開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇大明湖之春，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。

第1篇

北方的春本來就不長，還往往被狂風(fēng)七手八腳地刮走了。濟(jì)南的桃李丁香與海棠什么的，差不多年年被黃風(fēng)吹得一干二凈，地暗天昏，落花與黃沙卷在一處，再睜眼時，春已過去了！濟(jì)南的秋冬，風(fēng)倒很少，大概都留在春天刮呢。

有這樣的風(fēng)在這兒等著，濟(jì)南簡直可以說沒有春天;那么，大明湖之春更無從說起。

濟(jì)南的三大名勝，名字都起得好：千佛山，趵突泉，大明湖。都那么響亮好聽！一聽到“大明湖”這三個字，便聯(lián)想到春光明媚和湖光山色等等，而心中浮現(xiàn)出一幅美景來。事實上，它既不大，又不明，也不湖。

湖中現(xiàn)在已不是一片清水，而是用壩劃開的多少塊“地”。“地”外留著幾條溝，游艇沿溝而行，即是逛湖。水田不需要多么深的水，所以水黑而不清;也不要急流，所以水定而無波。東一塊蓮，西一塊蒲，土壩擋住了水，蒲葦又遮住了蓮，一望無景，只見高高低低的“莊稼”。艇行溝內(nèi)，如穿高粱地，熱氣騰騰，碰巧了還臭氣烘烘。夏天總算還好，假若水不太臭，多少總能聞到一些荷香，而且必能看到些綠葉兒。春天，則下有黑湯，旁有破爛的土壩;風(fēng)又那么野，綠柳新蒲東倒西歪，恰似掙命。

話雖如此，這個湖到底得算個名勝。湖之不大與不明，都因為湖已不湖。假若能把“地”都收回，拆開土壩，挖深了湖身，它當(dāng)然可以馬上既大且明起來;湖面原本不小，而濟(jì)南又有的是清涼的泉水呀。這個，也許 一時做不到。不過，即使做不到這一步，就現(xiàn)狀而言，它還應(yīng)當(dāng)算作名勝。北方的城市，要找有這么一片水的，真是好不容易了。千佛山滿可以不算數(shù)兒，配作個名勝與否簡直沒多大關(guān)系。因為山在北方不是什么難找的東西呀。水，太難找了。濟(jì)南城內(nèi)據(jù)說有七十二泉，城外有河，可是還非有個湖不可。泉，池，河，湖，四者俱備。這才顯出濟(jì)南的特色與可貴。它是北方唯一的“水城”，這個湖是少不得的。設(shè)若我們游湖時，只見溝而不見湖，請到高處去看看吧，比如在千佛山上往北眺望，則見城北灰綠綠的一片――大明湖;城外，華鵲二山夾著彎彎的一道亮光兒――黃河。這才明白了濟(jì)南的不凡，不但有水，而且是這樣多呀。

況且，湖景若無可觀，湖山的出產(chǎn)可是很名貴呀。懂得什么叫作美的人或者不如懂得什么好吃的人多吧，游過蘇州的往往只記得此地的點心，逛過西湖的提起來便念叨那里的龍井茶，藕粉與藥菜什么的。吃到肚子里的也許比一過眼的美景更容易記住，那么大明湖的蒲菜、茭白、白花藕，還真許是它馳名天下的重要原因呢。在夏天，青菜挑子上帶著一束束的大白蓮花骨朵去賣，在北方大概只有濟(jì)南能這么“闊氣”。

我寫過一本小說――《大明湖》，在“一?二八”與商務(wù)印書館一同被火燒掉了。記得我描寫過一段大明湖的秋景。桑子中先生給我畫過一張油畫，也畫的是大明湖之秋，現(xiàn)在還在我的屋中掛著。我寫的，他畫的，都是大明湖，而且都是大明湖之秋。對了，只是在秋天，大明湖才有些美呀。這時候，請到城墻上走走，俯視秋湖，敗柳殘荷，水平如鏡;唯其是秋色，所以連那些殘破的土壩也似乎正與一切景物配合：土壩上偶爾有一兩截斷藕，或一些黃葉的野蔓，配著三五枝蘆花，確是有些畫意。莊稼已都收了，湖顯著大了許多，大了當(dāng)然也就顯著明。不僅是湖寬水凈，顯著明美，抬頭向南看，半黃的千佛山就在面前，開元寺那邊的“橛子”――大概是個塔吧――靜靜地立在山頭上。往北看，城外的河水很清，菜畦中還生著短短的綠葉。往南往北，往東往西，看吧，處處空闊明朗，有山有湖，有城有河，到這時候，我們真得到個“明”字了。

