時間：2023-05-31 09:33:19
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇廣播電視，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
喉舌與媒體
“喉舌”與“媒體”，涉及到廣播文藝功能的變化。
建國以來，廣播文藝經歷過一個由被動制作到主動創作的過程。或者說，是一個從為人作嫁到自己走路的過程。
50年代初，廣播隊伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術口（文化部）。電臺強調要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。上情下達，下情上達，廣播是媒介和工具。當時新聞類、文藝類節目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節目是報紙的“有聲版”的話，那么文藝節目便是社會文藝的“錄放版”。文藝編輯有兩大任務：一，政策把關；二，編、播、錄、放。換句話說，就是對社會主義文藝作品加以篩選，進行廣播化處理。因此，他們盡管是決定節目優劣的關鍵角色，卻屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標榜，也不標新立異，只是當好配角。就“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節目制作方式多少有一點被動。
80年代初，改革開放的力度逐步加大。1980年10月，全國第十次廣播工作會議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。
這個方針50年代初胡喬木曾經提出過，含義不同。當時主要指廣播事業要建立自己的記者、編輯和節目制作隊伍，免得只是報紙的傳聲筒。80年代重提，隊伍已經壯大，設備不斷完善，除了廣播以外，還出現了電視，影響越來越大。“自己走路”不僅意味著擺脫報紙、雜志那種文字印刷，人工傳遞的信息傳播方式，而且要充分顯示音像俱備、電波傳送、迅速及時、傳播廣泛、感染力強等優勢，開創一條自己的發展道路。
1982年5月，廣播電視部正式成立。第二年3月，在第十一次全國廣播電視工作會議上，部長吳冷西強調：要“揚獨家之優勢，匯天下之精華”。這個觀點可以說是“自己走路”方針的補充和發展。
“自己走路”有這樣一些跡象：
——80年代，“廣播新聞”自成體系，不限于報紙有聲版的“新聞廣播”。
——80年代，“廣播文藝”開始探索，區別于錄放版的“文藝廣播”。
——80年代，“電視文藝”大行其道，電視散文、電視音樂(MTV)、電視戲曲、電視綜藝、電視文化專題、電視藝術片等多種樣式紛紛呈現。
——80年代前期，廣播劇形成創作高峰，90年代被納入“五個一工程”獎項。
——80年代，電視劇異軍突起，蔚為大觀，以極其普及的方式與電影爭奪觀眾。
——80年代中葉，電影也劃歸廣播電視系統。1986年1月，廣播電視部改為廣播電影電視部。
——90年代，國家教委正式確認并新增“廣播電視藝術學”學科，設學士、碩士、博士生專業。
同樣在80—90年代，正當廣播電視系統提出“自己走路”和“揚獨家之優勢”的時候，理論界、學術界開始通行一個與“新聞”、“宣傳”不完全相同的概念——“傳播”。
在傳播學領域里，廣播、電視與報紙、雜志、圖書同樣被視為面向大眾的傳播媒介和工具，簡稱“大眾傳媒”。它們是“傳者”與“受眾”之間的橋梁。
從媒體的角度看，廣播電視實際上存在著雙重品格：既是新聞信息的傳輸工具，又是文化藝術的載體。作為文藝的視聽載體，廣播電視不是惟一的，除此之外還有電影、錄音帶、錄像帶、CD、VCD等等——或許將它們統稱為“音像文化”、“音像藝術”更為準確。80年代以來，除了政府主辦的廣播電視節目以外，商業化操作的音像制品已經進入市場，具有同樣的視聽效果。
音像文藝的社會化，給廣播電視文藝帶來了競爭和壓力。就“傳者”而言，你播我聽、你播我看的單一的傳播途徑改變了。專業化的音像技術不再是廣播電視系統的專利。獨家經營變成了多家經營，文藝領域的行家里手大量涉足音像創作。中外音像制品正在成為廣播電視文藝的強大對手。就“受眾”而言，文化消費觀念增強了，拓寬了。他們可以有多種選擇，不再限定于收聽、收視電臺電視臺的節目，視聽口味也越來越高。于是，在音像文化領域里，不再是電臺電視臺的編輯為觀眾篩選、擇定節目，相反地，廣播電視文藝節目與其他音像制品一樣，要接受受眾的選擇與檢驗了。
計劃經濟體制下的電臺文藝編輯向來有兩大特點，一是具有強烈的“喉舌”意識，對政策把握和輿論導向十分敏感（因為長期歸屬于新聞宣傳部門）；二是具有無可比擬的廣播電視專業化技能、技術、技巧（因為是政府獨家經營）。這兩個特點曾經是兩大優勢。如今，這兩大優勢顯然要重新認真地思考了。
喉舌意識主要是就新聞宣傳而言的，電臺文藝編輯們常說：社會文藝所允許的，我們不一定允許——因為電臺是政府的機構，重在表達政府的意志，傳播政府的聲音，必須強調政策性、權威性。這一點毫無疑義。然而，文藝和新聞雖然一樣姓“文”，卻分屬兩個范疇：新聞強調客觀、真實；文藝強調主觀情緒。新聞言簡意賅；文藝情趣盎然。新聞迅速及時、“喜新厭舊”，重在追逐時代和生活的浪潮；文藝“喜新戀舊”，耐人尋味，重在探索人生價值和藝術魅力。如果說新聞不乏冷面孔，那么文藝永遠有一副熱心腸。我國的新聞宣傳政策與文藝政策在側重點上也略有不同：前者重在統一的輿論導向和優秀的作品示范；后者重在“百花齊放，百家爭鳴”，要為人民大眾提供豐富的精神食糧。
喉舌意識和百花齊放意識其實并不矛盾，但也不可相互取代。如上所說，廣播電視有雙重功能，倘若說“喉舌”強調的是媒介和工具功能，那么“百花齊放”強調的是藝術形態功能。廣播電視文藝編導運用音像技術與藝術進行了創作，實際上已經不限于社會文藝的選擇、加工、傳播，它們自己也已經成為社會上音像文藝大舞臺的作品。作為社會文藝的一部分，它們不再具有往日的權威性，同樣要經受受眾的選擇、專家的審視乃至市場的檢驗。
面對媒體的競爭，僅有喉舌意識是遠遠不夠的，泛泛地應付日常播出也難以滿足受眾的需求。廣播人、電視人應當轉變創作觀念，變被動為主動，樹立“廣播電視藝術家”的意識。目前，文學藝術領域的行家里手既已涉足音像創作，并且有所作為，那么，廣播電視文藝編導除了準確把握政策和輿論導向以外，增強文藝修養和藝術功力是當務之急。
載體與本體
顧名思義，廣播文藝是廣播所負載的文藝。廣播是載體，文藝是本體。電視文藝類似。
載體的作用不可忽視。在文藝領域里，它們與本體相輔相成，其材質與性能直接影響到藝術本體的形態特征。比如：
文字——語言的符號，語言是思想的載體。有了語言文字才有文學，才有美文巧思和藝術化的文學。于是，文學成為文學的載體。
宣紙——國畫的載體。生宣、熟宣的不同性能使潑墨寫意與工筆重彩各呈異趣。
板材——版畫的載體。于是有木刻的刀味、銅版畫的金屬味、腐蝕版的藝術肌理。
膠片——攝影的載體。膠片、暗房技術造就了攝影藝術。
廣場、廳堂、劇場——表演藝術的空間載體。音樂、舞蹈、戲劇形成了廣場藝術、室內藝術、劇場藝術的不同效果。
藝術有個傳播問題，也有個記錄問題。記錄是為了傳播。過去的藝術難以記錄和復制，只能口傳心授、手工制作、巡回展示，或借助于文字間接記錄。這使文化藝術的普及與發展相對緩慢。20世紀攝影、唱片、廣播、電視、電視的相繼流行，意味著找到了新的聲像媒體，也是載體。
聲像媒體（載體）有什么功能呢？
首先，它們可以記錄——客觀地記錄，不失原樣地記錄。記錄聲音、記錄形象、記錄色彩。既可以記錄生活，也可以記錄藝術。既可以靜態地記錄，也可以動態地記錄。既可以生活化地記錄。也可以藝術化地記錄。膠片、電子的記錄功能的發揮（電影、電視），其真實性甚至令舞臺上三面墻式的“模擬現實主義”為之遜色，進而去探索“劇場藝術”的新路。
其次，它們可以表現——主觀地表現。聲音或形象不只是客觀的，它們也能表現主觀情緒、個性色彩、審美傾向，甚至可以表現臆造的、非現實的觀念——音樂、音響尤其具有這種魅力，由此帶來獨特的審美感受。
第三，它們可以復制——大批量的、機械化的、不走樣的復制。
第四，它們可以傳播——廣泛而迅速地傳播，可以借助于電子手段實現即時傳播、同步傳播。
前兩個功能——對生活的客觀記錄，對情感的主觀表現，屬于藝術創作的范疇。藝術講究情、趣、藝。后兩個功能——大量復制，迅速傳播，屬于傳播的范疇。
依托20世紀的現代科技，新一代的聲像載體賦予文化藝術以新的面貌和新的包裝，大潮般地涌向社會。它們加快了文明的步伐，也改變了傳統藝壇的風貌。于是，融匯著機械技術、復制技術（印刷、攝影、拷貝）、電子技術的藝術形態被視為20世紀出現的、與現代科技相交匯的新藝術。特別是電影、電視、廣播，有人稱之為區別于詩歌、音樂、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、戲劇七項藝術的第八藝術，第九藝術、第十藝術。
如果我們深入地思考一下，其實在視聽領域，廣播電視沒有創造什么新的藝術語匯和新的藝術手法。一切都是固有的藝術形態（包括電影藝術）業已創造過的，而且已經相當成熟。視覺藝術如繪畫、雕塑、舞蹈、雜技；聽覺藝術如音樂、歌曲、曲藝說唱；視聽綜合藝術如戲劇、電影。即使如廣播劇、電視劇，大抵也不過是聽覺化的戲劇和電影式的聲像蒙太奇敘事。所不同的，只是將膠片載體轉化為電子載體、將觀賞環境由專業化的劇院轉化為日常的任意性環境而已（當然這也很重要）。從音像載體的角度講，電視更需要從電影那里學習音像蒙太奇語匯、以及畫面運動、節奏，影調、色彩以及音樂、音響等表現技巧。
正因為廣播電視沒有創造什么新的藝術語匯和藝術手法，因此把握固有的藝術形態十分重要。
藝術形態沒有高低之分，只有手段、方法、風格、格調、韻味之別。它們之間從來不是相互排斥關系，而是你中有我、我中有你的契合、借鑒、交融關系。藝術的哲理觸類旁通，人們稱之為“通感”。詩中有畫，畫中有詩。繪畫的線條色彩、雕塑的塊面結構滲透著音樂般的節奏韻律；音樂的音色、音響、柔度、力度可以帶來空靈（空間感）、柔滑（視覺、觸覺感）、沖擊力。綜合性的視聽藝術如戲劇、電影、電視等，更是隨處可見文學、繪畫、音樂、舞蹈的影子，甚至還包括語言文字所負載的有關人生與藝術的哲理思考。
于是，廣播電視面對文藝，勢必形成多元化、多樣化的趨勢。應該說，藝術的高下不在于形式的新舊；作品品位的高低，不在于琢磨什么新樣式或開發什么新品種。關鍵在于兩點：
(1)藝術本體的把握——如文學、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、電影等。
(2)載體功能的發揮——即廣播電視自身的藝術表現功能的發揮，如客觀再現，主觀表現，以及包括紀實美、形式美在內的情、趣、藝。
把握好這兩點，手段的運用和樣式的變化自在其中。
數千年人類文明所積累、所創造的藝術手段和藝術方法極為豐富。大千世界，蕓蕓眾生，可以多視角、多方位、多層次、多形態地表現。沒有什么事物廣播電視不可表現，也沒有什么題材只可用一種方式一次性地表現。具體到每個作品，表現手段不在于多，而在于精。
最理想的境界只是兩個字：得體——得生活的本體、得藝術的本體、得情感的本體。
