2 客觀色彩設計主題構成慣例
這種方法是結合實際的各類專業設計的特點，根據設計意象主題、圖形語意，如標志、招貼、圖表、圖形、圖案、版式、網頁等通過自然色彩、人文色彩、意念色彩找出具有針對生的配色慣例進行設色。這種色彩設計實際上是在限制、規定的條件下進行的色彩實踐活動。因此，要求提取色彩元素準確、精練。
如用紅色系表現食品業、交通業、藥品業、金融業、百貨業等 用橙色系表現食品業、百貨業、建筑業等：用黃色系表現電氣業、食品業、照明業等，用綠色系表現林業、蔬果業、郵政業、百貨業等：用藍色系表現交通業、體育用品業、藥品業、化工業、電子業等，用紫色系表現化妝品業、服裝業、美容業及各類飾品等。
3 色彩提取方法與配色慣例
自然色彩、人文色彩，它們蘊藏著最佳的配色關系，是激發和尋找色彩配色方案的創造性靈感的源泉，也是具有實用意義色彩設計方案產生的基礎。
提取色彩元素，對物象色彩分析，一是用二維的色譜化方式，分析對象的固有色彩的色度、色數和色譜的配色關系，二是用三維的色譜化方式(主要是借寫生或間接媒體如彩色攝影、影視錄像等手段)分析研究對象色彩間互為依存的對比關系。
這種三維的形態主要是由色光投影和反射之間形成的色彩關系。色譜，作為顏色系統，具有高度純化的特點。它是將客觀物質世界的色彩還原，概括成單獨的、平面化的、具有三屬性特點的顏色整合成一定的序列，具有色性穩定而清晰等特點，色譜化是研究色彩現象的一種手段，我們可以通過色譜化的方法構成色彩配色慣例，去組織圖案的色調關系，從而確定配色意象。
色彩提取方法與配色慣例：
首先，確定設計目標，找出與此相應的圖片或影像資料，如古典繪畫、現代繪畫作品、藝術影像作品等，通過“讀圖法”在計算機屏幕上對其色彩進行解讀分析，從整體到局部或宏觀到微觀進行觀察、梳理，對畫面構成的色彩現象的主要色相、色度等關系找出有效的色譜成份。
其次，將其色譜進行分類排列(按照色環的順序排列序號)，分析出該組色標的色調性質以及在色調構成中所起作用的基礎因素。
最后，對該物象提取的色標及其組合的方式進行分析，如色彩組合形式，對同類色、對比色、主色、陪襯色的構成關系等進行梳理排列或用打散重構的形式組合配色慣例，從而了解這種特定色譜構成的多變性所帶來的不同效果。
如設計一幅運動題材的圖形或標志，可以從體育競技場上、汽車拉力賽上找到與此寓意相關的主題色彩元素，通過電腦按照色相、明度、艷度等關系，并以色環的形式排列或者按照幾套顏色組合，用CMYK或RGB顏色模式標上數值，排上序號，構建一組配色慣例系統。然后根據設計方案進行色彩構成，如圖案的主色、陪襯色(輔助色)、點綴色及組織關系如何，并根據此效果再做適當的調整，對個別不理想的地方，可重新選擇色彩進行組臺。慣例配色，會因主色、陪襯色與點綴色面積顛倒或打散重構產生大相徑庭的效果，這也正是慣例配色的魅力所在。因此，在電腦屏幕上實施慣例配色設計必須經過反復調整，最后才能達到理想的配色效果。
地鐵空間的物理特性
地下空間設計的研究結果表明，人們對地下空間消極印象與車站建筑的三個基本物理特性有關，它們分別是：缺乏對外界空間的聯系性；氣溫與空氣流動性差；在封閉的空間的意識引起人類不安情緒之聯想。本文通過對環境物理條件和人類行為的研究，闡述人性化色彩運用的原則，使其改變地下車站的空間特性，提高地鐵內部的空間利用率和質量。
地鐵車站一般都是建設在土地緊張的鬧市區的地下，其物理特性為自然光線不足；空氣流動性差，濕度大，空氣質量不佳；缺乏外界噪音的抵消，擴大了機械噪音的強度；缺乏外界參照，方位辨識度不高；空間的功能利用單一，正因為種種因素而限制了地鐵車站裝飾色彩單調，環境氛圍缺乏自然與和諧。并且由地上到地下，環境條件的突變導致了人們心理上的連鎖反應，對地下車庫空間產生了封閉、狹窄、黑暗、單調、孤立、氣悶、不安、消沉的心理反應。
正因為以上所述，地下空間具有種種不利因素，我們在做配色方案時候必須要將舒適性與改善出行環境的主體思想放在首位，尊重人性，探索人與建筑，周邊環境的和諧性與美統一，力求利用設計變“不利”為有利，克服環境的弊端，營造出整體和諧的公共環境。
人性化色彩在地鐵空間運用的原則
