時間：2023-05-30 10:09:05
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇守財奴的故事，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
哈姆塔夫——評德國邵賓納劇院《哈姆雷特》
《超感獵殺》,或今天我們如何反抗資本主義
行走在理性時代的瘋狂騎士:解讀《終極天將》
以金錢換取人生:瑞芬西爾的《瞎拼,干》
《明天》:感官世界下的直面戲劇劇場
在愛與不愛之間:博邁哈的《兩韓重新統一》
《闖入者》:現實出發,歷史迷思/失
訪韓國國立劇院唱劇團藝術總監金星女
愚人──《一個勺子》荒誕諷世寓言的背離
悲劇的未來?──論政治劇場與后戲劇劇場
名門望族的人生消遣——評《狐貍獵手》
新世紀中國家庭倫理劇中的現代景觀與敘事指向
從觀眾數據統計,看話劇《蔣公的面子》
“老北京味兒”的盲目崇拜——看話劇《銀錠橋》
小城昨夜又春風──談李六乙的《小城之春》
《欽差林則徐》:它身處現代,卻活在“”
《刺客聶隱娘》:隔花臨水時一見,只許腰肢背后看
政治正確,太正確了──觀《荒蠻故事》有感
“十美元上的國父沒有父親”──評音樂劇《漢密爾頓》
先鋒戲劇、市民戲劇與社會劇場——戲劇人張獻采訪記錄
中國動漫市場的世界化問題——評《西游記之大圣歸來》
《東北往事》:一場與黑道傳奇無關的偽殘酷青春
憶語·癡夢——從《影梅庵憶語》讀出的昆曲
“折疊”與小丑──邵賓納劇院《哈姆雷特》觀后感
打破神性——記一次埃斯庫羅斯《俄瑞斯特亞》的演出
《守財奴》法國演出史(Ⅱ):從十八到廿世紀
“我不喜歡生活,我還是相信人”——導演趙亮訪談
喜劇的力量,喜劇的境界——評陳佩斯《戲臺》
英國《迷失》與昆曲《孔子》:游園不值,尋人不遇
作為寓言的《老炮兒》:民間主體性的挽歌和序曲
從《烈日灼心》管窺警匪題材電影的變化趨勢以及區域性差異
美國夢的背面——《行尸走肉》與后現代社會的集體焦慮
電影《大紅燈籠高高掛》的性別符號學解讀
非暴力的不正義──樂活語境中的日本美食電影《小森林》
消失了的杰克·哈里代──當《敗壞了赫德萊堡的人》變為淮劇《小鎮》
《宣和畫院》:“汴味話劇”的韻致與缺憾
那條發黃的薄紗連衣裙哪兒去了?──評上海話劇藝術中心《玻璃動物園》
一種“僵死的經典”──評明星版經典話劇《榆樹下的欲望》
一個關于美國移民歷史、神話與寓言的劇本──讀朱宜《異鄉記》
《守財奴》法國演出史(I):論編創背景、劇情結構與角色塑造
符號歸來:從《山河故人》的符號生產看社會變遷的機制
概覽1989年以來亞洲的國際紀錄片電影節:有關微觀歷史及其跨國關聯
《利比里亞女孩》——為什么皇廷劇院能創作出這樣的作品
俠客有義,女兒長情:《刺客聶隱娘》與侯孝賢的江湖情結
一樁張揚許久的“兇殺”:《消失的愛人》中的謎題敘事與迷局人心
用多元化的方式講中國故事──高校動畫短片《風雪山神廟》VS.《霧上清晨》
“基本國情”與“高稈麥麩”?——中國電視劇,粉絲社群與腐女文化
成語是古代漢語詞匯有的一種長期相沿用的固定短語，來自于古代經典或著作、歷史故事和人們的口頭故事。 接下來小編為大家整理了3個字的詞語，歡迎大家閱讀!
3個字的詞語1不了情 灰色調 夜塵埃
小低調 靜夜思 雪蓮花
傷不起 夢成真 狠想你
高姿態 猜不透 念心安
逝流年 紅塵笑 為奈何
念你情 愛落空 毀我心
懷過往 心心念 舊時光
3個字的詞語2上水船 上下床 燒高香 燒冷灶 少壯派 神 生力軍 省油燈 詩言志 獅子吼
十日飲 十樣錦 石敢當 石尤風 實打實 實心眼 使絆兒 使絆子 屎盆子 勢利眼
試金石 守財虜 守財奴 守錢虜 守錢奴 書呆子 書生氣 熟羊胛 耍花槍 耍花腔
耍花招 耍滑頭 耍貧嘴 耍手腕 耍心眼 順口溜 說大話 私房話 死對頭 死胡同
3個字的詞語3死腦筋 死心眼 四不像 松心契 隨大流 臺柱子 太上皇 探玄珠 掏心窩 桃花運
桃李年 套近乎 替死鬼 替罪羊 挑大梁 鐵飯碗 鐵公雞 鐵算盤 同心結 捅婁子
透心涼 土八路 土包子 土皇帝 兔園冊 團團轉 拖后腿 拖油瓶 挖墻角 挖墻腳
瓦上霜 萬金油 萬人敵 亡國奴 亡是公 忘年交 忘形交 忘憂物 未亡人 溫柔鄉
3個字的詞語4霹靂手 飄飄然 潑冷水 破爛貨 破落戶 破題兒 破天荒 七返丹 麒麟閣 麒麟楦
麒麒楦 乞骸骨 泣鬼神 千里眼 千頃陂 千日酒 潛臺詞 墻頭草 墻外漢 墻有耳
悄悄話 敲邊鼓 敲門磚 敲竹杠 翹辮子 翹尾巴 青白眼 清道夫 清君側 清一色
擎天柱 請骸骨 請長纓 窮措大 窮光蛋 窮折騰 全家福 裙帶官 群言堂 群英會
3個字的詞語5繞脖子 熱門貨 熱心腸 人生觀 容足地 肉搏戰 肉腰刀 肉中刺 孺子牛 入幕賓
軟刀子 軟釘子 軟耳朵 軟骨頭 灑狗血 撒手锏 撒丫子 撒鴨子 塞狗洞 三不惑
三不開 三不朽 三不知 三家村 三角貓 三腳貓 三語掾 三只手 三致志 三字獄
［關鍵詞］ 《圣誕頌歌》；感觀；沖擊力
2009年，好萊塢第二大吸金檔期――感恩節、圣誕節賀歲檔的競爭戰也悄悄拉開了帷幕。動畫大片《圣誕頌歌》（Disneys A Christmas Carol）于11月6日在IMAX影院和普通影院同時開始公映。本片由羅伯特•澤梅基斯（Robert Zemeckis）導演，好萊塢著名影星金•凱瑞、加里•奧德曼擔任主演。《圣誕頌歌》是英國大文豪查爾斯•狄更斯的三部圣誕小說之一，創作于1843年。《圣誕頌歌》奠定了現代圣誕節的寓意和內涵，因此曾多次在圣誕節被搬上銀幕或熒屏。這是迪斯尼第一部以IMAX 3D方式發行的動畫片，因此，該片在迪斯尼動畫電影史上，具有重要的意義。本片除了對人性的挖掘和對愛的解釋，更主要的是它把動畫片對人的視覺和聽覺感的沖擊力發揮到了極致。
一、故事與技術的完美融合
《圣誕頌歌》中，斯克魯奇是個性格冷酷的守財奴。圣誕節前夜，上天派來了3個精靈，他們帶著斯克魯奇來了一次奇妙之旅。旅途中他看見自己過去的所作所為，看見親友私下議論他，逐漸這個性格怪異的老頭的自私和冷酷被瓦解了，他明白了仁慈、愛心和喜悅的關系，自此變成了一個樂善好施的人。為了能更好地體現影片的主題和立意。本片運用的新版影片采用“動作捕捉”技術拍攝。
