時間：2023-05-29 17:39:32
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇限塑令的意義，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞:限塑令;循環利用;環境保護;環保意識
中圖分類號:X820
文獻標識碼:A
文章編號:1009-2374(2009)19-0132-02
塑料購物袋是日常生活中的易耗品,中國每年都要消耗大量的塑料購物袋。塑料購物袋在為消費者提供便利的同時,由于過量使用及回收處理不到位等原因,也造成了嚴重的能源、資源浪費和環境污染。特別是超薄塑料購物袋容易破損,大多被隨意丟棄,成為“白色污染”的主要來源。
2007年12月31日,中華人民共和國國務院辦公廳下發了《國務院辦公廳關于限制生產銷售使用塑料購物袋的通知》。這份被群眾稱為“限塑令”的通知明確規定:“從2008年6月1日起,在全國范圍內禁止生產、銷售、使用厚度小于0.025毫米的塑料購物袋”;“自2008年6月1日起,在所有超市、商場、集貿市場等商品零售場所實行塑料購物袋有償使用制度,一律不得免費提供塑料購物袋”。
“限塑令”已經實施一年多了,但實際執行效果并不理想。在淄博市,首先,制造超薄塑料袋的小作坊仍然存在,2008、2009年淄博市每次環保專項整治行動中,都能查處幾家制造超薄塑料袋的小作坊,花幾千元買一臺吹塑機,雇上三四個人,買點回收的聚氯乙烯原料,在家里就可以生產,隱蔽性好,難查處。這種作坊生產出的塑料袋,厚度比超市使用的正規塑料袋薄很多,顏色五花八門,這些塑料袋大部分銷往農貿市場、小攤點,根本不符合食品衛生條件,而且散發著怪味。其次,塑料袋的使用上除了正規商場和大超市嚴格執行著“限塑令”外,農貿市場、饅頭攤點、奶制品攤點等場所仍然在繼續使用免費塑料袋。市民買一次菜,最起碼要用六、七個塑料袋。
一、“限塑令”執行難的原因
(一)利潤驅動
“限塑令”實行后,不允許再生產厚度小于0.025毫米的塑料購物袋,一些生產超薄塑料制品的企業,隨著塑料購物袋厚度增加生產成本增加,企業獲取的利潤減少了,仍繼續生產超薄塑料購物袋。另一些家庭式無手續加工塑料制品的小作坊,由于利潤可觀,一個成品超薄塑料袋成本也就幾厘錢,批給攤販最起碼可以賣到一個二分錢,而按規定厚度不小于0.025毫米生產的塑料袋,光成本就翻了七八倍。導致塑料制品加工企業禁而不止。
(二)消費者的購物習慣和經營者的經營習慣短時期難于克服
隨著城市化建設步伐加快,越來越多的年輕人涌到城市,年輕人成為使用塑料袋的主流,由于他們平時沒有隨身攜帶塑料袋的習慣,把由商家提供購物袋看成是天經地義的事,如果讓他們自己花錢買塑料袋開始還是有些不習慣;再就是年輕人平時工作忙,購物的時間又很隨機,要做到隨時準備好購物袋很難。
(三)市民環保意識薄弱,對超薄塑料袋危害性認識不足
一方面大部分顧客在購物時,同等價位情況下,他們往往會選擇能免費提供塑料袋的商販購物。另一方面商販沒有形成共識,無論是塑料袋批發商還是賣貨物的小商販,大都是利潤為先,合格的塑料袋比原來的超薄塑料袋的成本高了很多,一個業戶一天下來用300個塑料袋的話,成本就要四五十塊錢,根本無法形成一個保護環境、節約資源的共識。
(四)超薄塑料袋使用面廣,市場監管有困難
“限塑令”實施一年多來,宣傳工作很到位,但超薄塑料袋仍有著自己的市場需求,“限塑令”的執行存在著諸多困難;執法人力、物力不足,對商販的執法檢查周期長,監管難度大。
二、解決“限塑令”執行難的建議
(一)從源頭著手,加大執法力度
工商部門在給相關企業辦理工商注冊、登記手續,環保部門在為企業辦理環評手續時,一定要認真審查企業的相關情況,是否違反國家產業政策,對不符合國家產業政策或企業生產對環境影響較大的,要堅決不予審批相關手續,未按要求審批出現環境違法問題,審批人要承擔連帶責任;質檢部門把好加工塑料制品的材質關,一定要使用環保的、可循環利用的材料,定期或不定期地對各種環保購物袋的經營機構進行抽查;環保部門要會同公安、工商、電力等部門,加大對轄區范圍內重點地區、重點企業生產的巡查力度,對無合法手續加工塑料制品的企業,一經發現要堅決取締,情節嚴重的還要追究相關企業負責人的行政或刑事責任。比如,淄博市現在施行的環境污染違法頂格處罰制度,效果就非常明顯。
(二)商場、超市、市場等場所要落實單位第一責任人負全責制
不管是哪一級的,出租攤位的或者是承租攤位的,還是商場管理者,單位第一責任人要對商場、超市、市場攤位所在地的管理、環境、出售的商品質量及使用的合格塑料袋負全責,并把完成情況與該場所第一責任人工資、職務晉升掛鉤,只要環保不過關,堅決實行環保一票否決制度;對管理工作出色的責任人,要給予重用,對所管理的單位授予環保達標單位。
(三)加大回收利用
對廢舊可回收塑料袋,廢舊物資回收主管部門一方面要在科技部門提供的科技支撐下,加強廢舊塑料袋的分類收集和分類投放,以及廢塑料的回收利用管理工作,減少被混入垃圾焚燒或填埋的廢塑料數量;另一方面廢舊物資回收主管部門要指導、支持物資回收企業建立健全回收網點,充分利用價格杠桿和提供優質服務等措施促進廢塑料的回收,大力推進規模化分揀和分級利用,充分發揮塑料資源的效用。
環保部門要加大對廢塑料回收利用過程的環境監管,制訂環境準入條件、污染控制標準和技術規范并監督實施,建立廢塑料從回收、運輸、貯存到再生利用的全過程環境管理體系。
(四)生產功能不同的環保購物袋替代塑料袋
“限塑令”實行后,影響較大的是經常光顧農貿市場的市民,雖然各地方的環保部門制作了大量的購物袋,免費發放給了市民,一些商家借“限塑令”活動也免費贈送了一些購物袋,但是,發放的購物袋大多是布匹制作的,功能單一,滿足不了市民的多樣需求,為此,要鼓勵生產多種功能、規格的布袋,不僅能盛蔬菜,還能盛水產品,并且商店、居民社區門口的小賣店都能很方便的買得到,只用這樣才能慢慢改變市民一直喜歡使用塑料袋的壞習慣。
(五)加大宣傳力度,讓消費者明白推行限塑令的意義
結合“六五”世界環境日、節能宣傳周等活動,充分利用廣播電視、報刊雜志、互聯網等各種媒體,選取社區、村鎮、學校、超市、商場、集貿市場及車站、碼頭、機場、旅游景點等重點場所,廣泛宣傳“白色污染”的危害性,宣傳限產限售限用塑料購物袋的重要意義,使廣大群眾和生產、銷售企業牢固樹立節約資源和保護環境意識,自覺合理使用塑料購物袋,依法生產、銷售合格塑料購物袋。
時至今日，“限塑令”實施已超過一年。在這一年里，“限塑令”對商品市場塑料袋使用的情況有多大的影響呢?是不是還有需要改善的地方?帶著這些疑問，我對超市和集貿市場的塑料袋使用情況進行了調查。
一、在超市的調查情況
時間：2011年8月15日星期六16：00
地點：開平市長沙益華廣場華潤超市
我采用在超市門口定點觀察的方式，在5分鐘里觀察了100個消費者使用塑料袋的情況，得出以下數據：
自帶購物袋的人數(包括手提袋和自備塑料袋)
既用購物袋，又用收費塑料袋的人數
調查發現，華潤超市的消費者使用收費塑料袋的占了大多數，超過50%，達到53人，而使用購物袋而不使用塑料袋的僅有14人，由于塑料袋收費而平口袋不收費，有25人使用平口袋代替塑料袋，另外有8人直接提著商品。
由調查可見，消費者使用塑料袋的現象依然嚴重，環保意識還有待增強，另外，平口袋的免費使用也被某些消費者鉆了空子，直接導致平口袋使用量劇增。在調查的過程中我發現了消費者偏好的特點，一是使用收費塑料袋的往往是因為買了大量的商品，一般的購物袋容量不足以放下所有的商品，或者需要好幾個購物袋才可以放下所有的商品。二是使用購物袋的消費者通常買的商品并不多，購物袋可以容下。三是部分消費者購買的商品數量較少，便可以直接放進手提袋或者空手提著商品，或者使用平口袋裝商品。由此可見，購買商品數量的多少跟消費者是否傾向于使用購物袋有很大的關系。