地鐵車站作為公共性建筑，在設計其色彩與光源的布置必須考慮到建筑外部的周邊環境，要與建筑外部風格、內部空間的整體配色方案、軟裝飾設施的色彩，以及燈光與環境的整體色調一致，并且最重要的一點是考慮到設計主體――人的需求，“以人為本”的內在要求就是要讓地鐵空間色彩符合城市建筑整體風格的同時的考慮到出行乘客身體機能、符合大眾審美和文化觀念，讓乘客在其中感受到歷史文化與現代科技的并存，真真切切感受到身心舒適和愉悅，消除出行不安之心理狀態，并且在公共場所中流動人口是最大安全隱患，為了消除不穩定因素，創造一個和諧美好的環境，提升發展速度，加大穩定力度的投入達到建構和諧社會的最終目標.必須在配色方案上首先遵循人的客觀需求，以人的需求為出發點，其基礎就是以人為本，其主要內容要包容大眾化、多元化、歷史化和功能化等三個要素。
所謂“大眾化”即要考慮在城市歷史文化基礎上設計符合具有大眾趣味的色彩；切不可走先鋒，尖端，實驗性路線。其始終與大眾的審美情趣相脫節，其原因是，一是由于實驗藝術打破傳統的審美觀念，對藝術與設計的語言進行重新界定，具有探索性和不確定性，不是對設計目標的裝飾與美化。并且針對現實世界批判與顛覆，或是質疑反諷，在極端目的中，強化題材的尖銳性與形式的極端性，與人民大眾所喜聞樂見的大眾藝術相對立。同時作為一種實驗，它是在不斷的實驗過程中逐漸形成的，注定了實驗所具有的不成熟性和不穩定性特點。
“多元化”要滿足不同社會階層、區域和城區的需求，不管是陽春白雪，還是下里巴人，出行時候都能在車站空間內找到自己喜歡的東西，與內心深處共鳴，給予美的享受，心情暢快。在做整體配色方案時候地鐵內部空間墻面，指示系統，標志等等，都應有符合其各自功能和特點的色彩方案構成。
“歷史化”則要尊重城市歷史，協調好歷史文化與現代科技的關系，做到緬懷歷史，保留歷史文脈，利用對空間色彩的設計在延續城市的歷史，提升城市的品位。從武漢地域傳統文化中吸取養分，在充分認識自然、認識歷史和文化的過程中，達到實現建筑、乘客與自然的和諧相處。使乘客在其內部空間，深深感受到到具有濃郁地域特色的文化氣息，讓旅行更加輕松愉快。
“功能化”要為地鐵建筑目標服務。因此，通過系統的配色方案，可以滿足地鐵車站不同區域的需求和功能，當然，前提必須要“以人為本”，才能營造出所期望的舒適環境和人文氛圍 。
我們可以在地鐵空間中光源與色彩設計方面可以考慮從健康原則、和諧原則 、功能性原則三個方面來進行研究。
1.健康原則
人性化的設計必須要將人的健康放在首位，在對車站內部空間做色彩方案的時候，運用首先要考慮的就是符合健康原則，美化空間是為了追求美與享受，但是健康才是首要的?？紤]到前面提到過的地下空間特性，如果光線與色彩運用不當，會對乘客身體健康造成嚴重損害，如果是這樣再美的空間也是不符合人性化色彩設計要求的。必須遵循按照不同色彩對人的心理和生理的影響程度，需要具體掌握各種顏色的心理暗示作用，例如：藍色可減緩心律、調節平衡，消除緊張情緒；米色、淺藍、淺灰有利于安靜休息和睡眠，易消除疲勞；紅橙、黃色能使人興奮，振作精神；白色可使高血壓患者血壓降低，心平氣和；紅色則使人血壓升高，呼吸加快。
2.協調原則
任何事物和諧才是真正的美，地鐵內部空間設計盡量不要使強烈的對比色彩與光源以形成高對比度對比，切忌用對比色搭配等刺激性色調，因為地下空間特性，采用明亮的光源情況下，色彩方案對比度與純度過于強烈，很容易使人產生紊亂、繁雜的感覺，嚴重的會導致人的視覺疲勞和神經高度緊張。在光線與色彩的設計中必須掌握的協調原則：
首先，照明光源顏色要拓展地下空間的層次感，與空間大小相互協調，分清主次，以達到延伸視覺與消除地下空間不利因素的目的，例如：由于車站內部的地下通道一般狹小要選用乳白色、米色、天藍色，再配以淺暖色光源這樣使通道顯得寬闊。其次 ，光源的顏色必須內部墻面色彩協調，選擇光源顏色時要考慮墻面色彩和大眾喜好因素：如果墻壁和主色是綠色或藍色，黃色為主調的燈飾可以帶給人陽光感；如果墻面和主色調是淡黃色或米色，色調偏冷的LED式點狀照明光源，能與墻面的顏色“中和”出柔和的光線氛圍。
3.功能原則
對于車站墻面，指示系統，車廂等等的顏色的選擇，在統一色彩基調下，考慮其使用功能，對應不同的功能而選擇不同的色彩與光源的配色方案，重點突出其安定性，指示作用以及色彩要傳達的公共信息，例如不同色彩傳遞不同乘車路線，不同色彩表現地鐵進出口與安全逃生通道等等，只有考慮這些因素，才能有利于創造平穩、安定、溫馨、溫暖的色彩環境。
結語
色彩設計只是地鐵車站建設中的一個方面，而地鐵車站的建設是一個綜合性的復雜系統工程，包含多種因素，本文以上論述盡可能從人性化設計為基本，以色彩的設計為出發點，對地鐵內部空間的設計做的淺顯探討，在尊重人的基礎上把握好色彩的個性與統一，以及色彩與光線的搭配，力求將地鐵內空間設計的更加和諧與美觀，提高車站運行效益，提升建筑的歷史文化品位。
