時間：2023-05-29 17:48:48
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇黑幫高中，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
近日來，“賈君鵬”一名已成為了新一輪人肉搜索的風暴中心，而“你媽喊你回家吃飯”也以近乎爆炸的方式，像病毒一樣瘋狂傳播。
這一切都源自國內某知名論壇里的一條只有標題“賈君鵬你媽喊你回家吃飯！”的帖子（以下簡稱“賈氏吃飯帖”）。“跟風者”以“賈君鵬他媽”、“賈君鵬的女兒”、“賈君鵬老婆”、“賈君鵬的爸爸”等身份跟帖，津津有味地“咀嚼”著“賈君鵬”，“賈氏吃飯帖”6小時內吸引了超過40萬名網友點擊，跟帖人數接近兩萬。
此后，關心“賈君鵬是否回家吃飯”的人愈來愈多，“賈氏吃飯帖”被無數論壇轉帖后，頂帖者數以百萬計。而且，自認文學功底深厚且好事者還為此事件編成了《史記•賈君鵬列傳》。甚至有人看到“賈君鵬”事件中蘊含的商機，大張旗鼓地在自己的網店里兜售印有“賈君鵬，你媽喊你回家吃飯”的個性T恤，售價49元。
對于迅速躥紅的“賈君鵬現象”，不少網友認為，這是“中文網絡”的又一奇跡，甚至有人稱“賈君鵬吃飯的故事”是中國網民集體完成的網絡文學史上最短、最賣座的小說。
無聊的一夜成名
“雖然我自己覺得會很有意思，但沒想到這么火爆。賈君鵬就算我創造的一個人物吧！這就是無中生有、娛樂大眾！但我自己也不知道為什么這么火。”“賈君鵬”被捧紅后，一位自稱是“賈君鵬”制造者的網友在其博客中承認，炮制“賈君鵬”純粹出于無聊和娛樂大眾。
“賈君鵬”制造者的自我曝光，并沒有讓人肉“賈君鵬”的網民感到滿意。據記者調查，目前被網民人肉出來的“賈君鵬”，比較接近的有兩個，一個目前在北京海淀賣書，而另一個則在江蘇鎮江某建工集團，但都無法確定哪個是“真身”。
雖然找不到“賈君鵬”本人，也無法體味發起人內心的無聊與空寂，但并不妨礙社會各界的對這樣一個“很無聊，但很流行”的社會現象進行“嚴肅”剖析。
南京大學新聞傳播學院副教授胡翼青認為，“賈氏吃飯帖”火爆現象的原因在于，“媽媽喊你回家吃飯”這樣富有溫情的字句引起了大家的共鳴和解讀，沉溺于網絡游戲的玩家其實內心中對家庭是有愧疚感的，“我想這是在最初階段，帖子迅速被人關注的重要原因。”
“也許這是一個很多人永遠無法理解的悖論，一群以‘極度無聊’形式在一個虛擬空間生存著的人士，卻對另一個社會空間產生了最具現實意義的挑戰。”心理學者林國慶分析道。
“因無聊而發起的一個空洞的網絡話題已經被全社會共同推生為一個文化現象。”某社會學專家感慨道。
“很無聊，但很流行”的不僅是“賈君鵬”，連日來，帶有暴力和變態情節的“虐女奴”、“教父”、“古惑仔”等低俗網絡游戲也在網間廣為傳播。
舉例來說，“黑幫網游”以黑幫、江湖、教父、古惑仔等為主要題材，突出表現“黑社會”打、殺、搶、奸、騙等行為，渲染血腥暴力，鼓動、教唆游戲用戶在游戲中扮演“黑社會”成員，贊美“黑社會”生活，嚴重威脅、扭曲社會的法制和道德規范。對于不良游戲大行其道，文化部已經發文叫停充斥“黑幫”情節和不良內容的網絡游戲。
“聯系以前的惡搞名人、‘芙蓉教’、‘春哥’以及頻繁爆料的‘人肉搜索’，因空虛無聊而滋生的‘網絡鬧劇’已經成為中國互聯網一個很重要的文化符號。” 社會學專家分析指出。
寂寞黨為何流行？
“我跟的不是帖，是寂寞。”這一跟帖被“賈君鵬”的粉絲們視為跟帖中最酷的一條。而這條跟帖也清晰地描繪出捧紅“賈君鵬”的網民的心理――寂寞。目前，網絡上甚至出現了“寂寞黨”――哥發的不是帖，是寂寞; 你看的也不是帖，是寂寞; 哥灌的不是水，是寂寞; 姐裝的不是酷，而是寂寞……賈君鵬事件之后，熱衷“無聊”的網友又從“寂寞”中獲得了，他們所經之處都留下了“寂寞”的身影。
有深諳網絡推廣法則的業內人士曾認為，“賈君鵬事件”是一次有組織、有紀律、有預謀的網絡眼球經濟的集中體現，是網絡推手機構幕后操弄的又一次“經典戰例”。但這似乎有些牽強。至少目前，除了有人兜售“賈君鵬”主題T恤以外，我們尚未看到更多的“賈君鵬”或者其家人的相關“衍生產品”面市，也沒有“賈君鵬吃飯吧”之類的網站上線。
而至于“虐待”、“黑社會”等品位低俗的網絡游戲的流行，則更直白地應和著部分網民獵奇、解悶的心理需求。
“這類游戲與我們所處的現實生活完全不同，對于我們來說，這類游戲刺激、新鮮，很具吸引力。”一位80后玩家告訴記者，如今熱衷于“黑幫游戲”的人群以白領居多，而隨著黑幫游戲的逐漸盛行，一些青少年也開始參與其中。在他看來，白領鐘情于“黑幫游戲”，與其多數依附在社交網站有關，而玩家參與的原因，很可能是出于他們的求異心理。
“中國的互聯網無聊文化流行，在目前看來是必然現象。” 中國互聯網絡信息中心的一位工作人員表示，據中國互聯網絡信息中心近日報告顯示，截至今年6月，中國網民數達3.16億，繼續保持世界第一的位置。但其中，青少年網民已達到1.75億，在總網民中占比51.8%。此外，目前網民中心仍在逐漸向低學歷傾斜，學歷程度在小學以下和高中的網民占比有所上升，網民的最大群體仍是學生，占比31.7%。“快速發展的中國互聯網依然顯現三低（低年齡、低學歷、低收入）用戶特征，而商家為了迎合占主流的三低用戶人群，炮制出的文化產品品位也不會太高。”
千橡總裁陳一舟甚至曾不加修飾地表示，他的開心社區就是給空虛人群服務的。
【關鍵詞】校園常見違法 農民工子女 校園幫派 學校安全管理
【中圖分類號】G637 【文獻標識碼】A 【文章編號】1006－9682（2012）07－0175－02
一、公辦學校的農民工子女較易形成校園幫派的原因與反思
據對梧州市涉“幫派”少年犯罪行為展開的調查發現，我們把校園幫派在公辦學校接收的農民工學生中極易形成的主要原因歸結為“三不三低一吸引”：①心理不平衡的因素：歧視和自卑是公辦學校農民工學生與城里學生產生隔閡的原因之一；②語言不相同的因素：同鄉同腔關系的農民工學生結合緊密；③鄉土文化不相同的因素：鄉土文化往往使身處異鄉的孩子具有抱團自保的意識及對外抗拒的意識，成為形成幫派的一個重要因素；④家長文化低的因素：家長的粗暴打罵因素加劇，點燃了農民工子女逆反的火苗；⑤家庭收入低的因素：這是一條橫亙在城市兒童與農民工子女之間難以融合的社會邊界，極易成為報復社會的導火索；⑥學習成績低引發教師偏見的因素；⑦黑社會思想中有幫派“情義”的吸引因素：幫派“情義”的心靈撫慰與滿足作用吸引力極大。
反思：公辦學校的農民工子女受歧視感和自卑心更強、新“讀書無用論”的影響加深導致了他們對前途預期的悲觀感更強，在他們看來，學校所傳授的知識大多是無用的，無法改變他們的命運或處境，自然也就易于盲從性地出現這種反學校、正常價值觀的逆反性團體行為。不少人自愿輟學打工，有的甚至成為“街頭不良少年”。
二、教育實踐對策
（1）建議將本地學生與農民工子女分別獨立編班。獨立編班并非歧視性的隔離措施。其實學校實行分類教學、獨立編班是從教育規律出發的——把出身背景和學習能力相似的學生編在一起進行教學，教師易把握學生的學習進度、查漏補缺，能更好地滿足學生的需要。
（2）把本地學生與農民工子女結成師友互助的對子。如不能做到獨立編班，可參考一下梧州市第四中學正在做的一個嘗試——把本地學生與農民工子女結成師友互助的對子，同座同學同討論乃至同生活。
（3）學校要樹立一些“知識改變命運”的農民工成功者作榜樣，加強農民工學生的人生是非觀教育。
（4）加強對教師的愛心再教育，對獨立編班的農民工學生的老師在績效工資及評級上進行傾斜。
（5）各級政府需要解決“初中后”教育瓶頸。解除新“讀書無用論”的影響。
從教育層面來看，至少可以從以下幾個方面加以改進：
第一，各級高中的大門應向農民工子女公平敞開，什么借讀費之類的等拒農民工子女于門外的東西就不要再加收了。
第二，高考制度的改革，這一規劃目標能否實現還取決于國家層面的制度安排。
第三，辦好職業、技工教育，鼓勵行業龍頭企業進軍職業教育和技工教育市場，以盤活現有辦學水平低的職業、技工教育資源，提升農民工子女就讀的吸引力和就業競爭力。［1］
（6）建立校園安全網絡管理體系和法制教育體系，預防黑惡勢力。
第一，加強警、校、關工委、社區間的聯動及法制教育，打擊幫派勢力。我校現在與市特巡警支隊、轄區派出所一起，組織對學生上、下學時間的導護行動，及時發現和制止各類違法犯罪活動。同時宣傳幫派的危害性。校政教處和社區基層的同志協助警方對黑幫勢力進行摸底排查以便進行打擊，從源頭上翦滅這些毒瘤。
第二，加強校園安保工作及周邊的治安防范。門衛處配備具備一定的專業技能和必要警戒器械的專職校警，防止治安案件發生，做好校園巡邏，對突發事件進行處理，確保校園無治安案件發生，指導督促校警嚴格校園準入制度，防范黑幫人員進入校園滋擾。
第三，運用高科技加強校園安保工作。在校園門口設置視頻監控探頭、周邊設置周界報警裝置，確保對各類治安情況的全方位、全時空的監控，為犯罪的早期預防和案件事故調查取證提供有力保障。
第四，班主任協助政教處和警方建立未成年人幫派分子信息網。班主任作為班級安全第一責任人，最熟悉學生，可以發動班干組建班級預防幫派分子聯防小組，班干摸底，班主任排查，并將突況及時上報政教處。學校政教處建立向警方月上報安全制度和制訂緊急預案。
第五，組織心理疏導的專職老師。專門為學生配備心理老師，學生在出現心理問題時，學校及時的進行輔導、教育，避免學生采取過激的行為發泄內心的不滿。
第六，加強校園文化建設，增強校園的吸引力和師生間的親和力。結合我校特點，開展了“學科文化月”活動：體藝學科文化活動月、英語學科文化活動月、政史學科文化活動月，一個個生動活潑的學生活動，激發了學生的參與熱情，學生參與率接近100%，使平時很少有機會表現的學生，通過學科文化活動月增強了他們的自信心和對學校、班集體的熱愛，從而有效防止校園幫派事件的發生。
三、結 論
防范農民工子女形成校園幫派工作的關鍵就是多給予他們平等的關愛，多注重他們心理的疏導、多給他們安排向上的出路，多強化法制知識的培訓，加強德育工作是根本。加強部門聯動，改善法治環境是保障。學校要走出去，和社會各方力量（公安、司法、社區、衛生、文化、建設、交通、工商、質檢、新聞出版）進行合作，營造家庭、營造社會，才能有力保證校園的安全，有效地使農民工子女高素質地融入新城市，成為新城市主人。
忽忽~~開學嘍..走進新的學校果然空氣也清新多了..舒服啊..我邁進新的教室,面對一張張陌生的面孔,覺得有點別扭..哎..慢慢適應吧!!^_^我來到自己的座位..不錯嘛..旁邊就是一扇窗戶,而且空調也離我N進...哈哈~~爽...
