時間：2023-02-17 22:26:16
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇建筑作品，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
【關(guān)鍵詞】：建筑表現(xiàn)；符號；視覺傳達
我國的建筑領(lǐng)域中以前是缺乏完善系統(tǒng)的理論體系的，但隨著近幾十年的發(fā)展和累計，我國建筑領(lǐng)域中各種高深的理論以及復(fù)雜的建筑形式不斷的涌現(xiàn)。但最后都是為了要回歸真正的建筑本質(zhì)，即對美學(xué)的一種追求，建筑美觀這一命題永遠都是中心內(nèi)容。而建筑界所要面臨的問題就是如何使得建筑的形象更加豐富、新穎以及美觀。
1、建筑表現(xiàn)
建筑是構(gòu)建一種人為的環(huán)境，為人們從事各種活動提供適宜場所。在哲學(xué)范疇，建筑的本質(zhì)就是空間，其最主要的特性就是具有功能性。在實用的基礎(chǔ)上，建筑造型可以是復(fù)雜多變的。建筑藝術(shù)是作用于建筑群體，立足于平面，對建筑群體的形態(tài)構(gòu)成，色彩處理、材質(zhì)運用等方面進行設(shè)計加工，最終形成了一種實用性綜合造型藝術(shù)。而建筑表現(xiàn)即是這種實用性綜合造型藝術(shù)的前期展現(xiàn)方式。在計算機還未如此發(fā)達的時期，建筑表現(xiàn)主要通過手繪的方式來完成。手繪制圖對于設(shè)計師來說是必不可少的基本功，如建筑速寫，速寫草圖可以快速記錄和表現(xiàn)設(shè)計師的想法，速寫則是繪制技法之一，利用線條的虛實、疏密，來表現(xiàn)建筑體或建筑群體的形態(tài)特征和前后關(guān)系。隨著計算機技術(shù)的飛速發(fā)展，建筑表現(xiàn)的形式更加拓寬了，衍生出了有電腦模擬現(xiàn)實參數(shù)所渲染出的效果圖和三維形式，將原有的手繪效果圖紙轉(zhuǎn)化為視覺表現(xiàn)形式。相較于手繪制圖，計算機繪制的效果圖更加逼真，是將模型在真實的環(huán)境數(shù)據(jù)下渲染而成，給觀者的感受更直觀。利用計算機來制作出的效果圖，在當(dāng)今建筑業(yè)中已經(jīng)成為了建筑表現(xiàn)的主要手段之一。
在建筑表現(xiàn)效果圖中，平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成是最基本的要素，通過構(gòu)成中不同手法的理解，來表現(xiàn)所要求的主體。例如在后期配景中，植物的疏密分布，排列方式整齊或組團分散，色彩鮮艷或厚重，這些因素都可以豐富效果圖的層次，產(chǎn)生不同的視覺效果。建筑表現(xiàn)效果圖不用于普遍意義上的平面設(shè)計作品，它不僅著眼形式，更要求抓住設(shè)計作品的重點，使得圖中主題鮮明。針對這種特殊性，效果圖必須在確定大基調(diào)的情況下，更加注重虛實與主次。加之一定的技術(shù)輔助，將設(shè)計作品細致呈現(xiàn)。
2、建筑形式的概念
（1）建筑形式的產(chǎn)生。在二十世紀八十年代，我國建筑師多采用水粉、水彩及噴筆工具來輔助設(shè)計，或制作木質(zhì)、紙質(zhì)的簡易立體模型，依靠透視學(xué)和人體工程學(xué)等手段來設(shè)計表現(xiàn)建筑。其一，由于有些繪圖工具的特性，導(dǎo)致了繪制效果圖難度增加。其二，這樣的建筑表現(xiàn)形式雖可以體現(xiàn)一定的空間感，但只能局限于某一個角度，不能讓觀者深入了解和感受建筑本身。其三，也局限于畫材畫具，很難表達出建筑的特殊立面材質(zhì)。九十年代，“CAD”等系列軟件開發(fā)和應(yīng)用，同時“3DS”、“PHOTOSHOP”及“3DMAX”等多種圖形軟件的出現(xiàn)，將建筑表現(xiàn)二維平面轉(zhuǎn)向三維立體。計算機中的建筑模型，可多視角轉(zhuǎn)動，擁有逼真的視覺效果，細節(jié)表現(xiàn)豐富。為建筑設(shè)計師與客戶溝通上提供了巨大的便捷。但是這樣的效果圖也存在著弊端，有模型經(jīng)過渲染而得的效果圖，視覺角度還是有限制，觀者在觀看效果圖時，可能會產(chǎn)生抽象感，不能真切體會建筑群體間的空間關(guān)系。建筑動畫虛擬技術(shù)的產(chǎn)生與廣泛的運用，可以增強建筑作品給觀眾的直觀感受，不僅是觀者走進建筑作品，獲得想要的信息，同時也提高了雙方的效率，對后期施工、宣傳起到了巨大作用。
（2）建筑形式的現(xiàn)實意義。建筑形式是指為表現(xiàn)建筑以及建筑相關(guān)活動所產(chǎn)生的動畫影片，是動畫體系中將動畫技術(shù)應(yīng)用在建筑表現(xiàn)領(lǐng)域的一個分支。在其中，包含了諸多因素，如劇本設(shè)計、鏡頭切換、音效、字幕、后期配音等。建筑動畫是建筑設(shè)計作品的一種動態(tài)演示，能夠全方位、直觀地給觀者提供有關(guān)虛擬建筑的仿真空間效果。建筑形式能夠節(jié)省物資、快速表現(xiàn)的。通過建筑形式，建筑設(shè)計師可以充分展現(xiàn)自己的想法，不受空間、工具的限制，通過計算機模擬現(xiàn)實環(huán)境，在虛擬空間中構(gòu)筑具有創(chuàng)意的設(shè)計作品，提高了效率。同時也可做出不同的方案來比較，分析不足，及時補充改善方案。建筑形式能夠提高項目開發(fā)的成功率。通過生動形象的三維動態(tài)模型，建筑設(shè)計師可以像甲方全方位展示了建筑內(nèi)外部空間與周邊地理環(huán)境，使甲方能夠身臨其境，提出修改意見，決定最終方案。在確定方案后，建筑動畫也可以為項目進行宣傳，為大眾所知。消費者也可預(yù)先了解項目和訂購方式，刺激產(chǎn)生的購買欲望，達到一種全新的數(shù)字化營銷模式。
3、建筑形式的表達方法
（1）建筑形式的視覺符號系統(tǒng)。建筑形式主要是通過視覺符號系統(tǒng)來傳達的，根據(jù)皮爾斯的定義，符號形體是“某種對某人來說在某一方面或以某種能力代表某一事物的東西”；符號對象就是符號形體所代表的那個“某一事物”；符號解釋也稱為解釋項，即符號使用者對符號形體所傳達的關(guān)于符號對象的訊息，亦即意義。[1]將建筑形式中的視覺對象被歸納為一個個符號，并最終區(qū)別于其他形式。這一概念建立在符號三元關(guān)系的基礎(chǔ)之上。在建筑形式中包含了大量的符號，有靜態(tài)和動態(tài)兩種。建筑形式的視覺符號之所以產(chǎn)生，其實是以認知為目的。真實建筑空間中的體驗和感受是一種包括五官感知的綜合形式。為了達到這一目的，讓觀者更加親身體驗建筑群體，建筑形式中所要包含的內(nèi)容就極為重要了。這其中，視覺符號就發(fā)揮了充分的認知功能，使得觀者能夠從建筑形式中迅速地對建筑深入了解，對其周邊環(huán)境直觀而準(zhǔn)確清晰的認識。
（2）建筑形式的視覺傳達。建筑形式生成方式是根據(jù)建筑設(shè)計圖紙在計算機上制作出虛擬的三維建筑環(huán)境。可以根據(jù)實際地形的等高線生成虛擬的數(shù)字化三維地形，并將各種三維建筑模型根據(jù)設(shè)計方案的要求布置其上。在這其中，用于建筑形式中的每一個虛擬模型都具有可觀、可感性。在建筑形式中，每一個建筑形象的視覺符號都必須有相對應(yīng)的那個真實建筑構(gòu)件，而各個元素之間的尺寸比例也會符合建筑圖紙所標(biāo)示的尺寸比例，材質(zhì)表現(xiàn)更是貼近于現(xiàn)實存在。
4、結(jié)論
要讓一座建筑獲得人們需要的美感，要從整體著手，要具備完整性，不僅在功能和結(jié)構(gòu)的角度去考慮這一點，更要從建筑物所能表現(xiàn)出的視覺效果上去體現(xiàn)內(nèi)外整體的和諧。
參考文獻
[1] 孟妍.建筑動畫視覺語言研究[D].昆明理工大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009（11）.
【關(guān)鍵詞】建筑作品 建筑物 著作權(quán) 獨創(chuàng)性
建筑作品屬于著作權(quán)保護的客體已成為大多數(shù)國家所普遍承認,《伯爾尼保護文學(xué)和藝術(shù)作品公約》第二條明確把建筑作品列為著作權(quán)保護的客體,同時各國也分別對建筑作品通過立法加以保護。
雖然建筑作品被多數(shù)國家普遍接受,但是對于其具體的規(guī)定各國仍然存在很大的爭議,其中關(guān)于建筑作品的獨創(chuàng)性判斷是各國學(xué)者爭論的焦點。確定建筑作品的獨創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)是非常必要的,他是進行司法訴訟過程中首先要解決的實質(zhì)問題。
一、對獨創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)
1.國外對獨創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)
國外對作品獨創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)主要有三種,這三種不同的判斷標(biāo)準(zhǔn)使得獨創(chuàng)性的定義也有所不同。
以英國為代表的“投入技巧、勞動或判斷”的標(biāo)準(zhǔn)。英國的標(biāo)準(zhǔn)相對比較低,屬于三種標(biāo)準(zhǔn)中最低的。英國作品的獨創(chuàng)性主要看兩個方面即獨立創(chuàng)作和適當(dāng)投入。這種投入主要包括資金,技術(shù)或者是勞動,因此他主要強調(diào)的是在于獨立完成非抄襲他人之作品。
以美國為代表的“少量創(chuàng)造性”標(biāo)準(zhǔn)是第二種判斷標(biāo)準(zhǔn)。這種標(biāo)準(zhǔn)與前面所述的“投入技巧、勞動或判斷”的標(biāo)準(zhǔn)相比,要求相對較高,它不僅需要作者創(chuàng)作的過程是獨立的,非對他人的抄襲或篡改,還要求該創(chuàng)作必須具有少量的創(chuàng)造性。創(chuàng)造性一詞本來用在專利法中表示相對于現(xiàn)有技術(shù)來說發(fā)明具有突出的實質(zhì)性特點和顯著的進步,實用新型具有實質(zhì)性特點和進步。將創(chuàng)造性一詞用該判斷作品的獨創(chuàng)性中,主要為了說明創(chuàng)作的作品與現(xiàn)有作品相比要具有一定的革新,即要有一部分不同于其它作品,而這部分作品具有一定的創(chuàng)造性,但是這種創(chuàng)造性的程度相對比較低,因此采用了“少量”一詞。
第三種是以法國為代表的“反映作者個性”的標(biāo)準(zhǔn),它特別強調(diào),作者的創(chuàng)作必須達到一定的高度才能得到著作權(quán)的保護。作品的獨創(chuàng)性部分要能反映作者的個性,打上作者個性智力的烙印,并非所有的獨立完成的“作品”均屬于著作權(quán)法保護的客體。
2.我國對獨創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)
我國有些學(xué)者認為:所謂獨創(chuàng)性,指作品是獨立構(gòu)思而成的屬性,作品不是或基本不是與他人已發(fā)表的作品相同,即作品不是抄襲、剽竊或篡改他人的作品。也有些學(xué)者認為:作品的獨創(chuàng)性,又稱作品的原創(chuàng)性,是指作者在創(chuàng)作作品的過程中投入了某種智力性的勞動,創(chuàng)作出來的作品具有最低限度的創(chuàng)造性。
在我國《最高人民法院關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第十五條規(guī)定:由不同作者就同一題材創(chuàng)作的作品,作者的表達系獨立完成并且有創(chuàng)作性的,應(yīng)當(dāng)認定作者各自享有著作權(quán)。因此我國的作品獨創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)是普遍適用“少量創(chuàng)造性”的標(biāo)準(zhǔn),在認定獨創(chuàng)性的過程中主要考察兩個內(nèi)容:一是是否為作者獨立創(chuàng)作完成,非抄襲、篡改他人作品;二是該創(chuàng)作是否具有一定量的創(chuàng)造性。
二、對建筑作品獨創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)
由于關(guān)于建筑作品的范圍各國存在爭議,有些國家規(guī)定只包括建筑物本身,而有些國家則規(guī)定建筑作品不僅包括建筑物本身,還包括建筑設(shè)計圖和建筑模型,但是建筑物本身是屬于建筑作品的范疇得到一致的認可,因此本文僅討論以建筑物本身作為建筑作品客體的獨創(chuàng)性判斷標(biāo)準(zhǔn)。
1.建筑作品的特征
實用性是建筑物的固有屬性,人們可以在建筑物所提供的空間內(nèi)生產(chǎn)和生活。同時建筑又是一種藝術(shù)作品,具有藝術(shù)性。建筑作品凝聚了作者的個性和想象力,表現(xiàn)出來的是一種富有美感的藝術(shù)效果。因此建筑作品聚藝術(shù)性和實用性為一身,這是他區(qū)別于其它作品的重要特點。
同時建筑作品也是藝術(shù)作品和科學(xué)作品的結(jié)晶。凡建造建筑物往往少不了要運用科學(xué)手段和技術(shù),解決施工過程中的一系列問題,因此建筑作品本身是一個科學(xué)作品。
2.建筑作品獨創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)
筆者認為,作品的獨創(chuàng)性雖然可以加以一定的抽象概括,但是畢竟只是一種大致的概括,對于各具體的作品他們之間的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)有所不同,這是由各作品自身的固有特征不同所決定的。
關(guān)于建筑作品,正是由于其有上述幾個特點,因此它的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)有別于其它作品。筆者認為在建筑作品的獨創(chuàng)性中應(yīng)該要能體現(xiàn)出作者的個性和創(chuàng)作能力,所創(chuàng)作的作品必須具有一定藝術(shù)性和效果的作品,因此建筑作品的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)達到一定的高度。主要理由有以下兩點:
一方面,有些學(xué)者認為由于建筑作品的實用性使得設(shè)計存在很多的限制,因此應(yīng)當(dāng)降低建筑作品獨創(chuàng)性的要求。但筆者認為正是由于建筑作品的設(shè)計存在很多的限制,其基本的一些設(shè)計原理和方法都已在教科書中寫明,他沒有美術(shù)作品這樣巨大的發(fā)展空間,因此對他的獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)要有一定的高度,如果對作品創(chuàng)造性較低的作品也進行保護,由于建筑物施工完成后是露天能被人們輕易看到的,那么第三人所設(shè)計的近似的作品,可以以其獨立構(gòu)思為由作為反駁的理由,即使該第三人可能接觸到過該建筑物,作者也很難取證其是抄襲自己的建筑設(shè)計。創(chuàng)造性部分越是富有個性越是有藝術(shù)感,那么第三方的近似侵權(quán)就越是明顯,因此對于建筑作品中獨創(chuàng)性較低的作品進行保護其實是名存實亡的,也沒有這個必要。另一方面,對建筑作品獨創(chuàng)性的較高標(biāo)準(zhǔn)要求,有利于建筑設(shè)計行業(yè)的發(fā)展,推動建筑設(shè)計師的設(shè)計出更加富有個性和美感的作品。
三、立法完善
為了能更好的推動建筑行業(yè)的發(fā)展,保護權(quán)利人的合法智力成果,應(yīng)當(dāng)對建筑作品的相關(guān)內(nèi)容進行立法的完善。相對于我國的立法情況來說,為建筑作品專門立法為時尚早,但在著作權(quán)法或著作權(quán)實施條例中可以對建筑作品的范圍,權(quán)利主體,著作權(quán)內(nèi)容和侵權(quán)認定等方面進行立法完善,而對于建筑作品的獨創(chuàng)性判斷,可以通過司法解釋加以確定,以統(tǒng)一司法口徑。筆者認為,建筑作品的獨創(chuàng)性判斷應(yīng)當(dāng)包括以下兩方面內(nèi)容:一是建筑作品是作者獨立完成,非抄襲、篡改、模仿他人的作品;二是建筑作品必須具有不同于他人的特征部分,該特征部分是富有美感的具有一定創(chuàng)作高度的部分。
參考文獻:
[1]劉春田.知識產(chǎn)權(quán)法.北京:中國人民大學(xué)出版社,2000.
