時間：2022-03-25 14:30:54
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇裝飾設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
一、汪氏小苑的“一字形”門樓裝飾造型
歷史上龍紋為帝王的專用符號，一般人不得使用，以免招來殺身之禍，而一些富商大賈憑借自己的財力巧將龍紋樣抽象化地刻于門樓上，既不違當時的法度，又滿足自己的愿望。揚州古民居門樓樣式不同于北方的門樓樣式，也有別于江南各地民居的門樓，而是兼顧南北地區門樓的造型。它在砌筑時很注重傳統的儒學思想及風水中關于陽宅“三要”，即門樓、主房與灶房的修建。其社會地位及經濟實力的大小通過其建造的規模和裝飾考究的程度不同而體現，其方位都基本為坐南朝北，門樓則多位于偏東南的方位。汪氏小苑是清末民初揚州鹽商宅院中遺存較為完好的住宅之一，它位于揚州市東圈門歷史街區東首“地官第”，因宅主姓汪，其布局以住宅為而以苑為輔的民居建筑格局，住宅與亭苑比例均衡，也稱之為“汪氏小苑”。汪氏小苑門樓墻面基本不做雕飾處理，主要以規整的建筑材料清水磨磚的有序排列為主。這與清末民初的社會環境有關，因當時社會動蕩，戰事不斷，與清中葉相比具有較大的差異，因而在門樓的裝飾處理上也更趨于低調與質樸無華。汪氏小苑的門樓建筑裝飾材料選用當時上好的灰磚經打磨堆砌而成，門樓總體造型呈長方形，近三米高，上五分之一處突起的檐用來遮擋雨水，它們大多采用石條狀平鋪，經過歲月的洗禮雖已經有些破損，但依然能夠看到在檐的兩端分別雕刻著一朵梅花圖形，梅花的造型精巧，曲線自然流暢，刻畫細致，呈對稱狀，花瓣立體雕刻韻味十足。梅花常被民間作為迎春報喜的吉祥象征，也是“歲寒三友”之一，人們贊美她的傲雪品質，不與百花爭春的高潔的美。所以它被賦予了高潔、堅強的寓意及象征。在古代就有女子將梅花圖案用胭脂水粉繪在眉心，象征自己高潔美好的氣質。汪氏小苑主人在門樓上雕刻梅花也是用來表明自己美好的品格。
二、汪氏小苑門樓中“門當”與“戶對”的裝飾設計意蘊
傳統中“戶對”的大小常與官職品位的高低成正比。“門當”原指大宅門前的一對石鼓，又叫抱鼓石。因其鼓聲有雷霆之勢，威嚴莊重，在傳統觀念中認為能夠避邪除惡，保佑全家平安，因此在民間極為盛行。舊時“門當”的造型也以官吏的職級加以區別，文官的住宅前用方形的“門當”，武官的住宅前則用圓形的“門當”，而揚州商賈的住宅大多使用方形門當。汪氏小苑最初的主人是名文官，后代經商，經濟力量雄厚使得汪氏小苑能夠代代相傳。汪氏小苑門樓前門當（圖3）采用建造門樓常用的石塊，共有兩塊呈長41厘米、寬16厘米、高80厘米的長方體石塊，對稱分布在門樓前。兩塊石面上雕刻的圖案相同，成為門柱的重要組成部分。門當的兩個面雕刻著圖案，以較大的一面視為正面，較小的一面為側面。門當正面的裝飾紋樣布局較為講究，雕刻的手法略顯嫻熟，多具有表現獨特的田園風格，其內容有亭有院，有云有鶴，還有帶著韁繩的馬，造型生動、自然，還有建筑亭院與云紋。鶴、馬相互呼應，營造出一種和美、富足、平安的場景，且充滿了情趣而不顯單調。整個裝飾是由手工藝者用完整的長方形石塊雕刻而成，而非逐個雕刻鑲嵌而成。門當的側面仙鶴矗立于云霧中，仙鶴的造型概括、簡練，飛翔時的羽毛雕刻生動而富有張力，羽毛上片壓著下片，雖然年代久遠但依稀可以辨認出它極具形態感的紋理，可見當時人們對裝飾紋樣的細致觀察與以重復形式表現秩序及韻律感的重視程度。意松鶴延年益壽，常青不衰。仙鶴和梧桐、鹿等動物的裝飾組合設計強化了這種寓意表現，展現出人們對未來美好生活的期待及鶴鹿同春的祝愿。汪氏小苑門樓、偏門、后門戶對根據其功能和人們的觀念習俗而采用不同的設計處理方式。位于汪氏小苑前部門樓主要用于賓客往來的通道也是建筑的主要門面，主人更為重視，其戶對上裝飾設計更精美。偏門通道一般用于女子或不便從正門出入的賓客，戶對處理上也顯簡潔，無任何裝飾，而后門緊靠仆人房，主要用于仆人出入和家庭生活用品的采購，在當時的社會環境下，仆人的社會地位比較低，因此后門通常不設戶對。鶴在人們的觀念中具有飛得高遠、有神性與寓意吉祥之意，因此也被視為神鳥和祥鳥，故有仙鶴、祥鶴之稱。而馬自古以來是人們騎乘的主要工具，能涉水跨河，為冷兵器時代重要的軍事裝備，具有速度快與沖擊力強等特點，常被視為勇氣與成功的象征。在建筑中雕飾鶴與馬的裝飾圖案紋樣，寓意為借助自然之神力來護佑宅院，以長期延續富足。而寧靜的生活期盼，這種發自心底的愿望是與當時清末動蕩的社會有著直接的關聯。汪氏小苑的入門門框采用立式長方形，上框門角戶對（圖4）做了斜向的對稱裝飾，并在戶對上設有仙鶴、松樹的裝飾圖案，精致而傳神的雕刻將仙鶴飛舞的姿態表現得栩栩如生，寓汪氏小苑的門檻，檻上有雙環，供手提將其移開，方便轎子進出。汪氏小苑門樓在裝飾上更趨于簡化，一方面是內斂不張揚的文化心理體現，另一方面是出于當時特殊的社會環境條件下住戶自我保護的必要策略，避免因奢華的裝飾而招致不必要的露富與災禍，一定程度地反映特殊時代環境中對已有生活狀況持續的觀念意識傾向。縱觀揚州民居建筑歷史可以看出其建筑裝飾設計的基本特點，建筑集美觀性與實用性為一體，任何一處裝飾都經過了認真考量，用以表達自己的愿望，反映它特定的歷史背景下的精神觀念意識，使裝飾設計不僅具有美的視覺形式，同時也蘊含著希冀得到神明庇佑的愿望。可見人們對住宅門樓的裝飾重視程度，也使揚州民居汪氏小苑門樓裝飾呈現獨有的寓意及特點。
作者：陳春亞 蔡浩特 高晶璐
1.中國傳統木雕藝術
中國傳統木雕藝術根據歷史記載已經有超過七千年的歷史，在浙江余姚的河姆渡遺址中發現木雕魚是其最好的證明。此外，木雕顧名思義就是利用木質材料進行各種工藝藝術品的雕刻。常用作木雕藝術雕刻的木材主要有：樟木、黃楊木、紅木、梨木、柏木等。我國傳統的木雕雕刻是以木料的天然特點為基礎，在此基礎上尋求木料的內在表現力。我國傳統的木雕藝術從古至今一直以道家所提出的“天人合一，道法自然”的設計理念為原則。經歷了幾千年的歷史文化積淀與發展我國已形成了獨具一格的木雕文化藝術。我國的傳統木雕藝術經歷了一個產生、興起、成熟的過程，木雕藝術的起源是在原始社會新石器時代；奴隸社會是木雕藝術的興起，在這一時期由最初的單一線條發展為曲型線條，人們對美的追求不斷加深。封建社會時期是木雕藝術的成熟期，在這一時期，木雕藝術的設計內容更為豐富、設計更嫻熟，在室內裝飾的圖案也更加新穎。由于自然地理環境、人文環境、政治環境、經濟環境、文化環境之間的差別，導致了中國傳統木雕藝術在歷史的變革中產生了不一樣的風格與流派，每個流派都呈現出地域風格與特征。其中主要的木雕流派有：東陽木雕、潮州木雕、徽州木雕、福州木雕（龍眼木雕）、黃楊木雕、寧波朱金木雕、劍川白族木雕等。
2.室內裝飾設計
室內裝飾設計也稱作為室內裝潢設計，由是為了達到人們的精神文化審美需求，考慮技術和材料之間的合理性、空間結構與色調之間的協調而進行的藝術裝修。例如，對室內空間的結構、造型、色調、光影的裝飾以及一些陳設物品的設置。室內裝飾設計可以分為民用住宅裝飾設計和公共建筑室內裝飾設計兩大類別。民用住宅裝飾設計就是指人們的家庭生活場所，除此之外其他的室內空間裝飾均屬于公共建筑室內裝飾設計。如飯店、展廳、商場、影劇院等。從某種意義上來說，室內裝飾設計其實就是一門研究室內空間六個面的創造學問。結合科技、藝術、審美等各方面的因素，設計出既滿足基本功能又滿足人們審美需要的室內環境設計，從而達到物質、精神、文化三方面的統一協調，使人與室內空間成為一個有機的整體。
二、中國傳統木雕藝術在室內設計中的特征及價值
木雕藝術是我國傳統文化的一種典型符合，也是室內設計的重要組成部分。下面我以《松鼠吃葡萄》這個木雕藝術為例 來闡述中國傳統木雕藝術在室內設計中的特征及價值。
1.室內裝飾設計回歸自然化
隨著社會經濟的發展和人民生活水平的提高，人們對于物質生活已基本得到滿足，進而開始追求精神文化層面上的品質需求。人們向往自然，追求“綠色”理念。在現代化的社會之中，將中國傳統木雕藝術引入室內設計之中，不但可以將“綠色”理念真正的落實于人們的起居生活之中滿足人們精神文化上的需求，而且還可以將傳統與現代相結合。《松鼠吃葡萄》所用的原材料為原木來源于大自然，符合環保、原生態的理念。
2.室內裝飾設計整體藝術化
木雕藝術具有濃厚的裝飾意味，木雕自身的精細與美感在光、影、色、形的交替呼應下使整個室內空間充滿藝術氣息。《松鼠吃葡萄》在手工藝人的雕刻下，將松鼠的形、姿態，葡萄藤的肌理、質感、紋路都逼真的展現營造出整一件藝術品的藝術氣息。
3.室內裝飾設計彰顯人性化
通過木雕藝術的不同藝術表現手法可以反映不同群體的意識、不同文化層次的審美標準、不同年齡階段的思維方式。《松鼠吃葡萄》這件木雕藝術不僅無化學污染而且還有益于修身養性，讓人的心靈得到進一步的凈化。不同于其他形式的藝術品對人還存在一定程度的潛在威脅。因此中國傳統木雕藝術與室內裝飾設計的結合強調了“人”這一主題，強化了“設計為人服務”這一理念。
4.視覺審美價值
木雕藝術在室內裝飾設計中應用非常廣泛，不僅可以用于天花設計、隔斷設計、家具設計等，而且還可以用于室內工藝品的設計。試想一下，將中國傳統木雕藝術應用于天花、隔斷、家具、工藝品這類物體上，不僅增加了這類物體的立體效果，也豐富了審美價值。《松鼠吃葡萄》藝術品在表現葡萄藤的線條、形狀和松鼠的穩重而又輕巧、速度與節奏上都符合形式美法則的運用。另外木雕藝術自身體現的就是一種美感，反映了人們的審美觀念，具有極高審美價值。無論遠觀還是近看都無法掩飾木雕藝術的美感。
5.祈福價值
古往今來，人們通常將具有一定作用的或者自己喜歡的動物、景物采用木雕的方式將其刻錄在建筑物或者家具上，體現了人們希望通過一種手段將自己喜歡的東西保留下來，突出了人們對美好生活的憧憬，如《松鼠吃葡萄》這件木雕藝術品，成串的葡萄有“多”的含義且果實堆疊繁密，寓意著五谷大獲豐收和富貴。鼠在十二時辰中為子，喻“子”之意，而葡萄松鼠的組合有“多子多福”“子孫萬代”的吉祥祈愿，更詮釋了木雕的祈福價值。又如人們喜歡將壽星這一形象采用木雕的方式展示出來，其表示的是長壽的寓意。
