時間：2022-04-17 22:18:13
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇庭園景觀設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵字：別墅；庭園；庭院規劃；室外景觀
前言
近年來隨著房地產業的興起和現代居住水平的提高，北京周圍出現了眾多由小體型別墅組成的住宅小區。這類住宅具有個性建筑，分布零散獨立，環境要求高等特點，與其他類型住宅相比，其最大的優點就在有較大的綠化空間。環境綠化水平已成為別墅優劣的重要標志之一。現在的別墅開發不再單只注重建筑的設計，配套環境已成為開發商銷售的重點。現在的別墅設計往往先從環境景觀入手，按規劃預埋地下管線，然后挖湖堆山，鋪草種樹，待景觀成型后，再讓業主按規劃選擇地點與別墅。因為此類別墅的主要賣點便是環境，它與別墅建筑兩者相互協調、互相襯托，共同構建出高品質的生活環境。如順義的龍灣別墅、王府花園等就是很好的例子。
因此，對別墅庭園設計進行了深入研究意義的義務必然。本論文探討了現在北京別墅庭園所用到了材料及所做過的別墅庭園的一些實例分析。
1.別墅庭園景觀現狀
1.1目前的別墅庭園設計范圍
別墅通常指建在環境優美的地帶、供人居住和休憩的獨戶住宅，一般由起居室、餐廳、廚房、書房、臥室 、衛生間等幾部分組成，面積不大但能包容日常生活的基本內容并具有一定的舒適性，配套的庭園也具有其自身的特點。
一般的別墅綠化環境都包含私人庭院和公共綠地兩部分，兩者相輔相成，缺一不可。房地產商既要做好公共綠地的維護，也要引導、協助業主做好私人庭院綠化，才能使整個社區形成生態化的優良環境。
1.1.1私人庭園
別墅庭園是屬于業主個人的私有空間，業主可根據自己喜愛，在其中布置各種園林綠化植物或小品。而現在的開發商往往先在其上鋪設草坪，以求得售前有一個良好的面貌，并且所費不多。這里有兩個注意點，一是要耐看，且因面積不大，草種不可太粗放(如高羊茅)，而致費工且不雅；二是要有排水坡度，一般以排向住宅建筑的四周為宜，這樣建筑地勢較高聳，立面效果好，少數排向住宅建筑的沿外墻明溝，這樣雖然直接但對整體環境不利。
1.1.2公共綠地
這里的公共綠地主要是指每戶私人用地之間的界限。有的用簡單的欄桿、界樁表示分界；有的則以綠籬、灌木為界；也有考慮比較細微的，在入口部分的庭院并沒有特別的界限，顯得很開暢自然，而在院則有明確分隔，強調私密性，作室內活動的室外延伸。現在作為圍墻把整個庭院封閉起來的做法，越來越少，反映人們開放、外向的心理和社會的進步。如果以綠化作為分隔，要考慮植物無毒、不要帶刺，有比較整齊的外型，同時因所需數量較多，一般采用價格不太昂貴的樹種，如黃楊、蜀柏等。
2.別墅庭園景觀特點
2.1 私密性
庭院空間是一個外邊封閉而中心開敞的較為私密性的空間，在這個空間里，有著強烈的場所感，所以人們樂于去聚集和交往。我國傳統的庭院空間承載著人們吃飯、洗衣、修理東西、聊天、打牌、下棋、看報紙、曬太陽、聽收音機等日常性和休閑性活動。而現代建筑的庭院空間所承載人們活動的范圍更廣，特別是給緊張工作的人們在完成以自身行為為目的的同時，通過視、聽、嗅等感官從庭院空間中獲得被動式活動。如澆花剪草時享受陽光的照射、清新的空氣、花草的芬香等，娛樂時感受休憩設施的舒適和放松、觀賞花草樹木的自然美、傾聽流水的聲音等。
2.2室內空間的延伸
庭院是人為化了的自然空間，是建筑室內空間的延續，人們除了室內空間的活動外，還需到室外空間中呼吸新鮮空氣、接受陽光的撫慰、領略自然美等融入大自然的活動以及聊天、散步、娛樂等日常休閑活動，庭院空間恰好就為這些活動提供了理想的場所。
3.別墅庭園景觀設計要點
營造一個美麗庭院的第一步就是要做好規劃設計。首先應決定庭院的風格，要根據環境條件，家庭人員組成及養護能力等情況制定計劃。
3.1庭園風格的選擇
庭院有多種不同的風格，一般是根據業主的喜好確定其基本的樣式。庭園的樣式可簡單地分為規則式和自然式兩大類，目前從風格上私家庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。而建筑卻有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現代的差距，前衛與傳統的對比，東方與西方的差異。常見的做法多是根據建筑物的風格來大致確定庭園的類型。過去具有典型日本庭院風格的雜木園式庭院與茶庭等，往往融自然風景于庭園之中，給人清雅幽靜之感。但日式庭院與西式建筑兩者難以統一，而日式建筑與規則式庭院也有格格不入之感，因此要考慮到庭園風格與建筑物之間的協調性。
庭園色彩也是影響庭園風格的因素之一，對色彩規劃的一個技巧是根據建筑色彩與周圍環境確定庭園的主色調。觀葉植物在花園的設計中很重要，在英國等歐洲國家，認為花壇中栽種些觀葉植物是很自然的事情。綠色中嵌有白斑的斑葉植物比純綠色種類明度高，如銀葉的雪葉蓮、朝霧蒿草等，可將花壇襯托得更明亮，其他另栽具有橙色、紅色及紫色葉的彩葉植物，可形成強烈的對比，增加色調的明。此外還可考慮還有葉形的變化、質感的差異等。
夏季是一個開花植物種類繁多的季節，因此，可以進行多樣化的色彩組合，用充滿野趣的多年生草花來點綴。在夏季即使用色彩明度高的多種花色組合也不會有雜亂之感。例如可以用艷麗的，不同色系的金魚草配成多個活潑的色塊，這其間可以點綴一些銀葉植物或白花香雪球等加以中和。
3.2庭園排水與光照條件的影響
排水、光照、通風、土質等會影響到植物生長發育的好壞，特別是光照充足與否是決定可栽培哪些花卉的重要條件。一般來說，能將花園建在光照條件好、朝南的地方最理想，所以必須首先弄清別墅庭園的地理條件，如一天中的日照時間，陰面與陽面的處理等。在此基礎上選擇適宜這些環境的植物種類。而背陰處也能建設富有特點的庭園，如可建成陰地花園以供觀賞。
3.3家庭成員的需要
庭園樣式也可反映出居住在這里的家庭的生活方式。只有上班族夫婦的兩口之家由于無暇養護花草，庭院中常常只種些花木或宿根花卉；有幼兒家庭的庭院則應鋪設可放玩具的草坪，并種植一些色彩艷麗的一、二年生草花和球根花卉；如果家中有人對植物養護管理感興趣，就可種些四季時令草花，營建一個完美的觀賞花園。總之，庭院樣式及所栽培植物種類應根據家庭人員組成與年齡結構有所選擇。
3.4庭院面積的大小
面積較大的宅院可以選擇的庭園風格也較廣泛，因為面積越大可選的植物種類也越多，搭配方式也可復雜一些，但在種植時必須顧及到整體的一致性，避免相互沖突。而狹小的宅院可用面積有限，因此須有周密的配置計劃，所栽植的植物種類應少一些。
而庭園不論大小，道路的鋪裝是必不可少的，一般的庭園小經可用天然石材或者各色地磚、黑白相間的鵝卵石鋪就。
庭院的布局非常關鍵。崇尚簡潔的可以在庭院中種些花草，或者是做成一個綠色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景觀效果，許多人會請專業的設計師來設計和制作庭院。如用曲折小道配合高大樹木讓人產生“庭院深深”的感覺；而用曲形拱門、雕花欄桿、立柱渦卷配合精心修剪的矮叢植物，則活脫脫一個歐陸風情的再現。
4.別墅庭園中的景觀要素
庭院元素的布局的藝術是造園中最重要的，整體布局是一種提綱攜領式的藝術創意。布局的成功與否，是造出的庭園美不美的關鍵。
一般根據栽培植物經驗的多寡和可用于花卉管理時間長短的不同，庭園的設計應該有所區別。因為養護管理非常耗費時間，因此，建議忙碌的人建一個以花木和宿根花卉為主的花園，而有養護經驗和時間的人則可以建一個能觀賞到四季時令草花的花園，雖然耗費了時間和精力，單植物一定會帶來相應的回報。
一般來講，庭院里的植物種類不要太多，應以一二種植物作為主景植物，再選種一二種植物作為搭配。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物的層次要清楚、形式簡潔而美觀。常綠植物比較適合北方地區。
水是許多庭院里不可缺的精靈，它可以與庭院中的一切元素共同組成一幅美麗的水景圖。而木材在別墅庭院中可以說是起著點睛的作用。做戶外家具，花槽、花架、秋千椅、圍欄，無論用在庭院中的任何角落，它都會給人創造一種溫馨、舒適、自然、和諧的氛圍，滿足人們對自然回歸的迫切渴望。在鋪滿鵝卵石的庭院中，擺放一張造型簡潔的木桌椅，可以讓你完全融入到自然的氛圍中去。特別是在北方，木制品讓北方的冬天不致拒人千里之外。木質桌椅的色彩比較豐富，有原木色的、白色的、綠色的等等，總之應與整體庭院風格相配。需要注意的是，因為木材在露天中會隨著風吹雨打變樣，因此，每年的春天給這些木材換上新衣就成了一些家庭的必修課。
庭園素材的運用是沒有一定之規的，但精美的庭園是由植物、石材、雕塑類置景、水景等各種不同的素材經過藝術的組合而成的。因此素材運用得好，可以非常出彩。比如，在日式庭園中，樹木與草皮、與各類大小野山石、土坡、砂礫的組合是非常講究的。各種手法都是對自然意境和情趣的摹擬，都可以使人得到精神上的陶冶與愉悅。像枯山水這種日本獨有的造園手法，真可以使人領略到佛禪的意境。而我國聞名四海的太湖石、靈壁石等觀賞石的擬山造景則更令人驚嘆大自然鬼斧神工的造化之美與中式庭園藝術中深厚的文化底蘊之雅的完美組合。
4.1植物
植物是園林景觀營造的主要素材，所以別墅能否達到實用、經濟、美觀的效果，在很大程度上取決于對園林植物的選擇和配置。
園林植物種類繁多，形態各異。有高逾百米的巨大喬木、也有矮至幾公分的草坪及地被植物；有直立的、也有攀援的和匍匐的；樹形也各異，如圓錐形、卵圓形、傘形、圓球形等。植物的葉、花、果更是色彩豐富，絢麗多姿，因為有這樣好的素材，所以在我們別墅庭園設計中可以大量用植物來增加景點，也可以用植物來遮擋私密空間，同時因為植物的多樣性我們也可以做出庭園的四季季相。要我們在庭園中能感覺到四季的變化，更能體現庭園的價值。園林植物在庭園景觀營造中作用有以下幾個方面：
4．1．1.表現時序景觀
園林植物隨著季節的變化表現出不同的季相特征，春季繁花似錦，夏季綠樹成蔭，秋季碩果累累，冬季枝干虬勁。這種盛衰榮枯的生命節律，為我們創造庭園的四時演變的時序景觀提供了條件。根據植物的季相變化，把不同花期的植物搭配種植，使得庭園的同一地點在不同時期產生某種特有景觀，給人不同的感受，體會時令的變化。
利用園林植物表現時序景觀，必須對植物材料的生長發肓規律和四季的景觀表現有深入的了解，根據植物材料在不同季節中的不同色彩來創造庭園景色供人欣賞，引起人們的不同感賞。自然界花草樹木的色彩變化是非常豐富的，春天開花的植物最多，加之葉、芽萌發，給人以山花爛漫，生機盎然的景觀效果。夏季開花的植物也較多，但更顯著的季相特征是綠蔭匝地，林草茂盛。金秋時節開花植物較少，卻也有丹桂飄香、秋菊傲霜，而豐富多彩的秋葉秋果更使秋景美不勝收。隆冬草木凋零，山寒水瘦，呈現的是蕭條悲壯的景觀。四季的演替使植物呈現不同的季相，而把植物的不同季相應用到園林藝術中，就構成四時演替的時序景觀。
4．1．2.創造庭園觀賞景點
園林植物作為營造優美庭園的主要材料，本身具有獨特的姿態、色彩，風韻之美。不同的園林植物形態各異，變化萬千，既可孤植以展示個體之美，又能按照一定的構圖方式配置，表現植物的群體美，還可根據各自生態習性，合理安排，巧妙搭配，營造出喬、灌、草結合的群落景觀。
就拿喬木來說，銀杏干通直，氣勢軒昂，油松曲虬蒼勁，玉蘭顯富貴，這些樹木孤立栽培，即可構成別墅主景。而秋季變色葉樹種元寶楓、銀杏等種植可形成“霜葉紅于二月花”的景觀。許多觀果樹種如海棠、山楂、石榴等的累累碩果呈現一派豐收的景象。
色彩繽紛草本花卉更是創造觀賞別墅景觀的好材料，由于花卉種類繁多，色彩豐富，株體矮小，園林應用十分普遍，形式也是多種多樣。既可露地栽植，又能盆栽擺放組成花壇、花帶，或采用各種形式的種植缽，點綴別墅窗前環境，創造賞心悅耳的自然景觀，烘托喜慶氣氛，裝點人們的生活。
許多園林植物芳香宜人，能使人產生愉悅的感受。如桂花、臘梅、丁香、蘭花、月季等香味的園林植物種類非常多，在別墅設計中可以利用各種香花植物進行配置，營造成“芳香園”景觀，也可單獨種植成專類園，如丁香園、月季園。也可種植于經常活動的場所，如在盛夏夜晚納涼場所附近種植茉莉花，微風送香，沁人心脾。
4．1．3.進行意境的創作
利用園林植物進行意境創作是中國傳統庭園的典型造景風格和寶貴的文化遺產。中國植物栽培歷史悠久，文化燦爛，很多詩、詞、歌、賦和民風民俗都留下了歌詠植物的優美篇章，并為各種植物材料賦予了人格化內容，從欣賞植物的形態美升華到欣賞植物的意境地美，達到了天人合一的理想境界。
在庭園景觀創造中可借助植物抒懷，寓情于景，情景交融。松蒼勁古雅，不畏霜雪嚴寒的惡劣環境，能在嚴寒中挺立于高山之巔；梅不畏寒冷，傲雪怒放；竹則“未曾出土先有節，縱凌云處也虛心”。三種植物都具有堅貞屈、高風亮節的品格，所以被稱作“歲寒三友”。其配置形式，意境高雅而鮮明，常被文人與清官的庭園中。蘭花生于幽谷，葉姿飄逸，清香淡雅，綠葉幽茂，柔條獨秀，無嬌弱之態，無媚俗之意，擺放室內或植于庭院一角，意境何其高雅。
4．1．4.起到烘托別墅的作用
植物的枝葉呈現柔和的曲線，不同植物的質地，色彩在視覺感受上有著不同差別，別墅中經常用柔質的植物材料來軟化生硬的幾何式建筑形體，如基礎栽植、墻角種植、墻壁綠化等形式。一般體型較大、立面莊嚴、視線開闊的別墅附近，要選干高枝粗、樹冠開展的樹種；在玲瓏精致的別墅四周，要選栽一些枝態輕盈、葉小而致密的樹種。園林植物與山石相配，能表現出地勢起伏、野趣橫生的自然韻味，與水體相配則能形成倒影或遮蔽水源，造成深遠的感覺。
掌握植物在別墅景觀營造中的這些作用，是我們順利開展植物造景工作的前提，而各種植物材料更是植物造景的基石。
庭園綠化常用植物如下：