[2]李明德,許超.著作權(quán)法.法律出版社,2003.
【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代建筑設(shè)計；源流；模式
在建筑設(shè)計教學(xué)中，現(xiàn)代建筑設(shè)計作品分析是一門不可或缺的學(xué)科，主要是因為通過它能夠?qū)W習(xí)到關(guān)于建筑設(shè)計的方法。但是，就目前而言，一些高等院校建筑學(xué)專業(yè)的學(xué)生對現(xiàn)代建筑設(shè)計作用分析還停留在模糊的認知上，并不能通過學(xué)習(xí)激發(fā)自身的設(shè)計想象力，也不能培養(yǎng)自身的發(fā)散思維。鑒于此，本課題對“現(xiàn)代建筑設(shè)計作品分析的源流與模式”進行分析與探究具有尤為深遠的重要意義。
一、現(xiàn)代建筑設(shè)計作品分析的源流
對于現(xiàn)代建筑設(shè)計作品分析的源流，隨著建筑業(yè)的發(fā)展經(jīng)歷了多個時期，首先是迪朗的啟蒙時期，其次是包豪斯對普遍藝術(shù)與設(shè)計范疇相關(guān)的分析，最終在美國““德州騎警”建筑教育時期該設(shè)計分析方法呈現(xiàn)了較為成熟的勢態(tài)。以上述階段為基礎(chǔ)，進而關(guān)于現(xiàn)代建筑設(shè)計作品分析的教學(xué)模式便朝向世界傳播，并出現(xiàn)了許多的優(yōu)秀教材。下面筆者重點從院校教材中建筑作用分析的出現(xiàn)對其源流進行分析。
（一）建筑體系分析。如圖1，為拉?維拉特公園設(shè)計圖，在設(shè)計上是以幾何學(xué)網(wǎng)格的工具作為輔助，進而表現(xiàn)出點、線以及面的要素構(gòu)成。對于拉?維拉特公園，其點、線、面三者并不在同一個系統(tǒng)當(dāng)中，三者各代表著一個具有獨立特性的系統(tǒng)。點當(dāng)作是公園當(dāng)中紅色小構(gòu)筑物成一定模數(shù)放置；線對于對稱關(guān)系的軸線是不作強調(diào)的，主要是以穿過花園河流與一條曲折小路在網(wǎng)格上的穿插交錯；面是作為實現(xiàn)不一樣的運用功能進而設(shè)置的場地。對于整個空間組織的關(guān)系而言，是以分層疊加的形式表現(xiàn)出來的。
圖1 拉?維拉特公園設(shè)計圖
（二）分析技巧的具體應(yīng)用。對于現(xiàn)代建筑設(shè)計的基本繪圖技巧，主要需要掌握的是投影關(guān)系、分析繪畫等。（1）對于投影關(guān)系，它指的是對建筑分析繪圖與投影上各種不相同的方法。主要存在的方法有兩種：一種是等角透視法，另一種是聚合線投影法，也稱之為消點透視法。其中，等角透視法涵蓋了正射投影與斜影投射。消點透視法涵蓋了單點透視圖、中央透視圖以及三點透視圖。（2）對于分析繪畫，其處理方法包括了形態(tài)與類型的簡化、幾何系統(tǒng)及使用資料的附加以及呈現(xiàn)的分解。作為分析圖當(dāng)中最基本的方法，簡化的目的便是對設(shè)計結(jié)構(gòu)進行有效展示，摒棄無關(guān)聯(lián)信息，留下有研究價值的信息。而形態(tài)簡化主要揭示實物的空間結(jié)構(gòu)，在表達上所利用到的是平面圖或者線條技巧。在視覺的增加與建筑外在資料的增加上便需要利用到附加資料。另外，主要是用顏色與圖表來表示建筑的機能使用。
二、現(xiàn)代建筑設(shè)計作品分析的模式探究
對于現(xiàn)代建筑設(shè)計作品分析的模式，其過程遵循以下幾個原則：分析對象的選擇分析視角的選擇分析方法的確立分析過程的展開分析成果的表達。考慮到其過程中，分析視角的選擇與分析成果表達的選擇的重要性，下面筆者主要從這兩方面進行分析與探究，希望今后學(xué)者在對現(xiàn)代建筑設(shè)計作品分析的模式進行研究的過程中，能夠?qū)W習(xí)并借鑒到一些具有價值性的知識點。
（一）分析視角的選擇。在對現(xiàn)代建筑設(shè)計作品進行分析過程中，其空間視角是主要視角。建筑設(shè)計的空間視角包括了空間的類型、用途、要素以及組織。其中，空間類型主要分為內(nèi)部空間、外部空間以及灰空間。而空間的用途就表現(xiàn)的極為明顯，主要是人們利用空間所需達到的目的。要素涵蓋了點、線、面、體。通過空間視角的這些基本要素，我們知道了建筑的一些基本構(gòu)建，例如：天花、地板、樓梯、柱子、墻壁以及坡道等。另外，空間組織所指的是由多個要素以一定的方式為基礎(chǔ)，進而互相聯(lián)系起來的系統(tǒng)性表現(xiàn)，較為常見的空間組織有線式組合、放射式組合以及組團式組合等。
（二）分析成果表達的選擇。分析成果表達的選擇主要有兩種一種是圖示表達，另一種是圖解表達。其中，圖示表達包括了平面圖示、立體圖示、立面圖示以及軸測圖示等；而圖解表達主要包括了概念圖解與轉(zhuǎn)譯圖解兩種。例如：對于圖示表達當(dāng)中的立面圖示，它是基于平面圖示在設(shè)計上無法傳達出整體觀而利用到的。也就是說，在使用平面圖示的時候，有機結(jié)合立面圖示，則能夠使設(shè)計達到整體的效果。對于立面圖而言，它是建筑物在垂直投影上所得到的抽象圖形。出入口或者建筑外貌最具明顯特征的那一面的立面圖能夠很好地反映出來，我們便稱之為正立面圖，其他的我們稱之為背立面圖和側(cè)立面圖。在一般情況下是以建筑所處環(huán)境進行命名的。另外，對于建筑分析而言，其表達的選擇需要充分結(jié)合建筑設(shè)計的具體情況而定，有時候需融合多種表達選擇，若只選擇一種，可能會使建筑設(shè)計達不到整體布局感所需求的效果。
三、結(jié)語
通過本課題的分析與探究，對現(xiàn)代建筑設(shè)計作品分析的源流與模式有了一定的了解。筆者認為對現(xiàn)代建筑設(shè)計作品進行分析的根本目的就是對他人的作品進行理解，最終創(chuàng)造出屬于自己的設(shè)計。這是一個借鑒與學(xué)習(xí)的重要過程，需要學(xué)習(xí)者不斷積累知識以經(jīng)驗，這樣才能讓現(xiàn)代建筑設(shè)計更符合時代的發(fā)展，更富有美觀，更具科學(xué)性與價值性。
參考文獻
荷蘭烏德勒支市里特維爾德設(shè)計的施羅德住宅(見圖2)，沿襲了以蒙德里安為代表的“風(fēng)格派”幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖方式是風(fēng)格派藝術(shù)主張在建筑領(lǐng)域的典型表現(xiàn)，分別把繪畫和建筑的語言簡潔到極致．垂直和水平線的重復(fù)交錯中，構(gòu)成了富有節(jié)奏感的畫面風(fēng)格，并以原色的方形相配，使形式與色彩達到最單純的境界．
2色彩及點、線、面
“如果我們不能釋放我們自己，我們可以釋放我們的視覺．”—蒙德里安
2．1色彩
蒙德里安最著名的抽象主義“構(gòu)圖”作品《紅黃藍構(gòu)成》(見圖3)，是采用大小不等的紅、黃、藍色域創(chuàng)造出了強烈的色彩對比和穩(wěn)定的平衡感．畫面每個色塊多一分則多、少一分則少，這樣的構(gòu)圖與比例，是畫家經(jīng)過了千百次深思熟慮、推敲演練的結(jié)果．長春市中東大市場(見圖4)的建筑外立面充滿了蒙德里安的抽象意味，單一大面積的紅色塊、灰色塊，統(tǒng)一的直線條，沒有任何的多余的元素符號．
2．2點
蒙德里安《構(gòu)圖十號－碼頭與海洋》中，采用斷續(xù)的弧線來表現(xiàn)樹枝的節(jié)奏，用短短橫線和豎線表現(xiàn)海浪、碼頭及兩者相互間的關(guān)系，在整個畫面中看不得任何一棵樹、碼頭、海洋，但通過他奇特的想象與構(gòu)思，在畫面上表現(xiàn)出來的線條符號，卻能使觀眾與作者產(chǎn)生心靈的共鳴．不僅要看到物象外在的造型、色彩，而且要抓住剎那閃爍的視覺殘象，以形式美的法則進行設(shè)計構(gòu)思．康定斯基的《幾個圓形》作品是重復(fù)的點和圓，雖然表達的符號不同，但重復(fù)再重復(fù)的同一種符號給人無限的思索與想象．
2．3線
理查德•邁耶的《蓋蒂中心》(見圖5)的平面用清晰明確的軸線關(guān)系組合成圓形和方形，并將這些圖案進行分離、合并、交叉、扭轉(zhuǎn)，產(chǎn)生新的幾何構(gòu)圖．造型上則采用幾何體之間的穿插、疊合、扭轉(zhuǎn)、凹凸形成多樣的變化．這與康定斯基的《構(gòu)圖八號》(見圖6)凌亂、無規(guī)則但有序的符號如出一轍．
2．4面
理查德•邁耶的史密斯住宅(見圖7)等一系列白色作品，繼承了風(fēng)格派建筑師對形體的分解手法，將建筑形體分解成建筑要素，再依據(jù)功能或環(huán)境等因素進行組合，從而打破方盒子的單調(diào)性，建筑的界面已不再是簡單的墻體圍合，它通過幾何化的邏輯推理被重新定義，界面成為了一個與功能保持一定距離的具有相當(dāng)自由度的建筑語素，猶如蒙德里安的二維繪畫(見圖8)被立體起來，形成一個具有獨立使用空間的盒子．
3結(jié)語
中圖分類號：D923.4 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-0592（2016）01-076-02
近些年來我國出現(xiàn)了大量“山寨”國外經(jīng)典建筑設(shè)計的事件，引起人們關(guān)于建筑設(shè)計和建筑作品的保護問題，2008年國家知識產(chǎn)權(quán)局公布的中國知識產(chǎn)權(quán)10大案件中的“保時捷訴泰赫雅特著作財產(chǎn)權(quán)糾紛案”將建筑作品的著作權(quán)保護問題進行了推廣。1990年我國《著作權(quán)法》并沒有建筑作品的相關(guān)規(guī)定，1991年《著作權(quán)法實施條例》中美術(shù)作品的定義中包含了“建筑”二字。2001年《著作權(quán)法》第一次修改，建筑作品首次出現(xiàn)，與原第3條美術(shù)作品相分離，成為單獨的一類客體與美術(shù)作品并列。2002年的《著作權(quán)法實施條例》中美術(shù)作品定義不再包含“建筑”二字，在第4條第9款中對建筑作品單獨作出了定義。2012年國家版權(quán)局公布的《著作權(quán)法》（修改草案）中對于建筑作品部分進行修訂體，建筑作品進一步獨立成為一類著作權(quán)客體種類不再與美術(shù)作品并列。
建筑作品在立法角度不斷加強保護的趨勢可以看出，我國在建筑作品保護方面仍處于起步階段，對于建筑作品的認識還有待于借鑒國外立法實踐不斷推進我國的相關(guān)保護工作的開展，在這首先還是要充分了解建筑作品著作權(quán)保護的價值和意義。
一、 國外建筑作品的著作權(quán)保護
首次明確的建筑作品的保護范圍的國際組織規(guī)定是在1986年由世界知識產(chǎn)權(quán)組織與聯(lián)合國教科文組織做出的，其中明確建筑作品包括建筑物和建筑設(shè)計圖與模型。英國著作權(quán)法規(guī)定受保護的建筑作品只包括建筑物和建筑模型，而設(shè)計圖納入圖畫作品一類保護，德國、法國與日本的相關(guān)立法也采取類似的保護方式。美國的著作權(quán)法則將建筑設(shè)計圖、建筑物模型和建筑物同時建作為建筑作品保護，1976年美國版權(quán)法規(guī)定的著作權(quán)客體中并不包括建筑作品，而是與建筑有關(guān)的圖紙、規(guī)劃、模型是作為繪畫、圖形和雕刻作品類別保護，對建筑物中體現(xiàn)的建筑設(shè)計采取有限保護的模式。美國國會立法報告認為按照規(guī)劃建造的建筑作品只能獲得最低限度的著作權(quán)保護，而只有單純的紀念建筑作品才能獲得完全的保護，同時，如果建筑作品的外形設(shè)計與建筑物實用功能無法分割就不應(yīng)獲得著作權(quán)保護。