6.文化價值
木雕是美的體現，作為中國的傳統藝術，它蘊含了廣泛的歷史文化內容，見證了歷史的變遷，記錄了歷史的滄桑，集文學之美與藝術之美于一身，體現著中華民族幾千年來的價值體系。《松鼠吃葡萄》是明清時期一大題材。從自身作品內容來說，他沒有很深厚的文化底蘊和文化信息，但從材料上說它具有豐富歷史文化價值和文學價值。
三、結語
藍色也可以讓人感覺的放松，調節人的感官，促進睡眠。但是同樣的有利有弊，如果室內人群患有神經衰弱和一些如憂郁癥等心理方面的疾病，則不宜長期待在藍色的環境內，可能會導致病情的加重，不利于病人的康復。橙色代表著活力、青春，對于促進、改良人的食欲有較好效果，體現一種健康的生活狀態，所以很多設計師在餐廳的設計中會運用一些橙色物件以達到這些好的效果。白色是生活中最常見的顏色，很多裝飾設計中無論是室外墻壁還是室內墻壁都采用白色涂料，因為白色會讓人產生潔凈的感覺，令人舒適，而且如果室內面積較小，在裝飾設計中多采用白調會在視覺上增加空間感，降低因面積小帶來的狹窄、緊湊感。并且根據相關研究，白色對于易怒人群的心理有較好調節作用。但同樣需要注意的是患有憂郁癥等疾病的患者不宜長久在白色的環境中居住，對于病情的緩解和治療沒有好處。
二、常見建筑色彩運用分析
“通常建筑在裝飾設計中都會將色彩分為三大類型，即主體色彩、陪襯色彩以及點綴色彩。只有讓色彩層次分明，才能突出藝術設計人員想要表達的主題，也能使建筑裝飾更富有藝術氣息。”通過這些色彩的協調搭配，共同構成整個建筑的色彩基調。不同建筑物對于色彩有著不同要求，下面將對幾種常見建筑裝飾設計的色彩運用進行分析。
1.住宅
現代住在在外觀裝飾設計上基本上沒有太大影響，很多仿歐式的住宅區一般在顏色上采用棕色、深黃色等比較厚重的顏色力求體現歐式復古的特征。而住宅的最重要設計是在室內的裝潢設計上。根據前文提到的一些色彩對人心理的影響，大部分住宅室內設計中墻壁以白底為主，體現潔凈又比較有空間感。如果主人患有抑郁癥等心理疾病，那么臥室采用粉色基調是最好不過，而在餐廳部位，一些設計師為符合餐廳的基本需求，會采用黃色、橙色等體現健康活力的色彩為基調，可以幫助增強食欲等。同樣，住宅內部的家具設計師選用黑色等顏色較深的色彩，會起到鎮靜、安定的作用，對現代高速節奏生活的人們很有好處。
2.宗教場所
宗教場所是裝飾色彩風格也是獨具一幟的，一般來說常見的宗教場所有佛教寺廟、伊斯蘭清真寺。宗教一般為體現其神圣性，不會將外表顏色弄的過于絢麗，力求用一些比較厚重的色彩來體現其神圣與莊重。傳統伊斯蘭是有寺內不能用五彩裝飾的規定的，但是隨著社會風氣的開放，傳統宗教禮俗也會隨之變化，“新疆穆斯林建筑裝飾工匠們打破伊斯蘭教關于寺內不施五彩的訓誡，大膽運用各種艷麗的色彩裝飾了宗教建筑。”而常見的佛教寺廟一般建筑色彩以紅色等為主，以表示與普通建筑的區別和對佛菩薩的敬重。
3.醫院
醫院是生活中常見的建筑物之一，眾所周知一般情況下醫院以白色為主要基調。從醫院本身來說是為了讓其神圣同時而又比較醒目，便于患者求醫。對于患者自身來說，醫院由于是病菌較為多的地點，采用白色的基調會讓人產生一種潔凈感，從而削弱病菌帶來的不適感，有利于患者健康的恢復。
三、結語
1．1低碳經濟概念
低碳經濟理念以可持續發展為指導，是社會發展到一定時期的必然產物。通過技術研究、產業轉型、新能源開發等手段，實現降低碳排放量的目的，盡量減少煤炭的使用，降低使用煤炭等能源對生存環境的破壞，達到經濟效益與環境效益相統一。由于該理念以人類本身為出發點，減少環境污染對人類的傷害，在工業城市快速發展的今天，人們對于低碳經濟理念逐漸重視起來，并積極加入到環保建設中。
1．2低碳經濟理念特征
低碳經濟理念作為社會發展的必然產物，具有顯著特點。首先，低碳經濟理念以保護環境，降低環境污染為目的。其次，該理念主要以制度創新和技術創新為主要手段，以技術為核心，達到節能減排的目的。第三，低碳經濟理念對于社會實踐具有指導意義，各項工作逐漸將該理念作為指導準則，促進社會健康發展。
1．3低碳經濟理念意義
隨著人們對于低碳經濟的逐漸重視，低碳經濟理念逐漸被應用到各行各業，充分發揮其優勢。在建筑裝飾設計方面應用尤為普遍，具有重要的指導作用，主要體現在三個方面:(1)節約資源能源。建筑裝飾設計中新技術、新材料的使用，大大降低了建筑裝設的資源能源消耗，不僅減少了建筑裝飾成本，人們的健康也得到了良好的保障。(2)營造美好環境。在裝飾過程中，新材料的應用，可以給人們營造安心舒適的居住環境，使人們心情愉悅，更利于開展各項工作。(3)提高生活水平。在低碳經濟理念的指導下，通過采用新技術、新材料，提高建筑裝飾設計水平，不僅營造了良好的生活氛圍，而且也是提高生活質量的重要表現。
2探析基于低碳經濟理念下的建筑裝飾設計———以遵義醫學院第五附屬醫院為例
以低碳經濟理念為指導，可持續發展為原則，對遵義醫學院第五附屬醫院A、B型專家門診樓進行設計。地面的鋪裝材料采用了拋光磚。這種材料的地面磚主要有以下特點:首先拋光磚不含放射性元素，對于人的身體健康不會產生影響。其次，天然石材由于成材時間和風化程度的不同，導致緊密程度、強度不一，而拋光磚采用數千噸液壓機進行壓制，并經過1200℃以上的高溫燒結，其抗彎曲強度非常大，長久耐用，降低了由于材料質量差而頻繁裝飾的時間。第三，拋光磚的耐火等級為A級，屬不燃性裝飾材料，一旦發生火災，不會發生助燃，能夠降低醫院的經濟損失。首層大廳墻面采用的是大理石和烤漆玻璃。大理石是一種變質巖裝飾材料，大理石不僅有很強的裝飾性，而且堅固耐用，使用壽命長，不易粘塵，維護、保養都很方便簡單。烤漆玻璃是一種通過噴涂、滾涂等方式，富有極強表現力的裝飾材料。這種材料具有較強的耐水性，且抗酸堿性抵抗能力強。這種材料選用的是環保涂料，符合社會低碳經濟理念，更加健康安全。涂料不易脫落，具有將強的抗顏色老化能力，增加了材料的使用壽命，減少頻繁更換的資金。辦公室采用的墻面裝飾材料主要是白色乳膠漆，墻面采用乳膠漆主要有以下優點:首先，這種材料無毒，調制方便，易于施工;其次，具有良好的耐水、耐堿等優良性能，使用壽命較其它材料長。符合低碳經濟理念的環保要求，既經濟又實用。室內天花板采用的是無機硅鈣復合板和埃特板。無機硅鈣復合板中抗水劑的加入，從本質上提升了該材料的抗水性能，材料中含有增韌劑，提高了材料的握固力。除此之外具有良好的抗裂、防火、耐久性能、安全可靠強度高、材料成本低，施工方便，適合在醫院等面積較大的地方使用。既做到了節約成本，又提高了醫院環境的安全性。埃特板是由水泥、礦物質、植物纖維組成的一種環保材料，具有較高的強度和耐久性，該材料中不含任何對人體有害的放射性物質，功能齊全，不僅安裝方便，壽命長，而且較其它材料相比，具有極高的防水、防火、防潮性能，除此之外，還有良好的隔音效果，適合應用在醫院等場所。遵義醫學院第五附屬醫院在建筑裝飾設計理念上，嚴格按照低碳經濟理念和可持續發展的原則進行裝飾設計。大部分裝飾材料取材方便，價格不高，而且均屬于環保材料。在合理的預算范圍之內增強了裝飾效果，同時為醫院內工作人員、患者及家屬等提供了健康保障。
3基于低碳經濟理念下的建筑裝飾設計策略
(1)樹立低碳經濟理念意識。
要實現建筑裝飾設計低碳化，首先需要樹立正確的低碳經濟理念意識，傳統的設計理念已經不能滿足新時期的需要，在滿足舒適度和功能要求的前提下，重視制度創新和新材料的使用，任何設計環節都要緊緊結合低碳經濟理念，減少資源能源的消耗。
(2)選用低碳節能材料。
隨著科學技術的不斷發展，研發出越來越多的新型材料，在選用材料方面，除了滿足設計要求以外，盡量選擇加工中減少碳排放量的可循環的環保材料。環保材料主要有三種:第一種是環保、無污染的材料，這種材料具有低能耗、無污染的特點，對于人們的健康有著重要保障。如運用于室內的液體墻紙，這種液體墻紙是利用納米光觸技術生產的，不僅能夠凈化室內空氣，而且能夠達到室內空氣長期清潔的效果。第二種是新型節能技術的應用。這種技術的運用，能夠降低有害物質的排放量，保證人們的身體健康。如燈具使用LED光源，LED光源在使用過程中沒有有害物質排放、使用壽命長、耗電量少;安全可靠性強，節約用電降低了電能的消耗。第三種，少加工、多自然的材料。在進行建筑裝飾設計時，盡量采用加工過程少，自然的裝飾材料。比如對于家具的選擇，最好選用木質家具，用木質家具代替金屬家具，不僅節約裝飾成本，而且較為實用，更加環保。
(3)合理的燈光設計。
對燈光進行合理設計是建筑裝飾重要內容之一。在設計上，建筑本身增加自然采光，減少人工光源。同時要科學布置燈具，通過計算來布置燈具，在保證空間照度的前提下節約能源。另外在燈具的選擇上，不要選擇耗能大的白熾燈，盡量選擇節能燈。
(4)減少繁瑣設計。
繁瑣的設計不僅會給人心理上造成負面影響，而且嚴重浪費資源。在辦公、餐飲等場所，盡量減少繁瑣設計，給人營造一種輕松愉悅的氛圍，在家居室內裝飾設計中，盡量減少不必要的裝飾。
(5)加強裝飾設計管理。
首先，要根據建筑裝飾材料清單，對各個材料的使用進行嚴格把關，重點關注清單中是否有高能耗、高有害物質排放量的材料，如果發現，要選擇低耗能的替代材料。對材料的數量進行嚴格控制，避免材料浪費。加強對施工人員的管理工作，避免施工人員在施工過程中浪費水電和裝飾材料，保證裝飾施工進度和質量，對于裝飾過程中剩下的材料，能夠再次使用的要合理利用，對于沒有利用價值的，要統一進行處理。
4結語
〔關鍵詞〕河南民間傳統玩具現代室內軟裝飾
時下在室內設計中開始流行“輕裝修、重裝飾”設計風尚，基礎裝修從簡，重點在軟裝飾上下工夫，用軟裝飾美化空間。室內軟裝飾更多的體現形式是人文設計，在室內軟裝飾設計中使用傳統文化元素也是當下的流行趨勢。在亞洲有許多國家將本民族的傳統玩具藝術引入現代軟裝飾設計，設計思路和應用手段比較成熟。比如日本，傳統的偶人以其考究的造型、華美的服裝和花樣繁多的發飾贏得民眾的贊賞；手鞠是以小孩玩的球為雛形，在球的表面裝飾彩繪，儼然一種藝術品，現在是日本室內設計中風行的軟裝飾品；在日本被認為具有驅除邪魔效力的狗形狀的紙制傳統玩具“犬張子”，多擺放在臥室。