原創·繼創·再創
任何文藝作品都有原創、繼創和再創。作品的原創很重要，或可稱之為“原生態”的作品。它是繼創和再創的根基。然而，衡量作品優劣的標準不在于它是否是原創或原生態。常常有這樣的情況：原創的、原生態的作品比較粗糙，雜質多，通過繼創和再創，才成為精品。隨著藝術載體的多樣化，繼創和再創現象愈來愈普遍。
即使在出現精品之后，繼創和再創依然存在——文藝界稱作改編、移植、二度創作。繼創和再創可以不斷出現精品，或者各呈異趣。當然，其中也不乏庸品，甚至膺品。
這方面的例子舉不勝舉。
例如，流傳千年以上的《西廂記》故事，題材及原創是唐代元稹的傳奇小說《會真記》（又名《鶯鶯傳》）。南宋趙令疇將其改編為說唱形式的《蝶戀花鼓子詞》，同時又有歌舞說唱并舉的官本雜劇《鶯鶯六幺》。金代董解元另作改編，重新創作為長篇說唱《西廂記諸宮調》。元代王實甫則又以“董西廂”為藍本，再創雜劇《西廂記》，成為中國古典戲曲舞臺上的不朽之作。
雜劇精品《西廂記》的出現并不意味著這一題材的殺青、鎖定。“王西廂”是用北曲演唱的，稱“北西廂”。明代又有以南曲演唱的同名傳奇劇本出現，情節人物有所拓展，帶有江南風情特征，稱“南西”。至于清代以來各種地方戲曲和曲藝里的“西廂”、“紅娘”，乃至不同演員的不同表演藝術流派，如京韻大鼓《大西廂》，昆曲折子戲《傳柬》、《鬧柬》，荀派京劇《紅娘》等等，都是膾炙人口的佳作，難以互相替代。時至今日，新編越劇、蒲州梆子、歌劇、電影、電視連續劇的《西廂記》仍在繼創或再創。
又如，400多年前莎士比亞名劇《羅密歐與朱麗葉》問世以來，各種藝術形態的繼創和再創始終沒有停止。英國重視原創和原作，不作過多的改動。美國則在原著基本情節和基本精神的基礎上為我所用，大幅度改編，加以再創。例如百老匯歌舞劇《西區的故事》采用《羅密歐與朱麗葉》的人物和情節架構，把中世紀意大利兩大家族的世仇變成了紐約貧民區兩大青年團伙的爭斗；電影《羅密歐與朱麗葉》又設置為當代意大利后裔的族仇和槍戰。然而，原著中“以愛情化解仇恨”的中心主題沒有變，震撼人心的悲性結局沒有變。同樣的情況，日本著名電影導演黑澤明的《亂》，將莎士比亞《李爾王》的人物和情節架構放置在古代日本部族，加以電影化的表現。這，也是一種再創。
詩，譜曲為歌。樂舞，可以引發詩情畫意。口述的故事，文學化加工而為小說。小說搬上舞臺成為戲劇。經過屏幕化處理，成為電影、電視。短篇的可以生發為中篇、長篇；長篇的可以濃縮為單本、連續、系列、片斷；古典的、章回的可以改寫成現代的；外國的可以轉化為中國特色的。
廣播電視既然是音像載體，既然被視為藝術形態，那么它可以充分利用聲音元素和音像元素觀照整個世界，觀照自然、社會、人，觀照古今中外所有的文學作品和藝術作品。它可以原創，也可以繼創、再創，大有用武之地。
以廣播文藝（有聲文藝）為例：
原創——包括兩種：一種是記錄社會文藝的原創，即尊重原作，如實地記錄和播出文學作品、音樂作品、話劇作品、戲曲作品、曲藝作品、電影作品。另一種是廣播文藝的原創，即利用廣播特點、發揮廣播特長的廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等。
繼創——在原作基礎上進行程度不同的編輯處理和廣播化加工。如錄音剪輯、作品賞析、文藝專題、綜藝晚會等。藝術史、藝術理論及藝術知識的概括與介紹也可以說是一種繼創，如“閱讀與欣賞”、“廣播戲話”等。
再創——廣播文藝作品（如廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等）既有原創，也有再創。再創體現為對其他文藝題材及作品的移植、改編和二度創作。
這里所說的原創、繼創和再創，主要是就廣播電視作為“音像載體”的藝術表現功能而言的。實際上，廣播電視畢竟與其他音像載體（如唱片、錄音帶、錄像帶）不同。作為“傳媒”，它以信息傳播為主要職責，其記錄功能和傳播功能常常比藝術表現功能更為突出。當信息傳播與藝術化的加工制作有所沖突的時候，常常寧快勿精，要把“迅速、及時、真實”放在首位。這是新聞與藝術在廣播電視中孰重孰輕的問題，可以理解。
迄今為止，廣播電視文藝節目更多的是記錄社會文藝，或者在此基礎上進行廣播化、電視化的處理（繼創）。至于充分運用音像語匯的創作（如廣播劇、電視劇、MTV等），則相對有限，因為它需要專門組織力量，有比較充分的創作時間和相應經費保證。這對一般電臺電視臺來說有一定的困難。50年代以來，專門性的廣播文藝和電視文藝創作隊伍不是沒有，如：1953年建立的中央廣播文工團，1980年改為中國廣播藝術團，任務主要是為廣播及電視系統創作、排練、錄制文藝節目。1983年又有中國電視劇制作中心的建立。此外又有北京電視劇制作中心等。這幾家單位實行文藝體制，確實創作了不少好作品。但是僅僅靠這幾支隊伍顯然不敷數以千計的電臺電視臺的播出需要，大量廣播電視文藝節目的制作仍然由電臺和電視臺自家承擔，日常節目靠互相交換的辦法加以充實，近年來則往往擇用市場上業已通行的音像制品。就廣播電視文藝而言，市場化操作和制播分離將是一條新的途徑。
值得注意的是，廣播電視作為媒體的記錄功能和傳播功能同樣可以用于文藝節目，甚至形成廣播電視文藝的特色。例如：
傳播功能——表現為文藝節目中新聞因素的介入，以及新聞節目中文藝手段的運用。最典型的是所謂“專題”類型的節目。前者稱“文藝專題”，如穿插有新聞式采訪的綜藝專題、綜藝晚會、文學專題、戲曲專題、曲藝專題、音樂專題等。后者稱“新聞專題”，如運用文藝手段加以渲染的新聞特寫、新聞故事等。在這類節目里，既有新聞的真實性、時效性，又有文藝的情、趣、藝。據說，國外影視界并沒有“專題片”的提法，要么是“紀錄片”，絕對真實；要么是“故事片”或“藝術片”，基本虛構。其實，兩者不必那么涇渭分明，其間不同程度的交叉與融合應該是客觀存在。正如報告文學、散文特寫，以及國外的所謂“新新聞主義”。此類作品的新聞題材令人關注，文藝手法引人入勝，近年來頗受歡迎。在某種意義上，這樣的文藝形式和新聞表現形式是伴隨著大眾傳媒（報刊、廣播、電視）的盛行而出現的。
關鍵詞：新媒體；廣播電視；發展現狀；戰略轉型
一、新媒體概述
新媒體具有相對性，與其對應的是傳統媒體，例如電視、廣播、報紙等。新媒體主要采用了計算機技術和網絡技術，類型主要包括網絡電視、電子雜志等平臺。在當前信息技術背景下，新媒體發展較快，具有覆蓋面廣、信息量大、傳播性強等特點，而且不會受到時間、空間的限制，因此人們在接收信息時更加方便快捷。另外，和傳統媒體相比，新媒體用戶自身也可以是信息的創造者，因此信息在流動上更加豐富。縱觀新媒體的發展歷程，從計算機到平板電腦，再到智能手機，新媒體處于持續發展之中，不僅外部環境更加優良，而且獲得的收益也不斷提高，在市場競爭中占據優勢地位。具體分析可知，新媒體的特點包括以下幾點。第一，時效性。和傳統媒體相比，新媒體在信息的傳遞上速度更快，不僅降低了門檻，而且增強了互動性，有利于人們及時獲得信息、傳遞信息、利用信息。第二，包容性。在信息技術發展的支持下，新媒體能夠傳遞出大量的信息，而且受眾能夠采用不同的形式接收信息。單純體現在受眾人數上，就遠多于傳統媒體的受眾人數，因此凸顯出了包容性，也為該行業的發展和創新提供了條件。第三，開放性。如上所述，新媒體中的用戶不僅是信息的接受者，同時也是傳播者。而且相關調查顯示，其受眾人群具有多樣化的特點，且表現出年輕化的趨勢。由于年輕群體是整個社會發展的中堅力量，因此在生活中、工作中，會推動新媒體的發展。考慮到年輕人對于新鮮事物的接受能力更強，所以新媒體的發展潛力巨大。
二、廣播電視行業的發展現狀
（一）特征和優勢
傳統媒體受到新媒體的沖擊，在傳播內容、傳播方式上產生了明顯的影響。但是，傳統媒體的發展和應用時間長，因此經驗豐富是最大的優勢。分析認為，傳統媒體的特征包括以下兩個方面：第一，公信力強。廣播電視行業在長時間的發展和改進中，已經形成了較強的社會責任，面對政府的監管能夠積極主動配合，而且較高的信譽是促進行業發展的重要推動力。相比之下，新媒體由于門檻低、發展時間短，公信力往往不足，網絡上時常出現虛假信息、造謠現象。而且，監管不力也成為影響新媒體正規性的重要因素。第二，準確性高。廣播電視等傳統媒體在信息內容的傳遞上，追求信息的準確性，其根源在于信息的層層把關，而這是新媒體目前無法做到的。以個人用戶構建的新媒體為例，為了追求點擊量、獲得更高的關注度或經濟利益，用戶往往一些不實信息，或者對信息內容添油加醋、修辭夸張，或者選取奪人眼球的新聞標題，降低了信息的準確度，同時也對受眾造成不良影響。
（二）發展的困境
廣播電視媒體的發展困境主要集中在兩個方面。第一，改變了受眾的收視習慣。計算機、平板電腦的應用更加普遍，尤其是智能手機幾乎每人一部，這在無形中增加了收視終端的數量，也改變了人們對于信息的接收形式。以前廣播電視媒體具有壟斷性地位，廣播和電視上播什么，人們才能夠觀看什么，在時間上、空間上受到明顯限制。相比之下，新媒體的出現改變了壟斷性地位，人們想要看什么，就能夠從新媒體中找到什么，幾乎不受時間、空間上的限制。基于此，廣播電視媒體的發展陷入困境。第二，降低了廣告市場利益。在新媒體出現之前，廣告市場大部分掌握在廣播電視媒體手中，廣告商看重的是收視率。新媒體出現后，明顯分了廣告市場的一杯羹，不僅傳播范圍廣，而且成本相對更低。另外，從受眾的角度來看，如果人們不喜歡廣告內容，在廣播電視媒體中沒有抵制措施，在新媒體中則可以選擇跳過廣告、屏蔽廣告等措施，因此更加人性化。廣告市場利益的降低，也成為廣播電視行業發展的困境之一。
（三）戰略轉型的重要性
基于新媒體快速發展的背景下，廣播電視行業實現戰略轉型勢在必行，對于傳統媒體的發展具有重要意義。一方面，在廣播電視媒體的基礎上發展新媒體，有利于提高信息的傳播速度，傳播范圍也會相應擴大。依托于互動式的信息傳播模式，能夠實現信息者和受眾人群之間的互動，獲得良好的用戶體驗。另一方面，在新媒體的基礎上發展廣播電視媒體，能夠對重大社會事件進行傳播。憑借著廣播電視媒體較強的公信力以及豐富的發展經驗，能夠為受眾提供更多便利，也為新媒體的未來發展打下堅實的基礎，增強了社會責任。另外，廣播電視行業和互聯網技術相互融合，能夠充分發揮兩者各自的優勢，提供多種多樣的視聽節目，豐富廣播和電視內容；甚至可以根據用戶的個人興趣或意愿進行定制節目，以打破時間和空間上的限制，優化用戶體驗。
三、新媒體背景下廣播電視的戰略轉型
（一）整合內部資源
廣播電視媒體整合內部資源，才能夠不斷提升自身能力。從這個角度出發，可以借助于新媒體的優勢，例如傳播范圍廣、互動性強等，對內部資源進行大力整合。切實提高導演、編輯、主持人、記者等各個工種的工作能力，分析當下社會中的熱點，基于人們的興趣愛好，制造出優良的視聽節目內容。同時，針對原有的節目，應該加強廣告和宣傳工作，進一步提高節目的影響力和收視率，充分發揮廣播電視的優勢。
（二）打破區域壁壘
廣播電視媒體在發展期間，由于具有時間和空間上的限制，因此存在明顯的區域壁壘現象，不同區域之間難以實現聯合。對于這一點，應該結合新媒體信息傳播量大的優勢，實現信息資源上的共享，從而打破區域壁壘。如此一來，一方面能夠增加廣播電視的傳播途徑，節目內容更加多種多樣；另一方面，受眾在節目的選擇上空間更大，有利于獲得良好的視聽體驗。
