時間：2023-06-18 10:46:16
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇電視新聞報道，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
電視新聞報道中存在兩種基本想象：“一是‘思維方式的想象’；二是物化在或者凝聚在新聞作品中的想象，即所謂‘新聞作品中的想象成份’。”①其實這兩種想象體現了電視新聞報道不同的創作手法，一種是對報道敘事邏輯的建構，主要通過新聞議題的設置、新聞報道的角度、新聞敘事的結構性安排來實現；一種是對場景的選取，尤其是對一些細節的選擇，主要通過一些修辭策略來實現，如以小見大。我們這里所說的想象是以客觀事實為基礎，以新聞報道為載體，既能反映現實情況，又能順利引導觀眾領會報道意圖，從而使觀眾獲得一種審美或是情感的體驗。它有別于失實報道或虛假報道中的主觀臆想。
結合走轉改活動，電視新聞報道的敘事開始以遵照群眾日常生活邏輯，包括聚焦群眾面臨的問題，從觀眾的視角切入進行報道以及按照觀眾喜聞樂見的故事化敘述方式呈現整個報道。對場景的選取也是尊重觀眾的需求，抓住一些極具說服力的細節進行突出，讓觀眾感同身受。
通常人們習慣于城市孩子衣裝齊整，由家長接送上學的情景。但在《皮里村蹲點日記》中，人們這種常規的思維方式被打破，皮里村孩子的艱難上學之路成為整個報道力圖闡釋的主線。報道聚焦在勸學與上學路上的艱險，通過故事性的敘事手法呈現了一次艱難的歷險，從而突出了偏遠地區孩子上學難這一具有普遍社會意義的問題。而在路途中幾個險要地點的選取以及諸如背孩子過懸崖等細節的深描，更是激發出人們內心的感動，而這種同情之理解，感動之體驗正是電視新聞報道的成功之處。
改變電視報道的文風：喜聞樂見的故事
電視報道盡管有時設想很好，但往往事與愿違。那么，電視報道的意圖怎樣才能得到充分而有效的貫徹呢？此次“走轉改”活動為解決這一問題指明了方向，即深入基層平凡而又偉大的生活中去，讓普普通通的觀眾成為電視的主角，演繹他們的故事，用樸實的話語激起百姓共鳴，體味他們的生命歷程。只有這樣電視新聞報道才能真正實現既告訴人們想什么，又引導人們怎么想。
《皮里村蹲點日記》作為電視系列報道，是以新疆馬爾洋鄉皮里村孩子上學難這一事實為素材精心編排的系列故事，每個部分都有一個議題，各部分的議題又共同構成了整個報道的主題。因此，在電視系列報道中主要存在兩組對應的關系：一是議題與場景設置；二是框架與主題設置。
議題與場景設置：電視新聞報道如何將我們的注意力引向特定的問題或問題的特定方面，讓我們在特定的方向上展開思考？對于電視報道而言，蒙太奇式的敘事手法決定了必須要對敘述的議題與拍攝的場景進行精心選擇，要根據報道意圖進行編排。例如在《皮里村蹲點日記之六――大手牽小手，共闖上學路》中，議題主要是反映艱險上學路上大人們如何護送孩子們，報道中分別選取了頂烈日、冒酷暑、走懸崖、涉險灘等場景，按照時間順序串聯起來，構成主題鮮明的感人故事。從《皮里村蹲點日記》的系列報道議題可以看出一個明顯的轉變就是注重親民可信、真摯感人，要真正引發觀眾內心深處的認同與共鳴。場景選取的變化主要體現為對基層百姓生活的真切反映，解說則言簡意賅、點到為止，更多的是讓觀眾自己去體驗和感悟。
框架與主題設置：以往的電視系列報道習慣于瞄準重大的新聞事件或社會普遍關注的問題展開，但“走轉改”活動指向了一個容易被新聞報道忽略的角落，即基層不為人知的普通百姓生活，但往往這種平凡中孕育著偉大，可以發掘出穿透人們心靈的力量。就選取報道主題而言，首要的前提是要能以小見大，化腐朽為神奇；其次是要能從中體現深刻的社會內涵，給人們以思考或共鳴的空間；第三是要有一個觀眾感興趣的故事。《皮里村蹲點日記》將主題鎖定在偏遠地區孩子上學難上，以皮里村為突破口，以點帶面，并由一次進村勸學、護送孩子上學的全過程為基本線索搭建故事，最終抓住了觀眾的心，獲得了廣泛的社會反響與好評。
主題與報道框架緊密相關，主題要統籌框架的設置，框架的設置要能突出主題。框架的設置最關鍵的是要使各部分相互聯系，有機配合，渾然一體。《皮里村蹲點日記》共八部分，八部分共同構成了一個完整的故事，均體現出皮里村孩子上學難的主題，而且各部分之間存在著以時間先后統攝的邏輯關系，觀眾的情緒和感觸會沿著時間軸延續、累積并爆發。
改變電視報道的文風：挖掘細節的力量
并非所有的細節都能進入觀眾的視野，必須要經過一定篩選。對電視報道的細節選擇主要遵循以下幾個方面的要求：一是與表達主題直接相關；二是對觀眾而言具有吸引力和說服力；三是細節與環境相協調，有助于觀眾形成整體把握。對細節的處理與情節密切相關，細節處理既要有助于形成演進的過程與起伏的情節，又要有助于激發觀眾的同感與共鳴。對細節的處理主要從具象化、組合、模擬、聯想這四方面展開。
具象化：所謂具象化就是通過“以小見大”，從最普通、最常見、最平凡的事實中提取典型的細節進行剖析、深描，以使原本復雜的問題簡單化，原本抽象的問題具象化，原本平淡的問題生發出新意。《皮里村蹲點日記》中對許多細節進行了深描和放大，如皮里村小姑娘光著腳后跟、小姑娘懸崖邊滑落被拽起的驚險一幕以及懸崖邊小女孩的哭聲等等。整個報道中都凸顯出這種細節的力量，給人以心靈震撼。皮里村孩子們的艱險上學路也正是通過一系列的細節描述，使人們有了一個更深刻、更形象的認知和體會。
組合：所謂組合是指按照協調、有序、平衡、合理的原則對細節所做的編排。組合的目的一是為了突出人物或事件的特定方面，以引起觀眾對其特性的重視；二是為了實現整體敘述的連貫性，以呈現出一個完整的故事。以《皮里村蹲點日記――大手牽小手 共闖上學路》為例，騎駱駝過河、滑索道過河、涉險灘、過懸崖、大石頭下乘涼、喝渾濁的河水等細節的描寫，構成了一次艱險的上學歷程。而這些途中的關鍵點都傳達出一個信息，那就是“艱難”。組合是一種暗語，通過架起細節與主題之間的橋梁，鼓勵觀眾感知報道所要表達的意義。
模擬：“‘模擬’是根據兩個（類）屬性相同或相似之事物、現象，從而推知其他屬性也相同或相似的思維能力。”②也就是我們常說的以點帶面，這種手法在電視報道中運用比較廣泛，其目的是為了說明報道的普遍性以及廣泛的社會意義。如通過皮里村孩子之口所表達的愿望，即“一雙磨不破的鞋，一條好走的路”，可以推知這也是那個地區，乃至所有偏遠落后地區孩子的共同心聲。
聯想：觀眾往往受習慣性思維的束縛，有時很難越過自己的經驗范圍來思考問題。因此，電視報道就得通過大量有說服力的細節來揭示鮮為人知的事實，并以此幫助人們跨越慣性思維的障礙，設身處地地理解其中緣由。《皮里村蹲點日記》中所記錄的事實，與很多觀眾的生活經驗相去甚遠，那里學生上學的艱險難以想象。報道通過對上學途中涉險灘、攀懸崖等細節的描述，使觀眾能真切感受，從而對偏遠地區孩子上學難的原因有更深刻的了解，進而產生“一葉知秋”的效果。
總之，“走轉改”活動所倡導的群眾路線不僅從專業意識層面對電視新聞報道給予了指導，還滲透到了具體業務操作層面，使電視新聞報道找到了新的突破口，從而獲得了廣泛的社會影響力，《皮里村蹲點日記》就是明證。
（作者單位：清華大學） 欄目責編：陳道生
現在某些電視臺的新聞節目之所以成為公眾嘲笑的對象，根本原因就在于節目制作者主題先行，主觀傾向性過于明顯。
參加電視臺新聞節目多了，心中的感慨油然而生。一些電視節目制作人似乎還不明白新聞的本來含義，制作新聞節目的時候總是有意無意地使用程式化的語言，以反復排練的方式追求新聞的“盡善盡美”。從表面上來看，這是一種對新聞負責任的態度，但從本質上來說，由于偏離了新聞的基本規律，因而制作出來的新聞給人一種虛假之感。
新聞是正在發生的事情，這就要求新聞工作者必須尊重新聞真實客觀的原則，在制作新聞節目的時候，盡可能地展現出新聞的原生態。一些電視新聞工作者害怕新聞直播出現閃失，因而盡可能地把新聞節目變成一個精心設計的戲劇類節目，追求起承轉合，強調新聞的戲劇化沖突。或許是害怕觀眾不買賬，在節目編排的過程中，要求新聞節目主持人或者評論員盡可能地追求現場感。換句話說，本來是經過精心編排的新聞節目，可是節目的制作者又千方百計地要求節目的主持人或者評論員極力掩蓋“新聞策劃”的痕跡，把新聞變成一個正在發生的事實。
這樣的電視新聞制作手法是不誠實的，它不僅違背了新聞報道的基本原則，而且更主要的是，會讓新聞變得十分虛假。如果對新聞進行隨意的剪裁篩選，把新聞變成一個個精致的小品，或者，在制作新聞節目的時候刻意地追求戲劇化的沖突，那么，這樣的新聞節目就是一個不真實的新聞節目。