銀杏(Ginkgo biloba)、云杉(Picea)、油松(P.tabulaeformis)、白皮松(P.bungeana、華山松(P.armandi)、水杉( Metasequoia glyptostroboides) 、紫杉(Taxus cuspidate)、玉蘭(M.denudata)、鵝掌楸(Liriodendron chinense)、繡線菊屬(Spiraea)、珍珠梅(Sorbarie kirilowii、玫瑰(Rosa rugosa)、黃刺玫(R.xanthina)、月季(R.chinensis)、棣棠(Kerria japonica)、李(Prunus salicina)、杏(P.armeniaca)、梅(P.mume)、桃(P.persica、山桃(P.davidiana)、榆葉梅(P.triloba)、毛櫻桃(P.tomentosa)、櫻花(P.serrulata)、栒子屬(Cotoneaster)、山楂(Crataegus pinnatifida)、木瓜(Chaenomeles sinensis)、貼梗海棠(C.speciosa)、蘋果(Malus pumila)、海棠果(M.prunifolia)、海棠花(M.spectabilis)、梨屬(Pyrus)、蠟梅(Chimonanthus praecox)、紫荊(Cercis chinensis)、皂莢(Gleditsia sinensis)、紫藤(Wisteria sinensis)、太平花(Philadolphus pekinensis)、溲疏(Deutzia scabra)、繡球花(Hydrangea macrophylla、紅瑞木(Cornus alba)、糯米條(Abelia chinensis)、猬實(Kolkwitzia amabilis)、錦帶花(Weigela florida)、接骨木屬（Sambucus）、金銀花（Lonicera japonica）、懸鈴木（Platanus acerifolia）、黃楊（Buxus sinica）、錦熟黃楊（B.sempervirens）、杜仲（Eucommia ulmoides）、檉柳（Tamarix chinensis）、蒙椴（Tilia mongolica）、梧桐（Firmiana simplex）、木槿（Hibiscus syriacus）、石榴(Punica granatum)、冬青(Ilex chinensis)、衛矛(Euonymus alatus)、絲綿木(E.bungeanus)、大葉黃楊（E.japonicus）、棗（Zizyphus jujuba）、葡萄（Vitis vinifera）、爬山虎（parthenocissus tricuspidata）、柿樹（Diospyros kaki）、香椿（Toona sinensis）、元寶楓（Acer truncatum）、雞爪槭（A.palmatum）、七葉樹（Aesculus chinensis）、迎春（J.nudiflorum）、紫丁香（Syringa oblata）、連翹（Forsythia suspensa）、凌霄（Campsis grandiflora）、牡丹（Paeonia suffruticosa）、小檗（Berberis thunbergii）、紫薇（Lagerstroemia indica）、剛竹（Phyllestachys pubescens）。
4.2水體
庭園水體做為庭園設計中的一部分，在單體500平方米的別墅中常出現的一種形式，現在人比較向往有水的地方，但這樣的地方又太少，所以人們才去創造水體。庭園水體的特點是：小。但要做的很精致，在做池時既不能做的太深又不能太淺，這就要看使用者的要求，如家有小孩，就要考慮小孩的安全為主等。
庭園水體的用途非常廣泛，可以粗略歸納為以下3個方面：
1. 作為景觀主體。如噴泉、瀑布、池塘等等，都以水體為題材，水成了別墅的重要構成要素，也引發無窮盡的詩情畫意。冰燈、冰雕也是水在非常溫狀況下的一種觀賞形式。
2. 改善庭園環境，調節氣候，控制噪音。礦泉水具有醫療作用，負離子具有清潔作用，都不可忽視。
3. 提供庭園觀賞性水生動物和植物的生長條件，為生物多樣性創造必須的環境。如各種水生植物荷、蓮、蘆葦等的種植和天鵝、鴛鴦、錦鯉魚等的飼養。
以上內容并不是面面俱到，每處庭園水體，有其主要功能一二即可，其中最主要和最普遍的，是別墅景觀的作用。別墅水體雖小，但其作用也不可忽視，以下就從水體景觀的形成、工程設計、水質及水量的要求、景觀設計等方面進行論述。
水在常溫下是一種液體。本身并無固定的形狀，其觀賞的效果決定于盛水物體的形狀、水質、和周圍的環境。水的各種形狀、水姿，都和盛器相關。盛器設計好了，所要達到的水姿就出來了。當然這也和水本身的質地有關。一般來說。水要求是透明、無色、無味的，各種水體用途不同，對水質要求也不盡相同。個別的時候，也有人為了觀賞需要，把水染色。水體周圍環境的風、溫度、光線等自然因素，也會影響水體觀賞效果。例如風起云涌，波濤洶涌，水面倒影就無法欣賞；而溫度下降，水結成冰，波光瀲滟的湖面，變成光滑耀眼的冰場，觀賞的趣味，使用的方向就聚然不同。光線對水體觀賞效果更為明顯，為了達到效果，往往要在水體中補充人工照明。而這時的觀賞效果往往要優于白天的最佳景觀效果。
庭園水體賴以依存的盛器，有兩種主要的區別：一是自然狀態下的水體，如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。二是人工狀態下的水體，如噴水池、游泳池等，其側面、底面均是人工構筑物。
而在構造水體的人工環境時，有些情況需要引起特別注意。如當水體的設計標高高于所在地自然常水位標高甚多，而該處之土質疏松（砂質土）不易持水，這時必須構筑防水層，以保持水體有一個較為穩定的標高，達到景觀設計要求。例如現在常做的歐式觀賞池。還有的水體設計中對水質有較高的要求，如游泳池、嬉水池，必須以過濾循環方式保持水質，或定期更換水體。這時必須構筑防水層，與外界隔斷。
從上面幾點要求看，第一是強調水體的"量"。保持設計標高，實際是保持水量，也不受自然水位漲落的影響。第二是強調水體的"質"。因此，這時人工環境的水體必須要有一定的面積和容量限制，以控制工程造價和養護費用。因此我們認為：庭園水體能用自然的辦法持水最好，一是節省投資和管理費用；二是取得生態平衡，這是非常重要的理念如決定采用人工水體，要嚴格控制其規模，才不致背上一個曠日持久的包袱。
4.3園路
別墅庭園中的園路主要突出：窄、幽、雅。窄是庭園園路的主要特點，因為服務的對象主要是家庭成員及親朋等，沒有必要做的那么寬，不然不但浪費，而且顯的園子很局促。幽是通過曲折的造型，使人們產生錯覺，感覺幽深，使庭園突顯寬曠。雅是是庭園的最高境界，能做到多而不亂，少而不空，既能欣賞又很實用。園路材料的取材范圍很廣，在下面做詳解，因為庭園的空間有限，在做園路中是比較少的，我們可以利用地形變化返伸來增加園路。下邊是對園路的一些具體分析：
4.3.1園路的線形設計
園路的線形設計應與地形、水體、植物、建筑物、鋪裝場地及其他設施結合，形成完整的風景構圖，創造連續展示園林景觀的空間或欣賞前方景物的透視線。園路的線形設計應主次分明、組織交通和游覽、疏密有致、曲折有序。為了組織風景，延長旅游路線，擴大空間，使園路在空間上有適當的曲折。較好的設計是根據地形的起伏，周圍功能的要求，使主路與水面若即若離。他交叉于各景區之間沿主路能使游人欣賞到主要的景。把路作為景的一部分來創造。園路的布置應根據需要有疏有密并切忌互相平等，但曲線不能象直線那樣易于運用，適當的曲線能使人們從緊張的氣氛中解放出來，而獲得安適的美感。
4.3.2園路布局
道路的布局要根據別墅綠地內容和使用者的容量大小來決定。要主次分明，因地制宜，和密切配合。如地形起伏處園路要環繞山水，但不應與水平行。因為依山面水，活動人次多，設施內容多;地勢平緩處的園路要彎曲柔和，密度可大，但不要形成方格網狀。
園路的入口起到引導游人進入庭院的作用。一個成功的入口設計在引導人們前進的同時，還會營造出不同的氣氛，一條寬闊的園路會使你產生進去閑逛的想法。而一條狹窄的園路則會使人加快行走的速度。在園路中途設置的廣場為游人提供了一個欣賞的景色、休息經及改變行走方向的地方。因為庭院道路有著表達設計意圖的作用，所以，鋪裝園路的材料的形式與質地要十分重要。而且鋪地的形式和路線起著傳遞庭院設計者意圖的作用。直線、彎角、幾何形體現規劃式設計的意圖。而自然曲線、疏松的鋪裝和一些不規則的形體以及自然的設計方式則表現了非規則式設計的特點。
4.3.3園路的功能性
園路除了具有裝飾作用外還具有功能性。例如為了讓割草機和手推車等工具通過，庭院的主干道還要有一定的寬度和承重力。而靠近住宅的臺階和小路就應該滿足人們的各項使用要求；如方便小孩、老人和殘疾人的使用。一些很少被利用的道路就沒必要那么寬，可以少設置一些設施，路面應該保持平整，即使是一些石頭鋪裝的路面也必須保證路面上的桌椅保持平衡。那些具有較好的摩擦阻力的鋪地材料，可以用在較滑的坡地上。
無論是開闊的空間或是私密的空間，水平地面在庭院中都起著重要的作用。路面的均衡度對營造庭園氣氛起著很大的作用。同一個種庭園在一個區域中會顯得開闊，而在另一個區域中則可能會令人感到局促。因此，不同環境路面的設計會帶出不同的均衡感，在狹窄道路中出現的空地會使人產生開闊感，形成一個具舒適感的休息區。
4.3.4鋪裝材料的選擇
庭園內同一空間，園路同一走向，用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌，組成全園，達到統一中求變化的目的。實際上，這是以園路的鋪裝來表達園路的不同性質、用途和區域。
一種類型鋪裝內，可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成，關鍵是用什么鋪裝在什么地方。例如，主要干道、交通性強的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，線條簡潔大方，便于施工和管理。如用同一種石料，變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道，可豐富多采一些，如我國古典園林。要深入研究園路所在其他園林要素的特征，以創造富于特色、膾炙人口的鋪裝來。例如，杭州的竹徑通幽，蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環境融洽一體，詩情畫意，躍然紙上。明·計成在《園冶》中對此早有論述“惟所堂廣廈中，鋪一慨磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭式宜疊勝，近砌亦可回文，八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。”
塊料的大小、形狀，除了要與環境、空間相協調，還要適于自由曲折的線型鋪砌，這是施工簡易的關鍵；表面粗細適度，粗要可行兒童車，走高跟鞋，細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數，要與路面寬度相協調；使用不同材質塊料拼砌，色彩、質感、形狀等，對比要強烈。建議多采用自然材質塊料。接近自然，樸實無華，價廉物美，經久耐用。甚至于舊料、廢料略經加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂，我們過去也有煤屑路面；碎大理石花崗巖板也廣為使用，石屑更是常用填料。
4.4小品
在庭園景觀中的小品是指：假山、涼亭、花架、雕塑、桌凳等各種在庭園中可擺設的物品。一般這些體量都很小，但在庭園中能起到畫龍點睛的效果。這些小品無論是依附于景物或者是相對獨立，均應經藝術加工精心琢磨，才能適合庭園特定的環境，形成剪裁得體，配置得宜，小而不賤，從而不卑，相得益彰的園林景致。運用小品把周圍環境和外界景色組織起來，使庭園的意境更生動，更富有詩情畫意。從塑造環境空間的角度出發，巧妙地用于組景，以達到提高整體環境與小品本身鑒賞價值的目的。
轉貼于 4.4.1庭園假山
堆山之術，不同于建筑設計，可以用圖紙來表述，然后按圖施工，達到設計者原先之意圖。疊山之藝，則在于且疊山之石，須現成的天然之石，不可以斧鑿加工，否則就不自然。因此疊山之事，可謂因材施法。陳從周在《說園》中說：“石無定形，山有定法。”這就是堆山的要訣。這里所指的"假山"，是相對于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有兩種，一種是天然的山石材料，僅僅是在人工砌疊時，以水泥作膠結材料，以混凝土作基礎而已；還有一種是水泥混合砂漿、鋼絲網或GRC(低堿度玻璃纖維水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又稱"塑石"、"塑山"。
4.4.1．1別墅庭園常用山石要點
1.孤賞石：常選古樸秀麗、形神兼備的湖石、斧劈石、石筍石等置于庭園主要位置中，供人觀賞。這些孤賞石除了本身具有瘦、透、漏、皺、丑的觀賞價值，又因歷年流傳，極具人文價值，往往成為園林中的一景。"艮岳移來石岌峨，千秋遺跡感懷多"，如上海豫園的"玉玲瓏"，蘇州的"瑞云峰"，杭州的"縐云峰"和北京的"青芝岫"。相傳"玉玲瓏"是《水滸》中花石綱的孑遺，因"以爐香置石底，孔孔煙出，以一盂水灌石頂，孔孔泉流"而著稱。"青芝岫。原宋書法家米之章所有，現石上刻有乾隆御制七言詩。當然，也有借助于孤石而于上樹碑成景的，如河南洛陽牡丹園中日本藤野先生的紀念碑。日本的枯山石，則是著重于布局的群體效果，與我國的孤賞石有所不同。
2.峭壁石：明計成在《園冶》中"峭壁山者，*壁理也，藉以粉墻為紙，以石為繪也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墻、賓館大廳布置，成為一幅少占地方熠熠生輝的山水畫。
3.散點石：以黃石、湖石、英石、千層石、斧劈石、石筍石、花崗石等，三五成群，散置于路旁、林下、山麓、臺階邊緣、建筑物角隅，配合地形，植以花木有時成為自然的幾凳，有時成為盆栽的底座，有時又成為局部高差、材質變化的過渡，是一種非常自然的點綴和提示，這是山石在園林中最為廣泛的應用。
4.駁岸石：常用黃石、湖石、千層石，或沿水面，或沿高差變化山麓堆疊，高高低低錯落，前前后后變化，起駁岸作用，也作擋土墻，同時使之自然、美觀。
5.山石瀑布：以園林地形為依據，堆放黃石、湖石、花崗石、千層石，引水由上而下，形成瀑布跌水。這種做法俗稱"土包石"，是目前最常見做法。
4.4.1.2堆疊山石要點
1．山石的選用要符合總體規劃的要求，與整個地形、地貌相協調。"山，骨于石，褥于林，靈于水"。山石的用料和做法、實際上表示一種類型的地質構造存在。在被土層、砂礫、植被覆蓋的情況下，人們只能感受到山林的外形和走向。如蓋物除去，則"山骨"盡出。
2．在同一位地域，不要多種類的山石混用。在堆疊時，不易做到質、色、紋、面、體、姿的協調一致。
3．山石的堆疊造型，有傳統的"山石張"十大手法：安、接、跨、懸、斗、卡、連、垂、劍、拼。更注重的是崇尚自然，樸實無華。尤其是采用千層石、花崗石的地方，要求是整體效果，而不是孤石觀賞。整體造型，既要符合自然規律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。
4.假山的基礎。孤賞石、山石洞壑由于荷重集中，要注意其基礎的牢固性。山石瀑布如造于老土上(過去堆土造山已有數年功夫)，可在素土、碎石夯實上，搗筑一層鋼砼作基礎。如造于新堆土山之上，則要較費心思防止因沉降而產生裂隙，因漏水而水土沖刷，逐漸變形失真，產生危險。山石的安全，是假山堆疊中第一主要點。