（三）和新媒體有機結合
廣播電視和新媒體的結合并不是盲目的，而是要做到有機結合。具體來說，一方面，新媒體中的商業價值潛力巨大，廣播電視行業應該借鑒相關經驗，合理利用新媒體平臺，向新媒體進行過渡和轉型。另一方面，廣播電視行業具有資源上的優勢，可以采用插播熱線、策劃終端產品等形式，來適應新的環境；或者向互聯網和數字電視靠攏，針對定時播放、單向播放的模式進行轉變，實現發展與創新。
（四）培養全媒體記者
為了拓寬信息傳播途徑、加大傳播力度，應結合傳統媒體和新媒體的優勢，培養出高素質的全媒體記者。通過新舊媒體的協調，促使廣播、電視、互聯網等平臺共同傳播信息，從而擴大信息的傳播范圍，實現各類媒體資源的最大化利用，推動廣播電視行業的健康發展。
（五）創新廣告盈利模式
經過一段時間的探索和實踐，已經證實移動端廣告模式是可行的。新媒體工作人員分析不同人群的需求，繼而提供有針對性的服務內容，因此能夠在短時間內收獲大量的受眾群體。由此可見，在創新商業模式的過程中關注受眾的需求，是廣播電視行業發展中不可忽視的要素。在具體操作上，廣播電視媒體的原創性更強，和廣告商具有長期合作關系，應該在新媒體平臺下，全面分析市場需求特點，吸納更多受眾；同時信息內容的播放要具有針對性，實現盈利的多元化。
四、結語
綜上所述，新媒體具有時效性、包容性、開放性的特點，而廣播電視傳統媒體的特點在于準確度高、公信力強。新媒體背景下，傳統媒體在發展中面臨困境，體現在受眾的收視習慣改變、廣告市場利益降低兩個方面，因此實現戰略轉型具有必要性。在具體操作上，應該整合內部資源，打破區域壁壘，和新媒體有機結合，培養全媒體記者，并創新廣告盈利模式，從而使廣播電視走出發展困境，實現戰略轉型。
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喉舌與媒體
“喉舌”與“媒體”，涉及到廣播文藝功能的變化。
建國以來，廣播文藝經歷過一個由被動制作到主動創作的過程。或者說，是一個從為人作嫁到自己走路的過程。
50年代初，廣播隊伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術口（文化部）。電臺強調要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。上情下達，下情上達，廣播是媒介和工具。當時新聞類、文藝類節目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節目是報紙的“有聲版”的話，那么文藝節目便是社會文藝的“錄放版”。文藝編輯有兩大任務：一，政策把關；二，編、播、錄、放。換句話說，就是對社會主義文藝作品加以篩選，進行廣播化處理。因此，他們盡管是決定節目優劣的關鍵角色，卻屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標榜，也不標新立異，只是當好配角。就“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節目制作方式多少有一點被動。
80年代初，改革開放的力度逐步加大。1980年10月，全國第十次廣播工作會議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。
這個方針50年代初胡喬木曾經提出過，含義不同。當時主要指廣播事業要建立自己的記者、編輯和節目制作隊伍，免得只是報紙的傳聲筒。80年代重提，隊伍已經壯大，設備不斷完善，除了廣播以外，還出現了電視，影響越來越大。“自己走路”不僅意味著擺脫報紙、雜志那種文字印刷，人工傳遞的信息傳播方式，而且要充分顯示音像俱備、電波傳送、迅速及時、傳播廣泛、感染力強等優勢，開創一條自己的發展道路。
1982年5月，廣播電視部正式成立。第二年3月，在第十一次全國廣播電視工作會議上，部長吳冷西強調：要“揚獨家之優勢，匯天下之精華”。這個觀點可以說是“自己走路”方針的補充和發展。
“自己走路”有這樣一些跡象：
——80年代，“廣播新聞”自成體系，不限于報紙有聲版的“新聞廣播”。
——80年代，“廣播文藝”開始探索，區別于錄放版的“文藝廣播”。
——80年代，“電視文藝”大行其道，電視散文、電視音樂(MTV)、電視戲曲、電視綜藝、電視文化專題、電視藝術片等多種樣式紛紛呈現。
——80年代前期，廣播劇形成創作高峰，90年代被納入“五個一工程”獎項。
——80年代，電視劇異軍突起，蔚為大觀，以極其普及的方式與電影爭奪觀眾。
——80年代中葉，電影也劃歸廣播電視系統。1986年1月，廣播電視部改為廣播電影電視部。
——90年代，國家教委正式確認并新增“廣播電視藝術學”學科，設學士、碩士、博士生專業。
同樣在80—90年代，正當廣播電視系統提出“自己走路”和“揚獨家之優勢”的時候，理論界、學術界開始通行一個與“新聞”、“宣傳”不完全相同的概念——“傳播”。
在傳播學領域里，廣播、電視與報紙、雜志、圖書同樣被視為面向大眾的傳播媒介和工具，簡稱“大眾傳媒”。它們是“傳者”與“受眾”之間的橋梁。
從媒體的角度看，廣播電視實際上存在著雙重品格：既是新聞信息的傳輸工具，又是文化藝術的載體。作為文藝的視聽載體，廣播電視不是惟一的，除此之外還有電影、錄音帶、錄像帶、CD、VCD等等——或許將它們統稱為“音像文化”、“音像藝術”更為準確。80年代以來，除了政府主辦的廣播電視節目以外，商業化操作的音像制品已經進入市場，具有同樣的視聽效果。
音像文藝的社會化，給廣播電視文藝帶來了競爭和壓力。就“傳者”而言，你播我聽、你播我看的單一的傳播途徑改變了。專業化的音像技術不再是廣播電視系統的專利。獨家經營變成了多家經營，文藝領域的行家里手大量涉足音像創作。中外音像制品正在成為廣播電視文藝的強大對手。就“受眾”而言，文化消費觀念增強了，拓寬了。他們可以有多種選擇，不再限定于收聽、收視電臺電視臺的節目，視聽口味也越來越高。于是，在音像文化領域里，不再是電臺電視臺的編輯為觀眾篩選、擇定節目，相反地，廣播電視文藝節目與其他音像制品一樣，要接受受眾的選擇與檢驗了。
計劃經濟體制下的電臺文藝編輯向來有兩大特點，一是具有強烈的“喉舌”意識，對政策把握和輿論導向十分敏感（因為長期歸屬于新聞宣傳部門）；二是具有無可比擬的廣播電視專業化技能、技術、技巧（因為是政府獨家經營）。這兩個特點曾經是兩大優勢。如今，這兩大優勢顯然要重新認真地思考了。
喉舌意識主要是就新聞宣傳而言的，電臺文藝編輯們常說：社會文藝所允許的，我們不一定允許——因為電臺是政府的機構，重在表達政府的意志，傳播政府的聲音，必須強調政策性、權威性。這一點毫無疑義。然而，文藝和新聞雖然一樣姓“文”，卻分屬兩個范疇：新聞強調客觀、真實；文藝強調主觀情緒。新聞言簡意賅；文藝情趣盎然。新聞迅速及時、“喜新厭舊”，重在追逐時代和生活的浪潮；文藝“喜新戀舊”，耐人尋味，重在探索人生價值和藝術魅力。如果說新聞不乏冷面孔，那么文藝永遠有一副熱心腸。我國的新聞宣傳政策與文藝政策在側重點上也略有不同：前者重在統一的輿論導向和優秀的作品示范；后者重在“百花齊放，百家爭鳴”，要為人民大眾提供豐富的精神食糧。
喉舌意識和百花齊放意識其實并不矛盾，但也不可相互取代。如上所說，廣播電視有雙重功能，倘若說“喉舌”強調的是媒介和工具功能，那么“百花齊放”強調的是藝術形態功能。廣播電視文藝編導運用音像技術與藝術進行了創作，實際上已經不限于社會文藝的選擇、加工、傳播，它們自己也已經成為社會上音像文藝大舞臺的作品。作為社會文藝的一部分，它們不再具有往日的權威性，同樣要經受受眾的選擇、專家的審視乃至市場的檢驗。
面對媒體的競爭，僅有喉舌意識是遠遠不夠的，泛泛地應付日常播出也難以滿足受眾的需求。廣播人、電視人應當轉變創作觀念，變被動為主動，樹立“廣播電視藝術家”的意識。目前，文學藝術領域的行家里手既已涉足音像創作，并且有所作為，那么，廣播電視文藝編導除了準確把握政策和輿論導向以外，增強文藝修養和藝術功力是當務之急。
載體與本體
顧名思義，廣播文藝是廣播所負載的文藝。廣播是載體，文藝是本體。電視文藝類似。
載體的作用不可忽視。在文藝領域里，它們與本體相輔相成，其材質與性能直接影響到藝術本體的形態特征。比如：
文字——語言的符號，語言是思想的載體。有了語言文字才有文學，才有美文巧思和藝術化的文學。于是，文學成為文學的載體。
宣紙——國畫的載體。生宣、熟宣的不同性能使潑墨寫意與工筆重彩各呈異趣。
板材——版畫的載體。于是有木刻的刀味、銅版畫的金屬味、腐蝕版的藝術肌理。
膠片——攝影的載體。膠片、暗房技術造就了攝影藝術。
廣場、廳堂、劇場——表演藝術的空間載體。音樂、舞蹈、戲劇形成了廣場藝術、室內藝術、劇場藝術的不同效果。
藝術有個傳播問題，也有個記錄問題。記錄是為了傳播。過去的藝術難以記錄和復制，只能口傳心授、手工制作、巡回展示，或借助于文字間接記錄。這使文化藝術的普及與發展相對緩慢。20世紀攝影、唱片、廣播、電視、電視的相繼流行，意味著找到了新的聲像媒體，也是載體。
聲像媒體（載體）有什么功能呢？
首先，它們可以記錄——客觀地記錄，不失原樣地記錄。記錄聲音、記錄形象、記錄色彩。既可以記錄生活，也可以記錄藝術。既可以靜態地記錄，也可以動態地記錄。既可以生活化地記錄。也可以藝術化地記錄。膠片、電子的記錄功能的發揮（電影、電視），其真實性甚至令舞臺上三面墻式的“模擬現實主義”為之遜色，進而去探索“劇場藝術”的新路。
其次，它們可以表現——主觀地表現。聲音或形象不只是客觀的，它們也能表現主觀情緒、個性色彩、審美傾向，甚至可以表現臆造的、非現實的觀念——音樂、音響尤其具有這種魅力，由此帶來獨特的審美感受。
第三，它們可以復制——大批量的、機械化的、不走樣的復制。
第四，它們可以傳播——廣泛而迅速地傳播，可以借助于電子手段實現即時傳播、同步傳播。
前兩個功能——對生活的客觀記錄，對情感的主觀表現，屬于藝術創作的范疇。藝術講究情、趣、藝。后兩個功能——大量復制，迅速傳播，屬于傳播的范疇。
依托20世紀的現代科技，新一代的聲像載體賦予文化藝術以新的面貌和新的包裝，大潮般地涌向社會。它們加快了文明的步伐，也改變了傳統藝壇的風貌。于是，融匯著機械技術、復制技術（印刷、攝影、拷貝）、電子技術的藝術形態被視為20世紀出現的、與現代科技相交匯的新藝術。特別是電影、電視、廣播，有人稱之為區別于詩歌、音樂、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、戲劇七項藝術的第八藝術，第九藝術、第十藝術。
如果我們深入地思考一下，其實在視聽領域，廣播電視沒有創造什么新的藝術語匯和新的藝術手法。一切都是固有的藝術形態（包括電影藝術）業已創造過的，而且已經相當成熟。視覺藝術如繪畫、雕塑、舞蹈、雜技；聽覺藝術如音樂、歌曲、曲藝說唱；視聽綜合藝術如戲劇、電影。即使如廣播劇、電視劇，大抵也不過是聽覺化的戲劇和電影式的聲像蒙太奇敘事。所不同的，只是將膠片載體轉化為電子載體、將觀賞環境由專業化的劇院轉化為日常的任意性環境而已（當然這也很重要）。從音像載體的角度講，電視更需要從電影那里學習音像蒙太奇語匯、以及畫面運動、節奏，影調、色彩以及音樂、音響等表現技巧。
正因為廣播電視沒有創造什么新的藝術語匯和藝術手法，因此把握固有的藝術形態十分重要。
