時間：2023-05-30 10:44:45
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇邪惡漫畫里番，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
【STAFF】
原作：貴志佑介
監督：石浜真史
系列構成：十川誠志
人設：久保田誓
音樂：小森茂生
動畫制作：A-1 Pictures
【CAST】
渡邊早季：種田梨沙
朝比奈覺：東條加那子
秋月真理亞：花澤香菜
伊東守：工藤晴香
青沼瞬：藤堂真衣
Squera：浪川大輔
【講啥】
反烏托邦式的未來超級社會“新世界”，是口吐真言憑藉“咒力”就能移動物體的人類，與有著等同于普通人智力的生物“妖鼠”共存的世界。表面上一切和平，但“新世界”的孩子們的行動被徹底地控制和管束著，不合適的記憶被消去，被認為有問題的孩子，如同不良產品般被分開處理。因為一些違反規則的小事而莫名地失去不少朋友的主人公渡邊早季，卷進了人類與妖鼠之間的戰爭。
【看啥】
原作是貴志介所著的SF類小說作品，曾獲2008年第29回日本SF大賞。貴志介是日本著名的恐怖小說作家，其作品《黑暗之家》《深紅色的迷宮》等都被改編過電影，本作是他08年推出的小說。動畫的主要五位角色皆為女聲優配音，他們將向“偽神”發起挑戰！
驚爆游戲
【STAFF】
原作：井上淳哉
監督：渡邊琴乃
腳本：黑田洋介
人設：岸田隆宏
音樂：井內二
制作：MAD HOUSE
【CAST】
坂本龍太：本鄉奏多
卑彌呼：三森鈴子
平清：大川透
吉良康介：城みゆき
織田信?。褐写逵埔?/p>
【講啥】
22歲的繭居族主人公――坂本龍太現實是一事無成，網絡上卻是《BTOOOM！》游戲世界中無人能敵的強者。某天，龍太不知所以地被帶到一個無人島上，被迫參加與網絡對戰游戲《BTOOOM！》相似的真人實境游戲。不知何人發起的這個真實游戲血淋淋地呈現在龍太面前，眾多參與者各懷目的地進行互相殘殺，強忍著困惑與戰栗，他必須生存下去。
【看啥】
本作有許多新嘗試，動畫的監督大膽起用新人渡邊琴乃，坂本龍太的聲優則是第一次為動畫配音的演員本鄉奏多，他們的表演都值得期待。OP《No pain， No game》將由在NICO上大活躍的歌手ナノ（nano）獻唱，ED《アオゾラ》將由May’n獻唱，動畫歌曲也成了一大亮點。
JOJO的奇妙冒險
【STAFF】
導演：津田尚克
系列總監：鈴木健一
視覺總監：ソエジマヤスフミ
系列構成：小林靖子
角色設計/總作畫監督：清水貴子
動畫制作：divid production
【CAST】
喬納森?喬斯達：興津和幸
迪奧?布朗度：子安武人
威廉?A?齊貝林：屋翼
Speedwagon：上田耀司
艾莉娜?班魯多：川澄綾子
【講啥】
荒木飛呂彥繪制的漫畫作品《JOJO的奇妙冒險》于1987年開始連載至今，全篇作品以“歌頌人類”為主題，是一部描繪了喬斯達一族與變成邪惡吸血鬼的迪奧及其后繼者們橫跨兩百多年戰斗的大和群像劇。漫畫十月份迎來TV動畫化，動畫將圍繞漫畫第一部《幻影之血》的劇情展開。
【看啥】
原作可是響當當的作品，一部被譽為“最好看的漫畫之一”，人物的刻畫與劇情的編排都十分有力；作者荒木飛呂彥原本是位時裝設計師，應用在漫畫的獨特風格讓他在漫畫界獨樹一幟。作品的跨媒體制作涵蓋了OVA、劇場版、游戲、廣播劇以及輕小說，如今再制作成TV動畫，衍生作品范圍極其廣泛。
向陽素描×Honeycomb
【STAFF】
監督：新房昭之
系列構成：長谷川菜子/大實句
人設/總作畫監督：伊藤良明
美術監督：飯島壽治
音：菊谷知樹
動畫制作：SHAFT
【CAST】
由乃：阿澄佳奈
宮子：水橋香織
尋：后藤邑子
沙英：新谷良子
乃莉：原田瞳
小薺：小見川千明
【講啥】
由乃是一位憧憬山吹高中美術科，并以優異的成績入學的少女，因為家中離學校很遠，而住在學校校門前的公寓“向陽莊”。住在隔壁的是同學年的同學宮子，而在各自房間正下方的是學姐尋和沙英。因為同住在向陽莊而變得熟悉的不同性格的四人，每天都有著既奇怪又有趣的事情發生。
【看啥】
四格漫畫改編的本作一直走溫情治愈路線，現今將制作第四季，暖風吹拂十月份。蒼樹梅老師的“小圓臉”再次來襲，雖然不一定有《魔法少女小圓》般的悲情震撼，但中規中矩的《向陽素描》堅挺地走過三季，以治愈非致郁的劇情贏得眾多讀者的喜愛。
絕園的暴風雨
【STAFF】
監督：安藤真裕
系列構成：岡田里
人設：齊藤恒
音樂：大島滿
美術監督：岡田有章/佐藤步
動畫制作：BONES
【CAST】
瀧川吉野：內山昂輝
不破真廣：豐永利行
鎖部葉風：澤城美雪
鎖部左門：小山力也
山本?艾邦杰琳：水樹奈奈
星村潤一郎：野島裕史
【講啥】
某天，魔法使公主鎖部葉風被部下左門暗算，困于無人荒島；又某天，一位少女被唐突殺害，犯人還未逮捕而時間已流逝；某天，日本突然開始蔓延著可怕的疾病，在漫天紛飛的揚羽蝶下，少年們見證了世界破滅的開始。然后又某天，圍繞著復仇與魔法，超越時間與空間的戰斗正式揭開了序幕！
【看啥】
原作是由城平京（原作）、左有秀（構成）、彩崎廉（作畫）三者聯合推出的作品，2009年8月號于《月刊少年GANGAN（SQUARE ENIX）》上開始連載。動畫由實力有保證的BONES社制作，制作班底中有安藤真裕、岡田里、大島滿等有名氣的制作人，岡田里更忙碌，除了本作還有新番《櫻花莊的寵物女孩》的腳本也由她擔任。
HAITAI七葉
【STAFF】
監督：木村寬
系列構成：古怒田健志
角色原案：POP
角色設計：植田和幸
總作畫監督：小磯沙矢香
動畫制作：Passione
【CAST】
喜屋武七葉：與那嶺 里都
喜屋武七緒：松田 るか
喜屋武心七：やびく かりん
ニナ：松 麗
ラナ：井ノ上 奈々
イナ：五十嵐 裕美
カナ：東城 日沙子
【講啥】
沖繩島的某間蕎麥湯面店里住著三個姐妹――喜武屋七葉、七緒和心七，她們平和的生活因為咒文封印著的喜歡在細葉榕樹林中居住的樹之精靈的瓶子被打開而改變。解封后出現的是可愛小女孩身姿的精靈妮娜，還有同是樹之精靈的拉娜以及化身為兇惡獅子的伊娜，最會找麻煩的精靈把三姐妹卷入不可思議的波瀾之中。
【看啥】