河南民間傳統玩具是河南民間故事、民歌、民俗文化的具體傳承者，它的種類紛繁復雜，形式多種多樣，每一類玩具背后都蘊含著豐富的文化理念，體現人們生活情趣的導向和品味。這些具有文化內涵的玩具藝術形式，也恰恰符合了現代室內軟裝飾設計精煉、綠色、環保、人文和節儉的理念。如何將二者在材料上、造型上、色彩上及文化涵義上很好地結合，創作出為當代人所喜愛和欣賞的軟裝飾品，是值得好好研究的課題。
一、河南民間傳統玩具在現代室內軟裝飾設計中的意義
社會在不斷發展和進步，人們的生活方式以及審美趣味也在發生變化，完全傳統的藝術表現形式帶有一定時代局限性，已經不再適用于現代人的生活方式。中國傳統家具和各類傳統軟裝飾元素的隨意拼搭或許能夠在一定程度上滿足人們的感官需求，但是這種設計形式文化內涵極度匱乏，無法超越時間沉淀的價值。此類型的“作品”不能把現代人崇尚的文化意蘊與設計很好地結合，就會降低作品的認同感。將河南民間傳統玩具元素運用到現代室內軟裝飾設計中，不是簡單拼湊、粗略嫁接，而是從河南民間傳統玩具文化中汲取精華，在傳統文化底蘊中豐富現代室內軟裝飾設計。
河南民間傳統玩具元素在現代室內軟裝飾設計中的合理應用，首先，要明確傳統文化與現代設計之間的相互關系。河南民間傳統玩具的藝術價值可以為現代室內軟裝飾設計提供新的思路，現代室內軟裝飾設計中采用河南民間傳統玩具元素又是對中國傳統軟裝飾的揚棄和創新。其次，在現代室內軟裝飾設計中運用河南民間傳統玩具元素時，我們必須要在把握河南民間傳統文化理念的基礎上，對玩具元素中的形式與符號加以提煉，再結合現代科學技術，運用現代材料與工藝，對現代室內軟裝飾進行再創造和新發展，使其在承襲傳統文化的同時更賦有時代氣息。
二、河南民間傳統玩具在現代室內軟裝飾設計中的應用思路
1.沿用其概括的形
“形”一般指圖繪形象所表現出來的物象外部廓形與結構。河南民間傳統玩具的造型根植于中原傳統文化，這就使得它們的造型方式與現代圖形存在許多差異性的可能。如許多民間傳統泥塑玩具的制作工藝并不精細，玩具泥胚在上色前基本看不出具體樣子，被民間藝人寥寥數筆潤色加工，一個泥塑玩具才惟妙惟肖呈現在眼前。藝人在創作中，一方面把泥偶的造型符號化，精煉、抽象，另一方面在顏色上也加以概括性地提煉。抽象的目的是為了舍“形”而求“神”。造型中省略細枝末節，突出對象主要特征，使之有典型性、代表性。傳統民間泥塑玩具體型多是小巧樸拙，太過繁瑣裝飾、過度描繪反而使得造型顯得繁復雜亂，其主要特征不能被充分展現。河南民間傳統玩具注重體塊造型與神態的融合，著重表達形與神之間的呼應、禮讓和穿插關系，強調陰陽相依而存，陰陽互補。比如淮陽泥塑玩具，在深厚的歷史文化積淀中世代相傳，承載著豐富的多樣性文化內涵，是重要的傳達極遠時期至今的民間傳統文化信息的載體。這些看似樸拙幼稚、十足鄉土氣的造型，許多都出自《山海經》的奇禽怪獸，十分神秘，如淮陽的泥泥狗。泥泥狗深受當地原始祟拜的圖騰文化的浸潤，造型和設色都呈現出神秘怪異的氣氛。將淮陽泥塑造型元素衍生后，再結合具體的產品，運用到現代室內軟裝飾設計中，可以說是一個很好的創意來源。不僅能體現出中國本土文化理念，同時也能將這種被賦予了鮮明東方民族文化特征的形象使用加以延伸，這對于我們來說何嘗不是一種設計的啟示。
2.勢的繼承
河南民間傳統玩具本身所具有的氣韻以及整體所表現出來的態勢和氣氛就是“勢”，這種“勢”是河南民間傳統玩具的精神所在。機靈活潑、充滿智慧是河南民間傳統玩具“勢”的表現。民間藝人們師法自然，從觀察自然界萬物姿態而得到啟示，獨具匠心，經過上千年的逐步演化，形成了各種不同的個性與風格。如泥泥狗中的“猴”，多是大拙其形，不去具體描繪四肢的具體形態，而是虛其相、取其意，主要突出其腹部的裝飾紋樣，機藏萬象。再如浚縣“騎馬人”的造型，簡化了人的形態，略去四肢的表現，直接與馬的造型融為一體，這樣的表達使馬的威武更顯得淋漓盡致。河南民間傳統玩具的裝飾被賦予了深厚的中原文化內涵，古拙憨厚，粗獷神秘，大都是隨手而至，簡略細節的修飾，在造型和設色方面都力求夸張。民間藝術在表現手法上通常更為原始，更容易觸動人類心靈，這也使得民間藝術在傳達人類情感方面更顯得游刃有余、直白酣暢。結構造型僅僅是河南民間玩具的外在形象，而河南民間玩具個性形態的形成還是靠其造型的架“勢”。
把握與承傳河南民間傳統玩具的“勢”，并最終將其融會貫通于現代室內軟裝設計之中，是河南民間傳統玩具元素應用于現代室內軟裝設計中的一個難點。把握好河南民間玩具的精神實質與內涵，以及其造型中自然流露出來氣勢，是在現代室內軟裝設計中應用河南民間玩具的更高境界。
3.意的深化
“意”是中國人文化意識和形態哲學觀念的體現，可以從兩個方面反映出來，一個方面是古人對自然規律的概括、歸納；另一方面體現了中國人對吉祥幸福心之向往的非凡想象力和創造力。因而河南民間傳統玩具本身被賦予的富貴祥瑞、驅邪納福的涵義，同樣適用于現代室內軟裝設計。河南民間傳統玩具除了它本身外形樂于玩賞，重要的是這些奇異的造型背后更兼具深厚廣博的歷史文化內涵。比如傳統民間泥塑玩具經過無數人民群眾的手中流傳、發展、演變，有著深厚的歷史及文化內涵，它包含著民俗戲曲、傳說、信仰、民間文學等豐富內容。形態是內在意義借以表達的方式，是內在涵義的外化和物化。
因此，將相沿成習，并已經在民俗中形成共識的河南民間傳統玩具的“意”，運用到現代設計的實際作品當中，加以延展革新，賦予其更新更深層次的理念精神，使其更具有文化性與社會性，這也是將河南民間傳統玩具元素應用到現代室內軟裝飾設計中的一種很好的方法。
4.承接時尚
民間玩具作為一種民間藝術存在形式，帶有其特有的鄉土文化，有著其深厚的民俗文化根基，但很難和時尚聯系起來，而現代室內軟裝飾設計講究功能化、人性化、個性化、時尚化原則。如何將這種文化轉化為時尚用品，也是設計界和藝術家們的創作思路之一。
在運用河南民間玩具進行現代室內軟裝飾設計時，要充分考慮到當下流行元素，創作符合當代人審美情趣的軟裝飾品，這些流行元素可以體現在流行色彩、流行造型、流行語言等等方面。這方面有設計師給我們提供了很多好的經驗，比如日本有許多藝術家的藝術創作，就結合了民間玩具的造型，而這些新的藝術作品又被開發出各種形態的室內軟裝飾品。例如日本藝術家村上隆，將高雅藝術與通俗文化之間的對立元素結合，同時又保留了其作品的娛樂性和觀賞性。村上隆將米老鼠的變體形象植入自己的作品（Mr. DOB），將它視為自己的化身并成為獨特的視覺符號。這種融合了日本當代流行卡通藝術與傳統繪畫風格特點的作品充滿趣味性和裝飾性。又如奈良美智的“夢游娃娃”，大頭和大眼型的小人形象的奇異組合，是日本漫畫和動畫的結合，充分體現出當代動漫流行趨勢，通過藝術情感與日本傳統神秘主義的思緒交織，配合平涂的純粹色彩，以簡約的形象與魅惑的眼神，給世人展現出一種游戲人間、叛逆卻又楚楚動人的姿態。
中國的設計師設計魔術氣球裝飾，就是取材人們再熟悉不過的傳統玩具造型，把多變的色彩和生動的造型結合在一起，用氣球編織成各種別致的姿態，其明快的裝飾色彩與生動的藝術造型，因為能給人的視覺帶來巨大的沖擊力和感染力，炫目的效果特別適用裝點各種喜慶或活動場合。
河南傳統民間玩具經過無數人民群眾的手中流傳、發展、演變，有了深厚的歷史及文化內涵，它包含民俗戲曲、傳說、信仰、民間文學等豐富內容。傳統民間玩具的色彩運用主要受“陰陽觀”和“五色觀”的影響，然后經過長期積累形成了約定俗成的配色程式。民間傳統玩具大都表達吉慶、祥瑞、趨吉避兇的主題，色彩一貫秉承熱烈、艷麗的風格，對比強烈而質樸純真，是實用性和裝飾性的完美結合體，帶有濃厚的鄉土風情和原始文化的樸拙之風。他們在色彩設定方面，不是純粹地講究視覺效果，而是包含了歷史文化氣息在其中，融入了傳統的、豐沛的感彩，以鮮明的色彩特征表達著人們的情感。如淮陽民間泥塑“泥泥狗”，形態上人面猴身有人祖之貌，極盡玄奧、怪異，色彩強烈、簡約，神秘而鮮亮，在眾多抽象圖案中有耐人尋味的色彩布置：賦色是先涂黑色底，上繪五彩紅、黃、白、綠等，色度純而濃郁，但都突現黑底，極具古老的“五色”之感，原始意蘊極強。在黑色的包容中其他色彩純度高，彼此之間對比強烈，具有很強的視覺沖擊力，但又不失和諧統一。日本人伊藤三郎在第九屆中國民間工藝美術委員會上發表的學術論文《從祭祀禮儀方面來思考“泥泥狗”》中提到：“黑色泥玩流派的文化則迫近華夏民族的基層文化。”這種運用色彩的觀念與傳統的包羅萬象的“陰陽五行學”思想相聯系。
結語
在后工業時代的今天，我們重新采取民藝裝飾元素應用在環境藝術設計之中，產生新穎的設計方式，散發出時代的氣息，成為既符合現代人審美需求、又飽含民族特色的載體，同時讓民藝走向具有地方歷史特點的現代設計之路。這不僅可以保護我們國家的文化遺產和歷史，更是豐富我們現代環境，進而影響現代設計方式的一種重要的方法。
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關鍵詞:當代家居裝飾設計；傳統裝飾設計；審美要求；藝術價值；中國風
1當代家居裝飾設計風格及形成特點
