時間：2023-05-29 18:25:25
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇組合家具設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
家具設計課程的教學體系一般包括家具及家具設計概論（家具及家具設計的概念、家具的特性、家具設計的內容、家具設計的原則、步驟及方法、家具設計的表達等）、家具的發展簡史、家具的分類、家具的功能設計、家具的造型設計（造型要素、美學法則、感性設計、文化內涵等）、家具的結構設計（家具材料、家具的一般結構）、組合家具設計（家具模數、32mm系統家具設計）、單體家具設計、成套家具設計等。通過家具設計課程的學習，幫助學生建立家具設計的基礎理論知識體系，使學生掌握家具設計的一般過程、方法，同時具備一定的家具設計能力。在這些內容中，家具及家具設計概論、家具的發展簡史、家具的分類為基礎的理論介紹及基本常識；家具的功能設計、造型設計及結構設計、組合家具設計側重于原理、原則、方法，但同時又必須在實踐中應用；而單體家具設計、成套家具設計偏重于設計應用，同時各部分又是緊密關聯，在應用部分必然是前面內容的整合及升華，也正因為如此，一個設計項目或主題可能將從頭到尾的內容都涉及到，但要將所有的課程內容全面覆蓋，必然需要多個設計項目或主題，但在有限的課時情況下，是無法完成多個項目或主題的，這時難免形成空白，同時完全以學生為主導的教學法，對學生自主學習的積極性要求較高，要求學生整合各方面的資料，否則也會變成了單單為完成項目而學習，而拋棄了課程應該掌握的基本內容。鑒于此，結合具體教學內容，把課程的順利適當打亂，將每個部分內容重新組合，采用合適的教學方法是十分必要的。
二、家具設計課程的教學方法應用
（一）課堂講授教學法在家具設計課程中的應用
根據家具設計課程教學體系的分析，家具及家具設計概論、家具的發展簡史、家具的分類內容比較固定，可采用課堂講授的教學方法，幫助學習形成系統的基本常識。
（二）案例教學法在家具設計課程中的應用
案例教學法是通過具體案例情景的設定與描述，引導學生對典型的特殊情景進行聯想、討論與歸納的一種教學方法，這種方法注重啟發式、討論式教學，強化自主學習和課堂互動［1］。針對家具的功能設計、造型設計及結構設計、組合家具設計，可采用案例教學法。首先教師將教學內容進行分解，設置一個個具體案例，指定學習資料和讀物；再由學生自行準備，進行思考，形成問題分析材料；接著教師將學生進行分組，由小組展開討論，在此期間教師可針對性地提出問題，由小組重點討論；隨后小組集中討論，由各小組派出代表，發表本小組對案例的分析和處理意見；最后教師進行歸納和總結。案例如何設定，是教師應該反復推敲的重點，一般應具有真實性和典型性，同時能很好體現課程內容。比如教師可給出一件實木椅子如韋格納的中國椅，這把椅子是以中國圈椅為原型設計開發的，不論從設計思路、設計美學、家具的造型、功能及結構都富有特色，這是案例的基礎，可以要求學生從功能、造型、結構方面進行分析，甚至可以從反方面進行推敲，如果椅腿的斷面或尺度改變又會是什么樣的，通過文字和圖紙的形式進行表達；給出一件衣柜，這種案例會比較多，但要盡量是體現現代家具配件的利用、32mm系統設計的衣柜，這樣案例及包括對板式材料的學習、板式結構的認識也包括對32mm設計系統的理解，要求學生從功能、造型、結構甚至是32mm系統設計方面進行分析，學生在解決這些問題的同時，必然掌握了相關知識，同時也提高了交流、溝通及語言表達能力。
（三）主題教學法在家具設計課程中的應用
主題教學法是聚焦某一具有社會意義或針對性的專題的理解而展開的有目的的學習體驗［2］。單體家具設計、成套家具設計本身是設計應用，非常適合采用主題教學法，這種方法有助于學生了解家具設計的基本知識和基本流程，同時潛移默化中掌握家具設計的步驟與方法，形成自身的一種認知。一是要確定主題。教師在確立主題時，應注意主題要和時代有密切關系，使學生產生興趣而且比較現代，使學生愿意學，教師易控制學生進步方向。設計競賽主題往往可成為很好的設計主題，當然在具體實施過程中，又不能受原有設計要求的限制，教師可以根據課程學習的實際需要，細化及補充各個環節的教學要求。二是構想研究階段。針對主題，從功能、思想文化、造型形態、色彩肌理、材料工藝、情感思索、生活環境等諸方面不加限制地進行可行性的探索研究。三是方案設計階段。在前階段對主題多方面資料查閱和研究的基礎上，將獲得的豐富資料和設計元素從設計理念、藝術語言、表現形式、實用功能、技術方法、行業與市場等方面進行創意設計研究，最終形成能夠體現主題思想的切實可行的設計方案。四是工藝制作階段。根據設計方案，選擇合適的工藝進行加工制作。五是展示交流。把主題研究與創作的整個過程和最終結果以展示的形式，清晰完整地闡釋設計作品的形式與內涵。通過這種與公眾交流的方式回饋信息，以利改進。比如設計競賽主題之一：電商座具設計主題。電子商務是當今席卷全球的一種商業模式，該主題本身緊扣時展需要和市場需要，又能很好體現單體家具設計的步驟及方法。教師在確定了設計主題后，可以從家具功能設計、家具造型設計、材料及結構設計等幾個方面分解細化設計步驟，確定每階段應該實施的教學內容，教學應該達到的目標，從而逐步引導學生完成整個設計過程。又比如設計競賽主題之一：OSB家具創意設計。該主題旨在培養學生對材料的利用能力，充分發揮材料的潛能進行產品開發。再比如設計競賽主題之一：以中國民族元素在家具中的應用為設計主題。該主題旨在鼓勵學生在設計過程中注重本民族文化的利用。在教學中，可針對性的選取幾個主題，讓學生有側重點地分別從不同角度學習家具設計的方法和步驟，同時，對于隱藏在主題背后的一些設計知識反復被用到，利于學生靈活地構建與應用知識。
（四）項目教學法在家具設計課程中的應用
項目教學法就是在教師的指導下，將一個相對獨立的項目交由學生自己處理，信息的收集，方案的設計，項目實施及最終評價，都由學生自己負責，學生通過該項目的進行，了解并把握整個過程及每一個環節中的基本要求［3］。項目教學法與主題教學法有一定的相似性，但往往項目教學法的教學內容更具有開放性，項目教學法更利于充分發揮學生的潛能，培養學生的職業能力。以一個公司的實際項目為例，開發一個系列的客廳家具。該項目只限定了客廳家具，屬于成套家具，項目的主題是由學生通過市場調研、查閱資料、分析研究自行確定，比如說是現代的還是古典的，是簡歐的還是新中式的等，完全取決于學生，當主題確定后，就可以采用類似于主題教學法的步驟一一開展設計。
三、小結
功能主義思想隨著時代的發展產生了新的變化，其中“以人為本”的設計思想也被賦予了新的內涵，為現代兒童家具的設計提供了理論依據，本文以現代產品設計中的功能主義思想為基礎，分析研究了功能主義在現代兒童家具設計中的應用方向，力求通過利用功能主義的設計思想來指導解決現代兒童家具設計中存在的各種問題。
關鍵字: 功能主義、兒童家具設計
中圖分類號：J525.3文獻標識碼： A 文章編號：
Abstract:
The ideas of the function with the development of The Times produce new change, in which "people-oriented" design idea was also given new connotation, for modern children furniture to provide the theoretical basis for the design of this paper, the function of modern product design ideas of as the foundation, study function in modern children furniture design of the application direction, strive to use function of the design thought of to guide to modern children furniture design all kinds of problems existing in.
Keyword: function socialist, children's furniture design
1 現代產品設計中的功能主義思想
功能主義在現代設計的發展史上有著重要的意義。功能第一、適度的裝飾、標準化的生產是現代產品設計在功能主義思想影響下的主要特點。從功能主義的誕生到發展至今，無論其思想內涵如何變化，但“以人為本”的設計理念是永遠不曾改變過的，只有一切從人出發，才是真正的功能主義設計，“人”是變化的，所以在功能主義思想指導下的產品設計也應該是變化多樣的，以動態的眼光去看待功能主義下的設計，才能創造出真正的人性化設計，而并非浮于表面的，脫離實際的討論“功能”與“形式”，“實用”與“美觀”。
2 現代兒童家具設計中存在的問題：
最近的一項國內城市家具市場調查表明，我國16歲以下的兒童有3億多，占全國人口的四分之一，其中獨生子女占兒童總數的34%，約有40%家庭的孩子己經有了自己獨立的居室和家具，還有45.6%的家庭正在準備購買兒童家具，還有40%的家庭沒有為兒童購買家具的計劃,由此可見兒童家具的市場需求是非常大的，隨著人們購買力的增強，現代社會中的家庭結構基本也都是只有一個孩子的三口之家，因此家長們都很重視孩子的身心發育，所以兒童家具也將成為未來家具銷售市場的一個消費熱點，近年來商家也看準了這個商機，不斷推出各種各樣的兒童家具，但產品質量良莠不齊，甚者很多兒童家具只是一般成人家具的縮小版，毫無設計可言，而其中存在的主要問題歸納為以下三個方面：
首先，安全性的問題。家長為孩子選擇兒童家具最基本的初衷就是希望通過使用專業的兒童家具來保障孩子日常生活的安全性，但是現在很多兒童家具在生產和制造過程中沒有考慮到兒童在生理方面的特殊性，使用了不達標的材料致使兒童居室環境受到了嚴重污染，甚至成為導致兒童患白血病的原因之一；另一方面現在市場上很多兒童家具并非專業針對兒童生理心理特點而設計的家具，只是簡單將成人家具制作成縮小版進行銷售，導致家具在結構以及設計細節方面存在很多問題，例如家具外型結構尖銳易碎，床體周圍沒有安全護欄設計等問題，這些問題無疑給使用的兒童造成了極大的安全隱患。
其次，家具功能設計的問題。現在市場上兒童家具的賣點都是以外形為主，年輕父母也常都被各種華而不實的外形所誤導，致使購買之后才發現家具在功能設計方面存在很多缺陷，例如尺寸設計過高，致使兒童無法正常方便的取拿物品；抽屜設計不合理，既不方便兒童取拿物品且沒有安全性設計容易在裝滿物品時發生掉落的危險；床體設計過高不方便兒童上下床，在睡覺或玩耍過程中容易產生墜落的危險；桌椅高度比例設計不合理容易造成兒童不良的書寫習慣，進而影響視力；家具整體的靈活性差，不符合兒童使用的心理和習慣；家具設計的成長性差，不能隨著兒童的生長發育來進行尺寸和結構的調整。
