時間：2022-02-22 06:47:12
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇電視技術論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1.光纖通信系統
光纖作為信號傳輸的媒介，光波成為傳輸的載波。光纖通信系統主要由光纖連接器、發射機、光中繼器、光接收機和耦合器的無源器件組成。在所有的組成部件中光端機是核心部分，光端機由光接收機和光發射機組成，光接收機中的光檢測器將光信號轉化成電信號，在經過加工和整理輸出，光發射機是將光源轉換成光信號，之后光信號通過光纖實現傳輸，通信信號傳輸的質量直接受到光接收機和光發射機性能的影響。光纖通信系統的優勢在于，信號的傳輸速度快，傳輸的容量比較大，而且光纖的體積小，具有很強的抗電磁干擾能力，保密性比較強，適用于遠距離的信號傳輸，制作光纖的材料豐富，能夠耐腐蝕。在高性能通信網絡可使用光纖通信系統，能夠提高視音頻的清晰度，可用于制作電視數字化節目。但在使用光纖的過程中需要注意彎曲半徑不宜過小，光纖的連接和切斷技術比較復雜，需要在光纖系統的建設中給予特別關注。
2.微波傳輸系統
通信微波的波長在0.1毫米至1米范圍內。通信微波的傳輸與接收之間無障礙時便可使用，成為現在網絡通信的主要工具。微波的發展與無線通信是密不可分的，成為遠距離通信的主要媒介，廣泛應用于軍事通信領域。微波站的設備主要由多路復用設備、天線、收發信機、電源設備、調制器和自動控制設備等組成。微波通信系統特點在于系統使用周期短和線路建設時間短。微波傳輸系統適合在山區、海峽、水面和不易鋪設光纖網的地區使用。其抗干擾性比較強，更容易適合復雜的自然環境，如水災、風災以及地震等。微波傳輸頻帶寬、容量大，可用于包括數據、電話、傳真和電報等多種業務的傳送。但微波的缺點在于衍射能力弱，直線型的傳播方式，對物體的穿透能力比較弱，因此微波系統的搭建必須要在無線電管理部門的管理中實施，線路設備的鋪設必須與市政建設相結合，制定科學的規劃，以便避免微波通信效果受到影響。
3.衛星傳輸系統
衛星傳輸系統由星載轉發器、上行發射站、地球接收站和測控站。星載轉發器接受地面上傳送的微波信號，并對信號進行變頻和放大處理，再發射到地面服務區內，星載轉發器作為空間的中繼站，它應以最低附加噪聲和失真傳送電視廣播信號。上行發射站是把節目制作中心輸送的信號進行處理，通過調試，上變頻和高功率放大，通過定向天線向衛星發射上行C、Ku波段信號，同時接收由衛星下行轉發的微弱的微波信號，監測衛星轉播節目的質量。地面接收站對來自衛星的信號進行低噪聲放大，下變頻為中頻信號、中頻信號經過調頻、解調后得到基帶信號，通過伴音解調電路和視頻恢復電路的途徑，建立起正常的視頻信號和伴音信號，在電視機里實現音頻和視頻。在廣播電視傳輸系統中衛星傳輸系統得到了廣泛使用，一顆通信衛星的通信范圍廣，可以對幾百套電視節目進行傳輸，在衛星信息覆蓋的空間弄均可實現信息通信，由于衛星的信息傳播功能強大，傳播速度快，信息傳播效能好。電路和話務量可靈活調整；同一通信可用于不同方向和不同區域，但衛星傳輸受雨衰、日凌、風向等天氣影響較大。隨著數字化技術的不斷改進和成熟，衛星系統的傳輸性能的穩定性和抗干擾性不斷提高，增強了衛星傳輸信號的質量。
4.SDH傳輸技術
SDH傳輸是一種線路傳輸、功能交換、融合復接和統一管理的網絡操作信息傳送系統。SDH的功能比較強大，可實現動態網絡管理與網絡維護功能，能夠提高網絡資源的使用率，滿足現行廣播電視傳輸網的信息傳輸與交換要求。SDH傳輸技術是未來廣播電視信號傳輸發展的趨勢，SDH在廣播電視傳輸網中被廣泛應用，已成為廣播電視領域傳輸技術方面的發展和應用熱點。SDH同步傳輸模式（STM-N）承載信息業務，根據ITU-TG.707規范的SDH速率，STM-1對應的線路速率為155.520Mbps、2.048Mbps的速率等級接口。SDH網能夠與PDH網兼容，具有統一的光接口和復用標準，它采用同步復用映射結構和先進的指針調整技術，使來自不同業務提供者的信息能夠在不同的環境下同步復用，同時可承受一定的基準丟失；SDH具有健全的網絡管理功能，可以進行統一的網絡管理，并可以對網絡單元進行分布式的管理、具有業務的性能監視、網絡的動態維護、不同供應商設備間的互通等功能。
5.結語
廣播電視的產生與人類生活的需求和科學技術的發展密切相關，是人類智慧的結晶，信息傳播是人類對世界在深度上和廣度上有了更多的了解。在廣播電視傳輸系統中，最主要的是信息傳播的質量和速度，光纖、微波、衛星是信息傳播的重要載體，廣泛應用于各種廣電節目中，SDH技術的發展，使得原有的傳輸技術得到更高效率、更高質量的應用。依靠科技創新，提高廣電信號傳輸速度和質量是我們的共同要求，也是未來廣電傳輸技術發展的必然趨勢，新技術的發展預示著一個全新信息時代的到來。
作者：劉伯韜肖旸單位：黑龍江農墾廣播電視臺
摘要：廣播電視信號傳輸和播出手段主要有微波、衛星、光纜3種，本文簡述了的廣播電視移動接收的制式及技術。
科學技術的飛速發展給各行各業帶來了挑戰和機遇，隨著廣播事業的不斷發展和進步，移動接收成為發展方向之一。廣播電視雖然有很長的歷史，但移動接收的進展卻不盡人意。即使是調頻廣播，在汽車高速行駛中的接收也往往遇到困難。電視的移動接收問題要比廣播的移動接收困難得多，所以至今還沒有得到解決，所以廣播電視的移動接收引起廣電界的重視。
一、移動電視
移動電視是數字電視地面廣播的重要應用。數字電視地面廣播在應用需求上要求實現移動和便攜接收的功能，使整個技術系統的要求最高。它具備無線數字系統所共有的優點，較之衛星接收，有實現容易、價格低廉的特點；較之有線接收不易受城市施工建設、自然災害戰爭等因素造成的斷網影響。移動和便攜的獨特優勢使該系統能滿足現代信息社會“信息到人”的要求，也就是無論何人何時在何地均能任意獲取他想得到的信息。
二、移動接收制式
眾所周知，地面數字電視廣播系統目前有多種制式，除了國外正在使用的幾種標準外，還有我國自己提出的若干種制式。這些制式總體上可以分為單載波方式和多載波方式兩類，美國用的ATSC是單載波的，歐洲的DVB-T是多載波的。國外主要有三種數字電視地面廣播標準：歐洲的DVB-T(DigitalVideoBroadcasting-Terrestrial)、美國的ATSC(AdvancedTelevisionSystemsCommittee)和日本的ISDB-T(IntegratedServicesDigitalBroadcastingTerrestrial)(綜合業務數字廣播)。
ATSC采用的是單載波調制方式(VSB)，抗多徑干擾和抗多譜勒效應能力差，難以建立單頻網和進行移動接收。ISDB-T雖然支持單頻網和移動接收的應用要求，但是該技術應用較少。從世界各地對數字電視地面廣播標準的采用情況來看，DVB-T標準較ATSC和ISDB-T更具優勢。DVB-T是歐洲DVB系列標準中較新的一個標準(此外還有有線數字電視標準DVB-C，以及衛星數字電視標準DVB-S)，也是最復雜的DVB傳輸系統。此標準是1998年2月批準通過的。DVB-T標準的核心是MPEG-2數字視音頻壓縮編碼，采用編碼正交頻分復用COFDM(CodedOrthogonalFrequencyDivisionMultiplexing)調制方式，適用于大范圍多發射機的8k載波方式。為高清晰度電視(HDTV)信號傳輸提供大于20Mbps的凈荷碼率，支持簡單天線室內固定接收。為標準清晰度電視(SDTV)信號傳輸提供大于5Mbps的凈荷碼率，并能在車速移動條件下支持移動接收。具有單頻組網能力。目前采用DVB-T標準的國家和地區有德國、西班牙、挪威等歐洲國家及澳大利亞、新加坡等其它國家。其中新加坡和德國等國將移動接收和手持設備作為主要方向。歐洲的DVB-T標準最初是為便攜和固定接收而設計，它采用的是COFDM（編碼正交頻分復用）多載波調制方式，其調制參數（如星座圖、編碼率、保護間隔等）可調，可提供120種常規模式和1200種分級模式。隨后，針對DVB-T(DigitalvideobroadcastingTerrestrial)在移動接收中的不足，人們提出了一種DVB-H的制式專門用于移動接收，而原有的數字音頻廣播（DAB）也發展到播出多媒體。
DVB-H(Digitalvideobroadcastinghandheld)，通過地面數字廣播網絡向便攜/手持終端提供多媒體業務所制定的傳輸標準。該標準是歐洲的數字電視標準DVB-T的擴展應用。和DVB-T相比，DVB-H終端具有功耗更低、移動接收和抗干擾性更強的特點，因此該標準適用于移動電話、手持計算機等小型便攜設備通過地面數字電視廣播網絡接收信號。也可以說DVB-H標準依托DVB-T傳輸系統，通過增加一定的附加功能和改進技術使手機等手持便攜設備能夠在固定和移動狀態下穩定地接收廣播電視信號。DVB-H采用時分數字多媒體廣播帶寬、以脈沖方式發送各頻道的數據。一般情況下，除接收所需頻道的數據外，調諧器電路在其它時間均處于關閉狀態，因此可有效減少耗電。DVB-H的基本商業要求是用電池供電的小的屏幕移動終端。它應該能夠在手提式的，移動的和室內的環境中，使用單一天線接收多媒體業務。目前看來，數字移動電視非數字電視地面廣播莫屬。我國地面數字電視傳輸標準于2006年8月18日頒布(GB20600-2006)，并自2007年8月1日起正式實施(國標地面數字電視標準簡稱為DTMB-DigitalTerrestrialMultimediaBroadcasting。較早時也稱為DMBTH)。DMB-TH采用了PN序列填充的時域同步正交頻分復用(TDS-OFDM)多載波調制技術，這種獨特的先進技術有機地將信號在時域和頻域的傳輸結合起來，在頻域傳送有效載荷，在時域通過擴頻技術傳送控制信號以便進行同步、信道估計，實現快速碼字捕獲和穩健的同步跟蹤性能。DMB-TH具有自主知識產權，能較好地支持移動接收，高清數字電視廣播，單頻組網。
三、小結
廣播電視的移動接收作為當前的技術熱點，盡管它的市場前景和受眾分析還有待進一步的研究，但它的技術還在發展中。它還有著信號衰落、多普勒效應、覆蓋網的建設，接收機（特別是便攜機）的耗電，接收天線的安裝等問題，所以要說哪一種制式最適合移動接收還為時尚早，因為每種制式都會根據市場的需要及時改進其技術，從而改善其移動接收的性能。
參考文獻：
[1]都研美，劉峰.淺談數字電視地面廣播技術[J].廣西輕工業，2007(05).