1、配色設計原理：配色要以擴展色相范圍為宗旨。所以，要充分運用紅、藍、黃三種原色。根據載體的特質，確定是要體現“精煉考究感”還是“熾熱勁爆感”，是要體現“高雅精致感”還是“雍容華貴感”，然后據此設定色彩的搭配比例。就我而言，即使是同一色系的色彩組合，也要考慮色彩的搭配比例。
2、單一色系色彩的運用容易形成荒涼、凄冷的印象，所以互補色、對比色是經常使用的配色方案。
3、在同一色系的色彩組合中加入互補色，可以使人感受到色彩的溫度。要表現出觸動人心的設計效果，就要使色彩盡量豐滿，擴充色相的范圍。
（來源：文章屋網 ）
關鍵詞：少數民族色彩;蘭州新區;環境色彩設計
基金項目：2013年度甘肅社會科學基金項目“甘肅蘭州新區環境色彩規劃與研究”（項目編號為：13YD047）。
一、從“色彩地理學”到“少數民族色彩民俗地理學”的發展
20世紀70年代法國色彩學家讓.菲利普.朗克洛（Jean-Philippe Lenclos）率先提出了“色彩地理學”的概念，它是一門介于自然學科和社會人文的跨界學科，實用性非常強?！吧实乩韺W”主要研究每一地域中當地民居對色彩的表現方式與景觀的視覺效果，考察這些區域人們的色彩審美心理及其變化規律。在1970-1972年朗克洛教授主持完成了世界上第一套由市政府規劃、色彩機構組織的色彩調查報告《東京色彩調查報告》。[1]朗克洛教授根據東京市區各個分區的古代標志性建筑的用色結構制定了每一個分區必須遵守的配色模式系譜，這套配色系譜為以后東京城市色彩規劃提供了重要的依據。1994年宋建明教授在中國美術學院創辦中國美術學院色彩研究所，以揭示色彩現象及其成因問題為主要的理論研究對象，并且提出具有實踐意義的解決方案。1999年4月，宋建明教授編著《色彩設計在法國》為我國色彩學界詳細的介紹了朗克洛教授的研究成果和實踐業績，這對國內同類的色彩學理論研究與色彩設計方法都產生了很重要的影響。1999年4月至2000年5月，中央民族大學美術學院李魁正教授帶領研究生付愛民等多次赴云南滇西南地區對少數民族民俗文化、民間美術做田野調查之時，已經開始對色彩民俗的人文地理特性進行觀察，發現當地少數民族的服飾用色與本土的特色植物等自然地理因素存在著直接的聯系。通過多次調查的觀察積累、圖像資料的比對，在郎科羅色彩地理學理論體系的基礎上提出了樹立中國“色彩民俗地理研究”的理論研究目標。這一研究體系增加了區域景觀色彩特質確認過程中的色彩民俗傳統的調查，將民族服飾、村社植物景觀、宗教禮儀等民俗現象中的色彩審美觀念作為主要的調查對象。這個項目的研究后期推動了拉祜族民俗景觀村的色彩形象設計和景觀色彩的設計。
二、蘭州新區環境色彩構成元素構思
根據蘭州新區的地理、氣候及人文特點，色彩規劃是需要綜合考慮城市環境、人文、以及功能等多方面因素的色彩控制。少數民族色彩民俗的調研與研究成果將為蘭州新區環境色彩設計提供豐富的配色思路，并且可以給出色域限定及參考范圍。在整體色彩規劃設計過程中，根據蘭州新區的地理、氣候及人文特點，主要從以下幾個方面完成新區環境色彩設計項目。首先解決自然環境色彩與人造環境色彩之間的關系，也就是來制定蘭州新區的主色調。我們在選擇色譜時可以考慮與周圍環境色同類或者近似的色彩，達到對自然環境的再現。但是也要有一定的呼應色彩，從少數民族色彩民俗的調研與研究成果選取利用率較高的色彩系列，適當提高色彩的明度與純度成為主色調之一。這樣既可以使新區與周圍自然環境相融合，又可以從自然環境中脫穎而出，達到與自然環境的呼應。其次制定出詳細的色域限定及參考范圍，清晰的描述出色彩配色關系及數據。如，蘭州新區產業園區的色調為暖色系，為了豐富色彩層次，從裕固族、保安族等鮮麗的民族服飾色彩獲取色彩信息。可以從紅色系到白色系色相的區域范圍，也可以從黃色系到白色系色相的區域范圍獲取。最后對蘭州新區各類景觀及景觀小品色彩配色方案制定。這個方案是整個環境色彩設計中的點睛之筆，也可以稱之為點綴色或裝飾色。交通場所色彩設計、交通工具色彩設計、戶外廣告色彩設計、公共設施色彩設計、公共藝術色彩設計、夜景照明色彩設計等，這些景觀的色彩占有面積是以點、線的形式在城市中出現，在配色方案中既可以與主色調、輔助色相統一也可以與二者相對立。當地少數民族色彩在點綴色中的出現可更進一步烘托景觀意境。景觀及景觀小品色彩配色方案制定過程中需注意靜景與動景及點綴色使用面積的嚴格控制。靜景與輔助色調相互融合，為了突出可適當調整明度與純度范圍，而動景一定要避免視覺擁擠、繚亂。交通場所作為靜景，色彩不宜過于鮮亮和搶眼，以柔和適度的色彩為宜。