"碰"!暈噢..什么東東啊~~我往門口看去...哇靠..又是這種男生..本小姐最討厭了!他大約有187CM..瘦瘦的..長的在偶眼里看來一般拉,不過還算帥吧....只見他身后跟著一幫人,那架勢好像黑幫的老大,不用問就知道,一定又是哪個富家子弟!暈4~~這個學校的花癡女生可真多,怎么都跑到外面去拉..不管拉不管拉..我還是先把老師今天要教的內容提前預習一下吧..我可是要做個好學生,想當年,我在明陽初中時,是多么的受老師和同學的愛戴.恩..在這個學校也要一樣..加油!!!--!
"蕭涵晨"!!!!誰啊?在這個學校還有人認識我?奇怪死了!暈噢..怎么是她啊..媽的..她怎么會在這兒??"很巧噢..在這所學校遇見了你,看來,我們又要競爭了"不錯"我一定會贏你"切~~口氣不小么.誰贏誰輸不要這么早下結論,還沒比呢"我沒好話的反駁了她...那就走著瞧吧"她說完轉身就走了..
哎...全泡湯了.原本想在這個高中安安穩穩的度過,可現在.,...哎喲媽呀..不想活了..555~~不知不覺快上課了..我理好書,準備開始新學期的第有一節課..該死的老師啊..還要重新安排座位,我們又不是3歲的孩子了..無聊透頂..這時候,門口突然出現一個高大的身影,就是剛才看的那個,不會他也在這個班..而且他..他...他..后面跟著一個女生..就是最可惡的柳！曉！惠！。。說來也奇怪，她怎么會和那個男生在一起啊？想不通哎。。。
“老師！我就座那個靠窗的位置，”“好的好的，崔少爺！”“什么！！！！！座我旁邊，真是活膩了”看來我的日子要好過了啊！“那老師我座那里啊？”“哦，座最后第有個位置吧”啊，不高興，我要座那！“暈，太棒了，我讓位好了，老師我座最后第二個好了，”恩，好”不行，只聽見，那個男生對老師狠狠地說。搞蝦米東東啊，老師，千萬不要讓我和他座在一起啊”但最終還是讓我和他座在了一起。。不過為什么我會總聞到一中淡淡的幽雅的味道呢。不懂不懂。5555555，不想活了，柳曉惠好像已經火了耶～～怎么辦拉。。。就這樣，第一節課，惶惶忽忽的過去了，老師講什么偶都沒記住，不過幸虧我腦子不笨，預習一遍后，全懂了。。。
偶然在他的作業本子上看到了他的名字－－－－－－崔盛月！
如果覺得精彩的話，請繼續關注下一集吧。。。。忽忽～～～
演藝圈中有幾位大器晚成的明星，張涵予就是其中的一個，他憑借電影《集結號》成了百花影帝，成了許多觀眾心目中的演技實力派男星，他“很爺們兒”的硬派表演風格和他那磁性的嗓音，讓銀幕和熒屏中閃現著男人的魅力。日前，本刊記者在北京的一個媒體見面會上采訪到了張涵予。
我出道要感謝我的嗓子
記者了解到張涵予在從藝20年的道路上充滿著坎坷的經歷，采訪中記者發問：“你的形象很爺們兒，其中有些成分來源于你很磁性的嗓音，你怎么看？”他說：“我從藝之路走得很正統，20年前畢業于中央戲劇學院的表演系，后來有幸就職于中國煤礦文工團話劇團。其實，我剛進入這個圈子是從配音演員開始的，不過那時我一直躲在幕后，很多觀眾只是聽到過我的聲音。卻很少有人能認識我，那個階段就連我自己也數不清為多少影視作品配過音。不過一說別人才恍然大悟，比如：《指環王》、《特洛伊》、《鯊魚黑幫》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《貽笑大方》、《夢開始的地方》、《與青春有關的日子》、《這里的黎明靜悄悄》、《沉默的羔羊》、《拯救大兵瑞恩》、《變臉》等等。很多人都想不到，大名鼎鼎的動畫片《米老鼠和唐老鴨》開始的時候也是我為唐老鴨配的音，之后因為我去拍戲，李揚才接著為唐老鴨配音。所以。我有今天的一點成績，必須要感謝我的嗓子”。張涵予幽默的語言風格，使采訪的氣氛十分融洽，話語中聽得出來他對演藝事業的執著和熱愛。
我成名要感謝馮小剛導演
說張涵予是大器晚成是因為他在第45屆金馬獎上憑借電影《集結號》獲得最佳男主角；2008年又獲得第29屆大眾電影百花獎最佳男主角。張涵予就此稱“帝”。雖然看起來張涵予一夜成名、風光無限，其實張涵予經過20年漫長的等待，經過了坎坷的心路歷程，其中有他對演藝事業不懈的追求和努力，也有他自己的一點點運氣。談到這個話題，張涵予說：“我人生的轉折點是我轉型當了演員，這要感激馮小剛導演在拍電影《夢開始的地方》對我的大膽起用，如果不是馮導，我也不會成功轉型，而轉型后在馮氏四部電影小配角的歷練，后來在一些大電影中不斷擔任了一些小角色，比如在《沒完沒了》中，觀眾都記住了傅彪。沒有人會注意到傅彪身邊那個不起眼的朋友；電影《大腕》中精神病院里的‘IT狂人’；還有《手機》里飾演葛優‘電視臺同事’：《天下無賊》里那個有點酷的警察……這些小角色，甚至小得沒有名字，可是這些小角色卻賦予了我很多的靈感和機會，同時也有歲數不饒人的壓力。”
我的幸福要感謝我的家庭
說來也巧，《集結號》讓張涵予一舉成名，《集結號》又被稱為中國版的《拯救大兵瑞恩》，而身為專業配音演員的張涵予曾為《拯救大兵瑞恩》配過音。而后又成為《集結號》的男一號。張涵予游走在各類角色中，給觀眾留下深刻印象。雖然張涵予是干配音起家，可他不算真正的配音演員，因為他的專業是在中戲學的表演。張涵予說：“自己純粹是因為喜歡。讀高中時。我就到中央電視臺譯制片組給外國影片配音，算起來跟現在的少兒節目主持人董浩是一撥兒。”張涵予給人的感覺是謙和友善，樂于助人，就像位大哥。張涵予有一個幸福的家庭，他和老婆結婚已20年了，他調侃自己：“我老婆和我是大學同學，我們屬于原裝原配，自打結婚就沒有換過，現在還有一個可愛的女兒，我很幸福也很知足。”
咦？桌上有張紙條？
親愛的荷：現在8點了哦，我可有叫你哦（只不過你沒有醒）看你睡得那么甜，我走了，希望你能自己醒來去參加百校大慶，拜拜！
“糟了！百校大慶，我要遲到了！”現在已經9點多了！還有時間！金野陽你給我等著！等我去了扒了你的皮！
……
穿上前一天我們幾個準備好的衣服，攔了一輛出租車飛奔向星竹高中……
還好還好，沒遲到……
“秋荷，你怎么才到啊？”詩薇啊，你能不能先讓喘口氣！
“老大老大！我還以為你出事了呢！”傲安你就不能說點吉利話！
“秋荷，怎么這么晚才到？”李澤浩的事處理完了？
“小荷啊，睡醒了？”金野陽，你！！！
“金野陽，你為什么不叫醒我？害得我差點遲到！”一邊說一邊給自己補妝，一會就開始比賽了！
“看你睡得那么香就沒有叫你嘍！”
“我，你，真是的！一會我一定要贏你！”畫個淡妝就好了……
“小荷，我們來打個賭，這次的百校大慶我贏了你做我女朋友，你贏了我轉校道你們班！”我怎么聽著這輸贏我都吃虧？
“金野陽，你想清楚，你在說什么？”又是紫湘，她和金野陽到底是什么關系？我到底是因為什么而恐慌不安？
“我想得很清楚！到底敢不敢呢？小荷？”
“敢，怎么不敢！”不能讓你小瞧了我……
“大家好！我是今天比賽的主持人兼裁判——gogo！（狗狗？）今天是三場比賽的第一場——文拼，這文拼就是這個@#4%5……&*(_8%3￥#%￥2@#￥￥%……%#@#%……&………………”這個死人已經講了20分鐘了，該死的，他是不是要毀掉這次比賽？校長請來的是什么人？突然也不知道是誰，向那位狗狗大叔丟了一串鑰匙，接著就是大批大批的人向他砸東西！西紅柿，帽子、鋼筆、鉛筆盒、蘋果、香蕉皮……十分鐘后比賽正式開始！
“琴棋書畫”共分為4各部分，第一個就是紫湘的“琴”。對于我們來說勝算是非常大的，因為我們有4個人輪番和金野陽比，就不信贏不了!