經過分析，我認為這是跟收費塑料袋的價格在購買商品的價格中所占的比例有直接關系。當消費者購買的商品數量較多，金額較大，塑料袋的價格在總金額中所占的比例就小，消費者就不會計較多花幾毛錢購買塑料袋，相反，如果購買的商品數量較少，金額不大，塑料袋的價格在總金額中所占的比例就小，消費者就會傾向于不使用塑料袋。
二、在集貿市場的調查
時間：2011年8月16日星期天9：00
地點：開平市長沙幸福市場
同在超市使用的方法一樣，我在幸福市場大門口連續觀察了100個消費者，并得到了一下數據：
自帶購物袋的人數(完全不需要塑料袋)
在集貿市場的出口觀察了100個消費者，完全不需要使用塑料袋的僅僅有3人，僅占3%，其余的97人均使用了至少一個塑料袋，這種現象說明，“限塑令”在集貿市場的約束力并不強。
集貿市場里，幾乎每個消費者都提著塑料袋，有的提著一兩個，但更多的是提著七八個，至于塑料袋里面還有多少個，就不得而知了。在鮮魚檔口，買一個魚頭要用塑料袋裝，在豬肉檔，買塊豬肉要用塑料袋裝，在瓜菜檔，買一條節瓜要用塑料袋裝，“限塑”究竟“限”在什么地方了?觀察中發現，盡管使用購物袋的消費者也有，但并不多見。
一副食品檔口的老板說：“不要說我們這種副食品檔口，就算是整個集貿市場，塑料袋的使用量依然很大，與限制塑料袋之前相比，塑料袋的使用量并沒有明顯減少。原因其實很簡單，像我們這種副食品，比如紅棗，一粒一粒的，人家買一斤紅棗，你不可能不用塑料袋吧?就算人家只買一兩，也必須用到塑料袋。還有些貨物是不可能不用塑料袋的，比如米，豆類，散裝面粉，這些無論如何也得用個塑料袋吧?我們副食品檔口的貨品基本上都是這樣的了，所以塑料袋限不限制都好，我們這里也一定要用到塑料袋。”在談及提供塑料袋是否需要收費的時候，老板搖了搖頭，笑著說：“不可能收費，一斤綠豆4元，裝一斤綠豆起碼要用兩個塑料袋，就算是每個1毛錢，也不現實，消費者不肯，我們也不想那么麻煩找零錢。要知道啊，集貿市場的消費者都是非常精打細算的，多1毛錢他就不來光顧了。”
工商行政管理人員說：“盡管‘限塑令’頒布已經一年又多，但老實說，在集貿市場，‘限塑令’的實施有困難，近日來我們已經加大了對集貿市場限塑整治行動的力度，積極進行宣傳，召開市場業戶座談會明確‘限塑令’的意義和要求，把限塑作為一項長期的經常的工作抓緊抓好。”
三、“限塑令”實施情況的思考與完善“限塑令”的建議
1.“限塑令”，是限制而不是杜絕塑料袋的使用，這需要消費者必須要有良好的環保意識和自我監督能力，否則塑料袋究竟在什么地方該用，什么地方不該用，大家都說不清，大家都有自己的理由。比如，買一瓶醬油，可以用購物袋裝也可以用塑料袋裝，環保意識強的自然會使用購物袋，而意識不強的就會使用塑料袋，但是使用塑料袋可以使用一個，也可以使用兩個，使用兩個的消費者認為一個塑料袋不可靠，這樣的理由不能不讓商家多給一個塑料袋，商家也不會為了一個塑料袋而讓消費者不悅。這就涉及到了消費者意識的問題。
毫無疑問的，提高環保意識，必須加大宣傳力度。就開平市而言，目前政府的宣傳力度并不足夠，電視，廣播，報紙中關于少用塑料袋的宣傳少之又少。而商家的“限塑”宣傳就占了主導，一方面是某些免費提供塑料袋的商戶為了節省成本，另一方面是某些收費塑料袋的超市為了樹立社會形象。但是這些宣傳僅僅靠商家是不足夠的，政府在這方面的宣傳不力對“限塑令”的實行有很大的影響。
2.市場上有的塑料袋要收費，這主要是超市的塑料袋，質量也比較好，而集貿市場的塑料袋則不收費，但是質量比較差。盡管質量比較差，但由于不收費，導致消費者的消費成本沒有增加，質量差的問題可以用數量增加的方法來解決，即是多用幾個塑料袋，這導致了塑料袋的濫用。目前的生活垃圾中，廢棄的塑料袋也主要是這些類型的塑料袋，即它們才是破環環境的“主力軍”，但由于各種各樣的原因，目前的“限塑”限制了超市塑料袋的使用，但卻在限制集貿市場塑料袋的使用上收效甚微，而集貿市場上產生的廢棄塑料袋又遠比超市的要多。因此，必須針對集貿市場的特點來“限塑”，就目前而言，除非可以找到普通塑料袋的替代品，否則集貿市場濫用塑料袋的情況很難會得到改善。
令行不止的“禁令”
2002年11月15日實施的《互聯網上網服務營業場所管理條例》明確規定，互聯網上網服務營業場所經營單位不得接納未成年人。然而網吧經營者唯利是圖，仍放縱未成年人上網。
2007年12月31日，國務院辦公廳下發了《國務院辦公廳關于限制生產銷售使用塑料購物袋的通知》。眼下雖然大多數超市在執行“限塑令”，但在農貿市場和街頭小店，“限塑令”卻成了擺設。
2011年5月1日，《公共場所衛生管理條例實施細則》正式實施。但從實施最初，禁煙的理想預期就遭遇了現實的尷尬。在全國各地的商場、游戲廳、出租車等一切禁煙的地方，仍然有煙民在吸煙。
除此之外，電話用戶實名登記制度、禁止擺放流動早點攤、限制犬只養放、禁止燃放煙花爆竹等都同上述禁令一樣，有令未行，有禁未止。
究其原因
一大批本應執行的禁令陷入了“休眠”的尷尬局面，究竟是相關部門執行不力，還是禁令本身缺乏可行性呢？
消費習慣難以改掉。很多年輕消費者沒有帶塑料袋、環保袋上超市的習慣。在超市里面對購物車上大堆的物品，許多消費者對塑料袋的依賴顯然無法抗拒。而菜農在限塑令出臺后仍免費提供塑料袋也是無奈之舉，“別人賣菜都有袋子提供，你要沒有的話，別人就不買你的菜。”
經營者因利益未執行好禁令。市場的競爭機制造就了各通信運營商對客戶的爭奪，從而導致面對“無名”手機卡問題時，運營商常常睜一只眼、閉一只眼。在成都市任意移動通信運營商的點，都能輕易購得一張沒用身份證登記的手機卡。
缺少處罰規定。家住呼和浩特新城區的李先生說：“我知道有（禁煙）這么個規定，但是從來沒聽說誰因為在公共場所吸煙被處罰了。”
為“尷尬”禁令解圍
現如今，這些“禁令”正像久置的“稻草人”一樣，被鉆空子的人摸清了底細，成了擺設。怎樣才能避免這種情況呢？
要保證令行禁止，需要公眾的普遍認同和尊重。只有每個人自覺遵守禁令，大家才能受益。在這方面，政府有廣為宣傳的義務，要讓公眾知曉出臺禁令的目的和意義，只要室內公共場所吸煙是對他人權利的侵犯、使用塑料袋會造成怎樣的環境破壞這些理念深入人心，遵守禁令就會成為公眾的自覺行動。
禁令的相關法規要真正貼近生活，才能夠服務于社會。安徽協利律師事務所律師陳良認為，應該更廣泛地聽取社會各界的意見，借助社會各界的智慧，增強法規的可操作性。特別是一些具體的操作規定，要符合現實情況，否則再漂亮的規定也無法實施。
公共環境雕塑的藝術構思是公共環境雕塑創作的核心，它要求多方面的藝術修養，僅有好的雕塑技巧并不一定能產生好的作品。創作構思包括了作者的形象思維與抽象思維，從定題選點與分析原始資料直接組織造型構思，要求作者不單純作形式上的處理，重要的是總體結構的安排。公共環境雕塑的藝術構思還應體現在它的生動性上，應該賦予雕塑所用的石頭或金屬以生命，這在構思時應首先考慮。
公共環境雕塑的藝術價值表現在要處理好真實與自然的關系，不能為了講求真實就被動地無選擇地抄錄自然，個別現象的外表抄錄即使達到了惟妙惟肖的程度，也不能說它們是藝術。雕塑家的任務應是在許多個別的現象中，抽出具有普遍意義的本質特征，加以形象地概括，才能產生主題明確的藝術品。在創造中不應把直接形象作為追求的第一位，而應把握產生這一形象的原因，即為什么產生這一姿態、這一情緒、這一愿望。
公共環境雕塑的大影像和外輪廓構成了藝術價值和美學價值的另一個側面，對那些矗立在山頂、海邊、廣闊的平原或河岸的雕塑來說，以解決雕塑的外輪廓和影像作為創造的重要環節尤為必要。因為這些雕塑，近觀機會少，遠看機會多，人們不容易接近。如果雕塑安置在城市建筑群里的中心廣場，雕塑四周的環境是建筑物，那么就要認真考慮雕塑的外輪廓影像與四周建筑物外輪廓線的關系問題，應當力求使周圍的建筑群形象與雕塑形象形成有機整體。