藝術形態沒有高低之分，只有手段、方法、風格、格調、韻味之別。它們之間從來不是相互排斥關系，而是你中有我、我中有你的契合、借鑒、交融關系。藝術的哲理觸類旁通，人們稱之為“通感”。詩中有畫，畫中有詩。繪畫的線條色彩、雕塑的塊面結構滲透著音樂般的節奏韻律；音樂的音色、音響、柔度、力度可以帶來空靈（空間感）、柔滑（視覺、觸覺感）、沖擊力。綜合性的視聽藝術如戲劇、電影、電視等，更是隨處可見文學、繪畫、音樂、舞蹈的影子，甚至還包括語言文字所負載的有關人生與藝術的哲理思考。
于是，廣播電視面對文藝，勢必形成多元化、多樣化的趨勢。應該說，藝術的高下不在于形式的新舊；作品品位的高低，不在于琢磨什么新樣式或開發什么新品種。關鍵在于兩點：
(1)藝術本體的把握——如文學、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、電影等。
(2)載體功能的發揮——即廣播電視自身的藝術表現功能的發揮，如客觀再現，主觀表現，以及包括紀實美、形式美在內的情、趣、藝。
把握好這兩點，手段的運用和樣式的變化自在其中。
數千年人類文明所積累、所創造的藝術手段和藝術方法極為豐富。大千世界，蕓蕓眾生，可以多視角、多方位、多層次、多形態地表現。沒有什么事物廣播電視不可表現，也沒有什么題材只可用一種方式一次性地表現。具體到每個作品，表現手段不在于多，而在于精。
最理想的境界只是兩個字：得體——得生活的本體、得藝術的本體、得情感的本體。
原創·繼創·再創
任何文藝作品都有原創、繼創和再創。作品的原創很重要，或可稱之為“原生態”的作品。它是繼創和再創的根基。然而，衡量作品優劣的標準不在于它是否是原創或原生態。常常有這樣的情況：原創的、原生態的作品比較粗糙，雜質多，通過繼創和再創，才成為精品。隨著藝術載體的多樣化，繼創和再創現象愈來愈普遍。
即使在出現精品之后，繼創和再創依然存在——文藝界稱作改編、移植、二度創作。繼創和再創可以不斷出現精品，或者各呈異趣。當然，其中也不乏庸品，甚至膺品。
這方面的例子舉不勝舉。
例如，流傳千年以上的《西廂記》故事，題材及原創是唐代元稹的傳奇小說《會真記》（又名《鶯鶯傳》）。南宋趙令疇將其改編為說唱形式的《蝶戀花鼓子詞》，同時又有歌舞說唱并舉的官本雜劇《鶯鶯六幺》。金代董解元另作改編，重新創作為長篇說唱《西廂記諸宮調》。元代王實甫則又以“董西廂”為藍本，再創雜劇《西廂記》，成為中國古典戲曲舞臺上的不朽之作。
雜劇精品《西廂記》的出現并不意味著這一題材的殺青、鎖定。“王西廂”是用北曲演唱的，稱“北西廂”。明代又有以南曲演唱的同名傳奇劇本出現，情節人物有所拓展，帶有江南風情特征，稱“南西”。至于清代以來各種地方戲曲和曲藝里的“西廂”、“紅娘”，乃至不同演員的不同表演藝術流派，如京韻大鼓《大西廂》，昆曲折子戲《傳柬》、《鬧柬》，荀派京劇《紅娘》等等，都是膾炙人口的佳作，難以互相替代。時至今日，新編越劇、蒲州梆子、歌劇、電影、電視連續劇的《西廂記》仍在繼創或再創。
又如，400多年前莎士比亞名劇《羅密歐與朱麗葉》問世以來，各種藝術形態的繼創和再創始終沒有停止。英國重視原創和原作，不作過多的改動。美國則在原著基本情節和基本精神的基礎上為我所用，大幅度改編，加以再創。例如百老匯歌舞劇《西區的故事》采用《羅密歐與朱麗葉》的人物和情節架構，把中世紀意大利兩大家族的世仇變成了紐約貧民區兩大青年團伙的爭斗；電影《羅密歐與朱麗葉》又設置為當代意大利后裔的族仇和槍戰。然而，原著中“以愛情化解仇恨”的中心主題沒有變，震撼人心的悲性結局沒有變。同樣的情況，日本著名電影導演黑澤明的《亂》，將莎士比亞《李爾王》的人物和情節架構放置在古代日本部族，加以電影化的表現。這，也是一種再創。
詩，譜曲為歌。樂舞，可以引發詩情畫意。口述的故事，文學化加工而為小說。小說搬上舞臺成為戲劇。經過屏幕化處理，成為電影、電視。短篇的可以生發為中篇、長篇；長篇的可以濃縮為單本、連續、系列、片斷；古典的、章回的可以改寫成現代的；外國的可以轉化為中國特色的。
廣播電視既然是音像載體，既然被視為藝術形態，那么它可以充分利用聲音元素和音像元素觀照整個世界，觀照自然、社會、人，觀照古今中外所有的文學作品和藝術作品。它可以原創，也可以繼創、再創，大有用武之地。
以廣播文藝（有聲文藝）為例：
原創——包括兩種：一種是記錄社會文藝的原創，即尊重原作，如實地記錄和播出文學作品、音樂作品、話劇作品、戲曲作品、曲藝作品、電影作品。另一種是廣播文藝的原創，即利用廣播特點、發揮廣播特長的廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等。
繼創——在原作基礎上進行程度不同的編輯處理和廣播化加工。如錄音剪輯、作品賞析、文藝專題、綜藝晚會等。藝術史、藝術理論及藝術知識的概括與介紹也可以說是一種繼創，如“閱讀與欣賞”、“廣播戲話”等。
再創——廣播文藝作品（如廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等）既有原創，也有再創。再創體現為對其他文藝題材及作品的移植、改編和二度創作。
這里所說的原創、繼創和再創，主要是就廣播電視作為“音像載體”的藝術表現功能而言的。實際上，廣播電視畢竟與其他音像載體（如唱片、錄音帶、錄像帶）不同。作為“傳媒”，它以信息傳播為主要職責，其記錄功能和傳播功能常常比藝術表現功能更為突出。當信息傳播與藝術化的加工制作有所沖突的時候，常常寧快勿精，要把“迅速、及時、真實”放在首位。這是新聞與藝術在廣播電視中孰重孰輕的問題，可以理解。
迄今為止，廣播電視文藝節目更多的是記錄社會文藝，或者在此基礎上進行廣播化、電視化的處理（繼創）。至于充分運用音像語匯的創作（如廣播劇、電視劇、MTV等），則相對有限，因為它需要專門組織力量，有比較充分的創作時間和相應經費保證。這對一般電臺電視臺來說有一定的困難。50年代以來，專門性的廣播文藝和電視文藝創作隊伍不是沒有，如：1953年建立的中央廣播文工團，1980年改為中國廣播藝術團，任務主要是為廣播及電視系統創作、排練、錄制文藝節目。1983年又有中國電視劇制作中心的建立。此外又有北京電視劇制作中心等。這幾家單位實行文藝體制，確實創作了不少好作品。但是僅僅靠這幾支隊伍顯然不敷數以千計的電臺電視臺的播出需要，大量廣播電視文藝節目的制作仍然由電臺和電視臺自家承擔，日常節目靠互相交換的辦法加以充實，近年來則往往擇用市場上業已通行的音像制品。就廣播電視文藝而言，市場化操作和制播分離將是一條新的途徑。
值得注意的是，廣播電視作為媒體的記錄功能和傳播功能同樣可以用于文藝節目，甚至形成廣播電視文藝的特色。例如：
傳播功能——表現為文藝節目中新聞因素的介入，以及新聞節目中文藝手段的運用。最典型的是所謂“專題”類型的節目。前者稱“文藝專題”，如穿插有新聞式采訪的綜藝專題、綜藝晚會、文學專題、戲曲專題、曲藝專題、音樂專題等。后者稱“新聞專題”，如運用文藝手段加以渲染的新聞特寫、新聞故事等。在這類節目里，既有新聞的真實性、時效性，又有文藝的情、趣、藝。據說，國外影視界并沒有“專題片”的提法，要么是“紀錄片”，絕對真實；要么是“故事片”或“藝術片”，基本虛構。其實，兩者不必那么涇渭分明，其間不同程度的交叉與融合應該是客觀存在。正如報告文學、散文特寫，以及國外的所謂“新新聞主義”。此類作品的新聞題材令人關注，文藝手法引人入勝，近年來頗受歡迎。在某種意義上，這樣的文藝形式和新聞表現形式是伴隨著大眾傳媒（報刊、廣播、電視）的盛行而出現的。
關鍵詞：融媒體；廣播電視播音主持；問題；措施
廣播電視播音節目是人民群眾獲取各類新聞信息和開展學習的主要平臺，廣播電視播音節目主持人言語不規范不僅僅會影響人民群眾對信息的獲取，還會影響人民群眾的認知，特別是在信息傳播速度加快的融媒體背景下，所以廣播電視播音主持在主持節目時要時時刻刻規范自身的語言習慣，對于一些“網絡用語”要合理謹慎使用，堅持以規范的語言正確引導人民群眾。廣播電視播音主持語言規范概述廣播電視播音主持語言規范主要指的是廣播電視播音節目主持人在主持廣播電視播音節目時運用合理規范的語言對節目內容進行播報，主持人在使用語言時不盲目跟風，符合國家語言表達正確使用標準。尤其在融媒體背景下傳統的廣播電視播音與網絡媒體相互結合時，廣播電視播音主持人更需要規范語言的使用。融媒體背景下廣播電視播音主持常見問題網絡語言甄別使用能力有待提高廣播電視播音欄目組在對廣播電視播音主持人進行選擇時只重視主持人的廣播電視播音能力是否符合要求，往往忽略深入了解廣播電視播音節目主持人的思想道德修養，缺乏正確價值觀和世界觀的廣播電視節目主持人在主持廣播電視節目時可能會出現隨意使用網絡語言的問題，沒能謹慎使用網絡語言。廣播電視播音節目組缺乏語言系統化管理廣播電視播音欄目組在要求主持人規范廣播電視播音語言使用時沒有制定語言系統化管理機制，沒有嚴格規定語言的使用標準用法，在廣播電視播音主持人使用語言時缺乏完善的攔截機制，這不僅僅會體現出廣播電視播音節目主持人的專業性不強，還會直接影響到人民群眾對廣播電視播音欄目組的看法。忽視對節目主持人的培訓提高廣播電視播音欄目組沒有對主持人定期培訓，節目主持人可能會出現自身專業性跟不上時展的變化，語言使用也跟不上時代的變化造成語言歧義的問題。
主持語言規范化對于播音主持培養的重要意義滿足融媒體時代主持人全面發展的需要考慮到目前融媒體時代的特殊性，播音主持行業不僅需要提高職業素養的培養，還需要重視主持人正確價值觀的形成。目前我國的主持人培訓標準也需要隨著融媒體的不斷發展而進行提高，需要從完善培訓的基礎理論體系建設以及綜合實踐能力的角度來進行有機結合，進一步確保主持人的高素質發展。因此，在進行播音主持語言規范教育學習過程中，不僅要從理論層面提高主持人的基礎，還需要強化主持人的實踐能力，進而充分發揮播音主持的專業才能，提高主持人的綜合素質涵養。提高主持人的獨特鑒賞能力對于播音主持人來說，通過進行融媒體背景下語言規范化研究，能夠有效提高主持人的鑒賞能力，通過高頻度的訓練，能夠讓播音主持人形成正確價值觀，從而讓主持人可以按照正確的思路對話題進行剖析，充分發揮其主觀能動性，進一步提高主持人的創造力，形成獨到的見解。信息資源海量增長與受眾的互動性增強目前，呈現在廣播電視行業的一大特點就是大量的信息資源超越了時間和空間的限制。在之前，一些通信不發達的農牧地區，很多人只能通過收音機來獲取媒體信息，這種現象較為普遍。然而，近年來隨著我國互聯網的普及化，很多的受眾獲取信息不再受到時間和空間的限制，幾乎每個人都可以通過網絡電視和網絡直播等多種信息平臺來獲取媒體信息，這就對從事播音主持行業的主持人提出了更高的要求及挑戰。主持人只有在這個過程中重視播音語言的規范，才能夠提高評論講解的精彩性和信息容量的豐富性，形成自己獨特的主持風格。特別是考慮到互聯網融媒體時代下，本地的受眾除了收聽收看本地電視節目之外，有更多的自由去選擇其他地區的電視節目，這就給傳統媒體主持人帶來了新的影響和挑戰。在過去的傳統廣播時代，電視臺主持人就像電影明星一樣，廣大受眾只能在電視上可以看到主持人，很難與主持人進行互動與接觸。然而，在目前互聯網和融媒體的發展下，相關的受眾能夠利用微博、直播平臺、熱線電話等形式直接地與播音主持人進行互動，向主持人表達自己的觀點和看法。受眾與電視節目播音主持人的互動性得到了顯著提高，這也對播音主持人提出了較高的語言主持要求。廣播電視播音欄目組在對節目主持人進行招聘篩選時應該要嚴格篩選條件和流程，應選擇出專業能力符合要求以及擁有正確的價值觀和世界觀的主持人。融媒體時代下新興媒體層出不窮，除了改變以往的信息傳播模式之外，還衍生出了一大批網絡語言，例如“檸檬精”“醬紫“真香”等詞匯，廣播電視播音節目主持人若是缺乏正確的網絡語言甄別和使用能力，在使用網絡用語時可能會出現不當的網絡語言引發熱議的情況，還有可能會出現廣播電視播音節目主持人沒有考慮到廣大受眾群體的年齡段，一味使用網絡語言雖然可以拉近與年輕民眾的距離，但對于一些在平時日常生活中接觸不到網絡用語的受眾來說，頻繁使用網絡語言只會導致這部嚴把廣播電視播音節目主持人的篩選流程關分受眾的流失，所以嚴格廣播電視播音節目主持人的篩選流程可以有效避免此類情況的發生。另外嚴格主持人篩選流程還可以避免廣播電視播音欄目組招聘人員收受賄賂現象的發生。廣播電視播音欄目組在嚴格廣播電視播音節目主持人招聘篩選時可以從應聘人員的專業能力和思想道德修養這兩個方面出發。
