時間：2022-06-03 19:06:52
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇景觀設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
未來景觀設計實踐的維度
CITYIF規劃云平臺
人性化的城市雨水景觀設計對策
關于中國“風景園林學”的5個問題
Coyoacan企業園區景觀設計
重要卻被低估的景觀功能——提升專注力
健康的城市生態與健康的人
對城市邊緣地區景觀管理的反思
氛圍:景觀設計中的質量、感知與時間概念
中國特色的建筑節能之路
從能效城市到能效者——5A規劃途徑
低碳生態城市規劃方法
當低碳與生態技術遇見景觀建造
最佳實踐:中國南方地區首個被動式住宅
為提升雨水質量而設計的綠色基礎設施
權力、文化與審美:當代城市景觀中的三重“幻象”
中國華南地區低影響開發設施典型案例分析
在新數據環境下探索城市秩序的可持續內涵
為城市體檢——大數據在城鄉規劃中的應用
建筑師的元符號:建筑制圖如何借鑒大數據可視化
《為未來而設計——80人眼中的可持續世界》節選
海綿城市和低影響開發技術——愿景與傳統
“公共政策的力量:‘海綿城市’與行業趨勢”沙龍紀實
與地方政府的對話:鎮江市的海綿城市建設經驗
化腐朽為神奇——城市水生態環境治理的探索
綠色等于健康?建立高密度健康城市研究的實證基礎
論城市綠色景觀對大眾健康的影響機制及重要研究問題
親自然的景觀設計對改善健康與福祉的作用
以兒科醫生的視角診斷城市環境:訪談理查德
彈性樂清:氣候變化、公共健康和景觀基礎設施
以國際視角審視中國鄉村景觀與可持續城鎮化
西安唐大明宮國家遺址公園規劃回顧
應對中國經濟模式轉型的城市建設:適度與留白
古代水利基礎設施比較研究對新興城市的意義
春秋冬夏——北京百子甲壹宋莊工作室的景與觀
景觀設計行業水平的提升有賴于市場化改革的推進
理性教育:香港大學景觀設計學碩士設計論文教學體系
尋找定位的挪威設計——挪威2013奧斯陸建筑三年展參觀感悟
合金:通過熔入制造能夠相容的新材料
中外無異——關于中國設計市場的新思考
土壤:水系統中被忽視的向度
基于自然過程的人工干預下的水系統生態設計
淺析現代企業園區中的植物景觀營造形式
讓城市更綠——綠色屋頂和綠色立面
新加坡碧山宏茂橋公園與加冷河修復
兩位創新型設計師對城市的深刻思索
規劃師應該去了解的另一門語言——地質遺跡與古生物研究
【關鍵詞】：景觀設計；雨水景觀；研究
雨水是極易容易被人忽視的一類淡水資源，也是大自然對人的最大饋贈，所以雨水是一種較為直接的經濟資源，水的質量較好，還容易收集，能更好的補充城市資源，改善城市的生態系統。所以本文主要探尋景觀建設中的雨水景觀研究事宜。
1、雨水資源景觀的利用優勢體現
第一，綜合性的使用城市內的水資源。綜合性的使用城市中的水資源，能滿足城市活動的娛樂性，也能體現出水的觀賞性要求。特別是生態學原理的前提下，雨水的利用經過能改善城市的生態化系統，如，可以使用公共區域內的城市綠化水和雜用水資源。這樣就能更好的修復城市的生態系統狀況，保障功能的恢復達到水循環要求，這樣就能更好的體現出綜合效益，建立與人類、動植物相互關聯的和諧發展新秩序。第二，節省巨額的市政投資。市政投資減值中每年有大部分的資金要用于城市的水資源處理方面，使用雨水能減少政府對污水處理和污水管線等設施的擴建工作。
2、雨水資源的景觀建設
2.1建立“雨水花園”
對于城市建設中的老城區，就要做重新的資源規劃，如適當的在建筑、道路和廣場附近做到“間縫插綠”。由于這些綠地有著傳統意義上的休閑與娛樂，能在實際使用中收集雨水，不從地下水的徑流，這樣可以建立小型的“雨水花園”發揮其作用。
2.2建造生態型駁岸
現有的城市水體和水景工程多使用渠化和硬化的駁岸形式，在水的下部也要使用不透水的材料，這樣做的目的能阻斷地下水滲漏的狀況出現，但卻會制約生態系統的穩定性。所以適度的對生態型駁岸進行綠化與軟化，建立保護岸，能更好的控制地表的徑流狀況。
2.3營建綠色屋頂
適度的建設綠色的屋頂，可以利用綠地產生的滯蓄水的作用。一方面，使用該項目能夠延緩徑流的產生，能夠防控洪水；另外一方面，能夠使雨水的蒸發量加大，保護空氣內的濕度，適度的改善局部環境。特別是對不適宜建設的綠地屋頂，要將屋頂的雨水通過雨漏管的形式進行過濾與引流，進入到地面蓄水尺池內，構造良好的水景觀。
2.4更新市政材料提升雨水下滲
使用混凝土材料能為城市建筑編織一張密不透風的網，這樣能避免雨水下滲到底下的停車場、道路和街道等地，使地下水不能及r的補給地下。排水中使用的材料也多是混凝土材質的材料，這也會進一步的阻斷雨水進行下滲。所以使用透水性能較好的材料能夠代替之前的不透水型材料。如在園林中鑲嵌大量的應用嵌草鋪裝，這對于提升地下水徑流有著積極意義。德國與日本等國家，他們在透水鋪裝上使用很多新型材料，并也得到廣泛的應用。已經形成的生產、施工和維護為一體的配套性系統。
2.5用水之美營造雨水利用的生態型景觀
水在自然界是一個較為活躍的因子，其中水也是富余變化的景觀，雨水能為我們提供良好資源的同時，我們也能在了解到水的形式與流動性的前提下，借鑒東方和西方對水的理解，使用石材或者植物等景觀材料，創造出極具同時還具有雨水凈化功能的景觀。
創造雨水的景觀，更好考慮到植物材料的具體應用。所有的植物材料都是園林景觀設計的核心要素，由于植物本身的種類就具有多樣性，且造型豐富多變。若能在設計的時候加入春華秋實等季節變化內容，可以為園林景觀的設計提供更多的源泉。雨水景觀中植物設計時一方面要考慮造型和季節等景觀的變化因素，另外一方面也要考慮到植物在固定泥沙和潔凈水體中的作用。
2.6建設漏水型景觀水體
涉及到城市景觀水體的設計時，都要考慮水源、管理等因素對其產生的影響，多數情況下城市的景觀水體多將池子底部或者池子的壁段進行固化，形成一個密不透風的水池，這種水體能切斷水體和外界的自然交換與滲透削弱水體的自我凈化能力。特別是雨水可靠的情況下，其他水源也要做好補充，所以就要建設漏水型的景觀水體。特別是在景觀建設的過程中，水池的底部先要寶保持良好的滲水功能，要求池子的地步是集于面，然后收集雨水通過自然滲透的方式與周邊地面進行自由水體交換，讓雨水能回灌到地下，從而完善各類水體生態功能性。
結束語
我國的經濟正在不斷地進行發展，城市的建設也呈現出蒸蒸日上的態勢。所以城市的建設人員就要將工作的重點轉移到城市文化傳承中，在體現出城市風韻和靈氣的前提下，緩解我國城市的水資源短缺現狀，并制定科學、合理的生態化規劃內容，使投資更具合理性。收集雨水并將其與景觀建設更好的契合在一起，能改善現有城市環境的同時，也能緩解城市中資源緊張的狀況。通過地下水的補給，做好調蓄洪。
【參考文獻】：
[1] 俞年豐；唐運平；許丹宇；石巖；陳斌.體驗式雨水景觀設計研究[J]. 合肥學院學報（社會科學版），2013，（06）：14-15
關鍵詞：公路建設；景觀設計；原則；內容
中圖分類號：X734 文獻標識碼：A 文章編號：
前言
隨著我國社會經濟的飛速發展，我國公路的建設規模不斷擴大。公路已經成為連接城市、鄉村的重要交通動脈，對國家社會經濟發展，人們生活水平提高起到了顯著的推動作用。同時，隨著社會物質文明與精神文明的發展與豐富，社會公眾的審美觀與人文意識得到了顯著提高。人們對公路的要求巳經不再止步于快速、安全地抵達目的地，而是進一步要求公路環境的美化，行車體驗的舒適感和服務區功能的擴充與完善。我國公路景觀設計從最初的邊坡綠化，到重視公路沿線生態保護，注重公路景觀環境美化，到現今又提出了建設“以人為本”公路的新理念。人類文明對人性主體的關懷自古以來就有。從歐洲文藝復興到科學人本主義，都體現著對人性的重視與崇尚。進入21世紀，“以人為本”的設計理念，己經被越來越多的科研、服務領域重視，并獲得了設計者與使用者的廣泛認同。在新時代、新環境、新理念的要求下，逝一步發展公路景觀設計理念，將公路建設工作的服務對象還原于人，推行“以人為本”的公路景觀設計己經勢在必行。
1 公路景觀設計的重要性
公路景觀從廣義上講可分為自然景觀和人文景觀兩大類。自然景觀是指自然形成的地質地貌，具體表現為地形、植被、水文等要素形成的山川、草地、森林、河流等。人文景觀是人類在自然景觀基礎上，通過改造形成的物質形態，如建筑、房屋、橋梁、雕塑等。無論是自然景觀還是人文景觀都以一種性對靜態形式保證人類的生活環境的穩定，在此基礎上也形成一種相對穩定的精神環境和審美心理。公路景觀包括了公路的線性、構造物形式和沿線的自然景觀及人文景觀等物質要素。這些要素與沿線環境和人的行車心理產生復雜的交互作用。
1． 1 公路景觀設計與公路環境
公路設計作為公路建設的方案和計劃制定的主要階段，在一定程度上對后續的公路建設和使用起著決定作用，公路景觀設計作為公路設計中的一環，對公路環境起著重要的影響作用。在公路建設中常見的植被破壞、砍伐林木、垃圾污染等問題，不僅直接影響公路的沿線環境和公路的安全有效運營，后續的持續性惡化將引發滑坡、泥石流等嚴重的環境問題。這些問題的產生，應當將責任追溯到公路設計之初時的景觀設計。因為一個充分完備的景觀設計方案，能夠詳細考察公路沿線的自然環境和人文環境，在科學設計和周密考證的基礎上，保證景觀設計方案能夠盡量避免公路施工和公路運營對環境的強烈沖擊，減少實施產生的不良問題，保證公路沿線環境的生態平衡和可持續發展。
1． 2 公路景觀設計與行車心理
公路沿線的景觀設計不僅關乎生態平衡和環境的可持續發展，同時也直接影響著公路使用中人的行車心理，尤其是在高速公路上，在高速的行車條件下，景觀設計的科學性和美觀性顯得尤為重要。公路景觀形成的線形條件和色彩條件影響與行車條件下的人的視覺特點和運動覺特點相結合，常常對行車安全性和舒適性具有重要影響，而這種影響常常是潛在性的和復雜的。
2 公路景觀設計的原則與方法
2． 1 公路景觀設計與沿線環境相協調
與沿線原有環境相協調的景觀設計，不僅要求在公路建設中對周邊環境中的自然環境因素造成的破壞要及時的修復，并注意減少因人為因素造成的生態系統沖擊，有必要時，應當對可能造成的生態系統斷裂帶進行人為的修補和養護。在景觀設計時，地形地貌考察研究和必要的生物系統分析是景觀設計的前提。在公路建設過程中，會有相對較長的施工過程，由于施工的需要，施工工人、建材和施工工人的生活材料、等作為一種環境因素將入侵原有的環境系統中，對原有環境中植被、土壤、水文、空氣等環境因素產生較大的影響，這就要求施工過程中注意盡量減少施工過程中對原有環境因素的影響，重視用生態學的方法考察整個生態環境中原有因素與新加入因素之間的協調和融合，而不是以原有生態因素的破換或廢棄作為代價，并將公路景觀的設計作為對人為影響的一種修復性因素和對原有生態環境的一種完善性因素看待，讓人為的景觀設計在公路運營后能左右一種長期有效的環保因素維護甚至完善原有的沿線環境，這才是公路景觀設計與沿線環境設計根本意義上的協調。在公路基本工程中尤其要注意景觀設計的科學性和有效性。在建造橋梁、涵洞、通道等構造物時，應當與沿線的地形地貌及人文環境相結合進行設計，構筑物與地表坡形相一致，建造風格與沿線的建筑風格相一致，實現公路與沿線自然環境和人文環境的相協調。公路兩側的路肩、擋土墻、排水溝和邊坡等防護工程中自然景觀的設計直接關乎公路建成后的環境修復狀況，這些工程在保證安全性的基礎上，應盡可能與沿線的遠景相協調，應當注意克服公路設計中出現了機械式和鋼筋水泥化的工程設計習慣，盡量保護沿線原有地形地貌和原生植被，增大綠化面積，營造具有自然生態美的公路景觀。
2． 2 公路景觀設計與行車心理相協調
隨著公路建設的日益發展，人們日益認識到公路景觀設計不僅僅是一個環境問題，也與行車安全緊密相關。尤其是公路的線形，在人的行車過程中主導著駕駛者和其他乘員的視線路徑，不符合人的視覺和注意力特點的公路線形能夠影響駕駛者的駕駛，容易引起判斷失誤、駕駛疲勞等，這將直接影響著駕駛的安全性。而公路沿線的遠景設計和綠化情況，也能在一定程度對駕駛者產生影響。科學合理的遠景設計和自然質樸的綠化風光能夠有效調節駕駛者的身心狀態，減少長時程駕駛中造成的枯燥和疲勞，保證駕駛者駕駛過程中愉快的身心狀態。因而公路的線性設計要以曲線為主，并把路基設計為具有視覺美感的低路基，結合遠景設計，利用沿線的自然風光和人文景觀，使成個行車過程中沿線景觀有致多變，這種多變且令人愉悅舒適的視覺刺激是促進行車安全性和舒適性的重要因素。這些視覺刺激在空間位置的配合協調上，還要使駕駛者感到線形流暢、清晰、行駛舒適安全。尤其在高級公路的設計中，沿線景觀和綠化植物在視線誘導、線性預告、遮光、緩和沖擊等增進安全方面發揮著重要功能。其景觀設計應從更高得層次和更深的技術層面進行要求和設計，實現人與環境在行車過程中的有效交互，增進公路的服務功能。
3 結 語
由于我國國民經濟的迅速發展，公路設計，尤其是其中的景觀設計的理論的技術將得到進一步的發展。在公路建設和運營的實踐過程中，這些理論和技術在將不斷得到檢驗和論證，我們應不斷發展景觀設計中的設計理念和設計思路，注重人與自然的和諧互動，只有這樣，才能真正地促進提高公路建設的質量，確保建設的公路更好地為人民服務。
參考文獻
[1] 魏中華,王海忠,任福田.公路景觀設計理論框架研究[J].北京工業大學學報,2007,33(1):32-33.[2] 戴明新.公路環境保護手冊[M].北京:人民交通出版社,2004:23-24.