公共環境雕塑應服從于創造意境的要求，要有助于擴大空間，要有助于豐富欣賞者的美好感受，令欣賞者從有限的空間看到無限的空間。由于公共環境雕塑的審美價值和藝術價值在于擴大空間、構成意境，使欣賞者突破有限、通向無限，因而它就可以使欣賞者對整個宇宙、歷史及人生產生一種富有哲理性的感受和領悟。
公共環境雕塑同其它門類的藝術一樣，具有人文的價值，這不僅取決于公共環境雕塑具有廣泛的社會性，而且因為它傾注了雕塑家的認識與感情，內涵豐厚雋永，表現完美動人，兼具社會與人文的雙重價值，因而具有永久魅力。
公共環境雕塑，雖然有各種材料，但卻是奇妙的，富有人性的，它起著使人同自然進行交流的某種媒介作用。僅此，雕塑比起公共環境空間中的其它建筑物，便與人更貼近。參考文獻：
①鄭覲、潘紹棠編著：《世界雕塑全集》，河南美術出版社，鄭州，1989。
②王子云編著：《中國雕塑藝術史》，人民美術出版社，北京，1988。
③孫振華、魯虹編：《公共藝術在中國》，香港心源美術出版社，2004
關鍵詞：公共環境雕塑 社會價值 藝術價值 人文價值
公共環境雕塑是城市文化的重要組成部分，也是文化水平的象征，它對城市面貌的美化可以起到畫龍點睛的作用，具有其它文化藝術形式難以替代的獨特功能。它既可以歌頌業績，紀念歷史人物，宣揚民族文化，反映時代精神，又可以裝飾環境，美化和豐富人民的精神生活，潛移默化地對群眾進行美和思想教育；它不僅可以用藝術的感情鼓舞群眾，而且能以美的形象陶冶人們的思想情操。好的公共環境雕塑往往成為一代文化、一個國家、一座城市的標記。它既為當代服務，又為未來留下不易磨滅的足跡，成為歷史的見證，有其它藝術形式所不能代替的巨大的社會功能，具有不可估量的社會價值。
公共環境雕塑是以表現生活為根本的，也就是時間—空間的序列變化引帶出一種氛圍、一種意境或者是一種氣勢的序列變化，直接作用于人的心靈，從而激發人的情感活動。公共環境雕塑如同音樂一樣，它超出了環境美化的功能，直接表現出有預定指向的目的性和思想主題。
如果我們利用價值論研究公共環境雕塑的審美問題、藝術問題，就可以擺脫單純地從認識論研究審美觀所帶來的許多缺陷和積弊。這樣不僅避免了那些普遍存在的對公共環境雕塑的泛意識、泛認識的印象，同時也能自覺地引導人們去探索公共環境雕塑的藝術價值，為公共環境雕塑的發展開創一個光輝的前景。但是，藝術價值與美學價值在公共環境雕塑的價值論中屬于較高層次，而且比較難以把握。
公共環境雕塑的藝術構思是公共環境雕塑創作的核心，它要求多方面的藝術修養，僅有好的雕塑技巧并不一定能產生好的作品。創作構思包括了作者的形象思維與抽象思維，從定題選點與分析原始資料直接組織造型構思，要求作者不單純作形式上的處理，重要的是總體結構的安排。 公共環境雕塑的藝術構思還應體現在它的生動性上，應該賦予雕塑所用的石頭或金屬以生命，這在構思時應首先考慮。
公共環境雕塑的藝術價值表現在要處理好真實與自然的關系，不能為了講求真實就被動地無選擇地抄錄自然，個別現象的外表抄錄即使達到了惟妙惟肖的程度，也不能說它們是藝術。雕塑家的任務應是在許多個別的現象中，抽出具有普遍意義的本質特征，加以形象地概括，才能產生主題明確的藝術品。在創造中不應把直接形象作為追求的第一位，而應把握產生這一形象的原因，即為什么產生這一姿態、這一情緒、這一愿望。
公共環境雕塑的大影像和外輪廓構成了藝術價值和美學價值的另一個側面，對那些矗立在山頂、海邊、廣闊的平原或河岸的雕塑來說，以解決雕塑的外輪廓和影像作為創造的重要環節尤為必要。因為這些雕塑，近觀機會少，遠看機會多，人們不容易接近。如果雕塑安置在城市建筑群里的中心廣場，雕塑四周的環境是建筑物，那么就要認真考慮雕塑的外輪廓影像與四周建筑物外輪廓線的關系問題，應當力求使周圍的建筑群形象與雕塑形象形成有機整體。
公共環境雕塑應服從于創造意境的要求，要有助于擴大空間，要有助于豐富欣賞者的美好感受，令欣賞者從有限的空間看到無限的空間。由于公共環境雕塑的審美價值和藝術價值在于擴大空間、構成意境，使欣賞者突破有限、通向無限，因而它就可以使欣賞者對整個宇宙、歷史及人生產生一種富有哲理性的感受和領悟。
公共環境雕塑同其它門類的藝術一樣，具有人文的價值，這不僅取決于公共環境雕塑具有廣泛的社會性，而且因為它傾注了雕塑家的認識與感情，內涵豐厚雋永，表現完美動人，兼具社會與人文的雙重價值，因而具有永久魅力。
公共環境雕塑，雖然有各種材料，但卻是奇妙的，富有人性的，它起著使人同自然進行交流的某種媒介作用。僅此，雕塑比起公共環境空間中的其它建筑物，便與人更貼近。 轉貼于
參考文獻：
①鄭覲、潘紹棠編著：《世界雕塑全集》，河南美術出版社，鄭州，1989。
【關鍵詞】雕塑；材料；關系；要素；運用
一、雕塑與材料的關系
路易內韋遜說：“一切材料都是思想的結晶”，雕塑作品是感情與精神在物質材料中的凝結。雕塑藝術的情感通過物質材質表現于外，材料是雕塑作品的物質前提。作品的創造過程是雕塑家與材料對話的過程，而作品制作完成之后，是審美者與材質的交流、發現材質之美和內在意蘊的過程。不同的材質給人以視覺感受不同，材質是實在的物質形態，它的強度、色彩、重量感、氣味等各方面都具有自己的獨特性，對雕塑語言的表達起著不同影響，進行雕塑創作時，必須對材質進行深入研究與比對，對不同材質的特性了然于心，才能將創作意圖通過不同材質的語言進行淋漓盡致的表達。
二、雕塑材料選擇要素
2.1雕塑類型的性質。重大紀念性雕塑，為保證其永久性，不宜采用玻璃纖維、薄膜等材質。需要形成莊重嚴肅的氛圍，不宜用表面十分亮麗的不銹鋼這類材質，青銅或石材屬較好的選擇。裝飾性、標志性城市雕塑的材質根據雕塑家的情懷、主題寓意選擇：輕巧或沉重的、素雅或華麗的。
2.2雕塑的構圖和藝術處理。構圖過于玲瓏通透、形體傾斜、支撐點少不宜選用石材。微妙精致的起伏，金屬板材無法施展。流暢自如的泥巴塑痕，石材刻制不能表達。不銹鋼無青銅鑄件那種歷盡滄桑、斑循陸離、蒼勁古樸的效果。而石材的粗糲敦厚又是金屬材質所難以實現的。
2.3雕塑所處的環境。位于綠茵背景前的青銅雕塑，距離稍遠雕塑就與背景混在一起，輪廓不清，被淹沒。同樣，以白墻為背景擺放白色大理石雕像，也不易使作品凸顯出來。只有雕塑與環境在質與色對比時雕塑才能襯托醒目，只有天空為背景，才能很好的接受各種材質的作品，不論是青銅、不銹鋼或花崗石、大理石，都能有很好地視覺效果。城市雕塑與環境，在選題、位置和尺寸等方面總體上均需協調統一，而在材質、色彩、韻律等方面則應采取對比的手法，保證雕塑在環境中的突出。紐約洛克菲勒中心的下層式廣場，《普羅米修斯》的鍍金銅像與背景的深色花崗巖墻面、水柱組成的簾幕都有鮮明的對比，使雕像在廣場中格外醒目。
2.4雕塑的經費及其它因素。由于經濟等因素的限制而采用代替材質，難免會使作品顯得粗糙，影響藝術品質和耐久性。為了實施列寧提出的《紀念碑宣傳》計劃，前蘇聯在較短的時間里，建起了一批代用材料制作的城市雕塑作品，后來這些作品陸續被拆除。在保證作品藝術質量效果的前提下，尋求解決經費、材質、工期、加工等方面的矛盾，才是唯一途徑。
三、雕塑材料的特性和選用
3.1石材。大理石和花崗石由于加工方法和表面處理不同，可獲得不同的藝術感覺。可選用色澤純凈、質地細膩的大理石，精細磨光后充分展示潤澤典雅、華貴柔美的質感。也可選用較粗顆粒、色彩濃重的花崗石，打鑿出粗狂沉實的肌理、刻鑿出雄渾樸厚的體塊和鏤刻出透剔深凹的起伏。如我國西漢霍去病墓的石雕、云岡石窟20窟大佛、古埃及的巨型法老石像、古希臘的《勝利女神》，米開朗基羅的《大衛》，羅丹的《吻》，亨利?摩爾的《臥像》。大理石易風化和溶蝕，使表面失去光澤。而花崗石則堅硬密實、不易風化變質。
