開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇奔騰年代影評，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。

第1篇

關(guān)鍵詞　奧林匹克運(yùn)動，電影藝術(shù)；關(guān)系

一、奧林匹克運(yùn)動與電影藝術(shù)的百年之緣

電影與現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動既是“同齡人”，又是“老同鄉(xiāng)”。1894年，在巴黎索邦神學(xué)院，13個國家的2000名代表濟(jì)濟(jì)一堂，通過了恢復(fù)奧林匹克運(yùn)動會的決議。次年，現(xiàn)代奧林匹克之父法國人顧拜旦，就在巴黎組建了國際奧委會。1895年12月25日，又是在巴黎，在嘉布遣大街的大咖啡館里，電影正式誕生。兩者如同孿生姐妹，為20世紀(jì)的人類生活增添了樂趣和光彩。據(jù)說，在首屆奧運(yùn)會上已經(jīng)有攝影師用電影記錄下了運(yùn)動會的場面，但是直到目前尚未找到影像資料。以后，每屆奧運(yùn)會期間都有影像記錄，而且國際奧委會指定電影攝制組拍攝奧運(yùn)電影，稱為奧運(yùn)官方電影，這些電影保存在國際奧運(yùn)會博物館。

第一部奧運(yùn)會大型紀(jì)錄片竟是希特勒寵信的女導(dǎo)演萊尼里芬施塔爾拍攝的《奧林匹克運(yùn)動會：意志的勝利》。影片記錄了1936年第11屆柏林奧運(yùn)會。50年后，貝爾蒙多主演的法國故事片《王中王》嘲諷了納粹分子在柏林奧運(yùn)會上的丑惡表演。英國故事影片《奧林匹克運(yùn)動會》以26英里馬拉松賽為題材，表現(xiàn)了4名運(yùn)動員備戰(zhàn)奧運(yùn)會的艱辛。冬季奧運(yùn)會始于1924年，承辦城市是法國的夏蒙尼。邁克爾?里奇導(dǎo)演的美國影片《雪嶺雄風(fēng)》，以冬季奧運(yùn)會為主題，表現(xiàn)了美國奧林匹克滑雪隊(duì)的生活。

奧運(yùn)會一樁公案引出了美國故事片《吉姆?索普一全美球隊(duì)》的一段話題：美國著名印第安裔運(yùn)動員吉姆-索普奪得1912年斯德哥爾摩奧運(yùn)會十項(xiàng)全能和五項(xiàng)全能冠軍，有人揭發(fā)他大學(xué)時曾參加過職業(yè)棒球賽，拿過酬金，不能算業(yè)余運(yùn)動員，奧委會追回了他的金牌。臨死時，索普還念念不忘“還我金牌”。他離世30年后，國際奧委會才把金牌還給他的子女。

奧斯卡獲獎影片《烈火戰(zhàn)車》中的主人公埃里克-利迪爾與中國有不解之緣。1902年，利迪爾出生在天津，后來，返回英國讀書并參加了1924年巴黎奧運(yùn)會，曾奪取400米冠軍并打破了奧運(yùn)紀(jì)錄。1925年利迪爾到天津教會學(xué)校任教，1943年被日本人押入山東濰縣集中營，1945年2月21日辭世。1982年，以利迪爾的運(yùn)動生涯為主線的英國影片《烈火戰(zhàn)車》憑借豐富而深刻的內(nèi)涵(諸如國家利益、民族尊嚴(yán)、、體育精神等)一共獲得了1982年第54屆奧斯卡金象獎包括最佳影片在內(nèi)的最佳創(chuàng)作劇本、最佳服裝、最佳音樂四項(xiàng)大獎，達(dá)到了奧林匹克電影至高無上的榮譽(yù)。這是迄今奧運(yùn)會題材影片贏得的最高褒獎。