[3] 希百.駕駛員的視覺特性[J].汽車實用技術,2003(1):10-11.
引言
優美、和諧的公路景觀對于保障車輛的行駛安全，提高司乘人員的舒適性，實現人與自然的和諧發展具有重要意義。近年來，我國公路建設突飛猛進,2004年，全國公路通車里程達187.07萬公里，居世界第四位，其中高速公路3.43萬公里，列世界第二位，有力的支撐了國民經濟的健康發展，但與此同時，公路建設帶來的生態破壞、景觀割裂以及由此引發的交通事故等負面影響日益凸現，對我國經濟社會的可持續發展構成了嚴重威脅。因此，對公路沿線進行環境保護和景觀設計，成為我國公路建設中的迫切任務。
1.國內外公路景觀設計現狀及存在的問題
西方發達國家的公路景觀設計總體上可以分為三個階段:第一階段，僅注重提高道路的通行能力,確保行車安全通暢,主要著眼于道路線形設計、結構設計、力學計算等公路本身的建設，尚未提出系統的公路景觀設計理論；第二階段，開始重視道路以外的附屬設施、環境保護、管理等配套設施建設,使道路的功能得以更充分地發揮，但公路景觀設計大多作為環境保護的一部分提出，初步的公路景觀設計理論開始出現；第三階段，著眼于道路的多功能利用，不僅使用路面,還利用立體空間(諸如立體交叉及地下空間)，公路景觀設計理論出現與其他學科相互融合的態勢。現代公路景觀設計正在成為一門涵蓋土木工程學、生態學、計算機、植物學、美學、心理學等諸多學科的邊緣性科學，公路景觀成為信息化時代的多信息載體。論文百事通當前國內外公路景觀設計中存在的問題主要有以下方面：
(1)公路景觀設計滯后于路基路面及其他附屬設施的設計,有的甚至忽視了景觀設計,條塊分割,人工雕鑿痕跡明顯。許多已經出版的書籍和已經成文的規定都把公路的景觀設計等同于“美化設計”或“綠化設計”。
(2)設計中過分注重形式美,對司乘人員實際的景觀體驗重視不足。設計者常采取傳統的園林景觀設計手法來設計公路景觀，許多公路被“裝飾”成富麗堂皇的綠化帶；缺乏全局意識,過分注重形式美,忽視了人們在車輛高速運動中的景觀體驗,造成過往旅客和駕駛人員眼花繚亂,易產生視覺疲勞和不良情緒。
2.基于動態特性的公路景觀設計的基本思想
公路沿線的周邊環境不僅要滿通功能，而且還應該賦予人們優美、宜人的景觀視覺。公路的景觀設計,一方面要強調公路與沿線的自然環境、交通設施、車輛等的協調統一，使公路成為環境的一部分，實現與自然環境的和諧；另一方面也要強調根據車輛高速行駛的動態特點,實時調整景觀的表現形式，既滿足靜態視覺的要求,同時也滿足車輛行駛中人的動態視覺的要求，為司機和乘客提供實時變化的審美效果。
動態中人的景觀尺度感、動態中人對環境的參與特點和人的心理感受是公路景觀設計中至關重要的因素,公路景觀設計應充分考慮人的視覺及行為特點，滿足動態變化的要求。基于動態特性的公路景觀設計方法是指根據司乘人員的動態視覺特性,充分考慮行車速度對景觀尺度、人的美感特性、景觀組合方式等方面的影響,從人的動態體驗出發,對公路沿線各種景觀要素進行組合和優化設計。
公路景觀設計面對的關鍵問題是如何處理速度（V）、時間（T）與景觀效果的關系問題。這里的V和T不是傳統物理學意義上的車速和時間，不能簡單的理解為兩地之間的位移跟速度和時間的線性關系。動態景觀設計理論對V、T的理解，需從景觀設計角度進行如下闡釋：以車輛為參照物，V可以理解為公路景觀以及與公路相關的自然景觀（包括大地景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀等）、人文景觀(城市、河堤、名勝古跡等)的不斷運動；T應該理解為上述一系列運動景觀的動態組合。也可以這樣表述：公路景觀設計應該營造出一系列閃現在人視野中猶如電影膠片般的動態、連續的畫面。由于公路上的車輛一般都會經歷起步、提速、持速運行、減速、再提速、再持速運行……這樣一系列不斷反復的運動，相應的，這一系列動態畫面景觀也經歷著同樣的運動和變化，設計人員進行公路景觀設計時應充分考慮這種變化，區分具體情況下人的不同視覺感受，而不能采取一刀切式的設計。
3.基于動態特性的公路景觀設計基本要素
3.1.動態中的景觀敏感度
景觀敏感度是指景觀引起人們注意力難易程度的量度,相對于靜態景觀而言，車輛行駛過程中，公路景觀的動態敏感度在很大程度上將會被弱化，因此，欲使道路景觀對行駛中的司乘人員起到與靜態相同的視覺效果，就必須通過專門設計，彌補車速對動態景觀敏感度的弱化影響。
動態中景觀敏感度（S）的大小和車速（v）、司乘人員前方視野中能清晰辨認景物的最大距離（Dmax）、清晰辨認景物的最小尺度（Hmin）、路側能清晰辨認景物的最小距離（Dmin）四大因素密切相關，其關系可用下式表示：
S＝f（v,Dmax,Hmin,Dmin）
根據相關研究成果，為了達到最佳動態景觀敏感度（Smax），不同車速（v）與Dmax,Hmin,Dmin之間有一定的對應關系，見表1。
表1車速（v）與Dmax,Hmin,Dmin關系表
(br.2relationamongspeed-v,Dmax,HminandDmin)
V(km/h)2060100140
Dmax前方視野最大晰辯距離（m）150370660840
Hmin前方視野晰辯最小物質尺度（m）0.351.102.003.00
Dmin路側晰辯最小距離（m）1.715.098.5011.9
以限速60km/h為例（當處于特定路段比如起步區、隧道內、急彎區時，需慢速行駛），司機前方的景觀或景觀單元的最遠距離不應大于370m；不應小于5.09m；它們的高度應大于1.10m。當景觀或景觀單元的三維尺度超出這些閾值時，司機的景觀敏感度為零，即對這個速度下行駛的司機來說是“視而不見”的。
導致動態中景觀敏感度變化的因素很多，除了本文列出的v、Dmax、Hmin、Dmin等四大因素外，敏感度的變化還受景物表面相對于視線的坡度、景物在視域內出現的機率、景物的色彩、質感、明度和人的視力、情緒以及天氣的變化等很多不確定因素的影響，由于篇幅所限，本文不再詳細敘述。
3.2.動態中人的景觀尺度感
靜態中人的景觀尺度感是在人的生活起居中形成的，包括人的對周圍環境形成的空間感、場所感，一般是宜人的小尺度；而在車輛行駛情況下，車輛的運行使人們對公路沿線景觀的尺度感發生了變化,進而帶來道路與周圍環境產生新的比例關系，路邊景物一晃而過,只有尺度較大的物體才能看清，這種大體量的景觀尺度是人們視覺的需要,符合動態中人的心理感知和生理特點。高速行駛下的汽車只有穿行于大尺度的景觀空間，司乘人員才能產生融入自然的感覺而不是被排斥感，所以，動態中人的景觀尺度感常是宜車的大尺度。因此，公路景觀設計中景觀尺度的確定,應充分考慮動態中人的視覺、心理和生理的變化，根據路段的性質、車速等因素來綜合確定。新晨
3.3.動態中人的視覺特性
[關鍵詞]景觀符號文脈繼承
一、景觀設計是一種符號傳達
1.歷史文脈是景觀設計的基點
景觀是環境中典型的、集中的、優化的、活躍的構成要素，是滿足人類需求不可少的環境構件，而景觀設計則是實現這一目的的重要手段和基本保障。景觀設計是物質和精神的統一體，當代對藝術的要求早已遠遠超出了它的物質功能，它要求一種貫穿歷史、體現時代文化、具有較高審美價值的精神產品，包括文化價值和道德的體現，科技與藝術的結合，促進整體環境的文化發展。人文思想的體現已成為時代文化的核心。人文思想包括地域文化、民風民俗、等，這些都是經過歷史的積淀和文化發展的考究的，某個地區的整體印象就形成了這個環境的文脈。
正所謂“一葉而知秋”，景觀不是單純的東西，景觀能夠構成整個大環境整體的印象,首先要進行人文環境的分析，在景觀設計時依托于所在環境的文脈,創造一個能夠滿足人們心理、審美要求，且符合當地大環境的景致。脫離了當地地域環境和城市文脈的景觀設計是矯揉造作、不合適宜的。對于城市文脈的延續絕不是照搬照抄，而是必須立足于時代背景，盲目的仿古與復古并不是真正意義上的文脈傳承，而應該在繼承的基礎上有所創新，既尊重當地的地形地貌、氣候、植被以及審美文化，又有所創新，把傳統文化的內涵與現代功能、材料、技術等活躍因素相結合，推陳出新。
3.符號與空間形式
符號這抽象的概念建構出我們的生活環境，很難用言語表示，但卻經常出現在我們生活周遭，作為表達或溝通的工具，甚至是一種表現及自我滿足。生活里的一切事物，都是符號的象征。
當我們看到一個事件時，我們不單單是指對這個產生反應，我們還對這個事件所賦有的符號或象征意義起了反應。符號是一個場所可識別性最直觀的表現，將已知的傳統形式語言做概括、抽象和提煉，甚至加以變形，形成一定的、能夠傳遞信息的符號，并運用在空間形式的創造中，可以加強空間形象的感染力以及場所的可識別性。符號的提取途徑很多，空間符號、色彩符號、裝飾符號等，將這些符號融合在現代室內設計中，體現了傳統與現代的結合，也體現了時代性、民族性或地方性的結合，景觀設計中符號的運用與室內設計既有相同點也有不同的地方，室內設計中以把符號轉換為裝飾構件為主，而在景觀設計中多是取其精神層面。
景觀的詮釋在于找出背后所隱藏的空間性，有人說過，“簡單的說，空間之文化形式，乃是承載意義之正文。意即，空間形式，是空間書寫與閱讀的文本。”羅蘭巴特晚期認為景觀作為一種文本，“能指”在一連串永無止境的隱喻中，變成了“所指”。文本可以是個空間，其中，符號交織組合后（這些符號或許在其它地方是廣為人所知的）創造出一個無法復歸的多重意義。從人文學的角度看：“景觀不僅是我們所見的這個世界，它是一種結構，一種世界的組合。景觀是一種觀看世界的方式”。
二、景觀設計中的符號傳達形式
符號的內容有外延與內涵之分，外延是指使用語言表明語言說了什么，也就是明示意，內涵是指使用語言表明語言所說的東西之外的其他東西，內涵性意義是與符號和指稱事物所具有的屬性、特征之間的關系有關，它是一種感性的信息，更多的與事物形態的生成有關，是在文脈中不能直接表現的潛在關系，即由事物形象間接說明事物物質內容以外的方面。形態是內涵性意義的物化形態。由于內涵性意義的廣泛性和不確定性，它可以劃分為三個層次：淺表感覺、情緒的感性層；身份地位、個性、象征的表意層和社會、文化、歷史的脈絡性記憶的敘事層。具體表現在景觀設計中，三個層次都有所涉及，也形成了不同的藝術風格。以下分別舉出中外景觀中的范例：
⒈表象的運用
在中國古代景觀環境中，牌樓以其讀有的藝術風格和獨特的個性，在景觀環境中有著重要位置。牌樓被防在建筑物正門的正前方，它不僅起到分隔空間的作用，同時也強化了建筑群的主題思想。在我國過去的傳統建筑中，牌樓常被作為一種入口的標志，布置于城市街道的起點與中斷，在坊的入口處、道路的交匯點起點綴作用。它以獨特的造型，成為具有中國風格的傳統景觀。
⒉意向的延伸
⑴從感性層渲染
南京梁蕭墓前的石材避邪鎮墓獸，體形高大，昂首張口吐吞，四腿粗壯有力，整個體態線條剛勁有力，神態威武雄壯，充分表現了守護者的雄姿，從而增強了景觀環境
中的表現力。
⑵從表意層表達
天安門前的華表具有獨特的感染力，表達一定的象征意義。如正面那對華表上朝南的石獅子，成為“盼君歸”，盼望君王安全的歸來，通過華表表現了國泰民安的愿望。后門那對華表頂上，朝北的獅子，被稱為“望君出”，反映了國王經常體察民情、了解大眾的疾苦，表現了能為民眾辦實事的好君王的愿望。
⑶從敘事層延展
馬里奧·梅烏斯在巴賽羅那海港的廣場上，運用了埋入式的霓虹燈箱造型，從“1”開始，講述了從基督誕生至發現美洲大陸的歷史事件，有節奏的燈箱排列，把人的視線引向遠方，引導人們隨著寶石一樣的燈箱一步步走向未來，這個別致的景觀不僅把人類相關的夢與歷史文明相結合，而且對環境具有烘托氣氛、強烈的感染作用。
三、對于我國景觀設計前景的思索
1.繼承與創新之間的關系問題
我國是一個具有悠久傳統歷史的文明古國，但今天城市建設的高速發展的同時，也正漸漸失去許多永遠無法復得的東西——歷史文脈和對于傳統文化的感知。在經濟全球化的時代，我們更應守護好傳統文化的根基，保持民族的特性。無以計數的民族文化遺存、民間文化遺產，是我們取之不盡、用之不竭的財富。將它們完好地繼承下來、傳承下去，正是我們共同的目標和追求。也正是這些具有舒適性、愉悅性、文化性、生態性的城市公共活動空間的塑造和營建，才使得人們日益加強的交往需求得到了滿足。
同時，文化的時代性特征使得當代的文化背景與傳統出現差距，傳統園林的形式表達難以與當代文化的有機秩序相協調。從表面上看，當代城市景觀設計對于中國園林藝術因為缺乏同樣的土壤而無法體現文化上的延續。但是，中國園林藝術已經融會在中國傳統歷史文化的長河中，從園林蘊涵的內在精神——對人與自然和諧的追求到巧宜因借、以小見大的設計手法，到假山石、景窗、景洞等典型元素的“原型”化、“符號”化都是中國城市景觀設計的可接見因素，并由此成為連接中國傳統文化與當代文化的延續性因素。
2.符號學之于現代景觀設計的啟示
今天我們已生活在一個符號和形象的軟件時代，象征性生產已一切其他商品生產形式，給客體對象附加的符號學價值比客體對象本身更有意義，個人被符號、外表和空間的費解的洪流所淹沒。在這樣一個因信息傳播而縮小的空間里，所有對于現代的進步信仰、理智和人類意識能力都已失落。人們對于類似絕對真理的信仰已表示質疑，或者說我們本身即被構成，并不斷受一系列的標志、象征和隱喻的影響。后現代主義者使用隱喻，使之可傳遞一種實在的看法，并使我們對世界有新的看法。由于后現代主義，使我們在新的領域運用新的概念來認識和解釋事物。
當今的時代是一個充滿各色符號的信息時代，一個符號和形象的軟件時代，一個象征性生產空前發達的時代，人們不斷受一系列的符號、標志、象征和隱喻的影響。全球化的浪潮所席卷而來，我們的城市卻正在失去個性，城市空間的藝術和文化的傳遞已經開始出現流失與斷層。景觀設計作為藝術與文化在城市空間中的表現形式之一，也隨著時代的潮流在發生著變化。景觀是一個符號傳播媒體，是有含義的；它記載著一個地方的歷史，包括自然和社會的歷史；它講述著土地的歸屬，也講述著人與土地、人與人以及人與社會的關系，它的發展離不開文化的繼承與發揚。城市環境中應該有一些特定的符號語言以及他的不同的組合排列方式來組織和繼承歷史文脈和民族文化。符號語言在景觀語言中的重要性不言而喻，那么它在景觀場所中的傳達及其所表達的空間特性又是什么呢？以下我們將探討景觀設計中的符號語言特性。