在眾多少數民族聚集地區，城市的形象應該更加具有自己的個性與特質，色彩是最為容易表現的一種手段和視覺符號，不要在一味的追求“現代化”的進程中落入沒有任何自我的“平庸化”，對地區民族文化的傳承才能將個性與特質發揮到淋漓盡致。我國幅員遼闊居住著眾多少數民族，在民族文化歷史的融合發展過程中，各少數民族都形成了自己具有民族特色的色彩文化和景觀視覺上的色彩傳統地理特征。我國諸多學者、色彩設計師在了解和學習了國外的色彩學說之后，也開始積極地進入理論研究和實踐應用。
參考文獻：
[1] 郭紅雨 城市色彩的規劃策略與途徑[M].中國建筑工業出版社，2009，（03），19-50.
[關鍵詞]新中式；配色；裝飾畫
一、材料的的啟示
在大多數新中式設計中，木材被廣泛應用，主要用于家具及地面裝飾。這源于中國人對木材的熱愛，源于中式風格的啟發。木材自身屬性不同，色彩也就各有不同，這也給新中式的色彩設計提供了大量依托。在眾多的木材中，主要的色彩差別在于明度和純度的變化。那么，如果將木材進行色彩形式的劃分，也就可以將新中式中常用的木材從色調上分類，大致可歸為以下幾類：相對而言，高明度和中低純度的木種較多，所以，在新中式風格中，如果以木材為主要的材料裝飾，木材的色彩在空間中將會產生決定性影響。以此為色彩的設計中心，室內色彩將呈現出要么莊重典雅，要么清新質樸的色彩情感，這兩大類情感也十分符合中國設計中推崇的審美哲學。聯系到室內色彩要表現黑白灰關系的理論知識，以木材為主色時，配色方案可從以下幾點思考：
（一）明度和純度
將木材家具作為前景色；將墻地面作為背景色；將窗簾等布藝作為裝飾色1；裝飾品作為裝飾色2，可進行以下分類：1.中純度、中明度（前景色）低純度、中高明度（背景色）；低純度、中低明度（裝飾色1）；高純度、高明度（裝飾色2）——民族感、中青年。低純度、低明度（背景色）；中純度、中高明度（裝飾色1）；高純度、中高明度（裝飾色2）——古樸、懷舊、穩重。2.中純度、低明度（前景色）低純度、高明度（背景色）；高純度、中高明度（裝飾色1）；中純度、高明度（裝飾色2）——活躍、積極、個性。低純度、中低明度（背景色）；中低純度、高明度（裝飾色1）；高純度、中明度（裝飾色2）——輕松、活躍、無爭。3.低純度、中明度（前景色）中高純度、高明度（背景色）；中純度、中明度（裝飾色1）；中純度、高明度（裝飾色2）——設計感、深度、思考。低純度、中明度（背景色）；低純度、低明度（裝飾色1）；中低純度、中高明度（裝飾色2）——沉穩、暮年、禪。4.低純度、低明度（前景色）低純度、高明度（背景色）；中高純度、中高明度（裝飾色1）；高純度、高明度（裝飾色2）——質感、青年。低純度、中低明度（背景色）；中低純度、中低明度（裝飾色1）；中純度、中低（裝飾色2）明度——歸隱、內斂。5.低純度、高明度（前景色）中純度、中高明度（背景色）；高純度、中明度（裝飾色1）；高純度、中明度（裝飾色2）——現代、跳躍。中低純度、中低明度（背景色）；低純度、高明度（裝飾色1）；低純度、高明度（裝飾色2）——平穩、質樸、清新。這樣的分類還可以繼續細化，直至形成系統的配色方案及色譜。
（二）色相
關于色彩的另一個要素——色相，主要是結合木材的色調進行搭配。對于追求中庸、雅致的中式風格，同類色配色或者類似色配色方式更加適合。1.同類色配色同類色配色方法給人以穩定之感，可將中式情感的平和、中庸表達出來。應用在空間設計中，可以這樣思考：將木材色調分為米黃色（淺色）；中黃色、中紅色（中間色）；棕紅色、棕色（暖深色）；炭黑色（深色）四大類。根據不同的色調進行背景色、前景色及裝飾色的配色。根據家具色調的不同，調整背景色、前景色和裝飾色的明度變化，保證以家具色調為主要色彩表現。為增加空間色彩感受，可適當在擺件處進行高純度的同類色調表現。配色時，注意結合色調中冷暖不同帶來的變化，在做明度過渡時保證冷暖色調的一致性。2.類似色配色類似色配色方法給人以調和之感，既不失莊重之美，又體現設計之感。可將中式情感中碰撞和澎湃的一面表達出來，應用在空間設計中，可以這樣思考：同樣將木材色調按照上述分類。在調整空間色彩關系時，注意把握協調的美感——不是簡單地比照色環進行配色。木材色調一般控制在黃、紅、棕之間，所以在進行類似色配色時要考慮不同色相的冷暖關系，在冷暖調上把握統一。