二、電影藝術(shù)是宣揚(yáng)奧林匹克的良好載體

奧林匹克運(yùn)動的發(fā)展非常需要傳播媒介在其中發(fā)揮重要作用。奧林匹克屬于文化和教育的范疇和多元文化融合的平臺，它的發(fā)展前途在很大程度上取決于人們對于它的認(rèn)識，亦即取決于人們的價值觀。奧林匹克精神、主義、宗旨的正確傳播是影響和引導(dǎo)人們奧林匹克價值觀的主要力量。傳播媒介的宣傳可以將奧林匹克運(yùn)動展示給普通大眾，使奧林匹克運(yùn)動及其所蘊(yùn)涵的奧林匹克精神得以在中外之間廣泛的交流和溝通，引起人們對奧林匹克運(yùn)動的興趣并使之保持始終，這樣才能使奧林匹克運(yùn)動發(fā)揚(yáng)光大，深深扎根在人類的最基層。從而也是奧林匹克運(yùn)動為人類的發(fā)展作出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

電影藝術(shù)是利用現(xiàn)代攝影技術(shù)手段，以戲劇和繪畫藝術(shù)為基礎(chǔ)，綜合和汲取了各門藝術(shù)的一些表現(xiàn)方式和方法而發(fā)展起來的一門新興藝術(shù)種類。電影是利用白描、寫實(shí)、怪誕、蒙太奇等手法表情達(dá)意的生活化藝術(shù)。電影的畫面與聲音元素結(jié)合，相輔相成，以變化豐富的動作、聲音、色彩、情調(diào)、節(jié)奏、寓意性等刺激觀眾，產(chǎn)生豐富的銀幕效果。電影藝術(shù)可以利用聲畫結(jié)合、時空轉(zhuǎn)換、變換節(jié)奏、特殊造型等豐富的藝術(shù)語言和表現(xiàn)方式，以造成各種藝術(shù)效果，在作品中傳遞出一定強(qiáng)度的情緒情感脈律，并引發(fā)觀眾情緒情感上的震蕩或共鳴。因此，電影藝術(shù)具有自己獨(dú)特的宣傳效果。

歷屆奧運(yùn)會的官方都非常重視電影的宣傳作用，特別是在奧運(yùn)會的籌備階段。例如，北京奧運(yùn)會組委會已經(jīng)的奧運(yùn)宣傳片有《北京奧運(yùn)會吉祥物動畫宣傳片》、《中國，魅力永存》、《魅力北京》、《新北京新奧運(yùn)》、《我們贏了!》、《“北京奧運(yùn)會志愿者項(xiàng)目”宣傳片》、《中國印’舞動的北京》《2008年奧運(yùn)會場館動畫》、《走進(jìn)奧運(yùn)中國奧運(yùn)》、《北京奧運(yùn)會主題口號》等等。可見，電影是一種宣傳奧林匹克運(yùn)動的很好載體。除了宣傳片外，還有奧運(yùn)會的官方電影。近百年來，無數(shù)榮耀的面孔在銀幕上浮現(xiàn)，而凝固精彩奧林匹克運(yùn)動瞬間和展示奧林匹克精神的奧林匹克電影，則更以其體育和藝術(shù)的雙重震撼，感動了一代又一代觀眾。許多成功的范例使我們認(rèn)識到，奧林匹克運(yùn)動與電影的完美結(jié)合，既可以將奧林匹克精神傳播給全世界，使奧林匹克的精神得到光大與宏揚(yáng)，也可以使電影平添動人的藝術(shù)魅力。