1.1直調技術的應用
我公司1550nm直調光發射機是上海凌云公司生產的TBT3155直調發射機，是專為Overlay插播系統而設計的，針對插播系統的應用，優化設計了插播發射機的性能與結構，具有最大支持32個IPQAM頻點插播的能力；獨有的電控光衰減功能，可以在設定插播系統所需的光差值后，由程序自動根據主播光信號的大小來控制插播光信號，確保兩者差值自動控制在用戶設定的值。實現插播系統全程自動調節，人性化、簡單易用的設計。同時以電控衰減器為核心的獨特的AGC電路實現光調制度的自動控制，可靈活地調節驅動電平的大小，同時確保了系統調試后電平的穩定不變，從而大大簡化工程調試。在具體應用時，我們在對應的前端機房將要插播的信號通過一臺1550nm直調式光發送機調制后，與原有光纖傳輸的信號經光復用器耦合進入同一芯光纖傳輸。在正常光纖傳輸組建的HFC網中，通過光纖放大器、光纖分配器把信號傳輸至各光節點，每個光節點再解調出對應信號進入千家萬戶。為提高整個傳輸系統的指標，我們要盡量避免二級光電轉換，IPQAM調制器可根據業務需求下移至分前端機房，甚至可下移至光站。通過1550nm直調技術將IPQAM信號直接從對應的機房（節點）混入，實現IPQAM信號的異地插播。IPQAM數字信號的插入結構圖如圖1所示。
1.1.1系統結構原理邊緣IPQAM調制器把前端視頻服務器下傳的IP數據流重新封裝打包后，經數字調制后直接送給1550nm直調制光發射機，1550nm直調制光發射機與分前端下傳的數字電視信號經光纖耦合器混合后傳輸至1550nm光放大器，經HFC網絡傳輸至用戶端。根據上述原理，我們可根據業務發展需求，把IPQAM調制器下移至光節點，利用空間分割的方法獲取更大的下行帶寬，以滿足海量下傳業務所需的網絡信道。用戶端的互動電視VOD系統工作原理是：用戶從機頂盒上發出服務需求，通過HFC網絡（或電話等上行通道）上傳至視頻點播服務器，視頻點播服務器響應機頂盒的點播請求，將節目傳輸流封裝打包經數據網絡傳輸至IPQAM調制器；IPQAM將多個節目復用成節目流，通過QAM調制輸出射頻信號進入HFC網絡，經HFC網絡傳輸到用戶機頂盒。
1.1.2系統的靈活性與擴展性通過1550nm直調制光發射機不但可以插播數字信號，還可以插播模擬信號，IPQAM下行的頻段由當地網絡公司網絡頻率分配給定。由于HFC網絡的下行帶寬是有限的，利用1550nm直調技術與IPQAM技術的特點，我們可以根據業務發展情況確定組網方式。由于傳統數字電視下行業務是采用外調制1550nm光發射機進行組網的，一個前端機房的下行在500~860MHz，若業務量不斷加大后，我們不需要重新再組建一個前端，只需要利用空間分割的分式把1550nm光發射機和IPQAM調制器下移至下一級節點即可。
1.2系統調試
1.2.1系統調試原則（1）頻道數與主路信號不重疊光接收機是不能分辨兩路光信號的，若是兩個重疊射頻信號，光接收機只能得到兩個同頻信號的疊加。（2）確定主路光信號與插播光信號的比例確定主路光信號與插播光信號的比例是系統能否取得成功的關鍵。
1.2.2系統調試中存在的問題當完成1550nm直調光發射插入后，每個光節點都同時接收下行數據信號和插入窄播信號，網絡會存在以下問題。（1）當下行數字信號頻道數遠多于窄播插入信號頻道數時，窄播光波的接收光功率應比數字信號光波的接收光功率低8～10dB。為保證數字信號信道的載噪比維持在50dB以上，數字信號光功率在-1～0dBm，我們只能把窄播光波的接收光功率降到-10～-6dBm。（2）當數字信號和窄播信號傳輸的頻道數相同或相近時，兩個信號進入光接收機的接收光功率應基本相同，此時，同二級光電轉換一樣，CNR有3dB的劣化，但廣播信號的非線性指標不會有劣化，整體的系統指標仍好于二級光電轉換模式。因此，利用1550nm光發射機與IPQAM調制器進行組網的這種模式可解決多套本地電視節目和IPQAM并發流插入問題，可保持HFC網絡數字信號指標基本不變的情況下，提高插入信號的性能指標，同時避免二級光電轉換；通過空間分割方式將IPQAM下移后可實現IP數據分流，同時有效地提高了HFC網絡的下行有效帶寬，為今后的增值業務提供良好的基礎。
1.2.3調試（1）為確保主路光信號的傳輸指標，減小插播信號的影響，一般情況下我們把插播信號的光功率定的比主路信號光低6dB。①一般情況下，光接收機的正常接收光功率為0dBm。我們按這個參考值計算，若主路信號的光為-1dB，插播信號為-7dBm，這樣插播信號對主路信號的載噪比影響會較小。②如果我們按正常調制度下直調發射機的CNR為50dB，則此時-7dBm接收時載噪比會降低4~7dB，而接收機的輸出電平會比主路信號的低12dB。③我們既要保證接收機的輸出電平，又要提高插播頻道的載噪比，所以必須降低插播的頻道數。（2）由上述分析可知，模擬信號插播發射機信號調制度需比正常情況下提高12dB，在保證總功率不變的情況下，頻道數約為4個頻道。（3）飽和輸出功率如圖2所示，若光發射機是17dBm輸出，那么理想狀態下主路光信號的功率應為16dBm，而插播光功率應為10dBm。但實際上由于目前應用的EDFA對于不同波長的增益譜不是平坦的，這給整個系統的調試帶來了一定的麻煩，因為廣播信號的波長域插播信號的波長有一定偏差。（4）加入EDFA的系統不同波長增益的差異使兩路光信號強度比例發生了變化，在插播系統中，有的甚至加入3級光放大，這使得我們必須考慮加入EDFA后，系統如何調試。由于EDFA波長增益的不確定性，實際應用中，我們很難判斷經過EDFA后，兩個波長的光功率比例是多少，我們也就無法判斷進入接收機的光功率比例。為了解決這個問題，我們可以采用系統聯調的方式。如圖3所示。我們基于這樣的一個事實，進入接收機插播信號光功率比主路信號低6dB，那么，進入接收機的插播光功率為-7dBm，主路信號為-1dBm（總功率按0dBm），相比較非插播的情況，主路信號進入接收機的功率降低1dB，那么可以推出主路信號接收機的輸出電平將降低2dB，如圖4所示。反過來思考，如果我們插播光斷掉與打開的情況下，主路光信號的輸出電平會降低2dB，我們可以認為進入接收機的插播光信號光功率比主路低6dB，如圖5所示。
2系統指標測試
雙向HFC網絡是以光纖為干線傳輸網，以電纜為分配網組成的傳輸系統，是下一代廣播電視網的重要組成部分，它是目前入戶率最高的多媒體通信網。數字電視信號是應用數字壓縮技術進行編碼，采用高效數字調制技術進行調制，與傳統有線電視傳輸不同的是，傳輸網絡中入侵的干擾噪聲會對數字電視業務造成嚴重影響，直接表現為數字電視圖像出現馬賽克、寬帶業務掉線或掉包等嚴重故障，給用戶的服務帶來大量問題。
2.1前端機房測試記錄我公司頻率使用情況是：87~210MHz保留模擬頻道信號；218~386MHz傳輸互動電視節目信號；394~402MHz頻率預留；410~762MHz傳輸DVB信號；780~802MHz傳輸高清電視節目。主要測試互動電視頻段指標和DVB數字電視頻指標，抽測十六個頻點。從測試結果來看，前端各項指標良好。
2.2光節點測試記錄主要抽測十六個頻點，直接從光接收機的輸出測試口進行測試（衰減20dBμV）。從測試結果來看，各項指標均達到要求。
2.3用戶端測試記錄用戶端主要采用DS900手持式測試儀，主要測試電平、MER、BER的相關指標，并通過電視機直接觀看圖像質量，直接到用戶端抽測十六個頻點，測試結果統計如表1所示。全網采用1550nm光傳輸技術，實現光節點后的無源分配，廣播的MER指標仍然較高，受到的影響較小，能滿足機頂盒的正常接收和解調，而插播的IPQAM指標也很好，其應用是成功的。
3總結
關鍵詞：高清數字技術；電視節目；推動；影響