建筑作品的表現(xiàn)形式只能通過歸類于“繪畫、圖形和雕刻作品”一類的建筑規(guī)劃或模型來保護，這種設(shè)定的原因在于建筑設(shè)計規(guī)劃和相關(guān)圖紙符合繪畫或圖形作品的實質(zhì)要求而不是它們符合壽著作權(quán)保護的客體的要求。1988年的《伯爾尼公約法案》提出了對建筑作品提供保護，但僅僅是在關(guān)于“繪畫、圖形和雕刻作品”的定義里添加“建筑設(shè)計”一詞，也沒有具體明確的相關(guān)作品保護的細節(jié)描述。1990年美國《建筑作品版權(quán)保護法》中確定了建筑作品受法律保護，相應(yīng)的在《版權(quán)法》第102條中受保護作品中加入了“建筑作品”，同時在第101條中增加建筑作品的相關(guān)定義。在該項法案通過之前美國建筑作品作為“繪畫、圖形、雕塑作品”受到保護必須滿足實用性與藝術(shù)性的可分離性標(biāo)準(zhǔn)，法院在具體案件中必須依據(jù)該原則將建筑實用功能排除著作權(quán)法保護，但是這種分離標(biāo)準(zhǔn)建筑物的實用性和藝術(shù)性分離時十分困難的，建筑作品不像實用藝術(shù)品，可以通過簡單的觀察和分析就可以得出實用性和藝術(shù)性的分類。在具體的建筑設(shè)計中，某些設(shè)計元素的功能性和實用性分別一般只能由具備專業(yè)知識的人員能夠判斷，對審理法官來說這樣的判斷難度巨大。
二、建筑作品著作權(quán)保護的內(nèi)容
建筑作品的創(chuàng)作完成的過程中會形成不同類型的作品，建筑作品的思想表達一般都會體現(xiàn)在這些作品中，從建筑作品形成的過程可以分為三個階段：草圖階段，草圖是建筑作品的獨創(chuàng)性表達最初形成階段，對建筑作品的最終完成起到主導(dǎo)作用，負責(zé)草圖設(shè)計的一般是業(yè)界資深人員，他們一般參加具體細化的建筑設(shè)計圖；建筑設(shè)計方案階段，這一階段是將建筑設(shè)計具體化的形成平面圖、立體圖、剖面圖等等相關(guān)圖紙；建筑施工階段，以工程化的形式將建筑物表現(xiàn)出來，這是會產(chǎn)生各種建筑施工圖紙。各階段產(chǎn)生的作品的著作權(quán)保護情況簡要介紹如下：
（一）建筑設(shè)計圖
建筑設(shè)計圖不僅僅包括能直接體現(xiàn)建筑設(shè)計類的設(shè)計圖還包括建筑施工圖，只有相關(guān)技術(shù)人員通過一定的轉(zhuǎn)化才能得到建設(shè)作品的外形設(shè)計等要素，對于第一類的建筑設(shè)計圖來說，對于設(shè)計者的美術(shù)等藝術(shù)修養(yǎng)要求極高，這些作品可以體現(xiàn)建筑物的整體或部分的表現(xiàn)，這就與繪畫類作品的區(qū)別較小，目前多數(shù)國家也是利用繪畫圖形作品的保護方式進行保護。
（二）模型作品
模型的定義是“依照實物的形狀和結(jié)構(gòu)按比例制成的物品”，而世界知識產(chǎn)權(quán)組織的相關(guān)詞匯解釋中認為“模型”在著作權(quán)法中是藝術(shù)性作品或商品的特殊外觀形式。在《著作權(quán)法釋義》認為模型作品是依照實物的形狀和結(jié)構(gòu)按比例制成的物品。從時間順序上來說，一般要求模型作品是在已有作品的基礎(chǔ)上形成的，而建筑模型往往早于建筑物甚至早于施工圖紙出現(xiàn)，這樣從性質(zhì)上無法明確其地位，但是建筑模型作為著作權(quán)法客體中的一類，無論什么時間階段形成的建筑模型都會體現(xiàn)出建筑設(shè)計者的構(gòu)思，以一種最直觀的方式展現(xiàn)其設(shè)計思想。著作權(quán)法修改草案中將建筑模型從“模型作品”分離，將“模型作品”的名稱修改為“立體作品”，這也是相關(guān)立法者對于這類建筑作品保護的趨勢的認同。
（三）建筑物
“建筑物”不同于通常意義上建筑，各國對于建筑作品的保護范圍的小和保護力度都會決定“建筑物”在法律中的定義，世界上多數(shù)國家，建筑物都包括建筑物以及建筑物上藝術(shù)裝飾物，甚至有些國家將“建筑物”的理解擴大，將建筑布局和建筑的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件甚至于城鎮(zhèn)建筑的布局等等納入“建筑物”中。但是無論各國的解釋有多少迥異，建筑物一定是最直接的方式表現(xiàn)建筑設(shè)計的一種形式。目前在我國的現(xiàn)行著作權(quán)法中將建筑物解釋為“建筑物或構(gòu)建物”。
三、建筑作品的表達和獨創(chuàng)性
（一）建筑作品的表達
著作權(quán)法中思想表達兩分法的具體要求是保護表達不保護思想，那么具體到建筑作品中建筑作品如何表達才能構(gòu)成著作權(quán)法意義中的作品表達是這個問題的關(guān)鍵。
一般我們可以認為建筑設(shè)計中某些設(shè)計元素可以構(gòu)成建筑設(shè)計的思想表達，這些表達可以通過兩類表現(xiàn)形式：一類是通過直觀的展現(xiàn)建筑設(shè)計中的各類要素，這就包括建筑效果圖、模型、草圖以及建筑的最終成果建筑物，另一類是非直觀的展現(xiàn)建筑設(shè)計，這里主要是建筑施工圖。第一類的表達方式中，建筑設(shè)計的表達與建筑設(shè)計本身在形式上相互融合并未分離，建筑設(shè)計本身與建筑設(shè)計的表達達到了統(tǒng)一，如果按照這些表達的具體形式為依據(jù)的建筑物，不僅是直觀的設(shè)計表達的復(fù)制也是對建筑設(shè)計的復(fù)制，雖然在具體設(shè)計表達到具體建筑的轉(zhuǎn)換過程中有大量的人力物力的投入，但是這些勞動不能產(chǎn)生新的獨創(chuàng)性表達以此也不能構(gòu)成著作權(quán)法意義上新的作品。在第二類表達方式中建筑施工圖不能直接展現(xiàn)出建筑設(shè)計，而需要通過建筑專業(yè)人員具體施工圖上的專業(yè)數(shù)據(jù)、標(biāo)記等進行專業(yè)化的解讀轉(zhuǎn)化才能得到建筑設(shè)計，雖然這一類表達并非直觀的表現(xiàn)建筑設(shè)計本身，但是通過一定的解讀就可以得到建筑設(shè)計直觀表達，這樣的表達也應(yīng)當(dāng)受著作權(quán)保護。
（二）建筑作品的獨創(chuàng)性界定
只有具有獨創(chuàng)性表達的作品才能受到著作權(quán)法的保護，只有達到這一關(guān)必備的條件才能成為著作權(quán)上的作品，如果我們要把一個建筑作品作為著作權(quán)上的作品加以保護就必須要有其獨創(chuàng)性的表達。
建筑作品不同于美術(shù)作品，建筑作品必須適應(yīng)更多的實際生活的要求，在這其中國家的設(shè)計規(guī)范、用材選擇、建筑功能需求、客戶喜好等都會對建筑作品的設(shè)計表達產(chǎn)生深入的影響。在英美法系國家中對于作品的獨創(chuàng)性要求較低，通常“一點點就足夠了”，而大陸法系國家對于作品獨創(chuàng)性要求相對較高，至少要能夠體現(xiàn)作者的“個性表達”。我國對獨創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)一直未明確規(guī)定，這就對司法實務(wù)中工作人員的獨創(chuàng)性的判斷造成影響。
建筑設(shè)計相對于其他著作權(quán)作品的不同在于建筑設(shè)計更多的需要繼承前人的設(shè)計成果，在前人的基礎(chǔ)上加入自己的設(shè)計元素形成新的具有獨創(chuàng)性的作品，獨創(chuàng)性的要求在其他作品的完成過程中可以體現(xiàn)為兩種方式，一種是從無到有的創(chuàng)作，另一種是在原有的基礎(chǔ)上改進，從這個角度來說建筑設(shè)計的獨創(chuàng)性表達中區(qū)分前人創(chuàng)作和設(shè)計者的創(chuàng)作時關(guān)鍵。而建筑設(shè)計的獨創(chuàng)性目前更多的是在于建筑設(shè)計藝術(shù)美感上，而非建設(shè)設(shè)計的技術(shù)特征，只要建筑設(shè)計有區(qū)別于普通設(shè)計的表達部分，就應(yīng)當(dāng)認定為受著作權(quán)法保護的建筑作品。
四、建筑作品的歸屬
建筑作品的設(shè)計施工等環(huán)節(jié)往往通過委托完成，而成為作者必須在作品形成創(chuàng)作過程中有其創(chuàng)造性勞動，從這個角度來看，具體的施工者無法成為建筑作品的作者，這就可以排除施工者的作者身份。具體實踐中，建筑設(shè)計圖紙的著作權(quán)一般都會約定歸屬，如果沒有約定也可以按現(xiàn)行著作權(quán)法的規(guī)定著作權(quán)為委托人。建筑所有者可能在建筑設(shè)計形成過程中提出了自己的獨創(chuàng)性表達，具體的操作由設(shè)計者完成，這樣建筑作品最終的形成中所有者有其自身的貢獻應(yīng)當(dāng)認定為建筑作品的作者，但更多的情況是建筑作品的設(shè)計完成時設(shè)計者的獨立或者團隊的創(chuàng)作而成，建筑委托方通過招投標(biāo)等方式確立了最終的方案，這種情況下的建筑所有者的作者地位存疑。如果認定建筑作品的設(shè)計者是建筑作品的作者，那么其行使修改權(quán)和保護作品完整權(quán)等人生權(quán)勢必對建筑所有者的財產(chǎn)權(quán)產(chǎn)生巨大的影響，另外建筑物轉(zhuǎn)讓的過程中對繼受方來說也是巨大的潛在負擔(dān)，此外建筑所有者在建筑作品保護期內(nèi)對建筑物的修繕、改建等工作也是對作品的修改，如果必須征得作者同意也不利于建筑物的保護和功能實現(xiàn)。
從實用主義的角度來看，建筑作品的設(shè)計、施工、維護、交易過程中建筑物所有者付出的金錢代價是巨大的，從這方面來看認定建筑作品的權(quán)屬是建筑物所有者有其合理性，作為建筑物的設(shè)計者來說也有其署名權(quán)的保留必要。
關(guān)鍵詞：生態(tài)技術(shù)策略；建筑設(shè)計；倫敦市政廳
Abstract: the green building design is one of the mainstream design concept, ecological design into the concept of architectural works, has become a fashion for the pursuit of. This paper combines the architectural design works of foreign successful, expounds the concept and connotation of ecological technology strategy, as well as embodied in the construction works, aims to discuss with you the other.