動畫由因《萌單英語》而知名的插畫家POP擔任角色原案，因而角色們都是可愛的妹紙。原作定位是一部充滿溫馨、淘氣與親情，流露出沖繩海島風光和地理人文的兒童題材治愈向動畫片，可難免受眾中不是怪蜀黍多一點。另外，伴隨著動畫里的沖繩太鼓舞和蕎麥湯面等元素，會不會引發圣地巡禮呢？
只要你說你愛我
【STAFF】
監督/系列構成：佐藤卓哉
系列導演：柳トシマサ
人物設計：奧田佳子
總作畫監督：渡邊純子
音樂：野見佑二
動畫制作：ZEXCS
【CAST】
橘梅：茅野愛衣
大和：櫻井孝宏
及川麻美：種田梨沙
中西健志：島崎信長
武藤愛子：內山夕實
北川惠：壽美菜子
竹村海：前野智昭
【講啥】
小時候曾遭受朋友背叛的橘梅如今因為性格內向還是被繼續欺負，16年來沒交過男朋友，也沒什么朋友，卻在陰錯陽差的情況下結識了學校里的人氣王黑澤大和。黑澤大和十分欣賞橘梅無畏的個性，不顧他人眼光與梅接觸，梅也因為大和的闖入而漸漸敞開心扉，重新認識了這個世界以及周圍的人事物，不一樣的學校生活開始了！
【看啥】
原作是由葉月鼎創作的大人氣少女漫畫，于月刊《Dessert》上連載，至今已發售了9卷單行本，累計銷量350多萬冊。動畫男女主角與廣播劇的相一致，均由茅野愛衣和櫻井孝宏擔當。片頭曲《friendship ～for 只要你說你愛我》是使用了已故的才女岡崎律子生前本人演唱的聲源，加上負責本作音樂的野見佑二重新編曲的版本。
網球
【STAFF】
原作：ルツ
作畫：Piyo
監督：板垣伸
動畫制作：MAPPA
【CAST】
新莊佳苗：三森鈴子
押本百合：渡部優衣
高宮茄子：鳴海杏子
板東藻：近日公開
【講啥】
龜井戶高校有個網球部，網球部有四位奇怪的女生：在被愚笨的前輩們折騰的途中變成了吐槽立場的后輩押本百合，明明是網球部成員卻完全不會打網球的笨蛋二年級學生新莊佳苗，完全無法預料的關西風大變態的二年級學生板東藻，不管什么都用金錢來解決的、充滿謎團的天然大小姐高宮茄子。四個女生湊在一起展開了滑稽搞笑的日常生活。
【看啥】
由ルツ原作、Piyo繪制的漫畫作品《網球》在連載不到5個月的時間就迎來TV動畫化的消息，目前還只是發行了第一冊單行本，這個速度快得嚇人。漫畫走的是可愛妹紙搞笑日常的風格，與網球也就是一毛錢的關系，這樣的設定真的沒問題？聲優名單中則有三森鈴子、渡部優衣以及鳴海杏子等，另外三森鈴子將出演多部新番。
魔笛MAGI
【STAFF】
監督：舛成孝二
系列構成：吉野弘幸
角色設定/總作畫監督：赤井俊文
概念設計：竹內志保
動作特效：橋本敬史
美術監督：川本亞夕
美術設定：谷內優穗
色彩設計：鈴木依里
攝影監督：關谷能弘
編集：三章紀
音響監督：菊田浩巳
動畫制作：A-1 Pictures
【講啥】
故事取材于《天方夜譚》《阿拉丁和神燈》《阿里巴巴與四十大盜》等作品，以與歐亞大陸及非洲大陸相似的架空世界為舞臺，講述謎樣少年阿拉丁與阿里巴巴等人的冒險故事。神秘的世界、神秘的人物與神秘的魔法，還有潛藏于世界的未解之謎，旅人阿拉丁所編織出的異國風情式冒險歷程。
【看啥】
原作是《地上最強新娘》作者、女性漫畫作家大高忍的作品，因此也有很順便地翻譯成《地上最強阿拉丁》，目前已出版到12卷單行本，銷量超過200萬本，人氣指數甚高。動畫將接替《高達AGE》的播放檔期，由A-1 Pictures公司制作，舛成孝二擔當監督。
PSYCHO-PASS
【STAFF】
總導演：本廣克行
導演：鹽谷直義
故事原案：虛淵玄
人設原案：天野明
動畫人設：淺野恭司
動畫制作：Production I.G
【CAST】
狡慎也：關智一
常守朱：花澤香菜
島圣護：櫻井孝宏
宜野座伸元：野島健兒
征陸智己：有本欽隆
秀星：石田彰
【講啥】
故事講的是技術發達的近未來 “警察故事”，舞臺是人類的心理狀態和性格傾向可以“數值化”的世界。人們為了實現“好的人生”的數值指標，而將所有的感情、欲望、心理傾向等記錄并管理起來。判斷人類心之所在的方法，則是以某些人的個人靈魂本身作為標準，而這些被作為計測值的人們，被稱為“PSYCHOPASS”。
【看啥】
名為《PSYCHO-PASS》的原創動畫在漸漸揭開面紗，角色原案那熟悉的畫風相信“家教”的粉絲一眼就能斷定是天野明了，腳本構成由自稱“愛的戰士”的腳本作家虛淵玄擔當，有些粉絲已經看到致郁的未來了吧。聲優名單中有關智一、花澤香菜、石田彰等大牌，制作陣容在十月新番中算是數一數二的。
軍火女王 PERFECT ORDER
【看啥】
4月新番《軍火女王》經過一個季度的休整后，十月份將卷土重來，御姐帶領獨特的軍火團體重返戰場。動畫分割為兩季度，制作陣容不變，第一季度獲得的好評也使第二季的播放更值得期待。作品以軍火商人的獨特視角描述了一名有童年陰影的少年傭兵在一名年輕女性所領導的軍火販賣集團中的日常生活和他的所見所聞。另外，展現了許多真實存在的武器資料，有時會加入現實世界的國際關系。
學生會的一己之見 新動畫
【看啥】
“無聊學生會”終于決定在十月份回歸，杉崎鍵夢想中的后宮再次發光發熱。原作是由葵關南所著、狗神煌繪制插畫，并由富士見Fantasia文庫出版的系列輕小說作品，在漫畫、游戲、廣播劇等領域都有作品。新動畫由AIC制作，角色設計由小野田將人負責，制作陣容改動不少。動畫主要描述私立高中碧陽學園的學生會成員――櫻野栗夢、紅葉知弦、椎名深夏、椎名真冬及杉崎鍵在學生會辦公室里閑聊的故事。
To LOVE Darkness
【看啥】
漫畫《To LOVE Darkness》是《To LOVE》被腰斬后的續集，增加新人物后內容更加火爆更加不適合騷年們收看?！禩o LOVE Darkness》決定將以TV動畫和OAD兩種形式，OAD將隨8月17日發售的漫畫第五卷單行本的限定版推出，而TVA的播放檔期也確定為今年10月。動畫講述溫柔純情男子結城梨斗與外星公主相遇后的歡樂后宮故事，續作將劇情重心從轉向金色暗影和夢夢，增添了黑芽亞等新人物，賣肉的程度更是上了一大臺階。
最強會長黑神Abnormal
關鍵詞：奈良美智；藝術符號；符號學視角；藝術創作
0 引言