三、奧林匹克運(yùn)動是電影的重要題材

奧林匹克運(yùn)動歷來是世界電影領(lǐng)域的一大主流題材，因?yàn)榫o張激烈的體育競賽本身就可以充分調(diào)動觀眾的情緒；奧林匹克運(yùn)動又具有巨大的社會影響力，奧運(yùn)會場內(nèi)場外都有豐富感人的故事，因此使得奧林匹克運(yùn)動成為理想的電影題材。1936年，真正的奧林匹克電影《奧林匹亞》呈現(xiàn)銀幕。直至今日，據(jù)不完全統(tǒng)計，以奧林匹克運(yùn)動為題材的電影，歷史上拍攝過不亞于3000部，成功的也不在少數(shù)。《洛奇》將史泰龍推上了好萊塢一線動作明星的行列；《勝利大逃亡》吸引到球王貝利和歐洲球星客串演出，成為最獲影迷和球迷青睞的足球故事片；羅伯特?德?尼羅憑著《憤怒的公牛》里的精彩演繹，奪得奧斯卡金像獎(最佳男主角)；《奔騰年代》里的賽馬“海洋餅干”以黑馬姿態(tài)橫空出世，成為20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時期美國人心中的傳奇。2004年美國影片《奔騰年代》以愈挫愈勇的立意引發(fā)了影評家的共鳴，榮獲奧斯卡7項(xiàng)大獎提名。2005年美國影片《百萬寶貝》又以對生命意義的探詢再次問鼎含金量最高的“最佳影片”獎。

目前，在我國公演過的與奧林匹克運(yùn)動項(xiàng)目有關(guān)的體育題材電影還有很多。照運(yùn)動項(xiàng)目分類：籃球有《女籃五號》、《戰(zhàn)斗年華》、《高中鋒，矮教練》、《空中大灌籃》等；足球項(xiàng)目有《京都球俠》、《加油一中國隊(duì)》、《飛吧，足球》、《狂迷》、《球迷心竅》、《神射手》等；排球的Ⅸ沙鷗》；自行車的《神行太保》；拳擊的《拳擊手》、《黑暗中的拳頭》、《靈與肉》；摔跤的《現(xiàn)代角斗士》；乒乓球的《五虎將》；曲棍球的《一個女教練的自述*；游泳和跳水的《女跳水隊(duì)員》、《美人魚》、《最后的情感》、《隱形的翅 膀》等；體操的《乳燕飛》、《健兒春色》等，不勝枚舉。

歷史是最偉大的編劇，它所呈現(xiàn)出的故事的精彩和復(fù)雜性，沒有任何一個作家能夠描摹得盡。一部奧運(yùn)史蘊(yùn)含著各種戲劇元素，有正劇(震撼的競賽行為)、有悲劇(慘重失敗、犧牲)、有喜劇或鬧劇(幼稚、尷尬和騙術(shù))，呈現(xiàn)出超出普通觀眾想象的多元性。耐人尋味的是在百年的電影歷史中，有關(guān)奧林匹克題材的影片以表現(xiàn)拳擊內(nèi)容的為最多，僅美國好萊塢推出的就超過500部。其中多以真人真事為題材，在講述故事的同時，也豐富了拳擊運(yùn)動本身的文化內(nèi)涵。表面上是拳擊運(yùn)動本身的驚心動魄更能吸引人們的注意，究其根源則是西方民族崇尚個人征服、追求個體價值的原因使然。于是圍繞一名拳手的經(jīng)歷或一場激烈的拳擊賽，就可以成為一個絕妙的電影故事。

四、奧林匹克精神是電影藝術(shù)永遠(yuǎn)的追求

第2篇

[關(guān)鍵詞]立春；孔雀；出類拔萃；回歸庸常；寬容

雪萊詩云：冬天到了，春天還會遠(yuǎn)么?

中國二十四節(jié)氣歌日：春雨驚春清谷天，夏滿芒夏暑相連，秋處露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。

立春是春季的第一個節(jié)氣，春寒料峭，乍暖還寒，應(yīng)該是這個時段。

顧長衛(wèi)第二部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的影片《立春》，續(xù)《孔雀》結(jié)尾之畫外獨(dú)自：“我記得爸爸走的時候，離立春不遠(yuǎn)了。”于是“立春”來了，從影片中出現(xiàn)的倪萍與楊瀾主持新春晚會的電視屏幕，清晰地顯示了故事發(fā)生的時代背景，這也是老實(shí)人顧長衛(wèi)的實(shí)事求是的影像風(fēng)格。顧長衛(wèi)言：《立春》講述的是上世紀(jì)80年代到90年代之間發(fā)生在我國北方一個工業(yè)小城中的故事，依然延續(xù)著《孔雀》中“普通人夢想與現(xiàn)實(shí)碰撞”的主題。但是，人物命運(yùn)結(jié)局大同小異，無他，這是顧長衛(wèi)的深刻之處，人類的命運(yùn)大都如此，出類拔萃者永恒的是少數(shù)，所以才有“只問耕耘、不問收獲”和“生命重在過程”的哲理之言。