紫湘上場了，穿著我們特制的服裝，美極了……
“紫湘！加油！紫湘！必勝!”又是林靖晨（本身是一個帥愛到不能帥的男生，可就是喜歡紫湘，凡是有紫湘的地方就有林靖晨，平時看他就是一副冷靜成熟的樣子，可為什么他見到紫湘就那么的瘋狂呢？也許這就是愛情的力量吧！）
紫湘彈奏的是古箏，相信一曲“高山流水”足以打敗金野陽
聽聽多么美的音樂啊，聽的人迷離心醉……在場的所有人都安靜了下來，傾聽者如行云流水般的聲音……
彭！！！！！本來正到最好處，琴弦不知怎么突然斷了，使得臺下頓時一片嘩然……
琴弦為什么會斷呢？紫湘剛剛還檢查過？難道有人搗亂？
“噢，面對紫湘小姐的失誤，我gogo身表同情，不過呢……現在就由我們英橋高中的金野陽同學演奏他的——致愛麗絲！歡迎歡迎！”本還這位大叔還想說什么，不過看臺下已經準備好的“東西”就悄悄退下去了！
“秋荷，這，我……”看紫湘這樣我也有些同情她了……
“湘湘，這不怪你，是天意啊……”靈檬啊，你是不是看神話劇看多了？
“沒關系，我看是有人故意搗亂，你的琴剛剛是不是離開了一會？”
“你來的那會我們都在化妝間……”該死的英橋高中！
“足夠了，英橋高中可真卑鄙！”金野陽你真讓我失望！
我們還在臺下說著，金野陽就開始彈了……上帝爺爺，求你保佑他的鋼琴也塌掉（雖然也不太可能……），那就讓他手抽筋彈不成……
上帝啊？你是不是想跟我玩啊？5分鐘了，他彈得越來越好……不過說實話——他彈的的確，不錯！復雜的望著臺上的他，英俊非凡，帥氣十足、玉樹凌風、迷死人不償命！不經讓人慨嘆：他上輩子是不是個妖男（男狐貍精）？奇怪！！！！！我這是怎么了？花癡的望著他，我們，我們是對手啊！不行不行，不能再看他，不能再看他，小心中計，這次我一定要贏！！！！！！！！！
不知不覺短短的幾分鐘過去了，我們的第一局就輸了……
“老大老大，他彈得好好聽啊！！！”傲安，你是不是找死?
“傲安，來你過來！”我打死你！好好收拾收拾你……
“老大！我再也不敢了！”晚了，敢說他彈得好聽！(盡管他彈得本來就是好聽,但你心里知道就好了)你死定了！！！
“來你們誰有氣快出！”本姑娘今天豁出去了！（作者：傲安，別太傷心，本作者為了酬謝你這頓打，一定寫一位美女給你！）
“我來！”、“我來！”、“我來！”、“我來！”、“還有我！”我們星竹四嬌加上詩薇美美的揍了傲安一頓！
“靈檬，下一局就靠你了，用上你平時最拿手的那招！”這一局要是再輸了，可就麻煩了！
“秋荷姐，哪一招？”你丫頭，別跟我打哈哈，別以為你眨巴著眼睛我不知道！
“就用那招——繞死人不償命！”嘿嘿！金野陽，就等著我們這位可愛小公主的糖衣炮彈吧，嘿嘿嘿嘿……
哇！靈檬真的是拿出殺手锏了，把珍藏的白玉棋盤都拿出來了！我想這次的比賽真的是有好看的了。發現沒有？廣場上的人又增加了……
“可愛的小公主，這棋盤可真精致啊！”金野陽要下就下，好忙這勾引什么小丫頭……
“這次比賽我一定能贏！”好，靈檬咱們一定要在氣勢上壓過他！
“小公主，我們來打個賭，你贏了，那家鋼琴我送給你，你贏了，這個棋盤……”
“歸你了！”乖乖，這可不是鬧著玩的，萬一，萬一輸了，怎么辦？你哭起來的那個架勢我可擋不住……
“放心她有那個把握!”紫湘偷偷給夢露說，也對，靈檬有這個把握就敢打這個賭
其實怎么看他們怎么都不像是在下棋，倒像是在聊天……
你見過這樣下棋的嗎？一邊聊一邊漫無目的得把棋子放在棋盤上……（作者：這就叫大師風范！）
但局勢很快就發生了變化，20分鐘后他倆就開始沒聲了，并且我們可以看到他們額頭上鮮明的汗珠……
“老，老大……”傲安再這關鍵時刻叫我“廣場邊上有小強……他，他說有事找你！”小強，好像上那什么黑幫老大？找我？該死的正是好時候叫我！不過平常常打他的小混混，這次找我，還是去吧……
沙丘間，烈日下，一個不戀城市，扎根草原的將軍之子，領著鄉親們戰風沙，建綠洲，保生態……
他叫廷.巴特爾，錫林郭勒盟阿巴嘎旗洪格爾高勒蘇木薩如拉圖亞嘎查的黨支部書記。當地的干部群眾說：他是活著的焦裕祿、孔繁森。
危難中，他是牧民的“主心骨”
草原最怕大雪災。“白災”一到，人斷糧，畜斷草。2001年1月，飛雪和揚塵又一次呼嘯著撲向牧民的氈房。
廷.巴特爾心急如焚。20多年前的那場大風雪，當時還是知青的他親眼目睹了成千上萬的牛羊凍死、餓死在茫茫雪原里，像雪雕一般讓人心寒。天上飛機空投糧食，地上坦克開路救援，廷.巴特爾搶運抗災糧，耳朵凍得直流黃水。
這白魔今天又一次降臨，廷.巴特爾拿起一把鐵鍬，撇下孤零零的妻子，開著自己的客貨車，晃晃悠悠沖進了風雪中。
廷.巴特爾像天外來客一樣出現在貧困戶大巴特爾家。大巴特爾緊緊抱住他們的書記，高興地說：“這次沒事，你給我做的鐵棚圈真管用，牛羊一個沒死。”幾年前，一場大雪使大巴特爾的牲畜損失殆盡，他因災致貧，只能靠外出打工糊口。“致富路上不能讓任何一個兄弟掉隊”，廷.巴特爾把他領了回來，手把手教他科學養畜，教他青貯草料。沒有棚圈，廷.巴特爾給他焊了一個3間房大小的鐵棚，用自己的車從上百公里外給他拉回來，裝上玻璃，又抹好膩子。
女牧民巴.烏蘭正為缺少草料發愁。一看見裹著風雪闖進門來的廷.巴特爾，大人、小孩全哭了。她家沒有男勞力，3個孩子的學費也交不起。廷.巴特爾把嘎查的100只扶貧羊承包給巴.烏蘭，羊毛收入歸她，產下的幼仔三七開，七歸她，三歸集體，好再去扶持別人。幾年下來，巴.烏蘭已是小康戶。
連續3天，哪里最困難，廷.巴特爾就出現在哪里。就這樣，自家的幾萬斤草料無償送給了牧民。一些在雪災面前惶惶不安的牧民哽咽了：“有你這主心骨，什么災都不怕！”
善良把他留在草原他把一片丹心獻給牧民
與雪暴抗爭，與風沙共舞，他本可以不選擇這樣的生活。
1974年，19歲的廷.巴特爾高中畢業，選擇到地處渾善達克沙地的薩如拉圖亞嘎查插隊。缺衣少食，沒路沒電，而他在呼和浩特市的家是樓上樓下，電燈電話。他的父親廷懋將軍，是共和國的第一批少將，在知青大返城的時候，正擔任內蒙古軍區政委、內蒙古黨委第二書記。
回城易如反掌。然而牧民草原般博大的情懷使他徹夜難眠。寒夜里，牧民們把僅有的被褥、枕頭讓給知青，當知青們鉆進溫暖的被褥甜甜地進入夢鄉，牧民們枕著氈鞋為他們遮擋風寒。飯桌上，牧民們把舍不得吃的一點兒掛面端給知青吃，而牧民的孩子們卻悄悄躲在旁邊，呆呆地吸吮著手指頭。回想起“”初期，他這個“黑幫崽子”受到的敵視和冷遇，廷.巴特爾強烈地感受到，草原是多么純潔，牧民是多么善良。
留下吧，這里需要知識，這里需要思路。乳品廠、農場、林場，廷.巴特爾埋下頭來一心探索讓牧民擺脫貧困的路子，也一次次把回城機會拱手相讓，40位知青最后只剩下他一個人。
1981年，他與嘎查漂亮的牧羊女額爾凳其木格結了婚。從此，他與草原結下不解之緣。
跟著廷書記干，準沒錯
把羊往草場一趕，就喝酒去了；缺錢了，就把羊賣了。更有甚者，用一只羊換一瓶二鍋頭。靠天養畜慣了，牧民們對草場建設不重視，市場意識淡漠，科學養畜不積極。
改變牧民的生產生活習慣不是件容易的事。廷.巴特爾率先示范，圍封草場，在沙窩里種樹種草。建起棚圈，夏季種草，冬天接羔。承包草場時，廷.巴特爾要了最差的草場，但經他一建設，成了嘎查最好的草場。草好、牲畜的膘情就好，市場的價錢就高。廷.巴特爾第一個買回了摩托車、客貨車、摟草機、飼料加工機、收割機，還蓋起了4間磚瓦房。
他把寶日萊接到了自己的家，給她蓋了兩間房，給了她20只羊，把3個孩子送到學校上學。寶日萊在廷.巴特爾身旁，學會了生產，學會了勤儉持家。幾年下來，她家的牲畜頭數都超過了廷.巴特爾家，還蓋起了嶄新的住房和棚圈。
廷.巴特爾創立的集體扶貧流動畜，先后使全嘎查24戶貧困戶全部脫貧，惠澤79人。
視聽語言作為呈現電影美學、突出敘事特點、強調隱藏含義的一個重要手段，一直被電影導演們視為升華電影主題的“神兵利器”。例如張藝謀導演在《大紅燈籠高高掛》和《紅燈籠》中對于紅色的頻繁使用，讓整部影片在人物性格塑造、整體環境刻畫以及攫取故事重點等方面有著一個巧妙的提升，并絕佳的展示了導演的個人特點。可以說視聽語言運用的好壞是一部電影能否成功的重要標志。