電視是以科技進步為依托的現代電子媒介，高清電視技術的出現必然給電視節目制作帶來新的活力，自從2005年9月1日，中國第一個《央視高清》頻道正式開播以來。按照國家廣電總局的規劃，2008年數字高清電視地面傳輸全面推廣；2009年央視新臺址全部啟用高清制作系統，每天需要高清節目自產量達50h；而中國高清接收設備的發展早已超前于高清節目制作和播出，有統計資料表明，僅2005年國內就賣出支持高清電視的接收機100萬臺以上，中國高清時代已經大踏步走來。
一、標清與高清技術標準之對比
目前，中國執行的標準清晰度數字電視(英文縮寫SDTV，簡稱“標清”)標準，是1982年2月公布CCIR601，現改為ITU-RBT.601《演播室數字電視編碼參數》標準。
分辨率720×576、總有效像素41萬、畫幅寬高比4:3、場頻50Hz、隔行掃描。記做576／50i。2000年8月公布GYfr155—2000《高清晰度電視節目制作及交換用視頻參數標準》。對應國際標準ITU-RBT.709，這是中國規定的高清晰度數字電視(英文縮寫HDTV，簡稱“高清”)標準。分辨率1920×1080、總有效像素207萬、畫幅寬高比16:9、場頻50Hz、隔行掃描。記做1080／50i。高清畫面像素數5倍于標清，16:9畫幅比標清寬了1／3。其畫面細節的豐富度和色彩還原能力有了極大的提高。當我們使用大屏幕寬屏電視機觀看高清節目時，那恢宏遼闊的寬幅畫面、清晰細膩的逼真圖像、豐富分明的層次、自然亮麗的色彩，無不帶給我們身臨其境的真實感和極大的視覺享受。
二、鏡頭
標清鏡頭成像面積58.1mm2，寬高比4:3；高清鏡頭成像面積51.8mm2，寬高比16:9。兩者具有不同的感光成像面積，使得兩者的感光靈敏度不同。另外，由于鏡頭折射特性基本不變，而拍攝同樣大小的實景轉到不同面積的成像面上時，鏡頭焦距就要不同，這樣拍攝的景深也就不同了。和標清比較，用高清鏡頭拍攝時靈敏度降低、景深范圍縮小。另外，由于高清圖像像素數5倍于標清，其像素點細小到只有標清的一半左右，而觀看高清圖像時一般都采用大屏幕電視機，使得圖像對調焦誤差非常敏感。調焦稍有偏差，立刻就能在屏幕上看出來。這樣一來，高清鏡頭本身景深就小，拍攝的圖像對調焦誤差又敏感，再加上由于靈敏度低需開大一擋光圈，景深就更小了。因此，高清拍攝對聚焦操作提出了更高更嚴格的要求。
三、曝光
調整光圈的目的就是準確地控制曝光量，曝光量直接影響到畫面的層次、細節、色彩飽和度。只有準確把握曝光量。才能得到更完美的圖像。因為高清攝像機水平清晰度提高，其畫面寬容度更接近電影膠片，層次比標清更加豐富。在拍攝景物時。需認真觀察被攝景物的明暗程度及明暗部分的分布范圍，根據亮部和暗部的取舍及與拍攝主體的關系，確定曝光量并調整光圈的大小。高清攝像機還提供了伽馬曲線的調整。當拍攝的景物高亮度部分比較大且超過了CCD所能表現的范圍時，圖像的高光部分就會出現泛白現象，導致高光部分層次和細節丟失。當被攝景物處于比較暗的環境中，如果超過CCD的最低照度范圍，圖像暗部就會層次減少甚至丟失，表現為畫面一片漆黑。這時可以通過調整拐點、伽馬曲線和黑伽瑪曲線進行畫面的補償和修飾。為了充分表現高清晰的畫面。更需要發揮照明的作用。如果光用得不好，畫面上有可能會模糊不清，這類似于焦點不實的現象。特別是如何有效地利用畫面水平方向的擴展部分，這就更需要合理運用燈光照明技術。在陰天或多云天氣下拍攝時，需要燈光輔助以達到較好的成像效果。在亮度反差很大的晴天拍攝時，使用反光板等會得到效果較好的圖像。總而言之，高清拍攝時照明用燈量要比標清多。高清拍攝時照明光線性質的硬與軟對物體外觀的清晰度會產生很大的影響，從畫面的總體效果來說，由于硬光能勾劃出被攝景物的輪廓，質感十分明顯，所以使我們感到空間感強。而柔光照明很容易產生平淡的無立體感的圖像，因而就不能提供最佳清晰度。但從畫面的局部效果來說，可能由于硬光造成過大的明暗反差，而使物體細部的再現能力降低。而柔光所造成的細膩的影調層次，相反能提高我們對物體細部的分辨能力，故此感覺畫面清晰度高。因此高清攝像照明時宜使用較軟的光線，這對提高畫面的清晰度是有利的。布光要均勻，光比要小，注意營造透視感。在拍攝現場為保證精確曝光，要使用專業監視器和波形監視器。波形監視器的參數值可為曝光提供客觀標準，專業監視器可得到現場實拍圖像的主觀感覺。觀看圖像時要注意保持觀看環境黑暗，一般采用黑布將監視器和觀看者頭部完全遮蓋住，觀看圖像層次是否豐富。亮度是否適中。
四、構圖
高清電視比標清電視畫幅變寬，16:9的寬畫幅比4:3標清橫向加長了1／3，視角很寬。16:9的構圖方式顯的大氣，而且包含了更多的信息量，這在拍攝大場面或大全景時非常有表現力。更接近電影的視覺效果。從電視畫面的角度看，構圖就是鏡頭語言，通過畫面講述拍攝者要表達的內容。在視覺效果上，需要掌握一些規律，尤其是使用16:9畫幅比進行構圖時。從突出主題出發，畫面離不開線、形、色調、影調這四大元素。根據上述要求。在16:9的構圖中，由于水平視角的增大，更需要留意線條在畫面上的延伸感，形成視覺上的透視感。由于畫幅變寬，景物增加，構圖上要注意主體和陪襯體的合理位置，既要有對比又不失平衡，虛實的比例也要控制恰當。采用搖攝時，由于水平方向視角變大導致水平運動的物體在屏幕上停留的時間變長，若按一般速度進行橫向搖攝，觀眾就會感覺節奏緩慢拖沓。此時適當加快搖攝速度，可加快鏡頭節奏及加強鏡頭動感。
五、聚焦
由于高清攝像機水平視場角大，清晰度高，景深范圍又比標清小。畫面包容景物多，就使我們容易忽略某些細節。再加上攝像機的尋像器尺寸小，分解力低，使得我們在尋像器中看起來很清楚的畫面，放到大屏幕監視器上會發現焦點并未調實。因此我們在拍攝現場要盡量使用專業監視器，而且屏幕越大越好。比如屏幕20英寸，分解力1000線以上的專業監視器就可以保證拍攝畫面清晰。標清拍攝聚焦時，一般先將鏡頭變焦至最大推上去聚焦。因為此時景深最小，焦點是否調實較容易判斷。調實后再將鏡頭變焦拉回來到所需景別，這樣焦點就算調實了，而在高清拍攝時就不能這樣了。因為變焦鏡頭在變焦時，普遍存在著微量的像面漂移現象，不同焦距處的最佳焦點位置并不精確一致。這在標清拍攝時不成問題，而在高清拍攝時就不允許了。因此高清拍攝時要先把鏡頭變焦至所需景別，把它作為定焦鏡頭直接在該焦距狀態下精確調焦，此時當然離不開專業監視器了。在沒有專業監視器的情況下，我們可以借鑒電影拍攝的方法，先直接測
量調焦距離，再將鏡頭上的調焦基線轉動至該調焦刻度值上。
六、清晰度
高清技術要求在整個制作環境、制作態度等方面要更加嚴謹，對每一個環節的要求也大大增加了。一些細小的缺陷，在標清時看不出來，而在高清大屏幕監視器上卻非常刺眼。甚至一只蚊蟲落在頭上或者布景上，就會導致拍好的鏡頭前功盡棄。
七、兼容性
中國的現狀為標清、高清兩種電視標準并存。為適應由標清到高清的平穩過渡，高清節目制作也要考慮標清接收機收看的問題。除去清晰度下變換問題，主要問題還是16:9畫幅如何轉為4:3畫幅。我們可以將16:9畫面橫向直接收縮為4:3畫面，但畫面要產生變形(變窄)，此方法不可取。不變形的轉換方法有兩種：
7.1信封模式
也就是“偽遮幅”畫面。上下用兩道黑條遮擋住畫面，畫面完整，但不滿屏。為適應這種模式，高清制作時不要將同步字幕直接制作在畫面上。可以單獨制作一個字幕文件，高清播出時鍵人到畫面中，而標清播出時鍵人到畫面下方的黑條上，以使畫面最大限度地無遮擋展現在屏幕上。
