開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇角色人格影院，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

第1篇

曹：現在很多人說起王志文總是用一個字來形容，就是冷。為什么會給人這樣一種感覺？

王：對，也許這種判斷來自于我跟大家的接觸比較少，一直有那樣一種若即若離的感覺，我是喜歡工作以后就離開的，在一些比較熱鬧的，似是而非的場合可能不太能見到我。所謂的冷與不冷的問題，可能大家看到的更多是我不感興趣的時候，而事實上我在工作的時候還是相當熱情的。感興趣了就會有很大的熱情，對這件事情沒什么興趣的時候，經常就嗤之以鼻。

曹：其實我們有時候在談論你的時候一直說，志文的笑其實是蠻酷的，用趙寶剛導演的話說，王志文的笑為什么這么招人喜歡是因為他的淚囊特別大，笑起來這個五官比較容易團結，所以這樣的笑是比較招女孩子喜歡的。

王：其實那個時候是開玩笑，在拍《東邊日出西邊雨》的時候，大家圍坐在一起說，王志文哪兒有意思，然后都在那說眼睛啊，鼻子啊，或有說嘴啊，什么的。寶剛就說，我覺得他這個淚囊有意思。大家可能不太喜歡這個東西，也有很多朋友給我建議說讓我拿掉這個東西。我覺得很奇怪，因為這個人的臉都是自然生成的，我覺得應該是對父母的一個尊重吧。

曹：應該這樣說，在演藝界你是一個比較特例獨行的人，比如說現在一般的演員總是一部接著一部拍戲，而你奉行的原則是半年拍戲，半年就休息了。

王：其實這個道理大家都知道的，活是干不完的，工作是做不完的，掙錢也是掙不完的，都是有限的。就像我們的生命是有限的一樣，就這幾十年的事兒，一半已經過完了，下一半我覺得還是讓自己選擇，我覺得我的生活狀態還是比較積極的。我玩的時候就特別痛快地去玩。 比如前幾天剛剛和朋友們從無錫一直到順德，番禺，海南，回來歇了兩天以后又去云南，麗江，大理。昆明，都是些球友，打球的朋友，這些朋友也都是很喜歡云游四海的那種感覺，我覺得這樣的生活對我來說是合適的。

曹：一般來說演員都愛往北京扎堆，因為在北京的機會比較多，可是你反過來，紅了之后反而又從北京回到上海。

王：從我個人的看法，我不認為一個地方能夠決定你所謂的事業的成與不成，如果你對你的工作沒有一個充分的準備和認識的話，在這樣的一個機會當中你也是很難贏得的。可能年輕的一些孩子他們更需要有這樣一些機會，我屬于中年人了， 跟年輕人的想法會不太一樣，還有一個原因是家人都在上海，尤其是我母親，父親早年就去世了，母親一個人，所以她對孩子的這種需要，可能我更在乎這個。看到周圍的很多朋友，自己的父母離開的時候都會很悲痛，很難受。我想他們更多的是覺得自己沒機會，在他健在的時候不能給予他更多的關懷，我們就會很為自己悲哀。所以我們彼此健在的時候，就都給彼此一個機會。