在片中，“動作捕捉”技術被導演運用得酣暢淋漓，再加上“3D”效果，更是體現了這種技術對在動畫電影中的巨大潛力和沖出力。“動作捕捉”技術對演員來說，工作量是極大的。一來對演員的要求很高，需要關在小白屋里，對著攝像機自說自話；二來雖是表演，但還要被電腦再度加工，萬一精妙的神情沒有復制出來，就是白忙活一場；第三，這種獨角戲表演起來也不輕松：全身上下要套定特殊的纖維緊身制服，遍布350個LED感應光球，臉上被點滿了“麻子”，頭上扣著接受表情信號的頭盔，在60英尺見方的小房間里上躥下跳，被無情的紅外射線來回掃描。在技術上，澤米吉斯的此片比《極地特快》和《貝奧武夫》當然精進了一步。這功勞，一半屬于更加敏銳的傳感和掃描技術，連視網膜都不放過，細微之處塑造真實；另一半，也要歸功于金•凱瑞異常豐富的面部表情。其獨一無二的鬼馬臉龐，比之湯姆•漢克斯更適合“征用”來做“捕捉實驗”。 但由于勞動強度大，本片在制作時，另一位只當配角的科林•費斯已經大叫受不了了。而金•凱瑞在影片中，扮演了四個角色。導演澤米基斯為了試驗自己這個法寶，已經到了有些偏執的地步。他在拍攝《極地特快》時，特意創立了ImageMovers 數碼工作室，每一次拍片中升級技術，在感應器的數量和位置上下工夫，并專門設立了動畫師預先設定攝影機的角度，捕捉下演員的最佳空間坐標。這樣做，既有利于提高畫面的真實性，也方便了后期的剪輯。
二、《圣誕頌歌》風格的奇幻
真人表演與3D的結合，換來的是視覺上的奇觀。可以說，本片在動畫電影設計上，表現出無比的想象力和以無限的誠意以及強大的電影技術，呈現給我們從始至終的身臨其境感和最立體、最全面的視聽效果。
（一）影片長鏡頭設計與3D穿越的關系
動畫的最大好處，是鏡頭和轉場可以盡可能放進各種各樣的想象力，而不用受太多實際條件的限制。本片鏡頭運用上，可以說是開拓驚人之舉。首先是長鏡頭的運用。動畫片受制于技術和故事的影響，一般都是短鏡頭為主。但在本片中，漂亮的長鏡頭有數處。如開場航拍部分還算常規，但是從偷窺廚房開始，調度就盡顯優勢。整個鏡頭達一分鐘之久：推、拉、搖、移、升、降等鏡頭全面運用。從地面向上，類似于谷歌地圖的方式，穿越倫敦上空，把整個城市的風貌以及建筑樣式、街道等全面展示。然后鏡頭降到地面，從廚房轉向街道，從正在行走的人們中間穿越。這樣的穿越鏡頭在影片中還有許多。如斯克魯奇被過去之神帶到空中，然后直落地面，穿過云層撲向地面的感覺，就如跳傘員一樣。這種長鏡頭大大地體現的3D效果，對影片的情節安排起到畫龍點睛的作用，讓影迷們大呼過癮，還有一些驚險刺激的動作也設計得十分出彩。除了穿越鏡頭，運動鏡頭也大量運用，如“蜘蛛俠”一般，讓觀眾有了過山車式的臨場感。但具體到一場現實中的舞會，影片里的男女都可以擺脫地心引力，在空中擺出真人所不可能擺出的造型和舉止，就讓本來屬于現實批判題材的影片，變得娛樂惡搞化。仿佛跳舞的一對胖男女，不是百年前的倫敦百姓，而是綠皮膚的“史萊克夫婦”。 而當鏡頭在穿越過程中，觀眾就是主人公的眼睛，直撲眉睫的雪花、云朵、樹枝等，還有躥跳和閃避的鏡頭，都讓人目瞪口呆，匪夷所思。每當斯科魯奇隨著精靈在夜空飛翔，被馬匹追逐逃竄于冰凌雪花間滑翔于屋頂時，大人小孩都有飄飄然的速度感。所有，迪斯尼影視公司主席迪克•庫克說：“3D技術將改變電影界的未來。”在此，我們已經提前領略到了這種感覺。也許動畫的豐富性在于將魔法和幻想制作得更加精美，但是通過人物動作捕捉技術，這部動畫片做到了在動作表情部分與真人電影相比毫不遜色；從逼真的角度來說，這部《圣誕頌歌》幾乎已經做到無可挑剔了。
（二）影片的色彩設計與主題的關系
作為一部主打圣誕檔的影片，《圣誕頌歌》少見地給影片中加入了現實的陰暗元素。因狄更斯在原著中的批判性無法略去,雖然結局依然光明。電影中的暗色陰冷較多。特別是人人害怕、與節日氣氛格格不入的守財奴的冷暗，更是讓人感覺冰冷。由于主角是最后時刻才蛻變為一個善良快樂的老頭，所以影片總體風格設計上是冷色調的。如四個鬼魂出沒的場景里，其中有三個是偏冷的，特效渲染了影片的詭秘和恐怖氣氛。身著睡衣的斯科魯奇，躲在床上，眼睜睜地看著房門把手被擰開，馬利的幽靈沖了進來，一如心理分析中每個孩子都會有的兒時噩夢。尤其是第二段落的轉折里，本來主人公醒來的時候，是看到門縫中透出霞光萬道，瑞彩千條；打開門，是個笑嘻嘻、可愛陽光的圣誕仙人，坐在高高的圣誕樹上。這是本片中惟一一處暖色的地方，讓人感到溫馨向往，但又給人一種不安的感覺。特別是在暖色之下，斯克魯奇看到了他的仆人一家的饑寒交迫的生活，更突出了一冷一暖、一窮一富的對比。特別是圣誕仙人在最后，突然變得消瘦陰冷，然后鏡頭下移，在仙人腳下，顯露出佝僂著兩個如“戈倫姆（《指環王》）”般的窮孩子。這兩個孩子一個叫罪惡，一個叫貪婪，是主人公的本性，也是當時資產者的寫照。這個畫面雖然真實，但突然間出現在片中，還是有些恐怖的涼意。孩子們可能會被骷髏和死神嚇到，而且多數人也不會理解這兩個孩子所代表的社會含義。即使影片最后，斯克魯奇轉化成為善良的人，但色彩仍就沒有過多地轉暖，可能是為了保證整體風格的一致，而趨于中性。這里如果多用一些暖色，就是《辛德勒的名單》一樣的處理，對于襯托斯克魯奇轉變后帶來的人性快樂，可能更有說服教育意義。
（三）動畫人物表演與技術的關系
主演金•凱瑞，在片中他分別扮演主角斯科魯奇從童年到老年的四個不同時期和三個圣誕精靈，一人分飾多角，極具挑戰性。但金卻出色地完成了這一任務，特別是主角斯科魯奇的各種表情、動作以及轉化前后的各種表情，都被栩栩如生地表現出來了。包括臉上的肌肉、眉毛的挑動，甚至是冷酷、貪婪、高興、歡快、幸福等眼神，都是活靈活現。所以，金•凱瑞在影片中的表演基本上到了影評人的認可。《今日美國》認為：“盡管本片并不是一部令人滿意的喜劇片，但凱瑞招牌式的搞笑表演還是值得一看。”《環球郵報》指出：“奧斯卡級的導演來執導喜劇片，似乎總是達不到舉重若輕的效果，這是一部任何方面都相當用力，但喜劇效果總是略有遺憾的電影，好在金•凱瑞沒有讓人失望。”相對于幾位主角的精巧細打，刻意修飾，那些配角和群眾演和其他動畫電影里的人物一樣，都還是粗糙的純CG作品，眼睛無神，只有夸張的造型和動作。沒有使用動作及表情捕捉的他們，必定和主角們形成差距。反過來，這更襯托出主角的形象。在某些特定的情感場景上，表情上確實有了進步。譬如年輕的斯科魯奇與女友分手的一幕，雖然人物不多，但影片細致地刻畫出了二人的心理活動。分手時眼神的交流、傷心與沮喪溢于言表，這讓年老的斯科魯奇懊悔萬分，就連觀眾都可能被真情所感動。與其說影片中虛擬的表演耗費了金•凱利大量心血，不如說是特效師重塑了斯科魯奇這個經典的守財奴形象。