部分電視新聞工作者不了解新聞的本質，以為新聞就是信息供給，因此在有限的時間里，為觀眾提供大量的信息。部分電視新聞節目采用電話訪問或者視頻對話的方式，把電視新聞畫面切割得支離破碎。新聞評論員在畫面之外喋喋不休，而電視節目主持人則一臉困惑呆呆地望著電視觀眾。這種為了追求信息量而徹底顛覆電視新聞傳統表現手法的所謂創新舉措，不僅大大削弱了電視新聞的表現能力，而且讓電視新聞變成了電視宣傳。電視新聞與電視宣傳雖然都在傳播自己的理念，但是，電視新聞強調的是真實性和客觀性，“以事實說話”，電視宣傳強調的是導向性和說服性，因而“以觀點說話”。因為過于突出電視評論員的評論色彩，結果導致電視新聞具有明顯的說教成分。這樣的電視新聞節目，與其說是在傳播信息，不如說是在灌輸觀點，久而久之，會讓觀眾產生錯誤的思維定勢。現在某些電視臺的新聞節目之所以成為公眾嘲笑的對象，根本原因就在于節目制作者主題先行，在確定基本的報道基調和價值判斷之后，聘請一些所謂的專家評論員在電視直播中胡說八道。由于電視臺的主觀傾向性過于明顯，電視新聞評論不是建立在客觀事實基礎之上，而是建立在大膽猜測基礎之上，因而電視新聞節目給人一種滑稽之感。
假如為了追求畫面的完美，而故意選擇奇特的角度；為了證明自己的價值判斷，而故意舍棄一些重要的細節；為了強化自己的觀點，而讓電視新聞評論員刻意地引導觀眾得出錯誤的結論，那么，這樣的電視新聞就是在用現代傳播手段集體造假。
值得注意的是，隨著我國電視觀眾素質的提高，人們越來越不愿意看到那些經過精心剪輯的電視新聞節目，他們愿意在“紀錄片”中獨自思考。部分電視新聞節目制作者捕捉到了電視觀眾的心理需求，用紀錄片的制作手法制作電視新聞節目。然而在節目編排的過程中，又出現了一種新的傾向——一些電視新聞節目制作者故意采用夢幻般的鏡頭語言，把一個簡單的新聞事實，變成一個非常復雜的新聞畫面；把一個非常平淡的新聞故事，變成一個跌宕起伏的令人眼花繚亂的戲劇小品。這是打著創新的旗號，公然顛覆新聞的基本價值理念，是以紀錄片的制作手法，炮制電視虛假新聞作品。
電視新聞工作者一定要誠實地面對觀眾，以平等的視角觀察社會，并且把自己觀察到的一切呈現在觀眾面前。如果把自己打扮成一個調侃諷刺挖苦社會的小丑，或者廟堂之上的弄臣，那么，電視新聞工作者的人格就會受到人們的鄙夷。電視新聞工作者一定要自重自愛，本著專業主義的精神，把電視新聞傳播變成一個值得人們信賴的職業。
(作者為中南財經政法大學廉政研究院院長、教授）
關鍵詞：畫面編輯；電視；新聞報道；專業
1報道畫面編輯的概念
畫面編輯指的是鏡頭的選擇與組接的過程。首先，要善于使用電子特技完成鏡頭的組接以及畫面的過渡。其次，電視新聞節目中還要添加豐富多樣的圖像資料，進一步提升電視新聞節目的可視性。接著，在編輯的過程中，要時刻注意畫面中的環境和人物的合理性。最后，要針對畫面的節奏變化進行調整，保證觀眾有良好的觀看體驗。選擇最合適的鏡頭或者畫面來幫助事件的敘述，更加直接地表達出思想情緒，最終制作出一個完整的節目。畫面編輯要遵循不同的制作原則：第一，注重畫面內部形象組合的邏輯性，畫面中人物或者環境的合理性都是保證電視新聞節目質量的基礎；第二，遵循“動接動、靜接靜”的畫面處理原則，選擇最恰當的畫面素材，從特定的角度來完成畫面的組合。不僅要考慮畫面的完整性，還要避免“圖文解字”的情況出現。借助編輯來提升畫面的表現力，讓觀眾有身臨其境的感覺[1]。
2新聞報道畫面編輯技巧的運用
2.1借助豐富的圖解資料，強化電視新聞節目的可視性
電視新聞節目的限制比較多，例如在進行報道會議時，畫面的內容要始終和會議有關。如果只是一味地使用不同角度的會議畫面，觀眾會很快產生厭倦心理。這時就可以在新聞節目中適當添加會議相關的資料，比如歷史總結回顧、經濟數據統計圖等。結合市場情況調查，讓抽象的數據變得更加具體。在新聞報道的過程中，編輯人員要充分突顯新聞資料的準確性和權威性的特點。在電視新聞畫面編輯的過程中，要利用更加豐富的資料吸引觀眾的注意力。同時，編輯人員要遵循新聞自身的真實性原則，讓圖解材料和實際情況保持一致。電視新聞追求的是具體的畫面和客觀的效果，為觀眾報道事件的真實情況。另外，電視新聞畫面具有不完整性。電視新聞報道不能將所有的畫面都呈現給觀眾，要為觀眾呈現最想看的內容并留下一定的想象空間。電視新聞不能完全展現的時候，就可以采用總結性的圖解資料。在進行畫面編輯的過程中，要突顯出新聞主題和記者的采攝思路。運用更加簡練的文字稿對于新聞主題進行剖析，從而強化電視新聞節目的可視性[2]。
2.2利用相關的圖像資料，豐富電視新聞節目的內容
在進行運動新聞播報的過程中，要充分利用相關的圖像資料，進一步豐富電視新聞節目的畫面語言。運用信息技術搭建起數據庫，在新聞畫面編輯時可以自主調取相關的圖像資料。運動鏡頭太多容易造成畫面之間銜接不暢，最終出現畫音不同步的情況。在電視新聞報道中，可以大量使用固定鏡頭，這樣會讓觀眾思維更加順暢。鏡頭的作用就是用具象的畫面傳遞給觀眾更多的信息，確保新聞事件的可信性，進而實現引導輿論的作用。鏡頭的運用要簡練、清晰、準確，強化固定鏡頭的意識。一條新聞報道需要一兩分鐘，如果隨意變換鏡頭，會讓觀眾感到不舒服。在新聞之中添加相關的圖像資料，并盡可能地固定鏡頭，這樣就可以讓觀眾更加順暢地獲取新聞消息。
2.3強調音畫并重，畫面要按照解說走
電視是聲音和畫面的結合，所以說畫面形式是電視節目的重要內容，也是電視畫面的主要構成元素。所以，新聞編輯一定要把握畫面的形式特征，注重畫面的交流感。電視新聞的報道，不僅需要豐富的新聞消息，還需要優秀的聲音解說。電視新聞報道是對于信息的多元化傳遞，有的編輯人員對于畫面的處理非常細致，但是沒有匹配合適的聲音，導致新聞報道的效果很差。聲音的接口過緊或者過松都會讓觀眾覺得畫音不協調，給觀眾造成聽覺上的壓抑。同時，要特別注重聲畫同步，讓圖像信息和聲音信息有效聯系起來。電視新聞編輯要求鏡頭的搭配合理，前后銜接流暢，結構層次清晰，表情達意貼切，然后是注重音畫同步。
2.4景別相接要有明顯的差異，遵循蒙太奇的處理手法
在畫面的剪接和組合的過程中，景別的變化要體現出現明顯的差異。例如，第一個畫面是近景，下一個畫面就要使用全景。人們的視覺轉移發生在3～5秒之間，因此景別的轉化也要遵循這一規律。長時間出現同景畫面，觀眾就會出現視覺疲勞和注意力分散。要避免出現同景別畫面相接的情況，這樣可以確保觀眾的注意力不會轉移，從而提升新聞傳播的效率。
2.5重視人物和環境出現的合理性，實現鏡頭之間的合理銜接
電視新聞報道的時間都比較短，因此要使用最短的時間傳遞出盡可能多的畫面。在畫面剪接的過程中，上下鏡頭之間的銜接要合理。避免出現一會夏天一會冬天的情況，注重人物和環境出現的邏輯性，否則會讓觀眾不舒服。電視新聞節目本身具有較強的節奏感，借助鏡頭的剪輯率和鏡頭自身的運動都可以很好地增強節奏感。前者主要是顯示時間的發展，后者主要是鏡頭自身運動來完成的，其中包括的技巧有推、拉、搖、移、跟、降等。畫面主體的運動大小和幅度以及不同的運動形態，都出現不同的節奏。在畫面中等車的人物和疾馳而來的汽車之間會形成明顯的對比，兩者的表現節奏也應該是截然不同的。同時，要注重角度和方向，例如在拍攝記者和被采訪者時，一般會選擇兩人說話近景的組接。不同畫面的主體方向是一致的，又或者同角度的鏡頭，必然會出現不流暢的結果。這就需要讓拍攝的主體方向和鏡頭方向相對，這樣才能突顯出交流感，從而讓這個采訪顯得流暢和自然。
2.6注意畫面的節奏變化，調節觀眾的視覺心理
在新聞報道的過程中，要結合報道的內容確定相應節奏。例如，新聞正在報道“兩會”，新聞節目就應該嚴肅莊重。鏡頭的移動要從容不迫，突顯出新聞事件的莊重性。在進行節日的報道時，新聞的節奏就可以顯得活潑一點，多采用特寫、近景來突顯節日的氣氛。總之，新聞畫面的編輯要注重節奏變化，調節觀眾的視覺心理。例如，在景別的變化方式、存在的形式以及排列規律上都有形式和規范，從觀眾的視角來看，這也是一種有效的傳達方式。景別的變化不僅蘊含了豐富的電視片敘事，還是一種獨特的表達方式。在進行某一個新聞段落的敘述過程中，借助不同的景別就可以輕松營造出截然不同的表達效果。在一些地方性的新聞節目中，記者的鏡頭出現會比較多。景別的變化可以很好地營造情感氛圍，針對這一點畫面剪輯人員必須要掌握。比如，正常的視覺習慣就是全景-特寫的遞進式變化過程，這樣就可以突顯出節目內容的平穩性。也有一些情況下會出現非常規的景別組接，為觀眾營造出特殊的景別組接。
關鍵詞：電視；新聞報道；新媒體語境；策略
一、新媒體語境對電視新聞報道的沖擊
（一）信息來源的多樣化帶來內容生產的整合