例如廣播電視播音欄目組從應聘人員的專業能力出發首先可以通過該應聘人員就讀的學校專業水平進行初步了解，之后廣播電視播音欄目組還可以讓應聘人員上交就讀的高等院校成績單和是否有參加過學校組織的類似于廣播電視播音主持人活動，有無獲獎證書等，了解應聘人員對就讀專業的理論知識的掌握情況和舞臺表現能力。最后廣播電視播音欄目組可以擬訂一份現場考題，比如“如何在網絡語言泛濫的情況下正確使用網絡語言”，要求應聘人員在五分鐘之內運用自身的專業知識進行主持，通過應聘人員的現場表現進一步了解應聘人員的應變能力。其次，廣播電視播音節目組在對應聘人員進行初步篩選之后，還需要對應聘人員的思想道德修養這方面進行了解，首先廣播電視播音欄目組可以通過一些模擬場景對進入復試應聘人員進行考核，之后廣播電視播音欄目組再安排相應人員觀察應聘人員是否有良好的道德品行，例如是否有助人為樂，細心，隨機應變和判斷等特質。通過這兩個方面了解應聘人員的基本情況，保證在招聘廣播電視播音節目主持人時可以篩選出更為優秀的人員。廣播電視播音節目組在嚴格廣播電視播音節目主持人的篩選流程之后還應該在廣播電視播音媒體企業內部制定一套合理科學的語言系統化管理機制，通過語言系統化管理機制可以及時發現廣播電視播音節目主持人在主持節目時出現語言使用錯誤，并及時糾正的情況，實現廣播電視播音節目主持人的語言使用規范化。特別是在信息傳播速度加快的融媒體背景下，一套合理科學的語言系統化管理機制不僅僅可以提高廣播電視播音主持人的專業能力，根據國家制定的標準合理規范地使用語言，給人民群眾樹立良好的學習榜樣，還可以及時攔截廣播電視播音節目主持人在主持節目時出現的語言使用錯誤，并給廣播電視播音節目主持人留出一定的時間及時糾正語言使用。
廣播電視播音節目組想要制定出一套合理科學的語言系統化管理機制時可以從創新廣播電視播音媒體企業自身的管理制度和借鑒相關媒體企業的管理機制這兩個方面著手。例如廣播電視播音節目組在創新自身的語言管理制度時可以發動廣播電視播音節目組內部人員的創意，首先可以讓廣播電視播音媒體企業內部員工每個人對傳統的語言系統化管理制度提出自身的意見看法，并對員工表明只要創新意見被采納就可以獲得相應的獎勵，之后廣播電視播音媒體企業再統一收集廣播電視播音各職員的創新表，最后廣播電視播音媒體企業可以從中篩選出合理科學的意見，對傳統的語言系統化管理機制進行更新，制定出一份更為合理科學的語言系統化管理機制。其次，廣播電視播音媒體企業還可以安排相關人員去與相關廣播電視播音媒體企業進行交流溝通，通過學習相關廣播電視播音媒體企業的語言系統管理制度來對自身的廣播電視播音節目進行創新發展。比如可以使用節目時間延遲的方式，在受眾與廣播電視播音媒體之間留出十秒鐘的時間，這十秒鐘的時間可以讓語言廣播電視播音欄目組審核人員及時發現廣播電視播音節目主持人的語言使用問題，并提醒節目主持人，讓節目主持人及時糾正。融媒體時代背景下廣播電視播音媒體不斷發展，傳統的廣播電視播音媒體需要不斷提高自身能力才能吸引更多的注重對廣播電視播音節目主持人的培訓受眾，提高廣播電視播音節目的收視率。但在吸引受眾方面，廣播電視播音節目主持人不能一味迎合受眾的需要，只依靠通俗的語言滿足受眾，要根據廣播電視節目的定位，不斷提高自身的專業能力，找到屬于自身的語言特色。廣播電視播音媒體也要重視對廣播電視播音節目主持人的培訓，讓廣播電視播音節目主持人可以認清自身的語言使用習慣，確保語言規范化使用。例如廣播電視播音媒體企業在對廣播電視播音節目主持人進行培訓時首先要可以對不同類型的節目主持人進行精準定位，比如新聞報道節目需要主持人在使用語言報道新聞時要發音標準，語速適中，而娛樂節目主持人就需要主持人在使用語言時幽默風趣，可以放松觀眾的心情。之后廣播電視播音媒體可以根據不同主持人的特點邀請不同方面的專家對主持人進行培訓，比如對新聞報道主持人進行培訓時可以著重培訓如何正確使用語言的結構，如何掌握標準發音等內容，從中提高廣播電視播音新聞欄目報道主持人的專業能力和語言使用的規范化。
近年來，國家廣播電視總局明確指出，廣播電視節目在選擇主持人的過程中，需要注意對綜合素質的考量，不能錄用任何存在爭議的主持人來主持節目，避免對節目質量造成不良的影響。這也體現出了我國對于廣播電視行業的重視。因此主持人的選拔過程中需要重視對于高素質人才的篩選。在進行播音主持專業人才選拔的過程中，需要改變選拔的理念，向主持人綜合能力的方向進行傾斜，從而選拔綜合素質更高的播音主持人，讓播音主持人走上工作崗位后，能夠依靠個人的素養和主持語言來提高節目的質量，進一步促進我國廣播電視行業發展進步。在原有的選拔過程中，廣播電視臺在進行播音主持人選拔時，更重視主持人外表和形象的選擇，而將主持人的語言規樹立正確的選拔理念范能力放在第二位。但是隨著新媒體時代的發展，媒體的信息傳播速度逐漸加快、信息傳播途徑持續豐富，這都進一步提高了觀眾的觀看要求，因此對主持人的職業素養以及語言規范就提出了更為嚴格的要求。在融媒體背景下，主持人除了需要具備良好的外表形象，還需要有良好的語言規范以及文化修養。這就要求各大媒體部門要樹立正確的選拔觀，在選拔的過程中更加重視對于主持人職業素養、語言規范以及正確價值觀的導向選擇，讓主持人具備較豐富的文化知識和綜合能力，從而助力節目的高質量呈現。綜上所述，廣播電視播音主持節目在規范節目主持人的言語方面主要存在沒有嚴格篩選廣播電視播音節目主持人的標準，缺乏廣播電視播音語言使用管理以及忽視在培訓過程中提高廣播電視播音節目主持人的語言掌握能力這三個問題，廣播電視播音節目組若想要在融媒體背景下規范廣播電視播音主持的言語就需要重視并解決這三個問題。上文針對這三個問題提出了幾點對應措施，希望對廣播電視播音節目組完善語言使用規范提供一定的借鑒。
參考文獻：
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關鍵詞：廣播電視；傳輸；管理維護
1廣播電視傳輸系統維護管理的特點
1.1先導性
為了保證廣播信息傳輸系統的正常運行，工作人員必須對廣播電視的傳輸系統進行定期檢查，及時發現并解決廣播電視信息傳輸系統中潛在的問題，降低廣播電視信息傳輸系統故障概率，使人們的正常生活不受影響，保證廣播電視節目的高質量、穩定傳輸。
1.2安全性
隨著社會的進步和人民生活水平的提高，使人們不僅追求物質水平上的高質量，更加追求精神生活的質量。人們對廣播電視的要求度越來越高，廣播電視設備必須保持全天高效穩定地運行。同時，廣大觀眾過大的需求也為廣播電視傳輸系統的維護管理帶來了一定的困難，工作負責人員需要做到在對廣播電視進行傳輸系統的維護管理時，又不影響廣播電視節目的質量。工作負責人員必須對廣播電視系統的維護管理采取多種方法，也就是人們常說的“B計劃”，以防突發故障，保障廣播電視傳輸系統的安全運行。
1.3群體性
廣播電視系統的維護管理僅僅靠專業系統管理維護人員的力量是微不足道的，還需要廣播電視的工作人員的共同參與。廣播電視的所有工作人員都應樹立對廣播電視傳播系統的安全防范意識，呼吁所有廣播電視的工作人員參與到廣播電視傳輸系統的安全預防工作中去，擴大安全防范規模，保證廣播電視傳播系統的正常有序地進行。廣播電視的工作人員應該做到在其位，謀其職，充分發揮自己的作用，為廣播電視傳播系統的安全防范貢獻自己的一份力量。
1.4日常性
廣播電視傳播系統的維護與管理需要工作人員將其視為一份日常工作來進行。廣播電視傳輸系統的維護與管理的確考驗工作人員的耐心與細心，長期地工作很容易讓有關負責人員產生厭惡情緒，對工作草草了之，或者在工作強度上大打折扣。日常性地對廣播電視傳輸系統的維護、管理需要有關負責人員的認真負責，正確對待自己的工作，全身心地投入到系統維護管理工作中去。
2廣播電視傳輸系統的維護管理方法
2.1建立并完善廣播電視傳輸系統的維護管理制度
對廣播電視傳輸系統的維護管理，需要制度上的約束與支撐。行而有效的維護管理制度能夠促進廣播電視傳輸系統穩定高效地運行。廣播電視的應用標準、性能需要系統維護技術人員的熟知掌握。如果在維護管理中發現廣播設備出現問題，需將問題報告給上級，聽從上級的指令，按照上級的指令對設備進行維修改進。工作維修管理人員在完成維護管理工作后，應該做好每天的工作日志，在工作日志中做好工作中出現的問題，以防廣播設備突發問題的及時整治。
2.2加強對工作人員的技術培訓
隨著社會的進步和科學技術的不斷發展，廣播設備系統也會跟隨時代的進步，不斷地改革與創新。這就需要廣電公司對廣播傳輸系統的維護管理人員進行技術上的培訓，提高專業人員的維護管理技能，讓專業人員具備過硬的技術水平。此外，管理人員也應該樹立終生學習的理念，不斷學習專業知識，提升自己的技術水平。在對工作人員進行培訓時，可以提供常用的傳輸系統故障解決辦法。常用的故障處理方法有替換法、儀表測試法等。替換法即用一個可正常工作的物件替代那個被懷疑有故障的物件，逐一地進行替換，直到找到故障，然后將其排除。物件可以使單板、模塊、芯片和線纜等，替換法適用于排除如光纖等傳輸外部的設備問題。儀表測試法是指用各種儀表進行檢測排除故障的方法。
2.3完善設備維護工作
廣播電視的信息傳輸機房對工作環境的溫度要求較高，工作環境的溫度必須保持在25℃以下，且機房的空氣也不能過于干燥，以免發生靜電反應。為了保證廣播電視傳輸系統的正常運行，就應嚴格控制傳輸機房的溫度和濕度。隨著系統的革新，其技術指標上也發生了很大的變化，工作人員應該定期對傳輸系統進行測試，并對測試結果進行認真分析，做好廣播電視傳輸系統的維護與管理工作。
2.4強化基礎維護
專業技術人員應對系統框圖和信號流程了如指掌，以便在傳輸系統發生故障時，能夠及時地找到故障點。
3結語
廣播電視的傳輸系統，需要工作人員的定期維護管理，認真做好工作管理日志。為了保證廣播電視傳輸系統的正常運行，工作人員需要不斷學習新技術，提高自己的專業技能，加強對傳輸系統的維護；同時，專業技術人員也應該認真負責地對傳輸系統進行維護。
參考文獻：
[1]袁琳.淺談廣播電視傳輸系統的維護措施[J].黑龍江科技信息,2016(15).