3.2木材。材質松軟、細密，對表面結疤、年輪紋理處理后給人以質樸、溫潤回歸自然的情感，強化了自然原始的藝術魅力。如清代朱子常的《濟癲和尚》、《捉迷藏》、當代林應足的《梅花喜鵲》。不耐風雨，須涂刷油漆等保護劑，不宜用作室外雕塑。常用木材制作園林雕塑或建筑外墻木雕。
3.3青銅。良好的硬度、韌性，細膩的質感，能翻鑄出任何微小的起伏變化，具有古樸深沉的色澤以及表面氧化后的歷史滄桑感。拋光后有明快的色彩，可鑄造出厚實的團塊形體，又可澆注出支離通透的結構，保存原作的細小塑痕和流暢手感，經化學著色處理后，可得到更豐富的色彩效果。如我國現存商代青銅器中最大的方尊――四羊方尊、古代宮廷的銅獅、亨利?摩爾的《核能》、羅丹的《加萊義民》和布朗庫西的《空間里的鳥》，都能看到其豐富的表現力。
3.4銅。可采取鍛造成型的方法，用薄銅板在陰模或陽模上分片錘敲成形，通過焊接，并固定在鋼骨架上，工藝簡便易行，節省費用并適用于大型雕塑，但不能反映出原作表面的細致變化，而多用于一些處理較簡潔概括的作品。如紐約《自由女神像》就是采用的純銅板鍛制而成。
3.5不銹鋼。強度、耐久、防腐蝕性皆好，經拋光后表面有光彩。不銹鋼雕塑的亮麗輝煌，在陽光下燦爛奪目，受到現代雕塑家的喜愛。前蘇聯的《工人與女莊員》是不銹鋼作品的成功范例。不銹鋼材質對光線的強烈反射，對中小型肖像作品可能會使形象歪曲變形，選用時應慎重。
3.6鋁合金。銀白色的光澤，體輕的優點，很適于裝飾性作品。重慶長江大橋的四件組雕和延邊藝術劇場門前的一對組雕皆為鋁合金鑄造。前者為8米高的大型雕塑整體鑄造成功，后者分段鑄造后組接而成。
3.7鈦合金。在季節、氣象、時辰不同的自然光線照射下，呈現出豐富的光澤。莫斯科高達百米的《宇航紀念碑》拋物線型上升的碑體，采用鈦合金板覆蓋表面，使較簡潔的形體產生了閃爍的璀璨光感，烘托了宇宙事業的壯觀和輝煌。
3.8混泥土。廉價、工藝較簡單，能較好的反映作品外形，模擬石材效果等優點受到歡迎。如前蘇聯的特大型雕像《祖國-母親》。超大型雕塑制作應進行結構計算。
3.9高分子聚合材料（玻璃鋼）。體輕、工藝簡便、造價低廉、易于修整、能模擬各種材料的表面效果等多種優點，常被選作城市雕塑的材料。如沈陽市中山廣場高達10.5米的像及規模較大的群像。在室外有老化問題，雖可加老化劑，仍須加以維修。本身色澤不佳，作品表面要進行噴涂。或在面層樹脂中加入各色石粒，脫模打磨后有仿石感覺。
3.10低碳材料。運用低碳材料能保護環境、節約材料的生產成本，展現新的美學意義、創新意義和文化意義。是一種來源廣的材料，是多、快、好、省創作雕塑的道路。的《鳳凰》利用建筑工地上的廢料，突破了材料的局限，構造了具有抽象美感的形態，結合了光電效果體現時代感，在夜晚如同一只展翅高飛的鳳凰，寓意了中國古老的文明，體現了現代的時代精神。美國現代藝術家考爾德作為20世紀雕塑界重要的革新人物，他沒用黃金和青銅構造雕塑，而是利用一些毫不相干、廢棄的鋼板、水管、碎骨片、錫或鋅等材料創作了許多富有新意的抽象雕塑，材料簡易、風格獨特，把動的藝術觀念和抽象形態生動結合，與現代公共環境融合，為背景的幾何形體建筑增添了活力。如他的雕塑《火烈鳥》用廢鋼板焊接而成，簡潔有力、色彩鮮艷，放在玻璃幕墻的摩天大樓周圍形成獨特的效果。
3.11霓虹燈。雕塑在各色燈光下，材質的顏色和質感變化的藝術效果，采用頂光、側光、背光、底光、前景光等方式，追求材質顏色和質感的藝術效果。“燈光雕塑”白天是傳統雕塑，夜晚是景觀亮點。是傳統的燈光藝術與雕塑藝術的傳承。如上述的《鳳凰》、廣州的《綻放》、《接力》。
【參考文獻】
[1]傅雷.羅丹藝術論[M].天津社會科學院出版社，2005.
公共藝術大多數和傳統的雕塑和建筑藝術相關，但它又不僅僅是一個雕塑或一組建筑，而是超越了這些傳統藝術獨立在外。也正因為如此，公共藝術和其他的形式藝術是沒有可比性的。目前，我國的公共藝術包括有以下幾種，分別是：壁畫、雕塑、裝置和景觀小品等，而近幾年它的表現形式也擴大到燈光、水景、煙霧、多媒體和一些動態裝飾等等。我們通常所說的城市公共空間指的是供城市居民日常生活和社會集體活動使用的室外空間，比如說公園、廣場、街道和大型公共體育場等。當然上面所說的是狹義上的公共空間。而廣義上的公共空間則是擴大到城市公共設施用地，比如說商業區、綠地和中心活動區等。不管是狹義上還是廣義上的城市空間，都可以看作是城市的一個舞臺或客廳，它就是城市對外的臉面，也為城市帶來了更多的活力和豐富的色彩。
2公共藝術介入城市公共空間設計中存在的問題
城市的發展也直接帶動了城市公共藝術的發展。雖然這種發展體現了我國公民的民利和公眾對于藝術和美的追求，但同時在快速發展中也使公共藝術出現很多問題，比如說城市公共藝術設施的數量在不斷增加，但質量并沒有得到保證。就那北京來說，北京市有百分之八十的城市公共雕塑據檢測是不合格的，這些雕塑不僅僅質量不行，而且藝術性也不夠強。不僅沒有美化環境，反而會影響到周邊居民的生活環境和質量。這種不合格城市藝術設施存在的現象在國內很多城市都有。根據以上分析的各方面，我們可以總結出在現在我國城市的公共吸取存在以下幾個問題：
（1）與城市整體規劃、環境、設計相脫離。
公共藝術的存在主要是美化城市環境和提高城市居民的生活質量。所以它的存在和城市的整體設計、規劃和環境設計都有莫大的關系。因為它一旦脫離了城市這個平臺和載體，就沒有其存在的意義了。不過我國因為在這一塊發展時間較短，所以很多城市在做整體規劃和設計時沒有考慮到城市公共藝術設施的設置問題，所以在后期安放時，多是在城市改造中設置的。這樣一來就使城市公共藝術設施和周邊的環境不協調。當然有些公共藝術的設置也很成功。
（2）整體設計水平不高。
我國的城市公共藝術設施在各個城市中大多相似，尤其是廣場雕塑類，在形態上多是一些柱體、圓球、三角等幾何體組合，每個城市都大同小異，所以體現不出來每個城市的個性，更體現不出雕塑的藝術價值。這一點就說明了我國目前對于公共藝術設施的整體設計水平很低。當然這不僅和設計者的自身修養、工作態度和能力相關，同時也和其他行業的協調配合有關。
（3）制作工藝整體較差。
這個問題在我國城市公共藝術設施中是普遍存在的，它不僅顯示的是制作者的技術和水平，同樣也顯示了其工作態度問題。例如，很多制作者為了節約成本和制作時間，使制作工藝的質量大打折扣。所以在我國很多城市都可以見到這種制作工藝和質量極差的公共藝術品。
3合理發展我國的城市公共藝術設計
我國城市化進程非常快，所以怎樣合理、有序地發展我國城市公共藝術就是一個值得思考的問題，在現在我國需要加大對于城市公共藝術設施的研究，對于當前出現的一系列問題，我國也應該出臺相應的機制來改變目前這種狀態。
（1）加強相關行業的配合，減弱行政干預的意識。
在我國是以行政來決定很多行為，而我國很多的城市公共藝術品的創作和設置都受到各種程度的行政干涉。甚至在一些城市，領導的品位直接就決定了藝術品的形態。這種現狀導致最直接的后果就是使絕大多數的城市公共藝術品價值喪失而變成藝術垃圾。所以作為一個城市的行政決策者，對于城市公共藝術設施最好是只提出自己的意見而不是直接下達行政命令，因為行政權力一旦超越了相應的界限，那就一定會產生很多的負面影響。另外作為一個城市的公共藝術設施，它的設計和安放需要很多部門的配合，假如各個行政部門的領導都對其設計和安放進行干涉，那么這個公共藝術設施一定會是不成功的。
（2）制定相應的管理辦法。