所謂內容生產的整合，指的是兩層意思：一是指的是信息內容在生產過程中的整合，二是信息來源的整合。互聯網未得到普及時，信息的來源比較單一，信源被傳媒機構壟斷著。但在互聯網出現后，打破傳統的局面，實現了信息來源的多元化。媒體內部不同部門在信息加工過程中的資源整合便是信息內容在生產過程中的整合中的主要表現。隨著數字技術的發展，電視新聞報道不再采用部門條塊分割的形式，而是整個新聞報道受編輯部的統領，統一策劃選題、調度，在頻道內共享欄目里的所有新聞素材，如此以來，采編播得到了有機的統一。一方面，信息很大一部分來源于傳統意義上的受眾；另一方面，信息共享可以在不同形態的媒體之間得到實現。
（二）網絡和數字技術帶來傳播平臺的多元化
網絡和數字技術的迅速發展打破了電視新聞報道的傳播輸出模式，使電視新聞報道能在各種不同的終端設備上進行傳播。現有的傳播平臺有電腦、數字電視、手機、車載電視等。越來越多的新傳播平臺將會隨著媒介技術的發展而出現。
電視新聞報道因傳播平臺的多元化開辟了更多傳播渠道，擁有了新動力，拓寬了新業務。觀眾能夠在多種終端設備隨地、隨時的選擇喜歡觀看的電視新聞報道，觀眾的選擇更具能動性和自主性，能隨時重播、暫停，觀看結束與觀看過程中能夠進行有效的互動與反饋，能夠根據自我喜好關注相應的電視新聞報道，不再受傳統觀看電視新聞報道的模式的限制，如此以來，電視新聞報道的傳播效率更高、傳播速度更快、傳播面更廣。
（三）受眾身份的轉向帶來信息傳播模式的改變
現今我國受眾媒介素養處在迅速提升期，受眾對信息的需求量越來越大，并開始積極地尋求信息。隨著大眾媒介素養的提{，在新媒體語境下，受眾開始主動地變身為“傳播者”，利用新媒體語境爭取多樣化的利益。
隨著受眾主動性的提高，傳播權利發生了轉向，“信息”不再被傳統的媒介組織所壟斷，更多的主動權掌握在受眾手里，受眾身份的轉向影響并制約著傳統媒體的信息生產，在某種程度上改變了信息傳播的模式。
（四）作為載體的先進媒介為日益開放的話語空間提供可能
公眾的話語空間因新媒體得以擴大，信息的共享與快速傳播得以實現，公眾得到了想都不曾想到的話語權。在新媒體時代，公眾把手機、互聯網等新媒體視為“說話”的平臺。相對于傳統媒體而言，新媒體有很大的不同，新媒體依托于最先進的媒介技術，向所有人開放，不限制階層、年齡、受教育程度，且具有匿名性，因此，擁有迅速傳播的能力。“輿論一律”的傳播格局被這種雙向甚至多向交互的傳播方式所打破，民主和平等得到彰顯，民間話語體系崛起，讀者和觀眾擁有了更多的可選擇的新聞渠道。公眾在新媒體這個平臺上獲得話語權，進而對新聞媒體報道產生影響。
二、新媒體語境下電視新聞報道的策略分析
（一）加強與新媒體的合作
媒體之間加強合作，有利于實現優勢互補，起到相互促進的作用。雖然電視新聞報道與新媒體的合作比較晚，但這是一種認知上的進步，電視新聞報道加強與網絡的合作，可以增強信息傳播的及時性。電視新聞報道充分運用網絡互動平臺，在這種情況下，受眾便隨時通過互聯網發表感受和意見。電視新聞報道與新媒體的融合發展趨勢不可抵擋。
（二）增強電視新聞報道的權威性
電視新聞報道屬于官方媒體，在社會公信力方面具有強大優勢，權威性較強。據調查發現：在眾多新聞報道類型中，電視新聞報道的公信力處于首位。眾所周知，公信力對于媒體的關注度和競爭力起著決定性作用，所以電視新聞報道應充分發揮出這一優勢，進一步強化權威性的建設。在進行電視新聞報道時，強化對新聞信息的監督和管理，堅決杜絕假新聞的產生，務必要新聞信息的準確性。
（三）打造名牌主持隊伍
與其他新聞報道形式相比，電視新聞報道信息更加有序，其編排和播報時間都是經過精心策劃的，所以電視新聞報道應充分發揮好自身優勢，增強自身特色，樹立品牌意識，讓受眾留下深刻印象。增強電視新聞報道品牌意識的一項有效策略是打造名牌主持人隊伍，因為電視新聞報道的質量很大程度上依靠于主持人的水平。所以，電視新聞報道應提高對主持人的選拔標準，選擇具有較高的專業素質、具有一定知名度、個人魅力的主持人才，提高新聞報道水平，拓寬收視人群。
（四）提高新聞報道的傳播速度
在傳統的電視新聞報道人員冗雜的情況下，制作成本往往會比較高，而新媒體語境下的電視新聞報道對新聞資源可以進行整合，使垂直化的新聞體制轉變為扁平化，建立和完善新聞采集機制，使新聞資源的利用率得到有效提高，這樣不僅可以提高新聞信息的傳播速度，還可以降低新聞制作成本。所以電視新聞報道工作者應實現資源優化，加強與新媒體的合作和交流，彌補自身的缺點，進而提高新聞報道的傳播效率。
（五）促進形式和內容的多元化發展
電視新聞報道以往主要以會議新聞、政策新聞和國內外大事件為主，很少有關于民生的報道，與大眾的現實生活聯系不夠緊密，且形式較陳舊，不能夠吸引受眾。但新媒體卻能夠提供廣泛的新聞報道內容，能夠涵蓋了生活中的各個方面，除此之外，受眾完全可以在新媒體的平臺上進行互動，發表自己的真實想法，豐富電視新聞報道的形式和內容。在這種情況下，電視新聞報道應在保證新聞信息質量的基礎上，從大眾的實際需求出發選擇新聞內容，增加對社會和民生的報道，同時，豐富新聞報道形式，促進電視新聞形式和內容的多元化。
【參考文獻】
[1]袁欣寧.淺談新媒體語境下電視新聞頻道的生存與發展[J].廣電傳媒，2014（08）：13
【關鍵詞】電視新聞 微博 新聞生產
“媒介是社會發展的基本動力，也是區分不同社會形態的標志，每一種新媒介的產生與運用，宣告我們進入了一個新時代。”①微博的誕生和井噴式的發展正在改變著傳播產業結構和媒介競爭格局。微博，作為一種自媒體和社交媒體的代表，不僅融入了人們的日常生活，也越來越多的運用于電視生產中。
BBC將社交媒體視為一個拓展內容的平臺、一種新聞采編工具和一種聚合受眾的新方法。據路透新聞研究所7月公布的2012年數字報告顯示，在英國，社交媒體已占新聞入口市場的20%，在美國和英國，28%的新聞讀者每周通過手機獲取新聞，年輕人收看傳統電視新聞的比例正在下降。
一、微博成為消息來源
消息來源，也稱新聞源或信息源，是一則新聞中所涉及的事實和觀點材料的出處。②傳統媒體的消息來源一般包括記者采訪、通訊社發稿、通訊員或線人提供線索、讀者來信或群眾爆料、內部文件等。新技術的使用使得記者與潛在采訪對象的聯系變得更加容易。如使用電子郵件、即時通訊軟件、社交網站、搜索引擎、網絡視頻等等。微博以其低門檻的特征吸引了大量“草根用戶”，這些人都成為潛在的“公民記者”，他們隨時隨地記錄生活中發生的新鮮事，其中蘊含著不少有價值的信息。歐美國家的媒體已經將Twitter視為重要的消息來源，他們設有專門的編輯監看Twitter資訊。
微博具有首發效應。微博傳播的時效性、來源的多樣化使得微博逐漸成為網民爆料的首選方式。特別是在突發性事件報道中，微博在信源提供和信息收集上的優勢已顯現出來。2011年7月23日，新浪網友“袁小芫”發出微博：“D301在溫州出事了”，比國內媒體在互聯網上的第一條報道動車事故早了兩個多小時，這條微博截圖后來多次在電視媒體報道中被引用。2010年輿情熱度靠前的50起重大輿情案例中，微博首發的有11起。如央視大樓著火、石首事件等眾多熱門新聞第一手信源均來自于微博。上海交通大學輿情研究實驗室的《2011中國微博年度報告》顯示：2009、2010、2011年微博首次曝光的事件比例依次為0%、16%、22%，呈現逐年上漲的趨勢。微博率先披露，傳統媒體而后跟進、關注成為全媒體時代突發性事件的報道模式。微博用戶正在成為電視內容生產的貢獻者。
除了首發效應外，微博在“議程設置”方面也嶄露頭角。2011年6月下旬，新浪微博上一個被認證為“紅十字會商業總經理”的年輕女孩“郭美美baby”引起了眾人的關注，她的炫富引發了一場中國紅十字會的信任危機。中央電視臺調查欄目《新聞調查》和《東方時空》都播出此事。武漢大學信息管理學院出版科學系博導沈陽教授負責的武漢大學ROST虛擬學習團隊的《2011年2 季度網絡輿情報告和微博問政報告》顯示，在2011年4—6月發生的25件熱點事件中，“郭美美事件”位列榜首，而“局長微博開房”、發于論壇而止于微博的“會理縣懸浮照”也躋身前十。③
不可忽視的是，在微博傳播中，由于網絡“把關人”角色被弱化，信息的真實性大打折扣。從“金庸被去世”到“張國榮被復活”，一系列虛假信息不經核實的傳播給受眾帶來了諸多困擾，增加了傳播風險。因此，面對微博上的海量信息，記者們在尋找線索的同時還要學會核實信息、辨別真偽。
二、微博成為互動平臺
隨著互聯網的普及、傳播媒介的變化，大眾傳播媒介與受眾之間的“遠距離交互式溝通”正在成為現實，電視正向受眾自主選擇節目、甚至參與修改節目的方向發展。④微博就為這種“遠距離交互式溝通”提供了平臺。
交互性是微博最主要的特性之一。微博打破傳統傳播的時空限制，多樣、便捷的終端使得微博能夠“隨時隨地”，縮短了反饋時間，受眾與電視臺、電視記者能夠在溝通過程中實現實時互動。另外，微博點對點、點對群、群對群的傳播特點，讓媒體與受眾間的互動更加容易開展，針對性更強。借助微博與受眾間的互動，可以培養受眾的忠誠度，提升節目在受眾間的影響力。⑤