根據分類標準的不同，接地有多種分類。以電氣設備的不同可分為：安全接地、防雷接地和工作接地。安全接地是電氣設備外殼直接與大地連接；防雷接地是在建筑物或建筑物的高度與大地連接，通過避雷針防止雷擊，以避免發生危及人身安全的情況；工作接地是為實現正常運行的目的，所提供的基準電位。基點位置處設置為不接地，因此它可以被視為零電位。在實際操作中，由于零電位往往不穩定，容易受到外部磁場或電場變化而改變。接地方式根據不同的屏蔽方式可以分為以下兩種類型：第一種是靜電屏蔽，這種方式是指為了將金屬外殼不被電場所包圍，使用金屬體包圍導體，從而使屏蔽層與大地相接，阻塞帶電體的外殼。第二種方式是交變電場屏蔽：包圍帶電導體，使得金屬屏蔽作用更加完整，進而使得敏感電路對交變電場的影響得以降低，另外也能夠起到防止耦合電壓干擾的效果。科學合理的使用屏蔽與接地，能夠使得接地的效果更加明顯，這樣不僅能夠將靜電屏蔽，同時還能夠讓電子設備受到的干擾和干擾源都得以減少，進而保證了整個系統的電磁兼容性。一般情況下，要保證廣播電視設備能夠安全正常運行的前提基礎是要求其工作人員必須要有規范的接地操作。如果接地操作不好，就會造成信號的傳輸或者設備的安全運行受到影響，更嚴重的將會觸發一系列的觸電事故等，造成不必要的損失。
2廣播電視工程中接地應注意的問題
調試與安裝工程系統過程中，其電子設備都會有較大的運行功率，這樣就會有一定的磁場產生進而形成一定的干擾，另外更為嚴重的就是其導線與電源之間產生的耦合作用形成的干擾，即電容、電感的耦合作用以及電磁場的輻射等。我們必須要規范其系統接地操作和步驟，讓整個操作流程能夠確保安全性與穩定性。因此在安裝與調試器廣播電視系統過程中應該注意以下幾個方面。
2.1要注意系統信號地和其他接地的連接次序
隨著數字技術的廣泛應用，一些數碼設備采用了獨立的模擬和數字信號連接到地面，分別匯合后，盡可能在靠近當地公共接地母線處接地;在信號高的方位通常是采用外殼接地的方式與機柜的外殼相連接在一起，與箱體外殼接地集合，通過安全的接地螺栓，有序的排列在金屬外殼上，以保持良好的電氣連接系統。
2.2要注意機房數字設備接地的規范性
當機柜內設備比較多時，特別是當今科技的發展讓越來越多的現代數碼設備廣泛的應用到廣播電視技術上去，數字地線、模擬接地引線、接地信號、電源線和機柜外殼電線的應用也越來越多，因此，可敷設一條平行排列的絕緣系統，使用兩條半環型接地母線作為信號總線，靠近安全接地螺栓。另一種方式是在屏蔽地，使用箱體外殼母線接收附近的信號，在信號系統總線上，連接到附近的柜體總線上。在操作中，要確保電氣性能良好，電力的阻值應盡可能的小。
2.3要注意使三相電源中性點電位保持零電位
采用三相四線電源進行供電，由于功率消耗和電力負荷的不同，會導致三相不平衡，如果是不確定的中性點接地，會造成三相電源中性線電位的偏移，導致電壓不穩定而影響單機電源設備的正常工作，偏高或偏低的電壓都會對電源設備有影響，甚至會造成設備損壞，因此要確保電源中性點接地處于中性點電位。讓三相電源保持零電位是非常重要的。工作接地柜中應使用銅芯絕緣電線或電纜連接，一般不能使用沒有絕緣的扁鐵和金屬絲編織管，因為這些設備都難以實現地線之間的接地絕緣，保護接地線必須分開埋地的金屬絲編織管，埋入鹽水周圍，采用碳粉埋實，地線周圍留有一定深度，以實現較好的接地效果，增強電導率系統的導電性。通常情況下，接地電阻小于4歐姆，中性點接地電阻小于1歐姆。
3結論
1思想政治工作要在“落細”上下功夫
河北省廣播電視技術中心以培育個人價值觀為目標，結合廣播電視技術工作實際，實行技術工作標準化管理，制定了細致的操作標準和行為規范，細化目標、細化責任、細化措施，將思想政治工作滲透到日常工作的每一個流程和細節中。細節中出現的問題，就像“鞋里的一粒沙子”，看起來微不足道，但卻是阻礙事業發展的關鍵因素。作為思想政治工作者，必須及時發現、及時解決細節中的點滴問題，以正確的政治導向和堅定的理想信念，推動廣播電視技術事業的轉型發展。
2思想政治工作要在“落小”上做文章
落小，就是要在思想政治工作中堅持大處著眼，小處落手，勿以善小而不為。廣播電視技術工作的公益性質，要求我們更加深入踐行社會主義思想道德和核心價值觀。一方面，從宣傳教育入手，積極傳播《感動中國》、《善行河北》等欄目中的典型事例，發現身邊暖人暖心的愛心行動，尤其是廣播電視技術行業中的感人事跡，將思想政治宣傳教育工作融入到身邊人的故事，讓廣大職工深切的感受到思想政治工作講的不是大道理，而是熟悉的人和事。另一方面，從具體行為入手，鼓勵黨員干部身體力行，在生活中，勤儉節約、做到盤無剩餐，節能減排、每周少開一天車，孝敬父母、常回家看看；在工作中，愛崗敬業、堅守安全播出生命線，互幫互助、開展經常性技術幫扶，無私奉獻、舍小家為大家。久而久之，積善成德的小事就會變成干部職工自然而然的良好習慣，成為推動廣播電視技術發展的道德支撐和思想保證。
3思想政治工作要在“落實”上求突破
思想政治工作看起來虛，但做起來要腳踏實地。近兩年來，省委、省直工委開展了一系列凝心聚力、弘揚正能量的活動，如“黨員活動日”、“中國夢•趕考行”等。技術中心積極響應，到市少年兒童教育保護中心開展“金秋送溫暖”黨員志愿活動，向服刑人員子女捐贈圖書千余冊，衣服、鞋襪近百套，和孩子們談心、包餃子、演節目，用實際行動送去溫暖與關愛；到石家莊正定國際機場開展黨員志愿服務，在新建成的T2航站樓引導旅客倒乘高鐵、乘坐大巴、臨時休息、辦理登機手續等，有效節約了旅客的等待時間；組織50余名黨員干部到西柏坡參觀學習，集體觀看“激情•奉獻———先進事跡報告會”，重溫趕考路，每名黨員干部都撰寫了心得體會，真正觸及心靈；組織“愛崗奉獻”主題演講比賽和“我與封龍山”攝影比賽，干部職工積極參與，在活躍文化生活的同時，增強了干部職工愛崗如愛家的主人翁意識，進一步提高了技術隊伍的凝聚力和戰斗力。
作者：郭安治單位：河北省廣播電視技術中心
關鍵詞：電視廣播；技術管理；發射臺
廣播電視的發展離不開現在各種科技的飛速進步，它是由一個巨大的，復雜的一系列的系統組合在一起的，具有強大的信息傳遞功能，現在的大眾生活離不開電視廣播。為了保證大眾對信息需求的滿足，就必須維持這個龐大的系統正常的工作。因此對電視廣播進行科學有效的管理就變得十分的重要了。電視廣播發射技術管理中的不足時長期存在的，其管理的核心就是制定和組織實施管理計劃，并嚴格落實，同時于此配套的操作規范制度和注意事項以及獎懲措施一同出臺。從根本上杜絕錯誤的發生。消耗最少的人力物力財力，換來更多的社會與經濟效益，發揮最多的功效。
一、電視廣播發射臺的組成和種類
電視廣播發射技術實現的基礎是電視廣播發射臺，發射臺在傳統上一般包括三大部分，即：第一部分是硬件部分；第二部分是軟件部分；第三部分是干擾部分，這三大部分構成了發射臺的核心。硬件部分就是我們通常說的節目發射系統，包括發射臺中的各類電視廣播發射儀器，如：廣播電視發射機、天線、饋線系統等。軟件部分負責整個發射臺的精確控制，就是我們常說的節目發射系統包括：廣電發射臺的信息采集系統、技術管理系統、還有信息反饋系統等。干擾部分一般意義上就是電視廣播發射臺技術管理中，機器不能工作或者暫時不能正常進行的因素。就如：遭受到雷擊、機器故障、電力系統故障等各種人為和自然因素。
二、電視廣播發射技術管理中存在的不足