我國城市公共藝術想要得到合理、長遠且有序的發展，就一定要制定出合理詳細的指導性文件。這一點在國外早已就得到實施，像美國在八二年就頒布了百分比藝術法令，這項法律規定了所有的公共工程計劃方案中一定要有百分之一的經費用于藝術品的設置。自從這個計劃案實施之后，紐約公共藝術的發展得到了很大的改變和提高。可以說這個法令的實施對于紐約藝術設施有很重要的意義。當然我國目前經濟發展還比不上歐美一些發達國家，但盡管如此還是不能忽略這一塊，因為經濟的發展是為了提高人民的生活水平和質量，同樣公共藝術設施的發展也是為了豐富民眾的精神生活。所以制定一項城市公共藝術設施安置標準是非常有必要的。
4結論
關鍵詞:羅丹；雕塑藝術；前瞻性
中圖分類號：J303 文獻標識碼：A
文章編號：1003-9104（2007）03-0076-03
羅丹在雕塑歷史上的創新精神正如法國19世紀印象主義一樣直接引發和推動了一場現代雕塑藝術的革命。繼他之后，在歐美雕塑領域里相繼出現了立體主義、抽象主義、表現主義、超現實主義、構成主義等現代雕塑流派以至產生當今雕塑模式與傳統造型觀念之間的反叛與更新，并進入了一個嶄新而富有時代感的多元化的視覺雕塑藝術格局。“羅丹是雕塑領域里一位帶有過渡性質的大師”①(注：參見邵大箴《“羅丹之后，馬約爾和女性人體――西方現代雕塑史話之一”》一文，《藝術世界》，1988年，第40-43頁。)，為了更加準確地理解羅丹雕塑藝術的發展軌跡與現代雕塑藝術的內在關系，筆者以他不同發展階段的代表作品來切入分析。
一、從《斷鼻人》頭像到《女祭司》雕像的毀滅
19世紀末葉，人們對陳舊的學院派藝術開始厭倦。隨著科技的發展，在繪畫界出現了印象主義。羅丹與莫奈、雷諾阿、范丁、德加等一批印象派畫家之間有著親密的關系。這批新出現的藝術群體沖擊了傳統的官方藝術，他們的作品屢次被排斥落選。1864年，沙龍拒絕接受羅丹創作的《斷鼻人》頭像（1864年，青銅，35.5厘米×22厘米×24.8厘米）。評審團認為：此件作品過于忠實地摹寫、太怪異。印象主義畫家德加說：“我不知道你是否有一雙審美的眼睛，但審丑卻有本事”。②(注：參見［美］大衛?韋斯著，胡日健、李必祿、唐若水等譯《羅丹傳》，貴州人民出版社，1994年版，第88頁。)羅丹用一種新的造型方法進行雕塑創作，這與當時學院派的審美觀相沖突，以致落選。
在文藝界有關人士和印象派畫家們的呼吁和努力支持下，拿破倫三世公開宣布，認為不該拒絕這些藝術作品。為了讓大眾來進行判斷，決定在工業館展出這些落選作品。羅丹聽說“落選作品展覽”是官方舉辦，他特意趕制了《女祭司》這件作品。《女祭司》是羅丹與羅z?伯雷邂逅相遇后創作的早期作品。在此期間他曾研究過希臘浮雕和提香的女祭司，這時候他把羅絲雕塑成心醉神迷的、充滿野性的女姓形象(高6英尺)給人以力量感,并試圖通過這件作品進入沙龍展出,但《女祭司》在搬遷工作室的途中卻毀于一旦。
《斷鼻人》、《女祭司》是羅丹雕塑藝術的處女作，均以失敗告終，這是羅丹在他人生歷程和藝術道路上的第一次挫折，記錄了他早期坎坷的藝術生涯，也為他進入雕塑藝術的輝煌時期埋下伏筆。
二、繼承古典傳統與變革的《青銅時代》問世
通過羅丹的雕塑我們可以感覺到希臘雕塑淵穆靜偉，內斂外張的情調和米蓋朗基羅肌肉運動強烈的感彩，這是延伸向現代雕塑的承啟脈絡。他的作品反映了社會的進步發展和藝術自身發展的規律。
1875年，在羅丹的而立之年，他遠赴意大利的主要城市佛羅倫薩、羅馬、那不勒斯考察學問，認真觀摩、研究了太羅吉貝爾蒂和米蓋朗基羅等大師的作品。在米蓋朗基羅《大衛》原作面前，羅丹被那種無法抑制的氣勢、情感和力量所征服。他對青年雕塑家留下忠告：“在菲狄阿斯與米蓋朗基羅的面前，你們應該俯首頂禮。”①(注：參見［法］羅丹述，葛賽爾著，傅雷譯，傅敏編《羅丹藝術論》，天津社會科學院出版社，2006年版，第11頁。)他細致地觀摩米蓋朗基羅對人體結構的處理，揣摩著那些凹凸的細節與整體的關系，研究著雕像的肌肉骨絡，并從每一角落觀摩、欣賞著每一條曲線隆起的石頭邊緣。米蓋朗基羅的作品《大衛》，給他上了一堂生動難忘的解剖課，并刺激了他敏感的藝術神經。
羅丹憑借他的睿智，意識到米蓋朗基羅已將古典雕塑的崇高美達到了極限。自己必須以深切的認識和感受作為創作的基點，重新開辟了一條更接近生活、貼近世人情感的，能進入深層生命本源的藝術研究領域，他要對雕塑作了根本性的變革，要向傳統和自己進行了挑戰。米蓋朗基羅所表現的是神和英雄形象，羅丹將題材的范圍下移擴展，將活生生的真人形象移到雕塑創作中，打破了以住的視覺欣賞習慣，讓觀眾產生一種真實的親切感。這種觀念轉換的同時也的確奠定了他的創作方向和基調構架，將現實生活中的人和事件借助純粹的藝術語言植入雕塑藝術的創作中。
《青銅時代》180×80×60厘米，史料記載為私有財產局斷歸國立博物館局，1952年進入羅丹博物館(編號：雕468)。原名為《敗者》，歷經幾次改名和修改。是表現1870年反普魯士戰爭中法國的潰敗。是羅丹這個時期的代表作，它經歷了羅丹雕塑藝術從失敗到成功、絕望和興奮的歷程。這件作品在布魯塞爾展出失敗后，羅丹接受同仁好友所指出弊病，認為作品的細節具有過分的敘事性，影響了作品的內涵深度。經過縝密的思考，重新構思立意，羅丹將人物形象從具體動作束縛中解脫出來，將全部的核心力量集中去表現雕像人物的內在品質，使之具有普遍的象征意義，讓雕塑藝術升格為更純凈、更具有想象的藝術空間中去。
《青銅時代》是代表羅丹成熟的標志性杰作，是他對米蓋朗基羅傾心研究后所感悟到的靈感能量聚集后創作激情的爆發，是他藝術生命走向輝煌的一個轉折點。在其中最初的構思中，羅丹以退役軍人做人體模特，嘗試構建創作意圖，并將米蓋朗基羅的精神逐漸匯入到自己的作品中，羅丹說：“我研習米蓋朗基羅，而且我相信偉大的魔術師將可能顯露幾個他的秘密給我。……我并非跟隨米蓋朗基羅之后，而是試圖了解他的意圖，然后在我的想像中建造。”
94屆沙龍畫廊上展出200多種為油畫和數百件雕塑，《青銅時代》在展出后成為一尊觀眾最多，同時也是指責最為嚴重的雕塑作品。由于媒體和觀眾輿論的壓力，沙龍畫展的評判委員會最終下令將《青銅時代》搬出展廳。
羅丹的《青銅時代》被拒之門外原因分析恰恰證明了羅丹雕塑藝術的前衛。首先，由于羅丹的藝術觀念更新和超前意識，當時的社會習慣于學院派所欣賞的模式化的人體造型，不接受羅丹極其真實的人體雕塑，這是當時審美觀念陳式僵化的問題。其次，從技法上看，羅丹堅實的造型基本功和寫實技巧，對人體的空間結構處理及其一些細節塑造得既真實又富有個性，整體和局部的關系和諧流暢、形神兼備、氣韻生動，這種在當時出人意料的真實感技巧，令世人吃驚，在布魯塞爾展出時被社會評論為“活人模型”，普魯士報弄批評“照搬生活”，當時整個巴黎鬧得沸沸揚揚，這次轟動事件反而使羅丹一舉成名，成為著名的雕塑家。再者，他以青銅作為創作雕塑的重要材質，并巧妙地利用了銅質表面的反射作用來體觀雕塑表面結構造成的起伏變化，便整個雕塑呈現出片虛光，給人產生一種幻覺和假想，有不知廑山真面目之感，讓觀眾產生一種神秘而特殊的魅力。
《青銅時代》是羅丹學習古典傳統的一次藝術嘗試和創新，羅丹對男子具體的描寫，為雕塑藝術表達自然和真實開辟了反古典傳統的形式，使之更接近人性的感情世界，讓雕塑的主題在真正意義上的進入人本的現實主義創作中，開鑿了通向現代藝術的通道。
三、《吻》標志著羅丹雕塑藝術時期的來臨
羅丹的情感經歷對其藝術的影響是巨大的，激起他的藝術靈感最大的動力來自兩位不同階層的女性，羅絲伯雷和另一位女性卡米耶?克洛代爾，這兩位女性對羅丹的生活和雕塑藝術創作予以了感情波瀾和創作靈感。一位是羅絲伯雷Rose Beuret(1844―1917年)，縫衣工一個宗教家庭的女兒，虔誠的天主教徒，少女時身材頎長、豐滿挺拔的體態，讓羅丹為之傾倒，是羅丹最初的戀人，并成為羅丹創作《寶貝》、《女祭司》的原型。1866年生一子奧古斯特?伯雷，1917年羅丹與羅絲?伯雷在默東結婚并伴隨終生，是一個典型的傳統女性。