Keywords: ecological technique strategy; architecture design; London City Hall
中圖分類號：TU2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2095-2104（2013）
我們一直在尋求人類與自然、社會、建筑的和諧發(fā)展，建筑業(yè)的高能耗問題也一直是困擾我們的重大問題，如何才能成功運用生態(tài)技術(shù)策略呢？到底什么才是綠色建筑設(shè)計，怎樣的建筑設(shè)計才是滿足時代符合人們生態(tài)理念的，我們又能從國外出色的建筑設(shè)計作品中獲得哪些靈感呢？下面將一一展開論述。
生態(tài)設(shè)計的概念和內(nèi)涵
生態(tài)建筑越來越成為了時代的寵兒，但是究竟什么才是生態(tài)建筑呢？提到生態(tài)建筑，就必要涉及到了兩個概念;生態(tài)技術(shù)和生態(tài)設(shè)計。所謂生態(tài)技術(shù)，就是依據(jù)生態(tài)學(xué)的主要原理，從建筑整體系統(tǒng)的角度出發(fā)，考慮系統(tǒng)的最優(yōu)化方案，盡可能地減少資源、能源的浪費和損耗，以期達到最小的消耗實現(xiàn)目的，促進生態(tài)環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展。所謂生態(tài)設(shè)計，首先原材料的原則就要嚴格控制，從源頭控制污染；其主導(dǎo)思想就是要采用古代建筑技術(shù)和現(xiàn)代建筑技術(shù)，取長補短綜合篩選;建筑的內(nèi)涵要突出對自然形態(tài)的推崇；功能內(nèi)涵強調(diào)節(jié)能低價，強調(diào)最小的投資換取使用目的的實現(xiàn)。了解了生態(tài)技術(shù)和生態(tài)設(shè)計，生態(tài)建筑的內(nèi)涵也就呼之欲出了：建筑物在不影響環(huán)境的前提下，合理地利用資源，最大限度地調(diào)動自然能源，設(shè)計效果要保證人員密集下的通風(fēng)、采光，建筑材料要追求自然健康，使人們在建筑中能感受到自然氛圍。
與其說生態(tài)建筑是一種建筑形態(tài)，不如把它理解成一種設(shè)計理念。在生態(tài)建筑的建造設(shè)計中，往往有這樣一個誤區(qū)，天然等于生態(tài)，綠色等于無污染，最新的就等于最好的。其實不然，好些新技術(shù)的問世，還有待我們在實踐中摸索，最新的不一定就符合生態(tài)要求，每一個新技術(shù)的問世都需要一定的人力、資源或者能源的耗費來實現(xiàn)，盲目追求最新的可能是得不償失的。由此，生態(tài)建筑學(xué)確定了其基本取向，那就是根據(jù)生態(tài)學(xué)理論的指導(dǎo)，以人、建筑、自然和社會和諧發(fā)展為目標(biāo)，在現(xiàn)有條件(既成事實)下，爭取對自然的最優(yōu)關(guān)系，利用并有節(jié)制地改造自然，順應(yīng)井保護自然生態(tài)的平衡與和諧，尋求創(chuàng)造適宜于人類生存與行為發(fā)展的各種生態(tài)建筑環(huán)境的有效途徑設(shè)計方法。
生態(tài)技術(shù)策略的應(yīng)用原則分析
生態(tài)建筑要實現(xiàn)它與環(huán)境、自然、社會和諧統(tǒng)一的目的，就要依托一些必要的現(xiàn)代技術(shù)的支持。生態(tài)技術(shù)具有哪些特征呢？首先，技術(shù)的功能上要體現(xiàn)出節(jié)能環(huán)保性；第二，技術(shù)和產(chǎn)品有利于使用者的健康，比如門窗節(jié)能、外墻保溫、屋項節(jié)能技術(shù)及太陽能綜合利用等都包括在內(nèi)；有的生態(tài)技術(shù)在傳統(tǒng)技術(shù)的基礎(chǔ)上加以改造和重組形成的新技術(shù)。有的生態(tài)技術(shù)融合滲透了其他領(lǐng)域的新技術(shù)，比如將信息技術(shù)、電子技術(shù)等按照生態(tài)要求移植過來。生態(tài)技術(shù)主要分為三類，常規(guī)技術(shù)，常規(guī)技術(shù)和高新技術(shù)，一般出來，常規(guī)技術(shù)是生態(tài)技術(shù)的主體。
2.1技術(shù)選擇是關(guān)鍵
生態(tài)技術(shù)策略選擇很關(guān)鍵，要綜合考慮多方面的因素。首當(dāng)其沖的就是經(jīng)濟性。目前我國在環(huán)保節(jié)能建筑涉及開發(fā)方面的資金投入比較少的，普遍采用高新技術(shù)的可能性不大，通常在面臨環(huán)保和生態(tài)利益和經(jīng)濟利益不完全一致需作出選擇的情況下，由此經(jīng)濟性使我們要考慮的主要因素。技術(shù)的選擇要考慮我們的經(jīng)濟法陣水平、技術(shù)和材料的不完價等諸多方面的因素。
2.2技術(shù)選擇要因地制宜
我國地大物博，不同地區(qū)氣候條件、自然資源都有所不同，建筑設(shè)計工作要充分結(jié)合當(dāng)?shù)氐淖匀惶匦赃x擇技術(shù)。比如我國北方由于氣候寒冷，冬季采暖耗費了大量的能源，產(chǎn)生了較大數(shù)量的污染，在北方地區(qū)設(shè)計生態(tài)建筑時就要充分考慮到采暖問題；相較之下，我國南方地區(qū)比較潮濕炎熱，夏季相對較長，那么在南方地區(qū)建筑設(shè)計中要考慮的主要問題就是通風(fēng)和降溫了。注意通風(fēng)散熱遮陽的建筑設(shè)計就可以有效地降低空調(diào)等制冷設(shè)備的使用率，從而減少能源的消耗。
2.3設(shè)計是實現(xiàn)生態(tài)建筑的基本技術(shù)策略。
不得不承認，設(shè)計生態(tài)建筑是一項宏偉的工程，我們每個人能做的都很有限，不管是新能源、新技術(shù)的開發(fā)還是新材料的推廣，都不應(yīng)該短視地將目光鎖定與個體建筑，而是要通盤考慮，生態(tài)建筑的設(shè)計和建設(shè)工程，需要解決一系列技術(shù)問題，如能源優(yōu)化利用等等。甚至很多問題都不屬于建筑專業(yè)的范疇，有待于建筑師和各個專業(yè)精英的通力協(xié)作。在技術(shù)方案方面，必須滿足規(guī)劃選址合理，減少環(huán)境污染，資源高效循環(huán)利用，降低能源消耗，采用太陽能、風(fēng)能等。在技術(shù)決策方面，提高建筑的保溫隔熱性能，實現(xiàn)建筑防曬，自然采光照明等，是生態(tài)建筑采用基本的技術(shù)策略。
三、生態(tài)技術(shù)策略在建筑設(shè)計作品中的應(yīng)用實例研究
在英國首都，有一個標(biāo)志性的建筑---倫敦市政廳，它的設(shè)計成功體現(xiàn)了一個公共建筑在整體上的可持續(xù)性和保護環(huán)境免受污染的潛能。倫敦市政府外墻采用了透明度較高的玻璃幕墻，從外可以較直觀地看到內(nèi)部的辦公情況，體現(xiàn)了歡迎市民監(jiān)督參與市政工作的精神。同時，建筑物頂層設(shè)計了靈活空間，作為對公眾開放的公共展覽館。樓內(nèi)的升降設(shè)計采用垂直電梯和平緩坡道共同構(gòu)成，為人們高效率地利用這座建筑內(nèi)的各種設(shè)施提供了最大限度的便利。搭乘螺旋上升的坡道的同時，可以俯視下方工作場景，展現(xiàn)了開明、自由的執(zhí)政精神。
從外觀來看，倫敦市政廳呈現(xiàn)出不規(guī)則的球體，看起來似乎是一個不規(guī)則的自然形態(tài)，其實是經(jīng)過精確的計算和驗證后設(shè)計出來的，這樣的設(shè)計可以有效減少建筑物暴露在太陽直射的面積，從而在夏季有效減少熱量的吸收，冬天減少內(nèi)部的熱量損失，體現(xiàn)了節(jié)能的環(huán)保設(shè)計理念。建筑整體朝南傾斜，各層外挑的具體都經(jīng)過精確測算，剛好可以遮擋太陽直射，保持通風(fēng)效果。
在倫敦市政廳的設(shè)計過程中，采用了實驗?zāi)Ｐ停ㄟ^對全年陽光照射規(guī)律的分析得到了建筑表而的熱量分布圖。建筑向陽面逐層向外挑出，自然形成一優(yōu)美弧面，從而使建筑外墻直接暴露于太陽的面積減少到最少，弧線的曲率通過全年的太陽光分析求得。根據(jù)測算，這一設(shè)計與統(tǒng)一體積的長方體相比，表面積僅為長方體的75%。
通風(fēng)方面，倫敦市政廳每一扇窗子都可以打開。計算機系統(tǒng)控制供暖系統(tǒng)，動態(tài)搜集室內(nèi)監(jiān)測點的溫度數(shù)據(jù)，再進行協(xié)調(diào)供暖，還加大了對內(nèi)部熱量的回收，最大限度地降低能耗。在冷卻設(shè)計方面，該建筑主要采用地下水冷卻的方式，避免大量耗費電能，節(jié)能環(huán)保。大樓內(nèi)設(shè)有機房，從地層深處抽取地下水，向上通過管道輸送到冷卻系統(tǒng)中，循環(huán)冷卻建筑內(nèi)部后，一部分送到衛(wèi)生間、廚房、花園等處沖洗或灌溉使用，其余則再次進入地下被自然冷卻。以上的設(shè)計一方面將夏季的熱量和陽光很大部分的排除在外，保證在夏季不需要冷卻系統(tǒng)，另一方面有效防止冬季內(nèi)部的熱量損失，也可以避免在東西使用額外的供暖系統(tǒng)。實踐證明，這種設(shè)計僅僅在供暖和制冷方面的的能耗就比同規(guī)模的空調(diào)系統(tǒng)減少了四分之三，是值得稱道的綠色環(huán)保建筑。
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一、建筑作品是否被侵權(quán)之事實基礎(chǔ)
在我國目前的立法及司法實踐中，建筑作品的著作權(quán)問題非常復(fù)雜，表現(xiàn)為：法律規(guī)定抽象操作性不強;很多問題無法可依;司法部門的實踐經(jīng)驗不夠，可供參照借鑒的類似案例極少;專業(yè)性極強，牽涉建筑學(xué)、法學(xué)、司法鑒定學(xué)等綜合交叉問題。這些可以從接受媒體采訪的法律專業(yè)人士的表態(tài)可以看出，例如重慶麗達律師事務(wù)所一名不愿具名的律師表示：對于建筑設(shè)計維權(quán)，我國目前還沒出臺專門的法律，SOHO中國的這一案例僅僅適用《著作權(quán)法》，但建筑設(shè)計專業(yè)性非常強，需要有相當(dāng)水準(zhǔn)的專業(yè)人士來參與，在審理過程中非常復(fù)雜。有其他法律專業(yè)人士表達了類似觀點。
一棟建筑物的形成一般要經(jīng)歷三個環(huán)節(jié)：建筑圖紙的設(shè)計建筑模型的制作建筑物的施工，相應(yīng)地，與建筑物有關(guān)的產(chǎn)品一般也有三個：建筑圖紙、建筑模型和建筑物，但這三部分并非都是我國《著作權(quán)法》意義上的建筑作品。根據(jù)我國現(xiàn)行《著作權(quán)法實施條例》第4條第9款規(guī)定：建筑作品，是指以建筑物或者構(gòu)筑物形式表現(xiàn)的有審美意義的作品。從該規(guī)定可以看出，在我國現(xiàn)行法律的規(guī)定中，建筑作品的保護范圍只能及于建筑物本身，即已經(jīng)建成(或即將建成)的建筑物實物，并不包括圖紙和模型;也不包括建筑材料、技術(shù)方案，且只涉及外觀，包括線條、裝飾、色彩等，而不涉及建筑物的內(nèi)部特征和裝潢。
從以上規(guī)定可以看出，只有建成的建筑物實物才能被稱為建筑作品，值得注意的是，在北京市高級人民法院審理北京保時捷中心與泰赫雅特中心案(該案被稱為中國建筑作品著作權(quán)第一案)中，涉案的原告建筑和被告的建筑均為已建成的建筑物。因此，本筆者認為，建筑作品是否被侵權(quán)之事實基礎(chǔ)為有實體建筑構(gòu)造物體只存在。