影片彰顯的是小城中一個個孤獨(dú)又糾結(jié)的另類人物，但歸根結(jié)底仍屬底層大眾――城市平民。是“邊緣人”么?是，也不是。把他們稱作“理想主義”者，高抬了一點(diǎn)；或曰“活得不耐煩”，又貶低了一點(diǎn)。因了對音樂、美術(shù)、舞蹈等藝術(shù)的鐘情愛好，又總做著出人頭地的白日夢，“不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵”，于是屢戰(zhàn)屢敗、屢敗屢戰(zhàn)，結(jié)局自是絕大多數(shù)向凡俗人間妥協(xié)，因?yàn)椤皩④姟辈豢赡芴?人生，到底就是這么回事。

蔣雯麗只因戴上假牙變成“吃里扒外”的齙牙、臉上裝點(diǎn)了黑斑，肥了肚皮和臀部便變成了丑女王彩玲，從而反證美容廣告的可行性。當(dāng)然，蔣的氣質(zhì)猶在，尤其是一雙會說話的咄咄逼人的眼睛，倒也符合女主人公外形與內(nèi)涵的要求。雖丑陋，但對音樂的癡愛和狂熱使自命清高的她一遍遍往京都跑，想用三萬元買個北京戶口，再一遍遍往中央歌劇院跑，想進(jìn)中國音樂的最高學(xué)府做甚都行!說她是癡人說夢，也不盡然，她的歌喉的確美，但這美在她生活的小城中知音甚少，在雪花輕飄的街頭義務(wù)演出時，人們對跳芭蕾的“二尾子”胡金銓報以輕蔑不屑，給她也無甚好果子吃，是紛紛散去的冷漠。也許，她與胡金銓是“同病相憐”的一對，但是，當(dāng)胡金銓迫于世俗無處不在的沉重壓力，哀求她假結(jié)婚時，卻遭到她斬釘截鐵的拒絕，原因是“因?yàn)槲沂莻€女人”!這個女人也有“知音”――一個酷愛朗誦，朗誦也是包頭普通話的老粗男人周瑜賞識她，且以菠蘿、呼機(jī)等來“巴結(jié)”她，在她崩潰之時欲娶她，她卻瞧不上眼，答曰：“寧嘗鮮桃一口，不吃爛杏一筐”!然而“鮮桃者”何許人也?一個跟她一樣發(fā)“藝術(shù)高燒”的狂熱者黃四寶，他每年都要進(jìn)京考中央美院，每年都名落孫山后，每年都喝成酩酊大醉倒在家鄉(xiāng)車站等處。對這樣的“藝術(shù)瘋子”，連他的母親都費(fèi)解，而王彩玲理解，并懂得。透過窗口，盤腿坐地上的黃四寶將一長紙條卷成筒狀放地上，那隨風(fēng)或緩或急舒展的紙簡便成了一幅流動的畫。當(dāng)然，這是因了顧長衛(wèi)的捕捉和感覺，將藝術(shù)情趣落到了實(shí)處。因?yàn)槎茫龑λ谴缺降摹耙灰婄娗椤?并且在他又一次從京都失魂落魄歸來，深更半夜主動到進(jìn)她的房間后，她與他結(jié)合了。懷著無限美好瞬間記憶走向課堂，她給學(xué)生上的這堂課也分外美好。然而，美夢并不只是曇花一現(xiàn)，而是被這個瘋狂的男人瘋狂地當(dāng)著全校師生的面煽了個粉碎，他吼叫――“我的感覺是你了我!”他有什么資格說出這樣不要臉的話?!就因?yàn)樗L得有這么個樣?就因?yàn)樗且粋€丑女?!即便如此，不是他自個兒送貨上門的嗎?她自殺了，從高樓墜下，卻沒有死成，于是活著，成了一個名聲極不好的女人，度日如年地面對她所生存的世界。