微博與電視的互動能以“微博墻”的形式嵌入電視節目中，節目現場同步顯示網友的微博內容，使場內外觀眾能夠第一時間獲取和交流現場信息。《非常靜距離》節目中，李靜采訪嘉賓時，現場的大屏幕會切出一面微博墻，摘錄出網友們在微博上對嘉賓的提問，由嘉賓現場作答。這種互動形式拉近了與觀眾的距離，豐富了節目內容。現在很多綜藝節目甚至新聞節目都引進了微博墻，與觀眾實時互動。
在電視節目播出后，微博互動也能對電視內容起到補充作用。2012年7月，浙江衛視音樂節目《中國好聲音》熱播，第二期節目結束后，7月24日，新浪微博組織當期的學員做客微訪談，暢聊自己的音樂之旅。一個小時的訪談互動不僅加深了粉絲對“好聲音”學員們的了解，也宣傳了《中國好聲音》這個節目。學員們和節目組的粉絲量顯著增長，提升了《中國好聲音》的網絡影響力。
三、微博提供信息反饋
受眾反饋越來越被視為網絡新聞生產的重要一環。網絡媒體最具特色的特征是可以接觸到很多受眾，并將他們的反饋整合進新聞采集的環節中，這些是傳統新聞媒體所不具備的。⑥微博能夠在極短的時間內匯集大量網友的反饋意見，即時、直觀地反映觀眾對電視節目的看法，節目的優點或缺點能夠得到展現，引發討論和互動的。
目前，國內許多衛視、電視節目組都在各大微博網站開設微博并獲得認證，他們通常以節目預告、節目看點等形式來吸引粉絲，塑造品牌。有的甚至在微博上對電視熱播的節目進行“圖文直播”。觀眾可以邊看電視邊在微博上發表自己的觀點，也可以瀏覽其他用戶的評論，展開交流，節目組可以根據用戶的意見設置話題或發起投票，引導觀眾參與，進行良性互動。江蘇衛視婚戀節目《非誠勿擾》在微博上利用節目內容經常制造話題，如“你認為年齡差距和地域距離是愛情的屏障嗎？”這種現實生活中經常遇見的情感問題容易引起觀眾的共鳴，引發大家的討論。從討論中可以看出受眾的婚戀觀，從而完善節目策劃，使節目內容與受眾關注點保持一致。
四、 微博聚合UGC之力
“自媒體”時代，用戶可以主動參與到新聞的生產中，“人人都可成為記者”。這種模式又被稱為參與式新聞（participatory journalism）或公民新聞（citizen journalism）。參與式新聞依賴用戶對其周圍發生的事物主動報道和傳送，即“用戶生產內容”（User Generated Content，簡稱UGC）。
UGC是Web2.0時代的核心特征之一。從傳播者和傳播對象上看，用戶不再只是被動接受信息的“受者”，而是可以自己信息、主動生產內容，成為“傳者”。隨著博客、微博等社交媒體的出現，個人互聯網時代到來，草根階層開始發出自己的聲音。微博讓“沉默的大多數”找到了展示自己的舞臺，這導致大量原創內容被爆發性地生產出來。⑦用戶自己上傳的視頻和照片等等都可以成為“內容”。
微博充分體現了UGC的聚合力量。2011年1月，中國社會科學院學者于建嶸在微博上發起了“隨手拍照解救乞討兒童”活動引起全國網友、各地公安部門的關注。“隨手拍”官方微博開通5天就有1萬余人關注，300多條乞討兒童信息其上。網友們紛紛將乞討兒童照片上傳至微博，希望家中有孩子失蹤的父母能借此信息找到自己被拐的孩子。從中央電視臺新聞頻道到各地方電視臺都對此事予以報道。
不過，學術界不乏有對UGC的批評聲音。首先，它可能會導致網絡上虛假信息的泛濫。其次，一些用戶沒經過專業訓練，對消息的處理比較粗糙，觀點難以深入，會造成新聞質量的降低。
結語
本文以微博為分析對象，嘗試在繁多混雜的信息中找到微博是如何改變傳統電視的內容生產的。借助新聞生產社會學的視角，初步探討了微博在電視內容生產中的運用。
研究結果顯示，微博作為一個開放的交互式平臺，提供讓人們展示、分享和交流信息的空間。它的出現改變了媒體的傳播方式和內容：從傳播者上看，從專業班底制作到“人人皆為報道者”；從傳播對象上看，用戶從被動接收信息到主動分享信息；從傳播內容上看，從系統的專題內容到碎片化的填充；從傳播模式上看，受眾成為渠道，終端更加多樣，這些都影響了內容生產和消費方式的變化。
微博上處于社會各個階層的人們進行信息的傳播和觀點的交流“鏈接了整個社會的神經末梢”。電視作為主流傳統媒體也受到微博的影響并作出改變，以電視臺、電視欄目的名義進駐微博平臺，獲取最新資訊、尋找新聞線索、加強粉絲互動、監測輿情反饋、樹立品牌形象。
在媒介融合的大背景下，未來電視和微博的聯系將更加緊密。微博與電視的互動將拓寬傳播渠道，重新設置內容。為了更好地抓住機會，電視媒體必須找到與觀眾互動的切入點，打造吸引觀眾的電視內容，在新一輪的媒介融合中發展壯大。
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⑦李淮芝、蔡元：《新媒體的數字化生存與發展》[M].北京：中國測繪出版社，2011（5）：19
關鍵詞：電視新聞記者;現場報道;新聞質量
電視新聞現場報道指的是記者在現場對新聞事件發生原因、發展過程進行報道的形式。這種報道形式通過鏡頭對現場環境和動態進行展示，以及記者采訪過程中現場報道的可理應用，能夠極大地增強新聞的現實感，使新聞報道更具深度，從而使新聞報道更加準確和豐滿。而記者作為電視新聞現場報道的核心環節，只有不斷提升自身素質、完善采訪技巧才能使現場報道質量得到有效保證。
一、電視新聞記者現場報道的作用
1.通過現場報道，能夠充分體現新聞報道的真實性
針對電視新聞現場報道而言，新聞記者可以現場直接面對觀眾（攝像機）敘述具體的新聞事件，電視畫面可以選擇恰當時機展示新聞現場的場景，并緊隨記者一起對新聞事件的現場目擊者、當事人以及相關人員進行現場采訪報道，受眾通過電視屏幕能夠直觀地感受到新聞現場的情景以及正在發生的一切，有效地拉近了新聞媒介與受眾之間的情感距離，充分體現新聞報道的真實性，同時也增強了新聞傳播的效果。
2.通過現場報道，能夠全面展現新聞報道的現場感
電視新聞現場報道過程中，新聞記者通常就是新聞事實的目擊者和見證人，有時甚至還是參與者。新聞記者置身新聞事件之中進行的現場觀察與報道，能夠有效地引導受眾聽到、看到新聞事件最真實的一面，如同受眾也身臨其境一樣，全面展現新聞報道的現場感，也增強了新聞報道的可信度與視覺沖擊力。
3.通過現場報道，能夠有效增強新聞報道的深度
新聞記者在新聞現場針對新聞事件的目擊者、見證人等相關人士進行采訪，可以通過被采訪者的敘述讓表面上看似抽象的話題得以發展，迅速有效地深入到采訪主題之中。另外，還可以通過適當的同期聲語言深層次地分析新聞事件，有效增強新聞報道的深度，從而讓新聞事件內容吸引受眾，引起受眾的關注，并進而探究新聞事件的深層次意義。
二、電視新聞記者提高現場報道質量策略
1.做好現場采訪前的各項準備工作
電視新聞媒體若想取得較好的現場新聞報道效果，新聞記者必須在進行現場新聞采訪之前充分做好各項準備工作，這是現場報道成功的基礎。具體的準備工作既包括對訪者對象的選擇與深入了解，還包括采訪提問的內容設計、提問順序以及針對訪者對象不同回答的應對方案等。并且，現場采訪報道以前，新聞記者還應根據具體的新聞報道內容，準備好新聞報道過程中可能使用的動作、語文、神態以及語調等。
除此之外，電視新聞現場報道在進行前期準備工作時，還必須注意更為關鍵的一個環節，那就是現場新聞記者是否具備深刻的觀察力以及敏銳的視角，新聞記者要能夠在紛繁復雜的新聞報道中準確、迅速地發現新聞線索，識別新聞價值。進行現場報道以前應該把握好新聞的實質，分析好問題產生的原因，才能在現場報道過程中抓住關鍵問題，選擇恰當的視角，以小見大，見微知著，針對新聞現象的本質展開深入的報道分析，從而使新聞報道的延續性得以增強。
2.采訪過程中需要充分投入情感
每個人對于客觀事物或者對象所產生的情感都是不同的，喜悅、悲傷、愉快、憂愁、喜愛、厭惡等等。針對電視新聞現場報道來說，其是心靈碰撞與互動的過程，需要情感的交流。因此，現場采訪報道過程中，記者應對受眾情感的需求予以充分滿足，以真情實感打動受眾，產生情感上的共鳴。一般情況下，新聞記者進入新聞現場，特別是重大事件的新聞現場時，由于感受到現場的人物、事件的情形、聲音等，心情可能無法平靜，激動、亢奮也在所難免。這種情況下，能夠以平常心態對新聞事件開展客觀、真實地表達顯得至關重要。
作為電視新聞記者，要求其情感豐富、品德高尚。只有這樣才能夠言行一致，堅持正義和真理，發掘并報道出真正的感人事物，從而真正打動受眾的心，才能使訪者對象以及受眾產生信任感。這就要求新聞記者進行現場采訪時，必須投入真摯的感情，有效拉近與采訪對象之間的距離，消除采訪對象的緊張心理和陌生感，使之能夠敞開心扉溝通交流，發掘出新聞事件中感人至深的情感，呈現給受眾所喜愛的新聞。
3.注意現場采訪報道的語言技巧