不同的時代和地區特點,通過設計者的創思和構想,逐漸發展成一種具有代表性的家居裝飾設計形式,各種風格的形式與當地的人文因素和自然條件密切相關。深圳秋季比較干燥,更適合房子裝修和設計,利于工程的發展。(1)新中式古典風格。即在傳統的基礎上,結合現代元素打造出的拼盤風格,所謂拼盤,它不是由單一的元素一簇而成,而是在室內線條的布置、陳設、色調、家具的造型等方面應用了傳統中“形、神”的特征。傳統的室內家具裝飾的含蓄典雅與現代流行的簡約大方不謀而合。風格的形成特點:一般是木頭結構為主,室內采用藻井、掛落,天棚等飾件,明清時代的花紋、落地屏風,中國書法字畫、彩繪雕刻等工藝品加以修飾點綴,同時要注意各種不同裝飾不能混用,要恰當得體,整體風格還是要美觀,正體現了宜設而設、精在體宜的設計理念,這樣既不顯得現代風格底蘊的蒼白無力,也賦予了傳統古典風格的文化內涵,營造出一種高雅清新脫俗的風格。(2)仿歐式現代簡約主義風格。我國當代室內裝飾設計大多借鑒了西方建筑的簡潔大方、色彩唯美、明快干練,歐式簡約主義風格強調線條流動方向的變動,雕刻工藝主要用于陳設和裝飾,色彩以華麗為主、暖色協調為輔,形式上以浪漫主義為特點,強調要勇于突破舊式風格,努力達到新式建筑的視覺效果。結構特點:裝修材料多用大理石、織物、壁畫等,門的設計有凹凸的弧線美,經典的羅馬柱,輔以燈光的壁爐造型,壁燈或是反射式燈光,音像器材,掛畫可有國外著名畫家風格的抽象畫,或者個性的攝影作品。整體風格貼近于豪華富麗型,更有別樣的曲線裝飾,給人帶來一種自然的舒適感,使豪華的裝飾上增添了一抹和諧。另外,歐式風格適用于大面積范圍的房子,如若房間太小,展示不出歐式風格的氣勢,所以要站在美學的角度考慮,不要弄巧成拙。(3)自然的田園藝術風格。主要強調突出“自然”,在家居裝飾上推崇回歸自然,休閑舒適的生活理念,使生活在房子中的人感當代家居裝飾設計之審美文化研究蔡躍軍(深證市萬德裝飾設計工程有限公司廣東深圳518044)摘要:隨著社會經濟的迅速發展和人民居住條件的日益改善,當代家居裝飾設計也成為人們關注的焦點。當代家居裝飾設計的審美文化發生了較大的轉變,當然,以前的傳統裝飾對當代的家居裝飾設計仍具有一定的重要性,處處體現出傳統裝飾的審美價值和社會價值。我們應適應現代時展的審美要求,并作為衡量和點評家居裝飾設計的標準,分析當代家居裝飾設計對人們生活的影響力和發展前景,當代家居裝飾設計能體現一個家高質量的生活,各種不同的室內環境風格、空間形態分布,既是室內環境文化藝術價值和實用價值的體現,更能滿足居民對室內空間環境的精神要求和審美要求。美化的是生活環境,提高的是審美境界。那么在社會發展和文化變遷的影響下,當代家具裝飾設計對人們的生活會有怎樣的反應和影響,和傳統裝飾文化相比有怎樣的優勢,如何促進家居設計水平的提高,該文以深圳萬德裝飾為引導線,對當代家居裝飾的中國風進行研究。到親和和放松,田園風格在不同的區域衍生出不同的風格,有中式、歐式、美式的等等。田園藝術風格重在對自然的表現,也有純手工的制作,帶有春天的色彩,營造浪漫和諧的氛圍。為了適應快節奏的現代化生活,整個裝修設計趨向簡約化,田園風格崇尚不繁瑣、環保、綠色。結構特點:使用天然材質,如:竹子、木頭、毛麻制品、絲織等等,布藝品、木質茶幾、碎花墻紙、拱形小窗,簡潔樸實的元素是田園藝術風格的精髓,在現代受到很多人的青睞。(4)混合型風格。混合型風格深受當前文化的影響,在服裝行業、音樂領域中都有明顯的體現,混合型風格的家居裝飾主要涉及墻面與室內空間的利用,一是根據在墻面上的設計,利用家具的擺設和點綴進行協調;二是利用空間的隔離裝飾,對不同區域進行不同的設計,比如客廳簡約范兒,浴室溫馨式,臥室浪漫點,兒童房要夢幻色彩,各類風格不受限制;三是不同風格家具的合理搭配,比如墻與門窗,燈和壁面裝飾,家具與陳設的混搭風,特點:整體要大方得體,不拘一格,打破了繁瑣與簡潔的界限,體現了隨意性;;設計者可根據個人意愿進行設計,體現了自主性;打破了其他風格單一性和固定性,體現了個性化。近年來,我國當代的家居裝飾設計越來越呈現出多元化的趨勢。
2當代家居裝飾設計較傳統設計元素的優勢
(1)注重自然化。當代家居裝飾設計不僅要求設計元素、原材料、色彩使用到最少程度,中國人倡導節儉,在裝飾上也不能鋪張浪費;對色彩和材料的質感要求也很高,對人身體不能有害,綠色環保,可二次利用。(2)注重多元化。室內布置既趨于現代的實用,又帶有傳統色彩,不再是單一的設計風格,而是溶古今中外于一體的混搭風格。(3)注重人性化。當代家居裝飾設計強調以人為本,打破了同一化,人性化設計可以為日后家庭生活帶來很多的便利性。如:保留收納空間、不同區域使用不同的地質材料、家具的靜音與保溫性能等等。(4)注重高科技、高情理化。國際上有些先進國家室內設計正在向高科技方向發展,家居裝飾不再是普通的陳設,更具有智能功能,人們可以遠程控制家具的開關等。(5)注重藝術化。隨著社會經濟的發展,人們對室內家居裝飾有更高的要求,除了基本的統一整體美外,利用現代科技手段,使室內設計達到聲、色、光、形的高質效果。
3促進家居裝飾設計水平提高的措施
一個好的家居裝飾設計,要抓住室內裝飾設計的幾個要點。室內裝飾設計有以下要素。(1)空間要素。空間的合理分布能給人帶來美的享受,空間設計運用各種手法進行室內形態的塑造,根據現代人的精神和物質要求,結合技術的可行性進行設計,塑造空間新形象,不能總是拘泥于過去的空間形象。(2)色彩要素。室內設計色彩要調好主色調,主色調在空間內主要起到潤色、烘托作用,主色調跟色度、純度、明度、對比度等因素有關,此外,室內色彩還得體現穩定感、韻律感和節奏感。科學的色彩可以提高人們的興致,放松人們的心情。(3)光影要素。人們都向往大自然,喜歡陽光撒滿整個屋子的感覺。室內的燈光和柔和的散光也會使整個屋子充滿親切感,自然光和燈光的光影交織使整個房間充滿了活力。(4)裝飾要素。一個好的設計不能缺少裝飾,比如:柱子,墻面等等,除了室內的基本構成要素,再結合他們的用途加以裝飾,不同材料的使用功能和作用應用到不同的室內裝飾上。(5)陳設和綠化要素。室內裝飾的家具根據它們的用途放在不同的位置上,滿足基本陳設要求,把室內裝飾得更有美感,不同位置擺放不同綠植,不僅改善空氣質量,對人的身體也有好處,比如,臥室放千年木、常春藤、夜來香,客廳放富貴竹、綠蘿,電腦上放仙人球。
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隨著人們對裝飾標準與質量的需求不斷提高，必然要求住宅建設不斷增加科技含量，實現住宅產業的現代化，進而要求其內部設計要打破以往的盒子式設計，使功能空間更加明晰，住宅部件設計向系列化、集約化、智能化、配套化方向發展。中國室內設計發展到現在也已具有一定規模，雖然與發達國家有一定的差距，但它的發展在當下也呈觀察思考23現出新的時代特征。
1.多元性。進入21世紀以本論文由整理提供后，隨著信息化時代的到來，國際交流的增加，世界已聯成一體。室內設計也不例外，各國帶有民族性、地域性的優秀設計涌入中國，各種流派、各種不同風格的設計影響著中國的室內設計，每種設計不盡相同，但又相互協調，彰顯出個性。而中國的設計師在相互交流中汲取營養，相互滲透，有利于在國內形成一個蓬勃發展的多元化格局。
2.復合性。隨著科技的高速發展，新材料的不斷出現，新的設計理念的提出，傳統設計觀念不斷受到挑戰和突破。技術與藝術，傳統與現代，外來文明與本土文化，不同地域的各種設計，形成了不同組合方式的復合性設計。它不是各種形式的任意的拼湊，也不是任何無次序的權宜變通，它是傳統與現代，西方與東方的設計觀念的融合，是多樣本論文由整理提供的設計語言的體現。
3.時效性。新設計替代舊設計，新材料替代舊材料，新理念替代舊理念，中國的室內設計也慢慢跟上時展的步伐，由八九十年代流行的盲目模仿歐式的設計到現在影響深刻的亞設計流派；由最初的“生存意識”進展到現在的“環保意本論文由整理提供識”，中國的室內設計在其中尋找契機，尋找突破，緊跟著時展的需要。隨著中國加入WTO，國內的現代化設計與建筑設計已率先打開國門，無形中也將推動室內設計邁向更高的水平。
但是我國的室內設計要走向世界，較國際水平還相差一定的距離。同發達國家的裝飾行業相比，我國室內設計行業還不規范，室內設計師的整體水平還不高，帶有中華民族特性的室內設計，其個性還不鮮明，還沒有形成自己的文化形態等等。
導致這些問題出現主要有以下幾個原因：
（一）裝飾行業不規范我國現階段對固定資產的投入達到前所未有的高度。高層建筑如雨后春筍層出不窮，每年的產值都在2000億人民幣左右。
在如此巨大的消費刺激下，裝飾公司也多如牛毛。在裝飾行業的眾多公司中，其專業水平良莠不齊，優秀企業不多，行業管理不本論文由整理提供夠規范，全國各地發展不平衡，無序從業多于規范從業，設計人員“魚目混珠”，這些直接導致行業的惡性競爭。而馬路邊拿鋸拿斧的“裝修游擊隊”也聲稱“我們是搞裝修的，我們也可以設計”。
有的室內設計公司為了競爭常常推出免費設計等等。要知道，室內設計也是一種勞動，也具有價值，如果讓這種價值為零，就等于在破壞市場競爭秩序。室內設計是一門涉及到建筑設計原理、施工構造和藝術審美各方面學問的行本論文由整理提供業。不了解設計的專業知識、設計規律、設計美感，就不能設計出好的作品。因此，我們必須規范行業運作，加強行本論文由整理提供
業監管，并嚴格按照市場規律來操作，才能促進室內設計的發展。
（二）室內裝飾與其他項目設計分散在歐美發達國家，一名優秀的建筑師，同時也是一名優秀的室內設計師；一名優秀的室內設計師同時也是一名家具及飾物設計師；
而一名家具設計師很有可能是一名能工巧匠，其專業領域的聯系性非常強。而中國相關專業領域的人才培養卻是分離的，院校的專業設置是將建筑設計、室內設計、工業設計分門別類，這種人才培養機制造成了割裂幾個聯系非常強的本論文由整理提供專業領域連貫性。建筑師完成土建結構設計后就將建筑毛胚甩給室內設計師，而室內設計師在室內設計家具時多半只能選購市場成品，這種關系結構不利于內外一體化的優秀室內建筑作品的問世。這就是我國室內設計現在為什么普遍還是“濕作業”的原因了。
歐美國家在上個世紀70年代就實現了住宅產業一體化、集約化、工業化，實現了省時、省力、省消耗，高品質、高質量這樣“三省二高”的標準，提高了建筑的綜合質量，提高了勞動生產率，縮短了從建設到入住的工期，降低了成本。他們的做法還避免了那種設計師拿到建筑毛胚房，首先要對空間進行功能布局，對其空間結構進行修改，而拆墻本論文由整理提供鑿洞造成材料浪費的現象。從協調性的問題來考慮，這種建筑各個環節相互剝離的設計模式也制約了設計師對全局的把握。在這種情況下要出一個優秀的室內設計作品，無疑也提高了建筑成本。
（三）室內設計創新精神缺乏任何一種真正意義上的創作活動，都離不開思想這個內在的發動機。而其創作的思想并非源于創作者本人一時心血來潮或異想天開，而必定是受到他所在的時代的精神和以往歷史思想沉淀的影響。室內設計理念的發展應是文化發展的必然結果，不同的文化特色產生不同的藝術形式。說到底沒有對人類文化的深刻理本論文由整理提供解，是根本不可能奢談創作的，室內設計當然也不例外。室內設計這一概念是由西方傳入我國的，發展到今天已形成了多元性、復合性的特點。但是，當你真正站在這么多的風格、流派面前時，卻發現其中沒有屬于我們自己的東西，只能從一個建筑設計、裝飾設計中，或多或少看到國外這類或那類風格特點的影子。