二、景觀設計中符號語言的空間表達特性
（一）認知性
認知性從字面上解釋就是認識和理解，是對設計作品的語義和內涵的一個基本了解。在設計中，認知性是符號語言的生命。如果一項設計作品不能為人認知，甚至讓人不知所云，那它就完全失去了意義。視覺符號是一種藝術符號，也是表現性符號。任何視覺符號都有一定的文化內涵，只有體現在一定的情感結構中，圍繞著一個特定的主題有機的結合在一起。一個優秀的景觀作品，之所以能成功，往往讓人能夠認同并且能從中能夠讀到精彩的精神意境。當我們看到一個廣場上的華表或牌樓時，我們就能很快的知道這是一個中國味十足的廣場。由此可見，一個空間場所里可識別性最直觀的表現就是符號，將已知的傳統形式語言做概括、抽象和提煉，甚至加以變形，在空間內形成一定的、能夠傳遞信息的符號，并在空間形式的創造中加以運用，便可以在很大程度上提升一個空間的形象感染力以及場所的可識別性。在很多設計大師的作品中，我們都能看到符號作為認知屬性的片段。20世紀50年代，美國景觀設計的先驅托馬斯•丘奇在金門展覽“小花園”中（圖1），將新的視覺形式運用到景觀中，同時滿足所有功能要求，他受立體主義的影響，利用多重視覺焦點產生無盡的視覺感受。立體主義與超現實主義的形式語言如鋸齒線、鋼琴線、阿米巴曲線被他結合形成流線、多視點簡潔流動的平面，動態均衡的形式，并且這些形式語言也成為了“加州學派”的標志。
（二）象征性
美國美學家蘇珊•朗格曾經說過“一個符號總是以簡化的形式來表現它的意義，這正是我們可以把握它的原因。不論一件藝術品（甚至全部藝術活動）是何等的復雜、深奧和豐富，它都遠比真實的生活簡單。因此，藝術理論無疑是建立一個有效于生動現實的心靈概念這樣一個更為偉大事業的序言。”這段話精辟的闡述了視覺符號只是藝術性的簡化，并以象征的手法來在人們心中再現生活中的種種事物。事實上，符號活動已經包含了某種抽象概念的活動，已經不再停留在個別具象的物體之上了。在現代景觀設計的發展過程中，不管設計師們是如何的簡化和編排那些我們所熟悉視覺符號，都在象征著一些生活中的特殊情感。美國著名建筑師查爾斯•摩爾設計的“意大利廣場”（圖2）就是在設計中大膽抽取各種古典的要素符號，并以象征性的手法將其再現出來。整個廣場以巴洛克式的圓形平面為構圖，以逐漸擴散的同心圓及黑白相間的地面鋪裝向四周延伸出去。羅馬的古典柱式經過改頭換面以全新的面貌呈現，意大利地圖和亞平寧半島，西西里和撒丁島的平面圖，古羅馬的五種柱式、帕拉蒂奧母題的變形組合和凱旋門；柱廊圍合的圓形廣場暗喻意大利圣彼得大教堂的橢圓形廣場……這一切復雜的文脈，用隱喻和裝飾手法以模棱兩可或不確定的變形、斷裂、反射手法加工組合起來。設計者將這些人們熟悉的符號變形分裂后重新加以編排，使它們處于人們不習慣的位置，引發現實與經驗的矛盾沖突，從中體現一種特殊的意味。著名建筑評論家戈德伯格指出：“實際上，你馬上意識到它完全不是對古典主義的嘲弄。這是一種歡欣，幾乎是對古典傳統歇斯底里般的高興的擁抱。”
（三）普遍性
視覺符號在景觀設計中的普遍性是讓景觀作品更廣泛的被大眾接受的前提。這一特性在景觀設計的各個方面—尤其是景觀標識設計的運用中顯得尤為突出。景觀視覺標識的設計，就是要讓各個層次，各個民族的不同生活背景的人都能看懂的設計，所以具有普遍意義的視覺符號設計是其設計的首選。現代設計是為大工業生產服務的，設計作品會在大眾中廣泛傳播。設計的符號語言只有具備普遍性，才能為大眾所接受。我們的設計人員常常遇到這種情況，自己花了很大功夫做出的東西，卻不被客戶接受，這時設計者也許會抱怨客戶欣賞水平不夠，其實有時客戶比設計者更了解受眾。在景觀設計中，我們應該融入一些通俗的視覺符號，讓各個年齡段，各個文化層次，各個工作崗位上的人們都能理解并接受你的作品的含義，適當的放棄一些不入流的，邊緣化的奇思妙想。設計者只有找出讓自己、客戶、消費者都能理解的設計語言，才能更好地完成設計任務。
（四）約束性
盡管一些符號具有普遍的意義，但事實上，任何符號都只在一定范圍內被理解，只有具備有關文化背景的人才能接受到該符號所傳達的信息。只有符合特定背景的符號才能在這一范圍內被接受。這里就涉及到了景觀設計當中的地域性文化的塑造與傳承的問題。一個景觀作品，無論功能梳理得如何周到，視覺美感調配得如何恰當，一旦缺少了當地的文化基礎和符號語言，這個景觀作品就不能引起當地人的共鳴，就不算是一個出色的作品。所以，我們在實際的設計工作中，需要常常了解我們所要設計的景觀作品所處的地理位置的民俗風情，調查和梳理當地的文化脈絡及人民的生活習慣，以便在不同的地域涉及到的不同景觀設計出具有當地特色的景觀。正所謂“一葉而知秋”，景觀能夠構成整個大環境整體的印象，首先要進行人文環境的分析，在景觀設計時依托于所在環境的文脈，創造一個能夠滿足人們心理、審美要求，且符合當地大環境的景致。脫離了當地地域環境和城市文脈的景觀設計是矯揉造作、不合適宜的。當然，照搬照抄以及盲目的仿古與復古并不是真正意義上的文脈傳承，而應該在繼承的基礎上有所創新，必須立足于時代背景，既尊重當地的地形地貌、氣候、植被以及審美文化，又有所創新，把傳統文化的內涵與現代功能、材料、技術等活躍因素相結合，推陳出新。
（五）獨特性
關鍵字：醫院；景觀設計；原則
Abstract: mainly used in hospital to prevent and cure diseases and to provide services for specific people, and the decision of the hospital special service properties. The particularity of the nature of hospital services to affiliated hospital of the particularity of the green landscape design, it includes not only the common characteristic of urban green space system, but also can accelerate the patient is getting special function. This paper dongyang people's hospital landscape design as an example, this paper introduces the hospital landscape design.
Key word: hospital; Landscape design; principle
中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：
前言
醫院附屬綠地的主要功能就是為病患者這一特殊的群體提供康復和休息的環境，在填補患者心理空缺的同時，滿足不同文化、經濟層次的需求。此外，其服務對象還包括醫務人員、探視人員、家屬陪同人員等，這3 類人對戶外空間的需求及使用強度都有所不同，因此醫院綠地設計時要考慮的因素很多。醫院作為一個綜合性的場所，既是病人治療疾病、恢復健康的場所，也是教學科研、職工生活的場所。因此，要從景觀、康復保健、使用功能等方面考慮，滿足醫院的綜合，以求體現醫院的整體功能性及不同類型空間的特殊性。
1.項目簡介
東陽市人民醫院創建于1939年，現為溫州醫學院附屬醫院，國家三級乙等綜合性醫院，是浙江中醫藥大學、宜春學院醫學院等6所醫學院校的教學醫院。是浙江大學醫學院附屬第一醫院、第二醫院、邵逸夫醫院、浙江省腫瘤醫院、上海胸科醫院的協作醫院，國際緊急救援網絡醫院。
醫院景觀設計面積為2068m2,其中一層廣場及其周邊面積為16700 m2,屋頂花園面積為3985m2。設計范圍為正在建設的醫療綜合大樓一層廣場及周邊，以及屋頂花園。場地現狀以平地為主，南面緊臨吳寧西路，為醫院主入口；周邊均屬醫院用地范圍，環境優美，整潔有序，其中東面為病房大樓，南方為己急救中心和中心廣場，北面為腫瘤中心，西側為疾控綜合樓。
2設計原則
2.1以人為本原則
花園設計要適合特殊使用者。如步道要考慮寬度、坡度，鋪裝要堅實、平坦，沿途設置牽引裝置，供使用輪椅，醫用推床和支架的人進行一些簡易的運動，花床和花臺要考慮設置高一些，病人不必要彎腰即可觸及。
2.2無障礙原則
全園主要道路便捷無阻礙，不設臺階；場地平整，不作上升下沉變化，給患者一個平緩舒適的環境，方便病人休閑活動。
2.3維護簡單原則
在醫院這樣的機構中，花園的維護要簡單，這一點是非常重要的，因為維護復雜的花園會讓患者失去信心，可能對使用者，特別是那些身患重病的人產生消極的影響。
2.4視覺愉悅原則
視覺愉悅的花園可以調節情緒、振奮精神，如果不能引起患者的足夠興趣，就可能會給使用者帶來壓力。植物的形態、質感、季節變化和色彩多樣化都可以提供視覺上的刺激。
2.5功能性原則
在花園設計中要考慮結合醫院的整體功能分布和安排，要在滿足醫院的功能需要前提下進行花園設計。
2.6整體均衡原則
在醫療花園設計中建立整體平衡性很重要，不管是對稱還是不對稱，空間要穩定，有整體感，比例要合適。如果醫療花園坐落在高層建筑（如醫院）的旁邊，采用樹木等元素，將大尺度的空間轉換成與人體尺度適合的空間。
2.7空間多樣性原則
提供不同類型的空間、活動場所、私密度，既有群體活動場所，又有可以讓人獨處的空間。將景觀區域平滑、自然地從一個過渡到另一個，建立空間轉換的序列。
2.8自然簡潔原則
在設計醫院花園時，盡量引入自然要素，簡潔十分重要，保持空間簡單容易被理解。
2.9安靜原則
干擾噪聲要控制到最低，醫療花園最好避開吵鬧的街道和有機械噪聲（如空調噪聲）的地方，如果噪聲不能避免，可以考慮用水聲或風鈴等聲音來彌補。
3設計目標
3.1創造提供溫馨、有序、安全的就醫環境
創造一個溫馨、有序、安全的就醫環境。濃蔭大樹、空間變換、移步換景，具有多樣的場景體驗。讓視覺、聽覺、觸覺等感官得到全方位享受，能放松心情，充滿生機和活力。
3.2突出醫院獨有的人文歷史
設計要體現東陽市人民醫院七十年文化傳承的特色，充分展示其獨有的人文歷史以及醫院濟世救人的崇高精神和人文關懷。
3.3創造具有緩解心靈壓力的康復花園
醫院設置雕塑小品，既提高醫院的文化氛圍，也給就醫病人提供一鐘精神上的寄托，緩解心靈壓力。
3.4創造獨具特色的屋頂花園
醫院的屋頂花園是休息活動的場所。通過營造空間與植物栽植，形成了具有特色的休閑活動場所。
4.景點設計
4.1綜合醫療大樓廣場
醫療廣場及建筑邊設置花池，并栽植喬灌木，使得整個醫院充滿綠色、自然。鋪裝結合陰陽理論，以暖灰色調為主，形成溫馨、整潔有序的就醫環境。
在門診入口東側門邊設置景石篆刻“仁愛”，體現醫院的辦院情懷。在大樓東側設計常青廣場，以健康常青為主題，滿足休閑活動的功能（圖1）。
圖1門診入口
醫院設置神鹿噴泉和松鶴雕塑，寓意健康常駐，青春永恒。既提高了醫院的文化氛圍也緩解患者的心靈壓力（圖2）。
圖2 神鹿噴泉
4.2腫瘤中心廣場及周邊
腫瘤中心廣場延續前廣場鋪裝，形成整潔有序的廣場環境。廣場在滿足人流集散和交通組織的基礎上，設置景觀綠化及景觀燈柱，提升廣場形象。設計結合景觀和地形布置停車位共55個，停車位采用植草磚鋪設，經濟并且環保。
4.3屋頂花園
在設計上結合建筑形式，以折線形組織景點與園路。根據人流集散與視線焦點，設計分為備餐和茶點平臺、休閑亭廊、陽光草坪、活動平臺等，形成陽光茶點、玉廊芳蔭、百草拾趣清風竹影四個主題分區。滿足休閑娛樂、茶點party、觀景休息的功能。樓梯間結合環境設計，運用直線與斜線組合，采用木材、玻璃、鋼材等材料，形成富有韻律和動感的樓梯間景觀。在圍欄邊預留一段綠化帶，于局部設計觀景木平臺，滿足安全防護與觀景功能。
5.綠化設計
5.1醫療綜合大樓廣場綠化設計
前廣場采用適宜的種植密度，選用當地鄉土大喬木樹種（香樟、銀杏、無患子等），增加部分落葉花色喬木（杜英、雞爪槭等），結合灌木（梔子花、紅繼木、枸骨冬青、南天竹等）與花色地被植物形成一個四季長綠中帶有季節變化的標識性景觀。
建筑邊緣設計花槽栽植灌木如桂花、石榴、茉莉、梔子花。
5.2腫瘤中心廣場綠化設計
腫瘤中心廣場邊布置停車場，停車場區為規則式配置，采用適宜的種植密度，選用當地鄉土大喬木樹種（櫸樹、銀杏、合歡等）形成一個四季常綠中帶有季節變化的標識性景觀。
5.3屋頂花園綠化設計
分區種植主要植物為桂花、杜鵑、紫竹，結合其他喬灌木組合。喬木選擇抗風性比較好的淺根性小喬木（如紅葉季、二喬玉蘭、櫻花、紫荊等），灌木地被選用如南天竹、紅葉繼木、金葉女貞、梔子花、紅葉石楠、毛杜鵑等。沿屋頂女兒墻邊預留一定距離的綠化隔離帶，起到安全防護作用。
6.結語
【關鍵詞】住宅景觀；萬家星城；生態；人性場所；人居環境
0.引言
一個高品質的住宅小區的建設要求參與者用全局的觀念和全部的努力解決和協調，優化與設計各個專業難題。“設計以人為本”，住宅景觀環境設計應該從自身場地條件入手，真正認識一個小區的使用者是社區居民。“以人為本、回歸自然、崇尚環境”的設計思想已深入人心，景觀作為項目的前廊，用來連接建筑和城市的肌理，使建筑和景觀融為一體。
1.項目特色
（1）地域特色，充分利用當地的地域性氣候，考慮更多的人文關懷。結合地形設計，保持項目的可持續性發展。
（2）建筑與周圍環境協調，以現代住宅和自然生態環境相融合為主題，結合原始地貌，修建大型人工水景，合理的建筑空間，環保的建筑材料.協調的建筑風格，為住戶打造了優美的居住環境。
（3）設計靈感，靈感來源于現代人對自然景觀的追求，充分考慮將周圍景觀引入住宅景觀。