(一)技術信息不能同步。技術信息共享是廣播電視發射技術的發展的基礎。因為廣播電視發射臺的技術實踐包括很多方面，例如實行環節、后期維護環節等等，而各個環節的技術實施都必須要以其專業的技術信息作為保證，這樣才能確保相關工作人員及時獲取解決實際問題的技術方法，保證工作的順利開展。目前對于不同的廣播電視發射臺而言，信息是不同的，而且它們之間基本沒有共享活動，消息無法共享，不能同步獲取技術信息。這個時代是需要合作的，在競爭中合作，在合作中競爭，這是當代廣播電視行業的一個主要發展方向。各個廣播電視臺之間沒有共享活動，必然會導致它們之間差距過大，也勢必會影響整個行業的平衡，會降低行業的整體經濟效益和社會效益。發射技術信息共享會保證行業內部平衡，促進整個行業的發展，而且能提升工作效率和技術工作水平。(二)維護工作較發射技術而言相對滯后。實際工作中我國的廣播電視發射臺的維護技術發展與發射技術的發展并不是同步的，維護技術整體發展偏落后，不能與發射技術協調發展，當出現技術問題時不能及時進行維護，發射臺工作效益一度降低，而且其他伴生問題也層出不窮。人員配備是導致這種現象主要原因，因為人員技術能力不全、工作技能單一、人力資源配置不合理，那這個發射臺的維護技術必定會滯后，導致發射進程無發正常進行，整體發射臺的運行也會受很大干擾，從而降低工作效率。(三)管理方面。目前電視廣播中管理方面主要分為兩大方面，分別為人員類和技術類，人員類主要涉及員工相關問題如：人員管理、財務管理、技術進修管理、培訓管理、工作分配管理等與員工工作切身利益相關，技術類則主要為廣播電視操作技術和發射臺維護技術如：發射臺信息管理，應急管理，信息處理技術管理，發射臺維修維護管理等等。目前廣播電視臺存在的最主要的問題就是發射臺技術一旦出現故障不能在有效的時間里及時處理好問題，亦或者是維護力度不夠，效果不能達到目標導致不能及時將信息獲取到、傳輸出去等，大數據時代下，時間就是打開新世界的萬能鑰匙。主要的對突發事件不能及時解決的問題存在于維護人員對技術掌握的不夠全面，過度看重理論方面，人員技術崗位分配不合理等是目前需要解決的首要問題。只有不斷豐富每位員工的技術問題和完善發射臺的機械維護，將每個可能出現的問題逐一想出應對方案，并將理論運用到實際，人員管理和技術管理必須相互配合，豐富每個人的技術能力，對待每個人的技術特點，各取所長，取長補短，并運用到實際操作上，才能更好的集中全面解決總體管理機制和發射臺發射技術發展問題。
三、總結
本文通過對廣播電視發射臺技術管理問題的研究討論，發現其存在的問題，旨在提高廣播電視發射臺的工作質量和效益。筆者認為，必須加強發射臺的人員管理、加強維護技術的發展、加強各個廣播電視發射臺的資源信息共享，合理的進行人力資源的配置保證人盡其才；提高維護技術保證后期工作的持續穩妥進行；強化信息資源的共享性促進共同發展。只有這樣，才能使得我國廣播電視產業蒸蒸日上。
參考文獻：
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[3]郭玉亮.關于廣播電視發射臺技術管理方法的探討[J].北京廣播學院學報，2002(12)：78.
1廣播電視工程中應用計算機技術的必要性
1.1提高廣播電視傳輸的質量隨著廣播電視事業的發展，人們越來越關注廣播電視傳輸的質量。將計算機技術應用到廣播電視工程中，實現二者的有機結合，有利于提高廣播電視傳輸的質量，從而更好的滿足人們的要求。
1.2解決廣播電視傳輸過程遇到的難題在我國，開展廣播電視工程的時間比較晚，盡管如此，其發展速度還是十分迅速的，在廣播電視傳輸的過程中，遇到了很多的難題，而計算機技術的應用則很好地解決了這些問題，有效的提高了傳輸速度。同時，也為傳統廣播電視工程實現轉型提供了轉型依據。
1.3滿足用戶的需求經濟的發展有效的提高了人們的生活水平，在物質生活得到了滿足后，人們開始追求精神生活，注重生活中的娛樂性。從某種意義上說，廣播電視也屬于一種娛樂手段，因此人們對廣播電視的要求就會變得越來越高，為了更好的滿足用戶的需要，需要將廣播電視工程與計算機技術相結合，提高廣播電視整體的質量。
2計算機技術在廣播電視工程中的應用
2.1在媒體網絡中的應用隨著科學技術的發展，傳輸理論與交換理論、有線電視網與互聯網之間都實現了有效的融合，而且，這種融合方式極大的影響了人們的生產和生活方式。實現融合之后，新的網絡建立了一個寬帶數字化平臺，為用戶提供了很大的便捷性，而且還將窄帶網不能實現的功能得以實現，比如多媒體的應用、自由交換數據等等，同時，在進行數據自由交換時，簡化了相關的操作流程，讓網絡吸引了更多的用戶。在媒體網絡中應用計算機技術，促使其產生了新的中間理論，拓寬了計算機技術在廣播電視工程中的應用范圍。在媒體網絡中，數字技術有其特有的優勢———計算機技術的關聯性，這種關聯性可以有效地聯系起有線電視和互聯網，從而形成一個新的數字媒體網絡。因此，在廣播電視工程的媒體網絡中應用計算機技術，有利于改變傳統的傳輸方式，有效地提高傳輸的質量和速度，更好的滿足了廣大用戶的需求。
2.2在媒體內容中的應用在傳統的廣播電視中，媒體內容是指利用模擬訊號將音頻和視頻傳播出去，這樣的傳播方式很容易受到外界因素的影響，進而影響了媒體內容傳輸的質量，影響了用戶對廣播電視的評價，另外，傳統的廣播電視在傳輸速度上也比較慢。導致人們最終接收到的電視畫面帶有各種問題，比如畫面不清晰、音畫不同步等，極大的影響了用戶對廣播電視節目的滿意度，也阻礙了廣播電視工程的發展。將計算機技術應用到廣播電視工程的媒體內容中，可以有效地解決這些問題。應用計算機技術后，媒體內容傳播的方式發生了變化，由傳統的模擬訊號變為現在的數字訊號，數字訊號傳播方式的運用保證了音頻和視頻訊號的質量，而且有效的提高了其速率，擴充了媒體的內容，而且媒體內容的更新速度也得到了提高，進而滿足了廣大用戶對質量的要求，促進了廣播電視業的良好發展。
2.3在操作計算中的應用隨著科學技術的快速發展，計算機技術的更新速度也不斷地提高，而新技術的開發能夠使原有的存儲結構以及體系結構得到優化，從未來發展的角度看，計算機技術要全方位的發展，包括計算機的方方面面。因此，新技術必將會取代原來的技術，并提高技術應用的效率。在未來，新技術的發展方向是高效率、低耗能、高實用性、操作簡便，為此，在這個發展過程中產生了高性能的計算機，并且在發展中不斷得到完善。隨著高性能計算機的發展，其應用領域不斷地擴展，在廣播電視工程的操作計算中，應用了高性能計算機技術，有效的提高了廣播電視的存儲技術和計算功能。
3結論
在傳統的廣播電視工程中，受到外界因素的影響，其傳輸質量和效率都不是十分理想，影響了用戶對廣播電視的滿意度。在應用計算機技術之后，廣播電視的傳輸方式變為數字化訊號，有效的提高了傳輸的質量以及傳輸速度，更好的滿足了用戶的需求，促進了廣播電視的繁榮發展。
作者：苑銀成單位：吉林省廣播電視技術中心臺
1以軟件無線電技術構建廣電系統
當前的信息技術領域，尤其是通信領域正在進行著突飛猛進的發展，各種技術體制層出不窮，其大趨勢便是傳統的模擬系統徹底轉變為數字系統，在此期間，無線通信的發展也同樣方興未艾，基于軟件的廣電系統也在其中。
1.1基于軟件的廣電系統
軟件無線電的最大特色在于其在底層硬件的支持之下，以軟件編程的模式來完成傳統廣電系統的所有技術功能，從而一舉改變了傳統的僅僅依賴硬件的方案。基于軟件的廣電系統正是通過此原理來構建的數字化技術的廣電系統。最重要的核心模塊是“數字電視（廣播）通用調制”模塊，其主要功能一方面能夠進行所有類別的廣播電視數字信號的產生，還包括為原始信號插入各類輔助功能信號，例如同步信號、時鐘信號以及糾錯冗余信號等等。通過靈活的軟件編程，一方面能夠方便地產生所需的各種格式的數字信號，從而使之能夠和各類底層協議模塊相互匹配，另一方面也能夠較方便地進行升級換代，和幾乎所有的主流傳輸介質相兼容。如果體制中增加了新的編碼模式，則不必更換硬件模塊，只需在軟件方面進行接口和協議的改動即可完全適應新的方式，因此設備的升級換代變得非常方便，節約了投資，設備的研發周期也大大縮短，新的功能能夠靈活地加入進來。在具體的技術實現方面，由于當前的光電通信底層網絡已經擁有很高的傳輸速率與很高的帶寬水平，而當前的各類硬件價格正在不斷下降，升級更新周期也逐漸縮短，因此應該將靈活的軟件模塊與固有的硬件模塊進行協同配合設置，以實現技術收益的最大化。結合當前的信息技術現狀，假若將整個的系統均交由軟件來設計與實現，則軟件的執行對于CPU等資源的耗費是必須考慮的。因此在全面考慮之下，其可行的方案為：