一般而言，現今室內設計的風格特點是建立在以往民族傳統風格特點的基礎上來進行創作。但是，我們大部分設計者卻停留在表面形式上的抄襲，對風格、流派的表面接受替代了自我創新，“拿來主義”成了設計的主旋律。室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”或不顧環境和建筑類型的“套用”。我們應該扭轉那種很多設計師僅看中設計的表層的形成，而忽略其深層次精神的局面，而是要民族元素的融入、大膽的探索和積極的創新。
（四）設計師隊伍膨脹，素質普遍偏低市場的發展、教育的改革使得室內設計變得炙手可熱。國內許多沒有相應師資的大專院本論文由整理提供校都開設了這門專業，甚24觀察思考至在社會上的室內設計培訓班、電腦培訓班也都加入了“制造設計師”的行列，在短短十年里設計師隊伍急劇膨脹。可以想象這樣“制造出來的設計師”如何設計出好的作品。這樣打著“設計師”旗號的人加入專業設計師的行列，使整個設計市場形成惡性競爭，產生了許多粗制濫造的室內設計作品。這些設計師基礎知識缺乏，藝術語言表達不清，設計技術偏低，缺少設計的邏輯思考，浮淺媚俗的追逐時尚，依賴材料、仿造風格，而忽視實際情況；惡性競爭的后果還使許多優秀的設計師不能得到相應的回報而降低了創新的積極性。要知道真正的設計師除了是專業的能手，還應該是自己思想的忠實執行者，不被外在的意志所左右，將自己的文化品位、藝術素養，經過科學論證后付諸實施的人。
二、中國室內設計的未來發展趨勢
（一）人性化室內設計的理念即以人為本，這是室內設計永遠的主題，未來室內設計的發展也將延續與深化這一主題。住宅的核心是人、環境和建筑，它的目標是全面提高人居環境品質，滿足居住環境的健康性、自然性、環保性、親和性和行動性，以保障人民健康，實現人文、社會和環境效益的統一；它的目的是一切從居住者出發，從人性出發，方便人的行為，滿足人的需求。要從強化人與外界事物的聯系，甚至從人的生活環境、人類社會、人的本論文由整理提供歷史及未來著眼來研究，抓住設計的真正意義，滿足居住者生理、心理和社會等多層次的需求，使居住者生活在舒適、衛生、安全和文明的居住環境中。
（二）生態、綠色及環保化人類社會發展到現在，工業化帶來了巨大的財富，但同時也改變了人類賴以生存的自然環境——森林、生物、水、空氣以及耕地。這些人類賴以生存的基本物質保障或消失，或減少，或惡化。地球已不是人類的樂園，自然環境問題已擺在人們的面前而迫使人類思考。隨著人類對環境認識的深化，人們逐漸意識到環境中自然景觀的重要，優美的風景、清新的空氣既能提高工作效率，又可以改善人的精神生活狀態。不論是建本論文由無憂論文由整理提供
com/">整理提供筑內部，還是建筑外部的綠化和綠化空間；不論是私人住宅，還是公共環境，生態、綠色、環保成為主題。因此，人們在滿足了對環境的基本需求后，回歸自然成了我們現代人新的追求方向。
（三）科技智能化隨著經濟的飛速發展以及人們對生活居住條件的要求日益提高，科技智能將逐步走入尋常百姓家，科技智能化設計將成為未來住宅發展的方向。科技智能化提倡“四新”（新技術、新產品、新設備、新工藝）技術的應用本論文由整理提供，全面提升住宅的居住環境、住宅功能、工程質量、物業管理水平，使科技轉化為實際生產力，推進住宅的產業現代化。它要求達到安全防范、信息管理、信息網絡化，從而實現住戶可以在任何時間任何地點地進行家庭遙控管理或與外界進行聯系。
（四）裝飾部件的產業化鄰國日本用了二十年來推行其住宅部品，現在住宅的各個部分都有通用部品，而其設計師的工作更多的是對建筑裝飾部品的選擇，工作效率非常高。而我國，傳統的施工工藝仍主導著我們的施工過程，依然是切、割、鋸、鉆刷等工藝。各裝飾部件也都是各大裝飾公司自行設計。這是一套落后的施工工藝，不利于室內設計的發展，而裝飾部件的產業化，應該是室內設計的必然趨勢。標準化、系列化、通用化的住宅部件是保本論文由整理提供證住宅功能與質量的基本條件之一，它對于室內設計標準的控制，裝飾成本的降低，施工工藝的便捷，以及建筑裝飾產業的現代化都會起到積極的促進作用。西方發達國家都推行住宅部品，對無特殊要求的住宅，只要將裝飾部品組合起來就可以了。因此，室內設計變得更簡單，更便捷，普通大眾都可以自行設計。
（五）高度的民族化中國是一個有著五千年文明的國家，它留給了我們豐富的歷史遺產，中國幅員遼闊，有著56個優秀民族，不同民族、不同地域都有著本民族豐富多樣的文化。因此，如何傳承文明，如何將有中華民族特性的設計呈現于世界，是我們的責任，也是我們的創作歸宿。我國的室內裝飾設計發展初期受西方文化影響很大，像上世紀八、九十年代，室內裝飾設計到處盛行歐陸建筑風格。但一味仿造的“拿來主義”盛行，丟失了我們本論文由整理提供優秀的傳統，丟失了我們文化的“根”。隨著國家的富強，我們逐漸認識到，未來中國的室內設計所走的道路，一定是在繼承傳統文化的同時表現現代人的審美情趣的設計。因為只有地域的才是民族的，只有民族的才是世界的。
進入21世紀，時代的發展帶來了新的審美情趣，而中國的室內設計也從早期的以材料的檔次來評價裝修水準的誤區中走了出來，不斷地走向完善，向國際靠攏。
當然，目前室內設計的各種規范還未健全，而室內設計從不規范到比較規范、再到相對規范，需要經歷一個過程。我們相信，這個過程不會需要太多的時間了，室內設計行業一定會走向規范，最終必定會有一個好的發展環境。
參考文獻：
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關鍵詞：室內裝飾；手繪墻；優點；藝術魅力
中圖分類號：TQ174.6+4文獻標識碼： A
隨著人們生活水平的不斷提高，人們對于家庭居住場所的要求越來越高，因此在家裝中能夠滿足居住者所想要的并且能夠很好的滿足居住者的理想居住環境，手繪無疑是一種很好的解決方法，通過與居住者的溝通和交流，更好的了解居住者所想要的以及所要求的，通過很少的成本對消費者的需求達到最大的滿足，以自然靈活的手筆是墻體達到自然和諧之美，因此對于居住者具有很大的吸引作用，同樣也是居住者的理想選擇，這對以后研究手繪藝術在室內設計中的作用具有重要的意義。
一、室內裝飾設計行業發展現狀與新趨勢調研
隨著我國加入WTO，我國的室內裝飾行業也蒸蒸日上，裝飾風格、裝飾材料和工藝也日趨提升，隨著室內裝飾設計的白熱化，很多地方的室內設計公司如雨后春筍般層出不窮，各種各樣室內設計風格百花爭艷，讓消費者不免得出現眼花繚亂的感覺，所以在人們出現室內審美疲勞的時候，中國正悄悄掀起軟裝飾的消費熱潮，重裝飾、輕裝修的理念漸漸深入人心，軟裝飾設計將成為室內設計領域中的朝陽產業，并逐漸成為室內裝飾中極具潛力的重要發展方向和主流流行趨向。
而在眾多室內裝飾設計中，更新最頻繁的是家裝空間，因為家裝室內設計所創造的環境能給居住者帶來理想中的家園藝術夢境，室內裝飾藝術是以形、色、光、照明組成適應人類感覺機能的愉悅空間。室內設計中手繪墻藝術之所以受到越來越多年輕人的喜愛，就是因為它體現了藝術的生活化和生活的藝術化，把生活與藝術巧妙地結合了起來。
二、手繪藝術在室內裝飾中的意義及作用
手繪藝術運用到室內空間裝飾設計單元之中是一項雙贏的舉措。對于手繪市場來說，能夠開發新的手繪產品無疑開拓了空間裝飾設計的新市場，并且能夠緩解傳統圖畫市場激烈的競爭。對于家裝空間裝飾設計市場來說，把居住者的想法融入新鮮的時尚手繪因素，無疑增加了空間裝飾的趣味性，提高了自身的生活情趣，也符合時尚空間裝飾設計的發展趨勢。因為其獨特而多樣的繪畫圖式語言與現代社會快速的傳播方式很快成為時尚流行文化組成的一部分。在時尚文化流行的今日，室內設計產品中漸漸出現了具有典型插畫樣式的裝飾圖樣。因此有必要對時下插畫在時尚室內設計中的運用進行分析解讀，從而找出手繪藝術在室內裝飾中的創作規律及特點以及探討其文化價值與經濟價值。
三、手繪墻藝術在現代室內裝飾中的設計應用
1、不同風格的設計
在現代室內裝飾設計中，墻面的裝飾要根據室內的整體風格和色調來選擇墻面的圖案、尺寸、圖案、及顏色，根據不同的設計風格選擇不同的圖案。如中式風格，根據個人喜愛和整體風格將中式傳統繪畫元素也被運用到墻繪上來。一般多使用具有濃郁中國味道，包含文化底蘊的紋樣，或是國畫中經常表現的山水花鳥圖案，展現一種古典韻味，將中國古典元素融入整個中式裝修中；田園風格，可以采用花朵與妖嬈的藤蔓這樣的自然元素運用到設計中；歐式風格，可以選用有巴洛克、洛可可風格的比較抽象的歐式裝飾符號，來配合整個空間歐式家具、墻線的表現。
2、更具有實用性
由于現代人的生活節奏很快，人們普遍感覺工作壓力大，身體疲憊，生活勞累。家成為休憩養生之地，那么手繪墻藝術以其獨特的審美性給予人們精神上的滿足與慰藉。這也是室內設計手繪墻藝術的實用性，成為家居裝飾潮流的一個主要原因。隨著社會經濟的發展，社會環境遭到破壞，導致城市綠化面積大量減少。人們就非常渴望回歸綠色的大自然，環保意識在增強。那么家居環境的環保越來越受到人們的重視。墻繪就是一種既環保又實用的裝飾藝術，這種顏料色彩豐富艷麗，具有油畫和水粉顏料的綜合特性，可直接用清水調色，繪制出來的畫面具有水彩和工筆畫的效果，畫面不退色、不老化、耐水性強、容易清洗掉等。同時室內的墻繪色彩主要以清新淡雅的冷色調為主，因為更接近大自然的綠色生命主題，給家居環境塑造成一種大自然的風情氛圍。這種居室環境讓人感覺舒適，給心理生理健康帶來很大的幫助。
3、獨特個性化的設計
在雷同、盜版、山寨版漫天飛舞的同時，人們要求自己的東一無二、有特色似乎難求，但是墻繪的設計師就可以根據客戶的要求做出一面完全屬于你獨一無二的手繪墻。首先是根據不同的人物和環境進行設計，可以根據不同的室內風格對圖畫做出相應的調整，才能使手繪墻與整體和諧而獨具特色，比如流行元素，他喜歡葉子，別人也許喜歡貝殼，色彩也是個性的，對于每個設計師而言，由于心情、意境的不同，作品也會不同，這才是手繪個性化的魅力所在。另外針對一些比較特殊的空間進行有目的性地設計，比如在墻角可以繪制以花卉、樹木為主題的畫，在兒童房可以畫一些卡通人物動物等，利用二維空間與三維空間的混合，讓你難辨物品的真偽，使墻面生動起來，置身其中，極富樂趣。