曹：我聽說你在青年宮話劇班、在學生藝術團的那段時間，甚至還逃課、逃票？

王；逃票，對，逃課沒有，因為那個時候這個是公然的，學校的老師都很支持。那個時候在青年宮有這么一個藝術團，我們能跟他們在一起學習，我覺得是一件很幸福的事情。

曹：當時如果排戲的話你通常會演一些什么類型的角色？

王：印象中我演的角色很多都是年齡比我大的。我記得我們演過一個小品還是話劇片段，叫“父子關系”。我演父親，那個時候我應該是十六七歲。

曹：十六七歲怎么去找一個父親的感覺？

王：我也不知道，很奇怪，這個角色是分配的吧。因為十三歲那個時候父親就去世了，當提到父親這種概念的時候我可能比別人更敏感一點。

曹：所以你演這樣的角色可能是以自己的父親作為一個參考的對象。

王：一定是這樣。我覺得我父親很寬懷。

根子里還是喜歡電影

曹：你真正萌生要去考電影學院的念頭是怎么出來的？

王：我們在一次給牛導演的電視劇做后期，錄對白的時候，碰到翟乃社這個演員，他說你今年多大了，我說我高三，他說，哎喲，你怎么看著像二十四五的那樣？

曹：少年老成！

王；他以為我是哪個劇團的。哦，他說是這樣，那你想考電影學院，我說對啊，他說那我可以幫你問問，因為那時候我不知道怎么考啊！其實我很感激翟乃社。

曹：當時你提出這樣想法的時候母親是什么反應？

王：我記得她沒有跟我講過不行。她的一個態度就是，孩子既然有這個愛好，就試試吧，當然要試那得有一定的基礎，比如說經濟基礎，要去考試那得花錢。父親去世以后，我母親在里弄的加工組工作，每個月工資三十多塊錢吧，我要去成都考試要花兩百多塊錢，那就相當于我母親半年多的工資，但她沒有含糊，或者說我們開會討論一下，所以我覺得我媽媽很厲害的。

曹：在電影學院的四年當中你學到最多的是什么？

王：電影學院更多給我的是一個環境，然后是給我一個方法和信心，而事實上我們剛入學的電影學院，跟農學院用的同一個校舍，進去就覺得很奇怪，一幫種田的人，一幫拍電影的人，在一個院子里面。上課呢，大家圍坐在一起，我覺得這事很不神圣。所以頭半年不太適應，甚至想離開那個地方。后來我的班主任跟我說，你一年學完以后再說。一年下來，慢慢還是喜歡的，根子里還是喜歡這個東西。

曹：你剛開始拍的戲有一部《南行記》，根據艾蕪的小說改編的。

王：這個戲是很難忘的，那是1990年的時候，我畢業的第二年，那個時候沒有什么人來找我拍戲，分到了中央戲劇學院，中戲表演系的一個老師說有這么一個劇組要拍艾蕪先生的《南行記》，于是潘小楊導演和她的副導演到學校來看，找到我這來，到宿舍，大家都聊得挺好的，他們那個時候屬于第五代的電視劇導演，拍一些非常不通俗的電視劇，都很有追求，把自己三十多年人生的那種態度，對世事的一些看法，都融入這些畫面中。

曹：應該是在云南這些山溝溝里拍的吧。

王：就像艾老當年徒步從成都走到昆明，再走到緬甸，這樣的路程一樣，我們走了一遍這個路程，我真是光著腳在那走，體會老人家當年的那種情景，因為肌膚和地面的這種接觸，是很真切的，你穿著鞋走道和不穿鞋走道，心境完全不同的，所以一到那我就開始光腳走，而且很有意思，我的鞋也被偷了。

曹：艾老那個小說里那雙鞋是要賣大價錢的。

王：對對對！當他鞋丟的時候不會沮喪，他開始很憤怒，啊！怎么鞋沒了？

曹：這是我唯一的生計來源！

王：之后他考慮到問題是，那個人肯定比我更需要。艾蕪這一輩子也飽經滄桑，蹲過的監獄，期間也被誤讀過，一生中在監獄里面待了大概有十幾年，但是他一直很燦爛，從他的眼睛里面讀到的是金燦燦的東西。那個時候他真的已是高齡了，腿腳也很不靈便了，然后他還參加我們的拍攝，一天，就是當年的艾蕪，年輕的艾蕪和現在的艾蕪聊天。

曹：老人后來看到這個片子上映了嗎？

王：老人看到了，他的家人也喜歡。

曹：我想真正使王志文這個名字名聲大噪的，還是《過把癮》，那個戲是不是趙寶剛為你量身定做的？

王：之前我們一塊拍《皇城根》，里面我的戲份很少，然后寶剛導演覺得，這個事不太過癮，咱們得再弄一個，彼此可能比較合得來吧，他說我想拍王朔那個《過把癮就死》，我說哎喲這是好東西，很有意思。因為那個時候很風行拍王朔的作品。王朔作品一年當中可能會有七八部小說同時被搬上銀幕和屏幕，這真是不多見的。寶剛說要拍《過把癮就死》，從說拍到正式開拍，大約經歷了七八個月的時間。某天的一個晚上八點來鐘，他跟我打電話，你現在到西直門來一趟，去那一看，他說我明天決定要開拍，我說這個事兒可能性不太大吧，我說這個什么都沒有啊？