（1）底層信息傳輸系統以模塊化的方式進行構建，由不同的模塊提供針對性的軟件接口，共同構建信道系統，主要有調制解調模塊、頻率分配模塊、編譯碼模塊等等，這些模塊均接受中央處理單元的控制，軟件的使用主要體現在對信息傳輸系統的參數設置方面，例如調制解調模式的設置與選擇、信道編解碼方式的設置于選擇、信道加密解密模式的確定等等。
（2）具體模塊在實現方面則選擇硬件與軟件配合使用的模式，將各類負載合理地分配在軟件單元與硬件單元之上，為了減少軟件對于資源的消耗，可以在硬件方面做出一些調整，例如增加一些可編程芯片等。
1.2基于軟件的數字電視系統
當前，我國比較通行的數字電視主要存在著DVB-S，DVB-C以及DVB-T等制式，而且由于用戶的原因，數字電視將在很長的一段時期之內同時兼容各類制式。這些情況也直接體現在我國目前的主流數字電視接收機的廠商中，當前的機頂盒也充分考慮了多種制式的現象，這也能夠推進我國數字電視的推廣速度，使其覆蓋范圍擴大，使用戶的投入減少。構建的數字電視系統，能夠結合不一樣的傳輸制式，來為其加載相對應的軟件單元，從而實現終端與傳輸底層協議的匹配，已經被證實是一種比較可靠的實現方法和解決方案。目前對這種技術進行推廣的主要阻力來自于成本問題，由于數字電視最終歸屬于普通的家電類商品，如果定價偏高則會鮮有人問津。而隨著微電子技術突飛猛進的發展，不少產品的成本正在逐步降低，因此給予軟件的數字電視產品最終會通過市場來反哺其研發，實現良性的循環。
2結束語
軟件無線電技術是一種新興的無線電通信方式，其核心理念是以軟件編程的模式來對原有系統進行升級換代，十分適合于廣電系統的技術發展和市場需求。實踐已經證明此種技術與傳統的無線電相比具有難以替代的優勢，所以可以預見其發展前景十分廣闊。除了可以應用于廣播電視領域，軟件無線電技術還十分適合于3G和4G移動通信領域，所以是一個研究的熱點。
作者：桂珍單位：甘肅省肅北縣廣播電視臺
［關鍵詞］ 偶像劇；敘事研究；新十年
作為敘事模式化而備受部分專家詬病的偶像劇，從21世紀初算起，已經走過了10年的歷程。2001年首部偶像劇《流星花園》播出后創下當年最高收視率并風靡東南亞，掀開偶像劇熱潮的序幕。從此，偶像劇如雨后春筍般爭相而出，2002起，每年均有20部左右的偶像劇登陸熒屏，產量之豐可見一斑。且每年均有一兩部偶像劇伴隨著高收視率而成為兩岸青少年或粉絲群討論的熱點。在論述過程中，如沒有特別說明（如日本、韓國偶像劇），所出現的“偶像劇”均指臺灣偶像劇。偶像劇作為海峽兩岸青少年和粉絲群最受歡迎的電視劇類型之一，誕生十年尚無系統的研究總結。豐厚的臺灣偶像劇創作實踐和不斷形成的觀賞熱潮極大地推動了相關的理論研究。電視劇作為當代社會最有影響力的藝術傳播形式，有著不斷建構當下文化現實的突出作用。偶像劇敘事對形成當代青少年的情感價值與道德價值取向有著潛移默化的影響，因而對其進行深入研究是十分必要的。本文力圖以敘事為切入點，遵循時間和地域的限制，對十年來臺灣偶像劇做一全面探索。
與本論題相關的研究領域主要是電視劇敘事研究和偶像劇研究，以下就對這兩個領域的研究現狀進行分述。
電視劇敘事研究
敘事學在發展中發生了一些變化，研究對象不僅僅局限于虛構性的敘事作品，非虛構性的敘事作品進入敘事學的研究視域，如羅蘭?巴特認為任何材料都適宜于敘事，除了文學作品以外，還包括繪畫、電影、連環畫、社會雜聞、會話，敘事承載物可以是口頭或書面的有聲語言、固定或活動的畫面、手勢以及所有這些材料的有機混合。①電視劇也屬于這一范疇。
電視劇敘事研究主要分為敘事學研究、敘事類型研究兩方面。電視劇敘事學研究取得了一定成果，專著論文均有一定系統性。研究專著有《電視虛構敘事導論》(文化藝術出版社，2000年)圍繞電視劇敘事的核心元素進行了深入的學術探討。《影視劇作的敘事藝術》(上海大學出版社，2001年)，關注影視劇的敘事特質，從敘事視點、敘事時空、情節、沖突等方面，對影視劇創作進行了敘事學的理論總結。《電視劇敘事研究》(文化藝術出版社，2003年)在多學科比較中確立電視劇敘事的藝術特質，從而建構起電視劇敘事理論體系。《電視敘事學》(電子科技大學出版社,2003年)關注電視敘事學符號的構成，電視敘事學的聲音、畫面、聲畫關系，是對電視敘事的總括性研究。《電視劇敘事藝術》(中國廣播電視出版社，2004年)，分別從敘事模式、情節、樣式、技巧、人物認同等方面，對電視劇創作及其模式的特點進行了敘事學的技術分析和理論總結。《電視劇敘事情節》(中國廣播電視出版社，2006年)主要從情節角度入手，對電視劇進行研究。《電視劇敘事話語》(中國廣播電視出版社，2006年)則從敘述空間、敘述中的“時空結”造型和人物塑型等層面形式美學角度上考察電視劇敘事話語的深層規律。
電視劇敘事類型研究在國外已有一定的成果，如勞拉?斯?蒙福德的《午后的愛情與意識形態――肥皂劇、女性及電視劇種》就具體地論述了肥皂劇的敘事特點及其性別意義。國內的研究還遠沒有開展起來，對于各種類型劇的批評琳瑯滿目，但是系統的科學的研究類型電視劇的敘事和構成的著作較少，如《新語境中的中國電視劇創作》（中國電影出版社，2007年）關注1990年以來我國各類電視劇創作的特征和發展趨向。《電視劇藝術類型論》（中國傳媒大學出版社，2008年）圍繞電視劇類型的形成原因、各種類型電視劇的發展概況及特征進行了全面介紹和分析。關注于具體類型劇的研究專著僅有《家的影像：中國電視劇家庭倫理敘事研究》（中國傳媒大學出版社，2008年05月）。相對而言，類型電視劇的敘事研究尚處于一個拓荒期。一方面，類型電視劇的敘事研究是與整個電視劇研究狀況相適應，即總體并不令人樂觀。②在國外學界，實際上是把電視節目的類型化與電視媒介緊緊捆綁在一起的，關于這一方面的重要文獻，包括賈森?米特爾的《電視類型理論的文化研究》、布萊恩?羅斯的《電視類型研究》以及莫里?福曼的《電視類型出現之前的電視流行音樂的個案》③等。米特爾反復強調的是要把類型分析放置到一個更為廣泛的文化語境中。
當前電視劇敘事研究中存在的問題是：一方面，結合敘事研究具體電視劇的論文和專著大都拘泥于內部形式分析而略顯單薄；另一方面，在宏觀理論層面上探討的專著和論文，又容易缺乏微觀研究，且存在概念體系上以及各種理論之間的眾聲喧嘩、各自為政。研究類型電視劇的敘事和構成的著作很少，主要限于家庭劇和歷史劇等研究，其他類型的研究尤其是偶像劇的研究呈現空白狀態。
偶像劇研究
（一）中國內地研究
中國內地研究人員對臺灣偶像劇的研究，目前尚無專著，只有論文。如2002年《我看〈流星花園〉――兼議青春偶像劇的價值取向》，關注偶像劇的價值取向；2003年《淺析臺灣新一代偶像劇的市場化走向》，認為臺灣偶像劇成功的市場化運作,值得大陸的偶像劇制作者們去關注去研究；2007年《臺灣偶像劇的本土化實踐》，探討臺灣偶像劇扎根本土的策略與努力；2010年《2009海峽兩岸暑期偶像劇比較研究》，比較海峽兩岸暑期偶像劇的異同；《臺灣偶像劇中的青春鏡像對青少年身份認同的影響》，側重偶像劇的影響研究。
中國內地研究者對各國和地區偶像劇的研究論文比較多，截至2010年底共計217篇（據中國知網統計數據），尤其對韓國、日本偶像劇的研究不少，已經出了一些碩、博論文。博士論文如《1980年后日韓影視劇在中國的傳播》（暨南大學，2006）；《大眾敘事與精神家園――韓國電視劇敘事文化研究》（四川大學，2007）。偶像劇研究論文偏重于概述式探討。
中國內地對電視劇的研究已較成熟，專著不少。其中，對日韓偶像劇的研究有一定基礎，表現為論文多專著少。對臺灣偶像劇的研究，無專著且論文較少，呈現出研究狀態的空白化，其灣偶像劇敘事方面的研究最少，而市場分析與價值影響的研究偏多。價值影響的研究傾向于極性思維，在偶像劇影響的判斷上，一些選項或觀念過于二元和對立。這種選項在字面上明顯造成一項是可取(積極、向上、健康)，另一項則暗示（消極、腐蝕、有毒）。贊成后者的論文明顯較多。④2009、2010兩年，對臺灣偶像劇研究的論文有增多之勢。現象描述和規范性研究居多，但理論分析及其深度不夠，所以解釋力不足，對偶像劇創作實踐指導作用不強。和偶像劇日益掀起的制作播出相比，研究明顯滯后。