2.規劃原則
（1）園建，不同的材質.肌理.色彩的物質相互融合.呼應，形成相互依存的場地空間。
（2）水景，水景作為一個重要的造景要素，不僅自身具有生態價值，而且可以凈化，空氣調節溫濕度，增強住宅的舒適感，水的形態、風韻、氣勢、聲音蘊含著無窮的詩意、畫意和情意，豐富了空間環境層次，給住戶帶來了美的享受和無限的聯想。
（3）綠化，植物景觀規劃上追求主題和檔次，遵循可持續發展的原則，不違背植物生態學習性，以長期效果和生態效應為主，兼顧實時景觀。
（4）環境設施，規劃順應場地本身肌理，利用原有高差和山水條件加以巧妙改造，展現最自然的景觀面貌；充分考慮人性化原則，滿足不同年齡、不同層次、不同品味人群的各類景觀要求。
3.配套與交通
交通設計上，實現人車立體分流，為最大限度降低噪音干擾。宅間綠地與組團綠地，營造幽靜深遠的居住氛圍，為步行者和運動者提供舒適.靜謐優美的環境與場所。
4.濱江萬家花城住宅景觀方案典型案例
4.1項目概況
小區簡介：
萬家星城一期以“水景”為主題，設計沿襲了古典園林的“師法自然，天人合一”的設計理念，創造一個高低錯落，疏密有致，空間豐富，自然舒適的豪華住所。
項目毗鄰規劃中百萬方都市綜合體——杭州市創新創業新天地，是未來下城北核心商業中心，東南角為東新東路與長大屋路交叉的黃金交易中心“十字金街”（規劃中），北面是杭州家私市場，南面靠經濟適用房東新園成熟社區。
4.2人性空間設計
走進園區，只見挺拔的高層建筑在3個近萬方的花園之間穿插，視線完全被高低錯落的翠樾清蔭占據。
4.3設計理念
關注人的行為.物質環境以及居民對環境的期待三大要素，以場所作為物質的載體，打造多級交流場所。
小區的整體風格和景觀的連貫性:
總體規劃：在布局上，項目通過建筑沿園區地界大空間圍合的設計手法，營造出景觀主題園區：泳池區 .主入口區.次入口區.宅間組團.建筑結合四大主題園區，以弧線和直線形為單元進行開敞式布局，實現每棟建筑景觀均好性，使每戶擁有開闊的觀景視野。細節上，景觀與建筑在設計上進行了多處的配合，材質的顏色相呼應，架空層的通透設計，將景觀完全延伸到內廊；而對部分景觀堆坡設計，使建筑一.二層更接近人的尺度；巧妙的設計配合，使地面景觀與地下室之間有更好的過渡，增加了景觀的豎向層次，又更好的改善了地下室的光引導性。
4.4細節亮點
（1）景觀與建筑：萬家星城住宅小區建筑的外立面用的都是國內最高檔的愛和陶面磚，架空層的墻地面多以大理石和花崗巖鋪貼，沿街商鋪和裙房全以天然石材鋪貼，給人特別厚重典雅的視覺效果。小區以中央水景為主，將各個區的景觀串聯成一個整體。走在園路中，你看不到一個窨井蓋；建造者通過路面微小的高差，可以將雨水引入路緣的集水溝，集水溝上鋪上漂亮的黑色鵝卵石，平添了自然的趣味。
（2）入口道路：入口對稱式處理方式，將形象主義對山水的形態抽象化，讓入口充滿凱旋感和華麗大氣之美。線條自由流暢的景觀泳池作為小區的核心組團，歐式亭、景墻跌水、藝術球、特色花缽……豐富的元素沖擊每個人的視覺。主入口廣場的處理除了符合交通、管理的要求之外,其景觀風格處理與總體特色相呼應。主入口由疊水及噴泉、硬質鋪裝組合形成廣場空間，大氣而不失精致，使空間營造具有歸屬感和認同感的社區氛圍。欣賞景觀的最好方式，不是俯瞰，而是深入景觀之中，從入口道路開始，將車分流至地下，留給眼睛和腳步詩般意境。
（3）廣場：園區內置的公共休閑廣場，可供業主漫步其中，廣場內設有座椅等休閑設施，配合各色景觀小品、噴泉，不同的細節風景主題相輔相成。
（4）地下室垂直出入口：萬家星城在東、西園林中心區塊設計了三個地下室與地面連通的垂直通道，不僅增加了地下室的采光，業主也可以停好車后，直接從這個出入口來到庭院，一路欣賞美景回家。打破了大面積地下室給人的壓抑感，對居住者起到了很好的心理舒緩作用，結合種植綠化，令地面景觀得到全方位的立體演繹，從而增加了社區園藝的立體享受亮點。
（5）水系。水系是整體景觀設計的有機組成部分，提供了宜人的視覺景觀。中央水池是景觀的一大亮點，實現了水景與園景的和諧。園區內多處水系，造就生態水景、低密度建筑、大面積植物和諧相契，水景內碧波蕩漾、暗草浮動，體現出水景特有的動靜之美，別致、幽雅、高尚的社區生活環境渾然天成。你幾乎不可能再在一個普通樓盤里找到這么多的水景。碧藻沈泓的平靜水面無疑讓人心曠神怡，蔚藍的曲線型大泳池，更是園區歡樂的中心。
（6）植被。整個區域內植物景觀層次分明、豐富,采用立體綠化手段，栽植各種喬木、植被，修剪別致、整齊、美觀；草坪及植被覆蓋完好，綠地干凈整潔，樹冠飽滿，姿態優美，整個綠化生態系統完整。營造的還有溫馨細膩的生活氛圍。
4.5設計原則
小區空間分布上遵循“核心景觀——組團景觀——入口景觀”的空間結構,主入口景觀軸線與小區主園路匯聚于核心泳池前大水景，組團各具特色，草坪、趣味水景、廊架、兒童活動場、景觀亭……等等；為居住著的進出及活動提供了一個多元化的游憩、娛樂，健身場所，活躍的景觀元素與建筑的現代風格既協調又有對比，傳達著一種積極的生活態度。
功能空間錯落有致，變化豐富的地形，再加上植物隨季節變換造成的景觀變遷，使整個景觀真正成為一個四維空間作品，無論春夏秋冬、無論平視鳥瞰，都能令人獲得愉悅的立體視覺效果。高低起伏而又不失順暢的道路系統從而給居住者更加便捷地駐足于各個空間，同時可以欣賞豐富的景觀。
關鍵詞： 手繪；表現；題性
一、景觀手繪圖紙是景觀設計師的語言
這種語言賦予在每一個設計作品中，是設計師表現未來設計作品的一種交流工具。然而計算機制圖的廣泛應用，勢必會排斥個性，使設計圖紙趨向于統一的規格，在這種趨勢下，景觀設計的作品表現趨同，也使設計師們的創造能力面臨消亡的困境。
1、培養手、眼、心相結合的造型能力。首先要有一定的悟性和繪畫基礎，經過長期的專業訓練，才能掌握手繪設計的基本規律和技巧。
2、透視學的理論與設計空間尺度相結合進而表現出設計的合理性。加強速寫的訓練是培養良好的空間概念與形態捕捉能力的絕好途徑。
3、開闊的視野、廣博的知識和良好的藝術修養使景觀手繪者擁有良好的藝術修養。每張手繪表現圖不僅僅是設計構想，它也傳遞著設計師的個人修養，文化底蘊、個性的張揚、情感表達對藝術的追求。因此，手繪者要學習淵博的文化知識，具有開闊的視野和對藝術執著追求的心，使設計表現圖的境界不斷攀升。
4、手繪技能的培養決非一蹴而就。要想畫出一幅漂亮的表現圖，需要更多的艱苦努力。同時要多觀察，勤思考，不斷學習他人的經驗成果，融合各種知識于心中，才能站得高，看得遠，心手并舉，不斷創作出有自己風格的優秀作品。
手繪表現作為設計師的一項必備的專業技能，要熟練掌握，必須要通過大量的線條訓練，“線條是手繪表現的生命和靈感”。力求用線條的力度、速度與虛實表現物體的造型、空間的尺度與層次關系。
二、線的基本訓練方法
1、首先直線的練習時由慢到快，由規整到隨意，并試著用不同的筆尖進行練習。之后再練習弧線、交叉線等更復雜一些的線條。要不斷在訓練中找感覺。中學課本賣油翁的故事，是最好的耐心培訓典型。沒有時間的積累，就沒有靈活的技巧，也就不可能畫出好的作品。
2、線與調子：面對所要表現的對象，它有多樣的豐富的色階，我們往往要將對象加以概括，簡化。最亮處可以空白或稍加色調，最暗處，可以用純黑色。明暗色調的區分調整有兩種基本方法：線條間距和粗細的變化。線與線之間加線，使調子更深一層，也更勻稱。加粗原有線條，會使結構更突出，有虛實、層次。
3、線與明暗質感：用線表現明暗時，間距和輕重緩急是不同的。在表現園林景深時，還要注意空氣透視變化（大氣阻隔產生的色調區別）。線條要遵循向滅點處漸遠漸小的消失關系。
在繪制景觀表現同時，所要表現的質感種類是豐富的。如果對象的材料不同，表現的手法就因材而異。物像變化萬千，要多寫生、多臨摹，經過磨練才能靈活掌握各種技法。
三、掌握手繪表現的幾種有效途徑
（一）臨摹解析名家作品
想要在短時間內使手繪表現水平提高快一些，最有實效的方法就是先臨摹，通過臨摹再過渡到寫生。國內外有很多插圖大師的作品是我們學習的最好典范。挑選一些自己喜歡的、表達風格相近的作品來臨摹。在臨摹的過程中，也應遵循從簡到繁、從慢到快的原則。通過借鑒前人的經驗，能使自己少走彎路，在較短的時間里能更快地提高速寫的技藝。
（二）照片的重塑
設計師通過手中的筆，有側重地改寫成鋼筆畫或線條畫，賦予對場景的重新理解，培養和提高畫者對整體的把握能力，對畫面的布局控制能力以及肉眼對尺度的衡量水平。作為學習階段，這種積累過程必不可少。
（三）寓情于景的表現 一張具有良好表現力的透視圖，除了必須清晰、準確地傳達設計理念及意圖，還應該表現出該場景所營造出來的氛圍與意境。
1、市民休閑娛樂廣場，就要體現它的參與性，就宜畫人多，表現其熱鬧，為市民提供休閑的好平臺。人物的組合應該做到合理、美觀，或靜或動，有老人在練習舞蹈，打太極，也有小朋友在放風箏等，加入各種故事情節，使觀者產生共鳴。
【關鍵詞】園林景觀 硬質景觀 設計方式 研究
一、園林景觀設計中硬質景觀概述
在園林景觀設計中，硬質景觀與水體、植物等軟質景觀具有很大的區別，它主要指的是通過人工材料對小品設施、道路鋪裝等處理過的景觀。園林景觀中，硬質景觀是非常重要的組成部分，而其設計的效果對于園林景觀的整體效果也具有直接的影響。例如園林景觀設計的廣場、休息空間以及步行道等的靈活應用，促使園林的整體景觀變得更加的豐富。在城市建設的過程中，園林景觀是非常重要的內容，且隨著城市的發展，園林景觀設計也在不斷的創新和發展，并取得了良好的成就。而在園林景觀應用材料以及設計理念不斷更新的前提下，加強對硬質景觀的設計，就必須改造傳統的設計方法，從而有效地提高園林景觀設計的總體效果。
二、園林景觀設計中硬質景觀設計方式
（一）點元素的設計
（1）花架設計。在園林景觀設計中，花架的應用較為廣泛，且是一種特殊的園林景觀建筑，能夠很好地實現室外空間與室內空間的過渡。結合園林景觀建設的目的，可以通過兩種方式來進行設計。首先是長線布置，這種設計方式不僅能夠增強不同空間之間的聯系，與綠化環境有效地結合起來，構成特殊的導游路線，同時還能夠劃分不同的環境空間，從而達到延伸景觀環境的目的。其次是點狀布置，這種設計方式能夠對花架的觀賞價值予以充分利用，并構成空間內特殊的觀賞點。通過靈活布置花架，就能促使造型設計變得更加的豐富，且園林景觀的觀賞效果也會變得更高。
（2）雕塑設計。在園林景觀中，雕塑主要為裝飾小品，因而在硬質景觀設計的過程中，需要對雕塑設計予以重視。在雕塑設計的過程中，需要按照景觀環境周圍的特點對雕塑的材料、類型以及大小進行確定，并結合實際雪球，對雕塑的自然形象進行抽象或者具體的設計，這樣才能更好地突出主題。同時在硬質景觀設計中，雕塑作為設計的要點，能夠很好地將人們的視線吸引過來，并且通過不同的雕塑設計形式，還能更好的增強園林景觀觀賞的趣味性。
（3）假山設計。在國內的園林景觀設計的人造景觀中，假山是一種非常常見的景觀，且假山作為自然的地形骨架與山水園景觀，在設計的過程中，要將地域地勢有效地結合起來，防止假山的存在太過突兀。并且為了更好促使周圍環境與假山融合成為一個整體，在景觀形成的同時，還需要合理的劃分空間組織，這樣才能與山石小品結合在一起，對園林景觀中的植物以及建筑等進行很好的點綴。
（二）線元素的設計
（1）園路設計。在園林景觀設計的過程中，硬質鋪裝是最基礎的建設元素，因此需要按照不同的功能來進行劃分，一般情況下可以劃分為娛樂場地、廣場以及道路等。園路設計能夠起到良好的交通、導游以及劃分空間等目的，并且將園路與亭、綠化以及植物等元素有機地結合在一起，還能起到良好的改造景觀的作用。同時園路還能為人們進行娛樂活動提供一定的場所，從而使得園林景觀設計中的硬質景觀變得更加的豐富。在設計園路的過程中，需要根據園林景觀設計中各區域的實際功能來進行合理的劃分，同時還要結合園林景觀設計的規范與要求，對設計園路的方式進行確定。
（2）圍欄設計。在園林景觀設計中硬質景觀設計的過程中，圍欄是一種較為常見的裝飾小品，其主要的作用就是維護園林景觀，同時圍欄還能有效的劃分園林景觀中的功能不同的區域。通過將園林景觀中的其他元素與圍欄的合理搭配，還能對園林景觀的空間效果起到良好的點綴效果，從而使得景觀環境更加的富有情趣。另外對于人流量較為集中的區域，還可以通過圍欄進行分流和指導，從而使得有限的空間獲得較高的利用率。
（三）面元素的設計
廣場通常指的是由綠化帶、道路以及建筑物等限定形成或者圍合而成的公共開敞活動空間，它是人們進行社會活動以及日常生活中不可或缺的重要場所，且在城市建設的過程中也必不可少。廣場一般包括多種類型，其分類的主要依據包括材料構成、空間形態、尺度關系以及使用功能等。
三、結語
綜上所述，園林景觀設計中的硬質景觀設計，必須結合實際需求，并總結和分析其所在地區的環境、地質以及地形等特點，確保設計方案能夠具有較好的持續性以及可行性。同時在設計的過程中，對于點、線的設計也必須予以重視，這樣才能確保硬質景觀的設計獲得良好的效果。
參考文獻：
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關鍵詞：園路園林景觀設計原則
Abstract：The garden road is the important element of the landscape, plays the organization space, guiding tour, traffic and provides for a walk contact rest sites role. This paper expounds the function of the garden road and design principle of garden road design and the factors which should be considered when briefly discussed.