一般而言，明確并不同于木材色調本身的色彩，應多出現在裝飾色中，這樣既體現空間色彩情感，又不會出現大的配色失誤，這樣，控制色彩的使用面積更顯重要。當下前沿的新中式風格中開始省略木材裝飾，取而代之的是具有中式建筑結構表現的石膏裝飾、金屬材質的中式造型家具，甚至歐式水晶元素。這樣的“創新”過于表面。新中式的風格中一定有很穩定的一部分是嚴格的傳承，我個人覺得，材料的傳承是必須的。這樣，不僅可以很好地體現中式情懷，更能突出國人的哲學思想。在大眾的思想觀念里，中式木材家具是中式風格詮釋的不二選擇，這體現了思想傳承在空間設計中的重要性。人性化設計也是要結合大眾的消費取向的。
二、裝飾畫的啟示
空間設計中會利用裝飾畫進行點睛處理，同樣，在新中式風格中，裝飾畫的氛圍作用和引導配色的作用也不容小覷。如常見的新中式客廳設計中，會利用裝飾畫中的色彩提取，直接應用到空間裝飾色（某個沙發、某個抱枕、某個擺件）中。國畫是最好的裝飾題材之一。一幅大師之作或者稍有創新之作懸掛于墻上，設計師完全可借用其中的色彩來進行空間配色設計。這樣的手法不僅易學，還有教授作用，使消費者了解到很多顏色使用的根源出自哪里。新中式設計并不是一個最主流的裝飾風格，但是，作為中國人，這個風格卻是最應該提倡、美化、應用的一個風格。中國傳統文化的消失、非物質遺產的沒落，希望在新中式裝飾風格這一角落里得到停留。
參考文獻：
1.戴昆.室內色彩設計學習.中國建筑工業出版社，2014
2.葉斌.名師家裝新圖典——新中式風格.福建科技出版社，2015
技巧1：自定制用戶界面
我們知道，Office2007會根據當前操作系統自動選擇用戶界面，例如WindowsXP系統會默認選擇“月光(藍)”的配色方案，WindowsVista系統會默認選擇“黑曜巖(黑)”的配色方案，這兩種配色方案都與系統主題搭配得非常默契，也非常和諧。
不過，如果你準備在WindowsXP系統下啟用WindowsVista風格的配色方案，那么也是可以做到的，打開“Word選項個性化設置”窗口，在“配色方案”下拉列表框中手工指定Office 2007所使用的配色方案即可(見圖1)，當然你也可以在其他組件中進行類似的設置，一次設置即可在所有組件中生效。
技巧2：快速返回a認格式
Office2007的“開始”標簽頁下的工具欄中出現了許多過去被用戶所忽略的功能按鈕，例如Word 2007中的下標、上標、更改大小寫、帶圈字符、清除格式、拼音指南、字符加框等，這些按鈕雖然在以前的版本中通過手工添加也可以使其出現在工具欄中，而現在直接單擊就可以使用，絕對是更為方便了。
如果你的當前文檔調整過多次格式，如果單擊撤消按鈕一步步返回，那么操作是非常繁瑣的，現在你只需要單擊工具欄上的“清除格式”按鈕(見圖2)，即可一步返回默認格式。
技巧3：保持兼容性
默認設置下，Office2007使用新的文檔格式，主要是在原有的后綴后增加了一個“x”，例如*．docx、*．xlsx、*．pptx，你可以使用WinRAR或WinRAR等壓縮工具打開這些新格式的文檔，但舊版本的MicrosoftOffice則無法打開這些文檔進行瀏覽。
考慮到兼容性的問題，我們可以進行一些小小的設置，以保證讓舊版本的MicrosoftOffice正常打開Office2007所創建的文檔并進行編輯。以Word 2007為例，切換到“Word選項一保存”標簽頁，如圖3所示，在“將文件保存為此格式”下拉列表框中選擇“Word97-2003文檔(*．doc)”即可，其他組件例如Excel、PowerPoint可以進行類似的設置。
技巧4：從圖標可以看出秘密
其實，我們從文件圖標上也可以分辨出某個文件究竟是由Office97-2003所創建，還是由Office2007所創建，除了文件的后綴名有區別外，只要將查看方式設置為除了“列表”和“詳細方式”以外的選項，就可以從圖標上看出其中的秘密(見圖4)，可以看到Office2003格式的文檔(*．doc)會在圖標中顯示“2003”的字樣，而Office 2007格式的文檔(*．docx)則沒有這個“2003”。
技巧5：實時預覽文檔格式
默認設置下，Office2007已經自動啟用實時預覽和ClearType功能，當鼠標懸停在不同選項上時，可以顯示該功能的文檔效果預覽，例如通過下拉列表框定位字體、字號時，相應的效果會立即在文檔中反應出來(見圖5)，而不再需要確認后切換回文檔窗口查看具體的效果是否正確顯示，應當說這是一種非常高級的所見即所得的效果，對用戶來說相當實用和方便。