（二）臺灣研究
臺灣關于日、韓劇的研究相當多，范圍也相當廣，對于臺灣偶像劇的研究也在漸漸發展當中。如以消費、認同的角度來檢視日本偶像劇對于臺灣年輕人的影響；以文化認同的方向來檢視韓劇對于閱聽人的影響，諸如愛情價值觀和消費行為等的影響；以流行文化的角度來解讀日本偶像劇的文本等。
而關于臺灣本土偶像劇研究所涵蓋的面向比較局限。臺灣地區對臺灣偶像劇的研究只有碩士論文，尚無博士論文和專著。臺灣地區的研究論文多忽視電視文本的分析，有三種取向，一是針對制作與播出生態進行政治經濟分析，如徐玉青（2006）《臺灣電視連續劇評估準則之研究――從編劇及制作人角度分析》，臺灣銘傳大學傳播管理研究所碩士畢業論文；再如張正芬（2008）《話題營銷在偶像劇營銷之應用――以偶像劇〈命中注定我愛你〉為例》，臺灣國立政治大學碩士畢業論文。二是對收視觀眾的接收與影響進行收視影響分析,如連麗雅（2008）《國小高年級學童偶像劇收視經驗之研究》世新大學公共關系與廣告系碩士論文。這類研究論文均是透過接受者的書寫與口語陳述，作為詮釋實踐的來源，研究重心在于閱聽眾本身，而不是偶像劇文本。⑤這一種分析取向走著類似于人類學研究的路徑，細致地梳理和研究了各個年齡層的觀眾對偶像劇的收視及其相關影響，雖然研究重心不在偶像劇文本，但對偶像劇文本的再生產有一定指導意義。三是對偶像劇的形式或內容進行分析。第三類取向的論文非常少。著名的有趙庭輝教授的《電視偶像劇〈熏衣草〉：愛情神話的建構與再現》，（臺灣中華傳播協會2004年年會論文）；《電視偶像劇〈吐司男之吻〉：寫實主義的建構與再現》，（臺灣《傳播與管理研究》第五卷第一期）；《偶像劇〈流星花園〉的文本分析：青少年次文化的建構與再現》，（臺灣《藝術學報》，第78期）。臺灣地區對電視劇研究的專著較少。對傳統電視劇的研究，“絕大多數電視劇研究者的基本立場，事實上受到實證主義（positivism）與行為科學（behavioral science）的影響，相當強調電視劇在傳播過程中的社會功能。”⑥如果去系統查看臺灣的大學圖書館館藏和臺灣各網絡書店，均無法看到有偶像劇研究的專業書籍（娛樂八卦書籍不少）。臺灣地區關于偶像劇的研究大多傾向于經濟學與收視影響分析，缺乏電視文本分析，故而臺灣地區的研究狀態呈半邊倒趨勢。臺灣地區價值影響的研究傾向于理性思維，在偶像劇影響的判斷上，一些選項或觀念不再二元和對立。這與內地研究形成反比。
綜上，海峽兩岸的偶像劇敘事理論研究明顯落后于偶像劇的創作實踐。其中，臺灣方面傾向于對各個年齡層觀眾進行非常細微的梳理（如精確到某地的大、中、小學的某年級），偏重于探討觀眾對偶像劇文本的接受和影響等內容。內地研究偏向于偶像劇文本的市場分析與價值影響且對價值影響的判斷上傾向于否定或對立。目前國內外對偶像劇的研究尚屬于起步期或空白期，因此，加強相關研究有彌補理論空白的積極意義。
注釋：
① ［法］羅蘭?巴特：《敘事作品結構分析導論》，《符號學美學》，張裕禾譯，遼寧人民出版社，1987年版，第108頁。
② 曲春景、朱影編：《中美電視劇比較研究》，上海古籍出版社，2005年版(前言)，第1頁。
③ 上述三篇文獻參見《世界電影》，2005年第2期。
④ 《電影藝術》2004年第3期刊登了一系列關于中國青春偶像劇研究的文章，大多集中于對偶像劇的表現形態及表現內容的分析及價值批判，批判其情節虛假及疏離現實的層面。
關鍵詞：數字高清晰電視，數字，高清晰
最近，數字高清晰電視成為電視從業人員以及電視觀眾近期談論的熱點話題。數字電視（DTV）就是拍攝、編輯、制作、播出、傳輸、接收等電視信號播放和接收的全過程都使用數字技術的電視系統。數字電視建設是國家信息化基礎設施（CNII）的一個重要組成部分，數字電視是未來家庭的數字多媒體處理和顯示終端。
高清晰電視是一種電視業務，國際電信聯盟的定義是：“高清晰度電視應是一個透明系統，一個正常視力的觀眾在距該系統顯示屏高度的三倍距離上所看到的圖像質量，應具有觀看原始景物或表演時所得到的印象。”其水平和垂直清晰度是常規電視的兩倍左右，配有多路環繞立體聲。
數字電視是一個群體，它的最高級別的一種稱為H D T V（High Definition TV）,即高清晰度數字電視。
一、高清晰數字電視（HDTV）
按清晰度等級從高到低，數字電視可分為四種：
高清的腳步聲也的的確確在逼近，在加快。上海、北京、深圳三地是數字廣播試點，它們早就行動起來了，設備今年年初就已到位，相關工作正在有條不紊地進行。青島電視臺借2008年將舉辦水上奧運會項目的名義，也自發地加入到高清的行列。中央電視臺在50周年國慶大典時進行過高清轉播，是最早品嘗高清滋味的，從那以來又有其他新的嘗試，目前正在緊鑼密鼓地籌建高清示范演播室。的確，高清電視發展到今天，已經可以斷言：高清電視作為一種新技術、新產品，目前所處的階段已經基本走完了產品生命周期的第一階段引入期，正處于第二階段的大門口，即將向成長、成熟的高級階段過渡。產品發展期的基本特點是新產品逐步完善成系列、系統，不僅功能豐富多樣、性能穩定可靠，而且隨著用戶范圍的擴大、銷量增加，產品成本和價格降低。與此同時，新的玩家也會加入戰陣，市場。
二、高清使得后期制作選擇增多
在高清的后期制作設備上，市場所能提供的設備也越來越多，越來越完備。Avid一直把高清電視看作“電視和電影結合點”，因而在高清宣傳推廣上一貫非常重視。品尼高的Cine Wave HD是高清編輯的另外一個選擇方案，它是一個用于采集和編輯非壓縮高清晰度（HD）素材的“價格平易”的桌面系統。它支持所有廣泛應用的高清格式，并可同時輸出非壓縮標清和高清的內容，可以成為過渡時期的良好選擇。Sony推廣的xPRI非編系統也是用于高清晰電視后期制作的設備之一。這種系統已經落戶深圳，被作為深圳高清試點配備的一部分。Sony推出高清非編設備，一個重要的目的是為客戶提供向高清過渡的解決方案。Discreet推出的Smoke 5.0。這是Discreet推出的集剪輯和完成于一機的系統，可支持從601到高清的多種格式，適用于長格式、短格式、編輯和圖文特技等多方面的工作。論文寫作，數字高清晰電視。任何一種技術的發展都會推動相應的產品的發展進步。高清電視的發展使得許多公司開始開發研制適合高清電視后期制作的設備，豐富了市場。
三、高清將給電視工業界帶來新的發展動力
高清晰度電視的出現將改變整個電子工業的產業鏈，進而促進電子工業水平的提高，它將使目前大多數消費性電子產品如錄放像機、攝錄放像機、激光唱盤等，也逐漸轉換為數字化產品，從而構成高清晰度圖像的信息產業。因此，發展高清晰度電視被工業發達國家視為能獲得巨大商業利益的重大機遇，從而成為各國政府關注焦點。在全球經濟一體化的今天，先進技術所代表的另一個方面也包括壟斷，各國對高清晰度電視制式標準的爭先搶占、以及對高清晰度電視零件的研制，無一不是這種擔心。論文寫作，數字高清晰電視。誰擁有性能先進的技術，誰就有了占領市場的資本，誰就有了在本國仍至全球形成產業化的機會，有了本民族工業的繁榮。2000年10月，我國完成系統研究開發，研制開發出了不同制式的數字高清晰度電視設備，并由國家計委在北京市、上海市、深圳特區建立試驗區，提供轉播試驗，設立實驗電視臺，通過建立試播臺過程中的研究開發工作，掌握高清晰度電視產業的關鍵技術和工藝，推動大規模的生產技術和發展。
四、高清對電視審美藝術影響深遠