Keywords: garden road landscape design principles
中圖分類號： TU986.2文獻標識碼：A 文章編號：
園路是園林景觀的脈絡，是聯系若干個景區和景點的紐帶，是組成園林風景的要素。它蜿蜒起伏的曲線，豐富的寓意，精美的圖案，都給人以美的享受。園路的規劃，對園林綠地的整體規劃的合理性起著舉足輕重的作用。因此，它的規劃布局及走向必須滿足該區域使用功能的要求，同時也要與周圍環境相協調。
1 園路的功能
1.1 組織交通，引導游覽
園路擔負著與城市道路相聯系，集散人流、車流的作用，特別是節假日游園人流的疏導，同時滿足園林綠化、建筑維修、養護、管理等工作的運輸工作。
1.2 劃分空間，構成園景
一方面，園路系統劃分和組織空間，形成游覽序列，以達成統一的景觀效果。另一方面，園路系統優美的形式，豐富多變的肌理、質感，可與周圍山、水、建筑、花草樹木等景物緊密結合，路隨景轉，景因路活，取得相得益彰的藝術效果。
1.3 組織設施，提升環境
園林綠地中的給排水、電力、電訊等市政公用設施往往與園路系統結合起來考慮。另外，園路可以借助路邊緣進行邊溝排水。同時，園路及鋪裝場地面積比例、走向及其附屬的綠化帶可以疏導氣流，改善生境小氣候環境，適宜的路網密度還對生物多樣性產生積極的影響。
2 園路景觀設計的原則
2.1 因地制宜的原則
園路的布局設計，除了依據園林建設的規劃形式外，還必須結合地形地貌設計，一般園路宜曲不宜直，貴在合乎自然，追求自然野趣，依山隨勢，回環曲折，要自然流暢，猶若流水，隨地勢就形。
2.2以人為本，滿足實用功能的原則
在園林中，園路的設計也要遵循人行走為先的原則，也就是說設計修筑的園路必須滿足導游和組織交通的作用，要考慮到人總是喜歡走捷徑的習慣，所以園路設計必須首先考慮為人服務，滿足人的需求。否則就會導致修筑的園路少人走， 而園路的綠地被踩出了園路[1]。
2.3 滿足園路交通性和游覽性的原則
園路設計的交通功能從屬于游覽要求。從園林的使用功能出發,根據地形、地貌、風景點的分布和園內活動的需要，綜合考慮,統一規劃[2]。
2.4 綜合園林造景進行布局設計的原則
因路通景，同時也要使路和其他造景要素很好的結合，使整個園林更加和諧, 并創造出一定的意境來。比如，為了適宜青少年好奇的心理，宜在園林中設計羊腸小徑，在水面上可設計汀步。為了適宜中老年游覽，坡度超過12°就要設計臺階，且每隔不定的距離設計一處平臺以利休息。為了達到曲徑通幽，可以在曲路的曲處設計假山、置石及樹叢，形成和諧的景觀。
3 園路設計時需考慮的因素
3.1 園路結構的處理
園路的結構形式有多種，典型的園路結構主要包括面層、結合層、基層、路基、鋪裝等。
3.1.1面層
面層是路面最上的一層。它直接承受人流，車輛的荷載和風、雨、寒、暑等氣候作用的影響。因此要求堅固、平穩、耐磨，有一定的粗糙度，少灰土、便于清掃。
3.1.2 結合層
結合層是采用塊料鋪筑面層時在面層和基層之間的一層，用于結合、找平、排水。
3.1.3 基層
基層是在路基之上。它一方面承受由面層傳下來的荷載，一方面把荷載傳給路基。因此，要有一定的強度，一般用碎（礫）石、 灰土或各種礦物廢渣等筑成。
3.1.4 路基
路基是路面的基礎。它為園路提供一個平整的基面，承受路面傳下來的荷載，并保證路面有足夠的強度和穩定性。如果土基的穩定性不良，應采取措施，以保證路面的使用壽命。此外，要根據需要，做好道牙、雨水井、明溝、臺階、礓嚓、 種植池等附屬工程的設計工作。
3.2 路面鋪地的處理
我國古典園林中鋪地常用的材料有：石塊、方磚、卵石、石板及磚石碎片等。在現代園林中，除沿用傳統材料外，水泥、瀝青、彩色卵石、文化石等材料正以各種形式為園林工作者廣泛采用。傳統的路面鋪地受材料的限制大多為灰色并進行各種紋樣設計，如用荷花象征“出污泥而不染”的高尚品德；用蘭花象征素雅清幽，品格高尚等。而在現代園林的建設中，繼承了古代鋪地設計中講究韻律美的傳統，并以簡潔、明朗、大方的格調，增添了現代園林的時代感。目前較為流行的是預制塊鋪路。原因是工廠化成本較低、顏色品種多，且可以重復使用。形狀有方、長方、六角、弧形等到等。變化很多，可拼成各種各樣的圖案。平板冰片路是用不規則的花崗巖石、青石板等精心錯開鋪設面成。它的特點是 “亂” ，忌規則。在鋪砌過程中盡量避免連成直線或相互平行，兩塊石板之間縫隙愈小愈好，接縫不能露太多的水泥。所成的紋理以三角形居多，四邊形其次，五邊形最少，木片小徑，用樹皮和木材破碎后作覆蓋材料，木片縱橫交錯，紋理清晰，具有自然野趣。用光面混凝土磚與深色水刷石或細密條紋磚相間鋪地，用圓形水刷石與卵石拼砌鋪地等等。此外，用磚鋪路可鋪成人字形、紋形等形狀；砂礫小徑，可鋪成斑斑點，還用各種條紋、溝槽的混凝土磚鋪地，在陽光的照射下，能產生很好的光影效果，不僅具有很好的裝飾性，還減少了路面的反光強度，提高了路面的抗滑性能。彩色路面的應用，已逐漸為人們所重視，使路面鋪地的材料有較多的選擇性并富于靈活性。它能把“情緒”賦予風景。一般認為暖色調表現熱烈興奮的情緒，冷色調較為幽雅、明快。明朗的色調給人清新愉快之感，灰暗的色調則表現為沉穩寧靜。因此在鋪地設計中要有意識地利用色彩變化，這樣可以豐富和加強空間的氣氛。 較常采用的彩色路面有:如紅磚路、青磚路、彩色卵石路、水泥調色路、彩色石米路等。隨著新興材料的增多，園路的鋪裝將是五彩斑讕。
3.3 園路坡度的處理
坡度設計要求先保證路基穩定的情況下，盡量利用原有地形以減少土方量。 但坡度受路面材料、路面的橫坡和縱坡只能在一定范圍內變化等因素的限制，一般水泥路最大縱坡為7%，瀝青路6%，磚路8%。游步道坡度超過12°（20%）時為了便于行走，可設臺階。臺階不宜連續使用過多，如地形允許，經過一、 二十級設一平臺，使游人有喘息、觀賞的機會。園路的設計除考慮以上原則外，還要注意交叉路口的相連避免沖突，出入口的藝術處理，與四周環境的協調，地表的排水，對花草樹木的生長影響等等。
3.4 園路的交叉口處理
兩條主干道相交時交叉口應做擴大處理，做正交方式，形成小廣場，以方便行車、行人。小路應斜交，但不應交叉太多，兩個交叉口不宜太近，要主次分明, 相交角度不宜太小，兩條道路交叉可以成十字形，也可以斜交, 但要使道路的中心線交叉于一點, 斜角的道路的對頂角最好相等, 以求美觀。“丁”字交叉口時視線的交點，可點綴風景。多條道路交于一點，易使路人迷失方向，應盡可能避免。多條道路相交時，交叉口設指示牌。可在端口處適當地擴大做成小廣場，這樣有利于交通，可以減少游人過于擁擠。
3.5 園路臺階的設置和防滑處理
主路縱坡宜小于 8°，橫坡宜小于 3°, 山地公園的園路縱坡應小于12°, 超過 12°應做防滑處理。主園路不宜設梯道，必須設梯道時，縱坡宜小于36 %。支路和小路, 縱坡宜小于18°。縱坡超 15°，路斷，路面應做防滑處理。超過 18°，宜按臺階、梯道設計，臺階踏步不得少于兩級，坡度大于 58°的梯道應做防滑處理，宜設置護欄設施，臺階寬為30～38 cm, 高為10～15 cm。
4 結語
在園林綠地中，園路系統的構建應建立在對園路系統的屬性及組成的全面認識下，注重因地制宜。除了遵從綠地建設的規劃指導外，還必須結合地形地貌、風景點的分布綜合考慮，園路系統自然流暢，隨形就勢。園路系統必須主次分明、導向清晰、設施合理，體現以人為本的原則，促進園路系統多樣化功能組成的實現。
參考文獻
因此，對別墅庭園設計進行了深入研究意義的義務必然。本論文探討了現在北京別墅庭園所用到了材料及所做過的別墅庭園的一些實例分析。
1.別墅庭園景觀現狀
1.1目前的別墅庭園設計范圍
別墅通常指建在環境優美的地帶、供人居住和休憩的獨戶住宅，一般由起居室、餐廳、廚房、書房、臥室、衛生間等幾部分組成，面積不大但能包容日常生活的基本內容并具有一定的舒適性，配套的庭園也具有其自身的特點。
一般的別墅綠化環境都包含私人庭院和公共綠地兩部分，兩者相輔相成，缺一不可。房地產商既要做好公共綠地的維護，也要引導、協助業主做好私人庭院綠化，才能使整個社區形成生態化的優良環境。
1.1.1私人庭園
別墅庭園是屬于業主個人的私有空間，業主可根據自己喜愛，在其中布置各種園林綠化植物或小品。而現在的開發商往往先在其上鋪設草坪，以求得售前有一個良好的面貌，并且所費不多。這里有兩個注意點，一是要耐看，且因面積不大，草種不可太粗放(如高羊茅)，而致費工且不雅；二是要有排水坡度，一般以排向住宅建筑的四周為宜，這樣建筑地勢較高聳，立面效果好，少數排向住宅建筑的沿外墻明溝，這樣雖然直接但對整體環境不利。
1.1.2公共綠地
這里的公共綠地主要是指每戶私人用地之間的界限。有的用簡單的欄桿、界樁表示分界；有的則以綠籬、灌木為界；也有考慮比較細微的，在入口部分的庭院并沒有特別的界限，顯得很開暢自然，而在院則有明確分隔，強調私密性，作室內活動的室外延伸。現在作為圍墻把整個庭院封閉起來的做法，越來越少，反映人們開放、外向的心理和社會的進步。如果以綠化作為分隔，要考慮植物無毒、不要帶刺，有比較整齊的外型，同時因所需數量較多，一般采用價格不太昂貴的樹種，如黃楊、蜀柏等。
2.別墅庭園景觀特點
2.1私密性
庭院空間是一個外邊封閉而中心開敞的較為私密性的空間,在這個空間里,有著強烈的場所感,所以人們樂于去聚集和交往。我國傳統的庭院空間承載著人們吃飯、洗衣、修理東西、聊天、打牌、下棋、看報紙、曬太陽、聽收音機等日常性和休閑性活動。而現代建筑的庭院空間所承載人們活動的范圍更廣,特別是給緊張工作的人們在完成以自身行為為目的的同時,通過視、聽、嗅等感官從庭院空間中獲得被動式活動。如澆花剪草時享受陽光的照射、清新的空氣、花草的芬香等,娛樂時感受休憩設施的舒適和放松、觀賞花草樹木的自然美、傾聽流水的聲音等。
2.2室內空間的延伸
庭院是人為化了的自然空間,是建筑室內空間的延續,人們除了室內空間的活動外,還需到室外空間中呼吸新鮮空氣、接受陽光的撫慰、領略自然美等融入大自然的活動以及聊天、散步、娛樂等日常休閑活動,庭院空間恰好就為這些活動提供了理想的場所。
3.別墅庭園景觀設計要點
營造一個美麗庭院的第一步就是要做好規劃設計。首先應決定庭院的風格，要根據環境條件，家庭人員組成及養護能力等情況制定計劃。
3.1庭園風格的選擇
庭院有多種不同的風格，一般是根據業主的喜好確定其基本的樣式。庭園的樣式可簡單地分為規則式和自然式兩大類，目前從風格上私家庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。而建筑卻有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現代的差距，前衛與傳統的對比，東方與西方的差異。常見的做法多是根據建筑物的風格來大致確定庭園的類型。過去具有典型日本庭院風格的雜木園式庭院與茶庭等，往往融自然風景于庭園之中，給人清雅幽靜之感。但日式庭院與西式建筑兩者難以統一，而日式建筑與規則式庭院也有格格不入之感，因此要考慮到庭園風格與建筑物之間的協調性。
庭園色彩也是影響庭園風格的因素之一，對色彩規劃的一個技巧是根據建筑色彩與周圍環境確定庭園的主色調。觀葉植物在花園的設計中很重要，在英國等歐洲國家，認為花壇中栽種些觀葉植物是很自然的事情。綠色中嵌有白斑的斑葉植物比純綠色種類明度高，如銀葉的雪葉蓮、朝霧蒿草等，可將花壇襯托得更明亮，其他另栽具有橙色、紅色及紫色葉的彩葉植物，可形成強烈的對比，增加色調的明。此外還可考慮還有葉形的變化、質感的差異等。
夏季是一個開花植物種類繁多的季節，因此，可以進行多樣化的色彩組合，用充滿野趣的多年生草花來點綴。在夏季即使用色彩明度高的多種花色組合也不會有雜亂之感。例如可以用艷麗的，不同色系的金魚草配成多個活潑的色塊，這其間可以點綴一些銀葉植物或白花香雪球等加以中和。
3.2庭園排水與光照條件的影響
排水、光照、通風、土質等會影響到植物生長發育的好壞，特別是光照充足與否是決定可栽培哪些花卉的重要條件。一般來說，能將花園建在光照條件好、朝南的地方最理想，所以必須首先弄清別墅庭園的地理條件，如一天中的日照時間，陰面與陽面的處理等。在此基礎上選擇適宜這些環境的植物種類。而背陰處也能建設富有特點的庭園，如可建成陰地花園以供觀賞。
3.3家庭成員的需要
庭園樣式也可反映出居住在這里的家庭的生活方式。只有上班族夫婦的兩口之家由于無暇養護花草，庭院中常常只種些花木或宿根花卉；有幼兒家庭的庭院則應鋪設可放玩具的草坪，并種植一些色彩艷麗的
一、二年生草花和球根花卉；如果家中有人對植物養護管理感興趣，就可種些四季時令草花，營建一個完美的觀賞花園。總之，庭院樣式及所栽培植物種類應根據家庭人員組成與年齡結構有所選擇。
3.4庭院面積的大小
面積較大的宅院可以選擇的庭園風格也較廣泛，因為面積越大可選的植物種類也越多，搭配方式也可復雜一些，但在種植時必須顧及到整體的一致性，避免相互沖突。而狹小的宅院可用面積有限，因此須有周密的配置計劃，所栽植的植物種類應少一些。
而庭園不論大小，道路的鋪裝是必不可少的，一般的庭園小經可用天然石材或者各色地磚、黑白相間的鵝卵石鋪就。