一、“北野藍”的視聽特點
在視聽語言中，彩畫面總的色彩組織和配置被稱為是色調。色調一般來說是以一種顏色為主題，幾種或多種色調作為附庸，讓整個影片的畫面呈現出一定的色彩傾向。不過在某些特定的時候，色調出現在影片中時則是一種色凋貫穿整部影片，有時候則是一個段落、一個場景或者是一個鏡頭只呈現一種色調。色調的出現使導演更容易在影片中體現導演自身的情緒、情感和提煉導演心中的詩意美學，并可以讓影片形成一種獨特、俊秀的意味和風格。所以對北野武電影特點的分析，首先要提及的便是他那享譽世界的“北野藍”。
北野武在他的影片中對藍色調有著大量的運用。可以說，藍色是北野武影片中最核心感官表達和情緒體現，而他也正是憑借這“北野藍”而聞名于國際影壇。具體到《花火》這部影片的視覺傳達中，藍這個色調伴隨著主人公生命歷程和個人經歷的不斷改變而具備了不同的解讀意義。在《花火》的前半部分中，由于山田的生活遭受著各種挫折和極度的壓抑，藍色在這里其實暗含著一種困厄、憂愁的情緒：從醫院淺藍色的墻壁，再到洗車工藍色的工作服，再到泛著一層藍色的街道和汽車，無時不刻不在向人們訴說一種人生遭遇創傷的凄涼與無助。而在影片的后半部分伴隨山田對曲折的人生命運進行控訴和反抗的時候，此時藍色被賦予了一種晶瑩剔透、不被玷污的純潔表現，進而傳遞出了一種生命不屈的精神和崛起的可能。
也正是北野武在他的影片中對于藍色調的特殊理解以及機具巧妙的運用，從而讓北野武成為了知名世界的大導演，而他的“北野藍”也被世界范圍內的影評人和電影從業者津津樂道。
二、北野武電影的人文特點
電影自誕生以來經過100多年的發展，現已經成為一種“高大上”的藝術種類，但藝術來源于生活，大多數電影講述的故事都是經過導演和編劇進行藝術加工后的現實生活。而北野武因為自身特殊的經歷，他的電影中都蘊含著獨特的人文特點。
（一）邊緣的小人物
縱觀北野武從影以來執導的十余部作品，可以發現他在片中選擇表現的主要對象都是既平凡又另類的：《兇暴之男》中的主角是個狂暴神經質的小刑警，《那年夏天，寧靜的海》中的男女主人公都是聾啞人，《北野武狂想曲》中的主人公其貌不揚、形容猥瑣，《壞孩子的天空》講的是普通高中常見的不良學生的成長經歷，《花火》里的小警探有著患白血病晚期的妻子，《菊次郎之夏》里的男主角是個混吃等死、不務正業的中年男人……這些形形的人物就像一顆顆打翻了瓶子的玻璃球，凌亂散布在社會的各個角落，看似毫無關聯，卻又有些耐人尋味的共通現象：他們大都是默默無聞、生活在社會邊緣的小人物，每個人都有各自的生存壓力，這些壓力或來源于成長歷程，或來源于家庭矛盾，或來源于工作事業，總之，他們均肩負著這樣那樣的難題，在人生的旅途上苦苦掙扎著。
如此打破常規的電影取材，一方面使得北野武的影片人物擺脫了符號化和公式化，滲透出其鮮明的個人執導風格，另一方面，主人公面臨的種種生存壓力也讓觀眾們在這些人物身上找到些許共鳴――家家有本難念的經，雖然影片傳達的死亡、槍殺等極端事例觀眾們不曾體會過，但是片中所表現的生存壓力和各種情感矛盾在每個人的生活中都或多或少存在著。于是，影片與觀眾的距離被拉近，導演所期望的臨場感和帶入感得以實現。可見，從細微入手，來源于生活，忠實于生活，這是北野武導演一直遵循的創作理念，也是其影片能夠得到觀眾們認可的重要因素
（二）暴力與溫柔的矛盾體
暴力同死亡，生命與溫情，這兩種看似矛盾的特性卻能在北野武的電影中和諧統一，相互融合。如果我們深入挖掘北野武的電影內涵，我們能看到各種細膩的情感都會出現在北野武的電影中，但是奇特的是無論是兄弟之間的親情，男女之間的愛情，還是朋友之間的友情，在北野武的電影中大多數都是以血腥暴力的方式來表達的。就如同《菊與刀》的作者用與武士刀來對日本人的矛盾性格進行描述“他們恰如其分的揭示了日本人的矛盾性格亦是日本文化的雙重性”。
縱覽日本歷史，日本極端的國民性貫穿著這個日本歷史，可以說日本人都是矛盾的綜合體；而所謂之大師，更是如此。北野武在《花火》中用獨特的電影語言和極具匠心的方式以濃厚的個人主義色彩，將生與死，這兩個相互矛盾的體系柔和在一部影片之內。在那鮮血四濺的鏡頭中，處處透露出的對于生命的敬仰和對死亡的尊重，.山田與倔部兩個人在內心世界對于生與死的終極思考，山田在殘酷的現實世界里無望而茫然的生存中最后決定毅然趕赴死，而倔部則在死亡的終點線上鳳凰涅?般重獲新生，雙線推進，更反映出生的力量和生命的頑強。
生與死，從來就不是絕對對立的.從死亡的籠罩下中我們可以重新的感受到生命的堅強，從而更加珍惜，這應該就是北野武想告訴我們的東西。北野武通過《花火》想告訴我們的絕對不僅僅是影片中單純的對暴力表象的描繪。而是他那被暴力的表象層層包裹住的柔軟的心。
（三）北野武電影的暴力美學
如果看完北野武的大部分影片很容易發現，以暴制暴是北野武電影中主人公實踐愛的方式。暴力，是他電影里面最重要的表現元素。相對于其他鐘愛表現暴力的吳宇森、昆汀等導演，北野武的暴力更加簡單，明確。北野武的暴力是在你還不知道發生這件事情的時候就立即結束。血腥的場面和對槍殺他人毫不在意的主人公臉上輕松的神情形成強烈的對比，更容易導致心理上的不和諧感，從而帶來強烈的視覺沖擊，讓人不寒而栗。
北野武打破了“暴力美學”的通常界定，他電影的定義通常更多的關注一個人中彈倒下，生命慢慢逝去的無助之感。在他這里暴力不再是蒙太奇式剪輯的雜耍表演，而是仿佛是在實驗室中用顯微鏡觀察真菌的方法讓你將暴力看得更通透，從電影中對這個冷酷的世界有一個更深度、更細膩、更淋漓盡致的認知，為的是讓人們對現實世界中暴力性質有更極端，更徹底的一個認知。
“夢想在什么地方，總是那么令人向往，我不顧一切走在路上，就是為了來到你的身旁。”
如果以“我的夢想”為開頭造句，相信會有不少人寫“我的夢想，就是背起背包在全世界流浪”。但是，這終究只是筆頭上寫一寫，腦中想一想罷了。真正能背起背包的人，也真正放下了一些東西。
谷岳就是那樣的一個人，他放下一些東西，背起了背包，在無盡的旅程中，去收獲他的夢想。
上癮的旅行
2011年7月9日，谷岳發了一條微博，說贊助已經找好，8月初就準備出發。
之后，他又發了一張去贊助商店內試裝的照片，照片中的人膚色黝黑，戴著眼鏡，梳著馬尾，一看，就是一派“行者”的勁頭。試裝期間附近有人認出他：這不就是那個搭車去柏林的小伙子嗎？
事實上，谷岳已經不再是“小伙子”了，今年，谷岳已經32歲，他和同樣30多歲的劉暢，馬上開始準備他們的下一次旅程，一路向南――完成從阿拉斯加到阿根廷的后半段行走。
當被問到選擇這條線路的理由，谷岳說，沒什么理由，他告訴《小康》記者，他只是想體會那種感覺，從北美最北端到南美最南端，行走于世界邊緣的感覺。
很多時候，谷岳需要的，只是那種感覺。
“就跟毒藥似的。”谷岳這樣形容旅行，而他，則有點上癮了。
1979年出生于北京的谷岳，在10歲時隨母親來到美國生活，在高中畢業一次去墨西哥的機會里，他愛上了旅游。之后，大學期間每個假期他都會滿世界跑。而他甚至為此辭了之后的工作。
漫無目的的旅行持續了很多年，直到有一天，旅游衛視看到他寫給戶外雜志的文章，還有他在自己制作的網站上掛出的一些片子，找上他，希望合作一個節目。
《搭車去柏林》就是這樣出來的。從2005年開始，谷岳就一直希望嘗試由北京到柏林這條路線，并發誓在五年內一定要開始行動。
更何況，那次他還有另一個浪漫的詮釋――去柏林，見他的德國女友伊卡。
如果坐飛機，谷岳只需要十幾個小時就能到達柏林，如果搭車呢？
谷岳不知道，他只知道，他要跨越13個國家，行進16000多公里。
2009年6月8日，谷岳和他的搭檔、紀錄片導演劉暢以只依靠陌生人幫助，用招手搭車的方式，從北京出發，開始了他們的旅程。
可是，真到把想象付諸行動的時候，還是免不了遭遇現實中的重重困難。出發那天，谷岳甚至發現自己的背包重到背不下樓梯。