如果實時預覽功能沒有生效，你可以從“Word選項個性化設置”標簽頁下勾選“啟用實時預覽”復選框，確認后即可生效。
技巧6：Word也能寫博客
Word2007首次提供了對Blog(博客)的支持，也就是說你可以在Word2007中完成撰寫、整理、加圖、等全套博客流程，目前支持的Blog服務有Google'sBlogger和Microsoft'sMSN Spaces、Share-Point，好處是可以借助強大的Word2007清除所編寫的博客日志中的HTML垃圾信息，而且是一條龍服務。
首先在Word中完成博客日志的相關內容，然后單擊Office開始按鈕，從“Publish”菜單下選擇“Blog”命令，程序首先會提示注冊博客并進行登錄，然后就會顯示出圖6所示的頁面，完成編輯工作后，如果沒有什么錯誤的話，就可以到博客站點。
技巧7：軸出為PDF格式
現在，你可以不再需要Adobe Acrobat的支持，借助Office 2007直接輸出為PDF格式的文檔，包括Word、Excel、PowerPoint在內的所有組件都對PDF格式提供了全方位的支持。
打開任何一個Office2007組件，都可以單擊開始按鈕，然后在“另存為”菜單下選擇“為PDF或XPS”命令，如圖7所示，按照程序提示操作即可，單擊“選項”按鈕還可以對范圍、選項、非打印信息進行更廣泛的設置，而且所輸出的PDF文檔可以在AdobeAcro-batReader等軟件中正常瀏覽。
不過，Office 2007暫時還無法正常瀏覽其他軟件生成的PDF文檔，即使強行導入，所看到的無非是一堆亂碼而已，也就是所謂的“單向支持”。另外，據稱Adobe公司已經準備就Office2007內置的直接輸出為PDF格式的問題發出律師信，微軟為了避免法律糾紛，可能不得不在最終版本中準備取消PDF支持。
技巧8：專業的條件格式化
Excel將列支持提高到了XFD、最大行號提高至1048576，分別是以前版本的62倍和15倍，相信足夠絕大多數用戶使用了。
此外，Excel 2007又新增加了功能更強大的條件性格式化功能(Richconditional formatting)，在“條件格式”下拉菜單中增加了“圖標集”的功能，如圖8所示，在這里可以找到許多非常形象化的圖標，例如將某些不符合條件的單元格設置為紅燈或小紅旗，看起來分外醒目。
技巧9：圖片快速生成幻燈片
在PowerPoint2007的“插入”標簽頁下，我們可以找到一個名為“PhotoAlbum”的功能按鈕，相信大多數朋友應該會知道它的功能，在下拉菜單中選擇“新建相冊”，如圖9所示，將指定的圖片添加到相冊列表中，然后單擊窗口右下角的“創建”按鈕，很快就可以快速生成幻燈片進行展示，而不需要借助ACDSee等專業的圖片管理工具，這個功能可以說是相當的實用。
技巧10：在Outlook中制訂完美計劃
在默認設置下，我們在Outlook2007中看到的是圖10所示的三欄式界面，最顯著的變化是右側增加了一個日歷窗格，上面一欄顯示的是當前的日期(有日、周、月等3種不同的顯示模式)，下面一欄則集中了當天的所有約會、任務、事件，看起來非常直觀，對商務用戶來說，如果你每天的事務非常繁忙，那么僅僅借助Outlook2007就可以完成。
技巧11：訂閱RSS
關鍵詞：建筑裝飾；裝飾設計；色彩元素
Abstract: Based on the color design method of traditional architectural decorative elements discussed, solve the modern decoration design and how to deal with the traditional architectural elements of this problem. In the design process of shape and color, put forward "take the shape, extending its meaning, preached the God”, “according to need, just with selected, preferred and change, and unified operation" thought.