最后，裝飾性的問題。現在市場上兒童家具的裝飾一般都是采用花俏的色彩和夸張的造型來取悅孩子和家長，但其中卻存在很大的安全隱患，過于鮮艷和刺激的色彩，乍看起來活潑可愛但是對于發育階段的兒童來說，反而容易產生視覺疲勞而導致的視力下降，更可能造成嬰幼兒的斜視；過于刺激的色彩不利于兒童的睡眠，也不利于其性格的發展，容易使孩子產生哭鬧、暴躁、焦慮不安的情緒。而作為裝飾造型夸張多變的家具來說，雖然看起來像游樂場的玩具，它只適合某一特殊年齡時期的兒童使用，過多的沒有實用功能的裝飾造型隨著孩子的成長反而會成為占用他們活動空間的累贅。
3 基于功能主義思想解決兒童家具設計中存在的問題
兒童這一人群本身就具有很特殊的心理和生理特點，在家具設計中采用真正的“以兒童為本的”設計思想就顯得尤為重要。針對現代兒童家具中出現的問題我們采用功能主義的設計思想來分析和解決：
3.1以安全為設計前提
兒童家具的產生就是為了能與成人家具有所區別，做到家具設計的“量體裁衣”，在設計時除了要做到舒適之外更重要的就是體現一種關愛，以家長的立場去考慮他們的安全問題：首先是在選材安全性的考慮上。兒童家具在設計的時候盡量選擇天然環保的材質；其次兒童家具應選用綠色環保的油漆及粘合劑，以免給兒童的呼吸道以及免疫系統造成影響；再次兒童天性活潑好動，設計時要注意盡量將棱角部分處理為圓滑的結構，硬質結構可采用局部軟包的方法以避免兒童玩耍中發生的碰撞危險，家具固定要結實以免造成兒童被砸壓，睡床的高度設計要盡量低矮，以免發生掉床的危險或者可以通過安裝防護欄來保護兒童安全；最后就是小細節的安全問題，例如暴露在外的零配件要處理的圓滑隱蔽以免給兒童造成傷害。
3.2符合兒童生理、心理特點的功能化設計
關鍵詞：有限元；家具；五金連接件；
中圖分類號：S776.02 文獻標識碼：A
1 有限元法及其在家具設計中的應用
有限元法是以現代力學、應用數學為基礎，以計算機及其技術為工具，以求解現代工程和科學技術中的力學問題為目的的數值仿真方法。有限元方法伴隨計算機的出現而興起和發展，現已在機械工程、能源工程、建筑工程等各工程領域得到了廣泛應用。有限元法的最大優點是通用性強，可對復雜形狀的物體進行建模和力學求解，計算的精度能夠滿足工程要求，可代替大量的實驗和測試。近年來，國內家具行業也引入了有限元分析技術[1]，利用有限元來實現家具產品開發，這能夠在很大程度上提高產品的質量，在開發的過程中可實現復雜環境的再現，縮短產品的開發周期，降低成本，并且可以完成構造復雜產品的操作和使用訓練，仿真技術具有實物試驗所無法比擬的優勢，這些都為其在家具設計中的應用展現了光明的前景[2]。
已有的家具有限元分析基本都是針對家具的整體而建立有限元模型[3，4]，進行整體的應力、位移場求解。這雖能在宏觀上給出家具受一定外載荷時的應力和變形情況，但未考慮在家具中連接件的作用。事實上，五金連接件是家具中的重要的承載構件，也是家具中比較容易在外載荷作用下發生變形和失效的部分，因此有必要專門對五金連接件進行有限元分析。
2 五金連接件及其有限元分析
五金連接件是家具最常用的連接件，它結構牢固可靠，能夠反復安裝、拆卸，松動時可以直接調緊，且裝配效率高。五金連接件有不同的連接方式，例如板件之間的垂直接合、板件之間的平行接合、框架的組裝等。當連接方式不同時，連接件的承載形式也有所不同，有的連接件以承受拉應力為主，有的以承受剪切應力為主，有的主要承受彎曲或扭轉應力，也有的連接件需要同時承受多種應力下的組合變形。下面選取三種連接件加以說明。
2.1 角碼
角碼常用于臺面與下框的連接，也可以用于柜類家具的頂板、底板與側旁等不可見的直角位連接，它是比較經濟的連接件，不可多次拆裝。因其不易拆裝，故在設計時應保證其強度，避免在使用中發生失效。
角碼在正常工作時主要承受彎曲應力，圖1是角碼在300牛頓載荷工況下的應力分析結果。本算例的角碼的尺寸參數為：長邊26mm*18mm，短邊18mm*18mm，中孔半徑2.5mm，邊半徑9mm，厚度2mm。
從分析結果可知，角碼在拐角處容易產生應力集中。經過分析，當載荷為1000牛頓時，角碼拐角處的上述最大應力將達到102 MPa，將接近材料的許用應力值。
若在建模時對角碼的幾何結構進行微小的改進，改進后的角碼如圖2所示，即在拐角處增加一個小的三角結構，經過有限元分析，在同樣1000牛頓的載荷下角碼上最大應力就會降低到82 MPa，能夠較為明顯的改善構件的強度。
2.2 連接鐵片
連接鐵片主要用于箱柜類的上座與下座連接，組合柜體連接，也可以用在不可見的連接部位，起到加固的作用，并且它拆裝方便，是一種較實惠的連接件。連接鐵片的主要型號有T型、L型、矩形等。最常用的是矩形鐵片，本算例中的連接片尺寸參數為：長50mm寬32mm，厚度2mm。四小螺絲孔直徑3mm，中大圓孔直徑12mm、小圓孔直徑6mm。假設連接鐵片在拉應力工況下進行工作，當承受的拉應力為1000牛頓時，有限元應力分析結果表明最大mises應力為70.3 MPa，如圖3所示。
由分析結果可以看出，若只是承受拉應力，則連接鐵片中的應力不大，雖然在各個孔周圍也有應力集中現象，但在一般的工作載荷下其應力仍遠小于材料的許用應力，故這種連接構件在通常的工況下不易被破壞。
2.3 合頁
合頁也稱鉸鏈、轉軸等，是一種用于連接或轉動的裝置，使門、蓋或其他擺動部件可借以轉動，通常由銷釘連接的一對金屬葉片組成，是家具生產中不可缺少的組成部分，起著連接、支撐和旋轉作用。合頁一般由軸芯和葉片兩部分組成，在工作狀態下是一種同時受拉和受彎的組合變形狀態，但只要在有限元軟件中正確施加載荷，也不難得到正確的分析結果。圖4中的分析結果表明合頁應力類似于角碼，也是在拐角處應力最大。因此，也可以考慮如圖2那樣對拐角進行加固的方法來加固合頁，以提高合頁承受彎曲載荷的能力。
3 結束語
將有限元法引入的家具設計中，有助于解決設計中遇到的力學難題，特別是對五金連接件進行有限元分析，有助于改進家具的力學性能。
參考文獻：
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具有傳統特色的廣州滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結構等傳統元素為家具造型設計提供了豐富的素材，家具造型設計如何將滿洲窗這些美的傳統元素融入到現代家具設計中，將建筑窗格文化與現代家具達到完美結合？本文通過深入思考滿洲窗的特點及滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結構構造等，為我們闡釋了家具造型設計中如何融合廣州滿洲窗的這些傳統元素，創造出風格獨特的家具。
關鍵詞：
滿洲窗 家具 造型設計
家具與建筑文化互相依靠、互相影響、互相促進，所以才有“建筑是室外的家具：家具是室內的建筑”這樣的說法…。文化與造型是互相依存的[2]，建筑裝飾藝術中的窗格文化為家具造型設計提供了豐富的素材[3]。運用建筑裝飾藝術中的窗格文化創作家具作品，不但能夠滿足人類審美需求，而且還創造出一些具有傳統家具特色的家具風格[4]。那么，我們的家具造型設計如何從作為廣州特色的滿洲窗風格中提煉出素材？本文將從設計思路和設計元素等方面進行探討，努力尋求出如何在家具造型設計過程中設計出體現廣州滿洲窗風格的新型家具造型設計。
1 廣州滿洲窗的由來及特點
廣州滿洲窗格調、式樣主要集中在廣東的四大名園（順德清暉園、番禺余蔭山房、東莞可園、佛山梁園）和廣州的西關大屋，傳統的滿洲窗形狀是正方形的，采用多種多樣構圖的木欞（也稱斗心），鑲嵌著刻有圖案的單面彩色玻璃，如圖1所示。清朝時期，廣州西關十分流行滿洲窗，滿洲窗的玻璃都是從國外如法國等國進口的，顏色有紅色、藍色、金色等。如筆者在順德的一間園林拍攝時看到的滿洲窗，金色玻璃上刻有清朝時期的羊城八景，時間過去了一百多年，但玻璃完好如初，色彩依舊。滿洲窗的木料都是從東南亞進口的名貴紅木。據相關史料記載，當時的達官貴人、巨商富豪們為了顯示富貴，都爭相請工匠做滿洲窗[5]。
廣州滿洲窗的由來與清代滿洲窗有密切關系，而現在卻成為廣州傳統特色之一。表面上它類似于北京的支摘窗和蘇州的和合窗。但是，實際上，它與二者有很大的區別：形狀上，支摘窗與和合窗多呈矩形，滿洲窗呈正方形。在構造上，支摘窗與和合窗多，而滿洲窗是由傳統的木框架鑲套色玻璃蝕刻畫組成的窗子。它是一種垂直推拉窗，在木豎框內每隔一定距離安置一對裝有軟鋼片彈簧的小五金零件，用以承托窗扇，可上下提動，并固定在任一位置上，利于夏季通風。滿洲窗采用各種構圖的木欞（俗稱斗心），鑲嵌、蝕刻著圖畫和圖案，它多由大小不等的窗格組成。窗框內有多個小框，小框中鑲嵌著多姿多彩的玻璃，中間較大的一件多數是藍色或紅色的平面雕花玻璃。上面分別刻有梅蘭菊竹、鳥獸蟲魚、人物故事之類，也有書法小品，宛如一幅幅精美的文人工筆字畫。四周小塊的拼件，多數是彩色的菠蘿格玻璃片（表面打磨成凹凸不平如菠蘿表皮一樣）。滿洲窗既仿照了清代官邸庭園的風格，也帶有獨特的詩情畫意，呈現出獨特的藝術風格。簡單的一扇窗，卻見證著不同的人生，折射出一種獨特的文化現象。
廣州滿洲窗具有很強的裝飾功能，如圖2所示。廣州滿洲窗不像傳統的窗子是由白紙或透明平板玻璃組成，而是由傳統的木框架鑲套色玻璃蝕刻畫組成，而套色玻璃蝕刻畫是中西文化結合的實用工藝品[6]。采用進口玻璃材料進行蝕刻、磨刻或噴沙脫色的技術處理，以傳統題材為內容，有紅、黃、藍、綠、紫、全等顏色，加上不同的形狀設計，使窗戶新穎別致、典雅秀麗而色彩繽紛。在廣州寶華路我們可以看到號稱中國最大的滿洲窗，直徑9米，由紅、黃、橙、綠、藍五種顏色共50塊大小不一的玻璃與名貴的酸枝木組合而成。為了達到完美效果，設計師以西關大屋滿洲窗為藍本，融進了現代藝術理念，造型新穎別致，色彩艷麗而和諧，具有強烈的時代感。
廣州滿洲窗具有很強的實用功能。由于廣州天氣炎熱、潮濕，廣州滿洲窗在設計上便于開啟，便于通風借景，觀者可以透過一層藍色玻璃觀看園中景色，門欄窗欞好似披上薄薄一層冷霜，猶如冬日雪景。若將兩扇疊在一起，通過兩層藍色玻璃觀看園中景色，則滿院枝葉頓時轉為赭紅，酷似秋日楓林。而推開窗戶，南國春夏景致撲面而至，迎窗開卷，字皆鮮碧。
2 家具造型設計對滿洲窗傳統元素的運用