曹：說來就來？

王：怎么說來就來了？因為事實上他一直在悄悄地工作著，然后用了六十天時間，我們就把它拍完了，兩個月。拍完大家都感覺很酣暢，很舒服，覺得拍了自己想表達的一個東西。

曹：江珊這個角色人選是你推薦的嗎？

王：對，寶剛導演說需要找“杜梅”，我說這個人真是不好找，她不是那種長得怎么樣的，她性格特矯情。

曹：上海人說很“作”的。

王；那她又不能不可愛，她還得很可愛，那么我說肯定這可愛是來自于她的真誠，“作”不要緊的，你只要很真誠地“作”，依然是可愛的。江珊那個時候還在學校，但是從輩份上來講我應該是她老師輩的。因為我去當老師她還在當學生，然后就一起工作。那次合作的確很愉快。

曹：你們這個戲里頭有很多兩人吵架的場景，演得都特別逼真，所以那段時間，熒屏夫妻生活當中有很多這樣的，女的特別矯情的那種，非得讓你說你愛我，每天掛嘴上！

王：不說就難受！我們演完吵架的戲，兩個人真是站不起來了，因為這吵架是很累心的一個事，尤其是夫妻之間的吵架，一個最通俗的說法就是，都是為了愛，方式不同，所以這個累啊！

曹：尤其這種愛讓男人特別受不了！里面有一場你打她那個鏡頭是真打嗎？

王：有吵架推推搡搡的，但是沒有打，別的戲碰到打的時候基本上也不會真打，但我通常要求別人真打我。記得拍《黑冰》的時候，蔣雯麗要打郭小鵬一嘴巴，她就下不了這手，我說你必須得真打，咱們就一次打完得了，要不然你來回弄，這事這也不靠譜是吧！但那次還真是，周圍有記者在旁邊看，所以有時候記者很討厭，你好好看就看吧，你在那樂，那我們就沒法了，煽了一回然后還得煽一回。

角色要有新鮮感

曹：很多人在評論你的表演的時候，會這樣說，一般演員，拿到一個角色就拼命地把自己往這個角色上去靠，但是說你，往往是把角色往自個兒心里裝。

王：我更愿意這么一種說法，它是一個方式上的東西。我們在上學的時候老師通常會這么要求我們，就是你要成為另外一個人，你要成為這個角色，這個理論上講是對的，但事實上誰也做不到。我說我現在要演曹可凡，我怎么可能演得了曹可凡呢，對吧，我只能說我在某一件事情上的方式跟你類同，但是讓我完全變成你，這是不可能的事，而且我會變得很不由衷，因為你的方式是打你心眼里出來的，我的方式是打我心眼里出來的，我們兩人怎么可能完全碰到一起呢？那么一個角色是什么，如果讓我演曹可凡的話一定是帶有王志文認識的曹可凡，一千個觀眾眼里有一千個哈姆雷特，就是連觀眾接受角色他都有這樣一個界定的話，那么我們就不要去做那么理論的這么一件事情，因為具體是不可操作的。

曹：所以你在《黑冰》中演的那個“毒梟”，特別有人情味?