Key words: architectural decoration; decoration design; color elements
中圖分類號：TU767 文獻標識碼：文章編號:
一、功能性質的把握
在家居空間設計中色彩的功能就是滿足人們精神上的需求,這個滿足光靠色彩這個抽象的概念難以做到,它需要很多的輔助條件才能完成,比如:空間的大小、空間的構造設計……。因此在家居空間設計中針對色彩功能的把握我們不僅要認真分析,還要根據特定條件和使用對象的不同來進行方案設計,才能使家居空間色彩的設計新穎、特別、完整。在方案設計進行的時侯我們首要的任務就是了解業主,了解其年齡、性格、喜好和所從事的職業,這樣做的目的是為作好方案設計奠定基礎也為了業主投其所好,這樣做不僅可以讓自己的作品得到業主的認可,還可以使裝飾空間色彩的設計得到有效的發揮和設計風格的多樣化,這也是裝飾行業有效發展的必然規律。在業務中,我們把對象分為三類,他們分別是兒童、年輕人、中年或老年人。兒童對色彩有著天生的捕捉能力,鮮艷靚麗的色彩可以培養兒童的活潑可愛,溫暖柔軟的色彩容易培養孩子夢幻般的的想象力;年輕人大多追求時尚,喜歡特別的、變幻的色彩旋律,因此色彩的運用可以選擇看起來比較暖和、硬朗的色系加以顏色點綴以求得到明麗、時尚、個性的效果;老年人不能選用灰色系或太過刺激的色系,這兩個色系前者容易帶給人蕭條暗淡之感后者又容易令人產生興奮、激動,因此淡米黃、淺肉色、暗紅色等類似色是首選。另外在設計中我們還要考慮家具構造設計上顏色的和諧統一,如:床、書桌、衣柜等在這樣的空間中一定要采用同類色作為主體色,這樣房間內的顏色才不會顯得無序或雜亂無章。
二、色彩的搭配
色彩的搭配分為三種,純粹追求美的配色如美術作品、重視實用化機能的配色如標志色和追求美又注重生活機能的配色如服裝、建筑、室內設計三種目的。在家居空間設計中色彩效果取決于不同顏色之間的相互配合關系,這種關系的維系講究的是色彩組合的美感以及色彩與色彩之間組合關系的恰到好處,同一顏色在不同的色彩組合關系中,其色彩效果可以迥然不同。因此在家居空間設計中配色要和諧、要合乎邏輯、要科學,重要的是不僅顏色的組合搭配正確而且色彩感情的表達還要正確。要做好這些不是那么容易,這些和我們對色彩三要素的了解和色彩的和諧搭配是密不可分的。在前面我們已經提到過色彩的三要素,那么色彩的搭配我們又該了解什么呢？配色,方法很多比如:同一色配色、類似色配色、對比色配色、互補色配色……;同類色、相臨色、對比色和互補色這些都是根據24色相環來理解的;同一色——在24色相環中色塊之間的距離在45度左右的顏色組合如:深紅、大紅和玫瑰紅;類似色——在24色相環中色塊之間的距離在90度左右的顏色組合如:紫羅蘭、群青和翠綠;對比色——在24色相環內色塊之間的距離在110度左右的顏色組合如:中黃與深綠;互補色——在24色相環中距離在180度左右的顏色組合如:橙色與湖藍。在空間色彩設計中每一種配色方式都能帶給我們異樣的感受,當然利與弊是共存的比如:同一色配色,深紅、大紅和玫瑰紅這些顏色合理的搭配在一起會產生華麗、時尚的感覺但是沒有其它可調色的話容易讓人感覺到煩躁與不安;類似色配色,紫羅蘭、群青和翠綠這些顏色合理的搭配在一起會產生古樸、安靜的感覺但是不能很好的運用其它的可調色就容易讓人感覺到寒冷與凄涼。做好這些工作需要對設計原理嚴格遵循,第一:在符合原則的前提下,了解我們的設計對象盡量合理地滿足不同居住者對色彩的愛好和色彩個性需求;第二:在進行家居空間色彩的設計中了解居住空間所處的周圍環境因素,考慮在家居空間設計出現的色彩和居住環境的密切聯系合理利用。此外在我們準備好色彩方案后還要和業主進行溝通,與業主達到共識,合理的運用科學的手段去表達著我們的設計意圖。