5.真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型設計，不失為一種良策，一種革新。尤其在施工困難的轉折、倒掛處，在人接觸不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空間，減輕荷重，而整體效果好。CRC材料特別要注意玻璃纖維的質量，造價如以800元／平方米計，和真材也相差無幾。
6.山石是天然之物，有自然的紋理、輪廓、造型，質地又純凈，樸實無華，但是屬于無生命的建材一類。因此山石是自然環境與建筑空間的一種過渡，一種中間體。"無園不石"，但只能作局部景點點綴、提示、寄托、補充。切勿濫施，導致造價昂升，失去造園生態意義。
4.4.1.3庭園堆山基本手法
假山之造型，宜虛實得體，如蘇州怡園之假山，有峰戀之感，也有洞壑之意；蘇州環秀山莊之假山，可謂佳作，其中虛實之處理，是勝之所在。蘇州獅子林之假山，虛實處理無主次，并非佳品。所以清代的沈三百說它“以大勢觀之，竟同亂堆煤渣，積以苔蘚，穿以蟻穴，全無山林氣勢。”
一是選石。石質要統一，黃石、湖石，不能混用。若再細分，則有太湖石、昆山石、宜興石、龍潭石、靈璧石、硯山石、英石、黃石等等，詳見《園冶》之九，“選石”。石質統一，也出于自然。自然之山，石質必然統一。而藝術之法則，其首條便是“變化與統一”。石質統一，造型變化，符合藝術規律。
二是造型。所謂假山，其實不假，其氣質甚至勝出真山。人說“風景如畫”，意謂畫之景可以取舍，勝于風景，其理一樣。但若假山堆得不好，則不在其列。假山造型，輪廊線須有變化，變化中又須求得均衡。“山不在高，貴有層次，……”（陳從周《說園》）藝術中的層次之美，在于掩映，在于含蓄。堆山堆出有層次感，最關鍵的是峰戀要有立體布局。產生前后掩映，似表現出“崇山峻嶺”之感。后面的被前面的遮住有章法，則更能顯示出山的嵯峨之氣勢，甚有力度。揚州個園之秋山，可謂黃石假山之上品。實而不悶，高峻而又奇險。若說具體手法，則更要重一個“虛”字；注意山形之凹凸變化及洞壑之大小搭配為上。
三是險峻。假山仿真山，仿得是氣質，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精華。真山之美，一在巍峨雄健，二在險峻挺拔。假山雖小，但其姿態氣質不亞于真山之雄偉和奇險。要做到險峻之勢，有一個辦法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜閉實。堆山之不好看，其中一個原因就是山的下部太肥太悶，缺乏險峻之感。
特別是立峰、單石、更須重視險峻之美。大凡名貴的單石、立峰，均具有險峻之美。江南三大名石：蘇州的瑞云峰、上海（豫園）的玉玲瓏、杭州的縐云峰，從造型來說不亞于“江南三大名石”，無論其輪廊線、虛實關系，都符合山石之沈美準則，但它更美在險峻。
四是意境。山之意境有不同的類別。人常言泰山以雄著稱，黃山以奇著稱，華山險，峨眉秀，廬山迷，審美特征不同。假山也同樣分這些類型，所以須選一種審美傾向，然后刻意追求之。假山是一種藝術，其意境應當是山，而不要去做擬是而非的龍、虎之類。做成這種具象，不免俗氣。
4.4.2園亭設計
這里的園亭，是指園林綠地中精致細巧的小型建筑物。可分為兩類，一是供人休憩觀賞的亭，另是具有實用功能的儲物木屋、陽光溫室等。主要使用空間在500平方米以上的庭院。
4.4.2.1位置的選擇
明《園冶》中說"亭者，停也。所以停憩游行也。"說明園亭是供人歇息休憩的地方。庭園中設亭，關鍵在位置。因為亭是園中“點睛”之物，所以多設在視線交接處。園亭要建在庭院景致好的地方，使入內歇足休息的人有景可賞留得住人，同時更要考慮建亭后成為一處園林美景，園亭在這里往往可以起到畫龍點睛的作用。《園冶》中有一段精彩的描述："花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭只隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。"如蘇州網師園，從射鴨廊入園，隔池就是“月到風來亭”，形成構圖中心。又如拙政園水池中的“荷風四面亭”，四周水面空闊，在此形成視覺焦點，加上兩面有曲橋與之相接，形象自然顯要。當然此亭之形象，也受得起如此待遇；如果這座亭子形象難以入目，這就叫“煞風景”。又如滄浪亭，位于假山之上，形成全園之中心，使“滄浪亭”(園名)名副其實；拙政園中的繡綺亭，留園中的舒嘯亭，上海豫園中的望江亭等，都建于高顯處，其背景為天空，形象顯露，輪廓線完整，甚有可觀性。
4.4.2.2風格的選擇
所設計的園亭，是傳統或是現代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢華富貴?這些款式的不同是不難理解的。
而在同種款式中，平面、立面、裝修的大小、形樣、繁簡也有很大的不同，須要斟酌。例如同樣是植物園內的中國古典園亭，牡丹園和槭樹園不同。牡丹亭必須重檐起翹，大紅柱子；槭樹亭白墻灰瓦足矣。這是因他們所在的環境氣質不同而異。同樣是歐式古典園頂亭，高爾夫球場和私宅庭園的大小有很大不同，這是因他們所在環境的開闊郁閉不同而異。同是自然野趣，水際竹筏嬉魚和樹上杈窩觀鳥不同，這是因環境的功能要求不同而異。
其次，所有的形式、功能、建材是在演變進步之中的，常常是相互交錯的，必須著重于創造。例如，在中國古典園亭的梁架上，以卡普隆陽光板作頂代替傳統的瓦，古中有今，洋為我用，可以取得很好的效果。以四片實墻，邊框采用中國古典園亭的外輪廓，組成虛擬的亭，也是一種創造。用懸索、布幕、玻璃、陽光板等，層出不窮。
只有深入考慮這些關節，才能標新立異，不落俗套。這決非是"套用一只"敷衍了事所能比擬的。
4.4.2.3平立面的考慮
園亭體量小，平面嚴謹。自點狀傘亭起，三角、正方、長方、六角、八角以至圓形、海棠形、扇形，由簡單而復雜，基本上都是規則幾何形體，或再加以組合變形。根據這個道理，可構思其他形狀，也可以和其他園林建筑如花架、長廊、水榭組合成一組建筑。
園亭的平面組成比較簡單，除柱子、坐凳(椅)、欄桿，有時也有一段墻體、桌、碑、井、鏡、匾等。而園亭的立面，則因款式的不同有很大的差異。但有一點是共同的，就是內外空間相互滲透，立面顯得開暢通透。個別有四面裝門窗的，如蘇州拙政園的塔影亭，這說明其功能已逐漸向實用方面轉化。
園亭的立面，可以分成幾種類型。這是決定園亭風格款式的主要因素。如：中國古典、西洋古典傳統式樣。這種類型都有程式可依，困難的是施工十分繁復。現代風格園亭則具有平頂、斜坡、曲線等各種新式樣。屋面變化可以多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者強調某一部分構件和裝修，來豐富園亭外立面。
4.4.3庭園花架
一提起花架，很容易聯想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生產，而后植花。現在的花架，有兩方面作用。一方面供人歇足休息、欣賞風景；一方面創造攀援植物生長的條件。因此可以說花架是最接近于自然的園林小品了。一組花缽，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墻，一個用花架板作出挑的口，甚至是沿高層建筑的屋頂花園，餐廳、舞池的葡萄天棚，往往物簡而意深，起到畫龍點睛的作用，創造室內室外，建筑與自然相互滲透、渾然一體的效果。
4.4.3.1庭園花架設計要點：
1.花架在綠蔭掩映下要好看，好用，在落葉之后也要好看，好用因此要把花架作為一件藝術品，而不單作構筑物來設計，應注意比例尺寸、選材和必要的裝修。花架體型不宜太大。太大了不易做得輕巧，太高了不易蔭蔽而顯空曠，盡量接近自然。
2.花架的四周，一般都較為通透開暢，除了作支承的墻、柱，沒有圍墻門窗。花架的上下(鋪地和檐口)兩個平面，也并不一定要對稱和相似，可以自由伸縮交*，相互引伸，使花架置身于園林之內，融匯于自然之中，不受阻隔．
3.根據攀援植物的特點、環境來構思花架的形體；根據攀援植物的生物學特性，來設計花架的構造、材料等。
一般情況下，一個花架配置一種攀援植物，配置2-3種相互補充的也可以見到。各種攀援植物的觀賞價值和生長要求不盡相同，設計花架前要有所了解。例如北京恭王府中有二三百年前藤蘿架；圓明園圖"慈云普護"一節中有"一徑界重湖間，藤花垂架"，設計紫藤花架，要采用能負荷、永久性材料，顯古樸、簡練的造型。另外一種用得較多得是葡萄架，葡萄漿果有許多耐人深思的寓言、童話，似可作為構思參考。種植葡萄，要求有充分的通風、光照條件，還要翻藤修剪，因此要考慮合理的種植間距。對于莖干草質的攀援植物，如葫蘆、蔦蘿、牽牛等，往往要借助于牽繩而上，因此，種植池要近；在花架柱梁板之間也要有支撐、固定，方可爬滿全棚。
4.4.3.2常見花架類型
1.雙柱花架好似以攀援植物作頂的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距，板間嵌入花架砧，取得光影和虛實變化；其立面也不一定是直線的，可曲線、折線，甚至由頂面延伸至兩側地面，如"滾地龍"一般。
2.單柱花架當花架寬度縮小，兩柱接近而成一柱時，花架板變成中部支承兩端外懸。為了整體的穩定和美觀，單柱花架在平面上宜做成曲線、折線型。
3.各種供攀援用的花墻、花瓶、花缽、花柱。
4.4.3.3常用的花架建材
花架的建造在我國十七世紀未《工段營造錄》中有記載："架以見方計工。料用杉槁、楊柳木條、薰竹竿、黃竹竿、荊笆、籀竹片、花竹片。"現已不易見到，但為追求某種意境、造型，可用鋼管綁扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行經處理木材做材料，以求真實、親切。現在多采用混凝土材料，這也是最常見的材料。基礎、柱、梁皆可按設計要求，唯花架板量多因距近，且受木構斷面影響，宜用光模、高標號混凝土一次搗制成型，以求輕巧挺薄。還有金屬材料，常用于獨立的花柱、花瓶等。造型活潑、通透、多變、現代、美觀，惟需經常養護油漆，且陽光直曬下溫度較高。而玻璃鋼、CRC等新材料，常用于花缽、花盆。
4.5附屬設施
4.5.1庭園圍墻
庭園圍墻有兩種類型，一是作為庭園周邊的分隔圍墻；一是園內劃分空間、組織景色、安排導游而布置的圍墻。這種情況在中國傳統園林中經常見到。隨著社會的進步，人民物質文化水平提高，"破墻透綠"的例子比比皆是。這說明對圍墻的要求正在起變化。
4.5.1.1庭園園林圍墻設計要點
1. 能不設圍墻的地方，盡量不設，讓人接近自然，愛護綠化。
2. 能利用空間的辦法，自然的材料達到隔離的目的，盡量利用。高差的地面、水體的兩側、綠籬樹叢，都可以達到隔而不分的目的。
3. 要設置圍墻的地方，能低盡量低，能透盡量透，只有少量須掩飾隱，才用封閉的圍墻。
4. 使用圍墻處于綠地之中，成為園景的一部分，減少與人的接觸機會，由圍墻向景墻轉化。善于把空間的分隔與景色的滲透聯系統一起來，有而似無，有而生情，才是高超的設計。
4.5.1.2庭園圍墻材料選擇
1.磚墻：墻柱間距3-4米，中開各式漏花窗，是節約又易施工、管養的辦法。缺點是較為閉塞。
2.混凝土圍墻：一是以預制花格磚砌墻，花型富有變化但易爬越；二是混凝土預制成片狀，可透綠也易管、養。混凝土墻的優點是一勞永逸，缺點是不夠通透。
3.金屬圍墻
以型鋼為材的，表面光潔，性韌易彎不易折斷，缺點是每2-3年要油漆一次。以鑄鐵為材的，可做各種花型，優點是不易銹蝕又價不高，缺點是性脆又光滑度不夠。訂貨要注意所含成分不同。還有鍛鐵、鑄鋁等材料以及各種金屬網材，如鍍鋅、鍍塑鉛絲網、鋁板網、不銹鋼網等，質優而價高，局部花飾中或室內使用。
現在往往把幾種材料結合起來，取其長而補其短。混凝土往往用作墻柱、勒腳墻。取型鋼為透空部分框架，用鑄鐵為花飾構件。局部、細微處用鍛鐵、鑄鋁。圍墻是長型構造物。長度方向要按要求設置伸縮縫，按轉折和門位布置柱位，調整因地面標高變化的立面；橫向則關及圍墻的強度，影響用料的大小。利用磚、混凝土圍墻的平面凹凸、金屬圍墻構件的前后交錯位置，實際上等于加大圍墻橫向斷面的尺寸，可以免去墻柱，使圍墻更自然通透。
4.5.2庭院欄桿
欄桿在綠地中起分隔、導向的作用，使綠地邊界明確清晰，設計好的欄桿，很具裝飾意義，就像衣服的花邊一樣，欄桿不是主要的園林景觀構成，但是量大、長向的建筑小品，對園林的造價和景色有不少影響，要仔細斟酌推敲才能落筆生輝。如李漁所言："窗欄之制，日異月新，皆從成法中變出，腐草為螢，實且至理，如此則造物生人，不枉付心胸一片"。
4.5.2.1欄桿的高度
一般低欄高0.2～0.3米，中欄0．8～0．9米，高欄1．1～1.3米，要因地按需而擇。隨著社會的進步，人民的精神、物質水平提高，更需要的是造型優美的導向性欄桿、生態型間隔，切不要以欄桿的高度來代替管理，使綠地空間截然被分開來。相反，在能用自然的、空間的辦法，達到分隔的目的時，少用欄桿。如用綠籬、水面、山石、自然地形變化等。
一般來講，草坪、花壇邊緣用低欄，明確邊界，也是一種很好的裝飾和點綴，在限制入內的空間、人流擁擠的大門、游樂場等用中欄；強調導向；在高低懸殊的地面、動物籠舍、外圍墻等，用高欄，起分隔作用。
4.5.2.2欄桿的構圖
欄桿是一種長形的、連續的構筑物，因為設計和施工的要求，常按單元來劃分制造。欄桿的構圖要單元好看；更要整體美觀，在長距離內連續的重復，產生韻律美感，因此某些具體的圖案、標志，例如動物的形象、文字往往不如抽象的幾何線條組成給人感受強烈。
欄桿的構圖還要服從環境的要求。例如橋欄，平曲橋的欄桿有時僅是二道橫線，與水的平橋造型呼應，而拱橋的欄桿，是循著橋身呈拱形的。欄桿色彩的隱現選擇，也是同樣的道理，絕不可喧賓奪主。欄桿的構圖除了美觀，也和造價關系密切，要疏密相間、用料恰當，每單元節約一點，總體相當可觀。
4.5.2.3欄桿的設計要求
低欄要防坐防踏，因此低欄的外形有時做成波浪形的，有時直桿朝上，只要造型好看，構造牢固，桿件之間的距離大些無妨，這樣既省造價又易養護；中欄在須防鉆的地方，凈空不宜超過14厘米在不須防鉆的地方，構圖的優美是關鍵，但這不適于有危險、臨空的地方，尤要注意兒童的安全問題，此外；中欄的上檻要考慮作為扶手使用，憑欄遙望，也是一種享受；高欄要防爬，因此下面不要有太多的橫向桿件。
4.5.2.4欄桿的用料與構件
欄桿用料石、木、竹、砼、鐵、鋼、不銹鋼都有，現最常用的是型鋼與鑄鐵、鑄鋁的組合。竹木欄桿自然、質樸、價廉，但是使用期不長，如有強調這種意境的地方，真材實料要經防腐處理，或者采取"仿"真的辦法。砼欄桿構件較為拙笨，使用不多；有時作欄桿柱，但無論什么欄桿，總離不了用砼作基礎材料。鑄鐵、鑄鋁可以做出各種花型構件；美觀通透，缺點是性脆；斷了不易修復，因此常常用型鋼作為框架，取兩者的優點而用之；還有一種鍛鐵制品；桿件的外型和截面可以有多種變化，做工也精致，優雅美觀，只是價格不菲，可在局部或室內使用。除了構圖的需要，欄桿桿件本身的選材、構造也很有考究。一是要充分利用桿件的截面高度，提高強度又利于施工；二是桿件的形狀要合理，例如二點之間，直線距離最近，桿件也最穩定，多幾個曲折，就要放大桿件的尺寸，才能獲得同樣的強度；三是欄桿受力傳遞的方向要直接明確。只有了解一些力學知識，才能在設計中把藝術和技術統一起來，設計出好看、耐用又便宜的欄桿來。