引言：為了解決當地偏遠地區農民收看廣播電視難的問題，遼寧省的一些廣播電視轉播臺如營口轉播臺、大石橋轉播臺、熊岳轉播臺等臺站又新添了調頻廣播和電視發射機。調頻廣播和電視發射機都采用功率放大器和CMOS集成電子電路，這樣的精密電子電路對供電電壓的穩定性和大小要求較高，雷電產生的浪涌電壓對其破壞較大，因此功率放大模塊和CMOS集成電路時常遭受雷電浪涌電壓的侵入而損壞。坐落于高山上的廣播電視轉播臺由于天饋線的增加和特殊地理環境，其遭受雷擊的概率更大，特別是在雷雨天氣，擊毀微波設備的情況時有發生。下面我們對防雷問題探討一下。
1.雷電的形成和分類
雷電及其特性。雷電是一種大氣中帶有大量正、負電荷的雷云放電的結果。這些正負電荷積聚到一定程度使其電場強度達到25～30Kv/cm時，就會產生放電現象，這就是雷。雷電按其產生的機理分析，分為直擊雷、感應雷和雷電波三種情況。直擊雷，指帶電的云層與建筑物或是大地上某一點（如避雷針等）之間發生迅猛的放電現象，主要危害建筑物及其內部的人和電子設備。破壞性很強，直擊雷的最高電壓值通常可達幾萬伏甚至幾百萬伏，其電流值也可達幾十KA乃至幾百KA，雷云在極短的時間就釋放出大量的能量，瞬間功率值非常大。對于廣播電視轉播臺，直擊雷主要是通過天線入侵的。感應雷，在雷電擊來時，因為雷電產生的電流的急劇變化而在電流通道附近感應所產生的巨大的電磁場，對設備機房內的電子設備造成干擾、損害，周圍的金屬器件也可能因巨大的感應電流溫度急劇升高釀成火災。這種雷電的主要使電子設備的電源部分發生損壞。雷電波的侵入：是指供電架空電纜遭受雷擊或產生感應電動勢時沿各個方向迅速傳播的高電位沖擊波。其傳播速度在150m/s左右。對廣播的播出環節極易造成干擾，形成干擾源。
2.廣播電視轉播臺雷擊災害特點
雷電給廣播電視轉播臺帶來的災害的形式有如下幾種：
（1）電力線感應雷造成微波設備損壞。雷電波侵入電力線，在電力線上產生感應電流和感應電壓。當感應電壓超過微波設備的耐壓水平時，將導致設備燒毀。
（2）地網反擊造成發射機電源系統損壞。由于雷電流造成地網電位過高時，而電源變壓器電位不隨地網變化。所以，電能從設備外殼逆流到電源，出現反擊現象。如果安裝了避雷器，會出現從接地網格線通過避雷器向電源線放電的逆流現象，從而造成電源系統故障。
（3）直擊雷經饋線導通對發送設備造成損壞。當直擊雷擊中鐵塔后，雷電流通過天饋系統以感應電流方式對發射設備產生危害。
3.防雷避雷措施
（1）經過轉播臺站的電纜金屬護套在進入臺站處需要做好保護接地，電纜內的空線也應做好接地。站內區域禁止布放架空電纜。
（2）設備機房里的強電橋架應每間隔5米連接到接地網格上。電纜橋架、金屬門窗、設備金屬外殼以及其它金屬管線，都應良好接地并互相連接。
（3）微波天線應設計安裝在避雷針保護區域內。控制塔燈的每根火線均應在入機房處分別對地加裝氧化鋅無間隙避雷器，零線就近接地。
（4）避雷針應可靠焊接到引下線上。利用40mm×4鍍鋅扁鋼作為引下線。引下線與接地網格的連接點和接地引入線與接地網格的連接點間距要大于10m。
（5）避雷帶應設置在機房平層屋頂的女兒墻上，其網格尺寸不大于20m×20m，建筑物四角應設雷電引下線，可利用建筑物四角柱內2根以上主鋼筋作引下線，其上下分別與屋頂避雷帶和地面下接地網格可靠焊接。建筑物屋頂突出的煙囪、鋼爬梯、旗桿等金屬突出物都應就近與避雷網格焊接。
（6）廣播電視轉播臺交流電變壓器高壓側和電力變壓器低壓側的每根相線，應分別就近對地加裝氧化鋅避雷器。變壓器的金屬外殼、低壓側的零線，以及經過變壓器的強電電纜的金屬保護層，都需要保護接地。
（7）進入轉播臺的低壓電纜最短為50米，三根火線及零線在進交流屏之前，分別對地加裝可靠避雷器件，屏內的零線不再另做接地。
關鍵詞：廣播電視系統；故障；維修
人們的業余生活主要是觀看廣播電視節目，這樣就使得現在人們對廣播電視節目的要求更加的高，因此，廣播電視系統在逐漸進行體制改革，這也慢慢成為了廣播電視企業在經營的時的趨勢。廣播電視企業在經營過程中一定要重視成本核算問題，要摒棄原有的維修維護成本不計入成本的做法。為了更好的發展廣播電視系統，在技術方面要進行改進，同時在設備維護方面也要進行改進，在成本方面進行節約。以前，在對設備進行維修和養護的時候，通常都是定時的，這樣的做法是不能很好的滿足現在的發展需要的，因此，在進行設備維修的時候一定要保證維修工作成本得到控制，同時也要在維護技術上進行改進。
1 狀態維修技術的內容
1.1 預測性維修
預測性維修是根據潛在的故障進行的在線或者是離線測量，根據信息來安排維修技術。在進行預測性維修的時候，要依靠先進的故障診斷技術對潛在故障進行分類，然后對其嚴重性進行判斷，對檢查的設備是否要從系統中去除或者是立即采取應對措施進行確定。在進行故障診斷的時候，要有非常多的信息，同時要保證信息是有用的，這樣才能更好的對數據進行處理，同時也能更好的進行診斷決策。廣播電視系統在運行的時候要應用先進的監測儀器，這樣能夠更好的對系統運行情況進行掌握，同時也能根據其進行診斷，這也是實施狀態維修的前提。在進行信息采集的時候，要對收集到的信息進行加工處理，同時要獲得有用的信息，這樣才能更好的對故障進行分類，同時也能對故障的嚴重程度進行判斷。
1.2 可靠性評估
設備和元件在運行過程中，對其運行狀態要進行綜合的監測，然后利用概率統計方法，對整個系統運行的可靠性進行評估，這樣可以更好的對維修計劃進行制定。對廣播電視系統進行可靠性評估要建立在對單一設備元件進行可靠性評估的基礎上，對系統中的各個設備元件進行可靠性評估以后，才能更好的對整個系統的可靠性進行更好的評估。系統可靠性評估是一項綜合性的結果，要建立在一定的基礎上。在系統運行過程中，輸電線路的可靠性通常要建立在桿塔、導線、絕緣部件以及相關的元件可靠性基礎上的。在進行可靠性評估的時候，內容是非常廣泛的，在進行評估的時候，有一定的理論基礎、可靠性應用技術和可靠性管理。可靠性理論基礎通常包括可靠性數學和可靠性物理，可靠性數學主要包括概率統計問題，可以對設備失效的規律進行掌握，這樣能夠更好的對設備元件情況進行確定。可靠性物理主要研究失效機理，對失效的原因進行探索。可靠性應用技術包括指標確定、系統設計以及系統試驗和可靠性評價。廣播電視系統運行的可靠性是由系統中各個部分的可靠性構成的，因此，在對系統可靠性進行判斷的時候，要對系統的運行信息進行掌握，同時也要對運行狀態的變化情況進行掌握。
2 廣播電視系統應用嘗試
2.1 系統構建
在進行廣播電視系統構建的時候，要具有實用性和高效性，同時在進行系統構建的時候要保證系統是有一定的規范的。系統要具備預警和告警的功能，這樣在出現問題的時候，工作人員能夠及時對出現的問題進行掌握，并且可以及時進行處理。系統的預警和告警要有一定的權限管理，這樣可以在系統出現故障的時候及時進行排查，同時在進行處理的時候避免出現操作失誤的情況，這樣能夠更好的保證處理時的切實性。系統在構建的時候要具有很好的開放性，這樣才能更好的保證系統在理論和操作方面更好的進行更新。系統在進行設備狀態檢修的時候，要能夠為短期和長期的操作提供基礎，這樣在進行設備狀態測試的時候要對信息進行收集，這樣能夠更好的掌握系統的運行狀態，同時可以更好的對設備情況進行掌握。
2.2 詳細設計
客戶端模塊，主要完成系統的在線監控、數據分析、數據處理以及數據上報等功能。高級用戶可修改在線監測告警及預警的技術指標門限。對于在線監測測得的數據可自動存檔，并能打印出結果，本系統還可存儲和打印故障檢測數據。控制端模塊，主要實時地、快速地完成監測信號量的采集，并對各種采集的模擬量信號、數字量信號進行相應的處理。數據庫模塊，主要完成數據的存儲、分析、查找等功能。在此模塊中有一個元器件預防失效分析記錄數據庫。廣播電視設備是一種比較復雜的電子設備，它出廠時是經過嚴格測試的，其所選用的元器件也是經過嚴格挑選和試驗的。在使用初期，其可靠性和穩定性是很高的，但隨著使用年頭的增加、使用環境的不穩定性、使用過程操作的不規范陛都會使設備及其元器件受到損壞，從而影響廣播電視的傳輸質量，甚至造成停播。如何在其受到稍微損壞時就來加以改進或更換，從而來降低事故的突發呢？這就是對元器件采取失效的預防措施。
對廣播電視系統中重點的部位和容易受到損壞的器件要做好事先的預防失效記錄，這樣能夠在器件出現輕微的損壞的時候就能夠進行及時的更換，保證廣播電視系統運行不受到影響。在對器件進行記錄的時候要根據具體的調查情況建立檔案，在檔案中要對器件的名稱、用途、使用環境、使用時間和工作條件進行明確，同時對容易出現損壞的原因也要進行明確。對器件進行檢查的時候要保證一定時間要進行一次，在檢查的時候要對其使用情況進行掌握，同時對外觀也要進行檢查，這樣能夠更好的對器件是否出現變化進行掌握，同時也能更好的明確外觀是否收到影響，然后根據檢查的情況進行記錄。對于一些要在高溫和高壓地區使用的器件在進行檢查的時候要更加認真和嚴格，檢查過程中要對溫度和電壓都進行測試，在進行測試的時候要看其是否在規定的范圍內，然后進行記錄。對于曾經出現過故障的器件在使用的時候更要做好失效分析工作，并且要做好記錄。通過對故障數據和預警數據進行提取和分析，能夠更好的對系統進行宏觀的判斷，同時也能有個更好的認識。輔助排障功能系一整套理論與實踐知識的綜合運用，由于其開放性較高，對于最新的檢修與故障處理經驗都有記錄，故障定位較為準確。
3 結束語
廣播電視設備在檢修方面經歷了很大的改變，在經歷了事后檢修和定期檢修以后，現在對設備進行檢修慢慢轉變為了狀態檢修，這樣的預知檢修能夠更好的對系統運行情況進行判斷，可以在故障出現前及時進行處理，設備狀態檢修對確保廣播電視系統運行的安全性和經濟性意義是非常大。狀態檢修在實施的時候要依靠監測技術和故障診斷技術，因此，在對設備進行狀態檢修的時候要做好兩方面的工作。一方面，積極累積設備運行資料，利用帶電測試、運行巡視、停電檢查等傳統手段實行過渡性狀態檢修工作。另一方面，大力研究和推廣在線監測和狀態診斷技術在廣電設備上的應用。
參考文獻
[1]于金良.淺談數字電視的網絡傳輸與前期調試[J].中國有線電視，2008（4）.