四、手繪藝術室內設計形式的優點
1、無毒無害，環保健康。在家庭內部裝修的情況下，許多裝修材料都會對人體形成一定的傷害，但是手繪裝飾藝術則大多采用丙烯顏料進行藝術裝飾的展現，此原料五毒無害無味，不會對人的健康產生任何的威脅。
2、變化多樣，個性張揚。手繪藝術是由繪畫人員直接在墻上進行藝術表現，因此在創作方面能夠很好的根據居住者的心里以及要求進行構圖繪畫，從而達到居住者的理想居住環境要求，同時在色彩上能夠進行全方位的選擇，根據居住者的裝修風格相融合，更好的營造出最佳的居住環境。
3、保存時間長，不褪色，不脫落并且具有很好的抗腐蝕作用。在繪畫顏料方面，丙烯是一種新型的繪畫顏料，誕生于20世紀60年代，經過長期的檢驗和實驗證明，次原料能夠很好的吸附在墻面本身，只有在墻面本身的涂料脫落的時候，才會隨之脫落，因此具有很長的保存時間。
4、能夠更好的達到消費者的滿意。再手繪藝術創作方面，能夠根據居住者所提供的信息并結合居住者的裝修環境特點和風格特征更好的進行藝術創作，很好的達到消費者的理想要求。
五、手繪藝術在室內裝飾中的文化價值和經濟價值
隨著人們文化水平的提高，人們對于家庭居住場所的環境要求都有著不同一般的藝術追求和文化藝術的要求，這就是的手繪藝術在室內設計方面起到了重要的作用，在居住者的要求下，通過簡單的手繪藝術能夠很好的達到消費者所要要求的藝術風格，從而更好的滿足消費者的需要，達到更好的居住環境。經濟實惠的裝修方式，不僅能夠很好的達到消費者所想要的居住場所，同而更好的減少環境污染問題，減少對人體的傷害，對于以后的發展具有重要的作用。從藝術和美觀的角度上講，手繪藝術的選擇性遠遠要比墻紙的裝修方式選擇性要多，再手繪施工前只要能夠和居住者進行適當的交流，變很容易滿足居住者的意愿，從而為以后進行手繪藝術室內裝飾方面留下很好的“口碑”，并更好的為以后手繪藝術在室內裝飾中的經濟價值的增長提供了很好的人脈資源。
六、結語
重裝飾、輕裝修的理念漸漸深入人心，室內裝飾的市場也越發廣闊，未來業主將更多通過后期配飾、室內裝飾進行空間環境的改善提升，配飾設計將成為室內裝飾設計領域中的朝陽產業，并逐漸成為室內裝飾中極具潛力的重要發展方向，成為未來中國裝飾行業裝飾與消費的主流和發展方向。總的來說，中國目前的室內軟裝設計在向前發展，日益表現得豐富、多元，在未來城市室內設計中應用結合手繪藝術的設計風格、手法，因地制宜地來改善的室內軟裝環境將是必然的趨勢，對于室內裝飾藝術的發展具有重要的意義。因此，很好的研究手繪藝術在室內設計中的應用，對于研究以后室內設計的發展趨勢具有重要的作用。（作者單位：新疆師范大學美術學院）
參考文獻：
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論文關鍵詞:室內設計環保節能
一、環保節能設計概念的提出
設計為人類創造了巨大的社會財富，推動了文明的發展，但同時也加速了資源、能源的消耗，并對生態平衡造成了極大的破壞。20世紀60年代末，美國設計理論家維克多·巴巴納克出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》。他認為，設計的最大作用不是創造商業價值也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。同時設計應該認真研究有限的地球資源的使用問題，并為保護地球環境服務。70年代“能源危機”的爆發使巴巴納克的“有限資源論”得到普遍的認可，由此環保節能設計概念得以提出，并得到越來越多的關注和認同。
環保節能設計又叫生態設計，是指在對產品及其壽命周期全過程的設計中，要充分考慮對資源和環境的影響，在充分考慮產品的功能、質量、開發周期和成本的同時，更要優化各種相關因素，使產品及其制造過程中對環境的總體負影響減到最小，使產品的各項指標符合綠色環保的要求。其基本思想是:在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入產品設計之中，將環境性能作為產品的設計目標和出發點，力求使產品對環境的影響降為最小。環保節能設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義的創新上面，以一種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命。
對室內設計而言，環保節能設計就是要按照簡潔、實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質的排放。盡量利用綠色自然、生態環保的資源確保室內的自然采光和通風，使環境安全舒適、潔凈宜人。當前，人們空前地意識到保護環境、節約能源的重要性。在黨的十七大報告中，主席明確提出要“加強能源資源節約和生態環境保護，增強可持續發展能力。堅持節約資源和保護環境的基本國策，關系人民群眾切身利益和中華民族生存發展”Lzl。室內設計作為一門與人們生活環境密切相關的學科，除了為人們營造健康、舒適、適用的室內環境，也應該責無旁貸地擔當起環保節能的社會職責。
二、當前我國室內設計中的環保節能現狀
我國目前的室內設計主要在以下三方面與環保節能設計理念存在著較大偏差:
一是設計觀念上的偏差。一提起室內設計或裝修，人們就會習慣性地想到墻面的粉刷裝飾、地板的鋪設、天花造型吊頂的安裝等，仿佛不在圍合空間的界面上增添一些東西就不足以稱之為設計或裝修，人們觀念上已將設計等同于加法設計。誠然，加法設計為人們提供了美觀的界面，實用的物品存放空間，然而，從環保節能角度來看，加法設計必然伴隨資源的消耗和浪費，而且加法做得越多，對資源的消耗和浪費也越多。此外，加法設計所用的裝修材料越多，揮發出來的各種有害氣體也越多，對室內環境的污染也越重，有些材料比如天然石材還具有輻射性等，如此看來，加法設計在一定程度上來說既不節能也不環保。
二是設計行為上的偏差。當前我國的室內設計日趨高檔化，甚至奢糜化，人們把對高品質生活的追求演變為對奢華環境的追求，這些室內環境不僅裝飾奢華，用材名貴，而且一年四季以能源的動力維系著春天般的感覺，甚至為爭奪客源不惜代價，人工營造異域風情，極盡裝飾設計之奢華手段。從設計角度來說，這些奢華的手段無可厚非，但從環保節能的角度來看，卻是非常值得人們深思的。名貴材料的無度使用，背后必然是對自然資源和自然生態環境的破壞，造成能源的枯竭。人工營造的氣候環境又使人們遠離自然，背離春夏秋冬四季交替的自然規律，直接導致人體免疫力、抵抗力的下降，引發健康問題。
三是設計過程中的偏差。設計過程中不注重軟設計，忽視設計技能方法的應用，強調硬設計，以物性設計為主;不注重本地資源的有效利用，舍近求遠，以稀為貴，以新為奇;不注重開發常規材料的設計潛質，強調珍、稀、貴材料的使用;不注重自然材料的應用，強調工業材料的表現效果;不注重自然光源的合理利用，強調人工照明;不注重室內環境的通風、保溫、散熱性能，以人造氣候代替自然氣候等等，這些都有悖于環保節能設計的理念。
三、構建室內設計中的環保節能設計新理念
針對存在的問題，筆者以為，可以從以下幾方面建樹環保節能設計新理念:
1.改變人們的認識觀念，還設計內涵以真本性
現在是更正人們對“設計”認識誤區的時候了。設計的真本意絕不僅僅是為了好看、美觀而增添某些東西，也不是為了藝術而藝術的載體，更不是精英意識的彰顯，或高貴奢華之類的代名詞。設計的真本意是為百姓大眾服務，解決人們的實際困難，使人類生活更美好，使人與社會、自然更和諧。設計應該反映一種最自然、靈活、隨意的生活方式，流于平民百姓之間，使之體現百姓情壞，使人平易相對。設計的意義在于實用、在于節約、在于發展，更在于和諧。脫離了服務大眾這一目的，所有的設計都只能是緣木求魚，舍本求末。設計師們應該擔當起設計的社會責任，以環保節能設計理念調整人們的認識價值觀，提倡節制、適度和限制的設計價值觀。
2.去浮華，求簡樸，倡導本源性簡樸設計
歷盡繁華之后的人們總覺身心疲憊，而簡樸、寧靜的環境有益于人們保持清晰的頭腦，集中精力在那些首要的、提高生活質量的、行之有益的、快樂的事物上。從這一點上來說，設計的過于雕飾和浮華是一種生活方式的過渡放縱和精神污染，特別是對于現代充滿緊張和壓力的工作生活環境，這樣的設計更是一種精神折磨。現代人們內心渴望一種淡定的平靜和安寧，因此提倡簡樸設計符合社會發展的需求。應當明確，簡樸設計不是“簡單設計”或“不設計”，簡樸設計是省略多余物和保留必需物的取舍設計，以夠用和實用為原則，是對有限資源和材料有節制地充分利用，是通過材料的質地、完美的工藝和結構及細節的處理來獲得美感。簡潔的線條、簡單柔和的造型、純凈的材質、靈動的空間感是其主要特點，顯現出一種明顯的質樸格調。由此可見，簡樸設計不同于裝飾設計或加法設計，簡樸設計講究的是實效性，彰顯的是材料物質和結構工藝所固有的本色的美，不追求名貴，不依靠裝飾。
3.倡導本土化設計理念
從環保節能角度來看，倡議本土化的設計不僅僅是指外在表現形式的本土化，而應將其內涵擴展到設計的方方面面，比如用材的本土化、陳設裝飾的本土化、空間處理的本土化、室內環境的本土化等等。本土化設計突顯的是純樸的地域特色美，講究就地取材、因地制宜，最大限度地利用和發揮本地資源的特色營造適合本土人生活的室內環境，沒有附加外來的裝飾，也不刻意尋求新、奇、貴，保持自然本色而又舒適宜人，其環保節能性不言而喻。
四、室內設計環保節能方法初探
1.硬空間軟設計