年輕的、漂亮的、受過良好的專業(yè)訓(xùn)練的、自身?xiàng)l件也不錯的女人出名就很容易嗎?非也。當(dāng)一個自稱患了癌癥、將不久于人世的光頭女孩高貝貝與其母來到她的陋室，且卟嗵一聲跪倒在她的面前，說，她臨死前的最大心愿就是上北京參加青年歌手大獎賽，拿個名次。丑女被感動了，她從買北京戶口的人手里要回了剩下的一萬多元錢，全心全意幫助這個光頭女孩，光頭女孩的傳奇――不，是神話變成了現(xiàn)實(shí)。王彩玲自己為自己所感動――藝術(shù)生命的鏈條是這樣地環(huán)環(huán)相扣!光頭高貝貝卻又是卟嗵一聲跪倒在她的面前。坦白說這只是一個騙局，她沒有病，母親也不是她的母親，但是她的男友患了癌癥，男友又是她的音樂老師，這是男友的心愿云云――鬼曉得是真是假!難道說人世間一切都是假的，只有假話才是真的嗎?

然而，這種種掙扎、拼搏、奮斗、探求，總能在觀眾的心里引起共鳴，“少年不識愁滋味”，哪個沒有過不切實(shí)際的抱負(fù)和夢想?以至老了也難以忘懷?然而在與現(xiàn)實(shí)的抵牾磨損中，哪有不跌跌撞撞，乃至頭破血流的?無奈中的回歸更見無奈!當(dāng)然，也總有個別的在經(jīng)過久久的等待之后，夢想成真。就像《孔雀》結(jié)尾，你以為它不再開屏?xí)r，它卻在瞬間綻放!就像王彩玲終于突兀地在北京音樂廳堂皇高歌，真讓人目眩神迷。可是，不要悅這只是導(dǎo)演的一廂情愿，即便如此，孔雀開屏之時，自己亦毫不留情地展示出了自己的!有時尚名字的高貝貝如是；惡俗名字的黃四寶如是，終淪為開婚介所行騙的油子；與英姿勃發(fā)周瑜同名者如是，競以訛詐黃四寶老母的錢買一對呼機(jī)送王彩玲一只自留一只!王彩玲同事兼鄰居小張發(fā)的是“愛情高燒”，總在丑女前炫耀!事實(shí)就是這么殘忍。而王彩玲也并非一味善良單純，對周瑜的居高臨下，對胡金銓的斷然拒絕，對愛情破滅、前來哭訴的小張的冷酷：你想找我做墊背?!只因?yàn)橥狻堈f了：我就要變得比你還不如了!還有她面不改色的“謊言”：我馬上就要去北京了，中國歌劇院就要調(diào)我啦!這些都只能歸之于丑陋。

所以，與其說這是一部關(guān)于“理想與現(xiàn)實(shí)”主題的影片，不如說是一部人與人之間難以理解、溝通、寬容卻又仍要理解、溝通、寬容的影片。從情感的角度來看，還是哈代說的那句話：呼喚人的和被呼喚的，很少能夠相互應(yīng)答。

如果說《孔雀》聚焦于一個小市民家庭，那么，《立春》在散點(diǎn)透視中專注王彩玲，平民家庭淡化為背景。女主角王彩玲農(nóng)村的家――善良的言語不多的老母、癡呆癥的老父成了人生季節(jié)的意象背景，老母放鞭炮迎春已成經(jīng)典鏡頭。男角黃四寶的繪畫房間與蠻不講理的惡俗母親代溝對抗之張力。王彩玲與修復(fù)好兔唇的養(yǎng)女在天安門前游覽的畫面是人生鏈條總得環(huán)環(huán)相扣的象征，也是回歸“家”的圖景。