另一位是他藝術生涯中不可或缺的神奇女性卡米耶?克洛代爾Camille Claudel(1864―1934年)。卡米耶?克洛代爾出身名門，受過良好教育。于1884年進入羅丹工作室，早在創作羅丹頭像時就顯示出雕塑家的天斌，卡米耶是位絕色女子，這在藝術愛好者中間廣為流傳，他的哥哥保羅?克羅代爾(1868―1955年)是20世紀最著名的作家之一，職業外交家，先后在上海、福州、天津任外交領事，他在1951年描繪她道：“她有美妙的額頭、剪水的雙瞳、眸子藍的少見，只有在小說里方能見得……”。這兩位雕塑家有一段纏綿憂怨的戀情。
卡米耶接觸羅丹時，正是羅丹從事《地獄之門》創作時期。爾后在1884年，羅丹接受了《加萊義民》的訂件。卡米耶在這段藝術相互滲透時期創作出一批羅丹風格的素描和雕塑作品。與此同時，她的天資麗質給羅丹的身心激起了無以倫比的激情和創作靈感，這是羅丹雕塑創作中的鼎盛期，使他體會到一種深沉的理解與愉悅，這對他的藝術影響是不可否定的。卡米耶是羅丹最喜愛的模特，她具有貴族氣質的姿態、容貌極適合大理石材質的雕塑，她的青春活力為羅丹的創作帶來了豐富的想像和無限的新意。1887年―1892年，卡米耶正是藝術才華洋溢的時期，這期間羅丹以她真實人體為參照，創作出許多雕塑杰作，如《思》、《晨》《帶便帽的卡米耶克洛代爾》、《永恒的青春》、《吻》等一系列具貼近人性的抒情作品。羅丹利用大理石特有的細膩光滑的特質與這類抒情題材結合得淋麗盡致。
作品《吻》（青銅87×51×55厘米，史料記載為1916年羅丹捐贈(編號：雕1025)，在羅丹的全部作品中屬精品大作，表現悲劇性的愛情。取材于但丁《地獄篇》一對情侶因偷吃禁果被打入地獄的情節。羅丹將這一悲居戀情的藝術表現渲染上了濃郁的人性色彩。這件作品被當時社會認可，在1893年的芝加哥展覽《辟專室陳列此件》被當作轟動之作而大受歡迎，并被芝加哥博物館收藏。
與真人等大的大理石作品展于1898年的沙龍，在羅丹表現的男女雕像中，《吻》并非最大膽的，但無疑是最著名的。羅丹憑他高超的造型技巧和對兩個身體的絕妙安排，他塑造的不加任何虛構毫無保留地將兩個男女直率坦然而柔情地扭纏在一起，他精妙地強調了他們的輪廓，將人體內在心理和生理上的激情動蕩和柔情蜜意傳達給了觀眾。羅丹將《吻》雕塑制作成多種形式的縮小銅像，1898年后由巴布迪安(Barbedienne)大量翻鑄，使之廣為流傳。羅丹將大型雕塑轉為桌面上的小型雕塑，這在當時從商業和宣傳的角度都有著創造性的價值并成為他的一項創舉，20世紀60年代后被雕塑領域中普遍接受。
四、作為雕塑形式重大創新的歷史巨作《加萊義民》
《加萊義民》這件作品取材于法蘭西歷史上著名的歷史事件，是法蘭西崇尚英雄主義精神的典范。法蘭西人民要求為此事件樹碑立傳，樹立一座雕塑來歌頌歷史事件中的英雄壯烈行為。1884年政府有關部門向全國征稿。羅丹構思設計了一組六人形象的組雕吻合十九世紀學院派傳統英雄群雕的要求，他的設計稿脫穎而出。設計鑄造此銅像的經費由美術部、內政和加萊市長協商后向全國發放45000法郎彩票聚集資金。《加萊義民》群雕前后經歷了十年完成，將六人群雕鑄成青銅安放在加萊市一座公園的前面。
《加萊義民》是羅丹以非傳統手法表現紀念性雕像主題的例子，他在藝術構思和表現形式上對20世紀雕塑的重大創新，是他藝術觀念的一次重大突破。影響、啟迪乃至實現了現代藝術觀念的轉變跨躍，并涉及幅射其它美術領域的形式發展，它的創新影響波及至今。筆者對《加萊義民》雕塑藝術觀念轉變分析如下。
1、它對古典紀念性雕塑傳統法則的突破――將雕像從傳統臺座上移至地面。
照一般學院古典的傳統，此類英雄事跡必然會以歌頌人物的方式，表現一種對英雄的崇敬情感，但羅丹卻以表現當時人物所遭遇事件的忠實原貌，表現人物前往敵營屈從求全的神態，并且堅持不使用臺座的構想，以使原本高高在上的雕塑“紀念意義”降下落在一般人所共同生活的土地高度上，增加了人們感同身受英雄犧牲的精神力。羅丹說：“我原想將這些雕像固定在加萊市政府樓前，直接安放在廣場的石板地面上，前后排開，仿佛是一組活生生的苦難與犧牲行列。我相信那才會給人以極其深刻有力的印象。可是他們否決了我的方案，非要一個又難看又多余的底座不可。”參見何政廣編《羅丹》，河北教育出版社，2005年版，第91頁。直到1895歐洲進入藝術多元化的時期，歷史尊重了雕塑家的意愿，把雕塑群移到他最初設想的地點。隨后，在巴黎費城和東京的《加萊義民》群雕都逐一效仿。
2、將雕像置立于地面，像征著一切直接視覺，觸覺經驗的革命。
羅丹早在1875年起，在意大利學習研究米蓋朗基羅雕塑時就認為將雕像與觀念之間的距離和所體現的祟高美，蓋朗基羅已做到了極致的程度。他要改變這種狀況，消除傳統雕像與觀念之間的界線。醞釀著將雕塑的臺座拋棄，并將雕塑人像做成與真人等大，使之更真實。讓觀念與雕像之間形成零距離，觀眾可以隨心所欲地從雕像的各個方向部位，選擇各種角度視點，去觀賞想像。并可以在雕塑之間穿梭，形成接觸感并參與到作品中去，讓觀眾產生親身體驗與心靈的感觸。這種設想在歷史上是空前未有的第一次。《加萊義民》這座重達2200公斤的群雕終于實現了羅丹的構思和愿望，成為20世紀藝術革命的里程碑。
五、結語
縱觀羅丹的雕塑藝術和他對現代雕塑的影響，可以歸納如下：
1、羅丹對傳統的重新認識，促使了雕塑的大步革新。從他早期的作品的發展軌道中尋覓到他以傳統作為他前進的堅實土壤。但他不拘泥與傳統，以一種新的造型方法進行雕塑創作，從主體情思和客觀現實的獨特藝術表現的規律中尋求獨特創意的真正藝術價值。他不受學院和古典程式的束縛，在創作中大膽表現個性和自由創作的精神，正如傅雷在《羅丹藝術論》中對他的評價：“他對雕塑語言的創新上，強調自主地體現肌肉本身的運動節奏與表情，對前人學術有所發展，啟示來者，開啟法門”②(注：參見［法］羅丹述，葛賽爾著，傅雷譯，傅敏編《羅丹藝術論》，天津社會科學院出版社，2006年版，第6頁。)對于現代雕塑藝術家來說，羅丹是一面旗幟，他影響了整整一代人，他的門生馬約爾、布爾德勒和德斯比奧，布朗庫斯等在他的影響下也成為西方雕塑史上一批有影響力的雕塑大師。
經濟新聞民生化
經濟報道與人們的生活息息相關，即使是重大經濟題材也不例外。如果能從大處著眼，小處著手，從群眾最關心的衣食住行著手，就能從經濟新聞中找出民生視角。要做到這一點，關鍵在于記者報道的角度、采寫新聞的眼光和手法。
選擇民生視角。關注民生、重視民生、保障民生、改善民生，是黨全心全意為人民服務的宗旨，也是落實科學發展觀、構建社會主義和諧社會的關鍵所在。要寫出讓觀眾感興趣的經濟新聞，必須從宏觀的經濟背景中挖掘民生信息，抓好時代前沿的新聞素材，從百姓尋常生活中尋找線索。應該時刻留意自己身邊發生的事件，既以普通消費者的身份去體驗，又以記者的敏感去判斷新聞價值。2008年6月1日起，國家“限塑令”正式實施。“限塑令”與百姓生活息息相關，如何將這一政策宣傳到位，反映政策實施給民眾生活帶來的變化，做出更多更好的經濟新聞？在報道過程中，筆者將自己當作一名普通消費者親自購物、上街采訪市民，多方面了解“限塑令”實施后給市民帶來的變化。通過仔細觀察和深入采訪，寫出了許多能夠代表市民心聲的稿件。
體現人文關懷。做經濟新聞不能只站在媒體的角度來反映市民的生活，更重要的是在情感上與民眾相互交融，站在老百姓的角度看問題，幫助他們解決實際問題。2008年11月開始，受全球金融風暴和四川柑橘大實蠅恐慌心理的影響，衢州市出現了柑橘銷售難，橘農面臨著增產反減收的困難局面。《經視新看點》欄目自告奮勇地為橘農當起了義務經紀人的角色，在新聞中開設了柑橘銷售平臺，通過熱線直接收集和溝通采、供雙方信息，為促進衢州市的柑橘銷售做貢獻。