所謂硬空間是指圍合空間的界面都具有物質性。所謂軟設計是指技巧性、藝術性的設計手法，是相對于應用物質手段的硬設計而言。比如在改變空間形象上，硬設計主要是依靠造型和陳設裝飾，而軟設計可以利用不同光、色、材質肌理給人不同的生理心理感受來改變空間形象，使小空間顯大，低空間顯高，窄空間顯寬;也可應用對比設計手法改變空間形象，如欲高先低、欲寬先窄、欲明先暗等;還可通過改變陳設布局方式來改變空間形象等等。再比如對空間的分隔，硬設計主要通過墻體、隔斷、家具等有形的物質手段來分隔，而軟設計可利用色彩、肌理、燈光的變化來劃分限定空間，使空間不經有形分隔而形成區域感，同時又保持了空間的通透性。探究和開發常規材料的潛質，使其材質肌理具有特殊的表現效果，從而達到豐富空間效果的目的，這也是常用的軟設計方法。軟設計方法很多，相對于硬設計而言，它注重設計技巧應用，注重挖掘設計要素的潛質和特色，使用材料少，對資源的消耗也少，其環保節能性是顯而易見的。
2.減法設計
加法設計是最直接的裝修手法，在加法思維中，往往會因為陷入太多的元素而失去設計分寸，平添了多余的結構和裝飾。而減法設計是經過取舍的判斷，減掉多余的裝飾和不必要物件，使空間環境變得純凈、輕松而舒適。減法設計的環保節能性體現在:對空間界面處理用材少而單一，甚至直接用建筑結構而不附加額外裝飾作為空間界面;空間處理常采用軟設計手法，避免非功能性的結構和裝飾，用色純粹，線形簡潔;室內家具陳設講究功能的多樣組合和實效性，注意空間的留白和純凈。由此可以看出，減法設計是使用最少的材料和資源來實現實用和美觀的統一。
摘要：近年來，全裝修住宅作為城市住宅開發和消費的一種新型模式，受到社會的廣泛關注。如何針對全裝修住宅這種新的開發模式，確立新的設計思路，設計出令業主滿意的室內居住環境，關系到業主的需求，全裝修住宅的發展以及整個房地產市場的規范化。因此，本文就如何對應住宅全裝修設計做了探討，希望能拋磚引玉，引起業內人士的關注和研究興趣。
關鍵詞：全部裝修住宅；一體化；設計思路；簡裝修；重裝飾
本文就如何應對住宅全裝修設計中有關設計管理模型，設計方法，設計師的業務素質，設計中裝修與裝飾的延續等問題，作了粗淺的探討，希望對負責住宅全裝修工程的管理人員，開發商以及設計人員能有一定的啟發。
一、住宅全裝修設計程式的選擇
一是套餐式裝修模式，即開發商針對不同的戶型和業主的要求，按照統一的風格和標準進行設計。
二是點菜式裝修模式，即開發商針對同一種戶型，從風格類型，界面處理，色彩選擇，價格定位等方面提供數種和多種裝修方案。
三是自助裝修模式，這是一種開發商根據客戶的需求增減或是改變設計內容的設計模式，這種設計模式非常重視客戶的個性化需求，是與客戶互動最多的設計模式。
綜合比較上述三種模式，從操作層面上來講，套餐式裝修涉及的管理環節相對較少，運轉周期相對較短，而且這種模式不論對于開發商還是施工單位，都較容易控制其交付時的最終效果。所以，我們認為，在住宅全裝修的推廣過程中，應重點推廣套餐式裝修這一模式。而點菜式與自助式裝修，在適當控制其市場份額的前提下有選擇的開發。
二、 住宅全裝修設計的一體化
我們認為住宅全裝修必須實行設計一體化，作到四個統一：
統一設計，即開發商委托一家設計單位統一牽頭進行建筑設計，結構設計，裝修設計，和設備設計。當然統一設計對設計單位的資質，資歷等提出了相當高的要求，就目前情況來看，尚不具備這樣的條件，但我們應當將其視為全裝修設計的發展方向，統一圖紙，即建筑設計，結構設計，裝修設計，和設備設計統一在一套圖紙中，并在一個時間交付圖紙，統一審圖，即審圖中心對于建筑設計圖紙，結構設計圖紙，裝修設計圖紙，設備設計圖紙進行統一審圖，統一設計進度，即建筑設計，結構設計，裝修設計，設備設計基本同步進行。我們認為，在建筑設計的方案階段，裝飾設計，設備設計，就應該介入，使各專業設計在同步進行中加強溝通，和完善。總之，這四個統一體現了全裝修設計的一體化觀念，全面適應住宅全裝修的設計特點。
三、設計師專業水平的提高
1.室內設計師在充分理解全裝修住宅的意義和要求的同時，應遵循住宅建造與裝修的整體設計原則，如加強與建筑師的溝通與合作，在過去的住宅建筑中，建筑設計和裝飾設計都是分開進行的，大部分建筑師對住宅裝修設計的知識不夠了解，而大部分室內設計師在建筑與結構方面的知識也較為匱乏。根據住宅全裝修設計的概念，在這種新是設計要求和設計管理模式下，為避免出現由于缺乏建造與裝修的整體設計觀念的問題，室內設計師必須學習新知識，建立新觀念，以滿足住宅全裝修的新要求。
2.簡裝修，重裝飾理念的提出順應了全裝修住宅發展的趨勢，裝修與裝飾其實分別對應于設計的共性和個性問題。為了使交付使用的全裝修住宅能夠滿足大部分住戶的需求，共性因素的提煉成了設計師主要考慮的問題，而能體現個性因素的裝飾部分完全可以交由居住者自己發揮。可以說共性和個性因素的界定及其對設計效果的影響成了全裝修設計的最主要的問題，這在下文還會詳細論述。
3.室內設計師在優化方案時，應在參照住宅部件（如家居，設備和配件）的標準尺寸以及人們的使用行為模式的基礎上，所做的設計方案應努力實現標準化，模數化。早在2002年國家建設部出臺《商品住宅裝修一次到位實施導則》中已明確了全裝修的標準裝飾材料，規范了住宅相關部位裝飾材料的名稱，規格和色彩。這幾年國家更是大力倡導加快實現住宅部件的工廠化和裝配化生產，我國住宅部件的尺寸在一定程度上已基本形成。因此，室內設計師所做的應是盡量使用標準化，模數化的設計，使得住宅部件裝配化和工廠化生產能順利實現。
四、結語
住宅全裝修不僅是人類文明進步的社會表現，同時也是社會經濟發展到一定階段的必然趨勢。國家和地方主管部門在推進住宅全裝修工作中的決心之大、力度之強，更是不容忽視，作為從事住宅全裝修的專業人員，文明更應該積極應對其推廣過程中遇到的問題和困難，將矛盾轉化為設計的出發點，以開發商、管理者、設計者和業主的幾重身份處理設計問題，盡快將全面建設適應性、發展性以及可持續性住宅的政策轉化為實際。
參考文獻
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論文關鍵詞：建筑裝飾專業，獨立性，多維創造能力，實踐性教學環節
建筑裝飾專業在上世紀九十年代還是一個非常熱門的專業，學生少，就業環境寬松，而如今，隨著各大院校的擴招和社會供需矛盾的轉化＜畢業生就業面臨著嚴重的挑戰，除了社會原因外也暴露出學生專業技能薄弱，不能適應具體的崗位要求。從這一現象中也反應出教學過程中“教”與“學”、“理論”與“實踐”之間存在著不和諧的教學模式。很多時候學生在校學習都是被動地接受教師的“教”，枯燥地理解一庛原理及材料。實習、實踐的機會少，缺湏學習的動機和學習熱情，慢慢的學生的自主能力和創新能力逐漸喪失も為了減小和消除所學與所用之間的偏差，就在四月本人有幸帶隊與建筑裝飾專業的學生一起來到了上海，進行為期半月的專業認識性實習，目的就是接受中國傳統建筑文化與中外古今著名建筑裝飾風格的藝術熏陶和欣賞，強化實踐性教學環節，更好地激發學生的創造力和原動力。實習的有效性表現在以下幾個方面：
一、學生多維創造能力培養的有效性
1. 對學生獨立思維能力的培養
本次上海實習期間，每晚都回集中學生進行師生交流，一方面是對前一天去過的地方談自己的感受另一方面又要對第二天要去的地方做足功課，說明教學意圖，有目的地去實踐。每次在交流的過程中學生都表現出極大的熱情，師生之間沒有了在教室的那種感覺，一個個不同的觀點在共同的參與中得到提煉和論證。交流的過程其實也是一個極好的學習過程，每個人都認真地做好筆記。記得從外灘回來那晚討論會，由于之前搜集了很多有關外灘建筑的資料，所以學生的討論特別激烈論文格式。上海外灘號稱“萬國建筑博覽館”，學生不僅談了對建筑內外裝飾風格和各種材料、施工工藝的合理運用多維創造能力，還談到建筑風格與周邊環境協調的深層次理解。從上海最早的城標?丹鳳樓到第二代城標?國際飯店到現代的第三代城標?東方明珠，不同的時期表現出不一樣的時代風格。大家各抒己見，有的喜歡代表英國安妮女王時代的和平飯店；有的喜歡具有中國氣派的中國銀行大樓——喜歡它是唯一在黃浦江邊站在洋人隊列里一個端方儒雅的中國人……學生獨立思維能力得到了解放，并且學會了用多視點分析和觀察世界，思維也開始變的開放了，對建筑的理解也變的寬泛了，觀察力、分析力都得到不同程度的提高和進步。
2.對手繪技法能力的培養
我們本次安排的手繪技法訓練地點主要是外灘建筑、南京路和淮海路商業街，通過對中國古典建筑以及現代建筑和自然物象的描繪，來鍛煉和強化學生的手繪能力，激發學生的創新意識，從而獲得藝術造型能力和建筑審美能力的綜合提高。
南京路是全國人民向往的商業中心，淮海路是上海人民的后花園，南京路建筑風格是現代、豪放，而淮海路卻給人以寧靜、含蓄之感，通過一動一靜環境的對比，使學生更好地理解建筑，把這不同的瞬間完美地定格到畫面上，也有同學通過相機、手機拍照進行素材收集，最后進行整理，把自然物象的主要形態變為繪畫形態，把不同風格的建筑用自己的繪畫語言描繪出來，達到基本空間塑造和表現能力。
3.對創新能力的培養
本次到上海恰逢第五屆國際室內設計節，為學生學習新材料、新技術提供了一個好的平臺，也為學生了解國內裝飾行業發展狀況及流行趨勢提供了好機會好渠道。學生一到那里就表現出異常的興奮，不管是從展館的設計還是產品的展示，即現代又前衛，同學們感到新奇的同時又表現出很拘謹，筆者就鼓勵同學大膽的去摸、去和參展商面對面的交流，以獲得對產品更多更全面的了解。當我們來到多彩匯展館時，大家都驚訝玻璃馬賽克的多樣性，它不僅僅只能用在傳統的衛生間，還可以拼成各種各樣的圖案，用于室內墻面的裝飾及大堂的壁畫裝飾，在燈光的照射下，顯得流光溢彩，這些新技術、新材料的廣泛應用，即拓展了學生的思維能力同時又激發了學生的創造力。通過舉一反三、融會貫通，體會到了很多東西是可以相互運用的，關鍵是要有創新型的思維和獨特的設計，通過上海材料視覺性認識，即豐富了學生對裝飾材料種類和用途的收集，又開拓了創新性思想，有利于學生在今后的裝飾空間設計中對材料的運用及裝點。
學生在材料展示會上認真閱讀資料參加室內設計節玻璃馬賽克的多樣性