家具設計取材于大自然萬事萬物[7]。而廣州滿洲窗獨特的藝術魅力及豐富的視覺效果，為家具設計提供了豐富的思想源泉。作為對滿洲窗元素的運用，家居設計試圖將窗格結構、色彩、圖案等進行借用、解構、裝飾、參照。如：①借移竹當窗，當窗如畫的意境，把窗口作為取景框，形成一幅幅生動的、富有情趣和不斷變化搖曳的圖景，在虛與實、近與遠、動與靜之間，形成意境幽遠的畫意。②解構窗欞的“簡而不陋，明透高雅”，窗子的精致不在于其繁瑣工細，而講究通明透亮，形體穩固，將取窗的縱橫格簡者、堅者、自然者重新解構。③滿洲窗裝飾設計，講究人、自然和窗子的和諧與交流，透露出對文化品味、人際關系和自然哲學的解讀和玩味，讓人、窗以及窗外的景色構成自然、生命和文化協調的圖景。④參照窗格形態結構，運用家具設計創造出新的形態美。參照的核心是形式的借鑒，規律的借用，由此及彼，舉一反三。遵循設計思想形而上的設計方法為指導思路，借鑒形而下方面的藝術處理，結合家具本身所具備的榫結構，形態空間處理展開設計構想。
具體來說，家具造型設計主要從以下三個方面對廣州滿洲窗元素進行繼承、發展、吸收，從而形成自己獨特的風格，在家具造型設計中充分體現廣ii滿洲窗風格，運用滿洲窗文化元素設計的家具作品如圖3所示。
2.1 家具造型設計對滿洲窗裝飾元素的運用
裝飾主義在產品研發設計中起著舉足輕重的作用，裝飾美在產品設計中可以起到點睛、點綴的作用，甚至是它最本質的題材[8]。毫無疑問，滿洲窗獨特的裝飾風格是家具產品設計靈感的一個主要來源。滿洲窗使用花卉、梅蘭菊竹、鳥獸蟲魚、樹葉和其他一些圖案、窗格結構等形成的鏤空圖案，是家具設計一直在試圖尋找的一種非常女性化的、空靈的家具風格。在家具、燈或家居配件中，這一借鑒尤其常見，尤其是樹、樹葉和花起到卉的主題，賦予家具外觀一個“生物學的模仿”的裝飾肌理，賦予家具本身一種詩的誘惑與魅力，結合滿洲窗裝飾元素的家具設計作品如圖4所示。
2.2 家具造型設計對滿洲窮窗色彩元素的運用
“遠看色彩近看花”，色彩斑斕的滿洲窗對家具色彩協調搭配具有很好的借鑒作用。滿洲窗雍容華麗、高貴典雅，紅、綠、藍占主體，同時注意搭配，顯得亮麗而和諧[9]。冷、暖色調搭配襯托出全新的空間體驗。紅、綠、藍三種顏色是國畫顏料的根本色，也是中華文化的珍貴色，其中紅是珊瑚紅，綠是綠松石的綠，藍是青金石的藍，都是非常高雅、時尚的顏色，運用在家具噴涂或在布藝圖案色彩的應用上，既突出了產品個性，又不遜人文、健康的主題，時尚、前衛、個性鮮明、理性與感性并重。現代生活更需要的是一種適應現代人追求個性而不失細節的審美訴求，又追溯著傳統文化的淵源和人文內涵的設計風格，而滿洲窗色彩搭配風格在家具中的運用將帶給人們意想不到的新體驗、新感受，結合滿洲窗色彩元素的家具設計作品如圖5所示。
2.3 家具造型設計對滿洲窗肌理、結構元素的運用
廣州滿洲窗的形態結構元素、線條輪廓及窗戶運動的構造形成結構具有一定的獨特性。滿洲窗形態結構元素的組合應用，體現在形態、文化和精神內涵上，正所謂“求其神韻、見其生氣”。在家具造型設計時注重滿洲窗的形態元素的概括力和表現力，突破常規的構成設計，通過不同的先進加工技術與涂裝工藝，強調不同材質的肌理美。在傳統的木制家具方面，滿洲窗的肌理、結構也有高度的藝術創作表現，木材、棉、麻、竹、不銹鋼和玻璃結合設計也力圖突破和創新，織紋較以前更為細膩，質感上也更具表現力，結合滿洲窗肌理、結構元素的家具設計作品如圖6所示。
3 結論
在科學技術高度發達的今天，廣州滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結構等傳統元素在家具造型設計中都有所體現，它們賦予了家具造型設計更強的生命力，更大的競爭性。因此，我們今后在家具造型設計中應更多的把滿洲窗傳統元素運用到家具設計中，使廣州滿洲窗的裝飾、色彩、肌理、結構等元素更好地融合到家具造型設計中去，創造出更多的具有中國傳統文化內涵，傳承中國文化元素的優秀的家具設計產品。一
參考文獻
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在人性化辦公空間設計中，空間的結構、設施的布局都應注意比例問題。所謂的“比例”是總體和局部、局部與總體之間的關系，例如長短不一、粗細不同、厚薄有差、輕重有別等，不同的適量比例運用，創造出相對舒適的效果。人的審美各異不同，辦公空間的大小和形狀以及辦公氛圍，能給人以不同的心理感受促進相互之間的交流和合作，色彩也是不能忽視的一個重要因素之一。
二、辦公空間色彩設計的人性化
辦公設計中改變或創造某種格調的作用一部分要歸結于色彩，它可以帶給我們視覺上差異和靈魂的藝術享受。當人們進入某個空間時，第一印象決大部分取決于色彩散發出的感覺，然后再去理解形體。當然，色彩除了視覺感受之外，再定位與功能上也有特別的意義。
1.色彩設計在辦公空間中的定位
色彩作為一種物質語言，與辦公空間定位相適應的色彩感覺能有機地烘托出公司的個性和風格，因此，辦公空間設計中色彩的定位是一個整合的過程，合理運用色彩的情感，反映出其個性，有利于建立一個愉快和舒適的辦公環境空間。
2.色彩與功能空間
在辦公室里，過于單調的辦公空間可以采用“亮色”來點綴，但是過于“五彩繽紛”的話，不僅色彩搭配之間失去了平衡感，而且會增加審美疲勞。所以，色彩設計的重點是如何恰當的處理協調、對比、統一和變化之間的關系，主體與背景的關系，來滿足人們生理和心理上的雙重需要。因此，正確地搭配和處理色彩之間協調性的問題是辦公空間設計的焦點，正確認識色彩與辦公空間之間的關系是辦公空間人性化設計的前提，更好地運用空間色彩語言則可以給設計以新的含義和生命。
三、人性化辦公空間的照明設計
燈光不僅可以分割空間，還可以改變空間氛圍，與此同時燈光的照明也具有裝飾內容，表現出不同的空間風格和文化內涵。所以，燈光的設計現在也成為了現代辦公空間設計的一個重要因素。現代辦公空間無論采用什么樣的照明方式都應使光線均勻的投射，切勿產生陰影，達到使用者的工作舒適。其光線得到布局還應根據室內設計的平面布局和功能要求來考慮，并要求與平面布局相協調來增強或減弱空間的直覺深度和層次，同時通過燈光照明表現出構成實體空間的各種材料與肌理，從而使辦公空間更展現出截然不同的變化。
四、人性化辦公空間的聲音環境設計
較工作而言，人們在工作都希望自己所處的空間相對安靜。由于電腦、電話、傳真機、打印機和空調是辦公空間必不可少的工具，但是容易形成噪聲干擾，所以辦公空間設計中需要考慮隔音性能。目前來看，辦公空間的聲音環境可以從兩個方面來考慮：其一是相對安寧的工作環境，其二是用音樂來美化環境。辦公室都應該有良好的隔音設施，空調和其他設備也要考慮裝上好的消音設備，特別是用來討論公司內部的商業秘密的會議室必須具有良好的隔音性能。
五、人性化的家具設計
在人性化的家具設計中，必須考慮到高新技術創造出來的許多家具。使用標準的產品的數量將大大減少，符合特殊需求，靈活可變的家具產品將不斷出現。如辦公室椅子根據工作人員的背部狀態可自動調節靠背的弧度。多功能辦公家具和移動方便，可任意組合家具將會成為一種趨勢。組合式會議桌會比一整張的大會議桌更有效的利用空間，尤其是在空間較小的情況下，這種積木式家具分開的時候可以作為單獨獨立的洽談桌椅或辦公桌椅，當組合在一起又能成為一個大會議桌上，使空間劃分更有靈活性。此外，家具可設計為一些用戶自已裝飾、更新的部件，如手機外殼一般可以改變顏色，這樣的家具更能滿足一些特殊行業（如廣告公司、設計公司）員工個性化需求。
六、結語
綠色極具活力，選擇藍綠、淺綠、黃綠和藍色組合出草地藍天一樣的綠色調，再配合洋溢青春激情的圖案，輔之以絢爛的花園氣息，給人以活潑、舒適和獨特個性。
適合家庭：年輕的白領等城市單身一族，以及有學前兒童的家庭，都很適合這種綠色調。青春的色調，加上小房子、花朵等造型圖案，生機勃勃。
適合空間：餐廳、書房、臥室和兒童房等空間，都十分適合這種泛著水汽的色調。
錯誤使用：色彩上，綠色調有較好的包容性，但是不要使用過于低沉的色調，深灰、深咖等都會產生不協調感。材質已盡量避免使用仿古磚地面或者外墻內飾。
最佳搭配：洋溢著青春激情的果綠色以及雅致的灰綠或藍綠色，都令墻壁充滿春天氣息。布藝、花藝和掛畫等小物件的搭配，輔之以絢爛的花園氣息，會給^活潑、明媚、舒適的陽光感。
春色宜人，何不給家居也換上春裝?勞動節不妨全家動手，把墻刷個漂亮漆色!選擇與家居風格相宜的色調重新粉刷墻壁。
家里的氣場也會隨著色彩變得生動自然，煥發出春天般的盎然生機。
黃色調優雅平衡的品位家
柔美明艷的黃色調，沒有金光閃閃的氣勢，在自然中散發出實用的舒適感，再搭配木色、棕色等褐色調的家具飾品，交融出優雅的黃色調，令人在略帶一點點舊色的氛圍中，體驗嫻雅，心緒變得安然美好。
適合家庭：這種崇尚自然又優雅舒服的色調，十分契合城市中對于知性、溫暖以及淡淡懷舊情調的家庭，尤其是與老人一起居住的兩代家庭，更適合濡染這種溫馨親切的宴用色，而且這個色系比較平衡舒適。
適合空間：客廳和朝陽的臥室很適合裝飾這種踏實而長久的色調，陽光灑進來，到處流動懶洋洋的氣息，正附和了溫暖明媚的意境、
錯誤使用：色彩方面，加入了大地色、麥色、咖色的黃色調，柔和明亮安靜，如果配大紅大綠等濃艷色調，會產生色境的沖突、材質方面，傳統的木質家具比較搭配，而透明材質或者閃亮的金屬都不適合這種豐富而低調的富裕色。
最佳搭配：選用檸檬黃、淺黃或者大地色徐刷墻壁，地而、靠包、窗簾等色彩分別搭配土黃、淺棕等相近色進行互補，形成踏宴而寧靜的色彩主題。沙發、床以及燈飾等家具采用乳化效果的淺色，增加明媚感和柔和度，還可使用圓點等趣味圖案突出春天氛圍。
藍色調清爽閑適海灘風
藍色以其清爽帶來愜意的休閑感，搭上白色調以及細碎小裝飾，構成歡快活潑的調子，很有度假和放松的情調。
適合家庭：向往自然生活、年輕夫妻或帶小孩子的家庭，非常適合打造這種清新度假感覺的房子、清爽放松的環境帶給孩子撿拾貝殼般的快樂。
適合空間：多窗、向陽的客廳，適合休閑感的藍色調可以通過各種自然元素的運用，使色彩和材廁軍然―體，客廳充滿戶外感。
錯誤使用：色彩方面，清涼的藍白色調不宜與厚重濃密的色調相搭；光線黯淡的房子也不適合用藍色調，感覺不溫暖而有距離感。材質方面，黯舊的實木老家具會產生對沖感。
最佳搭配：墻壁刷成海洋藍、冰藍，定下整個房間清爽放松的基調。床品、沙藝和小物件多以藍白圖案為主，演繹海邊浪漫。也可以間或搭配一些艷麗的熱帶色，藍色和黃色也非常搭，進―步營造度假感。
粉紫凋浪漫柔美的女人調
用白、粉、黃相搭組成嬌嫩的粉紫凋，效果擾如水粉畫的淡彩，讓人聯想到ARTDEOO風格的柔美和性感。
適合家庭：具有童話感和藝術氣質的粉紫調，非常符合浪漫主義者的心境，適宜單身女性或者新婚家庭用來渲染氣氛，
適合空間：有點甜有點浪漫的紫粉調，非常適合裝飾女孩子或者年輕夫婦的臥房，采用輕紗、純棉流蘇等弳盈柔軟的布料呈現女性柔美，再輔以花草等圖案，強調設計感和藝術氣質。家具設計也要突出DEOO風格。
Abstract: The trend of the integration of Space art and furnishings is studied in this paper, which meets the needs of humanization, digitization, and integration of design.