二、建筑圖紙及建筑效果圖著作權(quán)侵權(quán)分析
即使某一建筑物不侵犯另一建筑物的建筑作品著作權(quán)，但并不能因此完全排除該建筑侵權(quán)，因為還涉及是否侵犯建筑圖及效果圖的著作的問題。建筑圖紙不是建筑作品只是表明其不能以建筑作品作為起訴的依據(jù)，但建筑圖紙本身仍然可以作為起訴的依據(jù)，因為在我國法律中，建筑圖紙是與建筑作品并列受保護對象。根據(jù)我國現(xiàn)行《著作權(quán)法實施條例》第4條第12款規(guī)定：圖形作品，是指為施工、生產(chǎn)繪制的工程設(shè)計圖、產(chǎn)品設(shè)計圖、以及反映地理現(xiàn)象的作品。據(jù)此規(guī)定，建筑圖紙可以成為獨立的一種作品(保護對象)。就本而言，建筑圖紙包括設(shè)計圖，效果展示圖以及各種示意圖。但是，并不是所有的建筑圖紙都可以成為著作權(quán)法意義上的被稱為作品的建筑圖，只有那些具有獨創(chuàng)性的和獨特的藝術(shù)美感的建筑圖才能成為法律所保護的建筑圖。要成為受保護的建筑圖的基本的要求是：第一，是自己做出來的，而不是抄襲別人的;第二，確實有藝術(shù)性的美感;第三，必須是獨特的，沒有相同或者類似的存在。關(guān)于獨創(chuàng)性，根據(jù)北京市高級人民法院知識產(chǎn)權(quán)庭陳錦川庭長的理解：獨創(chuàng)性是指為作者獨立創(chuàng)作，非竊取他人的，且要包含作者的判斷。他將該理解進一步運用到北京保時捷中心與泰赫雅特中心案中，認為，雙方當(dāng)事人對于涉案保時捷建筑系獨立完成并無爭議，爭議的是該建筑是否包含創(chuàng)作者對于該建筑的美學(xué)構(gòu)思或判斷。司空見慣的純粹以實用為目的而建造的火柴盒式樓房、根據(jù)常規(guī)設(shè)計建造的樓房、建筑工地中為建筑工人臨時搭建的工棚等，因外觀簡單、形狀普通而缺乏獨創(chuàng)性不構(gòu)成建筑作品。本案中，法院綜合分析了北京保時捷中心的特征，認定該建筑具有獨特的外觀和造型，富有美感，具有獨創(chuàng)性，屬于建筑作品。
三、侵犯建筑作品著作權(quán)界定方法分析
(一)分析該建筑作品是否為：獨立思想之表達
分析某一建筑作品是否屬于著作權(quán)法保護之范圍，我們首先應(yīng)當(dāng)分析該建筑作品是否為獨立思想表達之結(jié)晶，即，該建筑作品的創(chuàng)作不受其他已經(jīng)、已經(jīng)公開建筑作品創(chuàng)作之影響。
(二)分析該建筑作品創(chuàng)作源泉是否獨立
當(dāng)某一建筑作品屬于著作權(quán)法保護之范疇時，分析另一受到法律之保護的建筑作品是否侵犯了他人的建筑作品的著作權(quán)，我們應(yīng)當(dāng)分析判斷該建筑作品的創(chuàng)作源泉是否具有獨立性，即，此建筑作品的源泉不同于他建筑作品的創(chuàng)作源泉。
(三)過濾公有表達
某些建筑作品中雖然相同但又都是屬于公有領(lǐng)域中的內(nèi)容師應(yīng)當(dāng)刪除出去，即使這些內(nèi)容不再是思想本身，而是思想的表達。因為公有領(lǐng)域的內(nèi)容，必須留給大眾自由使用，其本身不受著作權(quán)法保護，無著作權(quán)可言。同時如果屬于公有領(lǐng)域的東西也反映了其不具備獨創(chuàng)性，因此不能成為受保護的對象。比如，海南鳳凰島、巴薩羅那阿格巴、倫敦市政廳、瑞士再保險公司大樓、臺北鵝卵石、河南人壽大廈、重慶茶山等，特別是河南人壽大廈和鳳凰島的外形與涉案造型極為相似。這些表達都是公有領(lǐng)域的資源，任何人均可使用。
在建筑作品侵權(quán)案中經(jīng)常會涉及到功能性設(shè)計以及為功能所決定的外觀的問題，因此除了過濾掉屬于公共領(lǐng)域的公有表達以外，還應(yīng)當(dāng)過濾掉建筑中因?qū)嵱眯浴⒐δ苄院图夹g(shù)材料、技術(shù)方法而產(chǎn)生的外觀表達。受結(jié)構(gòu)力學(xué)和使用功能的限制，建筑作品的可創(chuàng)作的空間非常小，法律只保護獨特的藝術(shù)部分。而流線型、點狀式、尖錐形的建筑的外觀造型具有實用功能，不能成為著作權(quán)的客體。
(四)接觸+實質(zhì)性相似
即只有有證據(jù)證明某建筑作品實際接觸了另一建筑作品，并且二者在實質(zhì)上具備了相似性，才能談得上建筑作品紙著作權(quán)侵權(quán)的問題。
關(guān)于接觸的認定，除了面對面實際到現(xiàn)場接觸外，在現(xiàn)代傳媒發(fā)達的背景下，通過電視臺、報紙、網(wǎng)絡(luò)等其他公共媒體的方式披露圖紙內(nèi)容，一般也可以推定為接觸。關(guān)于實質(zhì)性相似的認定，這是一個極具專業(yè)性的判斷，即使法院的審判人員也無法判斷，需要建筑領(lǐng)域的專家來判斷，建筑作品著作權(quán)侵權(quán)相關(guān)法律問題司法實踐中一般的做法是法院如果無法判斷會委托專業(yè)機構(gòu)出具司法鑒定結(jié)論，對是否實質(zhì)相似做出判斷。
一、畢業(yè)設(shè)計（論文)質(zhì)量不高的主要原因
(一)制度管理不到位
相當(dāng)一部分院校對畢業(yè)設(shè)計(論文)對于人才培養(yǎng)的重要作用認識不夠，只把畢業(yè)設(shè)計(論文)作為一般性的實踐教學(xué)環(huán)節(jié)，未在整個教學(xué)工作中給予足夠的地位和重視，工作思路不夠明確，甚至沒有有關(guān)本科畢業(yè)設(shè)計工作管理的相關(guān)規(guī)定，對畢業(yè)設(shè)計(論文)工作規(guī)范、檢查制度和質(zhì)量評價標(biāo)準(zhǔn)，缺乏對畢業(yè)設(shè)計全過程的有效監(jiān)控。
(二)重視程度不足
目前，大部分武警院校對于學(xué)員的畢業(yè)設(shè)計(論文)環(huán)節(jié)沒有淘汰制，畢業(yè)設(shè)計結(jié)果對工作分配沒有什么影響。不管學(xué)員是否真正自己動手完成還是敷衍了事，只要能交出一份論文就可以完成答辯，對完成過程考慮得較少，并且目前網(wǎng)絡(luò)發(fā)達，導(dǎo)致一部分學(xué)員照抄或在大部分搬用原有文章的基礎(chǔ)上完成論文，所以畢業(yè)設(shè)計(論文)不通過的學(xué)員很少。因此有相當(dāng)一部分學(xué)員并未把畢業(yè)設(shè)計論文當(dāng)回事，在此期間的大部分時間里學(xué)習(xí)、工作、生活懶散，主動性和積極性未充分調(diào)動起來。
（三）課題針對性不強
目前，大部分本科生的課題主要是教員提出的，有些教員所定課題和自己的科研課題結(jié)合不緊密，這就導(dǎo)致在指導(dǎo)過程中教員積極性不高，影響了學(xué)員的完成情況；有些教員為了圖方便存在題目幾年不變的問題，缺乏創(chuàng)新；一些教員，特別是一些青年教員由于自己本身的實踐機會很少，對部隊了解少，選題不能與企業(yè)的實際充分結(jié)合起來，不能很好地和學(xué)員今后的部隊工作任務(wù)緊密結(jié)合，達不到畢業(yè)設(shè)計(論文)的真實目的。
(四)師生比例失衡
武警院校由于師資力量缺乏，導(dǎo)致普遍存在師生比例失衡現(xiàn)象，許多院校存在著一個教員帶十幾個甚至二十幾個學(xué)員的現(xiàn)象，也有人戲稱“放羊式”的模式；教員在指導(dǎo)畢業(yè)設(shè)計(論文)的同時，還承擔(dān)其他班級專業(yè)課程的講授任務(wù)，實際指導(dǎo)學(xué)員的時間嚴重不足，也是造成學(xué)員畢業(yè)設(shè)計(論文)質(zhì)量滑坡的原因之一。
二、提高本科生畢業(yè)設(shè)計(論文)質(zhì)量的建議
(一)落實制度，抓好管理，做好引導(dǎo)工作
教學(xué)管理單位在畢業(yè)設(shè)計開始初期應(yīng)明確下達論文格式，制定嚴格的范例。畢業(yè)設(shè)計不僅僅是要完成論文的撰寫和答辯，其中還要經(jīng)歷很多環(huán)節(jié)，比如開題、中期檢查、保密審查等。各個環(huán)節(jié)一定要抓好管理，確保落實。而由于武警院校的特殊性，保密審查尤為重要。其中任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，不但會影響畢業(yè)論文最終的順利完成，甚至有可能造成無法預(yù)想的嚴重后果。因此，教學(xué)單位還要嚴格督促教研室對畢業(yè)設(shè)計各個階段的檢查，對不符合要求的及時采取措施給予解決，確保畢業(yè)設(shè)計工作圓滿完成。同時，指導(dǎo)教員要做好學(xué)員總體規(guī)劃的指導(dǎo)工作，讓學(xué)員對課題有一個明確清晰的思路，從而使其做到心中有數(shù)，自己積極主動著手畢業(yè)論文設(shè)計。
(二)適當(dāng)為學(xué)員更高畢業(yè)設(shè)計(論文)質(zhì)量加壓
由于部隊院校的特殊性質(zhì)，學(xué)員畢業(yè)之后，不存在找工作的問題，就此有相當(dāng)一部分學(xué)員沒有學(xué)習(xí)的動力，很多畢業(yè)生覺得無論畢業(yè)設(shè)計(論文)做得好與壞都能畢業(yè)，這樣就使一部分懶惰的學(xué)員應(yīng)付了事。學(xué)校應(yīng)該加大對本科生畢業(yè)設(shè)計(論文)的管理力度，根據(jù)學(xué)校對本科生畢業(yè)設(shè)計(論文)的管理政策，院系應(yīng)該制定出在這方面配合學(xué)校的實施策略，而具體到每個負責(zé)實施的教員本人也應(yīng)該根據(jù)校、院、系、專業(yè)而制定符合相應(yīng)畢業(yè)生的畢業(yè)設(shè)計(論文)的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。對質(zhì)量不能達到要求的學(xué)員實行推遲畢業(yè)或二次答辯等措施，使學(xué)員有壓力，才能認真完成畢業(yè)設(shè)計(論文)環(huán)節(jié)，來提高質(zhì)量。
(三)適當(dāng)拓寬畢業(yè)生畢業(yè)設(shè)計(論文)的完成途徑
大部分畢業(yè)生只能在學(xué)校有限的條件下完成畢業(yè)設(shè)計(論文)，學(xué)校、教員、學(xué)員應(yīng)發(fā)揮自己的能力拓寬途徑。學(xué)校、教員應(yīng)該利用積極為學(xué)員創(chuàng)造條件，使學(xué)員能夠到部隊結(jié)合實踐完成畢業(yè)設(shè)計(論文)。有能力的教員，可以將學(xué)員帶入到自己的課題中去。指導(dǎo)教員在自己的科研方向上本身就具備較高的造詣，所以對學(xué)員在這一科研領(lǐng)域的分析問題、解決問題能力的培養(yǎng)方面就很深入，同時使學(xué)員對這一領(lǐng)域的知識也有了一個較高層次的掌握。這樣做既可以解決了學(xué)校經(jīng)費問題和師生比例過大問題，還可以培養(yǎng)學(xué)員基礎(chǔ)理論與實踐相結(jié)合和科學(xué)研究能力及團隊合作精神，使學(xué)員了解和掌握實際問題的設(shè)計和科研的全過程。能激發(fā)學(xué)員的工作熱情和主動性，增強學(xué)員的事業(yè)心和責(zé)任感。
(四)加強相互聯(lián)系與溝通，提高指導(dǎo)效率