王：對，我不希望已經發展到21世紀時候的文藝作品，對人的判斷還是那么簡單，還是那么概念，比如說郭小鵬，郭小鵬我希望做成這樣，你為他扼腕，為這個人惋惜，就是這么一個人，有成就的人有學識的人，他被這個給耽誤了。以前可能我們已經習慣了一個方式，一定要告訴你有什么不好，制毒和販毒有多么的可惡，這個還用我告訴你可惡嗎？對不對?這個已經不需要我告訴你了。原來《黑冰》這個劇本還是按照一個常規的方式，公安緝拿毒犯，對郭小鵬這一類人的人性上的，人格上的，都不再做更多的剖析，簡單化地概念化地給你看一個人，我跟編劇和導演協商，我說我們能不能以另外的一種方式來解釋這個作品，他們說，哦不錯，這樣的話有新鮮感，所以咱們就開了大約有一周的會議決定把劇本重新做一遍。

曹：現在你拍戲往往會在合同里寫上一條，允許你對劇本或者臺詞做一些適合這個戲的修改。

王：“調整”，我不愿意用“修改”這個詞，是“調整”。如果可凡你作為一個編劇，你寫完東西，你說志文現在是這樣幾句詞，你就念這個就行了。我在現場聽到，你就念這個，我就說那我們在干什么，很不好玩這個事！因為大家要提供你的思想，就是你在想什么，所以我在現場尊重每一個有思想的人。你帶來你的思想，只屬于你的，要不然我找你來干什么。比如說這次拍《墨攻》跟張之亮導演一起工作，我聽了他對這個劇本的解釋之后，我說我希望這個梁王是有缺陷的一個人，那么這個缺陷來自什么地方，因為他的戲份本身不足，我就要給他強化，于是我給他做成一個瘸子，一個皇帝是一瘸子，沒見過吧，我需要他是歪著腳的這么一個人。我跟張之亮談完之后，張之亮說，我不知道會出現什么樣的效果，但是這個肯定有化學反應，他說可以就按這個來。通常我跟導演談這種想法、愿望的時候，他會馬上拒絕的，說你這有點胡來了吧。我告訴他說為什么我讓他成為一瘸子，就是他是失重的一個人，他瘸是瘸在情節上，都是有道理的，比如誰要打過來了，趙國要來滅了，滅了怎么，梁國是一個很小的國家，上下都覺得不必打了這事，咱們就投降了不就完了嗎？搞不過人家的嘛，人家三十萬大軍。

曹：寡不敵眾。

王：你這就幾千個人，你怎么跟人家干啊？咱們就降了，降了就降了每天就沒事干了，在宮里喝酒，玩，第一場戲就是喝酒，一喝完我就讓他吭噔摔在那里了，把腳給摔歪了。所以以后再出來全是瘸子。一個是在視覺上會有新鮮感，因為文藝作品畢竟不同于文學的敘述，尤其是你看到一張比較熟的臉在上面出現的時候，你要讓他有一個變化。

曹：一張熟臉要有新鮮感。

王：比如我，為什么讓王志文來演梁王，因為王志文是明星，沒有別的原因。那么我說我來了，我要讓你覺得我不是一個明星，我要把他變成你電影中的一份子。好在張之亮導演是很明白這意思的，他一聽，跟他的電影是完全吻合的。之后梁王他的腳又好了，等墨子一離開他就好了，他依然成為了一個王。

曹：說起梁王的設計，我就會想起你跟陳凱歌一起做的《刺秦》里面的醪。

王：我需要在電影里面尋找這樣的一種東西，我們有點新鮮的東西行不行，能不能有點另外的方式，如果一直延續這樣的一個方式去解釋的話，你也疲勞我也疲勞，觀眾走進電影院也疲勞，所以為什么剛開始給醪的定位叫“愛情烈士”，很悲壯的，他就是有情感。所以他進入政治，都是因為情感而進入的，他沒有想進入，說帶著門客去緝拿秦王，要不是兩個孩子在大政宮后面被秦王發現，他絕不會干這種事，他是為了愛自己的孩子，他說我可以舍身，很悲壯。可能醪在歷史記載上，不是這個形象，但在劇作結構上他需要呈現出“愛情烈士”這樣的形象。

工作是工作，感情是感情

曹：我一直在想，演員在演激情戲的時候，會不會有一段時間真的在感情的磁場里面？

王：那就是一種夢幻般的東西，恍如一個夢，因為你的職業選定了，你必須要這樣做。這個環境顯然就是聊天的環境，換成另外的環境，美工給你另外的環境，給你一張床的時候，給你一個三人沙發的時候，我們可能就不是坐著，我們可能躺著說話，一躺著性質就不同了，他就不是訪談了，它帶有其他的因素在里面了。所以我想為什么需要導演，為什么需要美工給你制定環境，還有電影里為什么要用蒙太奇組接，接完以后意思就不一樣了，就咱們今天談話也可以意思不一樣，所以說電影電視可能有意思，讓這些從業人員覺得好玩的肯定也是這個。