5.別墅庭院設計分析
5.1前庭：
前庭是住宅正面向主干道的主通道。主要是是由人、車出入口和草坪、樹木花卉以及建筑小品等等組成。
這是主人和賓客進入住宅的必經地方，又是讓客人對住宅產生第一印象的部分。前庭對住宅本身和主干道的街景都能起到重要作用。常見的前庭，車庫直接面向主路，居發經車道旁人行小路進入住宅。
前庭的入口處常常種植多種常青灌木和觀賞花卉，這樣可以起到裝飾美化的作用。前庭的正面或側面也常常種植幾棵觀賞樹木，春來繁花似錦，秋到果實累累。有的裝飾樹四季葉子都呈不同色彩，更能起到美化作用。有的前庭入口處還設有花架、花棚、花門作為入口的象征。這里也可以沒有圍墻，僅僅用較矮的綠籬界定住宅的邊界。有的只設有圓形花架作為大門。有的只設矮墻作為象征性的大門。主要起到裝飾空間的作用。
住宅的前庭、后院應該和住宅的建筑風格協調一致，這樣有利于營造出個性化的庭園。
5.2
是住宅時最大的室外生活空間，也是家人休閑的主要地方。后園的使用功能比較復雜，除供家人休閑游樂外，也是招待親友的好地方，此外還可以供兒童游戲、體育鍛煉等等。
后園的內容因居住者的不同愛好而異。后園內設有供休息、活動的木地板平臺，硬地和兒童設施，此外還種有供觀賞的花壇和作隱蔽和美化環境用的各種喬木灌木及建筑小品。有的后園根據主人愛好還可以做日光室、游泳池等設施。
現代庭園簡潔做法，比較實用，養護簡單。比較大的私家庭園的做法，有山，有水，回歸自然。下沉庭園是現代別墅常用的方式，可以提高空間利用率。圍墻用石材和植物搭配顯的私密性增加不少。
6.結語
在現階段的建造還處于起步、試驗和觀望階段。需要及時探討、總結有關規劃設計、施工建造與養護管理等方面經驗教訓，并積極推進它的健康發展，避免在經濟造成損失和時間上的浪費。
總之，庭園的景觀計要充分了解具體情況，因地制宜，使景觀設計達到預期的效果，使人們生活在舒適、方便、優美的良好環境中。讓美好環境從手中創造出來。
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（一）再現讓位于表現
西方傳統藝術以追求某種生動的形式和效果為目標，以逼真地模仿世界、描繪世界為出發點，這樣所形成的關于藝術的本體論的觀念支撐著藝術在過去許多世紀中的不斷進步和發展。現代藝術不再以追求視覺真實和“逼真”地再現現實為藝術的目的和最高價值，轉而認為表現、揭示人的主觀精神世界才是整個藝術活動的要旨，藝術應對客觀世界進行主觀再調整，并通過這種再調整深刻地表達出人的內心世界中錯綜復雜的最高真實。美國現代藝術理論家克萊夫•貝爾（1881-1964）就認為：“一個以現實事物的形式構成的優秀的構圖，無論如何都會減低自己的審美價值。”[2]在現代藝術的發展過程中，無論哪一個流派，哪一個人的風格，其本質在藝術上都是“表現”二字。“表現”帶出內容，帶出了“精神性”，“表現性”成為現代藝術總的本質[3]。
（二）內容讓位于形式
由于美與藝術被看作是主體心靈（情感、意志、欲望、幻覺、潛意識等等）的表現，這表現同對外部世界的摹仿無關，因此如何創造出與主體獨特的心靈表現相適應的形式就成了藝術活動的重要內容[4]。這種對形式的重視，是歷史上前所未見的。在一個現代藝術家看來，任何題材都不過是研究怎樣使色彩和圖案達到平衡的一個機會罷了。
二、景觀設計對現代藝術的借鑒
現代藝術的發展，意味著多種藝術流派、藝術主張的共存，也使得審美觀念和藝術語言都得到極大的拓展。繪畫和雕塑日益從寫實走向抽象，從再現走向表現，現代建筑也通過去除裝飾、強調功能，表現出一種全新的審美方式。當這些藝術門類在現代藝術運動中走向全新的發展時，景觀設計也從中吸收借鑒，在設計觀念、形式語言等方面開始了革新的步伐，使得現代景觀設計的風格最終建立起來。
（一）設計觀念的借鑒
由于現代藝術觀念的影響，新的景觀設計美學開始形成。從塞尚到立體主義、構成主義、風格派，逐漸形成的抽象、簡潔、純粹的造型思想，反映了20世紀初期西方社會在工業化進程中追求功能、精確和效率的心理特征，形成了工業社會特有的機器美學。美國現代思想家劉易斯•芒福德（1895-1980）在《技術與文明》中就說：“面對著這些新的機器設備，看著那輪廓分明的外表、生硬的體積和刻板的形狀，一種全新的體驗和愉悅不禁油然而生。解讀這種新的體驗就成為藝術面臨的新課題。”[6]著名建筑大師柯布西耶則進一步將住宅等同于居住的機器，并認為建筑是立方體、球體、錐體、圓柱體等幾何形體組合在一起的藝術，這與塞尚的繪畫思想是極為一致的。這些思想對景觀設計產生了深刻影響，傳統的規則對稱式園林和自然風景式園林已不再是當代景觀設計的主流樣式，功能性、簡潔性和自由的幾何形式逐漸成為代表現代景觀美學品質的特征。
在空間設計上，立體主義和風格派繪畫關于空間的思想給景觀設計帶來了極大的啟發。西方傳統繪畫采用焦點透視，藝術家的視線從固定的視點觀看，截取某一特定視角下的物象形態加以描摹。立體主義的空間觀念打破了傳統繪畫強調的從固定視點描繪固定物象單一形態的方法，轉而把無數個瞬間視像疊合于同一畫面，并相互滲入成為一個整體，從而將物象的各個方面同時展現在觀賞者眼前。此外，立體主義往往還將自然物象的形體肢解成小的幾何塊面，并使這些塊面彼此穿插滲透，處于連貫的流動之中。這種塊面的穿插與滲透在風格派畫家的造型實驗中得到進一步發揮。以蒙德里安為代表的風格派在實驗中打破空間中物體的孤立，并將形和空間看作某種普遍結合在一起的東西。蒙德里安繪畫中橫平豎直的直線向各個方向延伸，使得塊面之間的流動性更加明顯。這對現代景觀空間設計產生了深刻的影響，促使設計師們拋棄傳統規則式園林的軸線系統，從而將景觀從由軸線營造的單一視點和有限視角中解放出來，形成了自由而開敞的流動空間。在現代景觀設計中，自由流動的空間結構成為普遍的設計手法，因為這樣能獲得更多、更自由的觀賞角度，并能更好地適應不規則場地的需要。同時，自由靈活的空間結構也比僵硬的軸線系統和單純的自然形式更能適應用地有限的當代城市環境，因而成為當代景觀設計的主流。新的設計觀念形成新的空間結構，新的空間結構也不可能再沿用傳統的形式語言，這就推動設計師們到現代藝術成果中去廣泛發掘新的形式語言。
（二）形式語言的借鑒
在形式語言方面，現代藝術中的立體主義、表現主義和超現實主義是現代景觀設計借鑒的主要源泉。
1.立體主義語言
與立體主義的空間觀念相比，對景觀設計師更具有吸引力的是從立體主義繪畫中衍生出來的形式語言，比如塊面的分割與組合、折線的運用等。立體主義繪畫通過對空間與物象的分解與重構，組建一種繪畫性的空間及形體結構。物象被縮減到最基本的元素，即被分解為許多的小塊面。他們以這些塊面為構成要素，在畫中組建物象與空間的新秩序。在畢加索最有代表性的立體主義作品中，幾何形占據了畫面的大部分空間，而幾何化的人物面部和輪廓則是從小方塊中浮現出來的。立體主義的這種造型手法充分體現了當時人們對于工業文明和機器美學的熱情。早在1925年巴黎國際裝飾藝術與現代工業博覽會上所展出的一些景觀作品，就已經體現出設計師借鑒立體主義語言的嘗試。展會上展出的“光與水的庭園”，設計師將三角形作為構圖的基本塊面，大大小小的三角形塊面被按照一定韻律組織起來，反復運用到庭園的平面和立面之中。這些三角形塊面有的用來定義水池的形狀，有的用來勾勒畫壇的輪廓，有的則作為立面上的裝飾，體現出立體主義所追求的幾何的棱角美和簡化的結構美。而在展出的另一個作品“塔夏德庭園”中，三角形、圓形、方形、鋸齒線等形式語言被用于庭院中的草地、花壇、樹、池等元素，構成了一個抽象的幾何平面，突破了傳統庭園形式的束縛，收到了很好的效果[7]。二戰后，這些立體主義形式語言在景觀設計中得到廣泛應用，尤其像鋸齒線這樣的元素在20世紀中期的加州庭園中反復出現。
2.表現主義語言
20世紀初期，表現主義繪畫在德國興起并分為兩個主要集團：德雷斯頓的“橋”社和慕尼黑的“青騎士”俱樂部。尤其是“青騎士”集團的表現主義喜歡采用較為抒情的抽象語言，其中兩位重要人物康定斯基和保羅•克利后來都進入包豪斯任教，將他們藝術探索的成果帶入包豪斯教學體系，對現代設計產生了較大的影響。康定斯基提倡追求畫面的“音樂化”的效果與精神的功能，主張把繪畫看作是純粹的形、色、線的組合，藝術家的一切感情因素部應傾注其中，從而摒棄了現實形象的再現，走向了抽象主義[8]。康定斯基畫面中的線條與幾何形體表現了激情與理性的和諧，而其中的點、線、面既相互配合又彼此抗衡，生發出集結的力量與精神。這些線條及其構圖關系在加州庭園設計中也經常出現，圓、弧、角、折線等形式經常被用來形成庭園中的墻體、鋪地、棚架等元素，富有張力的平面形式被轉化成自由流動的空間效果。
保羅•克利的作品中常常出現—些圓圈、箭頭、數字、拉丁字母和其它抽象符號。在他看來，藝術并不是描繪可見的東西，而是把不可見的東西創造出來。他的繪畫體現了想象力和幻想在藝術中的作用，這使他的作品始終帶有夢幻的色彩。英國景觀設計師杰里科（GeoffreyJellicoe）從克利的繪畫里獲得了相當大的啟發，在他的景觀作品中，神秘的水面、彎曲的水道、不規則的曲線花壇……構成了如克利繪畫般的夢幻場景。在他1960年代設計的舒特莊園（ShuteHouse）平面圖中，可以看到這種自由而隨意的線條，同時在建成的實景中也可以感受到克利繪畫中散發的那種神秘而浪漫的氣息（見圖2）。
3.超現實主義語言
受到弗洛伊德精神分析學說的影響，超現實主義在20世紀20年代從達達主義中分離出來。超現實主義繪畫從其發端起，便分為兩支，一支被稱作“有機超現實主義”或“象征的、生物形態的現實主義”，代表畫家有米羅、馬松等，他們的作品所表現的是一種接近于抽象的畫面；另一支被稱作“超級現實主義”或“自然主義的超現實主義”，代表畫家有達利、馬格利特等，他們的風格體現為精致描繪的細部和可以認識的場面及物體，但畫面上的各類物體都是脫離了自然結構的奇怪組合[9]。超現實主義的這兩個派系的差異并不是景觀設計師們關心的問題，對他們來說，來自于超現實主義繪畫中的那些有機生物形態才是關注的焦點，因為這些形式可以直接應用于景觀設計之中。尤其是西班牙畫家米羅（JoanMiro1893-1983）和法國藝術家阿普（JeanArp1887-1966）兩位藝術家的作品，為超現實主義和景觀設計之間搭建了橋梁。他們作品中表現出大量的生物或其他有機形式，如腎形、紡錘形、梭鏢形等，這些形式本身就有“自然”的感覺，同時又能隨場地條件自由變化，與景觀設計仿佛生來就有著某種特殊的契合，因而成為景觀設計師重要的形式來源[10]。
美國二戰后的景觀設計大量吸收了超現實主義藝術中的生物曲線，比如在加州庭園的代表作品“唐納花園”中，整個庭園的布局就采用了流暢的生物曲線，將綠地、水面和鋪裝組織成極富抽象性的構圖，同時在庭園中還布置了一個梭鏢形的泳池，令人想起米羅和阿普的一些作品。巴西設計師布勒•馬爾克斯（RobertoBurleMarx）的景觀設計也深受超現實主義藝術的影響。他的作品中大量采用流動的、有機的、自由的形式，結合色彩的對比，營造出具有巴西鄉土氣息的花園景觀。
實際上，現代景觀設計對現代藝術的借鑒是綜合性的。往往一個優秀的景觀作品中，包含了來自多個藝術流派、多種藝術思想的影響。比如二戰后興起的加州庭園，就將立體主義的空間觀、超現實主義的有機曲線等綜合運用到庭園設計中，結合加州的環境條件和生活習慣，形成了獨特的設計風格。當然，西方現代景觀雖然從現代藝術中借鑒了許多形式語言，但這并不意味著景觀設計只是對這些形式語言的一味套用。優秀的景觀設計始終把功能需要作為設計的出發點，在傳統形式無法滿足現代生活需要時，就從藝術革新的成果中積極借鑒，從而形成了現代景觀風格。
三、結語
【關鍵詞】庭院 植物設計 設計原則
中圖分類號：TU985.12+5文獻標識碼： A 文章編號：
庭園綠地是城市綠地系統中的重要組成部分。重視庭園植物景觀設計，亦是提高人民生態意識的一種方式，從而達到改善人類生活環境的目的。隨著我國社會經濟的不斷發展，人民的生活水平也相應的得到提高，庭院文化和庭院景觀的設計研究再度受到關注。
一、庭院植物景觀概念
建筑物前后左右或被建筑物包圍的場地通稱為庭或庭院。在庭院中經過 適當規劃設計后種植各種花草樹木，或相應的設置部分人工山水，以供人們娛樂、觀賞和休憩，稱為庭院景觀。作為庭院景觀的基礎，庭院中的植物除了本身帶來的四季觀賞價值和生態功能外，還有非常重要的一點，那就是用來營造豎向上的圍合感而不僅僅是裝飾。植物對營造庭院的獨立空間起著非常重要的作用。
二、庭院植物設計原則
庭院設計旨在通過合理的設計來實現對個體無限自由的承諾和對理想生活的渴望。在私密和開放之間、在過去和未來之間、在回憶和希望之間的居住，是值得在內心深處珍藏的更和諧、更理想的生活。而植物作為庭院空間中重要的景觀元素，是塑造空間、營造氛圍的重要設計手段。因此，庭院植物設計必須滿足空間營造要求及人的使用功能需要，并融合建筑與環境，創造舒適的居住空間。庭院植物設計中應遵循以下原則。
協調性。植物的設計應與建筑風格統一協調。當前的別墅及院落建筑設計以英式、法式及中式風格為主。對應地，植物設計也可大致分為自然式、規則式與中式。（1）規則式植物設計通常適用于法式建筑，整體風格精致典雅。喬木往往以陣列或對稱形式種植，較多地運用修剪綠籬、柱形灌木，并常常會結合修剪灌木與花灌木形成精致的模紋花壇，同時在空間節點處點綴精美古典的石材花缽。較少使用色彩艷麗的植物，整體色調肅穆淡雅。（2）自然式植物設計通常英式建筑風格會采用自然式與規則式植物設計的結合。這一風格的植物設計中喬灌木自由地搭配種植，高低起伏、錯落有致、層次鮮明而豐富。植物的花期、葉色、樹形、葉形等均衡搭配，不落痕跡地展現自然的面貌。（3）中式植物設計基本對應中式建筑及院落，在自然式搭配的基礎上更多地配合建筑形成的空間布局，如借景、對景、框景等，同時結合假山、置石等元素布置特色植物，作為主景或者小景，展現內涵更為豐富的意境。
2、均衡的原則。均衡是人對其視覺中心兩側及前方景物具有相等趣味與感覺的分量。將體量、質地各異的植物種類按均衡的原則配植，景觀就顯得穩定、順眼。如色彩濃重、體量龐大、數量繁多、質地粗厚、枝葉茂密的植物種類，給人以重的感覺；相反，色彩素淡、體量小巧、數量簡少、質地細柔、枝葉疏朗的植物種類，則給人以輕盈的感覺；根據庭院的具體環境條件，在配植時合理地運用規則式均衡和自然式均衡手法。