安全播出是廣播電視臺一切工作的重中之重，也是群眾對廣播電視安全播出的要求。因此，如何建立高效的廣播電視運行機制，切實保障廣播電視節目的安全播出，是每一個廣電行業管理者和技術人員需要思考的問題。
確保節目質量。廣播電視節目是通過采、攝、錄、編等工序制作完成的，它是集體制作的成果。節目技術質量的好壞取決于節目各環節制作時的質量，要播出節目必須經過節目審核和技術審核，只有通過這兩項審核的節目才是合格的播出節目，它的技術質量好壞直接影響著安全播出質量。
從播出的角度講，安全播出質量包括播控切換技術質量、播出鏈路設備技術指標質量以及各欄目節目自身制作編輯質量。播出技術質量的優劣總體上講是指節目播出時圖像聲音質量的好壞，包括圖像切換時是否跳動，圖像相位是否偏移，圖像副載波是否鎖定，播出錄像機與系統是否同步，衛星直播信號質量指標是否達到播出要求，是否與播出系統幀同步鎖定、色相位調整是否滿足播出質量指標等。安全播出質量是各個節目部門工作質量的最終體現，也是保障節目收視率的基本前提條件。搞好安全播出是節目制作、節目播出有關部門共同的責任。
以人為本。安全播出，人員保障是關鍵。播出管理需要人，操作機器需要人，設備的維護需要人，為實現安全播出目標所需做的一切工作都需要人來操作、安排、落實和完成。而電視節目播出中的錯播、漏播、停播、誤播、截播和黑屏等，人為因素占八成以上。可見，人的作用在安全播出中的地位不言而喻。
對此，我們在工作中采取了以下幾點措施：首先，強調業務理論水平。部門定期組織由工程技術人員對播出人員進行數字技術、電視播控和發射等業務理論的培訓，使大家對各類播控設備的工作原理和正確的操作規程都做到心中有數。其次，注重業務再培訓。有計劃有目的地組織業務再培訓，采用派出去、走進來的方式學習。堅持以多種形式，多種途徑實行全員、全程和全面培訓、使播出人員的實際工作能力有一定的提高。第三，加強業務技術訓練。積極開展崗位練兵，鼓勵大家多動手，勤鉆研，經常組織對事故進行應急操作或處理的演練。舉辦技術能手競賽，對學理論、學技術，提高科學管理與維修都有促進。第四，組織業務經驗交流。召開部門播出會議，總結工作，布置安排任務，采取互教互學、相互交流的方法，使得大家對設備的狀況心中有數。參加新技術、新設備的展覽會，組織有關人員走出去參觀取經，開展學術交流活動使其開闊視野，增強創新能力。
制度建設。沒有規矩不成方圓。針對播出部全體工作人員的行動準則，我們制定了一系列規章制度，包括安全制度、值班制度、交接班制度、重要播出保證制度、檢修制度、技術資料圖紙保管和儀器管理制度、獎懲制度、事故報告制度等。只有嚴格執行這些管理規章制度，廣播電視節目的安全播出就才有充分的制度保障。當然，制度建設的最終目標是要滿足黨和政府對宣傳工作的要求，滿足廣大觀眾對電視節目的收視需求，滿足播出節目本身的客觀要求。一句話，就是滿足安全、優質播出的需求。
設備升級維護。播出是廣播電視實現媒體作用的最后一關，也是最關鍵、最基礎的部分。先進的廣播電視播出設備和有效的技術手段是優質播出的保證。目前我們更新了設備，選擇了安全系數高、穩定性好的嵌入式網絡硬盤機，力求安全、可靠、性價比高。在選擇其他播出設備時，首先考慮的是技術指標要滿足播出要求，安全穩定，便于操作。
此外，還需加強播出設備維護管理，做好技術保障工作，降低系統設備事故故障率。安全播出要求電視播出系統硬件設備始終處于最佳的工作運行狀態，必須制定詳細的設備維護目標計劃，明確設備維護責任人，建立設備維護檔案，嚴格維護驗收復查。
隨著電視數字化、自動化技術設備的不斷應用，各部門應針對不同設備的特點，將播出維護工作重點放在對設備進行定期或不定期維護保養方面，做到有檢修計劃、有組織實施，大大地降低設備故障率，確保播出系統的正常運行。堅持維護制度，在不影響播出的前提下，對各關鍵部位實行重點維護以及對播出UPS不間斷電源系統進行維護處理，做到一般故障不過夜，難點故障及時處理；對送修設備實行專人管理，實行送修責任制、催辦制并記錄在案，并制定了播出系統各種突發故障的應急處理方案，對突發故障部門領導、業務骨干隨叫隨到等管理制度，為處理各種播出技術突發事件打下了堅實的基礎。
（作者單位：樟樹市廣播電影電視局）
欄目責編：曾 鳴
【關鍵詞】廣播電視；干擾因素；衛星信號
1解決廣播電視衛星信號干擾的重要性
在廣播電視節目傳輸的應用中，衛星傳輸技術具有較好的傳輸穩定性，其使用性能遠超過電纜和微波傳輸技術。隨著廣播電視的不斷發展，廣播電視網絡公司的直播要求為不間斷優質播出，觀眾對廣播電視的收視體驗也提出了更高的要求，在此階段衛星信號傳輸成為廣播電視信息傳輸的首選技術，但由于衛星信號的傳輸具有開放性，因此在衛星信號傳輸的過程中極易受到外界因素的干擾，導致節目質量與播出效果受到影響。
2干擾廣播電視衛星信號的相關因素及解決方案
就目前常見的衛星信號干擾因素而言，主要可以自然干擾因素和人為干擾因素。
2.1自然干擾因素
2.1.1日凌干擾
在每年的春分和秋分時期，地球、衛星、太陽會處在同一直線上。地面站的衛星信號對準太陽，地面站的接受天線將會受到太陽輻射的干擾，干擾信號會與衛星信號相重疊，導致衛星信號被中斷。日凌干擾是有規律可尋地，通過現代的科學技術，我們可以清楚的對日凌干擾的發生日期和具體時間進行預計，并在日凌發生前對受影響的信號進行確認，并做好信號的切換準備。一般方案為央視重要節目采用衛星信號切換為DS3信號；省級衛視、付費加密的上星節目可采用異地機房衛星備份，使用不同城市機房衛星源，通過日凌干擾時間差異進行合理切換，保證下傳信號的正常播出；其他無備份節目，使用指定節目或圖卡信號臨時墊播。在日凌發生階段需要根據應急切換方案對將受影響信號進行備份切換，在日凌結束之后，確認衛星接收機信號狀態無誤后切回衛星信號。目前市場上，部分品牌衛星接收機使用自動檢測恢復機制，在日凌干擾結束后輸出信號可自動恢復正常，有效地減少日凌的影響時間。部分接收機日凌結束后會出現畫面異常，解擾異常、音視頻不同步等問題，使用該類性能的接收機，需要運維人員及時重啟處理。
2.1.2電磁干擾
電磁干擾是電子、電氣設備所必然受到的信號問題。移動通訊、雷達、導航、廣播電視等通信系統都會受到影響，現階段的工業設備在日常的使用過程中，其輸出的功率會產生強大的空間輻射干擾，在工業快速發展的當下，我國的電磁空間越發普及，電磁環境也在不斷地惡化，因此日常的廣播衛星頻道很容易會受到電磁干擾，導致節目畫面出現馬賽克等問題，當電磁干擾嚴重的時候會導致衛星信號的終端接收異常。電磁干擾作為一種隨機干擾問題，其產生的事件、出現的事件和產生的強度是不固定的，并且電磁干擾很難找到有效的規律，給排查工作帶來較大難度。若沒有查清楚干擾源和途徑就需要構建屏蔽網工程來進行干擾預防，不過屏蔽網工程量較大，耗時和耗財較大。基于廣播電視系統可以將衛星信號中進行光纜連接，從而構建起關聯衛星站系統，以確保地面衛星信號的自由切換，確保電磁干擾產生的時候，能夠及時地進行信號切換。當地面站發生干擾時，技術人員可以采用干擾弱的信號站，從而實現干擾的避免。
2.1.3鄰星干擾
近年來，隨著世界的衛星通訊的快速發展，同步軌道的衛星數量越來越多，衛星間的間距不斷縮短，衛星通信頻率受影響的問題頻繁發生。因兩衛星之間的間距過近，擾和干擾衛星的下行電磁場會出現重疊區域，在重疊區就會產生衛星信號的干擾，其原理為擾衛星地面站接受衛星信號的同時，天線旁瓣會接收鄰星同頻信號，導致接收端的誤碼率增加，信噪比降低。鄰星干擾的解決對策為，采用4m以上的大尺寸電動天線來進行鄰星干擾的信號接受，并將其用于衛星天線的調試。在滿足衛星接受標準的前提下，還可以將天線進行調整，配合極化確保衛星信號的有效接受和鄰星信號的有效避免。但天線調整的難度比較大，需要較高的調試技巧，因此若沒有相關專業的技術人員，不建議采用天線調整來解決此類問題。
2.1.4極化干擾
極化干擾指的是衛星通信中比較常見的干擾形式，隨著地球站的長時間工作運行，會由于各種原因導致極化隔離度降低，進而產生極化干擾。在衛星鏈路之中極化隔離度主要分為發射計劃和接收計劃兩部分。接收極化隔離度是由衛星天線發射極化和地球接收極化構成。在日常的信號接收過程中，若天線出現調整都需要進行極化調整確認。一般極化干擾問題在衛星站和地面站都會產生，其表現是天線的反計劃信號干擾正極化信號，一般極化干擾信號相對有規律，可以利用頻譜儀進行檢查。在極化干擾產生的時候，需要對衛星地面站進行重新調整和接收，在調整后極化干擾消失之后，就可以說明衛星信號接收端存在極化問題，若調整結束后仍存在極化干擾的時候，可以咨詢地面站對信號接收情況，若無問題，則說明衛星站端出現干擾，需要通知衛星站進行干擾調整。
2.1.5雨衰干擾
當電磁波穿過降雨區域時，雨滴會吸收電磁波能量且對電磁波產生散射，造成電磁波呈現非選擇性能和緩慢時變特性的衰減。散射還會導致大范圍無線電干擾并對電磁波產生去極化效應，導致信號劣化，影響系統可用性，這些衰減和干擾稱為雨衰。以接收C波段的115.5°中星6B衛星和125°中星6A衛星為例，衛星信號場強大于44.5dBw，選用增益34dB、口徑1.8米的天線可以達到門限值內正常接收。C波段下行頻率范圍為3.625~4.2GHz，雨衰約為0.5~2dB，選用增益39.3dB、口徑3.0m天線即可補償雨衰。為了給前端接收機提供穩定可靠的信號源，還需考慮電纜、功分器等損耗，一般使用增益43.1dB、口徑4.5m的后饋接收天線。以接收Ku波段的134°亞太6號衛星為例，衛星信號場強達52dBw，選用增益40.8dB、口徑1.2m的前饋天線可以達到門限值內正常接收。Ku波段下行頻率范圍為12.25~12.75GHz，波長與雨滴大小相近，雨衰非常明顯。降雨時衰減約為7.5dB，選用增益48.7dB、口徑3.0m的天線可以滿足要求。但遇大雨和暴雨天氣時，衰減最高可以達到11dB，一般使用增益52.6dB、口徑4.5m的后饋接收天線滿足最大要求。
2.2人為干擾生要包括轉發器占用和非法惡意干擾等
人為非法干擾一般為人工未授權使用轉發器資源，非法上行鏈路載波信號對原始轉發器信號形成干擾。從技術角度來看，衛星轉發器的主要部件是高功率放大器，其特征在于當輸入功率幅度低于飽和點時在線性區域中工作。當輸入功率進一步增大超過飽和點時，進入飽和區域或過飽和區域。為了避免將衛星功率放大器推入飽和區或過飽和區，地球站在實際使用中嚴格執行上調功率控制，或在大功率放大器之前增加限幅器，以便中繼器可以避免盡可能在過飽和區域工作。如果存在惡意的高功率上行鏈路干擾，則轉發器仍然可以在過飽和區域中工作。因此，只有上行地球站嚴格按照運行規則使用轉發器，才能保證轉發器的合理安全使用，保證衛星信號的正常傳輸。在衛星地面站接收時，運維技術人員應根據國家廣播電影電視總局的總體要求，密切監測衛星信號的狀態，如果出現異常狀態，立即實施應急預案。
1覆蓋場形繪制流程
考慮到移動收測過程中，場強儀自動記錄的測試數據會隨著周邊環境的影響出現波動，需要對幾千個收測數據進行預處理，盡量確保數據的有效與準確。整個覆蓋場形繪制的基本過程如下。第一步：對收測數據進行均值處理，降低測試與計算誤差。第二步：根據發射點與測試點的經緯度計算兩點之間的距離。第三步：根據發射天線、接收天線和測試位置屬性等技術參數，采用DavidsonModel傳輸鏈路損耗模型計算測試方向上的傳輸損耗，推算出該方向上的有效輻射功率ERP值。第四步：根據該方向上的ERP值、覆蓋中值場強和傳輸鏈路損耗模型來計算該方向上的覆蓋邊界距離[3]。第五步：根據覆蓋邊界距離、發射點經緯度以及發射點至測試點連線與正北方向的夾角，計算覆蓋邊界點上的經緯度。第六步：自動生成直角坐標系、極坐標系兩張覆蓋圖，并自動生成包含覆蓋點經緯度、發射點至覆蓋點連線與正北方向的夾角、覆蓋邊界距離的“覆蓋收測計算數據.xls”文件。
2覆蓋場形繪制的程序實現