三、本片的不足之處
一是動作場面與誥教劇情的脫節。對于現代的觀眾來說，大都能接受關于斯科魯奇的諷刺、喜劇版本，對于打著娛樂旗號，但一本正經的道德譴責卻可能并不買賬。觀影者則經歷一會兒高到興奮，一會兒悶到老套。對陰暗的室內場景的描寫,通常被運用于英美名著之中，用以表現人性的陰暗，在19世紀時，這是狄更斯的現實筆力，可到了今天，特效的重新繪制和渲染，觀眾們缺少了設身處地的動情。技術狂人如澤米基斯必須面對此類的問題，如何讓絢爛華麗的CG服務于古老的主題情感，而不僅僅是模擬演員的表演。在炫技之外帶來深層次的感觸，在如今的經濟危機下，重新喚起觀眾對良心的珍惜，這才能真正對得起狄更斯，對得起斯科魯奇這個老牌反面教員。二是主題的背景離人們過遠，特別是離中國人過遠。這個故事發生在1836~1842年英國維多利亞時期，其中涉及基督教知識。普通中國人缺乏相關的宗教知識，影響了對此片一些宗教思想的領會。希臘神話中，抵達冥府(Hades)的要經過一條河。為了到達地獄，亡靈們必須由船夫卡戎將他們擺渡到河對岸。冥河的河神也被稱作斯梯克斯(Styx)。而冥河船夫卡戎又是極度的貪財，所以死者的眼睛上要覆蓋錢幣，用來賄賂擺渡人，才能安全抵達地府。 而主人公在付給棺材鋪老板棺材的工本費后，他毫不猶豫地拿起馬利眼睛上的兩個便士，摩擦著說道：“兩便士也是錢！”由于他取走了馬利眼睛上渡河者那兩便士，導致馬利即沒能到天堂也去不了地獄，從而游蕩了7年。現在又來找到他、警告他。
四、結 語
一、新穎別致的新課導入能激發學生的學習興趣
“良好的開端是成功的一半”。趣味的語文課堂應從新穎別致的導入開始。組織語文教學的第一步便是導入新課，好的導入能夠達到先聲奪人、扣人心弦，激發學生的學習興趣和急切的求知欲望，從而達到創造良好的學習氛圍的效果的目的。新課導入的方式多種多樣，教師應當根據需要加以選取，靈活運用，以新穎別致的導入方式激發學生的學習興趣。
1.創設“問題”導入新課。
如教學《傷仲永》一課，我先用成語“小時了了，大未必佳”來提問學生，讓學生回答這一成語的含義。有相當一部分學生不了解，我告訴他們，課文所講的故事可以印證這句話，從而激發學生學習本篇課文的興趣。
2.通過“故事”導入新課。
有些課文涉及一些歷史典故，因此教師要以創設故事為切入口導入新課，引導學生在輕松愉悅的氣氛中對課文產生濃厚的學習興趣。如在講授《談笑》一文時，我用“冠纓索絕”的故事進行新課導入，收到了很好的教學效果。
3.應用“成語”導入新課。
即把與課文內容有關的成語、俗語率先提解出來，引導學生去分解、去思考、去解答，以增強他們的學習興趣，進而加深他們對課文的理解。如“世外桃源”與《桃花源記》，“諱疾忌醫”與《扁鵲見蔡桓公》，等等。
4.創設音樂導入新課。
即通過與課文內容有關的音樂創設情境，激發學生進一步學習的興趣。如在講授《史記?項羽本紀》一文時，我用音樂《霸王別姬》來設置情境，然后引導學生：“同學們，一個叱咤風云、‘力拔山兮氣蓋世’的項王緣何落得一個拔劍自刎的結局呢？今天，我們一起來學習《項羽本紀》，解讀項羽的悲劇人生。”從而在憂傷悲愴的樂聲中，導入新課教學。
二、創新教學方法和手段能調動學生的學習興趣
在課堂教學中，學生既是“教”的客體，又是“學”的主體，為此我們應從充分尊重和發揚學生的主體地位和主動精神出發，鼓勵和引導學生主動參與，讓學生在參與中學會學習、學會創新、學會合作，從而調動學生的學習興趣。優秀的語文老師應著力教學方法和教學手段的創新，把課堂組織得生動、活潑，充分調動學生的積極性，使他們在興趣盎然中上好每一節課。
1.運用現代化教學手段輔助教學。
多媒體輔助教學的重要特點是集光、聲、色、像于一體，給人一種身臨其境的效果，并滿足學生心理的不同要求。它可以把多種形式的感性材料用形象生動的畫面、言簡意賅的解說與恰如其分的音樂展示在學生面前，使學習內容圖文并茂，從而大大激發學生學習的興趣和積極性。如在講授《中國石拱橋》時，由于學生對石拱橋知之甚少，無法理解中國石拱橋的造型特征、結構特征和制作特征，我利用CAI課件，形象地向學生展示趙州橋、盧溝橋及其他一些古代、現代的典型拱橋的畫面。學生興趣盎然地邊聽我的講解，邊欣賞各式各樣的拱橋，同時研究它們的形式、結構、裝飾等。由于強化了對實物的感受，又經過分析、比較，學生們終于理解了中國石拱橋的優美、堅固、精巧。
2.運用小品表演形式輔助教學。
小品表演能滿足初中學生較強的表演欲望，使呆板的材料鮮活起來，枯燥的課堂活躍起來。同時還能使學生感受到親切感和新鮮感，從而使學生在愉快輕松的心情下，保持旺盛的學習熱情，構建起生生、師生互動的新教學模式。如在學習《皇帝的新裝》時，我用編演小品的形式進行課堂教學，通過組織編創、小品展示、師生點評，充分調動學生主動參與教學的積極性和學習興趣。
三、生動幽默的教學語言能調動學生的學習興趣
語文教學本身就是語言教學，因此，語文教師在教學過程中應當講究評議藝術，引入生動幽默的教學語言來調動學生的學習興趣。幽默的語言是評議教師基本素養和教學藝術的重要組成部分，語文老師在教學中運用生動幽默的評議傳授知識、啟迪思維，就能打破課堂的沉悶氣氛，振奮學生的精神。如教學《守財奴》，在分析葛朗臺在生命臨終仍然坐在密室前守著財寶這一情節時，我用“葛朗臺仍堅守工作崗位”這一亦莊亦諧的語言來形容，引得同學們哈哈大笑，課堂氣氛立刻活躍起來，同學們更真切地認識葛朗臺這位守財奴的性格特點。
四、恰到好處的引伸拓展能調動學生的學習興趣
書，就像一座寶藏。
寶藏的鑰匙，就是對書的熱愛。