等到他終于適應那個重量的時候，他發現北京開始下起了雨，而且越來越大，后來，他們在一個關口停下，準備開始他們的第一次搭車，但，幾個小時內，無數輛車從他們身邊經過，卻沒有一輛肯為在一旁舉著牌子招手的谷岳停下。
“這就像一個社會實驗。”谷岳形容搭車的感覺，“現在很多人都是看你能給我帶來什么好處才幫你。”谷岳說，他知道好人依舊有很多，但是他們都不敢幫忙，他們首先會質疑“舉牌人”是不是個好人。
雨中的苦等沒有結果，等到天快黑了，收費站的工作人員出面：“你們要不回去，要不換個地方。”谷岳實在沒辦法，打了電話，向朋友求救。朋友把他們帶到更容易搭車的關口。在那里，終于有人愿意搭他們一程，去太原。
3個半月，88次搭車
這并不是一個順利的開始，但是，萬事開頭難，谷岳相信，只要開了頭，接下來就好辦了。
山西、陜西、甘肅、新疆……17天出了國境，進入吉爾吉斯斯坦。谷岳拿出事先準備好的俄語卡片，上面寫著4句話：“我們倆要從中國搭車一路到德國/如果方便的話你能帶我們一路嗎/不好意思，我們可能沒有錢給你，但是有香煙和微笑/非常感謝。”谷岳微笑著露出閃亮白牙，旁邊是手里握著一包煙的劉暢。
除了微笑，谷岳還有其他“法寶”拉攏當地居民，比如，有時他會變戲法似的拿出一臺巴掌大的藍牙打印機，給當地人拍下照片，現場打印出來。本來客氣虛笑著的當地人接過照片，端詳自己的全家福，仰頭大笑，谷岳也跟著他們一起笑。
劉暢的香煙和打火機也總能派上用場，有一次，它們還幫這位紀錄片導演找到了最打動他的故事。在烏茲別克斯坦的穆伊納克漁港，他們遇到了一位五十多歲的守衛，一開始這位名叫德魯克的老水手并不讓他們在此扎營，但當劉暢把他從中國帶來有浮雕的打火機送給他時，他高興得不得了，并同意了兩個陌生小伙子的扎營。
后來，這位大爺開始跟他們講述自己年輕時當水手的故事，那時候，他在咸海岸邊游泳，還曾出海捕魚。他指了指一旁沙漠里鐵皮斑駁的船，他曾為它驕傲。而如今，他只能看著那些廢船，從它們身上去尋求曾經的美好回憶。
一路行走，讓谷岳劉暢感動的故事還有很多。在土耳其，他們受到了出乎想象的熱情接待。“路上就是土耳其司機最善良了，他們看到別的車拋錨了，都會停下來幫你。”谷岳說道。
而谷岳他們真切感受到土耳其人的熱情與實在，是在一天晚上，他們碰到一個當地小伙子，專門把他們送到目的地，還帶他們參觀古城，并為他們付了一個四星級賓館的住宿費用。在酒店的房間里，谷岳和劉暢面面相覷，都以為自己在做夢，方才還準備在野地扎營的他們，這一刻已經住到了四星級的賓館。
旅行中的一切似乎都進行得美好和充滿意義。
唯一比較驚險的，是有一次他們在格魯吉亞搭上了一位發酒瘋的司機的車，在曲折的山路上把時速開到100多公里，并且看到前面有車就要超過去。“每次我都閉上眼準備撞車。”谷岳說道，而當他們叫嚷著要停下下車的時候，司機反而更為興奮，開得更快。“后來，好不容易他才把車停下了，我和劉暢趕緊把我們的東西扔出車并逃了出來。”
2009年9月17日，德國和捷克交界處，谷岳和劉暢準備搭最后一輛車直達柏林。正準備拍紀念照時，一輛車已經停下，谷岳隨便上前一問，車主竟然爽快答應搭他們去柏林。
那一刻，谷岳有些懵。耗時三個半月的搭車生活，馬上就要到盡頭。
“這種在路上奔波的生活突然就結束了，還挺不習慣的。”谷岳自嘲道，在柏林見到女友伊卡的那一刻，谷岳竭力忍住流淚的沖動，他緊緊抱著心愛的女友，腦中閃過這三個半月中的每一個鏡頭，88次搭車中的每一次感動。
有些事情現在不做，一輩子都不會做了
“現在生活環境中很多已經看不到的東西，旅行讓你重新看見，重新認識了。”谷岳感慨道。現在回想起來，他依舊覺得邁出第一步，是最困難的。
“等到以后身上的東西越來越多，就更難放下了。”谷岳的話讓人想起《搭車去柏林》片頭的那行字：“有些事情現在不做，一輩子都不會做了。”
“有什么能讓你停下行走的步伐？”“紅綠燈。”――在微博的一次訪談上，在被網友問到這樣一個問題時，谷岳的幽默回答也說明了他確實是個真正的行者，沒什么能讓他停下來。
2010年9月，完成“搭車去柏林”的谷岳休整后再次出發，在阿拉斯加與劉暢會合，開始了他們的美洲穿越計劃，3萬3千多公里，用各種方法，從阿拉斯加到阿根廷，進行世界上最長的陸地穿越。并以這段行程為旅游衛視《行者》欄目拍攝影片《一路向南》。
2010年9月7日，谷岳從中國寧波出發，搭一艘集裝箱船橫穿太平洋到美國的塔科馬。之所以作出這樣的選擇，是因為他從八九歲的時候，就開始夢想有一天能坐船環游世界，跨越那些大洋到世界的另一邊。上船前一晚，谷岳特意去趟超市，買了兩瓶小二、花生米，和一些零食準備跟船上的水手們愉快地度過這11天。
之后在阿拉斯加的菲爾班克斯，谷岳跟劉暢會合，并打算從那里搭車800公里去北美大陸有路的最北端戴德霍斯開始他們的阿拉斯加到阿根廷旅程。
在那里，搭上的第二輛車，車主是個多次坐牢的“前黑幫”，他來到阿拉斯加也是為了“轉正”，但三年前因為一些誤會，又被判刑8個月。“他性格非常開朗也愛開玩笑。他說在加州時他曾經干過許多壞事，也有一些兄弟已經不在人世了。”后來，他告訴谷岳和劉暢，阿拉斯加的監獄是全美國最舒適的，他被判的三個月前每周還有自助餐和螃蟹。
這次搭車的經歷讓谷岳認識到，在這個社會，不能輕易評價別人。“他的背景雖然很復雜，但他的心還是好的，還是喜歡幫助別人的。”
由北向南的穿越
跟這位“前黑幫”走了100多公里后，谷岳他們來到一個孤零零的小鎮， 萬萬沒想到的是，這個小鎮是沒人住的，它曾經是個淘金的地方，也是臨時建起來的，早就沒人了。那時，那里已經是早冬了，要知道，在冬天那里的最低氣溫能達到零下50攝氏度。
離下一個住宿地還有130公里。
幾個小時內路過他們身旁的車，都由于不順路而婉拒了他們。“晚上特別冷，周圍是荒野，真不知道該怎么辦。”被贊助的帳篷之前都卡在海關那里，而他們也不可能在隨處都會有野獸出現的冰寒路邊睡下。好在，后來一位途徑的司機告訴他們，旁邊有座金礦，于是他們就去那里的宿舍，打地鋪蹭了一個晚上。
后來，谷岳和劉暢搭車到了北美有路的最北端，在北冰洋里游了次泳。之后一路向南，穿越了加拿大的洛基山脈。在波特蘭時，他們用1200美元買了一輛1991年的沃爾沃，用一個月自駕穿越美國西部和墨西哥，共12500公里。
除了搭車之外，一路上，谷岳他們感受了更多生活和職業的體驗：比如漁夫、消防員、牛仔、淘二手車、考駕照……
當被記者問到在這么多年的旅程中，是否曾動過放棄的念頭時，谷岳堅定地回答道：“從沒有過。”他笑稱或許自己這個人天生比較“擰”，盡管他時常會感到焦慮，不知道什么時候能搭上車，不知道明天能到哪兒，不知道今晚能睡哪兒，但是，放棄這個單詞，不曾在他腦中出現過。
那么，或許有人會情不自禁地想知道，他放棄工作，放棄美國優越的生活，費了那么大力氣進行著艱難的旅程，他所得到的又是什么？
谷岳自己也思索過這個問題，他說不出一個太具體太明確的答案。他只記得，自己在美國上大學的時候，教授在文學課里整整一年都在討論，試圖從古希臘到現今的文學作品里得出，什么是good life，如何去追求good life。
“不是從旅行中得到什么，而是這個旅行，給了你什么。”谷岳著重強調兩者間的主動與被動關系。那些旅途生活中所面臨的不可預知的事情，不管是好與壞，都讓谷岳感覺到自己在活著。就如他一直所說的那樣，旅行不僅讓我了解這個世界，更讓我了解自己。
有時候你在臺上正講的起勁，臺下一片寂靜，抱臂傾頭，默哀一般；有時候，你正在精心設計板書，一架制作精美的飛機便擦著屋頂穩穩的降落在講桌上，“請登機”三個赫然醒目；有時候，你正讓學生默讀課文，忽然，教室后墻角“燃燒彈”濃煙四起，刺鼻的塑料味讓人作嘔；有時候，你正在指導學生回答問題，仿真下課鈴聲充耳繞梁；有時候，你正組織學生討論，忽然幾個學生扭打起來，頓時整個教師嘩然，“孟加拉兵變”正在上演，讓你一時難以控制。然而你想抓住肇事者，真比捉拿本拉登都難，一張張小嘴銅打鐵鑄，任你軟磨硬逼，就是不開口，坐的一本正經，如同虔誠的道士，好像這里啥也沒發生一樣。