在畢業(yè)設(shè)計進行階段，要加強教研室、學(xué)員隊與學(xué)員三者間的相互聯(lián)系與溝通。在交流方面，學(xué)員隊與教研室之間應(yīng)該有相互的溝通與合理安排，避免學(xué)員在接受畢業(yè)設(shè)計指導(dǎo)與訓(xùn)練時間上的沖突；學(xué)員與學(xué)員之間也應(yīng)當(dāng)有密切聯(lián)系與交流，互相了解其設(shè)計進展動態(tài)，共同發(fā)現(xiàn)問題，探討問題。另外，指導(dǎo)教員應(yīng)及時了解學(xué)員畢業(yè)設(shè)計動態(tài)，定期檢查學(xué)員進展進度以及工作的質(zhì)量。通過讓學(xué)員以總結(jié)匯報形式進行答疑，指導(dǎo)教員對其在畢業(yè)設(shè)計過程中遇到的問題進行解答，給予正確引導(dǎo)，由此，學(xué)員迅速調(diào)整研究方向與進度。總結(jié)匯報的方式又可以讓學(xué)員提前熟悉答辯流程，增強口頭表述能力。通過進行口頭表述，學(xué)生學(xué)會如何對自己的畢業(yè)設(shè)計項目進行總結(jié)和提煉，如何在短時間內(nèi)向聽眾解釋和講解他們的設(shè)計內(nèi)容，這對他們今后的工作是非常有益的。
綜上所述，軍校有著地方院校不可比擬的優(yōu)勢。首先，軍校管理制度嚴格，其學(xué)習(xí)氛圍整體較濃厚，對本科學(xué)員采取封閉式管理，在教研室更有優(yōu)異的研究生帶動本科學(xué)員深入開展科研的氛圍。其次，教研室為本科學(xué)員提供的工作機與上網(wǎng)機分地分區(qū)，這既解決保密問題，也避免出現(xiàn)學(xué)員自制力不夠強而長時間上網(wǎng)等問題。另外，隨著武警院校改革的進一步深入，武警院校的師資力量逐漸得到加強，不僅僅是教員自身知識豐富，而且?guī)熒壤^大，基本上能做到1名指導(dǎo)教員只負責(zé)2名左右的學(xué)員。相信在教學(xué)管理單位、教師、學(xué)員三方的共同努力下，本科畢業(yè)設(shè)計論文質(zhì)量一定會不斷提高，畢業(yè)設(shè)計的作用也將會發(fā)揮得淋漓盡致。
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高本科生畢業(yè)設(shè)計（論文）質(zhì)量，教書
關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義建筑設(shè)計
就在部分老一輩建筑師以他們近乎杰出的作品構(gòu)筑中國建筑堅實平臺的同時，兩種不容忽視的力量正在把中國建筑界推向一個極至。對于前者來說，經(jīng)過幾十年不懈的奮斗以及年見豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗的積累，就在當(dāng)今這種日益優(yōu)越的條件、基礎(chǔ)以及技術(shù)手段的北影下，那些仍然沒有放棄創(chuàng)作、保持活力的老一輩建筑師不斷推出了成熟而富有說服力的作品，下百這些作品提高了中國建筑的整體水平。后者當(dāng)是更令人振奮的兩股勢力，一種來自于西方世界，由地道的國外名星建筑師及事務(wù)所、商業(yè)建筑師及設(shè)計公司，以及借用國外設(shè)計組織招牌的華人建筑師組成，他們以爭取設(shè)計市場及獲取設(shè)計利潤為基本目的，通過他們的特殊身份和手段獲得設(shè)計機會；另一種勢力產(chǎn)生于本土，即中國的青年建筑師，他們中有土生土長但熟知世界建筑潮流的青年建筑師，有受過西方建筑并有過西方生活經(jīng)歷后回國工作的青年建筑師，這些人或者通過了正統(tǒng)的國內(nèi)設(shè)計機制，替代著某些無論在身體上還是在思想上逐漸衷微的前輩人，或者通過盤根錯節(jié)的各種社會關(guān)系，獲得了無數(shù)的設(shè)計項目，得以實現(xiàn)他們的建筑理想，這兩種勢力共同的特點在于他們在不同程度上具有獨特的建筑理念和設(shè)計美學(xué)，不僅了解中國，而且了解世界（或者相反），他們把握脈搏，創(chuàng)造力旺盛，具有爭強的勁頭，正是他們的作品使中國建筑與世界建筑靠得更近，并使中國建筑達到一定的思想高度。
這三種基本群體組成了壯觀的建筑陣容，在中國特定條件制約下，他們在建筑設(shè)計觀念上具有某種顯而易見的共通性，同時又顯現(xiàn)出各具特色的個性，他們的作品構(gòu)成了一道陽光燦爛的建筑風(fēng)景線，深入他們的作品，可以看出這種共通性和個性特征。
①他們作品的創(chuàng)作大體遵循這樣的：為滿足現(xiàn)階段中國社會生活的基本要求，在同一建筑中，以現(xiàn)代主義建筑的某種基本思想或某些設(shè)計原則為基因，綜合運用多元的設(shè)計美學(xué)觀進行創(chuàng)作：
②某些作品仍崇尚簡潔純粹的機器美學(xué)，追求形式與功能的統(tǒng)一，但又兼具近似后現(xiàn)代的局部裝飾趣味，建筑的形式美國微軟公司仍作為設(shè)計的第一原則：
③某些作品通過某種方式的表達，試圖表現(xiàn)對高成果的運用及與前沿的結(jié)合：
④某些建筑師對鄉(xiāng)土地方文化帶有濃重的卷戀之情，但他們又不泄一顧于一般簡單直觀的表達方式，建筑作品試圖讓地方文化通過"化顯"的方式再現(xiàn)：
⑤某些建筑師追求作品的思想深度，從現(xiàn)代觀念那里受到啟發(fā)，建筑作品帶有神秘的色彩、個人的信碼及抽象的表達方式。
當(dāng)我們把這些作品放在一起的時候，主義建筑思想的基因就象一條無形的線索，把各自閃爍著異彩的建筑體聯(lián)成一體，形成了建筑的明晰的趨勢，為了便于展開對這樣一種趨勢的討論，我們不得不給它幟上一個標(biāo)簽名，稱它為"中國的新現(xiàn)代主義建筑"；而上述三種建筑師群體的集合，就成了"中國的新現(xiàn)代主義建筑師".
西方新現(xiàn)代主義建筑概念似乎不象現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義那樣十分清晰，但從各種文章來看，似可將新現(xiàn)代主義者分成兩類，一類以邁耶、羅杰斯、福斯特、文彥、博塔、安藤忠雄為代表，包括了英國高技派、法國新柯布西埃派、日本新表現(xiàn)主義派，美國白色派等等，他們對現(xiàn)代主義理念或空間嚴肅地進行了重新審視，在某種程度上維護現(xiàn)代主義建筑價值和觀，但他們在更廣闊的程度上，具有獨特的設(shè)計及美學(xué)觀念：另一類以埃森曼、庫哈斯、蓋里、屈米、莫菲西斯、赫迪克、李伯斯金等人為代表，這類人的設(shè)計理念和設(shè)計哲學(xué)更接近解構(gòu)主義思想，"建筑作品以其分裂、解體、不穩(wěn)定、不協(xié)調(diào)節(jié)器的形象引人注目"，"建筑作品的空間沒有、變換無窮、耐人尋味".克斯曾說，80年代中期，看到紐約的一些批評家在羅杰斯和福斯特身上貼上"Neo-Modern"的標(biāo)簽，我意識到解構(gòu)主義和埃森曼對現(xiàn)代（Modern）建筑而言，確乎是"新（New"的，所以我就杜撰了"新現(xiàn)代"（NewModern）一詞，埃森曼假設(shè)了一種取代"人從他們的世界中心離"離的新現(xiàn)代建筑，去對抗原型關(guān)系和功能主義，并將新建筑置于一個迅速和分解的模式中，形成一種以可以認識、一系列沒有意義的符號碎片來進行設(shè)計的。查爾斯。克期在《新現(xiàn)代主義》一文中指出，"正是這種近乎埃森曼的意識形態(tài)確切地定義了新現(xiàn)代義……建筑師直至最近，在使他們的建筑達到功能要求，并為進一步達到的需要而操心。現(xiàn)在，新現(xiàn)代主義者不再相信人文主義，他們設(shè)計的作品是形而上學(xué)的概念的自我表現(xiàn)游戲。他們不再是企圖改變社會的烏托邦，而是玩弄現(xiàn)代主義形式的美學(xué)家他們最重要的信息不再是論理的，而是風(fēng)格的、一種20世紀末苦專經(jīng)營的、新巴洛克的裝飾語法。"
關(guān)鍵詞：安東尼?高迪 建筑奇跡情感化設(shè)計 愛的傳遞
中圖分類號：TU2文獻標(biāo)識碼： A 文章編號：
設(shè)計是一種將思想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的過程
猶如孩子夢想的童話王國般的古埃爾公園；宛如波濤洶涌的海面般的米拉公寓；讓人著迷的彩色玻璃鑲嵌；超乎想象的漩渦樓梯；讓人驚嘆的樹狀結(jié)構(gòu)……無一不讓人們想起偉大的西班牙建筑師安東尼?高迪?克爾內(nèi)特（Antoni Gaudi i Cornet，1852年6月25日－1926年6月10日）。安東尼?高迪不僅是一名建筑師設(shè)計師，更被譽為是巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)，最瘋狂的建筑藝術(shù)家。他的建筑作品里，常伴有流動的線條，艷麗的色彩，復(fù)雜的造型結(jié)構(gòu)。但在看似夸張的造型和設(shè)計背后暗藏的卻是高迪一遍又一遍的精密計算和反復(fù)的試驗。這些建筑堅固耐久，并且大多都保存完好，它們的完成所蘊含的不單是高迪的一個獨特的想法，更多的是他在建造過程中一步步將想法變成現(xiàn)實而付出的艱辛。無論是建筑設(shè)計也好，工業(yè)設(shè)計也好，光光停留在圖紙合模型上肯定是不行的，設(shè)計不單是一個創(chuàng)意，一張圖紙，一個模型，它更是一種過程――一種將思想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的過程。一個優(yōu)秀的設(shè)計作品，將成為人們生活質(zhì)量的一部分，能給人們帶來生活方式的變更。于此同時，社會的發(fā)展，人們對物質(zhì)需要的提高，又不斷刺激著設(shè)計行業(yè)的發(fā)展和進步。這就要求設(shè)計師，不僅在設(shè)計作品實要有獨創(chuàng)性，更要有可實施性。一個好的創(chuàng)意經(jīng)過設(shè)計師的努力而變成現(xiàn)實并為人們所用，才能稱得上是設(shè)計。
二. 優(yōu)秀的設(shè)計作品中應(yīng)該蘊含設(shè)計師的自身情感
（一）設(shè)計師對生活的熱愛
高迪曾說：“The tree is my teacher."從小就患有風(fēng)濕病的高迪喜歡一個人獨處，養(yǎng)成了觀察大自然的習(xí)慣，哪怕是一朵小花，一只小蝸牛都能使他興趣十足。這足以顯現(xiàn)出安東尼?高迪對自然界，以及對生活的熱愛。大自然是高迪作品的第一靈感來源，天空，白云，水面，山脈，花兒，鳥兒，大樹……都出現(xiàn)了高迪的建筑里，高迪將仿生主義設(shè)計發(fā)揮到了極致。他將大量的不規(guī)則圖形來體現(xiàn)其建筑的內(nèi)在平衡，認為只有曲線才能反映出大自然的真實狀態(tài)，不僅將曲線運用在建筑外表和結(jié)構(gòu)的設(shè)計上，在建筑的室內(nèi)功能設(shè)計和裝飾設(shè)計中也都得到了體現(xiàn)。觀賞高迪的建筑，無論是在室內(nèi)還是室外，讓人們感覺似乎游離在夢境中一般，沒有喧囂，沒有煩惱，有的只是自然給人身心帶來的愉悅感。高迪的設(shè)計，不僅給人們帶來了美好的視覺感受，更重要的是：他將自己對大自然的熱愛融入到到建筑設(shè)計中，給人們帶來了真正的精神享受。
設(shè)計師在作品設(shè)計過程中的情感流露
高迪不僅將建筑作品作為自己設(shè)計思想的傳遞者，更是將其作為了自己的情感寄托。他在設(shè)計建筑的過程中充分考慮到了人們在緊張的社會生活合過程中需要身心的釋放，無論是稀奇古怪的生物造型，曲徑通幽的旋轉(zhuǎn)樓梯還是色彩斑斕的玻璃窗，都設(shè)身處地的通過悉心設(shè)計，來使建筑給人們帶來視覺和身心的愉悅感。高迪的建筑作品，是博愛的，是雄偉卻又精致的。其設(shè)計不僅體現(xiàn)在內(nèi)部構(gòu)件和使用上，更體現(xiàn)在建筑內(nèi)部的每個細節(jié)設(shè)計上。不光是建筑外表，建筑結(jié)構(gòu)，就連建筑室內(nèi)設(shè)計的天花造型，窗戶色彩，一把椅子，一個櫥柜，也是高迪配合建筑的整體風(fēng)格精心設(shè)計的。在他的設(shè)計里，不僅傾注了對建筑設(shè)計的熱愛和瘋狂，還有對世人的愛。作為一名設(shè)計師，在設(shè)計作品過程中的感情流露，是能通過作品體現(xiàn)出來的，一個包含設(shè)計師情感的設(shè)計作品才能給人們帶來幸福感。