三、色彩的構圖
色彩的構圖從以下幾個方面來考慮。色彩的均衡:以左右相對對稱的形式來完成。色彩的呼應:用相鄰色塊或同類色塊在上下、前后、左右諸方面彼此互相呼應,讓局部和整體之間達到和諧。色彩的主從:根據設計構思的需要,分出主要色調和次要色調。色彩的層次:應注意前進色和后退色之間的關系。色彩的襯托:運用對比色、互補色、冷暖色形成面積之間的對比。這五點通過色彩面積的大小來體現著它們的作用看既是相互獨立的又是互不可缺的,只有將這五點共同使用我們的色彩空間才會完整。
四、傳統建筑裝飾元素在現代設計中的地位
“民族的，才是世界的”，中國的設計要有所突破，要達到世界領先水平，就必須在傳統中汲取營養，進行發展，開拓創新。
現在人們都在呼吁要傳承中國的傳統建筑文化。而傳統建筑裝飾元素是傳統建筑文化的亮點之一，因此現代的許多設計師都喜歡在其作品中運用傳統建筑裝飾元素，那么傳統建筑裝飾元素對現代的設計到底有何意義和作用呢？
首先、傳統建筑裝飾元素形象豐富，為現代設計提供了大量的設計素材，如傳統的斗拱、雕梁、畫棟、隔扇等等建筑裝飾元素，不僅具有極強的文化延續性，也是人們所熟知的文化符號，是較好的設計素材，設計師們可以用這些傳統的元素與新材料新技術相結合進行設計。
其次、傳統建筑裝飾元素貼近人們的傳統生活，易于被人接受?，F代人的生活緊張而節奏較快，冰冷的混凝土建筑也比較缺乏人情關懷。傳統建筑裝飾元素淵源流傳了數千年，符合現代人的審美觀念。因此在現代設計中融入一些傳統的建筑元素，如一些傳統的材料、裝飾紋樣，營造出一種平和、安靜、易于交流的生活氛圍，作為現代人繁忙、快節奏、激烈競爭的生活方式的補充，使人在在工作之余較好的放松心情。
第三、傳統建筑元素的設計理念和設計手法，可為現代設計提供借鑒。傳統建筑元素設計理念和設計手法具有極強的地域文化色彩，符合中國人的生活習慣和方式，不僅會給我們帶來強烈的視覺沖擊，更會讓我們了解這些形態背后的文化寓意，現在設計中如果具有一定文化內涵和韻味則更受人歡迎。
五、在現代設計中傳統建筑裝飾元素造型的處理方法
傳統建筑的屋頂裝飾、白墻青瓦以及裝飾精美的雕花門窗、吊柱等裝飾元素都可以作為現代設計的造型元素。那么對這些眾多的設計元素應該如何提取與處理呢？筆者認為對這些傳統的設計元素需要“取其形、延其意、傳其神”。
“取其形”就是對傳統建筑裝飾元素進行吸收，借鑒傳統的造型元素。傳統建筑裝飾元素雖然很豐富但大多存在著形式陳舊、造型繁縟的缺點，并不符合現代人的審美觀念，因此在現代設計中需要對其進行處理才能利用。對傳統建筑裝飾元素的處理手法有兩種：第一、利用抽象與簡化這兩種后現代主義的設計方法對傳統建筑裝飾元素的形態或結構進行處理并加以運用，以此來隱喻傳統文化。抽象與簡化這兩種手法在設計時一般是綜合運用的，其本質核心就是用抽象的方法提煉和概括出傳統建筑裝飾元素的本質特征，再用簡化的方法去除掉非本質的特征，以突出傳統建筑裝飾元素的主要結構，求得形象特征的鮮明性、典型性。 第二、在現代建筑設計中利用不同的材料與建筑裝飾結構相組合，創造出具有既具有傳統美感又有現代氣息的設計作品。這種方法其實包含了三個方面，一是利用傳統的建筑材料與現代設計的裝飾結構相搭配使用。二是利用現代的材料與傳統的裝飾結構相搭配使用。傳統建筑中很多建筑裝飾元素的結構是有很強的文化特征的，簡單的對這些結構進行抽象、簡化能使其具有一定的現代美感，但如果再在這基礎上使用一些現代的材料如玻璃、金屬等就能起到畫龍點睛的作用。