我當時那個氣，真是難以形容，眼瞪得像呼之欲出的夜明珠，冒著金星；拳頭在空中不停的揮舞著，似乎要立即把那不進眼的灰小子砸成面皮，唾沫星子隨著失去禮制語言一起火山似的噴出：“想上頭是不？”“牛吃了趕車的了？”“小鬼上案了？”“簡直是不識抬舉的東西！”“誰干的，給我滾！”
我是嗓音在提高，臉皮在發燒，心臟在狂跳。但收效甚微，甚至適得其反，常常不了了之。類似事件沒過多久便死灰復燃。這樣一節課下來，真讓人精疲力竭，雙腳如灌了鉛一般，挪到辦公室一屁股栽到椅子上，氣從八方來，累從心底生。老師們平日里閑聊，調侃的話語如同一團亂麻一股腦兒塞入了我的腦海：“男兒教了書，牛皮繃了鼓”，“家有二家有二斗糠不當小兒王”，“干啥也不要教了書，教了書也不要教了語文，教了語文也不要教職業班的語文。”
我怎么這么命苦，真是“三教歸一”。全讓我占上了。曾記得，在小學的時候，小學生心里一委屈，啥也不說，只是嗚嗚的大哭，火腿腸，油麻花均難以奏效。那時候盼望到中學教書，本以為中學生長大了，可以少操點心。然而如今這幫搗蛋小子更讓你傷心，真是小學也操心，中學也操心，啥時讓我安心呢？“大的罵一罵，小的嚇一嚇”咋就派不上用場呢？
我獨自沉思反省，問題究竟出在哪里？與孩子們的幾次親切的談話，讓我深受啟發，如同踏上新的大陸，展現在眼前的是全新的世界，這些大量的信息，雖然雜亂零碎，但句句都來自孩子那純潔美好的心靈。我的驚喜之情不亞于當年哥倫布發現新大陸。
“老師我們不想吃剩飯不想喝隔夜茶。”“什么意思？”“我們在初中已經上過的文章，您又給我們上，比如《鄒忌諷齊王納諫》、《登高》、《威尼斯的商人》等，還有您早自習背誦的古詩，都是我們初中就學過的，所以上課就不想聽了。想干其他的事情，”孩子的話讓我覺得有道理，我隨后將這些調整成為閱讀課文，并在早自習積累一些《論語》、《老子》等經典著作中等，孩子們沒有學過的名句，確實收到了好的效果。其實這也告訴我們教材編寫者，不要吧降低難度搞成“炒舊飯吃，”以免學生產生厭學情緒，從而上課不注意聽講，導致“閑人出故事”。
“老師，您上課只顧講，不顧我們，不向我們提問，所以我們就由不住動手了”。這是一個學習中等偏上的男孩子說的，對我觸動很大，提醒我切忌滿堂灌，把屬于孩子的時間一定要還給孩子，讓孩子參與到整個教學活動中來，回答問題要照顧大多數學生，不可讓少數幾個人優等生包辦，撐門面。
同時要求我作為一名教師必須不斷充電，提高自身的素質，在孩子心目中一定要樹立一個博學多才的知識分子形象，不僅要有扎實的語文知識，也應有其他學科的知識。既不能吧語文課上成政治課、歷史課，更不能照本宣讀，不離開教材半步，不能擴展延伸。我力爭讓每節課都有趣，大部分同學都愛上，做到熟練的駕馭教材，知識點明確，重難點突出，讓課堂像個巨大的磁場，把學生的注意力牢牢地吸引住，使其沒有走私的機會，讓那些《壞蛋是怎樣煉成的》、《流氓兔》、《黑道學生》《校園狂少》、《盜墓賊》、《黑幫》、《教父是怎樣煉成的》等閑書沒有市場，擠出課堂，著不是一箭雙雕嗎？
“老師，您上次當眾批評我，讓我太沒面子了，比打上還疼。”這是一位調皮的男孩向我坦言，其實事后我也明白所作欠妥，每個孩子都有自尊心，有的靠出眾的成績展示自己，有的靠出點風頭炫耀自己，不管哪種方式，都是想滿足自己的虛榮心，像讓別人刮目相看。如果當眾批評，他會覺得威風掃地，無地自容，這樣幾次，他便破罐子破摔，把臉拉下來的人什么事做不出來？
“老師，您還記得我們的生日？太好了，我們一定好好的聽您話......”這是幾個特殊家庭的孩子在看了我的工作筆記后的一番感慨。
實際上這件事讓我感悟到，對孩子的關心不能只停留在學習方面，生活方面更不能忽視，一定要讓孩子感受到你是一個言而有信誠實可信的人。如果你愛生就必須放下高高的二郎腿，與學生站在一起心平氣和地交談，將心比心，讓她從內心深處認識到自己的錯誤，如果摩擦加壓只能產生心理火花導致情感短路。
“今天真倒霉，課文沒背下來被老師狠批一頓，其實不只我一個沒背下來，老拿我開刷，上次我和同桌吵架老師也是把我叫到辦公室……哎，老師真偏心！”“學習有啥用”，“只要場上動手腳，不學分數照樣高，我那前桌整天玩游戲，期末考后還拿獎。”“今天，見校園里豎起‘無煙學校’的牌子，太可笑了！老師抽煙的還少嗎？為什么老拿我們出氣，郁悶喲！”“今天早上帶了個盒飯，讓我們到后食堂去吃。那飯能吃嗎？花個大價錢吃點生冷飯，煩死人了！”
這些是我從畢業生丟棄的日記本中摘錄的幾段，雖然有些遠離教學，卻告訴我們對待學生切忌偏心，定要公正，同時讓學生做到的，老師必須做到。
曾經也有些老師生氣說：“再好的學生也不要當兒看待。”這種說法是不對的，我們不僅要當兒、兄弟、姐妹那樣去要求我們的學生。如果你懷著一顆火熱的心去看這個世界，楊柳依依為你招手，大風呼呼為你高歌；如果你用冷漠的一雙眼睛神識周圍的一切，鮮花在嘲笑你，百靈鳥在譏諷你。大海之所以擁有廣闊的胸懷，是因為它能容納每一滴水；高山之所以令人敬仰，是因為它不放棄一棵草；太陽之所以受到萬物擁戴，是因為它的每一份光和熱都均等施舍。
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《面紗》是今年賀歲片中唯一一部中美合拍大片，也是入圍本屆金球獎唯一與中國相關的影片，改編自英國著名作家毛姆的經典同名小說，由曾獲奧斯卡提名的劇作家朗?尼斯旺爾編劇，講述一對來到中國南部鄉村的英國年輕夫婦關于背叛與原諒的愛情故事。影片正版DVD于1月11日發行，距離電影全球公映僅僅只有2周時間，并擁有3個不同的版本：為抗擊盜版，售價僅12元的簡裝版DVD，售價22元的高品質銀版DVD，以及售價32元包含精彩花絮內容的金版DVD。獵殺對象：演技派愛好者，正版DVD發燒友
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《亞瑟的迷你王國》
10歲的亞瑟是個淘氣的男孩，而外婆家就是他的樂園。為了粉碎房地產商霸占花園的美夢，亞瑟必須找到4年前神秘失蹤的外公藏在花園里的紅寶石。當亞瑟終于解開外公留下的謎題時，月光之門也隨之打開――在門的那一端，有一個迷你王國的存在。本片由著名導演呂克?貝松執導，同時也是歐洲有史以來最雄心勃勃的制作，投資6500萬歐元，于今年1月在包括中國在內的全球40多個國家同步上映。獵殺對象：適宜全家老少觀看
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《驚濤大冒險》影片由老牌奧斯卡影帝凱文?科斯特納與當紅人氣偶像阿什頓?庫徹共同主演。同時也是2007年第一部引進大片，講述傳奇海上救生員蘭德爾與他的學生杰克一同在北太平洋最危險的區域白令海區域以生命對抗驚濤駭浪的故事。作為第一部講述海上搜救隊故事的影片，宏大的災難場面與驚心動魄的搜救行動都是這部災難片最大的看點。
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《門》
蔣中天(陳坤飾)、洪原(黃覺飾)和李作文(林申飾)三個人曾是高中同學。彼此間卻有著錯綜復雜的心結。每天夜里蔣中天都能聽到門外有異響，透過貓眼他能看見滿臉血跡的洪原，被人殘窖的女友文馨(楊冪飾)和萬分可憐的李作文。打開門樓道卻安靜如常。夜夜如此，蔣中天終于陷入崩潰……在這部由李少紅執導的恐怖片中，一眾俊男靚女首次嘗試驚怖扮相，齊齊向恐怖片大師希區柯克致敬。
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《三峽好人》賈樟柯2006年獲威尼斯金獅的作品。影片放在賀歲檔期上映，金版DVD同時推出。這個講述三峽背景下個人情感命運的故事，能幫助賈樟柯擺脫一貫叫好不叫座的命運嗎?