通俗易懂表達。要讓經濟新聞通俗易懂、生動形象，在表述方式上必須注重平民化的語言風格和故事性的敘事方式；在采制視角上強調鏡頭捕捉鮮活的細節與現場，大量采用原生態的市民語言；可以從一個家庭，一件小事，一個人的活動等方面切入，從平民百姓的小事、身邊事切入，解剖麻雀，反映重大題材。同時在節目編排上打破定式，靈活編排，以錯落有致的“峰谷”編排法，增強節目的收視期待。
調動百姓參與。《經視新看點》對此做了有益的嘗試。春節前的一周是老百姓購置年貨的高峰期，哪里的年貨多、到哪里能買到價廉物美的年貨是大家比較關心的。為此，《經視新看點》推出了“珊珊逛市場”系列報道。為了使節目更有說服力，專門邀請了一位50多歲的阿姨參與節目，讓她和記者一起逛市場、看年貨、比價格。節目抓住居民“貨比三家不吃虧”的消費心理，通過屏幕播放各店家及批發市場的多種暢銷商品的售價比照表，居民看過后省去了跑“三家”的奔波之勞。節目播出后，很受觀眾歡迎。
民生新聞經濟化
人們的日常生活與經濟密切相關，生活離不開經濟，經濟融入生活。民眾的冷暖痛癢、喜怒哀樂、酸甜苦辣固然是民生新聞報道的重點，但不能僅僅停留在這個層面上。民生新聞要有大的發展，必須拓展民生新聞的發展空間，提高民生新聞的品位，在新聞中增加更多的經濟成分。
提高品位，拓展外延，樹立“大民生”理念。要提高民生新聞的品位就必須摒棄平庸與低俗，拓展報道題材的外延，實現由“小民生”理念向“大民生”理念的轉變，使報道對象呈現多層次性，以獲得更大的發展空間。比如房地產、金融、汽車等方面的政策調整或者新規定的出臺，對民眾的生活會產生深刻的影響，媒體應該及時站在民生的角度對這類經濟新聞進行權衡、包裝，用群眾的語言去解讀，更好地服務大眾。從“民生”的角度解讀和詮釋“國計”，更利于促進“國計”的影響力，利于“國計”深入民心，更能體現新聞的“三貼近”原則，這樣的民生新聞更受觀眾歡迎，也更有生命力和影響力。
選取經濟視角，聚焦百姓生活。房價居高不下，普通百姓如何安居？勞動力嚴重供過于求，就業再就業難題如何破解？農民能否像城里人一樣享受低保，基本解決衣食無憂問題？大量農民工游離于社保體系之外，他們能否實現病有所醫、傷有所治？在各級政府的工作目標中，民生問題毫無例外地被列入了亟待解決的頭等大事。作為經濟新聞記者，民生報道也應列入議事日程，尤其要關注與百姓經濟生活密切相關的熱點難點問題。衢州市是勞務輸出大市，每年都有幾十萬人在外打工。近幾年，隨著衢州市招商引資工作力度的加大，也面臨著企業用工緊張的局面，出現了招工難的現象。為此，衢州電視臺從微觀的角度切入，從關注技工或者民工的生存狀況著手，在新聞中推出《關注招工難》系列報道，剖析這一現象的成因、走向和對策。節目播出后，在社會上引起很好的反響。
做深經濟報道，以經濟的眼光去分析一些問題。要做好民生新聞，避免報道流于膚淺、增強影響力，就不能簡單地就事論事，有什么報什么，不能把反映民眾的日常生活當成記錄民眾的日常生活；必須注重思想性強的深度報道，實現由“一般性貼近”向“高度貼近”“深度貼近”轉變；著力于對新聞事件、社會現象及廣大民眾關心的問題進行深刻分析和闡述，在尋常小事中發掘出不尋常的意義，為觀眾指明這些新聞事件或社會現象對他們的生活有什么影響、意味著什么，滿足他們不同方面的需要。“以高度取勝”“以深度取勝”是提升民生新聞品質的一個重要保證。還是以衢州市的柑橘滯銷為例，之所以出現這樣的狀況，有金融風暴和大實蠅事件等客觀因素影響，也有衢州市種植面積過大、品牌不響和市場過剩等原因。為了給百姓更好的引導，我們在新聞報道中聚焦柑橘銷售，既關注柑橘滯銷的現象，幫助橘農做好促銷工作，又在新聞中相繼推出相關部門的專家采訪，和專家一起分析滯銷的原因，尋找根源，尋找對策，避免來年再出現這樣的問題。
這篇關于《八年級下冊數學月考試卷》，是
一、選擇題（本大題共16個小題，1---6小題，每小題2分；7-16小題，每小題3分，共42分.在每小題給出的四個選項中，只有一項是符合題目要求的） 2. 下列計算錯誤的是（）A． × =7 B． ÷ = C． + =8 D． 3 - =33、如圖，下列條件之一能使平行四邊形ABCD是菱形的為（）①ACBD；②∠BAD=90°；③AB=BC；④AC=BD．A．①③ B．②③ C．③④ D．①②③.4..下列命題中，正確命題是（）A．對角線平互相平分的四邊形是菱形B．對角線互相平分且相等的四邊形是菱形 C．對角線互相垂直的四邊形是菱形D．對角線互相垂直平分的四邊形是菱形5. 已知一個直角三角形的兩邊長分別為3和4，則第三邊長是（）A．5 B．25 C． D．5或 6. 下列二次根式中，是最簡二次根式的是（）A． B． C． D． 7. 如圖，一只螞蟻從長、寬都是4，高是6的長方體紙箱的A點沿紙箱爬到B點，那么它所行的最短路線的長是（）A．9 B．10 C．4 D．2 8. 直角三角形中，兩條直角邊邊長分別為12和5，則斜邊中線的長是（）A．26 B．13 C．30 D．6.59. 如圖，平行四邊形ABCD中，AB=10，BC=6，E、F分別是AD、DC的中點，若EF=7，則四邊形EACF的周長是（）A．20 B．22 C．29 D．3110. 2002年8月在北京召開的國際數學大會會標取材于我國古代數學家趙爽的《勾股圓方圖》，它是由四個全等的直角三角形與中間的小正方形拼成的一個大正方形（如圖），如果大正方形的面積是13，小正方形的面積是1，直角三角形較短的直角邊為a，較長的直角邊為b，那么（a+b）2的值為（）A．13 B．19 C．25 D．169 11.（2013•河北）已知：線段AB，BC，∠ABC=90°．求作：矩形ABCD．以下是甲、乙兩同學的作業：甲：1．以點C為圓心，AB長為半徑畫弧；2．以點A為圓心，BC長為半徑畫弧；3．兩弧在BC上方交于點D，連接AD，CD，四邊形ABCD即為所求（如圖1）．乙：1．連接AC，作線段AC的垂直平分線，交AC于點M；2．連接BM并延長，在延長線上取一點D，使MD=MB，連接AD，CD，四邊形ABCD即為所求（如圖2）．對于兩人的作業，下列說法正確的是（） A．兩人都對 B．兩人都不對 C．甲對，乙不對 D．甲不對，乙對12. 如圖所示，甲貨船以16海里/小時的速度從港口A出發向東北方向航行，另一輪船乙以12海里/小時的速度從港口A出發向東南方向航行，離開港口3小時后，甲、乙兩輪船相距多少海里？（）A．35海里 B．50海里 C．60海里 D．40海里
13.如圖所示的計算程序中，y與x之間的函數關系所對應的圖象應為（）A． B． C． D．
14.如圖，把一個長方形的紙片對折兩次，然后剪下一個角，把剪下的這個角展開，若得到一個銳角為60°的菱形，則剪口與折痕所成的角α的度數應為（）A．15°或30° B．30°或45° C．45°或60° D．30°或60°15. 彈簧的長度與所掛物體的質量關系為一次函數，由圖可知，不掛物體時，彈簧的長度為（）A．7cm B．8cm C．9cm D．10cm 16. 一列快車從甲地駛往乙地，一列特快車從乙地駛往甲地，快車的速度為100千米/小時，特快車的速度為150千米/小時，甲、乙兩地之間的距離為1000千米，兩車同時出發，則圖中折線大致表示兩車之間的距離y（千米）與快車行駛時間（小時）之間的函數圖象是（）A． B． C． D． 數學試卷卷Ⅱ（非選擇題，共78分）題 號 二 三 19 20 21 22 23 24 25 2618.如圖，O是矩形ABCD的對角線AC的中點，M是AD的中點．若AB=5，AD=12，則四邊形ABOM的周長為 19.、某市出租車收費標準如下表，設行駛的路程為x千米，出租車的運價為y元則當0≤x≤3時，y= ；當x>3時，y與x的函數關系式為 行駛路程 收費標準不超過3km 起步價6元超過3km部分 2.1元/km20. 如圖，在邊長為2cm的正方形ABCD中，點Q為BC邊的中點，點P為對角線AC上一動點，連接PB，PQ，則PBQ周長最小值為