3、多樣性原則。植物景觀設計應充分利用植物種類的豐富性特征，在有限的環境空間內塑造多樣性的植物景觀。但形式與風格、造園材料、色彩和線條等需要在多樣性變化之中求統一，免于成為大雜燴。
4、 滿足園林審美功能的要求。首先要與總體布局及周圍的建筑物相協調。其次，意境要明確。庭院綠地在住區環境中占有的比重最大，這部分的設計尤為重要。宅旁綠地的種植應考慮建筑物的朝向。在近窗不宜種高大灌木；而在建筑物的西面需要種高大闊葉喬木，對夏季的西曬降溫有明顯的效果。宅旁綠地應設計方便居民行走及滯留的適量硬質鋪地，并配植耐踐踏的草坪。
5、豐富性、趣味性。在較小的庭院空間中需要通過植物的巧妙布置來豐富視覺景觀的層次與變化，并能結合人的活動及功能空間展現生活趣味。（1）季相變化春季觀花賞新葉，夏季百花生機勃勃，秋季賞花觀葉色，冬季賞雪觀樹形。在庭院中由植物展現的季節變換與時光流逝，是自然的生命體現。（2）花境營造作為一種重要的氛圍強化手段，花境能夠大幅度地提升庭院的特征與個性。在大尺度空間中可考慮采用大體量的單色花境烘托氛圍，而小體置空間中可通過細節的花種變化反映細膩的時節變換，也能夠展示主人的氣質并提供園藝的平臺。（3）花樹果樹庭院中宜多設計果樹，如柑橘類、桃李杏梅等樹種，可以結合花園內的蔬果園、燒烤臺來布置。而開花、香花植物也多能契合居住的閑適氛圍與賞玩需要，宜點綴栽植。如海棠類、桂花、丁香、玉蘭等。
三、庭院植物的選擇
一般來講，庭院里的植物品種不要太多，應以l～2種植物作為主景植物，再選種2～3種植物作為搭配。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物的層次要清楚、形式簡潔而美觀。
1、適地適樹。作為居家庭園樹，應選擇生長健壯，便于管理的鄉土樹種或已經馴化的樹種，這將會發揮植物的特性，構成生態美景，栽培管理容易，生長好。如江浙地區的樹種有：香樟、櫸樹、楓楊、水杉、銀杏、日本早櫻、桂花、紅楓等。
2、耐陰樹種和藤蔓植物。由于居住區庭園多處于房屋建筑的包圍之中，陰暗部分較多，尤其是房前、屋后的庭園，約1／2是在房屋的陰影部位，所以一定要注意選擇耐陰植物，如紫荊、海桐、八角金盤等。攀援植物在居住環境中是很有發展前途的一種植物。庭園藤蔓植物，如：紫藤、凌霄等，無論是主動攀扯或是依附攀援，都使綠化布置產生向上爬或向下垂的效果，故也稱“垂直綠化”。
3、易管理易養護的地被植物。在庭園里不受踐踏的地方生長的地被植物長得矮小像地毯似的鋪蓋在地面上，它可以代替維護費用很高的草坪，基本上不需要修剪，還可以給庭園里提供一個開闊的視覺空間。地被植物生長迅速、外形美觀，長在坡地上可以防止水土侵蝕。
庭院植物景觀設計是運用生態學原理和藝術原理，充分利用植物素材在庭院中創造出各種不同空間、不同藝術效果和適宜人居環境的活動。植物種植設計是一個很復雜的過程，設計庭院景觀的目的在于被人所利用，正如建筑的作用一樣，表達一種美感，并且追求杰出的藝術品味及精神價值，需要將設計思想與復雜的技術要求結合起來。
庭院植物景觀的藝術組合是無窮無盡的。作為一個植物景觀設計者，我們必須擁有觀察能力、耐心和技能來解讀所有形式的景觀，才能創造出有意義的、持久的景觀環境。
參考文獻：
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日本式的園林風格變得越來越受歡迎，這種文化被用于住宅小區的園林綠化。日本景觀設計是通過運用各種自然元素和材料經過設計師的精心打造而形成的。平靜，和諧，平衡，是日本景觀設計的代名詞。日本景觀設計有些常見的元素放置在花園等環境，其中每個元素的背后都有特定的意義和目的，而更主要的原因是它們所代表的日本文化。所以，當人們每次把腳放進日本花園中去感受每個元素的時候，它會觸發你的生理感官和情感。而日本景觀的另一個主要的目的就在于它會讓你產生相應的感覺，例如你應該尊重大自然，同時也提醒我們應當去欣賞大自然。
2日本園林的符號
在日本景觀設計中，有各種天然元素，你可以有選擇地納入到自己的設計中。在日本景觀設計中，常常選擇天然的元素，而每個元素都有一個象征意義。這些天然的元素包括水、巖石、石沙、植物和樹木、雕像、飾品、燈籠、竹柵欄等。水在日本景觀設計中代表著生命和冷靜，它會提醒人們，水對于人類和環境是多么重要的。許多日本園林水景，包括池塘，噴泉和流應用提供滴水聲水創造寧靜，也象征著純潔。
3巖石和石頭
在日本景觀園林中巖石和石頭也是一個重要的因素，因為他們象征山脈和島嶼。在日本文化中，山脈和島嶼所表達的是力量和耐力。當景觀設計中使用巖石或石塊時，它們必須排列成奇數或者組合成三角形的形狀，這是源于日本人的“奇數文化”，另外巖石和石塊也有作為墊腳石的功能用途。
4石燈籠
如同佛像或梵文字母一樣，在日本的傳統景觀設計中，你會發現在溪澗或水源附近裝飾的石燈籠。在公元6世紀傳入日本的石頭燈籠，稱為“ishidoro”，他們在園林設計中的作用是在他們的佛教寺廟、神社、后來的私人住宅或茶館用來照明使用。石燈籠的經典的風格，就是在日本景觀園林中，往往矗立在身高超過2米的最古老的風格泰瑪姬;韓國寺廟燈上，這似乎就是石燈籠的“創作風格”，并且這種方式是專門為景觀庭院而設計的。
5水
日本是一個島國，同時雨量充沛。水是每一個花園的內在組成部分，因此，也就不足為奇了。即使在干花園，傾斜的碎石代表水。平河石，緊緊地靠在一起，象征著涓涓細流。在茶園中或池塘，水是最重要的角色之一，它象征著生命，代表清潔，同時也暗喻時間的推移。日本景觀庭園設計中，水流動的景象和聲音除了提醒我們時間的無情流逝，你還會經常看到它與橋梁同時運用。當然水與橋梁一起應用這是很正常的，但是他們卻同時對時間和空間做了詮釋，橋梁表示旅程，橋是從一個世界到另一個世界，這是日本獨有的景觀藝術象征。6橋梁日本庭園中另一個重要的象征性元素石橋梁。在較大的島嶼花園，橋梁連接池塘或小河分隔的島嶼，在小花園，一座橋可能只是一系列的墊腳石跨淺水航道。橋梁通常是由天然材料，如石頭或木材。這有助于他們與周圍環境協調和融合。其他類型的橋梁包括拱門等。有些設計師可能會用沙子和礫石模仿人造流。
7植物
在日本園林中，可供選擇的植物花卉種類繁多，常以常綠樹、紅葉樹、整形灌木、苔蘚等作為主要元素，植物用量不多，卻很精致，運用修剪等多種手法，創造獨特的日本園林景。其中，一些季節性的花卉包括：大麗花，紫菀，牽牛花，繡球花和山茶花。日本景觀中，樹木在選擇運用前都會被精心修剪。常見的樹木有松，竹，楓樹和櫻桃。盆景樹及矮型樹也常常被運用在日本花園。
關鍵詞：別墅景觀設計植物配置
引言
別墅最大的特點是接近自然。居住在別墅中,人們可以暫時遠離都市的喧鬧,盡情享受靜謐、幽雅的私人空間,這其中別墅綠化扮演著尤為重要的角色。在注重生態,注重綠化的今天,別墅區景觀綠化的營建已成為別墅建造的一個重要組成部分。別墅環境綠化包含私家庭院綠化與公用綠化兩部分,兩者相輔相存,不能偏廢。開發商既要搞好公用綠化,也要引導、協助業主做好私家庭院綠化,使整個社區形成生態化優良環境。
1 別墅園林景觀構想
1.1 把握庭園與建筑的關系
現階段的別墅小區在建設過程中,大多采用先建筑院的建設模式,別墅建筑的位置確定后才進行庭園設計,很容易出現主次不明的情況。在庭園設計過程中,要著力分析別墅建筑對庭園空間的分割,充分考慮停車、建筑人口的實際狀況以形成兩后的空間效果。另外,還應注意庭園是別墅建筑室內空間的延續,要盡可能的使住戶在室內擁有多個獲得美好畫面的觀賞點,開敞空間與閉合空間組合,“佳則收之,俗則屏之”。
1.2 拓展庭園的休閑空間
庭園空間是對建筑內部空間局限性的彌補和改進,形成了內外結合的活動空間。休閑是人類生活的目標,對休閑空間的擁有是人類生活所必需的。休閑空間由休閑活動主體和休閑設施條件兩部分共同構成。庭園較為通透的空間界定有助于從外界景觀自主獲得的一定廣度和深度的良好印象,另一方面為主體有目的的休閑活動提供了場地,滿足人們進行自發性、娛樂性和社會性活動的需要。
1.3 庭園空間營造
目前庭園空間建設主要有兩種模式:一是統一規劃統一建設,二是不統一規劃不統一建設。前者有助于把握小區整體景觀的協調統一,后者有助于發揮住戶的主觀能動性,創造各具特色的園林景觀。但總的來說,作為園林設計師應把握好以下幾個要點:
(1)結合周邊景觀,合理布局
庭園設計不應僅局限于場地本身,應對周邊景觀細致分析與研究,對于業主交流,獲得業主對庭園功能的基本訴求,對場地進行合理的區劃。在對場地的各使用空間獲得較深刻認識的基礎上,通過園路將各區組合起來,形成一定的景觀序列,創造出能在一定程度上反映了別墅主人興趣與愛好的庭院景觀。
(2)園路
精致化設計拋棄了有園必有路、有路必曲徑通幽的設計手法,而是尊重現有別墅花園面積普遍小的現狀重新整合設計方案,不單把園路作為賞景的路線,還把路作為景的一部分來創造。別墅花園的園路設計主要在鋪裝材料上做文章。鋪裝材料的形式與質地十分重要,因為鋪地的形式和路線起著傳遞庭院設計者意圖和使用者審美價值的作用。花園內同一空間,園路的同一走向用一種式樣的鋪裝較好,可以使全園富有變化,從整體上看又達到了統一中求變化的目的。路面塊料的大小、形狀,除了要與景觀、空間相協調,還要適于自由曲折的線型鋪砌,尺寸模數也要與路面寬度相協調。
(4)巧妙布置小品設施
別墅住戶在庭園空間中進行的社交、休閑活動,需要提供必要的硬地平臺和小品設施。設計師應有效組織各層次、功能需求的硬地活動空間,相應布置各型小品設施,一方面滿足住戶活動需要,另一方面通過小品設施的個體形象豐富空間層次,形成視線焦點,反應業主的生活品味。
2 別墅園景設計要點
2.1 別墅正門的設計
別墅正門前的停車場栽種大型的喬木晃傘楓,晃傘楓枝條疏密有致,樹形優雅,適合于門前栽植。正門入口右側為停車場,停車場處的晃傘楓下設計福建茶綠籬,以形成停車場與墻的柔和過度。入口花園左側有一小面積地面,在該地面空間設計以大葉紅草和紅楓,給人以視覺感受。而以馬蓮作為大葉紅草的背景襯托,紅綠相間,綠的現其綠,紅則更見其紅。紅楓下設置一個小秋千,業主可以靜坐觀景、閱讀休憩。
2.2 別墅后院花架的設計
(1)花架是后院設計的重點園林小品之一,故附其上的攀援植物的選擇應從多方面考慮,本設計采用了紫藤作為花架植物。在對環境適應性方面,紫藤對氣候和土壤的適應性強,較耐寒,能耐水濕及瘠薄土壤,喜光,較耐陰。在生長特性方面,紫藤主根深,側根淺,生長快,壽命長,纏繞能力強。在形成景觀效果方面,成年的紫藤莖蔓蜿延屈曲,串串花序懸掛于綠葉藤蔓之間,瘦長的莢果迎風搖曳,自古以來中國文人皆愛以其為題材詠詩作畫。在園林管理方面,紫藤壽命長,管理粗放,只要保證充足的陽光,水肥適當,可保年年花繁葉茂。
(2)花架形狀呈優美的弧線,與園路,湖的駁岸線相互呼應。花架與涼亭相連接,渾然一體。涼亭右側種植旅人蕉,旅人蕉姿態優美,蕉葉碩大奇異,與旁邊的紅刺淋頭想搭配,再加以狗牙花的點綴極富熱帶自然風光。涼亭附近種植數株桂花,桂花終年常綠,枝繁葉茂,秋季開花,芳香四溢。
3 別墅庭院植物科學配置要點
成功的別墅庭院植物群落靠的不是簡單的植物識別,也不是奇花異草的組合,而是如何將普通的植物巧妙搭配,營造出奇妙的景觀效果。成功的庭院植物配置可以給庭院帶來色彩、情趣,植物的花朵和葉片還能讓庭院變得柔和。在別墅庭院植物配置過程中應重點考慮以下幾個方面：
3.1 別墅庭院景觀植物的運用
(1)原有大型喬灌木的利用
別墅庭院建成之初,往往已經種植了一定數量的植物,在庭院植物配置時應注意對原有植物的保護與利用。庭院在植物景觀營造過程中,經常會遇到大型機械無法進場的問題,因此針對庭院內原有大體量的喬灌木,在設計時應盡可能避免移動,確定移植的,也一定要措施到位,確保成活率。
(2)別墅庭院骨架植物的選擇
庭院植物景觀營造應根據庭院面積的大小選擇大型喬灌木的種類、規格、數量。如100m2以內的庭院適宜種植紫玉蘭、紅楓、紫薇等小喬木,過大的喬木會侵占庭院空間,遮擋庭院的光照,從空間感上使庭院變小。
3.2 利用植物層次搭配營造別墅庭院空間
無論是公共景觀還是別墅庭院,都需要依照層次搭配的原則進行植物配置,滿足喬木+灌木+花境地被+草皮的基本模式,配置時應充分利用庭院的植物,如配置與鄰居庭院內相似的樹種,使兩個空間有機結合起來。
3.3 注重別墅庭院內色彩的應用
別墅庭院中的色彩不僅來自花,還有葉、果實、樹干、樹皮和建筑材料等各種顏色。如葉片同為綠色,又有墨綠、草綠、黃綠之分。晚秋時節,色葉樹種呈現出黃色、橙色或者鮮艷的紅色,有的則四季彩色葉,金枝槐則有金黃色的樹干。在別墅庭院景觀營造過程中,利用色彩的視覺效果特點為小型的花園創造出一種空間感和距離感。在植物種植距離相同的情況下,花和葉子的顏色在光譜中呈現藍色和紫色的植物比那些呈現紅色、橙色和黃色的植物,距離會顯得遠一些,因此通過在庭院的邊緣地帶集中栽植藍色和紫色的植物,在顯著的地方栽植一些非常鮮艷明亮的橙色和紅色植物,可以使小型庭院顯得更為寬廣。
3.4 草坪在別墅庭院中的作用
草坪是自然而柔軟的綠色地毯,是別墅庭院重要的一部分,在視覺上增加庭院的開闊性,同時也是大人、小孩以及寵物娛樂的理想場所,因此擁有一方草坪是每個庭院主人的愿望。庭院營造過程中,應盡可能的保留寬闊的草皮,主要的喬灌木應靠近庭院邊界種植。
4 結語
我們作為一名設計人員，在進行別墅景觀的設計與營建時，要把設計做到“以人為本”，把”以人為本“設計融入到設計中去，實實在在的去學習和研究這一個課題，而不只是文本中的一句口號。由于學科的相通性，所以說我們需要更細致、更深刻的去挖掘這一基本問題―從人的需求出發，創造更加人性化的居住環境。還給人類一個合理的、生態的生活環境。
參考文獻
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關鍵詞：住宅小區；規劃設計；景觀設計；現狀
Abstract: The modern city residential garden area is with the development of city construction, the main role is to improve the living environment, maintain ecological balance, harmonious atmosphere. In this paper, through the practice of regional residential preliminary design management south of a residential project, analysis of how culture is applied to the content and method of landscape planning and design of residential product development.