除此之外，還組織了學生參加室內設計節及專家講座、新聞會等活動，本次室內設計節以“綠建筑?新設計”為主題，著重探討綠色節能，低碳經濟和建筑及室內設計以及材料之間的相互關系，通過豐富及多元化的主題論壇，為參與者帶來綠色生活呈現設計之美的極致體驗。低碳綠色環保生活已成為我們思考一切問題的出發點，是開啟了關于設計更新的先機，學生通過專家講座對零低碳綠色環保設計有了更深的認識多維創造能力，更新了裝飾設計理念，為今后的設計融入了全新的思想。
4.對實踐能力的培養
到現場工地實踐也是我們這次實習的重點，我們系和上海的一家裝修企業建立了校企合作關系，這次企業為我們學生安排兩個實習工地，其中有一個地方離我們住地比較近，我們把這個工地作為實習的重點。在去工地的前一天晚上，為了讓學生對這個工程又充分的了解，專門安排了企業的設計師與學生見面和溝通的機會，設計師通過放幻燈將工程概況，設計風格，施工進度，材料及施工圖作全面的介紹，在有提有問的過程中學生對整個設計方案做到了心中有數，然后再到施工現場，這樣收到的效果會更好。
企業的設計師與學生見面工程部經理現場講解施工工藝
第二天到工地之后，學生參照圖紙，實際對照，不懂就問，在現場還專門有工程部經理為我們講解材料、施工工藝及內部構造，現場氣氛非常活躍，有的量、有的畫、有的爬到梯子上看里面的構造和工藝，完全打破了學校的說教方法，極大地提高消化、吸收復雜的施工工藝理論知識能力，推動了學生學習的熱情和興趣，自主能力得到了提高。
學生參照圖紙實際對照
二、實踐性教學環節改革的探討
教學環節在教學過程中起著十分重要的作用，它直接影響著教學目標的有效實現，科學、合理的教學方法將促進教學目標實現,提高目標實現的質量和效率。在這次建筑裝飾專業實習過程中,學生獲得的知識和經驗多于校內的學習，收獲的不僅僅是知識本身，還有獲得知識的過程和方法，綜合能力得到了提高，通過實習，學生的獨立性和創造能力得到充分的挖掘，提高了學生發現問題、解決問題和應變問題的綜合素質能力。是值得發揚和深化的論文格式。
對于建筑裝飾專業的學生來說，“設計、材料與施工”這三個方面是學習的重點，但這三項都離不開實踐性教學環節，只有加強“實習與實訓”環節，調整教學結構，突出設計專業的特色，才能受到公司企業的歡迎與社會的承認。具體教學內容探討如下：
1. 從設計理念上，加大實踐性教學環節，在實習和考察過程中，要多以“歷史傳統文化”的尋根為出發點，追尋歷史源泉。設計并不是簡單的形式和符號，應從廣義的歷史的延續性、建筑風格、人文因素等多方面獲取第一手資料來豐富以后的設計。
2. 從材料上，校內由于條件有限，其主要內容是以介紹材料為主，很多學生對材料的認識僅體現在理論上，材料實訓室實際成為擺設的樣品，很多材料及施工工藝展示手法單一、陳舊，新舊材料缺少更新。所以材料課的教學只有顛覆傳統教學模式，由室內走向室外多維創造能力，由課堂理論教學走向施工現場，去感受材料的色澤、肌理，體會新材料、新技術在裝飾設計中的實際應用，才會收到好得效果。
3. 施工課的學習內容復雜，學生在課堂上很難聽得懂，為增加學生的實習空間，一是應在校內建立實訓基地，充實理論課教學的內容，使課堂的講授形式更加豐富多彩；二是建立校企合作，通過選擇典型的裝飾工程，跟蹤工程從開工到竣工的全過程，對整個過程有一個全面、系統、具體地認識，使理論知識與現場實踐緊密地結合起來，讓學生在實踐中消化吸收、驗證復雜的理論知識。在校外實訓基地實習，學生實現了提前上崗，提前適應社會，實現與社會“零距離”就業，增強了學生學習本專業的信心。
本次上海實習，使學生開闊了眼界，增長了見識，在畢業前更深層次地了解了建筑裝飾專業的發展狀況和當前流行趨勢。建筑裝飾專業課程教學改革必須做到培養學生綜合素質能力，突出實踐能力為目標，加強實踐性教學活動，尋找長期的合作企業，縮短與市場接軌的距離，這是一項長期的戰略方針，以社會的需求推近本專業課程模式的改革，最終達到滿足社會的需要。
參考文獻
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【關鍵詞】裝飾工程 施工技術 管理
1. 建筑裝飾裝修工程的基本原則
1. 1 室內裝飾要滿足使用功能要求
房屋室內裝飾是為用戶創造良好的居住或者工作生活環境而進行的一項工程項目。所以在室內裝飾時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，建筑物結構及空間尺寸，空間比例，充分利用室內有限空間及建筑結構的特點來完成此項工程。
1. 2 室內裝飾設計要滿足精神功能要求
室內裝飾在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。
1. 3 室內裝飾設計要滿足現代技術要求
建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求在施工過程中要充分考慮到現在社會特點，個人喜好等諸多因素。現代室內裝飾設計，它置身于現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。
2. 建筑裝飾工程施工技術的特點
建筑裝飾工程是集藝術、技術、科學為一體的工程，它在建筑工程中屬于后期處理工程；隨著我國經濟社會的不斷向前發展，人們不斷提升對物質文化生活方面的要求，因而對建筑裝飾工程在藝術、技術、科學等方面提出了更高的要求。建筑裝飾工程是先對建筑進行裝飾設計，客戶滿意后再進行施工的過程，其自身的特點決定了裝飾工程創新設計與施工的構成；建筑裝飾工程所作的工作不光是對建筑物進行美化，而且還需要考慮環境藝術美化；不僅要求室內設計相協調，而且對室內空間整體性有一定的要求，并且需要考慮室內的裝飾和陳設等。隨著人們對于環保的重視，裝飾工程中所用的新工藝、新機具、新技術、新材料等也向著環保型方向發展，進而使得建筑裝飾工程和現代藝術、技術、科學等的關系更加密切。
3.加強建筑裝飾工程施工技術管理的方法
3.1 施工技術管理人員的培養
目前，建筑裝飾企業所缺少的就是既懂技術又懂管理的復合型人才，對于企業人才結構進行有效的配置已逐漸成為企業在發展規劃中所關注的重點。如果建筑裝飾企業的施工技術人員自身素質較高，對于提升該公司在市場上的競爭力和發展潛力很有幫助。出于以上考慮，裝飾施工企業應當重視企業內部技術人員的培養，針對不同的技術人員制定有針對性的培養計劃，有側重、有計劃的培養、使用、招聘人才，不斷加強自身管理知識以及施工技術的水平的提高，進而對建筑裝飾企業的人才進行有效的配置，不斷提升建筑裝飾企業在市場的競爭力和潛力，從而獲得更大的市場空間，帶動企業不斷向前發展。
3.2 增強施工技術管理人員的權利和職責
建筑裝飾工程施工企業應當不斷建立完善各級技術責任制和技術管理機構，指明每名施工技術管理人人員所具有的權利和職責；企業應當不定期的對施工技術管理人員進行國家現行的規范以及行業標準的學習，特別是關于施工質量驗收相關規范和標準的學習，進而使施工中質量標準、施工方法、每個分項工程、分部工程的相關技術要求得到明確，進而有效的進行裝飾工程項目的施工、質量鑒定和工程驗收等。裝飾企業內部應當提倡技術民主，激勵施工技術人員對施工工藝、施工方法進行創新，定期開展與企業相關的質量管理活動，不斷探索施工技術中存在的問題，積極鼓勵技術人員對這些問題進行探索。
3.3 裝飾工程施工的技術管理
在裝飾工程開工前，工程的負責人應當組織企業的相關技術人員對施工現場進行勘察，以工程標書中的施工組織設計為基礎，來研究裝飾工程施工的總體方案以及施工總體布置，發現不合理的地方應及時要求相關工程技術人員進行修改，進而使施工組織設計得到完善，提升施工技術方案的可操作性、先進性并且達到經濟合理的要求。開工前應當做好工程技術交底以及施工組織設計，這是有效控制施工成本、進度、質量的前提條件。不同工期、技術含量、施工環境條件以及不同的季節、地區等因素，都有可能造成工程技術交底以及施工組織設計出現紕漏
與傳統的裝飾施工技術相比，現代的裝飾技術已經發生了巨大的變化，出現這種現象的原因是由于新工藝、新材料、新設備的不斷使用。目前網絡技術和計算機不斷應用于裝飾工程中，裝飾效果的設計、工程預算的制定都在廣泛應用計算機；裝飾工程技術管理人員，應當不斷運用計算機網絡以便能夠實現計算機自動化管理，同時提升網絡化管理的層次。裝飾企業若想實現不斷向前發展，就要敢于和積極的應用各種新材料、新工藝、系技術，對于那些經常使用的節能、高效、環保、安全的技術和產品，應當對其優先使用，從裝飾工程前期就積極主動的向業主推薦，在裝飾設計時應盡量使用這些產品和技術，進而使這些產品和技術成為企業的優勢所在。
3.4 注重工程質量和技術資料的檢查
裝飾工程施工質量是否達標，相關的技術資料是否齊全，直接反應了項目經理和施工企業的管理水品，同時這也是工程質量驗收部門進行施工質量評判的依據。所以，裝飾工程施工企業應當注重對裝飾工程質量和相關技術資料的跟蹤檢查。跟蹤檢查可以對施工技術是否得當，施工組織設計的效果、質量評定記錄、分項工程的質量、施工質量資料等進行有效的監督，進而使建筑裝飾工程能夠有序的進行，確保工期、工程質量以及成本控制滿足要求。建筑裝飾工程施工企業可以實行班組互檢、個人自檢、工序交接檢模式同項目經理、質檢員、班組長的檢驗模式進行有效的結合，對于施工過程中發現的問題，要及時采取措施進行整改，質檢員要對整改過程進行監督，確保問題得到有效的糾正。
4.結論
建筑裝飾工程是一項極其復雜，要求各部分緊密配合的工作，因此在具體施工當中也要注意考慮到施工組織的合理安排，施工工藝的正確進行，施工人員的人身權益，質量驗收的安全無誤。工程過程中，特別是要注意安全第一的生產原則，保證工程參與人員的人身安全。其次還要保證各個部分的工藝流程的準確性及質量。再者裝飾工程中的技術管理工作一定要不斷地改進完善管理方式和內容。裝飾企業只有設計與施工的技術力量而疏于對技術的管理，則企業的真正技術實力也不能得到充分的發揮，質量的保證、工期的控制和企業的經營效益都將會受到影響。因此，裝飾企業的管理者必須對技術管理工作予以足夠的重視，在裝飾工程項目上加強技術管理工作，才能實現企業的可持續發展。
參考文獻
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