我愛書。只要捧起書，就舍不得放下，好似守財奴捧著黃金般。無論在任何地點，任何時間，只要有書，只要有時間，只要能看，我都能看起來。不僅閑暇時間看，沒時間我也擠得出來：上廁所時看，上廁所上了一小時；關燈睡覺時打著手電看，第二天早上，多了兩個黑眼圈兒；甚至洗澡也能看，結果就是書不是濕了，就是太濕，爛了。每次被媽媽現場捉到，還要討價還價一會兒，直到媽媽真的怒了才放下。可是呢，鼻尖還殘留著濃濃的書香味兒，耳邊響著的是書中人物的對話，眼前看到的是書中的情形，嘴里喃喃念著的是書中人物的名字。迷迷糊糊時時刻刻無不是想著書，好一會了才緩過來。“小書蟲”這個稱號在我頭上掛到現在也是名副其實。
我喜愛書的生動細膩。好的書可以讓我看上幾個小時之久也不覺得累，我的情緒跟著人物走，有時臉上微微蕩上笑，又時微微皺皺眉；有時狠狠跺著腳，有時手心里捏著一把汗。歡樂，悲傷，恐懼，放松，愉快……這些故事是如此引人入勝，讓我不自不覺中沉迷于此。它又好比一劑良藥，讓你拋棄煩惱，卸下負擔，重新快樂地對待事物。
讀書，可以讓你增長知識。有人說讀書苦，我覺得一點兒也不苦，我記得每次得到小知識的雀躍心情，當你有什么問題時，突然想起在書上看過，刷刷寫出來的感覺比撿到十塊錢還要興奮，至少我認為如此。書讀多了，有時就自然而然地浮現在你腦海，寫作文時特別順暢。邊想邊寫，寫好后稍做修改，作文基本OK了。閱讀理解類的題型更好辦，書看多了，理解能力也就提高了。不是有句話叫“書讀百遍，其義自現”嗎？
把書中的一些話用于生活，你才會發現它挺有用的。最近我看了一部都市心靈小說，里面有句話特別好——發生在你身上的每件事都是一件精心包裝過的禮物，如果你肯面對它有時有點丑惡的包裝，帶著耐心和勇氣一點一點地打開它的包裝，你會驚喜地發現珍藏在里面的禮物。有一次，媽媽把飯煮糊了，禁不住的埋怨，我就告訴媽媽這句話，并且和她一起挑去燒黑的地方，心平氣和地吃了頓鍋巴飯，嚼嚼還有點香呢。事情已經發生，埋怨有何用？如果你肯接納它，一點一點的改變它，你也會有收獲的。這是書告訴我的道理。書，真的就像一座寶藏，有緣找到它，帶著耐心和勇氣去探索和發現，你就會有越來越多的驚喜。
安徽安慶潛山縣源小四年級:源潭中心小學【403】黃瑾
??場景是一個年輕男人躁動著的心靈，漸行漸遠的女友的倩影，把西風不停地灌入他豎起的衣領。就在這個夕照輝煌的黃昏，女友離開了－為了面包，決絕地離開了，就像沖進另一條平行的鐵軌，兩輛開足了馬力的火車，彼此相望卻不能相擁。而我從他閃爍不定的眼神中，讀出了他內心的沖突和掙扎，愛情和面包在這一刻，又開始了他們延續了千年的爭吵。我們年輕的主人公，點燃了一支香煙，靜靜坐在街邊的長椅上側耳聆聽。
??愛情在藍天白云的背景下首先發言：“主人選我吧，我能帶您經歷無邊的旖旎和浪漫。古往今來那么多動人的愛情故事，難道您不想成為其中一個的主人公？聽，當太陽升起，羅密歐在朱麗葉窗前唱響的詠嘆調是多么動聽！如果過于歐化的情節不符合您的胃口，那就隨我去風光秀美的沈園，去經歷“城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。”的纏綿悱惻，愛著的人是幸福的，即使心懷創痛，他也會因經歷愛情，感受愛情而深刻和豐富。難道您不渴望感受驚心動魄的海枯石爛？難道您不渴望聆聽吐氣如蘭的海誓山盟？”
??一直在旁邊靜靜端坐的面包再也坐不住了，他輕輕揮動戴了五只金戒指的胖手，背景迅速變成珠光寶氣的珠寶大廳，他縮在用黃金和鉆石堆成的寶座上，開始用破鑼般的嗓音高聲反駁：“愛情，收起你那些陳詞濫調吧！”這雄辯而粗暴的叱責，成就了面包的開場白，繼而他話鋒一轉，用相對溫柔的語氣開始了他的表白：“年輕人，來做我的仆人吧！用你理性的眼光環顧現實，又有哪里不是“熙熙攘攘，皆為利來，熙熙攘攘，皆為利往”？金錢是拿來享樂的，朋友是拿來出賣的。沒有金錢，試問你如何有尊嚴的經歷人生，沒有金錢，試問你如何錦衣玉食，讓鮮花和美女圍繞在你身邊？即使小到人生的每個細節，你離開了我都會寸步難行……”
??面包還要繼續他的長篇大論，我們年輕的主人公，用狠狠掐滅香煙的動作制止了他的大放厥詞。“住嘴！”年輕男人的心終于開始說話：“你這唯利是圖的守財奴，我才是你的主人！是我用辛勤和汗水創造了你，而我不需要鮮花和美女的醉生夢死，我只用頭腦和雙手，成就這個時代的進步和輝煌，然后才獲取你以便有尊嚴的經歷人生！”
??“而你，愛情”年輕的心語調陡然溫柔下來：“我的確渴望你，但我不需要空洞的海誓山盟。當我雙鬢斑白，我只希望能輕輕拉著一個老太太的手，夕陽下她看著我幸福地微笑，然后露出她那掉光牙齒的嘴。這“執子之手，與子偕老”的感覺是多么平和從容，因為我只是一個平凡的人，我只珍惜撲面而來的愛！”
??我們年輕的男主人公，就這樣經歷了一次內心的風暴。現在，他正從長椅上起身，寬厚的背影逐漸消失在夕光中。也許面包和愛情，還會在他心中不停爭吵，但他，已如老僧坐禪般淡然入定。
≤作者：藍天碧海yyy≥
“光陰似箭，日月如梭”，轉眼，一年過去了，巨人的花園外野草已經冒了尖，可里邊卻同冬天時沒有一點不同：冬雪覆蓋著大地，整個花園尋不到一絲生的氣息。巨人寂寞、憂愁、又氣又急，可卻不知該怎么辦。
去年的幾個小孩又路過這里，看看里邊，失望地正要走，巨人連忙喊住他們，微笑著請他們來——此時如此地寂寞，不管是誰，來了總會讓他狀況比目前的狀況好一些吧。但是正當孩子們半信半疑地踏進花園時，一個連巨人自己也意想不到的事發生了——春天來到了巨人的花園，萬物復蘇，百花齊放······
從此，巨人愛上了孩子們，并和他們交上了朋友。巨人的花園不但并沒有被破壞，在孩子們的幫助下，它一天比一天更美麗、更有朝氣了。
巨人是幸運的，在最關鍵的時候，他終于明白：分享才是最美麗的。
不過，童話畢竟是童話，在現實生活中，也發生了一個故事，但故事的主人公可就沒有巨人那么幸運了——直到他失敗，他始終沒有參透這個道理。
故事的主人公是一位商人，他同樣擁有一個花園。一次，商人傾其所有從國外購買了一些名貴花兒的種子，雇了花匠，準備種出名貴花來觀賞。
準備播種的時候，鄰居們希望得到一點他的種子，但商人是個自私的人，他像個守財奴似的，一粒也沒有送給他們。花匠多次勸他送給鄰居一些，可是話沒說完，就被商人固執地否定了。