設(shè)計師肩負著傳遞愛的時代重任
高迪將自己的生命都奉獻在了建筑上，單是圣家族大教堂，就凝聚了高迪43年的心血。早在1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)中，圣家族大教堂的模型就被炸損了很多，新一代的建筑師在電腦技術(shù)的幫助下一步步復(fù)原著模型，并延續(xù)著高迪的設(shè)計思路，繼續(xù)著圣家族大教堂的建造，雖然艱難，卻始終沒有放棄。如今的建筑團隊已經(jīng)是第五代了，他們延續(xù)的不僅是大教堂的建造，更是高迪的設(shè)計精神。如果說其它作品只是高迪建筑成就的一個引子，那么圣家族大教堂則是高迪一生的輝煌，它凝聚了高迪生命中四十多年的心血，凝聚了一代又一代優(yōu)秀的建筑師的心血，它更是高迪的博愛的建筑設(shè)計精神的象征與傳遞者。這座教堂在沒有政府出資建造的情況下，一直靠教會和社會人士募捐，至今仍在建造，這不僅是人們對圣家族大教堂認可的表現(xiàn)，更是對建筑大師高迪的敬仰之情的流露。高迪為建筑的付出感動了許許多多的人，也是新一代的建筑設(shè)計師心中的楷模。從他留給世界的優(yōu)秀作品中，人們感受到的不僅僅是他對建筑的愛，還有對人們的關(guān)愛。作為新一代的設(shè)計師，更應(yīng)該把這種博愛精神傳承下去。
結(jié)語：高迪是一個夢想家又是一個建筑藝術(shù)家，他的作品在建筑界是一個奇跡，無論從藝術(shù)審美的角度還是從文化價值的角度，對于世界是一筆很大的精神財富。安東尼?高迪總是可以突破傳統(tǒng)的建筑觀念，將建筑藝術(shù)和靈魂世界完美結(jié)合在一起。他的一生經(jīng)歷和建筑作品如美麗的夢境一般，給人們帶來了更多的是精神享受。作為新一代的建筑設(shè)計師，應(yīng)該更多的去思考如何通過努力將好的創(chuàng)意變成現(xiàn)實，使設(shè)計作品更多的作為自身美好情感的表達方式，更多的立志于通過設(shè)計來傳遞博愛精神，從而使設(shè)計為人類服務(wù)的同時能給人們帶來真正的幸福感。
注釋：
位于西班牙?巴塞羅，由高迪設(shè)計并參與建造。它實際上是一處住宅區(qū)，包括大街、林蔭路、廣場、行道和步行街。體現(xiàn)了現(xiàn)代派的藝術(shù)風(fēng)格。
圣家族大教堂位于西班牙加泰羅尼亞地區(qū)的巴塞羅那市區(qū)中心，始建于1884年，目前仍在在修建中。 教堂主體以哥特式風(fēng)格為主，細長的線條是主要特色，圓頂和內(nèi)部結(jié)構(gòu)則顯示出新哥特風(fēng)格。于2005年被聯(lián)合國教科文組織例入了世界遺產(chǎn)名錄。
作者簡介：韓曉馨，女，江蘇常州人，浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生
【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng)建筑;現(xiàn)代建筑 ;日本模式
中圖分類號：G267 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：
一、丹下健三
丹下健三在東京大學(xué)進行教育的同時，通過廣島原子彈爆炸紀念館等，向全世界顯示了日本現(xiàn)代建筑的優(yōu)秀之處。接著在草月會堂等的設(shè)計上，表現(xiàn)了他有志于確立新時代的建筑樣式的活躍想法。另外在東京奧林匹克運動會上的國立體育館中，由于使用獨創(chuàng)的結(jié)構(gòu)，而成功的創(chuàng)造了十分優(yōu)美的大空間。另外，丹下也是優(yōu)秀的城市規(guī)劃家，他經(jīng)手的城市規(guī)劃，在國際上得到了很高的評價，代表作品如東京都規(guī)劃。對現(xiàn)代日本建筑文化的提高和發(fā)揚作出了貢獻。
代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)部空間以及結(jié)構(gòu)形式，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨到理解，
圖1 東京都規(guī)劃
它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。 采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。 特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎 穴式住居，具有
原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作，最大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個頂點。
二、安藤忠雄
安藤忠雄更多詮釋的類似禪宗的審美，他的作品多數(shù)為靜謐、安逸的氣息表現(xiàn)形式。如住吉的長屋，闡述了日本開敞與自然對話的傳統(tǒng)建筑特征，把風(fēng)、雪、光等自然感覺引入室內(nèi)，使人與自然建立一種新型的對話關(guān)系。安藤的建筑在一定手法上可以說是柯布西耶的純凈化，讓柯布的混凝土像密斯靠攏，建筑材料多限制在混凝土、鋼、玻璃、石之內(nèi)，作品棱角分明，線條干凈利落。水之教堂很好的說明了如何保持日本傳統(tǒng)與西方文化結(jié)合過程的矛盾對立性。
三、磯崎新
設(shè)計的色彩和風(fēng)格等形式上相當(dāng)大膽，其創(chuàng)造力和細節(jié)設(shè)計能力成為其獨特的設(shè)計標(biāo)志。像日本其他建筑師一樣，磯崎新的工作深受當(dāng)?shù)匚幕挠绊懀舱故玖似涿翡J的洞察力和微妙的幽默感。在他盡力將傳統(tǒng)信仰和西方文化結(jié)合在一起的時候，其作品達到了一個臻于完美的境界，即作品兼取東西方文化的設(shè)計思想，將文化因素表現(xiàn)為詩意隱喻，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的結(jié)合。其典型代表作品如下：
四、對中國建筑的啟示
通過以上三位日本典型建筑大師及其作品的剖析，結(jié)合中國本身地域特點和歷史文化背景，發(fā)現(xiàn)當(dāng)今的中國有更多的歷史景象好似60-80年代的日本，到處是蓬勃的建設(shè)景象。中國的國內(nèi)建筑師也逐漸從模仿復(fù)制過渡到了要有自己獨特的創(chuàng)新與發(fā)展。國內(nèi)建筑師在探索的路上借鑒和參考日本建筑就彌足珍貴。
1、安藤作品對中國建筑的啟示
隨著全球進入21世紀，人類對自然環(huán)境影響的作用越來越大，自然對于人類的作用也在逐漸的表達并得以放大。環(huán)境問題是人類當(dāng)今發(fā)展的重大問題甚至是首要問題不再平衡的自然環(huán)境將會影響人類甚至帶給人類滅頂之災(zāi)。隨著西方國家逐步進入后工業(yè)化和發(fā)達生活水平，包括日本在內(nèi)，也在城市規(guī)劃、建筑設(shè)計方面開始考慮環(huán)境與人共生的問題。怎樣使人的活動更親近自然更少的帶來對自然環(huán)境的負面影響已成為當(dāng)今設(shè)計首要考慮的問題。安藤的大部分作品都在很大程度上展開了人與自然的對話，使人在擁有建筑物的同時更擁有了自然界的環(huán)境。在與自然的交互活動中，如何使建筑更融合于自然已經(jīng)成為安藤設(shè)計的主旨思想,如下圖的淡露夢舞臺
2、日本建筑師在新材料、新技術(shù)等方面對中國建筑師的啟示
日本建筑非常注重新技術(shù)、新材料的運用，這些都是促進建筑進步的手段，新技術(shù)推動建筑設(shè)計的進步，領(lǐng)先的結(jié)構(gòu)空間為建筑的使用方式提供了更為多變的可能，同時新技術(shù)的運用也在很大程度上將建筑師的細節(jié)設(shè)計得以表現(xiàn)。自從日本開始學(xué)習(xí)并接受西方現(xiàn)代建筑以來，日本建筑是不斷在建筑材料、設(shè)計手法建筑技術(shù)上有所創(chuàng)新。如磯崎新的一些作品都需要一定得結(jié)構(gòu)形式方可得以實現(xiàn)，大跨度、非常規(guī)結(jié)構(gòu)的建筑作品與其說是建筑師的設(shè)計不如說是在為結(jié)構(gòu)師創(chuàng)造發(fā)揮的舞臺。安藤忠雄的作品更是把速混凝土與當(dāng)代高技術(shù)施工工藝結(jié)合的天衣無縫，建筑的細節(jié)、尺度處理上都獨樹一幟，更是把純凈的玻璃與冰冷的混凝土作為很強沖擊力的材料解和運用，在視覺效果上達到很高的沖擊力。隈研吾更是利用自然木材尤其是竹子表達建筑肌理和表皮，經(jīng)過有序有機的設(shè)計組合，將有自然規(guī)律的竹子附著以當(dāng)代施工工藝，則在視覺上達到高度的嚴謹統(tǒng)一。磯崎新也說：高科技創(chuàng)造出來的建筑樣式，將從這個世紀延續(xù)到下一代人。
3、中日建筑師作品的異同
相比之下，國內(nèi)建筑師的一些作品更貼切國際設(shè)計流行元素的手法。劉家琨的作品就別有一番風(fēng)味。鹿野苑石刻博物館建于四川省成都郫縣新民鎮(zhèn)云橋村府河河畔,是河灘與樹林相間的一塊平地,地上野生雜樹與竹林無規(guī)則的生長,與河流之間似乎形成了一道隔絕。博物館藏品以石刻為主題。在建筑設(shè)計中,也希望表現(xiàn)一部“人造石”的建筑故事。而清水混凝土是“人造石”的重要內(nèi)容,但也是整座建筑最為冒險的做法。
清水混凝土的技術(shù)其實來源于日本,并以建筑師安藤忠雄為代表,近幾十年來在世界范圍內(nèi)運用極為廣泛。但是在中國,清水混凝土至今仍是建筑師不敢隨便使用的材料,主要原因便是國內(nèi)的施工技術(shù)不過關(guān)。劉家琨采用他擅長的“技術(shù)”理念:先砌半磚墻,再在外面搭模澆混凝土,澆筑混凝土的模板是用20cm左右的杉木板拼成,正好能留下很具肌理的“表皮”““選擇的砌筑方法并非僅僅是造價的原因,而是針對‘此時此地’的一種探索。”最終,工人把清水混凝土的博物館建了出來。劉家琨的實踐運用了因地制宜的具有很強地域性的建筑材料甚至施工方式，（如圖鹿野苑博物館1、2）最終將項目建成，借鑒清水混凝土的一些做法和模仿的特征，更好的將博物館的特殊性得以表達，不可說不是一件難得的建筑藝術(shù)品。
鹿野苑博物館1鹿野苑博物館2
五、結(jié)語
隨著經(jīng)濟建設(shè)的大力推進，中國建筑是有了更多的舞臺來表達何時見自己的觀點和作品，并在建筑空間、材料質(zhì)感、建筑細節(jié)、人文關(guān)懷上更加側(cè)重。隨著能源的日趨緊張和生態(tài)的日趨惡劣，建筑師已經(jīng)開始逐漸向節(jié)能環(huán)保型的建筑靠攏，并在建筑的技術(shù)處理上考慮并實踐節(jié)能的理念。這些都是這個時代，值得我們認可的方式。建筑之路有多遠，國內(nèi)的設(shè)計師就會走多遠，甚至更遠。也希望日本的建筑大師和設(shè)計作品深入傳播到國內(nèi)各地，在借鑒學(xué)習(xí)以及創(chuàng)新的基礎(chǔ)上形成有獨特中國風(fēng)格的建筑作品和中國建筑大師。
六、【參考文獻】
1）吳耀東. 日本現(xiàn)代建筑. 天津：天津科學(xué)技術(shù)出版社，1997
2）馬國馨. 丹下健三. 北京：中國建筑工業(yè)出版社，1989
3）邱秀文等. 磯崎新. 北京：中國建筑工業(yè)出版社，1990