奈良美智是近年日本當代藝術界最受國際注目的名字之一，乍一聽，人們極容易把他當做是一個柔情萬種的古典女人，但恰恰相反，他可是在藝術界里頗具影響力的50多歲的帥大叔。前不久“愛不孤單：奈良美智作品收藏體驗展”在上海成功舉辦，此次展覽展出了近30余幅奈良美智的精美作品。他的粉絲遍布全球，不分國籍、膚色和年齡，其作品在全世界的畫廊和展覽中心廣泛展出，拍賣價格不斷飆升，并被美國紐約現代藝術博物館、洛杉磯當代藝術博物館收藏。
在奈良美智的作品中，總是反復出現一個面容天真但眼神挑釁的斜眼娃娃形象，她常常被置身在寂寥虛空的背景之中，時而敲鼓，時而彈奏，時而打碟，時而唱歌，時而安睡，時而放空……恰如紐約“Nobody’sfool”奈良美智回顧展上的三個主題詞所概括的一樣，“孤獨、搖滾、叛逆”也成為貼在“斜眼娃娃”身上的三個標簽。這個張著乖戾雙眼，脆弱易怒、情感復雜、孤獨安靜的斜眼娃娃形象，傳遞著奈良美智所擁有的獨特個人意志，是其作品里典型的標志性符號代表。
符號學，是研究符號的一門新興學科，它包含了符號的本質、符號的意義和符號的發展規律等。符號學幫助我們了解符號與符號之間、符號與人類活動、符號與客觀世界的聯系。而藝術符號，被美國著名哲學家和美術家蘇珊?郎格歸結為難以名狀的“生命形式”。她把藝術定義為“人類感情符號形式的創造”，并認為：藝術對它所表現的東西，不僅僅是“意義”，而是“意味”。意味是作品中能夠讓我們知覺的東西，有意味的形式，即是一種情感的描繪性展現，它反應難以言表從而無法確認的感覺形式。而藝術中的符號，都具有自己的定義，是人類感情符號的創造。藝術符號的表達往往是非理性的，是一種不可用語言表達的符號，一種訴諸直覺的意象，一種充滿了情感、生命和富有個性的意象。
奈良美智的藝術作品中的符號意象實際上也是這一符號學規律的客觀體現。運用符號學的視角來研究奈良美智的藝術作品，通過對作品的符號特征、表達形式、精神內涵等的剖析，能夠幫助讀者全方位、多角度地了解奈良美智作品中所想要表達的內在意義。
1 符號特征與表達形式
縱觀奈良美智的藝術作品，他一直都以兒童、動物（通常是小狗）作為創作題材，創作形式多種多樣，涉及繪畫、速寫、多媒體、雕塑等等。其筆下最常出現的形象是斜眼大頭娃娃、潔白馴良的狗以及身穿綿羊裝的兒童。這些兒童和動物雖然面貌千變萬化，但散發出卻總是同一種氣場，童真輕逸的色彩，略帶夸張扭曲的造型，使得這些形象看似都單純無害，卻充滿一種冷傲、挑釁、不友善、敵意的矛盾情緒，凡是看過它的人總不免回味那早已逝去的童真童年和漸漸疏遠的情感記憶。
不難發現，奈良畫筆下的小孩們，臉上的邪惡和憤世都被不加掩飾地直接表現出來，然而蠟筆、彩鉛所繪成的背景圖，質感溫厚童真的色調，將原本鋒利的邪氣化解了一些，小邪惡、小不滿的微妙情緒遲遲沒有散去，不過作品中安靜模糊的色譜，柔和平滑的線條，簡單純真的造型，其實都在暗示著，這是奈良美智的孩子式的世界，再怎么耍脾氣，孩子終歸是孩子，仍在一個色彩溫柔、圓滿自足的孩子世界里，真實而不偽善。奈良一掃我們對小孩子的平常理解，認為孩子就該是天真、乖巧、討人喜歡的，但奈良的畫里卻沒有這些眾所周知的普通“常識”，他將比例扭曲、局部變形的小孩形象，單獨置身于寂寥、虛空的背景中，讓它以瘦小的身軀面對未知的、壓抑的、虛偽的世界。這強有力的鏡頭畫面感，讓人不自覺為之動容，本該對其產生厭惡和反感，但取而代之的卻是對它無盡的愛憐和疼惜，心里最后的防線也在轉瞬間被一股力量所穿透。
大致來說，奈良美智以一種現代主義的簡化抽象的符號式的速記語言，創造了一幅幅真情畫作。其藝術風格極簡純粹，造型個性簡練，色彩單純明快。作品畫風明晰、純凈、大膽、銳利，隱去背景畫面，突出孩童形象，虛空的背景與精簡的主體形成對立統一，創造出扁平化的二維平面風格，他擅于利用圖形與文字的符號表達，吸引人們走進奈良所營造的超現實世界氛圍里面。
除了符號特征的單純本真、極富個性，奈良在追求符號形式上也偏向注重情緒自我，并始終保持著自己的一顆初心。他一直保持著情感描述為第一位，平面化的空間和獨特的兒童表情，構成了典型的“奈良符號”。其作品有一股典型的日式溫暖情懷，關注點投入在類似意識流的繪畫敘事方式上。奈良美智的藝術基點開始于在日本幾乎老幼皆宜的即興式線描卡通，這種隨意性的符號表達形式，外表看似是新手涂鴉，憑直覺去創作，實則是跟隨內心情緒的情感表達和趨于內心的自我省思。
2 符號的精神內涵
奈良美智所勾勒的人物或動物看上去極為簡單，但簡單得卻難以模仿，他們不僅僅只是一個簡單視覺上的形象符號，其實還促進著觀者與自我之間真實的情感互動，幫助人們找尋到童年里或歡樂或悲傷的記憶碎片，悄無聲息地沖擊人們感性脆弱的心靈。
奈良美智曾這樣解釋自己的斜眼女孩：“我的全部作品其實是我內心的自畫像，是和自己的對話。至于說這些圖像的來源，是在對話的過程中回憶自己的童年?！庇纱丝煽闯?，奈良所構造的一系列的兒童和動物形象，其實都是自己內心情感在作品上的映射，他通過虛擬化、卡通化的方式，率真地開放自己的感情，將個性的自我投射在了所創作出來的形象符號中。奈良童年時期與人接觸不多，“孤獨和疏離感”是他創作的動力，并一直貫穿在他的童年記憶里，也正是這種孤獨、孤寂給予了他無限的創作靈感，激發了他更加沉入內心的創作。
3 符號的傳遞與共鳴
一千個人眼中有一千個哈姆雷特，觀者在欣賞作品的時候必然有一番精神活動。抓住觀者的興趣點和心靈觸及點，在傳遞自身想法的同時引起觀者共鳴，這是一個藝術工作者所必須掌握的特質。
奈良美智說過：“我的作品所要表現的，就是要使人們能夠往返于作為成年人的現在的自己和童年時代的自己之間。”透過奈良的作品，我們仿佛真的感受到了心靈深處的曾經的自己，這種“往返”的心路歷程，對于當代社會中的人們來講，就等于是對本真自我的質問及生命意義的追問。他的作品所傳遞的符號意義就在于此，簡單的符號形象是奈良不經意識的隨意產物，他想表達的即是對生活的感悟和自我的反思，不求什么高深難懂的哲理含義，只求通過最平凡直接的表現方式將內心情緒展現給大眾。
參考文獻：
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[4] 嚴葭淇.每個人心里都住著一個“奈女孩”[N].華夏時報，2011-09-19（037）.
[5] 宋玉成.日本當代藝術一瞥[J].美苑，2005（5）：53-54.