商人播下名貴花種的第一年，它還有些名貴花的樣子。但是第二年，那些用后來結出的種子種下的名貴花開了，卻絲毫沒有了了名貴花的風采——花兒顏色雜亂的很！商人氣得火冒三丈，差點跑去外國跟花種提供商論理。這是商人突然想起了雇來的花匠，便去問這是怎么回事。花匠說：“我早就想說，可是你總是不聽我把話說完。其實花在結種子之前要先經過傳粉，而在城市中傳粉多由風來幫助進行。您種的是名貴花，但鄰居們的都是普通花，風把普通花的花粉傳到了名貴花這里，名貴花結出的籽，也就一年不如一年了。解決這個問題有兩個辦法，一是換個地方，那第二便是你把花籽給鄰居分一些了。”商人跌坐在地上，他沒有想到會這樣······
為了私心和利益，商人放棄了與鄰居們分享的機會。與其說是商人倒霉，沒有悟到巨人悟到的道理，倒不如說這是一次對商人敲的警鐘。我想，從此以后，他應該懂得了，分享是多么地重要。
沒有嫁入豪門的面相，其實有幫夫面相也不錯，可以成為丈夫的賢內助，也是不少男性的理想對象呢
眉：眉形稍稍向下彎者，有商有量，性格溫柔，絕不剛烈。如果眉與眼之間放得下兩只手指，便屬眉高，擁此面相者，不拘小節，氣量宏大，又肯相信別人，讓人舒服。
耳：耳朵輪廓無缺，厚薄均勻，而且緊貼面旁的人，性格純良，會乖乖做好分內事。
鼻：鼻梁長得高，婚姻也美滿。如果鼻孔不露、兩邊鼻翼豐厚，表示此人精打細算、量入為出，不過有時可能過于吝嗇，變成守財奴呢！而鼻孔細小，也表示為人慳儉，不會胡亂揮霍。
下巴：下巴有肉，個性溫和，對人對事有量度，不會記仇。
常有女性客人問我，她能否嫁入豪門或能否得享夫福，其實這些命中早有定數，而且嫁入豪門也不代表婚姻必定恩愛暢順。到底豪門子弟有什么擇偶條件？女性具備哪些特質才有機會嫁入豪門？娛樂圈中又有哪些成功例子？且看以下內容你是否具備其中一二了。
《風尚周報》：豪門子弟是如何擇偶的？
麥玲玲：以我多年接觸那些名人客戶的經驗來說，所謂“豪門”也分兩種。有些白手興家或近一兩代才致富的，在擇偶方面沒有“家族包袱”，即使伴侶來自有“大染缸”之稱的娛樂圈也沒問題。但一些家世顯赫，豪門資歷可追溯至四五代以前的名人子弟，他們選擇結婚對象時確實不是絕對自由，即使父母不管，但老一輩的祖父母已一早下達命令，子孫的嫁娶對象必須審慎而擇。
有位富家子弟曾向我明言，家族規定結婚對象即使不屬名門之后，也必須是專業人士。徒得美貌的一眾女伴，只可成為情人，不可成為妻子，難怪他的女伴如走馬燈。“不要江山只要美人”的故事，確實也絕非常見吧。
《風尚周報》：嫁入豪門的面相特質？
麥玲玲：所謂“鼻為夫星”，女人要看自己的婚姻生活，主要以鼻的形態而論。如要嫁有錢人，首要看鼻形是否美滿，當然還要兼及其它面相部位的配合。
就鼻相而言，首要是鼻高鼻直，且必須鼻頭飽滿。鼻梁高直者容易嫁給權貴人士，生活自然較有保障。但要注意，即使鼻梁高直，也必須要鼻頭有肉才可享夫福。如果鼻頭太尖削，丈夫有錢也不一定給你任意揮霍。另外，顴鼻也必須相配。顴骨為鼻翼兩旁的骨，宜有肉包裹，一生福氣較大。如果顴骨太露而鼻梁又高，便會變成“孤峰獨聳”，反而因做人太自我而人緣不佳。
另外，下巴又代表子女及晚年運。不論男女，如果下巴飽滿有肉，代表60歲以后的晚運特別好，子女孝順，家宅融洽。雖然下巴的好與壞，并非嫁入豪門的關鍵，但如果一個人晚運不佳，即使早年得享富貴也只屬短暫的好運。
《風尚周報》：娛樂圈中有哪些例子？
麥玲玲：名模諸葛紫岐與富二代薛嘉麒剛于三月舉行婚宴，就面相而言，諸葛紫岐的福氣甚佳。她本身異性緣重，鼻梁高直且鼻頭有肉，加上顴骨飽滿，具備享夫福的條件，只是她一生較易惹上是非，自己要慎言為上。
那天他剛把書稿送走，見到一個衣著華麗、大約三十多歲的男人，騎著一匹馬，還跟著一個小廝。
那男人雖然看上去很富貴，臉卻很黑，很粗糙，還有一塊塊的傷疤。蒲松齡一看便知這人肯定有著與眾不同的經歷。蒲松齡請那人下馬，坐下來喝茶，喝完了茶，蒲松齡打量了他一番，然后說道：“說個故事吧？”
“什么？”那人有些不解。
“說個故事吧，公子，你的心里一定藏著個故事。”
那人想了片刻，然后輕輕嘆了一口氣，便娓娓道來——
我是山東安丘人，祖上曾經做過官，但后來家道中落，又父母早亡，只留下一塊銘記祖宗功德的石碑和一間破屋子。
我雖然自幼苦讀詩書，可到了20歲居然連秀才都沒考上。我那時窮得可憐，只能靠借錢度日，沒人愿意嫁給我，我心灰意冷，有了尋短見的念頭。
突然有一個晚上，我做了一個夢，夢到一個和尚，他對我說，我有一千兩黃金，藏在的曼陀寺。我相信這個夢，這個夢給了我希望。于是，我向親戚借了許多錢，踏上了去的道路。
我一路上省吃儉用，到了四川，卻遇上了強盜，搶光了我的錢，差點兒要了我的命。然后，我只能沿路乞討，到了四川的打箭爐。過了打箭爐，我用盡全力翻過一座大雪山，就到了藏區。
我筋疲力盡地倒下了，在雪地中等待死神的降臨，一戶牧民救了我，我又活了過來。
終于，我一步一磕頭地到了拉薩，見到了金碧輝煌的布達拉宮和大昭寺。
由于語言不通，我在拉薩的寺廟里住了一個月都沒有找到曼陀寺，于是我又離開了拉薩。
我在游蕩了一年，四處尋找曼陀寺。
我吃盡了各種苦頭，還學會了藏語。我想放棄，但我是借了錢出來的，空著手回去還不如讓我死了。
我終于絕望了，我完了，我徹底完蛋了，我的一生就毀在了一個荒誕的夢里。我來到的天葬場上，伸開雙手一動不動地躺下，讓那些禿鷲們來把我吃光吧。
不知道過了多久，我從噩夢中醒來。見到的是滿眼的酥油燈光，一片黃色，宛如金子一般燦爛。我躺在一張床上，一群喇嘛圍著我，禿鷲帶我升天了嗎？
“你終于醒了。”一個老喇嘛說道。
“你是誰？”
“我是這里的活佛。”
“這里是什么地方？”
“曼陀寺。”
我找到曼陀寺了，這是佛的安排，在我最絕望的時候救了我。為了我的一千兩黃金，我必須留在這里。于是，我在這里出家做喇嘛。
曼陀寺很小，總共只有三四十人，位于一座雄偉的雪山的半山腰，非常荒涼。的寺廟里常常貼許多金箔，但曼陀寺不要說金箔，就連銀箔、銅箔都沒有，只有木頭、泥巴和石頭。
但為了我的金子，任何苦難我都必須忍受。我居然成了一個合格的喇嘛。
白天，我認真地念經，干活，像一個真正的苦行僧，當然那是為了獲得他們的信任。晚上，我趁他們全睡著了以后就偷偷地出來，到全寺每一個角落搜尋一遍。
從菩薩的身體到大殿的房梁，從酥油燈的基座到轉經幢，從庫房到馬廄。一晃居然十年的光陰過去了。我的青春也一去不復返了，我只有30歲，卻像個40歲的人。