覆蓋場形繪制的Matlab程序由主程序調用覆蓋計算功能函數子程序的方式實現。2.1主程序設計。Matlab主程序的實現流程如圖1所示。（1）可交互參數輸入覆蓋場形繪制的計算涉及到一些基本參數，主要包括發射點經緯度、發射頻率、發射天線高度、發射天線類型、位置屬性（例如大城市、中小城市等）、覆蓋中值場強、測試天線增益、測試接收天線高度、覆蓋規劃接收天線高度、覆蓋計算距離初值等。為了靈活設置參數，將需要輸入的參數設計為對話框形式。其中發射天線類型、節目類型以及位置屬性均是以選擇不同代號的方式實現計算參數的確定。（2）測試數據導入采用德力DS2500場強儀移動收測得到的數據包含了測試點經緯度和信號接收電平，其格式為CSV（Comma-SeparatedValues），因此將Matlab程序設計為可直接導入CSV格式的測試數據接口，并自動統計導入數據的數量。（3）測試數據均值處理導入的測試數據利用Matlab中的Smooth函數進行均值平滑處理，輸出數據為測試數據中的前5個與后5個的中值。（4）調用覆蓋計算功能函數覆蓋計算功能函數作為子程序提供給主程序調用，實現了循環計算出各測試點對應的覆蓋邊界距離、覆蓋點經緯度以及發射點至覆蓋點連線與正北方向的夾角。（5）輸出覆蓋收測計算數據文件利用Matlab中的xlswrite函數，輸出包含覆蓋計算功能函數結果的文件。（6）繪制覆蓋圖利用Matlab中的plot和polar2函數自動繪制X-Y坐標系和極坐標系的覆蓋圖，例如針對無錫地面數字電視DS-33頻道收測結果完成的覆蓋圖如圖2和圖3所示。2.2子序設計。覆蓋計算功能函數子程序的實現流程如圖4所示。（1）計算測試點的場強值根據收測到的測試點接收電平，并通過測試天線增益以及測試信號頻率計算出測試點場強值[4]。（2）計算發射點至測試點的距離、發射點至測試點連線與正北方向的夾角首先將發射點與測試點的經緯度轉化為以弧度為單位的經緯度值，再轉化為以地球球心為原點的XYZ坐標值，以此計算出發射點至測試點的距離、發射點至測試點連線與正北方向的夾角。（3）創建發射天線垂直場形計算模型由于廣播電視發射天線的頻段、層數以及下傾角等各技術參數均不相同，因此不同發射天線有不同的垂直波瓣場形，由各天線供應商提供。為了在Matlab程序中仿真各發射天線的垂直場形，必須采用相關函數進行擬合。經過對多種發射天線垂直場形的演算，推導出采用y=sinx/x這一基本函數來擬合，且通過代入a、b、c、d這四個參數實現對不同發射天線類型的調整，使得擬合曲線盡量與廠家提供的垂直場形保持一致。具體函數為y=abs(a(sin(b(x-c))/(b(x-c))))+d，其中參數a和d為幅度調整，且a+d=1；參數b用于調整第一零點位置；參數c為發射天線下傾角。表1為擬合的三種發射天線參數值，擬合后的天線場形如圖5所示。通過主程序入口參數輸入的發射天線類型的代號，選擇不同的發射天線垂直場形擬合函數。（4）計算測試方向上的ERP根據發射點至測試的距離、發射天線高度、測試信號頻率、測試天線高度、測試點位置屬性等技術參數，采用DavidsonModel傳輸鏈路損耗模型計算測試方向上的傳輸損耗，再根據測試點場強值計算出測試方向上的ERP值。（5）計算測試點對發射天線的仰角根據發射天線高度和發射點至測試點距離計算測試點對發射天線的仰角值。發射天線垂直場形下的各參數示意如圖6所示。（6）計算發射點與測試點射線方向上的最大ERP發射點與測試點射線方向上的最大ERP也就是在發射天線垂直波瓣上的最大ERP，由于實際收測過程中測試點距發射點的距離遠近不一，測試方向上的增益與發射天線在垂直波瓣上的最大增益存在差值。因此，首先根據發射天線垂直場形和仰角計算出該差值后，再修正到測試方向上的ERP得到最大ERP值。計算測試方向上的覆蓋距離、覆蓋點經緯度，是根據發射點與測試點射線方向上的最大ERP和覆蓋中值場強，計算出測試方向上的覆蓋距離，再由覆蓋距離計算出覆蓋點的經緯度。考慮到VHF/UHF頻段的廣播電視是視距傳播的，覆蓋距離通常小于100km，該距離與地球半徑6378.2km相比要小很多，為此可簡化覆蓋點的經緯度計算，以發射點的經緯度作為參考，采用差值的方式近似計算。作為通用的計算方式，假設某點所在位置的緯度為±α°，經度每相差1°時的距離相差為：6378.2×2πcosα/360≈111.32cosα(km)地球的子午線長度為40009km，緯度每相差1°時的距離相差為40009/360≈111.14km。覆蓋點經緯度計算公式如圖7所示。
3覆蓋場形在地圖上的顯示
為了更加直觀、清晰地掌握廣播電視信號覆蓋情況，可將Matlab程序自動計算生成的包含了覆蓋點經緯度、發射點至覆蓋點連線與正北方向的夾角、覆蓋邊界距離的“覆蓋收測計算數據.xls”文件，通過在Mapinfo地圖中創建點的方式生成二維覆蓋圖[5]，如圖8所示，可明確覆蓋行政區域的情況。此外，可通過KML生成軟件將收測結果轉換為可直接由GoogleEarth打開KML文件，文件轉換界面如圖9所示，在GoogleEarth中的三維覆蓋場形如圖10所示。
4小結
利用Matlab開發程序方便地實現對移動收測數據進行處理，并自動計算和繪制出全向的覆蓋場形圖，其計算結果與實測數據息息相關，若在測試過程中經過高架、隧道等特殊路段會導致與實際情況偏差較大，因此在選擇測試路徑時應盡量選擇平坦、開闊的道路，確保計算結果盡量符合實際覆蓋狀況。將計算結果導入二維或三維地圖中，可更加清晰地掌握和分析覆蓋狀況，特別適用于發射天線改造后的覆蓋測試，具有較高的應用價值。
參考文獻：
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[3]陸建華,陳宏,張殷希,等.無錫地面數字電視覆蓋測試與計算[J].電視技術,2009,33(3):9-11.
[4]GB/T14109-93,電視、調頻廣播場強測量方法[S].1993.
關鍵詞 廣播；電視節目；剪輯；技巧
中圖分類號G206.2 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2013）104-0021-02
1 節目剪輯的風格確定
1.1剪輯風格的定義
剪輯師對于節目后期的剪輯整體構思就是剪輯風格所決定的，其體現著剪輯師對于節目意圖的理解和對內容和結構的掌握。如果想要將節目掌握到位就需要剪輯師具有相應的業務素質。但是，在這個快速發展的時代，廣播與電視的節目眾多，形式多樣，新的節目又在不斷涌出，這已在客觀上要求剪輯師具有更高的水平。假如想要形成獨特的節目剪輯風格就要求剪輯師對不同類型的節目運用不同的剪輯方法。
1.2剪輯前的工作準備
在面對一部需要剪輯的廣播或電視節目時，剪輯師第一步要做的工作就是從整體上去體會一下節目，做到對節目心中有數，從根本上明白編導者的創作思想和追求。之后還要考慮到節目的內容、風格、形式等元素，以此來決定運用怎樣的剪輯方法，形成何種風格。此外剪輯師還要明白一點，那就是表現形式是為內容所服務，不能只因關注形式而忽略編導的創作思想與追求。所以，剪輯師要把節目的形式與主題和內容以及結構進行有機的結合。
1.3確定剪輯風絡
廣播與電視的剪輯風格一般是由很多元素所決定的，但主要是根據相關體裁以及表現的主題所決定的。廣播與電視節目的種類繁多，各種類都有自己風格，需不同的表現方式。就算是同一類型，也會因為主題的不同而需要不一樣的剪輯風絡。
2 電視節目剪輯時需要注意的規律和技巧
2.1電視節目剪輯是要遵守的相關規律
不單是娛樂類或是新聞類的節目，所有的電視節目其原則都是由一系列的鏡頭，按照相應的排列次序進行組合、連接的。觀眾能從節目中看到統一的整體是因為電視鏡頭的延續、發展、變化都遵守了相應的規律。
2.1.1鏡頭組接一定要符合影視表現的規律和觀眾思想
鏡頭的組接是一定要符合人們生活以及思維的邏輯。如果不符合了相應的邏輯觀眾就無法理解。所以在做節目時，要表達出主題或是中心思想，并在此基礎上才能確定根據觀眾的心理要求和思維邏輯決定選用的鏡頭，并把這些零散的鏡頭組合和統一起來。
2.1.2景的變化需要步步進入
一般而言，在拍攝一個場景的時候，景物的發展不能過分強烈，否則會導致無法連接的情況出現。相反，如果景色的變化比較細小，再加上拍攝角度變化也不大，拍攝出的鏡頭組接也不容易。綜上所述，在拍攝的時候，景色的發展變化要步步進入，這樣拍攝的鏡頭才能順暢連接。
2.1.3不跳軸
跳軸指的是攝像機的機位不能發生混亂。例如看籃球比賽時，所有攝像機都在一邊，假如整個場景都是一個隊伍從左向右，到特寫只看見一個隊員帶球往左攻，由右向左又由左向右，觀眾看了后，一定會感覺不適應。分析原因，是因為在做節目時，這種對軸向嚴格要求的情況不多，但剪輯時如果遇到畫面過度就會比較別扭，雖然景物不存在問題、動作也是連接的，可以又無法找到原因那就是出現跳軸了。
2.2分析電視節目剪輯的技巧
2.2.1鏡頭長度選擇
全景包容景物較多的時候每個對象所占用的畫面比例小，觀眾要花較長的時間才能看清時，鏡頭畫面停留的時間需要長一點；中近景要短一點，特寫的鏡頭所包容的景物較為單純，景物在畫面大且清楚，鏡頭的長度則還要再短一點。根據畫面信息量的大小或者是構成的復雜性來決定畫面停留的時間的長、短。
2.2.2鏡頭的連接
常見的鏡頭連接方式包括：左路出左進、左出右進，其意思是主體方向是從畫框右方出畫，組合的主體進入畫框方向應為左方；堅持以動接動，以靜接靜的組接原則，避免導致跳軸或是視覺的錯位；合適的運用劃像：分成劃出、劃入。其中劃的技巧中還有簾子卷起或放下的簾出、入的形式和縮小或者擴大圓圈來表現國畫的圈出、入的形式。在電視的剪輯中，當切換連接不順或是太生硬時，就需要用疊化的方法來確保轉換的順利，疊化指的是淡出、淡入，類似舞蹈的幕落的情況。還有就是電子等特效果方面的使用，在一般情況下電視節目對于復雜的電視特效是不經常使用的，這是因為運用特技會讓畫面失去原有的質感，但是簡單的特技是非常有必要的。
2.2.3運用好同期聲
在電視節目中同期聲的作用是顯而易見的，因為這不單可以豐富畫面的語言，還能增加聽覺方面的效果，并以此來實現并還原真實現場的需要。特別是訪談類或采訪類節目，其提供了節目事實有的相關信息，為畫面主體進行面對面的交流直接提供了豐富的節目的信息，這些更加具有客觀性和真實性。
3廣播節目的剪輯
3.1突出媒體的特點
3.1.1突出作品的主題
自然、真切的開闊性的解說詞是展示作品主題的重要方法，因為廣播節目的剪輯缺少畫面、布景等展示的手段，所以解說詞就顯得非常重要。
3.1.2轉換時空場景
電視節目的時空轉換是可以直接展現的，但是廣播節目的剪輯則無法做互這一點，所以對于轉換的時空就要依靠解說來進行表現。
3.2選擇情節結構來適應觀眾的需求
現在的觀眾并不是不需要廣播節目剪輯的這種方式，只是部分觀眾的審美發生了一些變化。觀眾所需要的是濃縮、精選后的藝術形式來適應快節奏的生活。所以，在廣播節目剪輯時就要精選，并且是在不犧牲情節完整性與人物飽和度的情況下進行的。廣播剪輯的表現有一定的制約性，電視節目中一些以動作為主的場景無法適用于廣播展現。所以廣播進行錄音剪輯的時候要做到有所取舍，要確保節目的連貫性，同時讓情節按照原有的方向發展前進。
3.3加強聲音表現
只靠聲音來表現是廣播的弱點，但也是其的獨特之處，沒有畫面的聲音可以帶給人們無限的想像。在廣播的剪輯中，合理、科學的運用音樂，音響效果，是打造出優秀廣播節目所不缺少的方法。
4結論
在對廣播和電視節目進行制作時，剪輯技術對整個廣播與電視節目效果的影響是非常大的。剪輯技術直接影響著廣播與電視節目的收聽、收視的效果，所以在對節目進行制作時，要注重相應的剪輯技術。
參考文獻
[1]楊鐵成.電視節目后期的剪輯技巧[J].吉林廣播電視大學學報，2008（2）.
對應的本科專業為廣播電視編導、戲劇影視文學、藝術史論、戲劇學、電影學，專科專業為影視編導等。
1．考試時間
2016年1月1日考試，相應考生于2015年12月30-31日持第二代居民身份證到考點報到，繳納報名考試費并領取專業課考試準考證。
2．考試地點
蚌埠學院 蚌埠市大學城曹山路1866號。
3．考試科目（內容）及分值
考試科目為4個，分別為文學基本知識、影視藝術常識、編導創作和影視評論。滿分300分，其中文學基本知識60分，影視藝術常識60分，編導創作90分，影視評論90分。