[關鍵詞]《阿黛拉的非凡冒險》；敘事；人物塑造；幽默風格
由法國導演呂克?貝松執導的影片《阿黛拉的非凡冒險》上映于2010年，改編自法國漫畫作家雅克?塔提自1976年開始連載的系列漫畫。這一漫畫系列作品曾經贏得了幾代法國人的關注與青睞，特別是阿黛拉這一極富現代氣息的、美貌、勇敢而又充滿智慧的女性形象頗受讀者的喜愛與贊譽。呂克?貝松將這一漫畫搬上銀幕的夢想也足足等待了十幾個年頭才最終實現。對于沒有讀過這一漫畫系列的觀眾來說，這部影片也著實有著諸多的看點。從博物館穿頂而出的翼手龍、古老而神秘的金字塔與木乃伊以及充滿幻想色彩的科學奇跡，帶給人以時空交錯、亦真亦幻的夢境般視聽享受。而這些富于“奇觀”色彩的元素，又由一個敘事主線牽穿在一起，即阿黛拉屢敗不餒、不顧一切地去救治妹妹的決心與努力，也使這部影片不乏溫情感人的一面。本文從敘事、人物與幽默風格三方面探討影片的藝術審美特征。
一
影片敘事的突出特點就是各種奇幻冒險元素的雜糅，這些元素在呂克?貝松的安排下沒有相互消解，而是產生了增加故事奇幻性的向心力。首先是恐龍的引入?？铸埵乾F代科幻災難片中的?？?，比如斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》、杰?拉塞爾的《尼斯湖怪之深水傳說》以及克里斯?桑德斯和迪恩?德布洛斯共同執導的動畫電影《馴龍高手》等。恐龍是一個老少咸宜的題材，可以滿足人們對于這種地球上早已消失的巨大物種的好奇。影片中，歷史博物館中展出的一億三千六百多萬年前的恐龍蛋竟然奇妙地孵化了，一只翼手龍破殼而出。它的孵化與博士埃斯佩朗迪相關聯，是他遠程喚醒了翼手龍，并嘗試操控它。這條翼龍在巴黎引起了軒然大波，連總統都被驚動了。但實際上除了在皇家橋襲擊一輛過路車輛，導致前警察局局長、女演員和司機死亡之外，就算把阿黛拉營救埃斯佩朗迪博士時意外死亡的那個跑龍套的也算在翼手龍身上，一共死了4個人。翼手龍并未引發災難，而是充滿奇幻和搞笑因素的合體，而它的死亡也十分荒誕，被一個三流獵人一槍給結果了。
其次，木乃伊元素的引入使這部法國拼盤影片更加色彩繽紛。這里出現的木乃伊，沒有《木乃伊》三部曲中的恐怖和邪惡，而是被徹底地解構了。阿黛拉去埃及尋找拉美西斯二世的御醫的木乃伊，進入墓穴與打開機關，盜墓者、財寶、木乃伊，一系列冒險元素一如其他埃及探險片的劇情，但木乃伊的設置在本片中發生了很大變化。木乃伊在被喚醒之前，不但能聽到周圍的人說話，還能看到周圍發生的事情。而在阿黛拉家中被喚醒的木乃伊，不是她要找的醫生，而是一個核物理學家！他沒有引發駭人的血案，卻和阿黛拉安靜地喝茶，這顯然是不按常理出牌。而在盧浮宮里拉美西斯二世及其手下眾多木乃伊，也是一派和諧的氛圍。法老王不僅沒有高高在上的威嚴，甚至還多了幾分詼諧。他不僅令手下的御醫將阿黛拉的妹妹救活，還帶領一眾木乃伊走出了盧浮宮，準備步行回埃及。片中的木乃伊完全沒有帶給人恐怖的氣氛，傳說中的法老王的詛咒也沒有出現，完全是對木乃伊的后現代解構。
最后，片中還出現了魔法元素，這進一步增添了影片的奇幻色彩。埃斯佩朗迪博士喚醒翼手龍，并將其從蛋中孵化出來，使用的就是一種魔法。在施法時，博士坐著的椅子會飄浮在空中，而他招來的施法用的物品同樣也會脫離重力束縛，在空中旋轉。博士喚醒木乃伊的過程與此類似，他的這種魔法可以認為是一種復活術，用來召喚亡者的靈魂。第一個被喚醒的核物理學家木乃伊，也會使用魔法，不過他的魔法不是把人喚醒，而是將人擊昏。在盧浮宮的大鐵門處，他的手指在空中輕輕一劃，鐵鎖就滑落了。在盧浮宮內大畫廊的盡頭，推著輪椅的阿黛拉碰到了幾個提燈巡邏的警察，物理學家木乃伊同樣手指一揮，這個人就瞬間倒地。而法老王的御醫對阿黛拉的妹妹阿加特施法術的過程，同樣十分魔幻。阿加特身體平直地飄在空中，緩緩地落在石床上，御醫將用法老王的內臟配置的仙丹捏一點在手上，涂抹在她的傷口上，一小股藍光從她的額頭上升起，法老王親吻后，她奇跡般地蘇醒了。這些魔法，仿佛讓我見證了另一部《哈利?波特》，而且趣味性十足。
二
《阿黛拉的非凡冒險》中，女主人公鮮明而獨特的人物形象也給觀眾留下深刻的印象。雖然，阿黛拉生活的20世紀初，法國女性的地位得到了一定的提升，各種女性主義運動組織也起到了一定的社會啟蒙作用。[1]但整個社會仍強調男性優勢地位前提下的女性權益的增長?？v然在阿黛拉生活的年代里，大部分女性都是柔弱的莞絲花，但這并不妨礙她成為一代女英雄。[2]阿黛拉身著具有濃郁法國古典氣息的精致長裙與花樣繁雜的格式禮帽，給人以高貴、典雅和端莊之感。但其性格氣質卻與外表大相徑庭。影片中，女主人公的性情與言行舉止對于其所處的時代來說體現出鮮明而巨大的落差。她勇敢、率真、充滿智慧，具有濃郁的現代女性氣息，甚至在很多方面超越了現代女性。
一方面，影片通過人物的具體言行展現出女主人公這一精神氣質。阿黛拉為了治好妹妹阿加特的病只身來到埃及。她憑著學識和智慧找到了打開木乃伊墓穴的機關。其間，阿黛拉又與一群兇狠殘暴的盜墓賊展開了機智和勇敢的周旋，幾經險阻終于全身而退，并成功地將木乃伊運回家中。為了能拯救被判處死刑的埃斯佩朗迪博士，她求見總統請求赦免令，勇敢地以自己的身體保護總統免受翼手龍的襲擊。為了幫助博士“越獄”，又三番五次喬裝改扮成各種身份潛入監獄，屢次失敗后連博士都疲憊地說“能晚點再來嗎”，但阿黛拉卻仍不放棄。阿黛拉俯沖刑場，在關鍵時刻從斷頭臺上救走了博士的場面，令人想起許多英雄救美的童話故事。但這里的英雄卻是一位女子，的確令人大跌眼鏡。事實上，對于這類冒險題材，且以女性為核心形象的電影作品著實并不多見。這是影片人物吸引觀眾的重要魅力因素之一。
其次，影片還運用了對比的手法來進一步烘托阿黛拉張揚的個性與獨特的精神氣質。在影片中，各種各樣的男性成為舞臺的配角和參照物，使女主人公的人物形象變得更加鮮明和飽滿。這些男性包括了不同階層、生活環境與文化背景的各色人等。盜墓者、小職員、科學家以及總統等。在影片中，阿黛拉的勇敢機智與盜墓者的怯懦愚蠢形成鮮明的對照。當他們看到機關已經打開，便用槍威脅阿黛拉離開，但在意識到進入墓穴的危險后，又轉而請求其加入。在進入墓穴后，盜墓者貪婪地撲向遍地的財寶，卻愚蠢地喪了命。阿黛拉面對財寶卻不為所動，一心去尋找可以救治妹妹的木乃伊。影片中，科學家和總統也都成了阿黛拉保護與救助的對象。此外，對阿黛拉愛慕有加的小職員佐伯拉夫斯基在她面前也是一副緊張無措、膽小如鼠的模樣。在阿黛拉冒著危險去“討好”翼手龍時，他沒有像許多影片中的男性那樣無畏地去保護自己的心上人，反而是害怕地不斷向后退縮，隨時準備逃跑的狼狽相。