一系列的技術變化必然會給電視審美藝術帶來相應的影響。首先，高清晰電視的畫面比例的變化對電視藝術帶來巨大的影響。這么多年來，我們習慣了電視機4：3的比例構圖，突然改變到像電影屏幕一樣的16：9的畫面，這必然對構圖藝術帶來影響。
高清電視的水平清晰度及垂直清晰度都達到了720電視線，這說明高清電視的分辨率更高，更清晰。這也就要求電視制作人員在前期拍攝時更加小心和謹慎。在前期拍攝時稍微調焦虛一點的話，都會在高清電視播出時非常明顯，進而影響畫面的美感，所以前期拍攝時需要攝像細心。
高清電視能解碼、輸出獨立的多聲道聲音。論文寫作，數字高清晰電視。這也使得在錄音藝術上高清電視比傳統的模擬電視更盛一籌。論文寫作，數字高清晰電視。
五、高清時代DV登堂入室
DV永遠是DV，但DV怎么看、怎么用卻大有講究。論文寫作，數字高清晰電視。去年9月11日，紐約攝像師Evan Fairbanks用DV攝像機抓拍的第二架飛機撞入世貿中心的鏡頭，為全世界各個角落的電視臺所反復播放，大概是最有價值的資料之一，攝像師大概不僅已經為此而致富，而且還會跟他記錄的這一歷史慘劇一起載入史冊。論文寫作，數字高清晰電視。
這一事件對廣播級質量提出了挑戰，逼著我們去再思考、再認識新聞報道的速度和質量以及與其他側面的關系。有一點可以肯定的是，在突發事件的報道上，速度是要比單純的圖像質量重要得多、價值也高得多的因素。DV由于其體積小、重量輕，成本低，易于操作，顯然在突發事件的報道和隨機創意的實現上有著突出的優勢。我猜想，許多采編人員應該都經歷過“我要是有臺DV就太好了”的情形。日前看鳳凰臺的“兩極之旅”節目，介紹攝像人員奮不顧身地拍攝布宜諾斯艾利斯國會廣場上的騷亂，女主播當時就萌發了用DV記錄這種感人場景的沖動。
對于現場采訪來說，DV的優勢更為突出。通過IEEE1394接口，DV視頻可以直接下載進便攜式非編設備，不僅實現了無損的數字采集、傳輸、記錄、編輯、播出，更可以實現即拍、即編、即發，野外采訪，異地奔波，都十分實用。其實DV的優勢主要有兩點：全數字化和便宜。最近，電視專業委員會也同意接受D V C A M節目參加節目技術質量評比，從另一個角度給DVCAM在廣播市場的地位和作用予以認可。
總之，隨著電視技術的不斷發展，高清電視的出現與普及將顛覆傳統電視時代形成的固定格局，給電視業帶來全新的變革和理念。歷史不可逆轉，唯有適者方能生存，所有電視從業者應當迅速調整思路，迎接這個電視變革時代的到來。
參考文獻：
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[3]謝進川.電視業如何應對后頻道時代[J]傳媒,2005,(03).
論文導讀：網絡整改上花大力氣嚴把工藝流程關。有線電視主要是接頭工程。網絡整改，縣級有線電視網絡整改。
關鍵詞：有線電視，網絡整改
三網融合啟動在即，作為省網絡公司下縣級分公司，無論是網絡傳輸水平還是用戶規模與電信部門相比都有相當的差距，而數字用戶的整轉數量還很小。數字電視整體轉換工作的啟動與逐步實施，進行數字化網絡改造工作已成為各網絡公司工作的重中之重。只有一個科學的，先進，的合理的有線網絡才可以完成數字電視以及綜合數據業務信號的傳輸。即要使網絡更可靠穩定，能支撐將來的多功能業務，又要根據公司的經濟實力，依靠當前運行的網絡進行整改，逐步達到雙向傳輸的要求，實現廣播電視業務和交互業務。
我們縣是一個人口不到三十萬的小縣，擁有有線用戶三萬戶。我們的有線網絡分城區和農村兩部分。城區網絡采用光纖同軸混合網，是一個以前端為中心、光纖延伸到小區并以光節點為終點的光纖星形布局，同時，以一個星樹型同軸電纜網絡從光節點延伸覆蓋用戶。網絡拓撲是一個星一樹形結構。主城區建有地埋管道，實現了光纜入地，老城區采用電力桿路架空。分區布局光節點，共22個。農村是租借聯通光纖，依托聯通機房,桿路建設的光纖同軸混合網。對城區網絡采用的是模數混傳，85-550mhz為87-550mhz為普通廣播電視業務，安排36個頻道的模擬電視節目。550-750mhz為下行數字通信信道，用于傳輸數字廣播電視，采用qpsk調制。遠遠滿足不了人們的精神文化需要。
我們在2005年進行了網絡升級，更換了所有的線路器材，實現了光纜入地以及光節點的重新規劃。但只是采用前端是普通光發，單個光纖單向傳輸模數混合信號。每個光點覆蓋500用戶，延長放大器的級聯2至四級，電纜網是750的單向放大器，和分支分配器構成的星樹形拓撲結構覆蓋用戶。而hfc接入網，真正實現信號的雙向傳輸，是采用空分復用，頻分復用和時分復用技術。在器材使用上，不僅在前端構建數字信號源，前端cmts，反向回傳光發，雙向放大器和用戶端的cable mode。在從光節點至前端(或骨干網的分前端)的光纖傳輸鏈路中，上下行信號采用空分復用，即上下信號分別使用不同的光纖傳輸。為確保信號安全穩定傳輸，每個光點的光纖數量至少應為4至8根。從光節點到用戶的電纜網中，上下行信號采用頻分復用，合理規劃頻道，充分利用資源。5-65為上行通道，87-1000為下行通道。博士論文，網絡整改。數據傳輸采用時分復用。博士論文，網絡整改。在hfc的網絡中，反向通道的匯集噪聲是影響雙向數據傳輸的主要問題。解決的辦法主要是每個光接點嚴格控制在300戶以內，且放大器級連不超過三級。
在充分調查研究的基礎上，我認為網絡改造必須根據公司的總體規劃，分批分片分主次，輕重緩急進行從而達到整改目的。對線路長用戶多的片點，要重新規劃設計，光節點。特別是樓群加設光站，保證用戶容量低于500戶，延長放大器最多為3級。根據網絡改造的實際情況，原有的網絡質量可以，進行整理，使其更合理、更可靠。如果網絡質量確實達不到要求，線路又老化嚴重的話，我們就進行更換，以達到網絡的需要。因為資金的關系，可以暫不進行雙向設備的更替，主要進線路的整改升級。如果說良好的設計是網絡可靠的關鍵，那么，施工工藝則是網絡可靠的保證。網絡整改上花大力氣嚴把工藝流程關，有線電視主要是接頭工程，光纜的熔接，接線盒的掛放倒要做到規范，做好防水和防雷工作。以及選用優質的線纜器材。保證改造一處，信號達標一處。設計，施工，驗收要分步進行，根據技術規范嚴格實施。
農村是一個大的市場，我們在改造城區的同時積蓄能量，就是攢錢，加大投入建設自己的路由，同網通合作，除技術束縛自己進行新業務的開展，如寬帶，電話等，因他的光纖老化，故障頻發，停信號的次數頻發。博士論文，網絡整改。博士論文，網絡整改。受人家機房位置影響，農村干線五級以上的村有20多個，信號質量隨著電纜的老化也一步一步惡化，CSO,CTO指標嚴重惡化，電的不同步問題至今困擾這我們的維護人員。博士論文，網絡整改。基于現狀，建立自己的HFC農網顯得猶為重要，目標，主干線采用星型結構到鄉鎮，分支樹形到村，保證大村1或2個光點，小村一個光點，每個光點四芯，1550光主線傳輸，1330分支，最遠處1550二此放大。博士論文，網絡整改。路由以公路為坐標，架設線桿，架空鋼繩，每公里造價2萬元。供電采用集中供電，中心鄉鎮建設機房，UPS 不間斷電源保證信號的暢通。機房處一定要做好地線防雷接地。每個光點采用室外接收機，減少了電纜的使用，提高了信號質量也節省了電費，符合光進銅退的時展。對農村用戶來說，提高收視費可能很難，增加節目后，可以適當提高一點。同時降低工程費，達到與非法衛星天線搶奪用戶的優勢，一優良的服務，及清晰的電視節目，使用戶自動的繳費，以達到事業發展的目的。在管理上，進一步加大獎罰力度，保證一線人員的工資待遇，付出同回報成正比，使人們氣順工作干勁高。
有線電視數字化是大勢所趨，進行雙向網絡改造，是實現信息化的必備條件，HFTT+LAN模式是近幾年各地成功的經驗，我們的目標是不僅是讓用戶觀看豐富多彩的電視節目，而且實現信息互動，沖浪上網等多彩的內容。我相信，在我們廣大縣級有線電視工作者的努力工作下，一定會建設一個優良的，科學的，先進的數字化網絡。