曹：那你在評論一些合作對手的時候說過，從表演專業的角度來說，你特別欣賞三個演員：江珊、許晴和蔣雯麗，這種標準會不會影響你，在生活當中，比如說對戀愛對象的取舍標準，這里面會重疊嗎？

王：別往這引，我是很警覺的！不會，它是兩個事，工作就是工作嘛！所以我周圍的朋友都知道，在我工作的時候很少會有人過來跟我聊天，我一旦進入一件什么事情的時候就很排外，其他的東西我很抵觸，他們見到我的臉色都很不好。有時候這些人來現場看我的時候我連招呼也不打，走了，他說我從上海來看你了呀！看我怎么了，你該干嘛干嘛呀，我現在該干嘛干嘛呀！

曹：因為有人說王志文發起脾氣來山崩地裂，愛起來一定也是翻江倒海，所以感情的當量比較大，恐怕是一般女孩難以承受。你覺得擁有哪些特質的女孩是你比較欣賞的那種？

王：你喜歡什么我肯定也喜歡什么！比如說大體上女孩賢惠啊，溫文爾雅啊，知書達禮啊，孝敬老人，家庭觀念強。可不就這些要求嗎？要求跟大家一樣。

曹：那這些年遇到一些事情，有一些風波的時候，你媽媽會很擔心你嗎？

王：會，我以為她不知道。

曹：其實都知道。

王：其實都知道。她會拐了彎跟你講，脾氣有時候稍微好一點，無非就是那些事，脾氣稍微好一點。我說知道了，我說你看我現在脾氣是不是好多了，她說是好多了好多了，還能更好，話不要想說就說，要考慮考慮，她就會旁敲側擊跟你講。當然等一件事情完了，她說，沒事了？唉，沒事了。她說我想你也不應該有事，她有時會有誤讀。但我一直告訴她，你相信我就是了，你相信一個你認識的兒子就可以了。

曹：這些年發生的風波，除了客觀原因之外，其實最大的原因就是你用一個最直接明白的方式來表達你自己真實的感受？

王：可能有一些麻煩也是來自于這吧！我要學著稍微迂回一點，就不會有那么多的問題了，學不會，脾氣就是這樣的，事一來就這么說了！

曹：很多人說做事要外圓內方，可是這個說起來容易，但做起來不是這么容易……

王：這個要道行很深的才能做到，像我們這些凡夫俗子是做不到的！其實我是不想惹問題的，我沒有想要制造問題，但是你要問到我，我肯定要表達我真實的看法，我不能騙你，尤其是愚弄公眾，我覺得我做不到，要不我就閉嘴，不說話。

曹：當出現這些麻煩的時候心里會不會窩火？

王：我理解。

曹：后悔嗎？

王：不會啊，我理解，岳飛都那樣了，我沒關系了，有很多都是這樣的，你也避免不了，那就面對，但是你必須要說實話。

曹：將來你遇到類似的事情，會不會變得再迂回一些呢？

王：我可能會更少地出現在大家面前。比如說我們倆約這個節目約了一年多了，我很怕在這說話。

曹：從《過把癮》之后，你突然成為了一個大眾的偶像，你現在想想當時自己的心里頭有沒有做好這種準備，突然把你推到這樣的高度，

王：沒有，真的。沒有想做一個明星，至今都沒有想過，所以有時候別人把我當那樣的一類人看的時候我會很別扭，因為我不想這樣，我只想把自己的事做得更好一些吧。就像每個人選擇自己的工作一樣，只是這個工作它有它的特殊性，就是接觸很多跟你不認識的人。你一定很理解這個了，大家都認識你，但是你不認識大家，這會產生很多問題，那么你選擇了這個職業你就要面對這些問題。