時間：2023-01-15 11:57:16
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇演出合同，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
乙方：_________
甲乙雙方本著互惠互利的合作原則就演出事項達成以下協議：
一、甲方誠邀乙方提供藝員：_________參加_________活動（晚會）的_________表演，時間由_________年_________月_________日至_________年_________月_________日，共_________場，具體演出的節目時間為：_________：_________至_________：_________共_________分鐘，演出地點：_________。
二、甲方支付乙方每場演出酬金_________元（稅后款），共_________場，合計_________元（稅后款），簽約時付全部演出費的50％，藝員到達后付清演出款的另50％，甲方提供乙方演職員人的往返交通、食宿。乙方人員應于_________年_________月_________日_________時到達演出地點。
三、乙方必須遵照國家有關管理條例，演出健康的、有水準的節目，應配合甲方安排的節目彩排。
四、乙方須提前提供演員一切演出宣傳資料，配合甲方作好演出和宣傳工作。
五、乙方演員按時到位而甲方未讓乙方正常演出，甲方須負責乙方全部的節目制作費。
六、甲乙雙方不得無故違約，如任何一方違約，違約方須向對方作出經濟賠償共_________元。
七、本合同一式兩份，甲乙雙方各執一份，簽約即生效，未盡事宜，甲乙雙方協商解決。
甲方（蓋章）：_________乙方（蓋章）：_________
甲方：___,藝名___
身份證號：___
地址：___
乙方：___有限公司
法定代表人：___
地址：___
鑒于：
乙方準備舉辦本合同約定演唱會并準備邀請甲方出演，甲乙雙方于 ___年___月___日在___市___區達成如下約定：
1.演唱會概況：
1.1演唱會的名稱、類型與主題___演唱會“,屬于商業/公益演唱會，是以___為主題演唱活動（以下簡稱”本次演唱會“），預計觀眾人數達___名。
1.2演唱會的舉辦時間與地點：于___年___月_____日___時至___時，在___市___體育館，乙方如變更時間與地點應與甲方協商。
1.3演唱會的投資與舉辦及組織：
1.3.1本次演唱會的投資方為乙方及___公司等共同投資，演唱會開始前乙方應向甲方披露全部投資方情況。
1.3.2本次演唱會的具體組織工作由乙方委托___公司舉辦和具體負責。
2.演出事項：
2.1演唱歌曲：乙方邀請甲方出席本次演唱會并在本次演唱會演唱 ___首歌曲（以下簡稱”演唱歌曲“），分別為：
（1）歌曲： 《___》（作詞：___、作曲：_____）。
（2）歌曲： 《___》（作詞：___、作曲：___）。
2.2演出順序：甲方演出歌曲的順序由乙方根據整體情況考慮確定， 甲方出演的化妝風格等由甲乙雙方協商后確定。
2.3歌曲授權：雙方同意，甲方的演唱歌曲由___方向歌曲的詞曲作者、唱片版權方取得對本次演唱會演唱的授權，并且所霈授權費用由 ___方另行承擔。
2.4演出報酬：
2.4.1報酬總額：雙方同意，甲方出席本次演唱會及演唱歌曲的酬金為：人民幣___元（稅前/稅后）。前述報酬涉及甲方應繳納的個人所得稅由乙方另行繳納和辦理，并于本次演唱會結束后的第二個月15日前將繳稅憑證提交甲方。
2.4.2支付進度：
（1）乙方應于本合同簽署 后___個日歷天內支付報酬總額的___%作為定金。
（2）乙方應于本次演唱會舉行日 的___個日歷天以前支付報酬總額的___%.
（3）乙方應于本次演唱會舉行日支付剩余報酬。
3.演出安排：
3.1演唱會相關報審：乙方負責安排和落實本次演唱會及甲方與其隨行人員演出的報審手續。
3.2演唱會安保：乙方應確保甲方到達演出現場和出席演出直至離開演出現場的全程安保與秩序維護等事項。
3.3演唱會宣傳：甲方同意，為了本次演唱會及其宣傳目的，可在本次演唱會舉辦前和使用的宣傳海報及相關宣傳中使用甲方的姓名、肖像及相應照片、視頻，但不應用于其他目的或用途。
3.4交通與食宿：
3:4.1甲方及其___名隨行人員自其實際出發地至本次演唱會地點的往返交通費用及出席演唱會期間的食宿費用，均由乙方另行承擔。
3.4.2交通出行標準為：（1）飛機：甲方頭等艙、隨行人員經濟艙；
（2）如無航線時為火車高鐵商務座；（3）市內交通為專車接送。
3.4.3食宿標準為：甲方___星級及以上級別酒店___房間食宿，隨行人員為___星級酒店標準間食宿。
3.5化妝與服裝：甲方為出席本次演唱會的化妝與服裝費用均由乙方另行承擔。
4.演唱錄制：
4.1甲方同意并授權由乙方對甲方在本次演唱會的現場表演進行同步、全程音像錄制、拍照。但乙方承諾，本次演唱會將通過___電視臺實況播出。
4.2甲乙雙方確認：甲方擁有本次演唱會中甲方參加演出環節的拍 攝畫面、素材及音視頻、照片等的使用決定權。
4.3甲乙雙方確認：除上述約定外，本次演唱會及其主辦方、承辦方如將甲方現場演唱和表演，自己或授權他人進行現場拍攝，或將甲方演唱的畫面、素材及音視頻、照片等進行任何方式使用或授權他人使用，需事先 征得甲方的同意。
5.其他事項：
5.1具體安排：
5.1.1乙方確保本次演唱會主辦方、承辦方等合作方能夠尊重和履 行本合同，并將安排其合作方落實相關具體事宜。
5.1.2本合同簽署后，甲方據此安排其相應檔期，以確保按時出席。
但如甲方確因突患嚴重疾病而導致無法演出時，甲方應提供甲乙雙方共同 認可的醫院的診斷證明，否則，視為甲方違約。
5.2違約責任：
5.2.1任何一方違反本合同或導致本合同約定無法履行、實現，均須 承擔違約責任并賠償另一方全部損失。本合同以上各條款對違約責任另 有特別約定的，優先適用特別約定。
5.2.2甲方不得隨意解除本合同或無故不出席演出，否則，除退還乙方已支付的報酬外，還須按照報酬總額___%支付違約金并賠償損失。乙方如取消本次演唱會或者因乙方變更演唱會時間、地點導致甲方不 能出席演唱會的，乙方仍應按約定支付全部報酬；如因乙方變更演唱會時 間、地點導致甲方需要協調其檔期方可出席演唱會的，乙方仍應按約定支付全部報酬___%的違約金并承擔甲方因此產生的額外成本、費用（含向他人支付違約金、賠償金）。
5.2.3 乙方如遲延支付報酬，則每逾期一日應按照逾期金額___%支付違約金，逾期超過___日時，每日違約金標準為逾期金額的___%;如至演唱會舉辦日前仍存在拖欠報酬及未結清的違約金時，甲方可拒絕出席演唱會且由乙方承擔全部后果。
5.3爭議解決：
5.3.1雙方因合同的解釋或履行發生爭議，應先由雙方協商解決。
5.3.2如協商不成，按照第___種方式解決。
（1）將爭議提 交___仲裁委員會依照其最新生效的仲裁規則進行仲裁。
（2） 向___地（如：甲方所在地或乙方所在地或本合同簽署地）有管轄權人民法院提起訴訟。
5.4本合同一式二份，雙方各執一份。自雙方簽署后生效。
5.5本合同雙方的聯絡方式如下，任何一方改變其聯絡方式，均須書 面提前通知另一方，否則送達至原授權代表或以原聯絡方式送達即視為有 效送達：
5.5本合同雙方的聯絡方式如下，任何一方改變其聯絡方式，均須書 面提前通知另一方，否則送達至原授權代表或以原聯絡方式送達即視為有 效送達：
（1）甲方指定聯系人：___,電話___,傳真___,手機___,電子信箱___,通信地址___,郵編______
（2）乙方指定聯系人：___,電話___,傳真___,手機___,電子信箱___,通信地址___,郵編______
（以下無正文）
甲方：___
簽字：___
電話: 電話:
甲、乙雙方根據《合同法》及有關規定,為確定雙方的權力和義務,經雙方友好協商,達成以下合同條款,并簽訂本合同,望共同遵守。
一、 活動項目
1、活動類別:
2、活動時間:2008年 月 日
3、活動地點:
二、 費用總價及付款方式:
1、費用總價:小寫: 元,人民幣大寫: 整
2、此價包括內容見附件
3、付款方式:
合同簽定生效后,甲方即將活動費用( 元人民幣)支付給乙方作為合同之定金,安裝完畢后支付( 元人民幣),余款( 元人民幣)的活動完成后當天支付。甲方用現款方式提交乙方。如甲方未在規定時間內支付余款,乙方可按每天5%收取違約金。
三、 入場時間和撤場時間:
入場時間:20 年 月 日撤場時間: 年 月 日
四、 附則:
1、 設備所需主電源以及工作人員由甲方提供。
2、 甲方負責乙方工作人員的吃、住以及設備運輸等費用。
3、 在演出過程中,甲方所提供的相關音效資料,必須保證質量,若因此產生不良影響,本公司概不負責。
4、 其它未盡事宜,由雙方協商解決,協商不成,由重慶市高新區人民法院裁決。
5、 本合同一式貳份,甲、乙雙方各執壹份,具有同等法律效力,本合同附件與本合同具有同等效力。
本合同自甲、乙雙方簽字蓋章后生效。
合同編號:
器材清單表
甲 方: 乙 方:
合同轉讓,是指合同權利、義務的轉讓,亦即當事人一方將合同的權利或義務全部或部分轉讓給第三人的現象,也就是說由新的債權人代替原債權人,由新的債務人代替原債務人,不過債的內容保持同一性的一種法律現象。
法律咨詢:
某演出公司與某傳媒學院剛畢業的李某簽訂為期1年的“實習合同”,并約定在實習合同期內,演出公司提供食宿給李某,并付給李某,生活補助費每月100元,不付給工資,李某擔任演出公司海報設計和制作、網絡資料收集和編寫、上傳等工作。李某在演出公司“實習”到第9個月時,演出公司以“實習期”為名解除了合同,并不作任何經濟補償。為此李某與演出公司發生了糾紛。
律師回答:
按照《勞動合同法 》 和《工資支付暫行規定》,勞動者提供正常勞動,用人單位不支付工資或者低于最低工資標準支付勞動報酬是違法的。
相關法律知識:
《勞動合同法》第85條規定,用人單位未按照國家規定及時足額支付勞動者勞動報酬或者低于當地最低工資標準支付勞動者工資的,由勞動行政部門責令限期支付勞動報酬,勞動報酬低于當地最低工資標準的,應當支付其差額部分;逾期不支付的,責令用人單位按支付金額50%以上100%以下的標準向勞動者加付賠償金。至于用人單位與勞動者違法解除勞動合同,勞動者要求繼續履行合同的,用人單位應當繼續履行;勞動者不要求履行合同或者勞動合同已經不能繼續履行的,用人單位應當按照勞動合同的第87條規定向勞動者支付賠償金。
甲方：（經紀人）
性別：
地址：
身份證號碼：
乙方：（藝員）
性別：
地址：
身份證號碼：
甲乙雙方經友好協商決定，甲方為乙方的經紀人。雙方同意按照以下列條款簽訂經濟合同，并嚴格遵守。有關合約內容如下：
一、合同內容
乙方聘請甲方為經紀人，在合同期間由甲方全權乙方涉及到出版、演出、廣播、電視、廣告、電影、錄音、錄象等與演藝有關的商業或非商業活動，以及與乙方公眾形象有關的活動。乙方為此支付甲方經紀費用。
二、合同期限
為期十年，自簽約后立即生效，開始期以簽約當天日期為準。
三、合同期內，甲方應有的權利和應盡的義務：
1、甲方應努力通過各種新聞媒體及其他方式宣傳乙方，盡可能地提高乙方的知名度，通過強有力的宣傳運作獲得最佳效果，使乙方建立、保持良好的公眾藝員形象。
2、甲方在合同期間獨家擁有乙方之名稱、肖像及聲音的商業和非商業的公眾活動權，并擁有乙方錄制演唱之音樂制品（含錄音帶、CD、VCD、LD、MP3及其他由于科技發展而使用的新型載體之音像制品）出版、發行等相關事項的權。
3、甲方有權安排乙方的所有演藝工作并作為乙方的委托人簽署有關演藝合同，但合同內容應征得乙方的同意。合同期間，甲方對乙方日程、企劃、定位、籌備、訓練、錄音、錄象、制作、宣傳、演出等一切與演藝活動相關之活動擁有最終決定權，乙方在力所能及的范圍內不得借故拖延或拒絕。甲方有權要求乙方參加由甲方安排的演藝活動，但是必須充分考慮到乙方的身心狀況和勞動強度，在乙方可以勝任的情況下，乙方應參加甲方安排的演藝活動。
4、乙方從事商業性演藝或非商業性演藝活動的有關工作酬勞，如果第三方拖欠、欠款或拒付時，甲方應盡力協助追討，并承擔相應的損失比例，但不負責賠償。
5、甲方安排乙方在重要場合演出或參加其他活動時，甲方有義務派出宣傳人員陪同前往，以保障宣傳效果。
6、甲方應向乙方提供有效的聯系方式，包括呼機、手機等，以便乙方可以立即與甲方取得聯系。
四、合同期內，乙方應有的權利和應盡的義務：
1、乙方在合同期內，應根據甲方的安排進行演藝活動。
2、乙方有權參加與其本人有關的歌曲創作、制作、宣傳、演出等一切與演藝事業有關的相關活動的企劃過程并了解收支情況，表達個人意愿。但是一經甲乙雙方商定確認，乙方必須遵守，按照甲方提出的方案安排日程、企劃、定位、籌備、訓練、錄音、錄象、宣傳等內容，不得借故拖延或拒絕。
3、未經甲方同意，乙方不得為商業目的為甲方指定范圍以外的個人或機構錄制任何歌曲，不得以任何目的、任何形式擅自參加與商業或非商業公眾活動，不得向任何個人或機構提供與商業或非商業公眾活動，不得向任何個人或機構提供與商業或非商業演出、形象展示有關的照片，不得擅自實施整形手術（包括面部、身體、發型等）。
4、在甲方安排的演出、錄音、錄象、拍攝專輯、制作MTV等活動中，資金應由甲方負責安排，乙方應全力配合甲方。
5、乙方在其非演出事業等情況下發生的收入歸乙方所有，與甲方無關。如乙方的受贈、繼承、買賣有價證券、個人投資等。
6、乙方應向甲方提供有效的聯系方式，包括呼機、手機等，以便甲方可以立即與乙方取得聯系。
7、乙方有權在涉及公民的基本權力和義務的領域內享有權力、承擔義務，對此甲方不得干涉。
8、乙方有權按照《勞動法》等有關法律、法規的規定享有勞動的權力、義務以及休息。如果因為演藝事業的特殊要求需要加班加點的，乙方有權進行合理的休息。
9、乙方應自尊、自重、自愛，在甲方的協助下慎重對待自己的言行，以使自身的公眾形象得到盡可能的維護和提高。乙方在向新聞媒體以及任何個人、機構公布自身的隱私、立場、觀點時，應事先征得甲方的同意。
10、在合同期間，乙方不得聘請任何除甲方之外的任何第三方擔任其演藝事業的經紀人。
11、方有權對自身的企劃、定位、外型等事宜提出建議并與甲方協商解決。
12、乙方將承擔保密義務，確保任何與甲方合作的內部事務不以任何形式、渠道對外公布。
13、乙方如果因為不可抗力退出演藝事業，復出后應繼續聘請甲方擔任經紀人，除非甲方拒絕或因個人問題不能繼續勝任。
五、酬金、稅費：
乙方從事商業或非商業演出活動及有關工作之酬勞（限于貨幣、實物等），應有甲方代為收取并支付相關個人所得稅。如遇乙方自行收取酬勞之情況時，乙方同樣在收取酬金后兩周內主動支付甲方。待甲方按照有關法律規定交納有關稅費后，乙方收取稅后酬勞的30%，剩余70%由甲方支配，該70%包括乙方演藝事業運作費用和甲方的經紀人費。
六、合同的變更和解除
1、如因甲方原因使得不能繼續為乙方提供經紀服務時，乙方有權終止本合同。
2、如因甲方原因使得乙方的演藝事業受到不應有的負面影響時，乙方有權決定繼續或解除本合同。
3、甲乙雙方可以協商變更或解除本合同。變更時應采取書面形式。
4、如因乙方原因使得其不再適合從事演藝事業（身體、名譽等遭受損害），甲方有權解除本合同。
5、合同期內，乙方如因意外使身體或外型受到傷害并影響其外在形象時，甲方有權決定繼續或終止本合同。
6、甲方不得以任何方式作出有損乙方公眾形象的行為，否則，乙方有權決定繼續或終止本合同。
七、違約責任
甲乙雙方應本著友好合作之原則進行合作，一旦出現糾紛，應盡可能地協商解決，但是發展到只能用終止合同的辦法才能解決問題時，應該按照以下方式處理：
1、合同期內，甲乙雙方中任何一方如不能誠實履行合同及違反合同條款時，視違約情節，按照下列條款單獨或并處：
1）延遲或停止違約方一切或者部分演藝、宣傳等運作活動；
2）將部分演出收入全部繳付守約方；
3）罰款，罰款金額按照簽約以來歷年累計收入總額的300%計算，并繼續履行合同；
4）終止合同，違約方應賠償守約方人民幣100萬元整。
八、糾紛解決方式
甲乙雙方之間的任何合同糾紛，雙方應協商解決，協商不成的，雙方同意以訴訟方式予以解決。
九、本合同一式三份甲乙雙方各執一份，北京市公證處保存一份。合同自甲乙雙方簽字并經北市公證處公證后生效。本合同效力溯及至xxx年xxx月xxx日。
甲 方：（簽字）
今天查字典小編為大家準備的是：文化經紀合同相關范本。具體內容如下，僅供參考閱讀，希望能幫助到大家!