影片最后，導演讓阿黛拉登上了泰坦尼克號，這既增添了影片的幽默成分，也暗示著屬于阿黛拉的全新冒險旅程的開啟，令觀眾充滿期待。
三
影片作為一部商業娛樂片，當然也少不了幽默。雖然電影并不完全忠于漫畫原著，但呂克?貝松把法國人的幽默展露無遺。[3]影片的幽默元素集中體現在兩個方面，一個是幽默的人物形象，另一個就是搞笑的情節。幽默元素的運用，使影片更適合青少年觀看，在觀影時，影院中時不時就會聽見兒童的笑聲，可見影片中幽默元素正對他們的口味。
首先，影片在人物形象設置上注重其幽默性，集中表現在探長和獵人身上。探長第一次亮相就是坐在椅子上睡著了，他肥胖的圓臉、雙下頜、彎彎的山羊胡增加了臉部線條的變化性。被電話鈴驚醒的他，拿起皮鞋當成電話接。在此之后，幾乎是探長出現在哪里，笑料就出現在哪里。打瞌睡和吃東西這兩樣，他到哪里都不會忘記。在埃菲爾鐵塔上，他拿起三明治剛要吃，結果翼手龍在天上丟下糞便，不偏不倚地砸在他的頭上。而在與獵人一起披著羊皮時，他也是只知道打瞌睡，對于狩獵完全不在狀態。而他說話時嘟起的嘴巴和額頭上總是散亂的頭發，也是惹人發笑的地方。再來看獵人，在被一片記者圍堵的車輛上下來了一個頭戴白色帽子、有著濃重的黑眼圈、梳著狗油胡子的男人，嘈雜的現場背景是1878年博覽會期間建造的特羅卡德羅宮。這個男子看起來弱不禁風，濃重的黑眼圈仿佛在暗示他是個癮君子。在調查翼手龍所在地的過程中，探長和獵人所到之處沒有發現翼手龍的蹤跡。獵人在農場上拿著槍一會兒瞄準這兒，一會兒又對向那兒，結果槍走火把羊打傷了。翼手龍沒帶來什么損失，這個愚蠢的獵人卻害人不淺。
其次，影片搞笑的情節讓觀眾觀影的氛圍十分輕松。如探長在埃斯佩朗迪博士家吃蛋的那一幕，探長與翼手龍結下了深仇大恨。顧不上吃飯的探長十分饑餓，于是在向博士問話的同時剝著一枚煮蛋的殼，就在這時人們聽到了怪異的聲音，而博士堅稱這是籠子里的大嘴鳥發出的。在探長繼續剝蛋殼時，不時聽到那怪異叫聲。而探長的手下緊盯著鳥嘴，發現它一下也沒動過，甚至他彈了一下鳥籠，這鳥也沒有張嘴。在探長把剝好的蛋放進嘴里咬下一半時，翼手龍從紅色的帷幕后跳了出來，頓時室內一片狼藉。另一個就是貫穿全片的那個小人物，一個胖胖的中年人。一開始他從協和廣場走到金字塔廣場，然后在圣女貞德的鍍金塑像下撒尿，以為自己看到了圣光，實際上是博士做實驗的結果。然后是他目睹了翼手龍在皇家橋上傷人的事故，將自己牽連進案中。他再一次出現時，是木乃伊科學家問路，他咕噥著就昏倒了。當他醒來時，木乃伊科學家領著法老王等一隊木乃伊，還是向他問路，他只能又昏倒過去。這使影片人物極具卡通化與簡單化，帶給人以濃郁的詼諧感與輕松感。
綜上，《阿黛拉的非凡冒險》是繼《亞瑟和他的迷你王國》之后呂克?貝松又一部充滿奇幻色彩的電影作品，再次展現了他對全新電影風格轉向和創作的努力。影片融合了各種奇幻元素，加之鮮明的人物性格與法式的幽默片段，使觀眾獲得了愉快而又不乏新意的審美體驗。
[參考文獻]
[1] 周以光.“女權主義”含義在法國的變化和發展[J].世界歷史，1992（01）.
[2] 林檎.《阿黛拉的非凡冒險》――大師的法式火鍋[J].中國信用卡，2010（90）.
作品快讀
少林第八銅人（節選）
九把刀
一場假劫文天祥的奇案，讓朝廷大軍血腥鎮壓少林，使藏金閣被焚，七十二絕技失傳。少林寺從此墮落，成了官宦子弟的武學夏令營。
一個懷抱英雄夢的鄉下窮小子，在酒肉聲色的少林寺中，全身涂滿金漆，被強編入銅人陣，擔任籍籍無名的No.8把關人，受盡欺壓。
他的一生，難道只是為了認可別人的英雄夢而存在？
老人搖著扇子，講述著這二十年來不斷重復的老故事。從歷史性的三國到江湖性的大唐奇俠虬髯客，從遙遠的東周刺客列傳到前朝的楊家將，村子里的孩子聽得津津有味，就跟昨天、前天、過去的每一天一樣。
一條干瘦的老狗搖著尾巴坐在老人腳邊，舔著老人的斷腳處。
一個約莫著十六歲的赤腳男孩撫摸著老狗黃毛稀疏的頸子，趁著老人喝水、歇息、嗑瓜子的時間，為老人補充幾句故事里沒說清楚的精彩處。例如楊五郎是如何在少林寺木人巷中領悟出伏魔棍法，關羽的青龍偃月刀最后終究流落至何方等野史，讓老人的故事更加扣人心弦。
赤腳男孩打五歲起就喜歡聽老人說故事，對所有故事的每個環節、忠孝節義的精神了若指掌，他也是老人的好朋友。男孩有個奇特的名字：七索。
老人十五歲時就中了秀才，也是乳家村百年來唯一進過臨安城的讀書人，見多識廣，是村里備受敬重的長者。但讀太多書卻沒為老人帶來官位與財富，六十多年前蒙古人滅了南宋，易朝為元，在私塾教書的老人被侵村的蒙古軍將斬斷了腿警告，此后只能在村口說說故事，不準再教人念書寫字。時局不穩，對元政權最沒有威脅的莫過于無知無識的鄉愚。
“字可以不會寫，書可以當柴燒掉，可是那忠孝節義、為國為民的俠心是定要代代相傳的。咳，有句話說，時勢造英雄，七索，你說是也不是？”老人看著小孩們，露出殘缺不齊的斷齒笑著。
每次老人問七索這個問題時，就代表今天的故事已經到了尾聲。
“非也，真正的英雄在任何時代都能突圍而出，綻放光芒，正所謂‘百無一用是書生’，就是這個意思?！逼咚髋呐睦瞎返谋常c老人一搭一唱。
“為什么呢，七索？”老人搖著扇子，此刻的他好想吸口旱煙，可惜煙草大都被征進京城了，得省著點抽。
小孩們眼睛骨碌碌地轉動，看著七索，等待著七索每天都會講的一個答案。
“因為英雄無所畏懼，即使時不我與，英雄也能逆天而行?！逼咚髡f得慷慨激昂，“當黑暗籠罩大地，一切了無希望，所有人都懾服在有所不為時，英雄已隨時準備好領導那些只能被領導的人，強橫地與歷史背道而馳?！?/p>
“簡單地說，順風吹不出真正的強帆，所有美好的事都是勇氣所致，無關巧合啊。”老人看看兩只斷腿，看看七索，笑瞇瞇地說。
老人的故事說完了，孩子們也散了。
只剩下七索與老狗，還有殷紅嘆息的夕陽。
“老師傅，趕明兒我就要上少林寺啦。”七索憐惜地看著半盲的老狗。
這條老狗可說是老人相伴十三載的親人，同樣在這個時代茍延殘喘著。
“這時節，我瞧少林寺也不會是什么好地方。七索，你還有爹娘要奉養?！崩先诉€是不贊同七索一直以來的向往：到少林寺習武求藝，練得一身好功夫行俠仗義。