庭院的布局非常關鍵。崇尚簡潔的可以在庭院中種些花草，或者是做成一個綠色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景觀效果，許多人會請專業的設計師來設計和制作庭院。如用曲折小道配合高大樹木讓人產生“庭院深深”的感覺；而用曲形拱門、雕花欄桿、立柱渦卷配合精心修剪的矮叢植物，則活脫脫一個歐陸風情的再現。
4.別墅庭園中的景觀要素
庭院元素的布局的藝術是造園中最重要的，整體布局是一種提綱攜領式的藝術創意。布局的成功與否，是造出的庭園美不美的關鍵。
一般根據栽培植物經驗的多寡和可用于花卉管理時間長短的不同，庭園的設計應該有所區別。因為養護管理非常耗費時間，因此，建議忙碌的人建一個以花木和宿根花卉為主的花園，而有養護經驗和時間的人則可以建一個能觀賞到四季時令草花的花園，雖然耗費了時間和精力，單植物一定會帶來相應的回報。
一般來講，庭院里的植物種類不要太多，應以一二種植物作為主景植物，再選種一二種植物作為搭配。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物的層次要清楚、形式簡潔而美觀。常綠植物比較適合北方地區。
水是許多庭院里不可缺的精靈，它可以與庭院中的一切元素共同組成一幅美麗的水景圖。而木材在別墅庭院中可以說是起著點睛的作用。做戶外家具，花槽、花架、秋千椅、圍欄，無論用在庭院中的任何角落，它都會給人創造一種溫馨、舒適、自然、和諧的氛圍，滿足人們對自然回歸的迫切渴望。在鋪滿鵝卵石的庭院中，擺放一張造型簡潔的木桌椅，可以讓你完全融入到自然的氛圍中去。特別是在北方，木制品讓北方的冬天不致拒人千里之外。木質桌椅的色彩比較豐富，有原木色的、白色的、綠色的等等，總之應與整體庭院風格相配。需要注意的是，因為木材在露天中會隨著風吹雨打變樣，因此，每年的春天給這些木材換上新衣就成了一些家庭的必修課。
庭園素材的運用是沒有一定之規的，但精美的庭園是由植物、石材、雕塑類置景、水景等各種不同的素材經過藝術的組合而成的。因此素材運用得好，可以非常出彩。比如，在日式庭園中，樹木與草皮、與各類大小野山石、土坡、砂礫的組合是非常講究的。各種手法都是對自然意境和情趣的摹擬，都可以使人得到精神上的陶冶與愉悅。像枯山水這種日本獨有的造園手法，真可以使人領略到佛禪的意境。而我國聞名四海的太湖石、靈壁石等觀賞石的擬山造景則更令人驚嘆大自然鬼斧神工的造化之美與中式庭園藝術中深厚的文化底蘊之雅的完美組合。
4.1植物
植物是園林景觀營造的主要素材，所以別墅能否達到實用、經濟、美觀的效果，在很大程度上取決于對園林植物的選擇和配置。
園林植物種類繁多，形態各異。有高逾百米的巨大喬木、也有矮至幾公分的草坪及地被植物；有直立的、也有攀援的和匍匐的；樹形也各異，如圓錐形、卵圓形、傘形、圓球形等。植物的葉、花、果更是色彩豐富，絢麗多姿，因為有這樣好的素材，所以在我們別墅庭園設計中可以大量用植物來增加景點，也可以用植物來遮擋私密空間，同時因為植物的多樣性我們也可以做出庭園的四季季相。要我們在庭園中能感覺到四季的變化，更能體現庭園的價值。園林植物在庭園景觀營造中作用有以下幾個方面：
4．1．1.表現時序景觀
園林植物隨著季節的變化表現出不同的季相特征，春季繁花似錦，夏季綠樹成蔭，秋季碩果累累，冬季枝干虬勁。這種盛衰榮枯的生命節律，為我們創造庭園的四時演變的時序景觀提供了條件。根據植物的季相變化，把不同花期的植物搭配種植，使得庭園的同一地點在不同時期產生某種特有景觀，給人不同的感受，體會時令的變化。
利用園林植物表現時序景觀，必須對植物材料的生長發肓規律和四季的景觀表現有深入的了解，根據植物材料在不同季節中的不同色彩來創造庭園景色供人欣賞，引起人們的不同感賞。自然界花草樹木的色彩變化是非常豐富的，春天開花的植物最多，加之葉、芽萌發，給人以山花爛漫，生機盎然的景觀效果。夏季開花的植物也較多，但更顯著的季相特征是綠蔭匝地，林草茂盛。金秋時節開花植物較少，卻也有丹桂飄香、秋菊傲霜，而豐富多彩的秋葉秋果更使秋景美不勝收。隆冬草木凋零，山寒水瘦，呈現的是蕭條悲壯的景觀。四季的演替使植物呈現不同的季相，而把植物的不同季相應用到園林藝術中，就構成四時演替的時序景觀。
4．1．2.創造庭園觀賞景點
園林植物作為營造優美庭園的主要材料，本身具有獨特的姿態、色彩，風韻之美。不同的園林植物形態各異，變化萬千，既可孤植以展示個體之美，又能按照一定的構圖方式配置，表現植物的群體美，還可根據各自生態習性，合理安排，巧妙搭配，營造出喬、灌、草結合的群落景觀。
就拿喬木來說，銀杏干通直，氣勢軒昂，油松曲虬蒼勁，玉蘭顯富貴，這些樹木孤立栽培，即可構成別墅主景。而秋季變色葉樹種元寶楓、銀杏等種植可形成“霜葉紅于二月花”的景觀。許多觀果樹種如海棠、山楂、石榴等的累累碩果呈現一派豐收的景象。
色彩繽紛草本花卉更是創造觀賞別墅景觀的好材料，由于花卉種類繁多，色彩豐富，株體矮小，園林應用十分普遍，形式也是多種多樣。既可露地栽植，又能盆栽擺放組成花壇、花帶，或采用各種形式的種植缽，點綴別墅窗前環境，創造賞心悅耳的自然景觀，烘托喜慶氣氛，裝點人們的生活。
許多園林植物芳香宜人，能使人產生愉悅的感受。如桂花、臘梅、丁香、蘭花、月季等香味的園林植物種類非常多，在別墅設計中可以利用各種香花植物進行配置，營造成“芳香園”景觀，也可單獨種植成專類園，如丁香園、月季園。也可種植于經常活動的場所，如在盛夏夜晚納涼場所附近種植茉莉花，微風送香，沁人心脾。
4．1．3.進行意境的創作
利用園林植物進行意境創作是中國傳統庭園的典型造景風格和寶貴的文化遺產。中國植物栽培歷史悠久，文化燦爛，很多詩、詞、歌、賦和民風民俗都留下了歌詠植物的優美篇章，并為各種植物材料賦予了人格化內容，從欣賞植物的形態美升華到欣賞植物的意境地美，達到了天人合一的理想境界。
在庭園景觀創造中可借助植物抒懷，寓情于景，情景交融。松蒼勁古雅，不畏霜雪嚴寒的惡劣環境，能在嚴寒中挺立于高山之巔；梅不畏寒冷，傲雪怒放；竹則“未曾出土先有節，縱凌云處也虛心”。三種植物都具有堅貞屈、高風亮節的品格，所以被稱作“歲寒三友”。其配置形式，意境高雅而鮮明，常被文人與清官的庭園中。蘭花生于幽谷，葉姿飄逸，清香淡雅，綠葉幽茂，柔條獨秀，無嬌弱之態，無媚俗之意，擺放室內或植于庭院一角，意境何其高雅。
4．1．4.起到烘托別墅的作用
植物的枝葉呈現柔和的曲線，不同植物的質地，色彩在視覺感受上有著不同差別，別墅中經常用柔質的植物材料來軟化生硬的幾何式建筑形體，如基礎栽植、墻角種植、墻壁綠化等形式。一般體型較大、立面莊嚴、視線開闊的別墅附近，要選干高枝粗、樹冠開展的樹種；在玲瓏精致的別墅四周，要選栽一些枝態輕盈、葉小而致密的樹種。園林植物與山石相配，能表現出地勢起伏、野趣橫生的自然韻味，與水體相配則能形成倒影或遮蔽水源，造成深遠的感覺。
掌握植物在別墅景觀營造中的這些作用，是我們順利開展植物造景工作的前提，而各種植物材料更是植物造景的基石。
庭園綠化常用植物如下：
銀杏(Ginkgobiloba)、云杉(Picea)、油松(P.tabulaeformis)、白皮松(P.bungeana、華山松(P.armandi)、水杉(Metasequoiaglyptostroboides)、紫杉(Taxuscuspidate)、玉蘭(M.denudata)、鵝掌楸(Liriodendronchinense)、繡線菊屬(Spiraea)、珍珠梅(Sorbariekirilowii、玫瑰(Rosarugosa)、黃刺玫(R.xanthina)、月季(R.chinensis)、棣棠(Kerriajaponica)、李(Prunussalicina)、杏(P.armeniaca)、梅(P.mume)、桃(P.persica、山桃(P.davidiana)、榆葉梅(P.triloba)、毛櫻桃(P.tomentosa)、櫻花(P.serrulata)、栒子屬(Cotoneaster)、山楂(Crataeguspinnatifida)、木瓜(Chaenomelessinensis)、貼梗海棠(C.speciosa)、蘋果(Maluspumila)、海棠果(M.prunifolia)、海棠花(M.spectabilis)、梨屬(Pyrus)、蠟梅(Chimonanthuspraecox)、紫荊(Cercischinensis)、皂莢(Gleditsiasinensis)、紫藤(Wisteriasinensis)、太平花(Philadolphuspekinensis)、溲疏(Deutziascabra)、繡球花(Hydrangeamacrophylla、紅瑞木(Cornusalba)、糯米條(Abeliachinensis)、猬實(Kolkwitziaamabilis)、錦帶花(Weigelaflorida)、接骨木屬（Sambucus）、金銀花（Lonicerajaponica）、懸鈴木（Platanusacerifolia）、黃楊（Buxussinica）、錦熟黃楊（B.sempervirens）、杜仲（Eucommiaulmoides）、檉柳（Tamarixchinensis）、蒙椴（Tiliamongolica）、梧桐（Firmianasimplex）、木槿（Hibiscussyriacus）、石榴(Punicagranatum)、冬青(Ilexchinensis)、衛矛(Euonymusalatus)、絲綿木(E.bungeanus)、大葉黃楊（E.japonicus）、棗（Zizyphusjujuba）、葡萄（Vitisvinifera）、爬山虎（parthenocissustricuspidata）、柿樹（Diospyroskaki）、香椿（Toonasinensis）、元寶楓（Acertruncatum）、雞爪槭（A.palmatum）、七葉樹（Aesculuschinensis）、迎春（J.nudiflorum）、紫丁香（Syringaoblata）、連翹（Forsythiasuspensa）、凌霄（Campsisgrandiflora）、牡丹（Paeoniasuffruticosa）、小檗（Berberisthunbergii）、紫薇（Lagerstroemiaindica）、剛竹（Phyllestachyspubescens）。
4.2水體
庭園水體做為庭園設計中的一部分，在單體500平方米的別墅中常出現的一種形式，現在人比較向往有水的地方，但這樣的地方又太少，所以人們才去創造水體。庭園水體的特點是：小。但要做的很精致，在做池時既不能做的太深又不能太淺，這就要看使用者的要求，如家有小孩，就要考慮小孩的安全為主等。
庭園水體的用途非常廣泛，可以粗略歸納為以下3個方面：
1.作為景觀主體。如噴泉、瀑布、池塘等等，都以水體為題材，水成了別墅的重要構成要素，也引發無窮盡的詩情畫意。冰燈、冰雕也是水在非常溫狀況下的一種觀賞形式。
2.改善庭園環境，調節氣候，控制噪音。礦泉水具有醫療作用，負離子具有清潔作用，都不可忽視。
3.提供庭園觀賞性水生動物和植物的生長條件，為生物多樣性創造必須的環境。如各種水生植物荷、蓮、蘆葦等的種植和天鵝、鴛鴦、錦鯉魚等的飼養。
以上內容并不是面面俱到，每處庭園水體，有其主要功能一二即可，其中最主要和最普遍的，是別墅景觀的作用。別墅水體雖小，但其作用也不可忽視，以下就從水體景觀的形成、工程設計、水質及水量的要求、景觀設計等方面進行論述。
水在常溫下是一種液體。本身并無固定的形狀，其觀賞的效果決定于盛水物體的形狀、水質、和周圍的環境。水的各種形狀、水姿，都和盛器相關。盛器設計好了，所要達到的水姿就出來了。當然這也和水本身的質地有關。一般來說。水要求是透明、無色、無味的，各種水體用途不同，對水質要求也不盡相同。個別的時候，也有人為了觀賞需要，把水染色。水體周圍環境的風、溫度、光線等自然因素，也會影響水體觀賞效果。例如風起云涌，波濤洶涌，水面倒影就無法欣賞；而溫度下降，水結成冰，波光瀲滟的湖面，變成光滑耀眼的冰場，觀賞的趣味，使用的方向就聚然不同。光線對水體觀賞效果更為明顯，為了達到效果，往往要在水體中補充人工照明。而這時的觀賞效果往往要優于白天的最佳景觀效果。
庭園水體賴以依存的盛器，有兩種主要的區別：一是自然狀態下的水體，如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。二是人工狀態下的水體，如噴水池、游泳池等，其側面、底面均是人工構筑物。
而在構造水體的人工環境時，有些情況需要引起特別注意。如當水體的設計標高高于所在地自然常水位標高甚多，而該處之土質疏松（砂質土）不易持水，這時必須構筑防水層，以保持水體有一個較為穩定的標高，達到景觀設計要求。例如現在常做的歐式觀賞池。還有的水體設計中對水質有較高的要求，如游泳池、嬉水池，必須以過濾循環方式保持水質，或定期更換水體。這時必須構筑防水層，與外界隔斷。
從上面幾點要求看，第一是強調水體的"量"。保持設計標高，實際是保持水量，也不受自然水位漲落的影響。第二是強調水體的"質"。因此，這時人工環境的水體必須要有一定的面積和容量限制，以控制工程造價和養護費用。因此我們認為：庭園水體能用自然的辦法持水最好，一是節省投資和管理費用；二是取得生態平衡，這是非常重要的理念如決定采用人工水體，要嚴格控制其規模，才不致背上一個曠日持久的包袱。