關鍵詞：室內設計；一體化；人性化；數字化；集成化
Key words: interior design；integration；humanization；digitization；integration
中圖分類號：TU241 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2011）23-0090-02
0引言
空間是室內設計的核心研究內容，其藝術性是評價設計質量的重要指標。在創作階段，對空間形態的構想，色彩和材質的搭配、光影韻律的組織折射出設計師對生活方式和審美價值的理想愿望，是富于創造性和浪漫色彩的工作。但是當項目竣工時，往往發現構想與實施之間存在巨大的落差：家具款式不配套、屏風的擺放與流線矛盾；藝術品的色調和題材與環境脫節、臺燈因為沒有電源而取消、盆栽難以成活……這些遺憾對于使用者來說是很直接的體驗，帶來的視覺刺激掩蓋了空間界面的精雕細琢，影響了對整個項目的評價。筆者認為，上述問題產生來自多個方面，而主要是各參與方缺乏對陳設藝術的了解和重視，使空間設計和陳設在程序上和配合上出現脫節，最終使設計意圖難以如愿。為使設計思想完整統一，筆者試圖從技術角度分析空間藝術與陳設一體化設計的重要性。
1設計人性化的需要
1.1 空間與人的行為陳設品是建筑空間的組成部分，也是影響人的行為方式的重要因素。空間設計以人為本，家具和陳設的合理性和藝術性必須滿足人的功能要求和精神追求，是體現以人為本理念的重要手段。
另外，室內空間與人的關系還可以通過“場所”和“場合”在概念上的不同來做出分析。對場所和場合的描述再沒有比荷蘭建筑師阿爾多，凡?艾克更準確生動的了―“無論空間和時間意味著什么，場所和場合的含義更加豐富，因為空間在人的概念中就是場所，而時間在人的概念中就是場合。”也就是說，同一空間在不同時間所看到的可能是完全不同的。比如我們置身空無一人的劇院里時，所感受到的這個場所看起來離我們想象中的高朋滿座、歌舞升平的劇場空間是那么得不同，有時甚至對它產生很強烈的陌生感。顯然人和時間的因素是空間的主體，也是改變空間屬性的最重要的因素。總之，在現代室內空間設計理念中，空間更加趨向于其流動性與人的行為方式的一致性，也更加體現人性化的設計關懷。
1.2 人對空間的心理需求約翰.波特曼說：“建筑的實質是空間，空間的本質是為人服務。”多數人都有著強烈的愿望―歸屬于某地，就如同一個浪跡天涯的人期盼著落葉歸根一樣。人對空間的渴望顯然不是來自人體自身占有空間這么簡單，而是來自人的心里對空間的需求。在公共空間中，人對距離尺度的感知也并非僅僅是對物理距離的要求，更多來自個體心理空間的認知。
2設計集成化的需要
家具陳設是空間設計思想的延續，也是控制空間形態的重要手段。陳設品與空間環境和諧共存是設計思想完整統一的保證。隨著建筑規模越大，參建單位越多，跨地域合作現象就越普遍，集成化設計成為一種趨勢。陳設和配飾的組織工作在發揮專長的同時，由主導方協調，有計劃地推進設計程序。家具陳設一方面得以更寬更深地掌握項目狀況，一方面更準更全的滿足設計要求。
2.1 組織室內空間的基本方式建筑室內空間中，人們的工作和生活方式多種多樣，合理的空間組織是實現空間良好功能的前提，家具的運用在此方面起著很大的影響作用，室內空間的開、合、通、斷都可以通過家具的設置來達成，同時家具不同的組合方式也可以形成不同的空間效果。
2.1.1 分隔空間室內空間往往會由于人們生活起居的需要而進行各種形式的分隔，而家具是進行空間分隔的最為方便、靈活的方式之一。空間的劃分可分為實體空間劃分和虛擬空間劃分。實體空間劃分，是指通過建筑結構構件的外露部分來形成空間環境；而虛擬空間劃分是一種無明顯界面，但有一定范圍的建筑空間。它的范圍沒有十分完整的隔離狀態，也缺乏較強的限定度，只靠部分形體的啟示，依靠聯想來劃定空間，所以又稱“心理空間”。
在分隔空間的家具的運用上，空間設計師會依據各功能區域的用途和所創造空間的格調來確定。如較高的家具可劃分出較封閉和獨立的空間，但也可通過一些空透的設計來獲得空間的滲透；而低矮家具劃分出的空間則較開敞，生動而富于情趣。
2.1.2 利用空間在空間有限的情況下，如何充分的利用空間，使空間發揮最大的效率，是空間設計師需要著重解決的問題。而家具的空間本質使其成為了解決這些問題的一種重要手段，通過家具的巧妙設計和合理的布置，室內空間可以得以充分的利用。家具設計大師布魯爾，為了合理高效，有次序地安排有限的室內空間，因而大力倡導單貯藏體系和切入式家具。而現代廚房中與天花墻體連接的吊柜設計，由于充分利用了廚房上方的空間，因而倍受歡迎。
2.1.3 限定空間家具在室內按照人的意志分隔空間的同時，它也對室內空間進行了限定，以使空間充分滿足人的生理與心理的雙重需求。現代社會人們的生活越來越豐富，建筑空間承擔的功能也越來越復合，因此經常需要在一個有限的室內空間進行多種功能的分區限定。而在大空間中利用家具的圍合、組織來劃分和限定某些特定空間，也就成為了現代建筑空間組織的常用手法。設計師在進行家具設計與布置時，利用家具的各種特征屬性或組合效果，對空間進行劃分、圍合和限定，從而組織出豐富的空間層次。典型的例子就是在賓館的大堂，通常會用組合沙發圍合形成一個休息區域，加上地面的處理，燈光或陳設的設置，相對寧靜的休息區就從大空間中限定出來。
2.2 協調室內環境的各種元素除家具外，室內空間還有很多其它的重要元素也影響著室內環境的狀態，例如燈具、織物用品、陳設品、室內綠化等等。它們當中，很多都需要與家具配合使用，來完善室內空間的功能，而家具在很大程度上也承接并組織著這些元素，協調著室內的環境。
燈具在現代室內空間中不僅是照明的實用性物件，也是美化空間的一種重要手段。在長期的生活習慣中，室內環境中的某些燈具已經與家具形成了某些配套關系，往往都與家具組合在一起，如兩邊床頭柜上的臺燈，組合沙發邊的落地燈，餐桌頂上的餐桌燈等。這些環境的設計中，燈具都會配合家具以形成協調的效果。而從20世紀90年代以來現代家具與現代燈飾的整合化設計已經成為大趨勢，全球著名的三大家具博覽會都是將家具與燈飾作為一個整體系列來設計、陳列、展覽與銷售的，越來越多的設計師也對家具與燈具的整體配套設計表現出極大的興趣，現代家具設計與現代燈飾設計正逐步融為一體。
如某酒店的餐廳設計中，一件小舟模樣的餐桌將桌面燈光、餐巾、美食、各式擺設及花草都協調組織在了一個場景中，主題鮮明，別具特色。
3設計數字化的需要
3.1 數字化表現技術的概念
數字化表現是運用的數字化的手段和工具，將室內設計方案以靜態的圖像、動態的影像或可交互的虛擬現實的形式呈現出來，準確的傳達方案的空間感、體量感、材質感光感和色彩感給受眾的一種表現方式。
數字化表現所運用到的相關表現處理技術、相關軟件運用技術、相關表現程式可稱之為數字化表現技術，它是集中軟件操作技術、審美意識和工程技術知識為一體的。
3.2 數字化表現技術的優勢
數字化表現技術的運用不僅為室內設計行業帶來了新的表現表現模式，同時也對傳統的室內設計表現語言和表現手段產生了強大的沖擊。相對于傳統的室內設計表現技術來說，數字化表現技術具有以下幾個方面的優勢：
首先，從設計師的角度來說，運用數字化表現技術，便于設計師在設計階段來推敲和完善自己的設計一，讓設計方案的部分實施問題得到及時的解決。比如，在燈光效果的設計上，傳統的表現技術(如手繪效果圖)雖然通過線條、色彩可以對燈光效果進行表現，但只能是受設計師個人感覺來支配，其表達受到工具、材料、時間的限制，沒有辦法表現出準確的效果，通常沒有辦法與工程完工后的實際效果一致。甚至經常出現這樣的狀況：在手繪效果圖上，感覺燈光配置是合理的，但按照圖紙施工出來的現場卻出現了照度不足或照度過量的情況。在手繪效果圖上，感覺燈光配置冷暖分明、層次豐富，但實際施工出來的現場卻由于選配光源設備的型號、生產商的差異出現層次薄弱情況。
其次，從設計工作開展的角度來說，運用數字化表現技術，減少了重復勞動，有助于提高效率、減少錯誤和降低成本，圖紙便于保存和留檔。
再次，從客戶和施工方的角度來說，運用數字化表現技術，可以讓客戶更省時省力地去理解設計師的設計意圖，讓設計師能以更有效、更簡明、更直接的方式去表達設計意圖和實施結果，各類數據的可視化拓寬了與施工方的溝通渠道，避免了各個工種之間由于溝通不暢導致的工作銜接出錯的情況，有利于搭建設計師和客戶、施工方之間溝通的橋梁。
同時，運用數字化表現技術還能為室內裝飾工程項目的造價、實施提供高度可靠、集成、實時的信息，讓設計師可以在一個嶄新的無紙化世界里牢牢把握整個設計方案。
4結語
現代空間藝術設計的風格更接近于人民大眾，在新時代里，作為滿足人們生活需要的藝術陳設，必須滿足人們心理和生理的變化與發展的需要。選擇合適的陳設藝術品對加強空間藝術設計環境的氣氛有重要作用，本文以揭示空間藝術與陳設一體化為目的、從空間藝術設計的需要這個具體問題做出了深入的研究探討。在闡述的過程中聯系了建筑、室內、建筑裝飾、繪畫等方面來探討室內陳設設計的風格。力圖通過陳設在形式美法則和文化寓意上的表現來看清空間藝術陳設設計的風格。同時結合分析我國的空間藝術陳設設計的優秀實例，對現代室內陳設設計的風格分析研究，并試圖搭建起關于室內陳設藝術設計風格課題的理論框架。
參考文獻：
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[3]潘吾華.室內陳設藝術設計[M].北京：中國建筑工業出版社，1999.
主人與寵物共享的
空間最大化家居理念
飼養寵物，是居家生活的新時尚。越來越多的家庭將寵物作為家庭中的一員，精心呵護，但在寵物的家居待遇方面還是比較欠缺。國際市場上，為貓咪準備的設施很簡陋，就是幾個睡墊，幾個餐具，與日常家具不配套、不協調。為寵物和主人營造舒適健康的生活環境，有巨大的社會需求。2014年，在美國加州洛杉磯，7位喜愛并飼養貓咪的寵物愛好者創建了美國ViviPet品牌。2016年，又有著名的“貓天堂之家”的創建者Peter Cohen加入，ViviPet的設計隊伍日益壯大。
ViviPet寵物貓用具遵循友好型寵物家居（Pet-friendly furnishing）設計理念，設計經營原創、時尚、簡潔、實用的精品貓用具，所有產品均同時注重貓咪和貓咪主人的感受，為寵物和主人營造一個和諧的居家環境。ViviPet秉承人寵合一的設計理念，根據寵物的生活習慣，最大化開發寵物和主人共同的生活空間。例如，傳統家具設計中桌椅之下的空間是閑置的，ViviPet的設計師經過簡單改裝開發出屬于貓狗的小窩；傳統家裝設計中高過人頭頂的空間一般閑置不用，設計師在不影響主人正常生活的情況下加裝貓咪通道，使其變成了貓咪的活動空間。同時，ViviPet的設計特別注重寵物用品的藝術性和觀賞性，開發符合家裝風格的寵物家具，力求兼顧美觀、實用和最大化的空間利用。
主人與寵物和諧的
家居寵物產品
ViviPet成員都是寵物愛好者，有豐富的寵物飼養經驗，他們在觀察自己飼養的貓咪喝水、進食、嬉鬧時發現，不適當的碗具及其碗具的擺放位置、擺放角度，直接影響貓咪進食飲水的舒適性和健康，同時還會臟亂居家環境。通過反復的觀察和試用，他們對貓咪進食、飲水的碗具進行了多方位的改進，設計生產出美觀、科學、實用的寵物用具系列產品。