文化經紀合同
合同編號：____________
委托方：_________文化傳播有限公司
方：________________________
根據中華人民共和國合同法和有關法規的規定，雙方就“委托方授權方權限”事項協商一致，于______年_____月______日在北京簽署本合同。
一、委托事項
委托方授權方其在____________地區_____________(演員、歌手、模特、出版、演出、藝術品，版權)業務，期限為______年。
二、具體要求
方以委托方及其網站“_______________網商”的名義展開業務活動，該地區______業務。
三、雙方責權
委托方責任：
(一) 委托方承諾在己方網站“_______網”(http：//______________)為方開通宣傳主頁，公布其聯系方式，并設計相關程序保證方與客戶的有效交流;
(二) 委托方承諾在授權期內不會重復授權，并保證在授權期內委托方所接收的該地區_____________業務由方辦理(客戶指定由第三方辦理的除外);
(三) 委托方承諾通過各種宣傳途徑為加盟商作宣傳。
委托方權利
(一)委托方有對業務及商進行監督的權利;對通過委托方的業務，委托方將公布在“_______________網”上，隨時了解進展并對結果進行公布;
(二)委托方有權取得合同約定的收入;
(三)如因方違反約定，委托方有權提前終止合同并保留訴諸法律和要求經濟賠償的權利;
(四)如因方責任而導致合同終止，所付加盟費用一概不退;對因方原因引起的糾紛，委托方不承擔任何責任。
方責任：
(一)方承諾所提供的己方公司的信息真實合法有效，合乎委托方對該類加盟商的要求;
(二)方承諾以委托方及其網站名義開展該地區________________業務，不會超過區域或業務限制開展業務;
(三)方承諾遵守《經紀人管理條例》及相關法規，遵守委托方管理規定及本合同約定，不會以委托方名義進行不正當競爭或欺詐、誘騙等非法活動;
(四)方有責任在授權期內積極宣傳委托方網站及業務，積極發展會員，方有提交市場發展計劃并隨時與委托方溝通的責任;
(五)方有責任對收入依法納稅。
方權利：
(一)方有依照合同取得收入的權利;
(二)方有權在遵守本合同各項約定的前提下，自主開展_____________業務的權利。
(三)方對委托方該地區_____類會員享有資料共享的權利;
(四)方有權依據具體情況，對委托方的合同、管理辦法、分配方式提出自己的意見或建議。
四、費用分配及結算
(一)加盟費用：
1.國外，方一次性繳納加盟費用_____________美金;
2.港澳臺，方一次性繳納加盟費用_____________元人民幣;
3.大陸地區(如華北地區、華東地區)級，方一次性支付加盟費用_____________元人民幣;
4.省級單項，方一次性支付_____________元人民幣加盟費用;每增加一個類別另外支付_____________元人民幣;
5.市級單項，方一次性支付加盟費用人民幣____________元;每增加一個類別另外支付人民幣_____________元。
(二)費用：凡一次性付清加盟費用者，在授權期內所接收的業務的所有收入均歸方所有。
(三)會員注冊費用：在授權期內該地區會員的注冊費用的_____%也歸方所有。
(四)結算：注冊費用款項到帳當月月底(_____日--_____日)，通過銀行轉帳方式結帳。
五、保密
雙方對合作過程中涉及的各自公司信息、合同、文件、資料均應保守秘密，未經許可，不得向任何第三方透露。雙方中任何一方不慎造成泄密，另一方有權終止合同并保留要求經濟賠償或訴諸法律的權利。合同終止后，雙方也應對合同內容予以保密。
六、違約責任：如雙方中任何一方違反本協議中規定而給另一方帶來損失的，后者有權解除本合同并可酌情要求前者賠償經濟損失
七、有關續約或終止：合同授權期滿前一個月，委托方根據方業務開展情況及客戶反饋進行評估，對合乎要求的商，經雙方協商后，可以續約;對不合乎要求的商，在合同期滿后，將終止合作。
八、爭端解決：執行本合同發生爭議，由當事人雙方協商解決，協商不成，可向當地人民法院起訴。
九、其它：本合同一式兩份，雙方各執一份，自雙方簽字蓋章之日起生效。
方法人：________________
電話：______________________
地址：______________________
郵編：______________________
電子郵件：__________________
開戶行：____________________
帳號：______________________
文化經紀委托合同范本
合同編號：
委托人(簡稱甲方)：
受托方(經紀人或，簡稱乙方)：
簽訂地點：
第一條 委托人委托受托人處理 事務。
第二條 委托人處理委托事務的權限與具體要求： 。
第三條 委托期限為：自 年 月 日至 年 月 日。
第四條 委托人(是/否)允許受托人把委托事務轉委托給第三人處理。
第五條 受托人有將委托事務處理情況向委托人如實報告的義務。
第六條 委托人預付受托人處理委托事務的費用的數額、時間、方式 。
第七條 受托人將處理委托事務的取得的財產轉交給委托人的時間、地點、方式 。
第八條 委托事務完成后的報酬及支付時間、方式： 。因不可歸責于受托人的事由，委托合同解除或者委托事務不能完成的，委托人應向受托人支付報酬如下： ，支付時間、方式為 。
第九條 受托人處理委托事務時，因不可歸責于自己的事由受到損失的，可以向委托人要求賠償損失。
第十條 有償的委托合同，因受托人的過錯給委托人造成損失的，委托人可以要求賠償損失。無償的委托合同，因受托人的故意或者重大過失給委托人造成損失的，委托人可以要求賠償損失。受托人超越權限給委托人造成損失的，應當賠償損失。
第十一條 本合同解除的條件：委托人或者受托人可以隨時解除合同。因解除合同給對方造成損失的，除不可歸責于該當事人的事由以外，應當賠償損失。
第十二條 委托人違約責任： 。受托人違約責任： 。
第十三條 合同爭議的解決方式：本合同項下發生的爭議，由雙方當事人協商解決;也可由當地工商行政管理部門調解;協調或調解不成的，按下列第 種方式解決(只能選擇一種)：
(一)提交 仲裁委員會仲裁;
(二)依法向 人民法院起訴
第十四條 其他約定事項：
委托人：
委托人(章)： 住所： 營業執照號碼： 身份證號：法定代表人：
委托人： 電話： 傳真： 開戶銀行： 賬號：稅號： 郵編：
【合同解除權】
出現下列情況的，雙方均有權解除合同：
(一) 一方未按照合同約定的方式確定演出節目，又拒不調整的;
(二) 未經對方同意，一方故意臨時變更演出節目的;
(三) 未經對方同意，一方將本合同的全部或部分權利義務轉讓給第三人的;
(四) 因自然災害、突發事件等不可抗力導致晚會無法舉辦或被政府主管部門取消的。
【解除權的行使方法】
任何一方在行使解除權時，應及時通知對方，通知到達對方時合同解除。合同解除后，負有過錯的一方應當補償對方因解除合同而受到的損失。
解除通知除經對方同意外不得撤銷。
【違約責任】
合同一方違反合同，而導致對方解除合同的，在合同解除后，違反合同的一方應當根據對方實際經濟損失的大小承擔違約責任。
對方可以行使解除權，但為避免擴大損失而選擇繼續履行的，違反合同的一方應當根據對方實際經濟損失的大小承擔違約責任。
損失的計算方式如下：________。
【爭議解決】
雙方發生爭議時，應友好協商解決。協商不成的，可向有管轄權的人民法院提起訴訟。
【演出報酬】
甲方支付乙方演出報酬人民幣____，雙方約定按照下列第____款所列的方式進行支付：
(一) 演出節目確定后三日內支付完畢;
(二) 演出節目確定后三日內甲方支付定金____%，計人民幣____，正式演出前三小時之內支付其余____%，計人民幣____;
因戰友文工團多次營業性演出《組歌》而未支付使用費用，著作權人的遺孀和子女向北京市第一中級人民法院提起著作權許可使用合同訴訟。日前，該案已經做出一審判決，的遺孀及子女勝訴，獲賠著作權許可使用費25萬元及訴訟合理支出1.2萬元。
1965年8月1日，戰友文工團舉行了大型聲樂套曲《組歌》的首場演出。《組歌》的詞作者為。1985年8月12日，死亡。王新蘭系的妻子。肖雨、肖云、肖霜、肖露、肖霞系的子女。