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《耶穌受難記》
梅爾?吉布森當年引起巨大爭議的作品，于2007年發行雙碟版：第一碟同時收錄劇場版和剪輯版，以及4條評論音軌；第二碟則收錄了超長幕后制作紀錄片，可算是內容最詳盡的一個版本。
DVD信息：劇情／D9／雙碟
《布努艾爾套裝》
學的是什么人
我認識一位老拳師，年輕時是當地拳擊冠軍，應該說很能打。他教過的人超過兩千，兩千人中，有的是票友，有的三分鐘熱度，真正的弟子才六個，入室弟子三人。那么這三人水平怎么樣呢?拳術的修為是沒說的，出手速度，力度比之職業選手也毫不遜色。但他們都極少進行格斗訓練或格斗功法訓練。為什么?老拳師不是沒有教。但這三人，一個擁有三家工廠，一個是身居要職的公務員，最差的一個前段也有獵頭公司開價40000元以上月薪請他跳槽。這樣的人，怎么可能有時間經常格斗?而且像我這種毛頭小伙要和他們打，他們才懶得用玉器碰我這瓦缸。古語有云：窮文富武，能練武的，家底必然不錯。君不見前代名家，或到處訪明師，或跟隨明師數載而得真傳，如果家里都揭不開鍋了，你還有這心思嗎?一個師傅，手下也少不了幾個富人，家里缺什么，有人自動送來，教拳肚子餓了，有人請吃飯。搞個什么活動，也少不了他們贊助。這些人一般在弟子中都學的較好(生活條件優越，孝敬師傅多，師傅對他們自然也較好)而這些人卻恰恰很少有出手的機會，一般出身較富裕的他們都不好勇斗狠，也不用為了教拳謀生到處砸人場子。就算他們初衷是想學格斗，實際上也只是強身健體的手段。故此他們就算學了格斗功法，最終練的也是以養生為主。所以，就算學了格斗的功法，用上的人也很少。
教給什么人
有人說，那么當師傅的一身打人的武功，總得傳給人。而且弟子中若無人能打，又怎么會有人來學?但每個人都教，那是不可能的。哪有這么多時間對每個弟子精雕細琢?而且大部分人都是票友式的，怕也吃不了這苦。選的人首要的當然是能吃苦(廢話)，還有最重要的一點，就是有錢!為什么?除了下文要說到的原因外，最重要的一點，這些人將來不會搶自己兒孫的飯碗!若自家的孩子真是學武的料，當然是盡心盡力的教。但真要交手，還是叫別的弟子去，畢竟別人的孩子流血比自家孩子流血好。師傅在世時，弟子們當然對師傅一家畢恭畢敬，問題是師傅兩腳一蹬后，就難說了。師傅死后弟子一窩蜂地否定師兄弟，爭誰是正宗的例子不勝枚舉。若師傅死后，這幾個能打的弟子要爭地盤，拿出當年實戰的例子作招牌，說：師傅的兒子都不如我啊，每次交手都是我去而不是他去。師傅家孩子豈不是要喝西北風去?選個有錢的，至少這種人豐衣足食，將來和師傅家孩子爭飯的可能性較低。而且一旦不當“打手”了，這些打人的功夫丟的也快。我認識過這樣的一個“打手”弟子，問他那些打人的功夫還練嗎?他回答：“幾十年沒練了，啥樣子都記不清了。”而且，為了防備真有那么一天，師傅還要留幾手給自家孩子。保證真要交手，兒子能輕松取勝。那位“打手”弟子自己也說：“自己雖然能打，但比起師傅的兒子差很遠。那些功法他學得比我多、比我全，練得也和我們不一樣。”
練功難的難題
功法有了，可我們怎么去練?首先是時間。按一般的觀點，參與格斗的最佳年齡是十八到三十歲。讓我們以一個普通的大學生為例來說吧。高中時代，為了高考，參與格斗訓練的可能性基本沒有。大學，也就低年級能玩兩年，到了大三大四，考研，求職。很多朋友在那段時間，都說考研，求職老在腦海繞來繞去，根本沒法集中精神，練了也白搭。出來工作，開始一段要適應社會，轉變角色。跟著就是努力工作，繼續充電謀求發展，跟著就是為人夫，為人父。能有多少時間?如果按傳統武術說法，四十左右到達頂峰。那時雙親已老，兒女卻未成人，心頭顧慮重重。加上經歷了這么多風雨，就算有這個實力，怕也沒這份雄心了。而且格斗的功法練起來辛苦，消耗精力也多。工作了一天，做完家務后還能有多少精力去練?要邊行格斗訓練的話麻煩更大，首先，要召集幾個水平相當的人(總不能提著兩套鎧甲滿街找人比試吧)，還要有共同的空閑時間和精力，以及場地的問題。由于格斗訓練消耗的精力多，身體損傷也會有，練習完還要有時間去恢復，故此要有這樣的共同時間并不容易。最理想的是周六打完，周日休息，問題是有幾個人有這樣的雙休日?又能保證一周的工作后還有精力打一場?還要面對同事對自己經常鼻青臉腫的異樣眼光。有人說，和朋友一塊練難，自個練總可以吧?這就涉及場地，器械以及上面提到過的，錢的問題。一些功法需要較大的場地和固定的器械，另外一些站樁類的東西，需要一個開闊而沒人干擾的地方，這就很難在廣場、公園等地練習。我有的朋友人晚上在家打沙袋、在樓下小區練有跺腳的拳法被投訴噪音擾民。有朋友更有站樁時有人在背后放鞭炮的經歷。后來我們談起這事，說如果在城市要找個不受干擾，開闊且能隨心所欲地安排器械的地方，最好的辦法就是買個送天臺花園的頂層復式單元。說著說著，一個朋友總結道：“說到底，還是錢的問題啊!你想想，探訪明師，要錢不?拜師學藝，就算不用交學費，請老師吃頓飯，逢年過節送點禮，要錢不?搞件順手的器械，要錢不?練功器材，要錢不?如果遇到工作不順利，今天還擔心明天的晚飯在哪，你又怎么有心思去練?”朋友這種說法雖銅臭撲鼻卻讓人無法反駁，畢竟練武是要錢的，器械、營養、心態、場地，分辨誰是明師(有錢，多見幾個師傅，自然不容易受騙)，都離不開錢。前面說到有錢弟子練得好，原因就在這里。一般人每天擠出點時間不容易，拿來練格斗既傷身子又不能當飯吃，不如多練養生的拳、樁，保養好身體在職場打拼。
練好了用在哪?
就算條件都具備，能練好了，那么這一身本領有何用武之地?用來和職業選手交手?就憑我們每天那點業余時間，怎么對抗天天正規訓練的職業選手?有人說擂臺打不贏，因為規則不許我們戳眼擊襠，我們比街斗!然而大家都知道，每天正規訓練8個小時的職業選手和每天工余練一點時間的民間選手，他們在力量、速度、經驗方面的巨大差距，在條件公平的情況下，民間選手絕無僥幸之理。那有人說，我們練了來自衛。那么如果你是歹徒，你會選個五大三粗的青年還是一個手無縛雞之力的老奶奶來作案?答案不言自明。再者，就算真要對一五大三粗的青年下手，如果硬來，想必有足夠的把握把人制服，要么人數占優，要么手持兇器。無論我們怎么去練空手入白刃，當我們真的要去面對寒光閃閃的兇器時，又有多少人能毫不猶豫，毫不恐懼地發揮自己的水平?而且，就算一把粗糙的火藥槍或弩，都能讓我們苦練了一輩子的武術毫無用武之地。就算面對的只是一把小刀，歹徒在暗你在明，當你察覺時小刀可能已經頂在你的胸口了。(還要在這說句：現在書上教的奪
槍術大家看看就好了。很多書上持槍者的持槍動作極不專業，破綻百出，純粹是電影里的耍帥姿勢。現實中絕對沒有人用這樣的持槍姿勢，大家看了樂樂就好。某名家的武術教材的照片中有他制服左輪的照片，該的持向前伸出。但左輪槍一般就在腰間發射，稍加訓練的人都能用快速左輪在零點三四秒內完成從垂手站立到射中五米外的人形靶的動作)有人說，練武不是能加強反應嗎?但有人能保持任何時候都高度警惕嗎?遇到朋友高興多喝了兩杯，連續加班了幾個晚上，生病乃至路上走過的漂亮女孩都能降低你的反應。最重要的是，主動權在歹徒手里，他絕對可以挑選合適的對象和時機。如果是女性，除去身體條件上的弱勢，職業裝的套裙，高跟鞋都會削弱女性的格斗技術。雖說格斗技術能讓我們反抗更長的時間，增加被救援的可能，但減少去危險的地方，家里多增加防盜設備是更安全的做法，畢竟預防勝于反抗。至于有人提倡身上帶短小的武器，我向當警察的朋友咨詢過，其中大部分都屬于管制器械，想帶在身上可得先三思。
――對于現今的傳統武術，很多人都指出其“不能打”，并開出了多進行對抗訓練的藥方，只是說來容易做來難。這味“藥”還不是那么容易吃的。
現代民間武術交流的困難
有人曾請筆者和幾個朋友去參加一格斗活動，坦白說這位主辦人曾是省級散打運動員，請來的人水平也不低，規模不小，比賽護具也齊備。舉辦過多次，組織也較有系統。但被筆者的朋友婉言謝絕。我們見此也跟著拒絕。這位朋友事后才說，雖說這比賽已經比較正規，但是由于主辦人曾是專業運動員，規則放的寬，比賽的強度也大，也沒有醫生在場。最主要還是這位主辦者并不富裕，出了什么事想索賠也索不到多少。至于一般的民間切磋，有時也會鬧出麻煩。其中之一就是裁判。有次我去參加一切磋(就是找塊地，兩套護具)由于已經傍晚加上現場較暗，裁判居然沒看見其中一方流血，直到我看見地上怎么有幾個黑點，才看見血已經流到地上了，幸好沒有大礙。有一次我上場就更憋氣，對手技術比我弱，力量也遜于我，但比我高，手就有我的腳長。每次我貼過去，他就用擺拳連連有意攻擊我的后腦(事前說好不能打后腦)，而且他進攻也是這樣，我幾次向裁判提出，裁判卻若無其事，對手也是照打不誤。最后我趁他出腳時用肘猛擊他的腳背和腳趾，讓他無法比賽才取勝。事實上，由于這種私人比賽參加的都是比較好的朋友，很難拉下面子真的去警告。所以這種性質的比賽，所謂的裁判也只能是控制比賽的節奏，難道你還能對別人罰款，禁賽不成?加上大家平時所練不同，有人擊中兩拳后第三拳就放輕以免傷害對手，也有人對手倒地后還加一腳或使用擒技。打紅了眼后，很多時候這些動作下意識就出來了。盡管真正受重傷的機會不大，只是這樣的意外一次就嫌多了。
而現在互聯網上有不少武術論壇，這是好事，可以讓千里之外的人互相交流武術的經驗和心得，我也從中認識了不少好朋友。但也產生了不少網上“高手”，動輒高呼，不服的到XXX找我!看似勇不可當，有前輩們當年“臺上交手，性命攸關，若有閃失，生死勿論”的豪氣。但實際上，誰會為了幾句話就千里迢迢地跑過去交手?而且，誰敢保證對手是誰?黑幫老大還是公安干警?不過，倒也真有人去過，我有個朋友，就是網上有個“名師”向他辱罵并挑戰，對手本以為兩人相距上百公里，打不成可以拿個彩頭。誰知我朋友是經常到當地出差，就果真打上該武館去。對手一看不妙，借接電話躲到后面去，兩個弟子上來車輪戰，拼命消耗他的體力，不讓他休息兩人卻輪流休息。直到我朋友氣喘吁吁，“名師”才接完電話，但還是不敢動手，吹了一通牛皮了事。但這和我另一個朋友見到的事相比，就算不上什么了。同樣也是網上兩人吵起來，兩人真約好了在某處一對一交手，我朋友正好離那近，于是就跑去看，真是不看不知道，一看嚇一跳。現場某武館大旗迎風招展，十來個身穿某武館衣服的青年殺氣騰騰，有的還手持棍棒。為首的看見“可疑”人員就上去“盤問”，還用照相機拍照，其他人則在兩側取包圍之勢，不知道的還以為是黑幫搶地盤。幸好另一方最終沒有出現，否則還真不知如何收拾。交手是如此，就算是相對溫和的推手，也有些老拳師推輸了，面子掛不住用散手，還振振有詞說：“你也可以打我啊，打壞了算我的。”哈，可這一把年紀若真有個三長兩短，別說口頭承諾，就算有書面保證，鬧上法庭還不是咱們吃虧?