“老師傅，難道你說的那些故事都是假的嗎？”七索在夕陽下隨意揮舞著拳腳，那是他想象中的少林伏虎拳。
七索從小就干慣農家粗活，雖然外表略瘦了些，但身子骨很健壯，胡亂打起拳來還算赫赫生風。
“真的英雄，哪里假得了？”老人嘆道。
這孩子是聽他故事長大的，還常常巴著他扯些荒誕不經的江湖傳說。全村子就屬他跟自己最有緣分，因此老人也偷偷教七索習了幾個漢字，只是不讓人知道，怕惹上無謂的麻煩。而今天這個孩子終于下定決心要上少林寺習藝，自己難道能阻止得了他？
“我的爹娘有我五個弟弟照顧。行了，以后我闖過少林寺十八銅人陣下山，劫富濟貧時自然會給我們村子多一點銀子，光宗耀祖一番。”七索單手倒立，笑嘻嘻地說。
一個女孩氣沖沖地跑來，對著倒立的七索一陣痛罵。
“七索！我剛剛去你家聽你爹說，你明天就要去河南那什么鬼少林寺拜師學藝，是或不是？”女孩氣得全身發抖。
“是！”七索覺得女孩言語乏味。這不是早就說了又說、提了又提的事嗎？
女孩是與七索相同年紀的青梅竹馬，叫紅中。兩人從小一塊玩到大，整天打打鬧鬧，一會兒吵一會兒和的，就跟村子里每一對將來要成婚的男女一樣……
創作漫談
許你一個英雄夢
九把刀
不管在哪個時代，小時候的每個人都想成為英雄。
看著卡通，就幻想將來要弄臺無敵鐵金剛開開。
翻著《西游記》，就想成為一翻十萬八千里的孫悟空。
年歲越來越長，許多所謂的現實不斷令我們“體會”到，過去那成為英雄的夢想，原來只是童年必經的虛幻旅程。我們報以一笑，卻毫不留戀。
于是我們選擇了其他的人生目標，成為工程師、店長、演員、教師、小說家。要看“英雄”，就翻開漫畫，走進電影院，看看那些只屬于過去自己的虛幻畫面?；蚴前参孔约?，如果能扮演好自己在社會里的角色，當個好父親之類的，就是英雄。
但這樣的英雄，不過是跟現實妥協，或根本屈服于現實的“再定義”。畢竟，英雄本來就是超現實的特異，為了某個超現實的可怕邪惡而存在的，所以他們在平時不被需要。
即使如此，曾經想把自己改造成原子小金剛的我，也失去了成為英雄的夢想，只好躲進小說里制造一個又一個堅持夢想的英雄，視之為我靈魂的美麗延伸。我自詡網絡小說的經典制造機，不如說我的大腦一直都是一間創造英雄的工作室。
少林寺，一個老掉牙到無須說出口，就已開始發黃腐爛的場景，一個存在于無數武俠小說里令大家熟悉到無精打采的基本設定，好像已經誕生不出新鮮感，壓榨不出熱血的地方。
但，我已經將腦袋里那間工作室的插頭，遙遠地連接上凋零已久的少林，將開關切換到最死氣沉沉的黑暗時代，打上九把刀出品的標記。甚至，我會偷偷在里頭扮演一個與自己極其神似的角色。
英雄夢，就在這里起航。
九把刀與《那些年》的故事
也許你對九把刀還不太熟悉，但說到他執導的一部電影，你肯定耳熟能詳：《那些年，我們一起追的女孩》。沒錯！取材自九把刀的親身經歷，帶著新人、處女作、小清新這些低調詞匯，卻悄然在兩岸引發風暴的這部電影，正是出自于九把刀之手。
故事是老掉牙的橋段，在片中，柯景騰是典型的壞男生，動不動就被同學出賣給老師而揪出來面壁思過?？墒且粋€能跟墻壁對談的男生，他的青春就注定不可能是一面墻。所以當他被老師安排坐在沈佳儀面前的時候，像上蒼給所有十五歲半熟男生開的小玩笑一樣，初戀的機關被開啟。沈佳宜是個嘮叨、熱心且成績優秀的超級美少女，令男主角柯景騰自慚形穢。于是整個國中時代，他就在背脊被她用筆不斷戳痛的“勵志”方式中不斷成長，變成會用功念書的好學生，而他發奮圖強的唯一目的便是不想與自己的“初戀情人”分班。
《大圣歸來》電影主要講的是：孤兒江流兒遭遇山妖，無意中將齊天大圣孫悟空的封印解開了。下面由小編來給大家分享大圣歸來觀后心得，歡迎大家參閱。
#大圣歸來觀后心得1#近來好評如潮的《大圣歸來》，一直沒有時間去觀看，在網上看過了幾篇影評之后，終于下定決心去看看我小時候的超能英雄。作為一個90后，我的童年充斥著各式各樣的英雄人物，鋼鐵俠、美國隊長、神探夏洛克、乃至小叮當，都是我童年世界里的超級大英雄。而對于這個從石頭縫里蹦出來的毛臉雷公嘴的猴子，卻一直有著一份別樣的情緒，難道是因為每年暑假都會相見養成的習慣，我想或許是?哈哈。
故事開始于山妖肆虐的長安城，在**中失去了父母的江流兒被老和尚收養成長，齊天大圣曾經的輝煌傳說在民間戲劇中流傳，也深深影響著孩子。與此同時，真正的齊天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即將來臨，妖王要偷城中童男童女祭祀，為了搭救一位陌生的小女娃，江流兒機智戰山妖，帶著女娃逃入山中，誤打誤撞放出了齊天大圣孫悟空，而此時其法術封印仍在，孫悟空只不過是一只會功夫的猴子，但見到傳說中英雄的江流兒仍將其奉為偶像并緊緊相隨，給了落魄中的齊天大圣勇氣與信心。途中女娃不幸被妖王奪取，江流兒孤身前往解救，無力抵抗妖王的孫悟空再三思索隨后前往搭救，但在與妖王的決戰中，江流兒以己之身引開尸獸保護他人，卻造滅頂之災，悲痛至極的孫悟空爆發能量突破封印，恢復齊天大圣之身。
我想《大圣歸來》主旨應該是友誼、堅強和勇敢。我們都喜歡超級英雄，這么多年了，能勾起我記憶深處的感動的還是這毛臉雷公嘴的齊天大圣!
大圣，歡迎歸來!
#大圣歸來觀后心得2#上午九點四十五分交了高數試卷，急急忙忙地出去等公交去看十點二十那一場的《大圣歸來》。
二十塊的美團通兌再補了五塊差價，前臺抄驗證碼的時候流量慢得要死。10：17，終于出票了，低頭仔細看了看，幸好幸好，沒有被偷票。
1號廳的門都關了，進去找到座位坐下，還沒正式開始。其實內心是有點激動的，電影還沒上映微博上就已經刷屏許久了，大家除了對國漫出頭感到有些久違了的欣喜以外，更多的是一份不偏不倚的期待。而三天前，7月10號，我還在教室啃著和我相看兩相厭的高數不敢逾越書本外一步，這部電影已經在全國上映了。
如同一石落水，掀起千層浪。有人踩它，嘲笑道不過是部動畫片，怎能與同檔期那兩部電影相比;而更多的人看過了，走出影院，他們選擇了奔走相告，告訴自己的親友，中國終于做出了一部好的動畫電影，自己的動畫電影。
電影開場了。
“大圣歸來”四個大字，下面用英文寫著：“Monkey King Hero is Back.”我莫名想起了美國電影里那些獨當一面的個人英雄，暗笑，孫悟空，那個調皮的潑猴怎么能是那種英雄?