2005年5月，王新蘭及肖雨、肖云、肖霜、肖露、肖霞向一中院提起訴訟，稱其系的繼承人，享有《組歌》歌詞的著作權。1996年10月21日，王新蘭作為詞作者的繼承人代表，與曲作者晨耕、生茂、唐訶、李遇秋共同作為甲方，和乙方戰友文工團簽訂《關于作品〈組歌。不怕遠征難〉的協議》，約定乙方可以不經甲方許可，以演出的形式無限期地使用甲方創作的1975年版的《組歌》。戰友文工團在營業性演出的情況下，應當至遲在演出后的十五日內將演出事宜告知甲方，并按照國家有關規定向甲方支付報酬。
原告認為，現在被告已營業性演出多場，但始終未按約向原告履行告知義務，也沒有向原告支付報酬，其行為已構成違約，請求法院判令修改該《協議》，并判令被告支付著作權許可使用費25萬元和訴訟支出1.2萬元等。
被告戰友文工團則認為，1996年簽訂《協議》時是由詞作者的繼承人王新蘭、曲作者晨耕、生茂、唐訶、李遇秋等共同簽署的，詞曲作者作為共同權利人以甲方名義簽字。原告王新蘭不是協議中的甲方，不享有該音樂作品的完整著作權，無權獨自對該音樂作品提起著作權許可使用訴訟。其他原告亦不是合同簽約人，不具備訴訟主體資格，不能作本案的原告。
為了證明戰友文工團曾經多次營業性演出《組歌》，原告的律師在公證處公證員的監督下，進入新浪上海、千龍新聞網、網易網、山西日報、中國當紅網、人民書城網及上海之窗等網站，內容顯示戰友文工團在北京、重慶、上海等地多次營業性演出《組歌》及相關演出的售票價格。原告認為戰友文工團近年來演出400多場《組歌》，有的單場收入近百萬元，考慮可能存在的公益性演出、演出場次及單場收入的誤差和差別、應付場地費等費用，原告提出的著作權許可費為25萬元。
一中院認為，作為《組歌》的詞作者，依法享有著作權。死亡后，的妻子王新蘭及的兒女肖雨、肖云、肖霜、肖露、肖霞均依法享有《組歌》歌詞著作權中的財產權利，包括使用權和獲得報酬權。王新蘭作為該歌詞著作權繼受者的代表簽訂《協議》，該協議的效力應及于王新蘭、肖雨、肖云、肖霜、肖露、肖霞等共同權利繼受者。
《組歌》的曲作者、詞作者的繼承人代表與戰友文工團簽訂的《協議》是有效的。根據《協議》約定，戰友文工團在營業性演出《組歌》后應告知詞曲著作權人，并應按照國家有關規定支付報酬。目前已有證據表明戰友文工團多次舉辦《組歌》的營業性演出，但無證據表明戰友文工團按約告知了詞曲著作權人并支付了報酬，故戰友文工團違反了《協議》約定，應當承擔相應的法律責任。因詞曲著作權許可使用費系可分的財產，故《組歌》的詞曲著作權人均有權單獨提起訴訟要求戰友文工團支付著作權許可使用費。
《協議》中沒有明確規定《組歌》歌詞著作權許可使用費的具體金額，一中院根據相關媒體宣傳所顯示的戰友文工團舉辦了400多場《組歌》演出等情況，考慮《組歌》的演出性質、門票收入、公益性演出場次等情節，判令被告支付歌詞著作權許可使用費25萬元。
中國法院網·郭京霞
事故回放
魏松的痛苦源自于2007年9月22日那天中午。為赴長春參加“中日友好音樂會”的演出，魏松當天搭乘了海博出租車前往上海浦東國際機場，11時許，正當出租車快速行駛至迎賓大道（）遠東大橋處時，突然遭遇一輛正在快速倒車的大貨車，出租車不及避讓，一頭扎進了大貨車的尾部。
坐在后排的魏松猝不及防，整個人一下子撞上了副駕駛座的椅背上，臉正好戳在頭枕的金屬支架上。回想起當時的一幕，魏松至今依然心有余悸，“當時只覺‘轟’一下，大腦全蒙了……幸虧我還抱住了前面的座位，否則后果可能會更嚴重。”
當即，魏松被送往醫院搶救，經醫院確認，其面部多處挫傷撕裂，眼睛浮腫充血，上下唇嚴重挫傷，多處傷口軟組織缺損，當即縫合了20余針。據之后2008年6月的一份司法鑒定書結論顯示，魏松構成十級傷殘。
交警對該起交通事故作出的認定是：卡車司機承擔主要責任；出租車司機承擔次要責任；魏松不承擔責任。
走上法庭
意外發生后，原本要赴長春與日本歌唱家松井菜穗子同臺演唱顯然無法成行了。在隨后10月份賀綠汀音樂廳舉行的音樂會上，雖然經過了近一個月的艱苦訓練，魏松卻依然“口難開”。對此，他無奈地說：“傷口一直撕裂般的痛，有好幾處重量級男高音詠嘆調，根本無法發揮，都不得不避開。”
車禍給魏松留下的不只是大大小小的傷痕，也造成了其心靈的“傷痕累累”。因為疤痕在臉上難以消除，魏松不得不蓄起濃密的絡腮胡子加以掩飾；打亂的神經末梢時刻麻癢作痛，每一次張口說話都會牽動變形的組織，在排練和演唱時甚至再次撕裂流血。對于魏松的傷，醫生的診斷則是，“傷口徹底長好，至少需要半年，到時還得面臨整容。”面臨這樣漫長而痛苦的后續治療，對于魏松，無疑又是重創。
出院后，魏松曾向交通肇事方上海海博出租車有限公司（以下簡稱“海博”）和常州新華昌集裝箱運輸有限公司（以下簡稱“新華昌”）協商賠償，但未成功，無奈之下，魏松以共同侵權為由將海博和新華昌告上了法庭，認為兩被告車輛發生碰撞，其行為直接造成自己面部嚴重受損，對其人身和精神都造成了嚴重傷害，要求兩被告賠償治療費用以及因誤工減少的收入，共計75萬余元，這其中包括：誤工費49萬元（其中商業演出4場，演出費損失39萬元，政策性演出5場，演出費損失10萬元）；精神損害賠償10萬元，并表示“關于后續整形治療的一切費用，將保留另案的權利”。
面對49萬元的誤工費和10萬元的精神損害賠償，被告則認為原告方是“獅子大張口”，如此巨額賠償無法承擔。本案的爭議焦點就此浮出水面。
一、作為演員，魏松的誤工費能否包括演出報酬呢？
面對巨額索賠，第二被告新華昌當庭提出，“這個（要價）肯定不合理。我們一輛集卡車才能賺幾個錢？直接損失可以賠償，間接損失哪有賠償的？他（魏松）如果是一個大老板，說趕著去簽一個合同幾個億的、幾十個億的，那我們拿什么賠他呢？”
作為第一被告的海博表示其對于車禍深表遺憾，愿意根據法院作出的合理、公平的判決來賠償魏松相應的經濟損失。其總經理馬勇則告訴記者：“從事故發生到魏松的整個住院期間，我們已經作出了積極反應，不僅多次派人前往探望，還墊付了醫藥費。”
原告魏松認為，正是由于兩被告的侵權行為，才導致自己面部和口唇部嚴重受傷，作為一名歌唱家，上述傷害直接導致其住院治療和出院后的修養恢復期間無法正常演唱，無法履行在此期間的演出合同義務，因此而遭受的工資、演出報酬損失均屬于“因誤工減少的收入”，應予賠償。根據相關法律法規，對由事故引起的人身、財產損失均應適用“全部賠償”原則，即賠償范圍依據損失范圍合理確定，可訴求的損失包括直接損失和可得利益損失。
原告魏松律師侯杰進一步解釋，法律規定的“誤工費”指的絕不僅限于本單位工資，而應該是因損害而減少的可預期的工作收入，包括獎金、福利，也包括其他合法的勞務收入，如演出費、稿費、講課報酬等。原告為了證明遭受的演出損失，還當庭提供了在事發前簽訂的4份演出合同，同時還提供上海歌劇院提供的證明，證明魏松因治療和恢復，缺席了原定國慶期間的5場上海市級音樂晚會（10萬元報酬）。這9項演出收入加起來共計49萬元。
兩被告依然對原告魏松提供的演出合同本身的真實性和關聯性提出了疑問，認為“原告提出的高額誤工損失缺乏依據”。
二、演員魏松嘴唇受傷，能否要求高達10萬元的精神損害賠償呢？
對于高達10萬元的精神損害賠償，被告新華昌表示，“根據我國法律面前人人平等的基本原則及法律規定，精神損害賠償的數額不應當高于國家對于相應傷殘等級的賠償金額，即5000元。”
原告律師侯杰當庭表示，“雖然人是平等的，但人生活環境的不同決定了人的特點是不同的。一個藝術家，發生在特定職業的部位和普通的傷害，精神上的打擊肯定是不一樣的，就像明星毀容、運動員肢體傷殘、配音演員聲帶受損等等。比如說，腳跟腱刺痛對你我可能最多是生活中的小煩惱，但這對于劉翔和中國體育就無異于一場災難。本案原告魏松的身份、職業、技能，以及社會角色和評價等，決定了被告行為的嚴重后果。由于兩被告的共同侵權行為，魏松嚴重受傷，顏面和口唇部留下多處明顯疤痕，直到今天甚至可以預見的未來，都嚴重影響到生活和本職工作，為職業和藝術的需要，魏松還必須另外進行整容治療，這無疑將承受更多的痛苦和折磨。
從經濟方面講，名人、演員從事商業演出和廣告拍攝，是市場經濟下的合法勞動，面容受損、演唱受限必然影響原告在這些方面的勞動和獲得報酬的權利，雖然這些損失在目前的法律框架內無法訴求賠償，但因此給人精神上的打擊和傷害是顯而易見的。所以，原告魏松所受的精神損害后果嚴重，請求法院判決被告支付精神損害撫慰金。”