Keywords: residential area; planning and design; landscape design; present situation
中圖分類號:TU986.3
居民住宅區與居民生活息息相關，也是居民活動的主要場所，人們現已比較深入地意識到人居環境對提高生活質量的重要意義，所以居住區景觀設計要緊緊圍繞滿足居民對環境質量的不同需要，要著重考慮安排居民游憩活動設施和提供居民共享的休憩場所等景觀要素，使居住區環境設計達到美觀、溫馨、舒適、健康和節能的目標。
1 我國住宅小區景觀的現狀
隨著經濟的發展，農村人口大量擁入城市，我國人口城市化進程不斷上升，隨之居住區大量涌現，居住區規模無節制擴大。目前的景觀設計常常忽略它的功能，卻樂道于它形式上的美，甚至把功能等同于諸如休息桌椅、集散場地和活動廣場這類最基本的需求。很 多已 建 成的居住區景觀不僅投資大，而且只具有觀賞性，沒有實用功能性，人性化的設計更少，缺少交往空間。
2 項目概況
某項目總占地面積7萬多平方米，容積率3.17，總建筑面積約26萬平方米，綠化率40%。項目包括9棟33層高層住宅，部分多層洋房產品和一棟配套幼兒園。產品建筑面積分為：多層洋房（220-237㎡臨湖雙聯合院，160-197㎡四聯合院、6-8層150㎡電梯復式空中疊院）、高層洋房（70-140㎡帶空中花園）。主要戶型南北對流，保證景觀及通風采光效果，多層洋房單位沿生態公園湖景一線展開。
3 住宅小區中景觀規劃設計的應用
3.1 主要景觀面——在視野內找尋天人合一的詩情畫意
住宅小區里，強調建筑物與自然景觀的充分融合，體現人與自然的共生共存。項目周邊有一部分自然村和簡陋的商業服務設施，社區配套缺乏。如果完全依靠開發商處理周邊環境，不僅投入巨大，也難于達到客戶滿意效果。我們將本項目放在城市控規圖里，用Sketchup和FastSUN日照分析軟件等多種電腦模擬分析，在對周圍的山川形態、地理特點、氣候條件、林木植被等分析研究后，發現在東南方向45度以內及24米高度以上條件下，通過項目規劃及建筑單體布局可以得到最好的景觀面，從而可構成為一個大的協調性建筑環境。由此，規劃方案在符合規劃設計要點的基準里，確定通過角度、尺度、承接的設計方式，以白云山和生態公園湖景為規劃主線，營造“清風明月本無價，近水遠山俱有情”景觀主題效果，使上千戶居民充分享受大自然景觀和良好的生活品質。
3.2 次要景觀面——生態公園，就在家門口
如何解決項目東南方向45度以外及24米高度以下建筑物的景觀“均好性”效果，體現剛性需求目標客戶群對于文化開放及包容的人文價值觀念的認同感，開發商先期投入巨資改造近百畝城市公共配套用地，形成以東山湖公園為藍本的與本項目相鄰的生態公園。通過大面積水體分隔，多重園林植物和休閑配套設施組合所營造的園林景觀效果，弱化了周邊原有建筑群對于項目的干擾，達到提升項目整體生活品質和個性化社區的作用。
3.3 容量——充分采用高層產品才有最廣闊的景觀視野
為了充分利用3.17的容積率，前期規劃設計中將產品分成三類組合：（1）全部高層，（2）小高層+高層，（3）多層+高層。我們在通過對前期規劃的Sketchup分析和工作模型分析后，在結合24米高度景觀梯度和控制開發節奏的條件下，多層+高層的產品組合，景觀效果和綜合投入最佳。規劃設計確定產品空間豎向關系分成三個層面，沿水面多層產品，臺地的多層產品及臺地的高層產品，充分按規劃設計景觀主線將豎向及平面景觀面展開。高層在24米以下樓層，通過公共游泳池構成的小區中心景觀區與多層產品分隔，可形成高層產品良好的景觀效果。
3.4 尺度——景觀因距離而不同
東南方向45度主要景觀面及生態公園定位確定后，按項目南北向中軸線的規劃體系。在考慮單體戶型設計主要房間朝南的日照和景觀效果后，高層建筑平面布置的角度偏轉以及景觀的合理設計可以減少對于多層建筑的視線影響。通過中心游泳池景觀中心景區與多層產品區的臺地公共綠化處理，保證了住戶對于小區公共綠化景觀與配套資源的分享和使用，同時有效滿足了各種住宅產品的住戶對于區域內部私密性要求。在滿足消防規范要求后，高層區規劃設計實現了人車分流，形成了小區中心景觀區的完整性和便利性。
3.5 角度——迎接陽光、季風及景觀
由于小區處于亞熱帶，受日照時間長且熱輻射強等氣候因素的影響，需要營建地域性建筑和庭園以改善居住環境，當地建筑設計及技術主要包括通風換氣，采光，降溫的技術效應。嶺南建筑物的騎樓、露臺、大窗、木趟櫳的建筑元素均體現遮陽、防雨、通風的功能和實用要求。項目規劃設計在充分考慮建筑單體朝南面要求的同時，高層首層盡可能布置架空層，以兼顧遮陽、防雨、通風和業主公共交流空間。多層產品布置所形成臺地形態，通過建筑物高差的調整，形成當地客戶群喜歡的主人層和觀景露臺。在吸收了中國傳統建筑天井院的設計手法后，創新設計了合院住宅。使客戶在每一種住宅產品里可以充分享受陽光、清風及景觀。
3.6 承接——園林景觀由此而完整
住宅小園布局不同于相對分散的江南以及北方庭園。與這些庭園相比，該小區顯得規模較小，表現出通透、輕盈、小巧、玲瓏的園林特點，同時受“經世務實”文化思想的影響而不拘謹于某種固定風格形式，嶺南派建筑和園林設計師善于將建筑和庭園調整到適宜的布局。特別是充分發揮水體的景觀效果方面，常常獨具匠心。在滿足功能性及觀賞性的前提下，項目對于擬改造的公園突出以“翠堤春曉”水景為主要造園主線，吸收江南園林的亭、臺、橋設計手法，在借鑒東山湖公園造園元素后。通過客戶步行進入生態公園的記憶之墻，木棧道、荷花池、果林、迷你運動場、映月亭，再從銷售中心進入小區的中心園林景觀區和多層臺地景觀區的看樓路線，形成一個符合目標客戶群需求及體現文化內涵的生態綠色小區。生態公園的綠化系統和各組團綠化系統相輔相成，增加了業主的歸屬感和成就感，形成園林景觀設計與建筑風格設計之間邏輯關系的高度統一。
3.7 生長——用地內部景觀軸線，同時也是觀景最佳視線
中軸景觀通過小區游泳池中心景觀區連接到生態公園，將平行的建筑物布局分成東西景觀組團，形成建筑立面的韻律和層次感。放大的庭院景觀和縮小的道路尺寸，再現廣州新河浦園林的景觀效果。紅色的院墻、郁郁蔥蔥的灌木，石板橋下的溪水將引發客戶對于青山綠水的家鄉小鎮孩童時的向往和回憶。
關鍵詞：庭院設計 生活需求意境營造
中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A
隨著社會的發展，物質文明的進步，人們越來越注重生活的質量。城市繁忙的快節奏令人身心疲憊，人們渴望回到家里能最大程度的舒適。別墅生活是現代生活節奏下人們尋求的一份閑適，是對高層次精神生活品質的一種追求。好的別墅庭院景觀設計能極大地改善住宅周圍的氣場，對居住者的日常生活和工作、學習等都會產生良好的積極影響，以下淺談庭院設計。
1精神需求
首先注重私密性、安全性，庭院的圍墻也是別墅住宅景致的重要部分，不僅起著遮擋庭院隱私的保護功能，也影響著住宅的整體美感、風格姿容。對于圍墻，既要做到美觀實用，也要符合科學的風水之道。根據風水學里“天圓地方”的說法，一般呈方形的住宅，圍墻最好呈曲線或圓狀，不宜前面尖銳而后面寬大或是前面寬大而后面窄尖。圍墻也不能修筑得過高，給人以壓抑感，那樣既不符合傳統風水學之說“圍墻過高為貧窮之相”，也不利于住宅的整體美觀。此外，圍墻與住宅房屋的距離也不能過于狹小，否則，會使人感受到強烈的壓迫感，不利于庭院景觀的舒適、美感。另外還可以安裝監控，全面保護隱私。
其次，應該考慮舒適性、娛樂休閑等需求。可以安裝秋千架等等。
生活需求
生態效益優先,美化環境為本，結合功能功效。綠化苗木, 經濟樹種，蔬菜瓜果這些植物都是考慮的方面。
意境營造
一般的別墅環境綠化都包含私人庭院和公共綠地兩部分,兩者相輔相成,缺一不可。庭院的樣式可分為規則式、自然式和混合式三大類,從風格上大致分為:中式、日式、法式、英式、意大利式、地中海式、美式等。常見的做法多是根據建筑物的風格來大致確定庭院的類型。要充分考慮庭院風格與建筑物之間的協調性。總體來說以一種風格為主,有選擇地混搭其他風格,再加入一些現代的設計手法和地域元素,可以創造出很有新意的、個性化的庭園景觀。
科學配置
庭院景觀空間營造過程中的生態化、技術化和人性化，人們對于環境的關注也越來越高， “生態設計”、“人性化設計”、“綠色設計”、“可持續性設計”越來越受到人們的關注，也越來越成為當下景觀設計的準則。生態化庭院景觀空間的建設主要體現在對庭院景觀植物、水體的使用上，強調景觀元素組合的自然性、共生性、生長性、自我修復性等自然生態習性的模擬，強調庭院景觀與人之間的和諧共生。庭院景觀的人性化設計需求則是強調空間營造的核心是滿足人的需要，對景觀結構、設施、材質、樹木、水體等的選擇與使用建立在對人行為心理的深入分析之上，強調環境的宜人性。而庭院景觀空間的技術化趨勢是當代庭院景觀空間建設的必然要求和特征，也是未來的一種發展趨勢。
庭院自然條件——排水、光照、通風、土質等會影響到植物生長發育，特別是光照充足與否，所以必須首先弄清別墅庭園的自然條件，如日照時間、陰面與陽面的處理、季節風向等，在此基礎上選擇適宜這些環境的植物及地形處理方案。排水是庭院園林設計重點，結合地形找坡處理綠地洼地設置地漏或雨水口排入小區配套雨水系統。
關鍵詞：別墅，庭院，文化，空間，分析
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A
1、緒論
1.1選題背景
自2006年淄博市正式跨入“國家園林城市”行列以來，隨著城市的建設和發展，新建墅區如雨后春筍般拔地而起。住宅環境的優良與否，也構成了評審住居地生活總體價值的一個重要組成部分。隨著人們對生活方式的重視和銳意追求，有了對內容豐富、形式多樣的的室外生活空間的需要。
1.2選題目的與意義
本文針對地處北方的淄博市作為研究對象，針對現有的別墅庭院景觀進行了歸納總結，詳細闡述了淄博地區別墅景觀設計特點及植物配置；列舉了具體的設計案例，分析其景觀特點，以期待更好的滿足今院景觀的建設需要，為今后的庭院發展提供參考，促進淄博的景觀建設的創新與突破。
2．淄博市別墅庭院空間概況
淄博別墅市場一直處于平穩發展階段，隨著市場逐漸成熟，一些各具特色的別墅應運而生，遍布城市各個角落。淄博地區別墅區共計約17處，其中張店區有2處，桓臺縣有5處，臨淄區有1處，周村區有6處，博山區有1處，高青縣有1處，高新區1處。本文選取了其中具有代表性的別墅庭院具體分析。
隨著近幾年城市的發展，大的房地產開發公司的進入，帶動了本地景觀設計水平的提升。在本地別墅庭院景觀中會大量用植物來增加景點，用植物來遮擋私密空間。淄博地處北方城市，有著很好的季節性變化，因此在植物的選擇和使用上有多種搭配和層次的選擇。
3、淄博優秀別墅庭院空間配置特色分析
案例【淄博荷塘月色】
3.1營造庭院空間的布局
淄博荷塘月色景觀規劃以江南水鄉田園休閑風情建筑風格作為基本思路，重點提煉中式園林的精髓。強調親切、怡人氛圍，體現“綠環水動”的規劃理念，景觀主軸上設置水景，人在水景中，一步一景，景隨步移。在設計中南向花園與庭院互相呼應，形成互動的景觀空間體系，創造充滿詩情畫意的美好人居環境。
本案例別墅庭院綠化環境包含了私人別墅庭院和公共綠化兩部分，兩者相輔相成，缺一不可。要做好公共庭院的維護，也要引導、協助業主做好私人別墅庭院綠化，才能使整個社區形成生態化的優良環境。私人庭院是屬于業主個人的私有空間，業主可根據自己喜愛，在其中布置各種園林綠化植物或小品。而現在的開發商往往先在其上鋪設草坪，以求得售前有一個良好的面貌，并且所費不多。
公共綠化的部分開敞而有序，庭院周圍均植名花,渠上有橋,過橋百步,既是郁郁蔥蔥的楊柳與修竹。這里種植的植物,已作精心布局,使山水、建筑、花木交相輝映,景色如畫，完全是移步換景。小橋流水、植被、景觀小品有趣的構成了一副開敞自由的休閑愜意空間。公共空間與私人別墅庭院有明確分隔，私人庭院強調私密性，作為室內活動的室外延伸。
3.2植物配置特點
3.2.1布局變化
植物配置圍繞著水系的景觀主軸，以點帶面，多節點共生的結構布局，形成相互穿插互動的植物配置空間體系，借景、對景的設計手法在植物配置中被大量運用。在植物品種的選擇上，突出與中式大宅相呼應的樹種，松竹梅的使用較為廣泛，各類松竹的交相輝映，很好的突出了中式景觀的意境。并采用大量的喬木環繞園區，有效的隔離了周圍的嘈雜宣泄的環境的影響。行道樹則采用了淄博本地常用的國槐、欒樹。
3.2.2層次性及多樣化
別墅區內采用的樹種多為淄博本地的樹種。別墅的景觀植物相對較為豐富。但在別墅內庭院種植的植被較為單一。
別墅庭院的植被，從層次上在說，以突出喬木+地被模紋為主要表現層次。減少花灌木的使用，意在打造一種視線上的通透性和純凈感。從植被使用的多樣性來說，以常綠的松竹類為特色，烘托中式大宅的這個主題，因此松竹梅+模紋+景石可以說是這個別墅庭院的精華之處。再配以落葉喬木搭配使用，達到畫龍點睛的作用。