對不起，題目是大明湖之春，我卻說了大明湖之秋，可誰叫亢德先生出錯了題呢！

（有刪節(jié)）

【注】亢德先生：即陶亢德，老舍先生的好友，時任《宇宙風(fēng)》雜志編輯?！洞竺骱骸芳词怯伤鲱}目向老舍先生約的稿。

【寫作借鑒】

閱讀本文，感受最大的是作者寫景巧妙，本是大明湖之春，作者卻重點寫了大明湖之秋，細(xì)細(xì)品鑒，作者這樣寫暗藏玄機(jī)。品鑒經(jīng)典，本文在寫景方面有以下幾點可以借鑒：

一、定點換景，多角描寫。要想讓景物呼之欲出，如畫如圖，必須選取一定的觀察角度。本文作者展現(xiàn)大明湖的秋景，先立足城墻，“俯視秋湖”，然后分別“往南往北，往東往西”眺望，視野開闊，寫景宏大，大明湖便如同畫卷，在讀者面前徐徐打開。

二、巧用襯托，突出特征。文章寫大明湖之春，然而作者卻意在春而言不在春，用濃情筆墨重點描繪了大明湖之秋。看似有跑題之嫌，實則這正是作家的匠心。作家以秋景的明朗、素凈襯托大明湖之春，雖沒有直白鋪敘，但借助于秋景，讀者自然能想象出春之景象，這就擴(kuò)大了讀者對大明湖春意的暢想，拓展了作品的空間。

三、融情于景，增添靈性。古人有言：“景無情不發(fā)，情無景不生?！睂懽?，貴在“景在情中，情在景中”，強(qiáng)調(diào)“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。本文寫大明湖的春，用筆似乎多有貶抑，但筆鋒一轉(zhuǎn)，又寫“到底算個名勝”，清新素淡的敘述中卻包含作者的深情，全沒有了“貶春”之意。然而正是這種淡筆輕描，才融聚著作者對大明湖現(xiàn)狀的惋惜、遺憾和失落之情。

母雞

一向討厭母雞。不知怎樣受了一點驚恐。聽吧，它由前院嘎嘎到后院，由后院再嘎嘎到前院，沒結(jié)沒完，而并沒有什么理由。討厭！有的時候，它不這樣亂叫，可是細(xì)聲細(xì)氣的，有什么心事似的，顫顫微微的，順著墻根，或沿著田壩，那么扯長了聲如怨如訴，使人心中立刻結(jié)起個小疙瘩來。

它永遠(yuǎn)不反抗公雞。可是，有時候卻欺侮那最忠厚的鴨子。更可惡的是它遇到另一只母雞的時候，它會下毒手，乘其不備，狠狠地咬一口，咬下一撮兒毛來。

到下蛋的時候，它差不多是發(fā)了狂，恨不能使全世界都知道它這點成績;就是聾子也會被它吵得受不下去。

可是，現(xiàn)在我改變了心思，我看見一只孵出一群小雞雛的母親。

不論是在院里，還是在院外，它總是挺著脖兒，表示出世界上并沒有可怕的東西。一個鳥兒飛過，或是什么東西響了一聲，它立刻警戒起來，歪著頭兒聽;挺著身兒預(yù)備作戰(zhàn);看看前，看看后，咕咕地警告雞雛要馬上集合到它身邊來！

當(dāng)它發(fā)現(xiàn)了一點可吃的東西，它咕咕地緊叫，啄一啄那個東西，馬上便放下，教它的兒女吃。結(jié)果，每一只雞雛的肚子都圓圓地下垂，像剛裝了一兩個湯圓兒似的，它自己卻瘦削了許多。假若有別的大雞來搶食，它一定出擊，把它們趕出老遠(yuǎn)，連大公雞也怕它三分。

它教給雞雛們啄食，掘地，用土洗澡;一天教多少多少次。它還半蹲著――我想這是相當(dāng)勞累的――教它們擠在它的翅下、胸下，得一點溫暖。它若伏在地上，雞雛們有的便爬在它的背上，啄它的頭或別的地方，它一聲也不哼。

在夜間若有什么動靜，它便放聲啼叫，頂尖銳、頂凄慘，使任何貪睡的人也得起來看看，是不是有了黃鼠狼。

它負(fù)責(zé)、慈愛、勇敢、辛苦，因為它有了一群雞雛。它偉大，因為它是雞母親。一個母親必定就是一位英雄。

我不敢再討厭母雞了。

（選自1942年5月30日《時事新報》）

【思考練習(xí)】

1.文章意在贊美母雞，為什么開篇卻寫自己討厭母雞？

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2.“我”為什么改變了對母雞的看法？試簡要說明原因。

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3.全文塑造了一個怎樣的雞母親形象？

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4.試簡要品味結(jié)尾一句“不敢再討厭母雞”中“不敢”一詞的妙處。

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