法院判決
2008年9月17日，上海市浦東新區人民法院依法對此案作出判決：判定兩被告承擔連帶侵權賠償責任，賠付原告魏松誤工費12萬元、精神損害賠償5萬元，加上醫療費、護理費等共計24.7萬余元。其中，被告海博承擔3.96萬余元，新華昌賠償9.25萬余元，余款11.5萬余元則由第三人中國人民財產保險股份有限公司常州市武進支公司賠償。
那么，浦東人民法院是如何認定本案的爭議焦點誤工費和精神損害賠償的呢？
首先，對于原被告雙方爭議的誤工費，法院認為，誤工費應該根據受害人的誤工時間和收入狀況確定，誤工時間根據受害人接受治療的醫療機構出具的證明確定。受害人有固定收入的，誤工費按照實際減少的收入計算。根據相關鑒定結論，原告受傷后的休息時限為1.5－2個月，根據原告提供的相關證明，原告在此期間工資收入減少2萬元，符合相關法律規定，應當納入誤工費的賠償范圍。
此外，原告在此期間還缺席原定參加的2007年9月29日至2007年10月5日期間的五場演出，致使其演出收入減少10萬元，因為這些演出都是原告單位的工作安排，所以也應納入誤工費的賠償范圍，屬于原告因誤工而實際減少的收入。
但法院對于原告主張的39萬元的商業演出損失，并未支持，理由是“缺乏相關法律依據”。據浦東法院一名法官解釋：“商業演出并不屬于原告的工作職責安排，所以不能支持。”
對于高達10萬元的精神損害賠償，法院認為，原告魏松是我國著名男高音歌唱家，因本起交通事故致顏面、嘴唇受傷而無法登臺演出，對其歌唱事業及正常工作確實造成了一定影響，魏松所受的精神損害非一般人所能比，故其主張精神損害賠償，可予支持，酌定5萬元的精神損害撫慰金。
案后
法院最終沒有支持“39萬元的商業演出損失”的理由是“缺乏相關法律依據”，對此，原告魏松的律師侯杰表示：“法院這一判決還是趨于保守，近期我們將提出上訴。”他認為，演員，由于職業的特殊性，商業演出收入是其主要收入來源，相應的，其誤工費范圍應該做擴大的理解。由于這起交通事故，直接導致魏松不能參加已經簽訂合同的商業演出，其所受的人身傷害和商業演出損失之間存在法律上的直接因果關系，而這筆39萬元的商業演出，是事故發生前就已經確定的，屬于可預期、可期待的收入，應適用民事侵權賠償的填平原則，即，法律未作規定的，對于已經實際發生的合理損失和必然發生的預期損失，應當在《民法通則》的原則框架下確定賠償數額。■
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5萬元精神損害賠償封頂？
[論文關鍵詞]無名合同 處理方法 法律適用
一、無名合同的含義
無名合同指法律規范未賦予某類合同特定的名稱。無名合同是與有名合同相對應的法律術語,大量存在于民商事交易中。合同不僅僅體現在有名合同如《合同法》的15種有名合同及其他單行民商事法律規范中,還大量體現在無名合同中。可以說,無名合同與有名合同在動態平衡中相互補充,共同構成民法合同制度的法律基礎。無名合同的產生與發展順應了當今社會生活發展趨勢,同時也是對民法基本原則“自由、平等”的尊重。行使這樣的權利讓主體利益在私法領域內得到較好的保障,因此而訂立的合同應當得到法律的認可。
二、無名合同的類型
關于無名合同的分類,《法學匯編》把無名合同分為四類:(1)我給則你給,即物與物的交換;(2)我給則你為,即物與勞務或債的交換;(3)我為則你給,即債或勞務與物的交換;(4)我為則你為,即債或勞務與債或勞務的交換。但以上分類標準不定,筆者認為可分為混合合同、純無名合同。
(一)混合合同
混合合同是指本身由數合同的部分所構成的一個合同,本質是一個合同。在混合合同中依據各合同的部分之間的關系又可分為:主從型混合合同、等值型混合合同、混合雙務合同、類型融合合同。
1.主從型混合合同
這是指合同雙方當事人所提出的給付有名合同,但一方當事人還附有其他種類從給付義務,如甲公司向乙公司出售設備并派人保養、護理,這里出售該設備可視為買賣合同中的給付義務,派人保養、護理可視為承攬合同中的給付義務,只不過給付有主次之分。
2.等值型混合合同
合同一方當事人所負的數個給付義務分別屬于不同的有名合同,但彼此處于等值地位,對方僅負對待給付義務。典型的如旅游合同,旅行社提供交通、住宿、導游服務等多種給付,而游客僅需支付金錢。
3.混合雙務合同
雙方當事人互負的給付義務分別屬于不同有名合同。比如甲公司委托乙公司提供項目報告,乙公司為甲公司工作人員提供住房,甲為乙的給付為委托合同,乙為甲的給付為租賃合同。
4.類型融合合同
此種類型的合同因其意思表示含混而受到質疑,簽訂合同時,針對一個特定事項的意思表示應確定,不能含有多種表示。
(二)純無名合同
合同內容無法律的規定及不符合任何典型合同要件的一類合同。比如承辦比賽合同、演出合同、特殊事項許可使用合同等。學理上還存在聯立合同、準混合合同的分類。筆者認為聯立合同、準混合合同因在實務中屬多個合同,各合同體現了不同的權利義務,在適用上并無很大爭議,因此未將其納入分類。
三、處理原則與方法
《合同法》第124條規定:“本法分則或者其他法律沒有明文規定的合同,適用本法總則的規定,并可以參照本法總則或者其他法律最相類似的規定。”該條文可視為無名合同法律適用的一般規則,在類推適用分則及具體操作時有不同的理解和方法。
(一)混合合同
1.主從型混合合同
主從型混合合同法律適用主要采吸收說,即主要合同吸收次要合同。
2.等值型混合合同
等值型混合合同法律適用主要采結合說,依部分合同的法律規范加以規定。
3.混合雙務合同
混合雙務合同依據合同雙方給付所屬的合同類型,來判斷其法律適用。
4.類型融合合同
類型融合合同在法律適用上應視具體情況而定。
(二)純無名合同
1.約定優先
合同法總則具有指導意義,而分則適用于15種有名合同。若在無名合同中當事人約定:“出現糾紛參照某一或某幾個有名合同處理。”只要該約定不違反國家強行性法律規定及社會公益、道德,應認定有效并在訴訟、仲裁途徑中適用參照的有名合同。
2. 探究合同構成內容
這里的構成內容,可以分為形式上的即構成無名合同需具備哪些可能有別于有名合同的形式要件和實質內容即具體權利義務。實質內容尤為關鍵,它是民事法律關系的核心,該類無名合同中的權利義務并未在有名合同中出現過,這就需要仔細地識別與認定。王澤鑒先生在《民法思維:請求權基礎理論體系》一書中寫道:“請求權方法,系指處理實例應以請求權基礎為出發點。”[3]這里不妨借鑒此方法識別與認定,把握當事人間具體的請求內容,從而把握“無名”的實質。當然也不能忽視形式要件,因為合同的外觀特征往往給法官判案留下直觀的印象。
3.比照相似度
我國民法學界通說觀點認為以主給付義務為標準對有名合同進行分類。若無名合同的主給付義務為轉移所有權的,則與買賣合同最相類似;若其主
給付為交付勞動成果,則與承攬合同最相類似。無名合同在未被法律化之前,依其主給付義務的特征參照有名合同,挖掘本質,比照相似度,便可較為清楚地識別與認定。
4.衡量適用的難易度
在這一原則方法中筆者認為需要考慮訴訟環節中證據問題,尋求法律真實。案件客觀真實并非都是法律真實,法律真實需當事人從客觀真實中找出證據并依法作出證明的事實。這里的“難易”可理解為法官依當事人提供的證據選擇適用有名合同的繁復程度。具體來說即法官在分析無名合同時,僅從理論上似乎缺少完整性,還需結合當事人提供的證據來識別與認定。
5.重視交易習慣
在無名合同中,存在著未被法律化的構成部分,這些部分的法律適用有時需要依賴日常生活中的交易習慣。法官在查明案件事實、找法律依據時應當多了解民商事交易習慣,掌握其應用范圍、采納習慣的法律程序,依照習慣比照最為接近的成文法規范。
無名合同的法律適用需綜合以上原則及方法識別與認定,試舉兩例說明:
案例一:A校為了方便任課老師到該校另一校區上課,與乙運輸公司簽訂合同,約定如下:2010年5月1日至2011年5月1日,由乙每周一至五按時(早上7點30分出發,11點30返回。)派司機開大巴車將學校40名教師送至另一校區,費用支出由A校承擔。后在一年時間內,乙公司多次出現忘記、履行不及時導致老師上課時間受影響,還在一次運載過程中撞傷行人。發生以上事實后,本案該如何處理?