我忍辱負重地度日，但我的黃金卻始終連影子都沒見到。所謂“只要工夫深，鐵杵也能磨成針”，我始終沒有泄氣，因為我還有個地方沒有找過，那就是活佛的臥室。
他從來不肯離開寺廟，白天緊鎖著臥室，晚上又寸步不離房間，里頭一定藏著黃金，這老活佛原來也是個守財奴。
我不能再等了，我已浪費了我的青春，我要為我的下半生打算。我豁出去了，在一個月黑風高的夜晚，我偷偷地點燃了庫房里的干草，熊熊大火立即燃燒了起來。
全寺的喇嘛都來滅火，活佛也出來了，于是，我就偷偷地溜進了活佛的房間。可活佛的房間里什么也沒有，除了一張羊毛毯。
他們撲滅了火，發現獨獨少了我。于是推斷出是我縱的火。我被綁了起來，一陣痛打，渾身是傷，被趕出了曼陀寺。
完了，我的生命算是徹底毀了，一切的努力，十年啊，都付諸東流了。
趕走我的時候，在寺門口，老活佛惋惜地問我為什么要這么做。我就把當年我做的那個夢告訴了他。
老活佛聽了哈哈大笑，他說：“十年前，我也做過一個夢，一個大喇嘛對我說，在山東，有個叫安丘的地方，那里有塊銘記祖宗功德的石碑，在石碑下，藏著一千兩黃金。這真是個奇怪的夢，但我從沒相信過。我才不會像你這樣為了一個夢而背井離鄉浪費整個青春。”
我聽了大吃一驚，向他磕了個頭，立刻離開了那里。我回到了家里，沒人認得我了，我回家的第一件事就是把我家那塊銘記祖宗功德的石碑扒倒，并在那底下挖地三尺，果然挖出了一包黃金，一千兩，沒錯，正好一千兩。從此，我發了財，成了一個富商。
“太有趣了，謝謝。”蒲松齡老先生送走了那位具有傳奇經歷的人。他細細地品味著這個故事。但他最終還是沒把這故事編入他的《聊齋志異》，因為阿拉伯的《一千零一夜》中也有與其相類似的故事。為了不發生版權糾紛，蒲松齡只能由自己來每天回味了。
【關鍵詞】細節描寫 作用 分類 用法
作為一位語文教師，我在批閱學生的作文時常常感嘆學生的作文空洞和無味。為什么會這樣呢？我想，主要原因還在于學生只會概括敘述情節而沒有生動形象的細節描寫。所謂細節，是相對于重大情節而言的。細節描寫就是對表現人物有特殊作用的細小動作、神情以及物件、景色的具體細致的描寫。細節是人物、情節、環境的最小的單位，如同人體的細胞。好的文章之所以能夠動人肺腑，精彩的細節描寫可謂功不可沒。可見細節的魔力令人嘆服。這就是“雖有微末技藝，卻是頂上功夫”。
一、細節描寫的作用
1.能更好地突出人物的性格。契訶夫的《變色龍》無疑是最好的例子，對警官奧楚蔑洛夫的軍大衣這個細節描寫就非常精彩。在小說中前后四次寫到了這件軍大衣，可是每次都有不同的妙用。第一次是在開頭，寫“奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場的廣場”，當時呢，軍大衣可謂是沙皇警察的特殊標志，再配上一個小包，一個耀武揚威、招搖過市、不可一世的奧楚蔑洛夫便登場了。第二次是聽說那條咬人的狗是將軍家里的時，奧楚蔑洛夫趕忙叫葉爾德林“幫我把大衣脫下來”，此刻的奧楚蔑洛夫像是受到了什么驚嚇，這可不是普通的狗啊。這充分地暴露了他害怕權勢、外強中干、恐慌萬狀的膽怯心理。雖說他的表演已到此結束，可留給讀者的卻是耐人尋味的。奧楚蔑洛夫那恬不知恥，向普通老百姓發泄，然后揚長而去的丑態此刻已定格在你我的心中。后面還有第三次和第四次這篇小說，作者雖然很注重對人物語言的描寫，但是最典型的卻是這四次對軍大衣的細節描寫，兩者結合便把奧楚蔑洛夫那種見風使舵、趨炎附勢、媚上欺下、外強中干的性格刻畫得淋漓盡致，也深刻地反映了當時沙皇俄國的黑暗現實，無情地鞭撻了沙皇走狗的丑惡靈魂。
2.展示故事情節。這里我們可以再次借用契訶夫《變色龍》的例子，奧楚蔑洛夫穿著軍大衣――脫掉軍大衣――再次穿上軍大衣――裹緊軍大衣，揚長而去。這一系列有關“軍大衣”的文字，既淋漓盡致地展示了奧楚蔑洛夫的丑惡嘴臉，也推動了故事情節的發展。當再次穿上軍大衣時，使文章達到了，奧楚蔑洛夫那滑稽的表演，的確引人發笑。這個看來似乎不重要的穿脫軍大衣的細節，在整篇小說中像一條紐帶，使全文結構嚴謹。
3.塑造典型的環境，渲染人物心情。《卓越的科學家竺可楨》一文中，作者在寫竺可楨到了的住處時，有一處很細微的景物描寫：“雪后初晴，玉樹瓊枝，掩映如畫。”簡簡單單的幾個字就烘托出了當時的氣氛，雖然是寒冷的冬日，卻令人感覺溫暖如春。由此可以想象到會見時的融洽氣氛，襯托了人物的愉快心情。
二、探究方法，掌握技巧
方法一：細化動作，延長過程。運用動詞，對描寫對象做動態展示，是細節描寫中十分常見的方法。
例如：一看見丈夫瞪著金子的眼光，葛朗臺太太便叫起來：“上帝呀，救救我們！”老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。（《歐也妮？葛朗臺》）。老頭子“一縱”“撲上”，則是描寫以雙手抓梳妝匣的特寫。“縱”“撲”是猛獸（如獅、虎、豹、狼等）撲食弱小動物的動作，作者以之狀寫已經“跨到七十六個年頭”的老守財奴的敏捷、迅猛，看似與年歲不符，實則和本性貼合，見錢眼開，見利忘義。
方法二：運用修辭，畫其神韻。巧妙地運用修辭，即比喻、擬人、夸張、反復等修辭手法，可以增強語言的生動性，變抽象為具體，使無形變為有形。
舉例：可我能感覺媽媽并沒有出去，反而好像到了我的床前。我微微睜開眼，媽媽果然站在我的床邊，眼睛愣愣地看著我，那是什么樣的眼神啊！那是第一縷晨曦對嬌花的撫弄，那是三月里的春風對碧水的溫柔，那是夏日晚霞對嫩柳的輝映，那是秋夜月光對修竹的依戀，那是冬日里的朝陽與小草的交談！
三、寫好細節需要注意的幾個問題
1.選用典型細節。細節描寫在文章中不是越多越好，細節描寫要能抓住典型細節，而應選擇具有代表性、概括性、能反映深刻主題的事。這樣才更具有廣泛性，有利于突出文章中心，從而給人留下更為深刻的印象。
2.細致觀察事物。要使得描寫生動形象，在觀察事物過程中，我們要調動自己的各種感官，對事物做非常細致的觀察。每個人都有不同的性格特征，所以每個人說話、做事都會以不同的方式體現出自己的性格。我們要做的，就是認真地去觀察，然后把它積累下來，作為寫作的素材。寫人是這樣，細節描寫用于寫景、狀物時，則要把握住景物的特征和變化。
關鍵詞：《克拉麗莎》 塞繆爾?理查遜 女性成長