3.3存在問題分析
3.3.1布局配置特點不足
1、從整個園區的景觀規劃布局看，建筑外庭院風格及布局能體現中式庭院的風格，風格上來講作為傳承傳統庭院布局，顯得分量不夠足，達不到蘇州園林中的意境畫意。
2、建筑私人庭院景觀的規格基本相同，有“中庭”、“前庭”、“后院”的設置。能很好發揮人們對傳統庭院的憧憬之情。 但別墅私人庭院的結構設計過于簡單，甚至對比公共區域的綠化簡直就是簡陋，一方面這是由于作為業主的自留地，另一方面可以看出相比較大城市來說，空間的布局上單一，內容缺失，設計還不夠到位。需要完善的提升的東西還需要逐步推進，用來豐富我們庭院生活內容的東西還很多，這還遠遠不夠。
3.3.2植物應用中所存在問題
庭院內種植的植被層次較少、過于平均，現代別墅都體現出植物的群落性結構，本案中沒能體現這一種植特點。 而且在植物品種上也較為單一，缺少色葉植被及宿根花卉的映襯。顯得整個別墅區內雖然常綠較多，但也缺少萬綠從中一點紅的意境。 再者，由于層次上的缺失，在施工中植物種植布局排列上顯得不夠有序和美觀，視覺感覺有點亂。
4、對策與建議
作為對淄博別墅庭院的分析，針對以上發現的問題，做出針對性的對策及合理化的建議，明確今后需要提升的方向。拿出來分析的兩個庭院案例，有自身案例的優勢，又恰恰在一些環節上缺失。首先要想做好庭院區的景觀設計，首先要明確其特點，發揮文化優勢，避免奢華型建設，進行可持續建設發展的方式。在細節上注重風格的選擇、色彩的運用、結合各個景觀元素才是做好別墅庭院景觀的重要手段。
4.1別墅庭院風格的選擇
別墅庭院有多種不同的風格，一般是根據業主的喜好確定其基本的樣式。別墅庭院的樣式可簡單地分為規則式和自然式兩大類，目前從風格上私家北方別墅庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。而建筑卻有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現代的差距，前衛與傳統的對比，東方與西方的差異。
4.2別墅庭院色彩選擇
色彩也是影響別墅庭院風格的因素之一，對色彩規劃的一個技巧是根據建筑色彩與周圍環境確定別墅庭院的主色調。觀葉植物在花園的別墅庭院景觀設計中很重要，在英國等歐洲國家，認為花壇中栽種些觀葉植物是很自然的事情。夏季是一個開花植物種類繁多的季節，因此，可以進行多樣化的色彩組合，用充滿野趣的多年生草花來點綴。在夏季即使用色彩明度高的多種花色組合也不會有雜亂之感。崇尚簡潔的可以在別墅庭院中種些花草，或者是做成一個綠色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景觀效果，可以請專業的別墅庭院景觀設計師來別墅庭院景觀設計和制作別墅庭院。
4.3表現時序的植物景觀
園林植物隨著季節的變化表現出不同的季相特征，春季繁花似錦，夏季綠樹成蔭，秋季碩果累累，冬季枝干虬勁。這種盛衰榮枯的生命節律，為我們創造別墅庭院的四時演變的時序景觀提供了條件。根據植物的季相變化，把不同花期的植物搭配種植，使得別墅庭院的同一地點在不同時期產生某種特有景觀，體會時令的變化。
5、結論：
從古到今，人們似乎總是離不開庭院。庭院的起源，是一個被歷史湮沒的年代，他已經有3000多年的歷史。隨著時間的流逝，城市化日益發展，但人們始終也割舍不了對庭院的眷戀。城市土地過度開發，居住密度過大，綠地減少。加上缺乏合理的城市規劃和設計，使得人與自然逐漸地被隔離，要擁有安靜的生活環境，優美的大自然，清山綠草和新鮮空氣成為了現代人的奢望。庭院，這種人為的自然空間，再次成為我們的依賴，他在某種程度上滿足了我們對自然的需求。作為本次研究的主題也是希望能在自身調查理解的基礎上對淄博現狀庭院做一個梳理，使我們更好的更明白的我們需要一個什么樣環境和精神空間。
作為本次研究的主題也是希望能在自身調查理解的基礎上對淄博現狀別墅庭院景觀做一個梳理，別墅庭園作為私有景觀的主要載體，在注重觀賞性的同時更需要重視庭園功能和空間的設計，應立足于服務對象的使用要求，面向生活，以人為本，做到高質量的景觀品質的同時滿足居住者日常室外活動需求及空間場所感的營造。 這也是當下我們追逐中國夢的具體體現。
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【關鍵詞】觀賞果樹；園林；配置
0 引言
以觀賞作為主要種植目的的果樹就是觀賞果樹。園林景觀設計中，分為許多設計種類和原則規范，如空間結構的塑造、花草樹木的編排裝飾、防護用途。果樹觀賞不只是觀賞花、果、葉等。這種果樹觀賞價值強，且容易栽培，方便管理。是在造景中可作為觀賞、組景、分隔空間、裝飾、庇蔭、防護等用途的果樹。此類果樹具有葉、花、果共賞，觀賞期長，觀賞效果醒目同時又有栽培適應性強、容易管理等特點。
改革開放以后，我國國民經濟迅速提高，人民生活水平也日漸提升。相應的，大多數居民對其生活環境的要求也逐漸增多。傳統農業生產中，果樹是作為農產品種植的，其主要價值在于果子。近幾年來產生的觀賞果樹是當今植物造景中新的內容，并已成為城市綠化，布置和點綴庭院、陽臺、窗臺的一種新時尚。觀賞果樹即依托普通果樹的栽培管理技術，充分發揮葉、花、果的觀賞和經濟價值，產生良好的生態和經濟效益。觀賞果樹的大量種植一方面改善了當地的園林構建環境，同時也豐富了園林景觀的種類，是現代我國園林建設的新發展。
1 觀賞果樹的配置帶來的效益
觀賞果樹不僅具有觀賞的效果，同時能給當地帶來巨大的經濟效益。種植觀賞果樹的園林，可以以觀賞果樹的名義開展各種主題的問題活動，以此來吸引游客。把園林辦成人們走向自然的第一課堂，以其獨特的教育方式，啟迪人們與樹木共存。創建知識型植物群落，讓人們認識大自然的另一個大家庭；并在園林內建立相應的觀賞果樹保護群，讓觀者在觀賞的同時意識到環境保護的重要性。人們對造景的要求不僅是城市綠地面積數量有很大的增加，而且城市綠地改善城市生態環境的作用是通過園林植物的物質循環和能量流動所產生的生態效益來實現的。觀賞果樹與其他普通類型的果樹相比。還能夠達到除塵殺菌的作用，同時對園林周圍的空氣起到了凈化的作用。
城市基礎設施建設是城市現代化水平的重要標準之一。而城市的綠化覆蓋面積則代表著城市環保指數。城市綠化能達到以下幾個目的：改善城市生態環境，美化城市工作和生活環境，創造新的城市景觀，提高城市規劃的布局質量，保護風景名勝和歷史文化遺產，吸引投資，促進旅游事業的發展。堅持以生態平衡為指導思想，以生物多樣性為基礎，地帶性植被為特征，適地適樹，常綠樹種與落葉樹種比例合理，速生樹種與慢生樹種相結合，提倡科技興綠，最終實現以喬木為主體、喬灌草合理配植的，能發揮最大生態效益和景觀效益的城市綠地生態系統。
2 觀光果樹的發展前景
現在我國很多城市正在加快生態城市建設的腳步，并且已經有很多城市跨入國家森林城市的行列。郊區作為城市非常重要的組成部分，它是城市重要產業的聚集地和人口擴散的腹地；它不僅承擔了為城市提供新鮮的、優質安全的農產品的任務，而且它也是城市中不可缺少的濕地、綠地，在生態功能上具有不可代替的作用。隨著改革開放的深入發展，經濟發展水平和居民生活水平的提升，城市居民身處鋼筋水泥構成的城市中，時刻要面對城市匯總的空氣污染和噪聲污染等，此時旅游休閑已經成為城市居民生活中的重要組成部分。這就需要在城市的郊區為居民提供旅游休閑的場所，僅靠城市中少量的公園廣場還是不夠的。這樣城市郊區的農村就承擔了城市居民旅游休閑的重要任務，為城市居民提供足夠的田園風光。觀光果園現在已經成為城市郊區的特色風光，這樣既可以滿足市民旅游休閑的需要，又可以讓市民親身體驗到勞動的快樂，同時也讓郊區農民有了比較高的收入。觀光果園不僅帶動了農村產業的發展，適應生態環境發展的需要，也滿足了城市居民旅游休閑的需求。
3 觀賞果樹配置的要點
森林植被對空氣凈化的作用是非常顯著的。夏天的時候可以遮蔽毒辣的陽光，冬天的時候可以減少地面空氣的散熱。所以，在果園中種植高大的果樹，一方面可以達到凈化空氣的目的，另一方面也能夠調節當地的氣候。而在建筑南側為不妨礙室內采光，不宜栽植高大樹木，即使需在炎夏時遮蔭，也最好離建筑5m外栽植些樹冠稀疏的落葉樹種，而且不宜多株密植，使樹冠相連而影響通風。
以觀賞作為主要種植目的的果樹其種植形式和果樹的高度、色彩、開叉的大小都有著非常精確的要求。根據小品的形式、尺度，選擇高度、體量、色彩適當的植物與之相匹配，采用點植或片植的方法成為小品的側景或背景，或栽于建筑前起到框架的作用，使風景構圖更完整、更深邃，能充分顯示出小品的感染力。
大多數庭園的面積都較為小巧，所以在布置庭園的時候，需要更加嚴謹細致的設計。這就要求體量適當、形態優美、色彩誘人、安全保健。常用的庭園觀賞果樹如銀杏、桑樹、桔樹、柿樹、棗樹、批把、芭蕉、石榴、梅花、香橡等等。
4 結論
隨著當今社會經濟的快速發展，人民生活水平的顯著提高，園林景觀設計在人們的日常生活中早已被廣泛采用。例如，種植設計中對于觀賞果樹的使用，就是用它與其他園林植物，或者園林建筑又或者園林建筑小品相結合后，所呈現出來的不一樣的園林景觀。再如，通過把不同植物進行搭配，組合之后，人為的營造出一種更加接近自然的，更加符合審美欣賞的景觀設計。隨著栽培技術的不斷發展這些新型的園林景觀設計正在逐步普及中，相信不久的將來，也會走進我們的家居生活中。園林景觀設計必將為我們帶來更好的生活環境和更大的經濟效益。
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關鍵詞： 城市景觀生態學原則
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A
生態學原則是設計類學科常常提及的設計準則之一，主要表達的是希望規劃或設計能夠尊重自然的基本規律，尊重環境，并用科學的方法去優化生態環境以及各種生物體的友好共存。雖然我們的愿景是好的，這一原則卻淪為一種形式、一種口號，或者一味追求景觀設計的快速成景效果，從而忽視了生態學原則的基本內涵。最終，伴隨著城市發展的步伐，資源短缺、環境污染、生態惡化等問題層出不窮。就國內目前的景觀設計現狀來說，無論是五一、十一的花壇，還是景觀大道、城市廣場；無論是郊野“自然公園”還是整治一新的市區水系；從普通的住宅綠地設計到“花園城市”、“山水城市”的建設，人們所看到的卻是非生態的規劃設計引導著不可持續的景觀的創造（俞孔堅，吉慶萍，2000；俞孔堅，2001）。因此，筆者建議從以下幾個方面去把握生態學原則。
第一，宏觀上，立足于城市生態系統的構建
城市生態系統包括生命系統和環境系統，具有復雜的多層次的結構，可以從不同角度研究人類活動與城市的相互關系和影響。作為指導和協調各部門利益、優化城市土地資源配置、合理組織城市空間環境和區域發展的戰略性指導綱要，城市規劃要具備生態觀，這一點已經得到了公認。這就要求我們：1）在規劃設計的時候，必須將生態效果作為重要目的提出并貫徹，不能因為經濟建設和發展而忽略生態效果，或者將生態效果流于形式或口號。2）城市規劃和景觀設計，最終都是要形成宜居的環境。城市的最大特點就是人口的高度密集與增長速度快，因此，要想保證生態效果，就必須有前瞻性。四川遂寧的人工濕地建設，將生態環境體系的建設置于城市建設伊始，并充分考慮到人口擴張后生態濕地應有的容量，這種做法應該是得到推廣的。
第二，多行業的協同維護，將生態原則落實到規劃設計的全過程。
每一個規劃設計，它是有利于改善或恢復生命世界還是破壞它，是保護相關的生態結構還是有害于它，不僅取決于設計方案如何去做，更在于如何去落實。例如，講到植物栽植，很多專家都提倡“適地適樹”，確實是對生態學原則的尊重和落實。但是實際上就是，為了快速成景或者建造獨特植物景觀，大樹還是在源源不斷地進城。偏好用古樹名木作為中心景觀點的現象也很多。南京某樓盤的入口處有4株百年以上的木瓜海棠，移栽后有一棵未能成活，有關單位耗資百萬只為買到相同規格的樹，這不僅是一種經濟浪費，更是對生態環境的不尊重。然而，規劃不是立法，也沒有人專門去檢查是不是每一個景觀節點都符合規劃的指導方針，因此，生態原則的落實確實依賴于從業人員的整體覺悟，也需要城市人口在使用景觀的時候有自覺的愛護。
第三，尊重城市的文化淵源，文化和生態要相互融合。
改革開放后，在文化認同上，曾經出現過一種盲目的崇洋設計思潮。中國的城市景觀經歷了十余年來對引進外來文化的“跟風”和粗燥經營，一邊追求特色景觀效果，一邊又總是出現反復拆建的現象，不僅是對人財物力的一種浪費，也是對生態環境的嚴重破壞。反觀我們上下五千年的歷史，中國的造園造景自古就自成一派，城市建設也一直恪守《周禮》中的規范穩步發展。中國的設計理念中，雖然沒有明確提出生態、尊重人性等原理，卻有“雖由人作、宛自天開”等論述，其本意都是一樣的。筆者主張生態環境的構建應該與民族文化相互融合。日本在這一方面做的很好。