“齊天大圣，孫悟空?！?/p>
這個故事，本就是個傳奇，自然以傳奇的口吻開頭。我看到了在還沒上映網上便已經瘋轉的那張海報圖，齊天大圣孫悟空，披風的紅綾獵獵于長空，蔑眼看著云上的十萬天兵。
人物一個接著一個，色彩琳瑯，仿佛殿宇寺廟中那些金剛泥塑、話本小人書上的銀甲金盔，都活了，幻化到了熒幕上，一如小時候便存在于記憶中的那副模樣。都是天上遙不可及的神仙，被孫悟空打得潰不成軍，自然還需佛祖那一掌，鎮他于五指山下，五百年。
前幾天看微博評論的時候也覺得好笑，還有很多人不知道“江流兒”便是那涉足千里一意西行的唐長老啊。影片中江流兒成長的片段，選用了許多秀美的風景素材，高度的還原真的不由得不贊嘆道細致入微。還有后面森林中的那個古廟，官方創作就曾說到他們為此從山西的一個古廟中尋求到一點唐代廟宇的造型靈感，一部好電影，細節真的很重要。
小小的江流兒從山妖中救出小姑娘的片段我很喜歡。與各種作品里那個耳軟心活，只會誦經禮佛，還時常念緊箍咒壓制孫悟空的高僧玄奘相比，我更喜歡這個小小年紀便心存正義，敢于挺身而出去守護些什么的江流兒。你覺得西游記里應當只有孫悟空一個英雄么?為什么不大家一起像英雄一樣活著呢。
“齊天大圣沒有死，他只是睡著了而已。”
刷微博時曾看過誰說，江流兒只是無意間喚醒了大圣，而大圣卻等了整整五百年，這對大圣不公平。然而一整部電影看下來，兩人的相處，還有最后大圣那一回首，還哪里有什么值不值得公不公平，能與你相遇，是我在這世間最好的事。
昨天還在和朋友討論這部電影，聽她說有影評說相比于動畫效果、音樂場景造型設計來說，這部片子的情節還不夠硬。我可能是還離老道客觀差得太遠，我覺得影片要表達的內容通過情節已經傳達的很清楚了。
大圣在與江流兒等人相遇后，自己也在改變，最后戰勝了妖王，也迎回了真正的齊天大圣。我看了電影簡介才知道，那條狂躁可怖的白龍原來是白龍馬本身的設定。四百多年過去了，白龍馬，抑或八戒，都無復當年英雄意氣的一面，或魔性纏身，或萎靡不振。而現在呢?當大圣和八戒騎著白龍回來救江流兒一眾的時候，就該有答案了。
其實看著那條虎虎生威的白龍肆意于天地，我突然感覺它的造型設定就像那種銀色的小魚，鱗片柔軟，身形細長;后面的妖王原型也取自中國古代神話《山海經》中，這一切雖然細小，卻很讓我感動。我們的古人不也是這樣設想的么?而今叱咤人間的神話傳說中的神獸，不都是我們的祖先取自于水中游弋的銀魚、山林中可怖的猛獸而來的么?眼目所見，身邊能及，再加一絲對天地的敬重，和幾分與生俱來的中國人獨有的浪漫情懷，才能有如今的它們啊。
我想說，我看到的是繼承?？吹降氖前l揚與創造。
《大圣》上映了，許多人開始疾呼中國對文化追求的缺失，也有人很高興國漫終于有了出頭之日，總之各種各樣的想法吧。我覺得最能讓我推薦這部電影的理由，就是它讓我真正看到了中國有很大一批人在想，在傳承，在發揚與創新，他們在真正做著一些事情而不是空口白牙的說。這一點恰恰是人一生應付諸的目標，我想這便是它能夠有【無年齡差的感動】的原因吧。
電影不算長，才一小時多一點。卻哭了好多次，連自己都記不清了，直到散場停都停不下來，一直看到片尾播完開始播下一部影片的廣告，我才轉身離去。
《大圣》宣傳效果不佳、排片不多、遭遇偷票，一波接著一波的問題層出不窮，而今終于上映了，我的觀點很極端，我愿意給出一個零差評給這部電影。與其說是零差評，不如更進一步是全好評。別的都不談，它就是好看，哪兒都好看。
零差評不是說他沒有缺點，比如說那首搖滾插曲就很違和(當然創作團隊在訪談中也提到過有些心痛)，而是真正瑕不掩瑜。
昨天看微博上有人說看《大圣》的大學生、高中生居多，小學生初中生都去看同檔期另外兩部電影了，不由得讓人詫異，一位母親是回答孩子的疑問的：他們從很小的時候就在等著大圣回來。
是啊，確實是這樣?？赐赀@部影片，我才知道我心里其實一直都住著那只猴子。
他或許會像影片開頭那樣潑皮無賴大鬧天宮攪得六界不得安寧，但他同樣會是結尾那樣重披起戰袍銀甲，浴火重生。沒有人生而為被萬世稱道的英雄，而他是個例外。
他從來都是一個英雄。
是我的英雄。
是陪伴中國所有小孩子一起成長、守護著他們的英雄。
不僅僅是大圣歸來，不僅僅是國漫歸來，更是我們，從前的我們再度回到了我們的身邊。
坐公交車回來，路過門口的水果攤。想了想，買了幾個桃子，大圣，你要和我一起吃么?
#大圣歸來觀后心得3#在中國，誰人不知，誰人不曉，孫悟空從石頭里蹦出來，學了蓋世武功，拿了定海神針，之后，就來打鬧天宮。
我觀看了一部名為《大圣歸來》的電影，電影的故事，就從如來佛祖將孫悟空壓在五指山下說起。
那時，一隊人馬在陡峭的山路上遭遇山妖襲擊，一個母親帶著孩子跳下懸崖。被一個老僧人救了，但是母親卻離世了。老僧人帶著孩子到了長安城，將他撫養成人。有一天，山妖闖進了城內，小僧人護著一個女娃冒冒失失地和老僧人走丟，逃到了森林，又找到了孫悟空的藏身之處。
由此可見，孫悟空一定被小僧人解除封印，重見天日。孫悟空和小僧人一起發生了很多有趣的事情，他們走到了客棧，卻中了埋伏，當他們坐船走的時候，一個火球襲來，山妖的頭領將他們一網打盡。
但是除了女娃，所有人都逃走了。接下來，一定是孫悟空去救她。經過了許多事情，孫悟空終于和大魔王交上了手，孫悟空憑著自己有一身好本領，將大魔王打下懸崖。但是大魔王本性復發，巨大化了。小僧人為了讓他們逃生，引開了魔王。接下來就是你最感人的時刻了。悟空沉思許久，看見小僧人被巨石埋在下面時，大吼一聲，鎧甲突然穿在了身上，金箍棒拿在手中，戰斗了一下子比魔王高出了許多。就這樣，平定了天下。
孫悟空被小僧人的善良打動，最后才釋放出正能量。
#大圣歸來觀后心得4#當師徒四人少個沙和尚，當唐僧是個小孩子，當豬八戒是托塔天王下凡，當孫大圣的緊箍咒拴在手上，看似這部《大圣歸來》動畫電影已然顛覆了原著，但是不可否認，時代在變化，作為經典與文化的傳承需要創新和發展，“與時俱進”正是將《大圣歸來》最好的詮釋，先進動感的4D效果，適當調皮的對話，氣勢磅礴的場面，熟悉接地氣的人物設定，不僅僅適合小孩子觀看，對于大人也能夠深深的吸引。
每個人都有一個英雄夢，每一個人的心中都有一個孫大圣。之所以叫做“大圣歸來”，或多或少的認為“大圣”才是那個放蕩不羈，嫉惡如仇，生惡揚善，光明磊落的大英雄，而在皈依佛門后“悟空”的身上更多的有了責任，有了擔當，有了束縛，更像是真真實實一個人。好一個孫大圣，驚天地，泣鬼神，一種叛逆，一種張揚，但又心存正義，是每個孩子都喜歡的英雄。而長大后的我，也突然有了回到童年的感覺，一段段似曾相識的畫面在腦中閃現，那時的我還是懵懂天真，西游記的錄影帶天天在電視里播放，口袋書里也是齊天大圣孫悟空的漫畫，晚上睡覺前還總是纏著媽媽講一個關于除魔降妖的故事，夢里或多或少的也是打打殺殺的格斗場面。確實，每一個人心中都藏著一個孫大圣，它是正義的化身，它是全民的偶像。