（1）新聞現場報道過程中，采訪提問時要直奔主題。確定了新聞現場報道的選題以后，就要明確向受眾傳遞什么信息，即新聞采訪報道的主題。新聞記者要緊緊圍繞該主題進行提問，對于問題是否尖銳等不要忌諱，如此才能達到現場采訪報道的目的。所以，新聞記者必須全方位地了解新聞事件的真像，避免采訪報道的內容偏差或者失實，根據確定的報道主題實施提問，從而達到預期報道的目的。
（2）新聞現場報道過程中，新聞采訪的語言要有邏輯性和藝術感。進行現場報道時，具體的組織者就是新聞記者，其必須明確新聞報道的主題，同時還要根據現場具體情況隨機應變，尤其是隨著事件的發展，需要利用新聞現場吸引受眾的關注度，這也是電視新聞現場報道提高收視率的關鍵環節所在。新聞記者在報道現場必須與受眾緊密聯系起來，不能給人以與畫面無關之感。新聞記者在攝像機前面對電視機前的廣大受眾，手持話筒采訪新聞事件的當事人，要透過鏡頭讓受眾感受到現場的環境，告知他們想要了解的內容，給受眾以親歷新聞現場之感。因此要求新聞記者在報道采訪過程中，必須注重邏輯性與藝術性相結合，利用電視的空間特點，報道偶發性、動態性的新聞事件，從而最大程度地刺激受眾參與交流的欲望，使新聞報道充滿人的情感與智慧，同時讓報道語言自由地流淌。
（3）新聞現場報道過程中，還要表現畫面不易傳達和理解的內容。現場報道不僅是對新聞現場的簡單描述，還應該向受眾傳達畫面不易傳達和理解的內容。向受眾傳遞新聞事實只是一個方面，此外還要充分表達人們對該事件的立場和觀點。通過新聞記者的采訪報道語言，將新聞事件內在事物之間的聯系以及新聞背景清晰地呈現給受眾。
三、結束語
集對新聞信息的報道和評析于一體是電視媒體現場報道的最大優勢所在。它能夠突破時空的制約，將新聞評析發揮到極限。只有進一步注重現場記者的作用，才能為提升電視新聞現場采訪報道質量提供有力支持。
參考文獻：
【關鍵詞】新聞報道 關注 民生
我們新時期的新聞報道的視角要著重民生。視角決定了新聞選題的方向、內容和范圍，新聞報道就要有民生，就必須從人民大眾的視角為切入點，這是作為一個新聞人和地方電視新聞報道的前提。這就要求我們這一代的新聞人轉變觀念，解放思想，放下高改哦在上的架子，以平視的眼光和角度去看待百姓大眾的生產生活，以公民或民眾的眼光去觀察與思考、體味普通生活中的人和事，這樣才能“零距離”地報道出老百姓的喜怒哀樂、酸甜苦竦，才能真實的原滋原味的報道出老百姓關心的事、關注的事，這樣的新聞報道也才能真正引起老百姓的關注，和具有最廣的受眾群體。
基于以上原因，應著重在以下幾方面加強，首先，在選題方面地方電視新聞在新聞報道必須堅持以人為本，充分體現人文關懷。這就需要加強對新聞現場的及時、高效，解說和評論得到相應的減少，讓作者去總結，讓新聞事件帶給受眾獨自體味所的思考空間，或者讓受眾從不同的角度、層面發表出自己的意見和看法，然后自己總結出結論。比如某一個電視臺報道了一則關于《房產之爭》的新聞，其內容就是子女之間為了爭奪母親的房產繼承權而“爭奪”贍養權的問題，此篇報道受到來自現場的同聲之外，還以老人無奈傷感的背影作為此篇報道的結束方式，讓觀眾留下了很大的思考空間，之后又播出了一個沒有利益之爭，雙方又都不愿意贍養老人的報道做了對比，引人思考，法人深思啊。
如今只要有了民生的視角，就算是時政新聞，社會新聞還是法制新聞都可以得到受眾。比如說，某市鄉村在道路建設上有著突破性的進展，如果我們把有關部門的政績做為報道的視角定位，著重報道鄉村道路建設在新農村建設中有著非常重要的意義以及農民從中獲得的實惠與好處，他們的所思所想和所為，如此一來，這則新聞就能夠抓住農民受眾的眼球。
地方的電視新聞報道需要以為民服務為主。要關注民生的大小事物，要把鏡頭瞄準老百姓的各個看似新聞性不強的事件當中，不光要關注事件的本身，還需要加強服務的意識，解決關鍵的問題。特別是關系到老百姓自身利益的有關問題，同時，電視新聞工作者還需要努力和相關職能部門進行溝通和聯系，及時跟主管部門反饋相關問題，讓這些問題得到高度重視和有效的解決。尤其要注意，對問題的報道要有始有終，無時無刻關注事情的發展變化，及時做好跟蹤報道，讓問題最終得到有效的解決。
比如某電視臺報道的《這樣的食品誰敢吃呀？》，就是值得借鑒的一個成功之作，此篇報道針對市民對食品安全的擔憂，進行了深入調查采訪，產品制作，原料來源及從業人員的情況進行了大量的拍攝，緊跟著又采訪了衛生防疫部門的一些相關的職能部門，這篇報道受到社會和政府管理部門高度重視，此后又采取了后續的報道和反饋報道，最后終于使問題得到圓滿的解決，從中維護了廣大市民的切身利益。此類的新聞報道不光吸引了受眾，同時也提高了收視率，讓老百姓更加信任咱媒體和政府部門，使得媒體與政府的公信力得到進一步的提高。我們試想一下，如果電視臺只對這個問題進行曝光，而不促成問題的解決，或者將問題曝光之后就不管，那么如此的報道對我們老百姓而言又有何意義呢？這樣的報道對受眾者來說又存在多大的吸引力呢？這些都是我們媒體工作者需要考慮的問題。
地方電視新聞報道需要以本土文化為中心。盡管現在衛星信號擴大了地方電視節目的傳播范圍，但是地方電視新聞報道仍然要以本地的受眾者為主體，只有這樣才有可能真正的讓新聞報道具有生命力。
想要值根本土文化，就需要地方電視新聞報道不僅僅要在新聞場景上注重選擇能夠展示本土文化的場景，更要對本土文化的資源進行有利的發掘和利用。讓受眾者對本土文化有所認同，其中就包括當地的環境，經濟，人文，風俗和禁忌等，只要發掘利用恰當，就能夠使地方新聞報道體現出當地的特色。在這方面，某地方電視臺播出的《在您身邊》這檔節目就是一則很能體現地方特色的新聞報道，此報道還榮獲吉林省新聞類的一等獎，該系列報道以老百姓身邊的人和事，以及大眾關注的熱點問題進行跟蹤報道，獲得極大的關注和認可。
植根本土文化，要求地方電視新聞報道和本土受眾感同身受，用老百姓的說說老百姓的事。因此，我們需要對本地的風土人情進行研究和運用。讓新聞報道更加具有鄉土氣息。而且在現場報道的主持人在采訪的過程中也需要考慮受眾的語言習慣，這樣的報道才會讓受眾更容易接受。
植根本土文化，要讓地方電視新聞報道在受眾主體性方面得到充分發揮，讓他們在與電視新聞工作者的互動當中，自己不光是新聞接收者，更是新聞的傳播者。如今有很多地方電視臺都鼓勵當地民眾積極主動的提供新聞線索，然后給予他們相應的物質和精神上的獎勵。如此一來不光拓寬了新聞的來源，在新聞傳播效果方面也得到了相應的提高，而且還拉近了電視臺和受眾之間的距離，使新聞收視率得到很好的提高。這些做法是各地方電視臺非常值得去借鑒和推廣的。
關鍵詞：電視 新聞報道 新聞事件 輿論引導 作用研究
中圖分類號：G223 文獻標識碼：A
電視新聞目前是我國新聞報道的主要形式之一，電視新聞對事件的報道情況影響著人們對此事件的輿論。隨著社會的發展，出現了很多具有重要意義的新聞事件，例如，高考學子勇于斗歹徒維護社會穩定等具有正能量的新聞事件。同時，隨著社會的發展，也出現了許多違背社會道德的事件，例如篡改同學高考志愿的新聞事件等。電視新聞在一定程度上影響人們對這些事件的看法，引導著整體的輿情發展。
一、電視新聞的科學分析
（一）內涵
電視新聞主要是指對正在發生的新聞事實進行報道，通過電視等媒介向觀眾進行新聞傳遞的一種方式。在進行電視新聞報道的時候需要運用先進的電子技術，以聲音、圖像或是視頻為主要的傳播手段，通過電視熒屏向觀看者傳遞所報道新聞事件的主要信息。
（二）特點
電視新聞作為目前主要的新聞事實報道的手段之一，擁有者眾多的特點，使新聞報道更加適應人們的需求。總體講，新聞報道主要有五個主要特點，分別為：第一，新聞報道的傳播速度非常快。新聞報道的主要特點之一就是它的傳播速度非常驚人，在目前的新聞事件的播報中占據著重要的比重；第二，新聞報道的形象更加生動，電視新聞是以圖像、聲音為主要的感知媒介向人們傳遞新聞信息，這樣的形式更加生動，更加受人們的歡迎；第三，電視新聞的向人們傳遞的信息量比較大，整體傳遞的內容豐富，可以涵蓋眾多的領域和行業，人們通過電視新聞可以接收到眾多的新聞信息；第四，傳播的形式更加立體化，電視新聞的報道元素主要是聲音、圖像、文字，在整體的傳播形式上看內容的傳播更加立體；第五，電視新聞的傳播不受空間限制，信息的傳遞可以橫跨山脈，覆蓋眾多的地區，接收的新聞事件的空間范圍更加廣闊。
（三）優勢分析
電視新聞有著眾多的優勢，大體可以分為三個方面的優勢。多種時空效應是電視新聞的第一個優勢，主要是豐富了報的形式，可以將現場報道、主持人以及專業的評論人員進行時空的融合。人們可以通過電視新聞對最新發生的事件有著較高程度的掌握，同時，電視新聞以直播的報道形式提升新聞的報道質量和時效性；第二個優勢是廣告效應，很多商品為了實現較高的宣傳效果，紛紛選擇在電視中刊登廣告。電視新聞的播放和制作中也插入一些廣告，我國電視新聞最近幾年的廣告效應實現較大基數的增長，廣告的規模實現了增長；明星效應是電視新聞的第三個優勢，電視新聞的發展使電視記者和主持人走進人們的眼中，名記者和名主持人是電視新聞收視的一個保障，很多記者和主持人成為電視明星行列中的一員。