在現代化的進程中，日本設計接受了西方現代景觀設計的理論和方法，同時也最大程度地尊重本民族生活環境特點和優秀文化傳統。表現在：1）城市空間設計方面，與美國側重人的社會交往生活不同，日本的設計師更多地關注于人群在外部空間中的流動、疏散和避免災害等行為模式。在日本，設計師更關注人的各種合理行為要求，從人的需求出發去奠定景觀空間存在的合理性以及合適性。因此，日本的城市景觀并不醉心于形式和花樣的翻新，而是務實地為人們創造出實實在在的生活場所。2）日本的城市空間，不管是大規模的城市公園、濱水地帶、鄰里公園、街邊綠地，寺觀庭園，它們的設施都很齊全，充分考慮人們的行為方式和心理需求。這里有一個令人深省的例子：文化旅游一直是日本人旅游的主要目的，中日兩國的文化淵源也是極其深厚的，中國大陸更是有數不勝數的文化旅游圣地，可是，日本人寧可去臺灣、韓國都不會首選中國大陸作為旅游目的地，最重要的原因竟是中國的廁所不夠衛生。近些年，國內也開始關注公共設施建設了，不斷有星級廁所出現，可時這些星級廁所也僅僅關注了衛生，遠遠談不上生態環境的構造和營建。在日本，類似直明內山創建的袖珍公園比比皆是。這種公園是辦公樓建筑的一部分，水的處理流程如下：處理后的衛生間污水園內的植物；大樓污水大罐養殖罐中水藻魚類的食物魚類的糞便花木的肥料。還利用園中植被，凈化大樓、展廳內的污濁空氣。借助于這種形式，即使在高樓林立的市中心，也可營造清新優美的自然環境。3）注重將民族的文化特色和精神元素融入景觀設計中。日本著名景觀設計師枡野俊明的設計作品，便是在公共空間設計中運用傳統日本庭園的設計手法和技術手段，滲透進了禪宗的精神，將人們的心靈世界同對自然的高度抽象化融會合一。但是，并非所有的城市景觀設計都要有這種精神傳遞。在快節奏的都市生活中，減壓的呼聲很高，因此，日本的很多景觀并不追求深刻的人生寓意，就是單純地注意景觀視覺沖擊。民族的文化特征往往通過本土的石材和資源去體現，包括卵石、塊石、條石或砂礫等等。各種景觀設施也盡量利用本地自然材料，石質或木質的，既經濟又生態化。
第四，要研究城市面臨的生態安全問題。
除了要遵循地方性原則、保護和節約自然資源、尊重自然和文化，筆者覺得，更應該重視生態安全。
對生態安全的考量，包括分析景觀設計如何降低城市污染等對社會經濟可持續發展的影響、如何作到維護生態安全和保障人體健康、如何構建景觀生態安全格局、如何保護生物多樣性、如何提高城市生態系統的穩定性和生態修復能力。應該說，這種以生態保護、生境重建和生態安全為目標的景觀設計實踐，其影響力已經超出單純景觀設計的范疇。因此，所有與城市景觀設計有關的設計人員和管理人員都應該有這種自覺，否則，疏于考量生態安全的城市景觀勢必會造成對城市本土自然、經濟、社會生態系統的破壞，是在犧牲未來的生態資源來成就當代的發展，這也是與可持續發展相違背的。
第五，結語
景觀設計從本質上說就應該是對土地和戶外空間的生態規劃設計，生態原理是景觀設計學的核心。因此設計師的職責就是幫助人類使人、建筑物、社區、城市以及人類的生活同地球和諧相處（西蒙茲，2000）。從更深層的意義上說，景觀設計是人類生態系統的規劃設計，是一種最大限度的借助于自然力的最少設計，一種基于自然系統自我有機更新能力的再生設計（Lyle，1994），其所創造的景觀應該是一種可持續的景觀（Thayer，1993）。可我們目前的城市景觀建設的生態觀還是比較淺顯地停留在美好環境的構建上，真正做到生態的循環利用以及“可持續”還是比較少的。就這一點而言，我們的城市景觀建設任重而道遠，必須從規劃開始，一直貫徹落實到景觀的后期維護和利用，真正關注本土文化和生態環境的融合構建，尊重生態安全。
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擁有2200余年的建城史杭州是中國七大古都之一，也是海內外知名的傳統風景旅游城市。13世紀到訪過中國的馬可?波羅曾在《東方見聞錄》中對杭州西湖有過感性的描述。清代李斗所作“杭州以湖山勝，蘇州以市肆勝，揚州以園亭勝”的評價，點出了杭州勝于其他傳統江南城市的景觀資源――優美的湖山格局。西湖是傳統中國文人的審美崇拜圣地，也是中國文化審美體系中的一個坐標。2011年6月，“西湖文化景觀”正式登錄世界遺產名錄，其極具中國特色的文化景觀的價值終于被國際遺產保護界所認可。事實上，在古代東亞地區，尤其在日本，西湖風景作為一種文化現象早已滲透風景營造的審美主旨。本文主要敘述西湖景觀意象對古代日本景觀營造的影響。
一、西湖景觀在日本的傳播簡史
由于唐代政治中心在北方，因此當時從日本來的遣唐使團并未對杭州西湖有所關注。另外，由于南宋時代開始才出現記載西湖的地方志，因此12世紀之前，西湖風景傳入日本的唯一媒介是詩文。其中最著名的是白居易（772-846）對于西湖的詠嘆，其中描寫了孤山，靈隱寺，白沙堤等一部分西湖景觀。由于白居易的文集對于日本平安時代的文學產生過巨大影響，因此可以推斷至少在9世紀，關于西湖的信息已經傳入日本。
唐代以后，由于日本與五代以及宋代諸王朝都沒有正式的國交，因此關于西湖風景的信息主要通過書籍，靠雙邊貿易傳入日本。之后，從鐮倉時代到室町時代，先后約有400名禪僧從日本進入元代和明代的中國，其中很多從杭州登陸。因此可以推測這些僧人曾到訪過西湖周邊山中的靈隱寺，凈慈寺等佛教圣地，并將在中國所習得的禪學帶回日本，同時也將西湖風景通過日記，隨筆等形式帶回日本。其中，林和靖（967-1028）于1005年隱居孤山，過著“梅妻鶴子”的隱逸生活，直到終老也沒有再踏入杭州城的典故也傳入日本。從此，西湖風景開始帶有隱逸色彩。
畫僧雪舟（1420-1506）從明代中國回日本后，開創了強調造型美的畫風。其弟子秋月繼承了這種畫風，并開始描繪西湖風景。從此西湖風景在日本有了具象化的表現。在中國，1547年，《西湖游覽志》著成。其后，《西湖志》等地方志出現。這使得有關西湖的信息更加完整地傳入日本。同時，日本從寬文時代中期開始書籍出版業興起，元祿時代以后市民文化開始繁榮，這使得傳入日本的西湖著述的影響從上流社會開始擴散到民間。
從15世紀末到19世紀初，出于對西湖文化的憧憬，在日本有大量的西湖圖出現，西湖的山水景觀格局成為將軍、大名御用畫師審美教育的粉本，西湖風景作為裝飾出現在了大名住所和寺院內的屏風上以供鑒賞。其中西湖中的島、堤、橋、塔等景觀要素被進行了詳細的描繪，“西湖十景”成為了關注的焦點。最終，17世紀以后，西湖風景的全體構造的精髓被完全理解，知識階層開始把心目中理想的西湖風景通過縮景手法復制到庭園景觀之中，并開始大膽嘗試景觀象征化手法的運用。
二、日本傳統景觀營造中模擬西湖的實例
在日本，模擬西湖景觀的實例可以分為兩種尺度。一種是庭園尺度的微縮景觀，其中有東京的小石川后樂園（1629年建），以及舊浜離宮恩賜庭園（1678年前后建），廣島市的縮景園（1619年前后建），和歌山市的養翠園（1818年前后建）等。另一種是城市景觀尺度的實例，其中以水戶市的千波湖（1651年湖中筑堤，1690年命名為柳堤），以及近代以后所建的福岡市大堀公園（1924年設計并建設）。以下為這些案例的簡介。
在微縮西湖景觀的庭園中，由中國人直接參與指導的是小石川后樂園（面積約70850 m2）。明朝滅亡后，遺臣朱舜水不愿降清，東渡日本，在江戶教授儒學。水戶藩主德川光對他十分尊崇，并在建設后樂園的過程中聽取了朱舜水的意見，在園中加入了濃厚的中國趣味。園中直接模擬西湖風景的就是呈直線狀的石砌“西湖堤”。在庭園的另一側，則建有中國式的石拱橋，名“月橋”。同時，園中還鋪設有中國式樣的登山石徑。同樣位于東京的舊浜離宮恩賜庭園（面積約250，000 m2）也是以水面為景觀核心，并在水岸和池心的中島之間架設有“蘇堤”，并在堤的中央砌有中國式的石橋。雖然山水格局與西湖的平面并無相似，但“蘇堤”和石橋與杭州西湖有著精神上的聯系。
位于廣島的縮景園（面積約60，000m2），其名稱本身便來自園內景觀對于西湖景觀的微縮。該庭園的設計者曾多次到訪中國，深受西湖景觀風格的影響。園中以池為中心的水面上同樣架設有堤和拱橋。并且園中34處景名都參考過《西湖志》。特別是園中的“跨虹橋”與“映波橋”的名稱和杭州西湖的“蘇堤六橋”中的兩橋完全一致。
在和歌山養翠園（面積約20，600m2）中有大面積的水域，因此橫跨水面的堤比較長，該堤成為了全園的主景。堤上架有三座石拱橋，象征了杭州西湖的“蘇堤六橋”。同時此庭園充分借景周圍的緩坡山脈，成為日本庭園中景觀格局中和杭州西湖最為相似的案例。在城市景觀實例中，位于水戶的千波湖是比較著名的案例。千波湖原為瀉湖，后出水口閉合成湖沼。這一點與杭州西湖的形成原因十分類似。為勾通上下城的交通，水戶市于1651年在湖中筑堤，并沿堤種植柳樹，給行人提供綠蔭。市史中記載此堤可以與中國西湖的蘇堤相媲美。
另一處參考西湖景觀營造手法并應用于城市景觀營造實踐的案例是位于福岡市的大堀公園。這是一處用現代景觀設計手法模擬西湖風景的案例。該水景公園中堆有大小三島，島與島之間由堤相連。雖然在設計說明中并未明確提到該方案與杭州西湖的關聯，但其景觀形態明顯受到孤山與白堤的影響。
三、總結
關鍵詞：日式景觀住宅；設計理念；借鑒
1 日式景觀住宅設計的特點
1.1 規劃布局
在空間上追求峰回路轉，無窮無盡，以含蓄的“藏”的境界為上。因此平面構圖常采用不對稱式設計，道路、水岸、地形等以自然蜿蜒的曲線構圖；在空間布局上以自然式的綠地楔入居住區中。在功能上注重以組團為中心向外發展，不同的空間采用不同的造景手法，形成多層次的景觀。
1.2 入戶景觀
這是戶外過渡到室內的一個空間，優美且具有特色的入戶景觀可以給人們留下良好的第一影響，設計的重點是突出景觀的特性，其由入戶大門、植物、標識和小品等組成，并且可以主要在標識和小品上突出個性。
1.3 中心景觀
這部分是景觀住宅中相對較為完整的一個空間，一般位于人們能夠方便進入的位置，要求視線良好，景觀優美，并且能夠為人們提供休閑、娛樂、休息的場所。在對其進行設計時，一般設計成中心花園，并且從功能上進心區分，比如休息區域為靜態，娛樂區域為動態。
靜態區域需要大量地利用綠色植物，基本采用地被、灌木、喬木3個層次；在地形上一般模仿山巒的形狀營造成微起伏的地形；在空間處理上，一般要求視野開闊，有利于人們放松心情。動態區域是住戶參加休閑娛樂活動的主要區域，要組織相當面積的廣場和公共設施供住戶使用，景觀上要盡量與靜態區域的自然形態相融合。此外，中心景觀的另一個重點是水景，一般包括：瀑布、流水和水池。瀑布是巖石與跌水的完美結合，是日本園林造景的重要構成元素；流水一般較淺，可以鋪上小石子，供孩子們嬉戲；池的修建要點在石頭的搭配。再根據觀賞的角度、場所的不同，配置不同的植物和添加景物。
1.4 宅旁綠地
宅旁綠地是指住宅之間的綠地，它環繞著建筑四面，是居住區綠地組成的主要形式。通常宅旁綠地的面積較小適宜處理為封閉空間。宅旁綠地的綠化形式主要有樹林型、花園型、綠籬型、棚架型、庭園型和游園型。宅旁綠地設計的重點是注重綠地與建筑的關系，植物不宜過高遮擋住底層住戶的日照。
1.5 道路景觀
日式景觀設計使道路在居住區景觀中呈現統一、美觀、穩重的效果，在色彩上盡量與建筑保持同色系；在鋪設手法上可以設計蜿蜒曲折的道路，沿路滿布細小的花卉和草本，或是與沙石配置在一起產生強烈的質感對比。
1.6 建筑小品
其主要的功能有兩點，一是為人們提供舒適的休息場所。二是對整體環境的美化和點綴，這是日式景觀住宅設計必不可少的一部分設施，多數設計成為一個涼亭。
1.7 植物配置
其是體現日式風格的關鍵手法，日式景觀有著特殊的審美，喬木上對樹形的要求較高，灌木和小喬木常有人工修剪成球體的痕跡。地被喜歡用開放的草坪。常綠樹種和落葉樹種搭配適宜，不同花期的花草使層次感豐富。并且盡量的迎合四時的變化，使居住區四季產生不同景觀效果，讓住戶不感到厭倦。
1.8 景觀色彩
居住區日式景觀在色彩上偏于灰調，并且總體高度統一于灰色系，顏色的變化只在同色系中作細微的調整，使整個住宅設計看起來保持和諧、高雅的意境。
2 對日式景觀住宅設計的借鑒之處
首先要選擇空間相對較大的地方進行住宅設計，模仿其空間布局的層次性，從而營造出一種自然舒適的居住環境，日式景觀因其造景手法以及自然式構圖，比較適合營造于較小規模的住宅區以及低層或多層住宅的居住區；在中心景觀中將流水、瀑布、池三者結合，方能體現出幽深、動感、寧靜三種不同的韻味；在宅旁綠色植物的選擇上可以根據自己的喜好和當地的氣候環境進行種植，為打破裸子植物的單調可以用顏色鮮艷的小花卉點綴其中；在入戶景觀方面，通過對標識和小品上的獨特設計，顯示出自己的風格和特征；在景觀設計方面，可以打破其灰色系的傳統，在整體色調中點綴一些鮮艷的色彩，使整個院落更加充滿生機和活力。
3 結語
總之，日式景觀設計的核心是質樸、自然，二者的結合使生活的喧囂回歸到景觀的禪意，目前居住區日式景觀設計在我國居住區景觀設計中較少見而在韓國發展得較為成熟，在我國要真正做到居住區與日本景觀的完美結合還需要設計師的努力學習和實踐。
參考文獻