先來看一款貓咪進食飲水的大頭陶瓷貓碗。貓胡須是一個特殊的感覺器官，根部有大量的細小神經，貓咪走路、跳躍，特別是在黑暗中觀察時，要靠胡須感知周圍的物體。ViviPet精心照顧到貓咪胡須的特點，設計出大頭陶瓷貓碗，一張大臉兩只耳朵，加上精湛的陶瓷工藝，酷似仰天傲視的貓型藝術品，既有效減少貓胡須的應力，提高寵物貓用餐飲水時的舒適度，又增強了貓咪用具的觀賞價值，使其成為一件精致的居家擺設藝術品。
再來看這組斜面寵物餐桌系列產品。貓是食肉動物，但為了增強食物消化和排泄腸道寄生害蟲，還要吞食綠草。為了防止貓咪嬉鬧時打翻餐具，弄臟屋內衛生，把盛水盛食的大頭陶瓷貓碗和栽種綠草的貓草碗巧妙地安置在一個15度傾斜平臺的餐桌架上，底部配置防滑墊以增加餐桌架的穩定性，是ViviPet斜面寵物貓餐桌的創新設計。經過多次試驗，設計師發現，15度傾斜的餐桌架平臺最方便貓咪吃舔，同時有效減少貓咪進食時關節和胃部受到的應力與壓力，保障其消化系統的健康。而且，把貓的水碗、食碗和草碗整合在一個支架上，避免了頑皮貓咪撞翻餐具，更訓練貓咪分區域飲水進食的習慣，既保證了寵物的進食健康，又周到地維護了人貓混居一室的整潔和衛生，營造和諧的居家環境。
“通天貓柱”是專門設計的寵物貓小王國。為了同時滿足貓咪進食、如廁、睡覺、娛樂等多種需求，ViviPet設計出一座可以按需求自行組合的多功能實木貓爬架。這座貓爬架為榫卯結構，容易拆裝，高度、形態可自由調節，重新組合，既是貓咪自由活動的小王國，也是貓咪寵物愛好者的一件有趣玩具。擺放于居室，人與貓互動，其樂無窮。
把主人的家具變成寵物貓的樂園。寵物貓咪有時會爬高鉆低，翻箱倒柜，給主人的家居帶來破壞。ViviPet創新設計，在日常家具上預留貓咪的小窩或通道，實現主人與寵物的家具共享。例如，貓咪喜愛在沙發上睡臥，或貓毛橫飛，或坐傷主人愛物，在沙發的靠背上預留貓咪的小窩，就很好地解決了這個問題。貓咪攀爬書柜衣柜，是常有的事，在日常使用的書柜上增加貓咪睡臥的地方或攀爬的通道，讓主人和貓咪各取所需，和諧共處。
基于綠色環保，走向私人定制
Vivipet寵物家居系列產品的設計和生產嚴格遵循綠色環保、健康時尚的理念。
隨著我國城市化程度的提高，土地資源日益稀缺，房價高企。而我國住宅單套普遍面積偏大，價格更是居高不下。伴隨家庭結構的轉變及消費結構的轉化，總價較低的小戶型逐步成為備受關注的戶型。“國六條”政策的出臺更加明確了小戶型成為今后我國住宅開發的主流戶型。由于人們經濟條件的提高和居住觀念的變化，越來越多的中國人對住宅居住質量的要求提高，產生對現代居住文化的新追求。
目前我國城市小戶型住宅的開發存在著若干問題，如采光通風不好，出現暗房暗廁、功能空間欠缺、細節設計重視不足等。由于小戶型在建筑的套型設計受到很嚴格的建筑模數標準的制約，僅僅在建筑方面進行設計改進有一定的局限性。而從室內設計的角度研究改進小戶型，能較靈活地在小空間中大做文章，使小戶型住宅功能更齊全、實用性更高、更能滿足人們對居住質量的要求。
二、住居學概念及其對小戶型住宅設計研究的意義
住居學是解讀居住生活機制，探究居住生活的應有方式的學問。住居學是建筑學的基礎科學，但這并不意味著它完全依附于建筑學而變得可有可無，我們可以將它看作建筑學微型版本。建筑學是以建造者的角度注重研究住宅的空間性質，住居學是則注重“居住”，強調日常生活中住居內部空間的實用性。住居學研究居住行為、生活方式和居住生活的演變，在某種程度上充實了管理者、建設者及其他人員的思考內容，特別是以居住者為中心，根據居住者的日常行為和生活習慣，使研究的成果滿足居住活動的實際需求，更加人性化，更加貼近生活，從而為居住主體參與居住空間的設計提供了必要條件。
近年來住居學研究的視角開始關注現代住宅設計的課題，注重居住觀和居住意識的把握，從分析擇居的階層結構看大眾需求以及與市場細分化的關系。從住居學的角度來研究小戶型住宅的設計具有以下的現實意義：從居住者的角度來思考問題，使設計更合理；由研究居住主體的生活方式、居住行為出發，將設計細分，體現以人為本的設計原則；結構功能更合理，面積使用率提高，設計更有針對性，增強小戶型的設計說服力和市場競爭力；預測未來小戶型住宅的發展趨勢。
三、小戶型居住主體分析
由于家庭職能和傳統觀念的轉換，現代社會的家庭結構發生了裂變，家庭規模小型化。據調查，目前城市小戶型住宅的居住主體為單身青年、小情侶或年輕夫妻，居住人數在3人以下。此居住主體具有如下特征：大多數受過良好的教育，思想較開放，容易接受新事物，追求時尚，有較強的學習能力和更高的成長需求，注重精神生活和物質生活的享受，有更多的消費欲望，人生觀和價值觀強調自我意識，追求更多自我價值的體現，生活方式更加多樣性和靈活性，休閑方式主要是旅行、唱歌、健身、騎行等。此群體的婚姻觀念和傳統婚姻觀大不相同，不婚主義和丁克家庭所占比例日益增多，更加追求生活質量和自我空間。隨著信息時代的來臨，網絡成為生活的必需，學習也成為居住行為的重要部分。另一方面，隨著經濟和科技的發展，人們的物質生活水平提高，更加強調社會服務化，聚會、餐飲、閱讀等部分住居功能不必一定在室內進行，居住行為簡單化。
四、小戶型住宅室內設計的原則和方法
（一）緊湊的空間布局
小戶型住宅本身建筑面積就偏小，如果設計規劃不能做到精打細算，就會使功能缺失，面積浪費，無法滿足居住者的使用要求。要做到緊湊的空間布局，就必須有有機的動線組織、明確的功能分區、合理的面積分配，這些都必須在遵循人體工程學活動使用的各項尺寸的研究基礎上。
小戶型住宅的居住主體為單身青年或年輕夫妻，他們大多數在家用餐的次數不多，中午基本不在家吃飯，早餐、晚餐也以簡餐為主，因此廚房餐廳可以相應靈活布置。這一群體對資訊的關注度高，有自我學習提高的必要性，學習空間的設置必不可少。為了提高空間布局的緊湊性，設計上可以采用如下的一些方法：
1.餐起合一、餐書合一。在不影響使用功能的條件下，靈活地將起居室和餐廳合為一個功能空間，極大地改善空間資源浪費情況。也可以將餐廳和書房結合，不同時段賦予空間不同的功能，同一桌子既是餐桌又是書桌，節省空間。
2.“復合式”廚房。由于中國人的烹飪習慣，較喜歡爆炒，設計將廚房中爆炒、儲藏等功能拆分到室內不同的空間，比如爆炒可以在獨立的空間中進行，可以在餐廳中放置如冰箱一類的廚房電器，并在餐廳內的備餐臺進行簡單的烹飪。這樣既減少了油煙的污染，又使密閉空間減少，視線更加開闊。
3.“一個半”衛生間。將對于居住主題人數較多或常有客留宿的住宅來說，設置一個功能齊全的獨立衛生間，和一個僅具有“兩件套”（即坐便器和洗面盆）的“半衛”，可以有效地減少嘈雜和干擾情況，另一方面，“半衛”在閑置時，可以堆放雜物，作為儲藏室被充分利用。
4.動線集中。將家務勞動盡可能集中在比較近的距離，可以在廚房設置服務陽臺，洗衣機、清潔工具集中收放，烹飪、清潔、洗衣、晾衣等家務勞動集中，有利于減少家務勞動的操作疲勞。
（二）空間功能的優化
功能空間的優化組合設計，強調空間功能按照行為模式進行優化組合，同時居住行為所涉及的物品，利用功能組合家具來進行優化的分類組合。經過優化組合，同一個空間的利用率大大提高。
1.多功能空間。如“半間房”，根據居住主體的實際需要，在居住空間內分割出面積不超過10平方米的地方，加以改造，變成可供休憩和放松的“半間房”，這一小空間可以用作獨立安靜的讀書角落或者便于客人留宿的小臥室，靈活地分割了室內空間，又在一定程度上擴大了空間的視覺效果。
2.模糊功能。區別于傳統住宅房間的功能劃分，現代小型住宅設計需要根據家具和空間的使用頻率和使用習慣等將其進行再組合和空間變換，增強空間的流動性，模糊既定的住宅使用功能，使住宅內的資源被最大限度的利用。
3.空間復合。通過在同一面積上的功能疊加的方法，實現空間的高效利用。
（三）細節的精細化設計
小戶型住宅對細節的精細化設計也是更好利用空間的有效手段。重視細節精細化設計能更好地提高住宅的實用性、人性化和舒適度。具體體現在對儲藏空間的細分、飄窗的有效利用、軟隔斷及材料的運用等方面。
1.儲藏空間。居住主體喜歡的休閑方式之一是外出旅行，收藏各地的特色藝術品，這就要求設計師對儲藏空間必須細分，收納的空間既有儲藏功能又有展示功能，才能滿足居住主體的需要。為了實現整潔干凈，小戶型住宅對儲藏的要求更高，應充分利用可能的零碎角落設置儲藏空間。
2.材質的運用。為了擴大小空間的視覺效果，室內分隔盡量不采用實墻分隔，可以利用軟隔斷，即帷幔，珠簾等，使空間既通透又有區分。還可以運用玻璃、鏡面等材質裝飾墻面和天花，利用視錯覺使空間擴展延續。
3.飄窗的利用。現代居住建筑設計多帶有飄窗的設計，小戶型住宅設計必須物盡其用，可以把飄窗設計成讀書一角或者會客品茗的地方，有效利用飄窗的視覺觀景優勢，塑造極佳的休閑場所。
（四）適應性、靈活性、可變性
不同時期家庭結構及家庭成員的組成不同，對空間的需求也不同，傳統住宅設計只能靠居住者換房來解決。為了適應居住主體不斷變化的居住需求，小戶型住宅設計可以通過多功能、可組合家具或者軟裝飾來實現。具有較強適應性、靈活性和可變性的小戶型住宅設計能為居住主體進行空間改造和功能布局變動提供更大的可能性。
1.多功能家具的應用。小戶型住宅由于其空間面積的限制，使用者對家具的要求是必須滿足使用功能和節約空間。多功能家具能夠滿足一物多用的要求因而大受歡迎。如沙發床，“半間房”放置沙發床，房間平常作為書房使用時是沙發，當有客人留宿的時候，房間變為客臥，沙發變為床，滿足兩種不同用途。另外還有折疊式家具、伸縮式家具，如收納柜柜門折疊收納床，備餐臺附帶折疊餐桌，地面抬高做榻榻米設計內藏伸縮式桌子等。
2.提高家具的高度。為了擴大空間使用面積，可以向上發展空間。如采用上床下沙發或書桌的家具設計，有效提高面積使用率。
3.營造空間氛圍。在小戶型有限的空間里如何營造更佳的空間氛圍？軟裝飾可以發揮作用，比如利用畫作、布藝、燈光、色彩、音樂，組合變幻多樣化的室內空間氛圍。也可利用投影儀投放畫面，塑造多彩的迷人場景空間。
作為世界三大展覽之一，米蘭家具展一直以來由多個分展組成：國際家具展、國際裝飾配套展、兩年一次的歐洲之光國際照明展和國際辦公家具展工作環境雙年展，還有專為新人設計師設置的衛星展。創新是所有展覽活動的核心，不僅在于人或產品的創新，更要有回顧過去放眼未來的創新精神。米蘭作為主辦城市還舉行了許多文化活動，給大家提供一個空間，去思考文化、創意、設計和實現其設計之工業。
展覽的舉行使整個米蘭城散發著設計之都的魅力，來自世界各地的設計師、企業家帶著朝圣般的心趕往這里。米蘭國際家具展以家具國際貿易為主要目的，所以在“米蘭設計周”的許多不同專業與不同主題的設計展覽活動中，真正的時尚潮流與設計創意活動會在米蘭地區的許多設計博物館、設計中心、設計品牌專賣店舉行，而且近年來，許多著名的家具品牌如意大利B&B、法國VIA等都是在米蘭市區舉辦自己的主題設計展。
本屆米蘭家具展提出“50 years young”的口號，它既被解讀為“花樣年華五十年”，又被理解為成“五十歲的年輕人”。米蘭家具展見證了意大利上世紀60年代家居設計的崛起、80年代后設計理念的獨領以及90年代至今在國際設計界的輝煌。從這次家具展和設計周可以看出，商家和設計師紛紛推出了新產品設計，并且在材料和工藝方面也都有所突破和創新。不論怎樣，米蘭家其展都希望在這半百的年紀依然充滿活力，充滿更多可能性。