引言
《克拉麗莎》是18世紀英國著名小說家塞繆爾?理查遜最成功的作品之一。作品主要描述了女主人公克拉麗莎為了反抗家庭的包辦婚姻，最終受人陷害，為維護自己的尊嚴，緬懷逝去的故事。作品中的女主人公克拉麗莎是一位集溫柔、善良、恪守倫理道德等為人稱頌的美德于一身的美麗的中產階級女性，但最終卻由于家庭的壓迫和遇人不淑，在絕望中結束了自己的一生。作品詳細描述了克拉麗莎為了維護自己的尊嚴和人格，在家族利益壓迫以及遇到社會中各種陷害的情況下，奮力抗爭，最后以自己的生命為其所堅持的人生劃上了最后的注腳。
在《克拉麗莎》的情節發展過程中，塞繆爾?理查遜通過對女主人公克拉麗莎的成長心路歷程的生動刻畫，揭示了克拉麗莎女性成長的具體過程。[1]對《克拉麗莎》中女性成長的歷程進行具體分析，我們可以對塞繆爾?理查遜的相關藝術產生更深刻的了解。
一、對包辦婚姻的拒絕，成長的開始
18世紀的英國，拜金主義盛行，對于當時的中上階級的人來說，為了獲取最大程度的經濟利益，已經習慣于將所有能用來交易的東西都用來交易，其中就包括他們的婚姻。女主人公克拉麗莎就出生在這樣一個以利益為最終依歸的屬于社會中上層的哈婁家族。哈婁家族通過礦業、貿易以及地產起家，野心勃勃地力圖成為真正的豪門貴族。因此，哈婁家族的人理所當然地認為家族女性應當嫁入豪門，以最大程度地促進家族財富的增加并提升家族的社會地位。在這種思想的指導下，哈婁家族的人開始為克拉麗莎物色其心目中的金龜婿。在這個時候，年邁且丑陋的索爾米斯先生出現了，他擁有非常可觀的財富卻沒有子嗣，而且是一個典型的守財奴。就是這個守財奴卻看上了克拉麗莎。他為了說服哈婁家族答應其與克拉麗莎的婚事，提出如果他與克拉麗莎將來沒有后代，則可以由哈婁家族繼承他的全部財產，而且，哈婁家族還將獲得與自家地產毗鄰的另一塊地產。這意味著哈婁家族的經濟實力將得到客觀的增加，甚至有可能因此而成為真正的豪門規制。在巨大的經濟利益的誘惑下，哈婁家族幾乎所有人都同意了這宗婚事。正如文中所說：“這條件有多么優厚啊，這種饋贈多么可觀啊。”對于哈婁家族來說，克拉麗莎與索爾米斯先生的婚姻無疑是一筆對其非常劃算的交易，而克拉麗莎則被賣出了一個令他們驚喜的價錢。[2]對這種毫不顧及自己感受的包辦婚姻，克拉麗莎堅決拒絕，邁出了自己成長的第一步。
二、出逃，邁出成長的關鍵一步
（一）出逃的原因
克拉麗莎對家族認定的包辦婚姻的拒絕是沒有什么效果的，甚至被其家族成員斥之為“僅僅是你逃避家族責任的一種手段”。而且，克拉麗莎低估了經濟利益對哈婁家族的巨大影響力，在其拒絕之后，她同家族成員的沖突立即加劇，為了防止克拉麗莎出逃，哈婁家族甚至將其軟禁在家中，以保證與索爾米斯先生的婚姻交易順利完成。在這樣的情況下，風度翩翩的花花公子拉夫雷斯來到了克拉麗莎的身邊，他一邊耐心傾聽克拉麗莎對其困境的傾訴，一邊耐心地鼓勵她出逃，要“將她從牢籠中救出來，重享其希望的自由意志”。在這種情況下，克拉麗莎最終從家庭中出逃。
（二）出逃對克拉麗莎成長的意義
在因為包辦婚姻而從哈婁家族出逃之前，克拉麗莎幾乎符合18世紀英國社會關于理想女孩的所有標準：溫柔嬌弱、順從謙卑、依賴性強、無私地專注于家庭、甘為家庭奉獻和犧牲。因此，哈婁家族理所當然地認為，為了家族財富得以最大程度地增長，克拉麗莎即應犧牲自己婚姻的幸福，成為家族向貴族階層攀登的墊腳石。[3]但是，克拉麗莎在家族利益和自身的尊嚴與自由之間反復權衡的結果，是不僅在形式上直接拒絕了這種完全將其當作商品交易的包辦婚姻，而且還在拒絕沒有取得效果甚至被家族軟禁之后依然選擇出逃，意味著克拉麗莎終于意識到自身尊嚴和自由才是其真正追求的目標，從而邁出了成長的關鍵一步。
（三）出逃對克拉麗莎成長的影響
對于克拉麗莎來說，其一直渴望家庭的溫情和真正的愛情。在其拒絕包辦婚姻的過程中家庭溫情的幻滅，同其不希望沒有愛情的婚姻、渴望自由生活的追求交織在一起，最終導致克拉麗莎選擇了從哈婁家族出逃。出逃之后，克拉麗莎進一步明白了自己所追求的東西是什么。首先，克拉麗莎仍然希望哈婁家族能原諒自己，在其出逃之后一直堅持同哈婁家族通信，只是可惜感動不了老小詹姆斯父子堅如鐵石的冷酷的心，遭到其無情的拒絕。其次，克拉麗莎希望獲得真正的愛情，認為“真正的愛追求的是被愛的人而不是自身的滿足”。再次，克拉麗莎希望擁有自己的自由和權利，不愿意輕易涉足婚姻，因為在當時的英國，女人結婚之后，“所有權利都會沒有了或被剝奪了”，而且必須“將自己的意志屈從于他的意志”。最后，克拉麗莎希望獲得自己的存在價值和意義，要“做自己的主人”，而不是讓別人為自己做主。某種意義上，克拉麗莎選擇和拉夫雷斯一起出逃即意味著其對自己渴望的真愛和自由的勇敢追求。拉夫雷斯和索爾米斯先生不同，如果說索爾米斯先生年邁而貪財，完全得不到克拉麗莎半點好感的話，拉夫雷斯則風度翩翩且博學多才，其最初的表現也使克拉麗莎誤以為其對自己存在真正的愛，并且幻想其能夠不受世俗的拘束，讓自己保留足夠的自由和權利。在一段時間內，克拉麗莎甚至認真考慮過只要拉夫雷斯是真的愛自己，那就同他結婚。
三、徘徊，逐漸走向成熟
雖然出逃使克拉麗莎明白了自己真正要追求的東西是什么，但出逃之后的生活卻使克拉麗莎遭遇到了社會中存在的各種陷阱的真正考驗，從而使克拉麗莎對于自己所追求的真愛和自由在很大程度上產生了困惑，進而在成長的路上徘徊不前。但是，這些現實社會中的兇險也使克拉麗莎真正明白了人心的險惡和在利益面前道德的虛幻，從而逐漸走向成熟。
（一）騙子拉夫雷斯
克拉麗莎之所以從哈婁家族出逃，固然是由于逼婚過程中家庭溫情的幻滅，然而拉夫雷斯保證其自由的承諾也是非常重要的因素。出逃成功之后，拉夫雷斯即開始露出其猙獰的本來面目。其誘導克拉麗莎從哈婁家族出逃并不是因為其對克拉麗莎存在所謂的真愛，而是為了報復曾經拒絕過他的哈婁家族，同時使自己獲得向其狐朋狗友的貴族圈子炫耀的資本。在騙子拉夫雷斯的心目中，不存在克拉麗莎幻想的真愛，“自己的意志和快樂”才是其至高無上的行事準則。在花花公子拉夫雷斯眼中，溫柔美麗，出身不錯的克拉麗莎是其人生游戲中最重要的獵取目標。因此，在與克拉麗莎一起出逃之后，騙子拉夫雷斯即開始了其處心積慮的欺騙和迫害克拉麗莎的計劃。首先其將妓院偽裝成辛克萊爾太太的家，并將克拉麗莎軟禁在那里。然后又炮制假婚姻，脅迫克拉麗莎成為他的情人。最后在克拉麗莎拒不就范的情況下，露出其兇惡的嘴臉，將克拉麗莎。