4.3園路
別墅庭園中的園路主要突出：窄、幽、雅。窄是庭園園路的主要特點，因為服務的對象主要是家庭成員及親朋等，沒有必要做的那么寬，不然不但浪費，而且顯的園子很局促。幽是通過曲折的造型，使人們產生錯覺，感覺幽深，使庭園突顯寬曠。雅是是庭園的最高境界，能做到多而不亂，少而不空，既能欣賞又很實用。園路材料的取材范圍很廣，在下面做詳解，因為庭園的空間有限，在做園路中是比較少的，我們可以利用地形變化返伸來增加園路。下邊是對園路的一些具體分析：
4.3.1園路的線形設計
園路的線形設計應與地形、水體、植物、建筑物、鋪裝場地及其他設施結合，形成完整的風景構圖，創造連續展示園林景觀的空間或欣賞前方景物的透視線。園路的線形設計應主次分明、組織交通和游覽、疏密有致、曲折有序。為了組織風景,延長旅游路線,擴大空間,使園路在空間上有適當的曲折。較好的設計是根據地形的起伏，周圍功能的要求，使主路與水面若即若離。他交叉于各景區之間沿主路能使游人欣賞到主要的景。把路作為景的一部分來創造。園路的布置應根據需要有疏有密并切忌互相平等,但曲線不能象直線那樣易于運用,適當的曲線能使人們從緊張的氣氛中解放出來,而獲得安適的美感。
4.3.2園路布局
道路的布局要根據別墅綠地內容和使用者的容量大小來決定。要主次分明，因地制宜，和密切配合。如地形起伏處園路要環繞山水，但不應與水平行。因為依山面水，活動人次多，設施內容多;地勢平緩處的園路要彎曲柔和，密度可大，但不要形成方格網狀。
園路的入口起到引導游人進入庭院的作用。一個成功的入口設計在引導人們前進的同時，還會營造出不同的氣氛，一條寬闊的園路會使你產生進去閑逛的想法。而一條狹窄的園路則會使人加快行走的速度。在園路中途設置的廣場為游人提供了一個欣賞的景色、休息經及改變行走方向的地方。因為庭院道路有著表達設計意圖的作用，所以，鋪裝園路的材料的形式與質地要十分重要。而且鋪地的形式和路線起著傳遞庭院設計者意圖的作用。直線、彎角、幾何形體現規劃式設計的意圖。而自然曲線、疏松的鋪裝和一些不規則的形體以及自然的設計方式則表現了非規則式設計的特點。
4.3.3園路的功能性
園路除了具有裝飾作用外還具有功能性。例如為了讓割草機和手推車等工具通過，庭院的主干道還要有一定的寬度和承重力。而靠近住宅的臺階和小路就應該滿足人們的各項使用要求；如方便小孩、老人和殘疾人的使用。一些很少被利用的道路就沒必要那么寬，可以少設置一些設施，路面應該保持平整，即使是一些石頭鋪裝的路面也必須保證路面上的桌椅保持平衡。那些具有較好的摩擦阻力的鋪地材料，可以用在較滑的坡地上。
無論是開闊的空間或是私密的空間，水平地面在庭院中都起著重要的作用。路面的均衡度對營造庭園氣氛起著很大的作用。同一個種庭園在一個區域中會顯得開闊，而在另一個區域中則可能會令人感到局促。因此，不同環境路面的設計會帶出不同的均衡感，在狹窄道路中出現的空地會使人產生開闊感，形成一個具舒適感的休息區。
4.3.4鋪裝材料的選擇
庭園內同一空間，園路同一走向，用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌，組成全園，達到統一中求變化的目的。實際上，這是以園路的鋪裝來表達園路的不同性質、用途和區域。
一種類型鋪裝內，可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成，關鍵是用什么鋪裝在什么地方。例如，主要干道、交通性強的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，線條簡潔大方，便于施工和管理。如用同一種石料，變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道，可豐富多采一些，如我國古典園林。要深入研究園路所在其他園林要素的特征，以創造富于特色、膾炙人口的鋪裝來。例如，杭州的竹徑通幽，蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環境融洽一體，詩情畫意，躍然紙上。明·計成在《園冶》中對此早有論述“惟所堂廣廈中，鋪一慨磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭式宜疊勝，近砌亦可回文，八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。”
塊料的大小、形狀，除了要與環境、空間相協調，還要適于自由曲折的線型鋪砌，這是施工簡易的關鍵；表面粗細適度，粗要可行兒童車，走高跟鞋，細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數，要與路面寬度相協調；使用不同材質塊料拼砌，色彩、質感、形狀等，對比要強烈。建議多采用自然材質塊料。接近自然，樸實無華，價廉物美，經久耐用。甚至于舊料、廢料略經加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂，我們過去也有煤屑路面；碎大理石花崗巖板也廣為使用，石屑更是常用填料。
4.4小品
在庭園景觀中的小品是指：假山、涼亭、花架、雕塑、桌凳等各種在庭園中可擺設的物品。一般這些體量都很小，但在庭園中能起到畫龍點睛的效果。這些小品無論是依附于景物或者是相對獨立，均應經藝術加工精心琢磨，才能適合庭園特定的環境，形成剪裁得體，配置得宜，小而不賤，從而不卑，相得益彰的園林景致。運用小品把周圍環境和外界景色組織起來，使庭園的意境更生動，更富有詩情畫意。從塑造環境空間的角度出發，巧妙地用于組景，以達到提高整體環境與小品本身鑒賞價值的目的。
4.4.1庭園假山
堆山之術，不同于建筑設計，可以用圖紙來表述，然后按圖施工，達到設計者原先之意圖。疊山之藝，則在于且疊山之石，須現成的天然之石，不可以斧鑿加工，否則就不自然。因此疊山之事，可謂因材施法。陳從周在《說園》中說：“石無定形，山有定法。”這就是堆山的要訣。這里所指的"假山"，是相對于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有兩種，一種是天然的山石材料，僅僅是在人工砌疊時，以水泥作膠結材料，以混凝土作基礎而已；還有一種是水泥混合砂漿、鋼絲網或GRC(低堿度玻璃纖維水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又稱"塑石"、"塑山"。
4.4.1．1別墅庭園常用山石要點
1.孤賞石：常選古樸秀麗、形神兼備的湖石、斧劈石、石筍石等置于庭園主要位置中，供人觀賞。這些孤賞石除了本身具有瘦、透、漏、皺、丑的觀賞價值，又因歷年流傳，極具人文價值，往往成為園林中的一景。"艮岳移來石岌峨，千秋遺跡感懷多"，如上海豫園的"玉玲瓏"，蘇州的"瑞云峰"，杭州的"縐云峰"和北京的"青芝岫"。相傳"玉玲瓏"是《水滸》中花石綱的孑遺，因"以爐香置石底，孔孔煙出，以一盂水灌石頂，孔孔泉流"而著稱。"青芝岫。原宋書法家米之章所有，現石上刻有乾隆御制七言詩。當然，也有借助于孤石而于上樹碑成景的，如河南洛陽牡丹園中日本藤野先生的紀念碑。日本的枯山石，則是著重于布局的群體效果，與我國的孤賞石有所不同。
2.峭壁石：明計成在《園冶》中"峭壁山者，*壁理也，藉以粉墻為紙，以石為繪也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墻、賓館大廳布置，成為一幅少占地方熠熠生輝的山水畫。
3.散點石：以黃石、湖石、英石、千層石、斧劈石、石筍石、花崗石等，三五成群，散置于路旁、林下、山麓、臺階邊緣、建筑物角隅，配合地形，植以花木有時成為自然的幾凳，有時成為盆栽的底座，有時又成為局部高差、材質變化的過渡，是一種非常自然的點綴和提示，這是山石在園林中最為廣泛的應用。
4.駁岸石：常用黃石、湖石、千層石，或沿水面，或沿高差變化山麓堆疊，高高低低錯落，前前后后變化，起駁岸作用，也作擋土墻，同時使之自然、美觀。
5.山石瀑布：以園林地形為依據，堆放黃石、湖石、花崗石、千層石，引水由上而下，形成瀑布跌水。這種做法俗稱"土包石"，是目前最常見做法。
4.4.1.2堆疊山石要點
1．山石的選用要符合總體規劃的要求，與整個地形、地貌相協調。"山，骨于石，褥于林，靈于水"。山石的用料和做法、實際上表示一種類型的地質構造存在。在被土層、砂礫、植被覆蓋的情況下，人們只能感受到山林的外形和走向。如蓋物除去，則"山骨"盡出。
2．在同一位地域，不要多種類的山石混用。在堆疊時，不易做到質、色、紋、面、體、姿的協調一致。
3．山石的堆疊造型，有傳統的"山石張"十大手法：安、接、跨、懸、斗、卡、連、垂、劍、拼。更注重的是崇尚自然，樸實無華。尤其是采用千層石、花崗石的地方，要求是整體效果，而不是孤石觀賞。整體造型，既要符合自然規律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。
4.假山的基礎。孤賞石、山石洞壑由于荷重集中，要注意其基礎的牢固性。山石瀑布如造于老土上(過去堆土造山已有數年功夫)，可在素土、碎石夯實上，搗筑一層鋼砼作基礎。如造于新堆土山之上，則要較費心思防止因沉降而產生裂隙，因漏水而水土沖刷，逐漸變形失真，產生危險。山石的安全，是假山堆疊中第一主要點。
5.真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型設計，不失為一種良策，一種革新。尤其在施工困難的轉折、倒掛處，在人接觸不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空間，減輕荷重，而整體效果好。CRC材料特別要注意玻璃纖維的質量，造價如以800元／平方米計，和真材也相差無幾。
6.山石是天然之物，有自然的紋理、輪廓、造型，質地又純凈，樸實無華，但是屬于無生命的建材一類。因此山石是自然環境與建筑空間的一種過渡，一種中間體。"無園不石"，但只能作局部景點點綴、提示、寄托、補充。切勿濫施，導致造價昂升，失去造園生態意義。
4.4.1.3庭園堆山基本手法
假山之造型，宜虛實得體，如蘇州怡園之假山，有峰戀之感，也有洞壑之意；蘇州環秀山莊之假山，可謂佳作，其中虛實之處理，是勝之所在。蘇州獅子林之假山，虛實處理無主次，并非佳品。所以清代的沈三百說它“以大勢觀之，竟同亂堆煤渣，積以苔蘚，穿以蟻穴，全無山林氣勢。”
一是選石。石質要統一，黃石、湖石，不能混用。若再細分，則有太湖石、昆山石、宜興石、龍潭石、靈璧石、硯山石、英石、黃石等等，詳見《園冶》之九，“選石”。石質統一，也出于自然。自然之山，石質必然統一。而藝術之法則，其首條便是“變化與統一”。石質統一，造型變化，符合藝術規律。
二是造型。所謂假山，其實不假，其氣質甚至勝出真山。人說“風景如畫”，意謂畫之景可以取舍，勝于風景，其理一樣。但若假山堆得不好，則不在其列。假山造型，輪廊線須有變化，變化中又須求得均衡。“山不在高，貴有層次，……”（陳從周《說園》）藝術中的層次之美，在于掩映，在于含蓄。堆山堆出有層次感，最關鍵的是峰戀要有立體布局。產生前后掩映，似表現出“崇山峻嶺”之感。后面的被前面的遮住有章法，則更能顯示出山的嵯峨之氣勢，甚有力度。揚州個園之秋山，可謂黃石假山之上品。實而不悶，高峻而又奇險。若說具體手法，則更要重一個“虛”字；注意山形之凹凸變化及洞壑之大小搭配為上。
三是險峻。假山仿真山，仿得是氣質，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精華。真山之美，一在巍峨雄健，二在險峻挺拔。假山雖小，但其姿態氣質不亞于真山之雄偉和奇險。要做到險峻之勢，有一個辦法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜閉實。堆山之不好看，其中一個原因就是山的下部太肥太悶，缺乏險峻之感。
特別是立峰、單石、更須重視險峻之美。大凡名貴的單石、立峰，均具有險峻之美。江南三大名石：蘇州的瑞云峰、上海（豫園）的玉玲瓏、杭州的縐云峰，從造型來說不亞于“江南三大名石”，無論其輪廊線、虛實關系，都符合山石之沈美準則，但它更美在險峻。
四是意境。山之意境有不同的類別。人常言泰山以雄著稱，黃山以奇著稱，華山險，峨眉秀，廬山迷，審美特征不同。假山也同樣分這些類型，所以須選一種審美傾向，然后刻意追求之。假山是一種藝術，其意境應當是山，而不要去做擬是而非的龍、虎之類。做成這種具象，不免俗氣。
4.4.2園亭設計
這里的園亭，是指園林綠地中精致細巧的小型建筑物。可分為兩類，一是供人休憩觀賞的亭，另是具有實用功能的儲物木屋、陽光溫室等。主要使用空間在500平方米以上的庭院。
4.4.2.1位置的選擇