國際家具展
國際家具展作為米蘭展的主體，其內容最為豐富，吸引的目光電最多。這是一個展示創意、企盼合作，專注貿易的平臺，參觀者除了游人與設計師，還有采自世界各國的家具生產商和企業家。看得出，每個參展品牌都傾注全力，精心布置，希望最大化地傳達自己的品牌價值與獨特氣質。這里是設計與企業、商業結合的最集中的表達，是設計力最全面的展示，也是設計師們最務實的戰場，由此也清晰地反映了企業與設計師的關系。在設計產業鏈成熟的西方國家，企業都以自己的設計師為榮，設計師與企業的生存和發展緊密相關。相對而言我們的企業極少有自己的主力設計師，企業多是產品主導，設計師依附于產品。設計師的主導地位是中外設計產業的顯著差異之一。
另外，相比國內一些設計展或家具展，米蘭家具展的展里設計也更成熟。簡單地用圖片或實物展示自己的產品是非常初級的展示，在米蘭，每個品牌的展位都是一個完整展示空間，往往一個展位就包含了客廳、房間等不同功能區，它們展示的不僅僅是產品，而是一種氛圍，一種生活價值觀。每個展位都軟裝一體化，駐足在展示空間門口，家庭的、會客的、商務的定位一目了然，觀眾身處其中猶如進入了另一個語境。而在展廳內，還可能偶遇家具模特。他們跟我們普通人一樣打扮，走動在展示空間內，或坐或臥，神情閑適。
面對多層次的國際客戶與參觀者，今年米蘭家具展在風格方面的關鍵詞分別是古典、現代與鄉村。
古典傳承
古典風格總是商業市場的選擇之一。對大眾消費者來說，古典家具及其室內設計更多的是帶給人一種歷史感和場景感。房間中規矩擺放的長條餐桌、靠背扶手椅、瓷瓶，頭頂懸掛的枝型吊燈，以及作為裝點的地毯和各種織物仿佛都附著了一定的意義，為身處其中的人營造出獨特的氛圍，也為其加諸了別具一格的身份感。
在設計手法上，古典風格擁有龐大的素材庫，回溯到不同的輝煌年代，都能找到相對應的時代經典。設計師從這些前人積累的寶貴財富中抽取不同的象征元素，如弧度精致的曲線，帶有歷史意味的圖案，優雅美好的形態等，然后運用現代的設計手法重新演繹。許多設計師摒棄了一般繁紋巧飾，以古典元素的深度表現和古典造型的新界面，重新詮釋古典輪廓。在使用的材料方面，古典風格的設計更傾向于選擇能體現區隔性的貴重材料，如皮革、厚重的紡織面料、色澤鮮亮的金屬和石材等等。其整體色調旨在烘托典雅莊重的氣氛。
古典風格的流行與當下時尚領域的復古風也有一定關聯，曾經后現代主義批判現代主義風格的有力武器之一便是使用復古元素進行拼貼。如今這股風潮波及了各個與時尚相關的產業，服裝與首飾業最為顯著，產品、家具及室內設計也積極響應，例如當下頗受市場歡迎的各種懷舊物件甚至復古地板等。人們大規模地從過去的，或經典或世俗的元素中吸取靈感，進行再設計，打造出貼合現代生活的家具產品。風格與時尚在演變，把以往的時代與現代生活融為一體。這些既有趣味性，又有豐富語義的作品回應了多元、多層次的市場需求。
現代風格
現代主義的風格作為現代設計史上的重要組成部分發端于20世紀初，經過一代先驅的探索和推廣，確立了形式服從功能，經濟地使用材料，便于生產等設計原則。其在形式特征上的表現是樣式簡潔，注重發揮結構本身的形式美，多使用中性色，沒有多余的裝飾，總的來說透著理性和冷靜的氣質。雖然現代主義風格在六七十年代受到后現代主義的批判，但隨著有機現代主義、新現代主義的延續和發展，多年來仍保持著綿長的生命力，特別是在強調環保與可持續發展的語境下。
今天消費市場上的現代設計風格囊括了更多樣的設計手法和元素，它們更貼合大眾，在形式上更圓融、流暢，也更有親和力。在材料的使用上注重其本來的紋理和色彩效果，尊重材料的特性，讓使用者感受到自然蘊含的生機和溫潤之力。其使用的配色不再局限于黑白灰，還有一些精心調和的灰色系、駝色系等，給人帶來清雅舒適之感。
除了有在傳統設計手法上的發展創新，生活在現代社會中的年輕群體也展現了對家具的新需求，由此帶動了新型家具的設計。對這些年輕人來說，由于居住空間有限，所以必須節約空間，多功能組合家具能讓他們做到小空間大利用。他們喜愛變動，或頻繁迂徙，所以需要家具便于拆裝，可移動，他們沒有固定的家庭中心，功能分區自由隨性，并常常自己動手DIY，許多品牌看到了這些趨勢，為其開發了針對性的產品。許多小型化、組合靈活、移動方便的家具產品出現在市場上，如輕便的組合書架、帶輪子的床、可隨意組合的小沙發、具有收納功能的餐桌等等，這些設計在小空間內實現了多種家具并行不悖的可能性。
在現代家具設計中，越來越多地使用了模塊化的設計手法。由于數字化技術手段和模型在設計程序中的普遍應用，設計師得以由一個元素或單元的構想，開發出不同形式的組合，繼而發展成一個系統，使最終的設計成果呈現出多變性，也給使用者預留了自主改造的空間。而與模塊化設計對應的一個裝飾方式是色彩的拼接，色彩與形式的同構常帶來意想不到的視覺效果和趣味性。今年一些產 商采用同一款式配多種顏色或不同尺寸的方法，在節約成本和控制風險的前提下，增加產品的豐富性。家具和室內設計內嵌于人們的現代生活，它們作為物質文化的結晶反映現代生活節奏和家居理念的變化。上述變化表明，設計師只有對目標人群的生活習慣和需求有敏銳的觀察，才能及時回應市場。
鄉村元素
鄉村風格是歡快、活潑、富有生活氣息的。它沒有古典風格的區隔感，也不同于現代風格的時尚感，鄉村風格寄托了都市人對田園生活和逝去家園的想望，以及在“鋼鐵的森林”中追求“樂活”的心態。
條紋、圓點、粗線條以及一些具象的自然圖案常常出現在鄉村風格的設計中，植物和花卉仍是設計中的重要元素。其次，大膽的色彩搭配，甚至撞色也不會讓人感覺突兀。明亮的色塊和質樸的元素塑造了鄉村風格獨有的魅力。在取材方面，材料混搭格外流行，即便使用普通材料或環保材料，也不失品質感和差異化的視覺效果。還有一些設計帶有“粗糙”之感，不太著重修飾與對稱。部分展品走低技術路線，手工制作的意味濃厚，如使用竹子或植物根莖的編織工藝，使用銅或鐵的金屬工藝，以及使用各種織物的布藝，這些是鄉村風格中非常重要的元素，它們在很多地方發揮作用。
崇尚自然是鄉村風格的基本理念。一些品牌將戶外家具搬進了家中。近年來，越來越多的設計師嘗試著在室內家具的基礎上去演繹、詮釋戶外家具的設計，而米蘭展則體現出反其道而行之的趨勢，不少設計師的室內家具設計靈感明顯來自戶外家具。通過家具和室內設計，設計師弱化了空間的局限性，將自然的體驗帶入家中。
國際辦公家具屋
米蘭辦公家具展展出面積超過14500平方米，現已成為世界知名的高品質辦公家具及配飾展會，商品服務種類廣泛涉及保險公司、郵局、公共場所及社區，還有家庭的辦公區域等。作為引領辦公家具潮流的先鋒，米蘭國際辦公家具展還專門開設了兩個實驗設計產品區域，用以展示未來的辦公場所的風格趨勢。
在現代經濟社會里，辦公環境在擴展市場經營、提升員工積極性和加強企業溝通等方面所扮演的角色越來越重要，而員工在決定繼續留職或離職時，辦公環境是否優良也成了評價企業的標準之一。因此，辦公環境的完善是否臻于完美，對企業的形象和經營具有極大的影響。現代辦公區域是產生經濟價值的主要場所。因此，企業應當改變對辦公場所的傳統定位，把完善辦公環境和條件作為一項長遠的投資而不是一項額外支出來看待。這也是米蘭國際辦公家具展所傳達的理念。
在本屆家具展上，趨于活潑、輕松的辦公環境是一大特點。伴隨著國際互聯網與商業環境的改變，傳統產業之外的新型企業越來越多，這些新興服務型企業追求的企業精神和辦公室文化與以往有很大的差別。與此對應，辦公家具也呈現了更多的可能性。嚴肅的、冰冷的、只有黑白灰的辦公家具只是市場中的一部分，其太過單調的氛圍易使員工產生壓抑之感，并不適合激發創造力和活力的企業文化。更加藝術化、彩色化和柔和的設計出現在辦公家具中，一些多功能組合和可移動的新型家具也為辦公家具市場帶來了新氣象。
在技術方面，人機工學依然是高端辦公家具生產商專注的重心。不論外觀如何，對長坐辦公的企業職員來說，椅子的舒適度至關重要、一些知名品牌在這個領域有著長年的研究，其產品凝聚著高價值，在市場上具備區隔其他品牌的競爭力。另外設計師考慮到了電子科技產品在辦公環境中的重要位置，在不同的辦公區域如會議室、辦公區、接待區做了針對性的設計。為了創造有益于激發更有創造力的工作效果，視覺、聽覺、觸覺、情緒、分享、溝通等因素成為辦公家具的主要設計元素。使用者能夠感覺到工作在一種完全寬松的藝術化環境中，高效、專業、愉悅、享受地進行創造性工作。從米蘭辦公家具展我們能看到未來新型辦公環境多彩的前景。
國際照明展
米蘭燈具展作為全球范圍內領先的燈飾展會平臺，一如既往地為參觀者帶來了一系列從外觀到細節皆屬尖端品質的燈具產品。本次米蘭國際辦公家具展與國際燈飾展為顧及辦公場所對家具和燈具系統的共同需求而一同舉辦，力求做到展品之間的互補。裝飾燈具展區展出了路燈、技術照明、光源設備等產品，展會還為控制系統及其最新設備專設技術體驗區，在體驗區里，人們可以體驗到由整套設備展示的當代燈飾產業已有產品以及未來將上市的新品，涵括控制設備和各種配件等。
現代照明不僅在居室內起照明作用，也是制造氛圍和意境的重要手段。光線深切影響環境中人的感受，利用燈具造型及其光色的協調，可以給空間附加情緒，體現一定的風格和個性，并為室內環境創造整體感，使其更加符合人們心理、生理的需求和審美情趣。今年米蘭燈具展的主題分別是幾何與流體，未來主義與戲謔的情緒。
幾何與流體
作為描述基本形式的關鍵詞，幾何與流體是一對相反的構成方式，但它們作為抽象構成的共性揭示了燈具設計的一大趨勢，即燈具與空間環境的融合。房間中的光源不再只是立在墻角處的一盞落地燈，或安于桌面的一座臺燈，或懸在頭頂的一盞吊燈，越來越多的設計將光源由點變成線，化成面。除了上述由一點向外發散的傳統燈具，更多線性流動的、直視不到光源的燈具出現在米蘭燈具展上。這些燈具的形式靈活多樣，更能貼合和適應不同的環境，而光線效果也更柔和，更有感染力。
不得不說技術的進步為設計帶來了更多可能性，智能化系統與LED光源不僅符合節能、環保的宗旨，也代表著照明設計的未來。
光色是構成視覺美學的基本要素，而光源的選用直接影響燈光的藝術效果，米蘭展上，絕大多數產商都將LED產品作為主要開發對象。LED在光色展示燈具藝術化上具有無與倫比的優勢；其單色性好，色彩純度高，紅、綠、黃LED的組合使色彩及灰度的選擇具有較大的靈活性，使得照明從普遍意義上的白光擴展為多種顏色的光。讓人們可以感受到光亮卻看不到光源的照明設計，不僅有益于人的視力，也體現了把光和人類生活結合的人性化設計。許多設計師選用不同光色的LED組合成照度柔和的各種模塊，任意安裝在居室中，使居室照明燈具的光源來源于地面、墻面、窗臺、家具、飾物等。這些設計都得益于體積小質地輕的LED光源。
燈具是發光的雕塑，由材料、結構、形態和肌理構造的燈具物質形式也是展示藝術的重要手段。LED技術使居室燈具將科學性和藝術性更好地有機結合，打破了傳統燈具的邊邊框框，超越了固有的所謂燈具形態的觀念，燈具設計在視知覺與形態的藝術創意表現上，以一個全新的角度去認識、理解和表達光的主題。設計師更靈活地利用了光學技術中明與暗的搭配、光與色的結合，材質、結構設計的優勢，提高了設計自由度，弱化了燈具的照明功能，讓燈具成為一種視覺藝術，創造舒適優美的燈光藝術效果。
未來主義與戲謔的情緒