現代社會里，西游記的衍生產品實在太多太多，距離吳承恩的原著《西游記》千年之后，作為后世人的我們，又奉獻出最經典的六小齡童版的《西游記》電視劇，而后的種種涉及孫悟空的影視，書籍，動漫，游戲等等各種層出不窮，而我們也很容易犯審美疲勞，熟悉的套路一而再再而三的搬來搬去，難免讓我們大跌眼鏡，看了開頭，就知道了結尾，整個過程就是昏昏欲睡，最后連想都懶得想了。但是《大圣歸來》，將心意做到底，每個熟悉的人物的特點放大化，主角江流兒就是個平凡的小和尚，因夢想而勇往直前，臨危不懼，視死如歸，堅信正義必將戰勝邪惡。孫大圣天性剛烈，面對天真活潑的江流兒又無可奈何，又愛又恨，湊成了一對歡喜冤家，但是面對妖怪絕不手軟，即使失去了法力依然將戰斗進行到底。豬八戒就屬于開心果類型，調和著緊張的氣氛，成事不足敗事有余，但是真正遇到危險或者看到生離死別，依然是該出手就出手，該悲傷就悲傷。所以在這些人物中，也能看到自己的影子，產生共鳴和心聲。為了目標而努力奮斗，心中藏著大大的夢想，用汗水和智慧將它一一實現，全心全意的工作，盡職盡責的服務。同時，尋找身邊的榜樣，向先進者看齊，取長補短，自我完善，要比別人做的更強，更優秀，充滿斗志，勇往前進。最后，還要心懷公正，言行一致，收費的工作就要大膽心細，不要畏手畏腳，退退縮縮。
一部好的電影，在于意味深長，就像《大圣歸來》最后的彩蛋，片尾回歸于二維動畫，僅僅用平面的幾張圖片讓觀眾自己展開想象，開放式的結尾，以及孫大圣未現身，只留下一句話“俺老孫回來了”可能也隱隱暗示著為國產動畫的發展打氣加油，至少這部電影看到了些許希望。
#大圣歸來觀后心得5#在人間，百姓蒼生傳唱著關于孫大圣的神話故事。對，這個時候的孫大圣真的只是一個在唱戲中出現的神話故事。母親放在小孩兒手里的孫大圣玩偶卻是整部動畫的線索和主旨。
然而，我想要說的，一切都得從那聲嬰兒啼哭的畫面說起：一個老和尚在河流中，抱起嬰孩兒。問的的第一句話就是，
“可憐的孩子，你從哪里來喲?！?/p>
也就是這句話，讓我情不自禁進入了對整部電影的所要表達的思想的思考。
師傅要江流兒好好打坐、念經、參禪，出去好好化緣不要惹事生非?？墒墙鲀壕褪且虮Р黄?，抱著孫大圣那樣的英雄夢。在橋上，他問師傅：
“如果不做這些，那跟別人有什么不同呢?”
我是誰?我為什么要活著?我存在的意義是什么?這是對自我的追問呀!
師傅沒有回答，那就自己去尋找吧。
山妖侵城，孩子為了救傻丫頭，在混戰中來到了五指山下，在山妖的追趕下，孩子用血喚醒了沉睡中的孫猴子。這其中的精彩，各位請到影院自行感受，3D效果真的很不錯，畫面太震撼，我的文字形容不出來。
孫猴子雖然逃離了巨石鎮壓，但是如來封印在它手上的魔咒并沒有解除掉，而這個封印一直困擾著孫猴子成為孫大圣，不沖破這層魔咒，他就沒有法力，他也就不是孫大圣自己，而只是一個被人嘲笑的猴子而已!在存在主義里，人有三絕望：不能認識自我，不愿成為自我，不能成為自我。成為自我，實現自我，人需要做很大的努力，走很長的路來追尋。
也就因為這個，引發了下列孫大圣(與其說是孫大圣，不如說是作者)的情懷。
對，就是情懷這個東西。
爬出山洞，是一片廣闊無垠的世界：
“我們可以自由自在的飛嗎?“
”我們能找到他們嗎?”
“……”“能，只要夠勇敢，夠堅強，就能駕馭他們?！?/p>
這是飛一樣的感覺，這是自由的感覺，在灑滿星星的填空，迎著風飛舞，憑著一顆不哭泣勇敢的心
在旅店的房間里，流兒對未來充滿著憧憬，描繪著把傻丫頭帶回長安城后的生活，他回去后就跟師父好好打坐念經參禪。突然他問大圣：
“找到家了，那你去哪兒呀?”
對啊，你要去哪里呢?“我是誰，我從哪里來，我要到哪里去”，到這里，你是否注意到，作者終于在這里把高更的人生三大問全部拋出?好深奧的哲學問題，作者是拋出來，而我們是否有去認真思考過?
猴子說：我要回到花果山去。流兒又對花果山做了一番憧憬的向往，問那里的桃子是不是有那么大，猴子看了看孩子的比劃，本是想要嬉笑孩子的天真，但嘆出一口氣說到：何止那么大，那里的桃子有臉盆那么大!
誰忍心去破滅一個孩子純真的夢呢?
當看到孫猴子倚著窗戶的那個場景時，你內心觸碰到了什么?
孤獨啊!
在寂靜的夜空中，你要憑靠一個人的力量去守護身邊的人，可卻又是那樣的……這種感覺我沒辦法描述，那種孤獨真的需要自己去感受，如果你還沒看這部片子，你可以看看微信的那個登錄界面，一個人站在一個偌大的地球面前。這兩個畫面給我的感覺是一樣的：人在面對孤獨時，那種千頭萬緒的無奈。
傻丫頭被山妖抓去了，流兒請求孫大圣幫忙，孫猴子卻說：
“我不管，我也管不了”
在一個人面對那樣強大的山妖時，擺脫不了的封印時時刻刻在提醒著他，他不過是個猴子而已!可就在問題陷入僵局的時候，老豬說了一句：
“別忘了你是孫大圣呀!”
這是一句多么有力量的話，整部動畫所要表達的的情懷在這里達到。
不要忘了你是誰，你該做什么，你要成為誰!
也就在孫猴子抓起掉落在水里的孫大圣玩偶的那一刻起，一種強大的信念支撐了后面劇情的發展。
“我說了過，不要靠近他們!”
“師父，我要去幫孫大圣?！?/p>
“流兒，流兒，流兒!!”
“……”
守護同伴，不拋棄同伴一個人先走，誓死也要將夢想捍衛下去。
對于信念的表達，所有的鋪墊都在這里爆發。
對于一個海米來說，這里的劇情除了熱血以外，更多的是感動啊!觀看時 ，我腦袋里不停浮現的是《海賊王》里解救羅賓的片段、山治和索隆為救路飛而爭奪犧牲自己的畫面，頂上戰爭路飛看到艾斯死去時的撕心裂肺……分分鐘都要眼淚出來的場景!但是這次我卻沒有向以前那樣感動得落淚，而是真的感到很開心，終于在我國動畫里看到了這種死死守著的信念。
而這種信念并不是到這里才有，它是從一開始師父要江流兒好好化緣、當個普通的和尚就開始了的。師父要流兒堅守著做人之道，在后面的所有經歷中，流兒都表現出他人性中的美好：對傻丫頭兄長般的責任，無論對誰都始終保持著應有禮貌與尊重，在孫大圣扯著豬八戒耳朵時體現的仁愛，以及一行人在一路上的陪伴不把誰落下。這就是以往我們國產動畫所看不到的，叫做“信念”的東西。
在混戰中，流兒被壓在亂石堆里，猴子以為流兒已死，過往有關于孫大圣的回憶在眼前浮現。在巨大的悲憤中，孫猴子終于破除封印，成為孫大圣!
關于這部動畫片，我沒有從技術、人物形象以及故事情節去表達我對這部國產動畫片的喜愛，而是選擇了從這思想表達這個角度去解剖它。因為正是這個角度證明了它是有深度的國產動畫!
《大圣歸來》，歸來的是那個真正的自己。
路，不好走。但，國產動畫也不能總是和尚猴子豬。
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