（二）屈服于金錢之下的幫兇
在騙子拉夫雷斯對克拉麗莎進行欺詐和迫害的過程中，出現了一系列使拉夫雷斯的計劃能夠成功實現的幫兇，這些幫兇無一例外都是由拉夫雷斯以金錢收買的。這些幫兇都是生活在社會底層的人群，包括克拉麗莎家的仆人、妓院的、破落戶假湯姆森上尉等，作為同樣受社會迫害的弱勢群體，其本應與克拉麗莎同病相憐，至少不至于對其落井下石。但事實是，僅僅是為數不多的金錢，就使這些人徹底丟掉了自己的道德底線，從而成為屈服于金錢之下的幫兇。
克拉麗莎出逃后的苦難經歷雖然一度使其痛苦、迷惘、困惑、徘徊，然而卻讓其真正成熟起來。
四、以死抗爭，對女性尊嚴的維護
克拉麗莎追求真愛和自由的悲慘遭遇，使其真正明白了作為一個女人，即使是一個美麗的、具有各種美德的且出身不錯的女人在18世紀的英國所具有的真正地位，也始終不過是當時的男權社會實現自身利益的工具而已。但是，正是這些磨難使克拉麗莎真正覺醒，其決定以自己的行動作出真正的抗爭。她決心不再受他人的擺布，對社會的絕望使其決定拒絕幾乎所有人的勸告和要求。她要真正意義上“做自己的主人”。她拒絕了拉夫雷斯的一切請求，包括其勸婚的請求，拒絕了摯友安娜勸婚的說辭，還拒絕了家人要求其拉夫雷斯的要求。但是，在當時的社會，克拉麗莎盡管明白了自由對自己的可貴，但是卻沒有辦法通過自己的努力獲取。她曾經通過逃婚這種極端的方式進行了抗爭，但迎接她的卻是各種欺詐和迫害。在對社會徹底失望之際，其要維持自己的尊嚴，實現其所追求的自由的唯一抗爭方式就是選擇結束自己的生命。在彌留之際，她為自己設計了別具一格的棺材，上面刻著白色百合、蛇、時針等象征著自衛、自足、永恒、自我封閉的圖案。她平靜地寫好了自己的遺囑，處理好了遺物，然后默默地走向死亡的終點，以自己的生命為女性的自由和權利奏響了一首抗爭的悲歌。
結語
塞繆爾?理查遜的《克拉麗莎》通過對女主人公克拉麗莎拒絕包辦婚姻、出逃后遭受一系列欺詐和迫害、最終不幸逝去這一故事的描寫，清晰地反映了克拉麗莎女性成長的整個過程。包辦婚姻使克拉麗莎明白了自己對自由和真愛的向往，而逃婚則使其進一步明白了自己要追求的到底是什么，逃婚后遭遇的一系列欺詐和迫害使克拉麗莎逐漸走向成熟，在徹底明白自己所追求的自由和權利在當時的現實社會中無法實現之后，克拉麗莎以自己的生命作出了最后的抗爭。
參考文獻
[1] 廖暉.穿越心靈的陰影線――論《克拉麗莎》的女性成長主題[J].衡陽師范學院學報，2014（05）.
閱讀鑒賞是在理解的基礎上對文章進行鑒別、評價和欣賞的過程，是理解的進一步深化。只有具備了鑒賞能力，才能對讀物作出正確評價，才能去粗取精、去偽存真，才能使閱讀有更大的收獲。語文教學要努力提高學生閱讀鑒賞能力，指導學生從以下幾方面人手：
一、從鑒賞語言入手
1.鑒賞語言的形象性。形象的語言，能夠把人物、事件、情景活生生地描繪出來。如魯彥的《聽潮》，描寫在普陀山聽潮的感受，通過“海浪輕輕吻著巖石”、“海面的銀光跟著晃動起來”、“有時它帶著腥氣，帶著咸味”、“黏在我們的身上”等傳神語言，從聽覺、視覺、味覺、觸覺等方面，反映了自己的聽潮感受。
2.鑒賞語言的精確性。文章的內容，需要有精確性的語言來表達。所謂語言的精確性，就是用較少的文字來表達豐富的內容。如《歐也妮?葛朗臺》中有這樣一句描述：“似乎已經死去幾小時的眼睛立刻復活了，目不轉睛地瞧著那些法器”“目不轉睛”準確地寫出了葛朗臺嗜錢如命，形象地反映了他守財奴固有的特性。
3.鑒賞語言的音樂性。語言的音樂性主要表現為韻律和諧，節奏整齊，讀起來抑揚頓挫，朗朗上口。如范仲淹的《岳陽樓記》中的“春和景明，波瀾不驚”；“上下天光，一碧萬頃”；“岸芷汀蘭，郁郁青青”等句，其中“明”、“驚”、“頃”、“青”等詞全轍押韻，使句子富有音樂感。
二、從鑒賞結構入手
1.波瀾起伏的鑒賞。好的作品往往是波瀾起伏，曲折有致。如莫泊桑的《項鏈》第二部分是情節展開的第一波瀾。渲染了窮美人意外和短暫的幸福。第三部分緊隨而來掀起了作品的第二個波瀾，便是窮夫婦失落項鏈，尋找和賠償項鏈的苦難情景，不甘清寒的窮美人，忽然得到意外的太幸福大滿足，驟然間又遭到意外的嚴酷打擊。第四部分又掀起了一個余波無限的新波瀾，當年丟失的項鏈只是人造的假貨。作品是一波未平一波又起，使得文章搖曳多姿。
2.欲揚先抑的鑒賞。所謂“文似看山不喜平”。有些作品為了避免平直、冗滯，采用了“欲揚先抑”方法。茹志鵑的著名小說《百合花》中對新媳婦描寫有三個層次，第一層是“借被”，她有一條印有百合花的棉被，卻舍不得借給傷員用，給人的印象是覺悟不高，是一抑；第二個層次是新媳婦來到了包扎所，卻十分扭捏羞澀，只肯干些助手的一般工作，覺悟有限，這又是一抑。小說的最后她將自己的新婚陪嫁的棉被鋪到了已犧牲的小通訊員身下，這是揚。前面的兩抑為后文的揚做了鋪墊，抑揚對照之問，使我們更感到這個新媳婦的確是應該褒揚的。
3.一線穿珠的鑒賞。作者常常以線索為綱，將眾多的人物、事件組合成有機的整體，以顯示思想、事物的發展軌跡，做到“花開多枝，一本系元”。如《紅葉》的作者以“紅葉”貫穿全文，通過采紅葉、獻紅葉、揀紅葉、送紅葉、寄紅葉等情節，反映了一個中學生的思想成長過程。文章中原來比較散亂的材料用“紅葉”組合后，就顯得有內在聯系了，文章的思路也就清晰了。
4.雙線交叉的鑒賞。雙線交叉結構方式，往往有一明一暗兩條線索。明線是作品敘寫的主體，而作品要揭示的主旨則蘊含在暗線之中。我們鑒賞雙線交叉的結構方式，重點是要體會兩者是如何有機聯系的。
楊朔的《茶花賦》濃墨重彩寫茶花，這是明線，而贊美祖國日新月異的面貌則是暗線。一明一暗兩條線索，將物與志、景和情有機地合成一體，創造出一種美妙的意境。
三、從鑒賞表達技巧入手
1.語言描寫的欣賞。語言描寫包括對話和獨白兩種。對話，是通過兩個人或幾個人的交談，來刻畫人物，發展情節、表現主題。獨白往往是對角色心理活動的自我解剖，一般用在戲劇中較多。欣賞人物語言，首先要注意分析研究入物語言的個性化特征。從而把握住人物形象；其次，要與人物的神態，動作結合起來，從而深入理解人物語言的表現力。