要想正確處理本案,其核心是分析該合同的性質。首先,該合同不屬于客運合同。客運合同是承運人將旅客從起運地點運輸到約定地點,旅客支付票款的合同。(1)客運合同應是一次性短期合同,不存在長期性合同。一般來講,應由旅客支付票款,而本案是由學校統一支付,這里的費用還有司機勞務的成分。(2)客運合同中運輸旅客應面向社會公眾,即面向不特定旅客,而本案A校已與乙公司簽訂合同,運輸特定的40名老師。其次,本案不屬于承攬合同。承攬合同是承攬人按照定作人的要求完成工作,交付工作成果,定作人給付報酬的合同。承攬包括加工、定作、修理、復制、測試、檢驗等工作。(3)運輸特定教師這一行為并不屬于承攬的幾種形式,超出承攬范圍,即“工作”有法律上的限定。(4)承攬合同中給付的報酬,所對應的是承攬人提供的勞務。而本案支付的費用既涉及勞務費用還包括運輸費用等。筆者認為該合同可認定為無名合同中的等值型混合合同。乙公司所付的運輸、勞務分別屬于不同的有名合同,應依照相關有名合同處理。本案中的違約在合同無約定時可依據《合同法》第61條的補充協議或交易習慣來認定,如不能解決可依據客運合同中相關規定處理。侵權行為,由于A校并未租賃該車而是包車,應由乙公司這一實際使用人承擔損害賠償責任,如在司法程序中,從衡量適用的難易程度這一點出發,法官審查被侵權人提出的乙公司侵權行為的證據較為容易,提出由A校實際使用該車的證據難以被認定。這樣侵權責任應由乙公司承擔。
案例二:甲明星與乙公司簽訂協議,甲為乙公司產品拍攝廣告,該產品的廣告物使用期為2008年7月5日至2010年7月5日止。2011年6月,甲發現乙公司生產銷售的產品上仍附有甲的肖像,遂訴至法院要求乙公司承擔違約責任。后經法院審理查明,影片及平面廣告其著作權在乙公司付清酬金后由乙公司所有。甲參加廣告演出的肖像版面在期滿后如再使用需征得甲書面同意。
本案是演出合同糾紛,屬無名合同。在法律適用上遵循:依據《合同法》第91條第(七)項:“法律規定或者當事人約定終止的情形。”甲主張的事實發生在雙方演出合同終止以后,并非在合同履行過程中,因此不構成違約。對于此案也可以從交易習慣上考慮,乙公司在合同終止前就使用了甲的肖像,合同終止后乙公司并未繼續使用,依產品銷售行業規則不能要求商家收回已投放市場的產品,因此合同履行過程中并未違約。
以上兩個案例均涉及無名合同的法律糾紛,在法律適用上可采取這樣的邏輯思路:先判斷是哪種類型的無名合同。若屬純無名合同,則直接適用《合同法》第124條并靈活運用以上5種方法進行識別與認定;若屬混合合同,則在吸收原則、結合原則的指導下分別適用典型合同的規定,綜合裁判案件。
四、無名合同法律適用的展望
1984年2月9日，我出生在黑龍江省牡丹江市的一個普通家庭。和所有赫哲族男孩子一樣，我從小就調皮、好動，尤其喜歡唱歌和跳舞。13歲那年，我順利地被中央民族大學舞蹈中專班錄取。
2001年12月，韓國SM娛樂公司要在北京舉辦一場“H.O.T.China”選秀活動，我抱著試一試的心態參加了。當時有3000多名參賽選手，最終將選出3名幸運者作為練習生赴韓國發展，并有機會被公司培訓成亞洲明星。在選秀現場，我即興表演了幾段歌舞，評委讓我回去等通知，后來我也就漸漸把這事淡忘了。
半年以后，我正準備考大學時，忽然接到SM公司的電話，通知我入選，準備和我簽合同。我說服父母，踏上了去韓國的旅途。
到了韓國我才發現，其實練習生的生活緊張而枯燥：每天只能休息4個小時，所有的時間都在學韓語、聲樂和舞蹈。剛開始，我一句韓語都不會講，就在褲兜里揣滿了小字條，一有空就拿出來看。我宿舍的墻上也貼滿了字條，每天晚上自己看著看著就睡著了。
更大的挑戰是學習舞蹈。因為我以前跳的是民族舞，現在要跳現代舞，一切就得重新開始。我每天像一個機器人一樣不停地訓練，為了達到要求，往往一個簡單的舞蹈動作都要重復上千遍。回到宿舍躺在床上時，我渾身累得像散了架子一樣。有一天，我突然覺得胳膊很疼，就去醫院拍片子。醫生告訴我：“你的胳膊兩個月前發生了骨折，可是現在已經長得差不多了。”結果，與我一起去韓國發展的三個中國練習生中，只有我一個人留了下來。
就這樣，經過兩年多的精心準備，2005年11月6日，我作為超大組合Super Junior中惟一的一名中國成員，和另外11名同伴一起站到了韓國SBS“人氣歌謠”的舞臺上。我們的演出獲得了極大的成功。對于我而言，這是我第一次正式在韓國登臺表演，站在燈光絢爛的舞臺中央，我心中感慨萬千，眼淚不由得奪眶而出。
那次演出后，Super Junior組合迅速在韓國躥紅。然而，作為第一個在韓國出道的中國藝人，我很快就遭遇到了麻煩――那天，我們正在演出前彩排，經紀人過來跟我說，咱倆要去一趟外國人出入境部門。到了那邊，對方問了我很多問題，比如你參加過什么演出，拍過什么廣告等等。在我回答完后，對方說要罰款，因為我沒有一個正當的演藝手續――當時公司也不知道是怎么樣一個程序。
原來，根據韓國的有關規定，外國藝人在韓國只能和三個電視臺簽訂演出合同，如果違規就會被罰款，再嚴重的話就不準你進入韓國了。這也就意味著，我在韓國的演出將受到限制，甚至組合中的其他成員可以參加的演出，都將沒有我的份。回來的路上，我透過車窗望著韓國的夜景，眼淚止不住嘩嘩地流了下來：“這才剛剛開始就把我封殺了，以后該怎么辦啊?”