明《園冶》中說"亭者，停也。所以停憩游行也。"說明園亭是供人歇息休憩的地方。庭園中設亭，關鍵在位置。因為亭是園中“點睛”之物，所以多設在視線交接處。園亭要建在庭院景致好的地方，使入內歇足休息的人有景可賞留得住人，同時更要考慮建亭后成為一處園林美景，園亭在這里往往可以起到畫龍點睛的作用。《園冶》中有一段精彩的描述："花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭只隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。"如蘇州網師園，從射鴨廊入園，隔池就是“月到風來亭”，形成構圖中心。又如拙政園水池中的“荷風四面亭”，四周水面空闊，在此形成視覺焦點，加上兩面有曲橋與之相接，形象自然顯要。當然此亭之形象，也受得起如此待遇；如果這座亭子形象難以入目，這就叫“煞風景”。又如滄浪亭，位于假山之上，形成全園之中心，使“滄浪亭”(園名)名副其實；拙政園中的繡綺亭，留園中的舒嘯亭，上海豫園中的望江亭等，都建于高顯處，其背景為天空，形象顯露，輪廓線完整，甚有可觀性。
4.4.2.2風格的選擇
所設計的園亭，是傳統或是現代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢華富貴?這些款式的不同是不難理解的。
而在同種款式中，平面、立面、裝修的大小、形樣、繁簡也有很大的不同，須要斟酌。例如同樣是植物園內的中國古典園亭，牡丹園和槭樹園不同。牡丹亭必須重檐起翹，大紅柱子；槭樹亭白墻灰瓦足矣。這是因他們所在的環境氣質不同而異。同樣是歐式古典園頂亭，高爾夫球場和私宅庭園的大小有很大不同，這是因他們所在環境的開闊郁閉不同而異。同是自然野趣，水際竹筏嬉魚和樹上杈窩觀鳥不同，這是因環境的功能要求不同而異。
其次，所有的形式、功能、建材是在演變進步之中的，常常是相互交錯的，必須著重于創造。例如，在中國古典園亭的梁架上，以卡普隆陽光板作頂代替傳統的瓦，古中有今，洋為我用，可以取得很好的效果。以四片實墻，邊框采用中國古典園亭的外輪廓，組成虛擬的亭，也是一種創造。用懸索、布幕、玻璃、陽光板等，層出不窮。
只有深入考慮這些關節，才能標新立異，不落俗套。這決非是"套用一只"敷衍了事所能比擬的。
4.4.2.3平立面的考慮
園亭體量小，平面嚴謹。自點狀傘亭起，三角、正方、長方、六角、八角以至圓形、海棠形、扇形，由簡單而復雜，基本上都是規則幾何形體，或再加以組合變形。根據這個道理，可構思其他形狀，也可以和其他園林建筑如花架、長廊、水榭組合成一組建筑。
園亭的平面組成比較簡單，除柱子、坐凳(椅)、欄桿，有時也有一段墻體、桌、碑、井、鏡、匾等。而園亭的立面，則因款式的不同有很大的差異。但有一點是共同的，就是內外空間相互滲透，立面顯得開暢通透。個別有四面裝門窗的，如蘇州拙政園的塔影亭，這說明其功能已逐漸向實用方面轉化。
園亭的立面，可以分成幾種類型。這是決定園亭風格款式的主要因素。如：中國古典、西洋古典傳統式樣。這種類型都有程式可依，困難的是施工十分繁復。現代風格園亭則具有平頂、斜坡、曲線等各種新式樣。屋面變化可以多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者強調某一部分構件和裝修，來豐富園亭外立面。
4.4.3庭園花架
一提起花架，很容易聯想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生產，而后植花。現在的花架，有兩方面作用。一方面供人歇足休息、欣賞風景；一方面創造攀援植物生長的條件。因此可以說花架是最接近于自然的園林小品了。一組花缽，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墻，一個用花架板作出挑的口，甚至是沿高層建筑的屋頂花園，餐廳、舞池的葡萄天棚，往往物簡而意深，起到畫龍點睛的作用，創造室內室外，建筑與自然相互滲透、渾然一體的效果。
4.4.3.1庭園花架設計要點：
1.花架在綠蔭掩映下要好看，好用，在落葉之后也要好看，好用因此要把花架作為一件藝術品，而不單作構筑物來設計，應注意比例尺寸、選材和必要的裝修。花架體型不宜太大。太大了不易做得輕巧，太高了不易蔭蔽而顯空曠，盡量接近自然。
2.花架的四周，一般都較為通透開暢，除了作支承的墻、柱，沒有圍墻門窗。花架的上下(鋪地和檐口)兩個平面，也并不一定要對稱和相似，可以自由伸縮交*，相互引伸，使花架置身于園林之內，融匯于自然之中，不受阻隔．
3.根據攀援植物的特點、環境來構思花架的形體；根據攀援植物的生物學特性，來設計花架的構造、材料等。
一般情況下，一個花架配置一種攀援植物，配置2-3種相互補充的也可以見到。各種攀援植物的觀賞價值和生長要求不盡相同，設計花架前要有所了解。例如北京恭王府中有二三百年前藤蘿架；圓明園圖"慈云普護"一節中有"一徑界重湖間，藤花垂架"，設計紫藤花架，要采用能負荷、永久性材料，顯古樸、簡練的造型。另外一種用得較多得是葡萄架，葡萄漿果有許多耐人深思的寓言、童話，似可作為構思參考。種植葡萄，要求有充分的通風、光照條件，還要翻藤修剪，因此要考慮合理的種植間距。對于莖干草質的攀援植物，如葫蘆、蔦蘿、牽牛等，往往要借助于牽繩而上，因此，種植池要近；在花架柱梁板之間也要有支撐、固定，方可爬滿全棚。
4.4.3.2常見花架類型
1.雙柱花架好似以攀援植物作頂的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距，板間嵌入花架砧，取得光影和虛實變化；其立面也不一定是直線的，可曲線、折線，甚至由頂面延伸至兩側地面，如"滾地龍"一般。
2.單柱花架當花架寬度縮小，兩柱接近而成一柱時，花架板變成中部支承兩端外懸。為了整體的穩定和美觀，單柱花架在平面上宜做成曲線、折線型。
3.各種供攀援用的花墻、花瓶、花缽、花柱。
4.4.3.3常用的花架建材
花架的建造在我國十七世紀未《工段營造錄》中有記載："架以見方計工。料用杉槁、楊柳木條、薰竹竿、黃竹竿、荊笆、籀竹片、花竹片。"現已不易見到，但為追求某種意境、造型，可用鋼管綁扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行經處理木材做材料，以求真實、親切。現在多采用混凝土材料，這也是最常見的材料。基礎、柱、梁皆可按設計要求，唯花架板量多因距近，且受木構斷面影響，宜用光模、高標號混凝土一次搗制成型，以求輕巧挺薄。還有金屬材料，常用于獨立的花柱、花瓶等。造型活潑、通透、多變、現代、美觀，惟需經常養護油漆，且陽光直曬下溫度較高。而玻璃鋼、CRC等新材料，常用于花缽、花盆。
4.5附屬設施
4.5.1庭園圍墻
庭園圍墻有兩種類型，一是作為庭園周邊的分隔圍墻；一是園內劃分空間、組織景色、安排導游而布置的圍墻。這種情況在中國傳統園林中經常見到。隨著社會的進步，人民物質文化水平提高，"破墻透綠"的例子比比皆是。這說明對圍墻的要求正在起變化。
4.5.1.1庭園園林圍墻設計要點
1.能不設圍墻的地方，盡量不設，讓人接近自然，愛護綠化。
2.能利用空間的辦法，自然的材料達到隔離的目的，盡量利用。高差的地面、水體的兩側、綠籬樹叢，都可以達到隔而不分的目的。
3.要設置圍墻的地方，能低盡量低，能透盡量透，只有少量須掩飾隱，才用封閉的圍墻。
4.使用圍墻處于綠地之中，成為園景的一部分，減少與人的接觸機會，由圍墻向景墻轉化。善于把空間的分隔與景色的滲透聯系統一起來，有而似無，有而生情，才是高超的設計。
4.5.1.2庭園圍墻材料選擇
1.磚墻：墻柱間距3-4米，中開各式漏花窗，是節約又易施工、管養的辦法。缺點是較為閉塞。
2.混凝土圍墻：一是以預制花格磚砌墻，花型富有變化但易爬越；二是混凝土預制成片狀，可透綠也易管、養。混凝土墻的優點是一勞永逸，缺點是不夠通透。
3.金屬圍墻
以型鋼為材的，表面光潔，性韌易彎不易折斷，缺點是每2-3年要油漆一次。以鑄鐵為材的，可做各種花型，優點是不易銹蝕又價不高，缺點是性脆又光滑度不夠。訂貨要注意所含成分不同。還有鍛鐵、鑄鋁等材料以及各種金屬網材，如鍍鋅、鍍塑鉛絲網、鋁板網、不銹鋼網等，質優而價高，局部花飾中或室內使用。
現在往往把幾種材料結合起來，取其長而補其短。混凝土往往用作墻柱、勒腳墻。取型鋼為透空部分框架，用鑄鐵為花飾構件。局部、細微處用鍛鐵、鑄鋁。圍墻是長型構造物。長度方向要按要求設置伸縮縫，按轉折和門位布置柱位，調整因地面標高變化的立面；橫向則關及圍墻的強度，影響用料的大小。利用磚、混凝土圍墻的平面凹凸、金屬圍墻構件的前后交錯位置，實際上等于加大圍墻橫向斷面的尺寸，可以免去墻柱，使圍墻更自然通透。
4.5.2庭院欄桿
欄桿在綠地中起分隔、導向的作用，使綠地邊界明確清晰，設計好的欄桿，很具裝飾意義，就像衣服的花邊一樣，欄桿不是主要的園林景觀構成，但是量大、長向的建筑小品，對園林的造價和景色有不少影響，要仔細斟酌推敲才能落筆生輝。如李漁所言："窗欄之制，日異月新，皆從成法中變出，腐草為螢，實且至理，如此則造物生人，不枉付心胸一片"。
4.5.2.1欄桿的高度
一般低欄高0.2～0.3米，中欄0．8～0．9米，高欄1．1～1.3米，要因地按需而擇。隨著社會的進步，人民的精神、物質水平提高，更需要的是造型優美的導向性欄桿、生態型間隔，切不要以欄桿的高度來代替管理，使綠地空間截然被分開來。相反，在能用自然的、空間的辦法，達到分隔的目的時，少用欄桿。如用綠籬、水面、山石、自然地形變化等。
一般來講，草坪、花壇邊緣用低欄，明確邊界，也是一種很好的裝飾和點綴，在限制入內的空間、人流擁擠的大門、游樂場等用中欄；強調導向；在高低懸殊的地面、動物籠舍、墻等，用高欄，起分隔作用。
4.5.2.2欄桿的構圖
欄桿是一種長形的、連續的構筑物，因為設計和施工的要求，常按單元來劃分制造。欄桿的構圖要單元好看；更要整體美觀，在長距離內連續的重復，產生韻律美感，因此某些具體的圖案、標志，例如動物的形象、文字往往不如抽象的幾何線條組成給人感受強烈。
欄桿的構圖還要服從環境的要求。例如橋欄，平曲橋的欄桿有時僅是二道橫線，與水的平橋造型呼應，而拱橋的欄桿，是循著橋身呈拱形的。欄桿色彩的隱現選擇，也是同樣的道理，絕不可喧賓奪主。欄桿的構圖除了美觀，也和造價關系密切，要疏密相間、用料恰當，每單元節約一點，總體相當可觀。
4.5.2.3欄桿的設計要求
低欄要防坐防踏，因此低欄的外形有時做成波浪形的，有時直桿朝上，只要造型好看，構造牢固，桿件之間的距離大些無妨，這樣既省造價又易養護；中欄在須防鉆的地方，凈空不宜超過14厘米在不須防鉆的地方，構圖的優美是關鍵，但這不適于有危險、臨空的地方，尤要注意兒童的安全問題，此外；中欄的上檻要考慮作為扶手使用，憑欄遙望，也是一種享受；高欄要防爬，因此下面不要有太多的橫向桿件。
4.5.2.4欄桿的用料與構件
欄桿用料石、木、竹、砼、鐵、鋼、不銹鋼都有，現最常用的是型鋼與鑄鐵、鑄鋁的組合。竹木欄桿自然、質樸、價廉，但是使用期不長，如有強調這種意境的地方，真材實料要經防腐處理，或者采取"仿"真的辦法。砼欄桿構件較為拙笨，使用不多；有時作欄桿柱，但無論什么欄桿，總離不了用砼作基礎材料。鑄鐵、鑄鋁可以做出各種花型構件；美觀通透，缺點是性脆；斷了不易修復，因此常常用型鋼作為框架，取兩者的優點而用之；還有一種鍛鐵制品；桿件的外型和截面可以有多種變化，做工也精致，優雅美觀，只是價格不菲，可在局部或室內使用。除了構圖的需要，欄桿桿件本身的選材、構造也很有考究。一是要充分利用桿件的截面高度，提高強度又利于施工；二是桿件的形狀要合理，例如二點之間，直線距離最近，桿件也最穩定，多幾個曲折，就要放大桿件的尺寸，才能獲得同樣的強度；三是欄桿受力傳遞的方向要直接明確。只有了解一些力學知識，才能在設計中把藝術和技術統一起來，設計出好看、耐用又便宜的欄桿來。
5.別墅庭院設計分析
5.1前庭：
前庭是住宅正面向主干道的主通道。主要是是由人、車出入口和草坪、樹木花卉以及建筑小品等等組成。
這是主人和賓客進入住宅的必經地方，又是讓客人對住宅產生第一印象的部分。前庭對住宅本身和主干道的街景都能起到重要作用。常見的前庭，車庫直接面向主路，居發經車道旁人行小路進入住宅。
前庭的入口處常常種植多種常青灌木和觀賞花卉，這樣可以起到裝飾美化的作用。前庭的正面或側面也常常種植幾棵觀賞樹木，春來繁花似錦，秋到果實累累。有的裝飾樹四季葉子都呈不同色彩，更能起到美化作用。有的前庭入口處還設有花架、花棚、花門作為入口的象征。這里也可以沒有圍墻，僅僅用較矮的綠籬界定住宅的邊界。有的只設有圓形花架作為大門。有的只設矮墻作為象征性的大門。主要起到裝飾空間的作用。
住宅的前庭、后院應該和住宅的建筑風格協調一致，這樣有利于營造出個性化的庭園。
5.2
是住宅時最大的室外生活空間，也是家人休閑的主要地方。后園的使用功能比較復雜，除供家人休閑游樂外，也是招待親友的好地方，此外還可以供兒童游戲、體育鍛煉等等。
后園的內容因居住者的不同愛好而異。后園內設有供休息、活動的木地板平臺，硬地和兒童設施，此外還種有供觀賞的花壇和作隱蔽和美化環境用的各種喬木灌木及建筑小品。有的后園根據主人愛好還可以做日光室、游泳池等設施。
現代庭園簡潔做法，比較實用，養護簡單。比較大的私家庭園的做法，有山，有水，回歸自然。下沉庭園是現代別墅常用的方式，可以提高空間利用率。圍墻用石材和植物搭配顯的私密性增加不少。
6.結語