未來主義的核心是以新的材料和技術來滿足當代生活的需求并適應現代技術的美學。今年展覽的主要表現就是材料的研發，新材料、新技術在燈具上被大量應用，許多產品在色彩、材料、工藝上做了新 的探索，以不同材料混搭的設計大大增加，而且每一種應用都是建立在時尚與科技的基礎上。如某些品牌將LED叢集組合成大型裝置，為觀者帶來炫目的視覺感受。各色材質如陶瓷、玻璃、金屬與光源的結合，也帶來了令人意想不到的效果，一些新開發的環保材料或再利用的材料則應和了低碳環保的主題。
智能系統在照明設計中的應用，使人們可以根據整體照明需要，如顏色、溫度、亮度和方向，設定照明效果，實現人性化的智能控制、營造不同的室內照明效果。即使只運用LED發光天花板和發光墻面，人們也可以根據各自要求、場景情況，以及對環境和生活的不同理解，在不同的空間和時間選擇并控制光的亮度、放度、顏色的變化，模擬出各種光環境來引導、改善情緒。這些應用指明了未來更人性化的照明環境。
除了上述的新型燈具和智能系統，在單個燈具的設計上也涌現了不少新奇有趣的展品。一些設計師運用象征、比擬、通感等手法，將燈具變成幽默戲謔的家居裝飾品，展現了靈光一閃的智慧。我們能在各類產品設計中越來越多地看到這類充滿情趣的設計。意大利等西方國家擅于將波普藝術形式或是夸張搞笑的戲劇、卡通劇造型等另類大膽的元素運用在設計中，這種張揚的幽默與東方含蓄的幽默根植于不同的文化背景。但若要打動人心，設計者需具備的能力是共通的，這種能力不是技術上的，是思維上的。他們要對現代人的情感有敏銳的感知，擅于發現生活中隱藏的小感動，然后用符合現代審美的手法，以產品的形式將其表現出來。物體形態的生命力即物體本質的外泄形式，人們在使用這些產品時會得到各種信息，引發不同的情感，通過外觀、肌理、觸覺使產品具有一種“人情味”。
衛星沙龍展
衛星設計沙龍展出現于1998年，是米蘭家具展中最吸引人的場所之一。它讓那些初出茅廬的年輕人有機會展示其前衛的設計作品，年輕人異想天開的創意概念被真真實實地做成了產品。創意無限，表現也各不相同，他們在這里肆意張揚著他們的設計才華，希望能被慧眼識中從而綻露鋒芒。雖然每個設計小組的創意都各有側重，但總的來說，對材料自身以及材料的表現形式的探索是很多年輕設計師所熱衷的，同時，對功能的可能性的探索，也是總能讓人找到驚喜的地方。
米蘭展為參加衛星設計沙龍展的青年參賽者在場地租金上給予了資助和優惠，許多設計新作在這里被制造商選中成為流行商品，并促使一批名不見經傳的設計新秀與著名的家具公司簽約，所以也是各大廠商發掘人才的最佳場所。鼓勵發明創新、推出新的設計新秀，這就是衛星設計沙龍展的舉辦宗旨。此展已成為設計領域里培養年輕設計師的熔爐，并漸趨成熟，得到了廣泛的認可，也吸引了國際主流媒體越來越多的關注。
今年的米蘭衛星展是整個展覽中最重視綠色設計和創意的試驗場。雖然其他展覽的參展商的生產體系和產品更為成熟，資金實力和材料供應也更充足，但其主要目的還是商貿合作，所以展品也更趨市場化，力求滿足各類消費人群的喜好和需求。參加衛星展的作品還不必太過顧慮市場和銷售等因素，設計師可以完全遵循自己的想法和思路，即便使用一些不成熟的新興材料和制作方法也無妨，因此其更具實驗性和前沿性，也更能實實在在地推行綠色設計，而不只是將其當作一個宣傳噱頭。另外為了貫徹支持年輕設計師走向世界專業設計的理念，衛星沙龍展與意大利工業設計協會重新簽訂了協議，允許參賽者到項目登記處登記其作品以保護所有權。版權保護只適用于意大利。衛星沙龍展為設計師和版權保護架設了一座更牢靠的橋梁。
國際裝飾配套展
近年來，裝飾和配件在家居設計中占的地位越來越高。裝飾一詞在操作層面的核心是材料和工藝，如新型塑料、金屬材料與激光雕刻工藝等，在視覺層面的要素是形式、構成、肌理以及色彩等。和諧的形態、精煉的細節和新型的材料，由色、光、觸覺、肌理與雕花、切割、編織、印花等技術的創造應用喚醒人們的審美感覺。許多大牌產商對工藝技術和家其設計的基本元素的研究投入了大量人力物力和時間成本，而最終研發的其獨有的工藝特色則成為其品牌的前沿資產和核心競爭力。這個不確定的過程也許需要多年的默默投入，所以極為考驗品牌的實力和領導層的前瞻性和決策能力。
家具作為一門視覺藝術的觀念日漸被人所接受。大量的自然圖像、數碼與幻覺圖像在家具中大量應用，圖像應用和視覺美學成為米蘭家具展的一個強烈趨勢。在“讀圖時代”的社會中，圖像視覺設計可以成為家具產品的美學核心價值，而家具向視覺美學的轉變中已經為設計師提供了新的商業機遇和設計元素。
家具消費市場遭遇寒流了嗎?中國家具營銷應該怎么做?中國家具營銷的未來趨勢是什么?
家具消費趨勢
隨著社會壓力的增加，工作節奏越來越快，人們的生活日趨西化。近年來，新建住宅通常和洋式房間并存，尤其是年輕一代喜愛能反映個人風格的家具，家具式樣日趨多樣化，訂制家具日漸流行，消費者多自行選擇家具尺寸、顏色、用料、形狀以配合自己喜好，越來越多人征詢室內設計公司的意見以選購適當的家具。而且消費者在挑選家具時很仔細，非常注重家具的質量。
辦公家具市場垂青于自動化、所占空間少、容易組合、安全舒適的產品。隨著全國倡導大學生自主創業和政府對創業者的政策支持，家庭辦公(SOHO)在各地日趨流行，與之相適應的多功能、緊湊型、適合家居環境的辦公家具市場蓬勃發展。但還沒有專門針對這類需求的辦公家具，這為辦公家具的細分提供了可能，并為那些計劃進入辦公家具市場的小型企業提供了良好的條件。
房價虛高和收入水平低下的不平衡，使得人們非常善于充分利用有限的空間，那些能夠根據住房尺寸和物品大小而自由組合的儲柜、儲物架、壁柜等都較受歡迎。一般屋內的隔間多作多種用途，例如起居室可依需要作為家庭聚會、用餐、書房及臥房之用，平常將多余家具物品收藏于櫥柜內或加以挪移，因此所使用的家具以小型、精簡、多功能家具及便于收藏衣物及雜項用品的儲藏用家具為主。款式簡單、自然的現代家具已取代設計復雜的古典家具成為主流品位。
中國在傳統上每遇人生大事，如婚嫁、生子、入學、就業、喬遷新居、房屋改建等場合，都會購買家具。而近年來更換家具的需求亦有上升趨勢。
雖然人們對家具質量的要求逐步提升，但這一點并不絕對，有時，好的做工并不一定會得到好的回報。比如，在廉價和質量二者發生矛盾的時候，消費者可能會選擇前者。“綠色家具”就是其中的一個非常典型的例子。根據最新的一項市場調查報告，盡管市場上環保呼聲不斷，事實上只有少許標榜環保的家具，銷售業績高過其他一般的家具。一個非常耐人尋味的結果是，在問卷調查中，很多的消費者普遍認為自己會支持綠色商品，但在實際的購買行為上，由于綠色產品價格較高(比一般產品高25％左右)，真正購買的人比估計的少許多。
家具企業的核心競爭力在于生產的成本比別人低，所以，在提高產品質量的同時，保持低廉的價格仍舊是我國家具企業在國際市場上制勝的關鍵。
銷售渠道多元化
中國家具市場規模大，銷售系統復雜，市場呈多元化格局，有國際品牌專賣店，有超市，有綜合性居室用品店、舊家具店、連鎖店、網絡銷售等。不同的銷售渠道所售家具的價格水平也不同。對中國家具市場的銷售渠道作深入了解有利于產品銷售時候的定位。可根據產品的不同性質利用不同的渠道進行銷售。
品牌專賣店：即國際名牌專賣店，例如意大利著名品牌專銷店，陳列的家具高檔、時髦，設計相當前衛，價格也相當昂貴，每件家具都要近萬元；銷售對象一般都是那些追求和講究個性的人們。
家具超市：比如宜家的大賣場，規模非常大，倉儲銷售的味道非常濃，同時又很有居家的生活氣息。還有一些類似宜家的大賣場，這里的家具不太注重陳列方式，沙發、柜子、床、餐桌椅相互緊挨著，且不分次序，不分類別。價格要比專賣店便宜得多。超市里的家具調整更換相對較快，具有明顯的潮流性。
綜合性的居室用品店：規模不小，品類繁雜，小到餐巾蠟燭，大到沙發、柜子應有盡有。從價格上，我們可以看到商家刻意經營，尾數都是0.5元，而不直接標上如250元、180元。
舊家具店：出售舊家具的商店，此類店出售的家具有的具有收藏價值，所以價格未必比新品便宜。
網上銷售：目前網上售出的多為小型家具。上海網上銷售市場也非常大，大約占30％以上。上海家具制造商一般通過制造商展廳、目錄和互聯網向消費者出售家具。隨著消費者迅速適應網上購買家具，網上家具銷售市場在未來幾年中將迅速擴大。
渠道的發展趨勢
長三角的精細與珠三角的粗獷：長三角的家具銷售渠道近年來已朝簡化及多樣化發展，但基本模式仍為從制造商至批發商至零售商，這種模式確實對外來家具進入長三角市場有所阻礙，但這一銷售結構有其一定的背景及重要性，其經銷環節非常緊密，樣品展示會及對外采購的方式也迥異于珠三角等地。
中國家具市場的銷售渠道一直維持制造商至批發商至零售商的基本架構，但與家具銷售緊密相聯的房地產有開發商、承銷商、物業管理單位等，而家具行業又有商、批發商和零售商等，再加上家具企業的直營專賣店，重重疊疊，非常復雜。近年來，這種傳統結構已經起了重大變化，有的嘗試以“無中間商銷售”擺脫批發環節，有的制造商批發商則直接銷售到消費者，整體而言，整個家具銷售渠道拓寬了。
區域家具批發商是近年來中國家具銷售系統的核心，他們的職責在于找到家具制造商，并將產品推出到消費市場。在經濟高度增長時期，家具制造商在這種架構下建立了產銷系統，制造商規模變大，零售商的實力也增強，銷售方式隨著交通系統的提高以及網絡通訊迅猛發展而改善。隨著規模擴大，家具制造商開始企圖擺脫舊模式的束縛，有的制造商已從事直接批發。但直到現在，由于一般制造商規模還小，而仍須相當程度地依賴批發商及其對零售商支持；而零售業者也相當依賴批發業者所提供的倉儲、配銷、產品信息、貨品收集及銷售支持的服務。許多大型零售商利用批發商的服務來降低風險，雖然有一小部份零售商直接和制造商交易，但大部分仍經由和房地產商有往來的大批發商進貨。另有許多規模較大的制造商設立銷售公司來直接進行銷售業務，比如顧家工藝就是非常典型的做法。
大型家具連鎖店利用其較強的銷售能力來擴大直接采購，自發式的連鎖專賣店也建立起具有批發性質的共同采購組織。家具批發商為適應興起的直銷或直接采購趨勢，開始利用高效率及信息導向的銷售系統來加強其傳統地位，并積極擴張其銷售、投標、住房建筑等零售領域的優勢，形成壟斷。而家具零售業也面臨銷售渠道多元化的挑戰，大型零售店、家居建材市場、折扣店、
郵購業者、住家相關產業都積極進入家具批發領域，中小型家具店面對這些競爭往往處境困難。家具銷售及零售系統結構的轉變為外來家具提供了大好機會，也使專門批發商及零售商開始考慮直接與外來家具供應商進貨，此舉措不但對家具的價格產生影響，也為消費者提供了更多選擇。
在中國市場上家具承包業務近年來成長迅速，進口家具在該領域也有較佳表現，這種合約式投標必須在建筑或公共設施計劃階段即先行洽談并搜集資料，且只有被指定的投標者才能參與競標，得標者必須在短期內交付大量家具并提供售后服務。有意獲得合約的供貨商有必要考慮在各地派遣常駐的專業人員以搜集信息，并在當地建立授權制造或其他生產體系，否則必須和當地家具制造商或經銷商合作才有可能進入這一市場領域。
建議
綜觀全局，中國家具企業為了能在競爭當中搶占先機，就必須仔細研究中國家具市場需求以及競爭對手。開拓全國家具市場的各地家具廠商必須準確掌握市場需求，包括各區域消費者的生活品位、生活方式、消費觀念、家具設計趨勢及住房狀況，才能據此以進行產品開發，并致力發展建立一套能涵蓋市場需求的銷售體系。因此，各家具廠商必先充分考慮以下因素。