我用雙手捂住臉，盡量不讓自己哭出聲來。這時，我的腦海中突然靈光一閃，想到了一個主意。我馬上跟經紀人商量：“上臺時，我戴上面具好不好?如果缺我一個人的話，排練的隊形就得作廢，我不能就這樣放棄!”經紀人說：“那不是委屈了你?”我說：“我無所謂，只要能讓我跳舞，怎么樣都可以!”于是，那天我戴上面具，又戴了一頂帽子，跟隊員們一起走上舞臺。
戴著面具上臺，也許對一些人來說是恥辱，但我明白，如果我就此放棄，殘酷的現實勢必將我的夢想之門關上，所以我必須努力地再打開另一扇門。因此，每次站在舞臺上，我除了唱歌、跳舞外什么都不想，只想著要竭盡所能把自己最棒的一面帶給觀眾，要把我所學的東西全部展現給大家，即使戴著面具，也要讓聚光燈下的自己展露出最堅強、自信的笑容。
不久后，隨著我們的第三首主打歌《U》的推出，Super Junior終于成為韓國樂壇上的當紅組合。戴著面具跳舞的我也逐漸被廣大韓國歌迷所接受，擁有了無數的粉絲。
2007年，當這座雄偉的球形建筑亮出曼妙的身姿時，迎來的不僅是世人對建筑之美的嘖嘖稱贊，更多的是疑問和惶惑。這個建筑面積21.75萬平方米的龐然大物該如何運轉，能為廣大人民群眾提供怎樣的文化服務？
僅僅5年，這個年輕的藝術機構已進行商業演出3541場，售票393萬張，上座率達到81%；制作包括京劇、歌劇、話劇、舞劇等表演形式的29部劇目，其中原創劇目11部；來自全世界54個國家和地區的3.4萬人次的國際知名藝術家和全國30多個省區市的10萬余名藝術家登上大劇院的舞臺，與780多萬人次的觀眾分享藝術的魅力。這一組數字，堅定回應了當初的質疑，國家大劇院這座中國藝術航母以獨具特色的運作模式泛海，登臨世界表演領域的重要一極。
科學經營引群英薈萃
到大劇院演出意味著什么？“我想，這應該是每一個學習表演的學生的夢想吧。”上海戲劇學院表演系學生小趙堅定地回答。為了參加學校赴大劇院演出的話劇《牛虻》，她毅然放棄了一部電影女一號的角色。有同樣想法的還有廣州芭蕾舞團的負責人，2008年廣芭為了攜《夢紅樓》首次亮相大劇院，甚至放棄了去德國演出的機會。廣芭負責人說：“國家大劇院作為國內最高水準的藝術殿堂，邀請我們演出，就是對舞團最高的褒獎。”
登臺即榮耀。5年來，大劇院堅持以“高品位、高水準的高雅藝術和優秀民族藝術”為標準，嚴把藝術質量關，并為此設定了以藝術管理委員會為主導的質量把控機制，無形中給登臺演出的藝術院團打上了一流認證的標簽。在與國內院團合作過程中，大劇院進行專業的整體策劃及宣傳營銷，保證院團專心創作排演。對于廣大藝術院團和藝術家而言，“我們能在純粹的藝術氛圍中心無旁騖，潛心創作，這里真是藝術的天堂”！
“我是國家大劇院音樂藝術總監陳佐湟。普契尼誕辰150周年時，國家大劇院想把他筆下的中國公主圖蘭朵請回家，想要請你來負責其中的關鍵環節給《圖蘭朵》一個結局。”2007年6月的一個清晨，羅馬當地時間6點，正在當地做訪問學者的青年作曲家郝維亞被一通電話擾了清夢，卻給他的音樂帶來了意外機緣。有了大劇院的支持，郝維亞傾情投入到創作之中，以至于因工作緊張導致腎結石突發被送進急診。然而，他的付出卻得到了豐厚的回報。2008年3月21日國家大劇院舞臺上，冷若冰霜的圖蘭朵再次和她的求婚者們玩起了殘酷游戲。和此前所有的演出版本不同，在女仆柳兒為保護卡拉夫王子殉情自盡后，圖蘭朵既沒有唐突地愛上卡拉夫，也沒有因羞愧難當而自殺，而是滿懷深情地高唱詠嘆調《第一滴眼淚》，強烈的愛化解了內心的仇恨。觀眾被此處精心的處理深深打動，藏身其中的郝維亞微笑著享受耳邊雷鳴般的掌聲。不僅如此，他的續寫還得到了意大利普契尼節日基金會、甚至普契尼家人的高度認可，成為史上被承認的第3位續寫《圖蘭朵》的作曲家，開始在國際藝壇嶄露頭角。
在國家大劇院的公共空間，展示著一幅長7米、高2.4米的巨型油畫《相聚在國家大劇院》。指揮大師阿巴多、庫特·馬祖爾，鋼琴家波利尼，小提琴家穆特，大提琴家馬友友……畫中，42位享譽世界的藝術面孔或目光深邃，或神情澎湃，化作一個個輝煌的句點，注解著大劇院5年來走過的國際藝術旅程。
“到中國的國家大劇院演出已經成為國際藝術領域的一種潮流！”美國三大藝術經紀公司之一OPUS3公司高級副總裁厄爾·布萊克本說。他對大劇院的認識是從一份合同開始的。2008年底，大劇院為邀請馬友友演出，給他傳真了一份厚厚的全英文合同，將藝術家從下飛機的那一刻一直到回程登上飛機期間可能發生的問題都考慮得細致周到。當時，他不由地驚嘆道：“跟中國打了幾十年交道，沒看到過這么專業的合同！”而如今，這份合同已經成為國際演出界傳閱借鑒的范本，大劇院運營專業、注重國際規則的名聲逐漸傳開了。國家大劇院演出部部長李志祥自豪地說：“從剛開業時的邀請世界名家名團來，到今天國際級大師主動要求去演出，大劇院以其一流的軟硬件設施，逐漸成長為當代國際藝術發展趨勢的風向標。不夸張地講，現在我們每周都要接待幾撥兒國際經紀公司，演出排期已經到了2014年。在談判中他們的脖子已經從原來'傲慢'的鈍角變成了如今'謙虛'的銳角，因為想獲得大劇院演出的入場券已經不那么容易，不僅需要實力，還需要耐心等待。”
大劇院制作享譽藝壇
“我記得當時只剩7個月就要開張營業了，不但裝修尚未收尾，將來用什么樣的節目來填滿如此巨大的舞臺也是未知數。我們在成本核算時又發現，大劇院每天的水電氣熱等運營費用高達50萬元，一年的剛性支出就要1.8億元，總支出將近5億元。”北京市政協副主席、國家大劇院院長陳平在執掌國家大劇院之初承受著巨大的壓力。
他這樣算了一筆賬，如果按照劇場的方式經營，大劇院一年場租只能收入5000萬元左右，即使加上政府1.2億元的財政補貼，也不能平衡剛性開支，更沒有開展藝術生產和普及推廣的資金了。因此，他們從一開始就定位于國家表演藝術中心，并選擇最能體現劇院藝術水準、容易形成國際藝術交流平臺的歌劇作為主營方向。
何為表演藝術中心？陳平解釋道，劇場僅經營場地，獲取場租，劇院則以經營節目為核心競爭力，獲取的是票房，而他們定位的表演藝術中心是以經營藝術為核心，需要更完善的經營模式和更強大的藝術生產能力，進而帶動相關藝術資源運轉起來。5年多來，大劇院按照事業單位管理、企業化運營的體制模式，設計了一套以節目演出、劇目制作、藝術普及為核心業務，以傳播交流、市場營銷、品牌塑造為重要手段，以專業化經營、精細化管理和高技術保障為強力支撐的管理運營模式。
作為國家表演藝術中心，國家大劇院的核心競爭力在于擁有一批比肩國際水準的藝術精品，特別是一批自制和原創劇目。為了摸索出最經濟高效、符合藝術規律的方式來制作劇目，大劇院先后派出100多批員工赴世界各地學習、調研，演出部2010年10月赴美國大都會歌劇院考察的一行人就是其中一批。整整一個月，10多個人早上9點進劇院，第二天凌晨4點才出來，就是為了看大都會如何實現連夜換景轉臺，同時演出不同劇目的。他們扎實的作風感動了大都會的院長，竟破例將所有會議對他們開放，所有的檔案都讓他們查閱。
西方歌劇有400多年的歷史，已經吃透了這門藝術，而中國才有幾十年的歷史。對于急需在技術上追趕國際水平的中國歌劇制作者來說，國外團隊加盟可以最直觀地學到一流的經驗和創意。大劇院的經營者們很早就想到了這點。2008年3月，與普契尼節日基金會合作推出歌劇《圖蘭朵》。2009年分別與威尼斯鳳凰歌劇院、意大利帕爾瑪歌劇院、挪威歌劇院等合作，推出《蝴蝶夫人》、《弄臣》、《魔笛》。之后，《卡門》、《茶花女》、《托斯卡》、《蝙蝠》等作品先后問世，著名導演弗蘭切斯卡·贊貝羅、強·卡洛、史蒂芬·勞利斯，著名指揮家洛林·馬澤爾，著名舞美燈光師弗拉基米爾·盧卡謝維奇等，相繼在大劇院舞臺上留下了“打工”的身影。用陳平的話說：“我們請到世界知名的藝術家，從而將世界水平平移過來，幫助我們的歌劇制作從一開始就站在了較高的起點，就像站在巨人的肩膀上。”