二、電視新聞目前存在的輿論引導的不足
（一）引導方式不全面
就目前我國的新聞報道的情況看，存在著引導方式不全面的問題。電視新聞在進行新聞事件的報道時沒有完全發揮好輿論引導的作用，對整體的輿論引導沒有形成高效的管理機制。很多新聞事件的報道中，電視新聞沒有根據新聞事件的傳播科學性和輿論引導的正確性對新聞事件進行正確的、客觀性報道，在整體的新聞事件的報道中沒有占據搶先的優勢，沒有在第一時間進行公正的輿論引導，導致很多新聞事件對社會的發展產生消極的作用。這些電視新聞的報道由于缺少正確的、客觀性報道，使電視電視新聞在第一時間里失去輿論引導的最佳時機，使整體新聞事件在后續的報道中出現被動的現象。引導方式存在片面的問題會使整體的電視新聞缺少一定程度的社會責任，對輿論的引導方式存在不健全現象，使電視媒體在該事件的報道喪失權威的引導作用。
（二）針對突發事件的報道采編播制機制不夠健全
很多新聞事件的發生是難以預測的，這些事件的發生較為突然，給電視報道工作帶來較大的難度，在一定程度上制約著輿論引導的成效。一旦發生重大突發性事件，由于沒有形成健全的報道機制，相關電視新聞工作人員處于一個沒有防備，較為被動且慌亂的情況，這樣會導致新聞的報道出現不及時現象。不及時的新聞報道就會在時間上面缺少輿論的強大引導，會使一部分負面的輿論鉆空子，影響社會環境的穩定。因為突發事件報道和輿論引導機制的建設存在一定的問題，電視行業在突發事件發生的時候，不能在第一時間進行全面的報道，不能開展正面的引導，容易出現報道不及時的問題。由于電視新聞不能在第一時間進行新聞的報道，會導致社會上一些個人性質散播的信息得到大范圍的傳播，這些信息的傳播往往會出現擴大事情負面影響的現象，甚至會出現扭曲現象的新聞傳播，會使瀏覽這些新聞的群眾產生恐慌的心理。
（三）負面新聞的報道不合理
電視新聞有著較強的輿論引導作用，但是目前我國電視新聞的發展存在負面新聞的報道不合理的問題。一些電視新聞在進行重大事件報道的時候只重視對負面效應的報道，忽視對事件中正面意義的報道，讓受眾在第一時間產生不安情緒。例如在報道意外事故的時候，一些電視新聞只是對傷亡的情況進行報道，對事故搶救工作沒有進行重點的報道，人們容易造成焦灼的情緒。這些負面新聞報道會給人們產生一個很不好的社會認知，一些人們會對社會的進步發展產生一定的懷疑，影響社會的穩定發展。由于這些新聞在內容的選擇上存在模糊的現象，出現選擇片面的問題，會使電視新聞的報道缺少正面輿論的引導作用。同時，這些負面新聞報道對人們所產生的影響很難在短r間內消除，對人們社會活動順利開展產生一定的消極影響。
三、電視新聞實現高效輿論引導的優化策略
（一）實行全面的輿論引導工作
針對新聞事件的報道需要有全面的輿論引導工作，針對新聞事件的輿論評價應該建立在維護社會環境穩定和諧的基礎上，在第一時間進行事件的客觀報道。電視新聞應該充分利用自身的權威優勢，科學化解矛盾，積極利用輿論的引導作用，以一種積極的、客觀的、科學的態度減緩和解決群眾出現的焦躁恐慌、情緒。電視媒體必須要在新聞報道的工作上建立全面的引導機制，在針對群眾關注度較高的新聞事件的報道上應該做到事件相關的信息全方位報道，讓人們對事件有正確的了解，避免接收錯誤的信息而出現不好的心理活動。同時，新聞行業應該第一時間和政府相關部門取得聯系，獲取最新的政府對事件的處理動態，并及時通過電視向人們進行信息的傳遞和輿論的引導。通過和政府進行高效溝通，及時播報正確的信息，減少和避免虛假信息的出現，減少負面新聞的傳播和影響。通過健全輿論引導工作，可以在很大程度上減少虛假報道對社會環境的消極影響，以正確的、客觀的方式引導群眾對新聞事件產生看法和開展評論。
（二）健全突發事件的報道機制
雖然很多新聞事件的發生具有很強的突然性，但是一些突發事件的發生還是有征兆可尋，可以通過健全針對突發事件的報道機制提升新聞工作者的突發意識，使他們面對突發事件時不再慌亂，從而有效遏制不正確的輿論引導現象。通過機制的健全引導新聞工作者樹立突發事件的意識，做好突發事件準備工作，最大程度完善突發事件的輿論引導成效，使社會環境更加穩定，遏制那些負面輿論的傳播。
（三）重視負面新聞的報道
負面新聞的報道不是對一些不好事件的發生進行過分的渲染，而是應該對事件的處理情況和相關人員的安置進行科學的報道，引導人們對新聞事件形成正確的認知。針對負面新聞的報道，新聞行業應該充分發揮和利用電視新聞的權威性用客觀報道讓人們對事件形成正面的理解，減少負面情緒對人們生活的影響。同時，電視行業作為輿論的主要陣地，應該積極發揮引導的作用，在熱點和重點的新聞事件的報道上，進行第一時間的正面報道，對具有負面影響的新聞事件進行公證的報道，對事件的發生進行客觀的報道，幫助群眾對事件形成全面、正確的認知，引導人們產生健康的、正確的輿論。
新聞事件的報道和輿論的引導對社會環境的穩定有著很大影響，很多新聞事件是突發性的，對輿論引導工作的開展提出更高的要求。為了提升針對突發性新聞的報道和輿論引導工作的高效性開展，新聞機構應該健全針對突發事件的報道機制，使電視新聞以正確客觀的方式引導輿情。
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新聞素材是記者在第一新聞現場獲得的信息資源，這是新聞記者完成的工序，接下來就需要電視新聞編輯們去發揮主觀能動性，積極對于相關的素材進行再次創作。電視新聞編輯再創作的過程是新聞素材精加工的過程，是決定電視新聞質量的關鍵所在。電視新聞編輯需要集合相應的新聞素材，提煉主題，使得新聞報道事件的脈絡更加清晰，以增強新聞的感染力和號召力為出發點，積極以引導性的語言去鼓勵觀眾去思考，去探索，由此使得觀眾在此電視新聞的停留時間得以延長，這是實現電視新聞報道質量提升的前提和基礎。以荊楚網-楚天時報2014年11月24日的一則關于農民工討要欠款的新聞事件為例：鄂州澤林鎮一農民工在武漢至黃石城鐵項目施工不慎被砸傷，導致三根肋骨斷裂，至今身體尚未復原。包工頭為防事態擴大私下與其協商，承諾支付2萬元賠償。多方索要無果，該民工希望通過勞動監察部門協調尋找當事人，卻因事發時間超過一年被拒絕受理。電視新聞記者在通過一些列報道之后，收集到很多相關的信息資料：農民工的視頻調查，相關單位的電話答疑，包工頭的聯系結果等。當電視新聞編輯獲取到上述信息資源之后，就要去提煉新聞主題，顯然熱點直指農民工工資拖欠問題，是社會普遍關注點所在。由此電視新聞編輯給出的標題為：農民工遇工傷砸斷三根肋骨2萬“白條”討一年無果。顯然，字里行間可以使得我們很快的獲取到信息的基本屬性，再通過以時間順序為基礎的實時報道資料展示，勢必會引導者觀眾去思考在此事件中應該由那些人去負責這樣的事情，由此也就達到了電視新聞報道的效果。
1.2突出畫面，增強沖擊力
節目編輯，是將新聞素材連接起來的關鍵階段，通過這樣的方式可以使得新聞組合得更加合理，更加科學，更加高效。保證此環節的有效執行，不僅僅可以達到比較好的新聞包裝效果，還能夠提升新聞的時效性。在此過程中，畫面的質量是至關重要的。這就是為什么我我們總是聽到很多電視新聞編輯工作者強調說：畫面優先。畫面優先還應該做到以下幾點：其一，做到聲音與畫面的同步，引導觀眾進入到新聞編輯者的視角，以便更好的去理解電視新聞的內容；其二，合巧妙的使用同期聲，使得新聞講述做得更加生動完整，以便增強現場的那種沖擊力；其三，避免在畫面中出現與電視新聞主題無關的事務，因為這樣會使得觀眾的注意力出現分散的情況，由此會影響電視新聞編輯視角的轉變；其四，畫面方面的再創作過程，新聞編輯工作人員要將全部的視頻資料進行研究，并且進行初步的報道語言組織，以便畫面能夠與語言在制作初期都能夠達到高度的一致，這也有利于后期報道質量的提升。
1.3注重組合，提升厚實感
在電視新聞編輯過程中，常常會發現，單一的新聞事件報道往往會給人單調乏味的感覺，難以實現新聞報道的效能。由此很多電視新聞編輯傾向于以組合的方式，將類似的新聞事件放置在一起，進行歸納和總結，使得新聞的內容變得更加豐富，實現了厚重感的提升，而這對于引發人們進行思考打開了契機。同樣以上述的農民工工傷討債的事件為例，可以針對于這樣的新聞事件設置專題報道，將類似于這樣的新聞事件放置在一起，去歸納和總結事件的緣由，特點以及規律，從而使得觀眾更好的去理解事件的本質特點。另外在對于這樣的新聞事件進行組合的過程中，同樣也是再次創作的過程，因為畢竟不同的新聞事件之間畢竟存在很多的不同點，如何進行新聞事件的篩選，如何做好組合，同樣是很重要的問題，切記不能組合不是一味的新聞堆積，而是在經過深思熟慮之后的組合，才能夠實現新聞事件厚重感的提升。