家具尺寸：“90／70”房地產政策出臺至今將近3年，90平方米以下的中小戶型逐漸進入了交付高峰期，其中以70平方米左右最為典型。由于戶型面積的減小，再加上公攤面積，一般高層70平方米的小戶型，實際使用面積多在50至60平方米之間，這類戶型通常被設計成兩室一廳一廚一衛，甚至更有的被分隔成三室一廳一廚一衛。按照這個面積分配，每間房的面積都不會太大。顯然，在這種戶型中，使用傳統意義上那些“大氣”的家具顯得有些不配套了。衣柜、床等大件的家具放一件就足以使小家擁擠不堪，不僅浪費面積，更破壞設計與裝飾效果。因此需要特別考慮家具尺寸以符合年輕家庭的需要。雖然已有許多家具企業開始減小尺寸，但多數以價格取勝的家具產品尺寸仍然太大。
按時交貨：零售商準時交貨給消費者為一般商業原則之一，除當場提貨者外，一般交貨期為一星期，最多不可超過兩星期。然而，外地廠家的交貨時間可能需要一個月左右，進口家具的交貨期甚至長達3個月。跨省級以上區域的家具交貨期通常是取決于依據預期銷售量而進行的季節性采購，并加上所需運送時間。各地家具供貨商經常對各省市的要求準時交貨的商業行為認識不足，運貨途中也經常發生意外事故，以致往往錯失交貨期，或是貨品在運送途中數量發生短缺，使得跨省級區域家具的經銷商必須承擔極大風險。對承包家具，交貨期更為重要，一旦延誤將對使用者造成嚴重損失。
關鍵詞:建筑空間；尺度；環境要素；建筑構建；要素
人體要素建筑通常有一般建筑與特殊建筑之分，對建筑空間進行尺度的處理過程中，在明確空間高度時充分發揮功能特性可以起到重要的價值，一般以兩打層面來對待室內空間高度，即絕對高度與相對高度;前者也叫作實際層高，對選取尺寸做出合理的指導。當尺寸太低時，將讓人覺得十分壓抑，當尺寸過高時，將讓人覺得高冷，缺乏親切感;后者并非僅僅指絕對尺寸，同時與空間面積作為參考。根據人們以往的經驗不難發現，如果絕對高度已經固定，增加面積后將使得空間變低。特別是空間組合較為復雜的情況下，當空間高度改變后，也將造成尺度的變化。人們常常被宏偉、龐大出現興奮之情;也會由于低矮出現安靜之感;但是過低就會出現煩躁、壓抑的情緒，因此，需要以跟部分空間的實際功能出發，靈活使用上述變化，常常給人帶來出乎意料的視覺效應。室內設計一般會固定建筑的空間尺度以及體量，因此，設計師應當合理的室內實際方式，對現有的空間尺度與狀態做出調整，例如合理整合吊頂天花與層高的空間等等。
1建筑空間中尺度形成的依據
尺度通常為物體之間的相對關系，絕非其內在數字關系，所以，需要通過已經的物體大小為衡量標準，對物體處于某空間中對應的尺度加以有效的感知。它的尺寸，人們可以簡易、自然、本能地判斷出來。與建筑相比，如果這個空間外表看似小，實際建筑卻感覺變大，當一空間外表看似很大，實際建筑卻感覺變小，依據這個原則，處理好建筑空間的尺度對于表達出建筑的思想，表現出建筑的性格特征，建筑形體和體量，創造宜人的環境、溫馨的空間是重要的。
1．1建筑空間的環境要素
建筑內部空間的形式存在審美性，還呈現出幾何規律，呈現給人的直觀感受正代表著建筑空間設計的關鍵內容。人們處于室內空間中感知的尺寸，應當屬于空間形象，以及應對的空間關聯性。尺度感受常會因內部空間的結構、層次度等因素而發生變化，還包括建筑內部與外部空間上的整體關系。因此，首先要選擇建筑物內部空間的參數，明確所要創造的尺度類型，才可以確保建筑空間尺度的準確性，。由于建筑自身的功能需求與外形構造不同，使得形成的空間規格存在差異性。不管是處于怎樣的室內環境中，都應當按照空間環境的尺寸做出合理的設計。是某城市酒店的共享中庭，中庭的高度分為3層，在設計背景墻的時候需要參考大尺度的空間環境要求。圖中不難發現，設計者對這一界面的尺度進行了精心設計，雕刻畫的上半部分是供遠觀的，頂部造型采用了深色的簡單裝飾，還采用了燈帶來裝飾天棚，這樣不會因大尺度界面而讓人感覺到單調，下面采用大面積透光玻璃來連接地面，不但明確了體量大小，還可以使得底部空間更加敞亮。背景墻在其相關細部分進行設計時，均按照空間環境的尺度來完成，對空間的尺寸感有著極強的把控能力，給中庭空間營造出和諧的氛圍。也是背景墻的設計，空間尺度沒有圖1的大，困此不論是頂部上的裝飾和繪畫還是墻壁上淺浮雕畫、亦或者是壁燈都需要參照該空間圍合的大小，設計者只有確保尺寸合理，才可以呈現出尺小度空間所蘊含的宜人感。
1．2建筑構建要素
建筑的內部空間中，尺度感是經常與人接觸的部件上得到的。樓梯的高度尺寸是根據人們的習慣設計的，太高、太矮都不合適。然后尺度就能夠憑借本能進行判斷。人們只要將目光聚集在建筑物上，就可以一目了然，人們僅僅通過這些熟悉的物體的尺寸，運用到空間尺度上，即可對物體在建筑空間的尺寸進行有效的衡量。如，一個空間中的圖3日式風格的建筑空間窗戶或大門尺寸，其相互的間隔直接與處于立面的布局數量存在緊密的聯系，倘若室內空間的參照物是因素，則能夠與空間中的各界面形成尺度關系，這樣便于室內環境用來以此進行相應尺寸的設計。通過可以得知，各個構件的尺寸均與日式空間的尺度特征為依據，如移門采用木格子的形式，屋頂設計偏低，還有榻榻米地席等，處于此空間中，家具的尺寸可以完全與燈光、造型向呼應，各自獨立又彰顯出和諧的空間感。結構構件采用不同的力學原理與材料致使室內空間圍合后的尺度感也存在一定的差異性。如，西方古典建筑的結構以彎頂、拱券等為主，這樣可以對空間的覆蓋范圍更大，室內環境將隨著大尺度的運用產生不同的效果。另外，結構構件是室內空間的有部分，常常呈現與較好的藝術感。所以，處于這兩類空間下，所有的細節部分需要與尺度相適應，突出協調性。
1．3人體要素
在建筑空間中，人體尺度被直接用于對建筑尺寸的衡量。人在度空間進行欣賞的過程中，常常從自身的尺寸與空間的構建中加以對比，將受拿出可以對房間的高、寬大致進行測量;如果在窗戶旁站立，可以對人和窗戶的相關尺寸加以目測。所以，如果人體驗建筑空間時，可以將人體自身充當為測量標尺，使得空間的要素與其建立其尺度關系。因此，人體尺度一般為人體自身的尺寸同空間構成的比例關系。建筑類型空間具備的尺度存在差異性。建筑是服務于人們，為其住房、生產活動等構件空間，并且建筑空間需要與人們的實際尺寸向適應，以便符合人們的行為所需。建筑形體需要與人們的物質生活與心理需求相一致，如家具設計等等，樓梯的踏步尺寸與扶手高度分別為為150mm×300mm、900～1000mm，這樣才可以更好地與人體高度相適應。同時，幼兒園需要按照幼兒的身體尺寸來設計，一般的踏步高度與扶手分別為120mm×280mm、700mm，這樣可以確保幼兒的安全，也可以使得人感覺踏實。
2建筑空間的尺度類型分析
弄清了與建筑空間中的尺度與各要素之間的關聯性，然后對設計的主旨加以明確。設計者需要真正掌握尺度感的運用，一味注重尺度相應的要素缺乏現實價值。室內設計者更加需要這種尺度感的合理掌控。空間帶給人的感受取決于其實際形狀，應當全面結合功能需求與精神層面的干手機，從而更好對空間形狀加以選擇，在考慮適用性的同時，還可以兼顧藝術意圖。通常情況下，設計師在對建筑進行設計時也包含了室內空間的形態，并且對這些空間的改變也常常利用某藝術形式或者技術來實現。室內空間在設計過程中，為了滿足特殊功能的需求，常常以各種形狀來帶給人的感受有很大的差距。如空間采用穹窿形狀，主要是運用四周低中間高的方式，給人產生一種歸集、集中的意像;.還有一種空間以突出中間為主，兩邊低，會使得感覺沿著縱軸朝著中間聚集之感。空間采用彎曲的弧形設計，將使得產生導向作用，將人不自覺地帶往空間軸線的方向。當建筑空間處于相鄰狀態，往往具有較大的區別，對比兩者的差異性，一般能夠將各自的空間特征加以體現，人們在空間的轉換過程中常常可以因這一轉換而呈現出突變與。一般空間尺度呈現的差異性以及比較后，可以通過下列兩點來描述。(1)一個空間是高大的，另外一個空間是低矮的，并且它們是緊緊相連的，不僅在體量上具有明顯的差距，另外在尺度上也存在著較大的差距。首先人們進入低矮的空間時，然后再進入高大的空間，形成了尺度的對比，給人們造成了視覺極大的反差，以及心理上強烈的沖擊，使得人們感受到開闊的印象。古今中外各種類型的建筑，都可以借助大小尺寸空間的對比作用來明顯地體現出主體空間。在國內該行業中，存在的多種形式，其中，最普遍的形式為當人們進入主體大空間時，首先會在大的主體空間設置一個很小的空間，人們先要進入很小的空間，會感覺自己的視覺、心理突然變得非常很小，通過了這個很小的空間，進入了大的空間時，他們的視野一瞬間變得開闊，心理也出現了明顯的變化，產生激動的心情。(2)不一樣狀態的空間也可以進行對比，根據上文的內容獲知，采用兩種形式的對比，使得降低了人們心里上的沖擊力，不過，采用該方法的對比，所起到的作用是破除單調和實現新的變化，空間的形狀和尺度并不是想當然的設計，而是根據其功能來進行設計，當在構件的功能要求下，設計者才可以進行空間形狀的改變，租后采用對比作用，來實現最優的空間模式。空間的尺度感是由自然、超人、親切的尺度構成。在開始設計的過程中，需要由空間的類型來進行設計，同時，也需要根據功能需要來設計，然后設計者才能合理的解決空間內全部要素的關系，最后才能打造出恰當的尺度感，這些內容的要求，是一個設計者必須掌握的業務知識。在自然的尺度中，需要采用自然的尺度，來清晰的體現出空間所有的要素，然后，能設計出其正常的尺度。室內設計師需要關注構件尺寸的構建關系，以及各個構件與整體的關系。由人體工程學的標準，設計人員在設計室內空間時，要把精確把握構件的尺寸，并且根據其功能要求，把這些構件融合到整體中，形成一種自然的尺度感。因此，人們生活在這種環境的空間中，明顯的感受到這些活動的目標，產生恰當尺度空間，也一定能感覺到適當尺寸體現出來的美感。因此，當設計者進行室內設計時，能打造出自然的尺度感的空間，他們需要在多個方面進行設計，如家具、燈具等等，使用這些構件產生直接關系，不能對任何一個構件縮小或夸夸大大的功能或者尺寸，這樣會產生不良的影響，有可能起到壞的作用。在家庭、辦公室等環境中，多采用這種思路。超人的尺度一般采用了大尺寸來設計，這種尺度比人們熟知的尺度還要大。不過，不能想當然的把構件的尺度比實際的尺度簡單的增大，這樣做的效果非常差，達不到預期的目的，造成完全缺乏尺度的感覺，令人感到混亂、無秩序。同樣，縮小局部物體的尺度，以期得到原來尺度任何的宏偉感，同樣也是不可能的，其結果也只有紛亂和滑稽。為了實現超人的尺度的效果，需要看起來更大的空間，使得人們能感受到開闊的心理效應。親切的尺度能發揮出重要的作用，使已存在的空間在人們的視覺中看起來小于實際的尺寸，運用該方法會產生很強的親和力空間，在日常生活中，有很多空間具有類似的功能，如餐廳、茶社等。與超人的尺度一樣，想要獲得親切的尺度，不能想當然的把構件的尺度比實際的尺度簡單的減少，這樣做的效果非常差，達不到預期的目的，也不能產生親切的尺度。而是采用尺度的裝飾和簡單的搭配，才能產生該效果。另外也可以在大空間中合理的搭配組合家具，也可以產生該效果。通過很多的案例分析，才得出這種規律。
3結束語
尺度是一個最佳的途徑，使得設計的主體和人的感覺形成一種聯系。上乘的尺度設計能加強這種聯系，有利于設計出合理、漂亮的對象。
參考文獻