回望大劇院藝術生產走過的路，“替代戰略”不能不提。那就是從引進劇目到聯合制作，不論和誰合作，國家大劇院都要參與其中一部分制作，培養鍛煉自己的制作演出力量。對此，歌劇《弄臣》3年的變化給出了最好的詮釋：2009年《弄臣》首輪演出，400余人的演員、合唱團、樂團均由帕爾瑪歌劇院負責，大劇院僅負責舞美、服裝、道具等硬件提供；2010年第二輪演出，樂團替換為中央歌劇院管弦樂團；2011年三度上演時，除外國組主演依舊延續以往陣容外，合唱隊、管弦樂團、舞美、服裝、舞臺監督、中國組主演以及角色演員的挑選全部由大劇院自主完成，這部威爾第經典巨作已經從意大利深深“移植”到大劇院，實現了“本土化”。“2011年《弄臣》收獲的觀眾掌聲格外讓我心醉，因為那肯定的是全班‘大劇院制作’”陳平動情地說。
自制劇目的過程給大劇院團隊帶來了巨大轉變：演出部設置了專門負責藝術生產的制作組；舞臺技術部從最初的20多人發展到100多人，還建立了舞臺技術實驗室；2010年春天，大劇院合唱團和管弦樂團相繼成立，又將藝術生產能力推向一個新的高度。在一次次實踐中，歌劇藝術的創作規律、品牌創立、行業規范也慢慢清晰，他們出臺的國內首份歌劇制作流程早在員工間傳閱開來，再次搶占了國內表演藝術領域的制高點。
在大劇院員工們辛勤的耕耘下，這塊藝術園地已是碩果累累。《托斯卡》、《假面舞會》、《漂泊的荷蘭人》等一批新制作的西洋歌劇經典已達到現階段國際一流水平，《山村女教師》、《運河謠》等具有民族特色的原創之作以世界通用的藝術語言展現出中國文化的獨特魅力。經濟效益隨著社會效益一同而來，京劇《赤壁》迄今為止上演7輪49場，平均上座率90%以上；話劇《王府井》首輪演出即收回全部成本；歌劇《圖蘭朵》、《西施》、《趙氏孤兒》、話劇《簡愛》等劇目在韓國、匈牙利等地演出備受好評。據悉，大劇院諸如此類的“院藏劇目”還在以每年6到8部的速度增加，目標為50部，在為大劇院發展贏得空間和主動權的同時，也為世界藝術殿堂帶來一抹鮮亮的中國色彩。正如德國柏林歌劇院院長卡姆圖特所言，“當世界各國歌劇院都在感嘆歌劇藝術式微的時候，我們發現，在中國國家大劇院，歌劇乃至整個藝術創作呈現出欣欣向榮的發展態勢，正在成為世界藝術版圖中的新亮點。”
“城市中的劇院”和“劇院中的城市”成為現實
1999年漢堡芭蕾舞團的編導大師約翰·諾伊梅爾首度訪華時，劇場里一會兒是孩子的哭聲，一會兒傳來手機鈴聲，混亂的觀演秩序讓他賭氣說：“我再也不來中國演出了！”他沒有想到，10多年后再度來華的情形卻是完全不同。2011年春節期間的大劇院，當交響芭蕾《第三交響曲》演出結束，屏息凝神近兩個小時的觀眾們爆發出雷鳴般的掌聲，在觀眾熱情召喚下，演員謝了六次幕。一直擔心觀眾反應而緊皺眉頭的諾伊梅爾露出了會心的微笑：“中國觀眾觀演素質提高之快，令我印象深刻！”
“舞臺藝術創作的最后階段是在與觀眾交流時完成的。”國家大劇院副院長鄧一江深知，劇場禮儀、觀眾素質與演出質量息息相關，也關系著一個劇院、一個國家的形象以及高雅藝術的未來。他說，一直以來，大劇院都在不遺余力地進行藝術普及與觀眾培養，在創作、制作、策劃、演出、營銷、傳播等各個環節，都以觀眾為出發點，力圖讓更多人民群眾享受藝術體驗、感受藝術魅力、提高藝術素養。”
“80后”李婷每周都會來大劇院欣賞戲劇、聽藝術講座，“我已經從流行音樂的粉絲‘叛逃’為古典音樂迷了”。建院5年來，國家大劇院形成了春、夏、秋三大演出季及院慶演出周的全年演出季設計，并有“國家大劇院歌劇節”、“中國交響樂之春”、“五月音樂節”等重點板塊穿插其中。相對于近年來國內演出市場逐年攀升的票價，到國家大劇院看演出卻越來越便宜。他們平均每場演出設置6—7檔票價，整個演出季中票價多達40檔，500元以下中低檔票比例占83%，300元以下低檔票達到52%，照顧到各個消費層面觀眾需求的同時，又滿足了絕大多數普通公眾的利益。
當時的吉他三人組：John Lennon、 Paul McCartney和George Harrison，加上鋼琴手John Lowe和鼓手Colin Hanton在1958年錄制了他們的第1張demo。他們翻唱了Buddy Holly的“That’ll Be The Day”。這首歌直接錄制在了78轉的蟲膠唱片上，因為這個的價錢是17先令6便士（折合88便士），比錄音帶便宜1英鎊。這首歌被收錄在《Anthology 1》中。
1960年，他們在利物浦的加卡蘭達俱樂部演出時，樂隊和俱樂部都沒有話筒架。所以The Beatles的女朋友們就坐在他們面前舉著綁在拖把和笤帚上的話筒。
The Beatles經典陣容的第一次亮相是1960年10月15日，距離Ringo正式取代Pete Best的位置還有2年。他們給Ringo所在的Rory Storm & The Hurricanes的貝斯手Lu Walters伴奏。
1961年2月9日，他們在The Cavern首次登臺。接下來的兩年中又在此演出將近300場，幾乎沒有踏出默西河附近，吸引了包括“Cement Mixers”、“Bulldog Gang”和“Woodentops”在內的迷妹團。
Paul從來不想彈貝斯。但是到了1961年，一連串的演出合約促使他決定試一試。他最開始嘗試的是一把很爛的Rosetti Solid 7右手琴，他倒拿著琴來彈。琴上只有3根弦，其中的1根還是他從鋼琴上扯下來湊合的。
Ringo Starr在1962年8月18日第一次作為The Beatles的成員演出，地點是陽光港的赫爾梅大廳。第二天晚上他頂著Pete Best死忠的倒彩聲在The Cavern登臺―有人用腦袋把George撞了個烏眼青。
Capitol USA廠牌在拒絕發行1963年的所有The Beatles單曲之后，突然改變了策略。他們決定1964年將是“The Beatles年”，命令所有的銷售和宣傳人員在“工作日”都要戴著Beatles假發。
1964年4月，The Beatles在美國公告牌排行榜上占據了單曲前5名，更別提在澳大利亞直接占了前6名。
傳說The Beatles第一次抽大麻是和Bob Dylan一起，在1964年8月28日紐約弗羅斯特山演出之后。這不是真的，George記得他第一次抽大麻是在漢堡和紹斯波特。
The Beatles和Brian Epstein保證他們的美國演出合同永遠包括以下條款，保證：“藝人們不會被要求在種族隔離的觀眾面前演出”。
1965年6月11日，樂隊獲得MBE，讓包括加拿大前首相Hector Dupuis在內的前獲獎者出離憤怒，退回了他們的勛章，因為他們不想跟―據Dupuis所說“一群粗俗的傻瓜們”分享同一種榮譽。
傳說Ringo在Maharish的Rishikesh冥想中心進行修行時帶了一整箱烤豆子作為食物（1968年2月），這事兒沒發生，因為作為一個典型的傻鼓手，他根本沒有做打算。事實上，他的腸胃一直不好，很容易感染，而且也消化不了咖喱。因為他在13歲到15歲期間曾因胸膜炎住院兩年。
除了他們的第1張專輯之外，其他專輯中都是按照Lennon-McCartney這樣的順序署名的，《Please Please Me》里是反著寫的，不知道是什么原因。
1969年1月，樂隊的爭執和郁悶愈演愈烈，Apple電氣“天才”Magic Alex Mardas保證他會造出超過艾比路的錄音室，這大大鼓舞了他們。他表示會把鼓手周圍令人討厭的擋板用隱形力場代替，好讓錄音現場的樂隊能夠交流。郁悶的是此事并未實現。