組織較正規的比賽的難題
筆者有朋友曾組織過傳統武術的對抗比賽，筆者也在其中幫忙。在此說說其中的困難，也看看大家有沒有好辦法，畢竟大家的愿望都是發揚傳統武術。第一就是找參賽人的問題，若是私人身份參加還好。以拳會名義出賽的話，很多人可能就會猶豫。畢竟在沒有必勝把握時，參賽很可能是以本派聲譽的受挫來成就唯一的勝利者。但如果全部以私人名義參賽而沒有拳會的名聲，比賽就失去權威性，也很難得到贊助和支持。對一場比賽來說，取得贊助是第一位，有一幫人去安排，處理各種事情次之。第二就是參賽者的資格問題，也是技術上最難辦的問題。為了勝利，有人請來體校生或專業運動員壓陣。就算不是武術專業的學生，普通人也很難敵過他們過人的身體素質。有次比賽，主辦人請來了四位體校學生參加四個級別的比賽(男子按體重分三級，女子人數少不分級)。四個人皆非武術專業。是到了現場才看規則，學動作。結果，男子輕、中兩級兩人都入三甲。重量級的選手是因對手裁判的些許偏幫和熟悉規則才惜敗，而且對手本人也是體尖生。女子組的總決賽有點滑稽，體校那位推鉛球的女生以180cm，85kg對陣對手的150cm，40kg。結果是體校生隨手一撥，對方就踉蹌幾步，輕輕一按，對方立撲地上。當時我們就談到，如果在比賽中，有人為了求勝而請來這樣的人，主辦者應該怎么辦?核查每個人的身份是不可能的，也很難有個清晰的文字標準界定誰是職業選手。難道憑感覺或他在比賽中用了某些的招數?如果你說他們套路動作不標準，人家說不定還會說，我就這樣練，覺得不對咱上臺過幾招試試。筆者就看過某次兩派交流中，雖然說好是學生交流，但一方上去的全是教練，另一方上的是學生，但卻來了兩散打運動員作后備。也有某人去年代表甲拳館一舉奪冠，今年以乙拳館的名義再創佳績的情況。第三就是裁判的問題，這種比賽一般是在同地區的不同拳種或附近地區的同一拳種間舉辦，裁判員和選手間難免沾親帶故，輸了誰都有借口。我就見過比賽中有師母裁判徒弟比賽的事，撇開個人品格，這樣的組織安排就難以讓人信服。
寇／你覺得你現在這個狀態的啟蒙發生在什么時候呢?
劉／我覺得差不多是小學的樣子，那個時候我的爸爸有一個老式的收音機，我特迷，成天抱著聽音樂，我想這應該是我的啟蒙了。我還記得我擁有的第一張專輯是電影《獅子王》的原聲音樂，然后我就聽了范曉萱，知道了蔡依林。
寇／(詫異)你那時候喜歡蔡依林?
劉／你是不是覺得我應該喜歡更加深沉的東西? (被看穿了…)現在也還是挺喜歡的，不過那個時候算得上是迷戀了。當時電視里有檔節目叫音樂風云榜，有時候會放一些音樂MV，我超級愛看，還曾經為了看蔡依林的MV翹過課(小朋友請勿模仿，這是不對的)，最喜歡的那支MV叫《你還愛我嗎》。
寇／你到底喜歡的是MV還是蔡依林啊?
劉／這個問題我也反思過，不過坦白說，我搞不清楚，我真不知道那個時候，我喜歡的到底是蔡依林還是她的MV，但是這有什么關系呢?我最終還是喜歡上了音樂，去學了唱歌，被啟蒙了就行了。很多事情想太清楚沒意思，呵呵。
七張藝校文考通知單，我選擇來上海
寇／因為被藝術啟蒙了，所以選擇了考藝校么?
劉／考藝校其實并不是因為藝術感召，而是我想逃避應試。我高中成績不差，按照老師的說法那就是認真點上山東大學沒什么問題，但是我卻不是很喜歡高中讀書時候的那種氛圍，一想到考入大學仍然會面臨那樣一成不變的環境就覺得不舒服。而那個時候逃避應試的最好辦法就是去考藝術院校，所以我就去了，而且是遍地散花地考。讓我很得意的一件事情是，我總共拿到手七張文考通知，其中包括北京電影學院的表演系和北京廣播學院的播音系。
寇／七張文考通知書?那你一定要給大家介紹一下考試經驗了。
劉／其實真要說起來，確實是有點小竅門的。每個學校招生都有一定的模式，他們自有喜歡的類型，而這個類型最方便的觀察點就是考場那些幫助維護秩序的學生，他們往往是上幾屆在老師中比較有人緣的學生，換句話說，就是老師喜歡的類型，比方說北京電影學院喜歡男子漢味道重一些的。看著他們，適當地調整自己，然后進考場的時候仔細聽老師的問話，這其中也有很多蛛絲馬跡，最后考試的時候不慌不忙地表現自己，盡量滿足老師們的期待值。只要你本身素質不是太差，要考上真的不是難事。但是這些東西其實我不是很想告訴小朋友，因為挺不真誠的，我不是很喜歡那個時候的自己。
寇／不真誠還不至于吧，我倒覺得這點很能體現你是個注意細節、考慮他人的人。不過七張文考通知，還都是那么有名的學校，你怎么就選擇了來上海呢?
劉／兩個原因，首先我不喜歡北方灰蒙蒙的感覺，我是北方人，這一點有資格說。另外就是當時國內樂壇我喜歡的靈感組合和黑幫都來自上海，所以我覺得上海這個城市應該更加適合我吧。它節奏快，創新多，包容大，而且上海的氛圍很實在，大家做事情都比較靠譜。
寇／你是電視藝術系學生，就是說是個主持人，怎么想到要去做導演了?
劉／我好像又要說大逆不道的話了。最大的原因是我怕被耽誤，我感覺很敏銳，我來學校上一個月課，大概就能明白這個系這個專業是怎么回事情了。我可以清晰地看到如果自己這么繼續下去，三年之后的樣子，而那個樣子，顯然不是我想要的。于是，我就開始思變，剛好班里同學想做MV，我就挑頭做了。
寇／你似乎不是很滿意你所受到的教育啊。
劉／只能說不適合我吧。這是農耕式教育和游牧式教育的區別。農耕式教育是先給你條條框框，然后讓你在條條框框中發揮出自己的最大能量，而游牧式教育則是富有侵略性地向外擴張，我的性格比較傾向于后者，我不喜歡適應環境，我喜歡尋找適合我的環境。這是完全不同的思維。
寇／你這樣的學生，一定會讓老師很不開心。
劉／是挺不開心的，他們太習慣學生要聽話了。現在的老師總是抱怨我們這些80后的學生不努力，吃不起苦，不好好學習，沒有以前的學生認真，把學不好的責任都怪在我們頭上。可是我就不明白了，為什么就不能是他們先改變一下自己呢?時代在進步，我們有很多的先進條件，我們為什么還要去吃苦?我們這一代的出現已經是事實，那么適合我們的教育方法也必然應該出現的。我有時候在想，要是我們的老師、父母，也懂飛輪海，也欣賞周杰倫，那該是多美好的事情啊。最低要求，批評排斥之前先去了解一下那到底是什么東西。
知道要什么，就去做，做到做不到了，去學習。然后做到!
寇／說說你的第一支MV《當你》吧，想做就做是你的風格么?
劉／是的，因為真的覺得想太清楚沒意思，你不做永遠不知道，理論脫離實踐一點用沒有。我還記得有個朋友和我說他去看《太陽照常升起》的首映，看到有人問姜文怎么才能拍好電影，姜文笑了笑，就說了一句“DO it”我覺得當時那個提問的人未必明白這句話的意義，但是我被震撼了。想不明白沒關系，經驗不足也沒關系!重要的是你知道你要什么，你就去做，做到你做不到為止。我拍《當你》的時候就什么都不知道，當然我拍完其實特別失望，因為和我想象中的東西差遠了，但是你不拍永遠不會知道問題的核心在哪里。拍完《當你》之后，我就一門心思去看書學習了，我要做好我想做的東西。
寇／怎么學的?拜師學藝去了?
劉／學校沒有這個專業，自然就沒有專業的老師。我是自學的，學生嘛，沒錢有時間，就在書城耗著，對著七樓那個藝術專柜一本本地看，看美術看剪輯，然后挑好的才買回去。買回去就對著電腦拿素材練，那個時候我還寫了本導演日記，一點一滴記錄自己的進步，每達到一個目標都恭喜自己，“恭喜你入門了，恭喜你升入二年級了”等等。直到有一天，我開始策劃了我的第二支MV《我們的愛情》，和《當你》隔了近三年時間。
寇／又是自己策劃自己出錢么?
劉／是的，差不多花了四千，對于一個學生來說真的不算少吧，但如果你知道一支MV的成本，你就會明白這已經是低到能再低的數額了，我得到了很多兄弟的幫助，挺感謝他們的。當然后來我走出條路時，我沒有忘記他們。
寇／這支MV的女主角好像還不是中國人，你是怎么和外國人合作的?
劉／貼招募啟事招來的，這也是我第一次和外國人合作呢。其實這支MV有趣的地方并不是和外國人合作，而是拍攝當天遇到了突發狀況，我萬萬沒想到那天會遇到學校新生的三試，原本空蕩蕩的學校那天出奇得人多，和舞美選好的景完全不能用。可機器已經租好，人員也都到齊了，換時間我擔不起那損失。于是我只好一聲令下，集體轉移到上師大，臨時選景臨時拍。其實再后來我朋友找我幫忙拍的那支MV《ballrino》也是同樣的問題，一堆的臨時突發狀況。
寇／有比較好玩的經驗可以分享一下么?
劉／有些窮辦法還挺好玩的，比如我們忘記帶大收音機(MV的現場往往需要播音設備，幫助歌手對口型)，于是我們用租的車的喇叭放音樂，然后我f門沒有燈，就只好用車燈照明。遠遠看過來，基本就是一群路邊瘋子的樣子。哈哈，不過這幾件事情也讓我知道，即興發揮靈活應對絕對也是導演功力的必修課。
寇／好了，我們終于可以說你的第一支商業MV《外灘十八號》了，背后有什么故事么?
劉／其實這反而是最沒什么說頭的，這是一個水到渠成的過程，我被發現了，于是我就拍了。至于背后的故事，你需要我爆點袁成杰和戚薇的料么? (記者大搖頭，我們不是八卦雜志吶)其實也沒什么好爆的，他們都是很不錯的藝人，態度超認真的。嗯――啊!你一定要寫一下，這個MV里有很多鏡頭是源自我自己的愛情。那個戴項鏈的鏡頭，那個分別，那個…
兄弟給他的話VS ENDING