1.4巧妙對比，提升理解度
有時候在進行電視新聞編輯的時候，總會出現很多觀眾難以理解的事務，如政策性內容，法律性詞匯，行業術語，專業標準等，此時很多電視新聞編輯傾向于以量化對比的方式去處理，也就是說通過與普通事務的對比，來展現相關抽象的事務的特點和規律，從而實現觀眾理解度的提升。采用對比的手法，還能夠使得不同的稿件能夠合理的連接起來，并且起到相互支撐，相互影響的作用，以使得電視新聞報道的內容可以以更加容易理解的方式展現在觀眾的面前。從本質上來講，對比的手段，也是電視新聞編輯的再次創作的過程。在此過程中，還需要注意以下幾方面的內容：其一，堅持編輯技巧服從編輯內容的原則，以新聞內容的充實性為出發點和落腳點，不要因為追求對比，忽視了新聞內容的真實性和使命感，從而使得電視新聞報道走向形式化的怪圈；其二，堅持電視新聞事實的真實性，不能為了對比而進行憑空想象，主觀臆斷，由此會隨著時間的推移，慢慢失去越來越多的觀眾。
1.5注重交流，構建資訊網
對于電視新聞編輯來講，不僅僅是需要坐在辦公室去冥思苦想，還需要能夠構建自己的資訊網，使得自己能夠接觸到社會，以便更好的開展新聞編輯工作。其主要牽涉到以下兩個方面：其一，對于電視新聞編輯內部來講，新聞編輯需要與同事展開交流，總結和歸納自身新聞編輯的經驗和技巧，以便更好的開展新聞編輯工作，這是其進行新聞編輯再次創新的環境，起著基礎性的作用；其二，對于外部來講，電視新聞編輯需要不斷與社會群眾接觸，了解他們的想法，了解他們的視角，以便更好的以此為引導在新聞編輯過程中，去明確主題，抓住市場，做到更加高效的開展電視新聞編輯工作。無論是對內，還是對外，都是電視新聞編輯資訊網體系的重要組成部分，當電視新聞編輯的觸角能夠達到一定范圍的時候，可以保證其新聞編輯方向不發生偏移，也能夠促進新聞編輯質量和效益得以提升。
1.6科學策劃，突出創新性
電視新聞編輯同樣需要進行策劃創新，尤其在新媒介時代到來以后，電視新聞編輯的策劃工作管理和控制變得更加重要。我們需要注意以下幾方面的內容：其一，秉持爭取的輿論導向，尊重國家關于媒體輿論的法律法規，不能為了最大化的追求效應，而開展一些類不利于社會穩定的輿論報道；其二，抓住新聞報道的時機，以穩定有序的新聞編輯流程去保證新聞事件可以在最短的時間內做好，以便獲得最佳的報道效果；其三，高度重視新聞報道設計工作的開展，為了能夠獲得更好的宣傳效果，應該以時代性，創新性為尺度，去改變和調整宣傳方式，以便使得宣傳效能能夠得以發揮。
2結論
關鍵詞消息類；電視新聞節目；原則；編輯技巧
現階段，我國的信息技術發展迅速，消息類電視新聞節目在傳媒中占有重要的地位，而電視新聞節目的編輯工作作為難度較高的工作之一，僅靠傳統的單一方式進行是遠遠不夠的，必須找出相應的技巧對節目內容足夠理解才能更好的進行編輯工作。消息類電視節目有著其他電視節目不能比的優點，如實時性高、語言簡練、題材豐富等，這些消息類新聞的特點從很大程度上迎合了現代消費者的需求受到廣泛好評，但是目前的消息類電視新聞節目編輯中還是存在很多不合理的地方，還需要相關部門提起高度重視盡快解決，例如：電視新聞節目的內容不夠新穎，時效性不強，新聞播報的形式過于單一，節目內容缺乏自主性等，以上這些問題如果不及時的解決時間久了就會對行業的發展產生不利的影響。本文就對消息類電視節目編輯原則以及編輯技巧進行詳細的闡述。
在進行消息類電視節目的編輯過程中，工作人員要遵循的原則包括以下幾點。第一，堅持重要性原則。現如今，媒體工作者每天的工作量很大，因此作為新聞工作者要想在提高工作效率的同時及時的進行新聞傳播，就需要堅持新聞編輯的重要性原則，將大量的新聞資料進行整理篩選出最為重要的信息進行報道，使報道出來的新聞都是最具價值的。第二，時空性原則。每個人都會對自己身邊發生的事情產生較大的興趣，但是人們想要了解離自己較遠地區的事情就比較困難，在時空上來說就是越是離自己近的新聞事件越能引起人們的注意，因此信息的價值其實與時空距離是有一定關系的，作為新聞工作人員在進行新聞編輯的時候一定要遵循時空性原則。第三，具有個性化原則。目前新聞媒體節目較多，一個新聞節目想要充分體現出自身的個性就要有與其他節目的不同之處，因此個性化的新聞編輯要求新聞工作者在新聞編輯過程中不僅要加入自己的思想也要從一定程度上提高新聞的內涵。同時要嚴格的杜絕新聞編輯雜亂無章的現象出現，作為新聞編輯者要具有創新意識將新聞做到最好。
2消息類電視新聞節目的編輯技巧
2.1強化創新意識
電視新聞編輯工作主要是對電視新聞的材料進行進一步的加工與處理，這是一個需要不斷創新的工作，可以說，創新性決定著新聞節目是否能夠得到大眾的認可，因此強化創新意識是十分重要的部分。同時在進行創新的基礎上還要提高對電視新聞的敏感程度，對于編輯人員來說他們的任務就是要從大量冗雜的新聞信息中挑選出最為重要的部分，并且要能夠對重要新聞中的要點準確掌握，這就需要新聞編輯者具有一定的新聞敏感度，才能從大量的信息中找出最重要、最具內涵的信息。
2.2新聞內容要本土化
無論新聞的形式如何改變在新聞報道中新聞內容也是最重要的，在進行新聞報道之前首先要確認新聞的內容是否具有真實性，這需要讓記者對新聞進行進一步的核實，此外還要有針對性，對于過多的新聞要有針對性的選擇，選擇新聞價值大的信息進行編輯。除此之外，新聞報道的本土化也是一大重點，由于新聞的受眾比較多，因此新聞節目想要多吸引觀眾提高節目收視率，就要重視新聞本土化，作為新聞編輯者要根據新聞的內容對新聞進行調整，國內的新聞主要放在國內播放，新聞內容貼近于百姓生活的就要放在地方電視臺進行播出，這樣才能真正發揮出電視的導向作用，有的地方電視臺不重視當地事件的報道而是側重于對國際新聞的報道這樣觀眾失去了興趣，也就直接影響了節目的收視率。因此新聞報道的本土化十分有必要，將新聞報道與當地特色緊密結合，重點突出自己民族的特色，多關注百姓的日常生活才能真正受到百姓的喜愛。
2.3重視新聞報道的現場性
現場性在新聞報道中占有不可取代的作用，消息類的新聞報道充分發揮出了媒體的作用這是報紙、廣播等媒介不可比擬的。目前已經有很多的消息類電視新聞節目認識到了新聞報道現場性的重要，對新聞報道的現場性也加大了重視程度，要想使新聞報道具有很強的現場性就需要讓新聞工作人員將現場進行還原操作，同時利用聲音以及語言的描述讓觀眾有一種身臨其境的感覺，增加了事件的真實性與可靠性，也能讓觀眾在觀看新聞報道的時候更好的理解整個事件。與此同時，重視新聞報道的現場性能讓觀眾集中于事件的同時減小對新聞的實效性，充分發揮出了媒體的強大作用。
2.4增加節目的互動性
過去傳統的新聞節目僅僅是利用媒介將信息進行傳輸，這樣導致了很多的新聞報道都不夠真實，觀眾的興趣也就逐漸喪失，隨著媒體的不斷發展，人們也越來越重視報道在新聞中的地位，讓觀眾也參與到新聞報道中來被廣泛推崇，很多新聞網站都開始建立起自己的社區與互動交流平臺，讓觀眾在充分了解新聞信息的同時也能對新聞提出自己的看法，在電視節目的編輯中同樣如此，讓受眾與新聞記者進行交流，從而更加準確地表達自己的看法提出自己的建議，也能從很大程度上提高新聞節目的影響力，也增加了電視節目的親和力，作為觀眾也會對此類的節目更加感興趣。
3結束語
綜上所述，隨著我國信息技術的快速發展，人們對電視新聞節目工作提出了更高的要求，對于消息類電視新聞節目來說面臨著巨大的競爭壓力，在這種情況下就需要相關人員做好對節目的編輯工作，注重編輯技巧的使用多創新新聞內容，同時還要立足于實際充分考慮到觀眾的感受，相信在新聞編輯工作者的共同努力之下，未來的消息類電視新聞節目編輯工作會越來越好。
參考文獻
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關鍵詞 電視新聞；故事化；敘事形式
中圖分類號G210 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2011）57-0009-02
電視承載著的新聞傳播職能，電視新聞是電視節目的骨干類型。電視作為以聲音和畫面為表達手段的大眾媒體，與廣播報紙相比，電視新聞在傳播文稿和聲音的同時，又以圖像作為傳播手段，通過攝像機將記者的采訪過程，以及新聞事件現場的畫面加以剪輯和編排，將新聞事件的發展過程系統形象的呈現在受眾面前。這種綜合性表現方式，使電視新聞在滿足新聞真實性原則的基礎上可以采用較為靈活敘事技巧。新聞故事化，正是在這樣的前提之下，成為電視新聞報道的一個重要敘事手段。
1 電視新聞故事化由來已久，并已經成為一種成功的電視節目模式