22. （本題滿分10分）某市實施“限塑令”后，2008年大約減少塑料消耗約4萬噸．調查分析結果顯示，從2008年開始，五年內該市因實施“限塑令”而減少的塑料消耗量y（萬噸）隨若時間x（年）逐年成直線上升，y 與x之間的關系如圖所示．（1）求y與x之間的關系式； （2）請你估計，該市2011年因實施“限塑令”而減少的塑料消耗量為多少？ 23. （本題滿分10分）在數學活動課中，小輝將邊長為 和3的兩個正方形放置在直線l上，如圖1，他連結AD、CF，經測量發現AD=CF．（1）他將正方形ODEF繞O點逆時針旋轉一定的角度，如圖2，試判斷AD與CF還相等嗎？說明你的理由；（2）他將正方形ODEF繞O點逆時針旋轉，使點E旋轉至直線l上，如圖3，請你求出CF的長．24. （本題滿分11分）一列快車從甲地駛往乙地，一列慢車從乙地駛往甲地，兩車同時出發．設慢車行駛的時間為x（h），兩車之間的距離為y（km），下圖中的折線表示y與x之間的函數關系．根據圖像進行以下探究： 信息讀取： （1）甲，乙兩地之間的距離為_____km;（2）請解釋圖中點B的實際意義． 圖像理解：（3）求慢車和快車的速度;（4）求線段BC所表示的y與x之間的函數關系式，并寫出自變量x的取值范圍．問題解決： （5）若第二列快車也從甲地出發駛往乙地，速度與第一列快車相同．在第一列快車與慢車相遇30min后，第二列快車與慢車相遇，求第二列快車比第一列快車晚出發多少小時． 25. （本題滿分12分）如圖，四邊形ABCD是正方形，點E，K分別在BC，AB上，點G在BA的延長線上，且CE=BK=AG．（1）求證：①DE=DG； ②DEDG（2）尺規作圖：以線段DE，DG為邊作出正方形DEFG（要求：只保留作圖痕跡，不寫作法和證明）；（3）連接（2）中的KF，猜想并寫出四邊形CEFK是怎樣的特殊四邊形，并證明你的猜想：（4）當 = 時，請直接寫出當 的值．
26. （本題滿分14分）如圖（1），在矩形ABCD中，把∠B、∠D分別翻折，使點B、D恰好落在對角線AC上的點E、F處，折痕分別為CM、AN，（1）求證：ADN≌CBM；（2）請連接MF、NE，證明四邊形MFNE是平行四邊形；四邊形MFNE是菱形嗎？請說明理由；（3）點P、Q是矩形的邊CD、AB上的兩點，連接PQ、CQ、MN，如圖（2）所示，若PQ=CQ，PQ∥MN，且AB=4cm，BC=3cm，求PC的長度．
環保袋、本子、領帶、西裝、小小的杯墊……它們都貼著“內存”這個標簽兒，都是廢物再利用的產物，都出自魏明輝之手。因為人們對“內存再設計”的愛，魏明輝以“內存哥”的外號慢慢走紅。
感謝奧運限塑令
2008年4月，北京奧運會的熱潮隨著天氣的轉暖，日漸熱烈。京城里每個人似乎都忙忙碌碌，學外語的，買門票的，訂酒店的，魏明輝則揮別自己做了四年的廣告公司藝術總監的職位，自立門戶的他在798里開了個工作室。在一群藝術家朋友的幫襯下，日子過得小有滋味。
北京奧運會召開在即，為了整頓城市形象，北京下發了一條“限塑令”。然后，大大小小的店鋪忙著改頭換面，大量的廣告燈箱布被新的吸塑材料取代。有天晚上，他和老婆葉子散步的時候，看到換下的廣告布被丟棄在路邊，連收廢品的都不要。他一邊琢磨著它能做點什么，一邊就和老婆一塊兒把印著“四川飯館”字樣的廣告布撿回了家。
對于這塊已經可以稱為“廢物”的廣告布，魏明輝認定它可以通過再次設計，重新獲得生命。“國外早就有利用廢品制作成產品的先例，所以后來我就萌生出了把它做成環保包的念頭。”念頭一動，立馬開工。
魏明輝是清華大學美術學院裝潢設計科班出身，由于工作的緣故，他接觸廣告材料的時間很多。回到工作室，畫草圖、剪裁，踩著縫紉機，第一個“內存”環保袋就這么誕生了。看到本身沒有設計感的廣告布轉身一變成了時尚的購物袋，魏明輝心中大喜。于是借著北京限塑的契機，他四處搜羅廢棄廣告布，然后拿到縫紉店以5元一個的加工費做了300個環保袋。
從練攤到品牌
產品出來了，肯定得有個名字。既然是創意產品，名字就一定要好玩。魏明輝苦思冥想，就在他望著電腦發呆的片刻，突然間有了靈感。“包其實就像電腦的內存一樣，可以儲存大大小小的物品，一方面也預示著內部消耗，原本的一樣東西，經過再設計就能變成另外一種新的實用品。“內存再設計”品牌就這么誕生。
在包以外，魏明輝又把“內存”logo印制成環保貼紙，配搭著做好的環保袋，開始了在798里販賣兜售的日子。回憶起曾經的那段練攤兒經歷，魏明輝一直用“玩”來形容。對這對小夫妻來說，自己動手設計東西，在家門口販賣，為每個購買者拍照留念，晚上回去曬到博客上，的確是一件快樂的事。產品有了理念，有了差異化，各種機遇就向著魏明輝撲來。一次不經意的擺攤，競讓在國際藝術界都享有盛名的尤倫斯藝術館館長親自跑到攤位前，盛情邀請“內存”加入到他們的隊伍中去。漂亮的法國設計師小姐為“內存”布置展柜，品牌總監親手為“內存”整理包袋……
能夠在國際知名的藝術中心售賣，對于“內存”來說，是一個全新的開始，他也有了新的思考。難道“內存”僅僅只能是個包包嗎?魏明輝開始提煉品牌的核心價值。
用廣告布做成的小小環保袋，開始變身成了錢包、旅行包、杯墊，甚至成為了著名攝影師陳曼作品集的裝幀材料……但在魏明輝的心里，“內存”并不是一個具象的東西。而是一個全新的設計品牌，這個品牌的理念就是――再設計。
什么是再設計
“我們從小都有過用易拉罐剪成煙灰缸的經歷，這其實就是一種再設計。”說到興奮時，魏明輝露出了狡黠的笑。“只不過，你動手讓你的產品成為自家的實用品，而我動手卻讓我的產品成為了別人家里的實用品。”
但魏明輝為“內存”搭建的這條路，還算不上是一條康莊大道，困難時時都有。一是好材料難找，有時候掏錢買都買不到。內存的旅行包，做一個就要用掉2米廣告布。收500平米的材料，還不夠做200個包。而這500平米的材料要收，就要魏明輝和他的團隊搜羅半年。二是與加工廠的合作難。“中國的加工業大多都集中在南方，但是人家全接外單的。像內存這樣的量，人家連看都不看。”
“那些加工廠非常聰明，他們做一萬個假名牌，北京、上海一下子都分銷出去了，但是做一萬個‘內存’的包，我就得挨家挨戶去推銷了。”魏明輝的回答略顯無奈。“內存”不是LV，所有的工廠由著挑；內存也不是美特斯邦威，一件tee，能做n多件。但內存有自己的價值。內存的一個小儲物盒，賣30塊錢，市場上賣10塊錢的盒子很可能比它還要漂亮。但“內存”的產品與市場上大批量生產的產品完全不是一個意義。
“內存”不可能做得很大眾化，也不可能很低價。因為再設計就是一個高消費的領域，他不光是在賣產品，也不僅僅是傳達一個環保的理念，而是實實在在地在為我們賴以生存的地球做事。
內存有自己的路
如今的“內存”產品，大都放在了北京的各大設計品店里售賣。諸如“BNC薄荷糯米蔥”和尤倫斯藝術館，那里有相對集中的目標消費群體。相互扶持的原創設計氛圍也讓內存能夠更加健康地發展。
在北京圈內有了名氣，“內存”也即將進入上海、廣州。而魏明輝最急切的還是希望“內存”自己的旗艦店能早日開張。向外發力時，自身能量的集聚就必須得跟上，否則品牌的根基就會被外力拉傷。
魏明輝說，“內存”品牌還處在一個理念推廣期。他就是要推廣這樣一種理念，讓人們懂得環保不僅僅是一種口號，人們應該為環保去消費，就是花多一點的錢去支持廢物再利用這種環保產品。“我就是要做這個形式。領帶我賣79元帶包裝盒，店面還有40％的代收金。你看，100元以下的產品我都是不賺錢的。我需要人們認識的是，你想要你的東西與眾不同，就要為你的要求去付出，這就是觀念。”
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