關(guān)鍵詞：建設(shè)工程合同；發(fā)包人；法律風(fēng)險防控；完善
中圖分類號：D923文獻標(biāo)識碼： A
1.加強建筑作品“知識產(chǎn)權(quán)”保護
建筑作品性質(zhì)復(fù)雜、范圍廣泛,而我國著作權(quán)法和民法中與建筑作品著作權(quán)相關(guān)的規(guī)定簡單、粗糖,既缺乏可操作性,不能為建筑作品著作權(quán)提供有效救濟,也和國際社會的大趨勢不符。因此必須通過完善立法來解決這些問題。
(1)擴大建筑作品的范圍
將建筑作品作為著作權(quán)保護的客體,世界上大多數(shù)國家經(jīng)歷了從無到有的過程,保護范圍也在經(jīng)歷著從小到大的轉(zhuǎn)變,一些國家,如保加利亞甚至專門制定了《建筑作品著作權(quán)法》。與之相比,我國《著作權(quán)法》將建筑作品僅僅界定為以建筑物或者構(gòu)筑物形式表現(xiàn)的有審美意義的作品,這種過分狹窄的建筑作品的界定,割裂了建筑作品的流程性與完整性,容易導(dǎo)致建筑作品侵權(quán)認定的尷她和救濟的缺失,并且,也與伯爾尼公約簽字國義務(wù)和國際通行建筑作品保護趨勢向左,因此應(yīng)當(dāng)擴大建筑作品的保護范圍。[24]筆者認為,“建筑工程”可以從建筑作品的保護范圍的國際實踐學(xué)習(xí),包括反映建筑師的設(shè)計思想的獨創(chuàng)性建筑.(或結(jié)構(gòu)),建筑設(shè)計圖(草圖,設(shè)計,施工圖)以及建筑模型三類。
(2)改進建筑作品侵權(quán)救濟的立法模式
我國《著作權(quán)法》第47條、48條對侵權(quán)行為和救濟制度的規(guī)定采取的是“具體規(guī)定性”的立法模式,這兩條都是針對具體的著作權(quán)侵權(quán)行為的列舉,并沒有有關(guān)侵權(quán)行為一般性的規(guī)定。而科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展和社會實踐的瞬息萬變,新型的侵犯著作權(quán)或者鄰接權(quán)等利益的現(xiàn)象翻新不斷,對侵犯建筑作品之行為僅僅依靠列舉式的立法模式已經(jīng)無法適應(yīng)社會發(fā)展之需求。雖然我國現(xiàn)行《著作權(quán)法》第46條第11款列出了一條“兜底性”條款:“其他侵犯著作權(quán)以及與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益的行為”,這在一定程度上緩解了著作權(quán)法回應(yīng)社會實踐的壓力,但實際上,建筑作品性質(zhì)復(fù)雜、范圍廣泛,實踐中建筑作品著作權(quán)糾紛的情形更是復(fù)雜多樣,很難采用窮盡式的具體列舉,雖然“具體規(guī)定性”立法模式具有明確性和可操作性特征,因此該條規(guī)定和著作權(quán)侵權(quán)的一般條款所能發(fā)揮的功能相距甚遠。從"具體規(guī)定”改為“抽象的規(guī)則”是與法律制度的一般規(guī)律的成熟發(fā)展,版權(quán)侵權(quán)的救濟制度的建立和應(yīng)遵守本法。由此可知,就著作權(quán)救濟制度而言,著作權(quán)救濟制度采取“一般條款+列舉式規(guī)定”的立法模式更為妥當(dāng),即既要設(shè)立著作權(quán)侵權(quán)一般條款,亦需考慮到著作權(quán)制度明晰化和可操作性的需要,將實踐中己類型化的著作權(quán),作為典型侵權(quán)行為以列舉的方式規(guī)定在著作權(quán)法中。
(3)增加著作權(quán)侵權(quán)民事救濟責(zé)任的種類
我國《著作權(quán)法》規(guī)定的著作權(quán)侵權(quán)民事責(zé)任包括停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等種類。從性質(zhì)上講,我國《著作權(quán)法》規(guī)定的要求侵權(quán)人停止侵害的措施,相當(dāng)于西方國家的“永久禁令”,但也有較大不同:我國《著作權(quán)法》停止侵害的措施僅針對訴訟中的版權(quán),而西方國家的“永久禁令”針對的版權(quán)更為廣泛。以美國為例,美國版權(quán)法規(guī)定的永久性禁令的內(nèi)容,可以是針對訴訟中的版權(quán),也可是針對原告的其他版權(quán)。根據(jù)美國上訴法院的判例:“如果被告有侵權(quán)前科,有明顯的未來侵權(quán)的威脅,就有必要永久性地禁止他在將來侵犯原告的一切版權(quán),而不僅僅是訴訟中的版權(quán)。”由于他們的建筑作品的特殊性,建筑作品著作權(quán)容易被濫用。由于建筑作品自身的特殊性,建筑作品著作權(quán)容易受到侵犯。實踐中,侵犯建筑作品著作權(quán)的侵權(quán)人一般是其他建筑設(shè)計師或開發(fā)商等建筑業(yè)的“圈內(nèi)人士”,而且這些侵權(quán)人未來侵權(quán)的可能性仍然較大,采用美國版權(quán)模式的廣義永久性禁令,對防止某些侵權(quán)人的侵權(quán)而言可謂一勞永逸,可以大大節(jié)約人力、物力、財力。[27]因此,美國版權(quán)模式的廣義永久性禁令,對我國法院審理建筑作品著作權(quán)侵權(quán)案件,具有一定的借鑒意義。
此外,消除影響是著作權(quán)法規(guī)定的民事責(zé)任的一種,對建筑作品而言,消除影響一般有兩種方式:恢復(fù)原狀和拆除建筑物。對于建筑作品尤其是己經(jīng)建成的建筑物,由于一般項目規(guī)模龐大,耗資巨大,如果采用消除影響的救濟方式,將會造成人力、物力、財力的多重浪費。此外,由于建筑作品獨創(chuàng)性的有限性,一個建筑作品通常包含大量的公知公用的部分,能體現(xiàn)獨創(chuàng)性的僅是整個作品中一小部分,如果將建筑作品復(fù)制物中并非違法制作和傳播的可分割的部分,也不分青紅阜白的完全拆除,顯然會造成不公平后果。因此,建筑作品著作權(quán)侵權(quán)民事救濟中,如果有改建的可能,可以要求侵權(quán)人改建,如果沒有改建的可能,可以引入德國、加拿大等國著作權(quán)法規(guī)定的轉(zhuǎn)讓侵權(quán)復(fù)制物的責(zé)任形式,即受害者可以要求侵權(quán)者將侵權(quán)復(fù)制物以適當(dāng)?shù)膬r格轉(zhuǎn)讓給他,但轉(zhuǎn)讓價格不得超過其成本。
2.明確“陰陽合同”范圍并加強監(jiān)管力度
“陰陽合同”現(xiàn)象的產(chǎn)生,最主要源于沒有與之配套的法律制度對其進行規(guī)制,因此必須通過制定、修改立法來杜絕此種法律風(fēng)險的發(fā)生。
(1)應(yīng)當(dāng)明確“陰陽合同”的涵義范圍
明確“陰陽合同”的涵義范圍,將其與一般的合同變更相區(qū)別開來。建設(shè)工程陰陽合同與狹義上的合同變更是有實質(zhì)性差別的:
其一,變更的目的不一樣。“陰陽合同”的當(dāng)事人變更合同是為了規(guī)避法律及相關(guān)文件的禁止性規(guī)定;而狹義的合同變更并沒有規(guī)避法律及相關(guān)文件禁止性規(guī)定的目的。
其二,變更的內(nèi)容不一樣。“陰合同”對“陽合同”的變更是為了在合同中加入墊資、壓價及非法分包、轉(zhuǎn)包等法律及相關(guān)文件禁止的內(nèi)容;而狹義的合同變更并沒有包含法律及相關(guān)文件禁止的內(nèi)容。
其三,變更的方式不一樣。在建設(shè)工程陰陽合同中含有法律及相關(guān)文件禁止的內(nèi)容,不能通過備案或?qū)徟?因此并沒有履行相關(guān)程序;狹義的合同變更如果法律規(guī)定具備備案、登記或?qū)徟确ǘㄐ问讲拍苌?則必須按照規(guī)定形式對合同就行變更,才能使變更后的合同具有法律效
力。由此可見,建設(shè)工程合同當(dāng)事人就同一項建設(shè)工程項目簽訂兩份實質(zhì)性內(nèi)容不一致的合同,其“陽合同”中是在程序和實質(zhì)上都符合法律及相關(guān)文件規(guī)定的合同,“陰合同”是當(dāng)事人實際履行的包含違反法律及相關(guān)文件禁止性規(guī)定內(nèi)容的
合同。
(2)加強對“陰陽合同”的監(jiān)管
第一,加大行政處罰力度。《招標(biāo)投標(biāo)法》第59條規(guī)定:“招標(biāo)人與中標(biāo)人不按照招標(biāo)文件和中標(biāo)人的投標(biāo)文件訂立合同的,或者招標(biāo)人、中標(biāo)人訂立背離合同實質(zhì)性內(nèi)容的協(xié)議的,責(zé)令改正;可以處中標(biāo)項目金額千分之五以上千分之十以下的罰款”。《工程建設(shè)項目施工招標(biāo)投標(biāo)辦法》第83條重申該規(guī)定,“招標(biāo)人與中標(biāo)人不按照招標(biāo)文件和中標(biāo)人的投標(biāo)文件訂立合同的,招標(biāo)人、中標(biāo)人訂立背離合同實質(zhì)性內(nèi)容的協(xié)議的,或者招標(biāo)人擅自提高履約保證金或強制要求中標(biāo)人墊付中標(biāo)項目建設(shè)資金的,有關(guān)行政監(jiān)督部門責(zé)令改正;可以處中標(biāo)項目金額
千分之五以上千分之十以下的罰款”。這條規(guī)定完全可以作為各級建設(shè)行政主管部門在“陰陽合同”案例中處理依據(jù)。《反不正當(dāng)競爭法》第15條第2款規(guī)定:“投標(biāo)者和招標(biāo)者不得相互勾結(jié),以排擠競爭對手的公平競爭”。第27條規(guī)定:“投標(biāo)者串通投標(biāo),抬高標(biāo)價或者壓低標(biāo)價;投標(biāo)者和招標(biāo)者相互勾結(jié),以排擠競爭對手的公平競爭的,其中標(biāo)無效。監(jiān)督檢查部門可以根據(jù)情節(jié)處以1萬元以上20萬元以下的罰款”。對簽訂“陰陽合同”的行為,法律法規(guī)的處罰規(guī)定是很明確的(即責(zé)令改正、罰款),但實際上因此受到處罰的建設(shè)單位卻很少,且20萬元的罰款對于許多標(biāo)的額巨大的工程而言,數(shù)目太低,無法發(fā)揮真正的威懾作用。建議相
關(guān)部門通過調(diào)整罰金比例等手段,加大處罰力度。
第二,通過民事罰沒手段補充現(xiàn)有不足的處罰制度。建設(shè)工程陰陽合同當(dāng)事人的很多時候以不正當(dāng)手段損害了第三方的利益,包括:其他投標(biāo)人正當(dāng)競爭的權(quán)利、建設(shè)單位所有者對于其資產(chǎn)的所有權(quán)、施工企業(yè)、材料供應(yīng)商以及農(nóng)民工的債權(quán)、社會公眾生命財產(chǎn)權(quán)等。這些建設(shè)工程陰陽合同的“利益相關(guān)者”們具有天然的監(jiān)督動力,可先通過法律賦予這些“利益相關(guān)者”們監(jiān)督的權(quán)利,使其參與到建設(shè)工程招投標(biāo)的博弈中去,能降低建設(shè)工程陰陽合同事前規(guī)制成本,增加工程招投標(biāo)活動的透明度,而后,依據(jù)我國《合同法》第59條規(guī)定:“當(dāng)事人惡意串通,損害國家、集體或者第三人利益的,因此取得的財產(chǎn)收歸國家所有或者返還集體、第三人。”對建設(shè)工程陰陽合同中的違法當(dāng)事人進行民事罰沒,能克服私法、行政規(guī)制弊端,既懲罰了違法當(dāng)事人,也保護建設(shè)工程陰陽合同“利益相關(guān)者”的利益。
參考文獻：
[1]張平成:《由合同法原則分析建設(shè)工程合同實踐問題》,載《科教文匯》,2012年第9期