新聞故事化在電視新聞界由來已久，1968年，美國電視節目制片人的唐?休伊特在哥倫比亞廣播公司（CBS）創辦了后來成為電視新聞王牌欄目的《60分鐘》，在節目的計劃書中，唐將這個節目設定為三個部分，每個部分都是一個故事，由一個記者串聯講述并出鏡采訪，節目整體既要保證一定的嚴肅性，又要使新聞具有觀賞性。在《60分鐘》創辦之后，深刻的影響到了美國乃至世界電視節目的形式，中國在90年代開始了故事化新聞節目的探索和制作，《焦點訪談》等一大批節目也都獲得了成功并取得了良好社會影響和收視率。在進入2000年之后，新聞的“故事化”成為中國電視新聞重要的敘事手段，諸多電視臺開辦了類型節目，將原本篇幅較短的新聞報道擴展篇幅，對新聞事件的前因后果加以詳細描述，關注新聞事件的社會影響，追溯產生的原因并加以評述，構成了專門的新聞故事化節目，央視在開播新聞頻道之后，也在各檔新聞節目中融入講故事的方式，各個新聞媒體的紛紛效仿，使新為故事化報道方式和相關節目成為一個媒體現象。
2 電視新聞故事化傾向的原因
第一，新聞具有情節邏輯特征。復旦大學新聞學院程士安教授所認為：“新聞的本質是‘說事’，新聞學又稱‘事學’，它運用一種特殊的敘事方法對受眾講述新近發生的事情。” 而對于什么是“故事”，英國著名小說美學家福斯特給出了這樣一個定義：“故事就是對一些按時間順序排列的事件的敘述。”由此可見，當新聞事件作為一系列原因所產生的結果呈現時，溯時而上，挖掘整個事件之后的本源，經過前后因果關系的梳理之后，新聞事件就產生了情節。
電視新聞的類型，從區域方面上來講它可以分為國際新聞、國內新聞、地方新聞入地無門從內容方面上來說可以分為社會、財經、軍事、歷史文化、科技、汽車、房產、體育、娛樂、健康等，分類寬泛繁雜，但歸根結底無非是兩類，一類是事件性的，一類是非事件性的。
事件性新聞具有清晰的時間、具體的空間和核心內容，非事件性新聞是在一段時間、幾個空間里、系列事件的階段性總結。“事件性新聞”因其自身的屬性易于故事化，而“非事件性新聞”也可以避免傳統的報道方式，將枯燥抽象的概念放到故事敘事中去。
第二，新聞情節的具備偶然性特征。偶然和必然性，是構成情節的復合結構，不管是文學的還是非文學的，在以情節為結構中心的驚險離奇故事中，必然存在一種微妙而又明顯的矛盾――偶然與必然，無論是不是文學作品，受眾對于整個作品的興趣就在于對意外性的關注，這種因果之間動平衡的存在和破壞，成為吸引受眾的動力之源。現代心理學研究，已經承認好奇是人類的基本心理機能，塞米利安在《現代小說美學》中說，“對讀者來講，幾乎都有著偏愛情節的本能。”
第三，觀眾對于故事的喜愛，推動了新聞故事化。作為一種意識活動，受眾接受與否，來自電視新聞節目所帶來的復雜的心理感受。一條新聞報道，從被觀眾收看到開始，就構成了一個涉及感覺、記憶、聯想和情感等的心理活動。受眾對新聞的接受，不單純的是為了獲得對一個新聞事實的印象，更希望知道為什么這樣，這就構成了從感知到理解的過程，傳播者如果希望受眾理解自己的新聞報道，就應該充分考慮到觀眾的情感需求，以說故事的方式把不直接的信息變得更為容易被理解和記憶，新聞故事化正是這種讓人放松和產生情感認同的方式，以故事化方式整合過的新聞素材將更為貼近受眾的喜好。
3 新聞故事化應把握的原則和技巧
第一，新聞故事化要符合新聞的真實性原則。
新聞的本源是事實，事實第一性新聞第二性是辨證唯物主義基本的新聞觀，沒有事實依據就夠不成新聞。新聞的核心是事件，在新聞故事化的過程中，必須把握真實性原則，還原事件的客觀真實。首先，新聞的時間、地點、人物、事件、原因等要素必須真實準確；其次，新聞背景資料的介紹，包括整個事件的推進變化和與之有關的周邊信息必須真實；三，新聞故事化的情節描寫必須真實，人物的語言應采用當事人采訪內容，對于新聞相關人物的心理活動和思想變化的不能以想象代替，應有相關采訪證據；第四，客觀公正不能以偏概全，以點代面，在顧及到單個事件的真實 、準確的同時，也要從事物的本質上以及發展趨勢上去把握事物的真實性，防止片面化和絕對化報道；第五，對于新聞的解讀要合乎客觀事實本身的邏輯，通過現象揭示事物的本質。
第二，在不傷害新聞真實性的前提下設置“懸念”。
在滿足新聞真實性原則的前提下，受眾往往更愿意接受“故事性”強的新聞報道，這樣的新聞有往往人物關系復雜，事件發展過程曲折，矛盾沖突尖銳。情節上“不變”與“變”的對立構成了敘事的動態平衡，這樣的動平衡節點往往是我們設置懸念的關鍵點所在。另一方面，新聞事件有其自身的時間線，人物和事件的發展有相應的時間點對應，在打破原有的時間順序后，利用新聞事件背后的對立和矛盾組織情節，也可以發現“在時間線上設置懸念”的規律。
進入21世紀之后，電視媒體既具備先天優勢又帶有自身的行業壓力的特質突出顯現。在越來越受到網絡媒體沖擊的今天，如何讓電視節目吸引受眾，如何擴大電視新聞報道的影響，都是電視從業者必須思考的問題。而電視新聞的故事化為我們提供一個有效的敘事形式，既把個別相對嚴肅、沉重的新聞事件增添了輕松的色彩，也開拓了一個電視新聞報道的領域。
參考文獻
[1]程士安.電視節目的影響力探源―關于電視欄目的敘事與結構.新聞大學，2006(1).
一、音樂作品運用于電視新聞中的重要作用
（一）音樂的背景作用。我們經常看到的電視新聞中，時常借用音樂作為新聞報道的背景，從而更好地給觀眾一種不一樣的視覺享受，而且不會讓新聞內容變得枯燥乏味。這里講的背景即指用音樂的旋律與所要呈現的電視節目相互襯托，但是不能做得繁瑣。比如在某一個電視節目中，接到了一個25歲小伙子的電話訴求，講的是他在小時候父母離婚，他跟隨母親，但當時家里突發大火，所有的證明都被燒毀了，于是請電臺幫助他辦理身份證。從這個選題上來看，屬于追蹤報道的類型，可以把它做成系列片。然后對每一個片子都加上背景音樂，但不是一整段中都播放音樂，而是在劇情的部分適當加入，使得感染力更強。
（二）音樂的強化作用。有廣告戲稱：“失去了聲音，再好看的戲也表現不出來。”我們經常看到在許多重大的新聞報道中，記者并沒有刻意去刪除現場的音樂，而是有意地保留一部分，以至于達到新聞事件的生動性與真實性。比如，當年美國的火星探測器發回的火星照片的新聞就很好地利用了音樂的渲染技巧。所拍攝的照片經過電腦處理后，呈現出了一個很大、轉速快、表面呈紅色的美麗星球。這一段20多秒的錄像，配上氣場高昂的音樂，給人一種不一樣的視覺感受。
（三）音樂的轉場作用。當所面對的電視新聞內容少的時候，從畫面之間找不到滿意的剪輯點，所以，生硬的、間接的情況就會很多。為了克服這一難題，工作人員發明了適當引入解說詞或者音樂當作轉折點的方法，利用聲音的感染力更好地吸引觀眾的注意力。
二、音樂作品在電視新聞中的應用
（一）圍繞主題，突出要點。不管新聞的篇幅有多少，在給其選擇音樂素材時，都要符合電視新聞的節奏與環境，保證能夠和電視新聞內容一致，這些就是我們通常所講的突出主要思想和表達出科學內容的基本原則。若是違背了這個原則，就會給觀眾呈現出音樂與電視新聞游離不符，反而會使得電視新聞變得零散。曾經有位記者拍攝到了一位農民工因沒能及時要到拖欠工資而跳樓的消息，記者就在消防官兵緊張救援的畫面中，配上了貝多芬的《命運交響曲》，這顯然與報道的主題有著天壤之別。
（二）有條有理，選擇合理。首先要知道電視新聞里哪些地方需要音樂并且需要什么樣的音樂。其次就是要知道所要選的音樂在電視新聞中有什么作用，是轉折、襯托、還是強化。只要清楚所選的目的，就能夠準確地選擇出相匹配的音樂。
（三）曲風簡譜，獨具一格。在給電視新聞選擇背景音樂時，要做到基調健康、音色優美，從而保證電視新聞的準確性、真實性和教育性。在一些音樂的選擇上，要有不一樣的特色。比如，在一些有關愛的主題中，許多記者會選擇《愛的奉獻》、《好人一生平安》等這些熟悉的樂曲。這樣重復應用，就會失去創意，同時也就體現不出記者的創新能力。事實上，在有關愛的表達中還有許多的音樂可選，例如，在曾經央視做的抗震救災、眾志成城的新聞欄目報道中，有應用到《征服天堂》、《讓世界充滿愛》、《童話》等一些著名的電視插曲和原創的歌曲，使新聞報道更加的生動悲壯。在那樣悲傷的氣氛中凝聚了人們堅強的意志，從而更好地體現出了天災無情人有情的畫面，使得全國人民的心與災區人民的心緊緊相連。
（四）提高編輯選取音樂作品的能力。在電視新聞報道中使用的一些音樂，有時簡單，有時復雜。簡單是因為它許多時候都是現成的音樂素材，需要編曲的很少。復雜是因很難把握有些背景音樂的選擇，很難衡量所選的音樂是否符合電視新聞報道的主題含義。所以，編輯記者要加強對這一方面的學習，培養良好的政治素養、業務能力和音樂知識，更好地準確把握信息、理解音樂含義及其表達思想，從而提升工作能力。
三、結束語
